PREPARACIÓN DEL ORIGINALTrataremos aquí, esencialmente, de los impresos más corrientes, trabajos en los que todo el mundo está llamado a participar: un folleto, un informe, una memoria, una tesis o una tarjeta de invitación. Son todos «originales» que cualquiera de nuestros lectores se ve obligado a preparar para el impresor. Pero hay que saber que el oficio de preparador del original se ha vuelto una verdadera especialidad, una verdadera técnica, desde el momento en que se trata de trabajar, a título de tal, para una editorial. Entonces ya no es asunto de una o dos personas de buena voluntad, sino de un equipo más o menos numeroso, completado con una biblioteca, diccionarios, enciclopedias y obras de referencia especializadas, que deben permitir verificar y corregir la gramática, sintaxis, ortografía y puntuación de un autor, en la lengua original, o de un traductor, en la lengua en que se va a editar. Y lo mismo, como es evidente, para fechas, cronologías, nombres de lugar, etc. Será también preciso verificar, en caso necesario, las transcripciones fonéticas del inglés o del chino, las fórmulas matemáticas o químicas y científicas, y operar las conversiones de monedas, pesos y medidas extranjeras, etc. La diferencia entre la preparación artesanal y esta preparación editorial no es de naturaleza sino de escala. De todos modos, los errores y faltas que hay que corregir, hay también que pagados. Desde luego, no hay relación entre los presupuestos necesarios para financiar grandes empresas de edición y el precio pedido por la impresión de una tarjeta de invitación. Pero, en la tarjeta de invitación o en el informe es usted o su sociedad quien corre con los gastos. En sentido estricto o figurado. Un impreso mal realizado presenta mal nuestros intereses o nuestra causa, nuestra tesis o nuestra «imagen de marca», como suele decirse. Y esto le puede costar bastante más que dinero. Llevar hasta el final el oficio de autor ¿Qué es lo que hace buena una presentación? El orden, la sobriedad y la coherencia. La más estricta economía en el uso de los recursos de la tipografía y de la puntuación: comillas, guiones, paréntesis, palabras subrayadas, cursivas o negritas. Si se quiere subrayar todo, nada resalta, salvo el desorden en la página y en la mente del lector. La primera 1 preocupación al preparar el original no será, pues, subrayar, sino podar y airear. Con los impresores, ocurre como con otros cuerpos y oficios. No todos son igualmente competentes, bien educados y siempre sonrientes. Sea como fuere; hay que empezar por hacérselos favorables, pues, si no socios, son colaboradores indispensables. El medio más sencillo y natural es preparar bien el original. Y preparar bien el original no es hacer el oficio de ellos ni darles lecciones, sino llevar el oficio de autor hasta el final. Una buena mecanografía es un producto acabado, susceptible de ser reproducido tal cual por el offset. Un buen original es un producto semiacabado que el impresor, sin dificultades inútiles, podrá transformar en producto acabado. El manuscrito Por modesto que sea el impreso en cuestión, el manuscrito destinado al impresor debe estar mecanografiado. Todas las ideas que se puedan tener sobre la legibilidad de una escritura manual, o la belleza eventual de una caligrafía, desgraciadamente no son más que ilusiones. Para convencerse de ello, basta recordar las deformaciones que experimentan, en su lectura, los nombres extranjeros, y hasta apellidos algo menos corrientes de Pérez o González. Aun cuando están impresos. Ningún manuscrito será tan fácil de leer y transcribir como una copia mecanografiada. Por la sencilla razón de que la escritura mecanografiada es la más familiar. Es la que lee mayor número de personas, más a menudo y durante más tiempo Todas las recomendaciones que vamos a hacer estarán, pues, determinadas por la complejidad real, aunque ignorada, de las operaciones materiales y mentales necesarias para la transcripción. El atril: herramienta indispensable del compositor El original destinado al impresor exige cuidados muy particulares, precisamente porque habrá de leerse en condiciones muy particulares: no será leída, sino deletreada. Lo único que el compositor, titulador y operador leerán, para entender el sentido, son las 2 de ojo o de medida. Una puesta en limpio impecable y precisa El manuscrito está mecanografiado en un teclado de noventa y dos teclas. de modo que tenga las manos libres para trabajar. de un cuerpo y de un grueso invariables. para un cambio de cuerpo. según el sitio donde es leído. Se habrá comprendido que leer un original no es exactamente lo mismo que leer un texto. Cualquiera que sea la naturaleza del texto. la vista o la edad del lector. en lugar de un obrero y una máquina son dos obreros y dos máquinas los que están parados. desde el momento en que el original llega al taller. La transcripción Tales son. El texto. Leer un texto se puede hacer a velocidades infinitamente variables. son de un ojo. A ningún precio (nunca mejor dicho) debe llegar a interrogarse o a interrumpirse para descifrar. Hay que decir aún unas palabras del aspecto psicológico. en dos o en tres. Todas las letras. En tal caso. Allí está a la distancia adecuada y bajo la mejor luz. porque también es un determinante. con grados. de cualquier manera o a merced de una corriente de aire. según el temperamento y hasta la talla.instrucciones que han de dárseles en todos los puntos en que el texto haya de diferir del original mecanografiado: por ejemplo. De vez en cuando. Y estará 3 . con trescientas teclas. comenzará por ser doblado. versales y de caja baja. empero. sino a la