45 Índice “Hacer Luz”. Presentación por Ignacio Blanco Prólogo por Luis Enrique Tord Lima Antigua Monumentos de Lima Basílica Catedral de Lima Iglesia San Francisco Iglesia San Pedro Convento de Los Descalzos Iglesia Las Nazarenas Basílica Santa Rosa Estación de Desamparados Palacio Legislativo Palacio de Gobierno Rosa Mercedes Ayarza de Morales Los Pregones de Lima Revolución caliente El negro frutero El cholo frutero El chino frutero La ramilletera La causera La tamalera La sanguera La picaronera La tisanera El listín de toros El sereno Los que conocieron a Rosa Mercedes Clemencia Morales de Cedrón. La hija de la artista Luis Alva. Tenor del Perú para el mundo Armando Villanueva. El discípulo entrañable Bibliografía Agradecimientos 7 9 11 31 33 34 37 41 43 46 48 51 53 57 69 75 76 78 81 83 84 87 91 92 95 96 99 101 102 104 108 113 116 Pancho Fierro, Vendedora de aves, en Manuel Cisneros Sánchez, Pancho Fierro y la Lima del 800. Lima, 1975. Lám. 31 - Pág. 95. en Juan Mauricio Rugendas. La Ciudad de los Reyes es una sobreviviente heroica de no pocos terremotos que.Pág. como la Estación de Desamparados. Una labor que comenzó en agosto de 2001. Con HACER LUZ se han iluminado monumentos civiles de gran importancia histórica.6 7 hacer luz Por Ignacio Blanco Nuestra principal labor es HACER LUZ. Edelnor lleva varios años colaborando para resaltar la belleza de esta ciudad singular. El Perú Romántico del siglo XIX. además de otros monumentos religiosos al interior del país. con la recopilación de los Pregones de Lima. en cada esquina y en cada jirón. Así. Santa Rosa. Y hoy. 164. San Pedro. Una tarea en la que la preservación del patrimonio histórico. la música de esos cantos callejeros de los primeros vendedores ambulantes de Lima nos hace más fácil evocar a la Revolución Caliente. Las Nazarenas. el Palacio de Gobierno del Perú y más recientemente el Palacio Legislativo. La entregamos cada día en todos los rincones de Lima. Porque Lima está más viva que nunca. Juan Mauricio Rugendas. en los que artesanos locales y del Viejo Mundo fusionaron su arte creando así un estilo arquitectónico único. sin duda. nos ofrece hoy su mejor sonrisa a través del valioso legado que constituyen sus singulares iglesias y monumentos civiles. Y por eso vinculamos nuestras gestiones con el desarrollo sostenible del entorno en el que trabajamos. Conscientes de la riqueza cultural que alberga Lima. el corazón de la ciudad volvió a latir. a la sazón. gracias al incondicional apoyo de Luis Alva. Había muchos motivos para trabajar en la recuperación de Lima. tales como las iglesias San Francisco. . Y que dura hasta nuestros días con la recuperación del patrimonio musical de la vieja Lima. a pesar de las vicisitudes que ha debido atravesar a lo largo de los siglos. sus viejos pregones retocados y acariciados por el inigualable talento de Rosa Mercedes Ayarza de Morales. religioso y cultural de la capital ocupa un lugar preponderante. Con perseverancia y con ilusión. 1975. Baring Brothers. Londres. a la sensual Ramilletera o a la siempre dulce Picaronera. donde sesiona el Congreso de la República. Lima. en 1988. Editor Carlos Milla Batres. discípulo de la compositora. Fragmento. Col. Ésa es la esencia de Edelnor. pues sabemos que nuestro trabajo contribuye de forma sustancial al desarrollo de la sociedad de la que formamos parte. También se han enaltecido las bondades de nuestra arquitectura religiosa. suenan hoy en la voz de destacados intérpretes de la lírica nacional. El mercado principal de Lima (1843). cuando se oficializó “Iluminando Nuestra Fe”. Lám 74 . programa con el que se ha renovado la iluminación de emblemáticas joyas de la arquitectura capitalina. Pero si con la luz Edelnor destacó el alma de todas y cada una de estas edificaciones. el Convento de Los Descalzos y la Catedral de Lima. No en vano su centro histórico fue declarado Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO. al alegre Negro Frutero. Pancho Fierro y la Lima del 800.. De este modo el artista. Mujer a caballo adornada con flores de amancaes tomando chicha. a pesar de los grandes cambios contemporáneos. Estos monumentos. 