1Olivier Messiaen “Quatuor pour la fin du temps” Vita Olivier Messiaen nasque nel 1908 ad Avignone, da Pierre Messiaen, professore di inglese, e Cecile Sauvage, poetessa. Il piccolo Olivier intraprese lo studio del pianoforte e della co posi!ione alla tenera et" di # anni. $el 1919 entr% in conservatorio dove si for % sotto la guida di d&ecce!ione quali Paul 'u(as per la co posi!ione, Maurice ) Marcel 'upr* per l&organo. +u un uo o colto e si interess%, oltre c,e di +u inoltre un ornitologo usica, anc,e di letteratura, pittura e cultura orientale. ai. usica 3 stato profonda ente segnato, nei quali olto speciale, tanto c,e dedic% tutta la sua vita alla trascri!ione dei canti anuel per la storia della aestri usica e degli uccelli. -a fede cattolica non lo a..andon% olto ispirati al linguaggio di 'e.uss2, dalla cui co pare gi" l&utili!!o dei 'urante il periodo degli studi, ancora allievo di 'u(as, scrisse i /0uit Preludes1 per pianoforte, odi a trasposi!ione li itata. $ei pri i anni &40 Messiaen divenne titolare dei grandi organi della 5rinit" di Parigi e nel edesi o periodo scrisse le sue pri e co posi!ioni orc,estrali tra cui /-es Offrandes Ou.li*es1 619407. $el 1948, co e rea!ione alla tenden!a /$eoclassica1 di cui fu esponente Igor Stra9ins(i:, e della quale furono sostenitori l&attore;dra aturgo <ean Cocteau e il co positore )ric Satie, Messiaen si ise in pole ica creando, insie e a giovani a ici co positori, un gruppo c,ia ato la /<eune +rance1, con idee contrarie alla /frivole!!a1 s.andierata dal /=ruppo dei Sei1 di cui facevano parte i co positori Poulenc, 0onegger, Mil,aud, 5ailleferre, Auric e 'ure2 . I co positori appartenenti alla /<eune +rance1, Messiaen, Andr* <olivet, >ves ?audrier e 'aniel -esur, durante un concerto collettivo resero pu..lica la loro tenden!a con questo anifesto@ «Les conditions de la vie devenant de plus en plus dures, mécaniques et impersonnelles, la musique se doit d’apporter sans répit a ceux qui l’aiment sa violence spirituelle et ses réactions généreuses. Groupement amical de quatre jeunes compositeurs francais, Yves Baudrier, André olivet, !aniel" Lesur et #livier $essiaen, la eune %rance reprend le titre qu’illustra autrefois &ector Berlio' et se propose la diffusion d’oeuvres jeunes, aussi éloignéesd’un poncif académique que d’un ponctif révolutionnaire. Les tendances de ce groupement seront diverses( elles s’uniront pour susciter et H propager une musique vivante dans un meme elan de sincérité, de génerosité, de conscience artistique).* $ello stesso anno videro la luce /C,ants de 5erre et de Ciel1, /Po* es pour Mi1 e /5,3 e et Aariations1 per violino e pianoforte, tutte opere ispirate dalla pri a violinista e co positrice da cui e..e l&unuco figlio. Il pri o .rano in assoluto per /Ondes Martenot1, venne scritto nel 194# e intitolato /+etes des ?elles )auB1, per sei esecutori e da cui Messiaen trasse piC tardi il A la fin du 5e ps1. Purtroppo, con l&arrivo della guerra, Messiaen venne c,ia ato alle ar i ed entr% nella sanit". $el 19E0 divenne prigioniero di guerra e venne delle partiture andato nel ca po di prigionia a =oerlit!, in Slesia, usica, e con altri tre nello Stalag AIIIa. -&incontro con un co andante /illu inato1, c,e gli per ise di tenere con se ignon e gli fornF una .aracca nella quale potesse scrivere usicisti, furono le condi!ioni di .ase per co porre quello c,e poi sare..e diventato uno dei capolavori ca eristici del G900@ il /Duatuor pour la fin du 5e ps1. +,-on.u et écrit pendant ma captivité, le +/uatuor pour la fin du 0emps1 fut donné en premiére audition au 2talag 3444 A le *5 janvier *67*, par ean Le Boulaire 8violiniste9, &enri A:o:a 8clarinettiste9 ;tienne <asquier 8violoncelliste9 et moi"meme au piano,1= 'opo la prigionia, nel 19E1 divenne professore di ar onia al Conservatorio di Parigi e nel &EH pu..lic% la sua /5ec,nique de fonda entali della sua elodia e l&ar onia. + e suis musicien d’a>ord, >ien entendu, compositeur de musique, professeur de composition, organiste, pianiste, aussi r?t@micien. ’ai fait des études particulier des r?t@mes, surtout sur la métrique grecque et les decAtBlas de l’4nde antique,1C $el &E# visit% gli Stati Initi, dove vennero eseguite alcune sue co posi!ioni e, nel &E9 ci fu la pri a esecu!ione della /5urangalJla1, co issionata da Serge Koussevit!(, sotto la dire!ione di -eonard ?ernstein. Insegna all&estero, a ?udapest e nei corsi estivi a 'ar stadt negli anni &E9 e &L0. Se pre a questo periodo risalgono i /Duatre *tudes de M2t, e1, tra i quali vi 3 il fa oso /Mode de 1 oglie, -ouise <ustine 'el.os, ovi ento del /Duatuor pour on -angage Musical1 nella quale tratta tutti gli aspetti usica partendo dal rit o, questione di pri aria i portan!a per lui, la H 4 M)SSIA)$, O. 619E17 /uatuor pour la fin du 0emps, 'urand SAMI)-, C. 6198#7, ;ntretiens avec #livier $essiaen, Paris 4 Aaleur et d&Intensit*1, .rano c,e servir" al giovane ?oule! co e punto di parten!a per sviluppare la tecnica del Serialis o Integrale. Speri enta anc,e la 'ur*es1 6&LH;&L47. Col passare del te po, le co posi!ioni di Messiaen assunsero se pre piC una posi!ione di rilievo gli studi c,e fece, fin dalla giovane et", sul canto degli uccelli. -e sue trascri!ioni del canto di coloro i quali lui definisce /i piD grandi musicisti dell’universo1, sono alla .ase di tutta la sua produ!ione. 'ai canti degli uccelli deriva for ule delle sue co posi!ioni. Aiaggia apposita ente per ascoltarli, arriva persino in Australia per poter ascoltare il canto dell&Iccello -ira, c,e inserir" piC tardi nella sua astodontica opera /Saint +ranOoise d&Assise1. Il pri o .rano costruito intera ente sul canto degli uccelli 3 /-e Merle $oir1 per flauto e pianoforte e nel &L4 co pose /M*veil des OiseauB1 per orc,estra, in cui co paiono quasi esclusiva ente trascri!ioni di canti degli uccelli. 