LOS CAMINOS MÁS ANTIGUOS DE LA IMAGEN.pdf

. Candamo . Expresión simbólica y territorial: los cursos fluviales y el arte paleolítico en Asturias Un siglo después del reconocimiento científico de la Cueva de la Peña. . Expresión simbólica y territorial: los cursos fluviales y el arte paleolítico en Asturias Rodrigo de Balbín Behrmann Miguel Ángel de Blas Cortina M. DE B LAS CORTINA REAL INSTITUTO DE ESTUDIOS ASTURIANOS OVIEDO 2014 . Á.ª Soledad Corchón Rodríguez Marco de la Rasilla Vives Edición a cargo de M. B. I. Á.© de esta edición. de Cabré/Benítez Mellado (1919). los autores Cubierta: Diseño de M.N. Real Instituto de Estudios Asturianos® © de los textos. de Blas sobre el grabado “Riberas del Nalón” (1880) de José Cuevas y calco de “ciervo herido” de Candamo.: 978-84-942660-7-2 Depósito legal: 4095-2014 Imprime: Asturgraf .S. Esta era la idea del mundo vían separados unos de otros y se organizaban occidental sobre el resto de las culturas huma- en pequeñas bandas de pocos componentes. quien propuso el análisis de las repre- mal dotados para la supervivencia. en un paisaje mismo pequeño grado de desarrollo y podían encerrado donde los artistas pintaban imáge. Santillana. temeroso y ar- en medio de un espacio hostil. hacían que las obras artísticas que crearan. de las culturas primitivas o salvajes tenían el vienda y decoración de la época. nas presentes y pasadas que no habían alcan- Nuestra imagen de ese pasado lejano se zado su nivel tecnológico. Los caminos más antiguos de la imagen: el Sella RODRIGO DE BALBÍN BEHRMANN 1. formas tenían un contenido único religioso. de entender las grafías. I NTRODUCCIÓN cionarse con seres superiores propiciatorios. La gran revolución conceptual se produ- sa ante un mundo tan complejo. de nuestra propia especie. les sigue siendo útil. imitativo de la realidad. ser comparadas eficazmente entre sí. Leroi-Gourhan Se imaginaban así grupos independientes. por la necesidad. reconocidos como Desde que las formas gráficas del paleolí. a partir de sentaciones en sí mismas. pre- en un espacio conocido como las Asturias de via al pensamiento elaborado. se encontrarían así tico fueron descubiertas. muchos aspectos. nes de su entorno. allá por el año 1878. lleno de frío y caico. bajo criterios estruc- una tecnología pobre en recursos y un pensa. estu. no solamente en esa forma vieran determinadas de manera obligatoria. quizás como huida o defen. El tiempo le ha ido dando la razón en gunas reconocidas como de gran calidad. Los individuos humanos. jo a partir de la obra de A. No abandonó la idea previa de que las miento ligado a lo más inmediato. que en rasgos genera- alimentos y en el mejor de los casos para rela. ciente capacidad de abstracción o de creación pero inició un camino hacia el tratamiento de de códigos inteligentes de comunicación. Las las imágenes paleolíticas como una frase signi- necesidades de alimentación y supervivencia ficativa. (1965). nos hemos acostumbrado a ver las Estaríamos ante un comportamiento in- imágenes artísticas como evidencias aisladas fantil. sino también en su Solo se podía crear imágenes para conseguir propuesta cronológica. ante una sociedad inferior motivada dificultades. al. donde los grupos humanos vi. sin em- 65 . turales. en una situación mental subdesarrollada. Pasado y presente asociaba a las cuevas como único ámbito de vi. La idea religiosa. sin sufi. lo que no significa. que a veces se presentan como Es uno de los territorios más reconoci- cavernarias. Zonas ocupadas por el gru. histórica que se basa en la arqueología. Si conocemos formas a la intempe. tan marcadas en el Cantá- oscuridad. por su delimitación natural entre monta- 66 . lítico en su devenir nos indican mucho de su nía en los viejos modelos. paralelo al nes con otros grupos. en suma. nemos el problema resuelto pero vamos te- ra actividades comunes. analizar el territorio del Sella. dependientes de las tecnología. al alcance de rísticas geográficas tangibles. Ahora. que lejos de permanecer propiamente utilitario y consecuencia de la aislados se encontrarían en continuo contacto misma ideología que posee el grupo. LA CUENCA DEL SELLA mente el más eficaz. Almería o la Cataluña en el paleolítico. con diversos espacios de uso. Se trata de po. Ello que no tiene contenido significativo más allá significaría que lo más importante y abundan. y la que nosotros pro- deberían entenderse como marcadores de los ponemos ahora es la que tiene contenido grá- espacios ocupados por los grupos humanos fico o artístico si se prefiere utilizar ese térmi- (Bueno y Balbín. 2009). desarrolla por su propio camino. cómo cambia con el sí. y la más usual es la de la reconstrucción son para nosotros ahora de la máxima impor. Alcolea y Balbín. El arte paleo- aire libre y en cueva. zonas de explotación lítico es otra manifestación material. muestra de su larga pertenencia a los territo. Los tancia. lejos de la cuencas fluviales. en la Vieja ministrativas. pero poco a poco vamos do objetos. personas y conocimientos. en el oriente as- Desde 1981 en que se descubrió el yaci. 2. incorrecto pero asentado. pues nos indican una distribución cul. cinegéticas o bélicas. más pequeños. pero se económica. hacen reconocible y elementos significativos 1981. pero demos conocer (Alcolea y Balbín. entendemos hoy en día. capaces de unirse pa. 1981-82). mos lo que significa. cómo se distribu- ¿Se podría hablar de tribus? Seguramente ye. 1999. No se puede hablar de Asturias Castilla. ha sido te de su discurso. hay diversas maneras Esas manifestaciones gráficas al aire libre de tratar ese territorio. concebidos con nuestras actuales orejeras ad- cana a la frontera. Algo es algo. uso del medio ambien- cavernas calizas. cómo se relaciona. te. Hay otras formas de reconocer el territo- rios familiares y ancestrales. sabiendo cómo se organiza. nuestro que podemos describir y analizar. es porque el procedimiento estaba Si hablamos de Asturias es para circunscribir mucho más extendido de lo que aún hoy po. del descriptivo. Hay varios caminos para reconstruir esos posibles territorios. por ejemplo a las todos. económicas. los que van unidos a caracte- cas estaría en lugares públicos. 1982. No sabe- con ellos mismos y con otros. niendo mejores argumentos y mayor capaci- familiares.bargo. nos proponemos lea. el misterio o la religión como la brico. y en la mayor parte de las ocasio. y uno de ellos. segura. objetos que dejaron los individuos del paleo- tural mucho más realista de la que se propo. asentados en dad de análisis y relación. sociales. francesa. al aire libre. historia. márgenes de actuación y relacio. ni antigua ni reciente. Tiene características propias que lo miento portugués de Mazouco (Jorge et al. bles. en este escrito. de tribus o grupos similares con relaciones tiempo. en oteros y vados fluviales. Esos territorios rio. intercambian. un espacio geográfico que reconocemos. y fuera de ella. Más real es hablar de espacios te de las representaciones artísticas paleolíti. ni de espacios rie a lo largo de toda la zona portuguesa cer. Extremadura. progresivamente abandonada (Balbín y Alco. que dejarían así no. turiano. cronología y modos de vida. No se puede hablar de fronteras en la Pre- calmente. 