92. entre otros.Pág. y los templos y conventos que harían de Lima una ciudad elogiada por los más distinguidos escritores. En ese sentido. más tarde. Lima. Su compromiso es también con la historia. cesados los escándalos y alborotos y no habiendo guerra. tanto por su belleza arquitectónica. al propio tiempo que los principales monumentos de nuestro centro histórico. y que se consolidó cuando en 1542 la Corona creó el Virreinato del Perú y designó a Lima como su capital. ni caen rayos ni relámpagos. además. . pues la música es capaz de recrear mágicamente el pasado. pues vemos que en ella no hay hambre. según la jerarquía de sus partes. como las huacas para los cultos practicados a la vera del río Rímac. enfatizando en el volumen y la composición. la iglesia San Pedro. la iglesia de Las Nazarenas y la Basílica Santa Rosa de Lima. fueron testigos privilegiados de aquella vida cotidiana del virreinato y la primera época republicana en la que los ambulantes que ofrecían sus mercaderías eran parte esencial del paisaje urbano. en Manuel Cisneros Sánchez. Pancho Fierro. hicieron de ella un lugar grato para vivir. en octubre del año 2005 volvimos a escuchar en el atrio de la iglesia San Francisco los pregones rescatados por el genio de esa gran limeña que fue Rosa Mercedes Ayarza de Morales. el Palacio Presidencial Republicano. Es así que. la benignidad de su clima y su proximidad al mar. se construyeron las moradas de los limeños. algunos de los cuales constituyen verdaderas joyas de la herencia virreinal limeña como la Basílica Catedral de Lima. ni pestilencias.para pasar la vida humana. Ya en 1550 Pedro de Cieza de León dijo de Lima que “. asimismo. dotándolos de modernos sistemas de iluminación que resaltan la armonía de sus conjuntos arquitectónicos. se ha abocado a preservarlos. Hoy esas voces retornan a nosotros para devolvernos el encanto y el color de una Lima cuyo recuerdo late firmemente en esas festivas composiciones plenas de vivacidad. antes siempre está el cielo sereno y muy hermoso”. anida fina y discretamente en el alma inmortal de la ciudad. que presentamos en este libro. el Arzobispado. Los pregones de Lima quedan así registrados en un disco compacto editado y grabado con las mejores voces de la lírica peruana y en el trabajo de difusión de la historia y el arte de la capital antigua. afirman con orgullo que en ellos subsiste el testimonio de una tradición que. como por sus dimensiones. el lugar era un espacio notable en el que se levantaban importantes edificios prehispánicos. la iglesia San Francisco y sus amplios claustros conventuales. Endesa. monumentos de singular belleza. sumada a la fertilidad de sus tres valles (el Rímac. con su amor e inspiración. Y para realizar esta tarea ha encontrado a valiosos aliados como Luis Alva y Prolírica. 1975. el Ayuntamiento y sus soportales. En un esfuerzo mancomunado. la Catedral. Lám. verdaderamente es de las buenas tierras del mundo. Endesa ha comprendido que su trabajo va más allá del rescate del valioso patrimonio que alberga Lima. La proximidad del santuario de Pachacámac. ni se oyen truenos. el Chillón y el Lurín). que hoy recobran vida gracias a la luz. Ya antes de la fundación de la urbe española. Fue entonces que alrededor de su Plaza Mayor se extendieron los solares en los que se levantaron primero la Casa de Pizarro y. Y el enclave era un paraje de natural importancia estratégica. a través de las empresas del Grupo que operan en el Perú. ni llueve. hoy bellamente iluminados. En las islas o manzanas aledañas. 