TALLER IIIArq. Dani Novoa Vega LA VIVIENDA COLECTIVA Que entienden por vivienda colectiva Como nace la vivienda colectiva VIVIENDA COLECTIVA Definición Vivienda destinada a ser habitada por un colectivo, es decir, por un grupo de personas sometidas a una autoridad o régimen común no basados en lazos familiares ni de convivencia. Normalmente en un edificio de uso mayoritariamente residencial que dispone de acceso y servicios comunes para más de dos viviendas. TIPOLOGIAS Entonces podríamos decir que los hoteles, cuarteles, hospitales, conventos, etc., forman parte de esta tipología, pues en todos los casos se reúnen por un motivo común como salud, religión, formación, etc. Ubicándonos dentro de nuestro objetivo, podríamos referirnos a las siguientes tipologías • • • • Multifamiliar Condominio Residencial Quinta EVOLUCIÓN DE LA VIVIENDA COLECTIVA SIGLO XIX – Ciudad Industrial Problema – La Vivienda Emigración del campo a las ciudades Por primera vez la vivienda se convierte en problema fundamental de la arquitectura, ya no será más el hermano pobre de la construcción. Los arquitectos se ocuparán de la vivienda: la vivienda social, pública y la unifamiliar como respuesta para determinados estamentos sociales. Se abre un periodo de experimentación y análisis científico sobre l PRIMEROS ESTUDIOS DE LA VIVIENDA COLECTIVA Una de ellas será las investigaciones desarrolladas por Alexander Klein en 1.928 sobre el diseño de viviendas parti endo de exigencias cuantitativas y funcionales investigara sobre conceptos de habitabilidad y superficies mínimas. Realizará una matriz con la que estudia viviendas para cuatro personas a través delos recorridos y la zonificación definir la superficie mínima d e la misma. Parte pues de una exigencia cuantitativa, después la funcionalidad y el tercer paso la habitabilidad. Se trata de una crítica propositiva. Compara dos plantas conceptualmente diferentes, tradicional y moderna, y estudia los recorridos en ambas. Son para 4 personas, número que determina el nº de piezas necesarias. La propuesta moderna presenta un recorrido claro y no caótico, lo contrario que la tradicional. Zonificación: A la vez, también diferencia la zona de día de la de noche, lo que también queda expresado en los recorridos. Todo ello redunda en la habitabilidad de la vivienda. Nuestras actuales normas de habitabilidad tienen aquí su origen, hace alrededor de 80 años. Otra investigación por ejemplo será la desarrollada por Walter Gropius en 1.931 sobre prefa bricación y ampliación. Estudiará el modelo de vivienda unifamiliar diseñada para d os personas y ampliable para acoger a cuatro más. Pero no sólo se estudia sobre las posibles tipologías interiores de las viviendas colectivas, sino que también se hacen propuestas para el desarrollo de las propias ciudades, como es el caso de las teorías de Eugène Hénard en 1910 sobre la estratificación de calles verticales en la ciudad industrial. Cómo debe ser la ciudad del futuro a partir de cómo debe ser la calle, plantea una calle futura. Lo que subraya es la creencia de que la tecnología resolverá los problemas habitacionales. Recordemos la fascinación por la máquina y los avances tecnológicos de la época. Estamos en el inicio de la aviación, la cadena de montaje, automóviles, trasatlánticos, etc. Hénard se plantea una estratificación vertical que diferencia tránsitos (la circulación ya como problema fundamental en esta época). Se plantea el estacionamiento de vehículos que pueden volar, instalaciones de todo tipo (ya existía el ascensor). Una creencia clara en las ventajas de la tecnología. Se llegaría después a soluciones como la propuesta para “ciudad para tres millones de habitantes” desarrollada por Le Corbusier qu e se tomará como modelo de crecimiento urbano, y modelo de ciudad funcional. Todas serán modelos de ciudades que se planta n cuestiones para solucion ar los