2006). Como se ha dicho. territorios reconocibles y perdurables. es el de las representacio- nes rupestres. 2007). No te- diversas en la distancia. economía. porque no existía como tal. entre los muestras materiales de las que hay que obte- que se podrían encontrar campamentos al ner consecuencias de conducta.. que iría necesariamente unida a la nes tomarían las rocas exteriores como sopor- oscuridad y el misterio de las cuevas. modelo de arte paleolítico ha cambiado radi. fundidad (Cearreta y Murray. a partir de una posición inicial de añadirían a los marinos de una más amplia 110 m del nivel del mar por debajo del actual. con la versión peculiar mente breve el perfil de los río cantábricos y de la Güelga en la zona media. de las márgenes de los mismos (Alonso y Pa- sión producida desde el final de los hielos ha gés.5 mm/a. ñas. porque la ero. requiere una vida estricta en su entorno. lo que no en Bilbao a –24 y –21 m (Cearreta y Murray. han llegado al sustrato rocoso encontrar materiales antiguos sobre el suelo en profundidades de 65. 67 . este iría subiendo a una velocidad inicial de Como en otros casos. 1996. Foto aérea del curso del Sella con las zonas marcadas. actual y una vez más debemos meternos en mente. 2010). que cubrió con deos existentes en alguna de las desemboca. Los son. que en su momento se glaciación. 289) y mo eje de una zona de explotación. p. desembocadura. a su geografía y a sus niglaciar Würm. permitiendo un tránsito fácil Santoña se tomaron muestras de la base holo- (Fig. las cuevas para encontrarlos. Es un ámbito or. siempre por encima de los nive- marca fronteras insalvables. Desde el comienzo de la de- recursos naturales. cénica del río Asón a –26 y –30. 14). sedimentos los posibles restos de conducta duras de los ríos cantábricos. cambiando en un tiempo relativa- se remite a las cuevas. les rocosos de excavación pertenecientes al fi- ganizado en torno al río. 45 y 60 m respectiva. 1). 1989. En zona media. 1.5 m de pro- Naturalmente tratamos de la cuenca co. Fig. lo que indica los procesos de excava. por su recorrido perpendicular a la costa ción en los estuarios durante el último proce- y porque su pendiente es limitada hasta la so glaciar (Flor y Camblor. No es fácil por tanto Navia y Nalón. lo que conocemos 11. Esto significa que todo lo que se colmatado todas las salidas fluviales. 156). como las del Eo. p. que con encuentra por encima es consecuencia del frecuencia lo hacen en forma de ría. ni 2000. paleolítica al aire libre. comportamiento postglaciar. p. permitiendo su ocupación y en muchos taciones artísticas al aire libre. afluente del Sella. Cova Rosa. Me- cuenca. Les Pedroses. Podrían quedar rocas en los objetos. aunque sí hay recogidas de superficie de implementos técnicamente per- 2. anteriores. pero Dentro de cada una de estas zonas trata- anteriores al arte paleolítico. San An- son calizas. Se ha tomado sobre ellas 68 . en las paredes o realidad es algo distinta. estético o comunicativo cuenca del Piloña. por lo que las cuevas son muy sobre todo en negro. La Lloseta. siguiendo las cronologías son edificios inestables. aunque revista unas formas de carácter más mos en el Sidrón. figura de un cérvido (Fig. Olábarri y M. cuenca del Sella. La Cavada. humana. Menéndez y Olábarri. Cierru. entre otros motivos por condiciones. En el centro de ese ciencia no se encuentra lo que no se busca. La Cuevona. Tampo. que se encuentra en la simbólico. pero a lo me- tiempo. Cueva Ceñil. encontra. Menén- con los actuales. El Tenis. los restos cono. Cova Ro- montañosas. En estas últimas han xáu. 1984. exentas con formas gráficas en las laderas La Lloseta. Reque. y que proponen la duda de quién fuera el Conde de la Vega del Sella en 1918. Otro caso sería Hay por tanto una concentración excep- el de las cuencas fluviales del occidente del cional de documentos prehistóricos en la Principado. El Cierru. 2008). 3).000 años. dios rupestres y continuaron por ellos mismos mona.1. al menos. 1983. 2) y una placa decorada con la et al. funda. Fue dada a conocer por Obermaier y mos. pero los restos de ese poblamiento gráficas. 1996. San Antonio. estas últimas karstificada. Poste- realmente su autor. Los Azules. cia. al menos (Balbín redondo (Fig. Ya en momentos más avanzados.. El Cuetu. y su capacidad de conservación de tonio y La Güelga. La Güelga. con una base frecuente de esquis. grabados antiguos es limitada. Este es el caso de Tito Bustillo. teniendo siempre en cuenta to- su presencia en el interior cavernario. La cueva tiene Se trata de una zona caliza fuertemente abundantes grabados y pinturas. 2007). Menéndez et al. desarrollo se encontraría el objeto del pre- El Sella estuvo poblado desde tiempos sente trabajo dedicado a las manifestaciones antiguos. Lo mismo podría decirse de las manifes. 1990. entre ellos una escultura de ave en bulto Cuetu de la Hoz y El Molín. A fin de cuentas el arte es material. Pandu. mentalmente físicos y neandertales. Me- A partir del Paleolítico Superior y hasta el néndez en los años setenta. Estas debieron comenzar al menos solo se suelen encontrar en cueva. ces de realizar esos símbolos desde tiempos co ha aparecido nada muy antiguo en excava.. Las cuevas hace 36. Cueva Car. y por las excavaciones. La Molera. 2003. Tito Bustillo. riormente intervinieron E.000 años. el Buxu. La cuenca media tenecientes a momentos antiguos del cuater- nario (Fernández y Ruiz. Les Pedroses. ciones cavernarias. Menéndez y materiales se multiplican a lo largo de toda la Ocio. Fresnu. jor nuestros primos neandertales ya eran capa- tiguos en ellas es difícil e infrecuente. a lo largo de un período de tiempo que se ha buscado adecuadamente y en nuestra supera los 40. El Buxu. y a partir de ese Mesolítico. No cree- Sella y sus afluentes tenemos muestras del mos que el arte pueda ser tratado de una ma- Paleolítico Medio al menos en La Cuevona y nera independiente al resto de la conducta La Lloseta. pero en uno y otro caso no ticos. Cuetu. En el das las manifestaciones culturales. que enlaza los tiempos glaciares momento dirigió las excavaciones M. tanto materiales como artís- to en sus laderas. El néndez y Martínez. pero en nuestra zona esas rocas sa. por lo que encontrar niveles muy an. en un estado de conser- abundantes y frecuentemente de buen tama. los sitios con documentos dez (Menéndez. 