La vendedora de rosas –guión cinematográfico– Víctor Gaviria Carlos Henao Diana Ospina La vendedora de rosas –guión cinematográfico– Primera edición: diciembre de 2012 © Víctor Gaviria © Carlos Henao © Diana Ospina © Corporación Festival de Cine de Santa Fe de Antioquia © Fondo Editorial Universidad EAFIT Cra. 48A No. 10 sur - 107. Tel. 261 95 23 www.eafit.edu.co/fondoeditorial Correo electrónico:
[email protected] ISBN: 978-xxxxxxxxxxx Editado en Medellín, Colombia Contenido Prólogo al guión de La vendedora de rosas Lisandro Duque Naranjo........................................................... 7 Relato inicial de La vendedora de rosas Víctor Gaviria......................................................................... 11 La vendedora de rosas (1996) Sinopsis................................................................................. 21 Ficha técnica......................................................................... 23 Reparto................................................................................. 24 La vendedora de rosas –guión cinematográfico–......................... 25 Vestuario y fotografías........................................................... 184 Premios................................................................................. 193 222 Conversación con los guionistas de La vendedora de rosas Pedro Adrián Zuluaga............................................................... 195 Conversaciones de Víctor Gaviria con las jóvenes de La vendedora de rosas...................................................................... 225 ...................................... 255 ......................... 233 Glosario.....La vendedora de rosas: reflexiones sobre los niños de la calle en Medellín.................. 249 Los autores..................................................................................................................................................... salvo que este Prólogo pretendiera ser un material exhaustivo.Prólogo al guión de La vendedora de rosas A manera de insumos para este prólogo. casi una tesis de grado. Y de ese itinerario complejo. la entrevista de ellos tres con Pedro Adrián Zuluaga. aparte del guión escrito. y siguen siéndolo. La alusión a tan prolijo envío. me enviaron. junto a Carlos Henao. así como una entrevista de Víctor con la revista Número y un listado de escenas filmadas de la película que no quedaron incluidas en la versión final. de La vendedora de rosas–. Yo no requería de tanta información. es suficiente constancia la entrevista en mención. toda una cátedra de trabajo de campo destinado a desenlazarse en una película de excelencia valorada como una pieza de culto no solo de la cinematografía colombiana. algo en lo que no soy especialista y con lo que podría fatigar a los lectores. De modo que terminé dándole prelación a la película propiamente dicha. viene al caso. Víctor Gaviria y Diana Ospina –guionistas. quizás porque desafinaban la estructura ya lograda o porque le aumentaban la duración innecesariamente. sin embargo. aunque la leí toda. Aquí sí que podría decirse lo que de su 7 . porque es una prueba de lo minuciosos que fueron. los tres guionistas en cuanto atañe a la metodología que desplegaron a lo largo del proceso que concluyó en La vendedora de rosas como producto fílmico listo para ofrecérselo al público. al guión escrito y a la conversación de los guionistas con Pedro Adrián Zuluaga. hasta a las disciplinas que se ocupan de las adicciones infantiles a los sicotrópicos debiera inquietarles el hecho –que desde luego no preten de ser un descubrimiento. lo que se ilustra cuando una de las adolescentes. de ficción o documental. el ensayo y la etnografía. Y aunque no se lo propusieron los guionistas. sino la aventura de un relato”. me llamo José Repelín Cuchara”. es recuperada por su padre del inquilinato lumpen en el que habita con sus compañeras. o Víctor. Si bien este libro circulará con preferencia entre sectores de cinéfilos y estudiantes de cine. de que para varios de los niños abandonados de la mano de dios aspirar un estimulante como el sacol es un recurso que les permite recuperar el paraíso perdido de su reciente infancia. es de los escasos momentos en que ese “camino de los afectos” se ofrece viable y no constituye una alucinación. Es una secuencia emotiva. pero que como pálpito es invaluable–. en la que el reintegro a la formalidad familiar es de todas maneras “negociado” entre padre e hija. como la literatura. pues. le dice: “Mucho gusto. cuando sus abuelos aún vivían y lo que ahora se llama eufemísticamente “disfuncionalidad familiar” no los había arrojado aún a las calles de la agresiva urbe en que transcurre la película. salvándose esta de la fatalidad de la calle que para sus amigas seguirá siendo inexorable. No todo. en su conversación recrean picarescas pertenecientes a una Antioquia “feliz” (la de los tiempos de la arriería o la “pujante” de Coltejer y Fabricato). al ser presentada a otra. “El camino de los afectos” llama Gaviria a esos edenes artificiales. Hay otros instantes en que las peladas. me parece inevitable que su interés llegue a expandirse a autores de otros lenguajes. que es entre los tres quien más abunda con esa obsesión a lo largo de la entrevista. como suelen recriminárselo a Gaviria –y que ni el guión ni la 8 . sin necesidad de ensacolarse. contribuyendo a madurarlos en la construcción de historias magníficas. La escena en que la Cachetona. el periodismo de profundidad.técnica novelística expresó Alain Robbe Grillet: “No solo me interesa el relato de una aventura. casi contra su propio deseo y sentido de la “libertad”. no tuvieron más remedio que delimitar sus curiosidades a efecto de no dispersarse temáticamente. “La vendedora de cerillas” como eje narrativo. Decía el dramaturgo inglés Eric Bentley. que por sí solas eran. como brújula hacia un final convincente.película podían eludir para satisfacer a la “gente de bien”–. cada una. vocabulario emergido a partir del momento en que Medellín se escindió culturalmente ya sabemos por qué. “sí o qué”. se les atravesaron –en su peregrinar al lado de las precoces peladas que los guiaban por el Medellín profundo–. “entonces qué papá”. terminaría atomizándoles una estructura ya acordada. tantas situaciones. De no haber mediado esa metodología contenida. es “gonorrea”. deben arrojar carga preciosa al mar”. que “un autor dramático se parece a esos capitanes de barco que. de sucumbir a ellas por su riqueza dramática. “El camino de los afectos” incluye también la reivindicación de la oralidad ancestral. Lisandro Duque Naranjo 9 . un hilo de Ariadna que al jalarlo los conduciría a revelaciones que. los tres guionistas hubieran sido devorados por la espesura de episodios inagotables y la película nunca se hubiera empezado. para lo que les resultó decisivo haber adoptado el texto de Hans Cristian Anderson. A los guionistas. Creo que los guionistas de La vendedora de rosas se tomaron a pecho esa estrategia. para evitar un naufragio. No: Carrasquilla se mueve muy a su antojo por los diálogos de La vendedora de rosas. Muy a pesar suyo y queriendo evitar esas tentaciones. además. como cinturón de castidad dramatúrgica que los cuidara de ser devorados por la infinitud de primicias trágicas que constituyen la cotidianidad de los niños y niñas de las populosas comunas de Medallo. . lo que le permite todavía provocar la ternura que deben inspirar las vendedoras callejeras. Mónica lo saca del bolsillo y lo mira con cuidado. Mónica se deja llevar por la tentación y durante unos segundos se ha pegado del frasco de una amiguita y comienza a sentir el cosquilleo de la traba. el regalo que le ha dado alguien en la noche. lo que ya las tiene embaladas y nerviosas. se elaboró el guión. pero muy vistoso. pero su delgadez y su figura menuda le hacen aparentar menos. espe cialmente las vendedoras de rosas. se deja llevar por ellas y termina en el fondo de 1 A partir de este relato inicial. amanece en las calles y Mó nica está con algunas amigas de su edad. un hombre borracho y cariñoso que ha querido ser especial con ella: un reloj de propaganda barato. y del cuento “La vendedora de cerillas”. cuando tenía once años. que nació de la primera conversación con Mónica Rodríguez. que se han pasado la noche inhalando pegante. Ya todas las tabernas están cerradas. de Hans Christian Andersen.Relato inicial de La vendedora de rosas1 Mónica tiene doce años. Pero ya amanece y quiere llegar rápido a su casa. 11 . de plástico. Como está con sus amiguitas embaladas. quizás nueve o diez años. con números y figuras pintadas alrededor del horario. En el bolsillo guarda un secreto. de correa negra y se lo da a cambio del suyo a Mónica. Mónica se mezcla con serenateros borrachos que apenas llegan y con peladas que salen a trabajar a las casas. delgado y no muy llamativo. *** Mónica se levanta en la tarde… Al salir a la calle ve a mujeres del barrio con minifaldas. en donde están unos muchachos alterados por alguna droga. de plata sobre todo. pero ha sido una ilusión… Asustada se apresura hacia su casa. La tarde del 23 de diciembre se extiende ante Mónica. provocativas. Del bolsillo saca de inmediato un reloj de mujer. Se devuelve sorprendida. que se levantan sobre las piedras de las calles para ir donde hombres que las esperan en la avenida en carros suntuosos… Mónica se ríe de ellas. natilla. en La Iguaná. se enamora de inmediato del reloj y lo toma sin pedir permiso. el más joven. hay globos. Desprendida. sin pensarlo. Mónica ofrece su reloj a cambio de algo. Mónica lo guarda en el bolsillo y se va enseguida. Es diciembre. El reloj cautiva de golpe a la niña. En la llegada a su casa.una callejuela. víspera del nacimiento del Niño Jesús. porque la necesita para el 24 2… Uno de los muchachos. que todavía no tiene las rosas. comenta la alucinación del día anterior y promete que no va a meter nunca más. con la grisosa luz del día. por la carrera 65 en donde se 2 12 24: Fiesta familiar que se celebra la noche del 24 de diciembre. Eso la enloquece. Camina por el sector. puesto que es un reloj de mujer que tal vez pueda regalar o vender con facilidad… obviamente es un reloj robado. gente bebiendo… Cuando sale a la avenida Colombia ya sus amiguitas han comenzado a oler sacol… Ella se asusta. debe ir por las rosas… Una amiguita viene por ella para ir juntas. . Al cruzar frente a un callejón cree ver a una señora al fondo que le hace una seña. pero envidiosa… Es 23. desplegando toda esa escena tan deliciosa que se ve a través de la transparencia de los vidrios de los carros. un tanto homosexual. lo único que puede cambiar por pólvora es el reloj de mujer que cambió con el muchacho del barrio. celador de un parqueadero. No tiene plata. mimos de niños y adolescentes… Gente que come helados. Mónica la sigue. compromisos.encuentra a muchos amigos de su edad. piensa con pesimismo. al que encuentra en problemas con unos muchachos en moto. insatisfacciones. bajo los anuncios de luces de la navidad. a quien su padre ha dado varias docenas de chispitas mariposas para vender en la calle. Ellos quieren decirnos: “¡miren cómo trabajamos nosotros!”. no pasa de aquel día. etc. Es pura actuación. obsesionada. también borrachitos. pelaos muy bellos que Mónica ve también con envidia. Mónica tiene conversaciones muy especiales de gente pobre: alguien que fue encontrado muerto bajo un puente. peligros. Preocupaciones tontas de quienes lo tienen todo. peleas. Está muy nervioso. Frente a las vitrinas. *** De pronto aparece la pólvora. rencillas de la calle. luego de un acercamiento hermoso con una de las amiguitas. 13 . Mónica visita a un amigo. chorrillos. que la quiere y le habla siempre con amor. La trae una niña amiga de Mónica. Al atardecer. pero amor. peleas. Mónica oye también los diálogos de la gente. encendiendo las chispitas que llenan la calle de alegría. Mónica las ve en una callejuela. modas. una vez ha conjurado las tentaciones del vicio. Mónica se va por los lados del Éxito. los pelados que limpian los parabrisas sin autorización. interesada. que lo quieren matar. detrás del almacén. que el aire le trae a jirones. enamorada de la pólvora. un almacén atestado de gente que compra los regalos de navidad. bastante solas por las fiestas fami liares de navidad. *** Por la noche. oye los pájaros. Está amaneciendo cuando llega a su cama. quien tanto la quiso antes de morir. Mónica enciende alguna caja. oye cómo trata a su nieta. oye el agua del río. oye a los muchachos del barrio. y de cómo murió a mediados del año. para su propia diversión y alegría. La amiguita suya que está enamorada de ella se le acerca y le enseña un ratoncito amarrado con una pita. que su tía tiene guardados. magos. en la esquina ve cruzar a una señora que se le parece a su abuela. Ella es inmejorable para vender sus rosas de amor. tan locos y tan violentos a esas horas de la noche o de la madrugada. 14 . pero se da cuenta que es una equivocación. La invitan a sacol. De pronto. *** Es el 24. Después de levantarse. Como Mónica quiere más pólvora. La busca desesperada. parecida a su abuela. Sabe decir lo preciso cuando ve a una pareja. a quien tanto quiere. que lo convierte en mascota. mañana completará con muchas más. Antes de comenzar a trabajar. los llena con periódicos y se los pone. un día preciso cuyo número Mónica recuerda con exactitud. Siente su ausencia de inmediato. no solo “chispitas”. a vender rosas. Mónica busca en un baúl unos zapatos nuevos de su mamá. Su amiga acepta al ver el reloj. Mónica le comenta a su amiga de su abuela. de taberna en taberna. señoras que se la pasan con escopolamina para dormir a alguien. para convencer a los indecisos… En el ambiente de la noche hay de todo: niñas prostitutas. diversa. ocho o diez mínimo. Como son grandes. mú sicos serenateros. que se levanta a esa hora a cocinar. Oye a una señora vecina. tiene gran capacidad para hablar. Mónica consigue su plata del día. de lo importante que fue para ella. es otra señora de la calle. pero ella corre a la casa de su tía a dormir. Mónica sigue oliendo sacol. Sus compañeritas. sin meditarlo mucho. Rápido le comenta el problema: el reloj de números y pro paganda se le ha mojado y ha perdido los dibujos. cae en la tentación. ya mareadas y embaladas con el sacol. le dice desafiante. Al muchacho solo le interesa el reloj. De pronto sus amiguitas aparecen de nuevo. Busca a la que le debe las cajas de pólvora. también prueba el sacol. que Mónica mira embelesada. le arrebatan uno que casi encuentra sin que nadie se diera cuenta de su caída. Por la tarde Mónica está triste. El muchacho amenaza a Mónica. “Máteme si quiere”. lo cambió por pólvora. la soledad. Todo lo demás la entristece: los traídos. optimistas… Luego asiste a fiestas familiares. Ella quiere ir temprano a la casa para aportar la pólvora a la fiesta. Mónica se encuentra con el muchacho del 15 . Así es nuestra heroína. con muchos hijos graciosos. va de un lugar a otro. cuando el muchacho del reloj la aborda. cazadores de globos. Esto la aleja. Parece mentira que lo tiene en sus manos. Es inconsecuente. Eso la pone feliz. una marranada. las fiestas familiares. *** Al atardecer Mónica ve algunas imágenes que le remueven algo en su interior: un carro con una familia modelo. además porque piensa regalarlo hoy que es 24. ella le responde airada. ni natilla. Un grupo de muchachos. pero enseguida aparecen decenas de muchachos especialistas en coger todo lo que sobre en la ciudad. Pero ella ya no tiene el reloj. deciden robar algo. sola. ni buñuelos de sus amigas. Bajo una lámpara dramática. Como es 24. El muchacho se lo muestra a Mónica. Luego Mónica está por la calle. hasta que se encuentra un grupo de amigas. mentirosa. Incluso ya no quiere comer nada. se han borrado los números. sanos. inconstante. bebe un poco de aguardiente de una botella que sus amigas han conseguido. pero la alucinación se apaga con la luz de la pólvora. Mónica no puede devolver el reloj. que parece de verdad un establo. con un cuchillo enterrado en el lomo… Ella se asusta. y ve entonces un pesebre en una vitrina. traslúcida. y se ve en una fiestecita familiar. el Niño Dios de verdad… Como ella está tan cansada. apresurada. llena de gente amiga que no se inmuta con su presencia. con una caja de fósforos que se ha encontrado en la fiesta. se le escapa porque es rápida. muy amenazantes. El muchacho queda ofendido. tan parecida a alguien que ella quiere reconocer… También está el niño. Pasa un poquito a un frasquito que ha encontrado en una caneca… ahora ella ya puede andar sola. *** La primera es la transparencia de esa pared donde se apoya. Al fin en el parqueadero del Éxito encuentra a su amiguita que tiene el frasco de sacol y ella se lo pide y termina quedándose con él. ya armado. corriendo. Paso a paso la busca con rencor. y ve a la Virgen María. porque es decidida. Entonces tiene las alucinaciones. a sus anchas. Mónica cruza frente a una casa en donde hacen una fiesta. el buey y la mula. las pajas. las Chispitas Mariposa que tiene guardadas con amor.reloj. con ideas muy claras. inquieto. duro. se hace a un lado para recostarse. un pollo asado que está sobre la mesa sale caminando. Primero siente los animales. porque el muchacho está embalado. cansada y descalza. en cambio la admiten con calidez… De pronto. pero tan grande. está loco por hacer algo raro aquella noche de navidad. Se vuelve como gasa. Enciente otra luz. Pero allí no se queda. se recuesta un momento mientras toma nuevas fuerzas… Allí prende. y de pronto ve a un lado del pesebre una cama grande y con sábanas limpias en donde dormir… Nunca ha visto en una vitrina 16 . Es un momento difícil. rabioso. Mónica deambula sin encontrar a ninguna amiguita. y allí. Va hasta una pared oscura de una casa. con su paquete de pólvora y su sacol… El muchacho del reloj la persigue. Pero la luz también se apaga y. Son las doce. la increpa. Con la luz de la Chispita su abuela se hace nítida. al parecer con los brazos cruzados como si tuviera frío. enciende una y otra Chispita Mariposa para que su abuela permanezca. y prende de nuevo con angustia otra pólvora. estirada como una muñeca. se siente acompañada de su abuelita. Mónica la mira con amor. la llama y la abraza… Ella está más niña que ahora. lo conducen hasta ella… Entonces la encuentra. vemos la luz sombría de un revólver. reconoce la luz de los ojos de su abuela. Muchos niños salen en ese momento a la calle con sus traídos de Niño Jesús.algo tan hermoso. que simplemente le bastan. más que un regalo o una cama o una comida. de pronto. Ella le limpia la piel de la cara. le limpia los pies que ya no tienen zapatos. ella ve en el cielo la estrella de la Navidad que corre y se apaga. Como Mónica ya sabe que con la luz extinguida de la pólvora su abuela desaparecerá. como una simple estrella fugaz… Se ve a sí misma. tristemente. pero ella no se da cuenta. para que su abuela se le aparezca. Pero el muchacho del reloj está por ahí merodeando. 17 . viene por un caminito del barrio y se encuentra con ella de golpe. Un celador lo echa de un patio interior de un condominio que. oscura. que le dice que una estrella fugaz es un alma que ya ha salido del cuerpo y asciende hacia el cielo… La palabra “moribundo” llega hasta sus labios. siente las voces de estar acompañada de alguien. lo lleva a donde está la niña escondida. el ruido explosivo se confunde con todas las luces y los estallidos de pólvora del instante de navidad. *** Al día siguiente Mónica está a un lado de la pared. le arregla la tela del vestido. Desde lejos vemos al muchacho que llega hasta la niña. recostada a la pared de la casa… La luz y el olor a pólvora le llaman la atención. con los brazos todavía con los palos de la pólvora. pero con una sonrisa en los labios. señoras que se escandalizan con el cadáver de la niña. … Porque nadie sabe que su alma partió como una estrella fugaz en el cielo hacia su abuelita que la esperaba. con un amor más grande que la estrella de Navidad. Víctor Gaviria 18 . Alguien. con los brazos abiertos. Luego llega más gente. más grande y más clara que nunca. un celador. en donde siempre la esperó. ¿De qué murió? A través de los pies de los señores vemos a Mónica recostada en la pared y el suelo. la descubre y se acerca con temor. en aquel caminito del barrio. La vendedora de rosas (1996) . . como todas las noches. vende rosas para ganarse la vida y para comprar el sueño de una velada con ropa recién estrenada y una salida con su novio. Mónica es la otra cara de una ciudad intensa y cruel como Medellín o como cualquier ciudad en donde los niños de la calle no tienen lugar en este mundo. donde lucha con coraje para defender lo poco que tiene: sus amigas. la droga y la muerte. La noche de Navidad. pero la vida le depara una nueva cita con la soledad. sin hacer concesiones a nadie. y su orgullo. la pobreza. un traficante de drogas. Ha creado su propio mundo en la calle. tan niñas como ella.La vendedora de rosas (1996) Sinopsis Mónica tiene trece años y ya se ha rebelado contra todo. 21 . su novio. . Pierre Cottrel y Sergio Navarro 23 .Ficha técnica Dirección: Guión: Producción: Dirección fotografía: Composición y dirección musical: Dirección de arte: Cámara: Sonido: Montaje: Asistencia de dirección: Producción de campo: Asistencia de arte: Maquillaje: Vestuario: Dolly: Foto fija: Utilería: Luces: Tramoya: Administración: Productores asociados: Víctor Gaviria Víctor Gaviria. Rafael Umaña y Ramón Pulecio Agustín Pinto Carlos Henao. Diana Ospina Erwin Goggel Rodrigo Lalinde Luis Fernando Franco Ricardo Duque Erwin Goggel y Olmedo Cardozo Heriberto García. Carlos Henao. Restrepo y Armando García Iván Darío García y José Juan Posada Guillermo López Silvia Vargas. Mónica Rodríguez. Marlin Franco Leda Bustamante. Carlos Zárate. Olga Lucía Pérez. Sandra Higuita. Hilda Ospina y Javier Quintero Rodrigo Isaza Gloria Caro y Girlesa Monsalve Karina Blumencwejg Raúl Soto Eduardo Carvajal Aníbal Silva y Martín Tirado Juan A. Reparto 24 Mónica: Leidy Tabares Yuly: Marta Correa Andrea: Mileyder Gil La cachetona: Diana Murillo Claudia: Liliana Giraldo Marcela: Yuli García Milton: Alex Bedoya Anderson: Elkin Vargas Chocolatina: John Fredy Ríos Róbinson García Robin: El Zarco: Giovanny Quiroz Don Héctor: Elkin Rodríguez Jovany: William Blandón Lolo: Wilder Arango Elkin: Duván Vásquez Norvey: Giovanni Patiño . CALLE PUENTE .NOCHE . Frente a la escuela hay un grupo de personas que elevan un globo de dos pisos de alto. que también está adornado con guirnaldas de navidad.La vendedora de rosas –guión cinematográfico– e SECUENCIA 1 EXTERIOR . En un callejón.LA IGUANÁ Las casas de La Iguaná están llenas de decoración y luces de navidad. Magnolia (off) ¡Andrea venga! Andrea (off) ¡¿Señora?! Magnolia (off) ¿Usted por qué me dañó la grabadora? Andrea (off) ¡Yo no fui! 25 . se observa el júbilo de los niños por el globo y se escuchan los gritos de una mamá que pelea con su hija. El globo se eleva sobre el barrio.FACHADA CASA ANDREA . que corre por el callejón escapando de su mamá.Magnolia (off) ¡Por qué tiene que cogerme las cosas mías! Andrea (off) ¡Yo no la dañé! Magnolia ¿Entonces quién la dañó? ¿Usted a quién entró? Andrea (off) Es que se me cayó. una niña de nueve años.. Una ventana que está al lado de una puerta se abre y salta Andrea. no me pegue! ¡No me pegue! Magnolia (off) ¡No me coja la mano! En el callejón. no me pegue! Magnolia (off) ¡Usted no tiene por qué cogerme mis cosas!. ¿entiende? Andrea (off) ¡Ay. 26 . Andrea ¡Vieja descarada! ¡Hijueputa! Doña Magnolia sale furiosa a la puerta con un cable de grabadora en la mano. amá. Magnolia (off) ¡Cómo que se me cayó! Andrea (off) ¡Ah no.. la gritería ha hecho que unos niños se detengan a mirar por la puerta de una casa pequeña. A medida que va caminando pasa por distintos sitios donde hay muchas personas rumbeando. e SECUENCIA 2 EXTERIOR .Magnolia Vení. La niña los evita cambiándose de acera. lleva unas rosas en la mano y va cojeando por el corredor central de la Bolera porque su sandalia está reventada. recién asfaltada. va en silla de ruedas.CALETA DE SACOL . ¡Esta malparida me dejó sin música pa’ el 24!1 Andrea corre llorando por la calle principal. De las tabernas se reflejan luces de diversos colores y se escucha música de diferentes ritmos: carrilera. frente a una virgen iluminada con instalaciones de navidad. vallenato. una niña delgada de doce años. Está vestida con una blusa ombliguera. furiosa. Andrea corre. 1 24: Fiesta familiar que se celebra la noche del 24 de diciembre. entre las señoras que hacen natilla y buñuelos en la calle y los muchachos que beben frente a un pesebre.NOCHE .CORREDOR TRASERO . que su falda corta apenas logra cubrir. Cojea y se detiene a tocarse las heridas de cable que tiene en el muslo. Héctor. llorando. 27 . ¡vení que te voy acabar! Me tenés que responder por lo que me hiciste. culicagada.BOLERA Mónica.CORREDOR CENTRAL . Uno de ellos. boleros. sin dejar de cojear.ESCALAS DE ATRÁS . con el grupo del Zarco que camina en sentido contrario. Al final del puente se mete en una calle oscura. víspera del nacimiento del Niño Jesús. Andrea sale de la última calle del barrio y entra a un puente oscuro en donde se cruza. Luego se ve a ella misma de la mano de la abuelita. quien lleva dos niños de la mano. La señora tiene el pelo corto y blanco. y aspira sacol pegando la botella a sus labios. también las mira. Milton ¡Mónica! ¡Venga! Milton la trata de acariciar. Milton. y se acerca a una jardinera. en otra jardinera cercana a unas escalas. Mónica se sienta en un murito. Mónica pronuncia la palabra abuelita sin que se escuche. mira algo que está ocurriendo dentro de su cabeza. Milton mira hacia atrás y sonríe cuando ve las luces de colores que estallan en el cielo. Se sorprende al ver a la señora y se levanta como si la conociera. Como no encuentra nada se baja de la jardinera y mira hacia donde está Milton. Sigue las luces hasta que caen a la calle y allí ve pasar a una anciana humilde. Mónica. Mónica Usted me cogió la botella que había aquí. en la parte trasera de la Bolera. Milton se ríe alucinando con las luces. Mónica busca la botella junto a él y la encuentra escondida.. debajo de su cuerpo. ¡marica! Milton sonríe. Se agacha para mirar hacia el interior de la jardinera y mete la mano hasta el fondo de las plantas..Mónica sale a un corredor solitario y oscuro. que permanece paralizada sin dejar de mirar. su rostro es idéntico a. con sus ojos perdidos. fuera del alcance de Milton. pero no reacciona y la mira como si no la reconociera. e 28 . pegada de la botella de sacol. un niño de trece años que está acostado con la mirada perdida. La anciana con los dos niños sale del campo de visión de Mónica. Suenan unos voladores. suelta las rosas en el suelo y se sube al murito. Yudy se acerca hasta la jardinera y ve que se está sacoliando junto a Milton.NOCHE ..CALETA DE SACOL .BOLERA Yudy. sí! ¡Yo la vi! Por allí. Busca a Mónica con la mirada. usted está muy galeocha.. que no hemos vendido nada! Mónica Yudy.ESCALAS DE ATRÁS . que se había muerto su abuelita? 29 . Al ver que Mónica no le responde. dizque no se iba a sacoliar pues hoy? ¡Venga pues. Viene con su ropa muy ceñida al cuerpo y unas rosas en la mano.. Mónica! ¿Usted. Yudy ¡Eh Avemaría.CORREDOR DE ATRÁS . Yudy ¡Mónica! ¡Mónica! Mónica continúa mirando hacia donde vio pasar la viejita.SECUENCIA 3 EXTERIOR . usted si tiene que estar muy galeocha! ¿Usted no me dijo pues. Mónica ¡Ay no! ¡Seguro Yudy que no! ¡Yo la vi! ¡Yo la vi! Era una señora igualitica a mi mamita... aparece corriendo por el corredor de atrás de la Bolera. Yudy No. una niña de catorce años. Yudy ¿Cómo? Mónica ¡Ay. seguro que no! ¡Uhm.. Yudy ¡Ah. fíjese que yo vi a mi mamita. . Milton estira las manos cariñosamente hacia Mónica.PARQUEADERO DE ATRÁS . mejor vámonos a vender rosas.CORREDOR CENTRAL . Seguro que era igualitica. que yo distraigo al celador..NOCHE . Yudy arrastra a Mónica de la mano... Milton ¡Mónica.CORREDOR DE ATRÁS . alcanza a ver a Yudy y a Mónica que pasan por el corredor trasero. Cuando las niñas dan la vuelta para irse hacia la taberna. e SECUENCIA 4 EXTERIOR . 