SALÓN ALBERTO CASTILLA DEL CONSERVATORIO DEL TOLIMA.pdf

CAPÍTULO III SALÓN ALBERTO CASTILLA, TEMPLO DE LA MÚSICA E INSIGNIA DE LA IDENTIDAD MUSICAL DE IBAGUÉ      “Creo que quienes queremos a Ibagué…vemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el ícono más importante de la cultura de Ibagué, más importante que todo lo demás”.     Darío de la Pava Pulecio. Fig. 11 El Majestuoso Salón Alberto Castilla. Tomado del Archivo Fotográfico Investigadores SAC, fotografía: Jorge Andrés López   48   3.1. IBAGUÉ MUSICAL A FINALES DEL SIGLO XIX E INICIOS DEL XX       Fig. 12 La Villa de San Bonifacio de las Lanzas 1559   Tomada de la pagina web http://www.caracoltv.com/producciones/informativos/entreojos/articulo-183326-violines-yguitarras Ibagué, a lo largo de su historia ha tenido un especial gusto por las artes, especialmente por la música, esto se evidenció en las primeras escuelas de música creadas a finales del siglo XIX e inicios del siglo XX. Hacia el año 1886 el Conde De Gabriac, llegó a Ibagué y al ser testigo de esta particular afición por la música, el canto y la interpretación de instrumentos como guitarras, tiples y bandolas, le dio a Ibagué el título de “Ciudad Musical de Colombia”, descrito en uno de los capítulos de su libro llamado “A través de América Latina” (Gutiérrez, 1981 pp. 16). En este mismo año, se fundó la primera Escuela de Música de Cuerda y Piano, de la que hacían parte las familias Sicard y Melendro. Algunos historiadores dan crédito a ésta como el primer antecesor de lo que después llegaría a ser el Conservatorio actual (Villegas, 1962, pp.33). Más adelante, el gobierno nacional, en vista de este notable amor de los habitantes ibaguereños por el arte, destinó al 49     Departamento una donación de instrumentos musicales, en aras de crear una escuela de música oficial (Villegas; 1962: pp. 13), hecho que se dio en 1893, bajo la gobernación de Manuel Casabianca, cuando se creó la Academia de Música de Ibagué, mediante ordenanza 22 del mismo año (Blanco, 2001; pp. 20). En octubre del año 1897, estalló la guerra de los mil días, lo que ocasionó el cierre de todas las instituciones educativas, incluyendo la academia de música, con el propósito de que sus edificios se convirtieran en hospitales de guerra. (Suarez; 2001; pp. 7).     Fig. 13 Estudiantes Escuela Normal de Varones. Al fondo edificio del claustro (actualmente instalaciones del Conservatorio) Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro.   50   con gestión del maestro Castilla. mediante decreto 191 del 7 de julio de este año (Villegas. todos los relatos coinciden con esta fecha   51   . y que inicialmente funcionaba en casas de alquiler o de las distinguidas familias de la época. 14 La Escuela Orquesta en 1910 Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro                                                                                                             11 No existen documentos escritos que den constancia de esto. el gobierno departamental autorizó la reapertura y continuidad de la Escuela de Música. pero la escuela del maestro Castilla. hasta 1919 cuando mediante Decreto 45 del 10 de mayo del mismo año. emprendió actividades. pp. decidió retomar la idea y fundó la Escuela Orquesta en 190611. 41). 2009.Con el pasar del tiempo y en vista del éxito que tuvo la Academia de Música de Ibagué años atrás. el gobierno departamental. Debido a esto. 1962. que posteriormente. el maestro Alberto Castilla. en pro de la construcción (o adquisición) de una sede estable para la institución. la cual se instituyó oficialmente en 1909. por falta de recursos económicos. en vista de la alta calidad de los programas que ofrecía se le dio el nombre de Conservatorio de Música del Tolima mediante el decreto 31 del 3 de mayo de 1920 (Beltrán. 43) fig. tuvo que ser suspendida hacia el año 1911. pp.     Fig. el maestro Castilla. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. y a consecuencia de esto el maestro Castilla se obsesionó porque el Conservatorio tuviera una sala de conciertos propia. acudió a sus amigos el Arq. hacían presentaciones periódicas en el Teatro Departamental (antiguo Teatro Torres. el maestro Castilla. Heli Moreno Otero y el Ing. Por tal motivo. 35) . hoy Teatro Tolima). donde anteriormente funcionaba la Escuela Normal de Varones (Villegas. Alfonso Pulecio. siendo Secretario de Hacienda del Departamento. en la actual sede ubicada en la calle 1ª con calle 9ª . y aprovechando el surgimiento del partido liberal y su cercana amistad expuso su idea al gobernador Antonio Rocha (E1: líneas 4 a 8). 15 Fachada del Edificio Tradicional calle 9ª Modificada por el maestro Helí Moreno Otero en 1934 para lograr uniformidad con el Salón Alberto Castilla. (E2: líneas 4 a 8) 52     . para diseñar los planos e iniciar la obra. 1962: pp. el cual atendió a su solicitud e inició trámites para la construcción de la sala de conciertos del Conservatorio. El Conservatorio empezó a funcionar a partir de 1928. Los estudiantes del Conservatorio de la época. en el año 1931. Conforme a esto. Gounod. Schubert y Bach. CONSTRUCCIÓN E INAUGURACIÓN DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA (1931-1935)     Fig. Verdi. Quevedo. bajo la dirección del Arquitecto Heli Moreno Otero. 53     . el Ingeniero Alfonso Pulecio. Meyerbeer. Handel. Chopin. y los sueldos no cobrados del maestro Castilla como lo afirma E2 (líneas 16 a 19): “Lo que mi abuela Amina contaba. Rossini. el Escultor Félix María Otálora. quien plasmó en los medallones de óleo los rostros de grandes figuras de la música universal como Haydn.2. Mendelssonh.3. se ayudara y se apoyara la construcción de la Sala Alberto Castilla…”. Saint Saens. no había percibido sus salarios. Breton. La edificación se realizó durante los años 1932 y 1933. 16 Vista General del Salón de Conciertos del Conservatorio de Ibagué Tomada de Revista Arte Tomo 1 (1934). y el Pintor Domingo Moreno Otero. Wagner. en esa época.Archivo Hernando Bonilla Las obras de construcción de la sala de conciertos del Conservatorio se iniciaron hacia el año 1932. Weber. para que esa plata de sus salarios se destinara. con aportes de la Gobernación del Tolima. Mozart. familiar del arquitecto del mismo apellido. era que el maestro Alberto Castilla. E1: “él inicialmente… quiso llamarlo Salón Beethoven. pero era tan grande el sentimiento de gratitud del pueblo ibaguereño que por solicitud unánime recibió el nombre de “Salón Alberto Castilla”. considerado el “príncipe de la poesía”. para luego ser inaugurado el 11 octubre del mismo año en un evento privado al cual asistieron grandes personalidades como el ex-presidente Olaya Herrera. el gobernador Andrés Rocha y el maestro Castilla. fundador de la revista “Arte”. así lo afirma. sin la silletería.La idea original del maestro Castilla era que la sala de conciertos se llamara “Salón Beethoven”. pero que la ciudadanía ibaguereña por un gesto que lo resucita. predispone que tiene que llamarse Salón Alberto Castilla”(Líneas 9 a 11) El recinto fue terminado a inicios del año 1934. órgano del Conservatorio del Música del Tolima. inaugurada en 1934   54   . para toda la historia en agradecimiento de él. 78). la cual llegó a mediados de ese año. entre otros. bajo la gobernación de Heriberto Amador.                                                                                                             12 Amigo cercano del maestro Castilla. el maestro Manuel Antonio Bonilla12. estudiantes y profesores del Conservatorio (Bonilla. quienes hicieron presencia con sus discursos. También concurrieron las familias más distinguidas de ese entonces. 1934: pp. Beatriz Melo. en su discurso enalteció la belleza e importancia del Salón. participarían y actuarían en él diciendo “…aquí no se registran sino los nombres de los artistas de verdad. Amelia Melendro y Bertha Jiménez. Amelia Lemus. del cual también se encuentra un cuadro plasmado por Domingo Moreno Otero. el maestro Castilla en su discurso titulado “Grandes artistas cuyos lienzos y bronces ilustran la sala de conciertos del Conservatorio del Tolima”. Por su parte. De izquierda a derecha: Leonor Buenaventura. sin dejar de lado al maestro Castilla. caracterizó los músicos que según él. seguidamente hizo un pequeño recuento de los músicos plasmados en los lienzos destacando su valor en la historia de la música universal y los catalogó según su nacionalidad. los de aquellos que por su valer pueden honrar este lugar…” (Bonilla. 157).Fig. en el trascenio del salón. Ester Jiménez Gómez. 1934: pp. Leonor Jiménez. 17 Pianistas del Conservatorio. hizo una pequeña biografía de cada uno de los grandes músicos   55   . Alicia Vélez. Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro El Doctor Andrés Rocha. 18 Programa de mano. coincidiendo con algunos de los que se encuentran en los lienzos.   56   . quienes interpretaron piezas de compositores como Chopin. Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro De igual manera. Concierto de Inauguración del Salón Alberto Castilla. Inés Torres Caicedo. este evento tuvo un selecto programa musical interpretado por la Orquesta Sinfónica del Conservatorio. Jaime y Roberto Liévano. Carmen Inés Torres Muñoz y los señores. 79-80). (Bonilla. El salón fue abierto al público el 12 de octubre del 1934. dirigida por el maestro Castilla y el director artístico de la época Sr. 1934.Fig. además de la participación de las señoritas Amelia Melendro. Ester Sánchez. pp. Wagner y otros. Martín Alberto Rueda. Schubert. Alfredo Gómez. Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro. el gobierno departamental y nacional. se reúnen miembros del gobierno nacional. (E2: líneas 29-30)   57   . otorgándole algunas condecoraciones y reconocimientos. 107). 1962: pp. Un año después. y como iniciador de la obra de la sala de conciertos y director de ella…” (Villegas. manifestando en el artículo 2°: “El gobierno reconoce los invaluables servicios que el maestro Castilla. manifestaron públicamente su agradecimiento al maestro Castilla. reconociendo su ardua labor y preocupación por la cultura ibaguereña y por el ingenio de pensar y tramitar la construcción de esta joya arquitectónica. como fundador y Director del Conservatorio. en el Salón Alberto Castilla. donde el gobierno departamental se une a los homenajes de respeto y cariño que la ciudad de Ibagué le brindaba al maestro Castilla en ese momento.Fig. El primero de ellos fue el Decreto 50 de 1935. para asistir a la imposición de la Cruz de Boyacá. que se le asignó al maestro Castilla. 19 Interior programa de mano Inauguración del Salón Alberto Castilla 1934. y altas personalidades. el 27 de julio de este año. Inmediatamente. 20 Imposición Cruz de Boyacá al maestro Castilla. En agradecimiento a la gestión hecha por la construcción del Salón que lleva su mismo nombre. Julio 1935.Fig. 21 Comunidad educativa del Conservatorio en 1936 Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro   58   . Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.   Fig.   59   . Auditorio Salón Alberto Castilla 2010 Tomado de Archivo Investigadores SAC. Seccional Tolima. y la asesoría de los Arquitectos Darío Pérez y Mario Fernando Cifuentes. Dimensiones físicas   ESTRUCTURALES DEL SALÓN   Fig.3. CARACTERÍSTICAS ALBERTO CASTILLA 3.3. Fotografía: Jorge Andrés López   Para el análisis de este capítulo se tuvieron en cuenta los Planos encontrados en el Archivo del Centro de Documentación Nacional del Ministerio de Cultura. 