UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINASINSTITUTO DE ARTES PROJETO DE INICIAÇÃO CIENTIFICA ELEMENTOS PERCUSSIVOS DO VIOLÃO: ELABORAÇÃO DE UMA SÉRIE DE ESTUDOS DIDÁTICOS A PARTIR DA OBRA PARA VIOLÃO DE EDINO KRIEGER RICARDO HENRIQUE SERRÃO Campinas 2013 RESUMO Estudar os timbres percussivos do violão e suas notações na escrita gráfica com intuito de elaborar e fornecer material introdutório e didático ao estudo de técnicas estendidas do instrumento. Para isso serão desenvolvidas três etapas: Levantamento e investigação da obra para violão do compositor contemporâneo brasileiro Edino Krieger (1928 - ) como ponto de partida; Exploração das sonoridades e notações percussivas do violão; Composição de uma série de estudos didáticos ilustrativos dos processos estudados nessa pesquisa. 2 Dentre as diversas possibilidades sonoras deste instrumento. Gary Ryan. Marcus Siqueira. regiões timbristicas determinadas através deo notações gráficas específicas ou descrições literais na partitura. Jongo. Celso Machado. Leo Brouwer. Helmut Lachenmann. Mario Davidovsky. Tristan Murail. etc.1. Arthur Kampela.Paulo. melodias ou texturas. Giacinto Scelsi. Fig. Maurizio Pisati. Dentre os elementos tímbricos do violão. George Crumb. como Edino Krieger. Alcidez Lanza. Diversos compositores expressaram em suas obras para o violão. destaca-se nesta pesquisa os percussivos.Regiões percussivas do violão (BELLINATI. 1 . estão o amplo leque de timbres que se distribuem por toda extensão de seu corpo e que podem ser extraídos através de recursos idiomáticos tradicionais ou de técnicas estendidas. XX e XXI e a constante exploração do material sonoro na música contemporânea. INTRODUÇÃO O violão possui versatilidades sonoras privilegiadas que o permite caminhar por diversas linguagens musicais e formações instrumentais como um instrumento acompanhador e solista. cada vez mais exploradas em nossa contemporaneidade. Podemos considerar o avanço da exploração sonora dos timbres percussivos do violão como conseqüentes de características na estrutura fisica do instrumento ao decorrer do tempo. aos novos caminhos da técnica mecânica-instrumental no séc. Essa paleta de “cores” complementa o universo sonoro fornecendo materiais à construção composicional e ampliando os caminhos interpretativos na performance musical. que permitem novas sonoridades através de ataques percutidos no corpo do instrumento simultâneos ou não a execução de acordes. Percussion section p.1) 3 . composta em 1974 e hoje uma das peças mais tocadas no repertório violonistico contemporâneo brasileiro. destaca-se nesta pesquisa. Dentre essas. Dentre as inovações trazidas por Edino Krieger. no dia 17 de Março de 1928. destaca-se a peça para violão solo Ritmata. Sua obra para o violão privilegia os timbres percussivos dentro do amplo leque de técnicas estendidas para o instrumento. A utilização destes elementos timbrícos-percussivos e as decisões notacionais tomadas pelo compositor para expressar novas sonoridades foram pioneiras no Brasil e se tornaram hoje uma referência no estudo das técnicas estendidas. destaca-se o uso de percussões no tampo do violão de forma estrutural bem como a utilização de notações especificas para os diferentes timbres percussivos. 