Saxofone Técnica Básica

March 20, 2018 | Author: anacarenalves | Category: Saxophone, Clarinet, Orchestras, Pop Culture, Respiratory System


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1ÍNDICE Introdução..........................................................................................................................3 Uma breve história do saxofone........................................................................................4 Características construtivas...............................................................................................6 A família do saxofone.......................................................................................................7 As partes do saxofone........................................................................................................9 Tessitura...........................................................................................................................10 Características Básicas para Execução............................................................................14 O saxofone e a família das madeiras...............................................................................16 Boquilha...........................................................................................................................17 Palheta.............................................................................................................................18 Abraçadeira......................................................................................................................22 Princípios básicos para respiração...................................................................................22 Embocadura.....................................................................................................................24 Notas longas....................................................................................................................26 Afinação..........................................................................................................................29 Articulação......................................................................................................................29 Escala maior....................................................................................................................33 Mecanismos.....................................................................................................................34 Pratica de grupo...............................................................................................................35 Saxofones barítono, baixo e contra baixo.......................................................................38 Postura do corpo e correias.............................................................................................40 Vibrato............................................................................................................................44 ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] 2 Cuidados básicos.............................................................................................................45 Orientações para comprar instrumento...........................................................................46 Repertório para referência..............................................................................................46 Métodos adicionais.........................................................................................................47 Conclusão.......................................................................................................................49 Referências bibliográficas..............................................................................................50 ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] 3 INTRODUÇÃO Após sua primeira audição em uma obra orquestral, por volta de 1844 na ópera Last King of Juda, de Georges Kastner (1810-1867), o saxofone se popularizou pelo território europeu, passando a fazer parte das bandas militares francesas. Com a fabricação em série, o saxofone passou a ser distribuído em todos os continentes, adquirindo uma personalidade distinta em cada cultura. Na Europa seu som aproxima-se das cordas; nos Estados Unidos da América o saxofone tornou-se uma das vozes mais radicais e importantes do Jazz, conquistando o mercado fonográfico e tornando-se conhecido em todo mundo. O saxofone é um instrumento muito versátil e expressivo, por isso ele deve ser bem controlado. Se o músico não aprender a controlar bem o seu saxofone, ele sempre vai soar exagerado e caricato, e é justamente aí que se esconde a dificuldade de tocar verdadeiramente bem. Dependendo da boquilha, palheta, embocadura, possui uma gama de timbre e sonoridades que vai do som mais amadeirado e escuro (saxofone erudito) ao som mais metálico e estridente (música popular, Jazz, Rock, pop etc.); portanto é necessário ter conhecimento do instrumento para buscar um timbre que seja compatível com instrumentos de orquestras sinfônicas. Esse trabalho está inclinado totalmente para a vertente da Música de Concerto e/ou a chamada música erudita, visto que é nesta segmentação onde nossa orquestra encontra-se situada. O objetivo desse trabalho é instruir os irmãos saxofonistas da CCB quanto às características sonoras e a execução do saxofone na música de concerto, visando adequação do instrumento à proposta musical de nossas orquestras. ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] 4 UMA BREVE HISTÓRIA DO SAXOFONE Antoine Joseph Sax nasceu no dia 6 de Novembro de 1814 numa cidade belga chamada Dinant. Sax aprendeu o ofício de seu pai, que era construtor de instrumentos e desde muito novo esteve ligado ao mundo da fabricação de instrumentos musicais. Antoine Joseph, apelidado de “Adolphe”, estudou clarinete e flauta no conservatório de Bruxelas com Bender (diretor de música do regimento de Guides). Ao tocar e familiarizar-se com o clarinete foi-se apercebendo daquilo que achava serem imperfeições e logo fez questão de melhorá-las. Sax destacou-se na construção de instrumentos de sopro: clarinetes, flautas, mas também guitarras, harpas, violinos e pianos. Apresentou-se oficialmente pela primeira vez na Exposição Nacional de Bruxelas entre Outubro e Novembro de 1835, exibindo um clarinete com 24 chaves. O trabalho deste fabricante foi apoiado por muitas personalidades estrangeiras tais como Georges Kastner (autor de obras pedagógicas e algumas composições), Fétis (fundador da Revue Musical), Habeneck (que estreou as sinfonias de Beethoven em Paris), Savart (professor do Colégio de França), Berlioz e o general Rumigny. Em Outubro de 1842, depois de obter um subsídio do governo belga, Sax fixou-se na Rua Neuve-Saint-Georgesem Paris, onde teve que competir com outros grandes fabricantes de instrumentos. Graças a