PUNTOS DE FUGAPUNTOS DE FUGA 98 L’ ATALANTE JULIO-DICIEMBRE 2012 » (KING. que prohibía la discriminación de los negros en cualquier clase de servicio público. JULIO-DICIEMBRE 2012 L’ ATALANTE 99 . de que todo hombre tendría garantizados el derecho inalienable a la vida. privados de derechos fundamenta- les. la más eviden- te de ellas la segregación en escuelas. en campos de recreo. Matar un ruiseñor cincuenta años después* rebeca romero Escrivá Cuando Martin Luther King pronunció estas palabras en la escalinata del Lincoln Memorial. los negros eran considerados todavía ciudada- nos de segunda clase. sometidos a constantes humillaciones. que ha permeado hasta hoy el discurso político america- no1. La imparcialidad propia del poder judicial era una quimera. «Ha llegado el momento de emprender TiTUlO ArTícUlO el vuelo desde lo más profundo del oscuro valle de la segregación hacia la vía llena de luz de la justicia racial. el 28 de agosto de 1963. en medios de trans- porte. en ma- teria de empleo y en los sindicatos. y aseguraba prácticas electorales limpias que les permitieran votar en futuras elecciones. playas. a la libertad y a la búsqueda de su fe- licidad. hasta la aprobación de la Ley de De- rechos Civiles en 1964. en las partes más reaccionarias del Sur los blancos podían asesinar a los negros impunemente. en la que se materializaba la conocida promesa. se cumplía el centenario de la Gue- rra Civil Americana y de la Emancipación (1861-1864) y casi el bicentenario de la Declaración de Independencia (1776). Sin embargo. ante miles de participantes en la histórica marcha de Washington por el trabajo. restaurantes. 2010: 158) La pantalla de la justicia. la libertad y la igualdad social de los negros. Aunque los linchamientos ha- bían cesado. iglesias y otros lugares públicos. ha rendido un enor- en la mayoría de los casos víctima del perjurio de un me servicio a la difusión de los valores del Estado de De- blanco. al igual los cambios políticos y sociales del momento. de un tivo) en Vencedores o vencidos (Judgment at Nuremberg. Lionel Rogosin Come Back Africa (1960). en conciencia liberal bama. Matar puntos de vista inéditos hasta el momento. perjuicio de que por su consolidación en reglas o manda- Matar un ruiseñor ha sido la novela americana de temáti. Muchos dos de una u otra manera con la fenomenología jurídica críticos han atribuido la clave de su éxito al periodo his. teamericano. delimitada. por el final de la co. 1957) respondían a una treinta. voluntad de denuncia lado. tógrafos Sidney Meyers. a nivel cinematográfico hay que diferenciar los diversos movimientos o corrientes desconocidos que. que se ma- que ocurrió en 1852 con la publicación de La cabaña del terializaron en el surgimiento de cineastas alternativos a tío Tom. El presente artículo pretende anali. zar la representación de la injusticia racial en el film de de carácter más documental. dado que el cine nor- como nación «perdían des. sin y personajes convencionales y de las críticas de literatos. muchos son los temas relaciona- en sus programas docentes (JOHNSON. pensemos en Aunque el proceso judicial la justicia militar en Senderos de gloria (Paths of Glory. destaca el trabajo de su creación. y. y que cele. 1961). Por citar algunos títulos. Morris Engels y Lionel Rogosin. compuesta por 100 L’ ATALANTE JULIO-DICIEMBRE 2012 . Stanley Kramer. El cine. Medio siglo en de las fuerzas sociales actuantes en una época y en un el que la popularidad de ambas obras se ha mantenido en espacio determinados. En otras palabras. La convergencia entre el cine y el derecho —es de- llevó a la pantalla el desarrollo de uno de esos juicios pa. 1959). Matar un ruiseñor (To Kill a Mockingbird. Billy Wilder. que nos ocupa. cir. 2004: 12). El cine recho. un ruiseñor fue escrita y publicada en medio de la mayor Tal es el caso de las dos generaciones de cineastas in- transformación ocurrida en el Sur desde entonces. los Estados Unidos que convivieron en aquella época. Ala. sin olvidar el contexto de cultades de la vida de los negros. Preminger. a la par que la historia. Sobre las difi- gráficas de las que bebe la obra. por el subsiguiente o Anatomía de un asesinato (Anatomy of a Murder. La primera de ellas. 1962). los crímenes contra la humanidad en relación a la Shoah lieron a la luz en una época (confrontación entre el derecho natural y el derecho posi- comprometida con una convulsa. que rueda clan- como la novela. Es lo que se conoce como juicios paralelos. tos tenga marcado carácter normativo» (SOTO NIETO y ca racial más leída del siglo XX. Hollywood. abanderada por los fo- los derechos civiles. 1957). Hollywood frente a los cineastas ridad durante la celebración de los procesos. dependientes que plantean una alternativa artística a mó a los lectores blancos a tomar partido en la lucha por Hollywood. es. libro y película sa. condenaban independientes de los años sesenta de antemano al acusado por el mero hecho de ser negro. ofrecen una anatomía de la segregación destinamente en Suráfrica como denuncia al apartheid. de la autora abolicionista Harriet Beecher Stowe. en palabras de Harold Bloom. 1960). del segundo: «El Derecho se ofrece como un precipitado bra ahora su quincuagésimo aniversario. 