Ano II – nº 07, outubro/2012www . exibidor . com . br Falta de bons títulos comerciais inviabiliza cumprimento das exigências da ANCINE Tecnologia Cliente usa a Internet para ir ao cinema Infraestrutura Evolução das poltronas Projeção Transição e desafios da projeção digital DISNEY.COM.BR 4 DE JANEIRO NOS CINEMAS TAMBÉM EM 3D 2012 ©Disney. Licensed characters used with permission. M. Bison ©CAPCOM U.S.A., Inc., Dr. Eggman ©SEGA, and Q*Bert ©Columbia Pictures Industries, Inc. All Rights Reserved. Dia 12 de novembro você tem um encontro com o cinema nacional. Mas não perca. É só segunda, dia 12 de novembro, em todas as salas Cinemark. Renda revertida para iniciativas de apoio ao cinema nacional. O Projeta Brasil Cinemark tem grande colaboração de todos os produtores e distribuidores que cedem seus filmes para o evento. A atriz Ingrid Guimarães e o fotógrafo Alexandre Salgado cederam seus cachês. editorial Política e Tecnologia C hegar ao resultado final de uma revista nunca é fácil. Começamos com várias ideias, vamos podando algumas, tendo mais carinho em outras. E depois de horas de reunião, chegamos ao resultado final das pautas das matérias, suas posições e as responsabilidades de cada um que faz desta revista uma realidade. O interessante é que essa pauta sempre pode mudar de acordo com os ânimos dos entrevistados. E, para esta edição, o que era para ser uma simples reportagem acerca das Cotas de Tela, se tornou a matéria de capa de maior quantidade de páginas da história da Revista Exibidor. A reportagem de Cotas de Tela apresenta a tamanha dificuldade que o exibidor tem em cumpri-la e a falta de compreensão por parte de todos os outros setores do mercado, a começar pelo Governo Federal. Para os exibidores, é uma penalização unilateral. Para os demais setores, fica a pergunta: será que este é o caminho para o sucesso do cinema nacional? Políticas à parte, apresentamos a nossa primeira entrevista internacional concedida por Matt Liszt, gerente de marketing da MasterImage, uma das empresas fornecedoras de tecnologia 3D que mais cresce no mundo e já se aproxima das líderes Dolby e Real D. As poltronas de cinema e a evolução de seu conforto e tecnologia são apresentadas em uma matéria que contou com a ajuda das principais fornecedoras em território nacional deste item indispensável para as salas de projeção. E a tecnologia também está presente na mais recente pesquisa do Datafolha, encomendada pelo Sindicato dos Distribuidores do RJ, confirmando que o frequentador de cinema usa a Internet como principal meio de estar informado acerca dos lançamentos. E aproveitando este gancho, apresentamos uma matéria bastante completa em como trabalhar melhor o canal Internet no seu cinema. Cinema, hoje, é sinônimo de tecnologia nas vendas, do controle destas e, é claro, na reprodução do principal conteúdo, o filme. A projeção digital está a cada dia mais presente nos cinemas nacionais. Embora defasada em relação ao mercado internacional, a exibição brasileira começa a sentir uma crise existencial quanto ao tradicional 35mm e os desafios de como operar um projetor digital. E a Revista Exibidor expõe as dificuldades operacionais enfrentadas entre todos os exibidores de abrir mão de algo que sempre esteve presente durante mais de 110 anos de existência do cinema: a película. E assim, mais uma edição chegou ao fim. Nosso próximo encontro será em janeiro. Até lá, temos uma grande surpresa para o leitor na Internet. O novo portal da Revista Exibidor está quase pronto e junto a ele, grandes novidades. Um grande abraço, Marcelo J. L. Lima diretor e editor chefe da revista exibidor 4 Exibidor, outubro-2012 Expediente Edição e direção Marcelo J. L. Lima Redação Natalí Alencar (MTB 51480)
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[email protected] www.exibidor.com.br A Revista Exibidor é uma publicação trimestral da: www.tonks.com.br Os artigos assinados não refletem necessariamente a opinião da Revista Exibidor. Proibida a reprodução parcial ou total do conteúdo sem autorização da Tonks. Este exemplar faz parte do Acervo da Cinemateca do Rio de Janeiro. 21. 35 C Centerplex Cinemas // 19. Iremos guardá-la como muito carinho. 40 CGV // 41 Christie // 09 Cineart // 21. Ainda mais por se tratar de um material exclusivo para o exibidor. 36. 28. 31. outubro-2012 T Kastrup // 39. 20. que possui duas salas de exibição. Envie seus comentários para: faleconosco@exibidor. 21.com. 19 TGV Cinemas // 40 Tonks // 19. 45 Tonks Host // 20 Twitter // 20 MasterImage // 16. 35. 28. 40. 40 Gold Medal // 49 Grupo Espaço // 45 Panavision // 17 Paramount Pictures // 14 Paris Filmes // 45 B H Barco // 08. 40 Ministério da Cultura // 12. Sou responsável pelo cinema Cine Glória Valença-RJ. 30. Parabéns pelo trabalho. não só desta reportagem. 17. Anderson Neves Fortes – Uruguaiana (RS) Ficou excelente a reportagem sobre a trajetória GNC. 40. 32 Associação Brasileira de Shopping Centers // 10 GDC // 08 GNC Cinemas // 21. 28. 45 Cinépolis // 09. 17 Metro // 08 Mobz // 35 E S NEC // 09 Nossa Distribuidora // 45 U V Vila Rica // 49 X XPAND 3D // 09 . mas pelo conteúdo de toda a revista. 49 Cinemark // 19. Gustavo Fort Bastos – Valença (RJ) O que será dos exibidores 35 mm daqui a alguns anos? Está muito caro o digital e ninguém sabe explicar como adquirir este sistema. 49 Harman // 10 I Ibope // 18 Industrias Ideal // 39 Instagram // 20 L Y Light House Cinema // 40 Lui Cinematográfica // 28 Youtube // 20 M Unifrance // 13 Universal Pictures // 14 F N 6 Exibidor. 27. 20. 32 SEDCMRJ // 18. 29. 40 K Embrafilme // 30 Facebook // 20 Fox Film // 45 Santa Clara Poltronas // 39. 29. 41 D Datafolha // 18. 23 Di Bonaventura Pictures // 14 Dolby // 17. 28. 41 Kinoplex // 19. 29. sendo uma com 3D Digital. 20. Acredito que o conteúdo dessa revista é de grande valia.br.Espaço do Leitor Queremos saber a sua opinião. 35. que é muito carente de fonte de informações na sua área. 28. 48. Um abraço! Ricardo Difini Leite – Porto Alegre (RS) Empresas e Instituições Citadas A G P AMC // 17 ANCINE // 27. 29. da MasterImage tecnologia/18 Internet desponta como ferramenta estratégica para o cinema divulgar artigo panorama/23 Influências na ida ao cinema 1 34/projeção digital As dificuldades operacionais na transição da película para o digital 38/infraestrutura Evolução das poltronas.sumário Cinema Nacional Cotas de exibição/ 2 6 Ausência de títulos comerciais dificulta cumprimento dos exibidores notícias/08 Giro pelo mercado claquete. principal ativo do cinema 46/agenda Próximos lançamentos 48/trajetória A receita de sucesso da Cineart 50/artigo relacionamento O exibidor e o fã .com/12 Novidades do cinema entrevista internacional/16 Matt Liszt. Anna Ferrari e Gustavo Cedron. as empresas se apresentaram. reunido durante o 45º Festival de Brasília do Cinema Brasileiro. do escritório Metro. A carta solicita a estruturação de uma Política Pública para o Cinema e o Audiovisual para a Infância. Anna Karina de Carvalho e Iberê Carvalho. . tendo como destinatária a Presidenta Dilma Rousseff. comentou Begona Castrillo. e à Ministra Maria do Rosário. da GDC. o Fórum de Defesa e Promoção do Cinema Infantil Brasileiro. Pedro Rovai. Em seguida foi feita uma explanação teórica e na sequência um treinamento prático sobre os projetores Barco e o Bloco de Mídia Integrado. Gilberto Carvalho. Luciana Druzina. outubro-2012 ©Divulgação Carta em defesa da Promoção do Cinema Infantil Com o propósito de envolver o poder público e demais atores sociais em um amplo Pacto pela Infância Brasileira. Maria da Graça Xuxa Meneghel. Nilson Rodrigues. Assinaram o documento: Ziraldo. Carla Esmeralda. tons de cinza e preto e painéis com cenas de filmes brasileiros de sucesso completam o cenário. 8 Exibidor. Vladimir Carvalho. Após um descontraído café da manhã. consolidou um documento que foi entregue ao Ministro-Chefe da Secretaria Geral da Presidência da República. Barco e GDC realizam treinamento técnico em SP ©Divulgação Durante os dias 5 e 6 de setembro. Díler Trindade. Os cinemas de Brasília. no mínimo. Luiza Lins.notícias Espaço Itaú de Cinema Augusta repaginado As duas salas do Espaço Itaú de Cinema Augusta foram totalmente repaginadas pelos arquitetos Martin Corullon. 25% de todos os recursos dirigidos ao setor. a Barco e a GDC realizaram um treinamento técnico em São Paulo (SP) com profissionais operacionais do mercado de exibição. estão entre as novidades. “É importante para os profissionais e interessante para o mercado ter seus agentes informados e em constante atualização profissional”. com a destinação de. Cadeiras numeradas. da GDC. Silvio Da-Rin. André Ristum. da Secretaria de Direitos Humanos da Presidência. monitores que substituem os cartazes impressos e uma grande mesa no saguão. Márcio Curi. Carla Camurati. Curitiba e do Shopping Frei Caneca (SP) também já foram reformados e há previsão de que todos os cinemas do grupo sejam repaginados. Na decoração. o produto conta com lâmpada dupla. Foi a primeira exibição pública com a tecnologia de projeção a laser em 3D. Para Maria Costeira. realizada em Amsterdã. Panamá. XPAND 3D e Christie unidas pela projeção a laser 3D A XPAND 3D divulgou que o seu sistema ativo 3D foi usado com o projetor a laser da Christie pela primeira vez durante a exibição do longa Hugo 3D. o que possibilita uma economia significativa por parte do exibidor. outubro-2012 . indicado para salas de projeção de pequeno porte. com destaque para o lançamento do projetor digital NC900C. oferece servidor de mídia integrado. CEO da XPAND 3D. “a empresa acredita que a tecnologia de projeção a laser representa o futuro do cinema”. incorpora o novo chipset S2k. Costa Rica. Ao cortar a fita e revelar a placa comemorativa. 9 Exibidor. o mais compacto do mercado. Brasil e Estados Unidos. Seu projeto de internacionalização levou a empresa a países como Guatemala. entre os equipamentos de resolução 2k de projeção digital. El Salvador. ©Divulgação Cinépolis inaugura sala de número 3 mil A exibidora mexicana Cinépolis inaugurou em Los Angeles a sua 3000ª sala de cinema. o que o torna. Leve e de fácil instalação. Além disso. Honduras. diminuindo a necessidade de dispositivos periféricos. de Martin Scorsese na feira IBC.Nova linha de projetores NEC para cinema digital A NEC trouxe para o Brasil sua linha de soluções para cinema digital. ©Divulgação A inauguração é parte da estratégia de crescimento e expansão da companhia. Alejandro Ramírez disse que “ter alcançado esse número em nível mundial constitui um fato muito importante na história da empresa e para a indústria cinematográfica mexicana”. que evita que a tela fique preta. Colômbia e Peru. segundo a fabricante. O equipamento. assim como a novos mercados da Índia. Segundo o diretor da empresa. em Culver City.1 da JBL Harman LSR6300. teve seu sistema de áudio atualizado para som surround 7. alguns clientes passam dos limites e essa foi uma solução bem humorada para resolver o problema. mas apenas 20% vai exclusivamente ao cinema. Califórnia. ©Divulgação 10 Exibidor. e Of Men and Mavericks. Quase 75% frequanta as salas de exibição e a praça de alimentação. As salas de cinema Prince Charles. Harman instala sistema na Califórnia Ninjas para monitorar barulho A sala de projeção Sweet 204. em Londres. e a classe D apareceu pela primeira vez na lista da pesquisa. De oito a cada dez frequentadores de shopping possui o hábito de ir ao cinema. O sistema será utilizado com os projetos da Walden Media. 