um empréstimo do flautista Dorus, Sax adquire uma espécie de armazém que vai lhe servir de alojamento. Pouco depois, em 1843 abre uma fábrica de instrumentos onde vende seus produtos, em Outubro do mesmo ano a Revueet Gazette Musicale fala do interesse despertado pelo clarinete baixo de Sax nos clarinetistas da ópera de Paris. No ano de 1848, transformou a sua modesta oficina numa grande fábrica, que contava com 191 trabalhadores e de onde saíram 20.000 instrumentos entre os anos de1843 e 1860. Nessa mesma oficina construiu também uma sala de concertos que, pouco a pouco, foi conseguindo uma grande reputação. Com este sucesso, não tardaram as conspirações contra Sax. Em Dezembro de 1843 amplia novamente o seu clarinete baixo e desta vez Berlioz utiliza-o no seu Requiem, sendo o próprio Sax a interpretá-la. Pouco tempo depois, o mesmo Berlioz organiza um concerto que foi realizado na sala Herz de Paris, transcrevendo o seu Chant Sacré para um conjunto de seis instrumentos, todos eles inventados por Sax. Sax demonstrou que o timbre de um instrumento está determinado, não pela natureza do material que o instrumento é construído, mas sim pela proporção de ar que é emitida para dentro deste. ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] 5 Bom entendedor dessa lei, conhecida como Lei das proporções, Sax aperfeiçoou, engrandeceu e completou grande parte dos instrumentos de sopro, madeira ou metal. Inventou novos tipos de instrumentos, como: Saxtrompas ou Bombardinos/Eufonium (corno sax), família de seis membros. Foi um instrumento que se utilizou em bandas com frequência e foi patenteado em 1843.-Sax-trombas, família de sete membros patenteada em 1845. -Saxofones, família de sete membros registrada em 1846-Saxtubas, patenteada em 1849. Sax também se interessou por instrumentos de percussão e durante os anos de 1852 e 1863 registrou uma série de patentes relativas a timbales, bombos e tambores. Defende que a qualidade sonora é proveniente da quantidade e pressão de ar emitida para o interior do instrumento, e não da qualidade do material que este é construído. Sax viveu uma vida longa; ficou arruinado por três vezes, mas nunca deixou de estudar, inventar e aperfeiçoar instrumentos. Morreu em 7 de Fevereiro de 1894 com 80 anos de idade, completamente arruinado, deixando ao mundo da música uma grande contribuição. ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] nascido em meados do século XIX. Adolphe Sax. o nome é o resultado da junção do nome de sua família. tão desconhecido. O saxofone surge a partir de uma experiência de Adolphe.com . não fosse muito difícil de tocar. mas que tivesse mais intensidade e. a fabricação de instrumentos baseava-se na afinação. sobretudo. Trata-se de um instrumento feito de metal que possuía chaves com sapatilhas e bocal como o trompete. ao mesmo tempo.com [email protected] ele teve a ideia de criar um instrumento de sopro em que a sonoridade deste se aproximasse dos instrumentos de cordas. A partir dessa idéia surge o saxofone.6 CARACTERÍSTICAS CONSTRUTIVAS O Saxofone é um instrumento jovem. com o sufixo “fone” que quer dizer voz. que também era feito de um tubo oco contorcido de madeira.josedecarvalho. já em Bruxelas. ©José de Carvalho/2015 www. Nessa época. destinados a tocar em bandas militares. ao mesmo tempo. ”Sax”. porém mais largo) e do clarinete (boquilha e palheta simples). Este instrumento combina as características do oboé (tubo cônico.O resultado foi um novo instrumento que ele batizou de Saxofone. que adaptou uma boquilha de Clarinete ao bocal de um Oficleide. na facilidade da emissão de som e na digitação. Os saxofones foram construídos em várias tonalidades: em Fá e Dó. se encarrega de gerir a oficina de seu pai. apesar de ter sido criado para tocar em bandas e orquestras sinfônicas. o Jazz. Em 1840. É uma evolução de outro instrumento chamado “Serpentão”. um dos poucos instrumentos de uso comum na música ocidental que é tão conhecido e. A popularidade do saxofone deve-se à sua difusão em meios como o teatro musical. a opereta e em movimentos musicais tais como música militar e. O Oficleide é um instrumento antecessor ao Saxofone e foi largamente usado em bandas marciais e civis até o século passado. destinados à orquestra sinfônica e em Mib e Sib. ©José de Carvalho/2015 www. Alto em Eb. Soprano em Bb.Soprano em C. Tenor em C. Baixo em Bb.com . Contra Baixo em Eb. Barítono em F. Contudo os mais usados pela relação acústica são o Soprano em Bb. Sopranino em F. Alto em Eb.7 O Saxofone foi patenteado em 1846 incluindo 14 variações: Sopranino em Eb.josedecarvalho. Barítono em Eb. Baixo em C. Tenor em Bb. Contra Baixo em F. Tenor em Bb e o Barítono em Eb.com [email protected] Alto em F. Hoje em dia são fabricados em série seis destes oito saxofones. A combinação do corpo metálico com a embocadura proporciona ao saxofone uma vasta variedade de sons. alto.com [email protected] o outro é sombrio. e mesmo assim em quantidades muito desiguais. soprano e sopranino. Estes instrumentos comportam-se como uma verdadeira família. Um é ligeiro. O contrabaixo só existe cerca de uma dezena de exemplares. Reunidos todos os saxofones. os compositores se limitaram a utilizar o saxofone alto na maioria das peças e algumas poucas vezes o tenor e o soprano. tendo qualidades e defeitos. estes atingem um âmbito igual ao de uma orquestra. tenor. desde a sugestão de notas metálicas da trompa ao som profundo e melodioso do violoncelo. ©José de Carvalho/2015 www. que se podem considerar como hereditários. baixo.josedecarvalho. sendo alguns deles já peças de museu. guardando cada um o seu próprio caráter e personalidade. um é caprichoso e outro é profundo. deixando os restantes para segundo plano. passando pelos timbres agudos e delicados da flauta. melody (tenor em C). barítono.com .8 A FAMÍLIA DOS SAXOFONES Apesar de o saxofone pertencer a uma família de oito membros (contrabaixo. tudel e corpo (campana com a curva soldada). BOQUILHA.com .9 AS PARTES DO SAXOFONE O saxofone é composto de: boquilha (com palheta e braçadeira). ©José de Carvalho/2015 www. FIGURA 1 DA ESQUERDA PARA A DIREITA: TUDEL. PALHETA. CAPA PARA BOQUILHA E O CORPO COM A CAMPANA SOLDADA. ABRAÇADEIRA.com [email protected] como mostra o exemplo acima. não correspondem as dos tamanhos reais): SOPRANINO EM MIb Fabricado em forma reta. Por exemplo. todos os saxofones têm o mesmo âmbito.com . se apresenta assim (as proporções mostradas nas fotos entre os instrumentos. do mais agudo ao mais grave. se quer que um saxofonista toque o lá do diapasão. à exceção do saxofone barítono. que lhe permite tocar. Trata-se de instrumento raro. porque quando ele toca a nota Dó. que possui mais uma nota (Lá grave).com [email protected] tal como muitos outros instrumentos. na partitura aparecerá: Para saxofone sopranino: Fá # Para saxofone soprano: Si Para saxofone alto:Fá # Para saxofone tenor: Si Para saxofone