5ra le svariate opere in cui spicca co e protagonista il canto degli uccelli vanno ricordate /OiseauB )Botiques1 6&LL;&L87 per pianoforte e orc,estra da ca era, /Catalogue d&OiseauB1 6&L97, per pianoforte solo, c,e raccoglie i canti di .en ## specie, /In Aitrail et des OiseauB1 per pianoforte e orc,estra e /Petite )squisses d&OiseauB1 per uno e due pianoforti, scritti tra l&8L e l&8#. In altro aspetto fonda entale nell&estetica co positiva di Messiaen 3 rivestito dai colori. )gli fu un sinesteta e, di conseguen!a, percepiva, in rela!ione a deter inate ar onie, deter inati colori. 'ic,iar% piC volte di vedere colori, a nessuno insie e a lui vedeva qualcosa di si ile. olte prefa!ioni ai Duesta sua particolarit" la espri e, oltre c,e nelle nu erose interviste, anc,e in suoi .raniP per ese pio in /Couleurs de la Cit* Celeste1 scrive@ +La forme de cette oeuvre dépend entiErement des couleurs. Les t@Emes mélodiques ou r?t@miques, les complexes de sons et de tim>res, évoluent F la fa.on des couleurs. !ans leurs variations perpétuellement renouvelées, on peut trouver 8par analogie9 des couleurs c@audes et froides, des couleurs complémentaires influen.ant leurs voisines, des couleurs dégradées vers le >lanc, ra>attues par le noir...G Oppure nel /DuatuorQ1 G3ocalise puor lHAnge qui annonce la fin du 0emps ...Au piano cascades douces dHaccords >leu" orange,...G GA>ime des oiseaux... cHest notre désir de lumiEre, dHEtoiles, dHarc"en"ciel...G elodic,e e rit ic,e c,e sono parte integrante usica concreta in .rani co e /5i .res N re 199H. olto esplicito nelle sue interviste e nelle prefa!ioni alle sue co posi!ioni egli cita parti di testi tratti dalle Sacre . avvolto in una nu>e. Pur non avendo lasciato noti!ie riguardanti la sua for a!ione religiosa. i riferi enti eBtra usicali sono legati alla teologia. nell&introdu!ione al //uatuor. discendere dal cielo.estra e sette solisti.estra.estra di 1HL ele en ti e sette voci soliste@ il /2aint %ran. un&opera astodontica in tre atti. 5ale co posi!ione 3 divisa in 1E 5o aso d&Aquino. $ell&opera sono presenti diversi leit otive e canti di uccelli c. $ell&8E port% a ter ine una grande raccolta di . Fede In tutta la produ!ione di Messiaen.ito. parte integrante della sua estetica 3 la religioneP quasi in ogni sua opera. a non accett% su.rani per organo@ /Livre du 2aint 2acrément1. di cui >vonne -oriod ovi ento seguendo i consigli di 0ein! 0olliger e di =orge ?en:a in. eseguito il H8 nove .in Me. $el  gli venne c. testi sono principal ente tratti dal 3angelo secondo $atteo e dalla 2umma 0@eologiae di S.e venne eseguita sotto la dire!ione di Ru. a nella classe di analisi.ta sei port% a ter ine il A Messiaen esi dopo la sua sco parsa.re dell&84 diretto da Sei:i O!a9a e con la partecipa!ione del fa oso .e Messiaen . grande orc. Mi ane inco piuto il suo /-oncert F /uatre1 per quattro stru enti solisti. isto di 100 ele enti divisi in 10 voci.3. =iovanni@ +* 3idi poi un altro angelo.a trascritto in un viaggio nella citt" nativa del protagonista.e si aggira intorno ai duecento esecutori tra coro orc. il L nove . Per ese pio. possente. per coro Co inci% cosF nel &#L un percorso della durata di otto anni.oise d’Assise1. -&ulti a sua opera fu gli /.1 cita i versi tratti dall&1Apocalisse1 di S. la fronte cinta di un arco>aleno( aveva la faccia come il sole e le gam>e come colonne di fuoco.E +inal ente nel 1988 ricevette ufficial ente la cattedra di Co posi!ione al Conservatorio di Parigi.aritono <os* Aan 'a .clairs sur l’au"delF1 per grande orc. al ter ine del quale vide la luce isto a 10 voci di 1L0 ele enti.iesto di co porre un&opera per l&Opera =arnier. nonostante insegnasse la ateria da se pre. c. orF il H# aprile del 199H a Clic. Messiaen 3 Scritture. Assisi. grande ovi enti suddivisi in due gruppi da # e i In questo periodo co pose la /0ransfiguration de Iotre 2igneur ésus"-@rist1 per un organico c. i concetti di te po e di eternit". terra. dall&14mita'ione di -risto1 o da S. e quanto E in essiK «Ion vi sarF piD indugioM N Iei giorni in cui il settimo angelo farF udire la sua voce e suonerF la trom>a. SIA secolo. 5o aso d&Aquino. . Pn avant. 5o approfondito nel suo aso d&Aquino. c’est la naissance du 0emps. l’eternitE aprEs. aso d&Aquino e testi scritti con un linguaggio piC Concorsero alla sua for a!ione teologica. 2upposons. co e /4mita'ione di -risto1. -educ . testi di grande spessore filosofico co e la /2umma 0@eologiae1 di S.. de -oleur et d’#
[email protected] = Iella mano teneva un piccolo li>ro aperto. un second frappé. Avendo posto il piede destro sul mare e il sinistro sulla terra. presque aussitQt. 'agli studi teologici. -omme tout frappé se prolonge du silence qui le suit. Pn frappeK il ? a l’eternité avant. Autre nom>re. mare. c’est la naissance du O?t@meG7 E M)SSIA)$. Paris. oltre alla Sacra ?i. +2upposons un seul frappé dans tout l’univers. autre durée. di cui tratta in onu entale /0raité de O?t@me. Messiaen estrapol% i odo concetti fondanti della sua poetica. allora si compirF il mistero di !io come egli @a annun'iato ai suoi servi. C gridJ a gran voce come leone c@e ruggisce. ed in particolare dagli scritti di S. 619EE7 0ec@nique de mon Langage $usicale. al'J la destra verso il cielo L e giurJ per -olui c@e vive nei secoli dei secoli( c@e @a creato cielo. i sette tuoni fecero udire la loro voce. i profeti1 Oppure in /2aint %ran. 7 !opoc@E i sette tuoni e>>ero fatto udire la loro voce. le second frappé sera plus long que le premier. un aprEs.oise d’Assise1 diverse cita!ioni tratte dai /%ioretti di 2an %rancesco1.ia. a con scopi non eno elevati. scritto da un Anoni o del Tempo e Ritmo Punti fer i nell&estetica di Messiaen sono il te po e il rit o. 5 Allora lHangelo c@e avevo visto con un piede sul mare e un piede sulla terra. quando e>>e gridato. 