22. miembros de la Sociedad Colombiana de Arquitectos.1.3. con un tejado de dos aguas13 en teja de zinc14. Tarima o Escenario       Fig. 23.1. las dimensiones físicas del Salón Alberto Castilla son las siguientes: 3. tiene una estructura rectangular propia de los salones de concierto de estilo neoclásico. Auditorio o Galería.6   60   .3. De acuerdo a los planos encontrados en el Archivo del Ministerio de Cultura de Colombia. a partir de un eje imaginario (el centro del salón). véase capítulo 3.34 de largo (desde el trascenio hasta la escalera de la entrada principal) y se encuentra dividido en las siguientes secciones: Tarima o escenario. el piso en madera machimbrada. Sus medidas son de 16. que sus proporciones están iguales hacia los dos sentidos.Plano L5 Escenario Salón Castilla   Tomado de Plano de Levantamiento arquitectónico (L5) Ministerio de Cultura La tarima del Salón tiene una perfecta simetría es decir.3 mts de ancho (entre muros laterales) por 37. un                                                                                                             13 14  Inclinaciones del Tejado   Las cuales fueron cambiadas por tejas de aluminio.1. En cada lado tiene una columna doble.El Salón Alberto Castilla fue construido en adobe y ladrillo de arcilla. y Trascenio. al igual cuenta con unas escalinatas que lo comunican con el auditorio. corte C-C.3.2.95 mts del suelo hasta el cielo raso17. también llamado caballete 17 Cubierta o techo visible de la construcción     61   .11mts de alto desde el piso enmaderado hasta la cumbrera. El arco rebajado tiene 4 mts de ancho y se encuentra a 3. Los pilares o columnas dobles son las que soportan el escenario están unidas por medallones decorativos. El escenario del Salón Alberto Castilla mide 7.   Tomado de Plano: Proyecto de Intervención. 3. espacio o vano de un muro rodeado por elementos decorativos. de ancho posee una longitud de 16.                                                                                                             15 16 Ventana sin marco. (P-04) Ministerio de Cultura.39 mts del tablado. Los umbrales que se divisan a cada lado del escenario tienen cada uno altura de 2. en el centro un arco rebajado y balaustradas en el borde del escenario.16 3. separados del suelo por 0.1. Auditorio o Galería       Fig.65 mts en donde se encuentra el pedestal de la base del umbral. 3 mts desde el muro del costado sur a norte.27 mts.umbral15. Parte más alta del tejado. 24 Galería Salón Alberto Castilla. Plano P. separados en la novena fila. Actual baño de los administrativos del Conservatorio. dos en la zona de la galería.   62   . 25.7 mts de largo por 12. una que da a la antigua musicoteca18.Vista Aérea del Salón Alberto Castilla Tomado de Plano: Levantamiento arquitectónico (P-04) Ministerio de Cultura La galería mide 24. el Salón contiene siete puertas de acceso. para un total de 387 sillas.                                                                                                             18 19  Actual oficina del Director de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio. de igual madera ocho ventanas. una que da la entrada al trascenio por medio del claustro y una puerta sellada que antiguamente comunicaba el antiguo camerino19 con el trascenio.04. repartidas en. por un espacio que da a la puerta de acceso desde el claustro. y 22 hileras de 9 sillas en el costado sur (hacia el muro de la fachada) y 21 hileras en el costado norte. una en el escenario. Por otra parte.       Fig.El auditorio consta de dos naves. una en la entrada principal. En los muros que rodean el auditorio se encuentran los 16 óleos en medallones del Maestro Domingo Moreno Otero.34 mts de ancho. seis en el muro sur cada una con su respectiva sobre ventana y por ultimo dos en el muro norte. 3/8) Ministerio de Cultura. Detalles puertas y ventanas (D-2/8. Tomado de Planos. 3/8.Fig.   63   . Tomado de Planos. 5/8. 6/8. 26. 27. Fig. Detalles puertas y ventanas (D-2/8. Ventanas del Salón Alberto Castilla. 7/8) Ministerio de Cultura. Diseño de puertas que hacen parte del Salón. 4/8. En la pared de las escaleras se encuentra una placa donde aparecen los nombres de los involucrados en la construcción del Salón Alberto Castilla. gobernador de la época. Fotografía: Carolina Torres López   64   . 28. Placa Conmemorativa Salón Alberto Castilla Tomado del Archivo Fotográfico investigadores SAC. Alberto Castilla. Antonio Rocha. director del Conservatorio y Helí Moreno Otero. Arquitecto     Fig. Antonio Dulcey. Artesonado del cielo raso Salón Alberto Castilla. característico del orden Neoclásico francés. el violín. estos adornos fueron elaborados en su totalidad en yeso y representan figuras fitomorfas como: hojas de acanto.3. Decoraciones   La decoración del Salón Alberto Castilla estuvo a cargo del reconocido escultor y pintor chiquinquireño Félix María Otálora (1896-1961). figuras antropomorfas. dándole un aspecto visual homogéneo. la guitarra.2. Tomado de Plano: Planta cenit Salón Alberto Castilla (22/29) Ministerio de Cultura. 29. la pandereta y la corneta.   65   .3. de igual manera.1 El Cielo raso       Fig. la bandola. el triángulo. hojas y frutos de laurel. la flauta de pan. 3. palmeta y granada. representadas en ninfas y querubines e instrumentos musicales como la lira. quien diseñó todas las piezas ornamentales existentes en el interior del recinto y las distribuyó de forma simétrica. sobrio y refinado.3.2.   22  Adorno en forma de espiral o caracol que se coloca en los capiteles de los órdenes jónico y corintio. donde está el soporte de la lámpara.El cielo raso del Salón se encuentra adornado con un artesonado20 en figuras geométricas (fig. Fig. 30. por último un plafón principal ubicado en la zona central del cielo raso el cual tiene la forma de un polígono regular de ocho lados llamado también Octágono regular. en su interior se hallan unas columnatas estriadas con capiteles del orden Jónico que rematan con unas volutas22 que se unen al conjunto de guirnaldas que van intercaladas entre las mismas. así mismo cuatro querubines que llevan en su boca dos cornetas respectivamente (fig.   21  Adorno en relieve que se coloca en el centro del techo de una sala.                                                                                                             20 Decoración realizada mediante adornos cuadrados o poligonales.     66   . asimismo. con molduras y florón en el centro.29). un conjunto de cuatro plafones21 pequeños ubicados en las esquinas del Salón. que se ponen en los techos y bóvedas o en la parte interior de los arcos. 30). Plafón principal del cielo raso Salón Alberto Castilla. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. es importante resaltar como elemento decorativo las guirnaldas ubicadas entre las pilastras en la parte superior de los muros. las cuales se encuentran adosadas a los tres muros que la conforman. un medallón en la zona del fuste24 que es de orden estriado.2. una después de la otra (fig. la cornisa. 25  Parte superior de la columna o la pilastra.     67   . sobre el capitel25 dórico una lira recubierta con una laminilla de oro (también llamada pan de oro) (fig.     La zona de la galería está adornada con 29 pilastras23 (fig. ya que en su figura se encuentran dos grupos de instrumentos musicales que representan la música europea y la música tradicional colombiana. de diferentes figuras y adornos según el estilo arquitectónico a que corresponde. el violín. de igual manera. de igual manera en el segundo grupo. las flautas de pan y la pandereta. 33) y finaliza con una ménsula26 que une el capitel con el cielo raso. en el pedestal de la misma se localiza un detalle con forma de hoja de acanto y sobre ella una pequeña partitura (fig. 32).3. etc. 34).3. el triangulo y la corneta. de tal modo cada guirnalda se encuentra intercalada con su grupo de instrumentos. 31).                                                                                                             23 24 Columna adosada a un muro Parte de la columna que media entre el capitel y la basa.2 La galería.   26   Elemento arquitectónico que sobresale de un plano vertical y sirve para sostener el alero del tejado. en el primer grupo de ellos están . Asimismo. la bandola. Fig.Tomado del Archivo Investigadores SAC. Detalle con forma de partitura y hoja de Acanto. Fotografía: Jorge Andrés López   68   . Partes de la Pilastra y sus distintos adornos. 32. 31.   Fig. Ubicado en el pedestal de las pilastras del Salón. Tomado de Plano: Detalles decorativos de muros Salón Alberto Castilla (18/29) Ministerio de Cultura. Guirnalda con el grupo de instrumentos latinoamericanos. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Lira ubicada en el capitel de las pilastras. 33. 34. Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro.   69   .Fig. Fotografía: Jorge Andrés López Fig. por otra parte.2. de igual manera se hallan dos umbrales a cada lado del escenario.3 El Escenario     Fig. Busto de Beethoven ubicado sobre el escenario en el muro norte del Salón. enlazados cada par con un medallón (fig.3. 35. decorados en la parte superior con una guirnalda y una cinta que entrelaza dos cornetas. 36). el cual está situado sobre un pedestal adosado al muro norte del Salón. Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro. el escenario se encuentra resistido por dos pares de columnas o pilares. al igual que hojas de acanto y laurel (fig.3. 37).     La zona del escenario esta engalanada con el busto del gran músico y compositor Alemán Ludwig Van Beethoven (fig. en el centro del escenario se localiza un arco   70   . 35). En la parte inferior del escenario.   71   . 38). ubicado en la pared occidental del mismo. Ponce. Así mismo.decorado en las dos esquinas del intradós27. pintado al óleo sobre lienzo por el maestro Domingo Moreno Otero. en la parte trasera a nivel del escenario se encuentra el trascenio. en el cielo raso se encuentran un plafón central y dos más pequeños que extienden su decoración alrededor del plafón. el eje central del mismo es la imagen del maestro Alberto Castilla Buenaventura. lugar que se separa del escenario por medio de unas cortinas de color rojo con un bolado en sus bordes de color amarillo. Silva. estas se hallan ubicadas en el arco y los umbrales. cóncava e inferior de un arco. en la parte superior enmarca el arco una clave28 y dos pechinas decoradas en su interior con una rama de palmeta (fig.                                                                                                             27 28 Superficie interior. bóveda o dovela Pieza que va en la mitad de un arco. ubicados de izquierda a derecha. Alarcón y Garay. un dentellado en el borde con figuras de rosas. 39). a los dos costados de las escalinatas se encuentran un conjunto de seis recuadros decorados con lambrequines los cuales contienen los nombres de los artistas y literatos: Vázquez. Pombo. por último. con dos mascarones de Euterpe y Terpsícore quienes fueron las musas griegas que representaban a la música y la danza (fig. Fotografía: Jorge Andrés López       72   . Foto No. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. 37.Fig. Medallón que une las columnas del escenario. Detalle en hojas de Laurel y Acanto sobre los Umbrales del escenario. 36. 02 Restauración Conservatorio del Tolima Julio 2000. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fig. 38. Fotografía: Jorge Andrés López   73   . Euterpe y Terpsicore.Fig. Extradós del Arco decorado con dos pechinas y ramas de palmeta. Tomado del Archivo Investigadores SAC. 39. Mascarones ubicados en el Intradós del arco. Fotografía: Jorge Andrés López   Fig. Los cuales representan las musas griegas de la música y la danza.Tomado del Archivo Investigadores SAC. 40. en la parte superior de la misma el nombre del Salón y su fecha de inicio de construcción. Tomado del Archivo fotográfico Investigadores SAC. seis claraboyas o tragaluces de forma rectangular sobre las ventanas y en igual número sobre el zócalo seis en forma circular.     