La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-MetalDavid Muñoz Velázquez La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de viento-metal. Introducción: ! Al igual que en mi primer artículo “Como conseguir un gran ! Para esto, en el siguiente artículo, expondremos los pasos necesarios para conseguir el control de la boquilla y trasladar este trabajo al instrumento. ¿Porqué tocar la boquilla? ! La práctica de la boquilla en todos los instrumentos de viento metal conlleva múltiples beneficios para el interprete. ! Arnold Jacobs, gran tubista y pedagogo americano, sonido en los instrumentos de viento metal”, el motivo por el que he decidido escribir sobre este tema, es la falta de bibliografía en castellano, que verse sobre los beneficios que aporta el trabajo con la boquilla a los instrumentistas de viento metal. ! La mayoría de nosotros realizamos ejercicios con la descubrió esto cuando en su juventud estuvo hospitalizado durante una larga temporada, allí solo podía practicar con la boquilla. Al salir del hospital descubrió que tocaba la tuba mucho mejor que antes de entrar en él1 . ! Para Jay Friedman, trombón en activo de la C.S.O., el boquilla de vez en cuando, y quizás de forma un tanto desordenada o ilógica. Pero el trabajo con esta parte de nuestro instrumento necesita justo lo contrario. Para conseguir los supuestos beneficios que se otorgan al trabajo de la boquilla hemos de ser diligentes y serios, a la vez que tener una estrategia bien planteada para poder cumplir nuestro principal objetivo: que nuestra boquilla suena de forma fácil y eficiente. principal objetivo de practicar con boquilla es maximizar la eficiencia entre el aire y la vibración de los labios2. 1 2 Frederiksen Brian: Arnold Jabobs: Song and Wind. WindsSong Press Limited. p.148. Friedman Jay: Buzzing for real. 4 dec 2007. http://www.jayfriedman.net/articles/buzzing_for_real 17 La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez ! Roger Bobo. notas largas y glissandos. nuestro aparato respiratorio. p. ! Charles Vernon considera que vibrar la boquilla es una Stefan Schulz. Patrick Sheridan y Sam Pilafian establecen potenciar. Esto permite que se produzca la música desde los labios. De igual forma alegan que el trabajo con la boquilla es un excelente ejercicio de respiración. Por lo tanto. vibración y sonido. haciendo que nuestros labios vibren de forma más eficiente. cantando con los labios como si se tratara de cuerdas vocales4.4 Sheridan. conseguiremos que nuestro instrumento también lo haga. o cualquier otro instrumento de metal. todo glissandos para aumentar su flujo de aire y mejorar su sonido.12. P. A comprehensive Daily Workout for Brass Players. y por otro establece una relación directa entre aire. dedica un vibración usando mucho aire. Focus on Music. p. y recomiendan realizar cada ejercicio con glissandos 6. Charles G: The Singing Trombone. ! Los tubistas. Vernon. en su libro Mastering the tuba3 . apartado al trabajo con la boquilla. ! En resumen. Focus On Excellence. Roger: Mastering the tuba. Mel Culbertson realizaba ! El trombón bajo de la Orquesta Filarmónica de Berlín. en el cual recomienda realizar el ejercicio de James Stamp para desarrollar un tono centrado y claro. S: The Brass Gym. Editions Bim.8 18 . sobre siempre ejercicios de boquilla. si conseguimos que nuestra boquilla emita una gran 3 4 5 6 Bobo. S: The Breathing Gym. realiza múltiples ejercicios de boquilla. Sheridan. ! En sus cursos y masterclass. sabedor de los beneficios que reporta la boquilla al interprete. la siguiente relación: + Aire = + Vibración = + Sonido 5. 