2008. é onde se encontrou. A respeito desses recursos idiomáticos utilizados pelo compositor em sua obra para violão. Santa Catarina. do compositor Edino Krieger. escreveu obras nas mais diversas formações instrumentais que se tornaram representativas ao repertório da música contemporânea brasileira. Mario da Silva diz: “Na obra Ritmata (1974). Entre os anos 60 e 70.63) Para ilustrar a utilização dos elementos percussivos na construção composicional de Edino Krieger. as oito peças para violão ampliaram o olhar frente às possibilidades sonoras do instrumento devido sua escrita composicional inovadora e a exploração de novos recursos idiomáticos do instrumento. nascido na cidade de Brusque. o primeiro uso da percussão no tampo do instrumento de forma estrutural no Brasil. em específico. p. hoje um dos compositores mais importantes da música erudita contemporânea brasileira. 4 . até o momento. Aos poucos o compositor vai inserindo pequenas células rítmicas no decorrer da narrativa fazendo com que a escuta se torne plural em sua simultaneidade e recorrência sucessiva. o brasileiro Edino Krieger.” (SILVA. A intervenção da percussão no tampo é inserida de forma a dar um “contra-canto” ou “contra-percussão” ou contra rítmica do tema principal. os elementos tímbricos-percussivos.Dos compositores que utilizam em sua escrita composicional elementos de técnicas estendidas. Fig. Estas explorações sonoras utilizadas por Krieger. educação musical até novos caminhos à construção dos instrumentos através da luteria. desenvolvimento idiomático. temos hoje uma carência em materiais que trabalhem estes elementos de forma didática e progressiva sendo de grande importância a elaboração de exercícios.Edino Krieger: Ritmata (Max Eschig) – Bula dos símbolos notacionais utilizados. JUSTIFICATIVA O estudo dos elementos percussivos do violão e a investigação de notações gráficas advindas dessa. 49-51 (Max Eschig) Fig. Como exemplo da amplitude em que os estudos dos elementos percussivos podem favorecer. 2. XX e XXI e fortalecem amplamente o desenvolvimento musical desde a performance. Porém. escrita composicional. peças e outros materiais que explorem as novas sonoridades do violão em seus diversos níveis de complexidade. estão cada vez mais presentes na música do séc.2 .3 . favorecem amplamente o desenvolvimento musical e se relacionam com o universo das técnicas estendidas do instrumento. temos: 5 . estudos. assim como notações gráficas detalhadas frente aos materiais sonoros.Edino Krieger: Ritmata .C. também podem surgir novos caminhos na área da luteria do instrumento. Um exemplo da utilização de técnicas estendidas.Performance musical O estudo e desenvolvimento dos elementos percussivos permite com que o intérprete amplie os recursos expressivos em seu discurso musical enriquecendo o produto sonoro de sua performance. fazendo com que professores do instrumento insistam em pontos técnicos de postura/mecanismo nos quais acabam em muitos casos. composição. se encontra no ensino do violão para crianças.Estes elementos podem ser trabalhados em paralelo ao ensino do repertório tradicional e permitem uma progressão à níveis intermediários e avançados no ensino do instrumento. Educaçào musical A utilização de técnicas estendidas na educação musical possibilita a ampliação no horizonte estético. O violão não possui uma adequação imediata com o corpo da criança. 6 . moldando a construção estrutural do violão frente à viabilização de resultados sonoros extraídos de técnicas estendidas. por gerar desmotivações na aprendizagem da criança. A notação gráfica utilizada para a escrita destes elementos possui grande importância à performance musical. os efeitos sonoros desejados pelo compositor. improvisação. Os elementos percussivos do violão podem ser amplamente trabalhados na educação musical infantil permitindo um novo contato com o instrumento através do desenvolvimento de ritmos. pois permite que o intérprete decodifique com clareza. Ampliação dos recursos idiomáticos do instrumento Explorar os elementos percussivos do violão permite-nos descobrir novas possibilidades sonoras do instrumento e ampliar a conjunto de timbres característicos a este. em especial os elementos percussivos. A escrita gráfica desses elementos permite que recursos idiomáticos sejam descritos com maior clareza. Através deste processo de exploração sonora. tendo em vista a forte presença de novas sonoridades presentes neste período. memorização e práticas em grupo. na apreciação musical e na prática de repertório contemporâneo. 