transcripción. a medida que avanza en el tecleo. aproximadamente. y menos aún dejar la máquina para consultar nada. para quedar fijado al atril. será tecleado en una o varias máquinas cuyos teclados pueden contar. Pero un original de imprenta no se lee con vistas a la comprensión. De cualquier manera. muy brevemente. también infinitamente variables. según la naturaleza y formato del impreso. Algo muy diferente. Expliquémonos. Pero el compositor no puede elegir. Él no puede poner el original en cualquier parte. las condiciones materiales y físicas del trabajo de transcripción. Las actitudes del lector pueden variar considerablemente. lo más frecuente. cada uno. el compositor elevará la hoja. Está de pie ante la caja o sentado junto al teclado. de comprensión. aproximadamente. el resultado. la tipografía o la fotocomposición. El color será blanco. al contrario. en sentido estricto. La preparación del original es. El papel El formato más corriente. corregido y anotado. regular. gruesos y medidas muy variables. pues. cualquier otro color distinto del blanco puede confundir. cuando se trata de pasar por la transcripción a un procedimiento de copia diferente. están plenamente justificadas por las condiciones de trabajo y por los gastos de producción. sea claro. Es preciso. por ejemplo. es el que más se vende. necesariamente. ha de corregirse y codificarse con vistas a una composición tipográfica. finalmente. pues.compuesto en ojos. Pues todas las intervenciones y manipulaciones necesarias para la transcripción son otras tantas ocasiones de errores que se suman a las imperfecciones del original. La importancia. para los trabajos de original de imprenta es el del papel llamado de máquina de escribir. es peor. si no rápida. es decir. etc. que el original. que. En efecto. Ahora sabemos que nada tienen de arbitrio. Es una puesta en limpio pura y simple cuando se trata de la reproducción offset de un informe de reunión. si el original es malo. a su vez. sin más sobrecargas que las instrucciones destinadas a la transcripción por el compositor o el operador. no es raro que se utilicen papeles de colores para distinguir entre las primeras pruebas y 4 . Así debe prepararse un manuscrito. Pero importa que siempre permita una marcha de trabajo sostenida. pues. pero entonces es ya demasiado tarde. El mismo original puede. de esta preparación se ve fácilmente en los resultados. En efecto. Por la misma razón. Es una preparación. con vistas a una mayor precisión y difusión. La copia mecanográfica. necesariamente. Y no es mucho decir que el resultado es peor: lo es tantas veces como ejemplares están previstos en la edición. cuerpos. Es de 297 X 210 mm. más costoso que si estuviera bien preparado y bien hecho. despejado. «limpio». Además. es decir. y por tanto el más recomendable. Vengamos ya a las recomendaciones. una puesta en limpio. con vistas a ser mecanografiado. Es tener demasiados testigos de cargo contra un trabajo mal hecho y. puesto en limpio. Es el formato DIN A4 de los papeleros. de una memoria o de una tesis. Cualquier otro color daña a la legibilidad. el más usado y el más familiar. pues. estar llamado a cambiar varias veces de atril. Es preferible dar un poco más de blanco a la cabecera. por el contrario. un buen asidero. Nunca se utilizará más que un lado del papel. pues puede ocurrir que una o varias hojas del original se pierdan o se estropeen. cada hoja irá numerada desde la primera hasta la última. pues. las copias. y los otros dos o tres del mismo formato. Si se trata. sabiendo cómo está fijado y plegado el papel en el atril. c. la paginación del folio 16 será: 16-17. en hojas separadas que repetirán la paginación. al que le transformará en «listo para componer». cuando ya es demasiado tarde. d. etc. en original en el pleno y completo sentido. b. Es prudente disponer de ellas. por ejemplo. unos 50 mm aproximadamente. al menos para todos las hojas referentes a una misma obra. para dejárselos al preparador del original. y dejarán a los cuatro lados un espacio ampliamente suficiente para las instrucciones del preparador del original al compositor. En limpio. Nadie lo leería. Los márgenes En ninguna parte son más útiles los márgenes que en un manuscrito. Las adiciones eventuales serán mecanografiadas aparte. Y hay que mantener este formato. Los márgenes.las siguientes. es decir. se ha retirado el folio 17 del manuscrito. El autor es el único que no puede disponer de ellos. anotará con preferencia sus observaciones eventuales más bien en lo alto que en el pie de página. en el folio de 210 mm de ancho. un margen de 35 a 40 mm a la izquierda. nadie lo tendría en cuenta. 5 . del folio 17: 17 a. Cuando se trata de una memoria. y ponen el texto al abrigo de las huellas de los dedos y otras máculas. Jamás contentarse con un solo ejemplar El original será copiado en varios ejemplares: el primero será el manuscrito original del autor. Dan. para que pueda leerse antes de que sea compuesto y no después. 