Figura 1.3: Fragmento de toba volcánica del yacim Figura 1.4: Cuentas de Figura 1.8: Los Kung¡ del desierto del Kalahari, Africa del Sur, celebran un rito de iniciación femenina cuando F Figura 2.7: Calco de H. Breuil de uno de los bisontes polícromos del Techo de Altamira. A la izquierda y abajo . Esquema de la clasificación del arte mueble paleolítico propuesto por A.4.Figura 3.2.Animales esculpidos en bajorrelieve sobre las calizas de los abrigos rocosos de Roc de Se Figura 3.1.Figura femenina –Venus – procedente del yacimiento c Figura 3. Leroi-Gourham. . 5. Francia.8.3. Magdaleniense medio. Vienne.7 – Colgantes rea . Figura 3.Costilla grabada con ciervas de la cueva de Chaffaud. Isturitz. Está considerada la prime Figura 3. – R Figura 3.Figura 3.Contornos recortados. Cuevas Figura 3.9 – Venus de Lespugne.11 – Colgantes realizados sobrevista hueso de ciervo.Figura 3.6 – Bastón perforado. Francia.Bisontes modelados en Arcilla. Cueva de Tuc d´Au Figura 3. .10 . Cueva del Castillo. Figura femenina dehioides espalda. Figura 3. Cantabria. Haute-Garonne. Figura 4.3- Plaqueta grabada de la Cueva del Pa Figura 4.1- Escultura de mamut de Vogelherd.Alemania. Auriñaciense. Figura 4.2- Escultura de ave tallada sobre un colmillo de oso de las cavernas. Cueva del Buxu. Ast Figura 4.4- Escultura de caballo realizada en marfil. Vogelherd. Alemania. Auriñaciense. Figura 4.5- Figuritas de Mezine con decoraciones ge Figura 4.9- Azagaya con signo tectiforma grabado, procedente de la Cueva del Cierro. Asturias. Figura 4.6- Figura humana bestializada conocida como Venus de Las Caldas. Asturias. Figura 4.7- Venus de Brassempuy. Francia Fig 4.10- Escena femenina. Hueso grabado Cuevade depiedra Isturitz. Francia.con figuras esquemáticas femen Figura 4.8- Plaqueta grabada Figura 4.11- Colgante realizado sobre un caparazón de molusco. A Figura 4.12- Escultura del hombre-león de Stadel. Auriñaciense. Figura 4.17- Escultura de cabra de la cueva de Tito Bustillo. Asturias. Magdaleniense superior. Figura 4.13- Venus de Willendorf. Aus 1: Arte paleolítico al aire libre sobre la Roca 3 de la Peñascosa.15. Cueva de la Huel Figura 4.Figura 4.14.Bastón perforado de perfil faliforme. Foz Côa ( Figura 4.bisonte Figura 5.Cabezas de cierva grabadas en estilos diferentes sobre un fragmento de tibia.Diente de cachalote con grabados animales . grabado con cabezas de cie .16. Altos Pirineos. Figura 5. Cueva de Altamira (Cantabria) (fotografía Pedro Saura).Figura 5.2: Caballo realizado en tinta plana roja.3: Mano en negativo y en negro. con dedos replegados o mutilados (Gargas. Francia) . Ripoll). Saura).Figura 5. Figura 5. .5: Calco de caballo piqueteado de Domingo García (Segovia) (Calco. 1994: 376).7: Bisontes modelados en arcilla de la cueva de Tuc d’Audoube Figura 5.6: Diferentes tipos de secciones en las incisiones grabadas (Según Michèle Crémades.4: Cierva punteada en color rojo de la cueva de Covalanas (Cantabria) (Fotografía P. Figura 5.8: Bisonte polícromo y grabado de Altamira (Cantabria). S. Figura 5. . 10: Animal fantástico de Lascaux (Dordoña.9: Grupo de signos rojos rectangulares con subdivisión interna y de puntuaciones localizadas en el R Figura 5. Francia).Figura 5. . Figura 5.12: Calco del ser híbrido conocido como “El hechic Figura 5.11: Relieve de la “Venus del Cuerno” de Lausell (Dordoña.13: Escena del Pozo de Lascaux (Dordoña. Francia). Se advierte un bisonte desventrado que parece . Francia).Figura 5. 