modelos de ciudad moderna. Será precisamente con el Movimiento Mode rno donde se podría decir que nace la tipologí a de vivienda colectiva, ya que todos los pri ncipios que defienden son los que más directament e se pueden asociar con la vivienda colectiva par a las masas, entendiendo siempre aquellas t ipologías que quieren conseguir una densidad arquitectónica destinada a la colectividad El Movimiento Moderno aparece a principios del Siglo XX, como la manifestación de la corriente arquitectónica de tendencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de principios de siglo, y cuyos principales objetivos consistirán en una ruptura radical con las for mas tradicionales de los modelos arquitectónicos. Se desarrolla especialmente poniendo en valor el desarrollo de unos modelos Arquitectónicos basados en principios racionales, algo íntimamente relacionado con la época posterior al desarrollo industrial, a la me canización y al sentido de la razón, como mejor modo de pensamiento asociado con las teorías y funcionamiento de la m áquina. Nace por tanto como una corriente arquitectónica que se definirá a través de pensamientos teóricos basados en el RACIONALISMO ,y los principios básico s sobre los que se basa esta línea de arquitectura racional serán: • Volúmenes de geometría perfe cta. • Regularidad en la composición . • Des ornamentación. • Sinceridad en los materiales. • La forma sigue a la función. EXPERIENCIAS Y PROYECTOS DE VIVIENDA COLECTIVA DEL MOVIMIENTO MODERNO En el desarrollo del Movimiento Moderno, los arquitectos pertenecientes a la denominada primera y segunda generación, llevaron a cabo diferentes propuestas de modelos residenciales a través de la vivienda colectiva. WEISSENHOF SIEDLUNG - Mies van der Rohe - Stuttgart [Alemania] - 1.926 La colonia de Weissenhof surgió como una exposición de seis meses donde experimentar sobre la vivienda colectiva y las diferentes soluciones habitacionales y constructivas. Bajo la dirección de Mies van der Rohe se encargaron viviendas [construcción de 33 viviendas y 63 apartamentos] a 16 arquitectos europeos con nombres tan destacados como Walter Gropius, Le Corbusier, J. J. P. Oud o H. Scharoun, Peter Behrens,...entre otros, autores todos ellos de las características principales del Movimiento Moderno: el racionalismo, el funcionalismo o el minimalismo. En definitiva, consistió en un laboratorio a escala 1:1 sobre vivienda colectiva DAMMERSTOCK SIEDLUNG - Walter Gropius - Karlsruhe[Alemania] - 1.927‐1.929 Gropius recibió el encargo de la completa planificación junto con Otto Haesler. Además, era responsable del proyecto de tres bloques de viviendas plurifamiliares y de varias casas unifamiliares. Participaron también algunos arquitectos locales y foráneos, entre ellos Wilhelm Riphahn de Colonia. El objetivo era “la creación de viviendas funcionales sanas y prácticas que correspondan al estándar social de la familia media” en la Alemania de esos años. Este edificio de cuatro plantas se sitúa sobre la franja oriental del barrio, cuenta con 32 viviendas a las que se accede mediante galerías por el lado oriental. Al igual que en las casas unifamiliares aquí también se percibe la fluencia de los espacios en torno a un espacio central. En este caso, a lo largo del corredor y frente a la entrada de las viviendas, se produce un ensanchamiento del corredor, soportado en sus esquinas por unos pies derechos y metálicos que recorren el edificio del suelo al techo. Los pequeños departamentos tienen 49 metros cuadrados, distribuidos en una sala protegida por una terraza y un dormitorio hacia poniente y baño, cocina y acceso sobre el corredor de entrada hacia levante. VIVIENDA COLECTIVA DESPUÉS DEL MOVIMIENTO MODERNO Se pueden observar diferentes proyectos destinados a vivienda colectiva con escalas muy diferentes entre sí, incluso pueden parecer proyectos que persiguen líneas