17 b. 17 c. precisamente. porque el preparador del original. pues. Si. sin interrupción. seguida de a. a la derecha y al pie será lo conveniente. Bajo ningún pretexto se escribirá nada al dorso de una hoja. etc. hasta el tírese. sobre todo. en papel más fino. deben ser generosos. líneas. se puede escoger entre dos procedimientos posibles. se trata de un texto mecanografiado con vistas a la reproducción en offset. en vez de reducirla. La comodidad de lectura está. y aumenta también la dificultad de la mecanografía. y que hace la lectura posible y aun agradable. Cuando. Es una necesidad y una fuente de ahorro sustancial. a la izquierda. es decir. o bien. enumeraciones. párrafos y capítulos forma. que los signos propiamente dichos contribuyen a dar a las palabras. pues. y ciertamente. con las llamadas de notas entre paréntesis. en un rectángulo prácticamente uniforme. caso en el cual se separarán del texto por un filete a lo largo de la línea. O bien irán mecanografiadas. página tras página. Todo lo que se aleja de ella aumenta la dificultad de lectura. La interlínea y el sangrado La interlínea o espacio de máquina de escribir debe ser doble en la mayoría de los casos. engrapado o encuadernado en rústica con cubierta. el espaciado y la interlínea. tampoco más bonito. sin por ello aumentar la longitud de las líneas. lo que hay que obtener y mantener a toda costa es una presentación en la que el texto se inscribe. En cuanto a las notas. Desde luego. índices. cosa que rompe la armonía y geometría de la página. reduciendo el espacio. Es completamente inútil aumentar la interlínea entre los párrafos. al pie de página donde se encuentran. Esta uniformidad dista mucho de ser un defecto. pues deforma los párrafos. ritmo y proporciones que son esenciales para la legibilidad y la inteligibilidad del texto. evidentemente es preferible aumentar en 20 mm el margen del lomo. lejos de ser un lujo. En un manuscrito mecanografiado.Todo esto es cierto para los originales presentados en hojas sueltas para uso de la transcripción tipográfica. y luego pegado. lo que debe dirigir la elección no es la comodidad del mecanógrafo sino la del lector. o en una composición tipográfica. y bastante más feo. es uno de los elementos esenciales de la comodidad de lectura que resulta de esta serenidad de presentación. si no más. Un sangrado mayor tampoco es más útil. glosarios o notas. Los blancos Los blancos son los márgenes. 6 . Tanto. Se puede reducir para listas. se pasarán al final de cada capítulo o del libro. Es el aire y el oxígeno que circula entre las palabras y entre las líneas en tomo a la composición. es cuestión de gramática y sentido común. sangrar o destacar líneas del texto. Es un hecho. En el límite. Las alineaciones Tanto en mecanografía como en tipografía. Por ello. se cae casi siempre en el caos. dos o más veces. lo más sencillo es no subrayar en absoluto. y alterar juiciosamente las líneas de versales juntas o separadas (espaciadas) con líneas en caja baja. No hay que pretender suplido a fuerza de subrayar. sino escribir con todas las letras: capítulo 1. como en cuestión de caracteres. es todo el arte de escribir. los recursos de la mecanografía son más limitados que los de la tipografía. Al contrario. La puntuación Ante todo. hay que manteneda. el número de las alineaciones: al centro y/o la izquierda. hay que ser coherente desde el principio al fin del mismo manuscrito. y hay que acomodarse a él. lo más sencillo no es subrayar una. Desde luego.Buscar una lectura económica y cómoda No olvidemos nunca que la lectura del texto más sencillo en apariencia exige siempre un esfuerzo real y sostenido. de un manuscrito o de un impreso es reducir este esfuerzo por todos los medios. un blanco no tiene razón de ser. En cuestión de blancos. En principio. basta que un subtítulo esté precedido de una línea de blanco. El primer y principal medio es la buena presentación de blancos. artículo 1. El aspecto 7 . no creemos haber insistido aquí demasiado en esto. que pocos autores son capaces de ello en la primera pasada a limpio. En un manuscrito mecanografiado. Esto reclama un esfuerzo de atención tan sostenido. Después del subtítulo. El primer deber de todos los que contribuyen a la elaboración de un original. sea cual fuere su longitud. Para los títulos de capítulo. es decir. En cuanto se empieza a creer en la utilidad de una tercera o una cuarta alineación. a uno o dos. sección o párrafo. desplazar. Centrar o alinear a la izquierda es cuestión de gusto. una vez tomada una decisión. sección 1. es de sumo interés reducir siempre lo más posible. párrafo 1. Tel. Por ello. igualmente. Toda puntuación abusiva rompe el ritmo tipográfico de la línea de composición. Esta segunda versión contiene las mismas informaciones. una lista de direcciones o en una bibliografía. Avda. de multiplicar las divisiones dudosas de palabras. a la buena apariencia de una página de texto. 2251483 . de la Luz. Es molesto en los textos. de ser desdeñable. sobre todo en los títulos... once pulsaciones inútiles. de la Luz. pero menos parásitos.-41015 SEVILLA Teléf.-Avda.tipográfico de la puntuación está lejos. Imagínese el resultado en la composición de un anuario. Un verdadero cataclismo tipográfico. Es molesto en los títulos porque en ellos los signos de puntuación son decenas o centenas de veces mayores que en el texto. de entorpecer la lectura y la consulta. porque ello se produce decenas de veces en una sola página. Es el medio más seguro de embarullar el espaciado. y puede llegar a tomar las proporciones de una verdadera polución gráfica. Y es mucho para una línea que no contiene más que ocho palabras o grupos de signos. 225/14/83 Todas las informaciones contenidas en esta línea de composición no forman más que un enunciado. de deformar la página. pues generalmente va precedida o seguida de espaciado. dicen las gramáticas. también. Los malos tipógrafos añaden de su cosecha usos viciosos que acabamos de ilustrar más arriba. 28. es casi siempre preferible no utilizar a priori más que un solo ojo de un mismo cuerpo y un mismo carácter. La raya o menos La raya o menos se emplea en un diálogo para indicar el cambio de interlocutor o para separar del contexto palabras o proposiciones. Pero una puntuación abusiva estorba también.41015 Sevilla. 