TERMINOLOGIA Y SIGNOS CONVENCIONALES DE LA COREOGRAFIAPOSICIONES DE LOS PIES Llamamos posiciones de los pies a los modos de colocarse éstos previamente al despliegue coreográfico y en muchos instantes o fases del mismo. Dos, fundamentales, se reconocen en los bailes y danzas folklóricos de España. Las distiriguiremos, respectivamente, como primera y segunda (1ª pos. y 2ª pos.). Véanse significadas con toda claridad: 1.ª posición 2.ª posición Según apreciamos, la 2.ª posición efectúase de dos maneras: I) 2.ª pos. píe derecho delante (o pie izquierdo atrás) y Il) 2.ª pos. pie izquierdo delante (o pie derecho atrás). En la 1.ª pos. el peso del cuerpo gravita sobre ambos pies; en la 2.ª únicamente sobre .el de atrás o posterior. Las modificaciones de tales normas, cuando se produzcan, serán en la coreografía indicadas mediante voces que aquí, más abajo, se incluyen y explican. Estas posiciones presentarán las variantes que siguen: Moviéndose un pie cualquiera, el derecho, por ejemplo, llegará .a colocarse, conforme a nuestras expresiones, en: 1.ª pos. adelantado......... 1.ª pos. retrasado......... 1.ª pos. desviado......... 1.ª pos. Adelantado-corto......... 1.ª pos retrasado-corto......... 1.º pos. desviado-corto......... .. retrasado-corto. Adelantado-corto...ªpos.. puntilla ......... MODOS DE ASENTAR LOS PIES En la realización de posiciones. Las dos siguientes formas aparecen en los paso de algunos bailes.. 2... 2. talón... adelantado.ª pos......... Normalmente se indica en la coreografía la forma de asentar los pies.. . movimientos y pasos los pies asientan en: planta.. o bien éstos la de cualquiera de aquellas modalidades........Adelantados y retrasados pueden llevar la añadidura del desviado o del desviado-corto.. No hay desviados para esta posición.. 2............. semipunta. de filo el talón ........ª pos........ Cuando falta la indicación ha de sobreentenderse que los asientos se verifican en planta............. 2.ªpos. son ya asientos ingrávidos. retrasado..... semiplanta.. Aún se adjuntan . o cada pie. las modificaciones más de y menos de. DESLIZANDO: Expresa que el pie que se. de andadura. se suele advertir que avanza sobrepasando a este o delante de éste (en la medida dicha). Ya a derecha. gravitando sobre él el peso del cuerpo. Se verifican siempre en semiplanta.desplaza o avanza lo hace casi rasando el suelo GIROS. ya a.a algunos de estos valores. El desprendimiento o despegue es siempre de corta altura. prendiéndolos. de avanzar se halla distanciado tras del otro. el giro puede ser de una vuelta. 1/2 y 1/4. GOLPEAR: El pie se desprende del suelo -si es que no Io está. previamente. AVANZAR POCO: El avance tiene el valor métrico de medio paso de andadura. que al tiempo hay que despegar un poco del suelo. izquierda.. CAMINANDO: Indica que los movimientos de los pies se realizan con la dinámica misma del caminar ordinario. es decir. métricamente. a un paso. o en la forma que se señale. cayendo de golpe sobre él el peso del cuerpo.y asienta de seguida golpeando mediana fuerza donde se señale. que les añaden o restan 1/8 de vuelta. Cuando el pie que ha. el pie contrario. PONER: Equivale a colocar el pie ingrávidamente o sin peso donde se indique. APOYAR: El pie que apoya lo hace naturalmente.ya plomo. dando la impresión de un levísimo brinco. CAYENDO: 'Significa que un pie. . lo hace en semiplanta -si no se advierte cosa distinta. además. Supone. al asentar. 