28 . impide que nada desaparezca. por su ubicación entre el océano y las estribaciones de la cordillera andina occidental. el Palacio de los Virreyes.8 9 prÓlogo Por Luis Enrique Tord El centro histórico de Lima es uno de los referentes fundamentales de la identidad tanto de la ciudad como de la nación. el convento de Los Descalzos. En el conjunto de la Lima antigua se levantan de manera predominante.. Una privilegiada situación que se acentuó cuando don Francisco Pizarro decidió ubicar en ella el centro de su gobernación. gracias a Endesa. en donde la alegría no deja de preservarle un discreto espacio a la melancolía. costumbres y riqueza cultural de nuestra ciudad. 8 x 32. 96.7 cm. Lápiz 18. El Perú Romántico del siglo XIX.. en Juan Mauricio Rugendas. “Lima Dec 20 de 1842”. 1975. . El río y el puente de Lima. Lám 8 . M.Pág. Lima.10 11 LIMA ANTIGUA Juan Mauricio Rugendas.n/i 16835. Editor Carlos Milla Batres. “MR. textiles y cerámicas altamente elaboradas. como las encontradas en Garagay. Lám.12 13 LIMA ANTIGUA Desde la época prehispánica la comarca de Lima ya ejerció una especial predominancia. 55 . tal y como atestiguan las diferentes aldeas y adoratorios que a lo largo de diferentes periodos culturales se levantaron en sus tres valles: el Chillón. De ellos se sabe que en una primera época se alimentaban de peces y mariscos del litoral. regados por extensas acequias que los pueblos yungas habían abierto desde antiguo. Juan Mauricio Rugendas. El santuario no fue sólo destino de peregrinación de los pueblos de la costa y la sierra central. Los yungas fueron remotos descendientes de los primeros cazadores y recolectores que recorrieron la zona diez mil años atrás. Lima. También fue respetado por sociedades invasoras como la del poderoso Imperio cusqueño del Tahuantinsuyo. El lugar en aquella época se caracterizaba por sus verdes campos de cultivo. Editor Carlos Milla Batres. Con el tiempo. Paradero desconocido. Escena en la calle de San Pedro. Lima 1843”. El Perú Romántico del siglo XIX. pinturas murales. 1975.Pág. y de la fauna y la flora presente en las quebradas. Óleo en tela 41 x 34 cm. Importantes culturas como la huari y la inca también estuvieron asentadas en esta comarca privilegiada que es Lima. Éste es aún hoy el edificio más prominente de los que todavía se levantan sobre las calientes arenas de este desierto al sur de la capital. dejando tras de sí vestigios de su presencia en Chivateros y en la Tablada de Lurín. hondonadas y contrafuertes de la cordillera andina occidental. como lo atestiguan las puntas de flechas y los restos de redes encontrados. sino con edificaciones. que bajo el Inca Yupanqui elevó a pocos pasos de aquel respetado adoratorio oracular un imponente Templo del Sol. no obstante. Pero sin duda alguna el símbolo indiscutible que nos da idea de la importancia de la región es la presencia en su territorio del oráculo de Pachacámac. en Juan Mauricio Rugendas. divinidad a la que se rindió culto en todo el universo andino. el Rímac y el Lurín. con una agricultura no sólo de subsistencia. Cieneguilla y Ancón. . 135. los yungas fueron evolucionando y llegaron a periodos de elevado desarrollo. 