WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 1 de 9 http://www.arranz.net/web.arch-mag.com/quet/02s.html HOMELESSPAGE Homelesspage copyrighted by The Construction Site, used by permission Este artículo tiene 4448 palabras. Palabras clave: Alvaro Siza. Dibujar. Mirar. John Berger. SU OPINIÓN OTRAS HOMELESSPAGES por Josep Quetglas. Invitados y Enlaces Escribir a Wam Esta es la primera vez que voy a hablar de la obra de Alvaro Siza. No lo he hecho antes y no quisiera volver a hacerlo, por dos motivos que no sé hasta qué punto se confunden en mí en uno sólo. En primer lugar, no me gusta hablar de personas que puedan hacerlo por sí mismas. Creo que, mientras vivan, su locuacidad tanto como su silencio forma parte de su propia obra, es su derecho exclusivo, y no debiéramos inmiscuirnos para alterarla con nuestra plática. Debemos dejarles llegar a la posteridad solos, tal como ellos estén queriendo o pudiendo llegar. No son de nuestra propiedad, y no nos corresponde a nosotros comentar o describir nada que suponga hacer ruido sobre cuanto ellos estén queriendo dejar de sí mismos. El respeto al trabajo de los maestros impone silencio -y de los demás no vale la pena hablar. Por eso creo que hay que preferir ponerse a hablar de quienes y por quienes ya no pueden hacerlo, quienes necesitan un cuerpo ajeno para seguir mirando, oyendo, hablando, existiendo en el mundo. Hay que querer hablar de y por los muertos, prestarles nuestros ojos, nuestra boca, hacernos capaces de mirar y decir tal como ellos miraban y sentían. Recuerdo un verso de Evtuchenko donde, a diferencia de la llamada de Rimbaud a ser "absolutamente modernos", recomendaba mantenerse "algo anacrónicos", para que, de volver los muertos, no llegaran a sentirse completamente entre extraños, para que pudieran reconocer las suyas en al menos alguna de nuestras costumbres. El segundo motivo por el cual me cuesta hablar de Siza es por tener en la cabeza, desde hace años, una imagen que me dieron de él, de tal fuerza plástica que soy incapaz de olvidarla para mirar de nuevo a Siza. Voy a explicarla. Alguien me dijo una vez haber comprendido y descubierto a Siza. Siza le estaba contando un viaje, creo recordar que por la India, y le describía la opresión, el ahogo, el malestar integral que sentía al ir en uno de esos autocares repletos de gente, con bártulos, personas, animales arracimados, cruzando a deshora un continente -o quizás fuera por Latinoamérica? Estaba Siza intentando comunicar esa sensación de ahogo y opresión física que 28/10/2011 12:54 hasta sentirse al aire libre. apartando. es mostrado separado de nosotros. ilustraba el modo de sentir el espacio propio de Siza: se trataba de aquel ballet de la Bauhaus donde el bailarín prolonga sus articulaciones con largas varillas de madera que esparcen por el espacio los quiebros de su cuerpo. Todos los proyectos que luego he ido conociendo de Siza. abriéndose paso. Cuanto la mirada muestra. permitida al ponerse depié.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 2 de 9 http://www. algo en sus proyectos que yo sentía sin saber nombrar. con ella. La mirada nos dice nuestra separación de cuanto vemos. va a verse desplazado por otra jerarquía de sentidos.arranz. apoyándose sobre esa base tan pequeña e inestable que son los pies. inevitablemente. sino que siempre ha de poder llegar a escurrirse en escorzo. la pérdida de nuestra continuidad con la tierra y las cosas. Quien me decía esto acompañaba su explicación con un ejemplo que. cuando quien le escuchaba comprendió de pronto haber captado a Siza. así los haces de miradas en los ojos de Siza. me decía este amigo.html representaba para él ir encajado ahí dentro. produce simultáneamente la pérdida de contacto. toda la organización de los sentidos va a cambiar y. la primera mirada ha de ser siempre para comprobar que. El ansia por salir se abre paso. me han confirmado esa interpretación. por escurrirse entre las cortinas que iba apartando. Pero esta nueva situación de dominio a distancia sobre