3/4. Cuando gira un solo pie el contrario se despega del suelo. El avance equivale siempre.MANERAS DE EFECTUAR LOS MOVIMIENTOS DE LOS P IES AVANZAR: El píe que avanza lo hace con naturalidad y apuntando al lugar a que se dirige. el cual. AVANZAR DE LADO: El pie que avanza apunta con el tobillo externo al lugar a que se dirige. impulsará el movimiento con suavidad. El avanzar poco o el retroceder poco se hará a un pie métrico de distancia. Para indicar la simultaneidad utilizamos la' expresión de: AL TIEMPO. p. tambien a posturas corporales. e. el poquísimo a medio pie.. salvo excepción. tanto en el impulso como al caer. Comúnmente la caída o remate del salto se hace en el mismo lugar en que éste se inicia. pero hay casos en contrario que en la coreografía se especificarán. en semiplanta. SALTA POCO: La altura de elevación es de 5 a 8 cms.. poco) avanzando (o retrocediendo) poco (o poquísimo) . En detalle significa que el movimiento de pie a que se adjunta se afectua coincidiendo con el final del movimiento precedente del contrario pie. CESE DEL MOVIMIENTO ACTITUD: Es el termino que empleamos para denotar que tras un movimiento de pie. Los principales son: SALTA: La altura de elevación es de 10 a 15 cms. conservando la postura de cuerpo y miembros en que el final de dicho movimiento les ha dejado.. y entonces decirnos. o de pies. salta (o salta. los bailadores quedan quietos durante las partes de compás o tiempo que se marquen.SALTOS Se ejecutan. . Con cierta frecuencia la caída se verifica en un punto más avanzado o retrasado del de partida. pie izq. La locucion antedecera. MOVIMIENTOS SIMULTANEOS Muy de ordinario ocurre: que a la vez que un pie hace: un movimiento el contrario realiza otro diferente. º al del bailador. Decimos sitio 1. y aparecen enfrentados y distanciados por dos pasos de andadura. SITIO: Lugar central que el bailador ocupa al principiar el baile. como de un eje. IZQUIERDA: La dirección a izquierda de SITIO. por lo común. que corresponden a bailador y bailadora. o a sus proximidades. DERECHA: La dirección a derecha de SITIO. En todo baile de pareja suelta son dos los sitios. De SITIO parten.º al que ocupa la bailadora al comienzo del baile. Aelaramoslo en el siguiente diagrama . para finalizar. DIAGONAL IZQUIERDA :La dirección a diagonal izquierda de SITIO. DIAGONAL DERECHA: La dirección a diagonal derecha de SITIO. los pasos y movimientos y a SITIO arriban.DIRECCIONES QUE LOS PIES SIGUEN EN LOS MOVIMIENTOS Y PASOS Principales. FRENTE: La dirección frontal de SITIO. 2. diag. lo cual sucede. aparte de otros casos. por lo tanto. a las complementarias. que en tal conyuntura continuaremos llamando. FRENTE ATRAS: DIAGONAL DERECHA ATRAS: DIAGONAL IZQUIERDA ATRAS: Son las direcciones que con igual nombre acabamos de conocer. pues. Frente a secas.. enfrentando. cuando los bailadores. y la misma y la segunda a su frente efectivo. en bailes de cuadro o colectivos. naturalmente. arrastra consígo. atrás o frente atrás a las direcciones de ese nombre establecidas. las direcciones todas. cosa que se advertirá en la coreografía. izqda. pero con la diferencia de que se establecen detrás de SITIO: Las direcciones no sufren alteración nominal si lo bailadores.Complementarias.. pese a la situación de aquéllos . es decir. constituyendo nuevo eje de los pasos. dcha.. p. etc. El desplazamiento puede ser de lugar y de posición. e. p.aunque entonces quede la primera a la mano izquierda de los bailadores. Es de lugar si se traslada . en un paso dado. seguirán. estando también en los mismos lugares. Es de posición si cambia únicamente el frente.a distinto punto del suelo. diag. derecha. dieren la espalda a las principales. Cuando SITIO se desplaza. . truecan la pareja: . al extremo de la dirección derecha de cualquiera de los bailadores (izquierda del bailador pareja).. y momentáneamente. e. opera con ella de igual modo. se dirá que la pasada es por derecha.De lugar. por la razón. Son las dos formas de la pasada.de aquel. Como nuestras descripciones se referirán a esta. De posición. (Otros aspectos se especificarán en la coreografía cuando se den): Por derecha Por izquierda . que más abajo daremos. o izquierda -según se dícte. o por izquierda. el baile. recíprocamente. Es lo que comúnmente se conoce con el nombre de PASADA: La bailadora pasa a ocupar el sitio del bailador. quien. quien a Ía vez pasa al de la bailadora. entre sí también. NO supone desplazamiento el intercambio de sitios que entre sí realizan bailador y bailadora en multitud de casos para proseguír. del bailador. con lo cual se significa que la bailadora se traslada por el lado de la mano derecha. el pie derecho realiza su apoyo (final de los movimientos) en el dar mismo de la parte señalada..