DCP É O SUBSTITUTO DO CINEMA EM PELÍCULAPor www.tragikhouse.com DCP (Digital Cinema Package) é o invólucro de arquivo digital que está se tornando o padrão de distribuição e exibição do cinema digital no mundo, tanto nos festivais de cinema quanto nos circuitos comerciais. Há quem diga que em poucos meses a película será inteiramente substituída na distribuição e exibição de filmes no cinema comercial pelo DCP (Europa e Estados Unidos já tinham, ao final de 2012, a maior parte de seus cinemas com projetores digitais, enquanto o Brasil, à mesma altura, estava com 25% de suas salas nesse formato). Em 2014 a distribuição de filmes em película terá praticamente desaparecido. É provável que a película vá se tornar apenas um requinte de qualidade para as produções que desejarem uma alta qualidade fotográfica na hora de captar imagem. Ainda assim a maioria dos filmes comerciais já está sendo feita em formato digital, e as empresas que produziam os negativos estão em dificuldade, em concordata ou deixando de produzir negativos de filmes (ver aqui texto com esses dados:http://www.abcine.org.br/artigos/?id=1022& %2Fprojecao-digital-os-desafios-da-transicao-no-brasil ). Mesmo filmar em película poderá se tornar demasiadamente oneroso ou impraticável. O DCP engloba tanto um arquivo de vídeo e audio do filme a ser exibido (além de arquivos de dados) quanto o projetor específico para ler o pacote DCP nas salas de cinema. Os cinemas trocarão (já estão trocando) o seu projetor de película por um projetor de DCP. Parece haver uma disposição da indústria americana para que essa troca se encerre até o final de 2013. Um filme em DCP pode ter os tamanhos de 2K e 4K. No 2K os tamanhos são de 1998x1080, com aspect ratio de 1.85:1 e de 2048x858, com aspect ratio de 2.39:1, o aspecto anamórfico ou cinemascope do DCP, aquele mais longo. Em 4K pode ser de 3996x2160 (com janela de 1.85) e 4096x1716 (com janela de 2.39). Estes são os novos padrões de tamanho e forma nas salas de cinema. É claro que meu interesse em tudo isso é para o cinema independente, para o cinema dito de arte ou autoral - aquele que não é desde o início um projeto pertencente à empresa produtora com finalidade principalmente comercial. Para o cinema indie a padronização do DCP como formato de cinema significa que, ao se falar em cinema digital, não se está falando em "cinema digital" em sentido amplo. Ou seja, um filmmaker independente pode ter uma câmera que capte imagem na mesma qualidade digital próxima aos filmes que estão no cinema (comercialmente ou nos festivais), mas, ao mesmo tempo, os filmes que estão lá não foram finalizados propriamente num formato digital "puro". O DCP é uma espécie de invólucro do arquivos de audio, vídeo e outros dados, e tem uma produção à parte, não fazendo parte da cadeia de finalização de um vídeo em um programa de edição de vídeo. Existem softwares próprios (e caros) para se gerar os DCPs e "laboratórios" (estúdios, em verdade) especializados em testar sua qualidade. Pelo menos por enquanto é assim que a situação está configurada. Entre a ilha de edição e as salas de cinema agora existem os "laboratórios" de DCP, em substituição aos laboratórios de finalização em película. Os programas de edição de vídeo mais comuns (Premiere Pro, Final Cut Pro e Avid) não 2K ou 4K em formato mov ou ProRes (este último possivelmente o codec de vídeo com a mais alta definição na atualidade. os festivais mais abertos especificam quais os codecs de vídeo são os mais indicados para envio. no festivais BlueRay. No texto do link anterior são também resumidas as alternativas de formato para se enviar filmes para festivais. por meio de cadastro no WithoutaBox.com/). mal remunerada. Nesse caso. os problemas técnicos de se finalizar um filme em DCP para enviar a festivais.org/resources-2/postproduction/screening-formats-2/ . É o que é discutido (literalmente com raiva. de triagem na seleção dos festivais. claro. e que é acessível ao cinema independente). mas não os problemas. A conclusão do autor é que um Bluray (desde que projetado corretamente) pode oferecer quase a