barítono: Fá # (agudo). Apesar das possibilidades de extensão no superagudo (harmônicos). A família. Isto acontece para que os saxofonistas só tenham de aprender uma digitação para toda a família dos saxofones.10 TESSITURA O saxofone. em som real. um Dó. que seria um Dó grave para o violoncelo. é transpositor. isto quer dizer que não se escreve na partitura do saxofone as mesmas notas que o público ouve. duas oitavas e uma sexta menor. Diz-se que o soprano está em Si b. o que se ouve é um Si b. pois no Brasil há poucos exemplares. ©José de Carvalho/2015 www. 11 SOPRANO RETO / CURVO EM SIb Existe um modelo de soprano que têm formato curvo.com [email protected] devido a isso ele parece ter um tamanho menor.josedecarvalho. sendo. erroneamente de sopranino. ALTO EM MIb ©José de Carvalho/2015 www. tal como o reto.com . mas tem as mesmas medidas. Seu tubo é curvo ao invés de reto. também um saxofone soprano. com .com [email protected] TENOR EM SIb BARÍTONO EM MIb ©José de Carvalho/2015 www. josedecarvalho.com [email protected] BAIXO EM SIb ©José de Carvalho/2015 www.com . julgamos necessário pensar um pouco sobre o lugar que o saxofone ocupa em nosso universo musical. A palheta vibra porque ela é flexível. antes de qualquer coisa. Contudo. suas buscas.com [email protected] CARACTERÍSTICAS BÁSICAS PARA EXECUÇÃO O Som do saxofone / como o som é produzido: O som do saxofone é produzido através da vibração da palheta que se espalha pela vibração da boquilha e para todo o instrumento. “Som básico” e “Som modificado” Todos que decidem aprender tocar saxofone iniciam nesse momento (ou deveriam).com . pesquisas.josedecarvalho. ©José de Carvalho/2015 www. Fazemos a palheta vibrar porque quando sopramos criamos uma diferença de pressão de ar. discussões. debates e experiências sobre os equipamentos e fundamentos básicos necessários para tocar esse instrumento. a nota não aparece simplesmente com aquela altura definida por uma frequência. sim.É aquele que reflete fielmente o timbre do conjunto instrumento-boquilha-palheta-abraçadeira.15 Com frequência.com . Compreender a diferença entre esses dois simples conceitos é determinante para o bom desenvolvimento dos fundamentos básicos. acreditamos ser de grande utilidade a reflexão sobre dois conceitos sonoros extremamente importantes. Aliás. portanto. que dediquem todas suas forças em tentar (desde as primeiras notas) reproduzir o som e esses estilos ao tocar o instrumento. Esse som tem as mesmas características de timbre nas diferentes regiões do instrumento e nas diferentes dinâmicas. para a escolha dos fundamentos básicos e para a metodologia a ser utilizada para aperfeiçoar o controle sobre o que realmente se quer realizar com o instrumento. essas são características principais que tornaram o saxofone tão popular como instrumento solista. envolta por efeitos sonoros que caracterizam determinados estilos musicais. o saxofone é um instrumento muito propício às modulações do timbre e às distorções do som. “Som modificado” . Desta forma. da língua.É toda e qualquer alteração que se faça ao “som básico”.com [email protected] As notas não possuem modulações ou distorções de afinação. É natural. ©José de Carvalho/2015 www. por movimento e alterações da embocadura. Entretanto.josedecarvalho. produzido por um sopro com velocidade constante através de uma embocadura firme e estável. da garganta etc. mas. as pessoas iniciam o estudo do saxofone tendo em mente um estilo musical determinado que gostam de ouvir. os quais chamaremos de “som básico” e de “som modificado” (ou “som alterado”). do sopro. “Som básico” . No “Som modificado”. W. 3 . ou nenhuma? Abaixo segue alguns itens que sustentam o saxofone como pertencente à família das madeiras. Abaixo um excerto visual da obra “Bolero de Ravel”.josedecarvalho. oboés e corne inglês: Demais madeiras Saxofon e Tenor ©José de Carvalho/2015 www. Nota-se que o posicionamento de ambos é feito na mesma fileira das madeiras. 1. ao lado dos clarinetes. 48 Études. 4 .A boquilha é semelhante a da clarineta.Os primeiros métodos para o instrumento eram de oboé pela semelhança de tessitura. o saxofone posiciona-se junto com a seção das madeiras (inclusive ensaia junto com este naipe). 1946. onde os saxofones tenor e soprano são utilizados.16 O SAXOFONE E A FAMILIA DAS MADEIRAS O saxofone pertence à família das madeiras ou dos metais.com . e atrás do flautim. FERLING.Estruturalmente ele tem a conicidade e a tessitura semelhante ao oboé. 6 . clarones e fagotes.A digitação é semelhante à flauta e clarineta. 5 .Quando há a participação do saxofone nas orquestras (seja ela qual for) e bandas sinfônicas (neste caso sempre).com [email protected] Paris: Alphonse Leduc. Atualmente as principais universidades do mundo e do Brasil que oferecem o curso de bacharelado em saxofone erudito utilizam-se de um dos principais métodos escritos para oboé. flautas. 2.As características timbrísticas originais (som real) e a maneira de se emitir o som por meio da vibração da palheta. Outrossim. é importante reforçar isso.com [email protected] 1985. se queremos o saxofone com tal característica sonora para o bem de nossas orquestras. 12-30) onde o saxofone está incluído como instrumento pertencente à família das madeiras.josedecarvalho. p.17 Demais madeiras Saxofone Soprano Reto Todos os fatores elencados acima. ©José de Carvalho/2015 www. reforça a tese que o saxofone pertence à família das madeiras. nada é absoluto. porém.com . como tudo na vida. somados ao capítulo do livro didático. Instrumentos da Orquestra de Roy Bennett (BENNETT. Yanagisawa. a câmara. Pierret. o material com que as boquilhas são construídas importa muito menos do que a sua forma. será difícil tocar afinado e a tendência é tocar com palhetas moles. A boquilha é constituída por várias partes: a abertura. deixando o som mais brilhante e estridente. mas também podem ser construídas em plástico e. O seu formato é muito importante e determina a qualidade do som. Yamaha. bisel. No Jazz.com . O comprimento da mesa inclui também o comprimento da parte curva. o saxofonista tem tendências a tocar com palhetas mais duras e o seu som será mais fosco e aveludado (som de madeira).A câmara é a parte interior da boquilha onde nasce o som. é preciso uma combinação de boquilha e palheta com numeração adequada para essa boquilha. Com uma abertura grande (uma boquilha aberta). Por outro lado. Ao contrário do que se costuma pensar. janela e ponta. muito raramente. uma câmara grande. Exemplos de boquilhas para a prática do erudito: ©José de Carvalho/2015 www. com um teto alto produz um som mais sombrio. paredes laterais. Meyer. Claude Lakey. com um teto baixo produz um som rico em harmônicos. Sugestão de boquilhas para a prática do saxofone na música de concerto: Para obter o som puro do saxofone. Otto link.josedecarvalho. Em geral. Uma câmara pequena. A mesa da boquilha é a parte plana que se prolonga até