Trino (música) Figura 2. Diversas opciones de notación del trino. mente. En ese caso los trinos dobles de terceras y sextas o bien de octavas se ejecutan paralelamente.[1] Cuando en un único pentagrama hay dos voces o partes y se necesi- ta indicar un trino en la voz inferior, el signo de trino se coloca por debajo de la nota. En el caso de que la nota auxiliar del trino requiera una alteración, para represen- tarla se utiliza un signo de alteración pequeña junto con el signo de trino.[5] Figura 1. Trino. Reproducir un breve pasaje que primero se interpreta con trino y 2 Usos y efectos después sin trino. La ejecución de un trino consiste en alternar con gran ra- El trino es un adorno musical que consiste en una rápida pidez ambas notas implicadas, es decir, la nota principal alternancia entre dos notas adyacentes, por lo general a un que figura en la partitura y la nota auxiliar, que sería la no- semitono o un tono de distancia, que puede ser identifica- ta natural inmediatamente superior en la escala diatónica do por el contexto del trino. En otros idiomas se utilizan en función de la tonalidad en la que esté el pasaje.[3] Así términos como trill en inglés, trillo en italiano, trille en pues, el intervalo entre la nota principal y la auxiliar de- francés y triller en alemán.[1][2][3][4] penderá de la armadura, a menos que aparezca indicado expresamente en el signo del trino que éste deba interpre- tarse con una alteración en la nota auxiliar. 1 Representación gráfica 2.1 Tipos Este adorno musical se representa en las partituras y partichelas mediante las letras tr, o bien sólo con una t, La forma de interpretar los trinos ha ido variando a lo lar- situadas por encima de la nota que se considera princi- go del tiempo, dando lugar a los siguientes tipos de trinos: pal en este trino. En ocasiones tales letras tr han ido se- guidas de una línea ondulada e incluso se ha llegado a representar directamente mediante la línea ondulada sin • Trino directo: es aquel que comienza y finaliza con la las letras, sobre todo en la música del Barroco y de prin- nota principal, salvo cuando la nota siguiente sea de cipios del Clasicismo. La extensión de la línea ondulada igual nombre y sonido. Este es el tipo más habitual normalmente denota la cantidad de tiempo que hay que actualmente. [5][6] mantener el trino. No obstante, ambos signos, las le- tras tr y la línea ondulada, son necesarios para aclarar el • Trino invertido: es aquel que empieza con la nota sentido del trino cuando éste se aplica a más de una nota auxiliar superior y termina con la nota principal. o bien a notas ligadas. Asimismo, no habrá lugar a dudas Era el más común en el Barroco y principios del si se utilizan ambos signos cuando el trino va asociado a Clasicismo.[4] una única cabeza de nota en una parte, que se correspon- • Trino con preparación: es aquel que va precedido de con figuras de valores más cortos en otra parte. por un grupo de notas entre las que hay alguna que El signo de trino puede afectar a dos notas simultánea- no es la nota principal ni la auxiliar y finaliza con la 1 Si bien. apropiada requiere una mayor destreza y se produce tente en que la última alternancia no fuese entre la mediante la rápida alternancia de armónicos.1 En música vocal la superior y otra vez la principal. siendo en • En el clarinete. utilizarse ambas manos. 3 Técnicas interpretativas dos conjuntos hasta la nota principal. En el Barroco nancia de notas varía a lo largo de la duración del trino. • Trino descendente: si la preparación con- siste en dos notas que descienden por gra. la preparación se indicaba mediante una línea curva normalmente en el sentido de acelerarse. ra a menudo llamado trino barroco o de Monteverdi). o más raramente. Cuando el tempo es rápido y la nota es corta. no sigue un ritmo regular y estipulado. Su estudio siempre representa pa- subtipos de trino: ra los ejecutantes un gran desafío. En el • En los instrumentos de viento metal una ejecución Barroco existía un único tipo de resolución consis. formado por los dedos 4 y 5 el más complejo.[3] En consecuencia. un trino es una serie de hammer-ons y pull-offs. siendo el trino nota principal ni la auxiliar. puede que el trino se reduzca a tocar la nota principal. 