30 31 monumentos de lima . y dada la falta de recursos. La fachada principal de la Catedral es obra del alarife Juan Martínez de Arrona y del escultor Pedro de Noguera. pues tanto la Catedral de Lima como la Catedral de la Ciudad Imperial tienen planta de salón. carecen de cúpula en el crucero. y el Cabildo de Lima debió revocar el acuerdo adoptado años atrás y se procedió a la demolición de los cimientos que ya habían comenzado a abrirse.32 33 Vista panorámica de la Catedral de Lima. capillas laterales. A la traza primitiva de 1540 le sucedió una segunda de mayores dimensiones. que incluía tres naves fuera de las capillas. y en la Catedral de la Audiencia de Quito. sobre el emplazamiento de unas antiguas huacas prehispánicas. que fue puesta bajo la advocación de San Juan Evangelista. España) ya era un profesional de renombre. natural de Trujillo (Extremadura. están cubiertas por bóvedas de crucería y sus torres se hallan fuera del eje de las naves laterales. no se empezó definitivamente hasta el periodo de gobierno del virrey Francisco de Toledo (1569-1581). pero nunca se terminó. tres amplias naves. no obstante. exactamente al noreste de la Plaza Mayor. en 1551. pues el arzobispo Francisco de Loayza fue contrario a la edificación del grandioso proyecto de Beltrán. sin embargo. mientras que las capillas laterales y las criptas fueron terminadas en 1635. Un lugar preeminente. a pesar de las modificaciones que la catedral ha sufrido en los últimos cuatro siglos. De hecho la planta de distribución de ambas construcciones es similar. don Francisco Pizarro procedió a colocar la primera piedra de la Catedral. luego de su asesinato por los almagristas en junio de 1541. cuya planta es la que se aprecia hoy. El proyecto. No fue hasta finales del siglo XVI que se emprendió la iglesia definitiva. En aquel entonces Becerra. no fue siempre igual. Después de la Catedral de Lima. . que obligaban a los fundadores de ciudades españolas a disponer para la iglesia principal de un amplio solar en el que proceder a su edificación. el 18 de enero de 1535 (día de la fundación de la Ciudad de los Reyes). pues había intervenido en la Catedral de Puebla en el Virreinato de México. El edificio definitivo de Lima se concluyó hacia 1622. así como cargó sobre sus hombros el madero inicial para la construcción del templo que sólo seis años después sería su sepulcro. además. BASÍLICA CATEDRAL DE LIMA El templo mayor de la ciudad de Lima se levanta en un espacio privilegiado. Becerra también diseñaría la magnífica Catedral del Cusco. luego de que se trazara a cordel la división de las islas o manzanas en que se dividiría la capital. Esta construcción de adobe fue desmontada en 1565 por el alarife Alonso Beltrán. Se labró en piedra de Panamá y constituye el primer ejemplo de fachada retablo. tal y como lo ordenaban las Leyes de Indias. proyectándose entonces la construcción de un templo de ladrillo más grande todavía. Y en acatamiento de aquella disposición. La traza definitiva de la Catedral de Lima fue iniciada por el arquitecto Francisco Becerra en 1598. La Catedral de Lima. 56 57 ROSA MERCEDES AYARZA DE MORALES Juan Mauricio Rugendas. Donación Manuel Cisneros Sánchez. 24.5 x 29 cm. Gouache sobre papel. Colección Museo de Arte de Lima. La Plaza Mayor de Lima. . y las tropas enemigas ocupaban la capital. con tanto amor e inspiración. La ciudad sólo fue desocupada militarmente en agosto de 1884. Cáceres. a la ciudad que durante los tres siglos virreinales había sido el centro del poder español en la América meridional. casonas. A los ocho años hizo Rosa Mercedes su primera aparición pública interpretando una pieza al piano. pues ese acontecimiento canceló un largo periodo de predominancia política. el cónsul francés Leonce Angrand (que vivió en Lima entre 1834 y 1838) y el artista alemán Juan Mauricio Rugendas (que vivió en Perú entre 1842 y 1845). al actuar como cantante y directora de coros de iglesia integrados por personas adultas a las que dirigía con firme disciplina. y los dibujos. sin embargo. aún debía sufrir por largo tiempo las secuelas de aquel desgraciado conflicto y el castigo a su heroica resistencia. Su fama precoz se afirmaría a los catorce años. la resistencia comenzaba a organizarse en la sierra central bajo la dirección del coronel Andrés A. calles y