SERIGRAFIAMARCOS. Los hay de distintos tamaños y grosores de malla, toma en cuenta el tamaño de la imagen que quieres, los detalles de la imagen y la superficie a imprimir, para tela es mejor usar mallas gruesas, a partir de 90 hilos y menos, para papel es recomendable usar mallas de 90 hilos o mas. Esta emulsión tiene el nombre de sericrom en mexico (tambien existen otros 2.- Emulsion fotografica tipos de emulsiones, pero en este tutorial usaremos sericrom, es la mas para serigrafia. comun, y la encuentras en cualquier tienda de serigrafia) y su sensibilizador que es bicromato de sodio. Para estos fines puedes usar cualquier lampara que proporcione luz clara (no amarillenta) como lo son las lamparas de tungsteno que utilizan los reflectores caseros, lamparas de alumbrado publico de dos corrientes, las 3.- Una lampara de 500 o lamparas que hemos usado y que recomendamos por dar mejores resultados mas watts. son las fotolamparas de 500 watts de luz azul que son utilizadas para tomar fotografias a blanco y negro, y pueden ser compradas en cualquier tienda de lamparas y focos especializados. Los raseros son escenciales para hacer trabajos de serigrafia, los hay de diversos tamaños y tipos de goma, los mas comodos son de goma color 4.- Rasero del tamaño de ambar, y los puedes comprar en cualquier tienda de productos serigraficos, o la imagen. bien puedes construirlos tu comprando la goma en alguna tienda de hules, perfil de aluminio y madera. 5.- Un vidrio del tamaño Necesitaras un vidrio sin ralladuras del tamaño del marco, este vidrio sera del marco. utilizado para realizar el proceso fotografico. 6.- Una mesa de impresion. Es la mesa donde realizaras las impresiones, las hay de varios brazos y precios, pero las mas economicas son como la de la imagen, que cuestan alrededor de 170 pesos, estas tinen la ventaja de que sirven para playeras y para papel. aqui puedes ver algunos de los materiales que usaremos: 1.-Emulsion sericrom. 2.Sensibilizador. 3.-Rasero de goma. 4.-Marco para serigrafia. Las tintas que necesesitas dependen del material que quieres imprimir, basicamente son: si quieres imprimir material textil natural: "caltex" o ahulada, si quires imprimir papel, y quieres que quede brillante puedes usar "vinil brillante" o "serilustre", si quieres que quede opaco, debes de usar "kartel" o "vinil mate", los solventes son: para las tintas que se aplican sobre tela natural (caltex, ahulada), se usa xileno, o xilol, las tintas para papel (kartel, vinil, serilustre, etc) se llama "solvente 100" Los materiales se consiguen facilmente en el df, aqui en mexico. Las tiendas se encuentran eln isabel la catolica entre el viaducto y el eje 3 sur chabacano, en el mapa inferior se puede ver donde es, esta marcado con color verde, puedes darle click a la imagen para ver otra mas grande. 1.-Primero tendras que montar tu "mesa insoladora", que simplemente es el vidrio y la lampara, para esto puedes fabricar una mesa de madera (como la que usamos para el tutorial), o simplemente sostener el vidrio con cualquier cosa que levante el vidrio un medio metro aproximadamente del suelo, y pon la lampara en el suelo o en la base de la mesa, este montaje debe de ser en algun sitio donde no entre luz del exterior, puede ser el bañode tu casa o cualquier lugar donde no entre la luz, opcionalmente puedes utilizar luz de seguridad roja (la emulsion reacciona con la luz azul), y debes de tener listo tu negativo, en el caso que usamos para este tutorial, utilizamos impresiones laser sobre albaneles, los corregimos con algun marcador de tinta permanente. como pueden ver esta mesa esta muy casera, utiliza lamparas de tungsteno y un foco de luz roja para que la emulsion no se nos vele, y en el lugar no debe de entrar luz de ningun tipo, mas que opcionalmente roja. 2.-Ahora debemos de prepara la emulsion serigrafica, para esto debemos de mezclar en obscuridad, 10 partes de emulsion por una de sensibilizador, hay que tener en cuenta que esto no es preciso, poco mas o poco menos no afecta. Debemos mezclarlo hasta que tenga una consistencia uniforme. 3-Una vez ya preparada la emulsion, con un rasero hay que ponersela al marco, untandola varias veces con el rasero, sin dejar huecos visibles, y teniendo cuidado de no dejar gotas de emulsion en las orillas del marco. 4-Ya emulsionado el marco, sin que tenga huecos o gotas, hay que dejarlo secar en la obscuridad, tambien puedes usar una pistola de aire, pero eso si ¡no uses aire caliente, porque el aire caliente vela la emulsion!. lo dejas secar. 5-Cuando ya se ha secado la emulsion en el marco (lo sentiremos al pasar la mano y no sentir pegajoso), acomodamos bien nuestro negativo en la mesa del vidrio, le ponemos encima el marco emulsionado ya seco (con el lado de la malla tocando el como nosotros lo hizimos. 7-Ya que viste que si se revelo. pues al echarle el agua la imagen del negativo se distingue en la malla revelada. hay que exponer la malla alrededor de 8 minutos. 6-Cuando y paso el tiempo de exposicion. recuerda que depende de la luz que utilizes. . o con un atomizador. puede ser con una manguera. pero este tiempo puede ser menor o mayor. El tiempo de exposicion varia segun la luz. y prendemos la luz. y ver asi si el revelado tuvo exito. en nuetro caso. ahora tienes que arrojarle agua a presion. tienes que mojar rapidamente el marco para parar la exposision.negativo). esto para evitar que la tinta se escurra por las orillas. tienes que cubrir las orillas con cinta canela. solo debes dejarlo secar.-Ya seco el marco. . ahora si puedes usar aire caliente para apresurar el procedimiento 1. ya que siempre quedan huecos alli.Una vez que la emulsion que no se velo se ha caido. -Ahora solo debemos de montar el marco en la mesa de impresion. y sus solvente es el xilol o xileno. colocar el material a imprimir y empezar a pasar el rasero sobre la malla. 3-Ahora solo debes de ponerle tinta al marco. recuerda que cada tinta tiene su propio solvente.2. . y empezar a imprimir. por ejemplo la tinta para tela se llama ahulada. puedes usar una plancha comun. en este caso debes de planchar la tinta con una plancha. o si tienes acceso. papel aluminio.4-Este paso es solo si estas imprimiendo sobre tela y con tinta ahulada. . una para serigrafia. como la que aparece en la foto. o en su defecto. debes de utilizar papel siliconado. Pero si advirtieran o orientaran a los usuarios sobre las consecuencias o los peligros que acarrean te aseguro que nadie los usaría. cáncer de . parches. etc. Para dudas. un producto muy perjudicial a la salud. Entre los efectos a largo plazo después de exponerse al Bicromato Amónico continuamente puede ocurrir luego de meses o años la perdida de la visión. Como ejemplo tomo hoy un tipo de emulsión para elaborar pantallas de serigrafía ya sea industrial o casero con el cual se utilizan los bicromatos y sus derivados. alergias en la piel y puede pasar a través de la piel y en casos de exposición repetida o severa puede causar daños a los riñones. mandanos un correo a sintiempo@kehuelga. En muchos países debido a los problema económicos y otras circunstancias como lo es una mala educación por conocimientos mal adquiridos. muchas veces con hemorragia nasal. (Recuerda que los títulos en azul son enlaces hacia paginas sobre el tema) Bicromato. cancerigeno. etiquetas. usados en diferentes industrias pueden producir ulceras en la piel y Perforación del tabique nasal. aclaraciones. que eran falsos y que consultaran a un experto en el tema. hoy te dejo pruebas sólidas de lo que te hablo para que tu mismo puedas verlas y confirmarlo. Pero te preguntaras si es perjudicial a la salud porque lo venden o lo utilizan? Pues lamentablemente al ser mas barato que las emulsiones que existen en el mercado para la confesión de las emulsiones para serigrafía todos lo buscan y se vende bien. puedes visitarla dando click aqui. Pues bien!!!!!! Yo no me considero un sabelotodo. Esta información te la brindo con toda la buena fe pero como persona adulta te corresponde a ti decidir. Dicromato y sus derivados el continuo uso de este producto entre los daños mas mínimos que causa al cuerpo humano esta que al respirar este polvo puede causar una lesión o un agujero en el hueso (tabique nasal) que divide la nariz interna.Esto es lo mas basico para que puedas hacer playeras. Pero lo que esta persona desconocía es que en realidad yo sí sabia de lo que estaba hablando porque soy Químico de profesión este asunto de las artes graficas me vino luego como una inspiración a la que como comente antes hoy amo de todo corazón.org. es un tema muy serio donde tu salud esta en juego. Es ese mismo motivo que me inspira hoy a escribir estas notas para que tu amigo mío estés bien documentado sobre los peligros de usar Bicromato para fabricar emulsiones. tratar de usar productos económicos y ganar más. Este asunto del uso de los bicromatos lo había discutido anteriormente en otros foros de serigrafía tratando de orientar a los nuevos. conduce a usar productos que muchas veces son perjudiciales a la salud. esto nos demuestra que no necesariamente tienen que salir los síntomas de inmediato estos pueden ser acumulativos y explotar en nuestra vejes la edad más critica para la salud de un ser humano. sientete libre de agregar o usar esas imagenes. no sé. Hemos creado una categoria en la galeria de la pagina donde hay imagenes para hacer playeras y parches. ni soy mejor que nadie ni pretendo serlo. Los Bicromatos usados en Serigrafía como sus derivados. mi participación continua en los foros es movida por la pasión y amor que siento por la serigrafía y el deseo interior de ayudar a mi prójimo de allí en adelante ningún otro motivo me mueve. comentarios. Ulceras profundas en la piel y problemas respiratorios. los Cromos. Pero una persona en anonimato en un foro les dijo que no se dejaran llevar de estos comentarios. Para que nadie te comente lo contrario o te diga que esto no tiene base o es totalmente falso. cromatos y bicromatos.. Manifestaciones clínicas Hoja Informativa sobre Substancias Peligrosas: Primero que nada veamos las hojas técnicas o informativas de los diferentes bicromatos donde nos explican sus peligros: Dicromato de Amónio Dicromato de Potasio Los dicromatos son causantes de la enfermedad llamada Cromismo: Que es Cromismo? Es la enfermedad obtenida cuando se esta expuesto a los Dicromatos. las fotos que veras a continuación fueron causadas por contacto con el Cromo. los compuestos inorgánicos del cromo se utilizan como pigmentos para pinturas.pulmón y de senos paranasales. Otras sustancias que pasan a la sangre determinando en esta forma la muerte del feto y su consecuente expulsión. El Cromismo se le clasifica como una enfermedad profesional porque es obtenida en el trabajo ver: Riesgos profesionales Decreto 1295-1994 bajo el numero 17. en la fabricación de aceros al cromo y aceros inoxidables. el cobre. El cromo se encuentra en la naturaleza casi exclusivamente en forma de compuesto. De donde se obtiene el Cromo?: Problemas ambientales del cromo El cromo se utiliza como catalizador en la síntesis del amoniaco. el cloroformo. químicos o biológicos. Los complejos orgánicos encuentran aplicación como colorantes de revelado en la fotografía color. El Bicromato de Potasio se usaba en el pasado para inducir las mujeres a abortar como demuestra este artículo en: Aborto Inducido.Definición de enfermedad profesional 10) Se entiende por enfermedad profesional todo estado patológico que sobrevenga como consecuencia obligada de la clase de trabajo que desempeña el trabajador o del medio en que se ha visto obligado a trabajar. en aleaciones con cromo y en el cromado galvanizado. 20) Las enfermedades endémicas y epidémicas de la región sólo se consideran como profesionales cuando se adquieren por los encargados de combatirlas por razón de su oficio. Algunos metales como el fósforo. Sal diamónica y sus derivados ya sea utilizados en el campo de la Serigrafía o cualquier otra industria en los diferentes usos en el mercado ya que este tiene múltiples. Ácido Crómico. El paso de sustancias a través de la sangre ha sido demostrado para el óxido de carbono. el plomo y el bicromato de potasio pasan al feto a través de la placenta. Las sales de cromo VI se utilizan ampliamente para la preservación de la madera y para el curtido de cueros. Cromismo (cromo y sus compuestos): Preparación. te advierto que no son nada agradables. El . el alcohol y los alógenos. la de la perforación del tabique nasal es monstruosa. Una visión histórica de su manejo Bajo el método numero: 3. Ver bajo el articulo Artículo 200. empleo y manipulación del ácido crómico. el mercurio. bien sea determinado por agentes físicos. Allí mismo la enfermedad numero 17) Nuevamente habla sobre el Cromismo. que es más estable y menos hidrosolubles. la mayoría de las sustancias que contienen cromo ingresan al organismo a través de los alimentos y del agua que se bebe. sino también ha sido confirmado por los resultados de estudios epidemiológicos realizados a grupos humanos expuestos ha estas sustancias en su lugar de trabajo. El cromo es soluble en ácido sulfúrico y ácido clorhídrico diluidos. El hecho comprobado de que atraviesa la placenta significa un alto riesgo. PH y dureza del agua y según las especies de organismos que los pueblan. mutaciones en el tracto gastrointestinal así como acumulaciones en el hígado. tomando una coloración pardo rojiza con aparición de pequeñas manchas neuróticas. Debido a su insolubilidad.com.saudeetrabalho.. Su presión de vapor es de 10-6 Pa a 844oC.mineral de cromo es la cromita (cromoferrita. pero en condiciones naturales y en presencia de materia orgánica oxidable se reducen rápidamente a compuestos cromo III. oxido de cromo(VI). muy lamentable. en la glándula tiroides y en la medula ósea. El índice de eliminación es muy lento. En los sistemas acuáticos. El efecto carcinogénico de los compuestos del cromo (VI) no solo ha sido demostrado experimentalmente con animales. los Cromos y sus derivados han asesinado a personas silenciosamente a través de los años. estamos en el siglo 21 amigos. especialmente debido a sus efectos genéticos. aun en concentraciones relativamente bajas. El cromo puro se obtiene por reducción del oxido de cromo(III) con aluminio (procedimiento aluminotermico). economizar unos cuantos dólares (o la moneda en tu país) rompe cualquier patrón de protección a la salud. mediante electrolisis o a través del yoduro crómico. Los nombres comerciales en que se puede encontrar en el mercado son: Bicromato de potasio. En las plantas se conocen. lesiones en el sistema radicular. ya resulta toxico. pirita crómico). Fuentes de exposición http://www. . entre otras.pdf Amigo serigrafista este asunto del uso de los Bicromatos y sus derivados es un asunto muy serio aunque muchos no lo tomen así. trióxido de cromo y oxido crómico. El uso de abonos fosfatados incrementa el ingreso de cromo al suelo. el cromo metálico no es toxico en el agua. El cromo VI. incluyendo a los inocentes niños existen múltiples casos en la Internet les doy uno por ejemplo donde el polvo amarillo que fue sepultado hace casi 20 años luego de que los vecinos lograron la clausura total de la fábrica Cromatos volvió a escaparse con la rotura de su contenedor. las raíces no desarrollan bien y las hojas se mantenían angostas. Los diversos compuestos del cromo hexavalente representan la mayor amenaza. siendo el PH del suelo un factor fundamental. la toxicidad de los compuestos solubles del cromo varia según la temperatura. Las intoxicaciones agudas con compuestos de cromo VI se manifiestan en lesiones renales.br/download/dermatitis-de-contacto-por-cemento. Tanto los animales como los seres humanos solo incorporan a sus organismos cantidades relativamente pequeñas de cromo por inhalación. siglo de progreso no de quedarnos atrás. El periodo de latencia correspondiente oscila entre 10 y 27 años. los compuestos del cromo VI en cambio tienen efectos altamente tóxicos. Los compuestos de cromo III asimilados juntos con los alimentos resultan relativamente inocuos. para los embriones y fetos. en el riñón. Dermatitis de contacto por cemento toxico cinética del cromo y derivados. Los compuestos del cromo VI se disuelven con facilidad. Los compuestos del cromo (VI) actúan en casi todos los sistemas de ensayo diseñados para determinar sus efectos mutagénicos. no fue posible demostrar en forma concluyente el efecto carcinogénico de los compuestos del cromo III. En los suelos la movilidad del cromo en la pedosfera solamente puede evaluarse si se consideraran la capacidad de absorción y reducción de los suelos y de los sedimentos. Contrariamente a lo que ocurre con los compuestos del cromo(VI). con un punto de ebullición de 2672 oC y de fusión de 1872oC. casi siempre llevan una base blanca (white underbase) y como una opción resaltador blanco de luces (highlight white) eso depende si quieres que el color blanco resalte en el diseño como por ejemplo la espuma blanca de una ola en el mar.Colapso ecológico en Lechería Yo no puedo obligarlo a usted a tomar una decisión pero si tengo el derecho moral de advertirle si algo es perjudicial para su salud. eso cambia la rutina de separación. Estos artículos técnicos http://www. INDEX o Que? este articulo te dará una idea sobre cada rutina y cuando conviene hacerlas. el color de la camiseta blanca o oscura. Edwin Rivera . Hasta ahora no he encontrado un articulo en Español que te hable todos los procedimientos paso a paso sin perder un solo detalle importante de como hacer las rutinas manuales en tu programa de separación. Si el taller donde el diseñador enviara su trabajo no esta equipado con buenos equipos sus separaciones sufren limitaciones pues tiene que adaptarlos a las herramientas del taller. Los programas automatizados que mencionas realmente son caros pero no pasan por alto ningún detalle en la rutina de separación y lo que puede tomar horas lo realizan en segundos. De persistir ellos entonces habría que añadir una base de tinta blanca color adicionar que tampoco están dispuestos a pagar. si van a ser impresas sobre camisetas oscuras. Para el estampado en camisetas oscuras seria preferible la simulación de color como se usan las tintas comunes usadas en el taller no tintas CMYK pero esta rutina tiene como mínimo a usar 6 colores. Hay videos y DVDs desde la A hasta la Z con horas de duración de como hacerlo manualmente pero están en Ingles. la cantidad de colores que pueda estampar el pulpo o prensa textil y si cuenta con sistema de micro registro como para mantener la calidad en tiradas largas y la experiencia del impresor. Espero que la información les haya sido útil y los ayude a tomar conciencia!!!! Edwin Rivera Hola Gato: El procedimiento de separación a usarse depende de varios factores entre ellos como lo que el cliente desea y esta dispuesto a pagar.serigrafistas. No sé si ya viste un articulo que deje aquí PROCESO SIMULADO. Lo mismo con la rutina de colores Index.net/articulos/ te hablan de como hacer las rutinas manuales en Corel y fotoshop. Muchas veces el cliente quiere hacer cuatricromías en camisetas oscuras porque no desean pagar un estampado de mas de 4 tintas pero su falta de conocimiento les impide saber que las cuatricromías no lucen bien en camisetas oscuras porque a pesar de usar la base blanca sus colores se tornan pasteles porque las tintas usadas son translucientes. Si el cliente insiste en entregarle un archivo JPG. Con una imagen obviamente pobre sea agresivo con el ajuste de Amount (grado) (figura 6). Archivos de baja calidad. o B. G. Para esto se usa Adobe Gamma con el ajuste del monitor a partir del panel de controles (Control Panel). Generalmente uno de estos canales presentará la mayor pérdida de calidad. 1. Se puede aumentar colores específicos o dejar el ajuste 'Master' y aumentar solo la barra deslizante de la Saturation +20 para ver lo que suceda (figura 5). Curvas de tonalidad y niveles. Aumentar la saturación de color. 