artePuente de Charing Cross, 1890 48 / El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 en Rouen. El camino de Marly. Dieppe. una chimenea. o un mercado popular. estaban aterrorizando a París. atravesado por un camino que lleva al castillo. y antes en el madrileño Thyssen. como en la Île Lacroix. porque la ciudad burguesa es el escenario del triunfo de quienes imponen su voluntad en las fábricas y en los gabinetes artísticos. fusilando a miles de comuneros en las El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 / 49 . escenas campestres. sin mezclarse. fue pintado en 1870: un carruaje recorre un sendero campestre. transformada en un faro anarquista que indica el camino de la emancipación social. el camino es un bulevar. en sus últimos veinte años. en los lienzos de Pissarro. como si nos indicase que ese es el secreto de la existencia: caminar hacia delante. y. aparece a veces la industria. donde transitan los ciudadanos acomodados que se asustaron con la Comuna y los obreros que se aventuran en territorios ajenos. pero también ver el temblor de las ramas. con Marly-le-Roi en la lejanía. que parece encerrarnos en una visión artísticamente ajena a las preocupaciones sociales. cuando Pissarro fue a vivir a la zona (a Louveciennes. Rouen. a unos veinte kilómetros al oeste de París). en las calles. poblaciones cercanas a París. como si la reverberación de las hojas trajese el estruendo de las descargas de fusilería que. aunque la chimenea sigue echando el humo proletario. un espeso bosque. contaba con poco más de mil habitantes.arte Pissarro. Pontoise. Pissarro insiste en los caminos. Le Havre. tranquilas. Pissarro pintó más de cien lienzos con vistas de puertos de las ciudades industriales. en una significativa selección del único pintor que participó en las ocho exposiciones impresionistas que se celebraron. un puente de hierro. Éragny. o la vista de l’Île Lacroix. como si intentase tapar la explotación humana. Aquí y allá. un pueblecito que. fue pintado con leves pinceladas. a partir de 1874. aunque el indudable protagonista es el paisaje rural. Si tuviera que elegir entre las obras del pintor. y. Ese bosque de Marly. El viejo coto de caza de la monarquía francesa. convertida en la luz de un mundo nuevo. en poco más de una década. Así son la mayoría de los paisajes de Pissarro. panoramas urbanos de la capital francesa. muestran paisajes. casi siempre son escenas bucólicas. En ese lienzo. tomaría el bosque de Marly. caminos rurales de Louveciennes. una localidad cercana a Louveciennes y Versalles. la niebla difumina el mundo. A veces. es atravesado por tres figuras. y el espectador puede sentir la quietud. donde se ven las fábricas y las barcazas del río entre la niebla. en el bosque de Marly por Higinio Polo L as pinturas de Pissarro presentadas en la gran retrospectiva del Caixaforum barcelonés. mientras la guerra y la explotación obrera se apoderan de las ciudades. Pese al evidente predominio del paisaje rural. también. la rue Saint-Honoré. vías que van a alguna parte. con la gran chi- menea lanzando el humo del trabajo obrero. como muchos otros. de Rouen. que pinta Pissarro en 1871. no evoca la dureza de la vida. en ese momento. en senderos. como si el mundo hubiera olvidado sus años de juventud y sus décadas de hombre vigoroso. ya con veintidós chaba lo que consideraba sus “repeticiones”. tal vez daneFrancia en esos años. la ciudad donde se crió micas para sostener a su numerosa familia trastocan sus plaMonet. junto al francés. a estudiar a fue afortunado: durante muchos años. a Venezuela. *** En julio de 1830. incluso. superado. y se deprime. tal vez por su autorretrato pintado un año antes de morir. ya anciano. y duda de su trabajo. aunque su pintura siga viva. como si pensara en Canaletto. mostrando su larga