22% à classe A. contrataram funcionários para se vestirem de ninjas e repreender os barulhentos de plantão.notícias Cinema é preferência dentro dos shoppings A Associação Brasileira de Shopping Centers divulgou uma pesquisa que revela que o cinema é a principal opção de lazer dos clientes que frequentam estes locais. . Grande parte desse público pertence a classe média: 54% dos entrevistados pertencem à classe B. 23% à classe C. estrelado por Johnny Weston e Gerard Butler. como o filme Won’t Back Down com Viola Davis e Maggie Gylenhaal. outubro-2012 Ambos os filmes estão programados para lançamento neste ano. Os “ninjas” andam entre as fileiras das poltronas e gentilmente pedem aos clientes que diminuam o barulho ou fiquem em silêncio. com 1%. . No filme. ©Divulgação 12 Exibidor. A segunda parte da saga. filme de Selton Mello.claquete. Assista em: www. encerrando a trilogia. . sete meses depois do segundo. é o representante brasileiro escolhido para disputar uma das cinco indicações à categoria Melhor Filme Estrangeiro. chega aos cinemas em 18 de julho de 2014. “O Palhaço” representará o Brasil no Oscar 2013 O Palhaço. Philippa Boyens e Guillermo del Toro. em 1999. O Hobbit .Uma Jornada Inesperada (The Hobbit: An Unexpected Journey). Eles vivem pelas estradas na companhia da divertida trupe do Circo Esperança. Heleno e Paraísos Artificiais.com. da Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura em 20 de setembro. primeiro longa da recente trilogia do diretor Peter Jackson (O Senhor dos Anéis) ganhou novo trailer. Entre os candidatos estavam Xingu. no Oscar 2013. À Beira do Caminho. (The Hobbit: There and Back Again). O Hobbit .com “O Hobbit” ganha novo trailer ©Divulgação O Hobbit . O anúncio foi feito pela Comissão Especial de Seleção. Benjamim (Selton Mello) e Valdemar (Paulo José) formam a fabulosa dupla de palhaços Pangaré e Puro Sangue.A Desolação de Smaug (The Hobbit: The Desolation of Smaug) tem estreia marcada para 13 de dezembro de 2013 e o último filme.Lá e de Volta Outra Vez Peter Jackson dirige a partir do roteiro que ele escreveu com Fran Walsh. O Palhaço. outubro-2012 O Brasil não consegue uma indicação ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro desde Central do Brasil. O longa estreia em 14 de dezembro de 2012.claquete. está sendo guardada para Capitão América 2. o ator explica: “Eles tinham tantas cenas deletadas em Os Vingadores porque muita coisa foi guardada para Capitão 2. a pessoa menos apropriada para o trabalho. Em entrevista ao Collider. uma relação única que irá criar faíscas e torná-los… Intocáveis. ternos e calças de moletom. incluindo Peggy Carter. em um nível pessoal.Material deletado de “Os Vingadores” será usado em “Capitão América 2” ©Divulgação Patricia Riggen vai dirigir filme sobre mineiros chilenos Patricia Riggen (Sob a Mesma Lua) vai dirigir The 33. um jovem recém-saído da prisão para ser seu cuidador. O material era bom. contrata Driss. filme sobre os 33 mineiros que em 2010 permaneceram Boa parte do material de Os Vingadores (The Avengers) sobre a adequação de Steve Rogers ao mundo contemporâneo. O ator fala do teor dessas cenas: “É a história dele. “Intocáveis” é a produção francesa mais assistida no mundo Segundo dados divulgados pela Unifrance (organização responsável por promover a exportação do cinema francês) a comédia/drama Intocáveis (Intouchables) já foi assistida por mais de 23. eles irão misturar Vivaldi e a banda Earth. escrito em colaboração com os próprios mineiros.6 milhões e atraiu 429. antes que os mineiros conseguissem fazer contato com o exterior. que após um acidente de parapente. ver as memórias que ele guarda daquela pessoa que ele foi um dia”. Capitão América 2 começa a ser rodado em março de 2013 e estreia em 4 de abril de 2014. Em Os Vingadores havia muita coisa para acomodar. E estou empolgado para ver uns flashbacks. É Steve tentando se ajustar. que atualmente busca por seus protagonistas. segundo Chris Evans. outubro-2012 . Dois mundos vão colidir e chegar a um acordo para que nasça uma amizade tão louca.1 mil espectadores. durante o Festival de Toronto.1 milhões de pessoas fora da França. A trama deve incluir detalhes nunca antes relatados sobre os primeiros 17 dias sob a terra. ao fato de que todas as pessoas que ele conhecia morreram. As filmagens estão marcadas para começar em janeiro de 2013. por falta de espaço. Juntos. Wind and Fire. No Brasil. O filme dirigido por Olivier Nakache e Eric Toledano bateu o recorde que pertencia ao filme O Fabuloso Destino de Amélie Poulain (Le Fabuleux destin d´Amélie Poulain). que acabou cortada na versão final. 70 dias sob a terra em uma jazida do norte do Chile. Acho que ficaria exaustivo se o filme fosse mais longo ainda”. Em outras palavras. dicção elegante e jazz de rua. cômica e forte quanto inesperada. o longa já arrecadou R$ 5. ©Divulgação Intocáveis conta a história de Phillipe. Mike Medavoy produz o longa. mas ficava parecendo que o filme era sobre ele. e era um fil- me longo de qualquer forma. um rico aristocrata. José Rivera (Na Estrada – On the Road) assina o roteiro. 13 Exibidor. Há muita coisa que ele precisa assimilar. CEO da Universal. Moscou e Londres e está programado para ser lançado em janeiro de 2014. Lorenzo di Bonaventura produzirá o filme através de sua bandeira Di Bonaventura Pictures. ©Divulgação 14 Exibidor. O filme será rodado em Nova York. escrita por David Koepp (Anjos e Demônios. do diretor indicado ao Oscar. Baseado no personagem Jack Ryan.claquete. o estúdio planeja lançar dois longas animados por ano. confirmou as sequências de O Legado Bourne (The Bourne Legacy) e Ted (Ted). Kenneth Branagh e estrelado por Chris Pine. juntamente com Mace Neufeld e David Barron. além de Velozes e Furiosos 6. inspirado pelo sucesso de Meu Malvado Favorito (Despicable Me). o executivo Steve Burke.com Universal confirma continuações de “O Legado Bourne” e “Ted” ©Divulgação Entre as franquias planejadas pelo estúdio. Guerra dos Mundos). criado pelo autor campeão de vendas Tom Clancy. . As informações são do Hollywood Reporter. Começam as filmagens de “Jack Ryan” A Paramount Pictures anunciou o início das filmagens de Jack Ryan.com um orçamento de US$ 50 milhões. Meu Malvado Favorito 2 (Despicable Me 2) estreia em 3 de julho de 2013 e um filme solo dos Minions de Gru estreia em 14 de dezembro de 2014. Keira Knightley e Kevin Costner. o filme é um suspense de ação contemporâneo. No setor de animação. O recomeço da franquia Bourne arrecadou mais de US$ 180 milhões em bilheteria e Ted foi um dos maiores sucessos do verão norte-americano . outubro-2012 Duas imagens do longa já foram divulgadas. acompanha o jovem Jack na medida em que ele descobre um complô terrorista financeiro. A história original. Entre os próximos lançamentos. DO DIRETOR DE ALICE NO PAÍS DAS MARAVILHAS 2 DE NOVEMBRO NOS CINEMAS TAMBÉM EM ESPETACULAR . Matt Liszt. é um dos lemas da MasterImage. Agora pretende trazer para o Brasil a presença que já é forte na Europa e Ásia. o seu gerente de marketing. desde o pequeno até o grande exibidor. Em entrevista especial concedida por email à Revista Exibidor. Seu objetivo é fornecer soluções de ponta para toda a indústria de cinema. L ima Companhia pretende intensificar sua presença nas Américas. 16 Exibidor.entrevista internacional ©Divulgação MasterImage tem o Brasil em sua rota de expansão P or : M arcelo J. ela é uma das que mais cresce nesse segmento ao redor do mundo. a coreana MasterImage está presente em mais de 70 países. Segundo a empresa. outubro-2012 . possibilitando que todos tenham acesso à tecnologia com facilidades de investimento. “Cada tela merece ter uma tecnologia 3D”. principalmente no mercado brasileiro Matt Liszt // MasterImage E specializada em soluções 3D para cinema e dispositivos móveis. conta quais são os planos da MasterImage no Brasil e como pretende consolidar sua marca e presença na região.L. Exibidor – Qual é a participação de mercado da empresa ao redor do mundo? Liszt . Exibidor .com a maior clareza e fidelidade de cores.Agora temos uma presença nas Américas. não é de admirar que os cineastas brasileiros estejam em destaque no Festival de Cannes como um país que o mundo todo está assistindo. Se você tem uma tela grande. outubro-2012 .incluindo um plano de financiamento de cinco anos. que é uma das maiores prioridades da empresa. Liszt . Del Toro e González Inárritu fizeram o cinema mexicano ser conhecido internacionalmente. A China é um grande foco para a MasterImage 3D e continuaremos a aumentar nosso market share por lá. Para nós. tela pequena. os interessados podem entrar em contato com Sean Lohan. sem taxas de licença e sem custos adicionais.MasterImage 3D é uma das empresas que mais cresce entre as empresas fornecedoras de solução 3D.com foco na qualidade. Kodak e a exibidora AMC.Gostamos de dizer “Se não é MasterImage 3D. Nós também fornecemos um modelo de negócios favorável .Como você vê as pro- especialmente no Brasil? duções do cinema brasileiro? Liszt . o Brasil pode e deve ser um dos nossos maiores mercados. Espanha e Itália. Então. é e será uma parte do processo de contar estórias. na Coreia do Sul. Enxergamos grandes oportunidades para a América do Sul. Dolby e outros. Nós oferecemos a melhor qualidade de imagem em 3D . domínio e inovação.Por enquanto não.sem taxas de licença. 17 Exibidor. Exibidor . Somos especialistas em marketing B2B e planejamos participar de eventos locais e feiras conforme as oportunidades surgirem. proporcionando aos exibidores as opções mais flexíveis da indústria e melhor custo-benefício nas opções de compra . Como temos feito em todas as outras regiões. nosso maior mercado é a Europa.Nós usamos a Europa como estudo de caso. Nós oferecemos ao público a mais clara e nítida experiência 3D. Contratamos os melhores profissionais locais. Lohan tem grande experiência em suas passagens pela Panavision. a MasterImage 3D foi fundada em Seul. mas também ouvimos e respondemos. E estamos compatíveis com as últimas tendências em tecnologia 3D: alta taxa de quadros por segundo. para intensificar nossa atuação.Quais são as estratégias e planos para atingir esta região.A MasterImage ainda rentes: RealD. ouvirmos e respondermos. Será divertido participar disso. cas. Se planejarmos. temos sempre uma solução 3D. Como pretendem mudar isso? queremos dizer que oferecemos uma solução 3D completa para os cinemas . É o País que tem um crescimento cultural enorme e cinema e entretenimento estão no coração dessa expansão. parece que Walter Salles e Fernando Meirelles estão fazendo o mesmo com o Brasil. para entrar no mercado brasileiro? Liszt .Atualmente. fomos agressivos. Exibidor .Quais são as expectativas Exibidor – Qual é o contato da empresa para o exibidor brasileiro? Liszt . trabalhamos duro para sermos parceiros de todos os integradores.” Com isso. o 3D é tão onipresente no cinema contemporâneo que. Exibidor – Já existe um representante no Brasil? Liszt . Alemanha. não é muito conhecida nas Améri- Liszt . Ele já está com bons progressos no mercado latino americano. qualidade e serviço. está faltando algo. é o nosso gerente geral das Américas. com instalações de cinema digital em mais de 70 países. França.Revista Exibidor – Apresente a MasterImage para quem não a conhece ou conhece pouco. planejamos ser a parceira líder do setor com integradores para ajudar a fornecer aos cinemas uma solução 3D completa. o que nos tem dado força e mais força na região.Estamos contratando uma equipe para fornecer suporte de vendas exclusivo para as Américas. Anunciamos no ShowEast do ano passado que fomos escolhidos pela exibidora Cinépolis como um parceiro de soluções 3D digital. Pretendemos fazer o mesmo no Brasil. naturalmente. Japão. Nós também oferecemos uma gama de soluções para cinema digital que atende às diferentes necessidades. cabine de projeção pequena ou ainda se não tem cabine de projeção.O governo brasileiro está fazendo um grande investimento para incentivar os cineastas locais. Liszt . Nós fornecemos para a indústria a melhor combinação de preço. Temos expectativas muito altas. sem royalties. Taiwan e sudeste da Ásia. Quando foi fundada e quais suas soluções para cinema? Matt Liszt . Hoje sediada em Hollywood. onde temos concorrência acirrada no Reino Unido. o que nos dá uma posição muito forte na Ásia: Coreia do Sul.Quais são as principais diferenças entre a tecnologia 3D da MasterImage e suas concor- Exibidor . Exibidor . E. Atualmente.Fundada em 2004. Como Cuarón. Tudo isso com retorno imediato do investimento. MasterImage 3D fornece soluções pioneiras em 3D para cinemas e dispositivos móveis. etc. Estamos ampliando a nossa equipe para ter mais foco nas Américas. 