a parte curva. É sobre esta (mesa) que deve ser colocada a palheta. Bari. A abertura é a distância que separa a ponta da boquilha da palheta. em madeira ou cristal.18 BOQUILHA As boquilhas normalmente são construídas em ebonite ou metal. as boquilhas com mesa e abertura grande são as preferidas (boquilha aberta). a mesa. na música erudita utiliza-se uma boquilha com uma mesa curta ou mediana e de abertura pequena (boquilha fechada). B e N. Existem muitas boquilhas. etc.com [email protected] Com uma abertura pequena (uma boquilha fechada). ©José de Carvalho/2015 www. além do conforto. Métal Classic e o modelo Concept Eugene Rousseau modelo Classic “R” e modelo New Classic Jaf (linha erudita) É importante colar uma almofada (adesivo gelatinoso colado onde se apoiam os dentes sobre a boquilha no bisel).com . Soloist. interfere diretamente na sua embocadura e sonoridade. S 90.com [email protected] Vandoren câmara/modelo V5 e Vandorem série Optmum Selmer modelos: S 80. não aperte. Nunca mexa na ponta da palheta. Se a sua palheta está molhada. a palheta tem qualidades diferentes. coração e ponta. Dependendo da parte onde é cortada pé ou cabeça da planta. A palheta é constituída por várias partes: talão. elas precisam ser trocadas sempre que não estiverem ©José de Carvalho/2015 www. no sul de França junto ao Mediterrâneo. distribuindo de maneira diferente a umidade e resistindo de maneira diferente à temperatura.com . não esquente. É uma das partes mais delicadas e importantes para a emissão do som. partes laterais. Da sua qualidade depende não só o som. Se mesmo depois de ajustada. não toque. não torça. coração e ponta. Devemos ter um cuidado especial com as palhetas. A palheta é constituída por várias partes: talão. a palheta não ficar boa. Tenha pelo menos 4 palhetas e use-as alternadamente para que durem mais. As palhetas de saxofone extraem-se duma planta chamada ArundoDonax.20 PALHETAS A palheta. partes laterais. pois palhetas não duram para sempre. peça ajuda a quem sabe fazer isso. nunca deixe a palheta solta no estojo. não lave. seque o mínimo possível com pano de algodão e guarde numa caixa especial de palhetas. não corte. classificam o saxofone como membro pertencente à família das madeiras.com [email protected] ela é muito frágil e vai quebrar. Se você acha que a sua palheta precisa ser ajustada. jogue fora e compre outra. Evite passar panos e os dedos na palheta demasiadamente. bisel. somada aos outros itens elencados no capítulo “o saxofone e a família das madeiras” desta apostila. Procure tocar apenas na parte onde há a casca. O ArundoDonax mais apreciado provém de da região de Var. não lixe.josedecarvalho. mas também a flexibilidade do instrumentista. bisel. não a deixe imersa por muito tempo. com o passar do tempo. ©José de Carvalho/2015 www. Use a mesma marca e número durante alguns meses. pois isso a deformará. nenhuma dessas tecnologias ainda foi capaz de reproduzir o som rico em harmônicos e o timbre caloroso e vivo de uma palheta de cana. Não se acostume a usar apenas uma palheta.josedecarvalho. só se consiga tocar com palhetas previamente lixadas ou modificadas. antes de criar sua opinião sobre ela.com [email protected] Sempre umedeça a palheta antes de tocar. (foto1). Escolha palhetas maduras. cortar) todas as suas palhetas. isso indica que a palheta está madura (foto 2). Existem fabricantes que pesquisam palhetas de outros materiais. Contudo. temos palhetas em plástico e fibra de vidro (bari e fibracell). A vantagem dessas palhetas é estarem sempre prontas para o uso e estáveis com as mudanças climáticas. A pressão da embocadura se relaxa à medida que a palheta se enfraquece e assim todas as palhetas parecerão forte demais.21 vibrando mais ou estiverem quebradas. escolha uma que seja simétrica: coloque-a contra a luz e observe se ela é igual: se um lado não está mais escuro que o outro. Tente não se acostumar a “trabalhar” (lixar. que não são cana. raspar. pois a tendência é que. fuja das verdes e claras: olhe na parte traseira e você vai observar uma linha escura muito fina logo abaixo da casca. colocando-a na boca por alguns instantes. Se preferir molhá-la com água.com . além das palhetas plastificadas (plasticover). Não fique trocando de marca e número de palheta todo dia. No mercado atualmente. Quando for comprar uma palheta. Depois. Vale sempre lembrar. Verifique se é mais fácil tocar staccato ou não. Como escolher uma abraçadeira: Experimente os vários modelos de abraçadeiras disponíveis em uma loja. procure observar a suavidade. passagem por entre os registros. fabricou uma abraçadeira metálica comparafusos (parecida com a que se utiliza hoje em dia). teste a nova abraçadeira. musica de câmara ou pequenos grupos. sob as mesmas condições. Adolphe Sax. Mesmo assim os fabricantes e saxofonistas não param de criar novos modelos de abraçadeiras que permitam uma maior aderência de palheta à mesa da boquilha sem ter de pressionar demasiado o talão.com . Por vezes. Abraçadeiras maleáveis (couro e outros): São em geral adequadas a pequenas salas. Diversos tipos de abraçadeiras satisfazem necessidades diversas.22 ABRAÇADEIRA Para fixar a palheta à boquilha. ©José de Carvalho/2015 www. Ao mesmo tempo. Abraçadeiras metálicas: São mais adequadas para grandes salas de concerto ou para solistas. qualquer que seja o modelo. escute as diferenças encontradas quando toca piano e forte. já em meados do século XIX. médios e agudos. Se possível faça o teste com outro músico presente. Existem também outros modelos e marcas diferentes.josedecarvalho.com [email protected] a consistência de volume e qualidade de som nos graves. as diferenças entre as abraçadeiras são identificadas mais facilmente por outra pessoa e não pelo próprio músico. ”A melhor abraçadeira é a que melhor se adapta as suas necessidades”. Como testar uma abraçadeira: Toque primeiro com sua abraçadeira habitual. a laringe. A prática da respiração deve ser feita diariamente antes de abrir o estojo do trompete e essa prática será para a vida toda.com . até que o ar chegue aos pulmões é necessário que percorra um longo caminho. Todo esse processo do ar acontece através de um sistema chamado: Sistema Respiratório. os brônquios. O processo respiratório é realizado de forma simples e natural com apenas dois atos: inspirar (“puxar” o ar para dentro dos pulmões) e expirar ou exalar (soltar o ar que entrou nos pulmões). Veja ilustração do sistema respiratório na figura abaixo.com [email protected] a faringe. p. Mas.josedecarvalho. a respiração que utilizamos em nosso cotidiano não é suficiente para a realização dessas atividades. a traquéia. Respirar é um processo natural e é uma das funções mais importantes do corpo. é de fundamental importância que se aprenda a respirar de maneira correta de forma a aplicar essa respiração ao tocar.humano respira desde o primeiro até o último segundo de vida sem que ninguém lhe ensine. É necessário que se estude como respirar corretamente de maneira a aplicar estes estudos na realização de tais atividades. O sistema respiratório é formado por: “dois pulmões. os bronquíolos e os alvéolos”. exercício e ilustrações extraídos do trabalho acadêmico “Respiração para instrumentos de sopro” do professor Amarildo Nascimento (NASCIMENTO. ©José de Carvalho/2015 www. Antes de começar a tentar produzir qualquer tipo de som em qualquer instrumento de sopro. a boca. Porém. as fossas nasais.23 PRINCÍPIOS DA RESPIRAÇÃO PARA SAXOFONE Texto. quando se trata de tocar um instrumento de sopro ou de cantar. 