17: “Hombre-bisonte” pintado y grabado con la sombra del pilar estalagmítico proyectada sobre la Figura 5. Leroi-Gourhan. Figura 6.3: Conjunto de representaciones pintadas .14: Calco de bisonte con posible flecha clavada en su flanco.Figura 5.15: Modelo topo-iconográfico de A. Cueva de Niaux (L’Ariège. Figura 6. Francia).4: Bóvido grabado sobre el que se disponen dos flechas em Figura 5. . Figura 6.1: Épocas y estilos en el arte paleolít Figura 6.5: Calco de oso grabado con huellas de múltiples impactos sobre su cuerpo y que parece expulsar s . Fig 6.8: Calcos de ciervas grabadas en trazo estriado (calcos de H. Sierra y H. L. C. Alcalde del Río. de Figura 6. Breuil).7: Representaciones paleolíticas que evidenciarían los tres estados alterados de la conciencia (Segú Fig 6.6: Calco de caballo grabado al que superponen una serie de signos claviformes. . Figura 6. Cueva de El Buxu (Asturias). .9: Serie de signos “tectiformes”. 11: Reproducción del techo de los “polícromos” de la cueva de Altamira (Cantabria). .Figura 6. 10: Conjunto de trazos negros localizados sobre una forma rocosa sugerente que parece conformar Figura 7.1: Mapa de distribución de lugares con arte rupestre paleolítico de Europa excepto la región cantáb .Figura 6. 2: Mapa de distribución de los lugares más significativos con arte rupestre paleolítico en el área can Figura 7.3: Mapa de distribución de los lugares más significativos con arte rupestre paleolítico en los Pirineo Figura 7.Figura 7.4: Mapa de distribución de los lugares más significativos con arte rupestre paleolítico en la Dordoña . Saur .Figura 7.5: Paneles de la Cueva Chauvet (L’Ardèche. Leroi-Gourhan (Fotografía tomada de P.6: Cierva grabada en trazo profundo y de estilo II de A. Francia) decorados principa Figura 7. Cantabria). de los Caballos. Cueva de Las Monedas (Puente Viesgo.11: Representaciones pintadas de dos grandes bóvidos enfrentados. representado de frente. Entre ambos se hallan varios c . Figura 7.7: figuras entre ellas un de gran uro. Cueva Ekain Figura 7. desde de la cint Figura 7.10: Cuerpo femenino grabado (mediante raspado).Figura Panelgrabadas. un felinoGuipúzcoa).(Zestoa.9: Panel con7. y un posible gl Figura 7.8: Posible reno trazado en negro. Francia). . Francia). Cueva de Le Portel (L’Ariège. Figura 7.Figura 7.13: Caballo trazado en negro y con despiece interior.12: Figuras de cabras en relieve del friso de Roc aux Sorciers (Vienne. 14: Panel con diferentes especies animales de la Cueva de Niaux (L’Ariège.Figura 7. . Francia). Cueva Cosquer (Bocas del Ródano. Figura 7.15: Posibles figuras en trazo negro de pingüinos. Francia). 17: Calco de una posible escena de danza. Cueva de Add . un afrontamiento équido-mamut y un signo oval (Calco de R. Figura 7.16: Calco de un panel con un équido.Figura 7. 6: Este dibujo de G.Figura 8.3: . Stow (uno de los primeros estudiosos). reproducción de las pinturas rupestres l Fig 8. Mali) (foto J.L.7: Antílope eland surgiendo de una fisura de la roca (según D.5: Fragmento de ocre con decoración geométrica procedente de Blombos Cave (foto J. Le Quellec). Lewis-Williams). Le Quellec) Figura 8. . Figura 8.Figura 8.L.4: Estado actual del Gran Abrigo de Songo (Sanga. . está acentuado por las espirales que rellenan su int Fig 8. abundantes en Tierra de Arnhem. de unos 50 cm.Fig 8.12: Figuras humanas muy dinámicas. de un períod Figura 8.9: Pin .8: El esquematismo de esta figura. Figura 8. Indonesia) pinturas de manos decoran los techos de grutas (Gua .10: En los Montes Marang (Borneo. 