ETEC de ArtesLucas Ishikawa G. B. Draghi (Pergolesi) Trabalho de História da Música Coral I Turma: 1BR Professor: Julio Bellodi São Paulo 2014 ..................................................................................................................................................... 12 Filmes com músicas de Pergolesi na Trilha Sonora: ................................. 7 O Stabat Mater e a morte (1736) .. 15 Obras póstumas ........................................................................ 17 Trabalhos erroneamente atribuídos a Pergolesi .................................................................................................... 8 Legado e fama póstuma ..................................... 3 Biografia e Obra Maior ................................ 18 Bibliografia ............. 10 Música atual de Pergolesi .. 7 Pergolesi em Roma: L’Olímpiade e Il Flaminio (1735) ............................................ 14 Obras publicadas em vida ................................................................................................................ 5 Il prigionier superbo e La serva padrona (1733) .........................................................................Desenvolvimento ...... 6 Adriano in Síria e a reapresentação de Lo frate ‘nnamorato (1734) ............................... 16 Obras de origem incerta ......... 19 ................................Sumário Prefácio – Objetivo e Introdução ............... 13 Catálogo de obras ......................................... 4 Salustia e Lo frate 'nnamorato (1731-1732) ............................ organista e violinista italiano de óperas e música sacra do período barroco. Giovanni Battista Pergolesi. 04 de janeiro de 1710 Pozzuoli. 3 . O trabalho visa demostrar sua importância apesar de sua vida curta.Prefácio – Objetivo e Introdução Este trabalho foi desenvolvido por pesquisa e tradução de informações atualizadas das mais diversas fontes mundiais sobre Pergolesi e tem por objetivo ser fiel a sua obra e memória. 17 de março de 1736) foi um compositor. dito Draghi (Jesi. Francis. O apelido vem do avô de Pergolesi. uma missa em Ré e a ópera Salustia (encenado dois anos mais tarde). Na idade de 15 anos. e não é de estranhar que em 1739 escritor e político francês Charles de Brosses referindo-se à cidade de Nápoles. foi admitido no famoso Conservatório di Santa Maria di Loreto. Nicola Porpora e Leonardo Leo tinham proposto com sucesso o estilo napolitano de música nas cortes da Europa. definiu-a como a capital mundial da música. como trabalho final o oratório La conversione e morte di San Guglielmo. administrador estatal. permitiu que ao jovem Giovanni Battista ter uma juventude relativamente rica e uma formação musical precoce. ao final dos estudos foi contratado pelo príncipe Colonna Stigliano (pertencente ao ramo napolitano da famosa família nobre) com a tarefa de 4 . durante o qual ele mostrou considerável talento musical. em Nápoles. como Francesco Durante e Gaetano Greco. no último ano de estudos já havia composto outras obras de mérito como o oratório La fenice sul rogo. Fez os primeiros estudos de órgão e violino em sua cidade natal. ovvero la morte di San Giuseppe (cuja atribuição é considerada questionável por alguns estudiosos). sem dúvida. o apelido de Pergolesi tornou-se habitual para se referir a sua família. A posição do pai. Formou-se em 1731 com 21 anos. um artesão originário da cidade de Pergola (PU) mudou-se em 1635 na cidade natal de Giovanni Battista. que lhe deu uma reputação e colocou-o na lista dos jovens mais promissores compositores de Nápoles.Desenvolvimento Giovanni Battista Draghi (ou Drago) nasceu em Jesi na província de Ancona em 1710. Pergolesi foi nomeado em 1729 chefe da orquestra do conservatório. Devido a essa reputação. Artistas como: Alessandro Scarlatti. onde estudou composição com alguns dos autores mais famosos escola de música napolitana.Biografia e Obra Maior . uma das cidades mais vibrantes em termos musicais. Em virtude de seu talento como violinista. Nápoles na primeira metade do século XVIII foi. um título que poderia ser associado ao atual de Spalla. compondo. graças ao patrocínio do Bispo de Larino e Governador da Santa Casa de Prateleiras Loreto Carlo Maria. Com o tempo. sem dúvida. uma comédia musicada em italiano e em napolitano no libreto de Gennaro Antonio Federico. 