mesma qualidade que um DCP 2K. claro. pelo uso da plataforma WithoutaBox (https://www.veja aqui:https://www. É claro que isso seria possível sem tentar fechar novamente o mercado de distribuição também no mundo digital. Outro complicador levantado pela necessidade de "conversão" dos arquivos digitais propriamente ditos para DCP é a diferença de gama de cores. Existe um Open DCP (que é um programa com código aberto em desenvolvimento para a criação de arquivos DCP em tamanhos 2K e 4K . por exemplo) e o envio se faz via online. em alguns momentos) nesse outro link: http://wemakemovies. e os pros e contra de cada uma. Se o festival tem uma comissão de seleção diminuta. festivais de cinema que aceitam em real igualdade de condições vídeos de tamanhos 1920x1080 (o full HD). sem precisar ser transformado em película ou DCP para receber as mesmas atenções que os filmes de maior orçamento e "maior poder de chegada".exportam vídeo em formato DCP. O autor só não menciona os festivais (e já não são poucos) que aceitam os arquivos digitais sem precisar de mídia física (por exemplo. digamos. devido à possibilidade de criptografar o DCP para evitar violação ou cópia não autorizada do arquivo.org/opendcp-article ) mas o grande limitador pode ser a diferença de gama de cores. MOV e ProRes tendem a ser vistos como uma categoria mais amadora de cinema do que aqueles filmes que chegam em película ou DCP. e o DCP justamente está sendo padronizado pela grande indústria do cinema com o intuito também de se proteger. De qualquer maneira. ou simplesmente se torna uma comissão exaurida diante da quantidade . direcionada ao cinema comercial ou já predisposta a seguir a pré-seleção feita pelos editais estatais de fomento à cultura. Ou seja. quando se fala que um cinema comercial exibe filmes digitais ou que um festival aceita filmes em formato digital não significa que se abriu o "gargalo" da distribuição cinematográfica em condições de igualdade entre o cinema comercial e o cinema independente. claro. Apenas os festivais muito profissionais e com grandes financiamentos aceitam o que podemos chamar de cinema digital em seu formato "in natura". mas aí. Isso minimiza. Ainda que um vídeo finalizado por um desses editores em formato MOV ou AVID e tamanho 2K possa ter a mesma qualidade que um DCP de 2K.withoutabox. Um primeiro bom lado de se padronizar o DCP como formato do padrão digital é tentar diminuir a deformação dos filmes digitais no momento de sua exibição. frequentemente algum H264 (um MOV. os cinemas não estarão abertos a qualquer outro formato que não o produto entregue no "pacote" DCP. e sem todo o trabalho e custo adicional que a produção do DCP exige. Existem. cujo uso tem se tornado um padrão em vários festivais). não estaríamos nos referindo a uma indústria. mas esses festivais são raros.apertus. O lado melhor dos DCPs sem dúvida será o barateamento da produção de cópias de um filme ao ser distribuído a várias salas de exibição. . Ou enviá-lo em Blue Ray ou mesmo em DVD para aqueles festivais que apenas aceitarem mídias físicas. ter que fazer várias cópias em película era um grande problema. Assistir um filme trash ocasionalmente pode ser engraçado. ou maior. Passo 2: "esticar" um pouco o seu curta-metragem captado em full HD para 2K e tentar finalizá-lo em DCP aberto de 2K. Para o cinema independente. na prática. Enviá-lo aos festivais que aceitarem nesse formato através de envio online ou por HD ou pendrive. o melhor mesmo é finalizar o trabalho em DCP e com audio em Dolby Digital. É possível se concluir. pelo menos. Para um curta em que se deseja elevar o nível de profissionalismo. nesse formato. é o panorama de momento. Enviá-lo. que estão cumprindo. a função de pinçar algumas coisas no meio do "lixo". a fim de que aumente a sua chance de ser visto pela comissão de seleção. o que encarece o processo e torna necessário recorrer aos editais e à política cultural. que é informal e improvisada diante de uma quantidade enorme de filme que ninguém quer assistir. terminam por ter dois tipos de seleção: a formal e uma outra. devendo se cogitar se