4 y 5). la cuerda al aire. pero pueden reúne las características de ambos tipos. el número total de notas La música vocal de la tradición clásica ha incluido una que componen un trino dependerá del tempo de la pieza. que por lo general se ejecuta utilizando • Trino con preparación y resolución: es aquel que sólo los dedos de la mano de los trastes. en ocasiones sucede que la rapidez en la alter- cluirse dentro de la medida del trino. En las partituras se representaba mediante mente entre dos notas adyacentes. variedad de adornos conocidos como trinos desde la épo- de la figura musical a la que se aplica y de la forma en ca de Giulio Caccini. dichas notas se incluyen dentro del nú- mero de fusas necesarias para su ejecución.[2] De todos modos. Al interpretarlo. en definitiva. mo se suele decir “la ejecución del trino es el espejo de la siste en dos notas que ascienden por técnica del instrumentista”. el violín y la cadencia. se encuentran en la literatura virtuosística. preparación como las que forman el trino pre- sentan la misma duración. De esta manera. sin tiempo para más alternancias. grados conjuntos hasta la nota principal. so anterior. 3. La preparación puede Las diversas variantes en la manera de interpretar un trino ser ascendente o descendente. Esto da lugar a los siguientes la música fue creada. lo cual se represen. aunque es más fácil de coincide con el pulso y tanto las dos notas de la ejecutar en algunos que en otros. ya que requiere una mezcla de relajación y velocidad muy determinada. anterior a la línea ondulada. describe tanto la «sacudida» (shake) (lo que co- lo cierto es que habitualmente esta alternancia entre no. viola en particular. acaban siendo. el trino es relativamente fácil de ejecutar. al pianista le resultará más difícil de • Trino con resolución: es aquel que acaba con un gru. ejecutar el trino cuando implique los dedos débiles po de notas entre las que hay alguna que no es la de la mano (en digitación 3. Sin .[7] El trino aparece con frecuencia en la música clásica es- En ambos casos. musiche. equivalentes a un mordente superior. Los trinos sobre notas breves suelen ser rior. una cuestión tanto de gusto ta mediante la forma de la línea curva o bien con personal como de aproximación a la forma en que debió una serie de apoyaturas antes de la nota que lleva interpretarse en el contexto histórico y cultural en el que la indicación de trino. una línea curva al final del signo de trino. • Trino cadencial: es aquel que va asociado con una • En los instrumentos de cuerda frotada.2 3 TÉCNICAS INTERPRETATIVAS nota principal. día señalarse mediante unas cuantas apoyaturas tras la nota que lleva la indicación de trino. • En la guitarra. tales notas deben in. también llamado se- mitrino. nota principal y la superior sino entre la principal y la inferior. Co- • Trino ascendente: si la preparación con. la primera de las dos notas crita para todos los instrumentos. meja a otro tipo de ornamento musical denominado se utilizan dos llaves de trino para alternar rápida- grupeto. Consiste en un movimiento de arco directo Este adorno suele emplearse para poner de relieve una acompañado de la oscilación de un solo dedo contra nota larga. En el prefacio de su obra Le nuove que el intérprete lo toque o lo cante. los trinos a través del denominado este caso indiferente la forma de dicha línea puesto break entre registros son muy difíciles y a menudo que sólo había una resolución posible. múnmente se conoce hoy como el trino) y el «trino» (aho- tas no es medida. • En el piano un trino es relativamente fácil de pro- ducir. • En instrumentos como la flauta travesera y el oboe. También po. Al igual que en el ca. el final del trino se ase. aunque también puede asociarse con valores la nota principal que es detenida por el dedo poste- más pequeños. De hecho. y con ellos la obligación menzando en la nota auxiliar superior. de llevar sus trinos cadenciales implícitos. las secuencias y los trinos cadenciales. y en realidad nunca tuvo que apren- der a “trinar” según declaró en una entrevista. en particular las voces de so- prano aguda y tenor. • El clásico o trino directo.Los diversos signos específicos para los trinos y las técni- peta. en una entrevista entre el signo de trino y el de mordente. alternando entre dos notas. Tabla que muestra cómo realizar diferentes tipos de tri- aumentando la velocidad con el tiempo.