paseos. huertos. En efecto. y el gobierno de Nicolás de Piérola se había instalado en Ayacucho. en uno de los periodos más dramáticos de la historia republicana nacional. En enero de ese mismo año (el tercero de la Guerra del Pacífico) se habían librado los combates por la defensa de Lima. óleos y acuarelas de artistas como el mulato capitalino Pancho Fierro (1807-1879). Lima. los pueblos de Chorrillos. .58 59 LA GRAN COMPOSITORA DE LIMA La gran compositora peruana nació en Lima el 8 de julio de 1881. iglesias. La histórica línea divisoria que marcó aquella guerra tiene una importancia decisiva. conventos. Una aseveración vivamente evidenciada por las fotografías decimonónicas anteriores al conflicto. la República vieja había heredado del virreinato mentalidad. que se había mecido desde la Independencia en el engreimiento de su legendario pasado incaico. Eran días trágicos en los que la ciudad guardaba luto por los caídos. económica y cultural de un Perú. y la urbe más bella del Pacífico hasta aquel conflicto con Chile. cobrado con el botín de su rica Biblioteca Nacional y el despojo de numerosas obras de arte y de ornato público. Barranco y Miraflores habían sido saqueados e incendiados. Sus obras recogieron con excepcional realismo el aspecto de los habitantes y las costumbres de la ciudad. y en la dorada aureola colonial que aún impregnaba de un carácter particularmente hispano a la capital en los dos primeros tercios del siglo XIX. Y fue en esa sombría atmósfera que transcurrieron los primeros balbuceos de quien iba a cantar. así como el de sus plazas. formas y costumbres que no la hacían muy diferente del aspecto que había tenido en las décadas finales del siglo XVIII y en los primeros lustros del siglo XIX. a raíz de la ratificación en una Asamblea Constituyente del Tratado de Ancón que dio por concluida la guerra. 68 69 LOS PREGONES DE LIMA Juan Mauricio Rugendas. 124. Pancho Fierro y la Lima del 800. 58 . . 1975. “Ño Toribio”.Pág. Lima. Lám. en Manuel Cisneros Sánchez. que es otra forma de matar el tiempo o hacer novillos. sino el pregón de los vendedores ambulantes. y día por día pierde todo lo que de original y típico tuvo en sus costumbres. 32 . La una era indefectiblemente señalada por el vendedor de ante con ante. Juzgue el lector por el siguiente cuadrito de cómo distribuían las horas en mi barrio. chancaquitas de cancha y de maní. La tamalera era anuncio de las diez.Pág. hora de canónigos. 1975. y muy distante de escribir tradiciones y dragonear de poeta. Y continúa: “Yo he alcanzado esos tiempos en los que parece que.”.. llamados dientes y muelas. Arriero con carga de pisco. 96. la arrocera y el alfajorero. La tisanera y la chichera de Terranova daban su pregón a las siete en punto. A las dos de la tarde la picaronera. ni minuto más ni minuto menos. Casas había en que para saber la hora no se consultaba reloj... la ocupación de los vecinos hubiera sido tener en continuo ejercicio los molinos de masticación. pero se ha despoetizado. Ya lo dijo en su tradición “Con días y ollas venceremos”: “. . Pancho Fierro y la Lima del 800. cocada. Lima. A las once pasaban la melonera y la mulata del convento vendiendo ranfañote. El bizcochero y la vendedora de leche-vinagre. La lechera indicaba las seis de la mañana. los vendedores de Lima podían dar tema para un libro por la especialidad de sus pregones. designaban las ocho.70 71 LOS PREGONES DE LIMA Nadie mejor que don Ricardo Palma para introducirnos en el significado de los pregones capitalinos y el orden que estos seguían en Lima. en Manuel Cisneros Sánchez. el humitero y el de la rica causa de Trujillo atronaban con sus pregones. Lima ha ganado en civilización.hasta pocos años.. Algo más. Lám. A las doce aparecían el frutero de canasta llena y el proveedor de empanaditas de picadillo. bocado de rey. y frejoles colados. que gritaba “¡a la cuajadita!”