19) A obra de Edino Krieger se torna neste projeto um ponto de partida para a investigação dos elementos percussivos do violão e suas escritas gráfica.Descobrindo os sons do violão (pg. Para ilustrar esta justificativa. MARIANI.) A evolução de instrumentos (. 21). exigindo técnicas específicas e registrando na própria partitura indicações que passam a prescrever mais e mais técnicas de performance. Escrita composicional A utilização de novas sonoridades ampliam as possibilidades na escrita composicional. para grupo de câmara ou para orquestra..FERRAZ p.(PADOVANI. seja ela para instrumento solista..) que cada vez mais inclui a mecânica do instrumento e suas particularidades gestuais e idiomáticas no processo composicional. (. Padovani e Ferraz dizem: “A sofisticação dos recursos instrumentais e a consequente ampliação das possibilidades orquestrais acarretará em uma profunda transformação na escritura composicional.etc.. 7 . A respeito disso....) permitirá uma escritura (. temos um exemplo da utilização de sonoridades “estendidas” no método infantil para violão de Silvana Mariani: Figura 4. Silvana – O equilibrista das seis cordas . 5 Nestes exemplos encontramos uma indeterminação com relação aos elementos percussivos do violão. Sobre este problema. e até a década de 60 fora do Brasil. podemos analisar dois exemplos musicais: Figura 5. Jorge 8 . Para ilustrar essa necessidade de organização e estruturação dos elementos percussivos citada por Mario da Silva.236-241 Figura 6. os efeitos sonoros desejados pelo compositor. Ricardo Tacuchian: Imagem Carioca – Quarteto de violões – C.69-70).Mario da Silva em seu artigo sobre os Elementos Percussivos Estruturais em obras para violão diz que “O que nunca ocorreu até a década de 70 no Brasil. Heitor Villa-Lobos: Distribuição das Flores – Flauta e Violão – C. Mario p. Esta indeterminação permite que o intérprete não compreenda de forma mais profunda. foi uma organização sistematizada e estruturalizada da percussão violonística dentro do contexto organizacional da obra” (SILVA. e não unicamente.unesp.br/ . este projeto justifica-se também na escassa produção de pesquisas em São Paulo referentes ao compositor e sua obra. o mais que possível.biblioteca.http://www.. Quadro comparativo de trabalhos acadêmicos acerca de três importantes compositores brasileiros.16-17) Além da importância da obra de Edino Krieger para o violão e sua escrita idiomática.Antunes explica a pesquisa da escrita gráfica na música contemporânea de seu livro “Notação na música contemporânea” (1989): “A totalidade dos signos estudados neste projeto é o resultado de um posicionamento.br/ UNICAMP . compara-se no quadro abaixo. Este posicionamento dá conta de esclarecer ao músico intérprete o fenômeno sonoro desejado pelo compositor.http://www.teses. derivados da notação tradicional. Figura 7 1 . O segundo estabelece que as novas notações visam resolver problemas novos e devem ser.. (. Para ilustrar essa lacuna. 1 Dados obtidos através de consulta online nas seguintes bibliotecas digitais: UNESP .) A introdução de novos signos só se justifica na medida em que surge a necessidade de se resolver um problema novo que não pode ser resolvido pela notação tradicional.unicamp. em face do problema da representação gráfica. (ANTUNES p.