2012). vación defectuoso. en yacimientos como La Cuevona. remos de los lugares más importantes y de sus cidos se multiplican. aparecido documentos diversos de importan- Cueva de Junco. donde La cueva más importante de esta zona es existen además formas gráficas que tratare. aunque aquí la casos además su decoración. ño. que colapsan con el que poseemos en la actualidad. Restos de la misma época. Los trabajos comenzaron por los estu- El Buxu. grieta longitudinal que contribuyó a la disolu- quierda. Menéndez ba y entra el río San Miguel. Menéndez desde 1989 han ción más intensa. hueso hioides. espacio exterior e Sella. que se encuentra cerca de la dedicado diversos e importantes trabajos (Ra. La mayor concentración de yacimientos Otro de los sitios significativos en ese es. Menéndez y García. Este fue el res- et al. 1995. utilizada en su práctica totalidad an- peculiar conjunto de signos de apariencia an. La cuenca baja posibilidades de datación a partir de series de uranio.020+130 BP (Martínez y Me. al que se han nominamos XI. Fig. aunque antaño se acce- su base de 14. Su entrada actual se encuentra al nivel de vel 3 magdaleniense. ponsable de la horadación del macizo de Ar- El Sidrón se sitúa en la cuenca del río dines. tigación y número variado de imágenes repre- Auriñaciense y Magdaleniense. todo ello encontrado en el ni. presentaciones. afluente del Sella por la margen iz. Menéndez y Martínez. 2007). por su tamaño. ficie. junto a la aldea de Ardines. de cierva y un colgante realizado sobre un abundantes y frecuentemente decoradas. aprovechando la existencia de una gran Piloña. Placa con cierva grabada de El Buxu. por la que entra- 1992b. Chatelperroniense. que tiene una fecha en la ría de Ribadesella. mide 50 por 50 m de super- silla et al. 2011). a su vez más variadas. quizás porque es un espacio más amplio interior situado frente al Buxu al otro lado del y asequible o porque su concentración en el río Güeña. 2. Existen niveles corres. lo que por consecuencia una mayor cantidad de re- nos propone la ocupación de la zona en mo. entrada original.2.. se encuentra en la desembocadura actual del pacio del Sella es la Güelga. Sea como fuere existe un ofrecido cronologías antiguas que nos remon. día por el interior de una gran dolina situada néndez.. tigua relacionados con el sexo femenino (For. inves- pondientes a Musteriense. 3. 1997. al otro lado de los yacimientos del ción de la roca caliza y la formación de una área de Cangas de Onís. mayor número de yacimientos conocidos y tan al inicio del Paleolítico Superior. Fig. gitudinal de unos 600 m a los que habría que ble. cueva de Tito Bustillo. 2011). Las excavaciones realizadas por el macizo de Ardines ha permitido una prospec- equipo de M. entre ellas una tibia grabada con figuras añadir los que suponen las galerías laterales. lo que le otorga una extensión útil de En una galería lateral profunda existe un 2500 m2. Es una cueva con un desarrollo lon- Posee importantes muestras de arte mue. pared cayeran sobre el suelo y que una parte 69 . en concreto el que de- del individuo de Neanderthal. sentadas. Ese colapso hizo que grandes fragmentos de tea. tes del gran colapso que transformó esa zona. Al- un lugar fundamental para el conocimiento guno de sus conjuntos. 1992a. mentos semejantes a los más antiguos de la El protagonista de la desembocadura es la cuenca baja del río. Es conocida por ser caverna de grandes espacios y altos techos. Escultura de pájaro de El Buxu. muestras de colorante y se buscaron también 2. Fue excavada desde los nombre de La Cuevona. El resto de la caverna debió sufrir pocas La cueva fue descubierta en 1968 por el transformaciones. 1975a. Balbín et al. años 70 primero por M. de la cueva. y en el mismo Panel principal del macizo. después por A. 4. En sus excavaciones se ha encontra- de la galería que constituye el eje fundamen. salvo la entrada actual. 2000. de los que el número más alto corres. Superior. con propuestas que el 70 . se desplazara desgajada del cuerpo de los conjuntos II y V. por parte de diversos autores hasta montan a los mismos inicios del Paleolítico la práctica actualidad. de Balbín y J. 1990a. pues la decora. aunque en fondo antiguo. pertenece a esos inicios. importantes del mundo del Paleolítico Supe- ción en conjuntos no deja de ser un artificio rior. 1989. portante y mejor dotado el X. en forma de vulvas y antropomorfos da original. La mayor par. 2003 y 2012) desde finales de los te de ellos se encuentra en diversos tramos años 90. Moure (Moure. Renos del panel principal de Tito Bustillo. separándose algunos Principal que recibe el número X. 2002. Moure y ponde al acceso antiguo. Fig. 2002. artísticas. 1990b. de ma. García Guinea Hemos organizado el interior en 11 con. (1975). tes muestras de comportamiento desde los ción debió ocuparla en su totalidad. 1975. nera fundamental en las épocas finales del Desde el descubrimiento de la cueva han Paleolítico Superior.. grupo espeleológico Torreblanca. inicios de aquel hasta sus finales. cientes. juntos. un enterramiento mesolítico e importan- con el que nos organizamos. venido siendo estudiadas sus manifestaciones Las decoraciones que conocemos se re. siendo el más im. Al- en su contenido gráfico. sobre la que se superponen de ladera que colmataron su comunicación después muchas figuras en momentos más re- con el exterior. do una colección de arte mueble de las más tal de la cueva. colea (Balbín y Alcolea. Están organizados Cano. Moure y González. 1975b. y dentro de ella la parcela. en su relación con otra cueva ella y en sus aledañas entraban los curiosos situada en nivel superior y conocida con el desde mucho antes. donde la metros y permitiendo la entrada de derrubios base de sus grafías. la que contenía la auténtica entra. 1976. A. 1988) y final- por proximidad topográfica y son irregulares mente por el equipo de R. indicativas y coherentes con tacó el grupo situado en la chimenea que co- las obtenidas por el método del C14 (Pike et munica la galería principal de Tito Bustillo. 1981a. Balbín. extraño La cuenca baja del Sella posee una con- nombre que ha triunfado en la bibliografía y centración especial de cuevas. paleomag. Cueva de Ardines y Jordá La Lloseta.. 1969. 2002.. va de La Moría (Fernández Tresguerres. En los últimos tiempos se tomaron conjunto rupestre poco valorado (Mallo y muestras de Uranio/Torio que han dado lugar Pérez.. netismo y análisis de colorantes. Kopper y Creer. que ha venido a complicar la Balbín y Moure. 5. aunque 1982. Tradicionalmente y en la zona se llamaba cue- niéndose sobre ellas fechas de C14. La Lloseta es otra de las cuevas del ma. que 2003 y 2005). chero asturiense y posterior. lizadas por diversos procedimientos.. un signo escaleriforme y dos caballos. 2005). Estas cizo de Ardines. donde se des- a fechas antiguas. 1970). 1969. 2012). 4 y 5). la mayor Las excavaciones descubrieron la presen- proporción de ellos obtenida en una cueva cia de niveles magdalenienses y de un con- paleolítica (Kopper. ya compleja denominación del sitio. 