Ubicada en la carrera 1ª. se halla un medallón ubicado sobre la puerta en la entrada principal.3. Fachada del Salón Alberto Castilla y sobre él las notas del Himno Nacional. al igual que un rosetón decorado en el interior con un arcángel. Por otra parte. por último. el cual contiene el escudo de la Nación.3. sobre ella las notas del Himno Nacional de la República de Colombia. quien lleva en la mano izquierda un violín y en la derecha un arco (fig. 41).4 La fachada. Fig.2. Fotografía: Jorge Andrés López   74   . php?idcategoria=26911   75   . 41. Saint Saens. Breton. Mozart. Quevedo.como: Haydn. Fotografía: Jorge Andrés López 3.gov. Gounod.3. elaborados en 1933.mincultura. Los óleos que engalanan el Salón Alberto Castilla El Salón Alberto Castilla tiene la fortuna de estar adornado con 16 oleos. Rossini. en ellos se retrataron los rostros de los más representativos músicos de los siglos XVIII y XIX29. Handel. pintados en oleo sobre lienzo con marcos en yeso. Meyerbeer.                                                                                                             29 www. Schubert y Bach. dorado y policromado. Estos óleos se encuentran enmarcados con unos medallones decorados a manera de corona de hojas de laurel enrollados con una salpicadura de cintas doradas y rematados en la parte superior con hojas de acanto y granadas. Wagner. Chopin.co/index.3. Verdi.Fig. Weber. los cuales hacen parte de la obra artística del Maestro Domingo Moreno Otero. Rosetón ubicado en la parte superior de la Fachada. Tomado de Archivo Investigadores SAC. Mendelssonh. Fig.   76   . 42. Retrato de los 16 músicos y compositores pintados al óleo autoría del maestro Domingo Moreno Otero. Tomado del Ministerio de Cultura. puesto que se convirtió en el sitio predilecto no sólo para eventos musicales (para lo que originalmente fue diseñada).” (Líneas 48-49) Este lugar ha recibido grandes personalidades del ámbito literario tales como Víctor Mallarino. el Salón Alberto Castilla ha sido el epicentro del desarrollo social de Ibagué. político y religioso. dirigida por Francisco de Paula Rojas.4. Tomado de la pagina web http://www.241252488881 El Salón Alberto Castilla.php?fbid=359801714896&set=o. 43 Orquesta Caribe s/f. de igual forma para eventos de carácter social. SALÓN ALBERTO CASTILLA EPICENTRO DEL DESARROLLO SOCIAL Y CULTURAL DE IBAGUÉ       Fig.facebook. tal como lo testifica E2: “Desde la construcción… del Salón Alberto Castilla. sino.3. calificado por la crítica de la época como “ el interprete   77   . Orquesta del antiguo Club del Comercio. Dicho de otro modo. desde su inauguración transformó la vida social de los ibaguereños. ha sido el centro y el resumen de los hechos más importantes en Ibagué.com/photo. entre muchos más. Jaime Teyo Quijano. quien realizó un recital poético durante el I Congreso Nacional de la Música. (Líneas 49 a 52). Líneas 103 a 105) y Luis López de Mesa “Una de las altas cumbres de la intelectualidad colombiana” (E1.                                                                                                             30 Programa de mano: “Una audición poética de Víctor Mallarino”. Estudiantina del Conservatorio s/f Tomado de Archivo Fotográfico Familia Melendro. Carlos Lleras Restrepo el 24 de mayo de 199132 . 44. siendo el primero de ellos el Ex presidente Enrique Olaya Herrera en 193331. Líneas 102-103). Fig. como lo afirma E2: “El Salón Alberto Castilla ha recibido a todos y cada uno de los presidentes de la República año tras año desde 1934. allí se han dado todos los conciertos a todos y cada uno de los presidentes de la República que han estado”. Salón Alberto Castilla 15 de Enero de 1936 31 Cabe notar que para dicha fecha el Salón Alberto Castilla se encontraba en construcción 32 Tomada de Libro de Autógrafos Conservatorio del Tolima   78   . famoso poeta colombiano (E1. Además de haber servido como espacio para condecorar personajes como William Ospina y Carlos Orlando Pardo. entre otros.máximo de la poesía en Colombia”30. y recibir la visita de grandes personalidades de la política nacional e internacional. bautizos. homenajes que se                                                                                                             33 Ver Anexo 9   79   . cabe destacar que el Conservatorio del Tolima ha abierto espacios en el Salón para la realización de actos religiosos como matrimonios. José Restrepo. funerales. entre otros. Alonso Aragón Quintero. José Domingo Lievano.Asimismo. Huila. Cauca entre los que se encuentran el Doctor José María Barrios. Miguel Ángel Zúñiga.Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro..   Del mismo modo. Carlos Alberto Estefan Upegui. que a los Alcaldes de la ciudad. a los Diputados y a la Asamblea Departamental. Al igual. primeras comuniones. Ramiro Lozano Neira. 45 Exequias del Maestro Alberto Castilla en el Salón que lleva su mismo nombre Junio 1937. se han realizado homenajes a los diferentes Gobernadores del Departamento del Tolima. Guillermo Alonso Jaramillo Martínez. Valle.33 Fig. etc. Germán Huertas Combariza. Caldas. Alberto Rocha. dentro de los que han estado: las honras fúnebres del maestro Castilla. más importante que todo lo demás”. sin duda alguna como el ícono más importante de la cultura de Ibagué. este solemne recinto presenció la inauguración del “I Festival Folclórico Colombiano”. vemos a la Sala Alberto Castilla. fig. Amina Melendro de Pulecio Junto a Manuel Antonio Bonilla s/f Tomada del Archivo Fotográfico Familia Melendro                                                                                                             34  Este acto se llevo a cabo desde su muerte en 1937 hasta la actualidad. convirtiéndose así en la identidad del pueblo ibaguereño.     80   . celebrándose con conciertos y misas ofrecidas en su memoria34. La Sra.han realizado cada año en su honor y el aniversario de su muerte.   De igual manera. 46. evento de gran trascendencia en la cultura y el folclor de la región y el cual permanece vigente en la ciudad de Ibagué. en octubre de 1959. tal como lo afirma E2 (Líneas 187 a 190): “…creo que quienes queremos a Ibagué y somos conscientes de ese pasado histórico. Estos ejemplos evidencian el impacto que el Salón Alberto Castilla ha tenido en la transformación del pensamiento frente a la música y el desarrollo de la cultura. el Bachillerato Musical. Fig. el cual continúo con el Proyecto Educativo del Bachillerato Musical del Conservatorio. En el año 1959 se creó el Bachillerato Musical.   81   . con autonomía administrativa y patrimonio independiente” (Beltrán.5. por medio de Ordenanza 0040 de 1980 por la Asamblea del Tolima. se creó en 1906. 47 Los Coros del Tolima en una de sus presentaciones en el Salón Alberto Castilla Tomado del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura   El Conservatorio del Tolima. donde los niños y jóvenes de la ciudad tenían la oportunidad de realizar su educación media acompañada del aprendizaje de la música y la formación instrumental36. 2009). fue elevada a la categoría de Institución de Educación Superior. el cual funcionó con un plan de estudios innovador en el país. EL SALÓN ALBERTO CASTILLA COMO ESCENARIO PARA LA MÚSICA.3. la cual brindaba formación instrumental en música sinfónica y tradicional. adquirió el nombre de Institución Educativa Amina Melendro de Pulecio. esta inició con el programa de                                                                                                             35 36 Entidad de Educación para el Trabajo y el Desarrollo Humano En el año 2000. esta misma Institución. como Escuela de Música35. como “un establecimiento de carácter departamental. 123/2007 del MEN 39 Actualmente temporada de “Viernes de Concierto”   82   . Coros y Orquesta39. Antonio Squarceta. a los cuales se les otorgó el Registro Calificado por medio del Ministerio de Educación Nacional.edu. Fundada en 1998 por el Maestro Guillermo León Guzmán.Licenciatura en Música37.co/index. Austin Miskell. Wolfgang Krumbholz. y en el semestre B de 2007 con el programa Maestro en Música38.php?option=com_content&view=article&id=1 32&Itemid=183   Los entes anteriormente mencionados: la Escuela de Música con sus alumnos de instrumento. dichas agrupaciones estuvieron bajo la conducción de importantes Directores como: Martín Rueda. Vicente Sanchíz. Alfred Hering.conservatoriodeltolima. han desarrollado su actividad musical en el Salón Alberto Castilla. Fig. 48 Actual Orquesta de Cámara Juvenil del Conservatorio. Tomado de la paina web http://www.                                                                                                             37 38 Programa aprobado por la Resolución 999/2000 del MEN Registro Calificado según Resolución No. Igualmente. José Ignacio Camacho. Germán Gutiérrez. con su Orquesta y Banda Sinfónica al igual que el Coro del Conservatorio del Tolima. el Bachillerato Musical desde su creación hasta el 2005. Jorge Zorro. Guitarra. el Seminario Iberoamericano de Guitarra. Cuerdas Frotadas. Además. Además. Tatiana Arias. 41 De igual manera. Christoph Hagel. Andrés Posada. entre otros. el Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” (1977-1994). Edna Boada. entre todos los eventos se consideran como los de mayor trascendencia en la Historia del Conservatorio a los Congresos Nacionales de la Música (1936. Germán Céspedes. el Concurso de Composición “Ciudad Ibagué” (1980-1994). Florentino Camacho. donde cada semestre ha ofrecido muestras musicales de diferentes instrumentos como piano. Coro Institucional. los estudiantes de los programas de la Facultad de Educación y Artes del Conservatorio. Germán Camacho. se dieron nuevos espacios para los estudiantes de dicho programa. en la interpretación de instrumentos como Guitarra Clásica. Zignew Zajac. al igual que de los diferentes ensambles existentes en la actualidad como: Jazz.42                                                                                                             40 41 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos   42 Véase Anexo 9-Cuadro de Eventos     83   . como Licenciatura en Música. Blas Emilio Atehortúa. Rocío Ríos. percusión y vientos. István Menich-Horváth. ha realizado diversos recitales. guitarra y flauta. Paul Dury. Carlos Emilio Díaz. entre otros eventos que han traído a la institución reconocimiento y prestigio nacional e internacional. 2006 y 2008). Asimismo. entre otros40. hay que resaltar las actuaciones de los Maestros del Conservatorio en el Salón en calidad solistas y/o invitados especiales de la Orquesta Sinfónica de la institución.Libardo Barrero. Miguel Angel Casas. Felipe Aguirre. Sergio Canedo. con la apertura del programa de Maestro en Música en el 2007. Canto Lirico. Saxofón. flautas. Piano. Fritz Voegelin. gov. que aunque lento. mientras en otros gobiernos latinoamericanos paralelos se propugnaba por la modernización en la vida social. la República Liberal Colombiana dio la apertura a diferentes formas de expresión social. Tomada de Archivo Fotográfico Familia Melendro. demostraba un alto interés por proteger la clase obrera. cultural y política. política y económica que influía en gran manera en el ámbito cultural.sinic.1.a   84   .3. 49 Primer Congreso de la Música 1936 en el Salón Alberto Castilla. la infancia y la mujer. brindándole a esta última la posibilidad de acceder a estudios de secundaria y nivel superior en igualdad de condiciones al género masculino. Durante la década de los años 30.43                                                                                                             43 Tomado de la página http://www.htm.5. en Colombia. las cuales estaban reprimidas por los gobiernos conservadores anteriores. Congresos de la Música en Ibagué     Fig. se estaba generando hasta ahora un proceso.co/OEI/paginas/informe/RepublicaLiberal. 