6. Para abrillantar los colores apagados se puede ajustar Hue-Saturation (Image/Adjust/Hue-Saturation).0 para el radio de pixeles (Pixel Radius) y 6 para Threshold (umbral). conviértalas a modo LAB Image/Mode/Lab) y ajuste la definición del Lightness Channel (este canal controla todo el contraste e iluminación en la imagen). los archivos del tipo JPG. Otro método de ajuste es el empleo del Unsharp Masking seguido del Filter/Fade Unsharp Mask para jugar con la barra deslizante de porcentaje colocada en Luminosity. Siga los pasos dictados dentro del ícono de Adobe Gamma (figura 3). 4.. Este artículo explica algunos de ellos de manera abreviada y puntual. La resolución correcta. Con la imagen ya en Photoshop evite la acción de acrecentarla a partir de una medida chica hacia un tamaño mayor porque así haciendo en Photoshop se pierde definición en los bordes y se deja un efecto de aureola alrededor de áreas sólidas (figura 1). 1. Para archivos de baja resolución trate de aumentar el tamaño del archivo básico para luego crear de nuevo el texto.. si hubiera texto. Muchos archivos importados a Photoshop de Corel o Ilustrador o los archivos suplidos por el cliente poseen colores apagados. Empiece con ajustes del 150% para Amount. . Para lograr más definición de imágenes CMYK. (figura 4). 3. Calibración del monitor. Siempre trate de obtener del cliente la imagen en el mejor estado original posible. Con frecuencia la baja calidad de un archivo JPG no es evidente sino hasta que uno lo haya separado (figura 2). le será necesario calibrar su monitor. Para eliminar el aspecto cuadriculado de las imágenes JPG de baja calidad trate de usar un 'Gaussian Blur' (desenfocado del tipo Gauss) sobre canales específicos de R. Existen algunos puntos clave muy básicos en el camino que lleva al éxito con Photoshop. 5.. trate de que sea un archivo de una calidad 8 o mayor. Para tener la certeza de que lo que uno vea en el monitor sea lo que haya visto el cliente en su monitor.. Usar correctamente 'Unsharp Masking'. Trabaje las imágenes entre 200 a 225 dpi o más (no menos) y al tamaño físico del estampado final deseado.Adobe Photoshop es el software gráfico estándar de facto en base a pixeles/rásteres imprescindible y preferido por diseñadores/serigrafistas a nivel mundial. deberían usarse en un formato de calidad mediana o alta. Posteriormente muchos proceden a incorporar a Adobe Photoshop. Siempre aplique Unsharp Masking (Filters/Sharpen/Unsharp Masking) aún si la imagen proviene de clientes de calidad o buena fama. 2. Para iluminar los tonos medios en una imagen utilice las curvas de tonalidad (Image/Adjust/Curves) o niveles para ajustar la imagen y compensar la baja calidad de la versión original o mejorar un escaneado de imagen mal hecho. La mayoría de los estampadores suelen iniciarse con CorelDraw o tal vez con Adobe Ilustrador. Un texto complicado que se desee combinar con otros elementos fotorealistas se lo colocaría en su propia capa en la paleta de capas de Photoshop. Importar a Photoshop texto creado en CorelDraw o Ilustrador. Si Ud.7. Sin embargo se puede trabajar al revés también y conseguir buenos resultados. Elija la herramienta del degradado (Gradient Tool) de la caja de herramientas. Seleccione el archivo principal RGB y conviértala en modo de escala de grises o 'Grayscale' (Image/Mode/Grayscale). cierre el archivo principal. será necesario crear el texto (originarlo) en CorelDraw o Ilustrador (si es que uno no sepa cómo crear el texto con efectos en capas de tipografía de Photoshop). Adicione el aspecto de movimiento a las imágenes por medio de la duplicación de la capa y por aplicar un filtro Motion Blur (Filter/Blur/Motion Blur) al original. 10. Elija Layer Mask (primer íconco a la izquierda inferior de la paleta de capas o layers). La creación de separaciones de color CMYK en Photoshop La siguiente presentación está basada en la completa calibración previa del sistema de su computadora y periféricos: Ajuste del monitor. Photoshop quiere ver por lo menos 400 MB LIBRES para poder trabajar de manera eficaz. Haga clic y arrastre en la imagen hasta que haya situado el efecto del desvanecido a gusto (figura 7a). De otra manera. . Por lo general se limpian así los archivos temporales gigantes del disco rígido. Trabaje a partir de un archivo con lienzo (fondo) negro. el archivo se habrá crecido más de 100 MB. Evitar errores de memoria. Photoshop necesita contar con espacio LIBRE del disco duro con por lo menos cuatro a cinco veces el tamaño del archivo original. Guarde esta selección como canal nuevo. Antes de hacer esto. las fugas de memoria podrían provocar errores del tipo 'Scratch Disk Full' (figura 9). NO como archivo TIFF ni como archivo PSD. 8. En Photoshop durante el manejo de archivos grandes a veces aparece el famoso error "Scratch Disk Full". Luego de haber creado el texto con efectos en el programa de vectores (CorelDraw. 9. Quiere decir que se le acabó lugar en el disco rígido para los archivos temporales creados por Photoshop. Muchos diseñadores separan imágenes en Photoshop primero y posteriormente las exportan o a CorelDraw o a Ilustrador para ahi agregarles elementos adicionales de texto. Usar capas (layers) para producir efectos especiales. Inviértala (Image/Adjust/Invert) y aplíquela la curva de tonalidades o 'Tone Curve' que va del 10% al 90% (figura 8). Ilustrador o similar) expórtelo a Photoshop como archivo EPS. piensa trabajar toda la jornada en Photoshop. Creación rápida de una base blanca y un blanco de altas luces (resaltador). Ubique un poco fuera de registro a la imagen duplicada con respecto de la original usando la herramienta Move (figura 7 b). Combine capas con degradados por medio de la máscara de capas (Layers Mask). Quiere decir que si va a trabajar con un archivo original de 30 MB y le separa para que tenga ocho separaciones de canales alfa o "Alpha Channel". tómese un momento cada tanto al paso de unas horas para cerrar y reiniciar Photoshop. Use Color Range (Select/Color Range) para selccionar las partes más iluminadas del diseño y luego ajuste a gusto con Fuzziness. Photoshop también suele experimentar fugas de memoria las cuales deja irresueltas. Como archivo EPS se abrirá en Photoshop con un fondo transparente fácilmente ubicado en una capa sin la necesidad de recortarlo del fondo (figura 10). Photoshop no siempre cierra todos esos archivos temporales grandes que ha venido depositando por más que Ud. Seleccione la capa que desea desvanecer. 0 & 5. Use la paleta de información para ver si hay error de tono en la escala de grises.Calibración del escáner. Escanée la imagen con un escáner a todo color o adquiera la imagen de Photo CD. Los ajustes que funcionan son: para la cantidad. 4. La resolución del escán (ppi. el 150%. Compense por esto con el ajuste de curvas de tono específicas para cada color.archivo/Color Settings . Opciones de separación. el 1. Use 200 dpi para imágenes que tengan elementos de bordes de texto o gráficos bien definidos. (Ud. 1.ajustes de CMYK. Si la imagen escaneada viene de un buró de servicios. En Photoshop 5. Ajuste las preferencias de tintas y separaciones. Papel Prensa) por defecto. Use SWOP Newsprint (Standard Web Offset Press. coloque una escala de grises al lado de la imagen durante el escán. Fije la ganacia de punto a 35%. puede intentar la creación original de sus propios coordenados Yxy haciendo una comparación una impresión sólida de cada color y por ajustar tono.) Algunos fabricantes de tinta plastisol proporcionan al público sin costo un plugin para Photoshop que contiene los coordenados Yxy de sus tintas con la ganancia de punto apropiada para determinados conteos de hilo de las mallas. El autor presume como hecho de que Ud.5 Ud. tal vez no sea necesario realizar estos ajustes adicionales. Si se hizo el escán con un escáner plano.: rojo brillante) por medio de gama de colores para seleccionar el color y después use la curva de tono o tono-saturación para aumentar el nivel de color. En todo caso utilice ajustes más bajos. 3. croma y valor. 2. vaya a completar estos pasos de calibración previa antes de poner en práctica la separación que figura explicada a continuación: Escanear y ajustar el arte original 1. 2.0/5. Use GCR con los siguientes ajustes: . Estos ajustes deben hacerse ANTES de convertir la imagen en CMYK porque Photoshop hace las separaciones basadas en las tablas nuevas de separación de tintas. Lleve la imagen escaneada a Photoshop. 1. ajuste el escán para compensar las deficiencias existentes con los escáneres económicos planos.0 use fuente: PCD4050. Opciones de tinta. 2. Use la curva del tono para aclarar las sombras y los tonos medios.0 para el radio de pixeles y un 6 para el umbral. 2. Ajuste el balance de color. Aumente la saturación si el diseño no es brillante. Calibración de la impresora que produce los positivos y el ajuste de la función de transferencia.) 1.5 estos ajustes se combinan bajo File . En PS 5. dpi o spi . (Para encontrar Photo CD en Photoshop 5. Si no es suficiente accione una vez más la máscara de enfoque.ajustes de colores/CMYK Setup . impresión de positivos: monitor genérico.de acuerdo con el manual o artículo que consulte sobre el tema) se debe fijar en 150 a 250 dpi. Determinados colores pueden requerir un aumento (ej. Aplique la máscara de enfoque. puede crear su propia curva personalizada para la ganancia de punto usando un dispositivo como un Colortron de Lightsource. Para lograr mayor control. Seleccione el canal cian y mueva el botón deslizante de la curva de tono 7% en el extremo de detalle.ajustar página. Quite el cian de los lugares de detalle o refuerzo con amarillo. A veces las valores de tinta que proporcionan las empresas fabricantes de tinta aumentan demasiado el cian. aumente el enfoque de la placa negra. 9. Si tiene problemas con demasiado cian en producción. 7. Si el diseño no tiene mucho borde negro o detalle. 1.imagen/Adjust . aclarado. Cada canal puede ser editado.gama de color y seleccione el amarillo en la imagen. El cian a veces contamina las áreas que tienen un amarillo sólido. Seleccione solo el canal del cian.5º. color negro: Mediana si hubiera mucho negro en el arte original. Aplique más ajuste con la máscara de enfoque para lograr mayor detalle y de ser necesario ajuste la curva de tono para oscurecer el tono 3/4 y los áreas de sombra 90%. Puede decrecer el cian en los sitios de refuerzo o detalle. En el modo CMYK abra Show Channels . use los números de SWOP para papel prensa (con la ganancia de punto al 35%).5º M/52. El “negro esqueleto” puede requerir un aumento en estas áreas. Use Color Range .mostrar canales para editar los canales individuales.imagen/Mode .5º Y/82. Use la curva de tono (Image . Mueva la curva de detalle o refuerzo desde el 0% al 5%. Use Fuzziness . enfocado. Adicione 5% a 10% a la ganancia de punto por medio de la curva de tono. 6. 3. El ángulo: Cambie los ángulos a: C/15º M/45º Y/75º K/75º Otros ángulos opcionales: C/22. 2. Borde: Coloque un borde alrededor solo del negro si fuera necesario. Trama o Fije la lineatura a 55 lpi para el estampado manual y a 65 lpi para Pantalla: maquinaria automática. etc. Imprima el archivo en la impresora láser o con el sistema térmica de película seca.ajustar/Tone Curve .Generación del Liviana si no hubiera mucha presencia del negro en el arte original. 10. 1. 8. . Use el punto elíptico para cada color. No la invierta. En modo CMYK visualice solo el canal negro para la tarea de edición.tolerancia para tirar las áreas más claras del amarillo. 2. Ajuste con las características de Page Layout .modo/CMYK). Límite de tinta 85% negra: Límite total de tinta: 250% UCA: 0 5. Reduzca la porción de la curva del 50% a 40% o 45% (menos ganancia de punto si se imprime con máquinas automáticas). Convierta la imagen a CMYK en el menu modo (Image .curva de tono).5º K/82. marcas de registración y la información de los archivos. hágale todos los pasos antemencionados en Adobe Photoshop antes de exportar el archivo a Adobe Illustrator. puede tirar solo el color requerido con Color Range . Está basada en la ganancia de punto y la calibración de la impresora de los positivos. Agréguele el texto y los gráficos para luego imprimirlo del programa de dibujo gráfico como archivo CMYK. Puede mandar el archivo en formato de TIFF o EPS. Si un diseño requiere algún color plano específico Ud.: el color plano rojo usa el mismo ángulo que el color magenta). Cuide de mantener los puntos entre 5% y 10%. será necesario ponerlo en un disco Syquest o Zip. CorelDraw u otro programa de dibujo gráfico. Si el diseño necesita texto y gráficos. Imprima en registro con colores CMYK. 0% 5% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 95% 100% 0% 7% 10% 20% 30% 40% 50% 60% 65% 75% 85% 90% 100% 11. Una manera opcional para crear la base blanca es por hacerle una máscara alrededor del diseño para luego convertir la imagen a escala de grises. Después de eleccionar Color Range gama de color. que sean positivos (no negativos). Opción: 13. el texto y el dibujo gráfico se imprimirán como medios tonos.más transferencia: de los ajustes de tintas. Por lo general el color plano se estampa en secuencia después del color similar cuatricromático. Si Ud. Por ejemplo. Coloque más blanco en un diseño que se quiera estampar en una camiseta del color de fondo oscuro mediano. De esta manera se imprimirán el texto y el dibujo gráfico como arte lineal con bordes definidos. lado de emulsión hacia arriba. La siguiente curva compensa los problemas con la impresión láser o de película térmica seca. invertir la imagen e imprimir el archivo. Para simplificar el procedimiento. lectura derecha. la lineatura necesita ser mayor para que cuando se la aumente se consiga una lineatura de 55 lpi. 15. . Envíe el archivo a un buró de servicios de pre-prensa para encargar la creación con un Image Setter en película. 12.gama de color. Imprima sobre un papel vellum de alta calidad o en un papel blanco y entonces haga una toma por cámara para aumentar la imagen al tamaño correcto. Si se exporta el archivo a Photoshop. El ángulo del medio tono no es un elemento tan crítico con un color plano. Use malla 305 hilos/pulgada (120 hilos/cm) para el estampado manual y malla 355 hilos/pulgada (140 hilos/cm) para máquinas automáticas. Use el ajuste por defecto o use una curva de transferencia personalizada.gama de color para tirar el blanco. Especifique: el tamaño final de los positivos. el punto de detalle es más pequeño de costumbre y se encierran los puntos del área Función de de sombra. Use Fuzziness . la lineatura (lpi). 14. cree una máscara negra o fondo negro (lienzo negro) alrededor del diseño y utilice Color Range . Exporte el archivo en formato TIFF o EPS. va a aumentar la imagen. 16.Pie ilust.: Es una ayuda si figuran estos titulares. le será necesario guardar el color como canal. use el msimo ángulo para el color plano que usa con el color similar cuatricromático (ej. Imprima marcas de registración. los ángulos. 18. Para la creación de la base blanca de un diseño. Esta curva también permite mayor ganancia de punto . rótulos y barras de calibración.tolerancia para aumentar la cantidad del blanco. 17. Si el archivo es demasiado grande. Use pantallas con la tensión apropiada. Es solo para que Ud.tono-saturación y use un ajuste de -15 (15 negativo) para la saturación. puede reducir la incidencia de la contaminación y puede aumentar el brillo de los colores por medio de la saturación selectiva. la de descontaminación y color selectiva saturación opciones Las . Use el método del “absoluto”.imagen/Adjust ajustar/Hue-Saturation . No le dé “aceptar” a la previsualización. Para previsualizar el estampado final escoja Image . vea cómo le vaya a salir el estampado.) Cian Magenta Amarillo Negro Rojos -25 +25 +25 0 Amarillos -25 -25 +25 0 Verdes +50 -50 +50 0 Cianes +50 -50 -50 0 Azules +50 -25 -50 0 -50 0 Magentas -50 +50 . Use Image .< tinta.imagen/Adjust ajustar/Selective Color . Hace más rojo a los rojos. Una cantidad pequeña de contaminación con cian del amarillo puede convertirse en un leve tono verde. cualquier contaminación de un color con otros colores puede ir de mal en peor durante una tirada de producción. a los amarillos los hace más limpios y en general limpia el diseño. Esta rutina es opcional. Realice esta operación después de haber accionado la separación CMYK. Guarde los ajustes y aplíquelos a su archivo del diseño. Saturación agresiva de colores Cian Magenta Amarillo Negro Rojos -50 +50 +50 0 Amarillos -50 -50 +50 0 Verdes +50 -50 -50 0 Cianes +50 -50 -50 0 Azules +50 -25 -50 0 -50 0 Magentas -50 +50 Saturación moderada de colores (Ideal para tonos de piel. Pasa lo mismo con la contaminación del color magenta. Puede provocar una leve pérdida del sombreado de los colores. Ud.> Debido a la naturaleza del proceso del estampado de camisetas.color selectivo y siga los ajustes que figuran en las tablas siguientes. ¡Confíe en mí! Si el diseño tiene mucho detalle o lineatura de medio tono (semi-tonos). ¿Dónde comenzar? El momento ha llegado. Recomiendo que estampe las tintas "húmedo en húmedo" sin usar el pre-secador. En el grabado de la pantalla con positivos use papel vellum. Ud. Está escrito para todo aquél que imprime/estampa. Screen Printing Institute 1901 E. Es una emulsión muy resistente en producción pero se recupera fácilmente. pensará que un artículo como este no tenga nada para enseñarle ya que Ud. es capataz o dueño de su taller) que sus operarios lean este artículo. U. Pero supongamos que Ud. debe tratar de minimizar la necesidad de usar el pre-secador o “flash” entre colores. Contribuye al perfeccionamiento general de la calidad en la producción de su empresa.? Sin embargo parece que esa persona con todos sus años de experiencia todavía no es capaz de producir camisetas de calidad que Ud. Acaba de preparar una pantalla. Es igual con marcos de aluminio rígido o marcos retensionables. Debe usar malla monofilamento de poliéster entre 160 a 200 hilos/pulgada (61 a 77 hilos/cm). película de poliéster. Este artículo presenta los fundamentos para facilitar la preparación del inicio de los trabajos de estampado textil y para mejorar los resultados finales de los estampados. necesita usar la malla correcta para lograr resultados óptimos en los estampados. Los marcos de madera deben tener la malla tensada a por lo menos 20 newtons y los marcos metálicos y los retensionables deben estar tensados a 25 newtons. cuenta con varios años de experiencia como estampador/serigrafista.Alto! ¡No rechace Ud. De hecho. acaba de invertir US$ 15.. 