5 . Nicolo Grimaldi. Do ponto de vista musical era uma ópera essencialmente conservadora. também desfrutando da proteção do influente Duque de Maddaloni. certamente por causa das pressões do primeiro ator. sobretudo a ‘bisogno che tiene la Cappella Reale de soggetti che compongono sopra il gusto moderno (necessidade que mantém a Capela Real de temas que compõem o gosto moderno)'. como Alessandro Severo do Apóstolo Zeno. encenada pelo Teatro dei Fiorentini. o compositor teve que reescrever três vezes a sinfonia de abertura e reajustar algumas músicas. De particular interesse é o relatório sobre o recrutamento. em Nápoles. excepcionalmente reencenada. guardado a partir do arquivo do Estado de Nápoles. A morte de Nicolino nas primeiras semanas e a substituição deste pelo muito mais jovem Gioacchino Conti criou problemas sérios da ordem de reconfiguração e obrigatoriedade. teve a sua primeira apresentação em janeiro de 1732. mas velho e ligado às convenções da "velha escola" de compositores como Georg Friderich Händel. em setembro 1732. O trabalho foi um tremendo sucesso e foi. Encomendado pelo Teatro San Bartolomeo. para o grande sucesso da ópera a Lo frate 'nnamorato e. dito Nicolino. no período entre 1731 e 1732 Pergolesi foi capaz de criar a sua primeira ópera: o drama musical Salustia. cantor valoroso. Salustia e Lo frate 'nnamorato (1731-1732) Graças ao excelente sucesso de seu oratório La conversione e morte di San Guglielmo. Em novembro 1732 Pergolesi obtém o alto cargo de organista da Capela Real. a maior sorte de composição durante a vida de Pergolesi. entre outras coisas. O resultado foi outro em Lo frate 'nnamorato. Estas problemas ajudam a entender o sentimento de incompletude e imaturidade do trabalho e justificar o sucesso apenas parcial que ele obteve em seu preparo. dois anos mais tarde para festas de carnaval.Maestro di Cappella. na qual ele se refere às enormes expectativas que acompanharam sua carreira. com algumas modificações do mesmo autor. em um libreto anônimo. Quanto à composição que foi realizada durante os intervalos: era. semelhantes aos da commedia dell'arte tradicional. O sucesso foi grande o suficiente para forçar os contratantes a estender as reapresentações. por ocasião do aniversário da imperatriz Maria Cristina. incluindo alguns enciclopedistas (especialmente Jean-Jacques Rousseau. O cancelamento foi em respeito ao luto. mas realistas. a famosa La serva padrona. feita livremente e sem relação com o formalismo musical da época.Il prigionier superbo e La serva padrona (1733) O trágico tsunami que atingiu a cidade de Nápoles. A simples representação desta breve ópera em Paris em 1752 desencadeou uma disputa. entre os partidários da obra em estilo tradicional francês representado por Jean-Baptiste Lully e Jean-Philippe Rameau e partidários da nova ópera cômica italiana. e levou a uma rápida evolução do gosto musical do país em relação aos modelos Alpes menos esquemáticos e mais modernos. alegre e despreocupada. A disputa dividiu a comunidade da música francesa e o próprio tribunal (com a rainha que se aliou com o lado "italiano"). a dez vozes e dois coros. especificamente 28 de agosto de 1733. baseado na La fede tradita e vendicata de Francesco Silvani. inicialmente previstas para até o mês de setembro para até o final de outubro. a fama dessas apresentações não era tanto relacionada com a ópera principal. um intermezzo cômico curto em dois atos. na realidade. por dois anos. Justamente por causa deste trágico desastre foi encomendado Missa em Ré maior. Esta composição. A fim de organizar sua nova peça. com libreto atribuído a Gennaro Antonio Federico. representa situações e personagens caricatos. cuja música estava pronta há quase um ano. No entanto. 