18 Exibidor. (Confira o gráfico da página ao lado). outubro-2012 . a TV. sendo citada por 53% dos entrevistados.tecnologia Tudo num clique: Internet é a principal fonte de informação do cliente P or : N atalí A lencar Os meios digitais despontam como grandes oportunidades para o exibidor. O montante apurado registrou um aumento de 7% em relação ao mesmo período de 2011. Saber aproveitá-los pode ser a grande chave para o sucesso A quantidade de acessos à internet no Brasil já ultrapassou a marca de 83 milhões de pessoas no segundo semestre deste ano. A segunda colocada. segundo dados divulgados pelo Ibope Nielsen Online. aparece com 39%. Uma recente pesquisa encomendada pelo SEDCMRJ (Sindicato das Empresas Distribuidoras Cinematográficas do Município do Rio de Janeiro) e realizada pelo Datafolha revelou que a Internet é o principal meio que os clientes utilizam para obter informações sobre a programação dos cinemas. E somando estes sete websites. outubro-2012 . pelo menos em um. As empresas precisam acompanhar essa mudança e compreender que precisam ser rápidas e eficientes”. através da internet. quando não está presente em todos estes ambientes. Essa tendência já é global.Ranking com os cinco principais meios de informação para obter a programação dos cinemas 53 39 29 2008 45 2012 28 25 17 26 8 Internet TV Jornais Indicações de amigos/parentes Cinema *Por enquanto não há previsão de quando será realizada a próxima pesquisa. presidente do SEDCMRJ pontua que “sem sombra de dúvida. esses dados revelam a importância da internet nos hábitos dos consumidores. completa Patrícia Cotta. o que gerou quase 9 milhões de visualizações de páginas. as notícias são transmitidas com velocidade e de maneira simples. a internet está. em julho deste ano. é criado especialmente para o site e/ou para as redes sociais. contribui muito. “O mundo nos dias de hoje muda nesse mesmo ritmo. por exemplo. dado o seu alcance e seu custo. ele comenta que já viu apresentações de exibidores europeus e americanos que procuram fidelizar seus consumidores através das campanhas de redes sociais. Maricy Leal. Não por coincidência. portanto essa mudança é algo previsto. Responsável por atualizar e administrar sete websites de exibidores de cinema no Brasil. por isso a internet tem a cara do cinema. A eficiência e rapidez são os principais motivos que fazem da internet hoje o principal meio de informação.3 milhões de unique visitors. com 19 Exibidor. esses números representam 120% de crescimento. concisa. “Tudo que fazemos em promoções. gerente de marketing da Cinemark comenta que “a internet tem se tornado cada vez mais um meio de Um filme entra em cartaz hoje e sai das telas para outros canais muito rapidamente. Marcio Eli. O crescente acesso via aparelhos mobiles também é outro fator positivo. por exemplo. o acesso via celular também tem se destacado”. Embora não seja especialista em Internet. gerente de marketing da Kinoplex. a todo momento são inventadas novas tecnologias. talvez seja a ferramenta de marketing mais importante de hoje. A internet é rápida. “A internet proporciona uma velocidade grande da informação. Jorge Peregrino. e a internet em muitos casos. não é adaptado a internet. Nosso público vive 24h em troca conosco e muitas vezes. o que a faz ser uma das ferramentas mais eficientes. foram mais de 2. descobertas saltam por todo mundo a cada instante. ainda baixo”. fácil acesso a todos. Comparado ao mesmo mês de 2011. As pessoas estão sempre correndo atrás de tempo. pondera o diretor da Centerplex. a agência digital Tonks atende atualmente em torno de 20% do mercado cinematográfico. A internet está no ritmo do mundo. O cinema também tem essa velocidade”. Seja em casa. na escola ou no trabalho. Além da internet comum. Para garantir que tudo no site funcione bem e que o seu cliente não tenha a conexão interrompida. conta Henrique Gonçalves. No Instagram. um ou outro para promoções. “Exibidores no Brasil procuram utilizar as redes sociais basicamente para mostrar a programação. e no meu entender. como localização. mas isso só é possível quando há uma eficiente infraestrutura dos servidores”. estreias. A Cinemark. evidencie essa informação. O ideal é pesquisar e testar. estão à procura da programação. que fidelizam os clientes e fazem com que eles criem o hábito de sempre acompanhar e acessar nosso conteúdo”. nas áreas de influência de cada multiplex. Tanto sucesso e inúmeras possibilidades requerem certos cuidados. muitas empresas oferecem esse tipo de serviço. No Twitter e Facebook. Isso demonstra que a empresa está an- 20 Exibidor. preços. mas ao ver a tematização pode ter mais interesse. então. outubro-2012 tenada e principalmente que se importa com o cliente. mas poucas conseguem garantir a estabilidade. lançamentos da semana e promoções. mas Jorge Peregrino sugere a regionalização desse relacionamento. programação e promoções. “A empresa precisa acompanhar essa mudança. cita Patrícia. pelos exibidores. uma empresa de hospedagem de qualidade deve ser contratada. Na prática Resolver o problema é simples. a empresa publica informações promocionais. Hoje em dia. sempre trazendo informações e novidades sobre os filmes. É com essa premissa que muitos exibidores já estão aproveitando bem o potencial da grande teia de possibilidades da internet. por exemplo. o espectador pode assistir a vídeos e depoimentos exclusivos de atores e diretores de cinema. As dicas já foram mencionadas em edições anteriores por profissionais do mercado. As redes sociais já estão sendo usadas por muitos exibidores. pré-estreias e festivais”. 90% dos clientes que acessam o site exibidor. é preciso cuidar dele e adubar para que as sementes deem bons frutos. solicitações. do departamento de Suporte e TI da Tonks Host. “No Facebook e no Twitter. e compreender que precisa ser rápida e eficiente na informação. de forma rápida e simples”. Ter um bom website é requisito obrigatório. a exibidora posta notícias sobre promoções e facilidades da Rede e também pôsteres das estreias e futuros lançamentos. é preciso adaptar o website com uma versão mobile. Em menos de um ano. Além de preparar o terreno. Atualizações diárias devem ser feitas tanto no site quanto nas redes sociais. mas todos visando um alvo geral. Isso significa que ele tem que ser simples. É uma maneira rápida e simples de chamar a atenção do cliente para determinado filme. oferece no site informações sobre todas as promoções. A Cinemark também dá dicas sobre os personagens dos filmes. segundo dados da Tonks. trazendo novidades sobre os futuros lançamentos. As campanhas deveriam ser feitas. Com o crescimento dos acessos via smartphones. . além da programação de cada complexo. os principais erros cometidos pelos exibidores na internet). com algumas dicas é possível transformar a internet numa verdadeira aliada. Nas redes interage de forma dinâmica. Custa mais barato que um aplicativo e tem um alcance muito mais assertivo. Às vezes o feitiço vira contra o feiticeiro e o que era para ser favorável. funcional e visualmente agradável. Às vezes o consumidor nem sabe que o filme está em cartaz. exemplifica Maricy Leal. A Centerplex concentra em seu site as informações gerais. objetivo. convidando o público para ver suas obras. nos ajuda a entregar exatamente o que eles buscam. pré-estreias e festivais. No Youtube. a Tonks Host já passou por diversos períodos de grandes lançamentos no mercado. Acho isso fundamental”. “É uma imensa responsabilidade administrar grandes quantidades de visitas. Semanalmente temos promoções online. além de promover e incentivar a interação com o público. o internauta participa de concursos culturais e concorre a brindes. mas cabe ressaltá-las. As tematizações das homepages são opções de reforçar para o cliente os filmes que estão em cartaz.tecnologia sugestões. comentários nas redes. diz Marcio Eli. estreias. acaba contribuindo de forma negativa para o negócio do exibidor. (Veja na página 21. . Porém. . pensando que seria sábado.Para muitos exibidores. Um website institucional deve ser sóbrio e livre de animações. a sexta-feira não existe na internet. Além disso. . Ela conti- nua: “Temos uma equipe que se dedica pecial ao “Fale conosco” é a GNC Ci- própria diretoria que recebe e responde os comentários recebidos no canal de relacionamento. ção.O maior chamariz de um website exibidor são as salas e horários dos filmes em cartaz. ainda é possível ver muitas pérolas pelo mercado exibidor. Outra empresa que dá uma atenção es- deve ser aproveitada. em promoções de filmes através de concur- Além disso. 21 Exibidor. outubro-2012 . ou seja. Isso pode confundir o usuário final quando ele visualiza os horários de uma sexta-feira. os próximos lançamentos. divulgamos a programade filmes e notícias sobre tudo que diz respeito ao mundo do cinema”. bastidores. seu website precisa estar integrado a esta rede social. Porém. Embora muitos não saibam. atualizados com informações sobre os mos resultados.Principais erros cometidos por sites exibidores A equipe de desenvolvimento e TI da Tonks analisou 50% dos sites exibidores nacionais e levantou os principais problemas encontrados. .Todo exibidor deve estar presente em pelo menos uma rede social da internet. da Cineart. trailers nemas. Todos os exibidores en- e tudo sobre cinema e principalmente crescimento no acesso de seus websites nosso público”. exclusivamente a manter esses canais Com poucas ações é possível obter óti- filmes. a programação é apresentada dia-a-dia. “Apostamos no Fale conosco (canal de relacionamento com cliente). muitos exibidores ainda insistem em apresentar quais os filmes que estão em cartaz e praticamente escondem os horários. o cliente compra pela internet e já vai direto para a sala. principalmente nos últimos anos. da Kinoplex. quiz e outros formatos.Em alguns sites. descreve Lucio Otoni. Há casos que a nova programação da semana só entra no ar no final do dia. dicas de filme trevistados nesta reportagem notaram responder a todas as solicitações do desde que decidiram apostar na internet. bem como temos as leitoras de acesso rá- pido direto na portaria. Veja: . passando apenas na bombonière”. A venda de ingressos pela internet tam- sos culturais. elenco. é a bém é outra grande possibilidade que “Vendemos os ingressos pela internet.Animações são coisas para hotsites. expõe Patrícia Cotta. . é importante conhecer as pesquisas feitas no Brasil e em outros países. A senhora de meia-idade que vai sair com a mãe talvez opte pelo cinema por ser uma das possibilidades de entretenimento diurno num lugar seguro. Ali. os fatores que influenciam na escolha e decisão de compra são: econômicos (como a renda ou o preço do bem). embora preferisse fazer algum programa mais próximo de casa. na década de 90. De acordo com estudiosos da área de comportamento do consumidor. Atratividade Preço do bem mantendo bancos de dados. Também ficamos sabendo que se vai mais ao cinema na 4ª feira do que na 6ª. Há diversos fatores envolvidos. e que 56% dos entrevistados preferem ver filmes dublados. é útil conhecer as variáveis que influenciam na decisão individual de ir ao cinema. com algumas adaptações. porque há uma promoção no dia em que resolveram sair. da família ou da escola). 23 Exibidor. que provavelmente já foi lido por todos. O artigo é uma dissertação pessoal e não representa a opinião da ANCINE. O casal pode ir ao cinema ao invés de fazer outro programa. não apenas na seleção de um filme específico.panorama O que influencia a ida ao Cinema? 