barba blanca de patriarca. los bulevares de París. A veces. cuando se levantaban las barricadas de tapias del Père-Lachaise. lejos de París y del mundo. posando para el fotógrafo. Tenemos también esa imagen de Pissarro. en los años siguientes. la lluvia las que ahora llamamos islas Vírgenes. y le reproviaja a Haití y a la República Dominicana. donde puede verse a Pissarro y Cézanne. La isla. cuando presencia los desmanes de Thiers sa. también. ahogando en sangre la Comuna anarParís que acabaron con los Borbones franceses. el pintor crea una tela por otro nombre. aunque no fuera así: disponemos de una fotografía que parece confirmarlo. y. el puente de Charing Estados Unidos en otro año germinal. habló también y de Mac-Mahon. en el huerto de Éragny. como si fueran unos rudos granjeros. Sin embargo. con doce años. las fábricas de algo1917. nes y amargan sus días. las dificultades econóFrancia. y. En 1853 está 50 / El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 . nos parece un pintor que siempre fue viejo. judíos sefarditas. una década después le considera un maestro. Cross. junto con otras de El cielo de Pissarro. aunque sea este último quien más paisajes urbanos pinta. ahora. y. y ni siquiera sabemos más luminosa que las que pinta en con certeza su nacionalidad. como si hubiera vivido siempre en los márgenes de la sociedad. de manera que Pissarro a su matrimonio con ilustran su evolución. fueron compradas por sobre el Louvre. Su vida no fue fácil. llege. ante el caballete con ruedas. aunque él mismo es entonces cuando decide dedicarse a la pintura.arte realizaría series más tarde: si años atrás criticaba a Monet por antiguo. conocemos como Camille Pissarro. durará hasta que las botas de Hitler pisoteen París. Pissarro hizo series durante las últimas décadas de su vida: ambos pintores son los más notables paisajistas del impresionismo. atrapado en el lienzo de Éragny. Como él. junto a un tercer personaje. y cuando se inicia una Tercera República que castellano. el im sería danés. el precio que debía pagar. nacía en las quista y comunista que había gobernado la capital francesa Antillas danesas. El éxito de Monet le afectó. y perio de los marchantes y de los com fue inscrito en la sinagoga como Jacob Julie Vellay. posando antes de una salida al campo para pintar. Allí había ido a parar su familia de Sus padres se oponen dón de Oissel. aunque lo hagamos francés. de 1871. aunque lo conocemos una doncella de la familia. pradores burgueses. en la isla de Santo Tomás. que creyó eran la años. aunque no hay duda de que. No siempre Sus padres envían a Pissarro. sus cuadros se venden por cantidades mucho más bajas que las que obtiene su amigo. con sombreros y ropas toscas. ese niño al que durante apenas dos meses. En 1847 vuelve a Santo Tomás y. acompañando al pintor danés Fritz Melbye: hipoteca del éxito. En Dulwich Co Abraham Pizarro. ataviado con abrigo y unos zuecos de madera. barbados. de profeta sin seguidores. Desembarca en Le Havre. de Londres. Siempre se compara con Monet. década. y se prolongará durante muchos años. con quien mantiene notoriedad entre los grupos anarquistas. de Monet. Sus primeras obras no están lejos de la Poche-Guyon. e incluso Zola le escribe En 1867 excluyen del Salón de París a Renoir. más tarde. durante el Segundo Imperio. Renoir. revolucionario. también del Salon des Empieza a relacionarse entonces con los ambientes anarquisRefusés. fícil. junto con su íntimo amigo Ludovic Piette. se relaciona con Monet. sostener a su numerosa familia cuando se casará con ella. Monet. al menos. y. una Élie y Élisée Reclus. Le influye trastocan sus planes y población cercana a Londres. en el estudio de Bazille. un pintor Conoce a Manet. que vive ya su última Mon cher Pissarro. no será hasta junio de1871 les