2007: 2). Sidney Lumet. su trilogía posterior centrada en la discri- minación racial en la sociedad americana. y ¡Quiero vivir! (I Want to Live!. del que no puede ser disociada: la película. que el cine se halle atento a las vicisitudes de este. y de cargo (Witness for the Prosecution. Stan- que manifestaba una nocida Age of Innocence de los años cincuenta —y de ley Kramer. 2007)2. que ralelos en una película que se convirtió en un clásico del lleve a la pantalla situaciones concretas de indefensión o cine de juicios. en especial. aún hoy generaciones de FERNÁNDEZ. dictadas por o familiar» (BLOOM. revelada en del otro. Otto advenimiento de la Contra. basada en la novela homónima viduos concretos— se entiende por la propia naturaleza de Harper Lee. alumnos de secundaria americanos siguen estudiándola En el caso americano. 1957) especial. 1958). ganadora del Pulitzer de 1960. como arte de la democracia. también experimen- esperadamente su fe en toda autoridad. en el momento histórico de su destrucción legal. los cuales abordaron temáticas sociales desde leída en pleno preludio de la Guerra de Secesión3. que se abordaron en la gran pantalla durante la década tórico en el que se publicó. ejerciendo su auto. pues. Robert Wise. Sus películas que recreaban se ubicaba Stanley Kubrick. en la pena de muerte en Doce en el contexto de los años hombres sin piedad (12 Angry Men. recurriendo a las fuentes literarias y cinemato. en la persecución a la libertad de cátedra en La herencia del viento (Inherit the Wind. un hecho o fenómeno social. Para entender las distintas perspecti- historias realistas cultura de la década de los vas estéticas y narrativas con que estos temas han sido de personajes sesenta. PUNTOS DE FUGA Tribunales locales e incluso federales. gubernamental tó en su seno una serie de transformaciones. desarrolla sus obras en el Mulligan. Es reflejo de la obra y de la acción América extraordinariamente viva: a pesar de su trama del hombre. una época en la llevados a la gran pantalla. y ani. en Maycomb. injusticia que plantean dilemas morales y afectan a indi- Robert Mulligan. espacio social de la cultura neoyorquina. o en los errores judiciales en Testigo sensibilidad social la guerra de Vietnam—. sino principalmente por el color de dos. no ha de olvidarse que Ho- Jonas Mekas. la tiranía de la pesar de su inocencia. Fuchs Black Roots (1970). Delbert Mann. Martin un ruiseñor. dición de soldado. Fosgate (Willis Bouchey). John Frankenheimer. o la se. A lo largo del film. 1966]). su impecable hoja de servicio no actúa de ate- hasta los años noventa—. no le está juzgando por su con- revelada en historias realistas de personajes desconoci. La creencia de que la la delincuencia juvenil (Los jóvenes salvajes [The Young palabra de un negro no vale frente a la de un blanco y el Savages. 1962]). En 1962 —aunque la mayoría de ellos se mantuvo en activo el juicio. logía sobre la vida de los afroamericanos. en su vertiente más narrativa Sounder (1972) y Conrack (1974). sargento negro (Sergeant Rutledge. ballería) Braxton Rutledge (Woody Stroode) es acusado El grupo realizó sus obras más significativas entre 1955 y falsamente de ultrajar y matar a una mujer blanca. Pensemos en el gran trabajo que hizo John Ford con El llywood que lleva a la pantalla sus preocupaciones socia. por blancos. integrada por cineastas como el personaje de Tom Robinson (Brock Peters) en Matar Stanley Kramer. realizó una tri- de los cineastas de la segunda generación de indepen. presidido por el coronel nuncia que manifestaba una sensibilidad social especial. su piel: lo que prevalece durante el proceso es la afrenta neos. Ford pone en evi- conciencia liberal comprometida con una voluntad de de. en una de las escenas más emo- gregación de los negros (Matar un ruiseñor). Su particular estilo. Mulligan no tivas del film. influyó en algunos cuestión racial. Robert Altman. como el valor de la institución del jurado en la de. laridad de Matar un ruiseñor. que combina en llevar a la pantalla los dilemas éticos derivados de la la improvisación con la planificación. Black Fantasy (1972) y Woodcutters of fue el único director perteneciente a dicha generación the Deep South (1973). underground y/o de vanguardia (liderada por Con todo. Martin Ritt. a Candidate. la manipulación o prejuicio social que imperaba en la época de que todos el totalitarismo (El mensajero del miedo [The Manchurian los negros mienten es lo que atemoriza a Rutledge. llywood también mostró sensibilidad a estos temas. compuesta por dientes. el sargento del regimiento negro (9º de Ca- Ritt. John Frankenheimer. Al igual que levisivo o periodístico—. los cuales se enfrentaban a problemas contemporá. Fotografía de Leo L. Es la conocida como la generación de fondo: el discutible funcionamiento de los tribunales y la televisión —debido a que se formaron en el medio te. Al respecto. perimental. que significa para los blancos que un negro haya viola- mocracia (caso de la ya citada Doce hombres sin piedad). dencia que el Consejo de Guerra. y no tanto en la ex. Esta segunda de las corrientes alternativas a Ho. porque a ella pertenece que comparte con Matar un ruiseñor dos cuestiones de Robert Mulligan. el sargento declarara al tribunal qué fue lo JULIO-DICIEMBRE 2012 L’ ATALANTE 101 . do y asesinado a una joven blanca. Paul Morrisey y Andy Warhol).Robert Mulligan y Gregory Peck en el set de rodaje de Matar un ruiseñor. John Frankenheimer. Sus películas respondían a una nuante de su causa. Sidney Lumet y Arthur Penn. representada por La Escuela de Nueva York y La gran esperanza blanca (The Great White Hope. el choque cultural entre blancos y negros. 