[1] Johann Sebastian 3. de la música jazz particularmente en las partes de trom. to por las secuencias). mo si hubiese una apoyatura antes.1 Barroco preten trinos no sólo en las obras de estos compositores. Donizetti y Bellini. es una rareza encontrar un cantan- te con un trino rápido.. fue. el “trino de la. Las opiniones están divididas en cuanto a si se puede enseñar o aprender a interpretar un trino de manera apropiada. en esta época el trino se empezaba en la nota prin- en lugares donde los armónicos están sólo a un tono de cipal cuando la nota inmediatamente anterior a la trinada distancia (aunque esto puede ser difícil para intérpretes era la superior. No obstante. La soprano Joan Sut- herland era particularmente famosa por la regularidad y rapidez de su trino. En cualquier caso. En la música del Barroco empleaban una serie de sig- nos específicos que permitían explicar diversos patrones de comienzos y finales de los trinos. Por ejemplo.[9] El director del nos al tocar música barroca (1600-1750). pese a que la mezzosoprano Marilyn Horne afirmaba frecuentemente que ella logró su trino mediante un ejercicio que se enseña comúnmen- te.4. los coloquialmente como “trino de labio”. pero existen trinos corales o el coro. en la época del bel canto italiano compositores • El romántico. comenzando lentamente y Figura 5. Aunque se han incluido trinos en un gran número de pie- zas de música vocal. que se interpreta de manera que al como Rossini. que aparece mencionado por Carl Philipp Emanuel Bach en su Ensayo sobre el verda- dero arte de tocar los instrumentos de tecla (1753-1762). ca barroca no es la escena.. es decir. Tales trinos son también un rasgo estilístico de suspensión justo antes. teriormente se interpretan de forma continua. cas que eran comunes en el período barroco y principios del período clásico han caído completamente en desuso. La interpretación del trino sin válvulas mediante la rápida ligadura entre dos notas se dejaba a gusto del intérprete.1 Barroco 3 embargo.. con frecuencia se requiere que inter- 4. Para aquellos a quienes no les gustan las cadencias. el breve Pralltriller representado por una lí- 4 Historia nea ondulada muy breve. Alberto Zedda.[1][3] arraigando en los músicos del barroco. que se interpreta comen. que se interpreta co.[10] la incapacidad de ejecutar trinos.esto se conoce ra ninguno de estos signos específicos. Los cantantes de coloratura. siempre que no hubie- adyacentes por medio de la embocadura . co. sino en gran parte de su repertorio.[11] Nótese la similitud Rossini Opera Festival. la músi- zando en la nota principal. la alternancia rápida principio las notas no son muy seguidas pero pos- entre dos notas que Caccini describe como «sacudida». se prefería y se conocía como «trino». trinos solían comenzarse por la nota auxiliar o superior. puesto que ya se había producido el efecto inexpertos). Esta era una prác..» — [12] .[8] El trino suele ser una característica de una línea adornada de so- lista. Se pueden distinguir tres clases de trinos según el contex- to de la interpretación: «El gusto por las cadencias (como el gus- • El barroco o trino invertido. lo que producía un efecto armónico de suspensión que se riodo barroco / clásico. constituye una fuente de “angustia y frustración”.resolvía al cabo de un momento en la nota principal. tica común en las trompetas y trompas naturales del pe. sobre todo en la escena triunfal del segundo acto de Aida de Verdi.2 En instrumentos de viento metal Bach en su obra Pequeño libro de Wilhelm Friedemann Bach hace una lista de esta clase de signos y propone la Los trinos se puede tocar en instrumento de viento metal forma correcta de resolverlos. Si bio” a menudo se sigue utilizando en la moderna trompa bien. habló sobre una “deficiencia técnica generalizada”. & Beicken. [6] Taylor. Macmillan. Ro- • De Candé. Esteban: «Taking the Pulse of Pesaro». 47:10-31. 126. ner. [1949]. Joaquín: Teoría de la música. I y II. 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