13: Composición representando seres humanos en presencia de espíritus.2: White Reconstrucción de derrumbe la sucesió Figura 8.Figura 8. Es una obra de Nayombo Figura 8.16: La Cueva de Ambrosio (Varadero. Texas .14: Pinturas de estilo Pecos (The Shaman shelter. Cuba) es una cavidad Figura subterránea con abundantes 9. Couraud.L.Figura 8. Destacan un cérvido y un bóvido (s Figura 9. Sanchidriá .10: Plaqueta de esquisto procedente del Abric de Sant Gregori. Jujuy.1: Clasificación de las tipologías pintadas azilienses (según C. Arge Figura 9.17: Grabados rupestres sobre una laja horizontal de Sapagua (Quebrada de Humahuaca. traducción de J. . 6: Siega Verde (foto M.A. . Fernández-Tresguerres Velasco). Bueno Ram Figura 9. Mas Cornellà).Figura 9.7: Estilo V en Siega Verde. Figura 9. Cueva de Los Azules I (según J.5: Cantos pintados azilienses. Cuadro temático (según P. Bueno Ramírez Figura 9.1: Escenas de caza.11: Arte mueble de la cueva de Vado all’Arancio (a partir de F. Cuadro temático (según P. Buskerud) (según E.12: Representaciones de alces de Kløftefoss I (Geithus. D’Errico y L Figura 9.9: Canto marino de cuarcita decorado de la Cueva de Nerja.2: Arquero de estilo levantino (y gran dinamismo) de Selva Pascuala . identificado como un compresor retoca Figura 10.8: Estilo V en la cuenca del Duero. Figura 10. Serra de la Pietat (fot Figura 9.Figura 9. Mikkelsen). Serra de la Pietat (foto R.12: Representaciones de alces de Kløftefoss I (Geithus. Figura 10. .1: Escenas de caza. Buskerud) (según E. Viñas Vallverdú). Mikkelsen).Figura 9. El Figura 10. Albacete).Figura 10.7: Detalle del final de uno de los cuernos del bóv .4: Distintos tipos de tocado reflejados en el arte levantino. Cueva de la Vieja (Alpera. Cabra Feixet ( Figura 10.5: Animales más significativos que aparecen en el arte levantino. 6: Características técnicas de las pinturas rupestres postpaleolíticas. aunque el cuadro está desarrolla .Fig 10. 8: Fragmento del panel con representaciones zoomorfas y antropomorfas grabadas (Barranco Hon Figura 10.9: Bóvido central de Selva Pascuala. .Figura 10. Fotografía infrarroja (foto M. Mas Cornellà). 14: Abrigo de Tío Modesto Figura 10.17: Ciervo en celo y cierva amamantando Figura 10.15 a: F Figura 10. Beniarrés).12: Propuestas sobre la cronología del arte levantino a lo largo del siglo XX. Figura 10. Según E.Figura 10.11: Hipótesis sobre la cronología del arte levantino y esquemático. Figura 10. Ripoll Perelló.13: Representaciones zoomorfas impresas (cerámica cardial – Cova de l’Or. Algunos au Figura 10.15 b: Vasija de la Cova de l’Or (Beniarrés. Alicante) con decoración impresa card . . 1:a: Representación femenina esteatita con arcilla (Hacilar – 5400 antes de JC – y22 cm Figura Pinturas rupestres de la de Cueva de losrecubierta Letreros. palma. Composición de elementos triangulares bitria . consideradas neolíticas (fo Figura 11.Figura 10. perfil…) (según M.16: Manos impresas en la Cueva de los Ladrones o Pretinas I (mano.3: Collar de variscita (Neolítico Medio) procedente de la Bòbila Padró (Ripollet. Barcelona) (Museu Figura 11. Ma Figura 11.5 11.2: Pinturas esquemáticas de la cueva de Porto Badisco (Salento. Italia). 