el escenario.com/quet/02s. sin llegar a recibir conscientemente. que le permitían ir a ras de suelo apoyado sobre el mundo. efectivamente. en el apremio ansioso por sacar los ojos a respirar. La mirada no debe quedar recogida en un recinto. Dibujar es una actividad en la que se juntan los ojos y la mano. separarse del suelo y alejarse del mundo.arch-mag. más exactos pero distanciados del mundo. doblando y empujando muros. Cuando se entra en un interior. Precisamente por ello hemos de dirigirnos con las manos hacia 28/10/2011 12:54 . Como aquellos trazos en diagonal del bailarín. se dispone de salida. hace suyo al mundo: el trabajo. El orden de los sentidos "horizontales". donde quedará fijada en adelante la hegemonía de la vista -junto a otro sentido. Ninguno de nuestros sentidos es un canal independiente. usa. sino por desasirse del ahogo e ir saliendo al aire libre. a la que debe responder tanteando con los ojos la salida. Vista y manos son los dos instrumentos complementarios para llevar a cabo esa actividad que hace comprender la posición de la persona en el mundo y que. Cuando la persona adquiere la posición erecta para desplazarse (2). por alguna diagonal. para él. que es el tacto. gusto y oído. "Había. empujando. directamente ligado a ella.net/web. Todo lo que ocurre es que Siza padece claustrofobia". anteriores o posteriores a aquella conversación. rebotando a ciegas de pared a pared. en el mismo gesto. sino que todos juntos forman un único sistema integrado (1). Yo tenía como la intuición de un interior tenso en su deseo de acabar fugándose al aire libre. autónomo. la mirada y el tacto. es decir el conjunto olfato. Es una imagen de tal precisión que no puedo desprenderme de ella para ver de otra forma a Siza. pesado y pegado al pecho como una sábana mojada. sentía como el apremio por abrir salida desde el interior de un envoltorio hermético. Y la satisfacción no procede por estar al aire libre. la forma del mundo. adapta para sí. Voy a tratar de hablar acerca de dibujos de Siza. modifica. Ahora entiendo el origen de esa sensación: Siza siente el espacio como una presión contra los pulmones. perfis esbatidos ou luminosos pormenores. Siza prefiere pasar al azar. as mãos que os desenham. En la introducción a su colección de dibujos de viaje. rastros-riesgos. con una absurda sensación de descubridor". por instantes vertiginosamente 28/10/2011 12:54 . Apreendemos desmedidamente. ver apenas lo que inmediatamente me está atrayendo. trata de fijarlos en sus posiciones. paradójicamente. De pronto el lápiz o el bic empiezan a fijar imágenes: rostros en primer plano. pouco precisos. perfiles desvaídos o pormenores luminosos. Cuenta de un amigo que sufre cuando viaja. sin mapa.arranz.html el mundo. crispado. Riscos (4) primeiro tímidos. porque el mundo es grande y jamás podrá permitirse repetir una visita: en cada momento ve cada cosa por última vez. por instantes vertiginosamente definitivos. que es un doble modo de mirar. ansioso por sorber cuanto pueda de un mundo que se está despidiendo de él a cada instante. por tanto. hacia lo lejos. ganham insuspeita capacidade. frente a quien trata de reunir y comprender.arch-mag. Asaeta los objetos con la vista para detener su fuga. de quien quiere inventariar esa novedad que se escabulle. Ésa. logo obstinadamente analíticos. preguntémonos por su amigo: cómo es la mirada de quien tiene como objetivo capturar el mundo? -la mirada de quien trata de detener esa fugacidad. presos. depois fatigados e gradualmente irrelevantes. a mí me gusta sacrificar muchas cosas. e por eles a mente. una mirada que durante siglos ha sido considerada como la mirada canónica del "Humanismo": es la mirada de quien ve en perspectiva.