Último acesso em: 31/07/2012 9 .br/portal/athena/ USP . ao modo e à técnica de execução.usp.Portal: http://portal. teses publicadas por universidades públicas paulistas acerca de três compositores brasileiros.bibliotecadigital. Levantamento da obra integral para violão de Edino Krieger. METODOLOGIA 4. • Investigar as notações gráficas dos elementos percussivos e elaborar tabela notacional de convenções e sugestões para essa escrita. 4. c) Consultar programas radiofônicos que citem o compositor e sua obra. instrumentação e utilização de elementos percussivos) a obra integral para violão de Edino Krieger. Para o levantamento da obra integral para violão de Edino Krieger serão realizados os seguintes procedimentos: a) Consultar catálogos referentes à obra do compositor. b) Consultar trabalhos recentes referentes à vida e obra do compositor.3. • Realizar estudo composicional através da elaboraração de uma série de pequenos estudos voltados à exploração e desenvolvimento dos materiais sonoros percussivos e suas notações gráficas investigadas nessa pesquisa. d) Consultar livros de historia da música. • Estudar as possibilidades tímbricas-percussivas do violão e realizar gravação em áudio/vídeo dos resultados obtidos. OBJETIVOS Objetivo Geral Estudar os timbres percussivos do violão e suas notações na escrita gráfica com intuito de elaborar e fornecer material introdutório no estudo de técnicas estendidas do instrumento.1. 10 . Objetivos específicos • Levantar e classificar (estética. Eduardo Seincman.3. KOSTKA. serão realizados os seguintes procedimentos: a) Contato com fornecedores para listagem das obras disponíveis em estoque e efetivação da compra. Peter. José M. 4. Aquisição de Materiais Para a aquisição dos materiais em partitura referentes à obra integral para violão do compositor.2. A practical approach to the study of form music. Stefan. LABORDA. Prentice-Hall. b) Investigar escrita gráfica utilizada para os elementos percussivos. SCHOENBERG. Garcia. Arnold. Peter. 4. c) Análise da construção musical fundamentada pelos livros: I. Madrid: Editorial Alpuerto. b) Utilização dos recursos da Reserva Técnica concedidos pela FAPESP. Classificação das obras Para a classificação das obras em fase estética. IV. Trad. Second edition. Prentice-Hall. II. 11 .e) Consultar o compositor através de contato intermediado de sua esposa Nenem Krieger para revisão da lista de obras previamente pesquisada neste projeto e informações sobre possíveis novas peças ainda não editadas ou desconhecidas nas referências citadas acima. São Paulo: EDUSP. 1991. instrumentação e utilização de técnicas estendidas serão realizados os seguintes procedimentos de análise musical: a) Definir e investigar elementos de técnica estendida e classificá-los entre percussivas e não-percussivas. Fundamentos da composição musical. Forma y Estructura en la música del siglo XX (Una aproximación analítica). SPENCER. 1999. c) Organização dos documentos relacionados à compra dos materiais para posterior justificativa no relatório científico e na prestação de contas anual. l995 III. TEMKO. Materials and techniques of Twentieth-century music. 1988. Extended Techniques for the Classical Guitar: A Guide for Composers. Arthur Kampela. SILVA. Tese de Doutorado. 