6. P. Pilafian. por un lado. Book 1. Atlanta Brass Society Press. p. tales como flexibilidad. el trabajo con la boquilla nos ayuda a parte muy importante para poder tocar el trombón. Pilafian. p. Muñoz Velázquez. • Entre 10 y 15 minutos de calentamiento con la boquilla equivale a 50 minutos en nuestro instrumento. Al funcionamiento documentarnos sobre este apartado he encontrado dispares puntos de vista que expondré a continuación. • Fantástico ejercicio respiratorio. Revista Digital de Humanidades El Canto de la Musa Nº 1 19 . por ejemplo en el coche7. con el sonido que se produce al tocar la boquilla. Este se hace mas rico en vibración y color. ya que primero ponemos toda nuestra atención en escuchar la afinación correcta para después reproducirla en nuestra boquilla. • Proporciona resistencia y flexibilidad a nuestra embocadura. Se establece una conexión directa entre el sonido que imaginamos en nuestra mente. Pilafian. • Desarrollo y mejora del oído. • Vibrar labios.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez Los beneficios del trabajo la boquilla. S: The Breathing Gym. Chase: Brass Tactics. ! Una buena forma de iniciar nuestro estudio es poner en la vibración de nuestros labios. p 111. Para ello realizaremos los estiramientos pertinentes y una buena sesión de ejercicios de respiración. Focus on Music. 7 8 9 Sanborn. David: Como conseguir un gran sonido en los instrumentos de viento metal. ! Antes de comenzar con la boquilla hemos de preparar nuestro cuerpo. P. Sheridan. • Trabajo del “concepto de sonido”. Aquí vamos a destacar los más importantes: • Sustancial mejora de nuestro sonido. • Su práctica habitual nos permitirá calentar de forma mas eficiente en aquellas ocasiones que no podemos usar nuestro instrumento. Estos podemos encontrarlos en el libro The Breathing Gym8 o en el artículo Como conseguir un gran sonido en los instrumentos de viento metal9 . ¿Cómo comenzar su estudio? • Ejercicios de respiración. dotandonos de un mejor control sobre la respiración. permitiendo así encarar nuevos retos técnicas y musicales. 2003. Arnold Jacobs no recomendaba practicar vibraciones con los labios sin el uso de un aro. Se utiliza principalmente para observar la colocación de la embocadura. mantenimiento y fortaleza de la embocadura10. ya que la práctica continuada hace que el aire.Mejora del control de la vibración y la respiración. Estos ejercicios no debían durar más de 5 minutos. p. lo cual beneficiaba mucho a la hora de tocar. sea mucho mas eficiente y estos vibren mas11”. sobre todo en mejora del sonido. • Uso del Aro. Polymnia Press. ! Los distintos tipos de visualizadores que existen en el realizar ejercicios de vibración de labios al inicio de cada sesión de estudio. produciendo los siguientes beneficios: . Jacobs alegaba que sin estos. Bruce: Also Sprach Arnold Jacobos.gallerytrumpets.aspx 20 . 10 11 12 mercado buscan crear una vibración consistente y dinámica en todo el registro. Grabación Sonora: Seminario de tuba y bombardino de Pontevedra. Mel Culbertson siempre recomendaba pruebe ambas opciones para así. profesor de tuba del Conservatorio Superior de Música de Asturias opina que “la realización de estos ejercicios han producido múltiples beneficios en el alumnado. se involucran muchos más músculos que usando el aro o la boquilla pudiendo perjudicar gravemente el desarrollo. usándose para la práctica de la vibración de los labios sin boquillas12. A develpmental Guide for Brass Wind Musicians. ! Alfonso Mollá. (visualizador) ! Los visualizadores de embocadura se han utilizado como herramienta de diagnóstico para los profesores de viento-metal desde los años 20. lo ideal es que cada uno era con el aro o visualizador de la embocadura. Nelson.com/articulo_delrim-visualizador-de-embocadura-trombon-1339.30. abril 2012.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez ! Arnold Jacobs no recomendaba realizar este ejercicio si no ! Expuestos ambos puntos de vista. ! Por otro lado. Argumentaba que estos ejercicios fortalecían la embocadura y trabajaban la vibración del los labios en los registros extremos. obtener su propia conclusión al respecto. http://www. Como ya comentamos mas arriba. al pasar a través de nuestros labios. Polymnia Press. ! Todos los grandes intérpretes de metal están deacuerdo en medio. También es importante recordar que no debemos forzar nuestros labios tocando la boquilla ni demasiado agudo. ! Charles G. usando sus propias palabras “esfuerzate siempre en conseguir un sonido centrado.