2015. Cabe ao professor ser rigoroso em ensinar este tópico a seus alunos. Todo ser . 6-11). aumentando a cavidade do peito e diminuindo a pressão interna do ar. Veja figura abaixo.com . Esse músculo é o diafragma.josedecarvalho. o diafragma desce. existe um que é o mais importante entre eles. Um dos ©José de Carvalho/2015 www. A respiração está para os instrumentos de sopro assim como o arco está para o violino e os instrumentos da família das cordas. não treinado. Para que a respiração seja completa. Entre os diversos músculos que envolvem o ato de respirar. A expansão da cintura é um resultado da contração do diafragma no momento da inspiração. que por conseqüência.com [email protected] Quando inspiramos de maneira correta. é necessário que se imagine que está “enchendo a barriga de ar” e depois o “tórax”. Para a maioria das pessoas acontece o seguinte: quando se pede para alguém. que separa a cavidade torácica da cavidade abdominal. o que causa uma expansão do diâmetro da cintura. nota-se que esse alguém estufa o tórax de maneira à quase “explodir”. fazer uma respiração profunda.24 O músico que toca instrumento de sopro ou canta precisa ter em mente que. O diafragma é classicamente descrito como um músculo delgado e achatado. além de tocar ou cantar. O primeiro treinamento respiratório que se deve fazer é: como ter uma respiração completa. O ar só vai para um local: os pulmões). Pode-se observar também que os órgãos do corpo logo abaixo do diafragma ficam com menor espaço. foi utilizada apenas uma parte dos pulmões. o corpo necessita do ar para manter seu bom funcionamento. (Foi dito para imaginar porque é impossível encher a barriga ou o tórax de ar. Percebe-se que essa não foi uma respiração completa porque. entra nos pulmões. é o momento de vivenciar alguns exercícios de respiração para serem aplicados ao tocar. faça uma inspiração de 5 tempos seguida de uma expiração de 5 tempos. faça inspirações e expirações lentas e profundas.com .josedecarvalho. 2. Pronuncie WÔW ao inspirar e THÔW ao expirar.Com o dedo indicador encostado nos lábios (veja figura abaixo). EXERCÍCIO DE RESPIRAÇÃO (ESTUDO DIÁRIO) 1. porque. para produzir som o violinista dependerá totalmente dos exercícios realizados com o arco.com [email protected] Respire sempre pela boca mantendo os cantos relaxados.Encoste o dedo indicador nos lábios (como na figura acima) mantendo os cantos da boca relaxados. os instrumentistas de sopro dependerão exclusivamente do ar para conseguir produzir qualquer tipo de som. Levando tudo isso para a prática. pronuncie a palavra WÔW. Agora. Ao expirar pronuncie a palavra THÔW. Do mesmo modo.25 primeiros ensinamentos que um aluno de violino recebe é como se deve trabalhar o arco. EMBOCADURA ©José de Carvalho/2015 www. pela boca. Ao inspirar. Contudo não se deve dobrar todo o lábio inferior.Os dentes superiores se fixam sobre a boquilha (F. mais vermelha.O lábio inferior fica em contato com a palheta (F.26 A embocadura é a posição dos lábios e da musculatura facial correta para se obter o som do instrumento. boquilha e palheta. nem deixar que a parte interna.1).Os lábios e a musculatura facial envolvem a boquilha por todos os lados (F. Existem três conceitos básicos de embocadura.Faça várias vezes a embocadura sem o instrumento na frente de um espelho.josedecarvalho. Pouca boquilha na boca (tocando na pontinha) deixa o som apagado a instável. 2 – Repita a etapa anterior só com o tudel.1). A partir deste conceito existem as variações: A quantidade de boquilha que se põe dentro da boca determina a qualidade do som. Geralmente os dentes superiores posicionam-se em torno de um centímetro e meio (1½) partindo da ponta da boquilha (F. 3). Observe a máscara facial e veja se está no formato do exemplos. Procurar não dobrar muito o lábio inferior. 2.com [email protected] mais ela vibra produzindo mais harmônicos. porque quanto menos lábio na palheta. A quantidade de lábio inferior para dentro ou para fora depende da formação física de cada um. do lábio inferior escape para fora e apareça. Muita boquilha na boca (engolindo mais) deixa o som estourado e descontrolado. A embocadura é a conexão mais importante com seu instrumento. 1. ©José de Carvalho/2015 www. sempre se avaliando. Exercícios: 1 . 3.com .4). depois com o saxofone (tocar notas longas). josedecarvalho. ©José de Carvalho/2015 www.com .com [email protected] . Músicos profissionais estudam notas longas todos os dias. primeiro. têm pressa para começar a tocar um “monte” de notas rápidas ou “passar logo” aquele estudo do método para começar a tocar mais rápido nos ensaios e cultos. Muitos acham que o estudo é “chato” outros. o estudo de notas longas tem sido muito negligenciado pelos estudantes de instrumentos de sopro na CCB.com [email protected] respirações. afinação.  Estabilidade do fluxo da coluna de ar e domínio sobre a velocidade do ar. saber andar” (NASCIMENTO.com . ©José de Carvalho/2015 www. habilitando para execução de dinâmicas mp.  A somatória dos itens acima resulta em uma melhora significativa favorecendo o maior controle sobre a afinação. p e p. Infelizmente.28 NOTAS LONGAS “Para produzir um som firme. atento à embocadura. 23). p. é extremamente importante que todos os músicos pratiquem exercícios com notas longas diariamente. 2014. limpo e principalmente afinado. Principais benefícios: . Pratique os exercícios de notas longas a seguir: EXERCÍCIO DE NOTAS LONGAS (ESTODO DIÁRIO) Procurar tocar com som firme e reto.  Fortalecimento e moldagem da mascara facial (todos os músculos que compõem a embocadura).josedecarvalho. indicação de metrônomo e dinâmicas. mas se esquecem de que: para correr é preciso. (não “pulem” essa parte do estudo em hipótese alguma). 29 ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] . Sol.com . Sol. Exemplo: De meio em meio tom. Fá#. Exemplo . Dó.Tocar uma nota o mais grave que consiga alcançar somente com a boquilha. Sí. ©José de Carvalho/2015 www.Sax alto: Fá. Sol#. Fá. 2 – Repetir o exercício completando o pentacorde cromaticamente.com [email protected] La.30 H) Praticar somente com a boquilha: 1 .josedecarvalho. tocar de forma diatônica ascendentemente partindo da nota mais grave até completar um pentacorde. Após encontrar e estabilizar esta nota. La. Dó. La#. Sí. e lembre-se que mesmo as melhores marcas de saxofones também têm correções de afinação a ser feitas.  