4: A. Caballero Klink elaboró un cuadro tipológico para la pintura rupestre esquemática de Sierra M .Figura 11. Figura 11.6: Zoomorfo pintado en negro (Cueva de los M .5 b: Pinturas rupestres de la CuevaFigura de los11. Figuras Antropomorfo esquemáticas cono un abstractas objeto o de herramienta la Cueva de enP Figura 11.7: Letreros. 8 a: Ídolo oculado (Abrigo de la Laja Alta Figura 11.9: Pedra de les Bruixes (Savassona).Figura 11. una de las composiciones (grabados rupestres) más interesan .8 b: Representación de un barco (Abrigo de la La Figura 11. . 11: Alisador y cerámica decorada con motivos esquemáticos neolíticos procedentes de diferentes .10: Motivos más significativos de la «cerámica simbólica» (según D. Camalich Figura 11. Martín Socas y M.Figura 11.D. Figura 11.12: Canto con nueve líneas convergentes partiendo de una principal (Cueva de Chaves). . Según P. 13: Grabados de Cueva Maja. en las proximidades de Figura 12.2: Cromlech de Brogar.Figura 11.14: En la vertiente meridional de la isla de El Hierro se extiende El Julan (La Frontera).1: Interior del Dolmen de Menga (necrópolis de Antequera) (foto Javier Pérez González – Conjunto . decorad Figura 12. una acusada Figura 11. Figura 11.15: Pintaderas de diferentes formas y materiales. . 3: Decoración del Cairn circular de Gavrinis (Larmor-Baden.Figura 12. Shee Twoh Figura 12. Bretaña francesa) (según E.4: Bóveda principal del Dolmen de El Romeral desde la cámara . Portugal) y de Valencina de la Concepción (Sevilla).7: Placas grabadas de Olival da Pega (Évora. Figura 12.Figura 12.10: eG Figura 12.5: Ortostato grabado con cazoletas en el Dolmen de Viera . de la Peña Santos y J.Figura 12.9: Cuadro cronológico para el arte rupestre gallego (según A.M.8: Cuadro tipológico de los principales motivos del arte rupestre gallego Figura 12. Vázquez Var . a Figura 13.1: Tumba p Figura 13.3: Capa de oro de Mol .11: Afloramientos esquistoso-grauváquicos con amplias superficies lisas conteniendo grabados.Figura 12.2: Representación cerám Figura 13. Figura 13.5: Carro de Trundholm (Zealand. Dinamarca).4: Lúnula de oro irlandesa Figura 13. . Figura 13.6: Calco del ídolo antropomorfo y de otras manifestaciones de Peña Tú (Asturias). 9: Carro de bronce que porta una vasija (Acho .Figura 13.7: Diadema áurea laminar cerrada con apéndice discoidal de Caravaca (Mur Figura 13.8: Cascos de Figura 13.10: Dibujo del carro en terracota de Dupljaja (Yugoslavia) con indicación de la decoración anterior Figura 13. Figura 13. 1989). C.12: Estela grabada de Solana de Cabañas (Cáce Figura 13. Figura 13.13: Tesoro de Villena (Alicante) (Fotografía tomada de A.11: Figurilla en bronce de Grevensvaenge (Dinamarca) (Fotografía tomada de M. Per . Castro. Figura 14. Figura 14.7: Arte tracio sobre metal.2: Escultura de caudillo celta.8: Terracota púnica de Ib . Figura 14. Arte fenicio.3: Crátera de Vix.5: Escultura de dios celta. Figura 14.6: Báculo obispal irlandés.4: Arte celta sobre metal. Siglo XII. Figura 14.9: Escultura en bronce y oro del llamado sacerdote de Cádiz. Figura 14.Figura 14. Figura 14. Figura 14. Cultura tartésic . Figura 14. Orfebrería en oro tartésica.11: Pectoral del Tesoro del Carambolo.12: Cierva en bronce. Arte griego en la Península Ibérica.10: Centauro de Royo.Figura 14. 13: Dama de Elche. Cultura Ibérica. .Figura 14. Jaén.15: Grupo escultórico ibérico de Porcuna.14: Cámara sepulcral ibérica con la escultura/urna de la Dama de Baza. Figura 14.16: Kalathos ibérico de es Figura 14. Figura 14. Cultura celtibéric FiguraEsculturas 14. conocidos como toros de Guisando –Ávila-.17: en piedra de berracos.