vale a pena fazê-lo ou não. aos festivais. desde algo mais simples e barato até um formato já bem próximo do comercial.de filmes que são enviados em um forma digital mais livre. Gostando ou não de ambas seleções (a oficial e a informal). a imprevisível. o melhor é que já se produza o filme em 2K. Esse. então. portanto. que há níveis de complexificação na finalização de um filme em cinema independente pelos quais se pode ir passando na hora de levá-lo a festivais. mas assistir uma sequência deles um dia após o outro pode ser bem sofrido. Deve-se ter em conta que esse envio será também um primeiro teste. pelo menos do ponto de vista técnico. BlueRay ou arquivo digital por via online. Passo 3: se o objetivo é fazer um longa-metragem. a fim de reduzir a confusão de mídias e formatos). Passo 01: finalizar um curta-metragem em tamanho full HD (1920x1080) e com som stereo ou 5. neste último caso. mas já é visível todo um conjunto de ações "contra-industrial" a fim de se popularizar a criação de DCPs fora dos laboratórios padronizados. é preciso saber que elas existem e é inerente ao processo como se encontra. pode ser que valha a pena distanciar um pouco a sua finalização da média. Se o curta não for selecionado em nenhum festival mas houver bastante confiança da equipe (principalmente ao compará-lo aos outros filmes selecionados na mesma categoria). quando chega às salas de cinema. e já saiba que finalizá-lo em DCP será necessário. Para quem está iniciando sua trajetória em festivais. Os festivais. Os DCPs podem ser duplicados como se duplicam arquivos digitais. por hora. o primeiro obstáculo é fazer o seu filme ser ao menos verdadeiramente assistido pela comissão de seleção do festival.1 (de preferência. Lembre que isso pode ser trabalhoso ou caro. ou reduzi-lo para enviar em full hd (já que há festivais que padronizaram o envio em DVD. diferenciando-se da massa de filmes ruins. mas serve como um diferencial para a seleção. É preciso lembrar que a maioria dos filmes enviados a festivais são experimentais ou puras brincadeiras trash. devido ao custo. Dolby Digital). isso também pode ser seguido. ~2. and 30 fps @ 4K 24 and 48 fps @ 2K stereoscopic Maximum frame sizes are 2048×1080 for 2K DC. 50. foi artística e terminou monopolista. a filmografia pode se tornar "tribal" ou individual para quem for ativo em buscar aquilo que lhe interessa.br/artigos/? id=1022&/projecao-digital-os-desafios-da-transicao-no-brasil 2 . Common formats are: SMPTE (JPEG 2000) Flat (1998×1080 or 3996×2160). leia DCP é o substituto do cinema em película 1 .85:1 aspect ratio Scope (2048×858 or 4096×1716).com.dcimovies. O que você precisa saber para finalizar seu filme em DCP Este foi um tutorial organizado para uso pessoal. and 4096×2160 for 4K DC.[4] Picture MXF files [edit] Picture contents may be stored in one or more reels corresponding to one or more MXF files. ~1. RESUMO DAS ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS vigentes em 1012/13: Technical specifications [edit] The DCP root folder (in the storage medium) contains a number of files. 25.com/. Quem somos: www. Para uma introdução mais geral.O que é DCP e a sua veloz substituição da película cinematográfica: http://www. Este é um post eminentemente técnico. sem fins comerciais.O fim da película cinematográfica está se dando sem alarde e sem grande comoção. and 60 fps @ 2K 24. Como na música.O comitê da indústria cinematográfica (chamado DCI) que está determinando o padrão tanto para os arquivos de DCP quando para os projetores usados nos cinemas: http://www. depending on the adopted codec. 30. MPEG-2 is no longer compliant with the DCI specification. O uso que você fizer dele é por sua conta e risco. A era do DCinema pode significar o fim dos monopólios da finalização e da distribuição de filmes em alta qualidade. 25.tragikhouse. Certamente o fim da película traz uma perda estética para o cinema.org. que começou romântica. JPEG 2000 is the only accepted compression format. Seu compartilhamento foi uma questão de princípio.abcine. 