ª pte. {3}. y el der. el trayecto será el semicircular o curvado. ½ vta. en este caso. del compás (8)... puede ser casi semicircular o un poco menos (Iíneas intermitentes) y casi recta (líneas continuas). Fácilmente se colegirá (y se hará de ello norma constante) que cuanto precede al final de los movímíentos se ejecuta en los momentos últimos de la anterior parte del compás. con la segunda mitad de la 1. significando.ª pos..Como se ve. La dirección que en las explicaciones se marque al movimiento del pie que inicia la pasada. RELACION DE LOS MOVIMIENTOS CON LA MUSICA Cada baile descrito se acompaña de la música que le corresponde. etc.ª pte. desviándose el frente un poco. va seguida de la indicación del compás y de la parte del mismo en que se verifica. .(8) II se entenderá que es la carda del salto (final del movimiento) lo que debe coincidir con el dar de la 2. En las descripciones la explícación de cada movimiento fundamentaI de pie o del cuerpo. aproxímadamente. Si lo que decimos es Pie izq. salta poco. en tanto no expresemos cosa distinta. ó {12} II.. la cual lleva numerados sus compases. apareciendo los números encerrados en un pequeño círculo. etc. en los ejemplos que acabamos de ver. (8) II habrá de entenderse que a continuación del giro que el pie izquierdo hace. el final del movimiento o movimientos que se expliquen.. así: {10} I. del compás (8). Pero ha de entenderse que lo que coincide con el dar de la parte es siempre.. gira a dcha.. si va a frente será el recto. Si el pie va a una diagonal. apoya en 1.{2}. verbigracia. así: {1} . la trayectoria que en la ejecución los bailadores siguen. respectivamente: primera parte del compás {10} y segunda parte del compás {12}. hacía el lado a que la pasada se efectúa. Junto al número del compás figura el de la parte en cifra romana. de manera que. hará sobreentender cuál de esas trayectorias seguirá la misma.. si decimos Pie izq. el impulso del salto del primero y el giro del segundo coinciden.. salta poco y el der.º cuarto ( 4 semicorcheas) de la misma..III quiere decir: que.ª pte del compás (9).... Ilustrémoslo: al decir Pie izq.II..-compás p..(2 asientos … (9) III—2ª Se significa que el salto del pie izquierdo cae en el dar de la parte (3.. por su situación. pone de filo el talón en la diag. Dcha.....de forma sucesiva y rápida uno de tales asientos coíncídírá con el dar de la parte de compás que se marque. dura la suspensión del mismo se expresa en partes de compás enlazadas con una menuda linea curva semejante a la ligadura musícal.ª del compás (9).. Pero si decimos Pie izq. los bailadores han de quedar quietos durante II y III . e.. Un número al lado de dicho valor fija el lugar que tiene en esa parte..ª---(9) III indicamos' que la caída del pie ízquíerdo ha de hacerse en el ultimo cuarto de la 2... cae rapidoen semipunta tras el talon de aquel (2 asientos . Rápido. El tiempo que. y la del pie derecho en el dar de la 3. la grafía siguiente (9) I. salta y pie der. De modo expreso se consigna también lo última en las coreografías mediante el correspondiente valor musical fraccionario. y el poner del talón del pie derecho coincidecon el 2...