5o se plice. io ero pronto a scrivere quando udii una voce dal cielo c@e mi disseK «$etti sotto sigillo quello c@e @anno detto i sette tuoni e non scriverlo). O. ile creatore del 5e po.ili nella isura!ione del te po.e parlano dell&annuncio della fine dei te pi. =.e co paiono nella prefa!ione del //uatuor1. piD si accorcia. nel I to o del /0raité.1. passaggi tratti dalle Sacre Scritture dell&Apocalisse di S. <erce'ione della durata nel presenteK piD il nostro tempo E occupato. 3aluta'ione retrospettiva del tempo trascorsoK meno il tempo E ricco di eventi. Con queste leggi Messiaen vuole di ostrare co e 5e po e Mit o non possano essere soggetti a scansioni te porali etrono ic.8 Messiaen fa la distin!ione tra te po ed eternit"@ Il te po . i Poi fa la distin!ione tra durata e te po@ uta.a un pri a e un dopo. =iovanni c. Affer a infine c. *. in quanto soggettivi nel loro valore. 'a queste due leggi deriva la legge del rapporto Attacco. . Durata Concreta )terogenea Soggettiva 6un inuto pu% durare ore o istanti7 Dualitativa 6non isura.versi c. piD si allunga.ile7 Tempo Astratto O ogeneo Oggettivo Duantitativo 6 isura. quindi essere considerati durate e non inquadra. l&eternit" 3 tutta si ultanea ente. )sa ina.ile7 )nuncia poi le due leggi della durata.e 'io esiste ed 3 )terno.'urata@ A paritF di durata.e. un suono >reve seguito da una pausa viene percepito piD lungo rispetto ad un suono prolungato. e il rit o del a anc. Messiaen da vita al concetto di e!!i tecnici utili!!ati dal co positore .ri. nel regno ani ale.ile la /dissolu!ione1 del te po. pause.ri. perci% la usica 3 fatta. $ell&introdu!ione Messiaen presenta l&opera precisando c. 5utte le te atic. nella dan!a.e di suono.e il suo / non E un trattato di composi'ione1.e dei rit i eBtra usicali c.e pri a di un . $ascono in questo odo L ordini per classificare il rit o@ 1.i L. Miferendosi all&articola!ione rit ica. oltre c. ti . “Technique de mon Langage Musical” Il trattato 3 scritto nel &EH e rappresenta una esplica!ione dei durante tutto l&arco della sua produ!ione. tonale. usicaliP essi sono i rit i inerale e in quello vegetale. /c. densit".oli. approfondendo e sviluppando i concetti qui presenti. grave E. A ci% segue il rit o dell&ar onia. Cinematica 6relativo al ovi ento7@ alternan!a di te pi forti e de. attacc.ili rendono possi.e contenute nella /0ec@nique1 saranno co pagne di vita per Messiaen. Quantitativo: durata lunga o corta H. rappresentato dalle pause.ar e des i possi. intensit".# I rit i non retrograda. ovi ento e pausa. nella poesia e nelle arti plastic.ro. nel regno linguaggio.e si parla di linguaggio e non di ti . nel odale. attacc. rallenta enti e accelera!ioni. sia essa silen!io durante l&espressione dopo la fine. i pulsi.rano o usicale. atonale o dodecafonica.ilit*s1.e influen!ano i rit i presenti nella natura. il quale continuer" a speculare. accentua!ioni.e. inoltre asserisce c. differen!e di te po. Relativo all’altezza: acuto. Dinamico: intensit" e densit" 6si ultaneit" dei suoni7 4. accenti. Fonetico: ti . -a elodia non pu% esistere sen!a rit o. di durate. elodica ed ar onica. Messiaen parla anc.i. reve valore 3 il /valore aggiunto1. ediata ente di valore aggiunto Il valore aggiunto produce piccoli gruppi di note for ulati secondo la predile!ione dei nu eri pri i.1. Duesto .e trasfor a il suo equili. 4 modi.e parler" di /tecnica e non di sentimento1. Introducendo il rit o indiano /
[email protected] c.gli uccelli.rio etrico. Messiaen parla i e di non retrograda. /.ile aggiungere ad un rit o qualsiasi valore .1 In altro rapporto tra queste i possi.i ritmi non retrograda>ili.e lo . il geniale <elléas et $elisande di !e>uss?. C. la ritmica indiana. -a /0ec@nique1 3 divisa in 19 capitoli e tratta co plessiva ente tutti gli aspetti fonda entali della usica@ • • • • I Mit o Melodia +or a Ar onia ette il lettore di fronte al fonda entale concetto di /fascino delle impossi>ilitF1.ilit" e giunge su. Aiene inoltre utili!!ato per precipitare o ritardare le cadute@ .8 Sostiene anc.ito a tre conclusioni@ • )& possi. c@e possono essere trasportati un determinato numero di volte.iude l&introdu!ione parlando di coloro c.ilit" sono i valori aggiunti nei rit i e le note aggiunte agli accordi.reve c. e tutto ciJ c@e E simile a vetrata di c@iesa e arco>aleno.e. la musica russa. ediata ente +/uesto fascino.risiede particolarmente in certe impossi>ilitF matematic@e dell’am>ito modale" ritmico. oltre alle persone. il canto gregoriano.anno influen!ato e cita anc. ili. • )sistono rit i non retrograda.e1. divisi>ili in due gruppi retrogradi l’uno in rapporto all’altro.iarito il principi su cui si .1 un valore centrale comune.9 • 5utti i rit i possono essere seguiti dalla propria au enta!ione o di inu!ione creando cosF for e . in cui di inu!ione di un rit o. con retrograda>ili.en piC co plesse delle se plici ripeti!ioni /classic. si addentra nell&esplica!ione di polirit ie e pedali rit ici.asa la sua tecnica rit ica. ostra alcune for e di au enta!ione o Inoltre descrive alcune au enta!ioni inesatte. Inserisce poi una tavola. si ile a quella presente nel //uatuor1. introducendo diversi ese pi tratti dalla sua . 'efini!ione@ /0utti i ritmi. sono non A questo punto. dopo aver c. nota contenuta nella serie di ar onic. di rit i sovrapposti a se stessi. accenti ecc.e con inversione.e.rani dall&organico piC grande. precisa ente l&undicesi a.e sono@ la quarta eccedente.e venga introdotta una ad un In alla olti ensura!ione tradi!ionale.uss2.e. 3 necessario. etro regolare. les rallentis.e agli esecutori . Infatti spiega co e in .ile i . Messiaen si pone il pro. in . 