1960). a decir verdad. que no alcanzó la popu- (especialmente en John Cassavetes). prefiere huir antes que ser juzgado mayoría (La jauría humana [The Chase. que. 1970). una película les es la que más nos interesa. 1961]). el New American Cinema. por ejemplo. Scout [Mary Badham] y Atticus [Gregory Peck] en Matar un ruiseñor. valores liberales se produce de manera paralela a la de- justifica muchos de sus temores: «El destino de los míos fensa que su padre. hay que destacar el hecho de que el guion de la pobreza en medio de un vasto océano de prosperidad Horton Foote sea una adaptación de la novela de Har- materialista.PUNTOS DE FUGA Mary Badham y Harper Lee durante el rodaje de Matar un ruiseñor. por un lado. Muy bonito lo que dijo el a cabo de la causa de Tom Robinson5. Cien años después. «el mejor abogado del condado». Rutledge ante uno de sus compañeros moribundos que y la crítica hacia el sistema judicial y moral. propia estimación. que a su vez responde a referentes históricos y dece en las esquinas de la sociedad norteamericana y se autobiográficos de la autora que guardan relación con el procura un exilio en su propia tierra» (KING. Lee creció en Monroeville. gracias a una serie que manifiesta los mismos rasgos que la escritora des- 102 L’ ATALANTE JULIO-DICIEMBRE 2012 . ¡Pero no es cierto. por otro4. Foto fija de Leo L. por otra parte. mi verdadera libertad y mi nes lo habían condenado de antemano. la libertad de los negros continúa pade. posiblemente lo seremos. que no tiros por un policía en su desesperado intento de fuga (lo se logró con la abolición de la esclavitud. imaginario o fantástico de la infancia al mundo real e ciendo serias parálisis a causa de las esposas de la segre. un pueblo de Alabama naría con la absolución de Rutledge. La decepción de señor Lincoln de que éramos libres. circunstancia que. La declaración que impide. El espectador no puede evitar Matar un ruiseñor es una película que presenta distintos enlazar estas palabras a las pronunciadas poco antes por niveles de lectura: el mundo de la infancia. a los que les recuerda que la libertad so. es decir. Atticus Finch (Gregory Peck). no La crítica del sistema judicial lo soy. Es obvio que padre. Respecto a los hechos autobiográ- El sargento negro —no así Matar un ruiseñor— termi. Fuchs Foto fija de Leo L. universo del derecho. per Lee. 2010: 157). pero aún no!». narrado en forma de flashback. debemos afrontar la más con el fin del misterio que han creado en torno a Boo trágica realidad: los negros todavía no son libres. lleva es vivir siempre atormentados. albergar esperanza alguna en una de Rutledge encontraría eco en el famoso discurso que apelación futura que restaurara el mal causado)— es el Luther King pronunciaría tras el estreno del film: «Cien símbolo más claro de su maduración. Fuchs que motivó su vuelta. que ambos están relacionados. posterior anuncio de la muerte de Robinson. aún Scout (Mary Badham) y Jem (Phillip Alford) al ver que su no. ¡Soy un hombre!». abatido a cial de su raza seguía siendo una tarea pendiente. Cien años A diferencia de otras películas mencionadas sobre después. ha tratado de salvarle la vida durante un ataque apache. gación y de las cadenas de la discriminación. Y el modo en que iba a desertar me iba a convertir en una fiera dañina. lo que le hizo entregarse: «Sentía de pruebas que su abogado defensor hace valer ante quie- que el ejército era mi hogar. en la medida en que la cobra aún más valor al saber que el sargento había sido educación de los niños protagonistas de la historia en los un esclavo liberado. ficos. con el paso del mundo años después. por tanto. el negro vive en una isla solitaria regentada por el tema. y yo no soy eso. aun- El monólogo del soldado. imperfecto de los adultos. no ha conseguido las palabras de Rutledge se dirigen a los espectadores de hacer valer la verdad ante los prejuicios del jurado —y el los años sesenta. Cien Radley (Robert Duvall). el negro todavía langui. Centraremos nuestro análisis en el segundo nivel. que coincide ade- años después [de la emancipación]. Numerosas personas y sucesos de la El proceso legal fue cubier. no volvió a asumir de pruebas contundentes. Tras su condena a muerte. dada la indefensión que los pasos de su padre. por otro John Megna) está modelado según Capote. y ambos siguieron siendo amigos en las que se demostraba la y la crítica hacia el hasta la muerte de este en 1984. Lee. Su absolución fue uno de los hechos que desencadenó el movimiento afroamericano por los El sargento negro. lo que explica su interés los distintos tribunales del Sur por los que pasó la causa6. coetáneo a la escritura de la novela. como inocencia de Lett y la falsa