28. y que no son ni 8 . además. Editorial Peláez. ¿Por qué? ¿Cómo? Veamos un ejemplo: Editorial «PELÁEZ». Esta manera de componer o de hacer componer evita. decididamente. Hay que guardarse mucho de fomentarlas y perpetuarlas. la repetición de las comillas es función de la longitud y del número de citas. que ya están provistos de una mayúscula para distinguidos de los nombres comunes: la ciudad de París (y no la ciudad de «París»). pero. ¿Para qué sirven las comillas? Para marcar el principio y fin de una cita. so pena de hacerle «malévolo». y hasta indispensable. es nocivo superponer pretendidas reglas tipográficas que no son ni más ni menos que parásitos. y lo mismo en las bibliografías: 9 . En realidad. la cosa no es tan sencilla siempre. Es cuestión de juicio y sentido común. Su única función es marcar el principio y fin de las citas. cuerpo o medida (este último procedimiento es desastroso y vitando). apenas hay otro recurso (es más económico que acortar las líneas). Cuanto más larga es la cita y más citas hay. Utilización discreta de las comillas Un tipógrafo y un preparador profesional de originales podrían escribir párrafos enteros. y sensatos. A ningún precio hay que desanimarle. poner comillas en cada línea de una cita o diálogo. molestarle ni desconcertarle. En mecanografía. Contentémonos con observar aquí que los buenos gramáticos no creen necesario poner comillas a los nombres propios. Puede ser útil. Hay que respetar todas las reglas de la gramática. ¿Por qué? ¿Para quién? Para la comodidad del benévolo lector. sobre las diversas maneras de atenerse al buen uso. En tipografía se pueden también suprimir las comillas y cambiar de ojo.más menos que tics y manías antiprofesionales. más se justifica la repetición de las comillas. Las comillas Las comillas son particularmente embarazosas. la Ciudad de París (y no la «Ciudad de París»). Entonces. que consiste en no servirse sino con mucha discreción de estos adornos inútiles. Elección de caracteres. . y demasiado limitada. Esto concierne. porque su dimensión tipográfica domina y aplasta al resto de la línea. porque son de un ojo más pequeño y porque no aplastan al resto. siempre que las fechas puedan considerarse como indicaciones útiles o necesarias se las compondrá sin paréntesis. 1975. en cuanto a número de estilos diferentes. No es cuestión de corregir al gramático. tal como figuran en su gramática. . Bd Aristide-Briand.). no alineadas. Lucien: Historique des objets volants non identifiés. La tentación que hay que evitar es 10 . es mejor pedir un carácter cuyas cifras no estén alineadas. 1070 Bruxelles. con la cual no se juzga oportuno hacer una frase distinta»: Alberto Magno (1193-1280) comentó la obra de Aristóteles. sino de hacer notar que estas fechas y paréntesis. a la vez.«Historique des objets volants non identifiés». en una misma serie o cuerpo. Paréntesis Según un gramático. si se trata de una indicación. Cuando se trata de componer un texto donde se citan fechas frecuentemente.Clerebaut. «se usan para intercalar en una frase alguna indicación o reflexión no indispensables al sentido.Société beIge d'étude des phénoménes spatiaux. no indispensable al sentido. Y no: Clerebaut. es decir. sin dejar de ser perfectamente legibles. Bd AristideBriand 26. demasiado amplia. Lucien.. son lo primero que tira del ojo. 26. entre comas y en cifras elzevirianas. esencialmente. 1975. Por ello. 1070 Bruxelles: Société belge d'étude des phenomènes spatiaux. 115 p. Es molesto.. a los trabajos de remendería que pueden tener que realizarse con la colaboración de uno de esos modestos talleres donde la elección de caracteres es. (115 p. B. B. Las palabras «classe» y «P. cinco familias de caracteres y siete ojos diferentes. Y se prescindiría de comillas y espaciados abusivos para «Toque-Anciens». No habría filete ninguno ni puntillado. Tornemos un mal ejemplo y hagamos su corrección. y caja baja para el resto. Para no caer en esta tentación. caracteres y alineaciones.utilizar caracteres diferentes simplemente porque están allí. Todo estaría marginado a la izquierda. pues figuran en la tarjeta: aquel en que están compuestos en versales «college».» irían compuestas en cursiva. La tarjeta de invitación del colegio Saint-François Xavier cuenta con diez líneas. Un impreso no está hecho para hacer exhibición de recursos tipográficos.». en caja baja. No es necesario redactar a fuerza de eslóganes. versales para «college Saint-François Xavier» y «classe».» y el «N. disponibles y al alcance de la mano en el taller del modesto impresor. lo cual se puede obtener mediante un solo carácter. Las dos indicaciones «Supplément. basta preparar bien el manuscrito. y muchas versales absolutamente caprichosas. subtítulos.. 11 . y. multiplicando puntos y aparte. ni debe ser un catálogo de caracteres. corno en «N... Está hecho para hacer legible un texto. El conjunto ganaría considerablemente con la composición en dos familias de caracteres: uno para el texto y otro para las notas. etc. tal corno está mecanografiado a continuación podría componerse en dos de los caracteres disponibles en el taller del impresor. la fecha y el trabajo impuesto. La tarjeta nada perdería de su humor si «fete d'hiver» estuviera compuesto en el mismo carácter que el resto de las informaciones. Préfet» se alinearían entre sí. y en dos ojos. El texto. quince puntos y aparte. . tirada. Hay también clientes más exigentes que saben lo que quieren. todas las instrucciones necesarias a los realizadores. tal vez decepcionado. si no. Corregirá las pruebas. indicaciones precisas y concordantes sobre original y calco. montaje. croquis-calco de dimensiones reales. La tarifa postal nos lleva