Notas al programa – Francisco Villegas 3. Sonatina Meridional Manuel Maria Ponce (1882-1948) A S P E C TO S B IO G R Á F IC O S Nació en Zacatecas, México. Relizo su carrera musical componiendo desde muy temprana edad, posteriormente se dedicó a la enseñanza y a la crítica musical en México. Él estudio en París en los años veinte donde realizo estudios de composición con el compositor francés Paul Dukas, el cual represento una influencia en el joven Ponce que abandonó el estilo de música de salón entonces prevaleciente en México, y empezó aplicando un estilo impresionista a sus trabajos, con estructuras mas concisas y un contrapunto experimentado. Posteriormente, él desarrolló un estilo nacionalista en que él expresó sus orígenes mexicanos. Poseedor de una gran variedad de piezas que abarcan todos los géneros instrumentales que van desde la música para instrumentos solistas hasta las grandes obras sinfónicas, Ponce es sin lugar a dudas reconocido en todo el mundo por sus trabajos para guitarra, que fueron producto de la gran amistad que Ponce tenía con el celebre guitarrista Andrés Segovia, para quien escribió casi toda sus obras para guitarra. Sus trabajos para guitarra representan una evolución trascendental en el repertorio para guitarra de la primera mitad del s. XX. 5 La escritura del manuscrito de Ponce. debió haber sufrido varias modificaciones a petición expresa de Segovia. el cual Segovia le sugiere que lo cambie puesto que en alguna ocasión Gaspar Cassadó le hiciera el comentario a Segovia que esa sección no era coherente con el material que le antecedía y le precedía. La petición de Segovia a que Ponce escribiese una Sonatina data del 31 de Agosto de 1930. como es el caso de la progresión que empieza en el compás 9 y termina en el 15 del andante (figura 26). mm 9-10 6 . ya que en sus cartas a Ponce constantemente le mencionaba que hiciera ciertos cambios a la estructura original. Figura 26 “Copla” Sonatina meridional.Notas al programa – Francisco Villegas L A S O N A T IN A M E R ID IO N A L La Sonatina fue escrita en estilo español. pero con color impresionista que hace recordar las piezas en carácter español de Debussy y Ravel. debido a una petición expresa del guitarrista Andrés Segovia. y conservo lo escrito. y añadiéndole un subtitulo programática a cada uno de los movimientos. con fecha del 25 de Enero de 1932. quedando de la siguiente manera: Facsimilar 1. y publicada por la editorial Shotth en 1939. y el primero y tercer movimiento fueron modificados los tempos. Campo (Allegretto) 2. Segovia escribe: “¡¡Si vieras qué espléndida ha quedado la Sonatina!! A propósito: prefiero desechar el cambio que me has mandado. Es mejor. Copla (Andante) 3. Andante 3. bajo el titulo de Sonatina Meridional. Allegro non troppo 2. He probado el Andante y el Allegro en el concierto de aquí.” La Sonatina fue estrenada en Paris en la Salle Gaveau . Fiesta (Allegro con brio) 7 . y no ha habido músico presente en la sala que después no me haya hablado con entusiasmo.Notas al programa – Francisco Villegas En una carta a Ponce. Vivace Edición Shott 1. Figura 27 Comparación intervalica de ambos modos Ponce utiliza el modo frigio mayor a lo largo de toda la obra. aunque más mesuradamente en el tercer movimiento. para evitar confusiones con el modo frigio tradicional. Por lo tanto en lo subsiguiente lo mencionare como “Modo frigio mayor”. El primer movimiento esta construido casi en su totalidad sobre el llamado modo frigio (figura 27). siendo en realidad el quinto modo de la escala menor armónica. usada por la gran mayoría de los compositores. el menor y con fragmentos cromáticos. el cual es combinado con el modo mayor. Aunque mi parecer no deja de ser un 8 . logrando así una rica y compleja armonía. conocido así en la música tradicional del sur de España y no por sus características intervalicas que nada tiene que ver con el modo frigio eclesiástico.Notas al programa – Francisco Villegas A N Á L IS IS E S T R U C T U R A L Campo La estructura general de la Sonatina se basa sobra la forma tradicional de Allegro – Andante – Allegro. mismo que será base para un posterior desarrollo motivico (figura 28). edición facsimilar. mm 37-44 Una nueva sección continúa con el inevitable cambio de carácter. mm 1-7 Esta presentación es seguida de un breve desarrollo y cierra la sección una figura que sirve de transición melódica (figura 29). que hace contraste con todo el material presentado en la sección A que era eminentemente rítmico. un tema por demás cantabile. misma que ya había sido presentada con anterioridad y que es tratada en forma de secuencia. Figura 28 “Campo” Sonatina meridional. hasta llegar a un acorde de E que sirve de dominante para la nueva sección. 