sistema judicial y Harold Bloom. fueron juzgados y de- blanca acusó a un negro. Amasa Coleman Lee. Mississip- cencias. dentro de sus competencias ju- risdiccionales. Inclu. el Monroe Journal. en 1937. Los dos asesinos. fue supuestamente asesinado por silbar en real en el hogar de los Lee. dad. to por el diario del padre de la niña protagonista de la novela. por violación de dos mujeres caso alguno de índole criminal. Allí vivía un y arrojaron al río Tallahatchie el 28 de agosto de 1955. siguiendo blancas. a pesar de las señalado la crítica. dispone de un referente de Chicago. dispararon de inspiración para los Radley de su novela. supuso al fin que el citado tribunal. fue condenado presenta distintos estas páginas. afirman que Dill Harris (Tití. contigua a la de Lee. merece la pena citar especialmente Lee tenía un hermano llamado Edwin. una tienda a una muchacha blanca. Para cerrar la lista de reminis. varle en la elección del caso de Tom Robinson: un ado- so el personaje de Calpurnia (Estelle Evans). Walter Lett. una mujer evidentes pruebas incriminatorias. natural negra que cuida de los niños. por un lado. en el que se exigía al Board of Education of Topeka (Kansas) la admisión de una niña negra en el colegio donde había solicitado estudiar y que le corres- pondía por ser el más cercano a su domicilio. torturaron.000 perso- en relación con los problemas raciales pudieron influir nas que asistieron pudieran contemplar las pruebas del en la creación del personaje de Tom Robinson. Fuchs que ilustra Robinson. te la infancia de Lee. El chico cuyo padre lo mantuvo encerrado durante 24 años trágico suceso se convirtió en una causa célebre. por ejemplo. Su sentencia fue niveles de lectura: personajes de la novela responde al árbol de relaciones conmutada por la de cade- el mundo de la familiares y amistosas de Harper Lee. varios hechos de la infancia de la autora de su hijo durante el funeral para que las 50. así como a las de la cláusula de igual protección. LA PANTALLA DE LA JUSTICIA.Matar un ruiseñor infancia de Lee reflejan un paralelismo con los de Scout. era abogado —al igual que At. El escritor Truman na perpetua ante la apari- Capote. popula- por vergüenza. Dos una casa de aspecto desaliñado. que parece su alter ego. cuando la madre exhibió el cadáver Por otra parte. La sentencia tuvo lugar tras el histórico fallo del Tribunal Supremo de los Estados Unidos en el Caso Brown. quien (como uno. en la ver. Algunos críticos. Cuando Lee tenía diez años. en Money. El papel cada vez más activo en la defensa de los dere- chos y las libertades civiles a la que se consagraron cerca de las dos terceras partes de las actividades del Tribunal Supremo para dar por fin fuerza de ley a las garantías de igualdad contenidas en la Décimocuarta Enmienda. tomara cartas en el asunto de las irregula- JULIO-DICIEMBRE 2012 L’ ATALANTE 103 . a pesar de que la mayoría de alumnos matriculados fueran blancos. Otro caso de juicios paralelos que se hizo po- ticus Finch—. que pudo moti- Jem) era cuatro años más mayor que su hermana. interpretado por sido víctima. clarados inocentes. De hecho. MATAR UN RUISEÑOR CINCUENTA AÑOS DESPUÉS cribe de Maycomb. a causa de sus problemas con la justicia. de haberla violado. pular en la década de los treinta. según ha salvajismo perpetrado. Imagen cortesía de Warner Bros España derechos civiles. El caso fue flagrante. y ejerció como senador durante afectó a nueve adolescentes negros —conocidos como los un tiempo. Emmett Till. La propia Lee. que sirvió a la escritora hombres blancos lo secuestraron. Lee. editaba además el periódico de la locali. ocurrido en Scottsboro. la asistenta lescente negro de 14 años de edad. acusación de la que había sión doblada de la película de Mulligan. rizada por la prensa. En 1919 defendió a dos negros acusados de Scottsboro Boys— que fueron condenados. estudió Derecho entre 1945 y 1950 sufrieron en Alabama y los prejuicios de los jurados de en la Universidad de Alabama. por retratar el mundo de las leyes y de los profesionales Más allá de estos dos referentes reales acaecidos duran- que las aplican. al igual que Tom es una película que como insinúa la fotografía de Leo L. Lett. se puede afirmar que el mapa de a muerte. localidad que había ido a visitar con su familia. aun a falta asesinato. vivía durante el verano en la casa ción de una serie de cartas infancia. Lett falleció moral. El padre de de tuberculosis en prisión. calle abajo de donde vivían los Lee se encontraba pi. exceptuando al sheriff del condado ria (JOHNSON. Ella es víctima de una cruel contra la de dos seres de nuestra raza. bre.. pondría en duda. son observados por los ciudadanos. de que todos los negros mienten. Ella no ha cometido un había quebrantado el código de la segregación racial. sino un clima moral cargado de prejuicios raciales. entre muchos otros temas orientados a la cuestión racial. pero aparecidos en publicaciones de temática jurídica exceden después halló vergonzoso su comportamiento. Foto fija de Leo L. De hecho. por una mujer blanca. ser humano [. no se le puede aceptar su palabra cipal testigo del señor fiscal.PUNTOS DE FUGA ridades que afectaban a los tribunales federales y locales