Referencia bibliográfica: Quaderns 220La reformulación del suelo El enorme interés en torno al paisaje, tan común en las discusiones arquitectónicas contemporáneas, es un signo inequívoco de que ya no confiamos en las relaciones clásicas entre el edificio y el suelo, ni en la definición convencional del suelo como algo delimitado, estable, horizontal, determinado y homogéneo. Por el contrario, el paisaje sólo es interesante si lo entendemos en su sentido más amplio: como una categoría del sistema operativo topográfico, y no como una categoría del entorno construido; una "plataforma" y no un "sitio". J. F. Lyotard explica con claridad este aspecto operativo o metodológico del paisaje; expone que los paisajes son espacios desprovistos de significado, el origen y el destino se producen "cuando la mente se transporta de una forma de materia sensitiva a otra, pero reteniendo la organización sensorial característica de la anterior". Nuestros proyectos de superficie no versan sobre la ausencia del suelo, sino sobre su redefinición y sobre la creación de una serie de técnicas: una nueva disciplina del suelo. La manipulación de la superficie del suelo ha sido una constante, transformando un elemento que normalmente lleva un código fijo, en un campo activo, complejo y mutante. Del encasilla-miento, la "domesticación" del suelo que caracteriza la arquitectura moderna, a la recuperación de intensidades diferenciales potencialmente salvajes. La ambigüedad entre la superficie y el espacio, entre la bidimensión y la tridimensión, es quizá una de las constantes de estos proyectos, como alternativa a la contraposición entre el suelo y la figura arquitectónica. La superficie ya no es sólo la envolvente del espacio, sino también su determinante, ya que entre ambos surge una estrecha relación. Una segunda estrategia es la ambigüedad entre el suelo y la envolvente. En vez de contraponer ambos elementos a la manera clásica, indagamos en la indeterminación existente entre ellos. La arquitectura ya no se presenta como una entidad vertical y activa construida sobre la superficie plana del suelo, horizontal y pasiva. Aquí el suelo se convierte en una superficie activa, un plano construido del que la arquitectura emerge como una figura improbable y fluctuante. a través de sus propias cualidades "vacantes". como "campo" abierto de fuerzas. no tanto por su eventual valor "natural" como por su importante componente abstracto. más que "cristalografías" puras. "Presencias-ausencias" planteadas desde la combinación -paradójica. los horizontes. más que volúmenes prismáticos. los encuentros entre cielo y suelo. fluctuaciones funcionales.Land in Lands: alfombras operativas Planteamos ahora la noción de Land in Land: "paisaje operativo" sobre "paisaje anfitrión". a una disolución de las líneas de límite -como en esos campos de "píxels" de la representación digital en los que.entre . Sería ésta una arquitectura de superficies solapadas: "suelos sobre otros suelos". "revesas" programáticas. y su sustitución por nuevas interpretaciones abiertas a una fusión de los contornos. difuso. predeterminadas. más allá del predominio de la forma -esa cualidad ambigua del espacio "en negativo". Una "arquitectura del vacío" puede plantearse entonces. Permite reflexionar sobre la superación de las antiguas concepciones que habrían caracterizado la acción sobre el paisaje basadas en la tradicional jerarquía "figura-fondo" -"figura edilicia sobre campo de fondo"2-. en el que se manifestarían con contundencia las superficies. conformado por "ausencias" más que por "presencias"-. Igual que la ciudad ha dispersado los límites que la separaban de los antiguos territorios extramuros. A estas dinámicas no sería ajena la consideración del vacío como "material arquitectónico" de primer orden. movimientos de intersección. tras progresivos zooms. Topografías más que volumetrías. La aplicación técnica de nuevos conceptos estructurales y constructivos y la profundización en las posibilidades de los nuevos medios informáticos permiten plantear. de aluvión. también. hoy. también el proyecto arquitectónico puede difuminar sus perfiles en nuevas "geografías de transición". una deformación de las antiguas estructuras euclidianas transformándolas en espacios dinámicos. en resonancia con las cualidades de un "paisaje-espacio libre" ¡nstrumentalizado. precisamente. solapamientos entre niveles diversos que remiten la nueva arquitectura a procesos casi geológicos hechos mediante superposiciones e imbricaciones multicapa: espacios de pliegue. las siluetas acaban