Iniciar a nota com qualidade sonora. Aprenda utilizar seus ouvidos para corrigir as falhas de afinação do seu instrumento. intensidade correta (conforme a necessidade) e afinação constante. agilidade e leveza na emissão do som. Ou seja. Principais benefícios:  Notas bem afinadas estabilizam o acorde beneficiando todo o conjunto musical.com [email protected] bem como a clareza e definição das notas. mas o principal objetivo é o desenvolvimento do treinamento auditivo e não do visual. sua afinação está “baixa”. O uso do afinador é de grande utilidade. Principais benefícios:  Precisão. se houver oscilações ao tocar junto e elas diminuírem à medida que você aumenta um pouco a pressão dos lábios. ARTICULAÇÃO O estudo da articulação é para que se obtenha controle sobre a língua. EXERCÍCIO DE ARTICULAÇÃO (ESTUDO DIÁRIO) ©José de Carvalho/2015 www.  Articular as notas sem alterar a forma de soprar. Se as oscilações diminuírem à medida que você relaxa a pressão dos lábios. mas não tenha nele seu único recurso. tanto na pronúncia da sílaba quanto na velocidade.josedecarvalho.) sopre sempre de forma natural e procure com pequenas alterações de pressão e relaxamento na embocadura.com . perceber se sua afinação está “alta” ou “baixa” em relação a referência. sua afinação está alta.31 AFINAÇÃO Estude com o afinador eletrônico. Ao afinarmos o nosso instrumento com uma nota de referência (órgão na igreja ou com diapasão e etc. Obs: O domínio da articulação contribui significativamente para um melhor manuseio do fraseado no texto musical. josedecarvalho.32 Pronunciar as notas com a sílaba “TU” (“Ti”) ©José de Carvalho/2015 www.com [email protected] . 33 ©José de Carvalho/2015 www.com [email protected] . 34 ARTICULAÇÃO/LIGADURA/ALTERNANCIA DE REGISTRO (Na mudança de registro não fazer band/glissando (“Quaein”). 2014. todas as escalas maiores haja vista que os hinos são todos em tonalidade maior” (NASCIMENTO. Todo músico tem por obrigação decorar. é impressionante a quantidade de irmãos músicos que não tem a menor noção do que é uma escala (a maioria conhece o “famoso” dó a dó). Na CCB. É importante enfatizar que qualquer música é escrita a partir de uma escala.josedecarvalho.com [email protected] é imprescindível o estudo de escalas. A importância do estudo das escalas: “O estudo de escalas auxilia o músico a ter uma boa afinação e uma melhora na sincronia dos dedos. p. ESCALA MAIOR A escala é a fonte para o domínio do idioma do instrumento e também um meio de comunicação dentro da linguagem musical. Principais benefícios:  O estudo diário das escalas propiciam maior agilidade nos dedos e maior fluência na digitação em todas as tonalidades. no mínimo. ©José de Carvalho/2015 www.com . Portanto. 35). josedecarvalho. objetivando cada vez mais.com [email protected] fluência nas escalas e suavidade nas articulações. Forma de estudo: Começar lento. EXERCÍCIOS DE MECANISMOS (ESTUDO DIÁRIO) Principais benefícios:  O estudo dos exercícios de mecanismos proporciona precisão. aumentar a velocidade em quatro bpm para cada repetição. agilidade e familiaridade com todas as posições objetivando o desenvolvimento do equilíbrio na velocidade da digitação do saxofone. Mecanismos 1 ©José de Carvalho/2015 www. havendo progresso.35 EXEMPLO DE EXERCÍCIO DE ARTICULAÇÃO SOBRE A ESCALA MAIOR (ESTUDO DIÁRIO) Praticar este estudo sobre a escala maior em todos os tons com dinâmicas diferentes e articulações variadas.com . com .com [email protected] Mecanismos 2 ESTUDO/PRATICA DE CONJUNTO ©José de Carvalho/2015 www. josedecarvalho. Na musica popular. ©José de Carvalho/2015 www. Este estudo destina-se para aplicação de todas as técnicas estudadas nas etapas anteriores. até mesmo. Principais benefícios:  Desenvolver a prática de grupo. percepção e a cognição musical.  Desenvolver a capacidade de timbrar o som.com . glissando. Primeiro com o seu naipe ou categoria. por não possuírem boas referências sonoras do instrumento e não ter o entendimento da proposta musical de uma orquestra e principalmente das orquestras da CCB. são utilizados comedidamente. som rocado e outros. muito embora haja liberdade para o uso. também são utilizados quando o compositor escreve na partitura o efeito desejado por ele. Efeitos: bands. Fato que se dá. é ouvir ou tentar ouvir todas as vozes ao mesmo tempo e interferir de maneira apropriada. nota-se que há muitos irmãos tocando saxofone com sonoridades que não são compatíveis com a massa sonora de uma orquestra e também não é raro a prática de tocar mais forte.  Aprimoramento da escuta ativa. Nas orquestras da CCB não devemos fazer uso de tais efeitos por duas razões lógicas.com [email protected] A escuta ativa é não ouvir apenas apropria voz. Na música erudita ou na chamada música de concerto contemporânea. cobrir toda uma orquestra com o som do seu instrumento. com todo o conjunto/orquestra. segundo com os outros instrumentos que tocam a mesma voz e por fim. Portanto cuidemos para guardar os princípios básicos de coerência musical.37 Nos cultos e ensaios. talvez. os hinos não são considerados música popular e tais ou nenhum efeito está escrito no hinário. estes efeitos/ornamentos. com uma intensidade muito acima dos demais instrumentos que tocam a mesma voz. com .38 ©José de Carvalho/2015 www.com [email protected] os irmãos tocam uma oitava abaixo. gera saltos inexistentes na voz do baixo.com . Exemplo do efeito ping-pong no sax barítono: ©José de Carvalho/2015 www. gerando alteração de timbre e quebra de frase no caso especificamente do saxofone barítono.com [email protected] toque sempre dentro da tessitura escrita no hinário e use instrumentos originais buscando sempre uma unidade sonora com os outros instrumentos que tocam a quarta e/ou mesma voz. Na busca por notas no registro mais grave do instrumento. porém esses são menos propensos à tal problema (efeito ping-pong) pois alcançam até a nota Fá -1 (uma oitava abaixo do que está escrito). A quarta voz também é tocada pelos saxofones baixo e contra baixo.josedecarvalho. Portanto. contrários aos escritos originalmente.39 SAXOFONE BARÍTONO “Efeito Ping Pong” O que trataremos aqui como “efeito ping-pong” são as quebras de frases ocorridas durante a execução da quarta voz do nosso hinário pelo sax barítono. além de saírem da tessitura proposta no hinário. josedecarvalho.40 SAXOFONES. BARÍTONO.com [email protected] . BAIXO E CONTRA BAIXO ©José de Carvalho/2015 www. Por fora as boquilhas se parecem em forma e tamanho. os saxofones (barítono. Além disso. Para os saxofones. Como resultado. precisamos tocar afinados e timbrar com os outros instrumentos que fazem a mesma voz. muitos problemas de afinação e de funcionamento. toque sempre tocar dentro da tessitura escrita no hinário e use instrumentos originais buscando sempre uma unidade sonora com os outros instrumentos que tocam a quarta