5th St. ¿Ahora qué va a hacer? ¿Qué pasa si Ud. Estamos hablando del estampado de un trabajo multi-colorido. ¿no? Afortunadamente. la lectura de este artículo! Tal vez Ud.00 en equipo. Este tema acerca de las mallas merece ser tratado minusciosamente en otro artículo aparte. No es cierto que la malla de monofilamento de poliéster a 110 hilos/pulgada (43 hilos/cm) funciona bien para todo tipo de tarea de estampado. Tempe. mismo y los compre con la malla pre-tensada.000. particularmente en el caso de que no los tense Ud. quiera estampar un diseño sencillo de tres colores planos/lisos en una camiseta de color claro/blanco. puede vender. Asegúrese (si Ud. arruina las camisetas? ¿Qué pasa si las tintas se caen cuando la prenda se lava? ¿Qué pasa si el cliente se queja? ¿Qué pasa si Ud. esta malla sí que funciona muy bien para la realización de estampados de un solo color en camisetas de color claro/blanco. Use una emulsión de doble curado fotopolímera. Este tipo de emulsión puede ser usada con una sola camada sobre cada cara de la pantalla. Puedo asegurarle que enseño a muchos "principiantes" los cuales después de 10 minutos de capacitación pueden lograr mejores estampados que algunos serigrafistas veteranos con años de experiencia. Ud. AZ USA 85281 tel: +480 929 0640 fax: +480 929 0766 solo EUA: 800 624 6532 info@serigrafistas. Este artículo no está escrito solo pensando en el novato. Aplique la emulsión con un emulsionador que tenga borde filoso. etc.S. Le provoca trauma. la puede superar. Pero estas son las preguntas y los problemas que enfrentan tanto principiantes como veteranos también.net . Emulsione cada cara de la pantalla una sola vez. acetato para láser. El hecho es que Ud. tenga una pantalla preparada con la malla adecuada. ¡El hecho de que uno se tilde de “serigrafista veterano” no significa que lo sea de verdad! La pantalla. Voy a presumir que Ud. Ud. use una malla 230 hilos/pulgada (90 hilos/cm). Los marcos deben estar muy bien tensados si son de madera. estampa el diseño en el sitio equivocado? Tal vez no sea este el negocio en el que se quiso meter después de todo. ¿Cuántas veces ha oido comentar alguno de sus operarios/serigrafistas de que él o ella lleva muchos años haciendo esto y que sabe lo que hace etc. Use la malla de 160 a 200 hilos/pulgada (61 a 77 hilos/cm) para depositar menos tinta comparada con la que se deposita a través de las mallas más abiertas. adelgazarlas .menos necesidad de hacer limpieza debajo de la pantalla con un trapo. Con un trabajo de varios colores sobre camisetas de fondo claro. normalmente usa. El fabricante de tinta seguramente le dijo que el plastisol que se encuentra en la lata está “listo para usar” (“ready for use” o RFU). En otras máquinas le será necesario ponerle algo abajo que prohiba la pantalla de entrar en contacto con la tabla. La única manera de evitar que el marco o la pantalla entre en contacto con la prenda es la utilización de una barrera en forma de un cartón u otro objeto pegado del lado inferior(externo) del borde del marco. Se la registra con la tabla del estampado de la camiseta. Generalmente es necesario reducirlas . La pantalla se pone en el porta-marcos del equipo. 1. Esta secuencia en combinación con la viscosidad adecuada de la tinta ayudan a minimizar la incidencia del manchado que ocurre a veces entre la parte de la pantalla que entra en contacto con la camiseta y los previos depósitos de tinta húmeda de los colores anteriores. vuelva a colocar la pantalla en la insoladora o afuera en el sol para completar la exposición. Este es un tema que produce mucha confusión. También permitirá que la tinta penetre la prenda y le dará menor acumulación de tinta en la parte inferior de la pantalla . Y significa que uno pueda emplear menos la unidad de pre-secado. La presión del rasero durante la pasada de la tinta en la parte interior de la pantalla provocará que se incline hacia la camiseta la punta del extremo del borde del marco. pero le ruego que nuevamente confíe en mi recomendación. Esto se traduce en echarle la tinta a la pantalla y hacer fuerza con el rasero para hacer un estampado. no un aditivo del tipo “suavizante”. Adelgazar la tinta no significa suavizarla. Algunas máquinas de estampado vienen con ajustes específicos para realizar este objetivo. O bien se estampan las áreas más pequeñas del diseño primero y las áreas más grandes después. Con una regla “T” puesta debajo del marco.2 mm) de la camiseta. sea cual fuera la marca de máquina de estampado que tenga. Después de la insolación para completar el revelado lave las pantallas con agua a presión mediana y luego seque las pantallas suavemente con un paño. Tal vez se manchen con un poco de tinta las caras anteriores de las pantallas pero esto se limpia. Este método tal vez parezca insólito. Una cantidad pequeña de reductor le conferirá a la tinta mayor ductilidad y mejor fluidez. RFU es una de las mentiras más grandes que jamás se haya contado. La manera más sencilla de cuadrar múltiples pantallas en una tarea de varios colores es ante todo hacer un estampado de los bordes de la imagen o bien estampar el color principal. La mayoría de las tintas que se comercializan a nivel mundial son muy espesas para ser usadas fácilmente con el estampado manual. que pegar un pedazo de cartón fino debajo del borde del marco para que sea el cartón que toque la tabla y no la malla de la pantalla. generalmente se estampan los colores claros antes de los oscuros.transparencia plástica o lo que Ud. La pantalla tiene que estar fijada en el porta-marcos para que no toque la tabla del estampado. tal vez tenga Ud. Me refiero a la adición de un “reductor curable”. Este fenómeno de la superficie inferior de la pantalla que le sale manchada se llama “ink build-up” (acumulación de tinta) y es un problema muy común con el estampado multi-color. La superficie externa de la pantalla ha de encontrarse a una distancia de 1/16 a 1/8 de pulgada (approx. Contra esta imagen se cuadran las demás pantallas. Después el estampado caerá derecho sobre la tabla. Esto se conoce por el término “fuera de contacto” y es así como se logran los mejores estampados.6 a 3. De cualquier forma. uno se fija y mira desde arriba por la pantalla hacia abajo para cuadrar la imagen grabada con el borde de la tabla. La mera reducción de la tinta . Preparar el equipo de estampado. Secuencia del estampado multi-color. ¡Pase tiempo haciendo los ajustes de la pantalla! La tinta. Esto tiene que ser así con o sin una buena máquina de estampado. Ajustar la distancia del “fuera de contacto”. Si cree que no le haya dejado el tiempo suficiente ante la fuente de luz.para que funcionen mejor. Es fácil hacerlo. adicione muy poca tinta en cada pantalla. Sujeción superior. ¡Es facilísimo echarle mucha tinta a la pantalla pero es mucho más difícil limpiar el excedente! ¿Cuál rasero se debería usar? Este tema es otro muy debatido. reduciremos un poco más los colores claros. Generalmente el primer color que Ud. vaya a estampar necesita penetrar dentro de la prenda más que los demás colores para que no manche las caras inferiores de las otras pantallas. que tampoco le debe echar tanta tinta que cuando Ud. estampe. Conoczco otros que se manchan cuando apenas echen una mirada a la máquina de estampado. Si el negro es el último color. Conozco algunos estampadores que no son alcanzados ni siquiera por una gotita de tinta con las pantallas rebasadas de tinta. mucho más que si la tinta fuese tan espesa que el palillo con el que Ud. le falta fuerza y no le alcanza doblar el rasero durante la pasada (en realidad no es recomendable doblar el rasero durante la pasada). Es el comienzo de los símtomas de un mal que viene por movimiento repetido llamado “Carpal Tunnel Syndrome . Para el estampado manual.logra todo esto y lo hace más fácil de estampar. Necesita tener suficiente tinta como para crear unos estampados buenos inicialmente sin que enseguida se quede seca la pantalla. Por consiguiente siempre Ud. Se llama 70/90/70 por ejemplo (dureza 70 en los bordes con una capa de dureza 90 como sandwich en el medio).síndrome de túnel carpiano”. Agitar la tinta antes de empezar. Tome nota de que hago mención del borde filoso. sí o no. En las puntas de los dedos Ud. lo podemos adelagazar menos. debe usar un modelo de mango especial ergonómico . Este tipo de rasero de hecho sí le confiere mayor control en particular si a Ud. Otras personas estampan apenas unas horas y ya se les comienzan a aparecer los síntomas. ¿Cuánta tinta tiene que usar? No importa lo que yo le aconseje aquí. la moda actual en USA es el poliuretano de triple dureza que tiene una parte central más dura con bordes externos más blandos. la tinta se suba por el mango del rasero y le manche la mano. Muchos estampadores sujetan el mango desde la parte superior con las dos manos y lo tiran hacia sí en la pasada. Adelgazar unos colores más que otros. más le va a convenir dosificar la pantalla con poca tinta en la parte de atrás en un extremo del interior de la pantalla. Pero en general a Ud. Para minimizar la incidencia de este problema Ud. Dado que nuestro primer trabajo de prueba involucra el uso de tres colores. Necesita permanecer encima de los demás colores. Las tintas plastisol tienen la tendencia de espesearse o “aumentar en cuerpo” cuando no se usen. puede lograr excelentes estampados. la quiera agitar se quiebre. de todas formas siempre hay personas predestinadas a ensuciarse con tinta. puede ocasionarle algunos problemas si uno fuera a estampar así contínuamente durante la jornada entera. Por medio de la agitación/revolución Ud. sentirá dolor (¡o hasta posiblemente se duerman los dedos!) y se debilitarán las muñecas de las manos. Otra área debatida. Aunque funcione bien este método. Algunas personas pueden estampar sus vidas enteras sin ser afectadas por este mal. debe agitar/revolver la tinta antes de adelgazarla. La realidad es sin embargo que con un rasero “fuera de moda” de dureza media y el borde filoso Ud. Es fácil estampar con una tinta suave y cremoso. Se unirá a los demás colores que se encuentran por debajo si es demasiado delgado. Contrariamente. se dará cuenta si hace falta adelgarzarla. no importa si Ud. Como sujetar y mover el rasero. El comportamiento de un borde filoso del rasero “cuela” la tinta de manera limpia para lograr con él un estampado más preciso en comparación con un rasero de borde redondo. O bien Ud. ¿Qué se hace después de cada pasada? Existen tres opciones. Ud. hágalo sin modificar la forma que normalmente usa para sujetarlo ni el ángulo de ataque empleado. Con el estampado sobre camisetas de fondos oscuros Ud. El mal “túnel carpiano” es muy real y nadie se le debe ignorar. usa más los músculos de la muñeca y los hombros.del rasero. cree que tiene que usar dos pasadas para lograr mejor cobertura de tinta. Es otra área de preferencia individual. Esta presión excesiva esparce la tinta y provoca la aparición de estampados desequilibrados con sombras. Sujeción lateral. levantar toda la tinta con el rasero y redosificar la parte posterior de la pantalla. puede también amortizarle si le pega gomaespuma con cinta al mango o bien si compra la novedosa almohadilla de mangos hecha específicamente para nuestra industria. Este método funciona mejor con tintas menos espesas. tira hacia sí el rasero. observará que la presión excesiva en la pasada del rasero obliga que se meta la tinta dentro de las fibras de la prenda. Este no es el resultado deseado. Empujar o tirar. Pero si lo empuja lejos de sí en el recorrido de la pasada resulta aún más fácil. Ud. usa más el peso del cuerpo para mover el rasero. Lleva tiempo para acostumbrarse a este método. Solo tiene que estampar con una pasada o tal vez con dos. ¿Cuánta presión del rasero se debe aplicar? Si la tinta es demasiada espesa Ud. En realidad el recorrido empujado permite que uno rinda una producción alta. Cuando Ud. Esta técnica desplaza la resistencia de la parte central de la muñeca hacia los músculos del antebrazo. levantar el marco y hacer un recorrido con el rasero hacia atrás para retintar la pantalla y empujar el excedente de tinta hacia la parte posterior de la pantalla. Sin embargo si tiene su imagen grabada ocupando casi todo el área de la pantalla. accione la segunda pasada en el mismo sentido que usó con la primera. la primera opción de tirar el rasero hasta el mismo borde del marco es la única opción que le quedaría. Si Ud. siempre está aplicando varias pasadas entonces lo más probable es que la tinta sea muy espesa y no fluya bien por la pantalla. El método estándar es tirar el rasero hacia su cuerpo. Sujete el mango del rasero con las dos manos por los dos costados y tírelo hacia su cuerpo. puede pasar el rasero sobre la imagen en la pantalla hasta llegar al borde interior del marco.de altura. Pruebe con un poco de adelgazante. Ud. El estampado final sale menos brillante así. Finalmente Ud. alguna vez que todas las máquinas manuales han sido diseñadas para gente alta?) aunque debo comentar que a mi hijo le encanta usar este método y mide más de 2 mts. Ud. Este método le permite lograr gran nivel de presión aún con tintas espesas. Su forma obliga que la palma de la mano se desplace de manera más ancha sobre la superficie del mango para sujetarlo. . Si desea probar el empuje del rasero. Los dos últimos métodos mencionados son deseables más que el primero. Este método funciona muy bien para la persona de estatura baja (¿notó Ud. tendrá que aplicarle mucha más presión para hacer que la tinta pase por la pantalla. Si la tinta tiene el espesor adecuado (la viscosidad) Ud. Cuando empuja el rasero. ¿Cuántas pasadas del rasero se necesita aplicar? ¿Se requieren tres pasadas en ambas direcciones para ir “acomodando” la tinta en la prenda? ¡Quisiera ver el resultado de ese estampado! Realmente no es necesario esforzar repetidas veces para acomodar la tinta en la prenda. Si Ud. puede parar el rasero después de pasar el área de la imagen. debe poder usar presión media con una sola pasada y obtener un resultado excelente en el estampado. puede levantar el rasero rápidamente antes de que llegue al borde del marco y levantar la tinta excedente. Uno se pone en el ritmo con el movimiento del cuerpo con mucha menor incidencia de fátiga en tareas extendidas. de ser posible! El presecador se ha convertido en la “curita” de la industria. ¿Mancha Ud. si Ud. Se ha hecho presente en los software de Adobe durante años. Para lograr esto necesita limpiar los bordes y tapar las latas de tinta justo después de sacar la tinta. Existen por supuesto muchos trabajos que requieren un presecado. por doquier? A lo mejor es igual cuando prepara comidas en la cocina. Pasos incorrectos: Una de las consultas más comunes que se me hacen los colegas es "¿es posible separar un archivo en Photoshop y luego llevarlo a Corel para agregarle elementos adicionales de texto?" Pareciera que la respuesta lógica fuera un contundente "sí" ya que Photoshop ofrece el formato de separación estándard "DCS2 EPS". Por el contrario. Evitar las manchas de huellas digitales en las prendas. DCS significa "Desktop Color Separation". utiliza la malla adecuada. Si Ud. Pero intenta mantener limpieza sobre la marcha de sus trabajos de estampado. más tiempo que se quita del puro estampado) hace difícil obtener buenas utilitdades así. puede llegar a estampar sus trabajos “húmedo en húmedo” sin presecar con excelentísimos resultados. buen arte original y pocos movimientos de rasero.¿Cuándo se aplica el pre-secado? ¡Nunca. De hecho es fácil llevar un archivo convertido . demasiadas pasadas de rasero. Significa mantener limpios los mangos de los raseros y los bordes de los marcos. la viscosidad correcta. Con el presecador se tapan trabajos con demasiado depósito de tinta. No se deje acostumbrar a usarlo. etc. Casi cualquiera puede lograr buenos estampados si preseca cada tinta. Un resumen de los pasos correctos y los incorrectos. películas de arte mal hecho. Pero la baja producción resultante (muchos pre-secados. estampa pero no puede evitar las manchas en las manos con tinta entonces ocupe otro individuo para cargar y descargar las camisetas. Acostúmbrese a sujetar el mango del rasero sin dejar que los dedos se acerquen al poliuretano. 439. etc. le haya nombrado "Black" a un canal nuevo como parte de las separaciones y si también haya convertido el archivo original a CMYK . Sí se puede usar caracteres alfanuméricos. tal vez cambie la tendencia del uso de este software. En Photoshop 6. 3. ingrese al menú Ayuda (Help) y elija "About Corel" ("Sobre Corel"). FastFilms reconoce la marca registrada de Pantone por la inclusión del carácter ( r ) en el nombramiento de los canales.eps" funciona con una separación básica del tipo CMYK. 4. ¡A Corel Draw NO LE AGRADA ESTO! Quite estos caracteres extraordinarios si utiliza FastFilms para la realización de las separaciones de color. Corel 10 NO LO PERMITE.eps. Por ejemplo si Ud. es necesario individualizar los canales de Photoshop para subsecuentemente exportarlos uno por uno al programa de vectores. CorelDraw ha evolucionado lentamente con respecto del formato DCS 2.a DCS2. Ya que por fin es posible acceder a este formato en Corel. Adobe Illustrator.0 actualizado con el "Service Pack 2". un programa accesorial para Photoshop para la separación automática de colores). Macromedia Freehand y Adobe Illustrator. Antes de la aceptación del formato DCS. Por ejemplo. El nombre de un canal así como "1-230-Pantone Red 185" funciona (sin las comillas). CorelDraw versión 9. También sucede comúnmente en los departamentos internos de arte de empresas grandes y con los buró de servicio de pre-prensa el hecho de llevar una imagen separada en Photoshop a Quark Express desde donde se realice la salida de impresión de fotolitos (positivos o negativos) con la personalización de las marcas de registro y otros apuntes.0 permite dos negros. Sin embargo su función verdadera sobresale con separaciones de colores comunes en "canales" o "channels" (como los canales resultantes de la tarea de separación hecha con el software FastFilms.5 de Adobe Photoshop es necesario convertir la porción RGB del original a CMYK antes de convertir el archivo al formato DCS 2.corel. o Macromedia FreeHand). Si Ud.0.eps a CorelDraw. De hecho no lo reconocía hasta la introducción para versión 9. El paquete de servicio cambia la "composición" de Corel 9. le puede dificultar la tarea a Corel de "ver" cada canal separada de emplearse nombres erróneos para cada canal. El nombre "1230-Pantone ( r ) 185" no funcionará (por causa de la "r"). Ahora que Photoshop version 6.0 de Photoshop directlamente a Quark Express. Cuidado también con el empleo de caracteres especiales en el nombramiento de los canales como por ejemplo un paréntesis.0.0 a la de 9. El facilitador "DCS 20. En versiones 5. valores de los hilos de la malla serigráfica.0 ofrece un módulo de manipulación en vectores de texto.0 se puede llegar al DCS 2.0 aún si la porción original del archivo sea RGB. IMPORTANTE: Cuidado con la manera de "nombrar" los canales de las separaciones. Cuando se exporta un archivo del tipo DCS 20.verá que ahora tiene DOS canales con el nombre "Black".0 del paquete actualizador "Service Pack 2". 2. Muchos diseñadores y separadores prefieren elaborar y manipular la porción fotográfica de una imagen en Photoshop para luego adicionar los elementos de texto como objetos vectorizados en su programa preferido de dibujo (CorelDraw.0 y 5. Esta actualización se descarga de internet de la sección de soporte (support) en www. el manejo de caracteres alfanuméricos no es su fuerte. Realice la separación de colores de un diseño original por medio de Adobe Photoshop. . Si ya haya realizado la separación en canales de un original en RGB simplemente elija Image/Mode y seleccione el modo de CMYK. El requisito mínimo de software es CorelDraw 9. ¿Por qué llevar un archivo de Photoshop a Corel? Dado que Photoshop es un programa basado en rásteres (pixeles). no sabe cuál "composición" está usando. a continuación presento los pasos necesarios para realizar la conversión: 1.com. 5. se puede agregar texto adicional a la separación roja sencillamente por medio de la selección del texto nuevo y por la asignación un trazo o color de relleno de la paleta User Inks. Notará que los "canales nuevos" también figuran presentes. Aquí se pone raro. Abra una página nueva del documento (New Document) en CorelDraw (página en blanco . No se preocupe. Corel querrá agregarlo.0 por medio de Encapsulated Postscript.0 . todos los canales nuevos se verán de manera idéntica. Para el canal negro. Para los entendidos en las cosas de "la logia Corel". Elija File/Print.vacío). 10. Imprima las separaciones. Corel necesita agregar a una paleta de colores llamada UserInks los colores que Ud. Si uno de los colores separados es el rojo Pantone 185. Use el botón Avanzado para asignarle los . la versión 10. Interpreto que es una falla de los programadores de la empresa Corel el haber "construido" la versión actual de CorelDraw por medio de una infraestructura anterior a la última versión que debía reemplazar supuestamente (recuerden que la "construcción" actual de CorelDraw 9. Una vez que se haya separado el diseño original en los canales por medio de Photoshop y se haya cuidado de preparar de manera correcta la conversión del modo RGB a CMYK. se convertirá en una separación adicional en el momento de emitir la salida de impresión de las separaciones. Importe el archivo DCS 2. Si se le agregase un color que no pertenezca a las separaciones de Photoshop. 