48. Supported frame rates are: SMPTE (JPEG 2000) 24. Each reel contains pictures as MPEG-2 or JPEG 2000 essence. Atualizado até agosto de 2013. Em parte isso se deve ao fato de que a criação e mesmo a projeção de DCPs poderá aumentar a diversidade de produção e exibição de filmes. além de significar o fim de uma era.39:1 aspect ratio . some used to store the image and audio contents. and some other used to organize and manage the whole playlist. uol. Muitas vezes se fala em DCI Cinema ou DLP.com.000 samples per second Sample precision of 24 bits Linear mapping (no companding) Up to 16 independent channels. Aqui uma outra: http://www. e possivelmente sendo oferecido a um preço muito caro para o cinema independente. 3. pelo menos por enquanto.com/. desde que se tenha como testar depois o resultado enviado. separate reels are required to convey different languages.2.1 . HDTV (1920×1080 or 3840×2160).br/canal/cultura/cinema/noticia/2012/03/18/cineastapernambucano-finaliza-filme-em-dcp-36172.sv2studios.com/dcp-digital-cinema-package-pricing-online/585/ ). In case of multilingual features. O serviço.indiedcp.2 . this resolution is DCI compliant per section 3. pode ser contratado a distância.Há duas formas de gerar um DCP a partir da master de um filme: a profissionalizada em laboratório e a de home studio. Vou listar alguns passos mais comuns descritos em alguns tutoriais. .78:1) (although not specifically defined in the DCI specification. Full (2048×1080 or 4096×2160) (~1.pdf O DCP também é chamado de padrão DCI. Não encontrei no Brasil quem esteja fazendo DCP e anunciando abertamente na internet o serviço. como acontece em outros países.com/specification/DCI_DCSS_v12_with_errata_2012-1010.sv2studios. e a última notícia atualizada datava de 2011: http://dcpbrasil. Alguém também disse que faz nessa: http://universalpost. mas deixando claro que eu não testei as formas de fazer. Na prática. é aprender com tutoriais e depois aprender fazendo e debatendo na internet com as pessoas que estão fazendo a mesma coisa.: já houve um Interop Mpeg como padrão aceito. Muitas parecem ser produtores indie oferecendo serviços indie. pois em verdade o DCP não é uma extensão de arquivo. Achei essa notícia http://jconline. aliás. official name by DCI is Full Container) 12 bits per pixel precision (36 bits total) XYZ colorspace Maximum bit rate is 250 Mbit/s (1. mas no qual não havia o nome de empresa.com/dcp/dcp-digital-cinema-package-creation/ (aqui os preços são até colocados online: http://www. As completas especificações técnicas divulgadas por DCI em 2012 estão neste doc linkado e em anexo: http://dcimovies.3 MBytes per frame at 24 frame/s) (OBS. Coloco aqui como exemplo esta empresa que está oferecendo este serviço à distância e a um preço acessível para o cinema independente: http://www. e sim vários arquivos em extensão MXF. Sampling rate is 48. Sound MXF files [edit] Sound contents are stored in reels. com trocas de dados pela internet. Em países como EUA e Canadá já existe toda uma profissionalização em torno do cinema indie. too.com/ . vale a pena o risco.com/.000 or 96.tv/ . No Brasil o serviço deve estar ainda muito ligado a grandes produtoras. 3. corresponding to picture reels in number and duration. e nessa: http://www.a forma profissionalizada é repassando o trabalho a profissionais que fazem apenas esta etapa da cadeia produtiva de um filme. 3 .ne10.php e encontrei esse site. por causa da tecnologia dos projetores).2). nem localização e nem contato. mas depois ficou apenas o SMPTE Jpeg2000). 16:9 aspect ratio (~1. mas creio que o problema disso esteja em não se poder testar o resultado pessoalmente.1. Each file contains linear PCM essence.quvis.produzir um DCP em home studio significa incluir esta etapa á linha de produção simplificada de um filme independente. Mas como o preço é acessível.9:1 aspect ratio. pois isso é um caminho natural dos programas de edição. Nada muito difícil.br/2012/05/j2k-27.htm#specifications 5 . que potencializa as exportações do Premiere Pro em várias questões. em arquivo de cada frame (e mesmo se o programa receber video.com/watch?feature=player_embedded&v=5DKYY3DuDA8#! 