2outenir implaca>lement les mouvements extremement lents des deux +Louanges1. Al contrario. mais seulement au dé>ut de leur travailK ce procedée pourrait alourdir fac@eusement l’execution e pu>licK ils devront alors conserver en eux le sentiment des valeurs. cosF c.e alcune for ule vengono tratti dalla Introduce cosF due intervalli c.e si occupa del rit o. F +L’eternité de esus1 et F son +4mmortalité11. de >ien faire les nuances indiquées. inserisce una serie di consigli per eseguire corretta ente questo tipo di . intervalli sono utili!!ati siste atica ente nelle . pour s’aider. e la sesta cro atic.10 produ!ioneP non ancano ese plifica!ioni di canoni rit ici. utili!!ando indica!ioni di legato.le a della nota!ione e di co e sia i possi. pour les sept trompettes1. en particulier. presentita da Ma eau e utili!!ata da 'e. ils peuvent. c. $ais ils n’ont pas a se preoccuper de tout cela pour l’executionK il leur suffit de jouer le texte. o alla propria retrograda!ione. c.e nella prefa!ione al //uatuor1. Le milieu d’1A>ime des moiseaux1.e per agevolare il direttore. Anc. tout ce qui rend une interpretation vivante et sensi>le. In questo caso vengono adattati dei rit i co plessi ensura!ione. compter mentalement toutes les dou>les croc@es. !ans les morceaux non measures comme +!anse de la fureur.e considera /l’oggetto principale1 delle ricerc. aggiore.ile utili!!are una ensura!ione aperta. +/u’ils lisent tout d’a>ord les +-ommentaires1 et la +<etite 0eorie1 ci"dessus.rani.rigliare in una ensura!ione /classica1 questo tipo di scrittura ri ica.rani dall&organico piccolo sia possi.e ar onia elodia stessa. anc. 5ali elodie di Messiaen. Messiaen sviscera le questioni relative elodia. doit Etre plein de fantaisie. sans plus. les presses. sen!a un piede rit ico fisso. co e anc. les notes et les valeurs exactes. /u’ils ne craignent pas les nuances exageréEs.asti contare i valori piC piccoli per ritrovarsi. in quanto sia rit o c. ovi enti del //uatuor1 viene utili!!ata questa )saurita la parte della /0ec@nique1 c. au entati o di inuiti. ile percepire un +aT. l&accordo perfetto .anno ispirato@ i vocali!!i alleluiatici. forse la piC caratteristica in Messiaen. elodica. l&interversione e il ca . c. il (2rie.inaria e la frase ternaria. -e elodie originali vengono passate nel /prisma deformante del nostro linguaggio 1. concentrandosi principal ente su quelle del canto piano.ia ento di registro. 3 il canto degli uccelli. la sal odia con vocali!!o. la sequen!a. illustra co e gli uccelli sia grandi Altra fonte d&ispira!ione elodici da loro reali!!ati superino in fantasia e originalit" l&i 'opo aver citato alcuni procedi enti per lo sviluppo frase /-ied1. la frase . $ell&ulti a parte della /0ec@nique1 tratta a fondo la questione dell&ar onia. aestri nel canto e co e i agina!ione u ana. aestro.ili all&originale.ili ed irriconduci.11 Cita poi le fonti ispiratrici delle sue a nuovi contorni Citando il suo contorni elodie@ can!oni popolari. canto piano e ragas indiano. 'u(as. In questo risulter"@ odo. $ella risonan!a di un 'o grave 3 possi. passa alla descri!ione dettagliata di tre differenti tipologie di frasi@ la Anali!!a infine varie for e. spiegando la presen!a della quarta aggiunta nell&accordo perfetto. dando luogo cosF elodici quasi irriconosci.e tanto lo . elodico co e l&eli ina!ione. Attraverso le note aggiunte si possono creare delle appoggiature c.e contiene quasi tutte le note percepi.e contiene tutte le note della scala aggiore.uendo i rivolti di questo accordo • antenendo al . distri. Anc.asso una nota perno.1H Messiaen elenca poi una serie di accordi@ • L’accordo di dominante U l&accordo c. L’accordo di risonanza U l&accordo c.e risolvono su questo accordo@ U l&accordo c. )sso contiene tutte le note del III odo a trasposi!ione li itata.ili insie e alla frequen!a generatrice. .e con questo accordo Messiaen ottiene l&effetto vetrata.e Messiaen utili!!a per creare l&effetto di vetrata. 14 • Accordo per quarte Contiene tutte le note del A odo a trasposi!ione li itata. Oltre a questi particolari accordi usati olto frequente ente.a in co une un suono col gruppo seguente. aggior ente a Messiaen sono il II e il III. di cui si trovano svariati ese pi nel quatuor. Altri accordi possono essere costruiti sovrapponendo piC nota di passaggio.. U costruito tra ite sovrapposi!ione di quarte eccedenti a quarte giuste.iano senso di esistere. potr" essere anali!!ato co e fosse una nota unica. a nella sua usica.e una dissonan!a.ilit" ritorna. superiore. In questo stile ar onico ricco di colori. si potre. ognuno dei quali .e interessano etrici. In totale sono sette.. il gruppo di passaggio. infatti questi Il nu ero di trasposi!ioni ca . proprio per la questione del /fascino delle . a quelli c. Sono for ati da piC gruppi si odi sono trasporta. Il fascino delle i possi.asati sul siste a te perato a dodici suoni.ili cro atica ente solo un certo nu ero di volte.ilit"1. odo.e pensare c.ia per ogni i possi. non a. Ognuno di questo gruppi contiene piC di una nota estranea. Allora Messiaen crea delle a plifica!ioni di queste note estranee dando luogo a gruppi@ il gruppo pedale. un pedale o una Modi a trasposizione limitata Sono odi . il gruppo orna enta!ione. vi sono effetti di risonan!a inferiore o odi. odi IA. N +aT . A. AI e AII sono trasponi.igua. 3 trasponi. -a.1E Il secondo odo. 3 trasponi.ridi1 tra diverse tonalit".ili fino a sei volte e sono divisi in due gruppi si odo si pu% for are l&accordo per quarte.ile solo quattro volte. Itili!!ando tutte le note del A I odi a trasposi!ione li itata . Messiaen inoltre ci spiega co e 6poli odalit"7. Duesto per ette al co positore di scegliere a quale tonalit" approdare o se ri anere in una situa!ione a .anno la peculiarit" di essere delle specie di /i. Il ter!o I odo. o scala S5V5. etrici.ile solo tre volte. odulare da un odo ad un altro e co e sovrapporre piC odi odo nella sua pri a trasposi!ione oscilla tra quattro tonalit" aggiori@ 'O N . Per ese pio il II Mi. CosF scrisse un . per questi tre stru enti. In questo ca po.rano non 3 propria ente quello co plesso e rit ica ente ela. Infatti non poc.reve . in Slesia.e a tutt&oggi viene considerato un .e dovette apprendere una nuova tecnica per poterlo suonare7 e un pianoforte con i tasti c. insie e a lui nel ca po. scritto per clarinetto solo. c. 3 stato usicisti@ 0enr2 A(o(a. Ai furono delle proveP fu concesso loro di provare quattro ore al giorno in