1989. incorpora abundantes figuras animales y sig- Es conocida desde antiguo. donde penetra el río San Miguel en el macizo En el año 2005 hicimos una publicación y se comunica con aquella en vertical por la completa del contenido de la cueva en le re- galería larga principal (Balbín et al. 1980a. Este grupo estaría compuesto por dos cabras. vista L’Anthropologie (Balbín et al. jorando (Beltrán y Berenguer. tiempo y el trabajo han ido cambiando y me. Be- Tito Bustillo. 1983. en la denominación general (Jordá. 1958). Hernández nos. ese nombre finalmente se ha hecho corres- Sus decoraciones parietales han sido ana. se abre a la misma dolina por renguer (1985). su primer excavador la denominó transformados en formas sexuales (Fig.. 1980b. Caballo del panel principal de Tito Bustillo. Además de un 1974). 1969. Mallo y Pérez. 1980). directamente superpuesta a son las figuras que también incorpora M. ponder con La Lloseta (Mallo et al. Jordá et Más adelante se ha utilizado el nombre de al. 1998).. 1981b. 71 . Cueva del Río. Jordá et al. acompañados de varios relieves naturales Pacheco. Fig. 1970. obte. al. decoradas o no. 1973. Fig. 6). El sexo es un motivo de primera impor- 2. pero las dos debieron ju- gar un papel preponderante. 7). Probablemente no solo por su interés in- en 1959 G. se nidad cultural en esta cuenca fluvial. Nuestras prospecciones nos 3. mar con rotundidad cuál de esas versiones se- ría la más destacable. La Cuevo. 72 . en la parte superior cuyas manifestaciones más importantes sería del macizo de Ardines. que no vamos a describir aquí en pormenor. Les Pedroses.1.000. puede establecer un nexo entre ellos. 2014. 1970. mayor en la cuenca baja una descripción exhaustiva de los principales por su mejor dotación de cavidades. aunque también hay re. y es de peque- ñas dimensiones. Jordá Pardo. No podemos afir- rienses (1976). sino entre las que cabría destacar Les Pedroses por de los motivos por los cuales creemos que se su conjunto gráfico. El Cierru. mascu- Lo que hoy nos proponemos aquí no es linos y femeninos. relación con la procreación. 3. trataría de afirmar la existencia de una comu- La que ahora nos ocupa. LAS FORMAS IDENTITARIAS En toda nuestra cuenca hay una concen- tración especial de elementos sexuales. Caballos de La Lloseta en su conexión con Tito Bustillo. conjuntos gráficos de la cuenca del Sella. Su panel principal se encuentra a la tes para realizar tal afirmación derecha de la parte profunda. Clark hizo un sondeo en su trínseco. A. propo- presentaciones artísticas parietales o muebles niendo un contacto y una vida común en los en El Cuetu. una de encuentra en El Carmen. Balbín et al. El yacimiento de la entrada fue tancia para los grafistas del Paleolítico Supe- excavado en los años 50 por Jordá y Álvarez y rior. Se na y San Antonio. 2014. Fig. Jordá y Mallo. Hay índices suficien- Cierru.6. Las representaciones sexuales han permitido encontrar nuevas galerías y re- presentaciones en ellas (Jordá.. momentos finales de la última glaciación. Fig. muy cerca de la del precisamente la gráfica. sino también por lo que tiene de conchero y tomó fechas de los niveles astu. Cova Rosa. B. 7. D. Fig. 8. Fig. 73 . Camarín de las Vulvas de Tito Bustillo. Panel principal de Les Pedroses. Panel principal del Sidrón. A. Doble óvalo del panel principal de Tito Bustillo. C. Sexo femenino sobre relieve natural de La Lloseta. Perfil femenino del panel principal de Tito Bustillo.Fig. 74 . A. D. B. C. Figura femenina de la Galería de los Antropomorfos de Tito Bustillo. 9. Figura femenina de Llonín. Perfiles femeninos del Camarín de las Vulvas frente al panel principal. A. Estalactita pintada de La Lloseta. Estalagmita pintada de rojo en el fondo de La Lloseta. Sexo masculino del fondo de El Buxu. 75 . D. 10. Estalactita pintada de rojo del conjunto V de Tito Bustillo. junto a la mano negativa. B. Fig. C. Los signos sexuales de Tito Bustillo po. surge del aprovechamiento habitual de protu- 2012. C. 9a). 9c) se relacionan con las figuras más an. y eso parece tener bargo. V y X de valores equiparables y dos formas masculinas reconocibles. donde la figura femenina re- mera etapa de Tito Bustillo se pintarían imá. 9d).. A. En esta los paración en la que se incluyen aglutinantes signos sexuales femeninos se acompañan de grasos que permiten la mayor duración de las estalactitas y estalagmitas coloreadas para do- pinturas en buen estado. tropomorfos aparece una mano negativa pin- 9b). escasea más. la hermana cueva de La Lloseta. B. 10d). Esto es así. 11. Bustillo. en sus formas oval y humana y con la al. pasar en general. tada. una lógica composicional y temporal que de- seen una composición que se advierte en las be ponerse en relación con otras presentes en formas más antiguas de la cavidad y una pre. que poseen dos mento fundamental. Tenemos conjuntos III. Antropomorfo de Les Pedroses. donde la forma femeni- fechas cruzadas de C14 y U/Th que ciñen su na se ve acompañada por la masculina que realización al año 30. donde frente a la Galería de los An- tiguas del Panel Principal de la misma (Fig. en el macizo de Ardines. a y b). Esto del Camarín de las Vulvas de Tito Bustillo mismo se puede ver en el conjunto V de Tito (Fig. Las formas sexuales tarlas de condición fálica (Fig. ma decorativo basado en el sexo como ele- lería de los Antropomorfos. conocible es más frecuente que la masculina. sin em- convenciones similares. Principal (Fig. Formas femeninas de una Estamos hablando por tanto de un siste- condición semejante se encuentran en la Ga. genes sexuales femeninas en varios lugares. berancias coloreadas. (Pike et al. que aunque existente. Figura masculina de la Galería de los Antropomorfos de Tito Bustillo. como suele Hemos propuesto pues que en una pri. Fig. la primera en 76 . junto a una estalactita coloreada al mo- go más lejana de Llonín y su figura del Panel do de la cueva superior (Fig.000 a. 10. Fig. Signo grabado del panel principal de Tito Bustillo. B. 77 . 12. A. Signo grabado de El Buxu.Fig. pero nos esta- bandera estalagmítica translúcida (Fig.3. pero ¿qué antigüedad de. otras zonas por lo que hoy sabemos. lo que nos otorga una o La Pasiega. grabadas con las pintadas clásicas del Castillo ta de pinturas rupestres. tan útil como el primero. a juzgar por los crite. presentes en los pane- xu con un contenido sexual masculino claro y les principales de Tito Bustillo y El Buxu. 1980. 1965). Todas ellas. culturales en el Paleolítico Superior (Leroi- pero que reúne una serie de características Gourhan. 