1 P or : C arla S obrosa T odo exibidor deseja maximizar o público de cada uma de suas sessões. mestre em Comunicação pela UFF-RJ e professora. pode ser usada para pensarmos no consumo de filmes em salas de cinema. ou a idade). Situacionais demográficas Econômicos Renda Cultuta Idade Escola to da compra em si. Para isto. pode ajudar a desenhar perfis de consumidores específicos. de maneira geral. Cabe ao exibidor procurar entender que variáveis influenciam mais cada um de seus consumidores. Além disso. mais relacionados com o momen- Aprendizagem Memória Gênero Valores Psicológicos Família Motivação Percepção Personalidade Amigos Praticidade Ambiente Socioculturais. como a praticidade para adquirir o bem.br Especialista em regulação da atividade cinematográfica e audiovisual. fazendo pesquisa. ou apenas observando o guichê da bilheteria. há pouco tempo o sindicato dos distribuidores divulgou a 2ª pesquisa nacional que encomendou ao Datafolha sobre os hábitos de ida ao cinema. No próximo artigo daremos continuidade a este tema. ou a memória) e situacionais (estes. Existe uma vasta literatura sobre consumo que. Um adolescente que quer se divertir no fim de semana pode optar por ir ao cinema porque “a turma toda vai”. comentando mais aspectos da pesquisa do sindicato dos distribuidores e comparando seus resultados com alguns dados de outros países. Dependendo do indivíduo. Carla Sobrosa | csobrosa@yahoo. alguns fatores podem ter maior influência do que outros. coordenadora de acompanhamento dos mercados de cinema e vídeo doméstico da ANCINE. mas também na escolha de uma sala e no próprio desejo de ir ao cinema. E falando em pesquisa. Cada um destes fatores. É um documento precioso e único no país. demográficos (como o gênero. Sua dissertação de mestrado teve como tema o consumo de cinema no Brasil após a entrada dos multiplexes estrangeiros. vemos que os espectadores mais jovens estão mais inclinados a escolher o filme que vão assistir quando já estão no cinema do que a média (mais de 40% deles costumam fazer isto). psicológicos (como os valores. socioculturais (como a influência dos amigos. ou o ambiente de exposição do produto). podemos dizer que. Exemplos de como a decisão de ir ao cinema envolve muito mais do que apenas o filme ou a sala. Também é desejável buscar entender seu próprio consumidor.com. sozinho ou combinado com os demais. outubro-2012 . . . outubro-2012 .capa 26 Exibidor. na maioria dos casos”. Dr. “O circuito exibidor é inteligente e não vai exibir um filme que não tenha público. Falta pouco para o final de 2012 e nas “rodas de conversas” os exibidores falam como está sendo complicado cumprir a obrigatoriedade neste ano. A Revista Exibidor ouviu alguns exibidores e todos eles enfatizaram que estão enfrentando problemas para chegar ao estipulado pela agência. havendo produção de filme brasileiro que tenha apelo comercial.Cinema Nacional O pesadelo das Cotas de Tela P or : N atalí A lencar e M arcelo J. Ricardo Difini Leite acredita que a totalidade dos exibidores está realmente tendo enormes dificuldades. O diretor da exibidora gaúcha GNC Cinemas. pondera o advogado especialista no mercado cinematográfico. Ele argumenta que não bastassem as benesses que o Estado impõe como a meia entrada e outras leis absurdas. a Cota de Tela. Entre 28 e 63 dias. (Veja quadro detalhado na página 29). e sim na sua capacidade de permanecer em cartaz. 27 Exibidor. outubro-2012 . o público reage positivamente e o exibidor certamente vai dar preferência ao produto brasileiro. as Cotas são um instrumento regulatório que determina o número de dias e a diversidade mínima de títulos nacionais a serem exibidos nos cinemas. “O problema não está na indisponibilidade de salas de cinema para o lançamento do filme nacional. principalmente pela ausência de lançamentos de grande impacto. obedecendo a mesma regra. devido à baixa frequência de público. dependendo do número de salas de cada complexo. Antonio Bitelli. que tem que ser cumprida com diversidade de títulos. Daí. L ima Exibidores comentam dificuldades em cumprir exigências da ANCINE por falta de bons produtos nacionais com apelo comercial A política de Cotas de Tela é e sempre será um assunto polêmico. é um ônus pesado. Estabelecida pela ANCINE. e de três a 14 filmes nacionais diferentes. Não existe preconceito contra o filme brasileiro com bom potencial de público”.L. . Se o Estado quer incentivar o audiovisual brasileiro. Se você não exibir na semana do lançamento. Há poucos títulos comerciais. pois somos obrigados a permanecer com filmes que dão prejuízo financeiro ao exibidor”. mesmo mais polarizado. “Deveriam respeitar as realidades regionais. Por quê? Outro exemplo é dado por ele: “todos apoiam a exibição de filmes nacionais. “Não podemos esperar todo ano ter um ‘Tropa de Elite’. como a Kinoplex. Os filmes nacionais vão muito melhor no nordeste do que no sul. É claro que com filmes rentáveis nem precisaríamos de Cota de Tela para exibi-los o que torna este instrumento injusto. As Cotas. 28 Exibidor. “O exibidor vive o dilema em deixar um filme bem abaixo da média da sala por ser nacional e cumprir Cota de Tela. Nesse ano ainda não apareceu um fenômeno de bilheteria e a soma dos resultados não tem alcançado o esperado”. Bitelli. Com isto. A obrigatoriedade e o caráter punitivo causam ainda outros transtornos ao exibidor. “Os exibidores dependem de filmes que atraiam os clientes aos cinemas e isto não vem acontecendo este ano com o filme nacional. não se sabe quantos produtos serão lançados. está considerar as diferenças locais. diz Difini Leite. pode estar certo que o “pirata” chega. da Cineart. o governo deveria incentivar a exibição de filmes nacionais através da isenção de impostos. Os exibidores entrevistados nesta reportagem também consideram a penalidade injusta. Para Ricardo Difini Leite. mas infelizmente a maior parte dos filmes lançados esse ano não está conquistando o público como esperávamos. “Como maior exibidor brasileiro. diretor da Centerplex Cinemas. o público simplesmente ignorou. se o exibidor não chegar com o produto no lançamento. mas ele precisa ser de qualidade. neste caso os estudos técnicos deveriam definir cotas regionais”. somos a favor de todas as políticas que apoiam o cinema nacional. diretor da empresa. Sugestões Dentre as sugestões apontadas pelos exibidores como alternativas para melhorar a política de Cotas de Tela. da Centerplex. recorrer sempre é possível e há casos sim de exibidores autuados. quando o exibidor não cumpre e é punido. O filme estrangeiro também é substituído quando seu faturamento está muito baixo”. ou substituí-lo por outro para aumentar faturamento e fazer frente a seus compromissos”. ainda que o público não tenha interesse num determinado produto. poderíamos inclusive reduzir o preço dos ingressos do filme nacional. tem que compensar do outro. literalmente não apareceu para assistir”. considera impraticável a obrigação atual. Além disso. frisa Marcio Eli. realmente. estimulando uma maior frequência de público”. exemplifica Lucio Otoni. De acordo com Lucio. indica Flavio Carvalho. da Cineart. porém com condições de se manter em alta por mais tempo. Apesar de não discordar plenamente da política de Cotas. atendendo o que o consumidor final deseja”. um fator negativo relacionado ao estabelecimento de dias para a cota é que quando é estipulada. temos que substituir. Os filmes entraram em cartaz. Sem contar que em algumas cidades. alega Lucio Otoni. depois perde toda a atratividade. gerente de programação da Kinoplex. causam sempre rupturas. da GNC Cinemas. Essas perdas deveriam ser solicitadas pelos exibidores junto ao governo federal como indenização. ou até Segundo o advogado Dr. mas quando o faturamento está muito baixo. as chances da ANCINE atender tais recursos são mínimas. Marcio Eli. está enfrentando obstáculos. da GNC. por uma questão de sobrevivência no negócio. Pois se o exibidor não atinge. não teve nenhum filme com grande público.capa Outra exibidora na mesma situação é a Cineart. “A multa de 5% da renda média diária é muito alta para quem não consegue atingir a Cota. em qualquer setor. Dentre os principais motivos mencionados pelos exibidores está a falta de filmes que consigam cativar o público. o número de cópias e principalmente a qualidade desses filmes. “ao invés de penalizar. preconceitos e antagonismos”. Temos que ter mais filmes nacionais que se sustentem durante duas ou três semanas para que no mês seguinte possamos já ter outro produto com a mesma duração. “Os filmes hoje em dia são muito perecíveis. “Considero injusto uma vez que não tenho produto nacional para exibir. declara Ricardo Difini. infelizmente a maioria dos filmes não se sustentou e teve grande queda nas semanas seguintes ao lançamento”. Porém. outubro-2012 “Se o Estado penaliza de um lado. não é porque não quer. reforça o advogado. E mesmo quem concorda com a obrigatoriedade. deveria compensar o exibidor. Além disso. portanto não tenho como cumprir o combinado do acordo”. A Lui Cinematográfica também cita suas adversidades: “foi um ano em que quase nenhum filme teve apelo suficiente para seduzir e levar os espectadores aos cinemas. comenta Paulo Lui. É lógico que o exibidor quer exibir o filme nacional. e sim porque não conseguiu segurar um filme com o faturamento mínimo necessário para equilibrar suas receitas e despesas”. 11 506 13 12 516 14 13 533 14 14 546 14 15 570 14 16 592 14 17 612 14 18 630 14 19 637 14 20 644 14 Mais de 20 salas 644 +7 dias por sala adicional do complexo 14 Cumprir a Cota. só assim será possível transpor a barreira de Cotas. (fonte: ANCINE) 29 Exibidor. mas até o fechamento da matéria. segundo a ANCINE. Márcio Eli adverte: “precisamos cobrar dos produtores.A Centerplex acredita que “os estudos devem ser feitos de acordo com a qualidade dos filmes a serem distribuídos durante o próximo ano e não em cima apenas da quantidade”. Por exemplo: duas sessões poderiam ser consideradas um dia de exibição”. Compartilha do mesmo ponto de vista. a redação está aberta para suas posteriores manifestações. Itália e outros países também há décadas. respeitando ao edital que é lançado anualmente. Cotas estabelecidas para 2012 Quantidade de salas do complexo Cota por Complexo Número Mínimo de Títulos Diferentes Enfim. que é igualmente importante. Em 2011. diretor-presidente da ANCINE disse: “Procuramos construir um equilíbrio entre a necessidade de exibir filmes brasileiros e a capacidade dessas empresas exibidoras de obterem cópias desses filmes e de mantê-los em cartaz. Espanha. “Todos são responsáveis e devem dar a sua contribuição para fortalecer o cinema nacional. conclui Ricardo Difini Leite. e agem assim porque têm controle econômico e cultural absoluto do mercado para os seus filmes nacionais”. Em entrevista publicada na 2ª edição da Revista Exibidor. da GNC Cinemas. habilita o exibidor a concorrer ao Prêmio Adicional de Renda (PAR). Ou seja. Existe na Argentina. Entre os países que têm cinema relevante e com participação de mercado significativo. outubro-2012 . não recebeu retor- no e a ANCINE estava em greve durante o mesmo período. A Revista Exibidor também procurou pe- quenos exibidores acerca do assunto. Alemanha. Lucio Otoni sugere: “uma maior flexibilidade na Cota de Tela também seria benéfico. mas também a probabilidade de aceitação pelo público”. 1 28 3 2 70 4 3 126 5 4 196 6 5 280 7 6 378 8 7 441 9 8 448 10 9 468 11 10 490 12 Para atingir um padrão de qualidade nas produções. 51 empresas exibidoras tiveram salas contempladas. Portugal. Diferentemente do que muitos pensam. não apenas a riqueza de seu conteúdo. apenas EUA e Índia não lançam mão do mecanismo. inclusive o governo. “A seleção dos projetos deveria avaliar o quão comercial é um filme. O mecanismo existe no Brasil há 80 anos. da Kinoplex. afirma Marcio Eli. o cinema nacional carece do empenho e dedicação de todos os envolvidos. Flavio Carvalho. é muito importante para os exibidores o sucesso do cinema nacional”. para que façam filmes que atendam ao nosso verdadeiro público com planejamento de estratégia rentável”. O PAR premia as empresas com melhor desempenho comercial dos filmes nacionais. França. Manuel Rangel. que recebem incentivos. No entanto. Por quantos dias obras brasileiras de longa metragem devem ser exibidas? A quantidade obrigatória de dias está vinculada ao número de salas do complexo. Tratava-se de um suporte de sustentação à política da “substituição da importação”. . grande parte dos filmes produzidos.Caso o complexo não tenha funcionado durante parte do ano. Após a extinção da Embrafilme em 1990. Historicamente.Salas de exibição não-comerciais são obrigadas a cumprir? Não.O que é? A Cota de Tela é a obrigação que as empresas exibidoras possuem de incluir em sua programação obras cinematográficas brasileiras de longa-metragem. Títulos brasileiros com classificação indicativa “Livre”. Quando o número total de sessões for par. que. como a aferição é feita com base nos registros da empresa junto à ANCINE. . será observada a proporcionalidade da obrigatoriedade? Sim. (fonte: ANCINE) 30 Exibidor. a quantidade de sessões de obras válidas deve ser pelo menos igual à quantidade de sessões de obras não válidas.Você concorda com a política de Cotas de Tela? Lui . multiplicada pelo número de dias não cumpridos. Na década de 1970 e em parte de 1980 (época em que foi criada a Embrafilme). desde que sejam exibidos em todas as sessões programadas entre 13h e 19h59 no dia.A empresa pode ser sancionada pelo não cumprimento? Sim. por motivo de fechamento temporário. em tese. tal fosso foi atenuado. a des- .5 dia de obrigatoriedade varia de acordo com o número total de sessões exibidas. apoiando-se na Constituição de 1967. com uma produção brasileira voltada ao mercado e uma política de distribuição mais agressiva.228-1/2001. disponível na página eletrônica da ANCINE. supre o mercado. podemos afirmar que as “Cotas de Telas” sempre representaram um forte atrito entre o setor de exibição e o de produção.As primeiras legislações protecionistas para a indústria cinematográfica surgiram na Europa.Como devem ser contabilizados os dias de cumprimento? Para computar 01 dia de cumprimento. . Entretanto. que permitia a ampla intervenção do Estado na iniciativa privada. conforme art. No Brasil tal mecanismo existe desde a década de 40. Aos poucos. ou regime de funcionamento diferenciado. conforme Instrução Normativa nº 41/2005 . definitivo. (Veja o quadro na página 29).ancine. . ficamos praticamente sem produto nacional. a partir da chamada “retomada” do cinema nacional – meados da década de 90 – com novos incentivos e fomentos por parte do Estado e a própria criação da ANCINE. para contabilizar 0. outubro-2012 Revista Exibidor . e destinados ao público infantil podem computar 01 dia de cumprimento. apurada no semestre anterior à infração. visto que os exibidores foram obrigados a programar filmes que não correspondiam nas bilheterias. novamente. adotado também como forma de incentivar a produção de filmes brasileiros. as alterações no regime de funcionamento dos complexos devem ser comunicadas à Superintendência de Registro da ANCINE. 