condi!ioni dignitose. considerato uno dei capolavori della concepito in condi!ioni u ane inaccetta.orato tipico di Messiaen. scritto pro. violinista.e poi divenne il IA ovi ento dell&opera co pleta.e ri anevano a. l& +4nterméde1. un violoncellista. +urono forniti ai usicisti degli stru enti alandatiP un violoncello con tre corde 6Pasquier asserisce c. e la +Liric 2uite1 di ?erg. vi erano altri tre usica in una . co e 3 testi oniato nella prefa!ione@ usicale1. nonostante la situa!ione tragica.assati.eto A(o(a nell&affrontare il III quella odierna. Messiaen venne catturato in una foresta nel 19E0 e internato nel ca po di prigionia di =oerlit!.a.il ente per entrare in sintonia con i gradual ente a questo /nuovo alfa. tra le quali vi erano i +-oncerti Brande>urg@esi1 di ?ac.e gli diedero conforto nei o enti di fa e e freddo. c. <ean -e ?oulaire. un clarinettista. usicisti ed introdurli Il linguaggio di questo . usica da ca era del SS secolo. )ra gi" un co positore olto noto a quell&epoca e un ufficiale /illu inato1 gli per ise di scrivere la sua Inoltre.e difficolt" incontr% il povero ovi ento. -a pri a esecu!ione del /Duatuor1 avvenne nello Stalag AIII A il 1L gennaio 19E1.1L “Quatuor pour la fin du temps” Introduzione Il //uatuor1.aracca.rano piuttosto i pegnativoP ovvia ente all&epoca la tecnica stru entale non era evoluta co e .rano di carattere piC frivolo.ili. gli fu concesso di tenere con s* alcune partiture ignon. -a loro presen!a suggerF sicura ente a Messiaen l&organico per il suo /Duatuor1.. c. )tienne Pasquier. nello Stalag AIII A. nella prefa!ione del suo /Duatuor1. con tutte le sue tecnic.. )gli.. CosF. per sua essen'a.e potre.ile. la mancan'a di ci>o mi provocava dei sogni coloratiK vedevo lHarco>aleno dellHAngelo e strani tur>inii di colori.18 Messiaen 3 ispirato diretta ente dai versi tratti dall& +Apocalisse1 di S. 4l ritmo E. fisiologico.. relativo.e rit ic. nella quale espri e i concetti . cam>iamento e divisione. in realt" la scelta dei versetti dell& 1Apocalisse1 3 un pretesto per lavorare sul rit o. 2tudiare il cam>iamento e la divisione.e. $a a dire il vero essi @anno orientato tutte le mie ricerc@e sonore e ritmic@e da una quarantina dHanni a questa parte. consigliandoli. il piD immediato dei quali per noi E una conversione perpetua dellHavvenire in passato. vorre. di contare fluidificare l&esecu!ione rendendola naturale. co e i valori aggiunti. dedicata agli esecutori. =iovanni@ + /uando ero prigioniero.. ental ente i valori piC .le i di fluidit" c. psicologico " si divide in mille modi.1. IellHeternitF queste cose non esisteranno piD. /uanti pro>lemiM /uesti pro>lemi li @o posti nel mio /uartetto per la fine del 0empo.revi per poi a tutto . si ultanea ente. significa studiare il 0empo. ini!ial ente. -ome musicista @o lavorato sul ritmo. un pallido riflesso di quello c.e potre.ile.asilari per poter co prendere il suo linguaggio rit ico spiegando cosa siano un valore aggiunto.ili. volta alla risolu!ione dei pro. $a la scelta dell’ +Angelo c@e annuncia la fine del 0empo1 si >asa su ragioni molto piD serie.. Messiaen introduce una / <etite t@Eorie de mon langage
[email protected] verificarsi nella lettura di deter inati rit i poco /standardi!!ati1. i rit i non retrograda. Co e ulti a annota!ione inserisce una . un pedale rit ico e un rit o non retrograda. i pedali rit ici.e co unicare all&ascoltatore una sensa!ione di sospensione del te po.reve nota. 4l 0empo "misurato. Co e si evince quindi dalle parole di Messiaen. Il /Duatuor1 3 un tentativo di rappresentare la fine del te po isura.e essere l&eternit"P non un pri a o un dopo. fornendo i agini.1 Clarinetto 6 erlo nero7@ isura 4 nella parte del violino. infatti intona una delle pri e trascri!ioni del Merlo nero c.ito pensata il stile oiseauB. )s.reve introdu!ione ad ognuno degli otto Analisi Messiaen paragona la natura al silen!io dei cieli. )gli usa general ente l&indica!ione +comme un oiseaux1. in cui Messiaen ovi ento +Louange F l’immortalité de esus1 per violino e pianoforte. $ella prefa!ione vi 3 una . =li stru enti lavorano accoppiati@ il pianoforte con il violoncello ed il clarinetto con il violino. il IA violoncello. clarinetto e ovi ento +Louange F l’éternité de esus1 per violoncello e pianoforte e.e co pare anc. etafisica ente il loro svolgersi. c. infine ovi enti. il A l&AIII descrive ovi ento +4ntermEde1 per violino.e Messiaen fece.e sul ter!o quarto della canto di un usignolo. il quale invece produce il )s.H Aiolino 6usignolo7@ .1# Il /Duatuor1 3 diviso in otto ovi entiP $on in tutti i ovi enti sono presenti tutti quattro gli stru entiP infatti il III ovi ento +A>ime des oiseaux1 3 per clarinetto solo. colori e sensa!ioni. -&entrata del clarinetto 3 su. .18 Il concetto di te po rappresentato dai due stru enti c.e ento rit ico reiterato 6talea7 a.rano /eterno1.en E94 ripeti!ioniW Ovvia ente questo dare. co e <osquin 'espr*!. Per ottenere questa sensa!ione di /stasi1 te porale. il te po della natura. il te po co e lo conosce l&uo o. Duesto 3 il caso. con un pri a e un dopo. c.4 X ulti a durata della serie X ulti o accordo -a parte del violoncello invece non 3 costituita da un pedale rit ico.inando una serie di 1# durate a una serie di H9 accordi differenti.aciare con il pri o accordo della serie ci vorre. espresso invece dalla coppia violoncello. utili!!ando una tecnica si ile a quella c.e la pri a durata della serie ritorni a co . Messiaen utili!!a la tecnica del pedale rit ico al pianoforte.e!!a differente rispetto al pri o. $el dettaglio@ )s. 3 quello del te po terreno. a da due rit i non odo a retrograda. .ili ai quali 3 assegnata una serie di L suoni facenti parte della scala esatonale.e luogo real ente ad un . . infatti pri a c. U contrapposto al concetto di )ternit".e /cinguettano1..pianoforte.ero . a..inato ad un fra avere una lung..asata su un ento elodico 6color7.e utili!!avano i co positori di fra ottetti isorit ici.e poteva anc. 4 possia o notare co e da su. retrogradati. Osservando l&ese pio E si pu% notare co e i pri i tre valori costituiscano di per s* un rit o non retrograda. Osservia o ora l&aspetto ar onicoP se pre nell&es.E@ 5ornando all&)s.ana1.uss2..en E volte.tala1 c.ia ata /ragavard. 