derecho a la elección de gramaje del papel o cartón que hay que utilizar. Entonces. Lo corriente es que quede contento con el resultado. las cosas ocurren de modo sencillo. pero el impreso no lo verá sino cuando esté terminado. Y. el cliente se fía del impresor. O sea. El impresor le muestra algunos impresos del mismo tipo.El formato ¿Cómo determinar el formato? Ordinariamente. preparador. pero no a solas. Este tendrá en cuenta otras operaciones. Para tener lo que se quiere. Los plazos Un impreso supone toda una serie de operaciones: composición. Después. por orden: original bien preparado. Consultad el calendario. Cada una exige su tiempo. Pero ¿y cuando uno mismo es autor. editor. o dudoso. una maqueta. ¿Cómo ocurre en realidad? Cuando un particular se dirige a un impresor para la impresión de una tarjeta como la del colegio Saint-François Xavier. embalaje y expedición. Un pliegue o dos deben bastar.. hay que afinar la puntería. encuadernado. 12 . Lo cual conduce a realidades inmediatas: el formato del sobre determina el formato del impreso que ha de introducirse en él sin dificultad. hay que hacerlo uno mismo. basta con tener en cuenta el formato de los sobres disponibles y de la tarifa postal. acabado. cartulina y color. se necesitan plegadoras especiales que no siempre están disponibles y cuya intervención es costosa. y se ponen de acuerdo en el formato. en fin. lo más claramente posible. según que se encargue él de todas o que haga intervenir a uno o varios compañeros. Para los impresos que han de mandarse por correo. Para ellos añadiremos lo que sigue. es el editor quien se encarga de ello. expeditor y distribuidor? No es demasiado complicado. o dar. y ninguna puede improvisarse. A veces se queda sorprendido. plegado. sino en compañía del impresor. Este croquis está destinado al impresor. sus dimensiones y emplazamiento irán precisadas en el mismo croquis y de la misma manera. es decir. 13 . La puesta en limpio de este croquis consiste en volver a trazar palabras y líneas en sus lugares exactos. expresando en milímetros las dimensiones de los márgenes. Se trata. Estos irán fijados por horizontales y verticales graduadas. si hay algún cliché. en efecto. permitirán buscar y hallar su mejor disposición y su mejor compaginación en el formato elegido. se trata de precisar. su ilustración o decoración. justamente. se transcribe cada una de las palabras y cada una de las líneas del texto. pues estas transcripciones sirven para determinar con justeza el lugar ocupado por palabras y líneas. Por supuesto. lápices y plumas a su gusto. Poniendo el calco sobre los catálogos de caracteres elegidos.El croquis Uno o varios bocetos servirán para fijar las ideas. Recortadas en lengüetas. Se utilizará un color diferente para las indicaciones con cifras y los trazados. que es la que. las alineaciones y las distancias de las líneas con relación a los bordes de la cartulina. el dibujante utilizará el calco. En fin. para que nadie pueda confundidos con el texto propiamente dicho. de respetar al máximo las dimensiones de los caracteres. Esto se hará con calco y con un catálogo de caracteres disponibles del impresor. El buen sentido le guiará según las dimensiones y gruesos de las letras y el espesor del croquis. Se redactará el texto teniendo en cuenta el formato y una disposicion más o menos entrevista. pero en desorden. La maqueta Cuando se tienen exigencias y se desean precisarlas. todos los elementos están presentes. Estas indicaciones se ponen al margen del original. Si usted olvida anotar sus intenciones. Y siempre bien legible y en color diferente del texto.Las instrucciones El croquis es lo primero que verá el impresor. usted paga. Este es el primero que irá al taller. Fuera de esto. sobre la caja. rectificando si es necesario. Es bien sabido lo que son faltas de ortografía. ellos improvisan a ojo. Fijado en el atril. Y entonces. además de los textos. Se subrayarán convenientemente las palabras que deben ir en cursiva. ninguna otra sobrecarga en el texto. Y están a cargo del cliente y se llaman correcciones de autor cuando se trata de reparar olvidos. un espaciado demasiado grande o demasiado pequeño. un error de interlineado o un alineamiento defectuoso. Todo lo que se refiere a la composición figura en el original. todas las indicaciones útiles para la composición. será bueno pedir un triple juego de pruebas: uno para las correcciones. En una primera prueba de lectura. Serán recortados y pegados en su emplazamiento exacto. Estas correcciones se hacen en la misma prueba que las otras. sin tocar el texto ni las interlíneas. debe llevar. figura en el croquis.. Cuando todo está emplazado. Las correcciones son de dos clases: ortográficas y tipográficas. Se marcará la omisión de una sangría. en papel fuerte o cartulina ligera. negligencias o cambios del autor. si ellos se equivocan. y todo lo que se refiere a «montaje» y compaginación. etc. Mediante la prueba corregida y la maqueta pegada. un párrafo omitido. versales o negrita. No atribuyamos nunca a un impresor y a un personal dones de telepatía. Pero lo primero que utilizará es el original. otro para la maqueta y otro más como reserva. No tengamos miedo a ser explícitos. Están a cargo del impresor cuando se trata de errores cometidos en el taller saltando las instrucciones marcadas. el impresor podrá dar el 14 .. Pero ¿qué hay que entender por faltas tipográficas? Una composición en redondo cuando el original pide cursiva. se retrazarán todas las alineaciones se reportarán a la maqueta todas las acotaciones del croquis inicial. una multitud de gente. Pues no es solo la tecnología. antes de tener más