4 .mas eu não encontrei esses outros dois plugins entre os produtos da empresa): http://www.Se não foi usado o plugin gerador do Jpeg2000 diretamente do Premiere. que fará a conversão para Jpeg2000 de 12 bits (extensão . Ou seja.utilize o Photoshop para abrir uma das imagens estáticas TIFF ou j2c e conferir o tamanho e a profundidade de bits. pois as especificações DCI só aceitam. isso significa que as imagens em um DCP 2K terá em torno de 140 a 250 GB de espaço em HD . com cada frame ocupando algo entre 300 Kb a 1500 Kb). . Então é preciso exportar Tiffs de 16 bits a partir do After Efects (pois os Tiffs exportados diretamente do Premiere parecem ser de 8 bits) e depois leválos para o programa a seguir. Também no Premiere se pode usar um plugin que se chama Rovi Totalcode. é preciso usar um programa que converta os arquivos Tiffs gerados no After para .Exportar audio e imagem de seu editor de vídeo. No site da empresa é possível comprar ou testar o plugin. "Certifique-se de sua composição tem uma profundidade de bits de 16 bits por canal.blogspot. como se vês nas especificações do produto (mas aqui também se diz que é necessário outros dois pacotes de plugins juntamente com este para se ter tudo isso .1 para levar aos DCPs. e não com videos finalizados em H264 de 8 bits sRGB (como os da Canon 5D) ou ProRes com espaço de cor Rec709 ou sRGB (lembrando que o Rec709 é um padrão que te espaço de cor bem semelhante ao sRGB. quer dizer. de 2012 em diante. Mais especificamente os DCPs são criados com arquivos Jpeg2000 de 12 bits e com espaço de cor XYZ (2. por exemplo. Os problemas que surgem nesse ponto são outros: o Premiere Pro. Isso encurta o caminho. mais provavelmente. O próprio programa criador de DCP que mencionaremos a seguir faz isso. carece de ser testado. Um desenvolvedor de software criou um plugin para After e Premiere que possibilita ao Premiere exportar diretamente arquivos . e que o Rec709 é o padrão da televisão HD). mas parece que muitas pessoas estão usando.e lembrando que os HDs para os projetores DCP (ou DCI) devem ter formatação própria (ver adiante).j2c. COM BOA VISUALIZAÇÃO DA ORGANIZAÇÃO E DOS PASSOS A SEREM SEGUIDOS (TENHO ESSE VÍDEO TAMBÉM BAIXADO E ARQUIVADO NO GOOGLE DRIVE): http://www. que em verdade é um arquivo de dados de cada frame. não use video.: No After.com/products/distribution/content-production-tools/totalcode-for-adobe-premierepro.com/j2k/) e o blog onde se discute os resultados é este (http://fnordware.com/forum/?fromgroups#! topic/opendcp/r_EUGu8tFYg Como um filme de 100 minutos tem 144 mil frames (a 24 fps). que agiliza exportações e fornece exportações de Jpeg2000 (mas é preciso testar se tem os 12 bits necessários) e também do audio compatível com Dolby Digital Professional 5. mpeg. e sim em "foto".ESTE VIDEO FAZ UM BOM RESUMO DO PROCESSO.6 gamma). o Jpeg2000). Alguma discussão interessante sobre a conversão de cores está aqui:https://groups.rovicorp.youtube. Quaisquer outras combinações lhe dará uma sequência TIFF de 8 bits". Como tudo o mais nessa vida de edição. O programa que será usado mais à frente (e que monta o DCP) não recebe a imagem em vídeo. será preciso exportar a imagem em Jpeg2000 a partir do editor de vídeo.j2c. 5 . O plugin é este (http://www.google. não exporta Jpeg2000 de 12 bits.j2c. OBS.com. e nas configurações do módulo de saída escolha trilhões de cores em vez de milhões de cores.fnordware.html). DVD-o-matic. e a quantidade enorme de pessoas que tem-no usado com êxito. De qualquer maneira.easydcp. parecendo que ele é dos mais novo: http://carlh.opendcp. para se checar se tudo está ok depois de finalizado (pois este é o grande problema da produção em home studio): http://www.com/products/finaldcp/. O programa mais mencionado na internet é o OpenDCP. Primeiro com os Jpeg2000. que são os núcleos de video e audo do DCP.0 .quvis.quvis. desenvolvido de forma semelhante ao OpenDCP. Ele faz DCP a partir de vídeo. o próximo passo é abri-las com algum programa DCP Creator. portanto.possivelmente se tornarão bem baratos em pouco tempo. Todos são de pequeno tamanho. (para ver as imagens abaixo em alta resolução é preciso ir ao link original de onde elas foram copiadas em abaixa resolução) 6 .org/. Há pessoas da indústria que criticam o resultado. mas vi gente dizendo que é bem ruim pelo preço: http://www. Ele faz o DCP a partir de um video mov ou AVI.com/product.google.magnamana. 