2009). quien entre sus muchas gestiones. la situación de la música académica en Colombia era bastante preocupante. Fueron los músicos colombianos que llegaban de estudiar en Europa. Escuelas de Música e Institutos de Bellas Artes. buscando promover y difundir la música a través de la creación de las Sociedades de Amigos de la Música y del Arte (Gil. los que traían consigo la idea de reformar la educación musical de la nación. este no                                                                                                             45 Quien fortaleció entre los años 1935 y 1937 diferentes entes de educación musical tales como Conservatorios. Así fue como dicha entidad emprendió diversas acciones en pro de la cultura y las artes en general. En revista Música. ya que no tenía ninguna ley que la protegiera o propendiera por su desarrollo. de la misma manera que transformó el sistema educativo implementando la “educación elemental obligatoria”. le dio importancia a la cultura.16). y además. uno de los presidentes que más aportes hizo en dicha época fue Alfonso López Pumarejo (1934-1938). queriéndola colocar a la vanguardia. entre los que se encontraba el Conservatorio de Música del Tolima. Cultura y Pensamiento.En consecuencia. sin embargo. produjo reformas en la Constitución. Durante los años 1935 y 1936.Artículo Fernando Gil   85   . fomentó la reforma agraria. mas no gratuita. A su vez. con el fin de unificar las escuelas de básica primaria44 (Gil. todo con el fin de buscar nuevas estrategias para lograr el cambio en la visión que tenía la población en general acerca de la música. fortaleció el campo fiscal. por medio de la implementación de modelos pedagógicos provenientes de escuelas o conservatorios europeos. Conservatorio del Tolima “Congresos Nacionales de la Música 19361937”. dirigida por Gustavo Santos Montejo45. por medio de la creación de la Dirección de Bellas Artes del Ministerio de Educación Nacional. 2009:pp. y la creación de la Orquesta Sinfónica Nacional de Colombia. en la cual recomendaba la compilación y organización sistemática de las melodías tradicionales existentes. En este sentido. con el fin de discutir dicha problemática y promover la continuidad “de distintos congresos en torno a la música donde se debatiera la situación musical en Colombia y en donde se emprendiera acciones para su transformación” (Gil. en 1935 tuvo la iniciativa de proponer a la Dirección de Bellas Artes. (Gil. existían otros más. José J. 2009. (Gil. y Daniel Zamudio. entre los que se encontraba. pp. (Gil. El Primer Congreso Nacional de la Música se llevó a cabo en el Salón Alberto Castilla del 15 al 19 de enero de 1936. donde la temática principal fuera la problemática de la educación musical en Colombia y convocara a aquellos que trabajaran en el área de educación musical. Juan Lozano y Lozano. cambiar la concepción que tenia la gente acerca de la música como espacio exclusivamente para el entretenimiento individual o grupal. Gómez. 2009).era el único problema. Max Grillo. asimismo. hacer el Primer Congreso Nacional de la Música en la ciudad de Ibagué. 2009). antes de que quedaran en el olvido por causa del auge de la música extranjera. quien presentó su ponencia llamada El folclor musical en Colombia. José Rozo Contreras. 21). a todos los que estuviesen involucrados en la música y la cultura. Alberto Castilla. el maestro Castilla. Jesús Bermúdez Silva. y en donde se destacaron la ponencias de Emirto de Lima acerca de El folclor como parte importante de un pueblo y la ciudad. contó con la participación de los más reconocidos maestros de la música en Colombia como: Antonio María Valencia. en la cual resaltó el interés que debería tener el país por el folclor colombiano. 86     . 2009) Además de estos reconocidos maestros. se contó con la presencia de diversos artistas del país como: Gustavo Santos. fue la manifestación de cambios en la época de necesidades y reformas que iban a afrontar la práctica musical en Colombia desde ese momento” . Josefina Barón. el cual tuvo como temática: una reflexión sobre la música colombiana. José María Bravo. Ismael Posada Franco. Antonio Cano. Alfonso Dávila Ribeiro (Universidad Pedagógica Nacional. Sofía Villamizar. Medellín). Entre los actos a resaltar durante el Congreso están el Concierto de Música de Cámara y la Audición Poética de Víctor Mallarino. Elvira Restrepo de Durana. se llevó a cabo el III Congreso de la Música en el Majestuoso Salón Alberto Castilla del 8 al 11 de Junio del 2006. Setenta años después. Bogotá). Corpas. Gabriel Carreño. Ludys Rojas. Jorge Pinzón (Fundación Universitaria Juan N. Emilio Jaramillo. pp. Enrique de la Hoz. Andrés Posada (EAFIT. Antonio Varela. Quevedo Zornoza. Mario Gómez Vignes (Conservatorio de Cali).Guillermo Espinosa. Gonzalo Vidal. Teresa Tanco de Herrera. María Castello. Entre los encargados de las ponencias estuvieron: Luis Carlos Figueroa (Conservatorio de Cali). Gustavo 87     . Alejandro Villalobos. lo que imposibilitó la realización de el III Congreso Nacional de la Música en 1938 en Ibagué. Martín Alberto Rueda. Teresa Melo. en el marco de la celebración de los 100 Años del Conservatorio del Tolima. Lucía Pérez.25) comentó en un artículo publicado por la Universidad Antioquia que “El I Congreso Nacional de la Música. las nuevas formas de composición y materiales sonoros relacionados a la libertad de componer. Jesús Pinzón Correa. Emilio Murillo. Bogotá). Ana Villamizar. (Gil. desafortunadamente en 1937 el maestro Castilla muere. en el cierre del evento se acordó realizar los congresos de manera intercalada con la ciudad de Medellín. Francisco Zumaque. 2009) Bravo Márquez (1936 citado por Gil 2009. Juan Antonio Cuellar (Pontificia Universidad Javeriana. Bogotá). Temístocles Vargas. por otra parte. se realizó el IV   88   . Bogotá). Ciencia y Desarrollo. Humberto Galindo (Conservatorio del Tolima). 50. el cual llevo por nombre. Leonor Convers y Juan Sebastián Ochoa (Pontificia Universidad Javeriana). Ligia Vargas Navarro (Universidad del Tolima). Gustavo Parra. Jorge Sossa Santos (Nueva Cultura). III Congreso Nacional de la Música. EAFIT Medellín). 2006)   Fig. Manuel Antonio Rodríguez.46 se realizó en el Salón Alberto Castilla. y contó con las ponencias de Fernando Gil (Universidad EAFIT). Moisés Beltrán. Ministerio de Cultura). Jaime Quevedo (Centro de Documentación musical Ministerio de Cultura). Doris Arbeláez (División Música. Hugo Candelario González (Fundación Bahia Trío). Para el año 2008. María Eugenia Londoño (Universidad de Antioquia)                                                                                                             46 Como era acordado a realizarse en Ibagué cada dos años el Congreso de la Música. Etnomusicología.Yepes (UDEA. el IV Congreso Nacional de la Música. Programa de Mano IV Congreso Nacional de la Música Tomado de Archivo de Carolina Torres López. (Programa de Mano. Roberto García y Mauricio Bejarano (Universidad Nacional de Colombia. 5. (Programa de Mano. y se vio hecho   89   . “Los Congresos Nacionales de la Música 1936 y 1937”. En el marco del IV Congreso se contó con la presencia de artistas como el cuarteto “ûβer Dreiβig”. y además fomentó la necesidad de seguir discutiendo el tema de la educación e investigación en música y su importancia e impacto a nivel nacional.Por último. 2008)     3. IV Congreso Nacional de la Música.   La idea de crear un concurso internacional de coros en Ibagué nació en el corazón de la señora Amina Melendro de Pulecio en 1958. cabe destacar la ponencia realizada por el Maestro Fernando Gil Araque. el Sexteto “Cinco+Uno”. la cual tituló. entre otros. en la que resaltó la importancia que tuvieron los Congresos de la Música para el desarrollo musical del país. Ensambles del Conservatorio del Tolima.2. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. 51 Coro del Tolima en Arezzo Italia Presentación en el Concurso mundial en 1969 donde obtuvieron el segundo puesto en interpretación Clásica. Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” Fig. 1987. Coros femeninos.una realidad después de que el Coro del Tolima participara en el Concurso internacional de Arezzo (Italia). a crear el “Concurso Polifónico Internacional Ciudad Ibagué” mediante resolución del Consejo Directivo No. realizado del 1 al 4 de diciembre de 1977. donde la ciudad de Ibagué fue el epicentro y el Salón Alberto Castilla el escenario principal para los conciertos y eliminatorias (Revista Concurso Polifónico Internacional. hecho que motivó al Conservatorio del Tolima. 1977). (E2. no más de 30 voces no menos de 15. las cuales ayudaron a la realización de seis certámenes más en los años 1979. Cantos populares. El primer certamen del Concurso se realizó en 1977 y tuvo dentro de sus categorías las siguientes modalidades: coros mixtos. De este certamen se obtuvieron los siguientes resultados:   90   . Coros masculinos. Colombia. Panamá. en 1969 en el cual obtuvo el segundo lugar. 1983. teníamos en Ibagué más o menos mil voces en los concursos polifónicos que organizó mi abuela…” hecho que generó asombro y alegría a las empresas del sector público y privado. juntando en Ibagué a más de 1000 voces. coros mixtos. Ecuador. no más de 40 voces no menos de 15. no más de 40 voces no menos de 15. no más de 30 voces no menos de 15. Líneas 74-76). Este concurso contó con la participación de coros de países como Italia. Venezuela. entre otros. 050 de diciembre 1° del mismo año. El Primer Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”. tal como lo afirma E2 (líneas 90 a 92)   “nosotros contábamos con coros de muchísimos países. no más de 30 voces no menos de 15. Chile. coros masculinos o femeninos. en el cual participaron 5 coros extranjeros y 11 colombianos.1981. 1992 y 1994. Italia 2° Puesto: Coral Juan Sebastián Bach. Bucaramanga. se llevó a cabo del 6 al 9 de diciembre de 1979. Popayán. Barranquilla. Colombia 2° Puesto: Coral Universitaria UIS. Panamá Concurso Traje Típico 1° Puesto Nacional: Coro Cantares de Nariño. Colombia • Concurso Traje Típico 1° Puesto Internacional: Coral Barlovento. Panamá Cuarta Categoría (Coros Mixtos) 1° Puesto: Coro de Cámara de la Universidad de Chile 2° Puesto: 2° Puesto: Coro Música Viva. arrojando el siguiente veredicto: • Primera Categoría (Coros Mixtos) 1° Puesto: Coro del Conservatorio de Loja.• Primera Categoría (Coros Mixtos) 1° Puesto: Coro Bemposta. Bogotá. Colombia 1° Puesto Internacional: Asociación Polifónica Santa Cecilia de Sassari. Colombia 2° Puesto Internacional: Coro del Conservatorio de Loja. Tocancipá. Ecuador 2° Puesto Nacional: Coro Pedro Biava. Bogotá. Ecuador 2° Puesto: Grupo Ballestrinque47. con la participación de 2 coros extranjeros y 13 colombianos. Líneas112 a 114)   91   . Rio Chico. Colombia • Cuarta Categoría (Coros Mixtos) 1° Puesto: Grupo Ballestrinque. Colombia • • La segunda versión del Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”. Bogotá. Venezuela 1° Puesto Nacional: Grupo Vocal Achuen-ty. Pasto. Colombia                                                                                                             47 Esta agrupación realizaba la grabación de sus discos en el Salón Alberto Castilla (E2. Colombia 2° Puesto: Coro Música Viva. . Ecuador • Segunda Categoría (Coros Masculinos) 1° Puesto: Desierto 2° Puesto: Coro Ibagué. Colombia 2° Puesto: Universidad Central del Ecuador. Italia 2° Puesto. se realizó en Ibagué el Tercer Concurso Polifónico “Ciudad Ibagué”. Venezuela. Quito. Coral Santa María. Del 9 al 13 de diciembre de 1981. Coro Aureliano. Manizales. En esta ocasión sí se inscribieron participantes para la segunda y tercera categoría. 