voz. devido as diferenças nas características construtivas desses instrumentos.com . Por não serem anatômicos.com [email protected] Portanto. também oferecem riscos ergonômicos e outros males à saúde.josedecarvalho. BOQUILHAS PARA SAX BAIXO E CONTRA BAIXO Boa parte dos irmãos que tocam sax baixo acaba usando boquilha de sax barítono por serem muito parecidas. atualmente. A primeira preocupação que devemos ter é com a afinação e o timbre. são poucos os modelos originais. Uma saída para este problema é buscar alternativas em boquilhas de marcas genéricas. Atualmente existem poucos fabricantes e o preço de uma boquilha para sax baixo custa em torno de dois mil reais (2000). temos percebido ao longo do tempo. EXERCÍCIO FINAL: APLICAÇÃO PRÁTICA DAS TÉCNICAS ESTUDADAS NO HINÁRIO SUGESTÃO PARA POSTURA DO CORPO E O USO DE CORREIAS ©José de Carvalho/2015 www.41 Quando tocamos em naipe. sax baixo e contra baixo) usados na CCB. tudo é importante em relação à unidade sonora. timbrar com as tubas é uma tarefa que exige bastante. Muitos destes instrumentos foram adaptados para alcançarem notas mais graves e outros até construídos ou reconstruídos artesanalmente. Outro fator que contribui significativamente para isso são os preços. porém as câmaras possuem tamanhos diferentes. fato que dificulta um timbre homogêneo com os demais instrumentos que fazem a quarta voz. O peso não pode ficar totalmente sobre as mãos e a maior parte do peso do instrumento deve ser distribuído na correia. A melhor maneira de posicionar as mãos no instrumento pode ser definida como uma maneira sem nenhuma tensão nos dedos. Ajuste a correia para que o saxofone fique numa altura confortável e que sua cabeça não fique forçada para trás nem para frente.42 Posição do corpo: Os ombros devem estar soltos (sem tensão) para criar espaço para o pescoço. Com uma posição correta é muito fácil chegar a uma boa técnica com limpeza e agilidade nas notas. nos braços ou nos ombros. ©José de Carvalho/2015 www.com [email protected] O tudel e a boquilha devem ser girados e ajustados numa posição em que não seja necessário dobrar a coluna ou o pescoço para o lado. As mãos com os dedos nas chaves devem estar em forma de “C” e não em forma de “V”. É o instrumento que deve moldar-se no corpo e não ao contrário. nas mãos.com . em função de alcançar a boca na boquilha.josedecarvalho. josedecarvalho.com [email protected] . ©José de Carvalho/2015 www..43 EXEMPLOS: Mão esquerda. como não devemos fazer. 44 Exemplo correto/mão esquerda: ©José de Carvalho/2015 www.josedecarvalho.com [email protected] . .com [email protected] ..josedecarvalho.45 Mão direita: Como não devemos fazer. Mão direita: Maneira correta ©José de Carvalho/2015 www. muitos saxofonistas utilizam o vibrato incessantemente tornando-o parte de seu som.josedecarvalho. quando chama atenção. tanto lírico como popular. Exemplos de correia para os saxofones Alto. busque aquelas que distribuem o peso do instrumento sobre a região dorsal. pois o uso excessivo desse ornamento torna-se sem efeito. portanto todo cuidado é necessário. mas também para o alto. o vibrato é usado como forma de compensar inadequado desenvolvimento sonoro e afinação imprecisa. ele deverá ser usado de acordo com o estilo em execução e. não devemos usar vibrato para não interferir na afinação e no equilíbrio sonoro do naipe. equilibrado e usado adequadamente. porém. como ficaria? O saxofone é um instrumento com muita projeção sonora e naturalmente se destaca. evite usar a alça de sustentação (talabarte ou correia) no pescoço. por exemplo. é porque provavelmente se destaca dos limites do bom gosto musical. O vibrato é um ornamento como qualquer outro e precisa ser usado comedidamente. Essa prática não é aconselhada. CUIDADOS BÁSICOS ©José de Carvalho/2015 www. onde cada estilo/gênero vocal/instrumental têm sua forma própria quanto ao tamanho da oscilação de amplitude e velocidade do vibrato. Frequentemente. Tenor e Barítono: VIBRATO Vibrato são pequenas oscilações de uma nota. torna-se desnecessário. deveria integrar-se ao estilo musical.com [email protected] quando usado inadequadamente.46 CORREIAS Para o estudo do saxofone.com . O vibrato é um elemento expressivo no som do saxofone. Quando tocamos em naipe. O bom vibrato. pode também ser uma parte muito traiçoeira no som do instrumento. se comparado a apoggiatura: imagine se colocarmos uma apoggiatura em cada nota que tocamos. muito usado no canto. como o tenor e o barítono. em alguns casos. E isso não apenas para os saxofones maiores. principalmente as das chaves do registro agudo. é que o seu ESTEJA bom. Isso retardará o desgaste das mesmas. O atrito de metal contra metal é a principal causa de jogo nas chaves.Use pedaços de papel recortados em forma de quadrado para secar as sapatilhas. Melhor que o papel com talco que com o tempo acentua o problema.47 Mais importante do que ter um instrumento de boa marca. Nunca. pois a condensação começa a se formar a partir dos primeiros instantes de uso. pode ser que o problema seja de regulagem mecânica e não de execução. Portanto. A cada dois anos. leve seu instrumento ao seu técnico de confiança para fazer uma limpeza completa e ele desmontará totalmente o saxofone e limpará minuciosamente peça por peça. Também soltam fios dentro do tubo. pois conserva a umidade e permite a oxidação dentro do corpo do saxofone e dos reverberadores (presos às sapatilhas) quando feitos em metal.com .com [email protected] algumas sapatilhas têm tendência a colar. Além disso. lave seu instrumento montado na água corrente ou na banheira! Limpe seu saxofone por fora após tocá-lo com uma flanela macia e seque-o por dentro com um pano amarrado a um barbante numa ponta e um pequeno peso revestido na outra. em hipótese alguma. Não utilize o “PadSaver”. Para evitar que isso aconteça. também chamado de escovão (espécie de arame com fios sintéticos em sua volta). Seque seu instrumento mesmo depois de ter tocado poucos minutos. e se um desses fios ficarem entre uma chaminé e uma sapatilha isso causará o chamado micro vazamento. passe um pano que não solte fios com um pouco de álcool líquido entre a sapatilha e a chaminé. que ficam mais úmidas que as demais. entregue seu saxofone sempre que for preciso aos cuidados de um técnico profissional e responsável para realizar a sua manutenção. Ele é extremamente ineficaz.josedecarvalho. no máximo. Ele só trabalha com isso e tem ferramentas e acessórios apropriados para a realização de tais serviços. o couro das sapatilhas perde sua elasticidade e prejudica a sua função de junta. Desconfie se seu instrumento estiver apresentando muita resistência ou grande dificuldade na emissão de algumas notas. ORIENTAÇÕES PARA COMPRAR O INSTRUMENTO ©José de Carvalho/2015 www. . feito para ficar dentro do instrumento. Use uma pequena chave de fenda para colocar uma gota de óleo em cada junta com parafuso e não se esqueça de lubrificar as