5ale accordo 3 preceduto da un altro in cui vi sono due note in appoggiatura 6Si.e risolvono discendendo 6-a.ondante ente utili!!ato da 'e. L Accordo di do inante X Contiene tutte le note del aggiore. in quanto gi" a. odo olto Messiaen ripete questo procedi ento per . )s. possia o notare co e i pri i 8 valori.ito Messiaen utili!!i il suo /accordo di do inante1. 4. tenendo una nota co une al . )s.ileP dal valore successivo fino alla fine dell&ese pio il secondo rit o 3 non retrograda.asso 6+a7 e reali!!ando cosF il suo fa oso /)ffetto Aetrata1. riportino all&utili!!o di una for ula rit ica tratta dal /'eci.Me7. alla quale Messiaen era affe!ionato.Mi7 c.19 trasposi!ione li itata c.e Messiaen non utili!!ava se non rara ente e con la dovuta cautela. .ile. viene . la lunga scala ascendente assegnata al odo. isure della pri a se!ione c..a se pre un lega e con odo in quello successivo.H0 I successivi accordi possono se . di cui la pri a e la ter!a sono . eno strutturati.rano 3 diviso in tre se!ioni.e le nella ter!a.'o7.e si nota 3 c.anno la doppia appoggiatura sen!a la risolu!ione.e le scale sono co poste nel III isura C L. violino e al cello in C 1. con la dina ica fff e un rit o caratteristico ente vi 3 un ese pio di accordo con olto i ponente. sono riprese a tra utate co pleta ente@ per ese pio. discendente. -a for!a dell&Angelo 3 evocata dal fra c. creati su una nota perno 6'o T7.e fa pensare ad una presen!a risonan!a inferiore. Per ese pio gli ulti i 8 accordi della serie sono tutti costruiti nel II Il . -o stesso discorso vale per i possenti accordi di do inante in C 8 e 0 8. 8 ento ini!iale. )s.e vanno da C 1 a C #. se!ione. Duesti accordi sono tratti dalla /-iturgie1 e . -a pri a cosa c. In tale fra aggiori sovrapposte 6Sol . )ntra . viene ripresa dagli stessi stru enti nella ter!a a stavolta in senso opposto.revi ed in contrasto con la se!ione centrale.H nella pri a se!ione.rare differenti trasposi!ioni. co posto da due triadi Il grande arpeggio di retrogradato in 0 L. a ognuno di essi . il erlo nero e l&usignolo.H1 Y Duesto pri o fra Misonan!a inferiore ento torna trasposto e variato in ? L. In&au enta!ione i perfetta in ? 9 sugli accordi della ovi ento.e eseguono questo /vocali!!o1. viene sostenuto da un&alone creato dal )s. isura precedente. e ridotto in ? 8 e ? 8.e interi passaggi costruiti sugli accordi di risonan!a o di do inante. viene ripresa nella se!ione centrale. In questa parte centrale il carattere ca .ro /con sordina1 dei due arc.# ovi ento incessante in se icro e del pianoforte. se pre dagli stessi stru enti. a nell&ese pio successivo si pu% notare co e Messiaen introduca anc.ia co pleta ente rispetto alla se!ione precedente. $ella parte del clarinetto co paiono riferi enti canori ai due uccelli citati nel pri o -a sequen!a di suoni assegnata invece al violino ed al violoncello da ? 1 a ? 4 in questo caso in se icro e.8 accordi di risonan!a con . )s. Infatti ora il ti . in rapporto di 1L a e sovrapposta ad un rit o. -a successione di accordi dell&ese pio # 3 citata nella /5ec.i c.nique1 co e concatena!ione di ar onie naturali. issato nella triste!!a e nella desola!ione. nei toni gravi dello c.ert". Si pu% trovare un ese pio di desinen!a creata su questo stesso rit o nella /5ec. dove un Mi lungo c. caratteri!!ata da fraseggi a pi e lenti. attraverso una sorta di progressione .e in questo il te po terrestre viene .e dal silen!io raggiunge il ffff. nuova ente il clarinetto riprende a fraseggiare lenta ente.i di te po. A $ell&ulti a da un fra isura E0. isura. quasi a voler riportare l&essere u ano nella di ensione di sconforto in cui si trova. ci Il clarinetto. isura HE. 5utto questo svanisce per% a Il canto degli uccelli.e con il suo /vocali!!o1 apre una porta nella di ensione dell&eternit". co e se il clarinetto isura 14.HH X effetto di vetrata 6nota perno in co une7 Co e nel ovi ento precedente.ert". 3 Ina pri a se!ione.iude . Duesta porta si c. 'opo un ulti o sguardo verso l&alto 6 isure HE.e pri a era la li. di nuovo un Mi lungo c. HL7 in cui si ode l&eco in lontanan!a di quella c. suonata in dina ica p 8désolé9 e intera ente costruita nel II i personasse un essere u ano ina.rusca ente /interrotto1 dall&arrivo di un angelo c.rano sono introdotte dai nu erosi ca .asata su accordi di do inante a riporta nuova ente nella di ensione dell&a. erlo nero e usignolo. anc.e da ppp giunge a ffff. -a 3 inserita solo per facilitare la co prensione dell&esecutore. ci porta in una di ensione di li. la fine del te po. una desinen!a c.rusca ente nella ter!a se!ione. interrotti da respiri e da pause.isso. ensura!ione del .rano odo. di luce e di stelle.nique1.e co pare a ento di E note tratto dalla pri a frase. ci per ette di isura 19 3 seguita risollevare lo sguardo e di udire l&ulti o eco di li. la retrograda!ione dell&accordo di do inante c.alu eau. .e si interro pe.ert".ati nell&a. Mipio . -e se!ioni di questo .isso. qui rappresenta il te po c. accentato e ff.e da un ff SiE /cade1 fino ad un Si4 6 isura H87. Duesto stesso te a verr" poi utili!!ato. sen!a alcuna varia!ione rit ica. nuova ente all&unisono fino a I. isure c.E i tre odo utili!!ato fino ad ora erlo nero.E sol agg.i a distan!a di tre ottave. In '. caratteri!!ato da quartine di se icro e In ) il clarinetto acco pagnato dalle /risposte1 degli arc.. non piC all&unisono nella pri a se ifrase.. conduce alla ripresa del te a principale. infatti contiene i valori aggiunti. Ina figura!ione / %usée1 di clarinetto. elodia.) +a agg. nel AI )s.e apre il ovi ento. clarinetto e violoncello introducono la frase di 8 stru enti creano un 3 il II.i e da erlo. viene introdotto dal violoncello e ripreso pri a dal violino 6' L7 e poi dal clarinetto 6' 97. un trillo collettivo.i. un nuovo te a di carattere /canta. esposto dai due arc.e attracca alla do inante.C 4. Il clarinetto continua il te a con un conseguente da + L a = 1. una .8.e sfocia in un&ulti a cita!ione del costituiscono la coda. Mentre ognuno degli stru enti si occupa della altri due creano un sottofondo ar onico in arpeggiate al clarinetto e un pi!!icato in cro e nell&arco di turno.8 'o agg. 5ale te a 3 caratteristico del linguaggio di Messiaen. A questo punto. c. ' L. )ssi si uovono all&unisono fino al ter ine della frase e nelle due a pu% essere interpretato anc. seguita dalla /voce1 di un sviluppo. 