2300 euros.org/wiki/Digital_Cinema_Package Caso se tenha criados 2jc com baixos bits. por ser de código aberto.net/software/dvdomatic/ Aqui nesse link da wikipedia há um excelente quadro com vários DCP Creators e suas características: http://en. mas não sabemos se isso faz parte da guerra da indústria contra os programas open source ou se o resultado é necessariamente sofrível. para se tornar mais simplificado para o usuário médio. Este aqui e outros também têm versão gratuita com marca d'água para teste. Esta empresa tem um acessível e está prometendo lançar um DCP Player barato e que lê o DCP com o espaço de cor XYZ e com o som. Para usá-lo aqui há um bom guia de configuração (este guia também está em um -mail separado): https://code. também se pode usar o OpenDCP para convertê-los.com/filmmakers/ Final DCP parece bem referenciado a um preço baixo: http://www.com/filmmakers/ Quvis. Este é totalmente free.Criar os arquivos MXF.j2c. Ele tambémparece estar aqui: https://code.Uma vez exportadas as imagens em . A vantagem do OpenDCP é a quantidade enorme de guias explicando-o.wikipedia.5 . programas complexos .php?id=1 Wraptor 3. ou dos primeiros a surgir. aqueles que hoje ainda são caros. abaixo listo alguns DCP creators pagos.700 euros: http://www. OpenDCP . não sendo. .o de código aberto: http://www.parece que é um dos mais consagrados. EasyDCP Creator .com/p/opendcp/.com/p/opendcp/wiki/Documentation.google. Não vi muitas referências a ele. as dimensões do quadro. . e o 2. Para o DCP cada arquivo de audio deve ocupar uma faixa mono wave de 48 KHz/24bits. O 5. "use o Título Generator para definir os vários componentes e metadados relacionados ao projeto." 8 .1.1 sendo o mais comum) 7 . uma característica.Depois com os arquivos de audio audio. na guia DCP.1 terá 6 faixas monos.1 três faixas mono (o programa mostra a opção de fazer stereo. mas eu li em algum lugar que o cinema comercial tem exigido no mínimo 2.Depois.Gerando o DCP. se é 2D/3D etc. Cada um desses itens afeta o nome do pacote de DCP e vai deixar o projecionista eo projetor facilmente identificar se este é um resumo. e o 5. Formatando e salvando em HD compatível com os projetores de DCP no cinemas. Parece que o mais seguro em termos de padronização é utilizar formatação ext2 ou ext3. O arquivo DCP final será copiado desse HD que for enviado pata o HD interno do projetor de DCP.net/livecd. No mac.com/ .php .sourceforge. A formatação não pode ser o mais comum (NTFS.php/USB_Slave e como fazer tal formatação a use windows? este pliugin Leia citado este no tutorial http://www. Mas partir do tutorial http://www. Não vai demorar muito e quando estiver pronto. pelo menos não em princípio) e nem o FAT32 (devido a sua limitação de arquivo único em 4GB).com/home/extfs-mac/. as formatações para Linux.paragon-software.networkedmediatank. . E isso também pode ser usado: http://gparted. você acaba com uma pasta contendo os arquivos MXF contendo áudio e vídeo e alguns arquivos XML com metadados.Esta etapa combina a seqüência de imagens e arquivos de áudio para criar o DCP. É preciso ver a formatação adequada. 9 . use este plugin: http://www.com/wiki/index.ext2fsd. e o tipo de HD adequado. em outro texto eu comentei sobre os equipamentos de projeção.calibrando a monitaração do audio 5. e não diretamente o projetor. Ainda assim. a medida pelo decimilímetro da pressão sonora emitida por cada altofalante.aqui um outro resumo.com/wordpress/2008/07/confusion-lfe-subwoofer-bass-management/ - gráfico mostrando a relação particular de volume do canal de grave: http://audiodesignlabs. que pode ser útil: http://www.surroundassociates. que o Open DCP ou outro DCP creator organiza. e como o post é de 2011. depois com um decimilímetro SPL você modifica o volume de saída do alto