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez . p. ni demasiado fuerte. Siempre debemos esforzarnos en conseguir un centrado y libre sonido en todos los registros. Bruce: Also Sprach Arnold Jacobos. pacientes y muy muy obstinados con el trabajo de nuestra boquilla. será de gran facilidad transferirlas a nuestro instrumento13. Nivel Superior o profesional: entre 25 y 30 minutos al día. ya que es de gran ayuda para los instrumentistas. p.Aumento de la eficiencia de nuestra vibración. ya que en algunos momentos tendremos dudas sobre si el trabajo dará resultado. A develpmental Guide for Brass Wind Musicians. grande y libre en todos los registros 14. 13 14 Nelson. ! Lo ideal según el nivel sería: agudo. 21 . ! Arnold Jacobs recomienda la expansión hacia el registro una tarea concreta. Esto quiere decir que. si queremos conseguir los beneficios ya expuestos.” ¿Cuánto tiempo he de dedicar a cada sesión? ! Para llegar a conseguir los resultados en la realización de que la mejor forma de empezar a vibrar la boquilla es desde el registro medio de cada instrumento y a partir de ahí ir ampliándolo. 72 Vernon. buscando que suene tan libre como en el registro medio. 6. Nivel medio: entre 15 y 20 minutos diarios. Primero hacia el registro grave y luego de forma progresiva hacia el agudo. hemos de invertir una gran cantidad de tiempo en tratar de perfeccionarla. hemos de ser metódicos. Nivel elemental: entre 5 y 7 minutos al día. Charles G: The Singing Trombone. Jacobs opina que si conseguimos alcanzar nuevas metas con la boquilla. Vernon aconseja trabajar los registros grave y agudo sonando la boquilla tan libre y fácil como en el registro • Con la boquilla. Atlanta Brass Society Press. Uso del aire: Siempre hemos de estar muy pendientes de usar un gran flujo del aire en cada ejercicio.Afinación: Todos los ejercicios realizados han de estar afinados. ! Muy importante es ser consciente de que no podemos dedicar todo el tiempo a la realización de ejercicios y estudios. pueden ser divididos a lo largo de las sesiones de estudio que realicemos en cada día. esta suele ser el mezzo piano16 . El apoyo de un piano o de un afinador nos puede ser de gran ayuda. Así conseguimos realizar todos los ejercicios de forma relajada obteniendo un mejor sonido. 31. ¿Cómo se si estoy estudiando de forma correcta? ! Para desarrollar un correcto trabajo con la boquilla hemos de prestar atención a los siguientes aspectos: . ya que influye directamente sobre nuestra capacidad pulmonar. Revista Digital de Humanidades El Canto de la Musa Nº 1 22 . A develpmental Guide for Brass Wind Musicians.net/articles/buzzing_for_real Muñoz Velázquez. Jay Friedmann siempre busca una dinámica que produzca la mayor resonancia con el menor esfuerzo físico posible.Postura correcta: Como ya indiqué en mi anterior artículo 17. Con el tiempo conseguiremos mejorar nuestra afinación con la boquilla y por ende con nuestro instrumento. Bruce: Also Sprach Arnold Jacobos. .La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez ! Estos minutajes son tan solo orientativos. Friedman Jay: Buzzing for real. . hemos de.jayfriedman. pp 30. Para ello pondremos nuestra mano a una distancia de 8-10 cm de la boquilla y así notaremos si la cantidad que usamos es alta o baja. y por supuesto . Siempre hemos de buscar que usamos un gran flujo de aire. tal y como dice Arnold Jacobs. http://www. Además gozar de una postura sana nos permitirá disfrutar de una larga carrera profesional al alejar las posibles lesiones musculares.Relajación: Tocar la boquilla con un gran esfuerzo físico produce un sonido muy forzado y estresado. la importancia de la postura es capital a la hora de realizar cualquier ejercicio que implique el uso del aire. 15 16 17 Nelson. Polymnia Press. “hacer música con la boquilla tocando pequeñas canciones 15”. 