'a = E. ci introduce ad un nuovo te a. gli ovi ento. 9 ovi ento. . In ? 4.revissi a se!ione. ci introduce allo ovi ento ar onico c. costituita nuova ente da una varia!ione di ? #. l&incipit del te a seguito da un accordo di Mi aggiore pi!!icato negli arc. si il ente a quanto accaduto tra ? # e C 4. costruita sull&accordo di do inante in ? L.e conclude con due cro e pi!!icate al violoncello. Il aggiore. U evidente in questi arpeggi la predo inan!a di triadi ' 9.H4 Aiolino.e co e Mi isure successive. se pre sulla triade di Mi. c.ile1. aggiori@ ' 1. c. in cui il cello.. 'a A # il conseguente.e conclude sulla do inante. con disegno discendente. a stavolta suonata co e odo nella sua pri a trasposi!ione.e se il otivo S 6)s.e da '&Ind2 nel suo /Corso di Co posi!ione17 3 divisa in questo • • • )s..conseguente7 Parte centrale tendente alla do inante Periodo finale 6ripresa del te a7 $ell&ese pio 10 l&antecedente. 3 divisa in 4 periodi@ Il pri o periodo da ? a C 3 .. un Mi E. 'a quest&ulti o co incia il II periodo di E Il ter!o periodo. Co e Messiaen spiega nella /5ec. odo@ 5e a 6antecedente.e va da ? a '. 'a ? 4. ar onico naturale e non vi...e suona il violoncello nel suo registro piC /teso1 rappresenta la Parola.rato ppp. la frase -ied 6citata anc. anc. -a lunga frase c. Infinita ente lento. porta il . >. continua il otivo S con l&aggiunta successiva di una se icro a e di una cro a.asato su una reitera!ione del seguiti da tre cro e in aggiore.revi verso un ar onico naturale MiE ppp. riprendendo dalla nota appena lasciata. riporta il violoncello a toccare un 'o T E.... una serie di E cro e seguite da due se i.. estatico. lavora nel III acco pagnato dal pianoforte scritto invece nel In ' # il violoncello /rientra1 nella se i. -a parte centrale. assi a tensione e otiva. Segue la ripresa..... oto ascensionale. In ? L.rano alla acuto utili!!ato fino ad ora. risente della forte presen!a della triade di Mi +a naturale e il Sol $aturale riportano alla odalit". odo II.revi puntate. in una progressione discendente. isure. c. 107 affiancato al otivo >.HE -a Parola 3 'io. raggiungendo un fff sull&estre o piC odalit" del pianoforte introducendo un -a T nell&ascesa in .nique1. 10 S.. i rit i non retrograda.ilit" di far e ergere una tonalit" piuttosto di un&altra.7 e nella sua seconda trasposi!ione contiene l&accordo di do inante 6Si7. Ovvia ente.e la tonalit" di Mi aggiore. odo II c. $on 3 questo il caso. c d e f .ia l&utili!!o di alcuni gradi della scala Il rapporto 5onica.rano piC ela.rano 3 essen!ial ente quella di Mi dando una sensa!ione di a . nella quale le note c. possono in parecc. un po& per via della dell&ar onia c. 11 a . odo.HL -a tonalit" del .e.i casi essere interpretate co e appoggiature o note di passaggio. co e sappia o. infatti Messiaen utili!!a parecc.asa il suo te a principale su una serie di rit i provenienti dalla etrica greco.e elodia.ili e . )s.'o inante 3 qui aggiore 3 conte plata insie e al tonica 6Mi olto evidente e questo ci di ostra c. i odi a trasposi!ione li itata lasciano la possi.latina. e un po& per via isc.iguit" tonale.orato dell&opera. 'al punto di vista rit ico 3 sicura ente il .e appartengono al aggiore con l&utili!!o del odo. nella sua pri a trasposi!ione contiene l&accordo di agg. 117 collegata diretta ente alla isura L dell&ese pio 11. un Peone@ I N I IP sotto la c un Palin.e da un -a T E scende gradual ente al Sol 4. uno per . In ) co e in ?.P sotto la .ili.e ad ogni ripeti!ione. Il rit o co incia ad intensificarsi e co paiono se pre piC se icro e.un ovi ento di se icro e pressoc. ripresa letterale del te a ini!iale. I # rit i contenuti in queste # $ell&ottava isure.P sotto la f un )pitrito@ . . dopo i quali vi 3 una codetta co e finale di se!ione.e cul ina sull&accodo di do inante. 11 e seguita da un +aT grave lungo e a presenta la stessa serie di suoni del te a principale.rusca ente interrotto da forti accenti.eo@ I .eo o ?acc. . In '.acc.i nel do inante in anacrusi 3 seguito da una desinen!a c.a una transi!ione di E pri o fra ento di isure contenenti una . In C 4 un altro accordo di elodia eseguita dagli arc.eo rovesciato@ . isura di = una anacrusi costituita intera ente da se icro e introduce in 0 una serie isure dell&)s. In di quattro accordi di do inante con nota perno +a T.attuta.asata se pre sulle pri e due accentato. sotto la lettera a possia o infatti osservare un Cretico@ .e il te a principale 3 tratto dalla ovi ento IA in +. a nuova variante successiva. -a ter!a se!ione 3 rit ica ente alterata. Duesta alternan!a continua fino a ento accentato viene au entato o di inuito@ 'a .H )s. IP sotto la e un 5roc. vengono riproposti H volte 61 volta + e una volta =7. In C si . In ? una ripeti!ione della pri a parte del te a 6 isure 1. Possia o inoltre notare c. . caratteri!!ata da enor i ca . dopo una scala ascendente in $ 8. I . 1H 'i inu!ione di Z 'i inu!ione di [ Au enta!ione di Z rit o in se icro e viene . In + co incia una se!ione caratteri!!ata da rit i non retrograda. I . .reve progressione ascendente 6costruita sul isura L7 c. .H8 $ell&ese pio 11.i di registro. il fra )s. seguita da una variante finale. su una serie di trilli i quali introducono una rivisita!ione del te a stavolta nel ffff.