30 . Venga. está tratando de abrir las portezuelas de unos carros del parqueadero de atrás.. Mire que acabó de llegar una gallada ni la hijueputa a rumbiar a la taberna. una niña alta y morena que lleva rosas en la mano. porque eso sí la hace poner muy triste. venga que usted es muy linda! Quédese otro ratico conmigo. Mire cómo quedé temblando del susto... ¡Venga pues! Mónica guarda la botella de sacol en la jardinera. Yudy ¡Venga! Venga pues.. Yudy ¡Ay mija! Es mejor que no siga pensando en su abuelita. Yo lo llamo y le invento un paro.BOLERA La Cachetona.Mónica Pero era igualitica. Yudy ¡Ey! ¡Cela! ¡Venga! Venga que le mandaron una razón que le interesa. pues! Tenga 2. y llega hasta el frente de Años 60. Mónica. Las tres niñas salen corriendo y se pierden por el fondo del corredor central. Yudy baja las escalas que dan a la acera. 6. rosas mías. Cachetona Pero ese hijueputa celador le pega a uno con ese bolillo. Yudy ¡Pilas. desde allí llama al celador..Cachetona ¡Yudy.FACHADA TABERNA AÑOS 60 . 8.BOLERA Mónica y la Cachetona caminan por el corredor delantero con unas rosas en la mano. después arreglamos.NOCHE . Yudy le entrega las rosas a Mónica.. 31 .INTERIOR . que yo ya sé qué le invento a ese marica. 4.CORREDOR DELANTERO ACERA DELANTERA . e SECUENCIA 5 EXTERIOR . Yudy ¡Venga! Entren juntas. espérenme! ¿Pa’ dónde van muchachas? Yudy Es que llegó un cocao de gente a Años 60. camina por la parte delantera. Mónica y la Cachetona se ven a través del calado de Años 60 dirigiéndose hacia la entrada. mientras el celador se acerca hasta donde está Yudy.....BOLERA A través de los corazones y los calados de la taberna. la mona amiga de la muchacha de los perros. Cachetona ¿Una rosita para su novia? La pareja la mira y le hace un gesto negativo. mientras la Cachetona ofrece rosas a la pareja de novios. En el primer salón hay unos “músicos boleristas” que Mónica escucha embobada. Cachetona (para sí misma) ¡Vieja malparida! 32 . suéltela pues! Yudy Es que sabe qué.. que quiere hablar con usted.NOCHE .. Celador Y ¿dónde está ella? Yudy No. Luz Elena. Ella le hace una seña y lo hace mover para hablar con él.. es que ella está por venir. se ve entrar a Mónica y a la Cachetona aprovechando que el barman está de espaldas..TABERNA AÑOS 60 . Ella le mandó saludes y no se demora. Celador ¡Ah ver. e SECUENCIA 6 INTERIOR . le manda a decir que la espere a la salida. Mónica se mueve entre las mesas y les ofrece sus rosas a una pareja de novios. La novia observa a Mónica cojeando. Novia ¡Niña! ¡Niña! Venga..! ¡Regálesela! La pareja la mira con ternura. 33 . Novia ¡Mi amor! yo quiero una rosita de estas. La pareja sonriente recibe la rosa. Pero también le da plata a la niña.. Detrás de una columna hay una pareja. Se merece una rosa. Mónica se acerca hasta la mesa. estas son las rosas del amor. Mónica sigue cojeando con gracia por entre las mesas. mientras mira impaciente hacia la puerta. Mónica mira con ternura a la muchacha.000 pesos. ¿cierto? ¡Venga. Novio Y ¿cuánto vale? Mónica Son a 1. Novio ¿Nada más una? Novia Regáleme pues dos. pero si me la compra no se va arrepentir. Mónica ¡Tan linda usted! Ojalá pase una navidad bien feliz con él. y la llama... para que se mande a arreglar la sandalia. Mónica ¿Me van a colaborar con la rosita? Mire cómo es de bonita ella (refiriéndose a la muchacha). La muchacha le sonríe a Mónica y luego se dirige hacia su novio. Ella está llorosa y no puede impedir que los muchachos le vean la herida que tiene en la pierna. Luego hace cabriolas en su bicicleta y se acerca hasta donde están Milton y Andrea.e SECUENCIA 7 EXTERIOR .CORREDOR DE ATRÁS .PARQUEADERO DE ATRÁS . Prende un bareto y mira malicioso a Andrea.NOCHE ....BOLERA Andrea llega cojeando a la Bolera por la parte de atrás donde está el parqueadero de los carros.ESCALAS DE ATRÁS . Él debe saber. Milton Ella estuvo por acá pero. ¡A vea! Ahí está Anderson. Ve a Milton y se acerca. Milton Ella está preguntando dónde está Mónica. Anderson aparece vendiendo droga en el parqueadero a un cliente de un carro. Andrea ¡Ay oiga! ¿Usted no sabe dónde está una pelaíta de La Iguaná que vende rosas? Milton Y ¿cómo se llama? Andrea Mónica. Anderson Está buena la pelaíta. El novio. Al ver la herida. Milton ¿Y es que nosotros no le servimos mamacita? 34 . sin embargo. se le acerca a Milton y le habla al oído.. Anderson hace un gesto de dolor. . La propuesta es tan absurda que Milton y Anderson se ponen a reír. yo mejor me voy a buscarla.. Anderson Pero ¿qué le pasa? Es que ¿se aburrió con nosotros? Andrea No. pero es que la necesito. Andrea sube las escalas cojeando y atraviesa el corredor de atrás... Andrea ¡No! Seguro que no saben dónde está Mónica. Usted tan linda no debe estar así. luego se pierde entre la gente de la Bolera. Anderson No pero ¡venga! Andrea No. dele una fumadita. Milton Tome mejor pa’ que se ponga contenta.. Anderson ¿Por qué no le da una vueltecita a la Bolera? (se ríe) Por aquí nadie muerde. Anderson ¡Está buena! ¡Aguanta la pelaíta! e 35 . Hágale. Andrea se asusta y se aleja de ellos.Anderson le mira la herida de la pierna y le ofrece bareta. en el otro salón de la taberna. Cachetona ¡Mónica! ¡Ábrase que llegó el cela! Mónica sale detrás de la Cachetona.EXTERIOR .NOCHE .TABERNA AÑOS 60 . Yudy se ríe al ver a Lady sobándose el brazo.ESCULTURA . Celador ¡Ey! ¡Ey! ¡Pa’ fuera pues! ¿Cómo hay que hablarles a ustedes? ¡Qué no las vea más por aquí pues. donde un grupo de personas están cantando música de los años sesenta. mari concitas! La Cachetona y Mónica corren rápidamente por el corredor delantero. Mónica 36 .FRENTE TABERNA BOCA DE CHICLE .NOCHE . que acaba de entrar bruscamente con el bolillo en la mano. entre la muchedumbre. Mónica se dirige hacia allá. En ese momento la Cachetona alcanza a ver el celador.CO RREDOR DELANTERO . a punto de escaparse. por el pasaje de la Bolera.BOLERA Mónica se encuentra con Anderson frente a Boca de Chicle. Mónica se pierde. y sale corriendo hacia la puerta.PASAJE . e SECUENCIA 9 EXTERIOR .ACERA DE ADELANTE . también quiere venderle sus rosas a ese grupo.PASAJE BOLERA Mónica alcanza a ver a la Cachetona que les está vendiendo rosas a un grupo de empleados que se han reunido en torno a varias mesas.SECUENCIA 8 INTERIOR . pero el celador le alcanza a dar con el bolillo cuando ella está llegando a la puerta. pa’ darle una pela bien hijueputa. Anderson la saluda. se abrazan y se cogen de la mano. Anderson Mamita venga pues. vamos pa’ la 70.. Mónica Pa’ que deje de ser tan regalado. Anderson ¿Por qué estás llorando mi amor? Mónica ¡Ese marica celador me pegó un bolillazo! Anderson A ese marica se la cobramos.. ¡Uhm! Usted me dijo que me iba a dar plata para comprar unos zapatos. 37 . Mónica ¿Sí?. Mónica Mire cómo estoy de mal. Anderson Tranquila mamacita.está llorosa sobándose el brazo. Mónica se mira la sandalia reventada y se la muestra a Anderson. Se van caminando hacia la escultura. ese marica.2 Mónica Yo voy a terminar y le caigo más tardecito. ¿pero seguro que mañana va a pasar conmigo el 24? 2 La 70: carrera comercial en Medellín con bares y estaderos a donde la gente acude a enfiestarse... El sale ahora y lo cogemos. yo mañana seguro que le doy la plata pa’ que se compre unos zapatos y para que compre el estrén. Yudy ¡Mónica! ¡Mónica! ¡Venga! Esta pelaíta la está buscando. porque mi mamá me pegó con un cable de grabadora. e SECUENCIA 10 EXTERIOR . 38 .BOLERA Al acercarse a la escultura. les muestra la herida de la pierna y todos se alarman. Anderson Entonces. Anderson le da un beso en la mejilla a Mónica. Anderson y Mónica se encuentran con Yudy.TELÉFONO PÚ BLICO . Andrea y Milton. Mónica se acerca a Andrea que continúa llorosa.PASAJE . ¿cierto que usted vive en La Iguaná? ¿Y usted qué está haciendo por aquí? ¿Qué le pasó? Andrea !Ah! Es que me volé de la casa.NOCHE . nos vemos a la 11 en la 70. Anderson se monta en la bicicleta que tiene Milton y empieza a hacer cabriolas. Anderson Ahora hablamos en la 70. la Cachetona. Andrea gaguea al hablar. Mónica Yo distingo a la pelaíta.ESCULTURA . . Anderson Pónganla a goliar que esa pelaíta aguanta. Yudy José repelín cuchara apellido tenedor. Yudy Qué pereza las mamás que son unas gonorreas las hi jueputas. que le cogió la mano. Le digo ¿pa’ qué aguanta? Pa’ goliar niña. 39 ... una amiguita. Le digo pa’ qué aguanta ella. si no es por mi hermanito. Yudy se monta a la escultura con un bareto en la mano.. porque ella ya sabe qué es un desprecio de una hija.... vea. porque mi mamá me iba a tirar con un cuchillo. con eso se baja a su mamá de encima. Cachetona ¡Ay! Sí. Yo no sé.... cogió el cable y me pegó. Vea mi mamá. Y ¿no presenta? Mónica Ah. verdad. ¿A usted le gustaría goliar? Andrea Qué es eso.. ¿sí o no Mónica? ¡Yo la hice coger cariño a las malas! Anderson y Milton se van montados en la bicicleta.. me mata esa ¡vieja hijueputa!. Es que lo que usted tiene que hacer es no volver a la casa.. ¿Qué me dice mi mamá ahora en día? Me deja quieta. Andrea Es que esa vieja malparida.. porque saqué la grabadora y la dejé caer. Yudy Yo también me volé de la casa. Yudy se baja de la escultura. Mónica Tranquila que va a dormir conmigo. entréguele mis rosas a ella. Yudy Mónica. duerma conmigo. a lo correcto. ¿Sí o no Mónica? Si quiere. que si yo me doy cuenta que usted la pone a goliar. dígale que usted no sirve pa’ eso. Yudy ¿Sabe qué? Nosotras le damos el plante para que venda rosas. Yudy Niña. Mónica Eso es robar. Mónica ¿Y usted donde va dormir Andrea? Andrea Yo no sé. Mónica Si quiere se va con nosotras a dormir a una pieza que tenemos en el centro. ¡que allá hay unos papitos! 40 . Yudy ¡Usted qué va a poner a golear a esta pelaíta! Por Dios. Yo me voy a bailar a Mercurio. pero yo tiro mucha pata. Cachetona Encima de mí no duerme. nosotras cada una tenemos una cama. se va de tropel conmigo mija. a ver qué dice.BOLERA Yudy y la Cachetona se encuentran en Mercurio con Claudia que está bailando. Mónica Muéstreme lo que le hizo su mamá.EXTERIOR . Mónica ¿Es que sabe qué. Mónica y An drea permanecen en el parche de la escultura. ¿qué se va a poner a disponer de esas rosas? ¡¿Si el plante es de Claudia mija?! Yudy ¡Ah! Deje de ser metida ¡maricona! Yo arreglo con ella cómo me dé la puta gana. hablemos con ella. e SECUENCIA 11 INTERIOR . Yudy ve a Milton al lado de la bicicleta de Anderson. no a usted. Busca a 41 . Cachetona Y usted. Andrea? ¡Pa’ gonorrea. Andrea le muestra nuevamente la herida que tiene en la pierna. acompáñeme a llamar a mi mamá por teléfono. Cachetona Venga pues. gonorrea y media! Andrea Venga.TABERNA MERCURIO PASAJE . Mónica Yo le marco el número. Yo le respondo a ella. Yudy y la Cachetona se pierden por el pasaje de la Bolera.NOCHE . Mónica Me pasa a doña Magnolia Andrea ¿Quién era? Mónica ¡Un cucho! 42 . Luego mira para la pista y ve a Andrés. Pero tranquila que yo respondo por ella. Mónica ¿Cómo es que se llama su mamá? Andrea Magnolia.. no hay problema. Todo bien con la pelaíta.. Claudia ¿Dónde están las rosas? ¿Ya las vendió todas? Yudy ¡Ah..Anderson y lo ve bailando con Marcela amacizados.TELÉFONO PÚBLICO .no! Me las va a vender una pelaíta que es amiga de Mónica. Yudy ve a lo lejos a Anderson y a Milton que salen montados en la bicicleta..ESCULTURA BOLERA Mónica marca los números que Andrea le dicta. e SECUENCIA 12 EXTERIOR .NOCHE . Él le susurra cosas en el oído. Claudia termina de bailar y se acerca hasta donde Yudy. . Yo la voy a despegar de la casa. gonorrea!. Porque usted no me da tanto gusto como le da a la otra niña. pero no es capaz de pegarle a la otra.. e 43 ... Me colgó. ¡suerte! Mónica Dígale que usted ya consiguió amigas en la calle. Mónica ¿Doña Magnolia? Espere un momentico.. si yo dañé esa grabadora. No.. pero si yo no la sabía manejar. yo estoy muy aburrida en esa casa.. Andrea Esa es la gonorrea de mi padrastro.. Usted no más le pega a uno.... que me apoyan en las buenas y en las malas.. como si uno fuera un trapo sucio. Andrea Sí. además... mejor que usted y mi pa drastro.... ¡suerte! ¡Coma mierda. Andrea Oiga amá. Es que usted no hace sino pegarle a uno. Sabe ¿por qué me volé? Porque usted es una mamá que lo trata a uno sin consideraciones.. ¿Entonces pa’ qué la casa si uno no puede coger la grabadora?.. ¡Esa gonorrea de marido que usted tiene! Y usted apoyándolo.. Y..... yo ya tengo unas amigas. ¿usted por qué me pegó? Y. Yo entonces me voy a abrir de la casa. No. gonorrea. hijueputa. y si no le compran. ponga cuidado: estas son las de Yudy y las mías. Mónica Vea. Cachetona ¡A mí no me van a encartar con la pelaíta! Mónica ¡Eh! ¿Pero quién te está diciendo que te va a encartar? Ella también puede ir sola.ESCULTURA . Y no se vaya a dejar quitar la plata de esta Cachetona.SECUENCIA 13 EXTERIOR . pide la liga... Cachetona Mónica. dudando. 44 . que se vaya para Mercurio.PASAJE . Cachetona ¡Oiga pelaíta! ¿Y a usted no le da pesar estar el 24 fuera de la casa? Andrea se queda un momento en silencio.NOCHE . Mónica Venga pues.. Andrea Es que de pronto me encuentro por ahí a mi mamá. después arreglamos. Andrea y la Cachetona se quedan un momento en la escultura y luego empiezan a caminar hacia una taberna. Mónica sale para Mercurio...BOLERA Llega la Cachetona con unas rosas en la mano.. acompáñela a vender rosas. Véndalas a 800 o si no a 500 pesos. Allá la está esperando Yudy. Cachetona ¡Qué va venir esa vieja hijueputa por acá! Andrea No la trate así tampoco. aquí le entrego diez rosas. que le tira los carros a todo el que ve. que de pronto viene el celador y nos pone problema por esa pelaíta (mirando a Mónica). Mónica Yudy.INTERIOR . Mónica mira hacia la pista y ve a Andrés.BOLERA Mónica atraviesa Boca de Chicle y llega a Mercurio. Desde allí ve bailar a mucha gente y distingue a Claudia bailando con otra muchacha. Yudy ¡Ay hermana! Siquiera vino. Andrea ¡Ah cuál! ¡Qué la despegue esa cucha conmigo! e SECUENCIA 14 EXTERIOR . Claudia y Marcela se acercan a una mesa. cerca de donde están Mónica y Yudy. ¿quién es esa muchacha que está bailando con Claudia? Yudy ¡Ah! ¡Esa picaíta! Es una amiga de Claudia. un muchacho joven.PASAJE – FRENTE A TABERNA BOCA DE CHICLE – TABERNA MERCURIO . Yudy se le acerca emocionada. 45 . También observa a Claudia bailando con Marcela. Por aquí hay una mano de papitos.NOCHE . ni la hijueputa. ¡Mire! ¡Mire! ¡El que más me gusta es ese! Yudy señala con el dedo a Andrés. Claudia ¡Ah no hermanas! Ábranse rapidito de aquí. Ella se dirige a otra mesa donde hay otra pareja.Las niñas no le hacen caso. Ve a lo lejos a la Cachetona y le hace un gesto 46 . e SECUENCIA 15 INTERIOR . Yudy se encuentra con Andrés y baila amacizada con él. Muchacha Ya se le adelantaron mi amor.TABERNA BOCA DE CHICLE . ¡Qué guevonada! Nosotras también nos podemos hacer solas. Andrea saca una caja de chicles. ¿dónde piensa pasar mañana 24? Andrea ¡Ah!. Andrea Oiga..NOCHE .EXTERIOR . Andrea ¿Me va a comprar esta rosita? La muchacha le muestra una rosa que tiene sobre la mesa. Yudy Todo bien. Niña. Mónica baila sola mientras roba una estrellita de navidad.. entonces ¿me compra esta caja de chicles? El novio saca un billete y le paga los chicles a Andrea.PASAJE . en la casa con mi mamá.BOLERA En Boca de Chicle Andrea se acerca a una mesa donde hay una pareja de novios. y se la mete por dentro de la camiseta... Vamos Mónica. con la mano. 47 . ¿no ha estado por aquí hoy? Ligia ¿Mónica?. esa muchacha hace tiempos que no viene por aquí.CASA NOVENA .. Lina guarda con dificultad el equilibrio. 3 Chance: mesas ambulantes de apuestas. Magnolia Buenas noches doña Ligia.KIOSKO GUSTAVO . Lina Mami.INTERIOR .CALLE LA IGUANÁ . Se paran cerca a un grupo grande de niños que está alrededor de un pesebre donde se celebra la novena de navidad. esa niña cogió la calle del todo desde que se murió la abuelita y ya no hay nada qué hacer por ella. no.. dígame una cosa: Mónica. e SECUENCIA 16 EXTERIOR .NOCHE . la sobrina suya. va por la calle montada en unos patines con ruedas fosforescentes. la hermanita menor de Andrea.. al lado de su mamá. expresando que le está yendo muy bien.. Luego se ve desde lejos ofreciendo las rosas a otra pareja de novios. Doña Magnolia se acerca a la mesa de chances donde está doña Ligia. Magnolia Pero no se vaya a mover pa’ ninguna parte que enseguida la recojo.CHANCES3 – LA IGUANÁ Lina. yo me voy a quedar un ratico en la novena. . Imagínese doña Ligia que Andrea. no voy a tener vida pensando que está por ahí en la calle expuesta a todos los peligros.. a ver si de pronto. qué muchacha tan rebelde. a mí lo que me cuentan es que Mónica mantiene por la 70 vendiendo rosas con otras ami guitas. tocarme a mí esto un 24. a ver si me voy a buscar a Andrea. ya no sé qué hacer con ella.. ¡Ay. Usted no sabe dónde se mantiene Mónica. que no le dé todo lo que me pida. Mis amigas me dicen que no la alcahuetee. y pensé que podían estar juntas.. peor. no entiende.. si la trato mal. e 48 .. Magnolia ¡Ay. Magnolia No.. es que me provoca amasar a esa culicagada!. por eso le pregunto. Doña Magnolia mira hacia la esquina.. Ligia Yo no sé. pero yo nunca he ido. si la trato bien. Dios mío bendito!. se fue de la casa ahora porque le di una pela. la mayor mía. donde un grupo de muchachos acaban de elevar un globo en forma de vaca.. pero yo no sé. que la castigue. Magnolia ¡Eh Avemaría!.. ¿Usted no sabe dónde vive Mónica? Ligia Sé que vive en una pieza en el Centro con las otras amigas. o dónde trabaja. un primo de Mónica. Don Héctor sostiene un revólver en la mano. Jovany. ve a un bazuquero del barrio agachado junto a un cerro de arena. Elkin y don Héctor.ORILLA . pero después le buscamos la caída a esos pirobos. el de la silla de ruedas. es un chirrete ¡el hijueputa! No para de gueler todo el día. Jovany ¡Qué hubo hombre Lolo! Este desecho es vecino mío.. ven pasar el globo en forma de vaca que viene desde la calle principal. Zarco Nosotros dizque esperándolos en esa tienda.LA IGUANÁ Frente a la ruina de una casa. va en su silla de ruedas empujado por Elkin. qué chimbada hermano! ¡Si uno saca un fierro es pa’ estallarlo guevón! Jovany Fresco Zarco. No se preocupe. regálenos un baretico. ¡guevón! ¡Debimos haber subido por esos animales. Lolo ¡No tengo patrón! Estoy manos arriba. marica! Hector Hermano no fue el día y punto ¡Deje de ser tan acelerado guevón! El Zarco sale de la ruina y sus amigos lo siguen detrás. Zarco ¡No. Héctor Loquito..SECUENCIA 17 EXTERIOR .NOCHE . Jovany camina al lado tomándose un trago de brandy. El Zarco está solo fumándose un bazuco detrás de una pared.QUEBRADA . 49 . hoy no fue el día. pero Lolo se resiste. vos chirrete. usted que me conoce. raquetéelo mijo! Jovany ¿Tiene baretica o no? Lolo De verdad no tengo. gonorrea! Héctor ¡Ya. Jovany ¡Vea que sí tiene. gonorrea? ¿O cuál es el pecado pues? Héctor ¡Eso. El Zarco tumba a Lolo de un patadón. mire! Zarco ¡Sí ve esa gonorrea! Jovany ¿Por qué nos niega bareta parce?. ya hermano! ¡Abrite de aquí gonorrea! 50 . Zarco ¿Cómo no vas a tener bareta.El Zarco lo mira con recelo. eso. Zarco ¡Torcido. Zarco ¡Ojalá tengás un moño! Lolo El hombre me distingue. Zarco ¿Es que vos debés algo. Jovany le mete la mano en un bolsillo. malparido? El Zarco esculca a Lolo a la fuerza. él sabe quién soy yo. hermano. Zarco ¡Gonorrea. qué va! Elkin Sí tenía bareta ese pirobo. Abrámonos de aquí. El Zarco le entrega el bareto a don Héctor y le coge el revólver con rapidez. venga entrégueme ese fierro guevón. hijueputa home. sin darle tiempo de nada y le arrebata a Lolo un reloj de mujer que tiene puesto en su muñeca. ¿usted pa’ dónde va? Zarco Ya vengo don Héctor. que esto ya se calentó. A mi ningún chirrete me va a negar bareto. este man lo mató! No había necesidad de cascarlo guevón. ¿por un bareto? Zarco Y a vos qué te importa. Héctor Zarco. Zarco Todo bien don Héctor. El Zarco se devuelve a paso rápido detrás del chirrete.El Zarco camina detrás de sus amigos. loquito. 51 . Héctor Loquito. desmenuzando la bareta en la mano. home gonorrea. Jovany ¿Qué va hacer guevón? Jovany ve al Zarco correr hasta donde el bazuquero y desde allí mismo observa cómo el Zarco le descarga tres disparos. Jovany ¡Uy. Dos niños se asoman al callejón atraídos por los disparos. La señora mira el billete y le devuelve. .ACERA DELANTERA CASETA DE LOS CHUZOS -BOLERA4 Claudia está al lado de una caseta de chuzos y le entrega a la señora de los chuzos un billete de 5. Señora chuzos ¿No tiene los 3.NOCHE . El Zarco le entrega el arma a don Héctor y este le ofrece un trago de brandy.000? Claudia le hace un gesto negativo con la cabeza mientras come chuzo. pero al ver venir al grupo del Zarco se devuelven asustados. e SECUENCIA 18 INTERIOR . Claudia recibe la devuelta y sale con Marcela caminando hacia la escultura. Héctor ¡Ya lo cascó! ¡Ya que hijueputas! Elkin apúrele guevón que se nos va a dañar el 24. e 4 52 Secuencia no rodada.000 pesos.EXTERIOR . la estrella de navidad que ha robado en Mercurio y la descarga sobre la hierba.. con cui dado..ESCULTURA . ¿Sí o no Marce? Marcela afirma con la cabeza. Y esta pelaita es como frenaíta pa’ hablar. Viniendo desde el parqueadero. Andrea Yo sí...SECUENCIA 19 EXTERIOR . vendí una caja de chicles.PARQUEADERO DE ATRÁS . Cachetona ¡Eh! ¿Se la estaba goliando? La Cachetona se va caminando por el pasaje. Mónica ¡Oiga. Mónica Oigan parceritas ¿cómo les fue con las rosas? Cachetona ¡Ah. La Cachetona se ríe. Cachetona! ¿Usted por qué no me consigue una bolsa pa’ guardar esta estrella? Andrea mira la estrella de navidad. alta y femenina..NOCHE . dizque invitán donos a un aguardiente.BOLERA Mónica llega al prado de la escultura. Y. a su lado viene Marcela. Se saca de la camiseta.. llegan la Cachetona con cuatro rosas en la mano y Andrea con cinco. se estira el bluyín que se le pega a las piernas.. Desde el fondo viene Clau dia que se está fumando un bareto. Mónica sorprendida observa cómo Mar cela. Claudia Qué papitos los que nos conseguimos. 53 .000 pesos. un señor me regaló 1.bien! Un cucho todo borracho.. ¿Y pa’ qué? Claudia Es que ella quiere conocer a Anderson.. Claudia Deme la plata.. Claudia le hace un gesto a Marcela para que se acerque.. usted tiene comida y dormida. Mónica ¿Quién?. Claudia ¿Entonces qué? ¿Cuántas han vendido? Claudia mira a Andrea.. que si usted sigue conmigo. Claudia ¿Sí?.... ¿Usted. ella la cuenta... Mónica ¡Ah vea! Esta es la pelaíta que me está ayudando.. Y. ¿Usted? Marcela ¿Por qué?. usted sí sabía. 54 . no se haga la boba. Andrea se acerca y le entrega la plata a Claudia. Yo no sabía (se ríe). qué es con Anderson? Mónica Yo soy la novia. Mónica ¿Sí?.. Claudia Nosotras ya nos vamos pa’ la 70. ¿desde cuándo? Mónica Hace más de quince días.... Y. Y está diciendo que fueron unas pelaítas roseritas. ¿sí o no? Claudia. Marcela también se ríe. Claudia Vea parcerita. pero deje el azare! ¿O es que usted fue la que le metió el billete falso a esa cucha? Claudia le arrebata la botella de sacol.000 pesos falso. que se ponga en la jugada a pagar eso. yo le presento la novia del famoso Anderson. antes que nos deje el bus. Vamos a buscar a los muchachos. hijueputa. Apenas es pa’ él. La Cachetona. llega con la bolsita en la mano armando escándalo. Claudia Pero pásemelo pues rápido ñerita que voy de afán. esa vieja de los chuzos está toda puta porque le metieron un billete de 5. Apenas las ve atravesar la calle. se ríe sin parar. Mónica Espere parcera. interrumpiendo. Mónica se levanta preocupada. pa’ que no nos caliente el parche. Claudia Ah. Cachetona Ay. 55 . que continúa trabándose. Claudia se ríe con nerviosismo mirando a Marcela. ¿me va a prestar el gale pa’ pegar esta chancla? Claudia le entrega la botella a Mónica. La que fue. Mónica ¡Ah. se la mete dentro de la camiseta y sale con Marcela. ¡qué guevonada! Abrámonos parcera pa’ la 70. se levanta y coge una botella de sacol de la jardinera. CALLE 51 .BOLERA Yudy está en el parqueadero sentada dentro de un carro con la puerta abierta.Un señor estaciona un carro. e SECUENCIA 20 EXTERIOR .PARQUEADERO DEL FRENTE .NOCHE .NOCHE . Yudy ¡Uy. qué chimba! Me la va regalar o ¿qué? Yudy deletrea con dificultad.EXTERIOR . Señor ¡Ey.CARRO DE ANDRÉS PARQUEADERO DE ADELANTE . póngale el ojito a ese carro! Andrea y la Cachetona se van para el parqueadero y Mónica se va por el pasaje de la Bolera.PASAJE – TABERNA MERCURIO .ACERA DELANTERA .BOLERA Mónica busca a Yudy en Mercurio. Abre la gaveta y saca una credencial. e SECUENCIA 21 INTERIOR . 56 Yudy “Mi amor por ti sube hasta las estrellas” .INTERIOR . continúa hacia el parqueadero y la ve desde lejos en un carro con las puertas abiertas. pero no la encuentra. peladas. pero usted por qué es tan mal hablada. Yudy ¡La chimba. escondí las rosas y me las robaron. que esta gonorrea de credencial es mi aguinaldo! Andrés No. a quinientos cada una. pero venga demos una vueltecita en el carro y vemos los alumbrados. Andrés ¿Y cuántas eran. mamacita? Yudy Cinco rosas. Andrés Claro mi amor. Y por irme a bailar con usted. ese es su aguinaldo. Como se ve de feo una mujer diciendo groserías. Yudy ¿Sabe qué. ¿cuánto me va a dar pues? ¡Plata en mano y culo en tierra! Yudy escucha a Mónica que la está llamando desde la acera. quien se ha acercado a un lado del carro. Andres Bueno. yo la desvaro. mi amor. papi? Espéreme yo despego esa pelaíta. Yudy Bueno. mire la hora que es y no he conseguido un hijueputa peso. Andrés. Andrés le pone la mano en el muslo. 57 . Yudy A lo correcto. Yudy se baja y va a conversar con Mónica. Pero espéreme en el parche. un hombre moreno de veintiocho años. venga que Anderson me está esperando en la 70. Mónica ¡Eh Avemaría! ¡Usted sí es una fufa! ¡¿Qué está ha ciendo ahí?! Yudy ¡Cuál! ¡Si ese es un amigo mío! Me va a dar una liga para el estrén del 24 que me la había prometido hace días. con camisilla y cachucha. e SECUENCIA 22 EXTERIOR . la saluda. sí. yo voy a acompañar a este man a hacer una vuelta. Se está comiendo una arepa de chócolo con quesito. Yudy da la vuelta y se sube al carro de su amigo.. Yudy ¡Ah. yo ahora le comento. 58 .. un carro viejo y oscuro modelo 50.PARQUEADERO DE ADELANTE . sí. Mónica permanece mirando.CARRO DE NORVEY .CALLE 51 BOLERA Apenas se aleja el carro de Andrés. Mónica (acelerada) No. Andrés enciende las luces y el carro se va. marica! Esa hijueputa es tremenda víbora. se estaciona a un lado de Mónica y la asusta con el pito.ACERA DE LANTERA . Y ahí se fue Claudia con esa grandulona que le está tirando los carros a Anderson.NOCHE . Norvey. es que yo tengo que ir por unas parceritas. Entonces qué Norvey. que me están esperando. ¿no está vendiendo rositas? Mónica No.. Norvey ¡Entonces. usted sabe por qué. suerte! Norvey acelera mientras Mónica se dirige otra vez hacia la Bolera. súbase al carro y vamos a buscar a esa zurrona a la 70. Norvey le entrega la arepa a Mónica y enciende el motor que produce un ruido escandaloso. Mónica ¡Yo no sé! Yo creo que ella se fue para la 70. ¿me va a dar la liguita? Norvey No mi amor. Norvey ¿Entonces qué. Mónica No. pero plata no. hoy estuvo muy malo el negocio.. mejor deme la que se está comiendo. pídame lo que quiera. ¿Quiere que la invite a una arepita? Mónica No. Mónica? ¿Dónde está Yudy? Mónica titubea y le miente. 59 . Norvey Venga pues. Norvey Y usted qué mi amor. a mí no me gusta que me lo metan.. 