4 dec 2007. a la vez que nos hará el trabajo mucho mas llevadero y divertido. David: Cómo conseguir un gran sonido en los instrumentos de viento metal. concentrando la atención en la creación musical. “Conferencia Respiración”.C. no solo en el punto de partida y llegada. tanto para el control de esta. Pilafian y Sheridan en su Brass Gym lo recomiendan. este aparato viene de fabrica con la parte posterior cerrada y con varios agujeros para variar la resistencia.S. obteniendo resultados muy positivos. Tuba de la O.L. que nos exige gran cantidad de aire. y 8ª. que realmente no es 18 la boquilla nos aportará grandes beneficios. Todo esto tiene grandes beneficios a la hora de tocar cualquier instrumento de viento metal. ! Introducir los glissandos en nuestra rutina de trabajo con “casera”. lo que supondría una resistencia intermedia entre la boquilla y el instrumento.P. J.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez El uso del B. básicamente nos obligan a soplar entre notas. con los beneficios que ello conlleva. sobre todo. a la par que trabajamos solamente dos resistencias. Así evitamos el trabajo con el BERP original. ! Hay varias formas de trabajar glissandos: • Ejercicios de intervalos 4ª. ! Estos nos ayudan a conectar las notas y los registros mediante el aire. Este aparato ha sido desarrollado para que podamos hacer boquilla a la vez que se mantenemos la misma posición para tocar. Como sabéis. continuo y con mucho aire. buscando un glissando progresivo. prestando más atención. El BERP es muy útil. Grabación Sonora. 23 . Los glissandos. Esta modificación está avalada por muchos músicos que han comprobado sus grandes beneficios. conseguimos trabajar la boquilla en la misma posición que normalmente tocamos el instrumento. quien afirma que ”al cortar el BERP.M. La primera es la de la boquilla.E. Dicha modificación se concreta con el corte de la parte trasera del BERP.y. para estudiar pasajes difíciles con la boquilla. siempre y cuando hagamos una pequeña modificación necesaria”18. permitiendo que el aire salga sin ningún impedimento. Esta idea nace del profesor José Manuel Redondo. Gijón 29-4-08. y seguidamente con el instrumento. y la otra es la del propio instrumento.R. REDONDO. • Escalas. 5ª. sino también en la parte intermedia. como luego en su traslación al instrumento. La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez • Tocar pequeñas canciones. ! Trabajar la boquilla en estas ocasiones nos ayudará a plástico de unos 20 cm de largo a la kellyberg. móvil. para la realización de los ejercicios. ! El famoso tubista danés Jens Bjørn-Larsen añade un tubo momentos en los que. incluyendo también canciones. glissando entre todas sus notas. estudios u obras. propone acoplar un tubo a la boquilla. El tubo producirá una mayor mantener el contacto con nuestra rutina de estudio y a sentirnos mas seguros con nosotros mismos. ! Estas boquillas. Uno de ellos son los largos viajes a los que los músicos hemos de afrontar. Estudia boquilla cuando viajes. ! También encontramos que el tubista italiano Alessandro en nuestra rutina de estudio. haciendo mención a los músicos de metal que los usan o diseñaron. 24 .no podremos estudiar con nuestro instrumento. en su libro sobre la boquilla To Buzz20. 19 20 http://www. etc. son muy ligeras y resistentes. ¿Qué ejercicios estudiar con la boquilla? ! A continuación vamos a realizar un repaso por los muy práctico el uso de las boquillas de metraquilato conocidas como principales ejercicios para boquilla. Alessandro: To Buzz. Accademia. por diversas razones . ! A lo largo de nuestra carrera musical vamos a encontrar Kellyberg19 o similares. ! Los ejercicios que podemos trabajar son los mismos que resistencia y la abertura nos ayudará a afinar mucho mejor. 2008. ideales para ser usadas en cualquier lugar. diseñadas para usarse a la intemperie. Ipod. Edizioni Musicali.com/ Fossi. así como favorece realizar ejercicios o interpretar pequeñas canciones. al cual le ha realizado una pequeña abertura de forma rectangular unos 3-4 cm antes del final del tubo.kellymouthpieces. ! Para realizar estos ejercicios es Fossi. Incluso podemos imitar las canciones que escuchemos en la radio de nuestro coche. Polymnia Press. Jacobs recomienda practicar en la boquilla puedes encontrarlos en su libro Also Sprach Arnold Jacobs21 . ! Como ya hemos adelantado. 