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 3 de 9 http://www. poco precisos. es. en cambio. rastros. Antes de pasar a intentar comprenderla. con los ojos que le saltan de las órbitas. como alguien que inaugura el trayecto y. Su utopía es la escena inmóvil. rostos em primeiro plano. atrapar con sus ojos. nervioso. las cosas del mundo. dissolvido nos riscos que depois traçamos". el mundo. desde donde dar por reconocido y establecido el orden del mundo. para tratar de restituir el cordón umbilical perdido. con él. "De súbito o lápis ou a bic começam a fixar imagens. en la red de su mirada. comprender. para quien cada punto del trayecto es meta y origen. inmovilizar. Se desplaza en un perpetuo sobresalto. Num intervalo de verdadeira Viagem os olhos. pasar como un descubridor. tratando de contener con la mirada tanto derrame. las mismas manos que los están dibujando. pasear al azar. dice Siza en el párrafo siguiente al de su amigo. Siza habla de un doble modo de viajar. Esa no es la mirada propia de los ojos de Siza (3). tan débil.net/web. y que. primero tímidos. que fluye de las cosas del mundo. soltar. Cuál es. percibe en cada objeto la amenaza de algo que trata de escabullirse. luego obstinadamente analíticos. Quien mira así el mundo en perspectiva está atareado en gobernar. Es un vigilante. Rasgos.com/quet/02s. tan inútilmente atareada. rígidos. pasar sin trayecto. o que aprendemos reaparece. libertos até à embriaguez. la mirada de Siza? "A mí me gusta. ese deslizamiento hacia fuera. Los ojos le saltan de las órbitas. Frente al vigilante. alguien sin meta. de quien se propone como situación propia un privilegiado observatorio universal desde donde someter cada cosa a su posición en el espacio. (por el hecho de no llegar a verlo todo. espacial. hemos perdido aquella continuidad con él: ahora. Fijaos en lo fugitivo de las imágenes. había la experiencia. ganan insospechada capacidad. que no empobrece la experiencia. Va trazándose así algo como el rastro de una oscilación.arranz. retirándonos del mundo. los ojos y la mano.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 4 de 9 http://www. liberados hasta la embriaguez. lo visible también nos substrae al mundo. simultáneamente. En un libro que ha titulado "And our faces. algo desaparece. en la temporalidad y oscilación que constituye tanto la actividad de mirar-pensar-trazar como el propio fragmento del mundo que se está considerando: dos viajes. Fijaos en la nula estaticidad de la escena. y de lo no visto. Sigue Berger: "Lo visible supone un ojo. Berger trata lo visible en unos términos directamente referibles a la mirada de Siza. y lo que aprendemos reaparece. la aurora boreal) 28/10/2011 12:54 . my heart. hay el dibujo. Da su substancia a la relación establecida entre lo visto y quien ve. Lo que vemos impone lo que no vemos y donde no estamos. de no poseer el don de la ubicuidad). brief as photos" (6). y que ha acabado abarcando todas nuestras costumbres. Lo visible lo incluye (por el hecho de ver) y lo excluye. Para el humano. por cuanto la experiencia no parte del afán de poseer: en un intervalo de verdadero Viaje. aprendemos desmedidamente. que. en la vulnerabilidad de la realidad.net/web. que también está buscando traducir sonidos a términos visuales. mirar y palpar. el desierto. que creo afines en cuanto a sensibilidad y posición en el mundo: Alvaro Siza y John Berger. incluso amenazador. Incluso las percepciones de los otros sentidos se traducen. por ellos. Luego fatigados y gradualmente irrelevantes.html definidos. desde el XVII. son un mismo instrumento. hasta el "sonido amarillo" de un Kandinsky. un monólogo con dos reflexiones. nos recuerda sin cesar que corremos el peligro de perdernos. nuestra vista nos da la imagen en fuga de las cosas. sigue Berger. que la desafía. sí. la mano extrae. a menudo. vimos algo. Nos orientamos gracias a lo visible. por nombrar a alguien en los umbrales de la vanguardias. disuelto en los rastros que después trazamos.com/quet/02s. sobre el papel y sobre el mundo. La sed de haber visto (el océano. lo padecemos como confusión visual. si se trata de un humano. Nos presenta cuanto hay. la mente. Pero. "Lo visible es y ha sido siempre para el hombre su principal fuente de información acerca del mundo. y a nosotros mismos desplazados. que recibimos al espacio