6 . no final de 1732 levou ao cancelamento das festas de carnaval em Nápoles em 1733 e da temporada do teatro. O resultado foi O prisioneiro soberbo. que na época tinha as produções mais ricas. Pergolesi teve que esperar até o fim do verão. mas não sem malícia. drama musical em três atos. conhecida como a Querelle des bouffons. que também era um compositor). embora sem atingir a popularidade universal da precedente La serva padrona. aguardando a evolução da situação. o renascimento da ópera Lo Frate ‘nnamorato até superou o sucesso do conjunto original. com libreto de Pietro Metastasio. conhecida como a Missa Romana: teve sua primeira 7 . obrigando. idoso e estimado Domenico Sarro. que também foi projetado para superar reputação da ópera principal em que ele estava envolvido. uma das mais inspiradas já escritas por Pergolesi e não é de estranhar. a desistir de peças para coro e recorrendo a cantores de segundo plano. No entanto. Em fevereiro foi entretanto nomeado maestro di Cappella substituto da “Fedelissima Città di Napoli”. Devido à condição financeira precária dos empresários. Especialmente neste ano. Pergolesi em Roma: L’Olímpiade e Il Flaminio (1735) Em 10 de maio de 1734 Charles de Bourbon havia capturado a cidade de Nápoles e grande parte da aristocracia dos Habsburgos. em janeiro 1735 Pergolesi estreou em Roma. no Teatro Tordinona.Adriano in Síria e a reapresentação de Lo frate ‘nnamorato (1734) Após o sucesso do ano anterior. A convite e com o apoio de seus patronos Duques de Maddaloni e da família Colonna. a música é. pois foi considerado por muitos críticos (incluindo o escritor Stendhal) a representação musical de maior sucesso de libreto de Metastasio. em 1734 Pergolesi encenou Adriano in Siria. tornando-se a principal atração do carnaval de Nápoles e permitindo que o autor a expandir a sua popularidade para além dos limites da cidade de Nápoles. Melhor sorte teve sua Missa em Fá par seis vozes e coro. provavelmente. posição de prestígio que lhe permitiu aspirar à sucessão do proprietário. apesar do fracasso parcial inicial. o trabalho foi preparado de uma forma não condizente com o valor musical. por exemplo. drama musical em três atos. Neste trabalho foi combinado com outro intermezzo famoso cômico Livietta e Tracollo. tinha encontrado refúgio em Roma. encomendado para comemorar o aniversário da rainha Elizabeth Farnese e encenado no Teatro San Bartolomeo. drama em três atos baseado em uma história de Metastasio. que tinha fornecido suporte de apoio e carreira Pergolesi. com L’Olimpiade. O Stabat Mater e a morte (1736) Ao longo de sua curta carreira. marcado para 01 de dezembro de 1735 em Torremaggiore. 8 . Ela ainda é uma das suas composições de música sacra mais famosas e executadas. A música foi perdida e se revelou pela descoberta do libreto. Pergolesi foi um prolífico autor de música sacra. drama musical. que se diz ter sido concluída no dia da sua morte. onde no outono representou no Teatro Nuovo Il Flaminio. no entanto. que se mudou para Nápoles para ajudar e se aposentar em Pozzuoli. ou a característica de acompanhar árias prosseguidas por momentos musicalmente mais leves e até cômicos. tais como o uso de diferentes registros de música (com o uso de recursos estilísticos da tradição popular napolitana) de acordo com a classe social do personagem. Foi um trabalho maduro e interessante a partir de diferentes pontos de vista. em paralelo com a ópera. mas é apenas os últimos meses de sua vida que temos a composição do que é considerado o seu legado mais importante nesta área: o é o seu Salve Regina de 1736 e especialmente a contemporânea Stabat Mater para orquestra de cordas.apresentação 16 de maio de 1734 para a igreja romana de San Lorenzo in Lucina. a escolha de escrever em dialeto as partes do libreto destinadas a pessoas mais “comuns". O trabalho foi um grande sucesso e Pergolesi foi encarregado de uma serenata para o casamento do príncipe Raimondo di San Severo com Carlotta Águia Gaetani de Aragão. A serenata foi concluída para o dia do casamento. com libreto sob confiança de Gennaro Antonio Federico. A desorganização do mundo do teatro romano e os crescentes problemas de saúde induziram Pergolesi a retornar a Nápoles. obrigando-o a parar a composição e musicar apenas uma parte. pioraram as condições de saúde do músico. onde acreditava-se