ª Más arriba hemos visto que es el cese del movimiento.4. de 3 X 4--). Que al tiempoo se ha elevado con la pierna doblada... que..Si el movímíento implica dos asientos con píe distinto y a efectuar . revelará la parte a que pertenece. coincidiendo en I el movimiento que se explica. el otro con una fracción de Ia misma parte o bien de la anterior. unidades . el paso a la unidad mayor.SEÑALAMIENTOS DE LOS PASOS EN LAS DESCRIPCIONES Los movimientos de los pies generalmente integran. es claro.de orden superior o ·pasos. los fundamentales asientos de los pies y los movimientos. a los movímientos. corporales mensurables componentes del baile que se describe). El corchete recto abraza dos a más pasos NUMERACION DE LOS MOVIMIENTOS Los números que en las descripciones se anteponen. Los' movimientos que éste abrace constituyen. y además como puntos de referencia cuando al darse un paso o una serie de ellos expuestos con anterioridad. sirven para contarlos' (cuentan. Cuando el paso tiene nombre' propio incluimos un número en el pequeño ángulo de la llave. margínalmente. En la coreografía se delimitaran dichos grupos por medio del signo de 'llave o corchete. Y al final de las descripciones el correspondiente nombre precedido del mismo numero. por grupos. pues. remitimos a su exposición para evitar repeticiones inútiles . He aquí las más importantes con sus designaciones respectivas: 1º posición 1º posición alta 1º posición baja 2º posición 3º posición .BRACEOS La acción de los brazos signifícarémosla por posiciones. 3ª pos. Pero . baja 2ª pos. Los bailes de escuela ( escuela bolera o española) utilizan esas mismas posicióries elevando más los "brazos en alto” y volviendo hacia afuera las manos de “los que abajo se colocan”.ª posición es muy usada.en no pocos intervienen junto a ella las demás en juego alternado.La l.ª no tiene modificación). . siendo muchos los bailes en que predomina. que en la práctica se verifican con rigidez y con elegancia y gracia naturales. o en que hasta llega a privar con exclusión de cualquiera otra. 1ª pos. tambien. alta 1ª pos. (la posición 1. a su vez se elevaran un poco más. que . ..ª parte del compas (8) con duracion hasta Ia 2.. la posicion de pase comenzará el movimiento de transición momentos antes de concluir el tiempo fijado a su permanencia. empieza a dirigirse a la... No rigen tales normas para subir los brazos de 1..ª pos... cuando la posición que va a cambiar es de duración breve.. en el ejemplo visto la 2..y subir. el que sube.. baja Cambio de 1ª pos. para lo cual.. en que se procéderá natural y normalmente. la gracia que al movimiento se imprima... algunas otras que... a 1ª pos. Después Sigue el encuadre de las mismas por compas y parte...ª ha de establecerse en la 1. (7)......ª y 3.ª parte del (7). baja a 1ª pos. entiendase lo mismo para bajarlos desde estas a aquella.. (8) I a II.ª" parte del cómpás (6) y ha de perpetuar hasta la 3. a 3ª pos...empero en los cambiós de aútomatismo.. en la 1. Basten de ilustración tres ejemplos: .. entre las que asomarán. Cambio de 1ª pos. tal cual vez... El brazo que baja ha de hacerlo por fuera y extendiéndose. En cabeza aparecerán consignadas las posiciones que en el baile descrito se empleen.ª pos.. un tanto lo atenuara sin embargo.1...ª en la parte Il... por dentro y busto arriba..ªparte del mismo compas. aproximadamente.ª pos. no se han mostrado aquí.. así. Indicaremos los braceos a continuación de las descripciones relatívas a los pies.ª pos.ª pos. El automatismo se hace insoslayable.. Habrá de evítarse. a 1ª pos. por ser menos corrientes. cambiando a la 1. alta y a 2. ..En los cambios de posici6n los brazos siguen especiales trayectorias al bajar . del compás..... Cambio de 2ª pos. 1.. Véanse dos ejemplos: (6) I a (7) III .ª “ Fácilmente se comprenderá el significado de tal anotación: Expresa que la posición 2..2.. y las. en repique (carretilla dichos dedos a partir del meñique o su inmediato (según el número de las percusiones). que mandan las castañuelas hacia las palmas y las hacen retroceder al. deslizando sucesivamente sobre ella. Las de Ia mamó derecha se hacen sonar cómo puede apreciarse por el dibujo. No es ya de importancia la diferencia de sonoridad de las castañuelas. sustituyéndose por el empuje o impulso de dichos dedos. Los golpes 'sueltos' así se ejecutan siempre. y en los toques sueItos oprimiéndoles a golpe con los dedos