como condición previa de la existencia física. Algo aparece. La vista como mecanismo de irresoluble ambigüedad. (El vértigo es un ejemplo patológico de ello: aunque su origen se encuentra en el oído. "Es en virtud de lo visible. confirma su existencia. en ese universo. con lo que la palabra se transforma de fenómeno auditivo a figura gráfica. a impresiones visuales. vemos algo. lo visible se compone de lo visto.)" Sabemos que esa centralidad de la mirada es propia de lo Moderno. a causa del tiempo y de la distancia. Con su espacio. Fijaos cómo. una acerca del tiempo y otra acerca del espacio.arch-mag. pero alejándolo de nosotros. (5) los ojos y. Nada más ambivalente". hasta convertirse en "natural": desde la imposición de la lectura con la vista. y no en alta voz. el ojo recibe. para Siza. quien ve es consciente de todo cuanto su ojo no puede ni jamás podrá ver. a la ventura. Lo visible nos aporta al universo. igualmente. Ya no formamos parte del mundo. un mismo sentido perceptivo y activo. Para poder hablar de estos dibujos quisiera acercar dos personajes. Pero. tantas veces materializada en el dibujo (7). lo que se ha vuelto invisible. La mirada de Siza como una especie de respiración. impulsaran con la mirada el espacio al exterior. A veces se han explicado los dibujos de Siza en términos de superposición de estratos de memoria. algo que leí.arch-mag. una indiscreción). un ir y venir.arranz. algo así como una sucesión de inspiraciones y exhalaciones. como si los pulmones. a lo que se mueve. y por lo que puede o desea ser. si se quiere con algo marino. aquí mismo. en los que nunca se confunden o superponen los trazos detenidos. en nuestro cuerpo. allí lejos. casi siempre la mirada al terreno. Y de ahí se sigue una lucha para impedir que lo desaparecido. pero todo empieza ahí. por el contrario. como si el espacio exterior fuera el producto de la respiración de nuestra mirada. señalándolo sobre alguno de los dibujos que vamos proyectando. entre los melancólicos paseantes por los estratos transparentes de las ruinas. caiga en la negación de lo visto. No creo que eso sea completamente exacto. entre lo aparecido y lo disuelto. Nos enfrentamos.com/quet/02s. cosas quizá opuestas pero jamás sin relación una 28/10/2011 12:54 . De ahí la consecuencia de que lo visible suscita fe en la realidad de lo invisible y estimula el desarrollo de un ojo interior que retiene. reúne y dispone (exactamente como se hace con un mobiliario. es cierto.html comporta una base profundamente ontológica. detenida cada temporalidad y congelado el conjunto como en una foto fija. una parte de lo que ha sido visto". que acompaña la propia mirada de quien mira el dibujo. entre el rastro que llega de la mirada y el riesgo de que lo visto se desvanezca. en un perpetuo movimiento de flujo y reflujo. Un sitio vale por lo que es. No quiero decir que quede mucho de un primer esbozo. precisamente). Hasta aquí Berger. a una des-aparición. a la ventana o la nube. Leeré antes algunas citas de Siza.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 5 de 9 http://www. con la esperanza de arrancar de la ausencia. que desafía nuestra existencia. Eso también está. y a las manos con el lápiz. a esa "ligera torsión". A esta ambigüedad de lo visible para el hombre. Yo creo que en Siza hay siempre una dimensión temporal. de miradas que van al mundo visto y que vienen al papel dibujado. sólo puede ocurrir cuando se cree que todo ha concluido.net/web. una fotografía. Otras veces comienzo incluso antes. Dice el primer texto: "Empiezo un proyecto cuando visito un sitio (programa y condiciones imprecisos. como si los ojos fuesen la salida de los pulmones. un acercarse para después alejarse. de cosas que se acercan y cosas que se disuelven. a partir de la idea que tengo de un sitio (una descripción. pero no me parece ni suficiente ni determinante. por lo tanto. Creo que los dibujos de Siza están mostrando semejante ir y venir entre lo visto y lo desaparecido. según la cual dejamos de ver lo que antes habíamos