molas. Lubrifique seu saxofone em intervalo máximo de dois meses. Depois de algum tempo de utilização. O tenente Kijé op.Georgies Bizet. Concerto Pierre Max Dubois. Pierret. A Criação do Mundo – Darius Milhaud.com . Buerscher.orquestração de Maurice Ravel. Conductor. Winston. você pode se deparar com uma série de inconvenientes.josedecarvalho. Dolnet.Vaugham-Williams. como por exemplo: Martin. York.48 Na hora de comprar um saxofone. Scaramouche – Darius Milhaud. SelmerBandy.George Gershwin. Conn.Pierre Boulez. além de ser um prazer. Galasso. Opera de quatsous . Rapsody in blue . Concertino para sax alto e orquestra . duos e pequenas formações): ©José de Carvalho/2015 www.. West Side Story . como afinação. Porg and Bess.Frank Martin. Weril e outros. Sinfonia nº 6 .Richard Strauss. apesar de sua comprovada e incontestável superioridade sonora. Nesse caso é preciso consultar uma pessoa experiente. Fantasia para sax soprano e orquestra . os chamados instrumentos “vintage”.Leonard Bernstein. Polyphonie. Yanagisawa. de boa afinação e anatomia moderna. Olds. REPERTÓRIO BÁSICO PARA REFERÊNCIA (A escuta musical. Eagle.Villa Lobos. King. Gruppen – Karlheinz Stokhausen. Maxtone. Ballade . Suite L`arlesiana . ou Selmer (Frances). Century. Se preferir comprar um instrumento mais antigo. Concertos para saxofone e orquestra: Concerto em Eb .Henri Tomasi. Para quem deseja adquirir um instrumento superior existem as linhas profissionais Yamaha. Buffet Crampon. Repertório camerístico (solo. Antigua. Sinfonia Domestica . Concertino da Câmera . Concerto em memória de um anjoAlban Berg. Winds. Rmv.Radamés Gnattali.Alexander Glazounov. Shelter.Jacques Ibert. Coniff. Jupiter. Armstrong. Algumas marcas são facilmente encontradas no mercado como: Michel. HandCraft. porque são baratos. temos dúvida sobre as marcas de saxofones.Kurt Weill. mais fáceis de pagar.A.com [email protected] Arena. Vince. Stagg.Prokofiev. 60 . São recomendados para os iniciantes os saxofones de mecânica moderna “made in China”. CSA. Conn e o nacional WERIL. L. Condor. Dolphin. mecânica ruim. é considerado parte dos estudos) Repertório sinfônico: Quadros de uma exposição Modeste Mossorgsky . ergonomia ruim e etc. Ballade . París: Gérard Billaudot. Hubert.Eugène Bozza. Sonate .Paul Hindemith. -Paul Creston. Improvisation I. H.París: Alphonse Leduc. Métodos adicionais para o estudo do saxofone: FERLING.Luciano Berio. 1961. 1979. 1946. LONDEIX. LACOUR. París: Alphonse Leduc. París: Henry Lemoine. KLOSÉ. Jean Marie. W.com . Marcel. París: Gérard Billaudot. Enseignement du Saxophone – 24 ÉtudesFaciles – A. PRATTI.josedecarvalho. 12 Études-Caprices – Eugène Bozza.Ryo Noda. 1. MULE. Guy. Exercises Méchaniques pour lês Saxophones vol. 1946. Quartett Op. 1951. Methode Complete per Saxophones. Sonatine Sportive .49 Capriceen Forme de Valse -Paul Bonneau. 1989. CONCLUSÃO ©José de Carvalho/2015 www. II e III. L´AlphabetduSaxophoniste-Méthodopourdébutants. París: Alphonse Leduc. 48 Étudesdu Marcel Mule. Sonata Opus 19. 50 ÉtudesFacileset Progressives 1 e 2.109 . Samie. Sequenza IX b .com [email protected] Aria .Alexander GLASOUNOV.Alexandre Tcherepnine. como também propagar e incentivar o estudo do saxofone na música de concerto. A persistência ainda é o melhor método para vencer as dificuldades. observando a embocadura. força de vontade e saber que é somente com o tempo e a prática constante que se alcançará um maior domínio técnico e mecânico sobre o instrumento.com . REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ©José de Carvalho/2015 www. e não desfaleçam as vossas mãos.com [email protected] respiração. locais e instrutores no ensino do instrumento. abordar a técnica básica e os principais benefícios proporcionados pelo estudo consciente e sistemático delas. é preciso estar atento e consciente buscando sempre o timbre do instrumento referenciado na escola erudita do saxofone. visando um futuro próspero do mesmo dentro de nossas orquestras.josedecarvalho. é preciso ter paciência. por isso. “Mas esforçai-vos.50 Buscou-se neste trabalho. estarem esclarecidos sobre qual é a proposta musical de uma orquestra e que o saxofone oferece inúmeras possibilidades de som. precisão rítmica e afinação. auxiliar nossos irmãos encarregados regionais. fundamentado nos principais pilares para uma boa execução do saxofone. deverão ser praticados na frente de um espelho com o auxilio de metrônomo e afinador. é extremamente importante que os irmãos músicos e candidatos que desejam tocar saxofone na CCB. porque a vossa obra tem uma recompensa” (II Crônicas – 15:7). Nota Todos os exercícios intitulados como Estudos Diários. postura. Entretanto. Espera-se com isso. É sabido que o estudo de qualquer instrumento musical exige disciplina durante uma vida toda. Universidade de São Paulo. A respiração para instrumentos de sopro. Amarildo Coelho do. Carlos. Rodrigo.Dissertação (Mestrado em Musicologia) – Escola de Comunicações e Artes.Revista. 2006. Bruno Barreto. 2012.com . A trajetória do saxofone no cenário musical erudito brasileiro sob o enfoque do representacional. Técnica de Base . São Paulo: Irmãos Vitale. BENNETT. França. MIJAN. Suzano: CCB. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música Stricto Sensu da Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás. 2015. Universidade de São Paulo. Roy. METAIS. 1976.169 p. Apostila para o primeiro festival de musica de câmara do Ceará de 2006. 2009. O saxophone na música de câmara de Heitor Villa-Lobos. Paraná. SOARES. César Edgar Ribeiro. 2010. BATISTA. 2014. Van.Escuela Moderna de Saxofone – Vol. FALLEIROS. 1999. Uma Abordagem do Processo Composicional de Mario Ficarelli a Partir da Análise de “Concertante para Sax Alto e Orquestra”.Dissertação (Mestrado em Musicologia) – Escola de Comunicações e Artes.Brazilian music for saxophone: a Survey of solo and small chamber Works. 2003. Belo Horizonte.josedecarvalho. NASCIMENTO. 1 Cidade: Real Musical. PAIS. EGLER. 2008. UFRJ – Universidade Federal do Rio de Janeiro. Guy. UFMG. 2008. LIMA. São Paulo: Editora Hmp. O som do Sax . Instrumentos da orquestra. Paulo Eduardo de Mello. L’Enseignement du Saxophone. Rio de Janeiro: Jorge Zahar. O Saxofone: História e Evolução. 2001. Manu. Melhore o som e a técnica nº 18. College Park. M. Paula J. Goiania. contributos para uma nova sonoridade na Música Erudita.Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of the University of Maryland. Erik Heimann. Pour Une Double Pedagogie. ©José de Carvalho/2015 www. Sax &. Paulo Cesar. Fundamentos do Trompete.51 AMORIM.com [email protected] in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts. CAPISTRANO. São Paulo: M e M editorial. Sopro Novo Yamaha: Caderno de Saxofone. 1997. REGENMORTER. A metodologia para o estudo do trompete. RYDLEWSKI. 1985. Faculdade Cantareira: São Paulo.Método de Saxofone. __________. 2008.
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