. La vendedora de sanguito de ñajú y choncholíes marcaba las nueve. en Lima. allá cuando yo andaba haciendo novillos por huertas y murallas. Pancho Fierro. Lám.Pág. Vendedoras de bizcochuelos y de flores.7 m.30. en Leonce Angrand.100 101 LOS QUE CONOCIERON A ROSA MERCEDES Leonce Angrand.21 x 0. . Lima. 1972. 0. 11 . Imagen del Perú en el siglo XIX.. Acuarela de 1837. 47. Yo estaba feliz. Sin duda tenía un don y ésa es la única explicación que encuentro para entender el porqué de todas las cosas hermosas que compuso. que era bastante menor que ellos. Y es así que tengo una fotografía en la que está Plácido. Lo mismo que Edmundo Pizarro. pero recuerdo mucho que tenía una voz tan potente que a veces me tenía que tapar los oídos. Y conmigo era muy engreída y. ¿Es verdad que su madre nunca quiso salir al extranjero? Así es. Disfruté mucho viendo a Lucho Alva junto a Armando Villanueva. Y lo mandó a Italia a estudiar. acompañando a mis padres. ni por carretera. . cuando tomó un carro para ir a Pisco a visitarme. ya que me extrañaba a mí tanto como yo a ella. su don y esa inmensa generosidad que le permitió descubrir y apoyar a talentos peruanos de talla internacional como Alejandro Granda y Luis Alva. ella era admirable por su talento innato. Todos morían por la voz de ese chico. Mi mamá lo quería muchísimo y por ello le pidió una entrevista al Presidente Leguía para llevarlo a Palacio de Gobierno. también fue cantante y a lo largo de su vida participó en diversas representaciones de los Pregones de Lima. Además de su temperamento especial. A Armando Villanueva le compuso el pregón del Chino Frutero. que le acompañaba al piano mientras cantaba. ¿Qué recuerda de la época en que su madre compuso los Pregones de Lima? Que a medianoche se levantaba y le decía a mi papá: “Viejito. quisiera que oiga usted a mi hijo cantar”. Lo mismo puedo comentar de Luis Alva. Pero una vez tuvo un gesto que fue la mejor prueba de amor para mí. a mí me encantaba engreírla. Jorge y Marita Cedrón han sido campeones de marinera en Trujillo. ¿Cuál es el primer recuerdo que le viene cuando se le pregunta sobre su madre? Que fue la primera mujer que dirigió la Orquesta Sinfónica Nacional. Siempre nos decía: “A mí no me metan en un avión”. Yo hasta la fecha conservo algunas cartas de agradecimiento de Alejandro a mi madre en las que él le decía “madrina”. Impresionaba a todos con esa voz que era lindísima. el piano y la casa llena de gente. Por otro lado. con una maravillosa voz. Un día llegó Plácido Domingo con su mamá y ella le dijo: “Señora Mercedes. Y así componía a cualquier hora. belleza y alegría con las que las hacía. Participó en las zarzuelas con mi mamá. muchos artistas. De su madre. Y mi madre le respondió: “Claro. Se querían mucho y siempre fue como un hermano para nosotros. La presentación de los Pregones de Lima que Endesa realizó en el atrio de San Francisco me emocionó muchísimo. toda la vida estuvo en mi casa. A ella no le gustaba viajar por nada. Es decir que usted tuvo una niñez absolutamente musical. pero posteriormente ella continuó su formación de manera autodidacta. Ella había escuchado de niña los verdaderos pregones a los que les puso letra y música. Armando Villanueva era como un hijo para mi madre. alborotada e inquieta. en la primera representación de los pregones de Lima. Mi hermano tocaba el violín muy bien y mi hermana era una maravilla en el piano. mi mamá y mi hermana Graciela. Somos realmente una familia de músicos. a mis nietos también les encanta la música. también la forma en que dirigía la Orquesta Sinfónica.102 103 CLEMENCIA MORALES DE CEDRÓN LA HIJA DE LA ARTISTA Clemencia Morales de Cedrón. Jugaban y se palomillaban como chicos. se me ha ocurrido