60 . En el corredor de atrás.CIUDAD Yudy mira por la ventanilla un árbol de navidad hecho de bombillas de colores en las afueras de un edificio. que está prácticamente oscuro. hay varios grupos de muchachos que se están trabando.EXTERIOR . e SECUENCIA 24 EXTERIOR . En ese momento el parabrisas se llena de luces y el carro se mete en una avenida llena de decorados navideños: ángeles con trompetas plateadas. Andrés ¡Ah. pero no más. que está lleno de humo y de personas que van de un lado para otro. Yudy se emociona a tal punto al ver los alumbrados que no se da cuenta que Andres le está acariciando el cuerpo.CARRO DE ANDRÉS CENTRO . pero usted está muy esquiva hoy! Yudy A lo correcto. Yudy Pero.CORREDOR DE LA MITAD . me soba y si quiere me chupa las tetas un ratico.e SECUENCIA 23 INTERIOR . Andrés le toca los muslos. De uno de los grupos sale el tipo borracho que estaba en el teléfono y se dirige a Mónica. deme 5.NOCHE .000 pesos.BOLERA Mónica atraviesa el pasillo central de la Bolera.. ¿cuánto me va a pagar pues? Diga. velas de colores.NOCHE . venga!. Muy bien mi amor. Mira el reloj. El tipo borracho se saca un reloj del bolsillo. Mónica se sorprende. ¿Usted por qué está a ésta hora por acá? ¿Por qué no se ha acostado? Mónica ¿Por qué? Borracho Es que ya es 24. Borracho ¡Niña. El tipo borracho se aleja mirándola. sin decirle nada más. e 61 . Mónica Que la Virgen lo acompañe. que es muy vistoso porque en vez de números tiene regalos en los horarios. lléveselo de aguinaldo. su rostro refleja alegría. Mónica ¡Cuál. Y usted por ahí en la calle todavía... sí? ¿O sea que todavía no es 24?. Mónica ¡Oiga! Todavía no es 24. si son las diez y media! Borracho ¿Ah... Este reloj es suyo. ¡Ya se lo ganó!. y se lo enseña a Mónica.. ¿qué horas son pues? Borracho ¡Ya es 24! Mire que ya son las doce.. quien acaba de descubrir una ancheta de navidad en el asiento de atrás y trata de forzar la puerta con una navaja.CALLE 51 .PARQUEADERO DE ATRÁS .SECUENCIA 25 EXTERIOR . fufurufas? Mónica Mire el traído que me dio un borracho el hijueputa. Mónica ¡Parceras.. miren el reloj que me regalaron! Cachetona ¿Regalaron?. que yo tengo plata. que hay allí! Andrea ¡Ay.PASAJE . Yudy ¿Qué pasó.NOCHE . mirá.. Andrea ¡Ey. ahí viene Mónica! Cachetona ¡Ay.ESCULTURA . parcera! 62 . no tiene números sino dibujitos! Yudy llega desde el pasaje de la Bolera corriendo con un bareto en la mano. Yudy ¡Qué cuca de reloj! ¡Véndamelo. ¡También cree que le iban a dar esta chimba de reloj! ¿A quién se lo golió? Mónica ¡A nadie! ¡Me lo regaló un borracho.BOLERA Andrea está parada frente a la trompa de un carro campaneándole a la Cachetona. hijueputa! ¡No pude con esta marica chapa! Mónica llega al parche de la escultura poniéndose el reloj en la muñeca. vamos donde la Mamita. esa hijueputa de Marcela estaba bailando todo pegada con Anderson. Mónica ¡Vámonos Yudy pa’ la 70! Andrea ¡Mónica venga. yo las invito parceras. e SECUENCIA 26 EXTERIOR . vámonos a comer un chuzo! Yudy Venga. Yudy se ríe contenta con los billetes en la mano. Yudy ¿Cuánto vale ese marica reloj pues? Mónica ¡No. La Cachetona ve al cucho del carro y corre con Andrea para reclamarle la plata. Las niñas se pierden por el pasaje de la Bolera. Anderson ¿Cuántos va a llevar? 63 .NOCHE . este es el regalo pa’ Anderson! Yudy Yo le dije a usted ahorita.CARRERA 70 Anderson está al lado de la ventanilla de un carro atendiendo a un cliente.LAVAMATIC . A lo correcto. que le iba a comentar una cosa: antes de que usted llegara a Mercurio.Se mete la mano al bolsillo y se saca varios billetes. Mónica mira a Yudy y le hace mala cara. lo que usted tiene que hacer es despegar esa hijueputa. . .NOCHE . ¿nos vamos a dar un roce? Marcela se monta en la bicicleta. está terminando de fumarse un bazuco. Anderson Todo bien parcero. Cliente Unos cinco cositos ahí.INTERIOR .. ¡Suerte! Anderson se acerca hasta donde está Marcela. e SECUENCIA 27 EXTERIOR . 5 64 Secuencia no rodada. que yo soy buen piloto. pues. se acerca hasta el kiosko donde están las niñas. un hombre joven. pero muy flaco. despacio que yo no me voy a estrellar! Anderson Serena.KIOSKO DE LA 51 CON LA CARRERA 705 Juan Camilo. Marcela ¡Uy. Cliente ¡Listo! Anderson Que esté bien. lleva una escoba larga y nueva. Anderson Entonces qué. rubio y alto.vea. yo no le digo nada. pero el bazuco me mató. ¡vea esos ojos de gata tan bonitos! Yudy Pero es que a lo correcto. esos pa peleteos. El frío de la noche se mete por dentro de la camiseta ombliguera de Andrea y la hace tiritar.. sin embargo. Mamita. que yo se lo pago mañana.. 65 . no poder. ¡Esas fiestas que arman! Y yo escuchando todo ese bullicio. hágame caso. esa alegría. Juan camilo Yo era locutor de la radio. Andrea y la Cachetona. ¡es tremendo care caballo! Juan camilo Si mi amor. pero yo no me burlo de usted! Todos tenemos defectos. y yo queriendo estar ahí. Mónica! ¡¿Qué más niñas?! Aquí traigo las escobas especiales para limpiar telarañas en las casas de los ricos. me da un plato de fríjoles bien reforzado. Andrés Escobero!6 Juan camilo ¡Qué hubo bizcocho! ¡Ah. Yudy ¡Ey.. usted con esa cara tan larga. asesinado en 1994. la dueña del kiosko es una señora de sesenta años que trata con mucho cariño a las niñas. ¡Usted es muy chaparrita! Mamita. Juan camilo ¡Qué hubo pues.. 6 Referencia al futbolista Andrés Escobar. comen con avidez en un kiosko de lata en donde venden comida muy barata. porque usted es muy linda. ¡Cómo me hacen de falta mis hijas! Mónica. Yudy. Mañana me la voy a pasar dando vueltas por don de vive mi familia. pero. 8 Aparecen unos hombres en una moto. asustándolas. en una cama improvisada. por un sitio oscuro. Yudy ¡Ay.CARRERA 707 Las niñas van caminando por el puente de la 70 con la 47. quien está acostado al lado de un perro. yo mañana 24 no abro! Pero ya mismo le sirvo. Mamita ¡No mijito. debajo de una estrella de navidad que hay colgada en el kiosko. debajo del viaducto del METRO. van en contravía y les tiran la moto a las niñas. Las niñas salen rápido escapándose de los tipos.PUENTE DE LA 47 . e SECUENCIA 28 EXTERIOR . Las niñas se ríen y entran a la parte de la 70 que está llena de luces navideñas. 8 Metro: tren metropolitano de Medellín. esta Mamita si es lo más lindo del mundo! Mónica se queda mirando como la Mamita cobija al nietecito. Juan camilo ¡Ah. Andrea corre asustada. e 7 Secuencia no rodada.NOCHE . 66 . Mónica qué susto tan hijueputa! Yo creí nos iban a coger. donde es el lugar de reunión. quien está todo ensacolado y pegado de la botella que tiene entre la camiseta. hoy estas muy em balado! Anderson estruja a Milton y les hace una seña a los muchachos para que se lo lleven... Robin coge a Milton y lo lleva a la esquina. es que usted está muy galeocho. ¡Ey Milton! ¡Robin. Cliente ¡¿Cuál es pues. Milton.ESQUINA . Robin Déjelo que él venda hermano. venga! Milton Yo le caí primero. a ver?! Milton ¡Entonces qué cliente! ¿Cuántos va a llevar? Cliente Entonces qué mijo. Chocolatina que ha estado observando el cruce.SECUENCIA 29 EXTERIOR . vea a este pelao! ¡Vea este pelao hermano! Robin ¡Ey. venga parcero.CARRERA 70 Desde el interior de un Renault 18 un hombre de unos cuarenta años negocia un bareto con Milton. Milton . lo levantan y lo tiran contra la reja metálica de un almacén. 67 . suelta una carcajada y le da una patada a Milton haciéndolo perder el control..NOCHE .LAVAMATIC . parcero. ¿bien? ¡Ah. Chocolatina Le vamos a dar es una pela. Anderson ¡Milton hermano.. venga. ey. que han estado observando a lo lejos. entonces ábrase de la esquina parcero. Claudia ¡Ya! ¿Qué hubo mijo? Déjenlo tranquilo. 68 . Milton No. Robin Bueno. no me den en la cabeza! Robin Es que usted chimbea mucho hermano. Milton ¡Ey. ¡déjelo pelao! Chocolatina Bueno. ella saca un billete de mil. se va por su lado. Claudia se sienta con Milton en el murito. Robin ¡Pasa ese sacol. usted no puede trabajar en la plaza así hermano. Anderson No Milton. Claudia Si. Claudia y Marcela. déjelo aquí que yo me encargo. no me van a quitar mi gale. Chocolatina A ver los baretos y la plata. llegan donde los muchachos. Robin Si no puede dejar ese vicio. home gonorrea. pero que no banderee más la plaza. entonces hágase cargo de él. no se apro vechen. Y si lo volvemos a ver chupar sacol. Mónica mira hacia donde están Anderson y Marcela. Anderson Deme el teléfono pa’ yo invitarla mañana a cine. Yudy ¡Ay. e SECUENCIA 31 EXTERIOR . vaya y me compra una botellita de gale que yo le regalo un poquito en otra botella. Mónica.NOCHE .. es que mirá esa hijueputa! ¡Si ve.ESQUINA CERCA A LAVAMATIC CARRERA 70 Mónica y Yudy llegan a comprar un cigarrillo en una chaza. Marcela Es 2113226. Claudia Uste es bobo que se deja pegar.. parcerita! Esa fufa si está detrás de Anderson. Milton se para lentamente y se escabulle en la calle. 69 .CALLE CERCANA A LAVAMATIC CARRERA 70 Anderson y Marcela conversan sentados en el muro.NOCHE . e SECUENCIA 30 EXTERIOR . un momentico. ¡Oiga. para que se la regale a Anderson. Yudy irrumpe en la acera.. Anderson No. 70 . Yudy ¡A ver. Marcela recibe la credencial y la lee contenta... Hágame el cruce. póngame a trabar. Yudy ¡Ah. Mónica Anderson me hace el favor. Mónica llama aparte a Anderson para conversar. usted se tragó ese cuento! A lo correcto parcerita. entréguesela usted. Anderson.. Yudy Métaselo por el culo. carechimba.. Yudy ¿Entonces qué parcerita? Cómpreme esta credencial. Marcela Pero ¿qué le pasa? Él no es pues el novio de Mónica. Confíe en mí que yo le hago el cruce. es que a usted le da el síndrome y se pone toda cansona. hijueputa.! Anderson No. Yudy se acerca hasta donde está Marcela y le ofrece bareta. ella está muy chiquita para él como es de papito! A él le gustan mujeres que le den más y Anderson mismo me ha dicho que usted le gusta mucho a él. él la tiene es nada más de parche.. Marcela Claudia... pero apúntemelo en un papelito que yo no tengo memoria. Claudia Présteme esa chimba de credencial, que yo hago lo que sea. Claudia está ensacolándose sin parar. Yudy ve a Jorge el costeño con su grupo de vallenato y corre emocionada a saludarlo. e SECUENCIA 32 EXTERIOR - NOCHE - LAVAMATIC - CARRERA 70 Anderson y Mónica pasan conversando frente a Yudy, que conversa con el vallenatero. Mónica ¿Amigos nada más? ¿Sí? Yo creo que son algo más. Porque ella le tira los carros a usted y usted se los tira a ella. Anderson ¡Cuál! Pero es que eso no tiene nada de malo. Mónica ¿No? Si no quiere nada, entonces no sigamos y ya, se queda con Marcela. Anderson No, pero por qué, si yo a usted la quiero mi amor. ¿Usted porque siempre piensa mal de mí? Si yo no tengo nada con esa pelaíta. Mónica Ah, usted siempre me dice lo mismo. ¡Cuál, usted es un mentiroso ahí! 71 Llega un cliente en un carro y Anderson se va en su bicicleta para atenderlo. Anderson Espéreme aquí que yo ya vengo. e SECUENCIA 33 EXTERIOR - NOCHE - CALLE - CERCANA A LAVAMATIC CARRERA 70 Robin, Chocolatina y Anderson se acercan a atender al cliente, que es un profesor universitario, se alegran de verlo y lo saludan con choques de manos. Profesor ¡Qué hubo pues muchachos! Chocolatina se sienta en la silla de adelante del carro. Chocolatina ¿Cómo es la cosa, pues? ¿Cuándo nos va a pagar la plata que nos debe hermano? Profesor ¡Pero yo no les debo nada! Si esos últimos gramos que les había fiado se los cancelé a Robin el sábado pasado. ¿Sí o no Robin? Chocolatina Sí pero esa entrevista que una amiga suya nos hizo, ¿qué? Ella nos dio una chichigua y nos dijo que des pués nos traía el resto y se perdió. ¡Esa si es mera torcida! 72 Profesor ¡Frescos, que yo se los pago! Es que ella ha estado muy ocupada. Yo mañana paso con ese resto y les doy la liga del 24. ¡Seguro muchachos! Robin, que está afuera, ve llegar dos motos de policías con intenciones de dirigirse al carro. El profesor los ve también por el retrovisor. Robin reacciona asustado y se monta también en el carro del profesor. Robin ¡Ábrase pues hermano que nos van a coger y estoy cargado! Se cierran las puertas de golpe y el profesor acelera. e SECUENCIA 34 EXTERIOR - NOCHE - CALLE CERCANA A LAVAMATIC CARRERA 70 Anderson no se alcanza a montar en el carro. Se dirige hacia donde está Mónica y se descarga de la botella de sacol. Anderson En la jugada que ahí están los tombos. Si me coge la ley me lleva comida. La policia irrumpe bruscamente y le hace una requisa a Anderson, lue go le quitan a Mónica la botella de sacol, la quiebran y le prenden un fósforo, luego se van. Anderson ¡Cuál, esas gonorreas ya perdieron el año conmigo! Mónica ¡Qué hijueputas! ¡Como a ellos no les cuesta nada! 73 Anderson Pero esas no son penas, mire lo que tengo aquí. Anderson le muestra a Mónica el radiecito de plástico que tiene en la mano, se ríe mientras abre el lugar de las pilas donde ha escondido los cigarrillos de bareta. Mónica también se ríe. Anderson prende orgulloso un bareto y saca de una jardinera de una casa una botella de sacol, se da un plón largo, vuelve y se ríe. Anderson Uhm, ya Robin perdió el año con este sacol. Venga mi amor, perdámonos de aquí y conversemos un rato. Anderson abraza a Mónica y se van juntos conversando por la acera con la bicicleta. Pasan por donde está Yudy con Jorge. Mónica le hace un gesto a Yudy con la mano. Mónica ¡Yudy todo bien! e SECUENCIA 35 EXTERIOR - NOCHE - CARRERA 709 Jorge es un muchacho de unos veinte años, de pelo largo y ojos claros, que también se alegra de ver a Yudy. 9 74 Jorge Está muy bonita hoy, ¿cuándo es que vamos a salir juntos, pues? Secuencia no rodada. Yudy ¿Sabe qué hermano? Caiga mañana a la pieza del centro y lleva el conjunto suyo para que armen la rumba que nosotras vamos a hacer un bailecito. Yudy ve aparecer el carro de Norvey, quien la está buscando. Se esconde detrás de los vallenateros. Yudy ¡Qué hijueputa tan cansón, no me deja tranquila ni un día! e SECUENCIA 36 EXTERIOR - NOCHE - CERCA A SAN JOAQUÍN - CARRERA 70 Frente a la iglesia de San Joaquín el profesor detiene su carro pero Chocolatina y Robin no se quieren bajar. Han quedado excitados con la aventura que acaban de pasar. Robin ¡Cuál, deja de ser torcido! Llevanos a dar una vuelta por la ciudad a ver los alumbrados. Profesor No pelaos, hoy no puedo llevarlos. Mi esposa me está esperando. Pero seguro que mañana los ligo. Chocolatina ¡Ah, dejá de ser picao! Vamos pues al Pueblito Paisa. El profesor abre las portezuelas y niega con la cabeza. Chocolatina ¡Qué va! Vos sos mero torcido, ¡perdete pues! 75 Anderson besa a Mónica. Le pasa la chicharra a la Cachetona. mientras tose ahogada por el humo. con el mismo choque de manos. Anderson Oiga mamita. yo no voy a seguir trabajando! ¡Nos vamos a enrumbar ya! e SECUENCIA 37 EXTERIOR . cuál. Robin ¡Ah. ¿éste es mi traído? Mónica lo mira a los ojos.NOCHE .CARRERA 70 La Cachetona está tomándose un guaro en un puesto cerca de donde está Andrea. Ven despegar el carro. Mire que dibujitos tan lindos.CARRERA 70 Mónica camina por la 70 abrazada a Anderson. Mónica ¡Claro! Pero yo no se lo voy a dar ahora. se lo entrego mañana 24.NOCHE . 76 . Anderson se da un plon de sacol y mira el reloj que le ha mostrado Mónica.Robin y Chocolatina se bajan de mala gana del carro. pero al final aceptan despedirse amistosamente de él. e SECUENCIA 38 EXTERIOR . que está jugando con el yoyo de colores fosforescentes y terminando de fumarse un bareto. A mí que no me molesten. pues? No nos vamos a embolatar. Se de tienen un momento en la penumbra de un jardín de una casa de San Joaquín y se miran a los ojos. e SECUENCIA 40 EXTERIOR . que ellos enseguida se tragan pasándolas con aguardiente. yo ya estoy todo loco. Sabe qué.CALLE CERCANA A LAVAMATIC CARRERA 70 Mónica y Anderson continúan caminando mientras conversan. porque los atraco! Robin La demora es que pase el traído y le echamos garra mano a mano.CARRERA 70 A un lado de un carro de arepas. Chocolatina ¿Qué vamos a hacer todos pepos. Robin y Chocolatina salen montados en una bicicleta “todo terreno” por la 70.e SECUENCIA 39 EXTERIOR .NOCHE . 77 .NOCHE . una señora les entrega unas pastillas a Chocolatina y a Robin. en una esquina de la 70. Yo loco no como de nada y no conozco a nadie. ¡Qué nadie se me duerma con la plata. e SECUENCIA 41 EXTERIOR . ayudándole a Marcela para que se quede con Anderson. ¡Todo bien! . A pesar de que se han raspado las rodillas no paran de reírse. sin hacer caso de las heridas se montan y arrancan otra vez. Mónica le arrebata la credencial a Anderson y la parte.CARRERA 70 El escándalo con la bicicleta hace que Anderson y Mónica se separen. Claudia aprovecha para entregarle la credencial a Anderson. Chocolatina ¡En la trampa que estamos es cuescos! La bicicleta choca contra un poste y Robin y Chocolatina caen al piso.SAN JOAQUÍN .NOCHE . 78 Mónica Usted Claudia es una torcida. Anderson ¡Qué pequitas mi amor! ¿Cuál me va a regalar? Anderson le da un beso largo a Mónica. que pasan en su bicicleta haciendo escándalo y tratando de atropellar a Anderson. vea Marcela le manda esto. Claudia Anderson. Anderson lee la credencial y se ríe halagado. que es interrumpido por Robin y Chocolatina. Anderson Dígale que dónde quiera y cuándo quiera nos en contramos. cascale. Mónica No hermana. Yudy azuza a Mónica para que le casque a Marcela. ¡esa hijueputa! Claudia ¡Eh. yo creí que usted sabía que él no está sino de parche con usted. haciéndola caer. Marcela Cuál. cuál. es ella la que le aruña la cara y la tira lejos. que nadie se vaya a limpiar el culo conmigo. para que no se meta con vos. Mónica ¿Yudy eso es verdad? Yudy Cuál. usted dizque mi mejor amiga. más mujercitas. dizque quitándome el novio. gonorrea. Mónica se va hasta donde está Marcela y se le tira encima. Yudy fue la de todo. y que él era muy papito para una niñita como usted y que Anderson mismo se lo había dicho. usted cállese mija! Usted fue la que nos metió en ese rollo marica de la credencial. Despéguela que usted es la peor torcida. cascale. 79 . Mónica Esta es mucha fufa. Además usted sabe que a él le gustan es las peladas mayores. pero como Marcela es mucho más alta y fuerte. Yudy Sí. Yudy. Y despéguela pues yo no vuelvo a ser carrito de nadie. Claudia Ah. si Yudy fue la que me dijo que Anderson la tenía a usted como un parche no más. Mónica trata de arañarle los brazos. venga. e SECUENCIA 42 EXTERIOR . ella lo empuja y continúa caminando muy triste. Anderson trata de retenerla. y ella se parchó una vez con él.. ¡Yo le tengo la buena! Mónica Milton. deme un plon. Claudia ¡Mónica. eso no son penas parcera.CALLE CERCANA A LAVAMATIC CARRERA 70 Milton ¡Mónica. Claudia Sí.. Mónica le da una trompada a Yudy y se retira a un lado. ¡todos somos de todos! Mónica se separa del grupo sin decir nada. Milton No se azare. todo bien hermana! Es que quién le dijo que un hombre es de una mujer sola. que aquí nos armamos la farra y el moco. 80 . Milton Tranquila mi amor. venga! Mónica se acerca cabizbaja hasta donde está Milton. Usted sabe que yo siempre he estado detrás de usted. Claudia se le acerca.NOCHE . todos sacoliados. va llorando. NOCHE . yo bien. Milton Mónica ¿entonces hay turnito pa’ mi? Acuérdese que yo voy de primero en la fila. también puede odiar y olvidar. Norvey ¡Vamos a rumbiar.CARRERA 70 Yudy está mirando hacia donde están Milton y Mónica y escucha el grito de Norvey. Lléveme a la pensión ya. Mónica ¡Ah. Norvey ¿Ya vendió todas las rosas? 81 . Lléveme pa’ la pieza que yo me quiero ir a dormir. mamita! Yudy No. pero que vá! Yo a Anderson lo quiero mucho. e SECUENCIA 43 EXTERIOR . quien la llama desde su carro. ya estoy muy cansada. pero como uno quiere. Yudy aprovecha para separarse del grupo. Yudy se monta al carro y Norvey le toca las piernas. normal. Norvey Venga pues móntese. Norvey ¿Estás de guerrilla otra vez o qué? Yudy No. hasta que en la esquina de la 70 ve pasar a un reciclador borracho que la mira malicioso y empieza a molestarla. sí! Norvey ¿Y sus amiguitas no van? Yudy ¡Ah vamos! ¡Vamos! Norvey enciende el carro y se van.CARRERA 70 Andrea va sola caminando por la acera.NOCHE . camina sin ver a nadie.NOCHE . 82 . e SECUENCIA 44 EXTERIOR . pegado de la botella de sacol. Yudy ¡Sí.CARRERA 70 Anderson está al lado de Marcela. pero si deja de estar tirando sacol! e SECUENCIA 45 EXTERIOR . Anderson ¡Venga mi amor! ¿Por qué no nos vamos a parchar por allí? Marcela (furiosa) ¡Ah. Tome yo le regalo esto. usted está muy ensacolado. morboso! ¡Deje de ser sádico.NOCHE . cómo está de linda! ¡Qué teteritos! ¡Pa’ mamale eso! Andrea ¡Perro. Reciclador ¿Niña venga. Andrea ¿Usted que se está creyendo? ¡Sádico. ¿Si lo estás viendo. Milton está mirando la calle desierta. Reciclador ¡No se azare. Milton Ahí está esa gonorrea que me metió la pela. Mónica? Mónica Milton mijo. El reciclador le entrega un confite. Reciclador ¡Niña venga! ¡Venga yo le mamo eso! El reciclador trata de coger a Andrea. se asusta y habla con lentitud mientras Mónica continúa pegada a la botella de sacol. hijueputa! Andrea corre escapando del reciclador y le tira piedras. gamín hijueputa! e SECUENCIA 46 EXTERIOR . usted dónde duerme? Venga vamos para mi casa. 83 .CARRERA 70 Mónica está al lado de Milton pegada de la botella de sacol. En la corrida se le despega la sandalia. ¡vámonos ya para La Iguaná! Mónica está pegada de la botella de sacol. peleando con el hombre imaginario. salen persiguiéndolo en la bicicleta. Yo creía que ese viejo me iba a violar. ¿a quién está viendo? Milton ¡Ah. En ese momento aparecen Robin y Chocolatina y alcanzan a ver al reciclador. velo! Milton alucina con un muchacho que está en la sombra amenazante. pasan por el lado de Milton quien está acostado al lado de una jardinera. Andrea camina junto a ella. Andrea Mónica. velo. son unos manes del reformatorio! Déjense venir gonorreas. Andrea se queda llorando con Mónica. es una aparición rápida donde se ve a un hombre parado detrás de un poste. Mónica ¡Ve. Mónica se va a ayudarle. Mónica Milton. Milton ¡Venga pues matémonos papá! ¿Usted no pues dizque quedó ofendido? ¡Eh. la mueve para los lados. 84 . apuntándole con un cuchillo. Mónica Venga. habla alargando las palabras. Milton se levanta y saca una navaja. yo tenía mucho miedo. este malparido! ¿Qué pensabas hacerle a la niña? ¡Maricón. Al darse cuenta de lo que ha pasado. luego se sienta y continúa mirando con insistencia hacia el poste. dejen de ser visajosos que aquí los estoy esperando. Milton se ríe. Mónica escucha el escándalo que hace Andrea. quien está corriendo para huir del reciclador. Yo estaba ahí y me dejaron sola. hijueputa! Mónica le tira una piedra al reciclador. se me va a pegar. CARRERA 70 Robin y Chocolatina van en la bicicleta mirando para todos los lados. Se resbalan en la bicicleta y se caen. Robin ¡Choco marica. El reciclador sale tocándose el costado donde tiene las heridas. ahora si estoy más loco. ¡hijueputa! e SECUENCIA 48 EXTERIOR . se levantan nuevamente y continúan. Robin Este es el desechable.NOCHE .e SECUENCIA 47 EXTERIOR – NOCHE . El reciclador se levanta y trata de soltarse de ellos pero en un momento Robin le esculca los bolsillos y le saca unos billetes arrugados. pero ese no es el desechable! Chocolatina se ríe escandalosamente. Ellos en ese momento se le van encima al reciclador.CARRERA 70 Mónica y Andrea ven a Robin y a Chocolatina en la acera del frente. Choco le da tres chuzones. Chocolatina Me acaba de explotar una cuesca. En ese momento alcanza a ver a un reciclador. quien se está acostando en una acera. 85 . Chocolatina se va hacia el tipo gritando. Mónica y Andrea continúan caminando. Yudy ¡Ey. muchachas móntense rápido en el carro que nos vamos ya para la pieza a dormir! Mónica Cuál. no reconocen a nadie y son capaces hasta de robarles los zapatos. cierto? e SECUENCIA 49 EXTERIOR . nada se pierde. Claudia y la Cachetona. con Yudy. Mónica Andrea. Es mejor que se vayan rápido porque Robin y Chocolatina están muy enrochados. El carro se detiene y Yudy habla a través de la ventanilla.NOCHE . Yudy Mónica pilas que usted está muy sacoliada y la pueden coger por ahí y pasarle algo raro. venga vámonos para La Iguaná. Chocolatina ¡Yo creo que ese sí! Y sino de malas. despéguela que yo no me voy a ir con usted. usted es una torcida. 86 . para que usted saque la ropa. Norvey arranca. Andrea ¿Ese no era. Mónica y Andrea miran asombradas y caminan rápido.CARRERA 70 Mónica y Andrea van caminando y pasa Norvey en el carro. Mónica no le hace caso y se queda pegada de la botella de sacol. Jorge está a su lado y cada vez que hay un motivo de risa. con la bolsita de la estrella de navidad en la mano. Mónica camina despacio y distorsiona las cosas: están muy lejos o muy cerca. mientras Andrea camina lentamente unos pasos atrás. Apuestan al que lance la moneda más cerca a un límite demarcado por una raya. lo mismo que las luces de los carros que pasan veloces y solitarios a esa hora. Al atravesar la calle 10 Secuencia no rodada. Mónica ve a Marcela con los vallenateros y continúa pegada de la botella. está soñolienta.CARRERA 7010 Marcela está prendida tomándose un aguardiente con Jorge y los valle nateros. e SECUENCIA 51 EXTERIOR . pero está tan galeocho que no se da cuenta que Mónica y Andrea pasan por la acera. Mónica. un poco rezagada. 11 La última parte de la secuencia. los sonidos también se distorsionan. Andrea lleva unas rosas en la mano.CARRERA 70 CON CALLE CO LOMBIA11 Mónica y Andrea caminan por la 70 cerca al cruce con la calle Colombia.MADRUGADA . con unas rosas ajadas en la mano.NOCHE . se alargan. quienes están jugando con unas monedas en la calle. cuando Mónica alucina.e SECUENCIA 50 EXTERIOR . Anderson también está jugando. lleva la bolsa con la estrella de navidad en una mano y con la otra aspira el sacol que lleva dentro del cuello de la camiseta. aprovecha para abrazarla. no fue rodada. 87 . . sí. mamita! Mónica ve como se desvanece la imagen de su abuela en medio del cielo. mirá! ¡Yo la estoy viendo. esa es! ¡Está en la Virgen. esa es. Mónica ¡Mamita. La pólvora que deja estrellas de colores en el cielo. Mónica le habla a Andrea sin apartar la vista de la virgen.LA IGUANÁ Llegando al puente de La Iguaná. Ahora ve la imagen quieta de la virgen. Mónica ¡Andrea. quien empieza a elevarse. mirá! Y tiene el vestido blanco. usted está muy rara! Mónica ¡Sí . sí es la Virgen! Andrea Yo no veo nada. Andrea coloca las rosas que lleva al lado de la Virgen y llama a Mónica para que sigan hacia el barrio. Mónica ve la virgen del puente que tiene una instalación de navidad. lléveme con usted. e SECUENCIA 52 EXTERIOR . Su abuela le abre los brazos. luego se pone triste. 88 . mirá. pero no es joven sino viejita y agradable.Colombia. Mónica se ve a sí misma elevándose por encima de la calle. Sus ojos están encharcados. Mónica se ríe. ve a Andrea abajo. Al fondo ve una viejita arrastrando una carreta. produce un destello especial sobre la virgen y la empieza a ver viva. ¡Ay no Mónica.. Mónica se queda mirándola. Se asusta cuando un carro pasa rápido por su lado. así la vi la última vez. ella se detiene y la mira con desconcierto.MADRUGADA – PUENTE . este chorrea un poco en el piso. al fondo se ven las primeras casas del barrio. Mónica y Andrea terminan de cruzar el puente. Jovany le entrega la botella a Héctor. pero que se va a llamar fierro hermano. regáleme pues un chorro de buena vo luntad... Se acerca al parche donde están Héctor. parcero. camina con una botella de aguardiente en la mano.LA IGUANÁ Jovany.DÍA . el primo de Mónica. ¿no ve lo que hizo el Zarco? Elkin Ah. se acerca a Héctor. Héctor Para las ánimas benditas.PARCHE ÁRBOL DE MANGOS . ¿me va a prestar ese marica fierro? Héctor Vea. e SECUENCIA 53 EXTERIOR . en la silla de ruedas. no se lo presto por lo que pasó anoche con ese chirrete hermano. el Zarco. que está fumándose un bazuco cerca a un árbol que tiene unas instalaciones de navidad todavía encendidas. venga pues que mi mamá ya va a salir. 