medio y anular juntos. encina.1 dedo menor (abrazando a los cuatro dedos -mas raro-). instante al despegarse de aquéllas con vivacidad tras el empuje. que están unidos y semidoblados en comba. castañuelas macho. procedimiento corriente en muchos bailes de determinadas provincias. La Forma 2 presenta las castañuelas atadas al dedo medio. Bailes hay en que el movimiento de muñecas apenas existe. por ello. Esta última manera es la que unicamente se emplea con las de la izquierda mano. Las destinadas a la mano derecha tienen una sonoridad más aguda que las dispuestas para la mano contraria. tal uso y tales bailes son. asimismo incluyendo al índice. haya. . segundas. Se atan también al medio y anular.CASTAÑUELAS Y PITOS Son innumerables los bailes españoles en que se utilizan las castañuelas. de los dedos mayores. y. castañuelas hembra. El tañido es de repique en las dos manos. aun a veces abarcando 9. Táñense con el solo movimiento. llamándose. las cuales son construidas en multitud de casos por el mismo pueblo en madera de roble. boj. etc. pues es el toque suelto (golpe). de complemento o enlace. por lo general. El manejo de las mismas asume varias formas. De ese modo se atan siempre en los bailes de escuela y en no pocos de los populares Diremos que las castañuelas de. moviendo éstas de muñeca en rápido alza y baja para hacer chocar en vaivén al Instrumento contra las palmas respectivas y los dedos mayores. fabricadas (en madera de boj o de granadillo) por artesanos especializados. su unica funcion. las primeras. He aqui las mas comunes Forma 1 Forma 2 Forma 3 La Forma 1 muestra la sujecion de las castañuelas al dedo pulgar de la mano (en arribas manos). Se produce. se repican.En el compás penultimo aparece en la 3. chocándolas ahora. aproximándose. lo que en el argot de escuela se llama “postiseo” o “posticeo” ( de “postizas”.ª parte un golpe puesto sobre el espacio interlinear. . .ª y 2. medio.ª están ocupadas por sendas combinaciones de.dcha. . Si. La grafia del tañido la efectuamos con signos musicales sobre bigrama y por compases relacionados numericamente con los de la musica del baile o danza que se explica así: Las notas de la linea baja las hace la castañuela de la mano izquierda. serán descritos al lado de los bailes o danzas que lo impliquen). Para hacer el posticeo en cualquiera posición de brazos.' extendiendose a seguida aquellos.ª posición. y repique o carretilla con la dcha. el posticeo se realizaría ante el rostro del bailador. sigue las partes 1. que seguiran a las de los braceos.nos limitermos a indicar aquel de nuestras descripciones . en los dos últimos compases del ejemplo los brazos estuviesen en la 1.ª por un golpe. En el que. Ceñidas las castañuelas . que es uno de los nombres dados al instrumento en tiempos antiguos y que aun pervive hoy en algunas demarcaciones). contra el dedo indice y el pulgar o contra éste y aquéllos. y otro de la dcha. anular y .comunes casos. Ese signo-nota con doble plica. por lo tanto. tornando después a la posición dada. se haría el simultáneo golpe del compás final. centro de la recta.a los dedos. v. que se verifica con las dos. en juego de muñeca. de nuevo.. asociados de ordinario con el tamaño del instrumento. tiempo. la parte 3.La Forma 3 no es sino una variante de la 2. golpe con la zqda. castañuelas al mismo. luego silencio de dos partes. (Otros menos . a veces). gr. Vese que el modo de sujetar a las manos las castañuelas predice la manera de tocarlas. asi situado. El siguiente marca un golpe. de la izqda. cuya ejecucion es: izqda. El compas inicial contiene tres golpes. a la posición dicha.meñique (también incluyendo al índice.indica que el golpe ha de ejecutarse chocando una contra otra las dos castañuelasen movimiento como de juntar las palmas de la mano. las manos. las de la alta la de la derecha. van a efectuar el batido al centro de la ideal recta que entre ellas media. en que.izqda. caso de