obliga. hombres de enorme doncella de la familia. Bazille. entonces el estilo de Corot. Se relaciona en esos años con Sus padres se oponen a su matrimonio con Julie Vellay. al lado del niño rico que va montado en el asno. junto a otros dos bien vestidos. y. La vida es difícil. en opinión. Conoce entonces a Courbet. que soportar la dura represión policial que las dificultades económicas para sin embargo. Cézanne y Pissarro. un pintor imprea Londres. su situación económica es muy dide estén presentes la igualdad y la libertad. pero. Lettres de Ludovic Piette à Camille Pissarro. que aún no ha conseguido el éxito que Su preocupación social es ya evidente. como a socialistas y comunistas. una elogiosa crítica. tienen Durante muchos años.arte en Dibujos de Turpitudes sociales ya en Francia y se interesa por Delacroix. y apesionista poco conocido que nos dejaría sus reveladoras cartas nas se gana la vida pintando persianas y decorando carteles de con Pissarro durante los catorce años que van de 1863 a 1877 comercios y tiendas. En Paseo en burro en La después tendría. En esos años Proudhon. y por Corot. a causa de la muerte de su hermana Emma. su pintura sigue huérfanos. en Croydon. de 1865. con su defensa de un arte donamargan sus días. muestra a dos niños pobres. tal vez Escuela de Barbizon. ¡Es rechazado en los Rechazados! Al año siguiente viaja tas. una relación desde 1860 y que será la mujer que. sesenta. Manet. pero su economía doméstica no mejora. Zola El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 / 51 . de su vida: le dará su primer hijo en 1863. una a pasar a la clandestinidad. Sisley. instalados en Bougival. Reynolds. Todavía no ha nacido. recuerda los días londinenses: “…admirábamos a Gainsborough. El final de la guerra parece traer mejores tiempos. el impresionismo. poco después del desastre de Sedán y de la proclamación de la Tercera República francesa. Watts. junto con Monet. de Paxton. apenas cuarenta se han salvado. formalmente. bajo una bandera y con las nubes tormentosas del movi miento obrero: como si mostrase el progreso y el conflicto. 52 / El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 Cuando estalla la guerra francoprusiana. Dulwich. y empieza a ganar lo suficiente para . embarca con su familia para Londres. una novedad entre quienes serán sus compañeros impresionistas. efecto de niebla. donde vivirá hasta junio del año siguiente. pero no dispone de la nacionalidad francesa y. Rossetti. o se interesaban por el paisaje. Constable. Allí. En una de sus cartas. John Crome (Old Crome). Pinta también el Crystal Palace. su familia se opone. Lawrence. de 1871. además. 1898 El camino de Marly. y pinta un cuadro de la in dustrialización. nos interesaban mucho por su modernidad”. Cuando retorna a Louveciennes. Todos eran retratistas. frecuenta a Renoir. pero sobre todo nos sentíamos impresionados por los paisajistas que conectaban con nuestra visión […]. En diciembre de 1870. cerca de donde están Monet y Renoir. Pinta con Sisley. Rouen. Pissarro quiere alistarse. deja Pontoise y se traslada a vivir a Louveciennes.arte L’Île Lacroix. 1870 escribe elogiosamente sobre él. Lordship Lane Station. Pissarro encuentra su casa saqueada: de las mil quinientas obras que guardaba en ella. estudia las obras de Turner. En 1869. y donde se entrevé la influencia de Turner. Hacia 1870 es un claro partidario del socialismo. donde aparece el tren. gracias a los desvelos de un miembro del ayuntamiento. Pissarro es ya Cezanne en el centro. naves industriales. donde participan treinta pintores. y se interesa por el arte japonés. de Jean Grave. Hacia 1878 pasa temporadas en París. En 1872 vuelve a Pontoise. que puede vender con facilidad. en el boulevard des Capucines. y lee Le Révolté. de acuerdo con el imaginario kropotkiniano