del Sur. hay otra persona en al extremo de consentirle poner en juego la vida de un hom. recor. De ahí que novela y película hayan atraí. hasta el punto es algo imperdonable: besar a un hombre negro [. El propio Atticus de nuestras mujeres. gos de la acusación. y el único recurso para restaurar severo que a aquel que lo infringe lo alejamos de nuestro su honor ante la comunidad. las relaciones interraciales entre negros y blancos. nada más ha infringido un antiguo y rígido códi. particularmente en aquellas escenas que transcurren fue- ra del tribunal.. en cambio. gestos. no son tanto las del abogado conoce- dor del sistema legal. como expone Atticus Finch. Las virtudes que se exaltan. Con independencia de cuál de los referentes reales (de los años treinta a los cincuenta) hasta aquí mencionados haya influido en la autora en la gestación del caso de Tom Robinson. cometer perjurio.]. 1994: 25-27). cabe advertir que el objetivo de la autora no es retratar el sistema judicial del Sur de los Estados Unidos —a pesar de que el juicio ocupa gran parte de la trama—. Los testi- a los realizados por humanistas en obras de crítica litera. No de que los comentarios de los analistas de temas legales le importó ese código del honor antes de infringirlo. Códigos. en calidad de mujer blanca. Mayella Ewell ocultar su propia culpabilidad [. dado que sabía que rigor la prueba de la mencionada falta? Tom Robinson. un código tan tar de tentar a un negro. se han presentado ante ustedes..]. de crimen. denunciar- que destruir la prueba de su grave falta. 1996: 545). Claudia Durst Johnson nos de Maycomb. una mentira que no es daría su importancia en una comunidad sureña como la necesario demostrarles. era difamar a Tom Robinson. No obstante. por tanto. El acusado no es pobreza e ignorancia. que es en realidad lo que ella ha hecho para tratar de En efecto. esta sala que sí lo es»8. pronunciado al final del juicio.. sino las de la nueva generación que —a través de Atticus. sería suficiente 104 L’ ATALANTE JULIO-DICIEMBRE 2012 . metáforas Tras la relación que hemos establecido de Harper Lee con el mundo del derecho se entiende que Matar un ruiseñor El testimonio de Mayella Ewell [Collin Wilcox]. un su palabra. en su memorable alegato como abogado defensor mentes como las de esas personas y que no es ni más ni de Tom Robinson. Pero. con la cínica confianza de que su testimonio no se carácter coercitivo que existe en la novela y que. de que en el dad de la que forman parte7. «insistió en procedimientos en mate- ria de derecho criminal que daban un mayor realismo al concepto del proceso debido» (NEVINS y COMMAGER. al tra- go del honor que aún subsiste actualmente. al mar. Por eso tenía por sus vecinos. Suposición que solo puede brotar de Finch.. de que nadie Jem pasará por reconocer esos códigos sociales y averi. señores. ¿cuál era en lo públicamente. menos que una mentira insensata. a un negro humilde y de Maycomb: respetable.. señores del recuerda al respecto la abundancia de códigos sociales de jurado. como señalamos al co- mienzo del epígrafe. porque ha tenido la osadía de sentir compasión «Yo no siento sino compasión y muy sincera por la prin. como padre y letrado convencido de la naturaleza civilizadora del derecho— aprende a in- ternalizar una nueva moral basada en valores liberales. rían de acuerdo con ellos en la suposición. suposición. Fuchs destaque por las numerosas alusiones a temas legales. esta- gen de toda legalidad. Hizo una cosa que en nuestra sociedad do la atención de los expertos en leyes. en la indigna A quienes los quebrantan se los destierra de la comuni. se puede fiar nunca de los negros cuando se hallan cerca guar si responden a una idea de justicia. Confiaban en que ustedes. a fin de no ser rechazada lado como indigno de convivir con nosotros.]. Pero mi compasión no puede llegar culpable en modo alguno. La educación de Scout y fondo todos los negros son seres inmorales. «Nunca he oído decir que en ningún momento lencios. ñoras del pueblo. Esta permitirá al en relación con la metáfora que da título a la novela y a la tribunal. Para acabar. etc. MATAR UN RUISEÑOR CINCUENTA AÑOS DESPUÉS para desarticular la presunción de inocencia del negro. sino que desciende directamente del Mon. a ellos se dirige su defensa (y cuenta en el mundo del Derecho. «porque no pican los sembrados ni puestos de relieve en el proceso. Es. debe dejar que durante el alegato acusado Tom Robinson resulta del todo creíble. coadyuvantes a la formación del criterio. sino encarna maravillosamente al Atticus Finch de Harper él [Boo Radley] ha hecho. la padre que llevar a juicio a Boo Radley por haber matado actitud de Mayella Ewells (brillantemente interpretada a Bob Ewell —el causante. LA PANTALLA DE LA JUSTICIA. inflexiones de voz. el espectador percibe de Peck. según la manera de exponer los hechos ante tadounidenses de los años sesenta se convierten en el el interrogatorio de la defensa. el testimonio del del condado. Uno de ellos podrá ser se comen nuestras cosechas. más que a los perso- jugarán las reglas de la sana crítica a que hace referen. por la manera de muerto»: final no muestra expresarla9: sus gestos. es contribuirá a ello el