que havia um clima saudável e podia contar em matéria de asilo e de assistência médica convento dos capuchinhos locais. O ritmo implacável da tuberculose no corpo dele o obrigou a cumprimentar a tia Cecília Giorgi. soprano e contralto. deve ser lembrado que a música Stabat Mater de Pergolesi sempre foi extremamente popular. foi finalmente descoberta como sendo a obra de um compositor amador flamenco Unico Wilhelm van Wassenaer quando. e de como composições de alguns anos mais velhas eram considerados como de estilo arcaico para o estilo proposto por músicos como Pergolesi. atormentado por sérios problemas de saúde . No entanto." Deve-se notar que esta obra foi encomendada pelos Cavaleiros de Nossa Senhora das Dores da Irmandade de St. Ele foi sepultado na vala comum da Catedral de St. na parte inferior da última página da partitura. que era tradicionalmente realizado durante a Quaresma: a composição do famoso Alessandro Scarlatti. confirmado por numerosos erros. ele escreveu com sua própria mão "Finis Laus Deo". Louis. datado de 1724 ter sido substituída é indicativo da rápida evolução do gosto musical no século XVIII em Nápoles.foi realizada em apenas cinco anos.Se esta história é realista ou se é outro floreamento romântico em torno da figura de Pergolesi. em 1979. a coleção I Concerti Armonici. A carreira artística de infância de Pergolesi. em 1736. uma grande pressa para escrever. na Holanda. como se para mostrar o alívio por ter "o tempo necessário para concluir o trabalho. 9 . Tanto é assim que. pouco importa. Finalmente. é certo. Proculus. em seu salmo Tilge. como pode ser visto no estudo dos escritos. tanto que Johann Sebastian Bach usou para fazer uma paráfrase (mudando a orquestração da viola e adicionando o uso de um coro). Höchster. Ele morreu de tuberculose aos 26 anos de idade. Pequena e de atribuição duvidosa é a atividade na música instrumental: o que foi considerado o seu legado mais significativo. no Palazzo para substituir o Stabat Mater de Alessandro Scarlatti. meine Sünden (BWV 1083). no convento dos capuchinhos em Pozzuoli. são rastreou os escritos originais no castelo Twickel. partes de violas ausentes ou apenas esboçadas.acredita-se estar sofrendo de espinha bífida e pólio . e em geral uma desordem típica de quem tem pouco tempo. espalhando a prática de publicar em seu nome. mas ao envenenamento por músicos invejosos de seu talento. publicando em seu nome obras definitivamente produzidas por outros autores. Isso levou ao fim do século XIX. como a Salve Regina em Fá. No entanto. Foi cogitado que sua trágica morte não foi devido a causas naturais. como Pedro Chiarini. o número de impressões de suas composições começaram a se espalhar por toda a Europa. envolvendo compositores como Johann Sebastian Bach. Especialmente a falta de informação concreta sobre sua vida e suas obras foi um terreno fértil para o florescimento de histórias fantásticas de todos os tipos. autor de várias músicas pastiche de Pergolesi. e inúmeros escritores menores. em meados do século XVIII Pergolesi foi imensamente mais conhecido do que tinha sido na vida: como mencionado. apenas vinte e oito delas são obras cuja autoria é considerada certa. modificando apenas o começo do Amen. o catálogo de suas obras tinha um destino imprevisível durante os séculos XVIII e XIX. com uma carreira artística apenas cinco anos e ainda ser capaz de sair um punhado de composições memoráveis. fama Pergolesi foi quase exclusivamente limitada ao ambiente musical napolitano e romano. apesar de inúmeros prêmios. qualquer escrita que teve o estilo musical da escola de música napolitano. que ainda escreve sobre a música famosa "Stabat Mater" Salmo 51 BWV 1083. pode ter influenciado poetas e artistas no século XIX reinterpretando-o como uma figura romântica.Legado e fama póstuma Se vivo. a contar mais de quinhentas composições no catálogo informal de suas obras. para fins especulativos. que morreu muito jovem. Justamente por causa dessa fama póstuma extraordinária. Foi atribuído a uma beleza apolínea e uma série de amores trágicos. mesmo entre os mais conhecidos. há sérias dúvidas sobre a atribuição de trabalhos diferentes. Estudos contemporâneos têm reduzido a menos de cinqüenta composições de Pergolesi. como o árias Se tu m’ami (reconhecidamente feita pelo musicólogo Alexander 10 . não é de estranhar que esta figura do compositor. ou o oratório La Fenice sul rogo as editoras interessadas e de música diferente e gravadoras perpetuam estas incertezas sobre a autoria de várias composições. Ainda assim. e apenas oito (a maioria tirada de suas óperas). Emblemático na descrição da situação de extrema incerteza que caracteriza o catálogo das obras de Pergolesi é o caso de Pulcinella de Igor Stravinsky. 