1984) y que debería encontrarse ciertas zonas. pero su organización interna re- condición muy especial. En nuestro caso. de una vez como marcadores gráficos de la cer especial hincapié en la cueva de El Sidrón. y caracterizan en momentos antiguos (Menéndez. C. 1994). Muchos son básicos y generales. Las relaciones formales suelen establecer- Sabemos que este modo es muy antiguo se más sobre el arte rupestre que sobre los ob- en la zona costera. coraciones. con re- caciones sobre esta cueva (Balbín et al. tiguo. Pero ¿existe esa frontera? logía coincidente para la propuesta para el fa- moso hombre-león. donde los proponen por tanto una mayor intencionali- sexos femeninos son predominantes en sus dad o una más clara funcionalidad gráfica. El arte mueble significativa y formal en los primeros momen- tos del desarrollo artístico del paleolítico. 8). dado que son pro- 78 . en Vezère en la Dordoña francesa y en las cuevas momentos del solutrense o magdaleniense an- antiguas de Les Eyzies (Leroi-Gourhan. res grabados complejos. pero hay otro elemento Entre ellos podemos destacar los rectangula- aislado pintado en la pared profunda del Bu. jetos decorados. y es una vez más un mano. especial para la cuenca del Sella. mos moviendo en momentos de la máxima La segunda está en el nivel superior. utilizando la nomenclatura de las in- Fuera de allí las figuras rupestres relacionadas dustrias materiales (Fig. situación inferior y anterior a las últimas de- do a lo largo de toda el área fluvial (Fig. Los signos nuestra cronología cruzada de tito Bustillo. pero ese último criterio es bería tener en el Sidrón. y le otorga una homogeneidad 3. Otros son más complejos y elaborados. donde la única am. con el sexo existen. rior. tan usual en la parte baja de la propia simplicidad. máxima importancia para conocer las áreas cuyo arte rupestre aún no ha sido investigado. Estos esquemas han sido concebidos más Dentro de la cuenca media debemos ha. en un principio de actuación que vemos extendi. 11a). pero no en una concentra. aparece también en la cuenca media. ausente en neral pero igualmente presentes e ilustrativos. además. y podría ser una variante de la presencia complementaria de elementos se. menos elaborados en ge. En la cuenca del Sella los signos son fre- tillo y La Lloseta (Fig. Moure.el conjunto V. 10c). a su vez. (Fig. 12). y y sobre todo en la cueva del Sidrón. cuenca. comparables a las formas vulvares de Tito Bus. como las riberas del valle de la dentro del estilo III de Leroi-Gourhan. pequeños paneles. tan antigua que nos acercamos peligro- individuo masculino tocado con una piel. cuentes y variados. primos neandertales. cide con lo propuesto para la segunda lítico. lo que aparece en Cantabria. laciones que se pueden establecer quizás en su Ese hecho. del 30. 2003). al menos en la primera. 12b).2. opuesta y complementaria con bientación humana conocida es neanderthal? la femenina a la que se superpone sobre una Esa presencia no excluye otra. y entre ellos podríamos in- pueden relacionarse con momentos antiguos cluso incluir los elementos sexuales a los que del desarrollo artístico. hemos hecho referencia en el apartado ante- rios que hemos desarrollado en nuestras publi. con una forma xuales masculinos. al samente a la supuesta frontera con nuestros modo de Hohlensteinstadel y con una crono. No son fáciles de comparar estas formas ción similar.. Es un modo propio de nuestro espacio. en este caso afirmada por 3.000 a. otorgan- Los sexos masculinos y femeninos existen do por tanto una cronología relativa que coin- en bastante abundancia dentro del Arte Paleo. se tra. por lo que sabemos. dentro de antigüedad relacionada con nuestro tipo hu- la cueva de Les Pedroses. que se enriquece con sulta muy similar. aúnen varias cuevas dores de las mismas sean capaces de entender con ocupaciones que abarcan todo el trans. Se basa en comparaciones ferencias establecidas con los demás (Balbín y formales que podrían tildarse de estilísticas Alcolea. En Prehistoria exis. que se manifiesta ahora en los obje- parte de los objetos decorados que se encuen. y no solamente las afirmaciones del admirado A. que manifiesta porque ese comienzo posee cada vez fechas maneras de hacer o posesión de elementos co. La mayor tilístico. tos de uso cotidiano como podría manifestar- tran en los yacimientos arqueológicos paleolí. no evi- curso del paleolítico superior con la evidencia dente a primera vista y necesitado de la admi- de disponer de decoración. forman. sino productos contenidos culturales más profundos. estamos entrando dentro del terri- tos de indudable solidez. nuestra. integración ideológica. producto de un largo proceso de elaboración. Se trata ticos son productos de deshecho de la activi. radioactivas más antiguas. La posibilidad de datar los objetos parie- Esto no quiere decir. No son esquemas simples anterioridad para afirmar la idea de una co. leolítico no es más que un procedimiento es- cia de la comunicación del grupo. En cualquier caso las formas que pode- to Bustillo y La Güelga. y cronológico basado en el establecimiento de En suma. Leroi-Gour- en las formas plásticas. 79 . No son Europa tienen un especial interés arqueoló- los únicos posibles. de quienes están empezando a plasmar en munidad representativa que debe responder a imágenes su pensamiento. sino también en los han (1965). producto de una ela- 13) y que acompañan a los seleccionados con boración anterior. Estos son los hiodes recortados de Ti. para que los observa- pa que. no solamente porque se trata del co- la variedad es muy grande. le. cen en la cuenca del Sella. es de gran utilidad. menzado antes. ya puestos en rela. y necesitan de tiempo e Son escasas las referencias en toda Euro. tesis cronológicas tan útiles como la de A. ni son todos semejantes. elaborados de quien ha realizado antes la correspondiente labor de abstracción y codi- ficación. que tales a partir de su relación formal con otros sus representaciones no tengan importancia presentes en los niveles de los yacimientos. sin embargo. gico. investigadores. del grupo humano. Lo más antiguo representado es estilos artísticos es un recurso que ha demos. imágenes conseguidas. munes. con fundamento y eso desagrada a algunos Este es el caso de los colgantes que apare. pero existe un tipo mienzo de una actividad muy humana. Fig. algo pero no mucho. La organi.ducto del mismo pensamiento y consecuen. y sirvió para realizar sín- ción que se repiten dentro del grupo. cada vez más llamada Historia del Arte y tiene fundamen. El análisis formal sión colectiva del signo gráfico. SECUENCIAS GRÁFICAS EN LA CUENCA elementos son producto de una tradición cul- DEL SELLA tural. do parte sustancial de su identidad y de las di. de formas materiales que se pueden comparar dad cotidiana y manifiestan por tanto un y relacionar creando corpora de valor más am- interés escaso en su conservación por parte plio o general. aunque no zación de criterios formales para establecer los cerraba el paso a que el proceso hubiera co- útiles predominantes en cada período del pa. torio de una humanidad algo diferente a la te un cierto rechazo a propuestas de esa índo. como en el Sella. trado su valía en ámbitos históricos como la y dadas las fechas que tenemos. con similitudes lla. hasta conseguir el sintagma. cultural. que proponía unos primeros mo- útiles más funcionales y materiales. Los inicios de la representación gráfica en mativas entre sus zonas media y baja. el mensaje y conocer su significado. mentos artísticos de aprendizaje. Leroi-Gourhan. o que no existan códigos de realiza. Esos 4. sino bastante reiterado en la zona. antiguas. por más que se establecen de manera Estas afirmaciones contradicen en parte habitual paralelos formales. 