diluyéndose en tramas más abstractas e Imbricadas-. cruzado por amplias líneas de fuga. Ya no se trata entonces de seguir creando bellos "volúmenes bajo la luz".la cubierta de un edificio acabaría siendo a la vez su principal suelo. en las que -en una fértil paradoja. trincheras. surcos y penetraciones estratégicas de luz destinadas a articular programas en trinchera. sino "paisaje ambiguos bajo el cielo". . sino deslizados sobre el paisaje.de servicio (acumuladores "en negativo") que revelarían una preocupación por colonizar el paisaje -más allá de las antiguas distinciones entre espacio urbanizable y no urbanizable. nuevas "estampaciones" sobre el terreno. así. etc. sino de articular actividades en un espacio preferentemente fluido. sino en la propia capacidad de proponer un nuevo topos abstracto. Relieves y bandejas cizalladas conformarían. Campos dentro de otros campos. a su vez. Si imaginamos las superficies del territorio como los pavimentos de ciertos salones puntuados por alfombras coloristas de motivos diversos. "densificando" y "preservando" al mismo tiempo. ni tampoco de "parcelar usos". también la estructuración de ciertos paisajes puede formularse preservando sus cualidades mediante la ubicación puntual de suelos programáticos no camuflados. Un vide fagonné en el que el proyecto no se efectuaría ya desde la configuración prioritaria de la masa construida en altura -la arquitectura como "edificación"-. relieves. desarrollados en sentido contrario al ortodoxo. Dispositivos que actuarían "insertando". podemos entonces imaginar. Como si de caras apretadas contra el cristal se tratara. Ya no se trata. sino de configuración más libre e intencionada. que establecerían una primera cota de referencia rasqada por incisiones. posibles "arquitecturas" concebidas. Del mismo modo que el espacio de una vivienda puede concebirse hoy como un gran vacío estratégicamente abalizado por grumos equipados -coágulos de servicio-.de aquella más natural. como un trabajo sobre un vacío "arquitectonizado". de "tabicar espacios". Suelos sólidos. sobre suelos libres receptores-.a partir de dispositivos de infiltración y distanciamiento no ligados ya a estrictos trazados geométricos. como virtuales alfombras de uso -suelos gruesos. configurados a menudo como plataformas de tránsito. Lands in Lands. sino desde la reestructuración de las superficies horizontales: dunas. deslizadas en el paisaje."densificación y desaparición". libre.3 Geografías construidas más que arquitecturas. Geografías donde la eficacia de la arquitectura no radicaría en la definición figurativa del objeto. El trabajo directo sobre el suelo se entendería. los antiguos contenedores prismáticos recortados contra el cielo dejan paso así a nuevas formas "magmáticas" aplastadas contra el terreno. pliegues. Enclaves mestizos capaces de generar su propia energía. rampas. también. paisajes minerales en los que los movimientos y los flujos acabarían articulándose "bajo plano" en superficies cinceladas a ras de suelo. formas agazapadas. como manifestaciones topomórficas de una posible geografía artificial no muy distante -en sus imágenes espaciales. pues.. densos. en efecto. tan sólo pellizcado por "cuencas" -esteras. esteras. El edificio está hacia abajo. Saben dónde pisan. breves y seguramente nada verbales. Observa las posturas. y un dedo ("podríamos ir por aquí") o un filtro ("mira". experiencias densas. la duración de las miradas por encima del hombro a alguien que pasa. son buscadores que llegan a territorios sin planos previos y se aventuran a imaginar líneas para atravesarlos. Movimientos instintivos previos a una elección. como en los primeros mapas de América: térra incógnita. está lista para cambiarla: se viste. de Toyo Ito <2). Escriben en ellos. Bajo sus pies hay milímetros aquí y metros más allá. Un objeto por el que te puedes mover antes de comenzar. encima. "no mires") los convierten en el territorio de lo insólito.