4. serão realizados os seguintes procedimentos: a) Investigar escrita gráfica dos elementos percussivos em obras para violão dos compositores: Edino Krieger. Leo Brouwer. Roberto Victorio. Mario Davidovsky. CURY.4. UFRJ. Marcus Siqueira. Anais do II Simpósio Acadêmico de Violão da Embap. utilização de acessórios complementares ao violão. Ohio: The Ohio State University. LUNN. de Arthur Kampela: Um guia para intérpretes. os elementos percussivos partindo dos seguintes trabalhos: I. Investigação de convenções.5. Fernando Sávio da Conceição. Artigo. Robert Allan. Para organizar os resultados obtidos nesta investigação referentes à notação gráfica dos elementos percussivos. Paulo Bellinati. Leo Brouwer. Mario Davidovsky. Astor Piazzolla. II. Maurizio Pisati. Percussion Study I. Elementos Percussivos Estruturais: uma abordagem em obras para violão de Edino Krieger e Arthur Kampela. Alcidez Lanza. Helmut Lachenmann. Gary Ryan. b) Investigar peças de diversos compositores que utilizam elementos percussivos como: Edino Krieger. etc. região timbrica do instrumento. Roland Dyens. Roland Dyens. George Crumb. c) Buscar nas obras investigadas descrições referentes à execução dos elementos percussivos como: dedilhados. 2010. 2006. Celso Machado. Giacinto Scelsi. Estudo das possibilidades tímbricas-percussivas do violão Para o estudo das possibilidades tímbricas-percussivas do violão serão realizados os seguintes procedimentos: a) Estudar trabalhos relacionados às técnicas estendidas do violão. Astor Piazzolla. Paulo Bellinati. Arthur Kampela. em específico. Tristan Murail.4. 2008. George 12 . Roberto Victorio. elaboração de tabela para as notações percussivas. III. Dissertação de Mestrado. Mario. Alcidez Lanza. Brasília: Sistrum. La Notacion de la Musica Contemporanea. 2000. d) Investigar a escrita para instrumentos percussivos e) Investigar caminhos encontrados para a notação de técnicas estendidas em outros instrumentos como cordas. II. Maurizio Pisati. ANTUNES. Notação na Música Contemporânea. ZAMPRONHA. Jorge. etc. f) Gravar os elementos timbricos-percussivos investigados nesta pesquisa em formato áudio/vídeo para auxilio a tabela notacional. Notação. III. 13 . sopros. Edson. Giacinto Scelsi. b) Consulta de materiais ligados a notação musical. c) Elaborar uma tabela organizada da seguinte forma: I. O vídeos terão qualidade High Definition e serão editados através do software Vegas Video 7. 1972. Buenos Aires: Ricordi. Ana Maria Locatelli de. PERGAMO. Possíveis convenções – notações encontradas em diversas obras Sugestões – Possíveis soluções para notações não encontradas na pesquisa. 1989.Crumb. São Paulo: Annablume. FAPESP. utilizando o gravador Zoom H3D Handy Video Recorder. em especifico.0 para referência com tabela elaborada nesta mesma etapa. a notação musical contemporânea: I. II. representação e composição: um novo paradigma da escritura musical. Helmut Lachenman e Tristan Murail. BROUWER. Elaboração de uma série de exercícios composicionais didáticos na forma de estudos utilizando sonoridades e notações exploradas nessa pesquisa. 2002. New York. Chanterelle Verlag. será valorizada a utilização de cordas soltas. Reginald Smith. Arnold. Microestudios. Eduardo Seincman.1992. c) Realizar gravações em Audio/Video dos resultados obtidos nesta etapa e organizá-los em conjunto com os materiais notados em partitura. Leo. a) Em auxílio à determinação na progressão dos níveis de dificuldade técnica instrumental dos estudos. SCHOENBERG. posições confortáveis de mão esquerda. saltos e aberturas simples. b) Utilizar software de notação musical Sibelius 6 para a notação em partitura de todo o material desenvolvido neste projeto. Chester Music. II. d) A série de estudos. Nuevos Estudios Sencillos.6. São Paulo: EDUSP.São Paulo: Editora Perspectiva.Ed. Schott & Co. tocada sem interrupções. evitar pestanas em figuras de nota longa. resultará em uma única peça. II. Abel. Trad. Como referências à elaboração desta etapa serão utilizados os seguintes métodos/estudos: I. José Eduardo. e) Os processos composicionais serão realizados durante todo o período do projeto. III. Rítmica.2003. evitar cruzamento dos dedos da mão direita. BRINDLE. Guitarcosmos 3 for guitar. 