52 Grupo Ballestrinque de Bogotá. Los resultados fueron los siguientes: • Primera Categoría (Coros Mixtos) 1° Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Colombia • Tercera Categoría (Coros Femeninos) 1° Puesto. Ganadores en la categoría Coros Mixtos en el II Concurso Polifónico Internacional. contando con la participación de 18 coros colombianos y 6 extranjeros. Ibagué. Bogotá. Colombia   92   . Puesto Extraordinario para la Coral Suba. Roma.Fig. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro. • Cuarta Categoría 1° Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia 2° Puesto: Universidad Ventral del Ecuador. Quito. Ecuador Coros Masculinos 1° Puesto: Coro Ibagué. Ibagué. Colombia 2° Puesto: Coro de los Ferroviarios Griegos. Atenas. Grecia 2° Puesto: Coro Cantares de Nariño. Pasto Colombia Coros Femeninos 1° Puesto: Coro Aureliano. Roma. Italia 2° Puesto: Grupo Vocal Femenino “Trébol”. Bogotá. Colombia Traje Típico 1° Puesto: Grupo Coral de Cámara Universidad de Popayán 2° Puesto: Coro Cantares de Nariño. Pasto. Colombia • • • El cuarto concurso se realizó del 8 al 11 de diciembre de 1983, con la participación de 14 coros nacionales y 4 extranjeros. En esta versión se incluyó la competición de coros de cámara, dentro de la primera y cuarta categoría (coros mixtos), indicada como la sección B en el reglamento.48 • Clásicos Mixtos (1° Categoría- Sección A) 1° Puesto: Coro Música Viva. Panamá 2° Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Caracas. Venezuela • Clásicos Mixtos (1° Categoría- Sección B- Coros de Cámara) 1° Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogotá. Colombia 2° Puesto: Grupo Vocal Femenino “Trébol”. Bogotá. Colombia • Clásico Masculino. Segunda Categoría 1° Puesto: Coro Académico de la Universidad de Stuttgart. Alemania 2° Puesto: Coro Ibagué. Colombia                                                                                                               48 En revista IV Concurso Polifónico Internacional “ Ciudad Ibagué”   93   • Clásico Femenino-Tercera Categoría 1° Puesto: Coro de Cámara de la Asociación Pro-arte. Bogotá. Colombia 2° Puesto: Desierto Folclor- (4°Categoría-Coros Mixtos Sección A) 1° Puesto: La Coral. Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Coro Música Viva. Panamá. Folclor (4° Categoría Coros Mixtos de Cámara Sección B) 1° Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Grupo Severino. Bogotá. Colombia. Traje Típico 1° Puesto: Coro Música Viva. Panamá. 2° Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogotá. Colombia. • • • El Quinto Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se realizó del 10 al 13 de diciembre de 1987, con la participación de 8 coros nacionales y 4 extranjeros. Clásicos Mixtos (1° Categoría Sección A) 1° Puesto: Asociación Polifónica Santa Cecilia de Sassari. Italia. 2° Puesto: Universidad Autónoma de Honduras. Tegucigalpa. • Clásicos Mixtos (1° Categoría Sección B- Coros de Cámara) 1° Puesto Grupo Coral Allegro. Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Desierto. • Folclor (4ta Categoría Coros Mixtos Sección A) 1° Puesto: Coro Polifónico Rafael Suarez. Venezuela. 1° Puesto: Universidad Autónoma de Honduras. Tegucigalpa. 2° Puesto: Desierto. • Folclor (4ta Categoría Coros Mixtos de Cámara Sección B) 1° Puesto: Desierto. 94     2° Puesto: Coro Universidad de Medellin. Colombia. • Traje Típico 1° Puesto: Escuela Superior de Música de Tunja. Colombia. 2° Puesto: Conservatorio de Música Chascomús. El Sexto Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se realizó del 10 al 13 de diciembre de 1992, con la participación de 6 coros nacionales y 3 extranjeros. • Clásicos Mixtos (1° Categoría) 1° Puesto: Coro Santafé de Bogotá. Colombia. 2° Puesto: Coro Cantoría. Mérida. Venezuela. • Festival de Música Popular 1° Puesto: Coro Cantoría. Mérida. Venezuela. 2° Puesto: Grupo Coral de Cámara Universitario del Cauca. • Traje Típico 1° Puesto: Coro Victoria. Guatemala Entre los jurados de las diferentes versiones del Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué” se encontraron: Teresa Melo Castilla, Amina Melendro de Pulecio, Pedro Pilfano Zambrano, Emma Garmendia, María Luisa Lualdi, Jaime León, Morris de Hayen, Rito Mantilla, Cecilia Iregüi de Holguín, Guillermo Abadía, Ana María Duque, Jorge Fontela, Efraín Paesky, Pablo Colino, Sergio Acevedo, Fausto Corrobulo, José Ignacio Perdomo Escobar, José Luis de Salbide, Marín Constantin, Russell Mathis, Jorge Zorro, Aida Martínez, entre otros.49                                                                                                             49 Revista VII Concurso Polifónico Internacional “Ciudad Ibagué”, 1994     95   las cuales se dieron en los años 1980.Fig. Nicaragua. y Yugoslavia. Chile. República Checa. Grecia. Inglaterra. Francia. Costa Rica. Venezuela. Noruega. 1982. Rumania. Uruguay. Bélgica. el cual tenía como objetivo fomentar la creación de nuevas obras del repertorio coral mundial. República Dominicana. (Revista Concurso Polifónico Internacional. la señora Amina Melendro de Pulecio creó el “Concurso Internacional de Composición Ciudad Ibagué” para obras polifónicas a capella. y conto la participación de países como: Argentina. Austria. Dinamarca. Brasil. Suiza. Bulgaria. 1984. 53 Jurado que presidió el II Concurso Polifónico en el Salón Alberto Castilla. España. Italia.   96   . Perú. este contó con cinco realizaciones. 1979 Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro. México. Egipto y Japón. 1981). 1986 y 1993. Colombia. este concurso se realizaba cada dos años alternado con el Concurso Polifónico Internacional en donde la composición ganadora se convertía en obra obligatoria en el Concurso del año siguiente. Alemania. Como complemento al Concurso Polifónico. Seminario Iberoamericano de Guitarra         Fig. Este seminario tuvo como objetivo brindar un espacio de formación a los guitarristas locales y nacionales.   97   .5. Trio Ganhara de Uruguay. como organizadores del mismo. (Folleto Convocatoria. encargado de dirigir la orquesta y coros de la Universidad del Tolima. difundir los nuevos repertorios y servir de ayuda para aquellos quienes utilizaban este instrumento como herramienta pedagógica y profesional. El Seminario Iberoamericano de Guitarra. II Seminario Iberoamericano de Guitarra. quien designó a los Guitarristas Daniel Moncayo y Gustavo Niño. 2006)                                                                                                             50 Reconocido Chelista Ibaguereño. posicionar la guitarra como un instrumento emblema del Tolima. de hacer un Seminario de Guitarra a nivel Nacional…”. 54.3. de una idea concebida por el Maestro César Augusto Zambrano50 tal como lo afirma E4 (Líneas 2 a 3): “Bueno.3. Tomado de Archivo fotográfico Daniel Moncayo. la verdad. la idea realmente nació del Maestro Cesar Zambrano. nació en el año 2005. la cual fue acogida por el Conservatorio del Tolima. Efraín Hoyos. en el Marco de la Celebración de los 100 años del Conservatorio. Dueto de Guitarras: Doris Blandón y Jorge Bueno. con cuatro versiones51. este seminario contó hasta 2008. pero esta investigación sólo abarca hasta el 2008 52 Maestros de guitarra clásica del Conservatorio del Tolima     98   . se realizó el II Seminario Iberoamericano de Guitarra del 25 al 29 Abril del 2006 el cual reunió a artistas internacionales tales como Luis Orlandini (Chile). Miguel Bonachea (Cuba) y Luis Llaneza (España) y artistas nacionales como Daniel Moncayo. además de ser los encargados de dictar las clases magistrales a las personas inscritas en este evento. y por Colombia. Así bien. fueron protagonistas de los conciertos y recitales. la primera de ellas se realizó en el Salón Alberto Castilla del 14 al 16 de Abril de 2005 y contó con la participación de José Manuel Lezcano (EE. Efraín Hoyos. y además de la participación de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima y la Institución Educativa “Amina Melendro de Pulecio”. el Trío Ganhara (Uruguay).UU). bajo la dirección del maestro Germán Céspedes.Este evento se realizó en el magnífico Salón Alberto Castilla. Gustavo Niño y Roberto Hurtado. en el cual los intérpretes más selectos y renombrados de la Guitarra Clásica a nivel Nacional e Internacional. Asimismo. Giancarlo Mónera. Javier Cruz.                                                                                                             51 Este evento se ha seguido desarrollando anualmente. José Manuel Lezcano (EE.UU). Daniel Saboya. Gustavo Niño y Daniel Moncayo52. Jorge Zamora (Cuba). III Seminario Iberoamericano de Guitarra. Luis Orlandini de Chile. (Programa de Mano. Tomado de Archivo fotográfico Daniel Moncayo. El III Seminario se llevó a cabo del 25 al 27 de Abril de 2007. 2007)   99   . Alexander Parra. Daniel Moncayo y Gustavo Niño. 55. Los artistas invitados para esta versión fueron. Jorge Bueno.-Cuba). y otras instituciones.  II Seminario Iberoamericano de Guitarra. del Conservatorio Antonio María Valencia. el cual abrió un espacio a los estudiantes de guitarra del programa Maestro en Música del Conservatorio del Tolima.UU. para realizar diversos recitales en el marco del evento (E5: líneas 33-37). Luis Orlandini (Chile) y por Colombia Franz Castillo.Fig. Manuel Barrueco (EE. Jorge Luis Zamora (Cuba) y por Colombia.UU).La IV versión tuvo la presencia de guitarristas internacionales como Víctor Villadangos (Argentina). José Vicente González Villar y Héctor González.   100   . Gustavo Niño. evento que se realizó del 23 al 27 de Septiembre de 2008 teniendo como principal escenario el Salón Alberto Castilla. Hopkinson Smith (EE. trabajo por preservar las instalaciones de la institución que desde 1906 abrió sus puertas a la actividad musical de Ibagué. cuando fueron demolidas varias construcciones de gran valor arquitectónico e histórico por la falta de normas de protección en la época.gov. entre las que estuvieron el Colegio San Simón.3. El Conservatorio del Tolima bajo la dirección de la señora Amina Melendro de Pulecio. la declaración de Monumento Nacional al edificio tradicional del                                                                                                             53 Ente encargado de orientar al Gobierno Nacional y al Ministerio de Cultura en el diseño de las políticas estatales del patrimonio cultural.co/OEI/paginas/informe/ConsejodeMonumentos. solicitó al Consejo de Monumentos Nacionales53. el teatro Torres. conservación rehabilitación y divulgación de dicho patrimonio. http://www. y que tienen por objetivos la protección. SALÓN ALBERTO CASTILLA MONUMENTO NACIONAL       Fig. 56 Antigua Orquesta Sinfónica del Conservatorio en el Salón Alberto Castilla.htm   101   . y en vista de lo sucedido en años anteriores.sinic. Tomado del Archivo Fotográfico Familia Melendro. el Banco de Bogotá y la Estación del tren entre muchos más.6. El edifico de la Gobernación del Tolima. Melendro de Pulecio. f. 57 Antiguo Edificio de la Gobernación del Tolima. por medio de una carta enviada el día 17 de enero de 1992 desde la ciudad de Ibagué y en la cual se sustentaba la importancia y el valor histórico de estas instalaciones para el conglomerado humano del Tolima.Conservatorio y al Salón Alberto Castilla54.. 1992. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro En la carta enviada por la rectora del Conservatorio de la época. Caja 15. Solicitud al Consejo de Monumentos Nacionales. exponía varios puntos que justificaban la importancia del mismo y el aporte que brindó a la cultura musical del Tolima. Carpeta 2. clásica y tradicional de gran nivel musical que le dieron prestigio a Colombia internacionalmente. Fig. en donde se formaron musicalmente considerables generaciones de jóvenes de la región.     102   . A. y los                                                                                                             54 En CDNAMC. así también. 2. Correspondencia. destacando la creación del bachillerato musical. la conformación de agrupaciones como orquestas y coros de música sinfónica. 