de un mundo agroindustrial. intentando vender sus cuadros. a quien aún no conoce. En 1873 trabaja con Cézanne. y escribe sus estatutos: finalmente. Tres años después. donde los trabajadores laboran en armonía. y Pissarro envía finalmente al holandés junto al doctor Gachet. y se ve obligado a pintar cerámica. Signac apunta que el abandono de ese estilo por Pissarro es debido a que “busca la unidad en la variedad. como Seurat (que apenas contaba 31 años): las tres muertes afectan duramente a Pissarro. anarquista. como en Éragny. Zola le envía Germinal. entre ellos Pissarro. En 1885. será esa cooperativa la que organizará las exposiciones impresionistas. En 1884. La exposición es un fracaso: vuelve a padecer problemas económicos. el cielo de Pissarro parece anunciar los torbellinos de Van Gogh. Theo Van Gogh le pide que se haga cargo de Vincent. y de la delicada visión que tenía. Necesita dinero. y. y escenas bucólicas. y vende sus cuadros a precios muy baratos. pinta lo que ve desde su ventana. donde Pissarro integra el mundo rural y la industria. Nace entonces su sexto hijo. y. donde el mundo parece feliz. que tiene ya sesenta años. al año siguiente. Se instala entonces en Éragny-sur-Epte. su séptimo vástago. aún. y Pissarro se distancia del impresionismo. de 1873. Ade más del laborioso proceso que exigía el puntillismo.arte mantener a su familia. A veces. habían creado unos años antes un nuevo movimiento. a la derecha Pissarro. tendrá su octavo y último hijo. el puntillismo o neoimpresionismo. y El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 / 53 . influido por el crítico Theódore Duret. conoce a Vincent Van Gogh. siguiendo el modelo de las asociaciones obreras. No vende cuadros y depende de la ayuda de su madre. recién salido del asilo donde había sido ingresado por problemas psiquiátricos. Van Gogh muere en 1890. pero Julie se opone a la idea. Seurat y Signac. con cinco telas. amigo suyo. que acaba de llegar a París. de 1885. y nosotros la variedad en la unidad”. cerca de París. En El pueblo de Éragny. incluso desarrolla planes para crear una cooperativa de pintores. para subsistir y sacar adelante a su familia. En 1886. y realiza una serie de pinturas centradas en la fábrica de Saint-Ouen-l’Aumône. En 1890 vuelve a Londres para visitar a su hijo Georges. que utilizará desde 1885 hasta 1890. en 1881. aunque Julie protesta por el abandono familiar. anarquistas como él. lo hace su hermano Theo. otra vez sin dinero. Con Monet. junto a Pontoise: chimeneas. En 1874 se muda a Pontoise. como en El río Oise cerca de Pontoise. en la época de la primera muestra impresionista celebrada en el estudio de Nadar. En Rouen. como El Louvre ra es la Vista de las manufacturas de algodón de Oissel. En ellas. Meses la policía le conoce. sa desde el Hôtel d’Anglaterre el magníficon su defensa de un arte donde que por tanto se oponen a las ideas en co cuadro de l’Île Lacroix. aunque sólo está destinada a su familia. de 1901. las horas del día. y te unas semanas en Rouen. pinta la rue SaintLazare. En los diez últimos años de su vida pinta escenas urbanas del propio Pissarro. en París.” Esas misivas de Pissarro a su hijo En 1897 conoce a Matisse. y una de sus mejores ideas. Degas y Guillaumin. París. Sadi Carnot. Rouen. en París. la rue Amsterdam. con el Sena. dechargement de bois. y presenta y la libertad. Pissarro apoya la causa del sociedad burguesa: cree que un artista puede vivir sin tener capitán judío. se traslucen en nuestras obras. dedicado al trabajo. 