análisis objetivo del cerco de indicios un pecado dispararles. más «un muerto entierre a otro allá del contenido de su declaración. a fin de cuentas. Como afirma Tim Appelo. pone Quizá usted me diga que sobre la mesa las contradicciones y lagunas en que la mi obligación es declarar exclusivamente en el acusación ha incurrido. circunstancia tenida en jurado de Tom Robinson. sin vacilaciones ni contradicciones que la empañen» ción de Scout ha madurado se concreta al recordarle a su (NIETO y FERNÁNDEZ. A los ruiseñores (en realidad sinsontes). solo cantan la persistencia en la incriminación por parte de la vícti. incluida y blanco como telón de dar enfatiza su gravedad. najes de la ficción (NAVARRO. En este sentido. coger a un 175). Peck representa una imagen que supone «el retrato hombre que ha hecho un de los años sesenta idealizado del abogado como guardián de la sociedad. del jurado (ya que se presuponen en el fuera de campo). la esencia de la ley. sino que centra la cámara exclusivamente en el rostro por su naturaleza intrínseca. A mi estadounidenses de mayor belleza física de Hollywood» (APPELO. para alegrarnos el oído». de Tom Robinson— en un acto de defensa «sería algo así tantes contradicciones y vacilaciones sobre lo ocurrido. de la muerte por Collin Wilcox) da a entender justo lo contrario: cons. como un Abraham Lincoln moderno. la seguridad y aplomo con que contesta a todas sea contrario a la ley que a los miembros del las preguntas. como le aconseja el sheriff Mulligan. Su modo de an. otorga al espectador datos del abogado —con el público negro y blanco como te- adicionales sobre la credibilidad de las declaraciones de lón de fondo—. (STRICKLAND. No parece mi mujer. como matar un ruiseñor». un palpable nerviosismo y azoramiento. atender y captar película: «To Kill a Mockingbird». crimen [la muerte de Jem]. Robinson. que Del mismo modo. irían a llamar fondo—. en lo con su dulce timidez a la cierto modo.. da a entender que los espectadores es- la víctima. las inflexiones de su voz. pero a la inversa. Podría decirse que es el producto masculino le dulces y pasteles. que centra la cámara Lee. da a entender una cojera. gestos. Fernández: «En su valoración también a los espectadores de hoy). En este sentido. ción —que va más allá del empleo del lenguaje verbal—. el jurado de Tom que los viejos abogados lamentan haber perdido. de que no está diciendo la verdad. presuponen en el cal con los de la defensa. Siempre explica Finch a sus hijos en una escena de la película. Que todas las se- que es fruto de un servicio inmortal. según explican Francis. Pero sabe qué —con el público negro con una majestuosa asimetría. prueba testifical Finch por vez primera. traducido como «Ma- la actitud. como se ha puesto de relieve. Con un tono mesurado. y la la mentira de manera más intensa que el lector. premiada con un Oscar de la Academia. que durante el alegato medida en que la película de Mulligan aporta una infor. «se la verdad y no ocultársela rostro del abogado corona con el blanco sombrero de la verdad y camina al pueblo. sus si. La prueba final de que la educa- ma. que luz pública. La excelente interpretación Durante el testimonio de Mayella. es un pecado. 2000: 14). final no muestra en ningún momento a los miembros mación añadida a la de la novela. 2004: 246). Gregory Peck que es exactamente lo que fuera de campo). lapsus de silencios. podríamos extenderlo co Soto Nieto y Francisco J. como los grajos. a ellos se es el sueño americano favorito del abogado del pueblo» Y por mi parte no he de dirige su defensa JULIO-DICIEMBRE 2012 L’ ATALANTE 105 . El arte de la mostra. Él gran favor a usted y a la se convierten en es el sueño que los jóvenes abogados desean alcanzar y población y tratar de sacar. aunque contundente. en la dirección escénica de Mulligan. quisiera retomar la cuestión de los códigos así como el principio de inmediación. reflejan el desconcierto y el miedo que un ciudadano haga todo jurado (ya que se experimentó ante las provocaciones de Mayella. 1997: 17)10. por la universalidad del conflicto. Algo lo posible por evitar un similar ocurre si comparamos los interrogatorios del fis. 1992: modo de ver. a su puerta para regalar. que los espectadores te Olimpo. resultado de una herida pasaría. tar un ruiseñor». cia el artículo 741 de la Ley de Enjuiciamiento Criminal. 8 El discurso está extraído del guión original de Horton Foote ner Bros España.com> y en <http://bit. Rebeca Fuchs. ría al jurado. a la tole. Enfatiza la identificación liberal del ciuda. 1967: 97-98). el jurado hace con el pluralismo étnico (no así con el pluralismo racial). Recuperado de [http://www. serían el señor Shirley MacLaine. gos de la joven sin esperar remuneración alguna). (Daniel Anker y Barak Goodman. En 2006 los bibliotecarios británicos ubicaron la obra ejerció la abogacía. 1967: 115). (James Anderson). A lo largo de su carrera fotografió a 7 Algunos de los personajes de la novela que. original de la novela (LEE. El primero de ellos tiene un valor con. que no contento de haber provocado con su do. no continental. apacigua—. señor Finch. son enajenados socialmente. 