>ómada la prepara frente al espejo. los movimientos de los visitantes del museo: sin duda tienen la confianza de un viajero doméstico. convierten en tránsitos cualquier extensión. Estás viendo la postura de los nuevos paseantes. Los paseantes no son guías turísticos.Pensamiento para paseantes José Miguel Roldán Atiende a esta ventana (1). Los visitantes del museo están ya en el museo. Y que resuena. Uno cualquiera de sus trazos es ya el primer objeto encontrado. A veces escogen territorios cotidianos para la aventura. Son los espacios de la dilación. es un aviso: soy tu apuesta. se inclina para maquillarse con la misma fragilidad que la red con la que se construye el mueble. He visto algo semejante en las mujeres nómadas fotografiadas en las casas Tao. Su hábito es como de pionero. ni taxonomistas. Las figuras sobre el suelo miden muy poco. Los . Andan con lentitud por los techos. ¿Dentro? No. se peina. Demasiado lejos para reconocerlas con precisión. Dominan los trayectos. frente a aquellas otras dinámicas más plegadas a la ortodoxia de la "reconstrucción urbana". fieltros. Camina para comprobarlo por las gravitaciones de Chillida (3). así como. los paseantes piensan en horizontal. Ordenan con sus pasos la complejidad de cualquier superficie y la traducen. Así hacen creíble aquello que parecía imposible: descifrar un lugar. poco confiado en la seguridad de las formas urbanas tradicionales. Por ello. Como los exploradores. la propia exploración implícita en esta generalizada "superación de los límites" propia del discurso arquitectónico reciente. Los no exploradores dividen los problemas con definiciones. En este contexto podemos entender la insistencia en la idea de "vacío" como hipótesis directamente relacionada con las nuevas ideas sobre la ciudad. evidentemente. Nuevas aproximaciones. ha caracterizado los últimos años. superpuestos. en el sofá De algún tiempo a esta parte. Ésta es una cuestión relacionada con la decidida atención otorgada a la "concepción del espacio abierto" que.paseantes son también traductores. trampas. como grupo tienen la virtud de la superfluidez. A ello no serían ajenas la influencia del nuevo discurso ecológico -el espacio verde como icono. nuevos instrumentos de gestión y de concepción destinados a responder al acelerado -y salvaje-desarrollo urbano de nuestras metrópolis y que confirmarían aquellos diagnósticos que ya certifican la crisis . convertirlo en cifras. como si cada vez fuese la primera.y del arte -particularmente el ¡and art-. Y con sus trazos dejan intacto el escenario para que otros elijan una nueva ruta. Habrás oído que hay huecos. Papeles. Explica lo que puede suceder en su espesor. huecos. que para serlo deben ser exactas como cajas. nuevas estrategias y. colgados. se hacen huecos o se tienen huecos: en casa o en la agenda. de una manera más general. la noción de "espacio ubre" se ha venido asimilando a la noción de "paisaje". cosidos. Y hay trampas de espacios y tiempos. cerrada. decididamente "topológicos". de naturaleza centrípeta -desde el diseño de la "totalidad" se prestaría atención a los movimientos particulares-. París. la luz. estanca. entre ciudad y territorio. el yang. en comunión con la naturaleza. la concepción del espacio arquitectónico y de la planificación de las ciudades sería. En este sentido. precisamente a través de una "lógica de la transición" capaz de generar espacios elásticos y flexibles. Hazan. al contenido. y la distinción entre objeto "huésped" y el espacio anfitrión. éste se debe al hecho de que el yang ha tendido a brillar demasiado y no ha habido un yin alternativo. utilizando los mismos términos que propone el arquitecto Yoshinibu Ashihara en su búsgueda de nuevos órdenes con capacidad de adaptación al próximo siglo (L'ordre caché: Tokyo la ville du XXIe siecle. En temas de arquitectura. de naturaleza centrífuga. hoy. 1994): dinámicas contrarias al orden perfecto. si en Europa y en los Estados Unidos se intuye un cierto malestar cultural. Sin embargo. efectivamente. SÍ precisamente han sido las líneas de contorno las que tradicíonalmente han decidió en Europa la fisonomía de la ciudad. a la continua fluidez entre espacio exterior y espacio interior. a otro tipo de tradición.del urban design. frente a esta tendencia centrípeta. podríamos lógicamente concebir otra. Publicado por ante 4 en 09:57 . las sombras. a formas vagas. Mecanismos nuevos proclives a siluetas desvanecidas. una "arquitectura de los suelos" capaz de privilegiar los contenidos. difícilmente modificable una vez decidida). a la claridad y a la simetría que representaron el ideal de la arquitectura desde Grecia y el Renacimiento. capaces de ajustar y de diluir estratégicamente las líneas de contorno. En el orden tradicional. y el yin. esta preponderancia de la forma. quedaría perfectamente delimitada. cambiantes en función de las mutaciones (por oposición a la antigua figuración. Una arquitectura hecha desde el interior hacia el exterior. se podría asimilar a la forma exterior. esta "arquitectura de los muros" se podría enfrentar. en la cual arquitectura y ciudad remitirían a dinámicas más inestables e indefinidas con construcciones y especialidades de fronteras ambiguas.