esta letra”. viví mi niñez escuchando música. Él llegó a mi casa siendo sólo un muchachito. Él era un tenor maravilloso que cuando cantaba deslum- braba. Efectivamente. “La Concheperla” la escribió siendo muy pequeñita todavía. Los sábados siempre había reuniones y éstas eran muy bonitas porque iba gente muy simpática. amiguera. Y como además siempre llegaron muchas personas extranjeras a mi casa quizás nunca sintió la necesidad de pasar las fronteras. por las noches. Siempre ensayaban en la casa. por lo que en mi casa nunca faltaba. en los que interpretaba a la Causera. recuerda el temperamento alegre. Era única y buenísima en lo que hacía. prende la luz. Su primera maestra de piano fue una tía suya. Para mí eso fue lindo. lo único que pudo decir fue: “Este muchacho es un tesoro. Teníamos tres pianos. Lucho es muy cariñoso y sencillo. Esto fue algo que yo no esperaba. que fue como un hermano para nosotros. ¿Qué es lo que más admiraba de su mamá? Admiraba su fortaleza. no se puede quedar. Era una mujer que estaba siempre dispuesta a dar consejos y mucho cariño. conversando y recordando los pregones y las tertulias en nuestra casa del Jirón Moquegua. tocaban conciertos enteros y yo prácticamente dormía oyendo tocar el piano. venían amigos y amigas que gustaban de la música. Nosotros hemos pasado momentos muy lindos y alegres. siempre me gustaron las presentaciones a cappella en el Teatro Municipal. tiene que irse”. ¿Qué artistas fueron descubiertos por su madre? El primero de todos fue Alejandro Granda. En esa época yo sólo tenía 5 años. Y siempre. Mi mamá era muy cariñosa. obra dirigida por mi madre. gracias a mis hermanos y a mi madre. Mi madre dejó por unos días lo que para ella era su vida: la música. la verdad. tanto es así que llegó a ser el primer tenor peruano que triunfó en Italia. Y eso nos llenó de orgullo. eran muy emotivas. tráigalo”. Y por nada del mundo viajaba. De niña escuchaba todos los conciertos en mi casa. Mis tres hijos: Rita. Hizo “Luisa Fernanda” y otras. Yo participé con esa orquesta en un segundo papel de “El Rey que rabió”. Lo que siempre rescaté de todas sus presentaciones. fue la emotividad. encantada. hija de la genial Rosa Mercedes Ayarza. no aparentaba su edad y hasta el final fue igual. Me gustaba verla siempre tan alegre y tan llena de vida. Mi familia fue y sigue siendo muy musical. ¿Qué presentaciones de su madre fueron sus favoritas? Bueno. Para ella la música era lo primero. Doña Clemencia Morales de Cedrón como “La Causera”. eso sí. Yo. Y cuando el Presidente lo escuchó. “Listín de Toros”. Ximena Agurto. Mariella Monzón. Xavier Fernández. Jacqueline Terry. “El Negro Frutero”. “La Tisanera”. “La Causera”. . “La Sanguera”. “La Ramilletera”. Carlos Martínez. Josefina Brivio.110 111 Presentación de los Pregones de Lima en el atrio de la iglesia San Francisco. “El Chino Frutero”. Zenón García. De izquierda a derecha: Armando Villanueva. Luis Alva. Alvaro López. Pilar Ciruelos. “Revolución Caliente”. Mónica Canales. “El Cholo Frutero”. “La Tamalera”. “La Picaronera”. Lima. Descripción del Virreinato del Perú. 1942. Pedro de. Tierra Firme y Chile. 35 . 1941. Zurbarán en el Perú. PALMA. Lima. COLLANTES. Manuel. En El Mercurio Peruano. Francisco. Lima. 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Armando Villanueva y Clemencia Morales de Cedrón. que forma parte de la colección del museo. quienes nos abrieron las puertas de la vida y obra de la gran Rosa Mercedes Ayarza de Morales. Lima 1975. Pancho Fierro. 97.116 117 AGRADECIMIENTOS Endesa agradece especialmente la colaboración de las siguientes personas e instituciones: Municipalidad Metropolitana de Lima. Museo de Arte de Lima. en Manuel Cisneros Sánchez. Vendedor de canastas. Lám. 33 . Luis Alva. Pancho Fierro y la Lima del 800.Pág. .