11 . Os mais recentes os críticos têm afirmado que as vinte e uma peças usadas para este composição. composta por seu professor Francesco Durante. composta em 1920 como uma homenagem ao estilo do compositor de Jesi. onze podem ser atribuídos a outros autores da escola napolitana de música (principalmente Domenico Gallo e Alessandro Parisotti).Parisotti na segunda metade do século XIX e incluiu em sua coleção de árias barrocas em nome de Pergolesi) e Tre giorni son che Nina (atribuída a Vincenzo Legrenzio Ciampi) ou Il Magnificat em Ré. pode ser atribuído a Pergolesi. o asteróide 6624 foi nomeado PL 7622 Pergolesi. dois são de atribuição duvidosa. Em sua homenagem. que se manifesta nas últimas décadas. foram criados pela primeira vez algumas das mais raras obras do compositor de Jesi. o Stabat Mater e Salve Regina são comumente realizados. Em particular. tem havido uma "redescoberta" de suas composições menos famosas. encenada pelo Teatro alla Scala Milão. a "Fondazione Pergolesi Spontini" de Jesi organiza um festival anual dedicado à música dos dois compositores famosos da região de Marche. mesmo entre as menos famosas. que 2010 foi o terceiro centenário do nascimento do compositor de Jesi. Desde 2001. Lembre-se. e promovendo. Em paralelo com o interesse público renovado em música barroca. a redescoberta do público em geral. 12 . quando foi explorado pelos grandes teatros em todo o mundo a proposição de algumas de suas composições. em 1989. assim. finalmente. entre as quais devem ser mencionadas a magnífica performance de Lo frate ‘nnammorato. Ao longo dos anos. e não é incomum ouvir adaptações ou músicas em trilhas sonoras para filmes e comerciais. o intermezzo cômico La Serva padrona é regularmente incorporados nos programas dos principais teatros do mundo. sob a batuta de Riccardo Muti e dirigido por Roberto de Simone. a música de Pergolesi ainda goza de grande popularidade e é frequentemente realizada em teatros e salas de concerto. especialmente na virada do período de Páscoa. permitindo o registro de registro e publicação. De sua produção de ópera.Música atual de Pergolesi Ao contrário das obras de seus compositores contemporâneios. Canadá.Hungria (1994) Jésus de Montréal .França (2000) La femme de chambre du Titanic .Dinamarca / Reino Unido (2003) Octavia .Espanha (1997) Smilla's Sense of Snow . Alemanha.Filmes com músicas de Pergolesi na Trilha Sonora: Dogville .URSS (1975) 13 .EUA (1984) Entre tinieblas .Espanha (1983) La fine del mondo nel nostro solito letto in una notte piena di pioggia . Bélgica. França (1989) Amadeus .Espanha (2002) Chocolat . Suécia (1997) Farinelli .Dinamarca.Itália.Itália (1978) Zerkalo . França (1994) Woyzeck . o trabalho enfrenta dificuldades objetivas e ambiguidades nas fontes que não permitem considera-lo totalmente confiável. complementada por grandes contribuições no campo da musicologia Já foi tentada a compilação de uma lista longa e precisa. 14 . As obras em que há assinaturas originais são marcadas com um asterisco (*). 1941.Catálogo de obras Esta lista é retirada do catálogo Caffarelli. Opera buffa. Salmo per soprano. (*) 1734. 1731. coro e archi.Obras publicadas em vida 1729. Dramma sacro. Guglielmo Duca d'Aquitania. Opera. 2 cori e orchestra. (*) 1732. Opera buffa in lingua napoletana. Mottetto a 5 voci per coro e archi. Adriano in Siria. (*) Abbinata all'intermezzo Livietta e Tracollo nota anche come La Contadina Astuta o La Finta Polacca. (*) 1735. O salutaris hostia. contralto. (*) 1732. Il Flaminio.