89 . Elkin quien se ha levantado de la silla. Entonces sabe qué. debajo del árbol está sentado Elkin. Andrea Mónica mija. Elkin Entonces qué Héctor. Héctor bebe un trago. ¡ese marica que es todo desatinado! El Zarco se acerca a la cara de Elkin y lo mira amenazante. ¿entonces pa’ que estás prestando un fierro? Héctor ¿Usted por qué estaba tan asado? ¿Por qué mató ese man anoche? Jovany Nos calentó a todos guevonamente. Ahí acabaron de llevar a la casa ese muñeco. me vas a arrancar. cuando le diga pelao. por un marica bareto! Héctor Usted está tomando muchos roches y ya sabe que no quiero nada de nada. Zarco ¿Ah. ¡ya me sacó de los chiros guevón! 90 . Elkin Cuál. Me pone a volar. no prestar un marica fierro. un día es que me dan ganas de pegarlo pelado. además yo no soy el Zarco parce. Elkin ¡Tenés el pecado o qué home gonorrea! Zarco Vos me vas a arrancar Elkin. Zarco ¡Ah! ¿Entonces vos sos doliente? Jovany ¡Qué va hermano. si o no? Vos te me vas a pegar.Elkin bebe un trago. a un lado hay montículos de escombros y una casa derrumbada hasta la mitad. Al fondo se ve el árbol. me las debía a mí don Héctor home. todo bien. ¡se tenía era que morir esa gonorrea home! Héctor La última vez que me lo tuerza lo pego de una vez guevón. las palabras sobran.LA IGUANÁ Mónica y Andrea se detienen en un camino que está interrumpido por una pared. Debajo está el Zarco con los parceros. ¿qué hora es? 91 . Andrea Mónica. y a la final. que se metió por ahí?! Mónica camina detrás de Andrea y se meten por una calle donde se llega a un puente recién construido.DÍA . e SECUENCIA 54 EXTERIOR .PARCHE ÁRBOL DE MANGOS . Zarco Ese era el traído mío. Andrea Mija ¿usted pa’ dónde va? ¡¿Usted cuánto hace que no venía. Zarco ¡Todo bien home don Héctor! Yo le he hecho los camellos y le he probado es finura hombre ¡Shh! Lo he sacado de broncas home gonorrea para que me venga con eso.CALLE . no ha pasado nada llave. 92 Jovany ¿Quién se lo regaló? . yo caigo ahorita a su casa. Jovany ¡Mónica venga! Mónica se dirige hacia su primo. muy galeocha? Zarco ¡Qué bandera. Jovany ¿Qué hubo primita. Jovany ¿Usted qué tiene ahí? Jovany le coge el reloj de Mónica y lo mira.Mónica se saca el reloj que tiene guardado en el bolsillo y lo mira. Mónica le hace un gesto afirmativo y se acerca donde Jovany. parcero! Jovany Venga prima. Héctor Deje ese vicio niña. ¡venga! Mira al Zarco que se ríe malicioso. Mónica ¡Son las siete! Jovany distingue a su prima Mónica. no se azare. que ese gale la manda para el otro mundo. Jovany Vea que viaje el que tiene. Andrea Mónica. niña. mi sobrinito. se enamora del reloj con solo verlo y se lo arrebata. El Zarco se acerca por detrás. Jovany No se aproveche de la pelada. Jovany No. Zarco ¡Ya la robaron guevón! ¡Ya la robaron! Este es el traído de Stevenson. Mónica Me lo dio un borracho.. todavía no la han robado. Zarco ¡Bien! No se lo han robado. maricón! Mónica ¿Se va a quedar con él? Zarco Despéguela de aquí. 93 . Mónica toma el reloj del muerto que el Zarco le entrega. pero sí se lo voy a cambiar por este parcero. que es un relojito elegante de mujer... Jovany No se confíe de esos borrachos que se la roban. Jovany ¿Le va a armar la podrida a la prima.. El Zarco se ríe como un niño. parce? Zarco ¿Y es que vos te vas a meter. ábrase si no quiere perder el otro reloj también. El Zarco saca del bolsillo del pantalón el reloj que le robó al chirrete. home? Jovany ¡Qué tal! Yo qué voy a ser un sapo. ¿cierto? Váyase que usted no tiene nada que hacer aquí. Mónica camina lentamente con la bolsita donde lleva la estrella de navidad en una mano. ya se lo dije por primera vez. e SECUENCIA 55 EXTERIOR . Mónica dice rabiosa y en voz baja. que todo bien.. Pero cálmese. Usted no se va hacer matar por un reloj.DÍA . Llega hasta la puerta de su casa que está cerrada. gonorrea! ¿O es que usted es policía o qué.PIEZA Andrea camina por un callejón estrecho. Zarco No se meta guevón. siente pasar a una señora y se esconde. Zarco. perdimos. me lo dice. con brillantes alrededor de la mica. Mónica ¡Usted sí es torcido. porque ¡usted no me va a recochar aquí. respéteme. se mete por 94 .FACHADA CASA DE ANDREA . Mónica ¿Que se lo coma y se lo trepe! El Zarco se queda mirando el reloj y se ríe malicioso. home. Va mirando el reloj de mujer.. gonorrea! Jovany Váyase mejor prima. que es pequeñito.INTERIOR . pero si no escucha y tiene algún problema conmigo. esa rebeldía hay que saberla tratar. Andrea ¡Uhm! ¡Mire lo que me hizo! La mamá coge una bolsa. pa’ que aprenda a respetar! Magnolia ¿Qué son esas palabras?. culicagada! A la noche arreglamos. Andrea escucha el diálogo. 95 . Magnolia ¡Usted no se me va de aquí. Al frente de la casa. Andrea ¡Despéguela. Magnolia ¿Esta muchachita con solo verla me mortifica! Desde el corredor de la casa. la sacude y la saca a un corredor. ¡deje de ser grosera! Doña Magnolia le pega en la boca. y sale renegando. que está sobre la mesa.una ventana de madera y cae a una cama en una pieza pequeña. Andrea se ve las marcas de los arañetazos que tiene en el brazo y mira con resentimiento a la mamá. entre su mamá y la vecina. cucha que yo me voy a largar de acá. Magnolia ¿Usted dónde estuvo metida toda la noche? ¡¿Qué son éstas horas de llegar?! Doña Magnolia la coge del brazo. Su mamá escucha el ruido y entra a la pieza. doña Magnolia se encuentra con su vecina y se le queja. porque es peor que se vayan para la calle a buscar peligros. Vecina (off) Doña Magnolia. 12 96 Esta secuencia se rodó. .ENTRADA CASA DE LA TÍA LIGIA . Mónica se encuentra con su tía Ligia quien va para el trabajo. e SECUENCIA 56 EXTERIOR . Ligia Siquiera su abuelita no está viva para que no le toque verla así en esas condiciones. Magnolia (off) Pero.DÍA . abre la puerta de una pieza donde están acostados Alonso.. y su hermanita Lina. mueve la bolsa con la estrella de navidad que tiene en la mano. pero no se incluyó en la edición de la película. yo no sé por qué. Mónica no contesta nada. Mónica ¡Bueno tía! Mónica se va escondiendo la botellita. toda sucia y flaca.LA IGUANÁ12 Al doblar hacia un callejón. su padrastro. Mónica se asusta y esconde el frasquito que tiene metido entre la manga de la camiseta. Vaya a la casa pa’ que se bañe y le den un desayunito. de seis años.. Doña Ligia la mira con rabia y con tristeza. Ligia ¡Eh Avemaría! No le da vergüenza como está. como una gamina. me dan ganas de amasar a esa muchachita cada vez que la veo. Andrea espera que su mamá se vaya por el callejón. Vaya pues Mónica. déjeme entrar.FACHADA CASA DE LA TÍA LIGIA . pero entrégueme esa botellita. 97 . ¿no ve cómo estoy de cochina? Viviana Quién la manda a andar por la calle. Viviana Entre pues. que está cubierto por una toalla.SALA . Aquí no va a tirar vicio.LA IGUANÁ Viviana. Mónica Mire que yo vine por unos zapatos. Viviana ¿Hoy es 24. porque yo con eso no la dejo entrar. cierto? Mónica ¡Ay. pa’ organizarme. mija! Yo no soy interesada.INTERIOR . la prima de Mónica. se asoma por la ventana cargando un niño de año y medio. vino por el aguinaldo. Viviana ¿Usted qué quiere? Mónica ¡Déjeme entrar! Viviana ¿Pa’ qué la voy a dejar entrar? ¿Pa’ que me robe? Mónica Su mamá dijo que me abriera.e SECUENCIA 57 EXTERIOR . es su sobrino Pipe.DÍA . . Ciro entra a la sala con media de aguardiente en la mano. e SECUENCIA 58 INTERIOR . Papá (off) ¿Quién llegó? Viviana Nadie. el hermano de Viviana. ¿no pensás cambiar o qué? Mónica lo mira seriamente sin contestarle. 98 Ciro ¿Quién la llamó a usted aquí? . Gustavo.DÍA .CASA TÍA LIGIA .Mónica le entrega de mala gana la botella de sacol a Viviana. está cargando dos cajas de cerveza.SALA . Gustavo ¡Eh Avemaría!. Viviana Si usted se va a quedar aquí. Gustavo Ponéle pilas que no se vaya a llevar nada.LA IGUANÁ Viviana termina de secar a su sobrino con la toalla y lo peina. gánese el desayuno y ayúdeme a arreglar la casa. a través de la ventana. Viviana abre la puerta con Pipe en los brazos. Gustavo le habla a Viviana al oído. El papá de Viviana habla con voz de borracho desde el comedor. Raquetéela cuando salga.COMEDOR .. sobre el fogón. Sorprendida. Ciro ¡No la deje sola! Mónica Yo no necesito que nadie me humille. que ella apenas vino a bañarse. ve a la intemperie las ruinas de lo que era el cuarto de su abuelita.. Viviana le mide la temperatura. Mónica y Viviana con el bebé cruzan frente a Ciro hacia el fondo de la casa. abre la puerta de una pieza.CASA TÍA LIGIA . Hágame el favor y se retira.COCINA .ESCALERAS LA IGUANÁ Viviana. Déjela. Viviana Déjela. (En voz baja a Mónica) Venga vámonos pa’ arriba. con la mano. En la cocina. Mónica ¿Qué pasó aquí? ¿Qué se hizo la pieza de mi abuelita? 99 . a un tetero que hay dentro de una olla con agua caliente. apá.. no sea descarado. comienza a subir las escaleras. Mónica ¿Quién me llamó? Ciro Yo no la quiero ver a usted. en vez de seguirla. e SECUENCIA 59 INTERIOR . que mi papá está muy cansón. con Pipe en los brazos.DÍA . pero Mónica. Yo vine a po nerme unos zapatos que mi abuelita me dejó. ¡Casi nos tumban la casa! Mónica recorre angustiada las ruinas hasta el borde de la canalización. con su abuelita. En una de ellas está Mónica más pequeña. saca un baúl que hay debajo de una cama y lo abre. Metidas en un cuaderno encuentra unas fotos a color.LA IGUANÁ Mónica descarga la bolsa donde tiene la estrella de navidad.. Mónica saca los periódicos que tienen adentro y se los mide..DÍA . Hasta yo estoy durmiendo en la cama de ella. Mónica ¿Y dónde está el baúl y todas las cosas de mi mamita? Viviana Todo eso está arriba. Venga subamos. como le quedan de grandes? . e SECUENCIA 60 INTERIOR . mientras busca en un escaparate la ropa para vestirlo. Mónica se le adelanta a su prima y sube corriendo las escaleras. 100 Viviana ¿Usted se va a poner esos zapatos.. no mija!... Pone el cuaderno con las fotos a un lado y coge del fondo del baúl una bolsa de papel donde hay unos zapatos blancos de tacón pequeño. Viviana ¡Ah. vestida de primera comunión.CASA TÍA LIGIA .SEGUNDO PISO . al frente de la casa. es que usted hace mucho no viene por aquí. Viviana ha puesto a tomar el tetero a su sobrinito sobre una cama.. Mónica les pone tacos de periódico en las puntas.Al ver que los zapatos se le salen de sus pies. y da luego una vuelta por la pieza con ellos puestos. Viviana ¿Usted sí vió el kiosko que pusimos al frente? Nos está yendo muy bien. Mi mamita me los guardó para cuando me sirvieran. Hoy vamos a hacer una rumbita allá para celebrar el 24. Viviana Yo se la presto. Viviana Le luce mucho. ¿O usted. pero si se queda con nosotros hoy. vendemos cerveza. no se vaya a andar la calle por ahí sola. Mónica se cambia la camiseta. dónde va a pasar el 24? Mónica Yo todavía no sé. quédese y me ayuda 101 . aguardiente con ensaladita y hasta empanadas. Mónica Me voy a quedar con estos zapatos porque eran de mí mamá. se le ve el estómago muy bonito. Viviana viste al niño que ya se ha acabado de tomar el tetero. ¿Y que ropa se va a poner hoy 24. Quédese. esos son los que se están usando ahora. ya compró el estrén? Mónica ¿Y usted por qué no me presta una camiseta de las suyas? Viviana le entrega una camiseta ombliguera. Viviana Le quedan muy bien. El pa drastro. e SECUENCIA 61 INTERIOR . se despierta. no me pague nada. ahorita mas tarde. acuéstese un momentico para que descanse.DÍA . Si se va a quedar. es que no tengo donde pasar el 24. Viviana sale de la pieza cargando el niño. saca una mantilla y unas peinetas de carey. Padrastro ¡Qué es la bulla! ¡Váyase de aquí culicagada! Deje dormir ... Yo me quedo con usted. Andrea mete los zapatos en una caja de cartón. Mónica No. quien está acostado en la cama. Mónica continúa mirando las cosas que hay en el baúl. ¿sabe qué?.CASA ANDREA . Viviana Es que el sacol no le deja entrar la comida. luego coge un palo de escoba y le pega a Alonso su padrastro. que yo ahorita vuelvo.. 102 ..LA IGUANÁ Andrea está metida debajo de la cama cogiendo unos zapatos. Seguro que vamos a pasar muy bueno. Viviana ¿Quiere tomarse un chocolatico con arepa? Mónica No. Viviana termina de ponerle los zapatos al niño y lo carga.PIEZA DE LA MAMÁ CORREDOR CASA .a atender la gente que yo le pago. Lina Usted es la mayor. Lina Le voy a decir a mi mamá que usted se va a ir pa’ que le pegue. si no querés que te coja a pata hijueputa. que usted no me manda. yo soy la mayor de la casa y yo no me la voy a dejar montar más de mi mamá. Andrea se escapa de la pieza con su caja. Andrea empuja a su hermanita a un lado porque no la deja pasar. En el corredor se encuentra con su hermanita Lina. ni de usted. Andrea ¡Levántase a ver vago! Deje de dormir todo el día y mi mamá trabajando. Andrea Sáquemelas. 103 . Lina Le voy a decir a mi mamá que usted ayer no vino a la casa a dormir. pero mi mamá me quiere más a mí. Mi mamá le dejó la plata pa’ que comprara el revuelto del almuerzo. montada en los patines. Andrea ¡De malas! Despéguela que yo no voy a hacer ningún almuerzo y me voy a largar de esta casa. Padrastro Te salís de aquí. maricona. malparidita. Lina Le voy a sacar todas esas mechas que metió ahí. ¡Deje de ser mantenido! El padrastro coge una arrastradera y se la tira. etc.. en donde está la cocina. el lavaplatos. 104 . en donde está la cama grande y espaciosa de su abuelita. que es estrecha. Mónica escucha que afuera una señora llama a su nieta. pegando con engrudo bolsas de papel. Mónica abre la puerta y ve al fondo a su abuelita sentada frente a una mesita en la cocina. Y la segunda pieza.e SECUENCIA 62 INTERIOR .CASA TÍA LIGIA . la más pequeña de todas. la primera. e SECUENCIA 63 INTERIOR . con una ventana grande por donde entra la luz del día. venga tómese la aguapanela.DÍA .. Ella se fija sobre todo en su madre. con la diferencia de que ahora la pieza que vio en ruinas está entera. con los zapatos y las peinetas puestas. además de la suya propia. baúl. un baño.LA IGUANÁ Mónica abre la misma puerta que abrió en la casa de su tía.ANTIGUA PIEZA DE LA ABUELITA . y una mesa de madera. vencida por el sueño. Mónica cierra los ojos.SEGUNDO PISO .LA IGUANÁ Mónica. formado por dos piezas. paredes y muebles que crean una atmósfera única: el “apartamentico” de su mamita. Señora (off) Merceditas. se acuesta a mirar las fotos de su abuelita. con techo. contra la pared. En una de las fotos está su abuela joven con tres hijos junto a un río.DÍA . DÍA .COCINA . quien está sentado en una silla a la entrada de la casa. Lina (off) ¡Ay pero papi! ¿Cómo quiere que le explique? Alonso (off) Está bien. e SECUENCIA 64 INTERIOR . comiéndose una arepa y acabándose de tomar un chocolate. yo sé que usted es una niña muy obediente. Alonso ¡Hola mami! ¿Usted por qué se demoró tanto? ¿Se quedó jugando o qué? Lina No papi.CASA DE ANDREA . Mónica ve que ella se sienta al frente de su mamita y le ayuda a pegar también las bolsas de papel. yo no me quedé jugando.LA IGUANÁ Lina llega con dos cervezas y se las entrega a su papá. es que había mucha gente comprando. 105 .PATIO .FACHADA DE LA CASA . Yo le creo mi amor. Su abuelita fuma y la mira con un amor que está más allá de las palabras. Andrea escucha desde la cocina. Alonso (off) ¿Pero más de media hora? Dígame la verdad. quien da un sorbo y la coloca a un lado de su banca. ¿dónde se quedó? ¡Contésteme por favor! Venga para acá. se sienta y me cuenta que fue lo que pasó..Luego se ve a ella misma servir una taza de chocolate caliente y llevársela a su abuelita.. Andrea sale al patio a descolgar una ropa que hay en el alambre. que ella vuelve esta noche. Lina la persigue cuando la ve y trata de mirar lo que hay dentro de la caja. Lina ¡A ver! ¿Usted qué lleva ahí? ¡Cuidadito con haberme cogido una de mis muñecas! Andrea ¡Pobre pendeja. con la caja en las manos. pero que día tan largo. Yo quiero que el Niño Jesús me traiga rápido. Entra a la cocina pero en seguida se devuelve y coge los patines de su hermanita. yo a usted no necesito cogerle nada! Lina Le voy a botar las cosas suyas. Andrea ¡Bótemelas! ¡Bótemelas al río si le da la gana! ¡Loca! Lina ¡La loca es usted! Andrea se pierde por el fondo del callejón. ve los patines de la hermanita. Lina (off) Papi. Andrea sale corriendo por la puerta. tirados en un rincón. e 106 . Déjela que se vaya. Alonso ¡Lina! Venga mi amor. los guarda en la caja y se va hacia la puerta de salida. LA IGUANÁ El tío borracho sube las escalas y llega a la pieza donde duerme Mónica.CASA TÍA LIGA . Coge la bolsa donde tiene la estrella de navidad y mete el cuaderno con las fotos. hijueputa! Ciro Venga yo le chupo ese ombliguito. la mira morbosamente. Ciro intenta meterle el dedo en el ombligo.SEGUNDO PISO . Mónica! ¿Dónde están las amiguitas suyas? Mónica se despierta y se levanta asustada. cochino! ¡Sádico. Mónica ¡Hijueputa! Te aprovechas porque mi abuelita no está viva. malparido! e 107 . pues? Tráigame la más gran decita yo le doy un tren de chimbo. ¿cierto? Mónica se queda callada. pero ella sale asustada de la pieza. sin saber que responderle.SECUENCIA 65 INTERIOR . Y esas pelaítas se lo maman a uno también. ¡Sádico. Ciro ¿Cuánto están cobrando. Mónica ¡Borracho degenerado. Ciro ¡Mónica.DÍA . le habla en voz baja. vea que elegancia de estrella pa’ que la ponga en el pesebre. Viviana ¿Y a usted qué le pasó que está tan pálida? ¿Pa’ dónde va? ¿Se va a ir ya o qué? Mónica Sí. Dos amigos de Gustavo están prendiendo un fogón de leña.KIOSKO DE GUSTAVO . mija! Mónica Sí primo. yo voy a venir desde por la tarde..CALLE LA IGUANÁ Mónica llega asustada al Kiosko de Gustavo. Mónica saca la estrella de navidad y se la entrega a Viviana. es que me tengo que ir para terminar de orga nizarme. pa’ el pesebre. donde está Viviana pelando papas y revuelto para el sancocho. el sobrino de Viviana. qué chimba!. ¿Oiga usted si le va ayudar a Viviana esta noche a atender a la gente? Vamos a rifar regalos pa’ los niños. Viviana la recibe.DÍA .. Gustavo ¡Eh.. ¡Aquí todos los niños van a tener traídos. pa’ que me ayude a pelar este revuelto. A la entrada del kiosko. yo tengo que conseguir un estrén para hoy. Mónica Prima. Y voy a traer pólvora también. está jugando a colocar piedras en un pesebre. 108 . Viviana ¡Uy que belleza! Gustavo mirá. Mónica ve que Pipe. Viviana Pero venga un momentico.SECUENCIA 66 EXTERIOR . Gustavo mete unas cervezas en el refrigerador.. Jovany ¡Ey. pero el Zarco se la arrebata. Andrea ¡Mónica. Mónica observa que el Zarco tiene el reloj puesto. Viviana ¡¿Sí?! ¿Y usted con qué la va a comprar? Mónica Es que. Gustavo Quién me la va a pagar. ¿Usted? Jovany Don Héctor te la paga. venga yo le muestro una cosa! Mónica se acerca y ve los patines nuevos en la caja. ¿usted cree que yo no tengo plata pa’ pasar el 24? El Zarco. hermano! Gustavo le entrega a Jovany la media. Andrea Me los traje de la casa para que los vendamos. Andrea pasa corriendo con su caja frente al kiosko pero se detiene al ver a Mónica. Gustavo! Fiame mediecita que esta tarde te la pagamos. Elkin y Jovany pasan por delante del kiosko. Mónica y el Zarco se miran. Héctor. Jovany se le acerca a Gustavo.. 109 . ¿Sí o no? Héctor ¡Sisas! El Zarco se acerca hasta el kiosko. Zarco ¡Deje de ser tan desconfiado.. PUENTE SAN JUAN Mónica y Andrea caminan por el puente San Juan y se encuentran con Galileo. Mónica empuja a Andrea para que salgan rápido de allí.LA IGUANÁ Mónica y Andrea pasan frente a una casa humilde. ¿todo bonito? 110 .Mónica se da cuenta que el Zarco la está mirando.DÍA . nos vemos entonces a la tarde. A un lado está estacionada una camioneta mortuoria. que es carretillero. Mónica No. Mónica Viviana. Se apartan rápi damente de ellos. e SECUENCIA 67 EXTERIOR . Las dos niñas se cruzan con el Zarco y con don Héctor. e SECUENCIA 68 EXTERIOR . de un piso. Vámonos ya pa’ la pensión. un amigo de Mónica.DÍA . Mónica Entonces qué Galileo. venga. Mónica se da cuenta que los muchachos doblan por un callejón evitando la calle principal.CALLE PRINCIPAL . en la que están entrando un ataúd sencillo. El balón golpea el espejo de un Mazda último modelo que está estacionado cerca. Señor ¡Qué hubo pues.CALLE . Galileo ¡Ah. e SECUENCIA 70 EXTERIOR .BARRIO TRISTE14 Un grupo de muchachos.DÍA . que en ese momento tienen el balón en la mano. se acerca a coger el balón. e SECUENCIA 69 EXTERIOR . todo bien mi amor! Levantándome los últimos pesitos pa’ bebérmelos a la noche.VIADUCTO METRO13 Mónica y Andrea caminan cerca al viaducto del Metro y lo ven cruzar.DÍA . 14 Secuencia no rodada. algunos de ellos ayudantes de mecánica. de unos cuarenta y cinco años. que ha estado observando el partido. se asoma para ver lo que ha sucedido y le da una patada a la Chinga. La Chinga. Un señor. 111 . un sacolerito de diez años con rasgos indígenas. juegan fútbol en una calle. malparido! ¿Me vas a pagar el daño o qué hijueputica? ¡Se van de aquí ya! 13 Secuencia no rodada. ¡y eso quedó más salado que un berraco! Reciclador Norvey. que trabaja mane jando una máquina de coser para hacer carpas. Norvey Entonces qué pelaíta. Norvey coordina desde allí varios sancochos que organizan en canecas los recicladores para la celebración de la navidad. La Chinga sale corriendo y se pierde entre los carros. Norvey Vaya donde Tolima.TALLER NORVEY . soñolienta.. pasan por la iglesia de Barrio Triste y se santiguan.BARRIO TRISTE Mónica y Andrea. Llegan donde Norvey. Norvey Pilas hermano. Chinga Ya me la vas a montar a mí. e SECUENCIA 71 EXTERIOR . que la última vez se le fue la mano. Mónica y Andrea pasan cerca a Norvey. o ¿qué pues? Los muchachos que han estado jugando fútbol.IGLESIA .. En uno de los sanco chos un reciclador está vaciando la sal.DÍA . le silban al señor y continúan jugando. que él dijo que nos iba a regalar revuelto. hermano esas yucas no alcanzaron. vengan pa’ que se coman un sancochito. 112 . el amigo de Yudy. Unos sacoleros están sentados en una acera. Chinga Por ahí. pero la que ya sabemos sí.ACERA . home! Mónica Usted no. en cualquier parte. el Diestro. qué hijueputas voy hacer! ¿Quiere chute? Es que por allí están regalando 113 . Mónica ve un corrillo de sacoleros detrás de un carro.DÍA . Mónica ¿Qué hubo Chinga? ¿Usted dónde estaba?. la Chinga y otros dos niños.Mónica le hace un gesto de mala cara a Norvey y se aleja con Andrea por entre los ventorrillos de la calle. Al lado. e SECUENCIA 72 EXTERIOR . va Andrea que lleva su cajita y mira con desconcierto a la gente que ve a su alrededor.FRENTE A PENSIÓN . Llegando a la pensión. Jennifer. Mónica ¿Y usted que va a hacer el 24? Chinga ¿Que qué voy hacer el 24? ¡Pues. Norvey ¡Pero yo no te hecho nada.BARRIO TRISTE Mónica camina y mira detrás de los carros tratando de encontrar a la Chinga. Mónica se acerca hasta donde está la Chinga comiéndose una bandeja paisa. yo lo estaba buscando. chutes. Chinga ¡Cuál diablo! Si usted quiere tirar lo que sea. Yeniffer Mentiras.. a él se lo regaló ese mecánico del frente. vea le presento esta amiguita mía. eso es muy malo.. Yeniffer ¿Usted no quiere a su mamá? No vaya a coger malos vicios. Diestro ¡Yo soy el diestro! Chinga ¡Sabe qué! El es amigo mío... nadie le dice nada y qué va. con su mano sucia.. Yeniffer ¡Ay. uno por el momentico tiene el diablo en la cabeza.sobrados.000 pesos y me compré esto. ella se fue de la casa y va a vivir con nosotras. Mónica No. de todo. mentiras! Chinga Es que yo me robé un reloj y lo vendí en 5.. Andrea Yo me llamo Andrea. ¡Parcerazo de aquí a la puta mierda! Y lo quiero de aquí a morir. vaya y después nos vamos a tirar sacol. ¡ni qué hijueputa! La Chinga le entrega un plato de sopa a un sacolerito. 114 . y se la ofrece a Mónica. La Chinga coge una papa. ni por el chucho! Él me quiere más a mí. Chinga Ahora cuando termine.. le voy a robar a ese man que me pegó una patada.. que estoy comiendo! Mónica Chinga venga subamos pa’ que se bañe y se organice. Mónica Entonces.. Yennifer ¡El chucho es usted que no se baña! Chinga Yo no me baño y usted se mete una araña. es que el chucho es usted. Yennifer ¡Oiga.. es que es muy aburridor. Chinga Ah. hágame el favor y se me quita del frente con ese sacol hermano. y no me da la gana. Andrea se da cuenta que. a unos metros suyos. hay un niño sacolero tirado en el suelo.. y tiene un carro... A su lado. pa’ que 115 . una niña se amarra con dificultad un patín viejo. Chinga ¡Ey. venga pues. ¿por qué no se baña? Chinga Porque no me da la gana. Chinga Ah. Mónica ¿Y dónde tiene los zapatos que le regalé? Chinga Pa’ qué zapatos si no hay casa.. La Chinga mira a un sacolerito que está chupando sacol. Niña “..le robemos espejos. e SECUENCIA 73 EXTERIOR .. le dieron gobiernos y en su palacio escribió.. nosotros lo acompañamos... Mónica le señala con orgullo la ventana 116 . La Chinga coge una botella de sacol y se las reparte a los otros sacoleros.ENTRADA . Verónica. yo les reparto la sobremesa... Niña “Ella nació. montada en su patín. nunca la reina que ha visto jamás...PATIO2 .. antenas.. Andrea ve a la niña sacolera que viene cantando. Sacolero Sí.. de claveles. la miraba de lejos..ESCALAS .”.BARRIO TRISTE Mónica y Andrea.. pa’ que lo cojamos.PENSIÓN . Verónica. La llegada de la niña crea desorden y alboroto entre los sacoleros. un día de sol cuando vivía en su barrio. con sus ojitos apagados por el sueño. pa’ que le caigamos todos.rosados! Le entregaron coronas. Venga pues. ¡una mano de chimbas! Tiene una mano de plata en el bolsillo. en un jardín. Chinga ¡No. yo ando solo ñeros! A mí me gusta es robar solo.PATIO1 .. vaciando poquitos en cada frasco. En la mitad de la calle. cruzan una calle.Ella nació.. Esto hace que Mónica le haga una seña a Andrea para que se vayan de allí.DÍA ..INTERIOR ..CALLE ..”.... ¿Cómo le parece? Mónica y Andrea suben las escalas estrechas y oscuras. en un segundo piso de una edificación vieja. la señora dueña de la pensión. Andrea ve a dos viejitos sentados frente a una mesa. Doña Berenice. con una leyenda debajo que dice: “Cristo es tú salvación”. Mónica toca una puerta de madera. ahorita pasan. 117 . Al entrar. donde tienen dos cajas con mercancía. se lo acomoda nuevamente. que baja las escalas cargando una bicicleta de granero. abre la puerta y la saluda. a ver! ¡Ábranme paso! Las niñas. pa’ que coman buñuelitos. un muchacho joven. Al atravesar por el otro patio. para no devolverse. y se cruzan con Alcides. un pino artificial con adornos. Mónica Esta es la pieza de nosotras.de una pieza. Al terminar de subir las escalas. pasando por debajo de la bicicleta. José Niñas. pero a Mónica se le sale un zapato de su pie. Al fondo hay una pared donde está colgado el rostro de Cristo. adornada con guirnaldas y arreglos navideños.. Mónica y Andrea pasan por un patio muy organizado y adornado con matas. y otros arreglos navideños. se hacen a un lado y se agachan. su esposo.. En un extremo del patio hay una hornilla donde don José. Andrea mira hacia la izquierda y ve una reja donde hay un bazuquero. Mónica Doña Berenice. Alcides ¡A ver. Berenice ¿Quién va a pagar por ella? Mónica Tranquila doña Berenice que yo respondo por ella. Doña Belarmina. prepara natilla y buñuelos. esta niña va a dormir con nosotras. . Al otro lado hay dos camas.BARRIO TRISTE Mónica y Andrea entran a la pieza y se asoman por la ventana. cuatro paquetes. Milena. viene de lavarse el cabello.. y en la otra duerme la Cachetona al lado de Claudia. La pieza tiene a un lado un fogoncito. una joven prostituta. Mónica se apresura a acomodar a Andrea en la cama donde duerme Yudy. Milena Quién sabe mija. Manuel Pero si fue que usted hizo mal las cuentas. le está entregando a don Manuel. en una de ellas está Yudy acostada. que yo ahorita vengo.. 