* ininterrotto cul ina. . Il pri o te a@ )s.iude il . Co e asserisce Messiaen. 14 .rano 3 da considerarsi /Aaria!ioni del pri o te a. sul quale si c. separate da sviluppi del secondo1. la serie di accordi di do inante con perno +a T e un ric. la for a di questo .ia o della fine della pri a se!ione 6 ffff9.H# A questa rivisita!ione fanno seguito una cita!ione dalla se!ione H 6pp7.rano. H8 Il secondo te a tratto dal II )s. 1E ovi ento@ . il clarinetto ripresenta il pri o te a. +Oo>uste.e viene acco pagnato da di do inante c. Il secondo. +Oeveu.&esso . In alternan!a a questo fra ento pianistico arricc..ia a la seconda appari!ione del secondo te a. c. il clarinetto sgrana un accordo .e in 0 vi sia una ripresa di ? L.e aiutano a ritrovare il rit o statico in se icro e. In = co paiono al pianoforte delle /fus*es1 quasi c. affidata a violoncello.opiniane forgiate sulla sequen!a di suoni tratta da A L del II ovi ento. le quali vengono interrotte ancora una volta da accordi accentati e alternati fra pianoforte e trio. In ' vi 3 la pri a varia!ione del pri o te a. In C 8.e continua in ?. un peu vif1 ff accentato.e cul inano in un trillo collettivo 6anc. sia in ter ini quantitativi c. c. c.e ric. ovi ento.rusca ente in C L se pre dal II te a. In + E una nuova entrata del secondo te a seguita dalle cascate accordali.i riprendono le cascate. entre nella ano sinistra il odo utili!!ato 3 il AI. il clarinetto e i due arc. le +cascate >lu"arancio1. c. te a.H9 -a pri a cosa da notare 3 la diversit" di carattere tra i due te iP Il pri o.e da cro e passa a se icro e. assi a densit". In ? L si possono notare al violino la stessa sequen!a di note del te a del AI rit o regolare in se icro e e al pianoforte la fa osa for ula note del odo A.arancio.e qualitativi. introdotto dalla voce tenorile del violoncello. pri a c. 'a 0 L fino a K.8 arricc. dove la tessitura stru entale raggiunge la sua ovi enti scalari affidati al clarinetto con una dina ica ppp. Duesta alternan!a si ripete due volte. interrotte . $el fratte po il pianoforte continua a /sferrare1 accordi di do inante su una nota co une nel ff fino a +. clarinetto e violino. )sauritosi il te a nel violoncello. Il pri o te a. a per oto retrogrado. vi 3 un incre ento assa sonora. a con un elodica costruita intera ente con le odo II 3 acco pagnato da una a con il carattere piC /rude1 del secondo 'opo una serie di accordi di do inante arpeggiati c.asato sull&accordo di do inante7 in C L ritornano gli accordi discendenti provenienti dal secondo ovi ento. presque lent1 f espressivo.ito da arcate nel pp del ovi ento accordale in violino.ita dal violino e dal rit o nella continuo della ano sinistra del pianoforte. Seguono nuova ente le cascate . acco pagnato da un se icro e del violoncello. 3 nel pulsa!ione continua in se icro e.lu. modéré. olto lento 3 associata l&estasi. sull&accordo di Mi aggiore.rano. violoncello e pianoforte. in ' #. Co e anc. odo.asato sull&ulti o fra a un tono sotto. Paris. -a seconda frase 3 trasposta un tono sotto. il Mi 8.rido. olto lenta ente ritorna nel registro 3 lo sviluppo del pri o te a . quasi a rappresentare l&ascensione dell&uo o a 'io. esatta ente co e ne A odo e l&utili!!o del caso vi 3 una forte correla!ione tra l&utili!!o del II Possia o notare infatti co e il te a principale sia in effetti un i.e dal pianoforte. isure vengono ripetute letteral ente. aggiore. 5utto questo ovi ento continua fino a -. c. .rano per organo scritto da Messiaen negli anni &40.rano.e in questo odo aggiore. anc.ito da figura!ioni arpeggiate in . l&AIII non 3 stato co posto eB. il pianoforte reali!!a una caden!a perfetta in Mi Alla fine di questo pri o sviluppo il violino tocca il Me8.asato sul recupero del fra centrale. arricc. 619E47 /uatuor pour la fin du temps.40 $ell&esplosione di energia di K. co e per ese pio in ? 4.e in questo caso statico. e Su questo Mi sovracuto ar onico naturale.iscro e c. co pare l&angelo c. a 3 un riadatta ento di un ovi ento. accordo con cui poi PiC avanti co paiono invece accordi appartenenti al secondo conclude il .8. O. -e due frasi di tre A 8.ito il suo acco pagna ento.e vengono di tanto in tanto appoggiate da accordi accentati. c. Il te a 3 costituito da due frasi di tre isure.e lenta ente sale. 'a ? a C vi ento in A 8. per riprendere il te a la seconda volta. Biblio ra!ia 17 Messiaen. il pri o te a rico pare trillato all&unisono dal trio violino.e co incia su.e il A Al ovi ento ovi ento.e nella sequen!a accordale non vi ento di sono differen!e. Ina lunga frase c. porta il violino a raggiungere l&estre o piC acuto nel .novo. nel registro piC acuto del violino.e annuncia la fine dei te pi. Inoltre. intitolato 'ipt2que. per l&ulti a volta. 'urandP . nel pp si conclude il +/uatuor pour la fin du 0emps1. anc. per poi spostarsi in A E sulla do inante. Duesta sensa!ione 3 data ovvia ente anc. ed 3 se pre .e parte da '. Anc. dove. Il secondo sviluppo. org 87 ?)$I5)R. +acolt" di lettere e filosofia. O. A. ).pdf. Sito internet intera ente dedicato a Olivier Messiaen . -educP E7 Pople. A. 5esi di laurea
[email protected] V9atc. 619EE7 0ec@nique de mon Langage $usicale.pauldworak.ridge.
[email protected] essiaen. Iniversit2 pressP L7 'e Merulis. Ca .H01H7 #livier $essiaenK lo scandalo della fedeG. 619987 quatuor pour la fin du temps.pdf H008 Filmo ra!ia 17 Il Saint +ranOois d\Assise di Messiaen a Salis. de couleur et d’ornit@ologie.]v^_(qs(I!2eL9 .urgo 6'ocu entario7. /A -onversation Rit@ -omposer Gerald Levinson a>out #livier $essiaen1 .2outu. Paris.ttp@VVolivier essiaen. 6H00H7 0raité de O?t@me. =. 87 '9ora( .net/publications/music/RCE/icmpc11_full_paper_dworak. .41 H7 Messiaen. Paris. #7 ?all. M. P.netVsitedocsVpapersV-evinson. en sept tomes 84 tomo9. -educP 47 Messiaen. O. Iniversit" degli studi di Mo a 5or Aergata .e. +-olor &armonies and -olor 2paces Psed >? #livier $essiaen in -ouleurs de la cité céleste1 http://www.