59 da Medida Provisória nº 2. . Outras informações podem ser encontradas em: www. devem ser exibidas obras válidas em todas as sessões diárias de determinada sala. tivemos uma nova leva de produção.5 dia de cumprimento.Como é feita a aferição do cumprimento? A aferição é feita a partir dos relatórios de exibição enviados pelas empresas atra- Visão e opinião da FENEEC vés do Sistema de Cota de Tela . Durante a ditadura militar a determinação da “Cota de Tela” foi intensamente utilizada. . O cálculo do cumprimento de 0. concedida pelo Ministério da Justiça. após a Primeira Grande Guerra. O não cumprimento da cota de tela sujeita o infrator à multa de 5% (cinco por cento) da renda média diária da bilheteria. A Cota de Tela é obrigatória apenas para salas ou complexos de exibição comercial. com o objetivo de evitar que as grandes produções americanas tomassem conta do mercado e sufocassem a produção local.gov.br/perguntas-frequentes.capa Principais Dúvidas . Porém o problema é que. seja uma má montagem. pode jogar luz na busca de um modelo mais satisfatório a todos. roupas . Nosso Lar. se quisermos crescer. vocação a fazer grande público. fazendo com que os filmes sejam tratados e lançados de forma profissional e com grande ênfase no marketing (desde que se detecte sua vocação para grandes plateias). haverá uma tendência em se produzir produtos mais rentáveis. que se destinam a pequenos segmentos e que têm sido oferecidos como se fossem capazes de atender a necessidade de atendimento de Cota de Tela. distribuidores. entre outros. para trás. na exibição.e safras de filmes . Havendo capital de risco para o produtor. Dois Filhos de Francisco. busca locações. o presidente da FENEEC. Filme que enche a sala é bom para todos! Precisamos pensar juntos o “negócio cinema” e não continuar cada um puxando pro seu lado e dando de ombros para o outro. impõe enormes dificuldades em se atender as Cotas previstas. desta forma.e não é um mercado tão grande assim em termos econômicos se comparado aos que citei.Em primeiro lugar. exibidores e governo. No caso do produtor que deseje fazer um filme destinado a pequenos públicos. embora não tenha nada contra a Cota de Tela. só não acho justo somente o exibidor ser tão penalizado. contrata atores. Portanto. Carandiru. “n” problemas que vão refletir lá na ponta. Exibidor . naturalmente. ao mesmo tempo em que escreve o roteiro. são documentários ou filmes de experimentação que não possuem. com bom público espectador dentro das salas. É preciso deixar para trás aquela ideia arcaica e extremamente prejudicial. perda do timing de lançamento. entendo que o autor de um filme também precisa de certa “tranquilidade” para que sua obra possa ser completada de maneira mais satisfatória. que mantenham-se em cartaz durante várias semanas. Contrapondo. por conseguinte. ou pior. Como ficou claro e provado durante os últimos anos. um subsídio. peito de sua qualidade técnica e artística. acerta a distribuição. Assim continuaremos a andar de lado. cinema é um mercado como outro qualquer . uma tarifa de energia diferenciada. comenta a política de Cotas e faz um panorama do mercado.Em entrevista exclusiva à Revista Exibidor. sem paixões. São muito poucos os filmes . Tropa de Elite. consiga manter-se nas salas. De Pernas pro Ar. outubro-2012 .que conseguem atingir grandes plateias. oras. enfim. aquele ranço antigo de “inimigos” com que tais agentes sempre se trataram. Com certeza o produto final terá algum problema.O que poderia mudar para que os exibidores conseguissem cumprir sem dificuldade? Lui . faz-se necessário nas políticas de Governo para o incentivo aos filmes brasileiros. o que permite manter a saúde financeira das empresas de exibição. e venho insistindo nisso embora muitos achem utópico. propiciando o cumprimento da Cota pelos exibidores. precisamos de uma vez por todas de uma espécie de “pacto” entre os agentes do mercado: produtores. 31 Exibidor. o incentivo financeiro ou fiscal. Nesses últimos anos. A Cota de Tela do documentário deveria ir em busca do seu hábitat natural: os cinemas mais alternativos e a televisão. tivemos alguns bons exemplos disso: Se eu Fosse Você. A própria ANCINE vem discutindo a introdução de mecanismos que vinculem o capital investido com uma proposição de retorno do capital. apenas ter o filme em cartaz nos cinemas . uma finalização apressada. e ele tem de sair buscando o patrocínio. como é o caso de documentários. Lisbela e o Prisioneiro. quando serão sentidos pelo público e podem ser determinante para a carreira do filme. pelo contrário até. veículos. porque não dizer comercial. Há diversos aspectos a serem abordados para que o filme nacional tenha mais público e. Há de se investir também na distribuição.não é garantia de público. deverá receber valores proporcionais a estes. mesmo que seja este obtido através de incentivos e subsídios. uma duração muito longa ou muito curta.o que a cota faz .supermercado. como se fossem negócios distintos. por isso acredito que só um debate sério. se na verdade é o público que não se seduziu a entrar na sala para assistir ao filme. Esse distanciamento entre as plateias e os filmes deixam as salas vazias e. Como fazer? Não tenho a fórmula mágica ou pronta. Então. Paulo Lui. E por que não se pensar também em incentivos para o exibidor? Uma redução de impostos na exibição do filme nacional. temos de todos remar numa mesma direção. A figura do produtor/diretor/autor muitas vezes é a mesma. Um sentido profissional. De toda a cadeia cinematográfica . até agora. 8 a 10 blockbusters nacionais. O resultado estatístico mais provável é que não valerá nada. que deverão ter uma destinação mais clara. outubro-2012 Lui . pois além de beneficiar os setores em cascata. é o vale-cultura. Porém. Eram produtos extremamente populares que traziam multidões aos cinemas. Repito mais uma vez: não somos negócios distintos. que infelizmente tem tido dificuldades em sair do papel. que beneficia o todo do setor cinematográfico.Todos os exibidores têm tido dificuldades em cumprir a Cota de Tela nos últimos anos. um a dois “Xuxas” e um grande número de comédias eróticas que eram chamadas de pornochanchadas. É preciso se pensar numa nova fórmula. distribuição e exibição . não há mais do que três ou quatro filmes de grande público. mesmo quando eram maiores. A exibição destes filmes era disputada entre os exibidores que ofereciam as melhores condições de permanência e de remuneração. Uma excelente ideia. É um mecanismo consagrado que beneficia milhões de pessoas. faltam produtos populares. verdadeiramente a necessidade do exibidor em relação à obrigatoriedade das cotas? Lui . dirigido por um grande diretor. pode resultar numa verdadeira “bomba”.capa Exibidor . privilegia também. sem assistir a ele. sua opinião. como atender cineclubes. está se estimulando o setor de exibição. passando pelos trabalhadores do setor. por ano. o que não ocorreu em nenhum ano desde que foi instituído o controle pela ANCINE. que projetem a capacidade de filmes terem bons resultados nas bilheterias. rigorosos e criteriosos. Faz-se necessário ter uma clareza maior quando se trata do circuito comercial e do circuito cultural. Exibidor . podemos também afirmar que ele beneficiou todos os filmes na mesma proporção que este atraiu mais público. O vale-refeição é um exemplo de políticas bem sucedidas. Tínhamos dois filmes dos “Trapalhões” por ano. dois “Mazzaroppis”. por mais sofisticados e bem feitos que sejam. Um antigo distribuidor dizia que um filme pode valer milhões de reais enquanto está na prateleira.produção. o que por um lado é bom. tendo um elenco de primeira nas mãos. Ao comprar um ingresso. o setor de distribuição e os produtores. . dentro de suas regras que diferem do mercado comercial. já finalizado. o filme Tropa de Elite 2 facilitou a tarefa de cumprimento. porém. Em 2010. você sabe a regra do jogo antes do mesmo iniciar. que não recebe um único tostão de subsídio ou incentivo. esses estudos refletem Antigamente. É claro que outras medidas devem ser adotadas. Não há estudos. Para atender o número de dias previstos. É bem mais justo. qualquer um poderia ser um produtor de filmes de sucesso. ele pode não valer nada ou muito mais do que foi investido. por um número de beneficiários quase sem fim. quase metade dos restaurantes brasileiros fechariam. o que mudou e pública a partir de estudos técni- está afetando os exibidores? cos elaborados pela ANCINE. Filmes sem público não são lógicos para a exibição comercial que não recebe qualquer incentivo ou subsídio para serem exibidos. Um grande projeto. desenvolvida em um roteiro maravilhoso. seguindo um fluxo natural. no mínimo. aqueles que conseguiram investir num produto destinado a ter mais público. tivemos apenas um. eles não conseguem avaliar a questão de atendimento do público dos filmes. Porém. tínhamos mais facilidades em atingir as Cotas. Depois de lançado.Os números da Cota de ser responsável pelo incentivo ao Tela são fixados pelo Ministério da cinema nacional? 32 Exibidor. por mais que os estudos técnicos elaborados pela ANCINE sejam bem feitos. Atualmente. O vale-cultura deveria seguir o modelo do vale-refeição como forma de incentivar o cinema brasileiro. Uma pesquisa feita pelos administradores deste cupom indicou que se este mecanismo fosse extinto. pelo setor de locação de imóveis comerciais.Todos juntos. Como já expusemos. como a formulação de carteiras de investimento em produtos mais elaborados em termos artísticos. é um ato de mágica. desde seus usuários. Este último deve ser amplamente estimulado.Tem-se mantido o mesmo número de dias por ano há um bom tempo. É verdade. É praticamente impossível avaliar quantos espectadores terá um filme. principalmente na década de 1970 e 1980. seriam necessários. Em 2012. Em Lui . Alguns dirão: – o vale-cultura privilegiará aqueles que se destinam a ter mais público. sem que sejam norteados para obter público e se transfere o prejuízo em exibir para o exibidor. De forma bem concreta.quem realmente deveria Exibidor . Se fosse assim. cinemas de arte e escolas. subsidia-se a produção e a distribuição do filme brasileiro. pela indústria fornecedora. enfim.Em comparação com Cultura e pela Presidência da Re- anos anteriores. Avaliar o potencial de frequência dos filmes através de uma relação escrita ou de prospecções sobre o que poderá ser tal filme. é impossível cobrir uma média que atinge quase 20% das datas com apenas três ou quatro filmes de sucesso por ano. . projeção digital O fim de uma era P or : N atalí A lencar A transição da película para o digital trouxe uma série de mudanças operacionais e comportamentais. Aceitá-las e buscar aprimoramento profissional é a melhor forma de driblar os problemas 34 Exibidor. outubro-2012 . O conhecimento básico em informática vem a ser imprescindível na assimilação do sistema de projeção digital”. esses cuidados são minimizados pelos desenhos dos equipamentos. os hábitos também são outros. Um dos maiores especialistas em projeção digital no Brasil. É aí que está o grande problema Acos– tumados com o trabalho mecânico. Isso é fundamental para uma ótima projeção”. agora informatizados. A começar pela distribuição do filme. Além da idade. dos ‘sistemas armazenadores de filmes’ (pratos e torres) e dos sistemas de automação. da Mobz. Muitos projecionistas demonstram resistência por acharem que poderão perder o emprego. os equipa- mentos de projeção