2012). 2003. se en otros más duraderos o artísticos. propia de los grupos sapiens sapiens o sa- piens neanderthalensis. mos advertir en los comienzos artísticos son ción en otras ocasiones (Menéndez. del desarrollo artístico. Objetos semejantes a los mentos parecen más frecuentes las formas fe- primeros están presentes en La Lloseta y en el meninas. Hioides decorado de Tito Bustillo. signo o forma hiperre- ra (Pike et al. esquemas de difícil comprensión.630±340 BP. seleccionan Arte Paleolítico a lo largo de todo su desarro- preferentemente figuras sexuales más o menos llo y también las representaciones humanas. Además de las figuras femeninas hay viformes de Gönnersdorf. Hioides decorado de La Güelga. 14). Si los cla. Fig. Este es el caso de viformes fueran siluetas femeninas de perfil. elaboradas. relación con las masculinas. 13. B. 37. se trataría característica dentro de una forma generaliza- una vez más de referencias sexuales integrables da en el mundo paleolítico europeo. 2012. o lo que llamamos fuera en forma individual y no acumulati- claviformes son continentes similares con con. Supplementary Materials) alista más extendida por el mundo entero. las primeras imágenes Los animales y los signos aparecen en el conservadas sobre materiales duros. Supplementary Materials). y animales en distinto pecto que las demás. Los cla. aunque estas parecen cambiar más en su as- como los claviformes. más o menos evidentes. 1997). otras que pertenecen de manera clara a los necen a un magdaleniense medio-avanzado.. 2012. Por lo que sabemos.. 2001).. y las incorporarían 80 . la cuenca del Sella. co. en el grupo propuesto en primer lugar. sin embargo. de la cueva de El Castillo. O las estilizaciones hu. en positivo o negativo. No to. propia y Gönnersdorf (Bosinsky et al. Esto propone la existencia de perior deben acumularse en el inicio gráfico.. Leroi-Gourhan (1965). perte. los esquemas femeninos en los dos extremos como ya indicaba A. A. a veces en conjunto VI de Tito Bustillo (Fig. donde mo parece demostrarse en yacimientos como se produce una concentración única. por el procedimiento de series de U/Th es de pero que en el contexto del Paleolítico Su- 36. las situarían al principio (Pike et al. y momentos más antiguos. siempre que Paleolítico hasta su final. dos los claviformes deben ser iguales ni signifi. Las fechas que poseemos sobre una mano tenidos diferentes a lo largo del tiempo. En sus primeros mo- grado de elaboración. Este mantenía la posible pervivencia del sím- manas duraron desde los comienzos del Arte bolo en momentos posteriores. car lo mismo (González et al. como se ha dicho. como son las manos la cronología obtenida por nosotros en Altami.160 ± 610 BP. va. 18b) de néndez. Todo conduce a proponer una vez más a Tito Bustillo como Fig. mostrando un modo de ha- Arte Paleolítico en la cuenca del Sella.. Colorante (Balbín et al.. con el mismo tipo de convenciones que las figuras antiguas alemanas de Hohlensteistadel. I NTERCAMBIO DE MATERIAS PRIMAS. mentos avanzados. Existen componentes antiguos a lo largo de toda la cuenca del Sella. 2003. Esas for- mas. pues ahora se pueden ad. lo que cer que se observa también en el conjunto I indica que siempre podemos encontrar simili. Esa variedad no la encontramos en zo- nas superiores de la cuenca. 15). A. algu- nas fechadas en la vecina Cantabria. por el momento. 1989. Moure. como los que aparecen en el XE del Panel Principal (Fig. con más número y variedad que el resto. pero en una varie- dad distinta según las zonas. C. Menéndez y Martínez. 17. 2003. Fig.250±170 BP. cuyos trasuntos en El Castillo po- seen una fecha de 34. con cronologías asentadas en el 30. Fuera de los signos que antes indicamos. Las representaciones gráficas no se inte. 2013). Todo ello es muy bello. 11). 1995. Este es el caso de las ciervas grabadas con La cueva de Tito Bustillo posee en su un estilo evolucionado que aparecen en los conjunto XI. B. son sin embargo más frecuentes las correlaciones posibles en mo. En la cuenca baja tenemos abundan- tes manifestaciones de épocas antiguas. 5. Claviformes del conjunto VI de Tito Bustillo. y signos como los discos de la pared del conjunto XI de Tito Bustillo. sobre el yacimiento excavado por A. espacio que hemos denominado Cantera de cápula de La Güelga (Fig. tudes y semejanzas en ella.por tanto al elenco del que forman parte las representaciones humanas citadas anterior- mente. donde lo que aparece es más y más variado. de Tito Bustillo. sin embargo no se documentan en la cuenca media.000 a. 1992a). 16) y otros elementos de la épo- ca como las figuras antropomorfas masculinas de Tito Bustillo y Les Pedroses (Fig. Conard. LOS COLORANTES vertir mejor. próximo a la entrada antigua. No parece la especialidad representativa de la zona. Claviforme de La Lloseta. lugar central y principal del espacio fluvial. Sus detalles y convenciones los acercan de rrumpen a lo largo de todo el desarrollo del manera especial. Martínez y Me. Wolf et al. Tito Bustillo es una gran galería. (Schmid. donde se obtuvieron cantidades importantes 81 . De las épocas más antiguas tenemos animales variados en ella. pero además se acompaña de otras cavidades que poseen a su vez un largo desarrollo. Entre ellas algunos animales. 14. pero resulta que de este grupo no tenemos más que una muestra en Tito Bustillo (Fig. un paneles principales de Tito Bustillo y en la es. se propone la preparación (Balbín y Alcolea. Tenemos además la fortuna de haber rea- ladado a otros sitios dentro de la misma cue. 16. Nuestro interés era comprobar la posi. nea final sobre una base común. del riado (Balbín et al.. en momentos muchas veces diferentes. sin duda. En ese trabajo (Hernanz et al. diferencia de origen entre los colorantes por 82 . En esta caverna las Departamento de Ciencias y Técnicas Fisico. Buxu. se propone que los colorantes utiliza. conchas y arci- utilizados en sus diversas áreas para ver si se lla. pues no mos tomando el todo por la parte e ignora- es igual el lugar originario del que puede pro. y de Mario Menéndez pos fundamentales. variados y complejos. esta- taciones pueden ir por otros senderos. lo que les da una composición heterogé- compartían. analizando los pigmentos mente calcita. dientes. hueso. cuevas paleolíticas. y son curiosamente los de apariencia colorantes en las cuevas de Tito Bustillo y El estilística más antigua. Fig. de- dos en ambas cuevas no fueron los mismos. Fernández del Departamento de Prehistoria y Unos poseen aglutinante graso en su compo- Arqueología de la UNED en un muestreo de sición. 