información sobre ello. El formato Cualquiera que sea el tamaño de la empresa y la diversidad de sus necesidades. hacen el oficio de impresor y editor sin preparación alguna. sino también la sociología de la escritura y de la imprenta la que se ha trastornado en este momento. tesis. No son ya particulares ni impresores. nos hemos dirigido a los particulares. que no tienen ninguna formación profesional especializada en imprenta y composición. en el sentido tipográfico y tradicional. por las nuevas técnicas de composición. Y así. etc..tírese a una prueba montada. hay otros. memorias mecanografiadas o lo que se llaman trabajos de remendería. Aparte los periódicos -y no es poco-. o sea. .. Y no tomarán ni la imprenta ni los presupuestos que se les confían como medios de expresión puestos a disposición de su lirismo personal o de su voluntad de poder. El teléfono y la mecanografía han sustituido al manuscrito para la correspondencia. Y el resultado ya se ve. no tratan ya más que una parte de los impresos. más o menos conscientemente.donde todos los elementos están en su sitio y corregidas todas las faltas. ¿Y los otros impresos? Hasta aquí. no se les hará comprar más de lo que pueden pagar y utilizar. Desde luego. los formatos de los impresos deben ser de un número estrictamente limitado. la masa de impresos se ha mutiplicado con el offset bastante más que con la tipografía. Digamos en dos palabras que los impresores. saben que no pueden ir más allá de los medios que adquieren. Si tienen buen gusto. son responsables encargados por sus empresas de la fabricación de impresos administrativos o comerciales. periodistas de empresa y jefes de publicidad. so pena de 15 . Si tienen sentido común. Están entregados al material de que disponen o al que tendrán que comprar mañana. Digámoslo pronto: no hay por qué asustarse. que se puede hablar de la revolución de medio siglo. Yeso son tantos impresos y tanta gente implicada. y ante nuestros ojos. Redactores jefes. Solo hemos considerado los informes. Todo lo demás. Para corregir estos inconvenientes. ilustraciones. Es evidente que las máquinas deben utilizarse al máximo de su formato y que los formatos espurios han de evitarse a toda costa. sencillo o doble. sin embargo. Al menos. . se ve uno entonces inducido a hacer una copia aún más elaborada. que constituyen. La pauta El formato de papel se presta a disponer el texto a una columna o a dos y aun tres columnas. .confusionismo crónico y de vergonzoso derroche. Pero eso ocurre pocas veces. títulos o ilustraciones). todos estos elementos perturban el cálculo teórico del número de páginas de la obra. gana con quedar determinado lo más pronto posible. aplicando al primero un coeficiente que haga intervenir las relaciones entre las pulsaciones respectivas de los textos compuestos e impresos. la ausencia de representaciones y visualizaciones en el original ordinario mecanografiado de estos «accidentes» o suplementos (blancos. Se puede calcular -teóricamente.Una imprecisión. Los límites son los de los formatos de impresión de las máquinas y del papel. 16 . un material más propicio a una buena composición que el manuscrito original. Esta disposición debe decidirse de una vez para siempre. cuando lo que hay que componer y compaginar es importante y complejo. fiel a lo que será cada página. el número de páginas del original no coincidirá con el número de páginas del futuro manual. a las necesidades de la empresa.. recuadros. Incluso cuando los originales están destinados a la composición e impresión por un tercero. subtítulos. prolongado o apaisado (a la italiana). El resultado sería aceptable si la obra estuviera formada por un texto corrido uniforme. las páginas serán objeto de trazados correspondientes a un número determinado de líneas y de interlíneas por página y por carácter de texto utilizado: son las pautas. El formato del papel. tanto para el lector como para el impresor. etc. Esta copia es la mecanografiada en papel pautado. los numerosos títulos. No obstante. Los blancos numerosos y de dimensiones variables al final de capítulo o incluso al final de página. Precisamente. La pauta El original mecanografiado constituye. Cada una de estas pautas puestas en limpio en estado de diseño se imprimirá previamente en número suficiente para responder. y siempre con el objetivo de evitar pérdidas de tiempo y el desperdicio metódicos. indiscutiblemente. presenta aún algunas imprecisiones y algunas insuficiencias.este segundo. durante cierto tiempo. el hecho de estar bien preparadas y fáciles de calibrar constituye una ventaja considerable.Una insuficiencia. Al ser diferentes las dimensiones y espacio ocupado por los caracteres de máquina de escribir y los de composición. factores importantes de la estructura de cada página. montada o no en un soporte de madera o metal. En ningún caso pueden utilizarse juntos. Estos clichés son de tipografía o filmes offset. por desgracia. O. Aun en una pequeña tirada. si lo están. ello puede ser intimidatorio. a recurrir a papeles netamente más caros. más exactamente. cualquiera que sea la situación. Lo que es más difícil de hacer comprender es lo que sigue o. los impresos de que aquí tratamos no están ilustrados. sobre todo en color. El filme offset es una película. la fabricación de clichés tramados es costosa y os obliga. Sin embargo. el que piensa en una tirada pequeña espera siempre que lo hará con presupuesto pequeño. o nos dirigimos a un fotógrafo profesional para estar seguros de obtener. Incluso si vuestra capacidad de ilustrador o de fotógrafo supera con mucho la categoría de aficionado y podéis prescindir del servicio de un profesional. el