118 Mónica Acuéstese. mijita..PIEZA NIÑAS . e SECUENCIA 74 INTERIOR . enseres de cocina y un espejo. Belarmina Ahora no me salga con que lo tumbaron como ayer.DÍA . que vive en la pieza al lado de Mónica. confites. vea dos. yo enseguida vengo pa’ que me haga un favor. papitas y chocolatinas. porque yo enseguida tengo que salir. su esposo. Belarmina ¡Déje la bulla! Cuente bien.PENSIÓN . . quien está pegada de una botella de sacol. Al llegar a la puerta de su pieza Mónica se acerca. tres. el surtido de la caja: paquetes de cigarrillos.con recelo y desonfianza. Mónica Milena. .. Claudia oye voces que le dicen que debe votar la botella de sacol. La Cachetona se molesta y reacciona volteándose para el otro lado. mientras aspira de la botella de sacol que tiene debajo de la cobija.Andrea guarda la caja debajo de la cama donde duerme Yudy y se acuesta a su lado. dejá de chimbiar a ver! Claudia ¡Ah. Andrea mira extrañada a Claudia. Yudy entre dormida le abre campo. Mónica se da cuenta que Claudia se está ensacolando y sale de la pieza. Pero no solo las caras. Ve la cara de la Cachetona como la de un oso de peluche. su compañera de cama. Claudia ¡Ay. Le trata de tocar la cara a la Cachetona y la ve cubierta por una piel de animal. no lo voy a dejar. es decir. también ve a sus otras dos amigas.. Yudy Córrase para acá parcerita pa’ que nos calentemos. que debe quebrarla. que debe dejar de ensacolarse. qué osito tan lindo! Luego. las ve de cuerpo entero dormidas a lo largo de la cama como si fueran ambas muñecos de juguete. yo no voy a dejar el gale. no. Claudia No. ¿por qué? Mira luego a la Cachetona. como animalitos de peluche.. Cachetona ¡Ah. que susurra cosas incomprensibles.. 119 . Andrea y Yudy.. y se ríe porque la ve como un osito de peluche. mariconcito! Cuando mira hacia la otra cama. osito. la ve transformarse en osito de peluche. en muñeco y la abraza. Mónica envuelve los zapatos y los coloca al lado del escaparate. Milena Están muy bonitos. Mónica Milena. présteme unos tenis.PIEZA MILENA . . luego se mira con coquetería frente al espejo.PENSIÓN . mija? ¡Qué culo el que tengo!. Mónica se sienta en la cama junto a una niña que está desvistiendo una muñeca y se quita los zapatos.DÍA . ¿cierto? Mónica ¡Eh Avemaría. usted si es cochina! Cuidado mija le pegan un sida bien hijueputa. peinándose el cabello. Milena ¿Cómo le parece como estoy de buena. Milena ¿De quién son esos zapatos? Mónica Eran de mi mamá. Milena saca unos tenis de un cajón y se los tira a Mónica.SECUENCIA 75 INTERIOR .BARRIO TRISTE15 Mónica entra a la pieza de Milena. que está en interiores. e 15 120 Secuencia no rodada. En la acera del frente la Chinga sale y se arrima agachado al Mazda con un costal en la mano.CALLE . con sus tenis rosados y una botellita de sacol bajo la camisa. venga. Mónica Ah. despéguela pues niña. despéguela.. el dueño fastidiado se levanta y trata de sacar a Mónica cogiéndola de un brazo.SECUENCIA 76 EXTERIOR .. camina por la acera hasta llegar frente al mismo Mazda último modelo...INTERIOR . engallado con biseles y retrovisores.DÍA . como si estuviera en un viaje de sacol. como 16 Esta secuencia se cambió completamente. la guarda en el costal y luego hace lo mismo con la otra. es que hoy es 24... ¿usted me va a colaborar con el aguinaldito? Dueño No. recostándose y casi durmiéndose en el mostrador.BARRIO TRISTE16 Mónica.. Mónica le insiste a los otros. que golpeó el balón de los niños mecánicos. Rápidamente tira de una coca. Mónica ¿Me va a dar el aguinaldito? Uno de los amigos saca unas monedas y se las regala a Mónica para quitársela de encima. pero Mónica se dirige al dueño del carro. ya usted con esas moneditas tiene. pero la niña se tira al suelo. Mónica Señor..ALMACÉN . Dentro del almacén. 121 . Mónica entra al almacén haciéndose la lenta hasta donde está el dueño del carro que está bebiendo aguardiente con dos amigos. e SECUENCIA 77 INTERIOR . ey dejá eso! La Chinga mientras tanto se levanta sin que lo vean un retrovisor. que yo ahorita se lo pago. 122 .PIEZA . tomando gaseosa con pan. pero se tiene que empinar para echarle la sal. En la otra cama está la Cachetona sentada. vestida con una camiseta rota y una pantaloneta de muchacho. Dueño ¡Ve. consígame un cigarrillo con doña Yolanda. Luego coge una escoba y comienza a barrer la pieza. Detrás de las cajas pequeñas escribe una fecha y un nombre con un lápiz.PENSIÓN . lo mete al costal y sale caminando tranquilo hacia el lado contrario por el que salió Mónica. El dueño no sabe cómo responder. chupando dedo como una niña y pegando con sacol caji tas de chicle en las hojas de un cuaderno. oyendo en cambio una emisora de vallenatos en un radio pequeño que está sobre el televisor. coge unos adhesivos fosforescentes de encima de una vitrina. En su cama está Yudy. Cuando el hombre reacciona y la trata de arrojar afuera con violencia. lo despega de un golpe con una piedra.borracha.DÍA . y se echa a correr por la acera con sus tenis rosados. Yudy Andrea. esta culicagada ratona! ¡Ey. mientras mira en blanco y negro las imágenes de una televisión sin volumen. hasta que decide correr también en persecución de la ladrona. Mónica se levanta de un salto.BARRIO TRISTE Andrea monta la olla con el arroz en un fogón de una sola parrilla. Claudia está dormida al lado suyo. Andrea ¿Qué es eso. Andrea mira con curiosidad el cuaderno de Yudy. Andrea? Andrea No. Andrea ¿De quién?. La Cachetona hace un gesto irónico. y se concentra otra vez en el cuaderno. Yudy ¡No mija.. Yudy hace mala cara. Andrea se sienta en la cama al lado de Yudy... 123 ... Andrea Si quiere. Andrea ¿Me regala una fumadita? Yudy le pasa el cigarrillo pero Andrea tose a la primera fumada. yo le puedo barrer la pieza todos los días. Yudy ¿Y usted sabe hacer sudado. ojalá. No aprenda los vicios parcerita.... Cachetona ¿Ya consiguió otra pa’ mandar? Yudy ¡Deje de ser metida. usted no sabe fumar!. una tarea o qué? Yudy Recuerdos. maricona! Al volver con el cigarrillo y el fósforo. 124 . Cositas que ellos me regalan. pero no me interrumpa maricona... Cachetona Es que esa no deja escapar ni uno. Andrea Anderson. con algunos nombres de muchachos escritos a un lado.. Yudy Si quiere yo le enseño.. Y esta me la dio John.. Andrea Ahhh. Andrea ¿Y qué dice ahí? Yudy De Anderson para Yudy. Yudy se ríe maliciosa..... Yudy le muestra las cajas de chicle y las envolturas de chocolatina que están pegadas en cada página.... ¿el novio de Mónica? La Cachetona desde la otra cama.. un pelado de la 70. Yudy Este me lo regaló un pelado que yo quise mucho de por mi casa que se llamaba Tico. Venga pues yo le leo estos versos. Yudy ¿Es que usted no sabe leer? Andrea No. Yudy De los pelaos.. . no le digo pues que mi mamá nada más se preo cupa por mi hermanita chiquita. ja... Andrea Ja. carechimba. Yudy Ay..... Andrea Ayúdeme a vender estos patines... Avemaría. Andrea lleva a Yudy hasta la caja que está a un lado del escaparate y le muestra el par de patines.. ja. Y vea este otro: “Ayer pasé por tu casa/ te ví moliendo cacao/ me dió tanta tentación de risa/ al verte el culo cagado”. Venga. ¡viejas carechimbas! 125 . parcera? Andrea Se los robé a mi hermanita. ¡Eh..... Yudy ¿Y usted de dónde los sacó. Yudy. qué letra! ¿Vos escribiste eso?!. nos vamos a meter todas en un lío. ¿Su mamá no viene a buscarla a usted aquí? Andrea No. hermana. venga yo le muestro una cosa. Pa’ qué se ponen a abrir las patas si no son capaces de tratar los hijos por parejo. que le conviene. es que esas viejas hijueputas siempre prefieren a los chiquitos. Yudy Ah. Andrea De malas... pero por mí no. Yudy “Con amor y cariño/ fabricamos un niño”. Mónica que viene agitada se choca con un señor moreno. Milena ¡Uy.ESCALAS PIEZA MILENA .. mientras Yudy emocionada se coloca los patines.DÍA . Sube rápidamente las escalas y llega a la pieza de Milena.ACERA PENSIÓN . usted se arriesga por eso?! Mónica ¡¿Es que usted cree que yo golié sola?! Milena Siga así hermana. seguro estaba robando! ¡Muestre a ver qué golió! Mónica le muestra las calcomanías fosforescentes. qué agite. que está preparada para salir con su hija.BARRIO TRISTE17 A la entrada de la pensión. Yudy ¡Sisas paracerita! Ya mismo se los vendo. e SECUENCIA 78 EXTERIOR .. . ¿Oiga y usted si los vende a buen precio? La Cachetona se ríe con malicia. Milena ¡¿Ah.INTERIOR . 17 126 Secuencia no rodada. el papá de la Cachetona. y verá que se estrella. Andrea Verdad. PATIO 1 . Y. e SECUENCIA 79 INTERIOR .DÍA .PUERTA PENSIÓN . me voy a recostar un ratico y después me voy... ni a dejarme tocar de ningún hijueputa! ¡Yo no soy corta de espíritu! Milena ¡Ja.PIEZA NIÑAS . y mira con curiosidad al señor moreno que está hablando con doña Berenice. ¿cómo es la niña pues? 127 . ¡No sabe lo que es tener un papito encima! Mónica Milena. ja! Usted lo que está es corta de tetas. ja. Berenice . mija. Mónica ¡Es que yo prefiero despelucar a un malparido! ¡Usted sabe que yo no soy capaz de ponerme a pedir. Milena Me cierra con candado cuando salga.BARRIO TRISTE Mónica se acerca hasta la puerta de la pensión. entonces. ¿me va a dejar quedar aquí un rato? Milena Y ¿qué va hacer aquí? Mónica Nada. Mónica carga la niña y sale con Milena de la pieza. ... Al ver el señor moreno la Cachetona se devuelve asustada. apoyada del brazo de Andrea... Mónica la sigue. a mi no me gusta vivir con esas cuchas que lo humillan a uno. troza y morenita.. Cachetona ¡Ah!. y mira a su papá con temor. y no me dejan salir a la calle. La Cachetona llega hasta el primer patio. Mónica ¡Ah. yo la acompaño. ¡es mi papá! Mónica se acerca asombrada donde la Cachetona y la anima. ella vive con nosotras! ¡Cachetona! Mónica atraviesa corriendo el patio llamando a la Cachetona y llega hasta su pieza. Cachetona ¡Qué hubo apá! El papá la observa con un gesto duro en la cara. 128 .. jueputa!. Yudy está montada en los patines.. como si eso fuera una cárcel. me mantienen encerrada. La Cachetona sale intrigada de la pieza. Mónica Cachetona.. Cachetona ¡Ay.. Señor Es alta. vino un señor preguntando por usted. acompañada por Mónica. sí. Papá ¿Usted por qué se fue de donde sus tías? La Cachetona empieza a llorar. Mónica ¡Fresca parcera! Vamos. Mónica ve a Yudy que viene haciendo escándalo. Berenice ¿Ey. mientras sigue montando en los patines por el patio de la pensión. pa’ que nos vamos pa’ la costa. Cachetona ¿Entonces mis hermanitas qué?. no se me haga tan lejos que de pronto me caigo. que pasa por el patio interrumpiendo por un momento la conversación de la Cachetona. Mónica ve entrar a la Chinga y lo espera. Y por eso vine por usted. pero ahora me la voy a llevar a usted..El papá de la Cachetona contiene la rabia.. entonces a las cuatro vengo por usted! La Cachetona camina cabizbaja hacia la pieza... la Chinga aprovecha para cruzar la puerta de la pensión.. Chinga usted pa’ dónde va? Desde el corredor. Papá Lo único que usted tiene en la vida.. 129 . Yudy Andrea. que yo estoy administrando un estadero en Tolú. Mónica mira con enojo a Yudy. Al salir el papá de la Cachetona. Lleva en la cabeza un sombrero de cartón con cintas de colores y media botella de sacol entre el pantalón. Papá Yo después vengo por ellas. pa’ que me ayude. montada en los patines sosteniéndose del brazo de Andrea. es a su papá. Yudy se ríe escanda losamente. Papá ¡Bueno mija. PENSIÓN . donde las muchachas.. quédese usted con esa blusita.DÍA . no! Es que él apenas ayer se dio cuenta que me había volado de la casa. La Cachetona saca una blusa ombliguera y se la tira a Claudia.PIEZA NIÑAS .. ¿usted? Cachetona ¡Ah. e 18 130 Secuencia no rodada. es que yo voy es de parche para el mar. Claudia ¡¿Pero ese cucho por qué estaba tan asado?! Cachetona ¡Ah.. Claudia prende un bareto. no!. Chinga Voy pa’ dentro. Claudia Y entonces.BARRIO TRISTE18 Claudia arma un bareto mientras mira a la Cachetona sacar ropa de un cajoncito... . vea. Cachetona Ah. le da un pitazo y se lo pasa a la Cachetona.. e SECUENCIA 80 INTERIOR . ¡hasta pa’ pagarse una pieza! Chinga Venga yo le pago pues una pieza y nos vamos juntos. mi amor. no se haga ilusiones. pero es que usted no se deja querer..PIEZA MILENA . Mónica Yo también.PENSIÓN . ¡qué le pasa mijo! Chinga Mónica. Mónica se asusta por un momento y reacciona. es que yo a usted lo quiero como un amigo.BARRIO TRISTE La Chinga se entusiasma con los billetes en la mano y celebra inhalando sacol.SECUENCIA 81 INTERIOR . Mónica ¡Oiga!.. Mónica Chinga.... usted es muy linda. Chinga Y nos vamos a ver los alumbrados... Mónica Báñese...DÍA . a subir y a bajar las banderas. Chinga Y nos vamos a dar picos. Bá ñese que es que así se ve muy feo. yo lo acompaño a comprar una camisa... Mónica Con esas treinta lucas. vamos al Pueblito Paisa.yo la quiero mucho.. 131 . . Tengo los oídos taquiados. Ojón ¿Usted qué viene hacer acá? Yudy Déjeme entrar que yo vine hablar con doña Marta. Entre las risas escandalosas se acerca a una reja donde está parado el Ojón. 132 Yudy Déjeme entrar que necesito hablar con doña Marta. Andrea. En la última pieza hay una reja desde donde se escucha rezar una no vena. ja! No vio.DÍA . también se ven tipos agachados en cuclillas. En algunas de ellas Andrea ve las caras de tipos viciosos. Chinga ¡No oigo nada!. ¡báñese mijo! Chinga ¿Usted le ve risa a eso? ¡Yo no le veo cara de risa a eso! e SECUENCIA 82 INTERIOR . ja. espéreme aquí que yo no me demoro.CUEVA JÍBAROS . En la puerta de un baño. Mónica ¡Ja. Una joven está sentada frente a una mesa empelpando unos bazucos con picadura. pegados de un bazuco. .BARRIO TRISTE Yudy atraviesa la puerta de la pensión montada en los patines al lado de Andrea.. Las niñas entran al corredor donde hay varias piezas pequeñas con ven tanitas en las puertas. En ese momento se le acerca un bazuquero. Chinga . el vendedor ambulante..DÍA .. Se asoma y ve en el patio a don Agustin. 133 . Andrea también responde a la novena y ve que Yudy se quita los patines y se acerca a hablar con doña Marta. Mónica ¡Que lo vea en el baño pues! Yo ahorita vengo. Hay diez hombres fumando bazuco.PIEZAS NIÑAS BARRIO TRISTE19 La Chinga tiene recostada la cabeza sobre el hombro de Mónica y con la botella de sacol pegada a la boca. quien también está sentado fumando. La pieza está vacía de muebles.. e SECUENCIA 83 INTERIOR .PATIO 2 . Yudy ¿Cuánto me va a dar por estos patines? Doña Marta coge los patines y los mira.PIEZA MILENA . mientras una gorda rezandera hace una novena a la que solo responde la joven de la entrada y Juan Camilo. ¿y cuándo me va a querer? La Chinga trata de darle un beso en la boca a Mónica pero ella alcanza a hacerle un desquite y sale corriendo hasta la puerta.Yudy ve a doña Marta atendiendo unos clientes. 19 Secuencia no rodada.. e SECUENCIA 84 INTERIOR . mínimo 40.. pueden ser muy finos pero no le puedo dar más. Yudy Déme pues siquiera 30. Doña Marta le entrega unos billetes a Yudy. Mónica ¡Claudia.. 20 134 Yudy ¡Si vió parcerita! Ya se los vendí por 20.BARRIO TRISTE20 Doña Marta saca unos billetes y se los extiende a Yudy.DÍA . que sale feliz de la pieza. ya llegó don Agustín! Las muchachas salen animadas de la pieza. .CUEVA JÍBAROS .15 pa’ usted y 5 pa’ mí por el negocio.. sí.Mónica se asoma por la puerta de la pieza donde están Claudia y la Cachetona. Secuencia no rodada.. ¡no ve como son de finos! Marta Pues. Marta ¡Vea le doy 25 por ellos! Yudy Oiga. . el vendedor ambulante.PATIO 2 . Yudy brinca descalza por el corredor. don Agustín. Mónica ¿Y usted de dónde sacó eso? Andrea Es que Yudy me hizo el favor de venderme los patines. Yudy Eh. e SECUENCIA 85 INTERIOR . porque ella se quedó con 5 por el favor. Claudia y la Cachetona salen con unos pantalones estrech puestos..BARRIO TRISTE En el segundo patio de la pensión.DÍA . Mónica se queda mirando a Yudy. yo quiero comprarme un estrén! Andrea saca la plata de los patines.PENSIÓN . Mónica ¿Y cuánto le dio? Andrea 15. de nuevo. Yudy y Andrea se encuentran con las muchachas comprándole ropa a Agustín. quien está emocionada escogiendo varias cosas para negociar con el vendedor. la reja de salida. 135 . Andrea ¡Ay. La Cachetona acompaña a Claudia a medirse un pantalón en la pieza.Andrea y Yudy se devuelven emocionadas. El Ojón le abre y ellas atraviesan. yo creí que ya no iba a venir. Agustín Y se las doy bien baraticas pa’ que las lleven. cómprese una usted también pa’ que estrene... Andrea ¡Ay. La emoción de Andrea la distrae. home! Mónica mira con desconfianza a Yudy.. son muy bacanas. Agustín mira con desconfianza el reloj y se lo devuelve. Avemaría. Agustín Eh. que está muy colgadita. de las más caras. yo me voy a comprar una. qué tan bonita!.. Agustín ¡Qué les dije!.. 136 . eso es talla única.. no son sino ocho luquitas cada una.. Claudia Don Agustín pero eso está muy caro. recíbame este relojito.. Mónica mira la faldita que Andrea tiene en la mano. ¿caro? ¡Si eso es precio de fábrica... ¡Yo quiero una de esas!. Mónica Esas son las “engañadoras”..... Mónica saca del bolsillo el reloj que le cambió el Zarco y se lo muestra a don Agustín. quien ya ha separado varias camisetas.. Págueme mejor con billetes y me va dando también lo del contado. un pantalón y otras cosas.. Andrea saca emocionada la plata y le paga a don Agustín. Mónica Don Agustín vea. Agustín ¡No mijita! este es un reloj chichipato. Rezandera ¿Ella es nueva?. hermana! Yudy se queda un poco preocupada.Después de recibir unos billetes que le entrega Mónica. Yudy Don Agustín.. Mónica ¡Usted si es muy descarada! Sí ve Andrea. donde la rezandera acaba de entrar. y ve a Andrea llorando sobre una cama... Claudia mira unos dijes de fantasía.. Yudy ¡Vea pues! ¡Cuéntelos bien! Mónica se queda mirando con rabia a Yudy. Yudy saca de entre los brasieres unos billetes y se los entrega a don Agustín. son 25. 30. Yo no la había visto por acá.. La re zandera llega al corredor del patio... ¿y usted por qué está llorando? Mónica Lo que pasa es que Yudy la tumbó con una plata.. don Agustín anota algo en una libreta. La Cachetona tiene una toalla colgada en el hombro y recoge una ropa de un alambre. Mónica llega a la pieza. 137 . Rezandera Mi amor. ¡¿quién sabe cuánto le darían por esos patines?! Al sentirse engañada. hágame pues la cuenta a mí. usted si es aprovechada de las chiquitas. Andrea se entra a llorar a la pieza. Mónica ¡Eh Avemaría. Agustín A ver.000 pesos. La rezandera se despide desde la puerta. Y ¿sabe qué parcera?... Yudy ¡Vea parceritas el aguinaldo que les había prometido! Andrea recibe emocionada la camiseta. pero ¿qué pasó aquí? Yudy se acerca donde Andrea y Mónica. usted siempre piensa mal de mí. Yudy les entrega unas camisetas ombligueras a Mónica y a Andrea.000 pesos pa’ comprar mañana mismo un televisor a color para la pieza. vea aquí tengo 10. entonces ahorita pasan por natilla. pero yo todo lo que consigo es pa’ ustedes y pa’ la pieza. Yudy Eh. pero es mejor sufrir con conocidos y no con extraños ¿Y usted va a pasar el 24 sin su mamá? Yudy entra a la pieza con las cosas que ha comprado.. Mónica Es que ella se fue de la casa. Yudy Es que a lo correcto Mónica.. Rezandera ¡Si ve! Es que ustedes se van de la casa creyendo que van a encontrar el cielo... Andrea ¡Qué tan bonita! Mónica ¡Uy. Rezandera Niñas. qué belleza de ombliguera! ¡Gracias Yudy! Mónica y Andrea se miran frente al espejo con las camisetas puestas. 138 . Mónica ¡No mijita. a la noche vamos a bailar. Si par cerita...pa’ que se levante un papito. ¿si vamos a ir pues ahora por el éxito? Seguro que yo tengo unos amigos que van a ir por mí en carro. Andrea observa como Yudy le hace la rayita en los ojos a Claudia.. pa’ que nos den vueltas y pasemos bien bacano.. está metiendo un vestido de baño en una bolsa. no ve que a mí me están esperando en una fiesta donde mi tía.PENSIÓN ..e SECUENCIA 86 INTERIOR .. Yudy Andrea.. Andrea Yudy... yo voy a llevar la pólvora. Mónica se echa un labial rosado frente al espejo. Yudy Entonces qué parceritas.PIEZA NIÑAS .. yo la llevo parcerita y venga pues. cuando la Cachetona se despide de sus amigas. yo no voy por allá!. entonces usted se viene conmigo.. que le chuzo el ojo.. 139 .pero pilas se mueve mariconcita.. La Cachetona vestida de blue jean y camisa ancha.DÍA . 21 Se rodó solo el final de la secuencia..BARRIO TRISTE21 En la pieza todas las niñas están recién bañadas y tienen puestos los estrenes del 24. enseguida me la hace a mí. yo le hago la rayita. Nos manda fotos parcerita. Mónica La Cachetona va para el mar. a lo mejor yo vuelvo en enero. La Cachetona se acerca donde las muchachas y se despide de beso.. pero Avemaría mija!. La Cachetona y Claudia. entonces nos hablamos. Yudy ¡Ah. Andrea ¿Cachetona y usted se va a ir del todo con su papá? Cachetona Quién sabe. salen de la pieza... Cachetona Bueno parceras. Cachetona Lo que pasa es que usted no conoce a mi papá. Esa mano de papitos que se ven por allá.. Berenice ¡Cachetona! Su papá volvió y la está esperando ahí en la puerta. yo una vez me oriné en el mar!... parcera! Doña Berenice toca a la puerta. usted parece una monja con esa ropa.. Yudy ¡Uhm. Mónica Ojalá pase bien bueno... 140 Claudia ¿Entonces usted dónde va a pasar el 24? . con los ojos encharcados. ahí perdona todo lo malo y no me olvide parcera.. que yo siempre me voy acordar de usted. BARRIO TRISTE22 La Chinga está pegado a su botella de sacol revolcándose en el piso. quien se pierde por el corredor cargando una bolsa en la mano con todo su equipaje. ¡véngase!. Claudia mira ensimismada a su amiga.KIOSKO ALUCINE . yo creo que donde mis tías. Claudia Si de pronto le pegan. yo no voy a alquilar el lado suyo de la cama.DÍA . yo no le voy a fallar.. Claudia le entrega una esclava de fantasía a la Cachetona y le da un beso en la mejilla. pero se busca la plata en los bolsillos y no la encuentra. 22 Secuencia no rodada.. por más que se requisa.. Cachetona Seguro parcera. parcerita! Pegada a su botella de sacol. 141 .. La Chinga alucina que va a comprar algo en un kiosko. Cachetona Ah. Claudia Acuérdese pues parcerita que usted quedó de escri birme.. Cachetona ¡Gacias.PIEZA MILENA .. e SECUENCIA 87 INTERIOR . mañana nos vamos pa’ la costa. yo tengo aquí la plata..BARRIO TRISTE23 En la puerta de la pensión... Papá ¡Mija... La Chinga busca insistentemente en el bolsillo..DÍA . que la Chinga está acostado en el piso....dónde. ¡pero la plata! Yo sí tengo. venga yo le llevo esa bolsa! La Cachetona y su papá bajan en silencio las escalas de la pensión.ENTRADA PENSIÓN . la plata! Ahh.... e SECUENCIA 88 INTERIOR . como actúan los sonámbulos: los ojos cerrados y haciendo ademanes ciegos hacia adelante. Chinga ¡Ya le pago!. . ¡no. el papá de la Cachetona le recibe la bolsa..BARRIO TRISTE 23 142 Secuencia no rodada. pero. Actúa –hablando con el dueño del kiosko imaginario–.DÍA . ¿Cuánto vale? Démela..VENTANA PIEZA NIÑAS ACERA PENSIÓN . e SECUENCIA 89 INTERIOR – EXTERIOR . Chinga Deme una gaseosa y un pan.. El viaje de sacol es tan intenso. sí tengo.. y se revuelca como si estuviera en una pesadilla. Chinga ¡A veeeer la plaaata.. con la botella de sacol en la boca....la plaaata. Claudia hace un gesto con la mano. La Chinga continúa revol cándose en el suelo...DÍA . quién laaa tieene pues?! La plaaata. mientras habla alargando las palabras.. Yudy. Andrea y Claudia están asomadas por la ventana obser vando con nostalgia y también alegría a la Cachetona y a su papá.. dónde está la plata..Mónica. uno tener un cucho como ese! ¡Qué elegancia! e SECUENCIA 90 INTERIOR . ¡oigaaa la plata pueees! Mónica se acerca hasta donde está la chinga acostado y lo mira.CORREDOR .... aquí teeengo la plata. con las manos esculcando los bolsillos y mirando como al vacío. Chinga ¡¿Ey. Claudia ¡Eh Avemaría.. Chinga Démelaaa que yo le paaago.. Andrea ve como la Chinga se esculca insistentemente los bolsillos. 143 . Mónica ve el fajo de billetes sobre la cama..BARRIO TRISTE Mónica y Andrea entran a la pieza donde está la Chinga y lo ven tirado en el suelo revolcándose. quienes se alejan por la calle.a ver eeesa mariiica plata!.. Mónica tiene un sobresalto y se toca los bolsillos.PIEZA MILENA . .. parcerito! Ahora nos vemos.BARRIO TRISTE Mónica.PENSIÓN . ¿pero cómo así? Yudy ¡No. hermano! Yo ahora no puedo ir con usted. e 144 . Rezandera Ya les iba a llevar natilla. sin decir nada.. La señora rezandera sale con un plato de natilla. Andrea. quien ha llegado a buscar a Yudy. e SECUENCIA 91 INTERIOR .PATIO . Yudy y Claudia pasan la puerta de la pensión.encuentra los billetes y luego sale de la pieza al lado de Andrea. Al salir a la calle. Rezandera (off) No se les olvide que la novena es a las 7. Yudy ¡Ay. las niñas se encuentran con Norvey.DÍA . voy a ir a acompañar a Mónica a comprar una pólvora.ESCALAS . Norvey Ah.. Yudy afana a sus amigas para que se vayan ligero. Las niñas bajan brincando las escalas de la pensión. Andrea y Claudia caminan en medio de los vendedores ambulantes por una calle de Barrio Triste.SECUENCIA 92 EXTERIOR .. ¿no me van a acompañar a comprar la pólvora? Yudy ¡No. es que seguro que yo no me quiero ir a rumbiar hoy con ese man. 145 . Mónica reacciona y cruza rápidamente la calle. muchachas! No… ¿sabe qué?! Vámonos rapidito. parcerita! Nosotras nos vamos ya. Mónica ¿Cómo así?. sin darle tiempo de decir nada más.INTERIOR .BARRIO TRISTE Mónica. Yudy se mete por un mercado de reducidores.. El carro acelera.CASA POLVORERÍA . vámonos! Yudy le pone la mano a un taxi y se monta con Andrea y Claudia. e SECUENCIA 93 EXTERIOR .DÍA. Toca la puerta y un niño abre una ventanita. hijueputa! Si hasta le dije que en la casa de mi mamá y todo! ¡No parceritas. Yudy ¡Ey. Yudy.. y yo que le prometí a él que íbamos a pasar juntos el 24! ¡Ay..BARRIO TRISTE Mónica sube rápido unas escalas estrechas y empinadas que hay al lado de un bar..CALLE .... yo no quiero que me vuelva a encontrar ese hijueputa. Mónica mira desconcertada a sus amigas montándose apresuradamente al carro.DÍA . vámonos. Polvorero Por este reloj le doy cuatro pilas más. El niño le abre la puerta y la lleva hasta donde está el polvorero. chispitas y.. tres paquetes de chorrillos y dos cajas de chispitas.. Mónica ¿Tiene chorrillos. Mónica ¡Listo! Empáquemelas pues. Mónica recibe emocionada la bolsa. El polvorero le empaca la pólvora en papel periódico y la mete en una bolsa de papel.. Mónica ¿Me va a recibir este reloj? El polvorero recibe el reloj y lo mira. Mónica saca del bolsillo el reloj que le cambió el Zarco. Mónica Deme dos pilas. e 146 . pilas? Polvorero Sí. Niño ¿Quién es? Mónica ¿Aquí venden pólvora? Niño Espere un momentico.. CASA ZARCO .SECUENCIA 94 EXTERIOR . e SECUENCIA 95 INTERIOR . hijueputa. Zarco Me entró al baile esa gonorrea.BARRIO TRISTE24 En una esquina de Barrio Triste.EXTERIOR. Se da cuenta que no se quitó el reloj y está empañado por dentro. Rápidamente se lo quita y le destapa la mica para limpiarlo con un trapito. unos tipos encienden una pólvora que produce un gran estallido. Al hacerlo el trapo queda manchado y las figuritas se han borra do. 147 .PATIO . con este gallo tuerto. Mónica se asusta con el estruendo y. e 24 Secuencia no rodada.ESQUINA . El Zarco se asusta y enojado maldice.LA IGUANÁ En el patio está el Zarco bañándose con el reloj puesto. como instintivamente. cerca al puente por donde pasa el río.TARDE . le pone la mano a un taxi.DÍA . DÍA . e SECUENCIA 97 EXTERIOR .SECUENCIA 96 EXTERIOR ..DÍA . señor agente.INTERIOR . 148 Policia 2 A esos hijueputas se les acabó el reinado.PUENTE DE LA 70 ...FACHADA CASA TÍA LIGIA KIOSKO GUSTAVO .LA IGUANÁ Jovany organiza unas botellas vacías en una caja de cervezas. Yo no he escuchado nada de eso. un muchacho en silla de ruedas y otro que llaman el Zarco.. anoche mataron un pelao y dicen que fueron él y los amigos de él.. Es que yo me mantengo metido aquí trabajando. con tal de perju dicar a la gente dicen lo que sea. Jovany se esconde asustado.. Policia 1 ¿Usted tiene un hermano que se llama Jovany? Gustavo Sí. Lleva la bolsa con pólvora en la mano.ENTRADA LA IGUANÁ Mónica se baja de un taxi que está parado en el cruce del puente de la 70 con la entrada a La Iguaná. que paran en el Kiosko. Pasan dos policías en moto. . Al ver llegar a dos policías en moto. Policia 2 Ese muchacho está metido en problemas. Gustavo Es que por aquí inventan mucho. Los policías motorizados le interrumpen el paso por un momento.CASA ZARCO . 