9. debe asignar un color de uso previo en la imagen a la porción nueva del texto. Dígale "Sí" a cada uno de estos "errores" y luego NO imprima el archivo. 11.0 posee la "composición" ("build") del tipo Nº 9. Codificación: ASCII (¡de suma importancia!) Si le haya asignado la frecuencia (lineatura/angulatura) y los grados de los semi-tonos en Photoshop luego elija "Include Halftone Screen" (incluya trama semitonal). Si se fije en "Separations" observará las selecciones comunes CMYK. simplemente aplique un color de previsualización diferente del negro sólido (contínuo) y asígnele al canal un nombre algo así como "Black Separation" (separación negra). haya utilizado en el archivo.410. Saldrá un error indicando que un color específico no existe en la paleta UserInks. Para que se agreguen los colores. Asegúrese de importar el archivo DCS 2. Le saldrá este "error" con cada color nuevo que Ud. 8. IMPORTANTE: A igual que el problema señalado en el punto #4.0 (EPS)" o "guarde como Photoshop DCS 2.0 sería la 9. Significa esto que si los canales separados tengan dos canales del color blanco (base blanca y blanco de detalle o "altas luces"). 6. Ud. Lo mismo sucede con "Black" (Negro). el nombramiento de los canales y la designación de los colores a los canales. Elija File/Print/Separations. Del menú DCS 2. Se debe notar que la paleta de User Inks mostrará los colores CMYK del diseño como en modo de RGB (Corel Red. Solo deseleccione las separaciones CMYK. simplemente realice un "Save As Photoshop DCS 2. Simplemente asigne el nombre de un color "casi-blanco" a uno de los dos blancos. es necesario "intentar" la impresión del archivo. En la Mini-Preview o la Full Preview. la versión original CorelDraw 10. quiera agregar en el documento. 7. tendrá que asignar un color diferente de "previsualización" a uno de los canales.File/Import.439). Abra la paleta de colores UserInks (Window/Color Palettes/Open Palette/User Inks). Corel Blue y Corel Green).0 de CorelDraw NO quiere ver el mismo nombre de color asignado a más de un canal. Si desea agregar elementos adicionales de texto a la separación. NO le será posible previsualizar los canales separados individualizados.0 (EPS). Imprimirán de manera correctca.0 elija: Previsualización: TIFF 8-Bit DCS: Archivo simple con composición de color. Guarde el archivo como DCS2. Típicamente. Esto tiene sentido únicamente en caso de que se quiera imprimir la pura imagen escaneada sin haberla trazado. Para que este proceso funcione correctamente no será necesario utilizar un archivo del tipo PPD para impresoras. La resolución del escán. Son varios pasos.valores correctos de la frecuencia. No dije que sería más rápido el proceso . Sin embargo el verdadero culpable suelen ser los ajustes incorrectos del programa de trazado y los ajustes del escáner que suelen encontrarse en una resolución muy baja. Un escáner plano estándar por lo general posee una resolución óptica de 300 dpi y una resolución interpolada de 1200 dpi o más. Es una resolución de escán muy baja para dar un buen trazado. ¡le parecerá fácil! Cómo mejorar los resultados de Corel Trace en CorelDRAW 9. Este artículo muestra cómo mejorar la calidad del escán y cómo hacer que Corel Trace produzca un trazado más preciso. No se sabrá hasta no probarla.eps. Por más que se esfuerce uno.¡la resolución alta tiene que ver con el grado de agudez del trazado mas no tiene nada que ver con la resolución de la impresora láser! La calidad del arte original. Tal vez el programa lleve 10 minutos o más para completar el trazado.0. Una imagen a 300 dpi es demasiada rugosa. Comande la salida de la imagen sin previsualización.0. Se acabó. si el diseño original es pequeño y poco definido. Cuando los observa el diseñador se golpea el pecho o bien le pega golpizas al aparato del escáner o le echa la culpa al programa de trazado. los resultados de un trazado son menos que satisfactorios. Adicione más elementos por medio del uso de los mismos colores encontrados en la versión del archivio del tipo Photoshop. Aquí muchos serigrafistas cometen errores. Puede que sea demasiado grande para el programa de trazado si la imagen contenga mucho detalle. Corrija la selección repetida o errónea de los nombres de los canales. La misma imagen original escaneada a 600 dpi es 4 veces más aguda y proporciona una imagen más aguda alrededor de la cual el programa puede realizar un buen trazado. ¿porqué habría uno de escanear la imagen a una resolución mayor? La respuesta es sencilla . Si la impresora láser sólo reproduce a 300 dpi.particularmente si para hacerlo caber en una camiseta uno lo tuviera . es un archivo muy grande. el ángulo y la forma del punto (elipse) si es que no haya utilizado los valores de los semi-tonos provenientes de Photoshop. no hay mucho que se le pueda hacer para mejorarlo . Por Scott Fresener Para el recién llegado al mundo del diseño gráfico en computadores es hora de darse cuenta que le será necesario utilizar un programa de trazado. Sí. Deje que Corel edifique una paleta de tintas personalizada "User Ink" por medio del intento de emitir la impresión del archivo. cambie el arte original en Photoshop de cualquier otro modo a modo CMYK. Importe la imagen a una página vacía de CorelDraw. A 1200 dpi la imagen es 16 veces más aguda y es casi un duplicado exacto de la original.sólo mejor. Los ajustes por defecto de fábrica de un escáner típico para arte lineal están fijados generalmente a 300 dpi. los haya aprendido. Pero cuando Ud. Recuerde. Lo que confunde es que la mayoría de los manuales de los escáner recomiendan que se realice el trazado a la misma resolución del aparato de generación de positivos. La resolución baja dificulta la tarea del programa de trazado en la reproducción de líneas bien rectas y vértices filosos. Para manipularlo en un programa de dibujo este mapa de bits ha de ser convertido en un objeto vectorizado por medio de un programa de trazado. Un arte original lineal escaneado al computador se vuelve en un mapa de bits. A 1200 dpi el tamaño del archivo podría ser de 10 a 20 MB. Los vértices redondeados que salían con el trazado a 300 dpi ahora tienen bordes filosos y las líneas son bien rectas. Con la versión 9. la precisión de la línea (Line Precision) y el largo de la curva (Curve Length). Examine el arte original antes de escanearlo. Para rellenar un objeto con color. Generalmente para mucha gente una cuatricromía estampada sobre fondos claros y oscuros se considera de "alta calidad". respete las sugerencias antemencionadas . El 100% obviamente es lo mejor. Si Ud. mismo se sorprenderá ante la excelencia de su primer trabajo de alta calidad. El estampado de alta calidad simplemente significa que uno realice con excelencia el estampado textil de un diseño gráfico original de alta calidad. Es posible que Ud. También presione el cliente para que le entregue una versión del original más grande que una tarjeta comercial de presentación. 2.0 de Corel Trace se ha incorporado una simple barra deslizante en la página principal titulada "grado de acierto" (Accuracy). Corel Trace viene de fábrica con ajustes por defecto suficientes para dar un trazado efectivo y relativamente rápido. Es más difícil cerrarlos después. ¡Lo que resulta cómico a veces es que aquéllos que saben bien cómo hacer los procesos con medios tonos no tienen idea alguna cómo estampar colores planos! Tropiezan con la necesidad de emplear mallas de hilos abiertos. tintas más espesas y mayor empleo del presecador.obtendrá el resultado final de un objeto trazado casi igualito al arte original. Ud.el llamado "estampado de alta calidad". Pero si Ud.que aumentar 1000%. 3 o más colores planos en registro preciso.o sea aumentar la resolución del escán y modificar los ajustes de Corel Trace . Corel luego introdujo los términos "preciso" (Tight) y "acertado" (Accurate) para los ajustes de trazado. El único problema es que Corel Trace sólo maneja los archivos hasta determinado tamaño dejando fuera algunos archivos incorporados al programa con una resolución de escán fijada en 1200 dpi. Corel Trace. Resumen. Estos ajustes no sirven para lograr un trazado de precisión. ¿Qué le parece? ¡¿Será que si uno siga unas reglas de juego simples el "estampado de alta calidad" se volverá más fácil?! ¡Y Ud. tenga que experimentar con los ajustes de los archivos grandes para poder determinar el número de nodos que puedan ser cargados con éxito. Con el correr de los años Corel ha implementado nombres distintos descriptivos de los ajustes de trazados. Nuevos ajustes recomendados para Corel Trace. . Aparte. Por esto si se quiere trazar con precisión un escán de alta resolución es importante utilizar los siguientes ajustes personalizados para maximizar la calidad del trazado final. Corel Draw resiste el cargado de archivos grandes con miles de nodos. Para mi. el término “calidad alta” es algo confuso. los bordes del objeto deben encontrarse cerrados. pone en práctica algunas de las recomendaciones que le ofrezco en este artículo. Es mejor comenzar con un buen arte y bien limpito. Con las primeras versiones de Corel uno fijaba en "Muy Bueno" (Very Good) los ajustes de la precisión de la curva (Curve Precision). Buenas separaciones. que toda la vida ha hecho estampados de 1. pensaba que la cuatricromía era difícil! Sé que mis palabras son un reto y que llaman la atención. Si el borde del diseño original tiene áreas abiertas la acción del trazado también dejará abiertos los bordes. Voy a quitar el misterio. Prefieren quedarse con lo que mejor conocen . Use una fibra negra para retocar y encerrar los objetos. Hoy en día en nuestros mercados globalizados y competitivos todos enfrentamos márgenes de utilidad cada vez más restringidos. no lo crea. Los colores que van encima de la base blanca requieren mallas aún más cerradas. los valores de las tintas y otros elementos que solo intervienen en el estampado textil. verá que el rojo escarlata le resulte un genuino rojo escarlata cuando se lo estampe encima de una base blanca que haya sido depositada a través de una malla 200 hilos/pulgada (77 hilos/cm) y con el rojo escarlata habiéndose depositado por medio de una malla 355 hilos/pulgada (140 hilos/cm)! . alguna vez tuvo la oportunidad de contratar sus separaciones de alta calidad a un buró o casa de servicios de pre-prensa de renombre con experiencia con la serigrafía. Sí. Por eso cobran bien sus separaciones. lo más probable es que las separaciones “funcionasen” bien. Coloque el blanco de refuerzo en una pantalla con malla 200 a 230 hilos/pulgada (77 a 90 hilos/cm). le parece que con el uso de estas mallas cerradas no vaya a conseguir buena cobertura de tinta. Este blanco le hace blanco a la tinta blanca donde se requiere blanco (en una palabra. tiene que abandonar la mentalidad de usar malla 125 hilos/pulgada (49 hilos/cm) o la que sea aún más abierta. La mayoría de los mejores estampados sobre fondos oscuros tienen una segunda tinta blanca de refuerzo o detalle. Ud. Los programas de software automatizados para hacer separaciones tales como FastFilms(tm) le permiten a uno la posibilidad de realizar separaciones de color de alta calidad sin la necesidad de gastar centenares de dólares para contratar el trabajo a terceros. Entonces en fondos oscuros.) han hecho miles de separaciones y saben por experiencia propia cual es el comportamiento de un diseño en la prensa serigráfica textil. también el estampado puede no salir con tanto brillo como un estampado de tinta plana en mallas abiertas. Y sí. hágame caso por un momento y realice sus pruebas igual. Estos separadores (por lo menos los que hay en U. La "alta calidad" implica también la brillantez y la suavedad (un tacto suave comparado con el efecto "chaleco anti-balas"). con toda seguridad la tinta blanca pasará por estas mallas más cerradas.S.¡Es obligatorio que practique los detalles de este punto! Si Ud.A. La base blanca es el primero en la secuencia de colores estampados (seguido por un pre-secado infrarrojo). Si a Ud. Pero lo que Ud. busca lograr aquí es el detalle y una buena base blanca encima de la cual pueda estampar los demás colores. El blanco de refuerzo es el último color en la secuencia. Ud. no es una segunda base blanca). ¡Ud. La mayoría de los estampados de calidad en camietas de fondo oscuro tienen una base blanca grabada en pantallas con malla 200 a 230 hilos/pulgada (77 a 90 hilos/cm). Estos negocios especializados preparan las separaciones para la industria del estampado de manera específica tomando en cuenta la ganancia de punto. clientes cada vez más exigentes y por consiguiente procuramos encontrar la forma de agilizar y economizar este proceso cada vez más también. es necesario usar un blanco como base y otro para acentuar los detalles. Siempre hay que pre-secar la base blanca. de verdad me inclino a aseverar que sus problemas de estampado se solucionarán en un 75%! Usar la malla correcta. Estos programas representan la tendencia del futuro. puede usar malla entre 280 hilos/pulgada (100 hilos/cm) hasta una malla de 355 hilos/pulgada (140 hilos/cm). ¡Si las separaciones de color se hagan correctamente. aunque Ud. Si los positivos son de alta calidad y provienen de un buró de preprensa profesional. ¡Sí! Mucha gente que trabaja muy bien con la alta calidad de estampados lo hace con positivos creados en las impresoras láser! Ser paciente. pueda acerca del comportamiento y el manejo de las tintas termoplásticas (plastisol). antes de insolar la pantalla. Pase tiempo con los ajustes de las pantallas en la prensa. Asegúrese de obtener una buena insolación del grabado de la pantalla.Por supuesto. Aprender todo lo que Ud. pero de cerca se notará que no es un trabajo de alta calidad. Si bien es cierto que Ud. Si no puede conseguir la reproducción precisa de la lineatura de medio tono en la malla. ¿Sabe medir tensión? ¿Acostumbra usar medidor de tensión en su taller? Espero que sí. Luego de haberse secado. su imagen no se parecerá al arte original. Nuevamente. deje que se seque la pantalla emulsionada con una camada en las dos caras. En una prenda oscura la tinta de la base blanca ha de ser súperopaca pero las demás tintas deben ser tintas plastisol comunes “multi-propósito” y semi-opacas. seguramente se habrá notado que la mayoría de los talleres a nivel mundial que logran estampados de alta calidad de manera consistente siempre usan marcos autotensantes de aluminio (retensionables) o bien invierten en un tensador y tensan sus propios marcos de aluminio rígido o acero para cada trabajo de alta calidad. no se olvide de que tiene que aplicar el presecado a la base blanca Usar alta tensión en las mallas. ¡Estampar puntos precisos! Ud. Este detalle es muy importante con el estampado de semi-tonos (medios tonos). Aún la tinta blanca de refuerzo o . Tal vez de lejos tenga la apariencia de estar bien hecho. usa papel vegetal o vellum o bien el acetato o poliéster para la impresora láser. aplíquele otra camada más solamente en la cara externa. Con un emulsionador de borde filoso aplique a su pantalla una emulsión de doble curado o bien una de fotopolímero puro presensibilizado. Un trabajo de estampado en medios tonos que esté fuera de registro sale extremadamente impreciso o desenfocado. que ese espacio libre sea uniformemente plano con aproximadamente la misma altura que el depósito de tinta) . Nivele las tablas donde van las camisetas y mantenga ajustada la prensa. puede usar marcos de madera con tal de que fueran tensados correctamente. no le va a ser difícil esta tarea. Necesita trabajar con pantallas tensadas entre 25 a 30 newtons. Para la pantalla que corresponda a la tinta de la base blanca. Si Ud. Consiga los mínimos niveles posibles del área fuera de contacto para cada marco (que el marco no se apoye en la tabla de la camiseta. Gastar el tiempo necesario en los pasos preparatorios de la máquina de estampado. Aplique una camada a la cara inferior y una camada en la cara interior del chablón. necesita grabar las pantallas con puntos de medio tono muy finos. con la "alta calidad" no queremos emplear un sistema espeso de tinta. aplique un aerosol de fijación del tóner láser al positivo para densificar el negro. el empleo de la tinta apropiada y buen ajuste de la prensa .¡Y Ud. Ud. Estampar correctamente.todos estos factores darán un resultado de buena calidad . A veces los clientes no lo exigen. Para la base blanca tal vez le tenga que aplicar más de una pasada pero los demás colores se deben estampar con una sola pasada del rasero. El proceso de indexar un diseño lo convierte en un patrón pixelado de dither por difusión aleatoria en lugar de una lineatura de medio tono. con cada punto en su lugar.modo de color indexado del menú de Photoshop por Adobe. Ahora llegó el indexado de color.todos claman al cielo para que los estampen en superficies suaves y en prendas de hilatura cerrada. Usar una camiseta de buena calidad. puede usar una variedad amplia de conteos de malla y las tintas multipropósito. está en su taller pasando el rasero. ¿Por qué usar el color indexado? Lo lindo del color indexado es el patrón aleatorio de puntos impreso en el positivo. Con él hay menos incidencia del efecto moiré y es más fácil de estampar en comparación con tareas con medios tonos. Use un rasero (poliuretano) de dureza media o medio duro (70 . el rasero blando de borde redondo no funciona cuando la idea es lograr estampados de precisión. Trate de utilizar camisetas de 100% algodón con los trabajos en fondos oscuros para minimizar la incidencia de la migración de tintes. El diseño está separado y los positivos se imprimen directamente desde Photoshop. Tome medidas Ud. Primero apareció la técnica de separar los colores planos.75) y que sea de borde filoso (no redondo). sabe si le hace falta adelgazar la tinta. Una camiseta delgada le producirá un estampado “airoso” (translúcida). Poca gente se fija en esto. No se amedentre PERO no exagere tampoco. ¿Qué es el indexado de color? El indexado de color es un proceso en el que un diseño con muchos colores es reducido a una paleta limitada de colores por medio del uso del Index Color Mode . Mantenga firme la presión. la simulación de cuatricromía y el indexado de colores . debe tenerlo muy claro .detalle puede ser del tipo multi-propósito. O bien el archivo es importado a un programa de dibujo para agregarle elementos gráficos o texto adicionales. La costumbre con estampados de colores planos en fondos claros tal vez no lo exija. un estampado subsecuente hecho por medio de mallas correctas tensadas al nivel adecuado. Estas cosas no son tan difíciles de lograr. No. consiguirá un estampado de alta calidad! Todo sobre la separación de color indexado Lo que actualmente está de moda en nuestra industria es la técnica de separación llamada “el indexado de color”. Otros nombres que se usan para describir este proceso son: "punto estocástico" y "punto cuadrado". Luego llegó la cuatricromía seguido por la técnica de la simulación de la cuatricromía. Con un buen juego de separaciones de una arte original bueno. Pero Ud.los trabajos de cuatricromía. Si son muy espesas las tintas no dude en adicionarles un leve reductor curable para mejorar la fluidez A PESAR DE LO QUE LE ACONSEJE EL FABRICANTE. Ud. De hecho Ud. Los estampados indexados se estampan con mayor facilidad que las . mismo. Aplique la máscara de enfoque usando los ajustes 150. Escanée y ajuste la imagen como normalmente lo haría para un trabajo de cuatricromía. Esto significa que si Ud. Si quiere lograr el efecto degradado o deteriorado use 80 a 100 dpi.gama de colores para seleccionar sólo el negro de la imagen. No se olvide del gris. Si la imagen ha de ser estampado sobre un fondo oscuro o negro u otros colores oscuros Ud. va a necesitar trabajar con muchos colores para que le salga bien. si la imagen contiene motivos de fotorealismo detallado como elemento principal es probable que le sea mejor utilizar otro método de separación y no el indexado. Si la imagen tiene degradados suaves. Además. Es beneficioso hacer la sobre saturación de la imagen cuando se la indexe. la resolución del escán es la resolución final de los positivos. A continuación presento paso a paso la manera de realizar la separación por el indexado de color para el estampado en camisetas. Por lo general. Todos los estampados de la serie se ven iguales. La mala noticia acerca del indexado. Si va a estampar en una camiseta oscura. Con una máquina de 6 colores Ud. ¡Las separaciones indexadas funcionan igualmente bien en fondos oscuros o claros! Esto le da su atractivo al proceso. Dado que la imagen está en pixeles. La segunda versión tiene negro en su alrededor (se sitúa sobre un lienzo negro). Cómo hacerlo. Analice la imagen para identificar colores específicos. Dado que este arte se encuentra en formato CMYK. tendría el nivel mínimo aceptable para trabajar con este método. haga otro duplicado del original. Haga un duplicado del original como archivo de trabajo y guarde el original. Sin embargo si el diseño es fotorealista. Luego aclárelo un poco. La creación de la base blanca y el blanco de refuerzo o detalle. el indexado de color quiere ver por lo menos 6 a 8 colores en la paleta de colores para poder reproducir el arte original de manera correcta. 