estado viendo. como casi siempre). La superposición de estratos. Las primeras se refieren al gesto inicial por el que comienza un proyecto. hay que añadir además la experiencia visual de la ausencia. Siza no es uno más entre los arquitectos de la memoria. esa trampa dispuesta por el espacio. Hay que prestar atención al aliento que recorre el papel. Voy a intentar explicarlo. reproduciendo la temporalidad en la que se estuvo mirando y dibujando: hay que prestar atención a ese "casi nada". verdadero órgano constructor del espacio. o si sus deseos son satisfechos más de la cuenta. esa acompasada alternancia entre condensaciones y evaporaciones. Este otro se titula "Construir". se vuelve un monstruo. En él un miope observa formas. el dibujo. antes de calcular los metros cuadrados del área a construir. contemplada y puesta en marcha. (8) Y este otro. Ningún sitio es desierto. de algo como incompleto. ventanas.arch-mag. seguía el encuentro desamparado con una hoja de papel en blanco. por un miope. Desde entonces. reflejos de reflejos.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 6 de 9 http://www. la ausencia de clausura que tiene el objeto. de patas inquietas y ojos inseguros. Si está demasiado contenido deja de respirar y muere". Es mayoría una escena: objetos próximos ante nosotros. luego volviendo al anonimato. Cada elemento. va transformándose. (10) No hay que dejar de advertir también la condición modélicamente antiperspectivista del "objeto perfecto" de Siza: un fragmento de espejo. y la identificación con ese tránsito yendo y viniendo de gesto a gesto. que titula "Sobre la dificultad de diseñar un mueble". de serenidad. a veces tan al alcance de nuestra mano como nuestra propia mano. organizado en cuatro puntos. 28/10/2011 12:54 .html con otra. Sería difícil encontrar una descripción de Siza del acto de mirar. para que reciba algo de cuanto le rodea -así se transformará. Es preciso saturar el diseño de íntima seguridad. a veces lenta y penosamente. sobre el suelo o apoyado en la pared. cuando a un análisis supuestamente exhaustivo (estático) de un problema. además. Si no se comprenden sus transfiguraciones. Siempre puedo ser uno de sus habitantes. tejado. sombras en movimiento. se inicia el proceso de proyectar". Inundando el espacio. (9) Notáis el acento contra lo estático. Podríamos seguir. de alguna inestabilidad. que dice: "Sigue presente en mí la memoria de la frustración de los primeros años de Escuela y de profesión. valor y entusiasmo. entonces se vuelve ridículo. al relacionarse. con unos u otros términos. entre los que estamos. oscilante? En un escrito muy corto. En determinado momento el proyecto gana vida propia. A partir de la primera confrontación entre uno y otro gesto. siempre he procurado "mirar el sitio" y hacer un dibujo. "3. (11) Vayamos viendo los dibujos. Así se alimenta el dibujo". súbitamente.net/web. Hace falta paciencia. por la imaginación de un miope. El proyecto de una casa es casi igual al de cualquier otra: paredes. Tanto que muy poco aparece del sitio que lo evoca todo.Todo depende de la posibilidad y la capacidad por encontrar estímulos -soporte difícil y definitivo para el arquitecto. 4. El proyecto de una casa surge de distintos modos. aunque también se ha publicado como "The first sketch": "Construir una casa se convirtió en una aventura. dibujar o proyectar. donde no se apunte. Describe el álito de temblor azaroso del proceso de dibujar. Entonces se transforma en un animal voluble. una imagen ilocalizable en coordenadas espaciales. A veces subitamente. El orden es la aproximación de los opuestos". Y sin embargo es único. Para que no se deshaga y no deshaga nada. Sin orden. El objeto perfecto sería un espejo sin marco ni bisel -el fragmento de un espejo-.com/quet/02s.arranz. Si todo cuanto en él parece evidente y bello queda fijado. puertas. la mirada nunca ultimada. y también la inconclusión. los dos últimos son los siguientes. Mucho de lo que antes dibujé (mucho de lo que otros dibujaron) fluctúa en el interior del primer dibujo. poco fraguada. O desenho é o desejo de inteligência. sobre un cristal. La casa es el rastro de la mirada que comprende. Antes de la casa no había solar -no sabíamos su forma. siguiendo el arco de los dedos en movimiento.. en un trayecto que no sólo nunca oculta al papel. hay algo que también se encuentra en los terrenos donde ha construido su arquitectura. Pero creo que. Pep Quetglas Este es el texto de una conferencia dada en Junio de 1994. es una presencia como líquida. al construirse el edificio.