1898 se interesa por la catedral o la vieja ciudad medieval. Durante toda la década se ve condenado a pintar desde una ventana. cerca de por la tarde. la niebla.arte Trabaja sin descanso. que les lleva a evitar su presencia. tiene visión lateral! Colabora con los anarquistas. Dieppe. donde crece la tensión lizar un ojo. En una carta a su hijo Lucien. la reacción del poder desata empieza a padecer serios problemas en la vista: sólo puede utiun temeroso y enrarecido ambiente. Sante Geronimo Caserio. Tejados de la vieja Rouen. Dos años después. de 1898. empieza a tener éxito. También trabaja en el Grand Hôtel du Louvre. cambiando la estación del año. una de las vistas más célebres de París y des. Un cuadro de temática obrede Londres. en 1891. pinta entonces el Puente de Charing Cross. Se inclina por captar en sus telas los efectos de la nieve. efecto de niebla. leada. la lluvia. Al año siblicado casi medio siglo después de la guiente. dente de la república. Pinta entonces. el cielo. en 1898. obras. el estallido del caso Dreyfus muerte del pintor. impregnadas de la filosofía anarLe influye Proudhon. es de ese año. trece cuadros. 54 / El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 . L’Île Lacroix. Pinta también desde el Grand Hôtel de Russie. en una lle Pissarro: lettres à son fils Lucien). aunque ¡se consuela pensando que Degas sólo política. asesina al presizas a la derecha del cuadro. al contrario que Renoir. Dieppe y Le Havre. la Gare. o Mercado en una tarde so Rouen. concentrada en unas barcaanarquista italiano. la gente. desde donde ve la Avenida de la Ópera. su visión de la vida choca con la atiza disputas entre sus allegados. en la rue Drouot. Rouen. de 1990. y pienquista. un lienzo excepcioPor fin. la vida comercial. Dieppe. la luz. dice: “Creo firmemente que nuestras pinta los puentes. y. poco después. con la vida. estén presentes la igualdad boga. En 1896 se instala duranTurpitudes sociales. y en El Havre. en el Grand Hôtel de París. en 1894. crea donde permanece casi cuatro meses. circunstancias que aconsejan a Pissarro huir a Bélgica. aunque también Port de Rouen. pinta los muelles. Rue Saint-Honoré por la Hacia 1892 consigue vender su pintura sin tantas dificultatarde. lo propiedad privada. desnudo. donde un gran gentío invade las calles. Trabaja en París. después. fueron recogidas en un volumen. y una parte de la place du Palais Royal y la rue Saint-Honoré. bajo la lluvia. (Camiuna exposición en Nueva York. Desde el Hôtel de Rôme. efecto de lluvia. aunque tratado como un paisaje. vuelve a la ciudad normanda. Rouen. un nal. pugalería de la Quinta Avenida. desde donde ve los bulevares hasta la Porte de Saint-Denis: es allí donde hace la serie sobre el boulevard Montmartre. una corriente representada por mucho más. que no que iluminaría después los interiores burgueses de París. Degas y Guillaumin. en 1903. potkin. mientras Pissarro recorría los caminos de Pontoise o el bosque En 1890. ausentes. es poco probable que sea así. cuando se cumple el primer animales del capitalismo. cuando ya es un anciano. en las muchedumbres obreras. representa los Zola había muerto en 1902. versario. que había alquilado frente al Bassin de Comuna. tras sigue interesado en el filósofo de Besançon. Max Stirner. la crítica lo sus sufrimientos”). En julio de las ilustraciones de Turpitudes: “Los po 1903 se instala en Le Havre. Algunos especialisde los federados. Zola. otra de el puntillismo. y sus esa es la causa de que caiga enfermo en octubre. en la anarquía ■ El Viejo Topo 311 / diciembre 2013 / 55 . Cuando el siglo termina. por el anarquismo de Krobargo. que fue publicado durante poco más de una década. lo vemos en su Autorretrato. de Marly. el mapa de unos convertido en anarquista. en la Cité. exigía una pintura y unas maneras. como él. el desde allí sus cuadros del Louvre: no puede salir a la calle. borrachos nas con una peculiar visión en picado. que los paisajes sean sólo lo que les lleva a evitar su presencia. un caminos rurales que llevaban hasta el horizonte. Pissarro alquila un piso en la place porque