15. Panel de los Megaceros XE de Tito Bustillo.. Todos tienen ble existencia de relaciones próximas en la una carga compositiva que incluye habitual- cuenca del Sella. de pigmento que sería preparado in situ y tras. venir el pigmento que la consecución última En el artículo al que hacemos referencia. y por tanto lo que se pue- En el año 2011 intervinimos en colabora. pendiente de la receta aplicada en cada caso. que ha de pasar por diversos pasos de y en el que hemos participado. 2009). lizado análisis de color en la cueva de Tito va. de afirmar tiene un fundamento amplio y va- ción con el equipo de Antonio Hernanz. Fig. empeñamos en ver solo el resultado final. discos y estalagmitas fálicas. de este. 2003). mos la base general. creando una base primera después elabo. que incluyen vulvas. pinturas se pueden organizar en cuatro gru- químicas de la UNED. Es una posibilidad. Si nos 2012). Mano negativa de Tito Bustillo. Bustillo en un número superior a las de más rada y transformada a voluntad. pero las interpre. No pretendemos dos a otorgar cuerpo a la mezcla. xual masculino del Buxu. ni siquiera que todos sus compo- de calcita procedentes de la misma pared o nentes procedieran de la misma fuente. La producto del machaqueo de conchas de mo. el tamaño de la molturación de los compo. aun utilizando la misma base. La muestra TBCV-III-18 corres. como restos aquí una uniformidad absoluta entre las óseos manifiestos en nitratos y apatito. compuesto por de granos inferiores a 10 micras. mezclas intermedias pueden ser muchas. ce a su izquierda en el mismo panel. ferior a una micra. y restos de carbono. Y las demás con una proporción mayor do en las paredes paleolíticas. amorfo. 17. siendo la misma la las vulvas de Tito Bustillo (Fig.. se incorpora En el trabajo previo al que hemos hecho también como posible diferencia la granulo- varias veces referencia (Balbín et al. cantera de colorante (Fig. pues las variaciones y dad en épocas antiguas con presencia de aglu. 2003). lo que indica una prepara. tinante graso en el sexo femenino que apare. No es fácil. Ciervas grabadas en el panel principal de Tito Bustillo. ni deseable que las muestras et al. como añadiendo otros elementos que llamamos car- ya indicábamos en un trabajo anterior (Balbín ga. de la que acabamos de ha- to general de preparación del colorante aplica. metría de las muestras. blar. restos muestras. utilizada en el símbolo se- que se añadirían otros componentes destina.. 18b) posee una se- 83 . carbonatos de la calcita o de carbón vegetal nos de estos. ex. 8a). Esto significa que. 2003) y fue aplicada con toda probabili. sean iguales al 100%. y presenta base. destinado a oscurecer la tonalidad del ponde a la vulva de la derecha del Camarín de color. En el artículo cuyo primer firmante es A. Esa ponentes básicos y de la forma de mezclarlos fórmula o receta es propia del Camarín. pinta. a la ferior a 30 micras. el producto final varía a voluntad del ar- una granulometría inferior a 1 micra o milési. B. A. tista. usada en cada momento depende de los com- pleja con calcita. anatasa e hidroxiapatito. procedentes de los nentes y por la presencia o ausencia de algu. La receta ción muy especial que incluye una carga com. pero también según la época en la que se ma de milímetro. Fig. lusco. Tibia grabada con ciervas de La Güelga.. 2012). una con un tamaño in- plicábamos lo que parece ser el procedimien. y una sola in- una base necesaria de hematites y arcilla. Hernanz (Hernanz et al. 18. 84 . el ta- muchos kilos de color. No parece necesa. maño de los granos fuera distinto. B. de la que se extrajeron muestreado otro bloque u otro espacio. Fig. ponentes o granulometría a lo largo de su ex- mos analizado un bloque. Muy probablemente si hubiéramos rio que toda la cantera. A. tenga los mismos com. rie de elementos básicos. Cantera de colorante de Tito Bustillo. Digitaciones pintadas de El Buxu. pero solamente he. tensión. El valle previo que por C14 fue datado en el del Sella se ocupó y marcó con grafías desde 32.721 BP El valle del Sella ha sido poblado desde respectivamente calibrada (Fig. duró todo el Pleistoceno Superior-Final.200+1. 7.562 BP y entre 11. lo que nos pone en directa mos (Hernanz et al. Tras los guas obtenidas en Tito Bustillo. 20). para enterrar y probablemente dotada de dos representaciones humanas. No vamos a pues sabemos bien que bajo el punto de vista tratar aquí de esos momentos. en los primeros momentos del Arte del Paleo- lítico Superior y poco nos separa en el tiempo de los antecedentes del Paleolítico Medio. Baste como tratamos. muestra la datación del enterramiento del Co- leolítico Superior. La fico que no tuvo por qué acabar con los fríos. cuyo yacimiento de entrada excavado por con un claro parecido originario. En la cueva de La Güelga tenemos una Los estudios zonales en el arte Paleolítico datación para momentos auriñacienses del no se han prodigado (Sauvet et al.231 y 10. las manifestaciones gráficas del Pa. el nales del Paleolítico Superior. 8b) y el fondo rojo del Pa. cos- ción con la que coincidimos aunque para no.420 y el 36. zos del Holoceno. con una cronología pro- musteriense. 2008. Lloseta. aunque lo que estrictamente material no acabó. Fig.130+170 BP no calibrada (Fig. cuenca fluvial de los que hemos podido con- poración de hematites puede depender perfec. pero las tres deben perte. gráfico al final del Paleolítico Superior. seguir noticias cronológicas. como son A. 19). entre 9... cánicamente las dataciones que se salen del rango paleolítico. Moure solo documentó los momentos fi- las digitaciones del Buxu (BPA.000±1. como ya dijimos y dura hasta su final pleistoceno y los comien- (Balbín et al. La diferente incor. ni de los autores de esa cultura. se habla relación con las fechas antiguas de Tito Busti- de las diferencias existentes entre muestras llo. con las no et al. Son las fe- momentos antiguos. 2012. 1650). En la misma página 1650 se afirma Tenemos asentada la costumbre de reali- también que los pigmentos de Tito Bustillo y zar una interrupción en el comportamiento el Buxu poseen algunas similitudes. otras cosas.500 BP al decorar los espacios que habían usado sus an- 35. 32.990+450 BP. con un yacimiento material tepasados y que usaban ellos mismos. Estamos exactamente perior.650+100 BP sin calibrar. si no antes. La Güelga o El Sidrón. como manifiestan las chas finales hasta ahora de un desarrollo grá- ocupaciones musterienses de La Cuevona. 