diferentes de investigación, pero esto se debe real mente a la aplicación de “no estilo”, algo que en los proyectos de vivienda colectiva del Movimiento Moderno es más difícil que ocurra, y por tanto la similitud formal es más rápidamente reconocible. HAUPTSTADT CONCURSO ‐ Alison & Peter Smithson - Berlín [Alemania] - 1.957‐1.958 En 1957, Alison y Peter Smithson se presentaron al concurso que el ayuntamiento de Berlín proponía para rehabilitar el centro de la ciudad, destruido años antes por la guerra. Participaron junto a el arquitecto húngaro Peter Sigmond. El equipo de arquitecto, fue invitado por los organizadores, al igual que nombres como Sven Markelius, Hans Scharoun, Luigi Piccinato o el mismísimo Le Corbusier. Una de las intenciones del concurso era conseguir la unión de los sectores ocupados por las fuerzas soviéticas y la zona ocupado por los aliados. Lo interesante de la propuesta de los Smithson es la presencia de elementos como la movilidad y las infraestructuras ; factores físicos y sociales derivados de las nuevas formas de vida emergentes en la Europa de aquellos años. Los dibujos presentados mostraban un nuevo modelo de ciudad, que partía de la definición de nuevas estructuras de comunicación. Como ingredientes para la formalización de estas ideas, tenemos el más característico de lo los elementos, que era una plataforma peatonal que separaba la movilidad motorizada de la movilidad peatonal. Esta plataforma se elevaba sobre la ciudad barroca y establecía una verdadera red peatonal conectada entre si, mediante un patrón irregular. Estos recorrido elevados tendrían numerosas perforaciones que conectarían edificios torres con la calle preexistente y la red peatonal. La estrategia principal, fue la superposición de una nueva geometría que respetase las preexistencias, pero a la vez diese libertad a los nuevos movimientos y cambios que necesitaba la ciudad moderna. Una superposición de geometrías opuestas, que diferenciaban claramente las dos movilidades; en un ejercicio de querer ordenar el caos; que dejan a este proyecto muy alejado de lo que nos deparó, décadas más tarde, el urbanismo moderno. FRANKFURT RÓMERBERG ‐ Candilis‐Josic ‐ Woods Frankfurt [Alemania] 1.963 El proyecto debe solucionar un espacio de la ciudad destruido durante la Segunda Guerra Mundial. En este proyecto el equipo utilizará los conceptos definidos en le carré blu utilizando el sistema de mat-buildings, de entramado de planos que crecen definiendo el perímetro de unión con el antiguo contexto histórico. Doble oportunidad, por un lado definir nuevos sistemas de vivienda a la vez que se reconstruye una zona histórica. Lo importante serán también los vacíos que se generan en el interior a forma de patios. Tras la II Guerra Mundial el centro histórico de Frankfurt se queda derruido y abandonado, algo parecido a lo que pasó con la zona de Astilleros de la ciudad de Sevilla tras su cierre hace ya un par de años.La reconstrucción parte de una condición absolutamente esencial: la re-ocupación de un entretejido, es decir, volver a ocupar físicamente un espacio vacío, rodeado de ciudad, densa e intensa, de arquitectura y de actividad humana.Y de un programa de alto contenido urbano, que expresa toda la complejidad de la ciudad,vivienda, servicios (comercio, oficinas, restaurantes) y equipamientos (cine, auditorio, biblioteca y centro para jóvenes). La transición hacia la arquitectura moderna en el Perú se realiza tardíamente respecto a otros países de Latinoamérica y se inicia con particularidades propias de un estado de cambio: los modelos de gobierno influenciados por Europa, el crecimiento demográfico, las nuevas tecnologías constructivas, la lenta industrialización, coinciden con la llegada de arquitectos graduados en Europa y Norteamérica, la visión hacia los países desarrollados se hace más intensa pero no menos confusa. Los