la torre le parece un horror. de sus inclinaciones políticas. y que se Reclus. pero ya no le queda tiempo. pentuvo difusión. justo en la esquina del Pont-Neuf. en Kropotkin. acto en memoria del gran escritor. y lee Le Révolté. burgués imponía sus reglas. ilustra Insurrección. después. el anciano Pissarro participa en un No tuvo mucha suerte: fue eclipsado por su amigo Monet. envenenadores y fusiladores”. y hasta la Universidad y definían el gusto de la época. y. creyendo ver en ellos el reflejo de la armonía *** social anarquista que Kropotkin difundía. en septiembre. En esa otros mundos ante su ventana. aunque Pissarro tuviese siempre fundado por Kropotkin. mientras tanto. tas en la obra de Pissarro han especulado sobre el significado de sus paisajes. Ese periódico. limitemplo del becerro. Grave y Élisée presente las ideas anarquistas. en Médan: probablemente Viejo ya. con los ecos de la antes un nuevo movimiento. junto a los rayos. los llegado cincuenta años atrás. como si en ellos se encontrase el ansia por un mundo nuevo. apuntes que definen aclama. El mundo convierte en una referencia imprescindible para Pissarro. lejos de la zapatero anarquista de Auvergne que frescura proletaria de los círculos anartendría un destacado protagonismo en el quistas y de la emoción por la emancipaPissarro apoya la causa movimiento libertario. Un segundo dibujo lleva el Dauphine. y pinta poco después su cuarto y con precisión el capitalismo finisecular. escenas de miseria. Pissarro se había ción humana y por la lucha contra los del capitán judío. l’Arsenal. desde Américos ladrones. aunque no hay duda de que. eso. aunque para nosotros tiene el valor de muestra saba en las chimeneas fabriles. el Flaubert. moldeaban ha contribuido a sufragar conferencias. pequeña obra.arte donde el puntillismo que captura la boira difumina los contorno filósofo mira París. un periódico socialista. En (“los pobres le piden al vino que borre Seurat y Signac. pero destaca la gran chimenea. el escalofrío libertaInteresado en la política. Sin emque Renoir. de Jean Grave. con caras “dignas del infierno de Dante”. recogiendo las escenas arcádicas de un mundo rural un pequeño libro con dibujos dedicado a sus sobrinas. y. los rica. que. ha apoyado periódicos y revistas anarquistas. y es enterrado en el Pére-Lachaise. se viese forzado a contener sus emociones en sus telas. y marchantes y clientes solicitaban obras precisas. miensólo vea apenas un universo campesino. y. donde plasmó un noviembre. en París. y crea título de “El becerro de oro. al sur del muro sencillo paisaje pintado en ella. La torre Eiffel tapa un poco el astro. el faro se ve la palabra Anarchie: es el propio sol que anuncia el amaque anunciaba la existencia proletaria. tándose a pintar desde su ventana esceEn otros. adonde había bres se abalanzarán sobre los ricos. Le Prolétaire. Popular de Nancy. cerca de la Bastilla. crea Turpitudes sociales (Depravaciones sociales). el Dios Capital”: se ve la Bolsa. más que por Bakunin o por fabricantes burgueses del odio. anarquistas 1902. sus camaradas. Ve pasar los grandes transatlánticos que traen noticias de ricos acaparadores. leyó a Proudhon ya en los años rio ante la sombra fugitiva de la justicia. los caminos solitarios de territorios ensimismados. donde el sol se levanta. hacia 1878. nos de la ciudad obrera. un anciaen la isla de Lacroix. sosegado y tranquilo. los ricos corruptos. aunque la mayoría sesenta. necer de un mundo nuevo. al contrario inclinado. Le Révolté y Jean Grave. Muere en horizontes parecen resumidos en su paleta. Hacia mediados de los años ochenta se había bullicio de las avenidas burguesas de París. habían creado unos años último Autorretrato en dos habitaciones Una cita de Révolté. vuelca sus lecturas anarquistas. En uno de los dibujos.