9 . edición facsimilar.Notas al programa – Francisco Villegas cliché la utilización de este modo para que cierta música suene “con aire español”. Ponce hace una cita de un tema popular mexicano (figura 30). El movimiento inicia con la presentación del primer tema. Figura 29 “Campo” Sonatina meridional. mm 51-58 Unos cuantos compases de reiteración rítmica del primer tema. mm 126-133 Estructura general: Compases Estructura Tonalidad 1-51 52-79 80-125 Desarrollo F#-C#-G#E-B-E-A 126-141 Puente Modulatorio 142-194 195-213 214227 Coda A D-(F#-BE)-Am A B A’ D-(F#A D B’ A’’ A B-E-AmDm-C)- D 10 . edición facsimilar. que culmina en un puente (figura 31) que nos conduce a una reexposición.Notas al programa – Francisco Villegas Figura 30 “Campo” Sonatina meridional. y concluye el movimiento con una pequeña Coda elaborada con material rítmico de A. y una vez mas hace textual la sonoridad frigia en los compases que anteceden al acorde de D del ultimo compás. Una vez mas es presentado el segundo tema pero en la tonalidad principal (D mayor). y una sección central de desarrollo. dan paso a una repetición de las secciones A y B. Figura 31 “Campo” Sonatina meridional. edición facsimilar. mm 1-2 Figura 33 “Copla” Sonatina meridional. En el compás 8 Ponce establece claramente la tonalidad de D con una alusión al tema principal en modo frigio mayor (figura 34). partir de la utilización de una escala menor armónica en los primeros compases de este movimiento (figura 32). mm 4-7 Figura 34 “Copla” Sonatina meridional. que da paso a un puente de conducción cromática que concluye en el compás 14 con el inicio de una nueva sección que es desarrollada a partir del consecuente del primer tema (figura 35) y hace un juego imitativo de una nueva figura rítmica (figura 36). edición facsimilar. edición facsimilar. edición facsimilar. mm 8 11 . Figura 32 “Copla” Sonatina meridional.Notas al programa – Francisco Villegas Copla El compositor logra una gran continuidad con el movimiento que antecede. La presentación de este primer material temático es coloreada por un constante pedal en A y seguida por un cambio al modo frigio (figura 33). mm 14-17 Figura 46 Este movimiento termina con una recapitulación del tema 1. el ya desarrollado y expuesto centro tonal. en donde claramente Ponce nos establece.Notas al programa – Francisco Villegas Figura 35 “Copla” Sonatina meridional. a diferencia de la primera presensación de este tema. Estructura general: Compases Estructura Tonalidad 1-8 A Dm-D D 9-13 Puente Cromático 14-21 22-28 Coda B Dm Dm A’ 12 . edición facsimilar. el movimiento es cerrado por una cadencia simétrica que nos hace recordar la clara influencia que el autor tenia de la música impresionista. edición facsimilar. mm 31 (solo parte melódica) El cambio de secciones se va dando simplemente por el cambio de tonalidad no así de motivos. mm 1-4 La siguiente sección por la presentación de un tema en el registro grave de la guitarra que en intercalado por una respuesta temática de escasas 5 notas que después será base de la construcción de un pequeño fugatto (figura 38) Figura 38 “Fiesta” Sonatina meridional.Notas al programa – Francisco Villegas Fiesta Ponce inicia este movimiento con un poderoso tema rítmico (figura 37). y lo que Ponce hace en vez de una 13 . Figura 37 “Fiesta” Sonatina meridional. que contrasta notablemente con el tempo y carácter del movimiento anterior. Esta primera sección es coloreada con ligeras insinuaciones del modo mixolidio y un constante pedal de Re. puesto que casi todo el desarrollo de la obra esta basado en la utilización de motivos ya sea melódicos o rítmicos del tema principal. La obra termina con un gran crescendo del acorde de A#m que funciona como cadencia por tritono.Notas al programa – Francisco Villegas tradicional reexposición o recapitulación es una síntesis de elementos los cuales son utilizados de manera fragmentaria. pero sabiamente Ponce la resuelve al relativo menor (Bm) y posteriormente a la tónica (D mayor) seguida de un pasaje vistuosistico de ligados descendentes que concluyen con un recordatorio del modo frigio y su resolución al acorde final de Re mayor (figura 39) Figura 39 “Fiesta” Sonatina meridional. pero dan la sensación de reexposición. mm 170-171 Estructura general: Compases Estructura Tonalidad 1-25 26-48 49-64 65-79 80-87 88-135 136-171 A D B Puente F#-A-EmA-F-Am C A B’ A’ B-AmC A’’ G-ADm-C(crom) C’+A’ A-D 14 .