responsable de los impresos es el único que conoce los límites precisos de sus medios técnicos y de su presupuesto. al fin. ordinariamente. jerárquicos o naturales. un fotograbado conveniente. que reporta directamente la imagen al papel. se utilizan ilustraciones preimpresas. se desea aprovechar diacromos o ektacromos de que se dispone. es bastante evidente que la diferencia entre los trabajos de un particular y los impresos de una empresa no es una diferencia de naturaleza. Y. pues el precio de coste de la preparación y producción de los elementos de impresión es el mismo. cualquiera que sea la tirada. Lo cual es totalmente inexacto. no es siempre fácil hacer que los jefes. El cliché de tipografía es una plancha metálica. pueden producirse otros tres casos.Todo esto es fácil de hacerlo comprender a cualquier dirección o servicio de contabilidad. porque. Una cosa es cierta. Preparación de las ilustraciones Generalmente. a las exigencias de la edición lo mismo que a las reglas de la gramática. sin problemas. Se desea recuperar los clichés existentes. como indica su nombre. sino de escala. todo lo que precede concerniente a la preparación del original. No obstante. Primer caso Se desea recuperar uno o varios clichés existentes. desde el momento en que se trata de ilustraciones. además. De hecho. el precio de coste de un impreso aumenta de modo espectacular. admitan que los grandes escritores se pliegan. 17 . en papel especial.Un documento se llama de tramado cuando presenta medios tonos y degradados.Existe. la combinación de ambos se denomina de línea con zonas tramadas. además. lo más a menudo. Si son en negro. Se trata de una fotografía reproducida en trazo. Los clichés de tipografía de trazo. hay que reportado a una plancha con vistas a la impresión. pero lo que nunca hay que olvidar es que el cliché y su impresión en ningún caso podrán ser mejores que el original entregado. y tramados o directos cuando representan medios tonos. y matices o degradados que exigen la interposición de una trama. Los clichés y los filmes se llaman de línea o de trazo cuando representan un dibujo.Un documento se llama de línea o de trazo cuando no tiene medios tonos. . Cosa que verificará el impresor. lo que se llama fotografía quemada. . Un impresor puede imprimido todo. precisamente. en fin. El papella soporta todo. varios gramajes y precios diferentes. necesariamente. Y así. son los únicos que no necesitan papel especial para la tirada. Además. al mismo tiempo que el texto. se tiran. Los de color suponen tantos pasos más como colores distintos del negro haya.Un documento se dice de línea con zonas tramadas cuando reúne tonos que se desean reducir planos. Lo que da contrastes violentos por la eliminación. Esto implica para el fotograbador dos tomas y un peliculado. llamado estucado o cuché. Es el caso de las aguadas a tinta china. la fotografía quemada se utiliza principalmente en publicidad. lo cual hace de ellos los clichés más costosos. Es el caso de un dibujo a tinta china negra sin adición de agua. que existe en varias calidades. para planos grandes y detalles considerablemente ampliados. 18 . Es posible que estos diacromos o ektacromos sean de calidad perfecta desde todos los puntos de vista.pero que. acuarelas en colores y fotos en negro o en color. en negro o en color. como también es posible que sean mediocres. Trazo y tramado . El fotograbado directo o la combinación de este con el de línea se tirarán. en trazo. . sobre todo cuando se trata de fotograbado directo en color. es preciso que todos los clichés o filmes tramados que se desean combinar en un mismo impreso sean de trama idéntica. y de tonos de guache dados en plano sin ningún matiz. de todos los matices. El fotograbador solo puede hacer con él un cliché o un filme utilizable para la impresión con la interposición de una trama. Segundo caso Se desea sacar partido de los diacromos o ektacromos de que se dispone. Y siempre un fotograbador podrá hacer un cliché. no todos los fotograbadores ni todos los impresores están equipados para lograr el grabado o la impresión. hoy. puede hacer fotografía en color. Pero si se trata de un ejemplar único. sino también los márgenes que. La protección de documentos El original es el dibujo o la fotografía que hay que reproducir.Tercer caso Dirigirse a un fotógrafo profesional para estar seguros de obtener. Bueno será fijar este papel al verso del lado más ancho y doblado para envolver el recto y replegade sobre el verso. poco importa. las cintas adhesivas hay que excluidas de oficio. Si se trata de lo que se llama una pieza de museo. hay que dejar intactos. provocar una reunión con el impresor antes de pasar a la obra. Jamás utilizar clipes o grapas. Pero ¡cuidado! El papel. hará preguntas a las que habrá que responder dificultosamente en ausencia del impresor. en negro o en color. cambiará varias veces de mano y pasará inevitablemente por manos manchadas de tinta. Entonces. obra del autor o de otro. Lo menos que se puede hacer es recubrir el original con un papel vegetal. Lo más seguro es. a condición de estar seguro de obtener otra tirada de ella en el peor de los casos. habrá que cuidar de consultar a un experto antes de hacer una operación que pueda ser irreversible o irreparable. evidentemente. conviene fijar este documento precioso a una cartulina blanca. Pues. lo mejor es encargar el embalaje a manos expertas. rígida y que proteja no solo la imagen. irremplazable. sólida. Ello puede bastar para una foto de 18 X 24 cm. de línea o tramado. sin problemas. Estará bien recordar aquí que. se enrollará para introducido en un cilindro de cartón. Y jamás de los jamases doblar un documento. Si se trata de mandado por correo. Si no se puede envolver plano. bajo ningún pretexto: dejan marcas indelebles que salen reproducidas. En la medida necesaria del oficio. si cualquiera. El primer punto para convertir en documento un modelo es asegurarse de su protección. una vez que se le ha confiado al impresor. pues. Uno o dos puntos de goma de oficina y un trozo de cinta adhesiva son los medios más corrientes para fijar un original a un soporte. la cartulina o el «soporte» de ciertos originales tienen por sí mismos un valor. sobre todo si se trata de una obra de arte de gran valor. y pueden ser frágiles. 