modelos traen consigo más de imitación que de fundamento, de esta manera se instauran estilos con pocos cimientos y con la inconsistencia suficiente para ser calificada como estilo. A finales de los 30, Enrique Seoane Ros se le considera como el iniciador de dicha transición, donde el espíritu regionalista y neocolonial regían la forma constructiva. Seoane con una formación Beaux Arts, incluía elementos históricos de la arquitectura Inca fusionado a elementos constructivos modernos, tratando de disimular la aceptación de aquella nueva arquitectura, en una sociedad renuente y acostumbrada; a partir de mediados del 40 con el edificio La Fénix, Seoane, que desarrolla una independiente pero profusa obra, renuncia a los ornamentos y pasa a una etapa de abstracción que lo acompañara hasta el último de sus proyectos. El Movimiento Moderno en el Perú Edificio Las Nazarenas, Lima, 1945, Enrique Seoane. Edificio La Fénix, Lima 1945-48, Enrique Seoane. Banco Comercial, Lima 1948, Enrique Seoane R. La Casa Huiracocha de Luis Miro Quezada es también considerado como uno de los proyectos pioneros de la arquitectura moderna en el Perú, su autor fue el fundador de la Agrupación Espacio y sus vínculos familiares con el diario más importante del país, El Comercio, contribuyó sustancialmente a la difusión de la arquitectura; la casa tiene notoria influencia corbusiana, donde el cuerpo con ventanas corridas remata con formas curvas en el último nivel, la planta se encuentra liberada en su estructura y la escalera participa como definidor del espacio. Casa Huiracocha, Lima 1948, Luis Miro Quesada. El edificio Atlas tiene también una clara filiación corbusiana e influencia de la arquitectura brasileña, Weberhoffer utiliza los quiebrasoles de concreto caravista en ambas fachadas, en la distribución se puede notar la separación del cerramiento de la estructura y los muros testeros del cuerpo principal que conforman las oficinas están separados por medio de un angostamiento zócalo Edificio Atlas, Lima, 1954,del Walter que Weberhofer. sirve de basamento y restituye la manzana formal y programáticamente con áreas de uso comercial. La Casa Chávez representa el rigor y la precisión, establece vínculos indudables con el maestro alemán Mies Van Der Rohe; en esta, el programa y la forma se sintetizan conformando dos cuerpos uno de ellos apoyado en el terreno y el otro sobre el servicio, vinculados por un volumen menor que determina el acceso directamente al nivel superior, la estructura y el cerramiento se diferencia drásticamente y muestran su realidad constructiva. Casa Chávez, Lima 1956, Miguel Rodrigo Mazur El edificio El Pacífico proyectado por Fernando de Osma, está ubicado en una de las esquinas más notorias de la ciudad de Lima (cruce de las avenidas Pardo, Av. Arequipa, Av. Larco y Diagonal), para lo cual dispone de un cuerpo a manera de zócalo que contiene el comercio y las salas de cine, luego de un angostamiento, el bloque de viviendas en T, desarrolla siete niveles que van mostrando las losas en voladizo y la fachada de vidrio retranqueadas. Edificio El Pacífico, Lima 1957, Fernando de Osma. Hotel de Turistas de Chiclay 1958. Juan Benítez. La participación del estado a partir de los 30 debido a la demanda de vivienda se ve reflejada en los Barrios Obreros, sistema de agrupación de vivienda colectiva dirigida a las clases más necesitadas. La industrialización en el Perú se dio en mediana complejidad lo cual explica, según Ludeña, que no exista arquitectura industrial en el Perú y que además la que existía llego desfasada y sin el complemento necesario; en efecto, los obreros trabajaban en condiciones deplorables y la vivienda se daba espontáneamente en las llamadas casas de obreros que surgían sin orden especifico a los alrededores de la industria que servían. La primera intervención del estado debido a las manifestaciones generadas