56   En CDNAMC. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro Después de pasado un año y cinco meses desde su solicitud en enero de 1992. f. González. Caja 15. Correspondencia. Carpeta 2. 1993. por medio de una carta enviada el 8 de Julio de 199356. fotografías de las dos construcciones que conformaron un solo edificio e información gráfica y arquitectónica55. Melendro de Pulecio.. Fig. Construido en 1911 por Roberto Torres Vargas.concursos internacionales de coros y de composición que posicionaron a Ibagué como la ciudad colombiana de la música. M. 25-27     103   . su filosofía. I. 58 Teatro Torres. Correspondencia. señor Manuel Ignacio González. el director administrativo del Conservatorio. A esta carta le fueron anexadas una reseña histórica del Conservatorio. 2-5. su preocupación por no tener contestación alguna                                                                                                             55 En CDNAMC. y en vista de no obtener respuesta de la petición realizada. f. planos del claustro y el salón. Ibíd. 1992. manifestó a la doctora Olga Pizano subdirectora de patrimonio cultural de la Secretaría del Consejo de Monumentos Nacionales. A. Carpeta 2. 22-24. Caja 15.. Tramitación. Por consiguiente. según consta en el Acta Nº.del proceso de tramitación que por parte de esa entidad se estaba desarrollando. la calificación y declaración de sectores de ciudades . pronunciamientos y diligencias hechas por ese despacho al Conservatorio para tener así. zonas de accidentes geográficos e inmuebles como Monumentos Nacionales. Fig. consideró que las cualidades y valores históricos y artísticos del                                                                                                             57 Ente facultado según Articulo sexto de la Ley 163 de 1959 para proponer. donde expresó que ese ente en su sesión del 15 de Octubre de 1992.   104   . 59. un sustento por escrito de tales hechos. previo estudio. pidió a la Doctora Pizano. por esta razón el día 22 de Julio. Tomado del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Fachadas del edificio tradicional y el Salón Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima. enviar la resolución. el Conservatorio recibió una notificación por escrito de parte de la Arquitecta Rosa Ibel Pinzón en representación de la Subdirección de Patrimonio Cultural y la Secretaría del Consejo de Monumentos Nacionales57. Tras el estudio de la documentación correspondiente. el Doctor González fue informado vía telefónica que la Secretaría de Monumentos Nacionales había hecho la declaratoria al Salón Alberto Castilla desde el año anterior. 10 del mismo año. 28   59 Conocido actualmente como “Conservatorio del Tolima”. En consecuencia con lo anterior. esa misma entidad propuso al Gobierno Nacional la declaratoria como Monumento Nacional del edificio Alberto Castilla y como área de influencia la manzana en la cual se encuentran localizados el Salón Alberto Castilla y el Conservatorio del Tolima. mediante Ordenanza No 101 de 1987. el Congreso de Colombia decretó por medio de la Ley Nº 112 del 19 de Enero de 1994.   105   . I. 60. Correspondencia. lo hicieron merecedor de su reconocimiento como Monumento Nacional58. Documento que fue acompañado por las firmas de: El Presidente del Senado de la República.Salón Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima. M. Departamento del Tolima”. González. Caja 15. f. el                                                                                                             58   En CDNAMC. Salón Alberto Castilla. Jorge Ramón Elías Naber y su respectivo Secretario. Más adelante. 1993. Artículo 2o: “Declárese Monumento Nacional la edificación e instalaciones del Conservatorio de música “Alberto Castilla” 59 en Ibagué. Carpeta 2.. Tramitación. Fig. Tomada de Archivo fotográfico investigadores SAC. reconstruidos ni modificados sin permiso previo del consejo de Monumentos Nacionales. Rudolf Hommes Rodríguez al igual que la Ministra de Educación Nacional. (Ver Anexo 4). el Ministro de Hacienda y Crédito público. los bienes muebles que contiene y su área de influencia. Maruja Pachón de Villamizar. (Ver Anexo 3). el cual expresó lo dispuesto por la Ley 163 de 1959 y su Decreto Reglamentario: “el Salón Alberto Castilla. declaró “Monumento Nacional el Salón Alberto Castilla localizado en la ciudad de Ibagué y de la Colección de lienzos del maestro Domingo Moreno Otero las cuales forman parte integral del inmueble”. artículo 1º.   106   .Presidente de la Cámara de Representantes. no podrán ser reparados. Dos años más tarde el Ministerio de Educación Nacional mediante el decreto No. Francisco José Jattin Safar y su respectivo Secretario. en el artículo 2º se delimitó como área de influencia “la manzana en la que se encuentra localizado el conjunto”. y finalizó con el artículo 4º. 0745 del 24 de Abril de 1996. 61. OBRAS DE RESTAURACIÓN Y RECUPERACIÓN DEL SALÓN ALBERTO CASTILLA (SAC)   3. este. Restauración del Salón     Fig. Busto de Beethoven vista hacia la galería. es considerada una joya arquitectónica construida entre 1932 y 1934.3. 107     .7.7. y se encuentra en la época catalogada por Alberto Samudio (2001) como “el esplendor de la arquitectura republicana”. Fotografía Jorge Andrés López.1. El Salón Alberto Castilla es una magnifica construcción que data de más de 70 años de existencia. Tomada del Archivo Investigadores SAC. en 1996.“recinto sagrado” llamado así por E4 (línea 65).000. Nelly González Quintero encargada de la evaluación de las obras hechas en 199461. ya que según la Ley 163 de 1959 toda intervención debe ser consultada y aprobada por el Consejo de Monumentos Nacionales para poder ser llevada a cabo. Carpeta 20 parte 1. N. materiales y equipos y el A. En cada uno de los precios se incluyen costos directos que comprenden mano de obra. 106-108. Tolima.   108   . y se nombró como Contratista62 al Arq. y el ataque biológico. f. informe Colcultura. 62 Persona a la que se le encarga la realización de una obra o un servicio por medio de un contrato. y sugirió la reconstrucción del pozo de agua con el fin de no alterar la acústica del Salón. 0519 de 1996 del Instituto Nacional de Vías (INVIAS) y la Secretaría del Consejo de Monumentos Nacionales. año de la declaración del Salón y los óleos. Tras lograr la Declaración como Monumento Nacional en 1994. la primera intervención que se hizo al Salón fue el levantamiento del piso en madera para la extracción del pozo de agua existente desde su construcción y el cual fue pensado para ayudar a la acústica del recinto. se inició el trámite oficial para la restauración y se obtuvo el contrato No.U que significa Administración. Imprevisto y Utilidades. Pasado dos años. la mengua de los materiales de construcción por el paso de los años. admirablemente ha soportado la inclemencia de la naturaleza. con el nombre de: Restauración Conservatorio de Música de Ibagué. Evaluación obras realizadas en 1994. entre la Secretaría de Obras Públicas del departamento y el Arq. hecho que no fue recibido con agrado por la Arq. por un valor de $450’000. que son los tres factores más frecuentes de deterioro en las construcciones de esa época. 61 En CDNAMC. como                                                                                                             60 Contrato donde se establecen los precios de cada actividad. Restaurador Armando Cortés Torres. González Quintero. Julio Alberto Sierra. Caja 18.I. esta intervención fue conseguida por medio de un contrato a precios unitarios fijos60. el 11 de agosto de 1997 inició los estudios previos correspondientes del estado del Salón65 y dio su diagnóstico en un informe en el cual expresó que la cubierta en teja de zinc presentaba oxidación. deterioro en los guarda escobas.Interventora63 de la obra a la Arq. Caja 20. Carpeta 26 parte 1. fisuras e indicios de humedad en los muros66.   66 Paredes. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Restauración Conservatorio del Tolima.   65   En CDNAMC. según resolución número 004751 del 8 de Agosto de 1997 y como Residente la Arq. y presencia de humedad en los pisos en madera. Nótese el fisuramiento del cielo raso al costado izquierdo de la foto. Plafón ubicado en una de las esquinas de la zona oriente del Salón sobre el cielo raso. 1-9. 1-2.                                                                                                             63 64 Empleado que fiscaliza ciertas actividades para que se hagan con legalidad.. Diario de obra. María Helgue Rincón. Caja 20. Armando Cortés Torres. f. Cortes Torres. f. A. además de fisuramientos. 62. Ibíd. 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima. El Arq. Carpeta 26 parte 1.   109   . Cortes Torres.    En CDNAMC. Restauradora Olga Lucia Ruiz Vásquez64. A. Max Ojeda.. Restauración Conservatorio del Tolima. Foto No. Arq. Diario de obra. Fig. desprendimientos y ondulaciones en el cielo raso. F. se remplazó todas las tejas de zinc70. la subdirección de Monumentos Nacionales del Instituto Nacional de Vías. toda la madera fue inmunizada para eliminar y prever la propagación de insectos. las cuales presentaban oxidación.. la intervención del Salón por medio del Articulo 1º de la Resolución Nº 005 de 1998 del Ministerio de Cultura Nacional (anexo 5). 68 Organismos que se alimentan principalmente de la madera. Calculo estructural. Restauración Conservatorio del Tolima. fue en teja de barro.8. el cual aprobó en uso de las facultades que le confiere la resolución No 0128 del 19 de Marzo de 1998. proyecto que fue estudiado y analizado por la Dirección de Patrimonio.Observando en el estado en que se encontraba el Salón Alberto Castilla y teniendo en cuenta que en el numeral segundo del artículo 11 de la Ley 397 prohíbe la intervención sin previa autorización de parte del Ministerio de Cultura a cualquier bien de interés cultural. Barriga del Diestro. usadas en cubiertas que soportan grandes cargas las cuales pueden ser metálicas y/o en madera. las termitas.     70 El techo en su construcción original. los gorgojos y los Anobium Punctatum (Carcoma común). bajo la interventoría del Arq. Caja 30. conformado por cerchas67 y listones elaborados en madera la cual estaba gravemente deteriorada por causa del ataque de los insectos Xilófagos68y la humedad69.       69 En CDNAMC. entre los que se encuentran: los Hongos. Fue en 1998. cuando arrancaron las obras de restauración y recuperación teniendo como prioridad las zonas con mayor deterioro. por                                                                                                             67 Las cerchas son estructuras reticuladas. la primera zona intervenida fue la Cubierta: estructura que soporta el Cielo raso.   110   . Max Ojeda. 7. 2. Para reforzar esta estructura le fueron insertadas cerchas metálicas intercaladas a las cerchas en madera. f. solicitó la aprobación del proyecto de intervención del Salón. Carpeta 59. 59   72   En CDNAMC. Carpeta 62. Se puede observar la cercha original en madera en la parte superior y en la parte inferior la cercha metálica que fue colocada para reforzar la estructura de la cubierta. Fig. Caja 21.tejas de aluminio71 recubierto con anticorrosivo y se le dio el esmaltado final. Diagnostico y criterios de intervención Conservatorio del Tolima. Cercha que conforma la estructura de la Cubierta del Salón Alberto Castilla. Cortes Torres. M. f. 63. Tomada de plano: Proyecto de intervención detalles estructura Cubiertas (P-06) Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.                                                                                                             71   En CDNAMC.. f.. Interventoría del Conservatorio de música del Tolima. Caja 30. Carpeta 30 parte 5. 