120 a 160 dpi es suficiente para la mayoría de los trabajos. Aunque este proceso suene tremendo.5/5. Funciona básicamente de igual manera con Photoshop 3. Intente determinar cuáles han de ser los colores de una paleta limitada. La resolución del escán tiene que ser igual que la resolución a la que Ud. tal vez el indexado no le sirva. Es más fácil lograr la igualación de colores con el indexado. Si el diseño original es puro color plano con degradados sencillos entonces con menos colores se puede trabajar bien. No es necesario convertir la imagen a CMYK. Es un color muy importante que a veces no se considera una parte integral obvia de los diseños. Use 180 a 200 dpi para los diseños con mayor incidencia de fotorealismo. Si la imagen tiene muchas sombras oscuras. use Color Range . Aclare los tonos medianos y las sombras con la curva del tono.filtro de ruido de Photoshop.0 también. Haciendo esto se compensa el sobre oscurecimiento de las sombras que ocurre con el indexado. también existe un lado oscuro. ha sido casi imposible convertirlo en colores planos. ahora solo tiene una máquina de 4 colores. realmente Ud. Se . necesitará DOS versiones del archivo.quiere que figuren las separaciones indexadas. Una gran ventaja con el indexado es que por fin existe la manera de usar todo el clipart de CorelDraw (para los usuarios de PC/Windows).0 y 4. Pruebe con un ajuste de 12.cuatricromías. agregue un poco de “ruido” por medio del Noise Filter . Por medio del indexado es muy fácil de hacer. La imagen tiene que estar en modo RGB.5 de Photoshop. Si se usan pocos colores se da el efecto de “la posterización”. Esta sección sigue la versión 5. Esto ayudará eliminar el efecto “gusano” del cúmulo de pixeles. Una versión es la imagen normal. 1 y 6. copiar). Seleccione el archivo RGB en la versión enmascarada que acaba de crear.seleccionar/Save Selection . Si decide emplear la varita mágica. Guarde esta selección como canal (Select . Ajuste opcional de la base: Si la imagen lleva mucho rojo y azul medio Ud. Luego.seleccionar/Save Selection . A esta altura Ud. Abra el archivo principal. Convierta cada archivo nuevo que se hizo con los canales a un mapa de bits (Image imagen/Mode . . Seleccione la imagen entera (Select All .modo/Bitmap . Blanco de detalle. Convierta el archivo principal al color indexado. Aplique la curva de tono entre 10% y 90% para oscurecer las sombras y para iluminar más los áreas iluminadas. Utilice el mismo archivo enmascarado que utilizó para el color blanco de detalle. Juegue con esto para lograr un buen nivel de contraste en la imagen. Divida los dos canales (flecha en la paleta de canales/dividir canales). Asegúrese de seleccionar Invert .editar/Copy .guardar selección).seleccionar/Color Range . Si el estampado es para un fondo negro o de color mediano Ud. cambie el color del fondo a negro y borre el área seleccionado por la varita mágica. Haga un nuevo canal plano (flecha horizontal en la paleta de canales). Invierta la imagen de la escala de grises.tolerancia para determinar cuánta cantidad de color blanco vaya a usar. Si va a estampar una camiseta negra necesita emplear una base blanca. Para cada color que desea ajustar use la cuentagotas para seleccionar el color.invertir. el laso. Guarde este archivo usando Nombre-máscara1. Seleccione el compuesto RGB. Copie esta selección (Edit . el aerógrafo o el pincel. Se usará para la creación de la base blanca y el blanco de detalle. llama archivo enmascarado.gama de colores) para ajustar Fuzziness .gama de colores).intercalar selección). tendrá que aumentar la densidad de la base blanca debajo de estos colores. Estos tienen que ser convertidos en un mapa de bits por difusión dither (puntos cuadrados aleatorios). Ponga negro alrededor de la imagen para que se visulalice en el monitor de igual manera como será estampada en la camiseta oscura o negra. Ahora tiene una escala de grises de la imagen completa con el canal blanco.guardar selección/Intersect Selection .tif o algo por el estilo. Seleccione solo el blanco del diseño (Select . Deje estos dos archivos abiertos mientras realice el proceso del indexado sobre la versión colorada. Use Fuzziness . Seleccione un canal nuevo y péguela (Edit editar/Paste .pegar). use Color Range gama de colores (Select . necesitará estampar el blanco de detalle o refuerzo. ya tiene una base blanca y el blanco de detalle en modo de escala de grises. Aplique esta selección al canal de la base blanca (Select . La colocación del negro se puede realizar con la varita mágica.seleccione todo).seleccionar/Color Range .mapa de bits). Base blanca.tolerancia y tirar la cantidad de color que necesita. use la cuentagotas para seleccionar un color específico del diseño. Si la imagen tiene mucha cobertura de color sólido. Seleccione color plano. Use Select .todo y Copy . seleccione el área más oscuro.paleta de color indexado/Custom Dither . La paleta de colores por defecto necesita ser cambiada a todo blanco. Cuando aparece el Color Picker . Aviso: En Photoshop 5.seleccionar/Save Selection . opacidad (solidez) 5% y custom . Esocja el archivo de la base blanca que fuera creado anteriormente. Haga clic en el recuadro del color y muestree el color del color de fondo.difusión). Nombre uno “color de la camiseta” y rellénelo con negro al 100%. Nombre el tercer canal “blanco de detalle” y rellénelo con blanco al 100%. tanto mejor le sale el estampado. En 5. Por lo general. En el archivo principal del menu. . Seleccione All todo y Copy . coloque en 255 (blanco) cada caja de la sección RGB. tiene una gama amplia de un color (azul mediano a oscuro). 6 a 8 colores es el mínimo aceptable.seleccionador de colores.guardar selección como canal. Regrese al archivo del blanco de detalle. puede seleccionar mejor o rápido.copiar el canal. Déle “aceptar” a la tabla de colores. escoja “Preserve Exact Colors . mantenga apretada la tecla Ctrl (tecla Option en el MAC) y hágale doble clic sobre el canal. Seleccione el canal de la base blanca y pegue la imagen dentro de él. No se olvide del negro. Puede regresar a la tabla de colores para cambiar un color y ver el efecto que tiene sobre la imagen.seleccionar/Color Range .0 Ud.dither personalizado/Diffusion . Construya una paleta limitada de colores para el diseño.preservar colores exactos”.5 el ajuste deslizante de % ajusta la calidad.5 asegúrese de no activar el botón de previsualización.0/5. Seleccione el canal del blanco de detalle y pegue la imagen adentro de él.personalizar (para asignar el color Pantone más próximo). si Ud.gama de colores para seleccionar un color. Crée tres canales nuevos. Tal vez aparezca muy posterizada hasta que Ud. Cuantos más colores estampables disponibles. Guarde esta selección Select . Regrese al archivo principal del menu. Nombre el segundo canal “base blanca” y rellénelo con blanco al 85%. El 100% es la mejor calidad. Hága esto para cada color del diseño. Déle un nombre y el Pantone correcto. En 5. Cada color tiene que estar creado en un canal aparte. Seleccione All . Haga zoom al diseño. Haga clic en la primera casillera blanca de la tabla de colores.copiar el canal. Para asignarle el valor Pantone correcto al canal: después de hacer la selección del canal (asegúrese de que todavía quede seleccionada la imagen RGB).modo/Indexed Color Palette . Continúe la edificación de la paleta hasta que se hayan seleccionado todos los colores. La previsualización de la imagen. También quite este menú del camino para que pueda ver la imagen. Cuando aparece la pantalla del seleccionador de colores. Haga clic y arrastre la flecha del mouse sobre todos los colores de la paleta. Asegúrese de guardar esta paleta y de nombrarla con un nombre singular. Previsualice el diseño. lo mire con el zoom para ver la imagen de cerca. Convierta la imagen al color indexado (Mode . En el programa de dibujo borre el color del fondo haciendo transparente la imagen del mapa de bits. ya no es una escala de grises. La impresión de los positivos del archivo. Ud. en sus propios méritos. Es mejor no procurar la igualación con exactitud del arte original con el método del indexado. Puede apilar los archivos de importación para hacer la prueba del diseño en la pantalla del monitor. le será necesario hacerle Split .modo/Bitmap 50% Threshold . Mueva el blanco de detalle para que se sitúe después del último color y antes del negro. Si hacen falta más gráficos. ¡El secreto! El secreto de lograr un buen trabajo indexado es que el estampado luzca bien por sí solo. Guarde la imagen como archivo individual tipo . Macromedia Freehand (MAC) o Quark Express (PC o MAC) para agregarle gráficos y letras adicionales para imprimir los positivos. el empleo de las tintas y el estampado. Use una tinta opaca para la base blanca. Puede aplicar a la imagen el color Pantone correcto. Active el ojo al lado de cada canal.tif. Dado que la imagen es una dither por difusión.305 hilos/pulgada (110-120 hilos/cm) si usó una resolución del 200 dpi. Mueva el canal de la base blanca para que se sitúe después del canal del color de la camiseta. Aplique el pre-secado con el “flash” después de estampar la base blanca. Adobe Illustrator. Coloque la base blanca y el blanco de detalle en una malla 180-230 hilos/pulgada (70-90 hilos/cm) Estampe los colores que van encima de la base con tintas multipropósito comunes. Estampe la base de detalle como el último color con tinta multipropósito o con una tinta opaca. Para camisetas claras estampe los colores más claras a lo último en la secuencia y de ser posible aplique un pre-secado a mitad del proceso. Importe estos archivos a Corel Draw (PC). convertirlos en un mapa de bits con Mode . Estampe los demás colores encima húmedo en húmedo. Cada trabajo será diferente.mapa de bits 50% . Use malla 280 . puede resituar los colores para ver el efecto que tenga una secuencia diferente. Juegue con las secuencias y con las opacidades de las tintas. . Es más fácil de previsualizar el diseño con cada canal del color correcto. La modificación de la secuencia del estampado de los colores cambiará la visualización de la imagen estampada. Haga clic en cada canal individual para ir convirtiéndolos en colores planos. Al colocar el ojo activado al lado de cada canal de la paleta de canales Ud. La confección de la pantalla. Por ende no es necesario especificarle una frecuencia ni ángulo antes de imprimirla. Los colores indexados pueden insolarse en mallas 180 a 305 hilos/pulgada(70-120 hilos/cm). Imprima cada canal directamente de Photoshop.dividir a los canales. verá exactamente como se estampará el diseño en una camiseta. 7. Cierre (o minimice) Photoshop y abra (o maximice) Illustrator. Antes de exportar el archivo de los canales separados es necesario guardar el archivo en el formato “DCS 2. Creo que si lo que uno quiera lograr es la mejor calidad posible pues el texto y otros objetos basados en vectores (bordes. Una vez que los canales alfa se encuentren como colores spot en el modo de color adecuado se puede proceder a guardar este archivo como DCS. texto. Macromedia Freehand o Adobe Illustrator. El formato DCS no está reconocido por todos los modos de color. los canales no mueven como deben. A raíz de este fenómeno. No se olvide de que el título para el color del canal en Photoshop es el mismo que aparecerá en representación del canal en Illustrator. En lugar de llamar un canal por el nombre “PMS 5483 C Dusty Green" (PMS 5483 C Verde Polvoriento). Recuerde además dónde lo vaya a guardar para poderlo encontrar más adelante. 2. "spot color” para cambiar la selección a color plano. Magenta. marcas de registración. En lo personal no comparto este criterio. Necesitamos asegurar que los canales sean "spot color" (colores planos o de tono contínuo) y que no sean "selections" (en Photoshop). Haga doble clic en el nombre del canal (en la paleta de canales).Muchos serigrafistas utilizan Adobe Photoshop para crear diseños y para realizar la tarea de la separación de colores. Con tal de que el archivo producido tenga suficiente resolución la calidad les es aceptable. Debajo de File (Archivo) seleccione “Save a Copy” (Guardar una copia) o “Save as” (Guardar como) y seleccione DCS 2. A las imágenes fotorealistas del tipo mapa de bits en Photoshop muchos serigrafistas agregan elementos de texto y diseño gráfico. Use “Incluir función de transferencia” solo si hubiera creado una función de transferencia en Photoshop y si conoce bien su uso e implicaciones. Al aceptar esta caja de diálogo se le presentará otra . Aparentemente el hecho de asignar a los canales nombres largos parece confundir el programa.eps) para ayudarle a recordar después cuál de sus archivos sea del tipo DCS. En el sub-menú del DCS seleccione “Archivo simple DCS con composición de escala de grises”. Por ejemplo.0 EPS como formato. . Ahora Photoshop irá a crear el archivo DCS. Observará aquí en este diálogo la presencia de varios recuadritos de activación. debe seleccionar nombres breves y concisos.) deben ser colocados y fijados en el diseño con un software de vectores de ilustración (dibujo) como CorelDraw. NO UTILICE nombres ya existentes en el archivo (tales como Cyan. “Encoding” debe fijarse en ASCII. 4. Yellow. Un archivo RGB o un indexado no puede ser guardado directamente como archivo DCS. NO seleccione “Incluir semi-tono” dado que luego le vamos a asignar el semi-tono en Illustrator. no va a funcionar este movimiento. nómbrelo simplemente “green” (verde).“Formato DCS 2. Es importante cuidar de asignar correctamente los nombres a los canales "spot".0 EPS”. Acepte la caja de diálogo. 3. Si se encuentran activados estos recuadros.0”. Cliquee el recuadro que dice. El uso de una extensión en letra minúscula es aceptable siempre y cuando se asegure de que no estén activados los recuadros que dicen “Exclude Alpha Channels” (Excluir canales alfa) y “Exclude Non-Image Data” (Excluir datos no pertenecientes a la imagen). Comencemos con la verdad preconcebida de que ya existen canales alfa creados en Adobe Photoshop. o Black o sus equivalentes en el español). Podría haber ocasiones cuando no se quiera generar o imprimir los positivos (películas. El objetivo deseado es generar e imprimir positivos de película de estos canales creados en Photoshop a partir de Adobe Illustrator. En estos casos primero es necesario cambiar el modo de color a CMYK. Si le sale una caja de diálogo titulada “channel options” (opciones de canales) significa que los canales alfa todavía son "selections". Deje la previsualización puesta en “Tiff de un bit por pixel”. 6. A continuación figura una descripción detallada sobre la manera para lograr este objetivo: 1. fotolitos) directamente de Photoshop. etc. Además. Un archivo en modo CMYK o MultiCanal puede ser guardado directamente como archivo del tipo DCS. 5. El nombre debe ser significativo (por ejemplo: nombredearchivo_dcs. Asegure de tener activada la opción “Link” (Enlazar). Una vez completado el proceso habrán dos archivos. Contrariamente los archivos DCS enlazados conservan su independencia del archivo de Illustrator. Esto resulta en archivos nuevos (de Illustrator) mucho más pequeños de tamaño. puede renombrar los "swatch" (gamas) a gusto y antojo. Podemos proceder a la preparación del archivo para la impresión de las películas. Con la paleta "swatch" (gama de colores) asígnele al texto el mismo color de la separación. hubiera cambiado de lugar o borrado el archivo enlazado DCS. los datos de los derechos intelectuales de autor o cualquier otra información o elemento que sea necesario. Illustrator no lo encontrará y no abrirá correctamente el nuevo archivo de Illustrator. 13. Una palabra de precaución: de ahora en más cada vez que se quiera abrir el archivo nuevo de Illustrator (con el DCS enlazado) el software buscará el archivo enlazado DCS del mismo sitio donde éste se hubiera guardado. Después de completar la impresión de las películas tal vez quiera considerar el borrado del archivo DCS para conservar espacio en el disco rígido. En cualquier software de dibujo vectorizado los canales que hubieran sido creados en Photoshop y metidos al programa de dibujo en vectores son por defecto colores "spot" porque así los definimos en Photoshop antes de exportarlos. Verá sobre la marcha que los archivos del tipo DCS tienden a ser gigantescos. No es imprescindible enlazar el archivo DCS. Esto resulta en un archivo nuevo mucho más grande. Haciendo así se consigue que el texto solo aparezca impreso en la película de la separación con la que se encuentre asociado. el original que se hubiera separado y el archivo DCS creado del primero. Aunque muchas personas prefieren la facilidad de usar el nombre correcto de Pantone en la pantalla. desocupado en Illustrator. Cree un archivo nuevo. Coloque (no abra) el archivo DCS en el documento nuevo de Illustrator. Si Ud. en realidad no es necesario. con éxito logramos la relocalización de nuestro archivo de separaciones de canales spot a Illustrator. Casi terminamos. 10. O bien se puede designar al nuevo elemento un color "spot" separado al asignarle un color PMS sin usar un color del "swatch" (gama) para el elemento. ¡De hecho los colores los metemos a través de las pantallas serigráficas! Puede nombrar cada separación ahora si desea. Elija “Swatch libraries” (Bibliotecas de gamas) y de ahi seleccione “Pantone Coated” (Pantone Recubierto). Llegó el momento para fijar el texto. 9.8. Existe la opción de enlazar los datos a uno de los canales "spot" existentes por asignar el mismo color del canal en cuestión al elemento nuevo. Solo hace falta teclear el nombre del color de la separación generalmente en la parte arriba o encima de la imagen. Si bien es cierto que todos los software de dibujo cuentan con marcas de registro por defecto. Al fin y al cabo todas las películas (positivos. ese color imprimirá como si fuera parte de una policromía (process color). fotolitos) se imprimen con negro. El archivo se representará en Illustrator como una escala de grises rugosa sin embargo las películas imprimirán de manera correcta. Ahora bien. los bordes. usa un color aleatorio de un "swatch" (gama) indefinido. 