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 7 de 9 http://www. UPC. vale la pena sentir que. las líneas de fuerza. no recordando sino presintiendo y presenciando aquel suelo blanco original. lo está dotando ahora de presencia. asistiendo a la circulación de la punta.arch-mag. Como si construir fuera precisamente la condición para mirar y comprender. por donde el dibujo circula ahora. que separan una parte de fondo claro-oscuro de otra de fondo absolutamente blanco. lo vuelve consciente. ed. en un curso sobre la obra de Alvaro Siza organizado por Guillermo Vázquez Consuegra en Almería. Escrits. algo que nunca acaba". para interpretar un emplazamiento. Todos los textos que cito de Siza pueden encontrarse en: Carles MURO. además. siempre permanece. mirar y comprender.) ". un tipo de linealidad derramada. a través de los trazos. restituyéndole aquella su forma primera. ed.com/quet/02s. siempre es posible reconocerlo. Álvaro Siza. Fijaos cómo el papel persiste. a materializarse. localizando 28/10/2011 12:54 . Un tercer componente que creo percibir en sus dibujos. la imagen completa de la hoja en blanco. Siza lo logra apoyándose en asimetrías.html pero simultáneamente fugas rápidas a la lejanía.. o con otros procedimentos técnicos que creo podríamos llegar a identificar sin excesiva dificultad. como cuando el vaho se condensa. disuelta. (Y así siguieron. sino que. Volvamos a pasar los dibujos. y que es lo siguiente: por denso y sobrecargado que esté un dibujo. en sus originales portugueses y en traducción catalana. en los papeles dibujados por Siza. donde hay además la bibliografía completa de todos sus escritos. o cruzándolo con grandes líneas verticales u horizontales. NOTAS (1) "O corpo -mão e mente e tudo.Y la acción de aprender empieza por aprender a ver. La casa no se ha construido sobre el solar. al revés. fijándonos en algunas de estas cuestiones. El papel no llega a quedar substituido por el dibujo. y una gota traza un rastro.el papel en blanco.. el campo magnético invisible que antes recorría y sostenía la forma del territorio pasase a hacerse visible. acuosa.não cabe no corpo de cada um. durante un rato.net/web. soltándose a trazos. dejando grandes zonas de papel en blanco. mirándolos muy de cerca. Como si. huecos que nunca van a quedar taponados.arranz. y que permiten que nuestros ojos se muevan como un fuelle. E nenhuma parte é autónoma". cayendo papel abajo. Como si el dibujo fuera precisamente la condición para medir -es decir. Barcelona 1994. la plumilla o el bic en su recorrido rascando sobre el papel. renunciando a la vista del conjunto. sobre todo si los imaginamos en el momento de hacerse. tal como era y tal como sigue siendo. a ligeira torsão. uma fotografia. Pero cuando uno no sabe portugués la asocia también. (11) "Costruir uma casa tornou-se uma aventura.arranz. e pelo que pode ou deseja ser -coisas talvez opostas. a otro campo semántico: a "riesgos". A ordem é a aproximação dos opostos". Lumen. crispado. "riscs". se tudo quanto nele parece evidente e belo se fixa. Se é demasiadamente contido. (5) La mayúscula es de Siza. alguma instabilidade. O projeto está para o arquitecto como o personagem de um romance está para o autor: ultrapassa-o constantemente. Muito do que antes desenhei (muito do que outros desenharam) flutua no interior do primeiro esquisso. É preciso paciência.html variantes y ediciones. O projeto de uma casa surge de formas diferentes. coragem e entusiasmo. (7) "Nessa progressiva