digital permitem ajustes muito mais finos para alcançar os padrões. criando demanda para novos profissionais.T alvez o consumidor final ainda não tenha criado a consciência visual e auditiva para diferenciar a exibição de um filme em 35 mm ou em formato digital. Problemas antigos e atuais Os tempos eram outros e a tecnologia diferente. Mas ele explica que isso não irá acontecer se o profissional buscar se adaptar a nova realidade. o operador não se vê nessa mudança logística. Trabalhar numa cabine quando não existiam estes mecanismos era um trabalho árduo. Os projecionistas precisam também garantir a extrema limpeza da cabine de projeção. “As operações em 35 mm mudaram muito a partir da instalação das lâmpadas xenon. onde os rolos dão lugar ao recebimento digital. explica que pouco da estrutura original do 35 mm é mantida. diz Lucas. Gustavo Balesteros. Basicamente os auto falantes. Lucas. Afinal. Conforme Luciano. cita Lucas Crantschaninov. o que facilita sua inserção na projeção digital. para o mercado as mudanças são gritantes. mais robustos e protegidos. na monitoração da qualidade da imagem e do som dentro da sala. “Esta nova geração de equipamentos quebrou o paradigma do cinema também na operação. com um bom treinamento é possível aprimorar o profissional. causando algum tipo de incompatibilidade”. Felizmente. os profissionais de exibição tem assimilado muitíssimo bem a tecnologia e já se acostumaram. além de ser extremamente cuidadoso com a limpeza. da Cinemark. “É uma quebra de paradigmas e de comportamento”. para telas de 10 até 32 metros de largura. suplantá-los e oferecer um ótimo resultado final dentro da sala”. Concorda com este posicionamento Luciano Silva. como um eixo empenado ou um filme enroscado em alguma engrenagem. da empresa de projetores Barco. todos os equipamentos são novos. a grande preocupação era o cuidado para que a película não pegasse fogo e incendiasse o prédio. Antes o mercado concentrava muitos operadores mais velhos e hoje esse número está um pouco mais equilibrado. Às vezes o processador de áudio pode receber uma placa de conexão digital e não requer troca. que deverá ser acompanhado de um servidor de filmes digitais DCP. fazendo com que os operadores tivessem que fazer até cinco operações simultâneas: manter o carvão na distância correta. 35 Exibidor. Agora é a chave de reprodução do filme que não funciona ou a legenda do filme estreante que não aparece na tela devido à falta de atualização do sistema. o projecionista precisa ser especialista no manuseio de película. No entanto. Daí por diante. principalmente. Gustavo explica que antes o projecionista tinha apenas uma TV na cabine de projeção e hoje ele mesmo leva seu próprio notebook. Ele ainda volta um pouco mais no tempo: “Na projeção com carvão. mas focar. “Os problemas eram. A qualidade de som e imagem é muito melhor e o operador praticamente só aperta o “play”. da Cinépolis. da Cinemark. Dever realizar as emendas entre os carretéis. das torretas de lentes. da Barco. outubro-2012 . Outras vezes é mais interessante efetuar a troca deste processador. da Mobz. Os equipamentos de cinema digital se assimilam mais a um computador que a um projetor 35 mm. remonta o mesmo cenário. smartphone e está conectado às novas mídias. muitas vezes de um equipamento para 3D e de um sistema de automação para luzes e máscara de tela”. como aponta Márcio Lustosa. Mas. no ambiente da projeção 35 mm. sobretudo mecânicos. Na era da projeção digital. agregando novas funcionalidades a este equipamento. cabos de áudio e amplificadores não requerem alteração. Em relação à infraestrutura da sala. explica. “Com o treinamento apropriado. “Digo que está dividido entre 60% de operadores mais experientes e 40% com profissionais mais jovens”. “O projetor 35 mm sai de cena e dá espaço ao novo projetor de cinema digital. a insegurança e a falta de conhecimento distanciam o operador de perceber essas vantagens. comenta que o perfil desse profissional também está mudando. Para acompanhar essa evolução serão necessárias outras habilidades. tomar muito cuidado para não riscar o filme quando montado no sistema de transporte e no projetor. a operação cotidiana do profissional é muito mais tranquila em razão de automatização dos equipamentos. Luiz Gonzaga. como conhecimento em tecnologia e informática. Por ser uma mídia eletrônica e não manual. gerenciados pelo TMS (Theatre Management System) e monitorados à distância por um NOC (Network Operation Central). É preciso ter todo um cuidado para evitar que um filme seja anunciado e a chave não tenha sido validada”. Geralmente essa chave pode chegar para o exibidor via e-mail ou pen drive. construir os sistemas de monitoramento exibidores. que são chaves digitais para liberar cada cópia do filme. processo bastante parecido com que fazia Resolvido o problema do HD. negociar o sistema de remuneração em parceria com os distribuidores. . Nesta época. a operação digital no estágio atual de instalação nos cinemas brasileiros é uma etapa transitória. estamos muito próximos do momento inicial. contratar os equipamen- tos. trocar o carvão dos projetores e fazer a passagem de um projetor para outro. Enfim. é necessário gravar duas 36 Exibidor. brasileiro ainda está muito defasado. Nem sempre há tempo suficiente para descarregar o filme em mais de um projetor ou não há memória suficiente para gravar em vários projetores. todas as cabines estarão ligadas a esta central que pode receber os filmes transmitidos por satélite ou banda larga e. fala que o recebimento das chaves que liberam o conteúdo é realizado normalmente e não pode ser considerado um problema. Gonzaga enfatiza que com a introdução das tecnologias citadas passou a ser comum que um operador cuidasse de até cinco ou seis cabines simultaneamente. Para Gonzaga. é preciso ficar atento com a liberação dos filmes. mesmo à distância. armar um dos projetores. Próximas etapas e transmissão. para que o conteúdo seja acessado e colocado no servidor do projetor.projeção digital rebobinar o filme. já que cada projetor consegue armazenar de três a cinco filmes. sem grandes esforços. diretor de programação da Cinemark. Esse HD permanece um determinado período no cinema. negociar os contratos com os Segundo Gonzaga. ocupando um bom espaço do projetor. dependendo do tamanho e se é o ou não 3D. as salas podem ser programadas em todas as suas funções”. Vamos ter que correr”. O processo da projeção digital tem início com o recebimento do filme em um HD (Hard Disk). “Na próxima etapa. “Embora alguns estúdios liberem chaves com validade de um ou até dois meses. feito por meio do KDM (Key Delivery Management). outubro-2012 vezes. quando os exibidores de outros países desenvolvidos já estão em sua fase final. outros liberam semanalmente. Gustavo conta que uma das dificuldades dos projecionistas é acessar o conteúdo. Gonzaga explica que as distribuidoras solicitam a devolução do HD em um prazo curto para que seja feito um rodízio entre os exibidores. No entanto. montar a infraestrutura de comunicação. uma para cada versão. con- solidar o sistema de financiamento. um operador só tinha condições de operar uma única cabine de projeção”. Alguns que posso listar: definir os integradores que farão a transição e que operarão os sistemas. que normalmente vem compactado. Uma questão importante é a duração de permanência deste HD no cinema. Ela está praticamente toda contratada nos EUA e Ásia e já supera a casa dos 60% na Europa. pois utiliza os serviços diretos de um operador que faz as operações básicas de um projetor em um com o 35 mm. o mercado “O mercado brasileiro está defasado na transição tecnológica. O mercado brasileiro tem grandes desafios. Se o complexo pretende exibir as versões dubladas e legendadas. a validade maior das chaves poderia facilitar o processo e diminuir riscos. onde os projetores serão Ricardo Szperling. criando uma experiência de áudio clara como na vida real. outubro-2012 .com/atmos Dolby e o símbolo D duplo são marcas comerciais registradas da Dolby Laboratories. Copyright 2012 Dolby Laboratories. Com Dolby® Atmos™. você pode quase sentir a poeira de uma debandada de cavalos. Saiba mais em www.dolby. S12/26093 37 Exibidor. Dolby Atmos é uma marca registrada da Dolby Laboratories. O som de qualquer objeto em uma cena agora pode ser mapeado e mover-se livremente em qualquer parte da sala de cinema.Apresentamos Dolby® Atmos™. a experiência de som de cinema mais envolvente e jamais experimentada. Todos os direitos reservados. outubro-2012 .Infraestrutura No aconchego do cinema P or : N atalí A lencar A evolução das poltronas criou uma nova geração de consumidores que não se contentam mais com um mero assento 38 Exibidor. Possuímos poltronas com: encosto alto. da Kastrup. A engenheira Tathiana Pezopoulos Giordano. portanto. conferindo mais resistência à poltrona. e com movimentos diversos. diz Rafael Lopez. “Com o passar do tempo o conceito mudou mundialmente. com espumas injetadas. “as poltronas tem movimentação Rocker e são love seat. Somente madeira. Passou-se a dar mais importância para o conforto do consumidor e a tendência foi a sofisticação da mesma em termos de design geral”. brinca Tathiana. o estilo da poltrona. ao ir ao cinema você quer apenas se acomodar e assistir tranquilamente o filme e não passar o tempo inteiro tentando encontrar a melhor posição para se adaptar ao assento. A palavra de ordem é conforto e esse conceito em relação às poltronas envolve tudo: o visual. proporcionando desta forma mais conforto. espuma injetada. passando pelo design e segurança. o encosto das poltronas é alto. alguns locais decidiram manter essa estrutura como uma viagem no tempo que comprova a modernização desses produtos hoje. montadas em longarinas. Afinal. No passado. esses números estão distribuídos em pelo menos dez salas”. dando mais liberdade ao expectador”. evoluindo. Essa evolução e aprimoramento só foram possíveis por dois fatores. Unir esses dois pontos de vista tem sido o verdadeiro desafio para os fabricantes. Atualmente vendida preferencialmente em couro ecológico. eram com encosto baixo fixo. “O problema neste caso é o cliente dormir”. Ela reforça: assentos auto-retráteis e braços love seat são características indispensáveis. o ergonômico e até o auditivo. “Aos saudosistas uma breve descrição da primeira poltrona: estruturas laterais. da Santa Clara Poltronas. sistema de balanço das poltronas . Requisitos que o exibidor também valoriza. ter uma experiência diferenciada da que tem em casa. “Nosso carro chefe é a linha SC09 que tem assento fixo ou assento retrátil. desde o conforto. bem como os materiais utilizados. dando assim mais estabilidade ao conjunto. a poltrona é um dos requisitos que o faz desistir de retornar? Certamente sim. as poltronas ficaram melhores. que é ecologicamente mais correto. o modelo SC06. foi o Palace. estruturas em ferro. Patrícia. Ela finaliza dizendo que eram poltronas confortáveis. outubro-2012 . (Veja na página 41). que já instalou mais de 150 mil poltronas apenas no Brasil. conta Rafael Lopez. espumas já são requisitos básicos e os modelos VIP dão um baile no quesito conforto e luxo.‘Rocker’. apoia-braços retráteis com porta-copos. cada vez mais. sintetiza Tathiana. No caso da Ideal. “As poltronas foram reformadas conforme seu design original e o Teatro continua fazendo seu uso”. diz que as “primeiras poltronas. A evolução das poltronas ao longo dos anos foi tanta que o cliente quer. que inclusive ainda está no Teatro do Povo na Cidade do México. “O primeiro foi o deslocamento dos cinemas de rua para os shoppings centers e o segundo foi o fracionamento das salas. conta a engenheira da Santa Clara. No segmento VIP há mesas de serviço com giro de 90° à 180° e botão de serviço para chamar o garçom. erguem os braços entre as poltronas e contam com uma mesinha de apoio para colocação de refrigerante e pipocas. é fundamental a poltrona não produzir ruídos. as salas de cinema possuíam em sua grande maioria entre dois e três mil lugares. elevam os pés do expectador. subdiretor comercial da empresa no Mercosul e Chile. Ele aprendeu a observar tudo. Ele não aceita mais deixar o conforto do lar para ir a uma sessão de cinema e ficar com dores lombares. contam com apoio para os pés deslizável que pode ser manual ou elétrico”. Hoje. explica a executiva da Kastrup. e um revestimento muito utilizado ultimamente que é o couro sintético”. recorda Patrícia Regina Feix Mello. assento fixo. engano seu. assentos e encostos em madeira. Com um espaço menor para investir e tendo que se equipararem ao padrão dos shoppings. estrutura de fixação individual. empresa que hoje tem 20% do mercado. Mas se você pensa que tudo isso foi extinto com o tempo. Nada de espumas e tão pouco braços anatômicos com porta-copos e movimento de balanço sincronizado entre assento e encosto”.Q uando você vai ao cinema. Atualmente. porém de recursos limitados. descreve seus modelos: “São poltronas confortáveis. O material mais utilizado é o couro natural. Os modelos VIP da empresa reclinam o encosto em vários níveis. Evolução e Presente Basicamente as poltronas eram feitas de madeira e não contavam com o conforto de hoje. com espuma laminada e possuindo sua estrutura em madeira”. O primeiro modelo comercializado oficialmente pela mexicana Industrias Ideal. 