149 . Gustavo ¡¿Vio hijueputa lo que gana usted con esa gonorrea de amigos?! Usted va terminar en la cárcel hijueputa.LA IGUANÁ En la habitación el Zarco está en pantaloneta y sin camisa. juega con Stevenson. Gustavo ¡Qué va marica! A usted lo va a salir matando el Zarco guevón ¡Perdéte. perdéte de aquí mejor! e SECUENCIA 98 EXTERIOR . quien está comiendo un cono.. su sobrinito de cuatro años.TERRAZA . yo no estaba con ellos anoche! Yo estaba con una amiguita en San Germán .PIEZA .DÍA .FACHADA CASA VELORIO . Jovany ¡Cuál. Jovany se levanta nervioso.LA IGUANÁ Mónica pasa al lado del velorio donde se escuchan unos gritos deses perados. e SECUENCIA 99 INTERIOR ..Cuando los policías terminan de hablar y salen.CALLE .DÍA . no coma de nada. y se quede acordando de él para cuando crezca. tiene que mantenerse detrás de mí. me dice a mí. pero el Zarco continúa el juego. con una navaja pequeña.. Emilia. usted sepa quién es. El niño le entrega el chococono. la mamá del Zarco. quien se rinde rápidamente. en broma. entra a trapear la pieza y se escandaliza al escuchar la conversación del Zarco con su nieto..El Zarco le hace cosquillas a Stevenson.. ¿oyó? Y si algún marica por ahí le dice cualquier cosa. tiene que cobrárselas.. y si no. para que si a mí me dan. pero ¿cómo se le ocurre? Zarco ¡No cuchita. ¡Deme cho cocono! Stevenson ¡No! Zarco ¡Ah no! Deme chococono. Emilia ¡Présteme el niño para acá! Cómo se le ocurre darle esos consejos.. pero amá! 150 . Zarco Quédese quieto gonorreíta... lo agarra por el cuello y lo amenaza. Zarco Usted sabe Stevenson que la gonorrea que le haga alguna cosa. en la espalda mía. y si a mí me tumban. usted ya sabe que me tiene que vengar.. deme pues. Usted sabe pelaíto que tiene que ser un hombrecito en la vida. me dice.. usted sabe que yo soy su tío papá.. déjelo conmigo. ¿no ve que le está dando unos consejos muy horribles? Zarco No amá. y si creen que fue usted. Y no quiero que ningún hijo mío se manche las manos de sangre.. lo pueden estar buscando. quiero que mi hijo me diga la verdad. Emilia No se quede con su tío. Emilia ¡Váyase. Zarco Pero amá ¿cómo así. si yo pudiera me lo llevaba para un pueblo. déjelo. Y menos que le vaya a pasar alguna cosa… ese muchacho tenía unos familiares muy malos. Emilia Pero no me aconseje al niño mal... todo bien cuchita.. usted se tiene que ir del barrio mijo.. Es que usted ni siquiera debería estar aquí en la casa. váyase del barrio! Es mejor. Ya le dije que por ahí no hacen sino decir que usted mató a un muchacho. al hijo de doña Marina. 151 . piense en la del niño. créales cucha! Emilia Yo como mamá. hoy 24? ¡Qué va home! Emilia Aunque sea 24.. Zarco Ah. Zarco ¿Es que usted les cree? ¡Créales. pero váyase pa’ donde algún amigo... Ya que no piensa en su vida. pa’ usted sobre todo. Zarco Yo no me voy cuchita… cómo la voy a dejar a usted y a Stevenson. pregun tando por usted y por mí. cerrado en la banda. no.CASA ZARCO .DÍA . Héctor Los tombos estuvieron en la casa de este man. Doña Emilia llora y el Zarco sale renegando de la pieza. Además usted está muy loquito haciendo guevonadas...TERRAZA ... yo le doy un consejo: ¡ábrase. con media de aguardiente. Yo no sé que va hacer usted marica. No. están en la acera. ábrase que esto por aquí está muy caliente!.LA IGUANÁ En la terraza. e SECUENCIA 100 EXTERIOR . pensando en que me lo van a matar. home! .. ¡Yo no me voy! Créalo cucha que usted sabe cómo soy yo. saca un moño de bareta del bolsillo y sube a la terraza desmenuzándolo en la palma de la mano. Emilia Váyase que yo no tengo vida con usted en la calle. el Zarco se fuma un bareto. y no aguanta.. usted sabe que yo me cuido solo. ¿Pero sabe qué Zarquito?.ACERA . No pare bolas a eso.. y don Héctor. 152 Zarco Don Héctor. Jovany.. pero ¿yo pa’ dónde me voy hoy 24? ¡Yo no tengo pa’ dode irme. con una de whisky. Le silban desde la calle y él se asoma. pero Mónica se rebela. mariconcita. mariconcita? Esa gonorrea de reloj que me metiste. guárdese. que viene con la bolsita de pólvora. Alguien que ve venir por la calle. ¡mirá. que alcanza a ver las figuras borrosas.. Héctor Entonces... guárdese marica.. encalétese mijo. Zarco A ver.. hijueputa! ¡¿Creíste que me ibas a meter un gancho ciego. ¡¿entonces usted pa’ qué me lo cambió?! 153 .. Rápidamente salta de la terraza y corre por la calle principal. ¡devolveme el reloj. o qué gonorrea?! ¿Me viste cara de qué. qué 24 tan pichurrio el mío! ¡No!..mirá! El Zarco se saca el reloj y se lo pega junto a los ojos a Mónica. enfurece al Zarco. ¿dónde está? Mónica Ah.. todo bonito! ¿Está muy enviajada o qué? Mónica ¡¿Qué?! Zarco ¿Sí te acordás de mí. Estoy es grave. Zarco ¡Oe. yo ya no lo tengo. pero déjeme. en donde aborda bruscamente a Mónica. Zarco ¡Hijueputa. mariconcita? El Zarco la trata de esculcar a la fuerza. no se deje ver de nadie por ahí. Zarco A ver. Zarco Si quiere volver a entrar al barrio me lo trae. pasa por una calle del barrio donde unos niños están cogiendo un globo. que Mónica retrocede asustada. si no quiere que la coja a pata. ¡malpa ridita! El Zarco tumba de una patada a Mónica y la hace correr asustada por la calle. tan fuerte. entrégueselo si no quiere que este animal la mate. Don Héctor se toma un trago de whisky. e 154 . deje de ser bandera. El Zarco le arrebata la botella de aguardiente a Jovany y se traga unos roches. Jovany Entrégueselo primita.El Zarco furioso le da una patada a Mónica que la hace caer con su bolsa de pólvora. hijueputa! El Zarco lanza una patada al aire. home! Zarco ¡Entrégueme el reloj. Héctor ¡Este hijueputa no aguanta! No va a alcanzar a comer natilla y buñuelo este año. El Zarco la persigue hasta la boca del callejón por donde ella voltea. mirando al Zarco. deje de hacer escándalo. Jovany ¡Cálmese hermano. Mónica todavía corriendo. SECUENCIA 101 EXTERIOR . e 25 Secuencia no rodada.PARQUEADERO . otros lloran y discuten porque sus padres les han contrariado algún deseo. que se aviva bajo unos troncos pequeños. un pino nevado está al fondo con bolitas de navidad. el Papá Noel está suspendido en el aire con su trineo. en sentido contrario a la gente. Algunos niños se suben felices y entusiasmados a los carros. empuja un carrito en el que van montados tres niños pequeños. 155 .ÉXITO25 Mónica atraviesa el parqueadero del Éxito con su bolsa de pólvora. El ruido de un carro de rodillos distrae a Mónica. e SECUENCIA 102 EXTERIOR – NOCHE – VITRINA – ALMACÉN ÉXITO Mónica llega a una vitrina del almacén en el momento en que esta se enciende: toda la superficie de la vitrina está cubierta de nieve.FINAL TARDE . Pero lo que llama la atención a Mónica es un fuego falso. que son en su mayoría familias con paquetes y bolsas de las que asoman los traídos de navidad. por la calle va una señora de edad. hecho de bombillos eléctricos. SECUENCIA 103 EXTERIOR . ¡¿esta carechimba que se está creyendo?! Mónica se acerca hasta donde Yudy. la fiesta donde su tía? Mónica No. Mónica ¡Yo no sé! Yudy Mónica..véala allá está par chada. me está esperando. Yudy la amenaza con una navaja. es que mi tía se enfermó.. Yudy ¡Ah.PICHINCHA Cuando Mónica llega.. parcera... hijueputa! ¡Anda buscá trabajo a otra parte.. pues. Muchacha Ve. Mónica ¿Dónde están las muchachas? Yudy Andrea está bailando y Claudia.....VIADUCTO METRO .. ¿es que ya se acabó. ¿usted por qué huele a sacol? 156 ..ESQUINA FRENTE . Yudy ¡Bueno te vas de aquí. usted si es muy de malas! ¿Entonces qué va hacer hoy? Mónica mira con cierta indiferencia. que aquí vienen los amigos míos. mal parida! La prostituta la mira aparentando indiferencia y camina despacio. Y. ve que Yudy está desafiando a una muchacha mayor que tiene una falda estrecha.NOCHE . Yudy ¡Mónica venga!... Rebuscador ¡Qué hubo mi amor! ¿Qué está haciendo por aquí? Yudy Ah... no... Vamos a dar una vuelta. ¡Eh Avemaría Yudy! No va a aprender hasta que le pase un cacho bien maluco. usted sabe que a mí eso no me gusta. hermana. esperando a unos amigos... Yudy ¿Quién es ese man?.. El rebuscador. Rebuscador ¿Entonces qué?. pa’ comprarle el regalo a la cucha. ¿Nos vamos a dar una vuelta? Yudy mira a Mónica y se le acerca haciéndole un gesto para que se vayan juntas en el carro. Mónica ¿Quiere un ploncito? Yudy ¡No. Yudy Eso es problema mío. Mónica No. ¿quién es? Yudy se acerca intrigada hasta la ventanilla. estaciona un jeep en la esquina y pita llamando la atención de Yudy... además yo necesito plata.... Después nos vemos parcerita.Mónica saca la botellita que tiene en la cintura. un tipo de treinta años. Mónica se queda mirando el carro donde Yudy se ha montado. 157 ... hermana! Yo no quiero meter de eso.. parcera.. frente a una fogatica y pegada a su botella de sacol.. mira la fogatica y saca unos borrachitos y unas chispitas de la bolsa de papel donde lleva la pólvora. me prueba finuraaaa. Mónica le entrega unos chorrillos a Claudia.. en dirección del arbusto... Claudia Yo seeee pero ¡todo bieeeen! El parceritoooo. con los ojos apagados.. Mónica llega hasta donde está Claudia y la observa. Luego se acerca a mirar y se da cuenta que no hay nadie detrás del arbusto.VIADUCTO METRO . mientras aspiran la bolsa con sacol. Claudia Este pelaiiito como está de chaaarro..NOCHE . pero.e SECUENCIA 104 EXTERIOR . se ve la emoción en los rostros de Mónica y Claudia. Mónica se da un plon de sacol.. Claudia se ríe mientras continúa mirando. deja chorrear tres o cuatro gotas de sacol y se da unos sube y baja. luego saca una pila y la enciende. Mónica ve que Claudia saca una bolsita de plástico. A través de las luces de la pila. quienes no separan sus ojos de las chispas de colores. Claudia le está hablando a alguien que parece estar al lado de un arbusto. Claudia Venga yo preeendo una. yo también soy caaapaz.. e 158 .PICHINCHA Claudia está acurrucada en la puerta de un garaje.. Claudia Ay.VIADUCTO METRO . nooo. que están encendidas al tiempo. Claudia ve chorrear sangre en abundancia.SECUENCIA 105 EXTERIOR .TABERNA ..NOCHE .PICHINCHA El rostro de Mónica se ve iluminado con el resplandor de tres pilas. ¿Qué eees esto? El llanto y los quejidos desesperados de Claudia asustan a Mónica.pero pooor qué veo tanta saaangre...... La sangre cae desde arriba y cubre la superficie hasta derramarse por el suelo. se mira a sí misma tocándose el cuerpo. Anderson baila amacizando a Andrea. sangre.. En la pista también están Chocolatina. al otro lado de la calle.. luego vuelve a mirar con espanto hacia la pared del frente.. Claudia ¿Ay.. 159 . Alejandra y otra niña roserita. ¿le dejo pólvora? Claudia no la escucha. nooo. e SECUENCIA 106 EXTERIOR . hasta que finalmente se extinguen por completo..SÚPER Bajo la luz de la miniteca. Pegada a la bolsa con sacol Claudia está con la mirada fija angustiada en algo que ve al frente..NOCHE ...pero qué eees esto?. Ella recoge las bolsitas de plástico del suelo y mira dentro de la bolsa de papel donde tiene la pólvora. Mónica ¿Claudia. quiere pólvora?. Robin y Milton bailando animadamente con Marcela. acaricia apasionadamente a Yudy.. yo le doy 20. Yudy Ve esta gonorrea. venga. El rebus cador adolorido se manda la mano a la pierna. Rebuscador Entonces el dedo no más. quien tiene la blusa bajada hasta el codo. e SECUENCIA 107 EXTERIOR .Desde el lugar donde está Claudia no se aprecia el color de la sangre. sino su condición espesa y brillante. Es tanta la emoción que tiene el rebuscador que la quiere penetrar. de herida.CALLE 47 CON 70 ... Yudy reacciona cuando él intenta bajarle los pantalones.. 160 . Yudy ¿Qué le pasa? ¡No... está estacionado cerca a un parqueadero. saca la navaja y le chuza la pierna... dejáme pues.. déjeselo meter. Yudy forcejea con el tipo. la sangre adquiere su color rojo. Yudy ¡No.. Pero al acercar momentáneamente el punto de vista. El hombre con la bragueta abierta. donde se había montado Yudy...... hermano! Rebuscador Venga. El rebuscador le tapa rápidamente la boca a Yudy y se le tira encima.ESTADIO El jeep del rebuscador.000 pesos... a mí no me gusta que me lo metan! El rebuscador estira con fuerza el chicle que tiene puesto Yudy y se lo baja hasta los muslos. no.NOCHE .. . Chocolatina le quita con rapidez la gorra a Anderson y atraviesa el parque haciendo escándalo.. e SECUENCIA 108 EXTERIOR . pero el tipo enfurecido la alcanza a agarrar del cabello. parcero! Anderson ¡Ay. tapándose la herida. qué hubo marica! Chocolatina ¡Ya la perdió conmigo. Anderson ¡Ey. saca una perica y le chuza el hombro. Se detiene un momento en una esquina. Milton y Robin. y se lo cubre con la manga de la camiseta. Anderson Usted así maquillada se ve como una mujer. hijueputa! ¡Como están de cuescos estos maricas! Anderson saca de un matorral media botella de ron. Detrás de Anderson aparecen Chocolatina. Yudy ¡Ay. toma un trago y le ofrece a Andrea. se mira el hombro..NOCHE .PARQUE SÚPER Anderson y Andrea llegan al parque.Yudy aprovecha para bajarse del carro. Andrea ¡Es que a mí me mata bailar vallenato! 161 . de donde le sale sangre. hijueputa! ¡Este carechimba! Yudy huye tocándose el hombro y quejándose por el dolor.. y como baila de rico. yo apenas tengo nueve años. dónde está Yudy? Anderson Ella no ha venido por acá. Norvey ¿Ey. al lado del parque.NOCHE . e SECUENCIA 109 EXTERIOR . calvo y corpulento.usted que le tira los carros a todas. Anderson ¿Sabe qué mi amor?. Anderson Es que usted es muy desarrollada.CASA FIESTA – PARQUE SÚPER Chocolatina.. Andrea sonríe apenada. Un hombre joven. además. Por la calle.. Anderson ¿Entonces qué Andreita?.. Es que usted me gusta mucho porque es muy seriecita...... se baja y compra un trago en una chaza. ¿cómo voy yo ahí con usted? Andrea Uhm. 162 .. Robin y Milton están al frente de un carro burbuja que hay estacionado al lado de una casa donde se celebra una fiesta con serenata de mariachis. canta animado.. yo conozco hem britas de quince años que no tienen la mitad de lo que usted tiene. Norvey estaciona su carro. Desde allí ve a Andrea con Anderson. ..PARQUE SÚPER En el parque Anderson acaricia el cabello de Andrea. sin verlos. ¿y qué tanto es eso?. se encuentran las miradas y sin decirse nada se dan un beso en la boca..... Avemaría!. pegada a su botella de sacol. nos vamos a parchar juntos? Andrea le sonríe tímidamente.. Anderson Andrea… ¿usted tiene novio? Andrea No. mira a través de la ventanilla un maletín de cuero y se entusiasma frotándose las manos. Anderson la mira prendido.NOCHE . ¡A usted esa boca le huele a puro sacol! Anderson ¿Sacol?. Andrea inte rrumpe el beso. ¡¿usted tan linda?! ¡Qué desperdicio! ¿Entonces qué. atraviesa el parque y cruza cerca a donde están Anderson y Andrea. e 163 . Anderson ¡Eh..Chocolatina se acerca hasta el carro burbuja.. e SECUENCIA 110 EXTERIOR . Andrea ¡Gas!.. ¡deje de ser picada! Mónica. . Avemaría Mónica. a ver mi amor. Mónica ¡Ah. no le da pena! Mónica se da cuenta que Norvey le está hablando pero no entiende lo que le dice.PARQUE SÚPER Mónica se encuentra con Norvey.. lo ve más lejos de lo que está en realidad.. que me robaron una plata. De pronto se le atraviesa la imagen de Yudy que viene llorando. ¿dónde dejaste a Yudy? Mónica hace un gesto de indiferencia y continúa pegada a la botella de sacol.. ya deben andar en la puta mierda! Norvey Pero. Mónica la mira un poco desconcertada y habla alargando las palabras.. la parceriiita! Norvey ¿Quiénes son? Vamos a buscarlos en el carro. Norvey Mónica. Norvey ¡Qué hubo mi amor! ¿Qué le pasó? Yudy habla con la voz entrecortada sin mirar a Norvey. Yudy ¡Cuál. no se acuerda que hoy es 24? ¡Eh.NOCHE .SECUENCIA 111 EXTERIOR .. que está tomándose una copa de aguardiente al lado del carro.CALLE .. y se extraña al verla triste. Yudy Unos malparidos. Norvey ¡Qué hubo mija! ¿Usted en qué mundo está... ¿qué le hicieron? 164 . En su distorsión.... ¡tráigame pues un ron! e SECUENCIA 112 EXTERIOR .Mónica continúa mirando a Yudy.. Luego lo amenaza apuntándole con el palo. o ¿qué quiere? Dígame mi amor. y saca con habilidad el maletín de cuero. Chocolatina se acerca al carro burbuja que está estacionado al lado de la fiesta. y con un palo de escoba se acerca hasta donde el dueño y lo desarma de un golpe. Yudy Nada.. abre rápidamente la portezuela del carro que está sin seguro. ¡son los muchachos! 165 . El dueño del carro advierte que le están robando y sale gritando.NOCHE . home gonorrea! Al escuchar los disparos Anderson y Andrea llegan corriendo para ver lo que está sucediendo. El dueño saca una pistola que tiene en el maletín y empieza a dispararle repetidas veces a Chocolatina. Chocolatina arroja el ma letín debajo del carro. bueno. Robin ¡Qué hubo. Anderson ¡Ay.. hijueputa!.. Norvey ¿Se va a tomar un roncito pa’ que le pase el susto?.. al lado de Milton. Yudy Sí..CASA FIESTA – PARQUE SÚPER Aprovechando que los invitados están eufóricos escuchando la serenata de mariachis... De súbito aparece Robin. Anderson y Andrea continúan corriendo detrás de los muchachos mientras el dueño del carro, que ha vuelto a recoger el arma, dispara hacia ellos. Andrea también corre dando rodeos, para evitar las balas. Unas cuadras más allá Milton, que viene cojeando, se sienta en la acera. Robin ¿Sí vieron maricas cómo le tumbé el fierro a ese man? Chocolatina se ríe escandalosamente. Milton No... maricas... yo estoy muy cansado. Chocolatina ¡Ah... dejá de ser chillón! ¡Paráte a ver, marica! Andrea se acerca a mirar a Milton, quien continúa quejándose, y des cubre horrorizada que tiene una herida de bala en la pierna. Andrea Anderson... mire... le está saliendo sangre. Anderson ¡Ey maricas... le dispararon a Milton! Anderson le pone la mano a un taxi y ayuda a Milton a subirse en el carro. Anderson ¡Fresco parcerito que ya vamos para el hospital! Andrea observa como arranca el taxi. Al sentirse sola, mira asustada tratando de ubicarse y sale corriendo hacia el parque Súper. e 166 SECUENCIA 113 EXTERIOR - NOCHE - CALLE - PARQUE SÚPER Mónica observa ensimismada a Yudy y a Norvey hablar cerca al carro viejo. Norvey ¿Entonces qué?, ¿nos vamos pa’ la fiesta donde su mamá? Yudy Pero... es que no tengo nada para llevarle... Andrea llega asustada interrumpiendo a Yudy. Norvey ¿Qué hubo pelaíta... usted que se había hecho? Andrea ¡Ay... no!... ¡es que casi me matan! ¡Vámonos de aquí! Norvey ¿Qué le paso pues? Andrea ¡No... por allí hubo una balacera! ¡Yo me quiero ir ya! Mónica con la mirada apagada y con su botella de sacol en la boca, le habla con lentitud. Mónica Yo... la acompaaaño... Andreeea ... la acompaño... Norvey Entonces... ¡súbanse pues! Norvey se va abrir la portezuela y Yudy aprovecha para mostrar el hombro a las muchachas. Yudy ¡Miren... la chamba que me hizo un sádico! 167 Andrea Y... ¿por qué? Yudy Ah...me iba a violar... ¡pero yo chucé a esa gonorrea! Andrea horrorizada le mira la herida. Yudy No diga nada... Yudy y Andrea se montan en el carro. Yudy acosa a Mónica que se acerca con lentitud. e SECUENCIA 114 EXTERIOR - NOCHE - PUENTE DE LA 70 - LA IGUANÁ Jovany está en el puente de la 70 y le pone la mano a un taxi que sigue derecho sin parar. El Zarco está al otro lado del puente, en un prado, después de la baranda. Zarco ¡Qué le pasa, guevón! ¡Cuál es el visaje! ¡Cójalos de una, carechimba! Jovany Fresco, hermano, deje de ser asado... El carro antiguo de Norvey aparece en el puente. Jovany le pone también la mano, pero el carro sigue hasta detenerse frente a la entrada del barrio. Zarco ¡Paró, paró, marica! El Zarco hace el amague para caerle al carro de Norvey, pero en aquel momento un taxi le para a Jovany. Este se le acerca a la ventanilla. 168 e SECUENCIA 115 EXTERIOR - NOCHE - PUENTE LA 70 - LA IGUANÁ Mónica y Andrea se bajan por la parte de atrás del carro de Norvey, que está estacionado sobre el puente de La Iguaná. Yudy Ah, Mónica, parcerita, venga acompáñeme, no me deje ir sola a mi casa... Mónica le responde lentamente, por el sacol. Mónica Nooo pueeedo, poorque yoo teengoo que lleeevar eestaa póólvora doondeee miii tííaaa... Norvey Mónica, si usted va pa’ donde sus primos, bote esa botellita pa’ que no se meta en problemas... Venga, entréguemela a mí mejor... Mónica Noooo, yoo ahooriitaa la bootoo... Andrea ve, al otro lado del puente, el taxi con las luces encendidas, y a Jovany hablando con el taxista. e SECUENCIA 116 EXTERIOR - NOCHE - PUENTE LA 70 - LA IGUANÁ Jovany conversa desde la ventanilla con el taxista. 169 Jovany Amistad, hágame una carrerita a Robledo... El taxista es un señor de edad, con el pelo completamente blanco. Taxista ¿Qué parte de Robledo? De pronto el Zarco mete la cabeza por la ventanilla del taxista con un cuchillo en la mano. Lo coge del cuello y lo zarandea. Zarco ¡La plata, gonorrea! ¡A ver la plata! El Zarco le requisa los bolsillos de la camisa y del pantalón. Jovany abre la gaveta del carro. e SECUENCIA 117 EXTERIOR - NOCHE - PUENTE LA 70 - LA IGUANÁ Norvey enciende el carro y, desde la ventanilla, Yudy se despide de Mónica. Yudy ¿Entonces qué Mónica?... ¿Mañana nos vemos en la pieza? Le tengo que contar muchas cosas... Mónica Liiistoo... parceritaaaa... Yudy se toca el hombro adolorida. Andrea Yudy, es mejor que vaya a un centro de salud... Yudy le hace un gesto para que se calle. El carro acelera dejando a la niñas en la acera del puente. 170 El viejo suelta un gemido mortal que impresiona a Jovany. sin dar tiempo a nada más. guevón? ¡No había necesidad! Jovany corre por el puente detrás del Zarco. reclamándole.PUENTE LA 70 . le entierra el cuchillo en mitad del pecho al taxista. pero ¿qué hizo usted. cada uno a lado y lado de las ventanillas de adelante del carro. Zarco ¿Esto es todo lo que tenés vos.e SECUENCIA 118 EXTERIOR . Zarco ¿Sí ves esta gonorrea escondiéndonos la plata? El Zarco le arrebata el dinero y. que te vas a hacer matar.NOCHE . gonorrea! Taxista No me vayan a matar muchachos que yo acabé de salir. El Zarco lo asfixia con la mano. marica? ¡¿Te vas a hacer matar?! ¡Mostrános la caleta.LA IGUANÁ Jovany y el Zarco continúan en el atraco. Jovany Cucho. saca un fajo de billetes debajo del asiento. Jovany Hermano. Zarco ¡A ver la caleta! ¿Vos nos creés guevones? Buscá. El taxista. 171 . aterrorizado. Levantá ese tapete. colabórenos pa’ que no le pase nada. Jovany Zarco. marica? No aguanta.NOCHE . se queda paralizada en la acera. logrando que el Zarco la pierda de vista. gonorrea? Jovany pega un brinco hacia un lado y sale corriendo asustado por un sendero que conduce al barrio. ¿Usted por qué hizo eso. Mónica reacciona y corre metiéndose por el sendero de ruinas del barrio. El Zarco se detiene al ver a Mónica con su bolsa de pólvora. El Zarco persigue a Mónica. quien en la carrera ha perdido los zapatos blancos. Mónica se mete por entre un grupo de muchachos que pasan enrumbados.LA IGUANÁ Al ver lo que está ocurriendo.RUINAS DEL BARRIO CALLE PRINCIPAL . ensacolada.PUENTE LA 70 . mientras Andrea corre por la calle principal.. Jovany pasa co rriendo junto a ella. 172 . hermano.. Zarco ¿No aguanta qué. e SECUENCIA 119 EXTERIOR .CASA DERRUMBADA . se mete por debajo de unos alambres y continúa corriendo por entre los escombros. alcanzándolo a herir en la palma de la mano... Mónica. El Zarco se devuelve furioso hacia Jovany e inesperadamente le tira a llevárselo con el puñal. Ambos se reconocen de inmediato y el Zarco se le tira encima con el puñal. pero a ese viejito lo estaban espe rando en la casa. Mónica se encuentra con la pared de una casa derrumbada.. hermano.. Andrea se quiere llevar a Mónica para que entren rápido al barrio. Hoy es 24. e SECUENCIA 120 EXTERIOR - NOCHE - CALLE PRINCIPAL - CALLEJÓN FRENTE CASA ANDREA - LA IGUANÁ Andrea corre por la calle principal y se mete al callejón que la lleva a su casa. Al doblar una esquina ve que hay una fiesta en todo el callejón. La vecina de doña Magnolia que está friendo en un fogón de leña, saluda a Andrea. Vecina Andreíta, ¿usted dónde estaba? Su mamá la está buscando. Lina se acerca por detrás con una amiguita, vienen comiendo mecato y la mira escandalizada, cómo buscándole algo. Lina Ay, ¿usted me trajo mis patines? ¿Dónde están? Lina mira hacia el fondo del callejón donde está su mamá. Lina ¡Mami, vea! ¡Andrea está aquí! Andrea se asoma tímidamente y ve a su mamá al frente de su casa sirviendo un plato de hojuelas. Andrea se empieza a devolver al ver que su mamá viene hacia ella. Magnolia Andrea, venga, no le dé miedo. Yo necesito hablar con usted. Lina Mami. Andrea se va a volar... Alonso está bebiendo aguardiente al frente de su casa y se da cuenta que Andrea ha llegado. 173 Alonso ¡Lina! Venga mija, no se meta, deje que su mamá hable sola con la niña. Alonso le sube el volumen a una canción de Buitrago y celebra la llegada de Andrea. Alonso ¡Ahora sí se compuso esta fiesta! Venga Linita baile mos ésta pieza juntos. Andrea se aleja de la fiesta, pero su mamá la alcanza cuando sale del callejón. Magnolia ¡Venga Andrea! No le dé miedo... ¿Usted me tiene miedo? Andrea la mira. Magnolia Venga que yo no le voy a pegar. Yo quiero hablar con usted. Usted es mi hija mayor y me hace mucha falta. A Andrea se le encharcan los ojos y baja la cabeza. Magnolia Andreíta, ¿usted me quiere? Andrea Sí. Magnolia ¿Es que usted cree que yo le tengo bronca o rabia? Andrea no responde. Magnolia Yo no quiero que usted se vuelva a ir nunca más de la casa. Magnolia le levanta la cara a Andrea. 174 Magnolia Póngase contenta que ya está otra vez en la casa. Andrea Pero es que a mí me robaron los patines. Magnolia Eso no importa. Venga, yo le doy una comidita que usted debe tener mucha hambre. ¿Cierto? Andrea ¡Sí, mami! Magnolia Yo no hacía sino pensar en que usted estaba aguan tando hambre por ahí y sufriendo. ¿Usted no pensaba en mí cuando tenía hambre? Andrea Sí, mamá... y pensaba que usted también debía estar llorando por mí, porque le había pesado lo que me hizo. Doña Magnolia se ríe con los ojos llorosos y abraza a Andrea. Las dos caminan por el callejón hasta la fiesta y se sientan. Alonso le da un plato de comida. Andrea se da cuenta de que todos se alegran al ver que ella ha regresado. e SECUENCIA 121 EXTERIOR-NOCHE-CALLEJÓN-FACHADA CASA-LA IGUANÁ Jovany llega corriendo hasta una casa en donde hay un grupo de mu chachos rumbeando en la acera. Don Héctor está borracho tomándose 175 un trago de whisky, al lado de Elkin. Jovany se acerca y les muestra la herida que tiene en la palma de su mano. Jovany Don Héctor, vea... ese hijueputa del Zarco me tiró a matar. Ese hijueputa no aguanta sino pegarlo. Héctor Tómese un trago y tranquilícese hermano... ¡Elkin! Elkin se acerca y Héctor le habla al oído. Héctor Vaya saque el 38 mijo, pa’ que hagamos un cruce. e SECUENCIA 122 EXTERIOR - NOCHE - RUINAS - PIEZA ABUELA - LA IGUANÁ Mónica camina al lado de la quebrada hasta llegar, casi arrastrándose, a la parte trasera de la casa de su tía. Sin soltar sus tesoros, Mónica se esconde entre las ruinas de la pieza de su abuelita. Se recuesta un momento mientras toma fuerzas. Espera en silencio unos segundos, acurrucada junto a lo que queda de una de las paredes de la pieza. Mónica se refugia nuevamente en su botella de sacol. Cansada y descalza, se recuesta un momento mientras toma nuevas fuerzas... Allí, prende una Chispita que tiene guardada en la bolsa. De pronto la pared que ha estado oscura se ilumina y tiene alucinaciones. e 176 SECUENCIA 123 EXTERIOR - INTERIOR - NOCHE - PIEZA ABUELA - LA IGUANÁ La alucinación hace aparecer una ventana por donde sale el resplandor de una fiesta. Mónica se asoma a la ventana y ve adentro el apartamento de su mamita lleno de vecinos de La Iguaná, una mesa con mantel de cuadros donde hay de todos los manjares tradicionales: natilla, buñuelo, hojuelas y chicharrones..., además de sabajón, aguardiente y vino dulce en abundancia; los adolescentes y las señoras están alrededor... Mónica ve también a su prima Viviana, a Gustavo y al mismo Jovany, todos con vestidos de estrén para la fiesta. Circulando con alegría y dulzura, Mónica ve a su mamita sirviendo a los vecinos y parientes con un charol, y luego la ve atendiendo una hornilla en la que fríe chicharrones y empanadas. La abuelita toma los chicharrones con el cucharón y los coloca sobre una bandeja que está en la mesa. Mónica entra por una puerta que limita con la ventana y trata de llegar donde la mamita, pero los invitados se lo impiden. Llega a la mesa, la tientan los chicharrones en la bandeja, estira la mano para coger el más grande, lo coge, y de pronto el chicharrón se anima como un gusano que tiene una docena de patas, camina por la mesa hasta caer por el otro extremo de la mesa. Mónica da un salto atrás, repugnada por la visión. e SECUENCIA 124 EXTERIOR - NOCHE - RUINAS - PIEZA ABUELA - LA IGUANÁ Mónica se asusta, pero la alucinación se apaga con la luz de la pólvora. Enciende otra luz apresurada. 