1979. 14 . Para elaborar uma série de estudos didáticos serão realizados os seguintes procedimentos: a) Utilizar os seguintes livros para auxílio e fundamentação na construção musical e desenvolvimento rítmico: I. Fundamentos da composição musical. GRAMANI.4. CARLEVARO. 1991. a série de estudos elaborados neste projeto. Título Instrumento(s) Ano Formato 1) Prelúdio Violão Solo 1956 Manuscrito editorado 2) Ritmata Violão Solo 1974 Manuscrito editorado/compositor 3) Romanceiro Violão Solo 1987 Manuscrito editorado 4) Concerto Dois Violões e Cordas 1993 Manuscrito editorado 5) Sonâncias IV Dois Violões e Violino 2002 Manuscrito editorado 6) Passacalha Violão Solo 2002 Manuscrito editorado 7) Suite Concertante Violão e Orquestra Sinfônica 2005 Manuscrito editorado 8) Alternâncias Violão Solo 2008 Manuscrito editorado 15 .7. data da composição. presença de técnicas estendidas. formação instrumental. MATERIAIS Os materiais a serem adquiridos para o desenvolvimento deste projeto serão as obras para violão do compositor Edino Krieger no formato impresso em Partitura/Manuscrito editorado. b) As obras serão organizadas por: titulo. todas as obras publicadas para violão de Edino Krieger. editora. c) Também será complementado ao acervo CDMC. 5. permitindo a consulta e o acesso da mesma através da comunidade.4. Complementar acervo CDMC-UNICAMP com a obra integral para violão de Edino Krieger Para complementar o acervo CDMC-UNICAMP serão realizados os seguintes procedimentos: a) Organizar e catalogar digitalmente dentro do acervo MARC-CDMC-UNICAMP. 6. Banco de Partituras Disponível em: http://www.00 Editorada pelo compositor 8) Suite Concertante Banco de partituras ABM – R$ 100.br/ .portaldelivros.00 Editorada pelo compositor Total ≈ R$ 282. 2 Portal de livros. Disponível em: http://www. 2 Discoteca Oneyda Alvarenga.Acesso em: 02/10/2012.asp?Pag=5&Destino=Template&CodigoAfiliado=3680&Codigo_Produto=13078 – Acesso em: 02/10/2012 16 .com. Disponível em: http://www.00 2 Academia Brasileira de Música.00 5) Sonâncias IV Banco de partituras ABM R$ 40.pdf . Catálogo disponível em: http://www.00 6) Passacalha Dependente de consulta Dependente de consulta 7) Alternâncias Banco de partituras ABM – R$ 20.asp?id=0657&ORDEM=A .sp. 2 Editora Zahar.br/musica_contemporanea/PDFS/Musicografia_Edino_.00 4) Concerto Banco de partituras ABM R$ 80.centrocultural.Acesso em: 02/10/2012.00 2) Ritmata Manuscrito / Max Eschig Dependente de consulta 3) Romanceiro Jorge Zahar R$ 21.abmusica.com.br/catalogo_detalhe.zahar. ORÇAMENTO BIBLIOGRÁFICO2 Título Editora Valor 1) Prelúdio Jorge Zahar R$ 21.br/default. Musicografia de Edino Krieger.Acesso em: 02/10/2012.org.gov. Levantamento e aquisição da obra integral para violão do compositor. classificação e catalogação das obras selecionadas. 7. VII. Elaboração e composição da série de estudos.7. CRONOGRAMA DE ATIVIDADES I. 8. Desenvolvimento do primeiro relatório. Leitura. Investigação de convenções. Estudo das possibilidades tímbricas-percussivas do violão IV. 6. Mêses Atividades 1º 2º 3º 4º 5º 6º 1. 3. III. V. 2. Desenvolvimento do relatório final de pesquisa. 4. 5. elaboração de tabela para as notações percussivas VI. 17 7º 8º 9º 10º 11º 12º . Complementação de acervo CDMC-UNICAMP VIII. II. M. DOTTORI. Violão Intercâmbio nº16. Percussion Study I. Ritmata para violão de Edino Krieger. UFRJ. Espectromorfologia na Música Instrumental.Exposición de La Teoría Instrumental. 