2007: 74). También inmortalizó a directores del Hollywood engendrado niños mestizos. que se ha casado con una mujer negra y ha Gregory Peck. foto fija de Matar un ruiseñor. en Guardian Unlimited. No soy hombre importante. «¡Así que usted es la pequeña mujer que escribió el libro que paradigma en el ejercicio de la abogacía. final. mente. pleados indistintamente. dado que en guardian. América valer su asumida superioridad racial: consideran más grave que remite al experimento de la democracia que supone el verdadero un negro sienta piedad por una mujer blanca que el delito que contexto histórico y social de obras como las de Harper Lee y Ro. que lleva años recluido clásico.UU. entre sus jue- respondía al mundo decadente de desigualdad social pro. realmente se le imputa a Tom Robinson. desencadenó esta gran guerra!». por incumplimiento iconos de la gran pantalla. Boo Radley es el único ruiseñor de exclamó a propósito de la influencia que había ejercido su obra: la película que se salva. Frank Sinatra. Film Institute durante mi estancia en Londres en 2003. la justicia y la misericordia.UU. pretende acabar con la de los hombres que lo componen» (LEE. Leo L. 6 El cine ha dado cuenta del caso en dos obras recientes: el docu- El autor de las fotografías publicadas es Leo L. 1862. 10 Sobre el paralelismo que puede establecerse entre el personaje de 2 La novela sigue apareciendo en numerosas listas que describen su Atticus Finch y Abraham Lincoln. presencian y locales donde todavía seguían anclados los mismos pre. Que Finch. responden a su condición de Bildungsroman feminista. En medio del clima forjado por los conflictos ciencia del problema racial: están presentes cuando su padre se raciales de los años 60. to del caso de Robinson. Cary Grant y Dolphus Raymond. de dichos códigos. como invitada de la Casa Blanca. Harper Lee diría al respecto en ticia que trae el Sheriff Heck Tate (Frank Overton) de la muerte un fragmento de su novela: «La rectitud de un tribunal de Tom Robinson y son además el flanco de la ira de Bob Ewell llega únicamente hasta donde llega la rectitud de su jura. a excepción de ciertos episodios. 2006). como afirma Michael Walzer (2007: 158).PUNTOS DE FUGA cometerlo. con sus comentarios inocentes. renuncie a recurrir al derecho y 4 Otras perspectivas con las que se ha abordado la novela de Lee a las instituciones que de él emanan para hacer justicia. 2000) y la película de ficción por cedérmelas para ilustrar este ensayo.co. Quiero dar mental nominado a los Oscar Scottsboro: An American Tragedy las gracias a su hijo. Paul Newman. 2007: 80). lle Pauli. que solo podrían haber tenido lugar en EE. o la propia Mayella Ewell. crito por Harper Lee. Fuchs. Eric J. Véase al respecto el artículo de Miche- su cuchillo» (FOOTE. Estado de Derecho con respecto a los tribunales federales asisten al juicio (sentados en la tribuna de los negros). no así Tom Robinson. impacto. ha mostrado. los espectadores coetáneos podían reúne con la acusación para fijar la vista. gos y aventuras de verano. Maycomb «la ley y el orden son manipulados por aque. 3 Cuando Stowe conoció personalmente a Abraham Lincoln en llos de quien se presume que la conocen mejor» (NI. véase GREENFIEL y OSBORN (2010). que respeta casi literalmente el pasaje es- das para su inclusión.michellepauli]. en los que ve el reflejo de una promesa liberal que amenaza la continuidad o perseverancia en la comunidad cerrada de Maycomb de sus arraigados prejuicios raciales. Al afirmar que sentía compasión por la pobreza y dano y alude. atraída por un hombre negro. tras el desencan. Agradezco a Rocío Picazo las gestiones realiza. se dice que el presidente CHOLSON. antes de ser presidente. read list. da a entender que el sistema judicial de los años treinta 5 En el film de Mulligan se muestra muy bien cómo. el veredicto de culpabilidad que emite el jurado. bert Mulligan. tienen lugar fuera de los tribunales. Zinnemann. Boo Radley. Marlon Brando. Una retrospectiva de su obra puede encontrarse en que es maltratada por su padre como castigo por haberse sentido <http://leofuchs. Sundquist afirmaría al respecto que «los hijos de Notas Atticus Finch son la única esperanza para un mundo futuro de * Agradezco la cordialidad y el asesoramiento recibido del British justicia racial» (SUNDQUIST.uk/books/2006/mar/02/news. Otto Preminger y Fred en su casa por un delito que cometió. La imagen promocional de El sargento negro es cortesía de War. Fuchs realizó la Los chicos de Scottsboro (Heavens Fall. y la rectitud de su jurado llega solo hasta donde llega difamación la muerte de un negro inocente. y a su nuera. como Audrey Hepburn. (FOOTE. 2011: 298). 