177 idéntica a la vitrina del almacén Éxito. un campesino mono de bozo espeso. Está desensillando un caballo y pasándole una esponja con agua por el lomo. que aviva un fogón en donde cocina algo. en embarazo.INTERIOR . Mónica está muy cansada. que al principio es como el que Mónica vio en el Éxito: una fogata de bombillos eléctricos que se transforma en fuego real. hacia la que Mónica avanza para acostarse. . como si fuera más chiquita. Al asomarse a la vitrina ve algo semejante a un lote oscuro con un pe sebre al fondo. en donde está una vaca echada entre la paja.e SECUENCIA 125 EXTERIOR . con el cansancio de los sacoleros. amplia y de sábana blanca. Solo que esta vitrina está oscura.NOCHE . 26 178 Se rodó solo la parte final de la secuencia. Y a un lado de la vaca está una mujer joven. con un débil resplandor de fogata que viene desde el fondo. En el primero está un señor de unos treinta y cinco años. A Mónica se le atraviesan todo el tiempo animales: burritos pequeños. Uno de estos animales la lleva al segundo cuarto de la pesebrera.VITRINA PESEBRE26 Mónica está al frente de la marquesina de una vitrina. gallinas y perros de monte. Lleva todo el tiempo su botellita bajo la camisa. Detrás de la mujer hay una cama baja. risueño y saludable. como los de La Iguaná. pero no se incluyó en la edición de la película. Con dificultad. El pesebre es una pesebrera con dos cuartos. cuando Mónica se sube y se acuesta en la cama. Pero entre el vidrio y el pesebre hay una fogata o una candelada. Mónica se sube a la cama y descansa con placidez junto a un gato pequeño que está dormido. 27 Secuencia no rodada. haciendo la forma de un árbol de navidad. a Jovany y a Elkin. al igual que las gotas de lluvia que caen sobre él. Ve a lo lejos a Don Héctor.LA IGUANÁ27 Al voltear su rostro. se mete por un callejón. e SECUENCIA 127 EXTERIOR .SECUENCIA 126 EXTERIOR . Las hojas del árbol de navidad suenan todo el tiempo.NOCHE . e SECUENCIA 128 EXTERIOR .PIEZA ABUELA . Mónica encuentra en un solar un árbol grande y frondoso con decenas de luces en las ramas.LA IGUANÁ El Zarco va por la calle principal mirando para todos los lados. 179 . Arriba.NOCHE .LA IGUANÁ La luz también se apaga y Mónica enciende otra chispita.ÁRBOL DE NAVIDAD . y evadiendo el encuentro.CALLE PRINCIPAL . como sopladas por un golpe de viento.NOCHE . hay una luz más intensa y blanca que las demás. Mónica mira hacia el cielo y lo ve lleno de estrellas que titilan. De pronto.RUINAS . las luces se apagan todas al tiempo. que se resiste y aviva unos instantes. menos la última de arriba. coronándolo. La ve más grande con los brazos abiertos y más clara que nunca. Está en aquel caminito del barrio en donde siempre 180 .. la ve cruzar como una estrella fugaz en dirección a ella..RUINAS .RUINAS .LA IGUANÁ Mónica enciende una y otra chispita. Mónica siente caer detrás de ella la llovizna de luz de la estrella fugaz. la estruja y la patea. e SECUENCIA 130 EXTERIOR .PIEZA ABUELA .LA IGUANÁ Mónica está con su abuela. De pronto llega a unas ruinas donde encuentra a Mónica.LA IGUANÁ El Zarco está merodeando al lado de la quebrada fumándose un bazuco. Zarco ¿Te vas a llamar reloj?. ¿o qué? ¡hijueputa! e SECUENCIA 131 EXTERIOR . ve la luz de una estrella que viene desde el otro extremo del cielo.NOCHE .PIEZA ABUELA .NOCHE . e SECUENCIA 129 EXTERIOR .CALLEJÓN ALUCINACIÓN .De pronto.NOCHE . El Zarco se le acerca embalado. llamándola con un gesto de la mano y con palabras que su abuelita pronuncia. A un lado de las ruinas. Elkin y don Héctor llegan a las ruinas donde encuentran al Zarco. Como la abuelita está tan cerca. Mónica ve a su mamita. quien se dirige a ella. e SECUENCIA 132 EXTERIOR . Su abuela la mira con amor mientras le arregla la tela del vestido y le limpia los pies que ya no tienen zapatos.RUINAS ALUCINACIÓN . e SECUENCIA 133 EXTERIOR . Mónica ve que su abuelita la espera con paciencia todo el tiempo que sea. Son las doce de la noche y la pólvora se escucha estallar. Héctor dispara en dirección al Zarco que. frente a la puerta entreabierta de una casa.LA IGUANÁ Mónica se acerca a su abuela con la lentitud de los sacoleros. e 181 .NOCHE . y se arroja a los brazos de la mamita. Mónica trata de llegar donde su abuelita. sale corriendo.PIEZA ABUELA . quien la toma y la levanta hacia su pecho tibio de abuelita.NOCHE . pero que no se escuchan. de inmediato.la esperó. en la casa vecina.RUINAS . a tres o cuatro pasos.LA IGUANÁ Jovany. . Niño Está dormida. Es el Zarco quien yace en el piso.PIEZA ABUELA . el cielo se llena de luces de colores. bajo las miradas curiosas de la gente.CALLE PRINCIPAL .RUINAS ... que Mónica tiene una herida en el pecho. al lado del corazón. A su lado va Lina.. arrastrando un coche con una muñeca de trapo. Jovany y Héctor. su hermanita. Los niños corren para recuperar el balón y encuentran a Mónica. se pierden entre los estallidos de pólvora.PIEZA ABUELA . miren ésta pelaíta! Los niños miran con curiosidad.LA IGUANÁ Sobre los lamparones que producen los disparos se escuchan los estallidos de pólvora.. Son las 12 de la noche. Andrea camina con una grabadora rosada en su mano. Un grupo de personas están formando un tumulto al rededor de alguien. persiguen al Zarco. e SECUENCIA 135 EXTERIOR . Unos metros más allá. arrastrado por Elkin.DÍA .NOCHE . unos niños juegan con un balón.LA IGUANÁ Por las calles y callejones de La Iguaná muchos niños salen con sus traídos del Niño Jesús. 182 .SECUENCIA 134 EXTERIOR . desde su silla de ruedas. que en un momento se les pierde por entre unas ruinas. Una de las niñas descubre con asombro. Niño ¡Ey.RUINAS . Los sonidos de los disparos que hace don Héctor. . La sonrisa infantil de sus labios parece iluminar su rostro pálido y tranquilo.. Fin 183 . como si estuviera abrazando a alguien. Niña Vámonos.. Tiene las manos todavía agarrando los palos de pólvora y los brazos cruzados.vámonos de aquí.. Mónica está tirada en el piso como una muñeca. Vestuario y fotografías 184 . Elkin Vargas y Mónica: Leidy Tabares Róbinson García Claudia: Liliana Giraldo Milton: Alex Bedoya 185 .Chocolatina. Anderson y Robin John Fredy Ríos. Marcela: Yuli García Elkin: Duván Vásquez 186 Norvey: Giovanni Patiño Yuly: Marta Correa . Mónica: Leidy Tabares 187 . Leidy Tabares y Mileyder Gil Milton: Alex Bedoya 188 . Mónica y Andrea: Diana Murillo.La cachetona. Yuly y Norvey: Marta Correa y Giovanni Patiño Chocolatina: John Fredy Ríos 189 . Marta Correa y Mileyder Gil Mónica y Yuly: Leidy Tabares y Marta Correa 190 .Mónica. Yuly y Andrea: Leidy Tabares. Anderson: Elkin Vargas Mónica y Andrea: Leidy Tabares y Mileyder Gil 191 . Don Héctor, El Zarco, Jovany, Lolo y Elkin: Elkin Rodríguez, Giovanny Quiroz, William Blandón, Wilder Arango y Duván Vásquez El Zarco y Mónica: Giovanny Quiroz y Leidy Tabares 192 Premios Festival de cine de Bogotá, 1998 • Círculo Precolombino de Oro a mejor director: Víctor Gaviria • Círculo Precolombino de Oro a mejor película Festival de Viña del Mar, 1998 • Para mejor actriz: Leidy Tabares • Para mejor director: Víctor Gaviria Festival Internacional del Nuevo Cine Hispanoaméricano de La Habana, 1999 • Tercer Premio Coral a mejor película • Premio Coral de Edición: Agustín Pinto y Víctor Gaviria • Mención Especial de Actuación Infantil a Leidy Tabares y el colectivo de La vendedora de rosas • Premio de la OCIC a la película • Premio Glauber Rocha, de la Prensa Extranjera Acreditada en el Festival, auspiciado por Prensa Latina a la película • Premio Caracol, de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba, Premio Especial a la película • Premio de la Unión de Círculos Cinematográficos Arci Nova a los niños y niñas de La vendedora de rosas 193 Festival internacional de Bratislava, 1999 • Premio Mejor actriz: Leidy Tabares • Premio especial del jurado al director: Víctor Gaviria Festival Hispano de Miami, 1999 • Garza de Oro al mejor director: Víctor Gaviria Nominaciones Festival Internacional de Cine de Cannes, 1998 • Nominada a Palma de Oro Premios Ariel, 2000 • 194 Nominada a Ariel de Plata, mejor película iberoamericana Conversación con los guionistas de La vendedora de rosas A partir de la experiencia de Rodrigo D., cuyo estreno al comienzo de los años noventa significó un estremecimiento epistemológico en el cine colombiano por la manera de abordar el trabajo del actor, la relación con los entornos y locaciones de filmación y el uso del lenguaje oral, pudo haberse extendido la idea de que las películas de Víctor Gaviria se ruedan sin guión. Y aunque ese fue el caso de su primer largometraje, con matices que quizá se aclaren en esta entrevista –no existía guión pero sí un norte y unos conceptos claros que amarraban la narración–, La vendedora de rosas siguió un patrón bien distinto, porque asimismo fueron otras las condiciones de producción. La conversación que se transcribe enseguida ocurrió el 2 de octubre de 2011 en el apartamento de Víctor Gaviria en Medellín. Fue un diálogo a cuatro voces donde los tres guionistas de La vendedora de rosas iban tratando de racionalizar una experiencia que se prolongó durante casi una década, desde los primeros encuentros con las niñas de la calle, y en particular con Mónica Rodríguez, hasta el momento en que ese universo aparentemente caótico adquirió forma ficcional y fue recibido por el público como una prolongación y profundización de un “método” de trabajo iniciado en Rodrigo D., que le da voz y entidad a unos narradores –a veces convertidos en actores– que al mismo tiempo son coautores de la trama. La idea general de este libro, y por supuesto de esta entrevista, es mostrar el proceso de escritura de un guión singular por su objeto –el 195 escurridizo universo de los niños y niñas de la calle– y por su metodología. Con Víctor, Carlos y Diana se logró, al menos, identificar tres fases de ese proceso: una investigación de carácter, si se quiere, etnográfico que parte del interés de Víctor por el universo de los no incluidos –o los ex cluidos del tiempo regulado de las costumbres y los hábitos, y del hecho simple y definitivo de no tener un lugar de referencia en el mundo o por lo menos de haberlo perdido en algún momento–; los ensayos con los narradores convertidos en actores que iban aportando episodios, modulando los tonos propios y realistas de los diálogos y aclarando los conceptos guía que orientaban la narración; y, por último, los espacios de discusión y de escritura donde se tomaban decisiones que aterrizaban en el guión en forma de descripciones, acciones y diálogos, de acuerdo con las necesidades de la historia. Lo excepcional de esta forma de trabajo es que altera la dinámica tradicional de producción cinematográfica, donde el guión precede a los procesos de casting y a los ensayos con los actores. En el caso de La vendedora de rosas, lo que normalmente es sucesivo se dio simultáneamente. La siguiente conversación aporta elementos para entender las parti cularidades de este guión, pero los otros materiales que se publican en este libro son igualmente reveladores y necesariamente complementarios. Por ejemplo, la transcripción de entrevistas con los personajes. Pedro Adrián Zuluaga. El guión de La vendedora de rosas, y ustedes me corregirán, surgió de varias fuentes: el cuento de Christian Andersen que es como un sustrato dramático de acciones que la película retoma; el contacto con los niños y con la cultura de la calle, la investigación que eso supone con los personajes, y también la investigación en los entornos y los lugares, por ejemplo la 701 y La Iguaná. Entonces quisiera empezar por saber: ¿Qué tan diferenciados o unidos estuvieron esos procesos de investigación o el contacto con esas fuentes? ¿Qué tan simultáneamente 1 196 La 70: carrera comercial en Medellín con bares y estaderos a donde acude la gente a enfiestarse. de ahí surge un poco la idea de hacer La vendedora de rosas. siendo ella una niña todavía. Entonces yo pensé: “¡Qué interesante hacer una película con esas actrices naturales de la calle!”. Cuando conocí a Mónica Rodríguez. Carlos Henao. La primera parte viene de fabricar o de escribir un relato inicial que surgió de una conversación que tuve con Mónica Rodríguez. Cuando me encontré otra vez con Mónica en 1995. 197 . ella ya tenía dieciséis años. tenía nueve años y nos asombraba por encima de todo su capacidad de actuar. Fue más o menos en diciembre del 94 o 95. Todo eso fue más o menos en 1989. de unos ocho o nueve años. Siempre la droga estaba un poco en la mitad y eso hacía que la vida en la calle estuviera alterada por esa lucha. del Chiqui Arredondo. a esas niñas. sí es un proceso de escritura. Y ese primer relato del que usted habla Víctor. pero la lucha contra la droga me la dio ella a mí. si es que se puede hablar de proceso de escritura en este caso? Víctor Gaviria. de Javier Quintero. las expectativas y todo lo demás. que a su vez alteraba la vivencia de la calle. no me acuerdo muy bien cuándo lo escribí. a esos personajes. 2 Tiempos Modernos: oficina de producción de cine y televisión. En esa época. P A Z. cuando vos me lo mostraste. allí me di cuenta de que ellas eran muy buenas actrices y eso fue lo que a mí me llamo la atención. ¿en qué consistía y cuándo se escribió? V G. Creo que eso fue lo que motivó el acercamiento a ese mundo. De ahí surgió ese primer relato. la idea era hacer una historia de niñas de la calle a quienes conocí a través de Mónica en el internado de Mamá Margarita donde hicimos un documental. Bueno. no recuerdo muy bien si mencionó la Navidad. Pero cuando la conocí y ella iba a la oficina de Tiempos Modernos2 en el 88 y 89 y nos visitaba y era amiga de todos nosotros. ella me habló de las relaciones con sus amigas.se trabajaron o cómo se fueron transformando unas en otras durante el proceso de escritura del guión. Sí. Luego Mónica desapareció. en una pequeña serie de cuatro capítulos. y con el cuento de Navidad queríamos hacer lo mismo. los actores naturales caen parados donde sea: en una 198 . Teleantioquia se había comprometido a que saldría en televisión. como dice Carlos. Es que nosotros fuimos a Teleantioquia y les vendimos la idea de sacar un cuento de Navidad. barrer. era como una especie de sinopsis… C H. No. que tiene tres etapas. Recogimos como 18 millones de pesos en esa época e hicimos Simón el Mago. La idea era hacerlo para diciembre de 1995. Una primera etapa es cuando recogen a las niñas de la calle y las tienen por días. tender la cama. que uno tira para arriba y caen parados. Nosotros habíamos hecho Simón el Mago de esa misma manera. Ese fue el documental que hicimos: seguir ese proceso de ellas para darle un orden al caos que venía de sus familias. realmente era un tratamiento en donde se dibujaba la estructura del cuento. la industria estaba desmontada. todas esas pequeñas cosas. nosotros conocimos a Mónica en su proceso de reeducación en el internado de Mamá Margarita. En los cinco años de Teleantioquia presentamos el mediometraje Los músicos. y con esas cartas fuimos a pedir ayuda a empresas. para los diez años de Teleantioquia. Nosotros también estábamos en la calle en cierto sentido como para pensar en el cine. P A Z. Y pensamos en hacer otro cuento bien interesante con estas niñas.V G. no era un cuento. por ahí en el 94. Era como una primera aproximación. ¿Pero era un cuento entonces…? V G. donde se les enseña a que sean capaces de tener una disciplina. en donde siguen un proceso de reeducación en valores para organizar sus propias vidas. V G. Ellas son como gatos. Luego llega una segunda etapa que es cuando se van a vivir a un internado como tal. Sí. Y pensamos en aprovechar los diez años del canal para que Teleantioquia nos diera un aval. Yo siempre tengo esa idea de los actores naturales. porque hacer algo en cine realmente no estaba en el horizonte. Cuando volvió a aparecer fue que yo escribí el cuento. como un boceto. Esa fue la primera parte. no pueden salir al otro lado. Me puse a ver cuentos de Navidad y el único que encontré que era parecido a ese era el de Andersen. una columna vertebral que sirva. 2006. núm. Antes de afrontar una investigación como la que hicimos con Rodrigo D. no se hizo porque no conseguimos la plata. Sabemos que el guión no existe o existe de una manera transitoria y más bien esquemática. pues las niñas que me interesaban lo único que hacían era estar vendiendo rosas. y los conceptos todavía no existen… Entonces ya empieza 3 Ver: Pedro Adrián Zuluaga “El guión de los actores naturales o de cómo un autor es su método”. las mezclamos a ellas con el cuento de Navidad. en la 70. y entonces el cuento se fue volviendo más complejo. 16.3 usted habla de los conceptos que guían la estructura de una película. que tenga un comienzo y un final. V G. uno no puede estar en la primera parte de la investigación cambiando la historia. P A Z. se debe tener un relato. Yo escribí esa primera estructura porque la necesitaba. unos desarrollos… para no estar perdido. En estas películas de investigación. 44-52. a esas peladas no es sino decirles y ya… Entonces pensamos en un cuento de Navidad con estas niñas. En una entrevista para un número especial de Kinetoscopio sobre guión. en una esquina. Esa historia hay que respetarla. El cuento de Andersen le dio la estructura a la película. Aquí era una niña a la que el 23 de diciembre le pasa tal y tal cosa y al final la matan… la matan creyendo que subió al reino de los cielos. P A Z. tenemos solamente la estructura. No. hay que pegarse a lo que se tiene. por lo menos no como estaba previsto. No. Kinetoscopio. vol. pp.. 77.secuencia. ¿En ese punto del primer relato están claros esos conceptos? V G. Pero finalmente el cuento de Navidad no se hizo. 199 . hay mucha gente que se mete sin un primer relato y eso se les vuelve una pesadilla. es decir. “La vendedora de cerillas”. que ya tenía elementos de ese mundo de las niñas de la calle. se ha metido totalmente en la calle. Fue ahí que nos volvimos a encontrar y fue Mónica quien nos abrió las puertas de ese universo. por ejemplo. se ha convertido en una ladrona. todo. Las alucinaciones. o algo que ocurre en un universo. cuando me la encuentro. Acuérdese que habíamos quedado en que íbamos a hacer una película sobre las niñas de la calle”. teníamos el cuento que yo había escrito. C H.todo el trabajo: vamos a buscar los actores. . Entonces yo le dije: “Mónica. Hay que tener un universo. Y así nos reunimos en lo que era Ivo Romani4 y donde estaba Tiempos Modernos en esa época. la película conservó una estructura que es en cierto 4 200 Ivo Romani: casa donde se realizó la producción de la película. P A Z. para que esa historia tenga todo el sentido de profundidad hay que buscar ese universo. Ya teníamos un cuento. Yo quería decir una cosa acerca de lo que estábamos hablando sobre la estructura. Mónica se nos había perdido. ayúdenos hermana que vamos a hacer La vendedora de rosas. el de Andersen. porque había interrumpido el proceso de reeducación. Para resumir. ella ya está por fuera de cualquier institución. uno se con sigue el dinero para producir la película y el guión se produce casi si multáneamente en toda la etapa de preproducción y la etapa del casting. Yo iba una vez en mi carrito por la avenida Oriental y vi que ella pasó con unos peladitos delante del carro. antes del rodaje. la historia es como una anécdota. la más sencilla. yo personalmente no sabía que ese cuento tenía tanto que ver con ese universo de los niños de la calle de su ciudad. la que nos abrió todo. Porque el proyecto de La vendedora se volvió a actualizar en el año 95. lo que Mónica me había contado. En ese sentido. es impresionante la manera como están ahí… V G. había fracasado en ese proceso y caído de nuevo a la calle… La vida de ella es un fracaso en ese sentido porque la asesinan en el 96. y asumimos hacerla como cuento de Navidad. Ella era la niña más inteligente del mundo. el 31 es el muñeco de añoviejo mientras que el 24 es el Niño Jesús. que afloraba a través del sacol. es el traído. lo que le da la intensidad. uno mira todas las cosas y a uno le parece que se nota… “Hombre. No es solamente un sábado o un domingo. ¿Cómo explorar ese deseo? Lo que ella más quería era estar con su abuela y de hecho muchas cosas que ella hace cuando va a la casa es como buscando el recuerdo de su abuela… V G. porque era como un deseo inconsciente de ella como personaje. Nosotros optamos 5 24: Fiesta familiar que se celebra la noche del 24 de diciembre. Nosotros partimos del cuento de Andersen que también es en Navidad y en ese sentido tiene una temporalidad ritual. hoy es 24”. Uno trata de ver en el aire qué hay anunciado ya del 24 . La vendedora tiene una estructura de treinta y seis horas que empieza el 23 de diciembre en la noche y termina en la madrugada del 25. P A Z. Es claramente un tiempo distinto… V G. 201 . Cuando llega el 24 uno se levanta a ver si el 24 se nota. once de la noche o diez de la noche. aunque en estos días también hay una ritualidad y una cosa cultural. y en el cuento lo teníamos… Solo que cuando yo hice el tra tamiento. ampliaba el tiempo un día más porque en el cuento es 24. y estas son muy distintas porque para nosotros. víspera del nacimiento del Niño Jesús. Sí. por lo menos. El añoviejo es el traído en el otro sentido: “el muerto”. incluso hay traducciones del cuento de Andersen donde es el 24 y hay traducciones donde es el 31de diciembre. pero aquí era una ritualidad muy clara que es la víspera del 24. pues ahí descubrimos una cosa compleja de narrar. Ese deseo fue lo más importante en la película. Hay una cosa muy importante del cuento de Andersen y que también está en la película y es el deseo de la niña de estar con su abuela.5 Vos sabés que todos como niños vivimos el conteo regresivo que se hace desde el primero de diciembre hasta que llega el 23… Todo el mundo dice: ¡Es 23! Es una víspera maravillosa.sentido “el tiempo”. Ahí empezamos el proceso de investigación para saber qué significaba que ella fuera hacia donde la abuela.por el 24 y ampliamos el tiempo a un día más. Es una cosa que no solamente ocurre aquí. Yo estoy segura de que las compañeritas mías pueden servir”. Con Marta fuimos a pensiones donde encontramos muchas niñas. Mónica nos trajo a Marta Correa que fue la que hizo de Yudy. las hermanas muy amables con nosotros no tuvieron ningún reparo en que fuéramos a hacer una película. de que ella perdió los zapatos que eran de la mamá pero no aparece la abuela todavía. la Cachetona. Cuando llegamos al internado. En el cuento de Andersen hay esa dramaturgia de que ella va para donde la abuela. Ese internado queda entre La Estrella y Caldas. 202 . muchas estaban acompañadas por sus mamás en una situación de indigencia bien tremenda. se llama La Colina. subiendo unos rieles. Como esta niña no podía actuar. En el cuento de Andersen no hay un sentido de unidad. Ahí fue que Marta nos dijo: “Yo creo que tenemos que buscar a las niñas donde yo estaba. se habla de la mamá de la niña. a Mileidy y a Diana Murillo. teníamos la certeza de que Leidy era la vendedora de rosas y que la Cachetona era su compañera. de que el papá le va a pegar. Cuan do la llevó. Entonces en el proceso de investigación entró inmediatamente la droga. Me acuerdo que Mónica nos llevó a una niñita que ella decía que era la más extraordinaria dos dedos que había conocido… robaba en los buses sacando billeteras de los bolsillos y era extraordinaria. sino en todo el mundo. Esa niña nos fue mostrando un poco hasta qué punto los niños de la calle estaban intervenidos por el sacol. creo que el primer día hicimos unos acercamientos y el segundo día nos sacaron una cantidad de niñas escogidas como las más talentosas para el teatro. Ese día entrevistamos a veinte niñas entre las cuales conocimos a Leidy Tabares. va a los brazos de la abuela. Hablábamos con las niñas. la niña permanecía totalmente ensacolada. sobre todo en Barrio Triste. es algo con lo que uno tiene que contar. en el internado de donde yo vengo. En la realidad de los niños de la calle está el sacol. Cuando volvimos a la oficina. de soledad y también de mucha droga. no les pareció peligroso para las niñas. sino de búsqueda de las fuentes y de las raíces. en un caso se daba a través de la magia. ella había sido una sacolera y nos contó las alucinaciones. logró que se juntaran las dos cosas. como si fuera a una fiesta y todas las niñas se hicieron alrededor de ella en la terraza de Ivo Romani–. La niña de Andersen y estas niñas estaban buscando ese camino de los afectos. Sinceramente ahí sonó la campana. sino un cuento tradicional. V G. Claro. ¿En ese momento ya habías tenido contacto con Bienestar Familiar para investigar sobre los niños de la calle? V G. del cual habíamos partido por un sentido práctico. donde ya están los conceptos. Mónica nos habló durante horas y horas. P A Z. en donde la droga producía las alucinaciones. para convencer a Teleantioquia y tener un cuento que no solo fuera un relato de Navidad creado por nosotros. Al final se canceló porque Medellín estaba muy violenta en esos días y no les pareció que fuera el momento propicio para hacerlo. En una entrevista que le hicimos a Mónica. pero nosotros estábamos tratando de escribir un guión realista. Pero entonces me vi obligado a escribir. sin ser muy consciente de ellos. no eran una fantasía. Ese cuento que teníamos. se fue con una ropa morada. D O. le damos 10 millones de pesos pero tiene que ir a dar una conferencia en un seminario sobre niños de la calle en Medellín”. a la que tanto ella como nosotros le dimos mucha importancia –ella se fue con un sombrero morado. de buscar ese origen del amor. pues ya habíamos adelantado mucho en la investigación y estábamos trabajando con Erwin Göggel. 