12. Si necesita abrir de nuevo el archivo de Illustrator hará falta el DCS pero siempre lo puede recrear de nuevo del archivo original de la separación en tal caso. por lo general éstos se encuentran fijados en los . Ud. Para conseguir que se utilice la tabla Pantone seleccione "Window” (Ventana) del menú. a punto de generar positivos. Si hace clic en uno de los colores Pantone éste formará parte de la paleta "swatch" (gama). 11. pero si no lo hace irá a formar una parte integral del archivo de Illustrator. Esto se logra por la selección del color apropiado de la paleta (swatch) de Illustrator. ¡Ya está! Los canales que se crearon en Photoshop ahora deben aparecer tanto en la paleta "swatch" (gamas) de Illustrator como también en el "Ajuste de separaciones" de Illustrator. Si Ud. Cualquier elemento nuevo que se quiera agregar en el programa de dibujo requiere la designación de un color de la tabla Pantone para que se imprima como color "spot". Semejante costo le sitúa fuera del alcance de la gran mayoría de los serigrafistas. Buena suerte y que no salte la tinta de la pantalla. Asegúrese de no activar “convert to process” (convertir a policromía). nombre del trabajo.0 de Illustrator ya no es el caso. Magenta.) para la mayoría de las aplicaciones.000. la orientación debe fijarse en la que más convenga. esta opción convertirá en una policromía todos nuestros canales "spot" que acabamos de preparar con tanto cuidado que prestamos a los detalles. Mientras se hubiera fijado el tamaño de la página correctamente en el “separation setup” (ajuste de separaciones) la impresión de positivos se realizaba de manera correcta. O es que me equivoco en decir que la gran mayoría de los serigrafistas poseen el perfil típico del pequeño y mediano empresario descapitalizado. ¡Es lo que menos deseamos! 15. ¿no? Además. secuencia de las películas o hasta algunas instrucciones para el departamento de la preparación de las pantallas o de la producción del estampado. Puede ignorar aquí lo del semi-tono porque lo designamos más adelante. Por esta razón abarca todos los colores y se imprime en todas las películas. entre los muchos factores de medición que todos hemos de considerar está el componente económico. Haciendo clic en cada canal se asignan las lineaturas y los ángulos de separación en separación. No deja de ser cierto que para la creación de películas de un trabajo de YMCK en el estampado de textiles sirve perfectamente bien una lineatura/angulatura de 65 lpi (26 lp/cm aprox. muchos de nosotros concordaríamos en aseverar que una "imagesetter" (filmadora/procesadora) entrega la mejor calidad en la producción de positivos/negativos.0 de Illustrator el tamaño del documento no había sido un dato crítico. Tal vez uno quiera agregar también etiquetas descriptivas. ¡Ya está! Al apretar el botón “OK” (aceptar) las separaciones imprimirán. una característica de todos los software de dibujo más actualizados.. el aparato "x" con la "mejor" calidad de impresión tal vez no sea el aparato más económico. 14. fecha. 9. Ahora imprimiremos películas. El tamaño de la hoja ha de ser igual al tamaño de página del documento. Observe bien de utilizar el PPD correcto para su impresora. Por ejemplo. En la v. Cualquier información o elemento que se quiera imprimir como dato en cada una de las películas tiene que llevar la asignación "registration color” (color de registración). Plata. muy lejos de la imagen. la emulsión se fija siempre hacia arriba y la imagen siempre es positiva. Sin embargo entre los varios modelos de filmadora/procesadora más económicos y de formato pequeño el costo de inversión incial puede ubicarse aproximadamente en los US$20.) o con mayor definición aún sea demasiada máquina ("overkill" para los anglo-entendidos). De no ser así es posible que experimente recortes de imagen o la impresión incompleta de la separación.. El color de registración cuenta con el 100% de Cian. Más concretamente. Ganas no faltan.00 (Veinte Mil Dólares).márgenes de la página. Por Scott Fresener No es sencillo establecer la mejor metodología ni cuál pueda ser el mejor aparato de impresión de positivos de película. Con versiones anteriores a la v. O sea. sí. Amarillo y Negro. Es ahora necesario igualar los tamaños de página del documento con el tamaño de página del ajuste de separaciones. 9. Comparación de métodos de impresión de positivos/fotolitos. sin acceso fácil a sistemas de crédito o financiación de bienes de capital. sean de policromía o spot. es factible que el aparato "procesador/filmador" que "mejor" elabore películas para un trabajo de YMCK con una angulatura/lineatura semi-tonal de 175 lpi (70 lp/cm aprox. puede elegir el uso de las marcas de registro de la impresora por defecto al hacerle una marquita en la caja a mano izquierda de la ventana del ajuste de separaciones. Suele ser la historia de muchos de nosotros. Si desea. Todos sabemos que los valores semi-tonales adecuados para la impresión súper fina . Muchos serigrafistas quieren crear sus propias marcas de registración "caseras" y colocarlas a gusto en el lugar donde se necesiten. De encontrarse activada. una impresora desde US$ 500.litográfica en papeles no los podemos aproximar en la serigrafía textil. ¿no es así?.. O tal vez sea mejor para uno encargar la preparación de los positivos de película a un buró de pre-prensa siempre. También por rollo de 30 mts.00. 17" x 22" (23 x 56 cm) = US$2.000 c/u. Precio: RIP entre US$ 500. Suplico paciencia conmigo para que me explique.no.000. No existe una única respuesta contundente para todo serigrafista. Pero posiblemente sea buena esta nueva. Para esquivar monocromática (negro) de positivos reproducen el dilema de la velocidad (la falta de) se puede imágenes a 720 dpi – más que suficiente para invertir en DOS Epson 3000 (menos de US$ lograr semi-tonos a 55 y 65 lpi (22 y 26 l/cm). del negocio. Los impresora de inyección de tinta no cuenta con resultados aproximan la calidad de imagesetter mucha memoria RAM. imágenes negras y densas gráfico de positivos (suelen ser algo gordos y con definición precisa.. rígido del computador tal vez libere en algo la velocidad del procesamiento de datos..00. Las condiciones del mercado. Con las Epson 3000 y la estos archivos). tal vez. del departamento de pre-prensa.00 y FastRIP vale US $595.) y película transparente (tipo FastPOS.00.. La implementación del con la Epson 3000 reacondicionada con garantía "spooling" del comando de impresión al disco de fábrica (estas impresoras existen.100. con dedicación exclusiva a la color en 1440 dpi. la película positiva de 13" x 18" (33 x 46 cm). Aquí simplemente se ha procurado proponer un vistazo de varios métodos de la actualidad para el análisis de cada uno. 1. del taller. Wasatch. Me parece útil hacer un breve relevamiento de los distintos métodos/aparatos de impresión de película para positivos/fotolitos que se nos presentan hoy a los serigrafistas. ¿Cómo puede ser buena la noticia de que la serigrafía textil no se compara con la litografía en cuanto el nivel de definición? Porque nosotros los serigrafistas sabemos hacer más con menos. Medida de hoja: Hasta 17" x 22" (43 x 56 cm). sin más. para la impresión tarea de impresión de positivos. La inversión total con funcionamiento del computador al cual se FastRIP permanece debajo de los US$ 1500. vigencia mercado de EEUU): Impresora de inyección de tinta (tipo Epson 3000.00.todo esto interviene en la ecuación. Por lo menos hoy no.. Costo p/hoja: 13" x 18" (33 x 46 cm) = US$1. Una Epson 1520 vale ocho minutos en la producción de una hoja de US $499. La impresora de inyección de tinta puede emplearse también en la elaboración de pruebas Algunos software RIP no se cargan .. Es posible emplear un surtido de los distintos sistemas. Uno Aunque las impresoras Epson reproducen a todo puede dedicar otro computador como estación de trabajo RIP.. Costo de la tinta: ej: (con 25% área cubierta) desde US$ 0.25 por c/hoja de 13" x 18" (33 x 46 cm). Esto significa que (procesadora/filmadora)* en película transparente y durante la tarea de impresión de un archivo con registro excelente. Replicar. Emular. A continuación figura un cuadro comparativo detallado de 4 sistemas distintos de pre-prensa serigráfica/estampación textil (valores monetarios en dólares. La inversión total solo alcanza los US $1. de las necesidades de los clientes .00.de veras). etc. Accu-Art y otras). 1520 y similares) con un RIP (tipo FastRIP. Uno debe analizar cuidadosamente todos los factores antes de tomar una determinación final sobre el sistema de producción de positivos. Espero orientar a aquél que procure evaluar las circunstancias de su propio taller y departamentos de diseño y pre-prensa serigráfica. Puntos a favor: Puntos en contra: Costo bajo y medida de hoja ideal para la mayoría Baja velocidad. la impresora de inyección de 1520 se consiguen imágenes de mediano formato tinta podría restringir o hasta trabar el a 17" x 22" (43 x 56 cm).00 encuentra conectada. Le puede llevar entre cinco a de las aplicaciones textiles.00 y US$ 1.25. modelos reacondicionados)**. A favor: En contra: La ausencia de sustancias químicas y tóner. Precio: US$ 1. El Costo inicial de inversión.).20.600 a US$ 2. Sistemas de película seca.00.00 aprox.00 y ofrecen una medida máxima de 13" x 35" (33 x 89 cm). Le será necesario de vez en cuando hacerle una limpieza de los cabezales (inyectores) y a veces se tiene que liberar inyectores obturados. cromalines y en la impresión de papel especial para transferencia térmica. Se le puede echar un aerosol químico de fijación para que se convierta en positivo láser aceptable para la mayoría de las circunstancias en la serigrafía. Medida de hoja: 14" x 100' (36 x 305 cm).US$ 7. Costo del tóner: (al 25% de cobertura) aproximadamente US$ 0.000. Impresoras láser tales como la Xante Screenwriter o la GCC Elite 20 cuestan entre US$ 1.099 por cm lineal.065 por cm.50 c/u. Se puede pre-encoger las hojas (antes de imprimirlas). Otra detracción es el comportamiento del depósito de tinta.marcas OYO. Medida de hoja: 12" x 100' (30 x 305 cm).500.000. Medida de cada hoja: 13" x 35" (33 x 89 cm). A veces las películas salen a 1/8" (0.000.600.marcas Xante.US$ 14. directamente en los MAC haciendo inevitable para usuarios de MAC la inversión en un computador PC como estación RIP (FastRIP es compatible con MAC y PC).00 c/u.00. Los aparatos térmicos no único costo del consumible es la película. Las impresoras de inyección de tinta requieren mayor atención al mantenimiento y prevención de fallas.. son baratos (comienzan en US$ 6. Precio: EcoPro . A favor: En contra: Velocidad. le será necesario ajustar el tiempo de insolación de los shablones (tiempo de grabado de pantallas) para que sea suficiente como para permitir que la potencia lumínica atraviese el área translúcido del papel vegetal o del poliéster mientras que no atraviese la luz el depósito de densidad irregular del tóner láser. 13" x 18" (33 x 46 cm) película poliéster para láser = US$ 1. Contribuye a disminuir el desfasaje pero nunca se logra eliminar por completo la deformación de las hojas por la misma naturaleza del proceso calórico del método láser. Aunque se emplea calor con estos aparatos La resolución es apenas aceptable (a estos precios . Aún con la cobertura fuerte del tóner es posible que el depósito no sea uniforme. La impresión de archivos bultosos a partir de Adobe Photoshop puede llevar de cinco a diez minutos por hoja.32 cm) fuera de registro en el mejor de las circunstancias con buena cobertura de tóner. impresión térmica . EcoPro.000. Costo por hoja: US$ 0. Impresora láser de mediano formato . Problemas de registro ocasionados por el recalentamiento de la hoja impresa. Una láser imprime al instante a partir de un programa de vectores tal como CorelDraw.00 a US$ 2.de color. GCC y similares. Aparte. Price: OYO . Costo por hoja: 13" x 18" (33 x 46 cm) papel vellum = US$ 0. Costo por hoja: US$ 0. etc. Para demandas de altos niveles diarios de producción de películas se recomienda el empleo de adicionales computadores con FastRIP™ para múltiples impresoras de inyección de tinta. El EcoPro solo ofrece 400 dpi y el problema de registro es leve. Medida de hoja: desde 15" to 24" (38 x 61 cm) para arriba. se sigue empleando calor para hacer reaccionar el cambio en la película seca. EEUU. A favor: En contra: Calidad. Filmadora/Procesadora (tipo Agfa. La película es transparente.las áreas negras son súper densas . Houston. Esto es lógico dado el grado mayor de resolución (1200 dpi) de las "filmadoras/procesadoras" en comparación con los 720 dpi de la impresora de inyección de tinta (máximo dpi para el cartucho monocromático negro). el registro es exacto. la velocidad es aceptable. La densidad de el OYO llega a los 600dpi.065 por cm. Costo de los químicos: desde US$ 0. Las procesadoras ofrecen resoluciones de 1200 dpi a 2400 dpi. La impresora de inyección de tinta actúa de manera óptima entre 25 a 85 lpi (22 a 26 l/cm).00 . La película sale cara.000. Reiteramos. Existen tres factores en contra con las procesadoras. Scitex.mínimos US$ 20. Ocupan bastante espacio a raíz de su amplio tamaño físico en relación a los demás equipos de previa descripción en este informe. Con una lupa (lente de aumento) uno puede observar mayor nitidez e integridad de la forma de los puntos (retículas) producidas con una procesadora.para dejar impresa una imagen en la película. De manera similar al las áreas de la imagen con película caso de la impresora láser. uno esperaría más). * Calidad de procesadora. Linotronics. cuente con áreas amplias de cobertura tal vez no registre esa hoja de manera exacta con los demás positivos del mismo diseño (más cobertura implica más calor. Después de todo. Costo por hoja: desde US$ 0. etc.00 para arriba (de acuerdo al tamaño del formato entre otros factores). La procesadora puede reproducir una angulatura (lineatura) semi-tonal de 133 a 175 lpi (52 a 69 l/cm) sin dificultad alguna. Texas. Por lo menos con la impresora láser aparte de positivos uno puede imprimir también pruebas en papel. por ende el desfasaje del material).).más que cualquiera de los demás sistemas de emisión de película con excepción de la tradicional foto-mecánica. La referencia a la calidad de procesadora se hace dentro de los parámetros y requisitios de la serigrafía textil. en la serigrafía textil este nivel de definición es excelente y aceptable para la mayoría de las circunstancias. las impresoras térmicas marca Oyo TechStyler con 600 dpi y la EcoPro con 400 dpi se comercializan públicamente como "imagesetters" ("filmadoras/procesadoras"). si la imagen en una de transparente seca facilitan el grabado de los las separaciones hechas con el aparato térmico shablones (el grabado de las pantallas). El precio es alto .000. .fuera del alcance de la gran mayoría de los serigrafistas del sector textil. Oyo TechStyler y EcoPro son marcas registradas de la empresa Oyo Instruments. Como dato de interés. ** FastRIP™ usa una llave externa de securidad.016 por cm. Precio: Desde US$ 20. Por este motivo opinamos si uno fuera a utilizar la impresora de inyección de tinta a propósito de elaborar positivos con una angulatura de 55 a 65 lpi (22 a 26 l/cm) sería aceptable certificar los resultados como de "calidad de procesadora". correspondencia. nada más. Utilizan sustancias químicas nocivas debiéndose recambiar y reciclar regularmente. Solo se puede utilizar estos aparatos en la producción de película. Con una sola pasada de cada costado basta. Los he visto desde US$ 250. Las emulsiones modernas de doblecurado llevan más que suficiente contenido de sólidos para que no le sea necesario recubrir más de . sino a la luz difusa. Sirve para determinadas aplicaciones pero el estampado textil no es una de ellas a no ser que necesitara un depósito grueso de tinta por algún motivo en especial. Si Ud. Permite el paso de luz y filtra la banda UV para que no "enublezca" o pre-revela las pantallas emulsionadas. Cuando aplica la emulsión en la pantalla no lo considere tarea de harta dificultad. ¿Tiene un emulsionador bueno? Un dato escalofriante que he tenido ocasión de observar ha sido en una presentación por video. Coloque el borde en la parte inferior de la pantalla del lado que entra en contacto con el substrato. A veces por internet se encuentran los medidores de tensión en venta a buen precio. Ud. necesita cuidar la calidad de las pantallas que ingresan a su taller. Por Mike Fresener Artículo publicado por primera vez en la revista "The Press". Por más que utilice marcos pretensados por un servicio de tensado. Realmente no hay excusa de no equipar el taller moderno de serigrafía con las herramientas báscias adecuadas para la tarea. lejos de la luz que entra por ventanas o por debajo de las puertas. marco. Procure aplicar una camada fina de emulsión en las dos caras de la pantalla. un medidor de tensión (tensómetro. Se presentarán algunas de las herramientas del oficio. Se presentaba la aplicación de emulsión a la pantalla con un palito de madera que se usa para revolver tinta. Desconfíe de la emulsionadora de borde redondo.00 (nuevo). A la hora de aplicar la capa de emulsión. fuera de la luz directa. El mejor material que he visto para recubrir las ventanas u otras fuentes de ingreso de luz ajena es "rubilith". Consejo sobre la aplicación de emulsión. Para el estampado textil recomiendo una emulsionadora de borde filoso un poco menos ancho que el ancho de la pantalla. La aplicación de emulsión en las pantallas es una de las tareas más sencillas del proceso serigráfico. Déle una camada (movimiento hacia arriba). Para comenzar. ¿tiene Ud. El proceso no requiere que se le haga dentro de un cuarto oscuro. Déle vuelta a la pantalla y aplique otra camada al interior (lado donde pasa el rasero) de la pantalla. Esta práctica le ahorrará horas incontables que de otra manera pasaría en la tarea "prueba y error" del retensionado de los marcos hasta dar en la tecla. llene la emulsionadora a medias con emulsión. cuadro) antes del empleo de la misma en la tirada de producción.00 (usado/reacondicionado) hasta US$ 500. mismo prepara y tensa los marcos debe usar un medidor de tensión para conocer la tensión exacta. algunas técnicas sencillas del emulsionado (aplicación de emulsión líquida) de la pantalla y las mallas recomendadas para determinados trabajos de estampado o impresión serigráfica.Asesoría básica para la preparación de la pantalla serigráfica. Este artículo trata el tema elemental de la preparación de la pantalla serigráfica (shablón. Hay que recordar que una pantalla con la capa de emulsión seca es más sensible a la luz y debe ser manejada con más todavía húmeda. newtómetro)? Es una herramienta imprescindible para todo taller de serigrafía. De esta manera se logra la mayor cobertura de la malla y se evita que la emulsionadora golpee los costados del borde interno del marco. El medidor debe contar con la capacidad de lectura hasta por lo menos los 40 N/cm. 120 hilos/cm). estamos haciendo referencia al número de hilos por pulgada (hilos por centímetro).una vez en cada cara. Poliéster monofilamento es la mejor opción por poseer mayor estabilidad dimensional y por aguantar mayores niveles de tensión que el multifilamento. M. es importante considerar el espesor del hilo. Con el empleo de una malla capaz de altos niveles de tensión. El primer número indica la cantidad de hilos por pulgada (o hilos por cm) y el segundo número representa el diámetro del hilo medido en micrones. ¿Y qué diré sobre una de las herramientas más necesarias de nuestro oficio . no son iguales todas las mallas 230 (90). 230 (90) o 355 (140). De esta manera se uniformiza el sistema descriptivo. se optimiza el depósito de tinta si de verdad se llega a tensionar la malla al alto nivel recomendado por el fabricante porque el hilo grueso se estira y se reduce un poquito el diámetro para que el espacio abierto esté al máximo tamaño. 