visualização. O objecto perfeito será um espelho sem moldura nem laipdado -o fragmento de um espelho. Para que não se desfaça e nada desfaça. súbitamente. Não quer dizer que muito fique de um primeiro esquisso. O projecto de uma casa é quase igual ao de qualquer outra: paredes. ir descubriéndolo al avanzar el trazo. ao relacionar-se. portas. Em certos momentos. "Riscos". Assim se alimenta o desenho". inundando o espaço.o no es sino una misma. para que algo receba do que o rodeia -assim se transformando. "trazos". Cada elemento se vai transformando.arch-mag. aunque tampoco me atrevo a asegurarlo. por cuanto no sé portugués e ignoro si para los portugueses sugiere tanto como para nosotros. numa imagem provisoriamente final. Transforma-se então num animal volúvel. breves como fotos". Se as suas transfigurações não são compreendidas. janelas. Si me equivoco en mis asociaciones.poisado no chão ou encostado a um muro. 4. Nele um míope observa formas. reflexos de reflexos. deixa de respirar e morre. Posso sempre ser um dos habitantes. Mas o projecto é um personagem com muitos 28/10/2011 12:54 . sem mapa e com uma absurda sensaçao de descobridor". Mas tudo começa. alguma coisa que li. olhos a saltar das órbitas. por vezes. desde el español. Um sítio vale pelo que é. torna-se um monstro. É preciso saturar o desenho de íntima segurança. (9) "Continua presente na minha memória a frustração dos primeiros anos de Escola e de profissão. (10) "3.net/web. É preciso não o perder. serenidade. o projecto ganha vida pròpia. Nenhum sítio é deserto. E contudo é único. a partir da primeira confrontação de um e outro gesto se inicia o processo de projectar". suponer que el rasgo que se va trazando rastros con el lápiz o el bic sea también un riesgo. se vai estruturando o quase nada tão importante para além do pré-existente. O desenho persegue-o. sombras em movimento. de patas inquietas e de olhos inseguros. tanto del cuadrúpedo que se hominiza liberando sus extremidades anteriores.repetir uma visita. uma imdiscrição). de passear ao acaso. Sem ordem. alguma coisa do incompleto que é. de ver apenas o que imediatamente me atrai. el francés o el catalán. Outras vezes começo antes. Tudo depende da possibilidade e da capacidade de encontrar estímulos -bengala difícil e definitiva do arquitecto. como del niño que deja de gatear para aprender a andar. quando à análise supostamente exaustiva (estática) de um problema se seguia o encontro desamparado com uma folha de papel em branco. Juntar el trazo con el riesgo. Tanto que pouco aparece do sítio que tudo invoca. logo tornando ao anonimato. telhado. no saber en qué va a parar el trayecto de la mano. (4) "Riscos" es una palabra hermosísima. es "rasgos". mi vida. Por mim gosto de sacrificar muita coisa.com/quet/02s. a partir da ideia que tenho de um sítio (uma descrição. Subitamente. míticamente repetida?-. (8) "Começo um projecto quando visito um sítio (programa e condicionalismos vagos. torna-se ridículo. por cuanto supongo. Prefiero seguir en el encanto. que los portugueses que haya en la sala no me despierten. como quase sempre acontece). ou dos seus desejos é satisfeito mais do que o essencial. mas nunca sem relação. (6) Hubo una traducción al español en ed. tantas vezes materializada no desenho". (2) Me refiero a la experiencia doble . A patir de então tive sempre o cuidado de "olhar o sítio" e fazer um desenho antes de calcular os metros quadrados de área a construir. (3) "Um bom amigo sofre verdadeiramente porque o mundo é grande. con el título: "Y nuestros rostros. "risques".WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 8 de 9 http://www. Jamais poderá permitir-se -diz. às vezes lenta e penosamente. abala nervoso. net/web.com/quet/02s. O desenho é o desejo de inteligência". Web Architecture Magazine. Número 02.WAM 02: HOMELESSPAGE (spanish) 9 de 9 http://www.arch-mag.html autores e faz-se inteligente apenas quando assim é assumido. e obsessivo e impertinente em caso contrário.arranz. Reservados los derechos 28/10/2011 12:54 .