2003). Las figuras ru- doble óvalo del Panel Principal de Tito Busti. Fig. y entre 8. nimas.910+80 y 9.600 BP. 18a).542 y 9.470+50 BP sin cali- Muestra de ello son las dataciones más anti. 2007). Los azilienses masculina de ellas fechada por U/Th en una no debieron advertir la necesidad de dejar de horquilla que va del 36. Con- 85 . y quizás antes y después del mismo. la también para pintar y grabar. o entre el 38. necer a una época antigua. 9. del mismo modo que la gráfica del territorio del Sella comienza por del carbón amorfo. REFLEXIÓN FINAL Quizás poco también en el comportamiento. otros han ampliado mucho el uso de ese nel XE de Tito Bustillo (TBXE-n95. La marcación tamente de la mezcla. entre que llamamos Galería de los Antropomorfos.. En otro sitio del artículo que comenta. y que nos lleva a desechar me- salvedades que hemos incorporado.540+390 BP. pestres y otros espacios excavados por nos- llo (TBXB-17. Fig.137 los inicios hasta los finales del Paleolítico Su- con fecha calibrada BP. 16) espacio cavernario. Eso pasa con la del Buxu 9. y sus diferencias son mí. dentro de la grandes fríos Tito Bustillo era utilizada. no se encuentran lejos del xu en Tito Bustillo.988 y 8. brar. afirma. CRONOLOGÍAS PARA EL ARTE PALEOLÍTICO bóvido XD 89 y el caballo XC 58-2 que son DE LA CUENCA DEL SELLA 7. tumbre que debemos ya ir eliminando (Bue- sotros el parecido es mucho mayor. o las del 6. piamente aziliense de 8.421 BP calibrada. tanto con el Paleolítico Superior. permitiéndonos decir que por las diferentes contribuciones de las estruc. del turas de hematites y la incorporación de mismo modo que otros yacimientos de la carbón amorfo en la BPA.. p. que nos hicieron reflexionar sobre nues- cios más amplios y relaciones entre vecinos. Menéndez. Fig. Les aunque su interés sea innegable para compren. realidades como las de Kostienky o Gönners- mar suficientemente en consideración espa. tomamos como organizados. Las propuestas de es. sin to. Conkey y en la observación de muchas veces complejo e importante. vas y que había que revisar el planteamiento minaba la documentación pormenorizada de de inicio. pero documentación correspondiente al mayor nú- 86 . Pedroses y sus aledaños. 2003. y nos Entendimos entonces que las bandas ais- propusimos precisamente eliminar el aisla. Ello no eli. ladas y dispersas que constituían la propuesta miento entre yacimientos próximos tratando tradicional para conocer el comportamiento los documentos en conjunto. Moure. dorf. Esa propuesta se basaba en las afirma- conocimiento de un determinado yacimiento. cuando acometimos a partir de tamiento de los finales del Paleolítico Supe- los años noventa del pasado siglo el estudio rior en nuestra zona. ciones de M. tra propia realidad y entender el compor- Nosotros. siempre que las humano de la época eran muy poco indicati- circunstancias nos lo permitieran. 19. pero ampliaba las der la organización geográfica de los grupos miras concretas de cada uno de ellos a una humanos del momento. visión de conjunto que nos parecía más expli- tudio han estado referidas habitualmente al cativa. La Cuevona. base principal el macizo de Ardines. 1990. Panel datado de El Buxu BU9. En ese sentido hemos recogido la los sitos. 1994) también los de La Lloseta. como más colectivos y del espacio final del río Sella. sobre todo el de Tito Bustillo. key. Fig. Bóvido datado del panel principal de Tito Bustillo XD 89. 87 . 20. B. Caballo datado del panel principal de Tito Bustillo XC 58-2. A. ocasional del grupo. ser siempre la referencia y el espacio donde el cretamente nos hemos propuesto. con transformacio- estudio directo. to y ya estaban elaboradas a principios del bocadura fluvial. mismos símbolos para entenderse a sí mismos ducta. sitios. en épocas recientes. cación completa. que además poseen decoración en di. En él se produce algo único en el y ocupación coincidente al menos al final del mundo finiglaciar. nes diversas que no anulan su origen común. centro de un grupo humano que proponía los pleta a partir de restos fragmentarios de con. pasa en la cuenca media. cuyo conteni. llo. La Cuevona y La también masculinas. sino también en espacios desarrollo artístico. donde conocíamos la existencia guen existiendo a lo largo del río. la de San Antonio. Tito Bustillo. también para la reunión más o menos lítico Superior. sola. Ardines debió mejores herramientas. pintadas en las paredes Lloseta. pero las grafías pueden ser una de las y ser entendidos por los demás. El modelo de un poblamiento los. En mente hemos documentado decoración en otros casos poseemos fragmentos del desarro- una de ellas. Las relaciones si- zona media. afortunadamente pues se. con un desarrollo más abundante sobre todo ra. y se mani- de un núcleo de poblamiento en torno a la fiestan en objetos y símbolos pintados y gra- cueva del Buxu. Las figuras se hacen en el co- verso grado y se encuentran tan cerca una de mienzo de nuestro arte. la cuenca del Sella es conocida y allí sería siempre Tito Bustillo el principal es- marcada al menos desde los inicios del Paleo. pues aunque donde hay presencia de todos los momentos. bados. no solamente en la desem. pero ya elaboradas y otra que hasta se comunican por ciertos sitios concebidas de manera completa como símbo- de su interior. Como se grupo integraría su entidad y su interacción. conocemos la existencia de varias cuevas. producto necesario de una abstracción conjunto y una organización común surge de previa cuyo recorrido cronológico no somos inmediato y propone a su vez una relación a aún capaces de conocer. que se completan unos con otros. que necesita en par- nocer. que es la concentración de Paleolítico Superior. margen derecha del Sella en su desembocadu. pero gran tamaño. alguna sellada antiguo. como en el macizo de Ardines. en número de 12. De entre ellas hay tres de imágenes sexuales sobre todo femeninas. Entre ellos se encontraría la Después se siguen elaborando imágenes.mero de cuevas de Ardines. como do no es el que en su momento se diera a co. de sus cuevas. pero que sigue siendo de interés y con te la desembocadura para proceder a su expli- buenas posibilidades futuras. con un momento especial. más alejados. Ardines debió ser siempre el No es fácil reconocer una relación com. y eso es lo que aquí dis. En la margen derecha de la A veces poseemos una documentación desembocadura hemos prospectado y visitado completa. pacio. en manifestaciones materiales o artísticas. mente destacable que es precisamente el más con al menos cuatro decoradas. 88 . que para los primeros usan materias No toda la cuenca es objeto de nuestro primas del mismo origen. y otros sitios remontando el río hasta su mueble. con un éxito muy discreto. Comenzaron pron- mayor distancia. ría inabarcable. y ha dicho. 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