por su descuido, se produce en el proyecto del Barrio Obrero del Frigorífico Nacional, que fue considerado el primer barrio moderno que contaba con equipamiento urbano propio, siendo el Barrio Obrero no 4 el primer caso de edificio-manzana en el Perú. El barrio obrero de modelo europeo funcionó en toda la región, encontrándose ejemplos similares en Argentina, Uruguay, Cuba, etc., en su arquitectura los edificios de marcada robustez por su realidad constructiva eran luego sometidos a ornamentos afrancesados en una ciudad de manifiesto urbanismo haussmaniano de la denominada República Aristocrática del Perú. En esta década la participación del estado en la vivienda fue ocasional y no prioritaria. La VIVIENDA COLECTIVA En el Peru Barrio Obrero, Callao, 1925. Agrupamiento Angamos, Lima 1950, Santiago Agurto Calvo. Agrupamiento Alexander, Lima 1951, Fernando Belaunde. Unidad Vecinal Mirones, Lima 1952-1954, Santiago Agurto. Unidad Vecinal Matute, Lima 1963, Henri Ciriani. Conjunto Residencial San Feli Lima, 1963, Henri Ciriani Agrupamiento Palomino, Lima 1964, Luis Miro Quezada, Santiago Agurto, Fernando Correa, Francisco Sánchez Griñan. Agrupamiento Santa Cruz, Lima 1965, Luis Vásquez/Jacques Crousse. Conjunto Residencial San Borja, Lima, 1984, Varios. LA TORRE COMO MECANISMO DE AGLOMERACION Vista de una de las torres del Residencial San Felipe, Lima, 1963, Henri Ciriani. La necesidad social de vivienda, el poder del estado, las nuevas tecnologías se suman a la arquitectura en un momento especial, como dice el propio Ciriani, que no se ha vuelto a repetir otra vez: el estado tecnócrata. Construir en altura además representa dejar mayor área libre, impactar menos la tierra, y lograr un mejor espacio urbano dedicado al peatón. Muchos proyectos, después, fueron construidos con la misma idea pero pocos alcanzan el grado de identificación y reconocimiento (re-conocer) de la población con el espacio público generado por la Residencial San Felipe, aquel espacio que es cedido a la ciudad que es a la que finalmente pertenece. La Residencial San Felipe encara el problema de la habitabilidad del hombre moderno en la ciudad moderna en sus diferentes escalas, es una unidad vecinal mejorada, que renueva el espíritu de la vida en comunidad complementada con el equipamiento necesario, intensa en recorridos y espacios comunitarios. La construcción del espacio urbano moderno en el Perú La definición de la manzana moderna es sin duda uno de los puntos en que con mayor notoriedad la ciudad ha visto modificada su morfología, estas modificaciones surgen a partir del cambio de la manera de enfrentar los proyectos urbanos hacia el inicio del siglo XX, cambios sustanciales de forma y fondo, de cuestionamientos del espacio urbano, de experimentaciones y teorías fundamentadas en la distribución equilibrada del vacío y de la edificación, generando nuevas experiencias urbanas. La manzana se vuelve permeable y adquiere porosidad en lo vertical (a diferencia de la manzana especulativa que la porosidad es horizontal por la suma desordenada de minúsculos patios individuales) permitiendo la máxima fluidez disponible al establecer límites más profundos como herramientas para la definición del espacio urbano, donde la disposición lineal adquiere su máxima ilustración, es decir las relaciones establecidas por la disposición de los bloques lineales definidores de la manzana no debe ser entendida solo como referencias compositivas abstractas de Kandinsky o Klee, sino como una nueva forma de construir el espacio público moderno. Gropius, para el CIAM , propone esta disposición de bloques lineales sobre la manzana, donde el espacio libre y el volumen se relacionan equivalentemente subordinándose al bienestar producido por una mejor distribución del suelo. La selección de los dos ejemplos planteados responde a la búsqueda de diversos criterios, atributos y