19 . un fotograbado idóneo. retoques solicitados y dimensiones del cliché. La reducción o ampliación de una de estas dimensiones conlleva la reducción o ampliación geométrica de toda la superficie. cuando se trata de eliminar en todo o en parte los elementos que rodean lo que se quiere retener del original. Es decir. Un dibujo de trazo no podría ser objeto de un cliché silueteado. naturaleza del cliché que hay que hacer (tipografía. y no sobre un fondo. Silueteado. Si parece indispensable poner una indicación en el papel vegetal de protección. que es quizá un dibujo. encuadre deseado. ovalados o silueteados. Porque nada hay que recortar en un dibujo cuyos detalles y contornos se inscriben todos sin matiz en el papel. . 1/1. en los dos límites extremos del modelo. o cuando se trata de dar esta forma al cliché. tirar las líneas 20 . se hará lo más ligeramente posible y por medio de una mina de plomo muy grasa. Es indispensable precisar si el cuadrado.Instrucciones para el fotograbador Se inscriben al verso del documento. bien en el papel vegetal. línea con zonas tramadas.). a fin de no dejar ninguna huella en el original. al verso. al verso de su soporte en cartón. debe reproducirse tal cual. Ovalado (o redondo) cuando el original es ovalado (o redondo). El encuadre Cualquiera que sea su dimensión. en altura o en anchura. de la forma general del original. o en un croquis separado. se dice que los clichés son rectangulares. es decir. 1). Para calcular las dimensiones de un cliché cualquiera. Las dimensiones Las dimensiones se tornan. de un ektacromo o de un original precioso. cuando se trata de un diacromo. que puede modificarse o suprimirse. offset. número de la trama si se trata de un directo. o también trazar la diagonal (fig. número de orden de la ilustración. Estas instrucciones deben comprender: nombre del cliente o referencia de la obra que hay que ilustrar. debe estar claramente indicada. etc. un cliché de tipografía o un filme offset. Toda modificación de encuadre. se puede echar mano de una regla o un disco de cálculo. o si debe transformarse en fotograbado de línea o de trama de color liso. Un cliché directo se dice rectangular (o cuadrado) se reproduce el plano rectangular (o cuadrado) en que está inscrito el original. bien en un croquis separado. que forman el rectángulo ABCD. FE será la anchura correspondiente. la diagonal CB se prolonga hasta el punto F. si FG es la altura pedida. defectos imperceptibles en el original. si el ancho pedido es EF. O también. Cuando se trata de ampliación (fig. la perpendicular FG da la altura correspondiente. Si no. Cuando se trata de una reducción. teniendo en cuenta que de ello resulta una reducción o ampliación geométrica de la superficie. da ab como ancho correspondiente. no hay que exceder los límites que soporte la naturaleza del original. Trazar. En general. la línea aC corresponde a la altura pedida. la diagonal CB. Las reducciones y ampliaciones deben estar expresadas en centímetros o en milímetros. Inversamente. inversamente. Lo cual es excesivo. pero la superficie se reduce cuatro veces. la línea ab es la que corresponde al ancho pedido. ciertamente. Así que siempre es recomendable hacer ilustraciones ligeramente mayores que los clichés que han de ser grabados. con relación a la altura o anchura. sise reduce un lado de un cuadrado de 8 cm a 4 cm. en el que se inscriben lo más exactamente posible los extremos del documento original. Es decir. 2). se pierden demasiados detalles en la reducción y el cliché se emborrona en la impresión. los lados. quedan muy visibles en la ampliación. 21 . luego. quedan reducidos a la mitad. Si. se les da una numeración distinta. según su longitud y naturaleza. el retoque puede eliminar una ligera imperfección. generalmente. amplitud y naturaleza. más técnica que las ilustraciones propiamente dichas. comentarios o descripciones. vengan en el texto o no. Por lo demás. no hay que llamarse a engaño: ningún retoque metamorfoseará un mal original en buen modelo. En cuanto a los pies. No hay que confundido con un trabajo de restauración. sobre papel transparente de protección. esta se tarifa. y en caso de malentendido puede resultar operación costosa y desastrosa a la vez. como todas las otras intervenciones del fotograbador. acompañarán o no a los esquemas o figuras a que se refieren.Los retoques Si se solicitan o son necesarios los retoques. tras consultar al impreso o al fotograbador. Esquemas y figuras Los esquemas y figuras son informaciones gráficas de naturaleza. Y así. lo esencial es cuidar de que los usuarios encuentren siempre indicaciones y referencias precisas para situadas. Pues. al verso del soporte o en un croquis separado. 22 . A lo más. que puede ser tan costoso como una nueva foto o un nuevo dibujo. se precisará el lugar. 1990 23 .Fernand Baudin Fernand Baudin Diccionario de la edición y de las artes gráficas Fundación Germán Sánchez Ruipérez Ediciones Pirámide Madrid.
Report "Preparación del original - Edición de libro"