39 Exibidor. do departamento de marketing da Kastrup. Além disso. Com design muito aconchegante. dores estão dispostos a investir. A partir daí adotamos o couro ecológico e estamos gradativamente forrando nossas poltronas com esse material.000. diretor da exibidora. é gigante. Segundo a Santa Clara e Kastrup. Para salas 40 Exibidor. o que facilita sua higienização”. É um dos ativos mais importantes da empresa e que merece todo cuidado”. Oferecer todo esse conforto não sai barato.infraestrutura ©Divulgação Teatro do Povo. E os exibi- Curiosidades A rede TGV Cinemas. É um item muito importante. Em uma das salas. as poltronas parecem “pufs” gigantes e acomodam confortavelmente até duas pessoas. salienta Solange Almeida. em Cidade do México. os assentos são coloridos e causam um efeito visual muito interessante. na Irlanda com todas as poltronas coloridas. precisa ser ótima. mas a totalidade infelizmente é impossível”. Eduardo Difini Leite. “Já recebemos solicitações de clientes que pediam poltronas forradas com um material ecologicamente correto. “hoje as que melhor são aceitas. mas com design original e Cinemark Cidade Jardim. outubro-2012 . são as não reclináveis. É o que conta Patrícia Cotta. modelo love seat e feitas com couro ecológico. Para ele. Procuramos agradar a maioria dos clientes com o modelo escolhido. Na opinião da Centerplex Cinemas. então é preciso oferecer o que há de melhor sempre”. na Malásia. mas vale o investimento para fidelizar os clientes e conquistar novos. permite um processo melhor de limpeza e higienização”.00. o investimento aproximado médio em poltronas de qualidade para uma sala de 200 lugares gira em torno de R$ 100. completa um dos diretores da GNC Cinemas. da Kinoplex. que além de ter essa carac- terística. conta com uma sala com assentos bem espaçosos e diferenciados. “Os clientes valorizam principalmente o conforto. a poltrona é onde o cliente mais fica durante a sua estada no cinema. Achamos a ideia ótima e fomos ao mercado em busca desse material. o cliente valoriza a poltrona do cinema.000. De acordo com Marcio Eli. com poltronas da Ideal reformadas. “Sim.00 a R$ 150. comenta Marcio Eli. diretora de TI e Compras Corporativas da Rede Cinemark. com poltronas Ideal no formato VIP A preocupação ambiental já é um requisito que está sendo sugerido pelos clientes finais que passaram a cobrar a mudança aos exibidores. “a concorrência que se tem diante da facilidade que o cliente tem para não sair de casa. Experiência semelhante é a da Light House Cinema em Dublin. portanto não pode ser somente boa. Desenvolvida pela empresa coreana CGV. As poltronas têm sistema eletrônico de movimentos. vento. o valor referencial é de aproximadamente US$ 185. As principais exigências dos exibidores e dos clientes no quesito poltronas A poltrona perfeita para o cliente deve ter: Conforto Design Robustez Segurança Não ter ruídos Imersão no filme A poltrona perfeita para o exibidor deve ter: Melhor custo/benefício Fácil manutenção e limpeza tendimento pós-venda em curtoA -prazo esistência de pelo menos quatro R anos 41 Exibidor. Futuro Novas promessas já são aguardadas pelo setor e iniciativas pioneiras mostram que as poltronas podem ir muito além do que apenas “acomodar” os clientes. onde as poltronas possuem motorização para reclinar o encosto e/ou projetar apoio para as pernas. que permite simular quedas. água. a sala possui instalações especiais nas paredes e poltronas. aromas e névoa. proporcionando ao usuário conforto e até integração ao filme e os exibidores estão absolutamente atentos para proporcionar aos seus clientes o melhor entretenimento”. trepidação e vibrações. da Kastrup. Recentemente foi inaugurada em São Paulo.Modelos convencional e VIP. podendo atingir o dobro ou até mesmo o triplo desta cifra. “Hoje. ambos comercializados pela Kastrup ©Divulgação de cinema VIP. a sala 4DX. Vale ressaltar que são valores hipotéticos e que tudo depende da necessidade de cada exibidor.00 o preço unitário. o investimento é muito maior. a sala oferece ao público uma experiência diferenciada. outubro-2012 . Junto a isso. encerra Patrícia. que geram até 20 efeitos de luzes. A Ideal completa com outro exemplo: “Falando de um complexo cinematográfico com aproximadamente 2 mil poltronas com assento/encosto Rocker e porta copo retrátil. pela rede Cinépolis. as poltronas possuem tecnologia avançada. além de aceleração e frenagem. 197 .br .Deixe a preocupação para os heróis do cinema.mseguros.: 11 2684-9896 |
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O website com todos os detalhes. porém saudável que só tem a acrescentar ao mercado como um todo. As empresas indicam um grupo de profissionais e em seguida começa a campanha pela votação.premioed. A dinâmica continua a mesma e as categorias também. . Além da relação dos vencedores entre as categorias sob votação. exibidores e distribuidores se encontrarão novamente para celebrar os frutos de mais um ano de trabalho. o Prêmio ED deste ano chega a sua quinta edição e será realizado em 13 de dezembro no mesmo local: Hotel Caesar Park (São Paulo – SP). Tudo isso num clima competitivo. inclusive com as informações e cobertura das edições anteriores será lançado entre o final de outubro e início de novembro: www. A cada edição.com.br. criando um ambiente descontraído e fraterno entre os principais agentes da cadeia cinematográfica nacional. outubro-2012 Para 2012 são aguardadas muitas novidades entre os homenageados. outubro-2012 . brincou e agradeceu parceiros por 47 minutos. a Cinemark é a maior premiada com seis troféus. é o recordista em discurso. responsável pela Revista Exibidor. Os envelopes com os vencedores são impressos e guardados em cofre localizado em lugar desconhecido e retirados até a data do evento.Curiosidades do Prêmio ED 2 012 A recordista de prêmios do evento é a Fox Film com 13 troféus em quatro edições. na edição de 2010. Na exibição. é a responsável pela confecção dos troféus do Prêmio ED desde sua primeira edição e infelizmente nunca foi premiada. Em seu discurso pela homenagem ao sucesso de Tropa de Elite 2. é a única detentora dos resul- tados dos vencedores de cada edição do Prêmio ED. M arco Aurélio Marcondes. em nome de Sandi Adamiu. A Paris Filmes. de Adhemar de Oliveira. atualmente da distribuidora Nossa. A Tonks. 45 Exibidor. um a mais que o Grupo Espaço. o executivo falou. Os resultados são guardados a partir de um sistema criptográfico criado pela própria Tonks. Julianna Guill. outubro-2012 Elenco Distribuidora A Sorte em suas Mãos (La Suerte en tus Manos) Daniel Burman Norma Aleandro. Mae Whitman. John Lithgow Warner 007 . Kerri Kenney. Elijah Wood. Natalie Martinez. Elia Suleiman. Cody Horn California Os Candidatos (The Campaign) Jay Roach Will Ferrell. Salo Pasik.agenda de lançamentos Filme 19/10/2012 26/10/2012 02/11/2012 09/11/2012 15/11/2012 23/11/2012 46 Exibidor. James Hiroyuki Liao Disney Possessão (The Possession) Ole Bornedal Jeffrey Dean Morgan. Nivaldo Expedito de Carvalho (Chambinho) Downtown Fun Size (Ainda Sem Título em Português) Josh Schwartz Victoria Justice. Giancarlo di Tomazzio. Daisy Granados Imovision A Aparição (The Apparition) Todd Lincoln Tom Felton. Juan Carlos Tabío. Maggie Grace. Martina Gusman. Helen McCrory. Brittany Snow. Togo Igawa. Johnny Knoxville. Amanda Dyar Paris Pitch Perfect (Ainda Sem Título em Português) Jason Moore Anna Kendrick. Daniel Brühl. Martin Landau. Paloma Alvarez. Haruka Abe Universal A Saga Crepúsculo: Amanhecer . Eric Christian Olsen Sony 47 Ronin (Ainda Sem Título em Português) Carl Rinsch Keanu Reeves. Catherine O´Hara. Luke Pasqualino. Tadanobu Asano. Esteban Díaz. Emir Kusturica. Avery Camp. Robin Williams. Nanda Costa.Pablo Trapero.Parte 2 (The Twilight Saga: Breaking Dawn . Ezra Miller. Miguel Arancibia. Amanda Seyfried. Jin Akanishi. John C. Zack Galifianakis. Jaime FitzSimons. Cary-Hiroyuki Tagawa. Jean Reno. Jorge Perugorría. Topher Grace. Lee Pace Paris A Sombra do Inimigo (Alex Cross) Rob Cohen Rachel Nichols. MyAnna Buring. Federico Barga. Gaspar Noé Josh Hutcherson. Paul Rudd. Alex Pettyfer. Kate Walsh. Silvina Bosco. Olivia Munn. Charlie Tahan. Jaso Sudekis. Suzanne Ford. Anna Clark. America Ferrera. Martin Short. Mirta Ibarra. Anna Kendrick. Bryan Cranston. Rhys Ifans. Atticus Shaffer. Tommy Miranda Paramount Elefante Branco (Elefante Blanco) Pablo Trapero Ricardo Darín. Ralph Fiennes. Stephanie Jacobsen PlayArte Celeste e Jesse para Sempre (Celeste and Jesse Forever) Lee Toland Krieger Andy Samberg. Kevin Hart. Cicely Tyson. Judi Dench. Brian Cox. Rebel Wilson Universal Argo (Argo) Ben Affleck Ben Affleck. Ashley Greene. Matthew Fox. Madison Davenport. Natasha Calis. Logan Lerman. Jane Levy. Dylan McDermott. Thomas Mann. Alison Brie.The final) 16/11/2012 Direção . James Martin Kelly. Javier Bardem. Ana Gasteyer Paramount Magic Mike (Ainda Sem Título em Português) Steven Soderbergh Matthew McConaughey. Agam Darshi. Luciano Quirino. Jérémie Renier. Channing Tatum. Jason Segel.Operação Skyfall (007 Skyfall) Sam Mendes Daniel Craig. Edward Burns. Chelsea Handler. John Goodman Warner Bill Condon Kristen Stewart. McGinley. Kathryn Newton. Micaela Johnson Imagem The Big Wedding (Ainda Sem Título em Português) Justin Zackham Robert De Niro. Eugenia Guerty Imovision Atividade Paranormal 4 (Paranormal Activity 4) Henry Joost. Rashida Jones. Claudio Jaborandy. Mindy Kaling Universal Gonzaga: de Pai para Filho Breno Silveira Ana Roberta Gualda. Cody Horn. Kyra Sedgwick. Reid Carolin. Carmen Ejogo. Frank Grillo. Ben Barnes Imagem As Vantagens de ser Invisível (The Perks of Being a Wallflower) Stephen Chbosky Emma Watson. Marti Matulis Warner Cinco Anos de Noivado (The Five-Year Engagement) Nicholas Stoller Emily Blunt. Julio Medem. Ben Barnes. Hiroyuki Sanada. Johnny Simmons Paris Frankenweenie (Frankenweenie) Tim Burton Vozes de: Winona Ryder. Melissa Rivera. Rick Gomez. Riki Lindhome. Bérénice Marlohe. Luis Brandoni. Dakota Fanning. Jorge Drexler. Josh Pence. Grant Show. Chris Parnell. Rinko Kikuchi. Cle Shaheed Sloan. Tom Kenny. Chris Pratt. Land Vieira. Ariel Schulman Katie Featherston. Tyler Perry. Robert Pattinson. Julio Andrade. Benicio Del Toro. Alan Arkin. Pablo Gatti Paris Filmes Marcados para Morrer (End of Watch) David Ayer Jake Gyllenhaal. Valeria Bertuccelli. Cyria Coentro. Albert Finney Sony 7 Dias em Havana (7 Días en la Havana) Laurent Cantet. Kô Shibasaki. Matt Shively. Brady Allen. Vladimir Cruz. Elia Suleiman. Katherine Heigl. Robert Capron. Nina Dobrev. Susan Sarandon. Taylor Lautner. Dylan McDermott. David Harbour. Ashley Greene. Yorick van Wageningen. Mackenzie Foy. Giancarlo Esposito. Sebastian Stan. Ari Graynor. Chad Lindberg. Conchata Ferrell. Melanie Lynskey. Thomas McDonell. Jackson Rathbone. Pablo Gatti. Michael Peña. Quinn Lord. Eric West. Byron Gibson. Thomas Mann. John Goodman. outubro-2012 . Luís Carlos Miele Warner Sparkle (Ainda Sem Título em Português) Salim Akil Whitney Houston. Mary Gibbs Disney 21/12/2012 25/12/2012 04/01/2013 11/01/2013 18/01/2013 Warner 25/01/2013 * As datas de lançamento estão sujeitas à alteração 47 Exibidor. James Nesbitt. Jonathan Malen. Jackson. James Badge Dale. Pete Doctor. Luiz Gustavo. Elyes Gabel. Will Bowes Paris Professor Peso Pesado (Here Comes the Boom) Frank Coraci Salma Hayek. Caio Junqueira. Bette Midler. Stephen Fry. Derek Mears. Orlando Bloom. Jim Sturgess. Michael Mizrahi. Ayush Tandon Fox De Pernas pro Ar 2 30/11/2012 07/12/2012 14/12/2012 Roberto Santucci Ingrid Guimarães. Michael Beach. Ingrid Bolsø Berdal. Stefanie Scott Disney Uma Família em