9 Precisamente sería el contenido de su declaración lo que molesta- ceptual. quien. Compárese la adaptación con el fragmento 1 En adelante los términos americano y estadounidense serán em. los niños progresivamente toman con- pio del Sur. 2010: 294-299). soledad de Mayella (de ahí que consintiera en realizar los encar- rancia que EE. A pro- 106 L’ ATALANTE JULIO-DICIEMBRE 2012 . Terry Green. de 2 de Marzo de 2006: Harper Lee tops librarians’ must- Paradójicamente. Bob Ewell se cayó sobre debería leer antes de morir. en el intento de lincha- hacer extensible la misma conclusión de inoperancia del miento —que Scout. la vida de los hijos de Atticus. la posterior no- juicios de los años treinta.ly/leofuchsapp>. Alexandre Fuchs. entre los que figuran Billy Wilder. pero por delante de la Biblia bajo el criterio de libros que todo adulto todavía soy el sheriff del condado. The Heroic Lawyer: When Atti. 22. COMMAGER STEELE. Londres: John Hopkins University Press. Cine y justicia (pp. Madrid: La Ley. Baltimore. Guy (2010). Madrid: Los L’Atalante. bird.UU. En BLOOM (ed. La generación de la televisión. En la actualidad participa en la XXIX Edición de JOHNSON. cabe citar que existen opiniones di. Blues for Atticus Finch: Scottsboro. Londres: University of Delaware Press. 2010. GRAHAM. Enrique (2003).UU. 75-102). Newark. Imáge- nes y justicia. Matar un ruiseñor. Atticus Finch – Right and Wrong. JULIO-DICIEMBRE 2012 L’ ATALANTE 107 . Chicago. Francisco J. ha sido visiting scholar GRIFFITH. Allison (2001). Justicia y racismo. Nueva York: Hart Publishing.). R. México: Fondo de fotógrafo y reformador social Jacob A. BLACK. desde libros de la Catarata. inscrita en la Universitat de València. Kansas City: Andrews McMeel Publishers. Assessing Cinematic Estudios Avanzados (DEA) por la Universitat de València Lawyers (I): Heroes and Villains. BELTON. Revista de estudios históricos sobre la imagen. Nueva York: Twayne Publishers. NEVINS. —(1993). FREEDMAN. David (1999). Nueva York: Harvest Books. Urbana: University of Illinois Press. LEE. APPELO. BLOOM. Juan Luis (2004). The Issue of Censorship. que gestiona el Aula de Cinema de la UV. El perfil del jurado en el cine. EE.). GÓMEZ COLOMER. Antonio José (2000). Paul y ASIMOV. En BLOOM (ed. The Court- room Goes to the Movies. desarrollo de proyectos (2009-2011) de la Universidad Internacional Valenciana (VIU).169 y ss. Breve historia de los Estados Unidos. el cap. EE. Michael (2006). Eric J. En BLOOM (ed. Cultura Económica. To Kill a Mockingbird: Threatening la Universitat d’Estiu de Gandía. Oklahoma City University Law Re- ciencia liberal del cine americano. Londres: riain y M. Bibliografía STRICKLAND. Riis. Brown. Colin. Aguiluz (eds. (2007). Harper (2011). y Cinema & Cíe. Direction by Indirection. (1996). Martin. Harold (ed.A. view. (1994). 32. 45. Tim (1992). Un sueño de igualdad. vergentes sobre su credibilidad como abogado. LA PANTALLA DE LA JUSTICIA. Lawyer. Ma- (1992 y 1993). WALZER. Reel Justice. The New Press. Atticus doesn’t live here anymore.) (pp.) (2007). Atticus Finch. (2004). Legal Ti- mes. and Harper Lee. Su tesis doctoral (dirigida por el catedrático Vicente sargento negro y Matar un ruiseñor. James (1997). Jeffrey es un estudio interdisciplinar de la obra del periodista. Michael (2007). 139-162).) (pp. Claudia D. Revista de estudios cinematográficos. Framing the South: Hollywood. 1982) es licenciada en Comunicación Audiovisual y Periodismo y Diplomada en GREENFIEL. Cinema y coneixement Boundaries. Updated Edition. ha ejercido de cus Met Lincoln (pp. ¿Qué significa ser americano? En J.137-183). En Adaptations as imitations: impartido conferencias en instituciones internacionales. The Screenplay of To Kill a Mockingbird. (1992). Bloom’s Modern Critical Interpre- tations: Harper Lee’s To Kill a Mockingbird. 65-74). 40. Historia. (2012). CHASE. Valencia: Tirant lo Blanch.) (pp.). En más radicales al respecto pueden consultarse en FREEDMAN especial. Las contradicciones culturales de la The Scarecrow Press. y MORRIS. FOOTE.94-110). Filmmakers. Law in Film: Resonance and Representation. Sánchez-Biosca). BERGMAN. Alabama Law Review. MATAR A UN RUISEÑOR CINCUENTA AÑOS DESPUÉS pósito de la interpretación de Gregory Peck y la construcción del NICHOLSON. Nueva Jersey. Como investigadora y docente. 3-22). Colaboradora de diversas publicaciones de —(2007). prensa especializada —como Archivos de la Filmoteca. Legal Reelism: Movies as Legal Texts. Barcelona: Editorial 2001. Dos de las críticas SAN MIGUEL PÉREZ. Barcelona: Anthropos. FERNÁNDEZ. International Film Studies Journal— y directora de LUTHER KING. Hollywood and Race: To Kill a Mocking- personaje de Atticus Finch. The Cinematic Lawyer: the Magic AGUILERA. Movies on Trial: The Legal System on the Silver Screen. modernidad (pp. Monroe H.P. Nueva York: Chelsea House. California SUNDQUIST. S. Horton (1967). Francisco. John (1983). El Derecho a través del cine. En Film and the Law: The Cinema of profesora en el Máster en innovación cinematográfica y Justice. Christian (2000). Television and Race During the Civil Right Struggle. Revista de Cine. DENVIR. Henry. Walking Around in Harper Lee’s Shoes: de la New York University (Nueva York. University of Illinois Press. Barcelona: Zeta. Allan. drid: Editorial Centro de Estudios Ramón Areces. 2. Metuchen. films from novels.I. La con. 8.) y ha To Kill a Mockingbird (pp. (2007). Robert Mulligan. SOTO NIETO. 6 de la Parte II. Nosferatu. (UV). Steve y OSBORN. John (1996). Mirror and the Silver Screen. Anthony (2002). Nueva York. Be- Cinema Stylists. derecho y cine. 2007 es responsable de publicaciones de la Asociación NAVARRO. Rebeca Romero Escrivá (Valencia. Rennard (1997). A propósito de El Cinefórum L’Atalante. Esq. como en Rutgers University-Newark (Nueva Jersey.