(*) 1732. Opera. Messa in Fa (Kyrie e Gloria). Salustia. Inno per tenore e basso continuo. (*) Abbinata all'intermezzo La serva padrona. (*) 1731 Questo è il piano . (*) 1735. preludio musicale. (*) 1732. Li prodigi della divina grazia nella conversione di S. Lo Frate 'nnamorato. Messa in Re (Kyrie e Gloria) . Il prigionier superbo. Il tempo felice. L'Olimpiade. (*) 1735. Dixit Dominus. Confitebor tibi Domine. 1732. 1733.Cantata per contralto. Opera. (*) Abbinata all'intermezzo Nerina e Nibbio (del quale si è persa la musica). 1731-1732. (*) 15 . Nota anche come Missa Romana. (*) 1734. Salmo per soprano. Opera. Domine ad adjuvandum me. Antifona per contralto. (*) Sonata in La per clavicembalo. coro e orchestra. archi e basso continuo.Cantata per soprano e archi. mottetto per soprano. (*) Tu resterai mia cara .Cantata per soprano e archi.Obras póstumas Concerto per Violino in Si bemolle. Salve Regina in Do minore. (*) Stabat Mater per soprano. Salmo per soprano. contralto. contralto e archi. (*) Luce degli occhi miei . (*) In coelestibus regnis. archi e basso continuo. (*) 16 .(*) Segreto tormento altrimenti noto come Chi non ode e chi non vede Cantata per soprano. (*) Laudate pueri Dominum. archi e basso continuo. Salmo per soprano e orchestra. (*) Laetatus sum. ahi mia Dalsigre .Cantata per soprano. Dalsigre. Sinfonia (sonata) in Fa per violoncello e basso continuo. sonate in Do per clavicembalo. Salve regina in Fa minore.Obras de origem incerta 42 Solfeggi a 2 voci 64 Solfeggi a 3 voci In hoc die quam decora. Talvolta attribuita anche a Benedetto Marcello. inedita. Orfeo altrimenti noto come Nel chiuso centro . Miserere II in Do minore. 17 . inedita. Nacqui agli affanni in seno aria. La Fenice sul rogo ovvero La Morte di San Giuseppe. inedita. archi e basso continuo. mottetto per contralto. Le luci vezzose del caro mio bene aria. 2 cori e orchestra. tenore. Alcuni studiosi ritengono sia opera di Johann Adolf Hasse. Oratorio. Un caro e dolce sguardo aria.Cantata per soprano e archi. Mottetto per soprano. contralto. Pietro Chiarini.Intermezzo .Domenico Gallo Suite per clavicembalo .Trabalhos erroneamente atribuídos a Pergolesi É incluída uma lista das mais populares obras erroneamente atribuídas a Pergolesi.Aria . contiene tre arie tratte da Livietta e Tracollo) La Zingara . (opera pastiche. Concerti Armonici . Vincenzo Legrenzio Ciampi Observações 18 .Francesco Durante Ogni pena più a spietata .Intermezzo .attr.Salmo . Sempre que possível.Autor desconhecido Dorina e Nibbio .Aria Se tu m’ami .attr.Alessandro Parisotti Sonate in trio .Rinaldo di Capua Magnificat .Autor desconhecido Concerto per flauto e orchestra in Re .Autor desconhecido Della città vicino .Intermezzo .Intermezzo .Intermezzo .Unico Wilhelm Graf van Wassenaer Concertino per archi in Sol .Intermezzo .Autor desconhecido Concerto per flauto e orchestra in Sol . é também referido o autor original.Domenico Sarro Il Geloso Schernito .Autor desconhecido Concerto per Oboe .Autor desconhecido Tre giorni son che Nina .Autor desconhecido Il finto pazzo .Domenico Sarro Eurillo e Beltrammo . Il Maestro di musica .Aria . Baldassarre Galuppi o Pietro Chiarini.Cantata . Oxford 1927 Giovanni Battista Pergolesi.British musical Quarterly Vol. Catalogo delle opere di G. .Roma 1941 CUDWORTH. Notes on the Instrumental Works Attributed to Pergolesi ._George) MILA.wikipedia. Dictionary of Music and Musicians.VV. Massimo. 4 Oxford 1949 19 .Milano 1998 A cura di Pietro Celli. 4 . Dizionario dell'Opera . Acessado em 17/11/2014: http://imslp.. C. Dictionary of Music and Musicians. XXX n.Oxford 1949 EINSTEIN. Breve storia della musica .British musical Quarterly Vol.Enciclopedia Garzanti della Musica . Two Centuries of Pergolesi Forgeries and Misattributions in Music and Letters . 2nd Edition.Bibliografia AA. Acessado em 17/11/2014: http://imslp. 1st Edition.org/wiki/Dictionary_of_Music_and_Musicians_(Grove. XXX n._George) GROVE. George.Notes on the Stabat Mater .Pergolesi .org/wiki/Dictionary_of_Music_and_Musicians_(Grove.B.org/wiki/Giovanni_Battista_Pergolesi GROVE. Frank. .L. George.Roma 2006 CAFFARELLI. Acessado em 17/11/2014: http://it. Alfred. Filippo.Torino 1963 WALKER.