230/45 (90/45). Y. Puede pasar "en seco" la emulsionadora (pásele solo el borde de la emulsionadora de nuevo. ¿Qué quiere decir esto? Cada malla se fabrica con hilos de determindo espesor. Después de haber secado puede proceder a grabar la pantalla. K y colores planos adicionales si los hubiera. . Medición de la malla.pantalla de seda). Al hablar de la malla serigráfica con números tales como 110 (43). otro serigrafista con el mismo número de hilos parece dejar una mera sombra no más. Ahora se mide la malla serigráfica por el número de hilos por pulgada (por cm) y por el espesor del hilo en micrones.86 hilos/pulgada (24 . M. Por otro lado. Para el estampado de colores "process" (policromías o selección de color) recomiendo el uso de mallas 305 (120) para los colores C. Este progreso promueve el uso de mallas más finas (más número de hilos x cm) en nuestra industria. A la hora de elegir una malla correcta. mientras un serigrafista pueda conseguir el depósito aceptable y uniforme de tinta con la malla 230 (90). 305/33 (120/33) y 355/35 (140/35).305 hilos/pulgada (103 .34 hilos/cm).o sea la malla serigráfica? En primer lugar ya no se usa seda verdadera (silk screen . Para lograr un tacto más suave en la prenda y menor cobertura. Si le salió mal la aplicación no se aflija. T y HD (desde un carácter fino hasta una densidad muy concentrada de hilos). A pesar de tener el mismo número de hilos esas dos mallas. De Japón vienen mallas nuevas con hilos de menor diámetro aunque todavía resistentes a los altos niveles de tensión. La selección de la malla adecuada para un trabajo determinado es bastante sencilla. El espesor del hilo de las mallas de algunos fabricantes en otra época se identificaba por las siglas S. sin que toque la pantalla el líquido de la emulsión). Para el estampado textil se acostumbra el uso de una malla poliéster multifilamento (hilo compuesto) y poliéster monofilamento (hilo simple). Algunas medidas típicas son 110/37 (43/37). use una malla más fina (más hilos por pulgada o cm) 260 . Conozco serigrafistas que estampan textiles manualmente con mallas de 455 hilos/pulgada (180 hilos/cm) todavía con buena cobertura de tinta en la prenda. Las mallas con hilos más gruesos dejan un espacio abierto más pequeño donde pasa la tinta aunque son más resistentes estas mallas a los altos niveles de tensión también. El sistema descriptivo actual más utilizado es también más universal. Generalmente el nivel óptimo de tensión de las típicas mallas serigráficas para el estampado textil no pasa los 30 Newtons. Use la siguiente guía: Para un depósito gruesa de tinta use una malla abierta (menos hilos por pulgada o cm) entre 60 . Ajuste los tonos medianos. Para una base blanca gruesa de tono contínuo use malla entre 85 a 156 (33 a 61) de acuerdo con el detalle deseado. El aprendizaje del uso de la terminología correcta y el empleo de las herramientas de nuestro oficio son los primeros pasos hacia la meta de preparar correctamente la pantalla serigráfica efectiva. Para previsualizar correctamente los canales alfa. El archivo o placa clave es el color blanco. Simulación de cuatricromía en camisetas oscuras Por Scott Fresener Los pasos que figuran a continuación se deben tomar solo una vez que se haya calibrado el monitor de la computadora.0/5. La colocación del negro se puede realizar con la varita mágica. Si la imagen ha de ser estampada sobre un fondo oscuro o negro u otros colores oscuros Ud. necesitará DOS versiones del archivo. las sombras y realice la máscara de enfoque de igual manera como Ud. pudo haber hecho los mismos ajustes a un diseño de cuatricromía. Blanco de detalle. el aerógrafo o el pincel.Para lograr un efecto "caricatura o dibujito animado" en camisetas blancas. el laso. Después de crear el blanco. Solamente se debe rabajar con un arte original de calidad.tif. Elija la ganancia de punto para imágenes de escala de grises (PS4.200 dpi al 100%. Una resolución del 150 dpi es aceptable para los diseños de menor definición lineal. Si decide emplear la varita mágica. cambie el color del fondo a negro y borre el área seleccionado por la varita mágica. la imagen puede remuestrear a una resolución levemente más baja para apresurar el procesado de los datos. Se llama archivo enmascarado. Para una base blanca de semi-tonos (medios-tonos) o de mucho detalle fino use una malla de 180 a 200 (71 a 78). Use 230/305 (90/120) para los colores que van encima de la base blanca de semitonos. Guarde este archivo usando Nombremáscara1. Una versión es la imagen normal. 1 y 6 para los ajustes. Haga un duplicado del archivo original para usarlo como archivo de trabajo. Ponga negro alrededor de la imagen para que se visulalice en el monitor de igual manera como se estampará en la camiseta oscura o negra. Guarde el original.) Escanée a una resolución de 150 .0) o convierta cada canal nuevo a un color plano (PS5. . Escanée más cerca de los 200 dpi si la imagen consista de gráficos con bordes muy definidos. La creación de la base blanca y el blanco de refuerzo o detalle. (Aclare los tonos medianos y las sombras con la curva de tono. Aplique la máscara de enfoque después a 150. Elija 35% para la ganancia de punto en los ajustes de color. una malla 230 (90) anda muy bien. Ud. La decisión del uso de la malla adecuada para un trabajo específico se perfecciona con la adquisición de experiencia práctica y el ensayo de prueba y error. tiene que indicarle a Photoshop cuál es la anancia de punto apropiada de los colores.5). Escanée el diseño de manera normal. La segunda versión tiene negro en su alrededor (se sitúa sobre un lienzo negro). Se usará para la creación de la base blanca y el blanco de detalle. guardar selección) como canal nuevo. Seleccione cada color adicional de la misma manera.seleccionar/Color Range . Use Fuzziness .tolerancia para seleccionar mayor o menor graduación de color. seleccione el archivo RGB en la versión enmascarada que acaba de crear.pegar). La creación de colores.copiar).gama de colores).seleccionar/Save Selection . Haga clic en la caja de colores y muestrée el color seleccionado de la imagen en la caja del Foreground Color .opciones de canal.tolerancia para determinar cuánta cantidad de color blanco vaya a necesitar. Guarde esta selección como canal (Select .invertir.gama de colores y bajarla para escoger el color exacto sea el rojo. Si el diseño es para una camiseta de color mediano claro.cálculos.editar/Copy . Aplique esta selección al canal de la base blanca (Select . Esta acción hace aparecer la caja de Channel Options . Aplique la curva de tono entre 10% y 90% para oscurecer las sombras y para iluminar más los áreas iluminadas.gama de colores (Select seleccionar/Color Range . Si va a estampar una camiseta negra necesita emplear una base blanca. Use Fuzziness .editar/Paste . Para amarillo reste el verde del azul. Puede hacer doble clic en el titular del canal y asignarle el color Pantone apropiado o bien puede mantener apretada la tecla Ctrl (OPTION si tiene MAC) y hacer doble clic en el titular del canal nuevo (asegúrese de seleccionar RGB y que todavía figuren las hormigas movedizas). Ahora tiene una escala de grises de la imagen completa con el canal blanco. Ajuste opcional de la base: Si la imagen lleva mucho rojo y azul medio Ud. Para azul reste el azul del rojo. Use Color Range .5.tolerancia y tirar la cantidad de color que necesita.selccionar/Save Selection . Invierta la imagen de la escala de grises. Seleccione solo el blanco del diseño (Select . Elija Spot Color . Utilice el mismo archivo enmascarado que utilizó para el color blanco de detalle. Para cada color que desea ajustar use la cuentagotas para seleccionar el color. Otra opción es el uso del comando Calculations .0/5.intercalar selección). Hace falta usar una versión del archivo que no tenga el negro en su alrededor.gama de colores y seleccione el negro solamente. Juegue con esto para lograr un buen nivel de contraste en la imagen. Para rojo reste el rojo del verde. Abra el archivo duplicado del archivo original (en color .guardar selección).Si el estampado se hace en un fondo negro o de color mediano Ud.tolerancia a . tendrá que aumentar la densidad de la base blanca debajo de estos colores. Seleccione un canal nuevo y péguela (Edit . use Color Range . Copie esta selección (Edit . Base blanca. Este método crea un nuevo canal que requiere ser invertido. necesitará estampar el negro. Para una selección más precisa del color puede seleccionar la ventana de Color Range . cian etc. Escoja Invert . Luego.seleccionar/Save Selection . Guarde la selección (Select . Asegúrese de seleccionar Invert invertir. Seleccione la imagen entera (Select All .guardar selección/Intersect Selection . Seleccione el compuesto RGB.gama de colores con la cuentagotas en el primer color que desea seleccionar.seleccione todo). Ajuste Fuzziness . Haga un nuevo canal plano (flecha horizontal en la paleta de canales).con la máscara negra en su alrededor).color plano y fije la Solidity .gama de colores) para ajustar Fuzziness . Use Color Range .solidez en 5% si está usando Photoshop 5. amarillo. necesitará estampar el blanco de detalle o refuerzo.color del frente que figura en la barra de herramientas vertical de Photoshop. Active el ojo al lado de cada canal. Aplique una camada a cada cara de la pantalla. Use un ángulo de 20º a 25º grados con una frecuencia de 55 lpi PARA TODOS LOS COLORES.invertir. De ser necesario puede Split . Para los colores que se estampan encima use malla 280-355 hilos/pulgada (110-140 hilos/cm). Guarde esta selección como cana nuevo canal. Nombre el canal con el nombre "Negro" y déle una solidez del 100%. La impresión del archivo.importar la imagen en un programa de dibujo para agregarle gráficos lineales adicionales o bien para imprimirla. Si usa Photoshop 5. Aplique el pre-secado con el “flash” después de estampar la base blanca.dividir los canales e Import . Use marcos con la malla tensada de manera apropiada. Haga clic en el canal del blanco de detalle para arrastrarlo al archivo de colores.la cantidad correcta.5 haga clic en cada canal individual y nómbrelos como “colores planos” enumerados. El estampado. Estampe los colores que van encima de la base con tintas multipropósito comunes. Coloque todos los canales en la secuencia apropiada del estampado final. Imprima cada canal directamente desde Photoshop.0/5. Estampe la base de detalle como el último color con tinta multipropósito o con una tinta opaca. Haga lo mismo con el canal de la base blanca. Déle la adecuada exposición con la fuente de luz. Seleccione el archivo que contiene el blanco de detalle y la base. La previsualización de la imagen. usa para tirar colores no tiene los canales de la base blanca ni el blanco de detalle. 10 sugerencias para divertirse y lograr éxitos con Photoshop . haga clic y arrastre este canal a la versión de colores. El archivo principal que Ud. Toque Invert . creó un canal negro en un archivo no enmascarado. La confección de la pantalla.90 hilos/cm) (la malla más abierta se presta para el estampado manual). Haga un canal nuevo en la versión de colores. Coloque la base blanca y el blanco de detalle en una malla 180-230 hilos/pulgada (70 . Déle a este canal el nombre “Color de camiseta”. Si Ud. Use una tinta opaca para la base blanca. Rellénelo con negro a una solidez del 100%. Estampe los demás colores encima húmedo en húmedo. Para lograr los mejores resultados use una emulsión de fotopolímero puro o de curado doble. Para eliminar el aspecto cuadriculado de las imágenes JPG de baja calidad trate de usar un 'Gaussian Blur' (desenfocado del tipo Gauss) sobre canales específicos de R. Muchos archivos importados a Photoshop de Corel o Ilustrador o los archivos suplidos por el cliente poseen colores apagados.. le será necesario calibrar su monitor.Por Scott Fresener Adobe Photoshop es el software gráfico estándar de facto en base a pixeles/rásteres imprescindible y preferido por diseñadores/serigrafistas a nivel mundial. 1..los archivos del tipo JPG. Combine capas con degradados por medio de la máscara de capas (Layers Mask). Siempre trate de obtener del cliente la imagen en el mejor estado original posible. Empiece con ajustes del 150% para Amount. 3. conviértalas a modo LAB Image/Mode/Lab) y ajuste la definición del Lightness Channel (este canal controla todo el contraste e iluminación en la imagen). trate de que sea un archivo de una calidad 8 o mayor. Para iluminar los tonos medios en una imagen utilice las curvas de tonalidad (Image/Adjust/Curves) o niveles para ajustar la imagen y compensar la baja calidad de la versión original o mejorar un escaneado de imagen mal hecho. Posteriormente muchos proceden a incorporar a Adobe Photoshop. (figura 4).0 para el radio de pixeles (Pixel Radius) y 6 para Threshold (umbral).. Con frecuencia la baja calidad de un archivo JPG no es evidente sino hasta que uno lo haya separado (figura 2). 6. La mayoría de los estampadores suelen iniciarse con CorelDraw o tal vez con Adobe Ilustrador. 1. Este artículo explica algunos de ellos de manera abreviada y puntual. Aumentar la saturación de color.. Calibración del monitor. Elija Layer Mask (primer íconco a la izquierda inferior de la paleta de capas o layers). Existen algunos puntos clave muy básicos en el camino que lleva al éxito con Photoshop. Usar correctamente 'Unsharp Masking'. Elija la herramienta del degradado (Gradient Tool) de la caja de herramientas.. Para abrillantar los colores apagados se puede ajustar Hue-Saturation (Image/Adjust/Hue-Saturation). o B.. 5. 4.deberían usarse en un formato de calidad mediana o alta. Ubique un poco fuera de registro . Se puede aumentar colores específicos o dejar el ajuste 'Master' y aumentar solo la barra deslizante de la Saturation +20 para ver lo que suceda (figura 5). Para archivos de baja resolución trate de aumentar el tamaño del archivo básico para luego crear de nuevo el texto. Trabaje las imágenes entre 200 a 225 dpi o más (no menos) y al tamaño físico del estampado final deseado. Usar capas (layers) para producir efectos especiales. Si el cliente insiste en entregarle un archivo JPG. Para esto se usa Adobe Gamma con el ajuste del monitor a partir del panel de controles (Control Panel). Archivos de baja calidad. Con una imagen obviamente pobre sea agresivo con el ajuste de Amount (grado) (figura 6). Haga clic y arrastre en la imagen hasta que haya situado el efecto del desvanecido a gusto (figura 7a). Siempre aplique Unsharp Masking (Filters/Sharpen/Unsharp Masking) aún si la imagen proviene de clientes de calidad o buena fama. Con la imagen ya en Photoshop evite la acción de acrecentarla a partir de una medida chica hacia un tamaño mayor porque así haciendo en Photoshop se pierde definición en los bordes y se deja un efecto de aureola alrededor de áreas sólidas (figura 1). Adicione el aspecto de movimiento a las imágenes por medio de la duplicación de la capa y por aplicar un filtro Motion Blur (Filter/Blur/Motion Blur) al original. 2. Para tener la certeza de que lo que uno vea en el monitor sea lo que haya visto el cliente en su monitor. G. La resolución correcta. Otro método de ajuste es el empleo del Unsharp Masking seguido del Filter/Fade Unsharp Mask para jugar con la barra deslizante de porcentaje colocada en Luminosity. Generalmente uno de estos canales presentará la mayor pérdida de calidad.. si hubiera texto.. Para lograr más definición de imágenes CMYK. Curvas de tonalidad y niveles. Siga los pasos dictados dentro del ícono de Adobe Gamma (figura 3). Seleccione la capa que desea desvanecer. Use Color Range (Select/Color Range) para selccionar las partes más iluminadas del diseño y luego ajuste a gusto con Fuzziness. foil. Creación rápida de una base blanca y un blanco de altas luces (resaltador).. De otra manera. 8. será necesario crear el texto (originarlo) en CorelDraw o Ilustrador (si es que uno no sepa cómo crear el texto con efectos en capas de tipografía de Photoshop). Trabaje a partir de un archivo con lienzo (fondo) negro. Como archivo EPS se abrirá en Photoshop con un fondo transparente fácilmente ubicado en una capa sin la necesidad de recortarlo del fondo (figura 10 ¿1975 o 2002? Caviar. Quiere decir que se le acabó lugar en el disco rígido para los archivos temporales creados por Photoshop. Sin embargo se puede trabajar al revés también y conseguir buenos resultados. pesados. tómese un momento cada tanto al paso de unas horas para cerrar y reiniciar Photoshop. las fugas de memoria podrían provocar errores del tipo 'Scratch Disk Full' (figura 9). Bueno. Importar a Photoshop texto creado en CorelDraw o Ilustrador. Evitar errores de memoria. 9.. Photoshop quiere ver por lo menos 400 MB LIBRES para poder trabajar de manera eficaz. flexibles como si fueran hechos de goma hace pensar que tal vez uno haya caído en un vacío en el tiempo. Photoshop no siempre cierra todos esos archivos temporales grandes que ha venido depositando por más que Ud. Si Ud. NO como archivo TIFF ni como archivo PSD. Luego de haber creado el texto con efectos en el programa de vectores (CorelDraw. Inviértala (Image/Adjust/Invert) y aplíquela la curva de tonalidades o 'Tone Curve' que va del 10% al 90% (figura 8).a la imagen duplicada con respecto de la original usando la herramienta Move (figura 7 b). Photoshop necesita contar con espacio LIBRE del disco duro con por lo menos cuatro a cinco veces el tamaño del archivo original. Guarde esta selección como canal nuevo. piensa trabajar toda la jornada en Photoshop. Quiere decir que si va a trabajar con un archivo original de 30 MB y le separa para que tenga ocho separaciones de canales alfa o "Alpha Channel". Seleccione el archivo principal RGB y conviértala en modo de escala de grises o 'Grayscale' (Image/Mode/Grayscale). las transferencias litográficas con su aspecto fotográfico y por supuesto los estampados directos extremadamente gruesos y pesados. Los que hemos permanecido en la industria de la serigrafía más de 25 años recordamos bien los dias de las transferencias térmicas en combinación con brillantina. Un texto complicado que se desee combinar con otros elementos fotorealistas se lo colocaría en su propia capa en la paleta de capas de Photoshop. el archivo se habrá crecido más de 100 MB. cierre el archivo principal. Ilustrador o similar) expórtelo a Photoshop como archivo EPS. En Photoshop durante el manejo de archivos grandes a veces aparece el famoso error "Scratch Disk Full". La mera presencia hoy de tantos estampados brillosos. Antes de hacer esto. 7. Muchos diseñadores separan imágenes en Photoshop primero y posteriormente las exportan o a CorelDraw o a Ilustrador para ahi agregarles elementos adicionales de texto. Photoshop también suele experimentar fugas de memoria las cuales deja irresueltas. tintas especiales Por Scott Fresener Si ha participado en esta industria durante muchos años seguramente ahora se estará preguntado en qué año nos encontramos. Por lo general se limpian así los archivos temporales gigantes del disco rígido.¡¡de nuevo está de moda todo eso!! En EEUU algunos talleres de serigrafía están dedicando su . Y por cierto. estos métodos 'nuevos' decorativos se conocen por el titular 'Retro'. si uno fuera a utilizar perlas caviar color negro es posible que este efecto especial tenga un aspecto de una estampación de verdadero caviar en una camiseta así que en tal caso de que sea así para Ud. En la última parte de la década de los años '80 y a principios de los años '90 ofrecíamos capacitación con el empleo de foil. Otra manera de aplicar las perlas caviar sería quitar la camiseta con adhesivo de la tabla del estampado para colocarla boca abajo sobre una bandeja con las perlas caviar. Sacuda la camiseta y pásela por el horno de secado. Deje estampado un depósito de plastisol adhesivo especial para perlas caviar o una tinta transparente de alta densidad.). Parece que los consumidores quieren que sus estampados posean una sensación táctil (¡y nosotros nos hemos esmerado en procurar estampados cada vez más suaves!). Sin falta ahora todos los dias gente me llama preguntándome cómo se hace con la aplicación de foil (papel de aluminio o papel metalizado). . Comience con una malla 86 a 125 hilos/pulgada (34 a 43 hilos/cm) y con emulsión en láminas de 200 a 250 micrones. El denominador común es que todas estas técnicas producen un estampado palpable.. El efecto con las perlas caviar se logra con pequeñas partículas de PVC que se depositan dentro de una tinta de alta densidad adhesiva o transparente bien espesa. A nadie le atraía ya. Ahora todos estos efectos volvieron a estar de moda y en su mayoría. En 1979 cuando comencé a dictar cursos prácticos del estampado presentamos como parte del curriculum los pasos para el estampado directo con tintas de brillantina y la forma de elaborar transferencias térmicas con brillantina. En este artículo breve se presentarán algunos detalles sobre estas técnicas 'nuevas' y otras verdaderamente novedosas con las que se imprimen con tintas de efectos especiales en prendas textiles. ¡le deseo buen provecho! La práctica abreviada Utilice arte sencillo y audaz. Dejan un aspecto visual y sentido palpable perlado en el estampado en la superficie de la camiseta.. 