855     111   . A. color rojo colonial72. Ojeda Gómez. Archivo Ministerio de Cultura. 64. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Acabado de la sobrecubierta pintado en color rojo colonial y trabajos de restauración del frontón donde se encuentra la escultura del arcángel. 011 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima. Arq. 65. Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional. Foto No. Interior de la cubierta. Cerchas metálicas intercalas con las cerchas en madera. Max Ojeda.Fig. 06 de la interventoría del Conservatorio del Tolima.   112   . Foto No. Fig. Estructura de sobrecubierta. Arq. 74   En CDNAMC. el mal estado de la cubierta y la humedad ocasionaron fisuramientos. ondulaciones y desprendimientos de la yesería. Foto No. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Fig. además se restauró la fachada sobre la carrera 1ª. Carpeta 62.Por otra parte. el cual fue restaurado con marmolina y mezcla de cemento. f. Max Ojeda. Caja 30. que fueron fijadas a las cerchas metálicas para trasladar el peso de la lámina horizontal del cielo raso y sus valiosas decoraciones a estos74. 59     113   .                                                                                                             73 Elemento prefabricado longitudinal resistente. 09 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima.. Trabajos de restauración en el frontón fachada Carrera 1ª. A. restituyendo los pañetes deteriorados y colocando pañetes impermeabilizados. Diagnostico y criterios de intervención Conservatorio del Tolima. 66. por ende. se trabajó en la escultura del arcángel ubicada en el rosetón exterior sur del Salón. Cortes Torres. así también. fue necesario construir una estructura complementaria en viguetas73 metálicas. diseñado para soportar cargas producidas en forjados de pisos o cubiertas. se terminaron las intervenciones ya mencionadas en la cubierta y el cielo raso. Se puede observar el desmote de toda la silletería en la zona de la galería para adelantar trabajos de resane en la decoración del cielo raso. se arreglaron las ventanas y su respectiva vidriería. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. se levantó el piso del escenario para cambiar las vigas75 en madera que se encontraban en avanzado estado de deterioro. sea de cubiertas o pisos. se remplazaron las puertas de ingreso a la galería por causa del alto grado de deterioro que presentaban. Recuperación del Artesonado del cielo raso. los cuales fueron pulidos respectivamente. textura y vetado.     114   . Max Ojeda. Arq. de gran belleza y cualidades organolépticas como: color. se colocaron las                                                                                                             75 Barra gruesa de madera. metal o cemento armado que tiene la capacidad de sostener y contener peso. además. también sirve como elemento de soporte horizontal en las construcciones en general. Foto No. por vigas en madera de abarco inmunizado de mayor resistencia. al igual que se instalaron las barandas en la entrada principal y los balaustres en el escenario. Se realizaron resanes de fisuras del cielo raso provocados por el sismo del eje cafetero. lustre. 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima. posteriormente se colocó el baldosín en la zona del trascenio y el piso en machimbre de zapan76 en el escenario. 76 Madera de excelente calidad y comportamiento mecánico. En el año de 1999. olor.Fig. 67. Max Ojeda.     115   . 22 de la interventoría del Conservatorio del Tolima. 21 de la interventoría del Conservatorio del Tolima. Arq. Carpeta 30 parte 5. Caja 21. 68. Fig. 848.sobre-ventanas que ayudaron a aislar el sonido que provenía de la calle. 847. Ojeda Gómez. M. f.                                                                                                             77  En CDNAMC. Recuperación de los ornamentos zona de la galería. por último se procedió a la instalación de luminarias77. 69. Trabajo de resane con yeso en las decoraciones y en las ménsulas de remate de las pilastras o columnatas ubicadas exactamente encima de las arpas doradas. Interventoría del Conservatorio de música del Tolima. Max Ojeda. Foto No. Foto No.. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Ibíd. Arq. 852. Fig. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Restauración cielo raso. el cual buscaba por medio de la construcción de ductos guiar el paso del aire de forma natural por medio de la cubierta y el interior del Salón. en ese sentido. para lograr un ambiente confortable en el interior de un edificio. era utilizar el sistema de aire por Convección Natural78. Caja 21. Bogotá. fue necesario adelantar un estudio térmico. Tras las altas temperaturas que se presentaban en la cubierta y por ende en el interior del recinto. Foto No. SOLARCO LTDA. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. se construyeron rejillas de ventilación en las culatas79 de la                                                                                                             78  En CDNAMC. En muchas regiones se le llama cuchilla. 14 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima. 601-603. el equipo técnico de especialistas de SOLARCO LTDA quien fue el encargado de elaborar el proyecto y hacer los estudios correspondientes determinó.Fig.   116   . Arq. que la solución a estos problemas de temperatura dentro del Salón. el cual tiene por objetivo.   79 Muro que remata con pendientes para recibir el techo de una vivienda. brindar soluciones a problemas de condiciones altitudinales y climáticas de una zona determinada.. f. 70. Restauración plafón central cielo raso. Carpeta 30 parte 4. Max Ojeda. Control de temperatura. las cuales abarcaban el Salón y la musicoteca. En el gráfico se observan las rejillas de ventilación ubicadas en la culata de la zona oriental del edificio. En las siguientes imágenes se observan las rejillas de ventilación ubicadas en las culatas del edificio. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Salón Alberto Castilla.   117   . Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.cubierta y se aprovecharon las rejillas tipo alcantarilla que se encontraban en la fachada por la carrera 1. 71. Rejillas de ventilación. Fig. las cuales tienen por objetivo permitir el acceso del aire al interior de la cubierta. Fig. 72. Rejillas de ventilación. Rejillas ubicadas en la culata de la zona occidental del Salón, que colinda con el Claustro del Conservatorio. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Salón Alberto Castilla, Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. Fig. 73. Rejillas de ventilación zona oriental. En esta fotografía se puede ver, como se adelantaron los trabajos finales en el sistema de ventilación, por medio del toque final con la aplicación de la pintura. Foto No. 10 R 01 de la interventoría del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura.   118   Dentro de las actividades de restauración que se hicieron en el año 2000 se aprecian: resanes generales de pintura dentro del Salón como en sus fachadas, compra e instalación del sistema de detención de incendios, resanes e impermeabilización de muro exterior que da hacia el patio, construcción de una rampa de acceso al Salón, enmaderado del cielo raso sobre el trascenio para proteger su estado, reparaciones en los zócalos80 del muro norte afectados por la humedad, reinstalación y anclaje de las sillas al piso del Salón, instalación del timbre para llamar a escena y arreglos de lámparas y sus respectivos interruptores.81 El 9 de agosto del 2000, se hizo la reapertura del Salón con un concierto de gala en homenaje a la señora Amina Melendro de Pulecio, con el patrocinio del Ministerio de Cultura y la Gobernación del Tolima, contó con la participación de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima, junto con el solista invitado, Arturo Mendoza (cornista), bajo la dirección del Maestro Cristoph Hagel.                                                                                                             80 81 Cuerpo Inferior de una pared, edificio u obra En CDNAMC, Segundo informe de interventoría obra de restauración Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 23, Ministerio de Cultura, Dirección de Patrimonio., f. 5-10.   119       Fig. 74. Portada Programa de Reinauguración del Salón Alberto Castilla, Marzo 9 de 2000 Tomada del Archivo de Carolina Torres López. Por otra parte, a pesar de los trabajos realizados en años anteriores, en el 2001 los problemas de humedad persistieron a causa de las aguas lluvias, ya que las canales que daban hacia el patio donde se encuentra el busto de Castilla, se hallaban en sentido contrario a la ubicación del sifón82, además las hojas que caían de los árboles del patio causaban taponamiento en bajantes y tuberías, provocando que en días de lluvias, el agua se rebosara hacia el interior y produjera humedad la cual afectaba la yesería, los muros y el cielo raso del salón; problema que fue resuelto técnicamente por medio de                                                                                                             82 En CDNAMC, Restauración Conservatorio de Música “Alberto Castilla” Ibagué-Tolima, Caja 18, Carpeta 20 parte 2, Ojeda Gómez, M. Correspondencia, 2001, f. 226   120   Al fondo se puede observar la antigua edificación construida para la Banda de música del Conservatorio. Caja 26. Restauración Conservatorio de Música “Alberto Castilla”. N. f. Néstor Vargas Pedroza era “deficiente e improvisada”85. la cual fue demolida en 1964 para la ampliación de las aulas del bachillerato musical. se hicieron trabajos de mejoramiento en las piletas ubicadas en el patio contiguo al Salón. 85 En CDNAMC. 6   121   .. Vargas Pedroza. Corredor al costado norte del Salón Alberto Castilla. 599. Informe de reconocimiento del inmueble. Carpeta 48. al cual le fueron colocados bombas sumergibles para controlar la salida del agua y reflectores para su funcionamiento nocturno. Fig. Carpeta 49 parte 3. situación que causaba problemas de encandilado en los músicos de la orquesta. N. La iluminación que presentaba el Salón Alberto Castilla antes del año 2004 en palabras del interventor Arq. f. Vargas Pedroza..la instalación de gárgolas83 metálicas que desembocaban el agua hacia la fachada y el patio84. Informe final de interventoría. en ese mismo año con la ayuda de la interventoría se ejecutó un proyecto de iluminación que mejoró las condiciones de                                                                                                             83 84 Elemento por medio del cual se genera el desagüe de un tejado En CDNAMC. 75. Caja 26. De igual manera. Tomada del Archivo fotográfico Familia Melendro. Progetto illuminotecnico. f. Las flechas en el grafico señalan la direccionalidad de las luces y su ubicación en el escenario. Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. 645-653.a. Targetti Sankey s.p. Carpeta 49 parte 4. Fig. balas escualizables de metal halogen de 150 W en la zona delantera del escenario fijadas al cielo raso y se acordó según el proyecto conservar los reflectores Mondial de la zona del público y las cinco balas Mondial del rosetón central86. 76. Caja 26..                                                                                                             86   En CDNAMC. Tomado de Progetto illuminotecnico Salón Alberto Castilla.alumbrado.     122   . 4 reflectores halógenos referencia Puma de 300 W en los muros laterales del escenario. Iluminación del escenario. logrando los niveles adecuados de luz en el escenario y la concordancia del mismo con los valores estéticos del lugar. De acuerdo con el proyecto de iluminación del escenario se suministraron e instalaron: reflectores de metal halide de 150 W en la zona trasera del Salón. 