2009. Prentice-Hall. André. Escuela de La Guitarra . Graziela. 1999. Dissertação de Mestrado. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ADOUR. KOSTKA. Michael Finnissy. DALDEGAN. COSTA. 1999. EGG. Música Contemporânea Brasileira – Edino Krieger. de Arthur Kampela: Um guia para intérpretes.São Paulo: Centro Cultural São Paulo. Valentina. Garcia. Fernando Sávio da Conceição. 2011. Doctoral Dissertation. UFRJ. Bryan. Artigo. BORTZ. O Piano Expandido no Século XX nas obras para piano preparado de John Cage. Vol. l995. Materials and techniques of Twentieth-century music. Varias posibilidades sonoras de la guitarra en la música contemporanea. Brasília: Sistrum. Heidegger: A questão da técnica. Dissertação de Mestrado. Second edition. 1989. Técnicas estendidas e música contemporânea no ensino de instrumento para crianças iniciantes. CARLEVARO. Centro de Letras e Artes. 2006. LABORDA. Graduate School and University Center of CUNY. São Paulo. 2003. Uruguay: Imprenta Matutina S. CURY. Forma y Estructura en la música del siglo XX (Una aproximación analítica). Dissertação (Mestre em Música).C. Buenos Aires: Barry. Maurício. Revista Músicahodie. Stefan. Tese de doutoramento em Filosofia. 1984.A. Campinas: Universidade Estadual de Campinas. Jorge. 11 nº 2. Madrid: Editorial Alpuerto. Valério Fiel da. COELHO. José M. 1979. and Arthur Kampela: A Guide for Performers. Notação na Música Contemporânea. Rhythm in the Music of Brian Ferneyhough. INDA. UFG. Discoteca Oneyda Alvarenga. ANTUNES. HOLMES. 2006.8. Sobre a composição para violão. Amilcar Rodriguez. 18 . Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO). Abel. Francisco Carlos. Artigo. pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Dissertação (Mestrado em Música) – Programa de Pós-Graduação em Música. Fabio. 2004. 1996. em 2005. CASTRO. Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Changes (1983) para violão de Elliot Carter: a construção de um plano de estudo a partir de um auto-relato. PAZ. Departamento Nacional. P. São Paulo: EDUSP. produtor musical e compositor. 2010. 5a ed. São Paulo: Terceira Margem. MARRIOT. Dissertação de Mestrado. Fundamentos da composição musical. Extended Techniques for the Classical Guitar: A Guide for Composers. A obra para violão solo de Almeida Prado. História da Música no Brasil. UNICAMP. USA. UFG. Editora UFPR: Curitiba. SCARDUELLI. University of California. La Notacion de la Musica Contemporanea. Edino Krieger: Crítico. 2000. 2007. 1º ed. LUNN. CESA. 2000. Dissertação de Mestrado. Trad. evolução e situação atual das técnicas estendidas na criação musical e na performance. MACIEL. Rio de Janeiro: SESC. 1991. Silvana. São Paulo: Ricordi Brasileira. José Henrique. Vibration and Sound. MORSE. 1a ed. SCHOENBERG. 1981. SCHENKER. New York: McGraw-Hill. Teresinha. 11 nº 2. 1948. 2002. PRADA. Tese de Doutorado. Música Contemporânea Brasileira. Vol. Revista Músicahodie. Fabio. A interpretação de “Alternâncias” de Edino Krieger: Um estudo comparativo de sete estréias. Ritmata de Edino Krieger: Uma reflexão sobre os processos vanguardistas na literatura do violão brasileiro. Vasco. The art of Performance. PADOVANI. Artigo. Silvio. USA: Oxford. 2012. Robert Allan. Proto-História. Violão: de Villa-Lobos a Leo Brouwer. MARIZ.M. Ermelinda. Arnold. Eduardo Seincman. PIRES. 19 . Ohio: The Ohio State University. Buenos Aires: Ricordi. 1972. Marco Antonio Corrêa. Jr. NEVES.LIMA. PERGAMO. O equilibrista das seis cordas – Método de Violão para crianças. Michel. MARIANI. Rio de Janeiro: Nova Fronteira. Ana Maria Locatelli de. 1984. Artigo. UNIRIO. 2011. José Maria. 