vínculos con el edificio tema de la investigación, como son: la definición de la manzana, forma visual, estructura, parentesco de programa, emplazamiento, uso de la calle aérea, temporalidad, autoría, etc., que procuren la luz necesaria para encarar la reflexión sobre la obra principal. Resulta claro que muchos de los fundamentos y principios planteados por Howard, May, Gropius o Hilberseimer se encuentren directamente relacionados por esa manera distinta de concebir la manzana y el espacio colectivo; por citar ejemplos, la ciudad jardín y la UV3 que se alejaban de la ciudad y tenían el espacio central gravitatorio en torno a la educación y la salud, la Siedlungen alemanas con las UV Matute y Santa Cruz que permitían una actuación más cercana dentro de la traza de la ciudad tradicional, en el residencial San Felipe se pueden encontrar también ciertos criterios de la ciudad vertical como la superposición de la vivienda sobre el comercio y la separación de las circulaciones en calles sobrelevadas. Las experiencias urbanísticas que comportan estos barrios modernos en el Perú reafirman la voluntad y consecución de los ideales modernos en aquella época que ha determinado el cambio sustancial de la forma de la ciudad y su manera de habitarla hasta nuestros días, su discusión y documentación prepara y dota de herramientas de juicio para entender este proceso. Dos casos de barrios modernos en el Perú: UV Matute y Residencial Santa Cruz Unidad Vecinal Matute II Etapa La Victoria, Lima, 1963. Henry Ciriani El boom de la construcción Que motivó a los empresarios a invertir en el sector inmobiliarios? Proyecto : VIVIENDA COLECTIVA Arquitectos: suv12arquitectos Lugar: Lima- Perú Superfície de terreno: 173,345 m2 Superfície construída: 400,050 m2 Año: 2008 Explorando la idea de una unidad vecinal contemporánea, suv12 arquitectos propone densificar un terreno de aproximadamente 17 hectáreas, ubicado en uno de los focos económico comercial más importantes de la ciudad de Lima. Una de las consideraciones importantes pasó por rescatar configuraciones arquitectónicas y urbanísticas de la vivienda colectiva del pasado y adaptarlas de acuerdo a las condiciones actuales de economía, entorno, sustentabiidad, etc. El concepto de viviendas flexibles fue otro factor de consideración pensando en los distintos tipos de familias y además poder combinar esta variedad de plantas en un mismo bloque, por lo que no existe una planta tipo sino más bien módulos que se van combinando. Los espacios de vivienda también están pensados con ciertos criterios de flexibilidad, de tal manera que el usuario tenga ciertas alternativas de cambio. En la estructura exterior, por ejemplo, se pueden crear espacios adicionales como terrazas, huertos, etc. TRABAJOS ACADEMICOS: VIVIENDAS COLECTIVAS “Un pueblo bien loteado y construido en serie, daría como resultado una impresión de calma, de orden, de limpieza, impondría fatalmente la disciplina a los habitantes…” Le Corbusier GRACIAS…! BIBLIOGRAFIA • TRABAJO DE INVESTIGACIÓN / Montserrat Solano Rojo / Evolución de la vivienda colectiva después del Movimiento Moderno • MAESTRIA DE PROYECTOS ARQUITECTONICOS / FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO UNIVERSIDAD DE CUENCA / Trabajo previo a la obtención del título de MAGISTER EN PROYECTOS ARQUITECTONICOS / Arq. Carlos A. Palomino Medina • Lasformasdelaresidencia.MONESTIROLI,Antonio.LaarquitecturadelaRealidad. • Nuevos conceptos residenciales en los años cincuenta. CORTÉS, J. Lecciones de Equilibrio. • El Estado y el Problema de la Vivienda, 1945 - 2005. 50 años de vivienda en el Perú / Adolfo Córdova Valdivia. • Petit, Jean. Ciriani : Lumiere D’espace, Central National du Livre, Paris: Fidia Edizioni D’arte, 2000. • Ruiz, Manuel. “La vivienda colectiva en lima a inicios del siglo XX”. Lima: Documentos de arquitectura y urbanismo, 5 (2000): págs. 115-130.