10. Ubicación de la nueva luminaria. Iluminación del escenario y su alcance hacia la galería. Tomado de Progetto iluminotecnico Salón Alberto Castilla.   123   . 1 central bala escualizable metal halogen 150 W. Vista prospectiva que buscaba marcar el alcance de luminosidad en el escenario y la galería. Tomado de Progetto illuminotecnico Salón Alberto Castilla. 4 y 7 metal halogen de 150 W.Fig. 3. Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura Fig. 77. 2. Siguiendo los números en la grafica se podrá observar la ubicación y el tipo de luces propuestas según el proyecto de Iluminación del SAC. 78. 11 y 12 reflector halógeno Puma de 300 W indirecta. 8 reflector halogen Puma de 300 W directa. 9. 5 y 6 reflectores orientables Mondial. Centro de Documentación Nacional Archivo Ministerio de Cultura. 24-25.88.Por otra parte. Carpeta 1. Beltrán Agudelo. se demostró que la decoración del Salón estaba en peligro por la baja resistencia de los materiales en que se hizo la construcción. Los frutos de esa gestión se vieron dos años más tarde cuando se inició la construcción del Parque de la Música el cual fue inaugurado en enero de 2008. el cual buscó el apoyo del mismo para tal fin. A.   88    En Memorias Periodísticas 2007. f. la rectora del Conservatorio Luz Alba Beltrán. Biblioteca Conservatorio del Tolima.                                                                                                             87 En CDNAMC.     124   . Carolina Perea con recursos del Gobierno Nacional y la Alcaldía de Ibagué. hechos que fueron notificados a la dirección de Patrimonio por medio de un oficio el 2 de Mayo de 2005. 2005. Solicitud al Ministerio de Cultura. Correspondencia. El Nuevo Día Viernes 28 de Diciembre de 2007. L. y además por las constantes vibraciones causadas por el tráfico vehicular por esta zona. propuso a la Secretaría de Tránsito de Ibagué la desviación del tráfico vehicular público por la carrera 1ª87. en el año 2005 tras la búsqueda de salvaguardar las instalaciones del Conservatorio y su Salón Alberto Castilla. ya que en estudios anteriores hechos por el Ingeniero Enrique Castillón en el año 2001. bajo la dirección de la Arq. Caja 15. que fueron una mezcla entre adobe y ladrillo de arcilla. bien mueble. año en el cual se abrió una convocatoria por medio de la pagina web del Ministerio de Cultura. Tomada del archivo fotográfico investigadores SAC.2. antropología. Salón Alberto Castilla visto desde el escenario. arquitectura. que desde 1988 agrupa expertos en arte. física y biología. pedagogía. química. arqueología.7. tal proyecto fue tramitado y aprobado en 2005. 79. restauración.3. los   125   . historia. a la cual se presentaron varias compañías y para la cual fue favorecida La Fundación para la Conservación y la Restauración del Patrimonio Cultural. El Conservatorio del Tolima en cabeza de su rectora la Doctora Luz Alba Beltrán. presentó un proyecto al Ministerio de Cultura para la restauración de los 16 óleos los cuales forman parte integral del Salón Alberto Castilla declarados Monumento Nacional. Restauración de los Óleos Fig.                                                                                                             89   Entidad sin ánimo de lucro. en 1996. Funcore89. el cual aprobó el proyecto con una inversión de 80 millones de pesos.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                   cuales trabajan en la identificación. difusión y gestión del patrimonio cultural. 80.En consecuencia. Posterior a ese estudio. los pequeñas grietas en el borde del oleo causado por la humedad y los insectos xilófagos. fibra y análisis de pigmentos utilizados. Retrato de Rossini. protección. en la parte derecha de la imagen el óleo con la figura de Rossini totalmente restaurado. Biblioteca Conservatorio del Tolima.   90 En Memorias Periodísticas 2007. y dio el plazo de cuatro meses para la entrega de los mismos por parte de Funcore90. El Nuevo Día Jueves 22 de Febrero de 2007. en febrero de 2007. tela. proceso que duró mes y medio. si fueron elaborados en un solo taller y si son de un solo autor o de varios. de los resultados de los mismos se esperaba que arrojaran datos como: la época. se envió la propuesta de intervención a la Dirección de Patrimonio.net.. valoración. Fig. restauración. los cuales fueron llevados a la facultad de restauración de la Universidad Externado de Colombia. bastidores.. inició la primera fase del proyecto que comenzó con la toma de muestras del soporte. conservación.   126   . antes y después de la restauración del óleo. Aquí se puede observar en la zona izquierda de la imagen.co/html/arteylit/ar. Tomado de la pagina web extroversiauniversia. …se hicieron injertos de lienzo en partes donde estaba deteriorado por el ataque biológico.                                                                                                             91   En Memorias Periodísticas 2007. para luego.Fue así. En otras palabras. “se empezó con el desmonte de las obras. que determino los colores originales. posteriormente se coloco una pasta de resane. Biblioteca Conservatorio del Tolima. quienes de igual manera se encargaron de deteriorar los bastidores que fueron cambiados por otros nuevos en madera de pino. al periódico ibaguereño el Nuevo Día en septiembre del mimo año y en cual describió: 1. Dentro del grupo de restauradores que ayudaron en este valioso rescate de las obras del Maestro Domingo Moreno Otero se encontraron: Juan de Jesús Guerrero. posteriormente. se limpiaron de la tierra acumulada. con tela y adhesivo. procedimiento que fue narrado por la restauradora encargada Isabel Cristina Quintero. …Las 16 obras recibieron una limpieza del barniz de oxido. El Nuevo Día Miércoles 5 de Septiembre de 2007. Margarita María Vásquez Corredor y Timoleón Guerrero de Funcore. aplicar color con pigmentos específicos en las zonas afectadas. por último se aplicó un barniz de protección sobre los lienzos.     127   . se hizo la consolidación de la capa pictórica por medio de una inyección. fue necesario rellenar las pequeñas partes de capa pictórica del lienzo inexistente por causa del ataque de los xilófagos. a través de la cual se puso un adhesivo para que la pintura no se siguiera cayendo… 2. como iniciaron los trabajos de restauración en junio de 2007. y utilizando la misma calidad de tela y un adhesivo especial”91. Isabel Cristina Quintero. excremento de pájaros y materiales ajenos al oleo… 3. El Nuevo Día jueves 6 de Septiembre de 2007. Carlos Emilio Díaz. delegada del Ministerio de Cultura. Biblioteca Conservatorio del Tolima. entre los que estuvieron. Tomado del Archivo del Conservatorio del Tolima                                                                                                             92  En Memorias Periodísticas 2007. quien descubrió la imagen de Handel.     128   . noche que fue engalanada con un concierto a cargo de la Orquesta Sinfónica del Conservatorio del Tolima dirigida por el Maestro Germán Céspedes y como solista invitado el violinista Rubén Darío Reina en el Salón Alberto Castilla. María Eugenia Serpa Izasa. Entre otros representantes de distintas delegaciones92. encargado de descubrir la obra de Schubert. Programa de mano Concierto dedicado a los óleos restaurados del Salón Alberto Castilla Septiembre 4 de 2007. la entrega oficial de los óleos restaurados se hizo el martes 4 de septiembre de 2007. la cual reveló el óleo de Weber. acto en el cual fueron descubiertos uno por uno los oleos por parte de representantes de diferentes delegaciones. Fig.Para finalizar. Antonio Melo Gerente de El Nuevo Día. 81. delegado de la Gobernación del Tolima y quien reveló el oleo de Haydn. Jaime Corredor en representación de Consejo Directivo del Conservatorio del Tolima. el cual se logró a través de una profunda búsqueda en los archivos del Ministerio de Cultura. se afirma que el Salón Alberto Castilla ha sido emblema de la cultura de Ibagué “Capital Musical de Colombia” desde su construcción hasta nuestros días. los cuales evidencian su aporte al desarrollo cultural y por ende. permitiendo una visión global de todos los hechos relevantes que marcaron el desarrollo del Salón. Para los investigadores fue un reto realizar este proyecto.CONCLUSIONES     El resultado de este trabajo investigativo es un documento en el cual se relatan aspectos como: arquitectura. en los cuales se obtuvo la información necesaria para el buen desarrollo de esta investigación Este se logró por medio de la organización sistemática de la información recolectada. ya que era complicado encontrar la documentación necesaria para hacer la reconstrucción histórica de este lugar. además ha abierto espacios para el desarrollo político y social de la región. De esta manera. obras de restauración y perfeccionamiento del Salón Alberto Castilla. ya que ha brindado a la ciudadanía la oportunidad de disfrutar de diferentes espectáculos musicales y artísticos. considerado de igual forma “Templo de la Música”. además. patrimonio. su trascendencia en la historia de Ibagué. eventos. Conservatorio del Tolima. lo cual hizo posible realizar un registro   129   . describe la historia del Conservatorio del Tolima vista a partir de los hechos ocurridos en este majestuoso Monumento. Familia Melendro y del señor Hernando Bonilla. El Conservatorio del Tolima en su alto grado de interés por reconstruir su historia. cuenta en la actualidad con un grupo de investigación institucional reconocido por Colciencias. Es por esto. el Seminario Iberoamericano de Guitarra. sirviendo como un gran complemento al título de Licenciado en Música y además permitió acercarse a la historia de la institución de la cual se sienten orgullosos de pertenecer. entre otras.cronológico por medio de líneas de tiempo. de igual manera. fue importante resaltar las restauraciones estructurales. decorativas y pictóricas. el cual adelanta investigaciones acerca de la historia de esta institución. la pintura. donde se hizo énfasis en algunos eventos considerados de gran trascendencia como: Los Congresos entre otros. motivante y gratificante para el grupo de investigación del Salón Alberto Castilla. entregar este documento al Conservatorio. ya que con él se contribuye en dicha tarea.   . ya que han enriquecido sus conocimientos en áreas como: la investigación formativa. fue de suma importancia para el crecimiento profesional de los investigadores. este trabajo de Investigación quiso crear conciencia del valor y la importancia que tiene este recinto para el Conservatorio del Tolima y la ciudad de Ibagué El elaborar este trabajo de investigación. hechas al Salón Alberto Castilla. 130   Nacionales de la Música. De igual forma. que dio como resultado el informe final y un cuadro anexo sobre los principales eventos. los Concursos Polifónicos Internacionales “Ciudad Ibagué”. la arquitectura. la historia. ya que permitieron evidenciar el valor que tiene éste como Monumento Nacional para el desarrollo cultural de la Nación. las leyes. sabiendo que no existía ningún escrito que diera evidencia del significado del Salón Alberto Castilla para la institución y el conglomerado humano del Tolima. Barcelona: Editorial Ariel Coffey. y Atkinson. Carr. Conservatorio del Tolima   131   . En Revista del Conservatorio del Tolima Vol. (1946). 1. Historia: análisis del pasado y proyecto social. Editorial Crítica Gil. 1. J. Antioquia: Editorial Universidad de Antioquia. Madrid. H. (2009).. Barcelona.BIBLIOGRAFÍA   Beltrán. P. Fontana.A. Revista del Conservatorio del Tolima Vol.. Encontrar el sentido a los datos cualitativos: estrategias complementarias de investigación. 1 Ibagué: Editorial. A. Carrión. 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