'Perlas caviar' Este efecto está entre los más candentes en la actualidad (hoy. Asegúrese de dejar un estampado bien liso y espeso en la superficie de la prenda por medio del área fuera de contacto y presión del rasero apropiados. Con un rodillo de amasar enrolle el dorso de la camiseta. con texturas. Para otro efecto primero se estamparía una imagen con varias tintas en la camiseta.. Tape el caviar con una pantalla cubierta completamente de emulsión sin imagen grabada. Esparza el caviar encima del adhesivo en la prenda. Luego esto también cayó en desuso. como si fuera de goma. Cúrela a una velocidad más lenta de lo común de la banda de transporte o a una temperatura más alta de lo común (¡este menjunje es bien grueso!). Después de algunos años dejamos de lado esa parte de nuestro programa de entrenamiento.producción exclusivamente a los estampados usando tinta mezclada con brillantina y a la elaboración del terriblemente popular 'efecto deteriorado' o 'efecto desgastado'. con relieve o con un efecto embosado o con brillo. pre-secar (flash) y luego depositar el adhesivo transparente o de alta densidad para recién aplicarle las perlas caviar. Pase suavemente el rasero (un poco de la tinta mojará el borde del rasero) como para apretar con presión uniforme las perlas caviar más adentro del adhesivo. Plastisol con brillantina puede ser estampado de manera directa encima de una prenda textil o en un papel de alto brillo para transferencia térmica. tiene plastisol con brillantina que le pudo haber sobrado desde hace más de 20 años atrás. tanto mejor se considera este efecto. La brillantina es opaca así que se la puede estampar en camisetas negras sin una base blanca. Evite el sobrecurado porque de otra manera no funcionará el proceso final de la aplicación de la transferencia. ¡Estos filtros funcionan en CorelDraw. Foil (papel metalizado) El proceso decorativo con papel metalizado o foil dejan un aspecto bien brillante. A la hoja negra hay que apretar y arrugarla en las manos.Net. Las transferencias se vuelven parcialmente curadas a 240°F (149ºC).Aspecto degradado o deteriorado En realidad es bien fácil hacer este efecto. www. La práctica abreviada Hay que crear el arte original igual que siempre. Este efecto ha migrado de las tiendas de departamento de alta moda a la cultura estudiantil en general donde existe gran clamor por él. Utilice emulsión presensibilizada de fotopolímero puro o la emulsión en láminas. Cree un patrón aleatorio degradante con una hoja de papel copiada en una fotocopiadora volviendo la misma en hoja totalmente negra. las transferencias de brillantina como método decorativo en camisetas de mujer están muy de moda en el mercado de EEUU. La práctica abreviada Cree un arte original llamativo. Lemas tales como "Foxy Lady" que prácticamente ejemplificaron la escena "disco" de los años '70 una vez más son la pura onda popular en la actualidad. Aplique esta imagen como filtro a su arte original.ScreenPrinters. Cúrela al horno de secado con una velocidad más baja de lo común de la banda de transporte. De acuerdo. Es necesario aplicar el filtro del degradado antes de la separación en colores de la imagen original. Estampe sobre papel de transfer de alto brillo. Sí. volverla a abrir y escanearla. es una malla tan abierta que es como si fuera uno a estampar a través de un rejado de alambre para puertas y ventanas. Pueda que sea necesario usar más de una pasada del rasero para lograr una cobertura adecuada. aquí debería yo entrar en íntimo detalle sobre este proceso solo que ya les he creado el filtro poniéndolo en un archivo descargable sin costo de nuestra página web. Busque el enlace 'Industry Downloads' y llegando a esa página busque 'Distressed Filters'. Dado que hoy se ha vuelto a popularizar la tendencia "retro". Los estampados deteriorados parecen haber sido lavados y usados repetidas veces. Estampe con tinta plastisol de brillantina. calidad de espejo en . Si va a crear una transferencia de brillantina le será necesario invertir la imagen que se quiera grabar en la pantalla. Adobe Ilustrador y Photoshop y Macromedia FreeHand! Brillantina Si Ud. Cuánta mayor cantidad de tinta despelechada de la imagen. Utilice malla de 25 a 33 hilos/pulgada (10 a 12 hilos/cm). ¡capaz que todavía le sirva hoy! Tinta con brillantina es una base transparente plastisol con pequeñas partículas mylar de brillantina. Una de las empresas más populares con una gama amplia de tintas especiales es la empresa Union Ink y su página web es www. fosforescencia y gel transparente. Lea más artículos. Estampe con plastisol común (cualquier color) o un adhesivo para foil. Todas las empresas .7ºC) durante 10 segundos. Se crea este efecto o por el estampado de un adhesivo para papel metalizado o de un plastisol estándar sobre la superficie de la prenda para luego aplicarle un foil o papel metalizado de aplicación con presión y calor en una prensa térmica a la tinta. Cure el estamapdo así como se hace normalmente. La práctica abreviada Cree un arte llamativo. No realice la secuencia 'estampadopresecado-estamapdo'. La práctica abreviada .com. gamuza. consulte el representante de la empresa fabricante de las tintas que usa.Transferencia térmica Cree arte llamativo. Donde informarse más. Coloque la prenda en una prensa térmica para aplicación de transferencias. Estampe una tinta plastisol reflectiva con una sola pasada del rasero. Estampe un adhesivo especial en papel para transferencias reflectivas. El decorado final será bien oscuro a la luz de ambiente común. Aplique la transferencia reflectiva a la prenda con la prensa térmica. Reflectividad Estampados reflectivos vienen en dos variedades básicas. Use malla de 125 hilos/pulgada (43 hilos/cm). Póngale un paño en le foil para que se quede plano. Utilice malla 86 a 125 hilos/pulgada (34 a 43 hilos/cm). Todas las tintas poseen características especiales. ¡Ya está! En otro artículo se procederá a presentar más métodos con tintas especiales tales como la alta densidad. Deje enfriar por completo antes de quitar el foil. Pueden ser creados por medio del estampado de un plastisol transparente conteniendo pequeñas perlas de vidrio plateadas. El aspecto del estampado se parecerá apagado y gris hasta que se lo ilumine con una luz briallante directa (como el foco de la luz de un automávil). Cada uno de los efectos especiales mencionados merece su propio artículo.el estampado. O se puede estampar un adhesivo en un papel de transfer cubierto con perlas de vidrio plateadas. Cierre la tapa de la prensa térmica con presión fuerte a 350ºF (176. Coloque una hoja de foil sobre el estampado. Use malla entre 34 a 43 hilos/pulgadas (14 a 17 hilos/cm). Más que eso lo vuelve peor.Estampación directa Cree arte llamativo. La práctica abreviada .UnionInk. Para informarse más. Cure la imagen en el horno. Cure igual que siempre. Se verá altamente reflectivo por la noche cuando se le brilla una luz directa. la piel de la cara y manos para ver si tiene partículas de brillantina!! La aplicación de brillantina y cristalina de plastisol Por Jeff Proctor Vista general Una moda nueva decorativa que viene copando la atención de los jóvenes es la aplicación de un patrón aleatorio de brillantina sobre material denim (jean). La preparación de la suspensión de la brillantina La suspensión de la brillantina se prepara por dos maneras.008 pulgadas (203.8 mm para permitir la atomización de partículas de . El factor más significante de la pistola es que cuente con una abertura en la boquilla con un mínimo de 1. Se consigue comunmente en ferreterías a US$50. ¿Cuál es el mejor equipo para la ejecución de este proceso? Se puede usar cualquier equipo convencional de atomización como el de alimentación por gravedad. Ante la luz las partículas aleatorias de brillantina entregan un efecto reluciente elevando la cotización del material ordinario "jean" sea pantalón o campera para convertirlo en un artículo de moda con mayor margen de utilidad. el de fuerza de succión o de pistola neumática a presión. cada partícula de brillantina yace en la superficie de la tela. se presenta la capacitación y aprendizaje para llevar al dominio de este proceso sencillo. Este artículo didáctico proporciona las indicaciones sobre el uso del equipo y los materiales necesarios para la decoración de tela "jean". sucede que la tela más utilizada con este proceso es denim (tela para jean o pantalón vaquero). Esta pistola tiene un recipiente con capacidad máxima de 1 cuarto de galón (946. ¡¡Antes de salir para su casa.2µ). Si la viscosidad es muy alta se puede adicionar hasta 5% de solvente para reducir la viscosidad. Con el primer método se utiliza 35% de una tinta con brillantina tal como la serie PAGL-J de Union Ink agregándole 60% por peso del enlazante para brillantina serie PLUK-9060. Espero que se divierta con la adición de los efectos especiales a su técnica del estampado. Además. ¿Cuáles prendas textiles sirven con este proceso? Aunque se puede utilizar cualquier tela que acepte tinta plastisol. El equipo típico utilizado es la pistola a succión para atomizar pinturas base y espesas. revise el cabello. La densidad de la mayoría de las telas jean conduce a un mejor efecto especial porque en lugar de perderse entre el hilado de las fibras de la tela.4 ml).de tinta cuentan con hojas técnicas en las que se especifica el modo de empleo de la tinta en cuestión. .00 (sin el compresor). el enlazante para brillantina y solvente. Generalmente se fija la presión neumática en 40 psi. Mezcle 5% a 7% del polvo de brillantina con el enlazante para brillantina.48 cms) de la prenda. Permite que se vaya acumulando de a poquito la brillantina hasta llegar a la densidad deseada para el efecto anticipado. ¿Necesito solventes especiales para la limpieza? No. Direccione la suspensión encima de la prenda de manera igual como si se fuera a pintar con pintura en aerosol a un automóvil usando una dirección vertical de abanico de izquierda a derecha accionando el gatillo cuando finaliza la pasada. La tinta con brillantina termina de curarse enteramente cuando la película completa del depósito de tinta alcana los 300° F (149° C. Se puede limpiar la boquilla de dispersión y/o el recipiente con solvente débil o con cualquier limipador de pantallas diseñada para tintas de plastisol.). Solo hace falta contar con la existencia de los componentes de colorantes en polvo o pedacitos. Con cualquier método se recomienda el empleo de una escala precisa de gramaje en la medición de los componentes. La pistola se fija para dispersar la suspensión como abanico (ancho de la dispersión) a nueve pulgadas (22. ¿Existen condiciones especiales para el curado? Sí. ¿Cuál es la ventaja del empleo de una suspensión de brillantina de plastisol? El empleo de una brillantina de plastisol no obtura el equipo de atomización a diferencia de pinturas convencionales o tintas de base acuosa. La reducción de la atomización a un cono ajustado permite el trazado de líneas en las costuras de los pantalones o prenda jean. El nivel relativamente bajo de polvo brillantina asegura que no se cubra por completo de brillantina. ¿Existe una técnica especial de atomización? La técnica de atomización depende de la prenda textil y el efecto deseado. La ventaja de este método es que no hace falta guardar existencias de múltiples colores de tintas con brillantina. La naturleza reflectiva de los polvos y pedacitos de brillantina tal vez requieran una temperatura mayor para el secado o más tiempo para el curado comparados con las tintas de plastisol comunes. .86 cms) de ancho a una distancia de 12 pulgadas (30. Si la viscosidad es muy alta se puede agregar solvente de 2% a 3% para que se atimice cno mayor fluidez.El segundo método implica la creación "casera" de la suspensión de brillantina. Este proceso consiste en dos pasadas para sujetar los pedacitos de brillantina y para incrementar la durabildad de los materiales. Asignación de obligaciones y responsabilidades. los trazados no satisfacen y el diseñador echa la culpa o al escáner o al mismo programa de trazado cuando en realidad la culpa la tiene el diseñador por fijar los ajustes equivocados del trazado y la resolución bien baja del escáner.unionink.com.www. Se deben manipular los componentes igualmente como se maneja cualquier tinta plastisol durante el procesado. No constituyen compromiso alguno respecto a los posibles derechos de terceros ni eximen a ninguno de la tarea de examinar la adecuación de nuestros productos al uso intencionado. proceso o cualquier producto de Union Ink por favor consulte www. Nuestros consejos y recomendaciones técnicas verbales. escritas y/o por ensayo se aceptan como correctos.unionink. Para informarse más acerca de este producto. no recibió una hoja técnica de seguirdad sobre este producto. visite la página web de Union Ink .com o envíe su correo electrónico a info@unionink. las heridas expuestas y los ojos. es responsabilidad obligatoria del usuario la realización de ensayos con este o cualquier producto o proceso nuevo. Informes: Esta redacción informativa se presenta por el personal de Union Ink Company. Como mejorar los resultados con CorelTrace Por Scott Fresener Para los que no lo sabían (tal vez por ser novatos con el diseño gráfico computarizado) es imprescindible emplear un software de trazados con una imagen original de arte lineal que fuera escaneada como mapa de bits para convertir la misma en un objeto vectorizado posibilitándosele manipular en un software de ilustración. El usuario ha de proteger del contacto con el producto con la piel sensible. El proceso involucra el empleo de componentes de tintas plastisol.¿Existen asuntos preocupantes respecto al medio ambiente o la seguridad? No. Si Ud. la limpieza y el desecho. Antes de encargar la tirada de producción de hecho. Por lo general. Este artículo presenta la manera de mejorar la calidad de un escaneado y como hacer más preciso el .com. No podemos aceptar responsabilidad alguna por métodos de aplicación y procesamiento fuera de nuestro control ni podemos aceptar responsabilidad por el uso errado cometido por el usuario de los productos ni por el empleo por parte del usuario del producto que sobrepase los límites de las indicaciones escritas especificadas entregadas con el producto. si el arte original sea pequeño e impreciso.. Los ajustes puestos por defecto en la fábrica del escáner para arte lineal generalmente se fijan a 300 dpi. desea rellenar un objeto de color entonces primero se tiene que cerrar el borde del objeto.en especial si hay que agrandarlo a 1000% para que llene el frente de una camiseta. Las esquinas redondas que aparecían con el escán a 300 dpi ahora poseen vértices filosas y líneas súper rectas. muy próxima a convertirse en un duplicado exacto del original.¿porqué escanear a mayor resolución? La respuesta es sencilla. Por cierto que es un archivo grande. el proceso del trazado dejará abiertas a estas áreas y será difícil cerrarlas más adelante.. Si Ud.. ¡No afecta la resoulción de la impresora láser! La calidad del arte original Por mucho que se esfuerce uno con los ajustes. Cuando se coloque una imagen de 300 dpi en un programa de trazados. entonces.. tal vez demasiado grande para el programa de trazado de haber mucho detalle en la imagen. no existe mucho que se pueda hacer para mejorarlo.. se dificulta la tarea de trazar y convertir los bordes de la imagen en líneas lisas y esquinas precisas porque la imagen es demasiado rugosa..trazado por medio del programa CorelTrace. . Un escáner plano estándar generalmente posee una resolución óptica de 300 dpi y una resolución interpolada de 1200 dpi o más. Pero esto tiene sentido únicamente si se quiera imprimir la imagen escaneada cruda sin haberla trazado. Si la impresora láser solo imprime a 300 dpi.. Pero no lo puede saber a ciencia cierta sin hacer el intento. La resolución del escán impacta la precisión del proceso del trazado.. Con una fibra negra fina. No he dicho que este proceso sea veloz . Examine el arte antes de escanearlo. La parte confusa ocurre cuando uno nota en la mayoría de los manuales de los escáneres la recomendación que un trazado se realice a la misma resolución que posea el aparato de la salida de impresión. Siempre conviene comenzar con el arte más limpio y pulido posible. De existir aberturas en la línea del borde del objeto. cierre las áreas interrumpidas de los bordes alrededor de objetos en la imagen.. A 1200 dpi el tamaño del archivo tal vez mida unos 10 o 20 MB. La misma imagen original que se escanée a 600 dpi tiene 4 veces mayor definición y proporciona una imagen mucho más ajustada alrededor de la cual se puede trazar. Hace unos años atrás este número nos parecía alto pero hoy en día es demasiado bajo para escanear algo que posteriormente se quiera trazar. A 1200 dpi tiene 16 veces mayor agudeza.... Tal vez demore el programa 10 minutos o más para completar el trazado.. . Insista con su cliente que le proporcione una mejor imagen original y no tan solo el logotipo minúsculo aparecido en su tarjeta comercial.solo que sea mejor. La resolución de un escaneado Aquí es donde la mayoría cometen errores. CorelTrace. En resumen: La aceptación de las sugerencias de aumentar la resolución de el escaneado y de usar la v. Corel en versiones subsecuentes empleó los términos "tight" (apretado) y "accurate" (preciso) como ajustes de trazados. la precisión lineal y el largo de la curva. Tal vez tenga que ensayar "prueba y error" los ajustes en archivos grandes para determinar el número de nodos que se pueda cargar a CorelDraw con éxito.0 de CorelTrace se emplea una barra deslizante sencilla en la página principal con el título "accuracy" (precisión). CorelTrace . En la versión 9. Con versiones anteriores de Corel se dejaban en "very good" (muy bueno) los ajustes de la precisión de la curva. Cuando se quiera trazar un escán de alta resolución es importante utilizar los ajustes a continuación para maximizar la calidad del trazado. Estos ajustes no sirven para lograr un trazado bien preciso.ajustes enmendados Al correr de los años Corel ha utilizado nombres distintos para los ajustes de los trazados.9 de Corel para modificar los ajustes de CorelTrace le dará un objeto casi idéntico al arte original. Tampoco le gusta a CorelDraw cargar archivos grandes conformados de miles de nodos. ………………………………………………………………………………………………………………………… . CorelTrace viene con ajustes por defecto de la fábrica para dar trazados adecuados con relativa rapidez. En esta escala el ajuste al 100% es obviamente el mejor ajuste posible de lograr. El problema está en que CorelTrace solo maneja determinados tamaños de archivo. Si se utiliza una resolución de escaneado a 1200 dpi tal vez el archivo sea demasiado grande para la capacidad de CorelTrace.
Report "Serigrafia Basica y Como Separar Colores Con El Photoshop"