2008. Contemporary Guitar Composition: Experimental and Functional Practices since the “Second Viennese School”. Thomas Kronig Pires. UFMG. 2012. Cadernos de Colóquios. Dissertation for the Doctor of Philosophy in Music. David Franklin. San Diego. . 2009. 2010. FERRAZ. Heinrich. UFRJ. Eliane. 2006. Moacyr Garcia Neto. Marcos Víctora Wagner. p. Peter. n. TEIXEIRA. Soundboard. n. Anais do II Simpósio Acadêmico de Violão da Embap. 2008. Música Hodie. v. CASTELLANI. Técnica Expandida para Violino e as Variações Opcionais de Guerra Peixe: reflexão sobre parâmetros para interpretação musical. Graziela. p. Análise da obra Kurze Schatten II de Brian Ferneyhough. Per Musi. 2008.Thesis. ARTIGOS EM REVISTAS ESPECIALIZADAS BORTZ. Reports of the Sixth International Congress on Acoustics (Tokyo: GP-6-2. M. Mattew. PrenticeHall. Belo Horizonte. 1968). 24-34 COPETTI &TOKESHI. Caroline. 2004. Mario. 2007. Vitória: A1. TRAUBE. New York. 1988. Reginald Smith. pg 129. SCHOUTEN. Schott & Co. Elementos Percussivos Estruturais: uma abordagem em obras para violão de Edino Krieger e Arthur Kampela. J. Music Technology Department of Theory Faculty of Music McGill University Montreal. XV. Artigo Março.85-99 BURTNER.Ed. Peter. F. An Interdisciplinary Study of the Timbre of the Classical Guitar. Making Noise: Extended Techniques after Experimentalism. TEMKO.F. IX. SPENCER. Tese de Doutorado em Música. Nicolas. Belo Horizonte. 3. 1982. 2. 1979.42 TOKESHI. BRASILEIRA. 20 .Técnica Expandida para Violino: Classificação e Avaliação de seu emprego na Música. John. Guitarcosmos 3 for guitar. 1996.Rafaela &Eliane. SOUZA BARROS. 47 para violão de Alberto Ginastera: Trajetória e Síntese dos Scherzis Ginasterianos. HAKES. 2009. Leo Brouwer: Early Influences in Tres Apuntes. Tradição e inovação no estudo da velocidade escalar ao violão. 5258. UFRGS. Revista de Musicologia NewMusicBox. MÉTODOS E ESTUDOS BRINDLE. Modulação micrométrica na música de Arthur Kampela.SILVA. Artigo. Goiânia. p. p. A practical approach to the study of form music. Scherzo da Sonata op. ANPPOM 2005. Per Musi.13. n.1/2. Música contemporânea brasileira para violão.19. 2008. The Perception of Timbre. 2005. WAGNER. 2004. Canada. Tese de Mestrado. BROUWER. 1999. 1978. Microestudios.119. Rítmica. Sérgio e Odair. UNIRIO. Edino Krieger. 2009. Iniciação ao violão Vol. KAYATH. Fabio. Analekta: Canada. Three Double Concertos. São Paulo: Ricordi. Fabio. Esther Scliar. BIS: Suécia. Cultura FM: São Paulo. Universos sonoros para violão e tape. PIERRI.São Paulo: Editora Perspectiva. Obras para Violão de Roberto Victorio.82. 2006. 2006. 2002. 2006. ZANON. 1986. PROGRAMAS RADIOFÔNICOS ZANON. 20th Century Guitar Music. PRADA. Rio de Janeiro: Estúdio Ritornello. Abel. n. Nuevos Estudios Sencillos. n. CARLEVARO. Chanterelle Verlag.1. Violão com Fabio Zanon: Celso Machado. Henrique. Quarteto Carioca de. n. Elena. Brouwer: El decameron Negro and other guitar works.1992. Rio de Janeiro. GRAMANI. Rio de Janeiro.2003. Cultura FM: São Paulo. 2005.n. Danças Brasileiras. Teresinha. Alvaro. Plays Roland Dyens.145. Hyperion. A arte do Violão: O Violão no séc. ZANON. 2006. Fabio. Marcelo. PINTO. José Eduardo. Paulo. n. 2006. Violão Brasil 500 anos: Romanceiro.26. Música contemporânea: Obras para violão de Compositores do Mato Grosso. Cultura FM: São Paulo. VIOLÕES. Fabio. Leo. 21 . DISCOGRAFIA ASSAD. Cultura FM: São Paulo. 2008 PEDRASSOLI. Violão com Fabio Zanon: Edino Krieger e Ronaldo Miranda. XXI. Daniel. Chester Music. ZANON. SANTOS. 2008.ECCO: São Paulo. GHA. Violão com Fabio Zanon: Alberto Pinto Fonseca. 2006. Salaviva: São Paulo. MURRAY. Cultura FM: São Paulo.48. 312 Studios. 2008. Violão com Fabio Zanon: Harry Crowl e Arthur Kampela. Turíbio. PAPANDREOU. Fabio. 1997. ZANON.