Apuros (Parental Guidance) Andy Fickman Billy Cristal. Benedict Cumberbatch. Babu Santana. Cate Blanchett. Inc. Susan Sarandon. David Andrews. Sarah Silverman. Alec Baldwin. Stepan Nercessian. Mike Epps. Harry Dean Stanton. Kerry Washington. Jackson. Zach Gilford. Celestina. Stephen Boss. Peter Stormare. Jack McBrayer. Tamara Jones Universal A Origem dos Guardiões (Rise of the Guardians) William Joyce.) Lee Unkrich. Bonnie Hunt. Adam Brown. Curtis Armstrong. Christoph Waltz. Aidan Turner. Zoe Bell. Graham McTavish. Tabu. Tika Sumpter. Morgane Slemp. Nolan Gerard Funk. Daniel Day-Lewis Fox Monstros S. 3D (Monsters. Samuel L. Cleopatra Coleman. Johnny Knoxville. Tommy Dewey. Steve Buscemi. Mark Hadlow. Susana Vieira. Justin Timberlake Downtown Curvas da Vida (Trouble With the Curve) Robert Lorenz Clint Eastwood. Ken Stott. Jane Lynch. Hugh Grant Imagem As Aventuras de Pi (Life of Pi) Ang Lee Tobey Maguire. Ian McKellen. Maria Paula. Martin Freeman. John Callen. Hugh Jackman. Cee-Lo. Marta Etura. Gil Bellows. Chadd Smith. Marisa Tomei Fox World War Z (Ainda Sem Título em Português) Marc Forster Brad Pitt. Luke Evans. Bruno Garcia Paris Detona Ralph (Wreck-It Ralph) Rich Moore Vozes de: : John C. Richard Armitage. Evangeline Lilly. Suraj Sharma. Russell Geoffrey Banks. Sylvester McCoy. Derek Luke. David Morse. Mariana Ximenes. Henry Winkler Sony O Hobbit: Uma Jornada Inesperada (The Hobbit: An Unexpected Journey) Peter Jackson Hugo Weaving. Pihla Viitala Paramount Lincoln (Lincoln) Steven Spielberg Joseph Gordon-Levitt. James Coburn. Trevor White. Dakota Goyo Paramount Os Penetras Andrucha Waddington Marcelo Adnet. Lee Pace. Ryan Gage Warner O Impossível (The Impossible) Juan Antonio Bayona Naomi Watts. Jessica Guadix. Jaimie Alexander. Megan Boone. Lana Wachowski. Rodrigo Santoro. Gérard Depardieu. Carmen Ejogo. Max Thieriot. William Kircher. Elisabeth Shue. Andy Serkis. Katrina Vasilieva Paramount The Last Stand (Ainda Sem Título em Português) Jee-woon Kim Arnold Schwarzenegger. Adil Hussain. Jed Brophy. Ian Holm. Jude Law. Andrea Beltrão. Matthew Fox. Andy Wachowski. Tom Holland. Forest Whitaker. Barry Humphries. Halle Berry. Tom Tykwer. Mikael Persbrandt. Dean O´Gorman. Kurt Russell Warner Sammy: A Grande Fuga (Sammy 2: The Great Escape) Ben Stassen Acorda Brasil Sérgio Machado Lázaro Ramos Fox João e Maria: Caçadores de Bruxas (Hansel and Gretel: Witch Hunters) Tommy Wircola Jeremy Renner. Gemma Arterton. Amy Adams. Reilly. Conan Stevens. Omari Hardwick Sony A Última Casa da Rua (House at the End of the Street) Mark Tonderai Jennifer Lawrence. David Silverman Vozes de: Billy Crystal.Filme Direção Elenco Distribuidora A Cadeira do Pai (Trouble With the Curve) Robert Lorenz Clint Eastwood. Kate Lyra. Jordin Sparks. Irrfan Khan. Kevin James. Justin Timberlake Warner Ela Dança. Jennifer Tilly. Olivia Jackson Paris A Viagem (Cloud Atlas) Wachowski Brothers Tom Hanks. Stephen Hunter. Jeffrey Thomas. Ryan Guzman. Elijah Wood. Ewan McGregor. Monique Ganderton. Peter Hambleton. Luis Guzmán Paris Django Livre (Django Unchained) Quentin Tarantino Jamie Foxx. Ploy Jindachote.A. Christopher Lee. Famke Janssen. Eduardo Sterblitch. Brandon T. Leonardo DiCaprio. Peter Ramsey Vozes de: Chris Pine. Isla Fisher. Eu Danço 4 (Step Up Revolution) Scott Speer Kathryn McCormick. Jared Harris. Mireille Enos. Amy Adams. Peter Stormare. lembrando os grandes cines teatros europeus da época”. Cine Pathê. Conforme relatos da empresa. A exibidora apresen- ta um ciclo de sucesso com o crescimen- to. o público atingiria em torno de 6000 pessoas. poltronas aveludadas e luxuosas. empresa líder no mercado mineiro e totalmente consolidada. marcan- do assim o início da trajetória da Cineart. Durante as décadas de 50 e 60. em termos de projeção.trajetória Pioneira na capital mineira. Cine Jaques. . Cine Metrópole. Cine Floresta e Cine Tamoio (todos na capital mineira). “Podemos citar alguns exemplos de sucesso como: E o Vento Levou. Cineart revela receita de sucesso Fachada Cineart Boulevard Shopping ©Divulgação A Cineart. outubro-2012 on. conta Lúcio ao recordar esta época de grande sucesso. Na sequência. entre 2008 e 2013. todos os filmes dos Trapalhões das décadas de 70 e 80. independente do gênero ou qualidade do filme. Superman. As salas possuíam um desenho baseado na arquitetura francesa. os principais distribuidores brigavam para lançar os filmes neste cinema. Dona Flor e seus Dois Maridos. trouxemos o que existia de mais moderno. Nos anos 70.que hoje foi revitalizado como espaço cultural de multiuso grandes lançamentos formavam filas nos quarteirões em torno das salas. com foyers de pé direito gigantes. o Cine Teatro Brasil tinha a maior bilheteria da América Latina nos lançamentos. arquitetura. com o crescimento do cinema nacional e o excelente posicionamento da Cineart com as salas do Cine Jaques. de mais de 100% e ainda não descarta a atuação em outros estados brasileiros. “Na época. Cine Acaia- ca. Inaugurado em 1946 por Antonio Luciano Pereira. Cine Ode- 48 Exibidor. gerente geral da empresa. relembra Lúcio Otoni. está em constante expansão. salas amplas com capacidade para até 2000 poltronas. Tubarão. pois era a certeza que no dia do lançamento. o Cine Teatro Brasil foi o primeiro cinema de rua na capital mineira. Ghost e vários outros”. Batman. Cine Pathê. Cine Metrópole e o Cine Palladium . entre as décadas de 50 e 60 foram inaugurados os cinemas: Cine Palladium. O local contava com 1850 lugares. distribuídas em 11 complexos. a empresa divulgou a aquisição de mais um complexo com cinco salas que pertencia ao Grupo Estação. deixando-os no mesmo padrão de qualidade tecnológica e de identidade visual dos novos. “A Cineart não poupa esforços em trazer para seus complexos o que há de melhor no mercado de cinema. Também estão na equipe. além de som e projeção com qualidades imbatíveis. Com estas novas inaugurações e aquisição. som Dolby CP 650. segundo dados da TonksProg. sendo uma delas no formato VIP. CP 750. back sound e nossas pipoqueiras são Gold Medal 32. agora em outubro com sete salas. para que os mineiros tenham uma experiência única em nossas salas”. A exibidora têm a frente dos negócios os netos do fundador da empresa. empenho e dedicação com o público local só poderia resultar em sucesso. bilheterias e bombonières informatizadas. o Multiplex Pouso Alegre (Pouso Alegre-MG) com quatro salas. mas com o advento dos shoppings e seguindo a tendência do mercado. a diretora geral da holding Luciana Freitas Goulart e o gerente geral Lucio Otoni. Além disso. a empresa continuou pioneira em exibição no estado de Minas Gerais e mais uma vez saiu na frente ao inaugurar o complexo do Cineart Multiplex com sete salas no Shopping Del Rey. Como já era de se esperar. prevê Lucio Otoni. outubro-2012 . a rede prevê três inaugurações: Multiplex Monte Carmo (Betim-MG). a Cineart passará de 41 para 61 salas de cinemas. o diretor-presiden- te Bruno Luciano Henriques e a diretora executiva Thais Henriques Manata. Por enquanto. Otoni relata que nos anos 90. Hoje. Neste período. revitalização e modernização dos complexos já existentes. o agora Cineart Paragem. Além dessa expansão em novos shoppings com uma média de dois complexos inaugurados por ano. sendo que muitos tiveram que literalmente “fechar as portas”. “A Cineart tem como objetivo continuar sua trajetória de crescimento sustentado com a inauguração de novos complexos. sem perder o foco na atualização tecnológica e na qualidade do atendimento.©Divulgação Concorrida sessão do longa “Rosa da Esperança” em 1949 e Projetor Simplex da mesma época A Cineart chegou a ter 42 salas de cinema de rua. poltronas reclináveis de couro ecológico e seguem um padrão visual moderno. Todos os nossos complexos são equipados com projetores 3D de última geração. Somos 100% focados no conforto e na qualidade de atendimento. essas salas foram substituídas aos poucos pelo conceito de cinemas multiplex nos shoppings. grupo econômico com 100% de capital nacional que foi constituído devido ao grande sucesso da Cineart. Todos já inseridos em uma nova e moderna identidade visual com diferenciais existentes nos melhores cinemas do mundo”. trazendo para o público o que havia de mais moderno em arquitetura. a empresa pertence a holding Vila Rica. a exibidora revitalizou os complexos mais antigos. uma mudança que foi sentida por grande parte dos exibidores brasileiros. 49 Exibidor. entrevistado nesta matéria e conhecido nacionalmente por sua larga experiência no setor. Atualmente a empresa está entre os 15 maiores exibidores do país. todos os novos complexos possuem ATM´s. o Multiplex Ponteio (Belo Horizonte-MG) em novembro com quatro salas e em maio de 2013. Além disso. Características que fazem com que a empresa seja reconhecida por seus parceiros internos e externos a melhor empresa de exibição de nosso território”. a Cineart iniciou uma nova etapa com o conceito multiplex e salas no formato stadium nos principais e melhores shoppings de Belo Horizonte e região. “Iniciamos uma série de inaugurações de grandes complexos. Lucio explica que o principal diferencial da empresa é trazer o que há de melhor no mercado de exibição para a capital mineira e demais cidades da região. Cinema é uma arte coletiva por essência. Atualmente é gerente de marketing digital da MOBZ. colabore. que deve reunir da melhor e mais completa forma possível os elementos de venda do lon- ga: elenco. distribuidores e exibidores fortes fazem um cinema forte. Para os distribuidores. este projeto é só um exemplo de mais um bem coletivo que o cinema pode gerar.Relacionamento Pôster pra que te quero! P or : I gor K upstas A convite do Marcelo. em mercados paralelos. Para o fã. muita gente me pedia para com- O mesmo ocorre nos cinemas. diretor. opine! Você é bem-vindo. Vamos pensar em outros? Fãs. título. dia após dia. um ser por casos específicos. em sua produção. é proibido ser filmes como Falcão – O Campeão dos pôster é uma obra de arte. Em tempos de redes sociais e compartilhamento. trazer a visão de um fã. 50 Exibidor. mas olho no promocional. É sempre uma questão delicada.com Jornalista formado pela Universidade São Judas Tadeu e pós-graduado em Marketing pelo Mackenzie. é o altar onde tudo faz sentido. site. Campeões e Os Goonies. com permissão dos distribuidores. vende os materiais de divulgação e doa o dinheiro para caridade. Entre 1999 e 2002 trabalhou no site de cinema e-Pipoca. aceitei com prazer colaborar com a única revista do mercado voltada aos profissionais que todos os dias abrem e fecham as portas dos cinemas Brasil a fora. por ser promocional. Até a próxima! Igor Kupstas Janczukowicz | igorkupstas@gmail. mais especificamente os pôsteres. diretor e editor da Revista Exibidor. Não cabe aqui entrar nesta seara. três na imprensa especializada e dez em distribuição. outro apaixonado e O Garoto. distribuição e consumo. empresas envolvidas. A rede inglesa de cinemas Odeon. Comente. rados pelo meu pai. onde você trabalha. O tema de hoje é material de divulga- ção. Eu cresci ao meio de pôsteres emoldu- Quando eu trabalhava na Europa Fil- por cinema. É uma peça publicitária. que eu sou desde que me entendo por gente. Clássicos como Casablanca prar alguns pôsteres de nossos filmes. E a ideia aqui é fazer uma ponte. e que garantem que a magia do cinema seja entregue para os cinéfilos. um pôster é uma importante peça de trabalho. Comprei muito pôster em banca de jornal ou revistas de cinema mes. mas vi em Londres uma alternativa muito bacana. uma extensão do filme e do trailer. tem um contexto artístico. Outros. que traziam encartes com imagens de geral. o pôster. De modo tem diversos direitos autorais e. frase de venda. posteriormente sendo contratado pelo Marketing da Europa Filmes. Muitos destes pôsteres e displays ter- minam no lixo. e acrescentar um pouco do que vi e vejo em 13 anos de indústria. outubro-2012 . onde atuou no lançamento de mais de 100 títulos por seis anos. uma imagem congelada de uma emoção que ele sentiu e carrega consigo. O cinema. Está aí um final feliz para esse filme. a não comercializado. BR SARAH SILVERMAN JACK MCBRAYER 4 DE JANEIRO NOS CINEMAS JANE LYNCH TAMBÉM EM 3D 2012 ©Disney..JOHN C. Inc. REILLY DISNEY. Sonic.A. Inc.COM. e Q*Bert e Coily ©Columbia Pictures Industries. . Clyde ©NAMCO BANDAI Games Inc. Dr. Bison ©CAPCOM U. Personagens Licenciados usados com permissão. Zangief e M.. Todos os direitos reservados.S. Eggman e Neff ©SEGA..