que la misma no cambie. el pulpejo de aquél. las posibilidades de semejante procedimiento son muy reducidas. y en los llamados «flamencos». De continuo el tañido se ejecutara fuertemente. . Sígnarémoslos. facil es enterder en el bigrama expuesto que el toque de castañuelas da principio en el compas (12) de la correspondiende musica de baile. el procedimiento que para llevar el ritmo con las manos emplean los bailadores. en oprimir sobre la yema del dedo pulgar la del dedo medio. Consiste.Por lo que respecta a la numeracion de los compases. pero sin exceso. los cuales seran consignados en las grafias. En ciertos bailes de escuela aparecen otros matices. y no las castañuelas.. produciendo un 'especial chasquido. limítanse a puntos rítmicos sueltos. son los 'pitos. simplemente. Como es dable suponer. que resbala al instante sobre. el resto se explica por si solo. también en bigrama. espaciados o no y ejecutados por ambas manos en forma sucesiva o simultáneamente. PITOS: En una gran cantidad de bailes populares. dentro ya del texto. etc. Aconsejamos que no dejen nunca de mirarse estras ilustraciones. cuadrados y otras).. la añadidura de la demostración grafica a las correspondientes descripciones .. por razones atinentes a alguno de sus aspectos morfologicos. Serviran .para los bailes que incluyen figuras ( circulos.al tiempo.. indumentaria. a la coreografia ek dibujo de igual numero.GRAFICOS Mediante esquematizados dibujos de parejas bailantes se ilustraran en las coreografias todos aquellos movimientos que. ... Avanza a frente . Los movimientos que se ilustren portaran en sus explicaciones un asterisco empleado detraás de las cifras de compás y aparte. utilizaremos tambien. Pie der. tales dibujos.(8) I* Atendiendo al numero de cuento del movimiento explicado el 3.. se ira a buscar a la pagian o paginas de graficos que subsisten. para relacionar sobre detalles relativos a las actitudes y orientaciones corporales. de ejecucion u otra indole hacen oportuna. los siguientes convencionales signos representativos del bailador y la bailadora: Las rayitas inferiores del remate suponen los respectivos frentes de los simbolos. ejemplo: 3. braceos. o de necesidad... se indican para la bailadora. A propósito de las direcciones se recordara que las de a derecha de la bailadora (dcha. deviendo entenderse que el bailador que la enfrenta realiza al mismo tiempo lo explicado. . ser las· direcciones laterales y diagonales de los movimientos.ª y 3. las mismas. Un ejemplo. mas aquellas en que de modo parécido a estas. advertida anticipadamente en las coreografías. dcha. las direcciones. según el término usual. de las vueltas¡ y. los branceosy los tañidos de castañuelas o pitos son de ordinario los mismo para todos los bailadores. y que de analoga forma procederan las demás parejas que concurrieren a Ia danza. avanza a derech a. con los mismos pies los movimientos que.y viceversa. procurándose tener muy en cuenta las prescripciones que aquí exponemos a contínuacíon. dichos miembros se contraponen. habrán de. Si anotamos que: El bailador acciona los mismo pies que la bailadora. y salvo en unos pocos casos excepcionales. y diag. Por ello nuestra explicaciones se referiran a la bailadora.) enfrentan a las de a izquierda del bailador . Ahora bien acontece qué el bailador puede o no hacer. los movimientos y pasos que comprenden. Cada una de tates círcunstaricías será.