72 25 . el cual ha de realizarse siguiendo todos los grados de la escala y luego en todos los tonos. Pasando por todos los tonos. Este ejercicio se realizará pasando por libro Mastering the tuba recomienda ejercicio del realizar el trompetista James Stamp. Los ejercicios que Arnold todas las notas de la escala. Ejemplo nº 2.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez ! Roger Bobo. un buscando gran sonido y conexión entre ellas. 21 Nelson. p. Aquí os dejo el ejemplo. en su Ejemplo nº 1. Primero de forma descendente y luego de forma ascendente. A develpmental Guide for Brass Wind Musicians. de los cuales aquí podemos ver algunos ejemplo. Bruce: Also Sprach Arnold Jacobos. glissando en todos los tonos. tanto hacia el agudo como hacia el grave. siempre en glissando y en todos los tonos.5ª. el modelo del arpegio puede hacerse del agudo hacia el grave. ! Ejercicio nº 1.10-11) proponen ! ! Ejercicio Nº 3 Realización del arpegio la realización de los siguientes ejercicios. Aquí os dejo un pequeño ejemplo de las 8ª en glissando. ! Mel Culbertson. También. 8ª y seguir trabajando hasta llegar a la 16 ª. Aquí os dejo algunos de sus ejercicios.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez ! Sheridan y Pilafian en su Brass Gym (pp. 26 . ! Ejercicio Nº 2. Lo ideal es trabajar los intervalos de 4ª. . en todos sus cursos y masterclass siempre dedicaba tiempo a la boquilla al principio de cada sesión.Glissandos: La realización de estos glissandos siempre se realizan siguiendo la escala cromática descendente. Mozart: . Recomendaba hacerlo en tres octavas.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez música. para evitar analizarlas en exceso y así concentrarnos tan solo en hacer 27 . Estas han de iniciarse en el registro medio y poco a poco ir ampliándolo hacia el grave. ! Arnold Jacobs recomienda enérgicamente tocar con la boquilla pequeñas canciones. (media. Himno a la alegría: musicalidad. grave y aguda) consiguiendo así expandir nuestro registro usando grandes cantidades de aire y vibración.Estudios Bordogniy/rochout a tres octavas: Mel siempre comentaba que la interpretación con la boquilla de estudios melódicos es de gran ayuda para desarrollar nuestra Beethoven. Fáciles y conocidas melodías. No tocarlas despacio. ! Tras este repaso realizado. Revista Digital de Humanidades El Canto de la Musa Nº 1 • Nelson. Alessandro: To Buzz. The Buzzing Book.com • Farkas. Harvey.2006 introducción de la boquilla en la rutina de estudio. Bruce: Also Sprach Arnold Jacobos. Pilafian. Chase: Brass Tactics. Bibliografía. • Stork. P. Charles G: The Singing Trombone. se obtendrán grandes beneficios que mejorarían la técnica y la interpretación instrumental del músico. Wind Music Inc. Creative recipes for a successful performance. A develpmental Guide for Brass Wind Musicians. • Sheridan. 1989. Roger: Mastering The Tuba. • Bobo.davidtuba. • Sanborn. Focus On Excellence. David Muñoz Velázquez es profesor de tuba y bombardino en el Conservatorio Profesional de Música de Gijón. Bibliografía recomendada. Pilafian. 2003. A comprehensive Daily Workout for Brass Players.4 • Sheridan. Polymnia Press. • Fossi. David: Cómo conseguir un gran sonido en los instrumentos de viento metal. 1989. WindSong press. John & Phyllis: La boquilla y tood lo que hay que saber. Edizioni Musicali. • Phillips. • Muñoz Velázquez. http:/www. Winkle. • Thompson. • Frederiksen. Focus on Music. Academia.La importancia del trabajo con la boquilla en los instrumentos de Viento-Metal David Muñoz Velázquez Conclusión. S: The Brass Gym. S: The Breathing Gym. P. William: The Art of Tuba and Euphonium. Editions Bim. Editions Bim. Philip: The art of Brass playing. se demuestra que con la • Vernon. Brian: Arnold Jacobs: Song and Wind. Book 1.. J. 28 . Atlanta Brass Society Press.net. • Web site Jay Friedmann: http://www. Meredith Music Publications. Summy-Birchard Music. • VV/AA: The Brass Player´s Cookbook. p. 1992.jayfriedman. 2008.