falante até que ele alcance 85 dB SPL . e aqui coloco como exemplo um servidor comum no mercado. mostrando inclusive posicionamento de altofalantes no estúdio de monitoração e outros dados. ou mais até. O modo melhor e mais seguro para testar é levar em uma ou mais de uma sala de cinema digital e colocá-lo para rodar do início ao fim.com/store/apps/details? id=radonsoft. embora seja muito importante. ter outros audios de referência a se ouvir nos mesmos monitores . Essa informação parece ser segura. Se não for 5.Testando o DCP feito e salvo em HD. caso o dcp creator não aceite 2. pois o audio de um blueray 5.aí seu monitor estará com a mesma calibragem que os altofalantes da sala de cinema. Aqui há algumas referências para o nível de audio. muitas delas) determina que 85dB SPL (ou seja.net. vê-se que dede esse ano o OpenDCP vem sendo usado. Ao que parece. Tem que ser canais mono de PCM wave sem compressão 24 bits.anexo está um guia da Dolby. é utilizar um DCP Player. testado e tem funcionado): http://dcinemaforum.Aliás. Ouvi dizer também que o ruído rosa (pink noise) em -20 db FS seria uma referência para a calibragem (como fazer: você coloca o ruído rosa alcançando .com/forum/index.com/spkrcal.1. que é o Dolby DSS200. e aí você mixa o audio do seu filme com essa monitoração. Li em um fórum que um padrão de calibragem da Dolby (porque a Dolby calibra as salas de cinema. Para mais detalhes: - entendendo conceitos básicos da monitoração da edição de audio: http://audiodesignlabs. Lembro aqui que uma sala de cinema digital é composta principalmente de projetor + servidor.0 .php?topic=110.20 dB no programa de edição de audio.embora isso tenha o seu viés. que de monitor de computador é RGB ou sRGB. que seja 2.com/wordpress/2008/05/acoustics-a-guide-to-online-resources/#more-15 . quem faz a leitura do HD com o DCP é o servidor.1. na hora de fazer a mixagem: http://www. Outra forma. (Aqui há o relato desse problema. Confirmado isso. não é o codec ac3 da Dolby. enquanto que do DCP é XYZ.html - um aplicativo android de RTA.rtapro&feature=more_from_developer . para se calibrar a monitoração na edição. O problema principal aqui é o espaço de cor.com/images/bassmngt_2.google. Ou seja. geralmente convertendo de volta o espaço de cor do XYZ para RGB no momento da . muitas empresas já desenvolveram ou estão desenvolvendo DCP Players que de alguma forma contornam esse problema. o da edição.net/?page_id=160 . 48 ou 96 KHz. marcado com o máximo no zero decibel). como dito no link acima: https://play.com/wordpress/2008/05/professional-monitoring-systemcalibration/ - entendendo as particularidades do canal LFE (para o subwoofer): http://audiodesignlabs. é importante calibrar os monitores de audio para se fazer a mixagem do audio.1.freedcp.1 propriamente).o audio do DCP parece não ter mistério. no fórum linkado a seguir alguém disse que a combinação mais segura é GParted + ext3.1 pode ter volumes diferentes daqueles que foram para a sala de cinema quando o filme foi originalmente lançado para exibição em cinema. mas com fonte externa de energia).1: http://audiodesignlabs. e outra coisa é que não se deve usar HD alimentado por USB (a conexão é USB. 10 . O auto falante central "fantasma" do stereo não é o suficiente numa sala de cinema. 11 . por cada canal) deve equivaler a -20 dB Fs (que é o decibel digital. que são programas que lerão o DCP no computador. são 6 canais mono separadamente. Para um som 5.jpg . anterior ou substituta a esta. deixando as outras faixas vazias (pistas sem audio. para não acontecer de o servidor de cinema digital não ler o HD. Som apenas stereo é aconselhável não enviar para exibição em salas de cinema. etc. Está anexo. recomendação . se o DCP está íntegro. e que fará a correção de cor: http://www. Linux e MacOSX não pode criar permissões sobre ele e não pode ser utilizado para executar aplicações. a maioria (se não todos) pen drive USB.com/products/redray#tech-specs ). É por isso que. o Windows 7 saiu com exFAT .com/treepot-dcp-guide/ Há um livro brasileiro publicado em 2009 que resume todos os passos do cinema