ª. Pie der. al moverse ambos en íguales sentidos.ACLARACION DE LAS DESCRIPCIONES En los bailes españoles de pareja. giros y Ias posiciones de los brazos 2. también. por lo cual. bailarán encontrados. opuestas. obrando similarmente con las que contraponiendo los brazos se mostraren. traduciríalo ahora. las posiciones primeras de los brazos (normal. quizás. serán las direcciones laterales y diagonales que aquél seguirá en los movimientos y las direcciones de las vueltas y giros. pues. lo que lIamaremos líneas homogéneas. etc. al frontal). surgiría. Se procederá como si de líneas homogéneas se tratase. El anterior ejemplo: Pie der. alta y baja) y los toques de castañuelas y «pitos» permanecen idénticos en cualquier coyuntura mientras no se preceptúe lo contrarío.Si se previene que El bailador acciona los pies puestos a la bailadora. Nada habría de particular si las bailadoras se instalan todas en una parte (línea de la bailadora) y los bailadores en la de enfrente (linea del bailador). . Denominaremos líneas mixtas a las organizadas de tal suerte. trocará en 2. En algunos bailes el bailador verifica por instantes. a un laqo. disposición que es de rigor en bastantes danzas. cual ocurre en la realídad del pueblo.ª la 2-ª. etc.ª de la bailadora. la duda al aplicar las descripciones.ª posición la 3. . o de manera prolongada. asimismo.. . el bailador por pie izq. Hemos de suponer que junto a la pareja del díagrama se coloca otras formando calle o hilera. en cuanto a los braceos. y en 3. avanza a izquierda Las direcciones de frente y frente atrás. Pero si en la hilera tuviesen que aparecer alternádos los sexos (mujer~hombre-mujerhombre. movimientos o braceas dístíntos a los de la bailadora: yuxtapondremos entonces las respectivas ejecuciones. avanza a derecha. hombre-mujer-hombre-mujer. . tomando a leer. tomando como guías las divisiones que ya establecen los pasos. estudiando por fragmentos o trozos las descripciones. etc. hacedero y rápido. cuantos rnanejen nuestras coreografías. a breves y contadas fórmulas rítmicas (una o dos en muchos casos) que se repiten o perduran durante largas tiradas de compases. en actitud. 3. a cuyo efecto se marcarán los mismos con la voz numerándolos (uno. Aprendido así el primer fragmento.ª. una vez bien recogidos en la memoria los extremos. intentando ver mentalmente realizados los movimientos que describen y reparando en las reiteraciones de los pasos que tales movimientos configuran. Por semejante estilo se estudiarán los demás fragmentos hasta acabar la coreografía. Antes de nada se leerán despacio los textos explicativos. una persona no bailante seguirá con la vista la música mientras se ejecuta y se danza. y sobre los correspondientes compases y partes o tiempos. Esos fragmentos pueden delimitarse al personal arbitrario.). Seguidamente se pondrán los braceos. o.las distintas partes mayores de las coreografías. etc. conseguido lo cual se incorporarán a la danza. e indicará a los bailadores en alta voz y en los puntos precisos o adecuados la posición que proceda en cada uno de ellos (1. habida cuenta de que se reducen. normas y pormenores que en el precedente capítulo se contienen. rematadas frecuentemente por cesuras. resolviéndose en sencillos golpes sueltos de enlace o de cierre cadencial Conveniente nos parece que dichos toques se estudien por separado con la música hasta alcanzar el momento en que de manera instintiva. útil y de eficaz operar según las breves instrucciones que a ofrecer vamos: Primeramente sólo se atenderá a la técnica de los pies. 2. para adoptar. posiciones. y sin hacer todavía uso del acompañamiento musical. Anotados con anterioridad en los pentagramas musicales. será. Sin embargo de estas instrucciones facultados quedan naturalmente. las que manifiestan . de un grupo de pasos homogéneos o correlativos diferentes. tres. por lo común. se ejecutará a continuación con la música. como arrastrados e impuestos ya por los ritmos y melodía de aquélla.). No es difícil el montaje final de los toques de castañuelas o “pitos”. el procedimiento o mecanismo qué les resultare más fácil.ª. Ios ordinales de las.METODO A SEGUIR EN LA REALIZACIONES COREOGRAFICAS Para llevar a la práctica viva las coreografías. también. .ª. se verífiquen. al realizarlas. dos. Luego. se construirán con los pies dichos movimientos dándoles el valor que en partes de compás tienen. sin prestarles atención.
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