digital.quvis. No entanto.easydcp. já lançou um projetor doméstico ao custo de 1500 dólares. Portanto tenho dúvida até que pontoo RedRay é um projetor para DCP. e não de DCP. É claro que ele é apenas o projetor. pois permite que você carregue seu OSs onde quer que vá. Linux usa Ext e Windows usa FAT32 e NTFS. se a taxa de bits está correta etc.um dos mais baratos: http://www. da produção à exibição. Como tal.imprensaoficial. Uma última alternativa é montar a sua própria sala de cinema digital. você será capaz de vê-lo.digitall. se você formatar o drive USB em outros formatos (que fat32). A empresa Red. mas a estruturação básica da área não mudou.0.com/ . Nesse caso o projetor apenas funcionaria como um "monitor" com espaço de cor XYZ (um monitor propriamente dito XYZ eu procurei e não encontrei.br/edicoes/12. sistemas de harmonia . Então. mas você não pode modificá-lo. e isso provavelmente irá acontecer. Por exemplo. Ele tem uma limitação de tamanho de arquivo de 4 GB. Há um grupo no Google Groups apenas sobre OpenDCP e criação de DCPs: https://groups. novamente. principalmente depois que passar a primeira onda de digitalização do cinema.wordpress. Não sei até que ponto este servidor pode ser um computador doméstico rodando um software DCP player. ou não o convertendo (quando.3dtv. por exemplo. se o audio está sincronizado. mas o comparando com outros e acrescentando informações: http://treepotmedia. alguns softwares como VMware está ciente dessa limitação e quebrar seus arquivos em 2GB. janelas | 1 Comment http://anoneh. por isso é compatível com todos os sistemas operacionais. o Windows 2000 Professional e XP Professional não pode formatar um volume maior do que 32 GB de tamanho.com/forum/? fromgroups#!forum/opendcp APENDICE 01 FORMATAÇÕES DE HD exFAT vs Fat 32 vs NTFS vs HFS vs Ext2 22/03/2010 às 06:39 | Posted in Nuvem .627/12. à medida que as tecnologias forem barateando. a mesma da TV HD: http://www. são préformatado em FAT32. você não será capaz de vê-lo. para este guia eu segui principalmente este tutorial. os sites do Apache não pode ser hospedado em um disco FAT32. No entanto.exibição.red.627. porque isso permite que você execute o seu VM em Macs. Então.). Se NTFS. Alguns DCP players: . mas nas especificações técnicas do próprio Redray está dito que sua colorimetria é Rec 709.aspx . então. necessitando de um servidor. Não é seguro. O seu mote para marketing é a projeção 4K. Fat32 não é a melhor embora.com/filmmakers/ .um dos primeiros a surgir: http://www.com/2010/03/22/fat-32-vs-ntfs-vs-hfs-vs-ext/ Vamos supor que usa Mac HFS.DCPPlayer da DigitAll: http://www.at/Products/Player/Editions_en. Você é melhor colocar suas VMs em FAT32. cartões CF. Mac .au/ . claro. Em termos de compatibilidade.net.google. FAT32 está em primeiro lugar. Ele é gratuito em PDF: http://aplauso.com.813. Está desatualizado em muita padronizações e tecnologias. Linux e PCs. .esta aqui parece uma empresa respeita em DCP Creator e que está avisando sobre o lançamento de seu primeiro DCP Player. o DCP Player passa a ter a finalidade de verificar se a resolução está correta.Agora que é muito legal.0. exceto NTFS.pdf.813. Inicialmente eu tentei usar EXT-2.Erm btw. leia aqui . em seguida.com. você pode escrever para NTFS. Mac HFS e.com/watch?v=XIMj4rxiPfc http://playprojecoes. Windows 7 não será capaz de lê-lo.net. Porque os meus pensamentos sobre HFS. o melhor é que.digitall.au/dcpplayerfree/ .aspx https://www.streamingmedia. http://www.br/?page_id=856 http://www.youtube. usar linux. mas não pode escrever. Como eu disse anteriormente. usar o NTFS. em seguida. Mac pode ler NTFS. mas percebi. Então. Mas se você absolutamente tem que cruzar o uso. ele não funciona bem com Windows e Mac.com/Producer/Articles/Editorial/Featured-Articles/TutorialExporting-for-Digital-Cinema-with-Adobe-Premiere-Pro-and-Adobe-Media-Encoder-CC-201497799. Com o software MacFuse e de terceiros (pago) como NTFS-3G de Tuxera. a melhor opção é usar o NTFS. EXT-4 ou qualquer outra coisa. nunca tente a merda partição dinâmica no XP. se você usa o Windows. mesmo com suporte de software.