203 . un vehículo para hacer el viaje a los afectos… Que el sacol no era una cosa solamente de hambre o de frío. nos dio la clave de que el sacol era la forma que tenían ellas de buscar a las personas que las habían querido. nos contó qué era la calle y nos habló por primera vez o de una manera más organizada de lo que era el sacol. Bienestar Familiar me dijo: “Víctor. Cuando yo escribí unas reflexiones sobre los niños de la calle. se pintó como si fuera un domingo. Y nosotros 204 . A propósito. Y aparece también Leidy y de una definimos que ella era el personaje de La vendedora de rosas. incluso ella misma se sienta y escribe su autobiografía de una paginita. Marta nos lleva a la 70 y allí conocemos a sus amigas. A través de ellas llegamos a saber qué pasaba el 23. y entonces empiezan a aparecer las amigas de Marta. porque la verdad era que teníamos que llenar de universo todo esa sinopsis inicial donde el personaje estaba solo. nos damos cuenta que ese personaje solitario no existía como en el cuento de Andersen. que en este caso viene dado por el lenguaje y por los elementos de su entorno. primero definen un carácter del personaje y después unas acciones.Diana Ospina. Leidy. Los personajes van apareciendo: Marta es toda una novela. Ocurrió una transformación. toda una historia. entonces entran Marta. Víctor dice que los guionistas tradicionales o de cine clásico trabajan las acciones y el carácter de los personajes por separado. Eran muy solidarias. y entonces fueron saliendo los personajes… P A Z. las peripecias… V G. En paralelo había todo un proceso de investigación. una especie de familia… C H. pero nosotros la entrevistamos muchísimo y ella nos cuenta varias cosas. lo que le pasa y su propia transformación. como protegiéndose entre ellas de todos los peligros que corrían. y además su contexto. descubrimientos que se iban integrando al relato central. es como lo primero que aparece. Podríamos hablar un poco de eso. la protagonista. la amiguita que se llama Liliana y que en la historia se llama Claudia… Entra la Cachetona y entra Mileidy de última. como si fueran cosas independientes. y que en cambio el actor natural es una unidad que incluye lo que él es. de cómo aparecieron los personajes y cómo se involucraron en el guión las acciones y todo el tema de las motivaciones. sino que esto era un entorno de amigas. Ese primer relato del que habla Víctor es como ya se dijo una sinopsis. La vendedora de rosas se partió en cinco. en la misma entrevista para el número especial de Kinetoscopio. V G. qué pasaba el 24. o de mamá… Fuimos encontrando también las funciones dentro de ese grupito de niñas. que me parece menos retórico… D O. la que reunía el plante y hacía de papá de todas ellas. Marta era la chica que tenía esa tendencia tan marcada hacia la prostitución. el carácter de cada una. Además. Liliana era la sacolera por excelencia… V G. Y así nosotros empezamos a hacer la película tomando de los relatos de ellas… Como quien dice: “Vamos a copiar totalmente esto de tal manera que cuando hagamos la historia. Mientras que Liliana nos volvió al cuento de Andersen y nos profundizó lo que Mónica nos había dicho… La hipótesis de que la droga era una forma de ir a la fuente del amor. Con una sola no éramos capaces. con ellas cinco. por ejemplo Leidy nunca había tenido esa relación tan fuerte con una abuela como sí la tiene el personaje de Mónica en la película. Pero la hipótesis que Mónica nos dio no 205 . porque ellas nos dicen: “Es que esto lo hacemos en La Bolera”. Liliana. Lo que pasa es que Leidy no era sacolera. surja en un realismo total”. yo recuerdo que Mileidy era la que apenas estaba saliendo de los procesos. Pero ahí en los personajes y su diferenciación está el paso siguiente en la estructuración del guión. cada una con sus ramificaciones. C H. entonces comenzamos a mezclar las experiencias de todas y a crear personajes. de hacer el viaje a los afectos. y la otra sí. En cambio otra niña. Leidy tenía mucha consciencia de sí misma. ¿Pero esos lugares de dónde nacen Carlos? Esos lugares nacen de lo que ellas nos cuentan.lo aceptamos como la manera de llegar a este universo. creíamos poder abarcar todo el universo… C H. Hay una cosa muy interesante. sí había tenido una relación con la abuela. Y era la que tenía un sentido práctico del negocio de las rosas. y lo que ella nos contaba iba alimentando todo la relación de Mónica con la abuela… V G. parte de la estructura también son el espacio y los lugares… V G. no sabía lo que era alucinar. No sé exactamente en qué momento empezaron a entrar los chicos. Ella vivía con la mamá. Creo que primero aparecen los de la 70 y después aparece el Zarco. mi abuelita era la que me quería. Él inmediatamente nos abrió todas las amistades y los contactos en Barrio Triste. a propósito de la idea de un personaje co lectivo. Un día fuimos a hablar con niños de la calle. ella volvía a estar en esos momentos”. ni volver a la casa. Cuando mi abuelita se murió. Víctor. ni cómo se llamaban los hermanos. conocimos a Papá Giovanny. Pero ahí fue donde surgieron las fricciones de los personajes… P A Z. pero entonces nos preguntamos quiénes eran los amiguitos. fuimos a hablar con niños de la calle. es que mi abuelita era la única que me ayudaba a mí. yo me la pasaba con mi abuelita haciendo unas bolsitas con engrudo para meter las frutas que se vendían en la calle. mi mamá siempre me trataba muy mal. D O. es otro universo… Pero aparece por otra 206 . ¿cuándo empiezan a entrar los muchachos? V G. vendíamos las bolsitas en la calle. ellos nos dieron la idea real de que cuando consumían droga “recordaban”… En sano juicio no recordaban ni les interesaba recordar. sino que empezamos a investigar. el espíritu de Liliana con la abuela es el que está en la película… D O. C H. Eso iba a preguntar. los que estaban más abajo de todos. que se consiguió un amante y entonces desplazó a la niña y ella se fue con su abuela. ni la mamá incluso… Cuando se drogaban tenían una especie de sueño donde se acercaban a esos recuerdos. porque dentro de la estructura general tienen que empezar a aparecer los conflictos. con los últimos. las hacíamos de papel reciclado. no recordaban dónde quedaba la casa. Sí.fue que nosotros la cogimos de una. ella nos llevó a una escena del cuento de Andersen: “No. Cuando le hicimos la entrevista a Liliana. En cierto sentido. La primera fase fue con lo del sacol. que es tan importante. los parceritos de estas niñas. de personajes que no son autónomos sino que tienen unos roles muy marcados dentro de una estructura mayor. El Tufo era un bar que quedaba por la 70 y mi mamá se mantenía en ese bar. el universo que eran los hombres. hasta que lo mataron. un día fue una niña a Tiempos Modernos y me dijo: “Vea. Entonces yo iba a buscarlos y les decía: “¿Ustedes a qué horas llegan por acá? –No. los conocía. Entonces nunca podía cumplir las citas con ellos. el otro man había matado a un taxista enterrándole un puñal en el corazón. y por haberse enredado con él. Y todos los muchachos se metieron al carro y me los llevé para Ivo Romani. los novios de ellas. nosotros llegamos por ahí a las dos o tres de la tarde”. pero ellos obviamente no sabían lo que era eso. Y yo creyendo que ellos tenían algún sentido del horario. había huido. se había metido en miles de problemas. vengan”. Bueno. De ahí recuerdo que le pedimos a alguien que transcribiera toda la vida de Argiro… Esos cuadernos eran una cosa casi ilegible por los errores de ortografía que tenían. Eran como tres cuadernos de la historia de Argiro. porque era muy fiestera en esa época y se hizo amiga de unos muchachos emboladores a quienes ella les guardaba las cajas de embolar. parecía como si 207 .cosa. lo habían matado. P A Z.. Lo habían herido. vengan que tal cosa”. Yo también los conocía porque los había visto de estar por ahí. Ahí empezó a entrar todo ese mundo. Argiro había estado en un atraco un 24 de diciembre y antecitos de las 12. Fue cuando Marta nos dijo: “Venga que ellos son los novios míos. ¿Cómo entró el Zarco? V G. yo soy de La Iguaná. ustedes son los de Rodrigo D. su vida se había vuelto una catástrofe. Yo conocía a los niños de la calle porque había vivido mucho por la 70. ¿no? Yo quiero mos trarles a ustedes este libro que escribí”. Argiro era un pelado que habían matado allá en La Iguaná y era muy amigo de un tipo muy malo. su hermano. con mi mamá y mis hermanos. la disciplina o la puntualidad. yo he sido novia de estos muchachos. Un día me fui en el carro con Marta y ella salió por la ventanilla y les dijo: “Muchachos. nunca estaban. y a partir de ahí la vida de Argiro se había vuelto un lío. mi mamá hablaba mucho con ellos. fuera otro idioma. de todos los malentendidos que la violencia produce en los barrios. P A Z. Nosotros acabábamos de hacer un documental para un canal alemán. D O. malentendidos que cuando son llevados hasta el final causan de todo. En un pedazo del documental surgió la idea de dos amigos que nosotros pusimos en escena: habían robado unos relojes y los habían intercambiado. surgió antes. Cuando aparece un relato como este y se ve que tiene un lugar dentro de la historia. pero la historia era muy interesante. ¿cómo surgió como detonante de conflictos? V G. entonces me pareció que la historia de Argiro llegaba a completar algo. precisamente Víctor le pregunta por la secuencia del reloj. que simbólicamente es tan importante porque tiene que ver con el tiempo regulado de los incluidos. Por lo tanto había que justificar quién era ese personaje. pero este se lo había regalado a la novia y no podía reversar esa decisión… el otro tipo le pegó un tiro y lo mató. tú me tumbas. En el primer tratamiento literario aparece un personaje que mata a la protagonista. pero entonces hay que construir la verosimilitud… 208 . uno empieza a cuestionarse por la verosimilitud que tiene dentro del universo ficcional. Uno se había dañado por el agua y entonces uno de ellos le pide al amigo que le devuelva el otro reloj. muertos y desgracias. de quienes tenemos hábitos y costumbres. o sea. Se trataba de un pequeño relato del azar. y la novela de Argiro nos dio todo ese universo. Yo te tumbo. El motivo del reloj. aunque este universo esté alimentado por una realidad total. Eso nos llenó la pregunta de cómo Leidy se gana ese enemigo. En la entrevista con Mónica. ¿qué tan verosímil es? Y ella dice que es muy difícil que un muchacho mate a una niña por eso. frente al tiempo de los niños de la calle que no tienen esa posibilidad. Eso está en el primer tratamiento literario. Como de todas maneras se pensó que la historia iba a transcurrir entre la 70 –que era el lugar original de esos niños– y La Iguaná. de un momento a otro. esto se ve muy bien en el 6 La 33: avenida en Medellín con bares y estaderos a donde la gente acude a enfiestarse. Se había gastado una droga que se suponía que estaba vendiendo. a punta de chismes y de regalitos y de credenciales… Entonces. Nosotros tratamos de igualar eso a lo del reloj. D O. Las niñas se mantenían por ahí. ese también es un elemento que surge de una referencia en unas entrevistas. En algún momento salió a relucir que Marta era una niña muy cizañera.V G. porque realmente su personalidad era un contraste muy fuerte en la película. las situaciones que ellas mismas vivían se iban introduciendo y tejiendo dentro del guión para darle flujo a la historia. y eso generó al principio un rechazo hacia ella.6 en la glorieta de la 33. Lo mismo que el motivo del conflicto entre Leidy y su novio por lo de la credencial. Lo del reloj fue justificado por las conversaciones con Marta y con las niñas que se prostituían en la 33. al principio miraba mucho a cámara. Una vez viendo aquí material con Víctor. y que genera que ella se quede sola en la Nochebuena. Marta tenía una terquedad y una personalidad arrolladoras. y entonces ellas nos contaron de unos episodios en los que una amiguita se había metido en un problema con unos bandidos de Niquitao. tratamos de darle sentido a esos episodios que no podíamos ya desechar. pero después se quedó por su insistencia. no solamente a Marta sino a las amiguitas de Marta acerca de ella. todo el mundo pensaba que era mala actriz. Creo que Marta era de los personajes que era más ella misma. fue el que más realmente se encarnó. porque por ejemplo a Leidy había que construirle más cosas que eran de otros…. la mayoría de la gente pensaba que no iba a estar en la película por ese problema que tenía. le gustaba hacer cosas como poner a pelear a dos noviecitos. C H. la había consumido y se había gastado la plata. 209 . Era muy curioso porque cuando nosotros ensayábamos con ella empezaba a actuar muy bien y de pronto. que no se concentraba. miraba a cámara. Sergio Navarro y Víctor Gaviria. La transformación de los personajes o el autorreconocimiento de esos personajes. 7 210 Erwin Göggel. 1999. ¿cómo lo trabajaron? C H. marcado por la vulnerabilidad de la calle. las necesidades de estos personajes están muy ligadas a resolver su día a día. para su Nochebuena. por el 24. esa búsqueda por resolver qué van estrenar el 24 o qué van a comprar de regalos. es muy difícil hablar de transformaciones de los personajes. se pasa de un estado de ánimo al otro. Martica está consiguiendo dinero para su 24 y un man la chuza… Yo creo que esa concentración permite explorar una dramaturgia de la vida cotidiana. se van construyendo todas esas situaciones que van llevando a Mónica al barrio.. de 36 horas.Cómo poner a actuar pájaros. No sucede una gran transformación.detrás de cámara de la película. En una narrativa tan concentrada. . Se puede hablar de una dramaturgia de la vida cotidiana. Esa necesitad de afecto y compañía en cada una de ellas. estas niñas hacían los relatos de sus vidas o de las situaciones que habían atravesado y al mismo tiempo las comentaban. pero sí pequeños cambios en el terreno de lo emocional… Mónica pelea con el novio. y es como si toda la narrativa de la película es tuviera movida por ese deseo de Mónica de hacer algo para reconstruir ese tejido afectivo del que ha sido expulsada. Göggel fue asimismo el productor ejecutivo de La vendedora de rosas.. dirs. Son muy claras las motivaciones. Si entiendo bien. P A Z. todas las niñas tienen alguna motivación que está dada por la Navidad. con la fragilidad de las emociones que expresan estos niños. Las transformaciones son muy emocionales.7 hay un momento en que hay una pelea muy fuerte entre entre Leidy y ella… P A Z. el de Göggel. ellas mismas aportaron la visión de cómo se transformaban a partir de sus experiencias. Televideo. sobre todo de Mónica. y todas están muy ligadas con el afecto. Sí. que entiendo era un concepto central. Ahora. ¿Cómo se llegó a ellos? V G. En la 70 lo que las ni ñas contaban y lo que nosotros veíamos era que ellas tenían un sen tido de consciencia y de estar trabajando para algo.D O. de las situaciones hacíamos entrevistas 211 . la familia sustituta. sigamos hablando de los conceptos que guían la estructura y el relato. ¿Todas las acciones incluidas en la película –y en el guión–están tomadas de los relatos que los personajes les hicieron? V G. el segundo paso con respecto a la escritura del guión. Lo que nosotros hicimos fue investigar y convertir todo eso en secuencias. Todas. los novios. o sea que ya no era una vendedora sino un grupito. a partir de la sinopsis. P A Z. pero estas peladas tenían sobre todo una rebeldía contra las mamás. el concepto más importante fue “el camino de los afectos”. no nos la revelaban tanto. y pre guntarnos cómo funcionaba eso. pero por lo general no inventábamos nada. el remedo de familia que ellas hacían se vio en el mundo de la pensión. sobre todo Mónica tenía la capacidad de analizarse. donde empezaron a entrar los personajes y lo que les sucedía. P A Z. fue hacer una escaleta y empezar a hacer esa primera división del guión. cómo era la primera noche de ellas. Ellas al principio se nos aparecieron a nosotros como si fueran policarpas salavarrietas. claro. una especie de ideología entre comillas de lo que era la confrontación con sus madres. A propósito de la rebeldía. porque son muy autorreflexivas. después entró el concepto de la rebeldía. los muchachos eran mucho más sobrios y tenían una rebeldía más escon dida. porque eran todas rebeldes. de verse a sí misma y de reflexionar sobre su situación. guiados por la estructura previa que de esa forma empezó a crecer. éramos muy milimétricos al escoger los momentos y las situaciones. en un momento dado el concepto de familia. nosotros lo que hacíamos era entrevistar y dejar que entraran personajes…. El primer concepto. Como para ir visualizando el proceso. alguna vez alguien contó lo que hacía un policía cuando cogía a estos chicos con las botellitas de sacol. pero había una retroalimentación en la construcción de cada elemento. C H. entonces eso se resolvía en los ensayos. ¿Pero en algún momento el guión se terminó? C H.para tener episodios. El capítulo de la pensión tenía que tener unos cuantos episodios. y eso nos daba una simultaneidad entre investigar y hacer casting. Se ensayaban sobre todo los momentos más importantes. Era importante que no se nos olvidara que cada personaje debía tener su historia y su desarrollo y su desenvolvimiento. Ustedes me dicen que sí hubo un momento en el que claramente el guión se cerró. Eso se ajusta a la idea de que el guión es el borrador de la puesta en escena. Nosotros fuimos a entrevistar a los policías y ellos nos decían: “A nosotros lo único que nos interesa es que estos muchachos no sigan destruyéndose”. y empezó otro proceso. V G. Y es que había una dinámica que permitió eso. Se las estrellaba contra el piso y las encendía. P A Z. hubo un momento en el que sí se cerró el guión. Mucho de lo que no lograba aclararse en la entrevista aparecía en el ensayo con los actores. teníamos la certeza de que se estaba escribiendo un guión porque se iba a rodar. Por ejemplo. D O. Nosotros fuimos recogiendo episodios de esa vida cotidiana entre el 23 y el 24. luego íbamos y revisábamos la escaleta. cuando no aparecía la resolución por una anécdota directa dada por las entrevistas. entra el episodio en que un niño se enamora de Mónica. escogíamos episodios que fueran dándole forma a las secuencias. entonces ensayábamos. Entonces entra el episodio del robo. Nos dieron ese episodio. entra también el episodio del papá que llega a llevarse a una de ellas. ¿Cuál fue ese proceso? Aquí fue 212 . Claro. y cuando ya habíamos preseleccionado a las niñas. y ya en esa improvisación se podían resolver ciertas cosas. nunca fue un guión que primero se escribió y luego se filmó. P A Z. Por ejemplo. nosotros sa bíamos las cosas que ocurrían. D O. ¿Por qué escogíamos unas cosas u otras? Por la belleza intrínseca que tenían unas situaciones. pero también porque las necesitábamos para que el espectador fuera elaborando los conceptos. siempre en el proceso de escritura del guión hubo unas discusiones permanentes y Göggel intervino mucho… 213 . La verdad es que ahí también fueron surgiendo los conceptos. cómo dormían. es que precisamente eso es lo que va aclarando el guión. ganábamos más claridad. del ensayo se transcribía y luego de esa transcripción ya uno ubicaba ese diálogo en el lugar que correspondía. cómo era cuando ellas entraban a la pensión y la dueña les cobraba. Él insistía en que a ella tenía que matarla la calentura del barrio. el insistía con una intuición rara en que ella debía volver al barrio. No no. en el primer tratamiento literario Mónica muere como en el cuento de Andersen en las casas de unos burgueses. Göggel insistía desde el comienzo en que eso no le gustaba.todo casi simultáneo. no solamente con respecto a un personaje sino con todos. Porque me dicen que hubo cosas que surgieron en los ensayos. porque hay situaciones que todavía estaban en escaleta. porque inclusive muchos de los diálogos surgieron a partir de la improvisación en el ensayo. todavía no tenían suficiente desarrollo. En el ensayo aparecía eso. cómo hablaban. V G. por ejemplo. Cuando se dieron los ensayos. por ejemplo el camino de los afectos debía ser mostrado durante toda la película. Los ensayos sirvieron mucho para los diálogos. la rutina. quién más estaba ahí. Y los ensayos daban mucha forma a las secuencias. ¿ya el guión estaba terminado o no? D O. y es que Göggel también metía mucho la mano. Eso iba surgiendo en las entrevistas. Hay una cosa muy importante que quiero decir. entonces a partir de un ensayo en el cual improvisábamos sobre una situación del guión. Buscábamos cómo decían ellas las cosas. el episodio en que la niña cree que la amiguita es un oso de peluche. pero no sabíamos muy bien. V G. eran solo mujeres y la pregunta por el papá nunca se solucionaba. Víctor iba dirigiendo… es decir. Cuando nosotros escuchamos eso.C H. V G. “Para qué zapatos si no hay casa” fue como un amarre en la unidad de la historia. cosa que no ocurrió en la realidad. los actores la improvisaban y se iba corrigiendo. pero yo le decía: “Aquí tiene que haber un papá en esta película. y en una de esas improvisaciones nos dice “para qué zapatos si no hay casa”. que había llamado de Coveñas… Se improvisó y se creó el episodio de que el papá volvía por ella. Ah. Nosotros con la escaleta planteábamos la situación. Sobre todo por los diálogos. entonces lo improvisamos con la Cachetona basados en lo que ella nos había contado. y como ya estábamos en el camino de los afectos. Göggel nos exigió que hubiera un guión de rodaje. C H. Llegamos a la conclusión de que ese momento era importante. Porque no había ninguno. no le parecía que fuera verosímil. A Göggel nunca le gustó esa vaina del papá. Bueno. Hablemos más de cómo se trabajaron los diálogos. P A Z. nosotros necesitamos es volver a la casa”. porque él pensaba que el guión estaba muy largo y que una manera de controlar el tiempo era controlar los diálogos. bueno. cómo se transformaron y cómo finalmente esos diálogos terminaron rodándose. ¿sí o no?”. Él no quería ese episodio del papá. que el papá se había ido y no había regresado. nos dimos cuenta de lo que el niño estaba queriendo decir: “Es que nosotros no necesitamos que nos ayuden. a veces nos concentrábamos tardes enteras en escoger una escena e ir 214 . Yo me acuerdo que él intervino sobre eso de que Mónica volviera al barrio a morir y sobre lo del papá que va por una de las niñas a la pensión. cómo surgieron. algo también muy importante es cuando Papá Giovanni lleva a los niños de Barrio Triste y empezamos a improvisar con un niño maravilloso que se llama la Chinga. que se había rodado sin guión y en donde yo trabajé con mis notas. no como en Rodrigo D. no era que simplemente la improvisaran y ya. Sí. como de pareja… Como que se sienten tan solas. por eso. a veces no. porque normalmente la gente ensaya ya con guión. A veces funcionaba. De amor. la escritura era la cámara de video en cierto sentido y luego esos diálogos se transcribían… V G. de celos? V G. ¿Los actores improvisaban sobre indicaciones y situaciones que ustedes les daban? V G. a veces eran tan buenos que hacían que la película cogiera para otro lado. Yo le decía a Carlos en esa época que teníamos que buscar los episodios que nos ilustraran las ideas que teníamos. P A Z. Pero escogimos ciertos episodios que nos marcaban tránsitos completos de diez o doce secuencias en un solo episodio. ellas no. Teníamos unas niñas y buscábamos unos episodios. 215 . P A Z. ¿Había alguna clave para organizar ese caos de la vida cotidiana. Nosotros ensayábamos para alimentar el guión. necesitábamos un episodio que nos ilustrara el hecho de que las amistades de las niñas de la calle son parecidas a los noviazgos. Pero para que la palabra ensayo cobre sentido hay que entender ensayo como improvisación. que una amiga es un tesoro tan grande que si la amiga tiene otra amiga se arman unos problemas muy verracos… No es como uno que acepta que los amigos tengan muchos amigos. ¿de protección. cosa que no nos ocurre mucho a nosotros. sobre la cual ustedes basaban la narrativa de la película? V G. Yo llegaba y decía a veces: “Este es el episodio. cuando por ejemplo queríamos saber de las relaciones entre ellas. que encontrábamos de pronto. este es”. de reclamos. ¿En qué sentido?.construyéndola con los actores. Nosotros trabajábamos por episodios. Del orden y el caos P A Z. Todo eso se grababa. pero muchas cosas se adaptaron a unas demandas de la historia. 216 . Y fue diferente con las niñas que con los muchachos. por ejemplo que montaban bicicleta y se chocaban. acompañados por un equipo. tuvieran esa vida del episodio real… Incluso los conceptos mismos tampoco se nos ocurrían a nosotros. de los pelados no se sabía muy bien cómo eran. muchas de las discusiones que teníamos se daban era para resolver qué se iba a hacer en determinada secuencia. En general los episodios nos daban los conceptos. para lograr que los episodios. ellas como que se revelaban más rápido. Trabajábamos así. Claro. Ese fue un concepto fundamental. que son la textura dramatúrgica del relato. no caían abstractamente sino que los episodios los generaban. Estos niños juegan a no existir. Para mí el guion y la película en sí son la forma de dar cuenta de todo un trabajo. Ellos empezaron a contar sus anécdotas. porque eran unos personajes muy fantasmales. recuerdo que en la reflexión de los niños de la calle para Bienestar Familiar hay esa idea que nació de los episodios que ellos mismos nos contaban. Nada era inventado. con unos dolores superficiales que cubrían un dolor mucho más profundo: el dolor de no tener un lugar en el mundo. obviamente a la luz de todo ese bagaje construido. teníamos que cubrir toda esa vida cotidiana para ilustrar los conceptos de ese mundo. de ser niños de la calle. V G. entonces se les entrevistó. Pero fue como un proceso de ida y vuelta… D O. no inventábamos casi nada. de todo ese conocimiento. vueltos mierda. Por ejemplo lo de la credencial… ¿de dónde surge? De una entrevista en la que empieza a aclararse lo que sale a flote cuando Marta ve una pareja contenta. es como expresar todo ese conocimiento que se adquirió a partir de la investigación. se conversó con ellos. pero no todo fue producto de los ensayos ni directamente de las entrevistas. no tenían ese verbo. P A Z. ese entusiasmo de ellas. de una investigación etnográfica que básicamente la hicieron Víctor y Carlos. a mí me tocó verlos algún día totalmente ras pados. de la reiteración. también analizábamos esa relación que ellos tenían con los otros miembros que se supone que eran como de la misma comunidad. me cuentan las primeras atracadas. escalas.. creyendo que ese era el que la había perseguido. eran todos episodios de jugar a la inexistencia… A propósito de la indigencia. Después se habían dado cuenta de que ese no era el indigente. pero dentro de un concepto más amplio. hay que decir que en la calle hay grados. marcaban unas diferencias bien grandes. Aclaremos otro asunto respecto a los conceptos. los indigentes eran eso a lo que nadie quería llegar y por eso los demás eran muy crueles con quienes estaban en ese estado. Al confrontarme con todo ese mundo. había un universo desconocido que estaba lleno de historias y de personajes. Ese episodio tan tenaz había que cogerlo y meterlo dentro de una idea. P A Z. Alguna vez una de las niñas fue perseguida por un indigente que quería violarla. momentos y episodios. la única manera de te ner un orden seleccionador y organizador de esa cantidad de acon tecimientos. o yo creo que ni a bus car. que era que se tomaban unos robinoles. y nosotros metimos eso. de todas maneras iba sacando conceptos. digámoslo intuitivamente. de encontrárselos muchas veces ilustrados en situaciones? ¿O cómo realmente se identifican? V G. anécdotas. fue así que empezamos a buscar episodios. pero mentiras. de cogerlos de 217 . pues ellos nos contaban sus episodios. En Rodrigo D. era sacar unos conceptos después del contacto de uno con esas historias. unas pastillas para jugar a perder la consciencia y vivir la noche como una serie de aventuras inconscientes… Nos contaron un día que persiguiendo a quien había tratado de violar a una de sus amiguitas encontraron en un parque a un indigente y. estratos. me doy cuenta de que ellos tienen un proceso de transformarse en monstruos. lo habían apuñalado. por ejemplo. Es el proceso de cualquier conocimiento. ¿estos surgen de la repetición. sin ser muy reflexivo ni muy filósofo. de congelar a los atracados. uno condensa unos conocimientos que son como conceptos. era como si fueran una sombra de ellos que había que destruir. Recuerdo que cuando en Rodrigo D. No. Yo creo que por eso es que a Víctor no le gusta escribir los guiones. Esa es la particularidad de este guión. en eso llegábamos hasta el último momento. yo siempre me resisto a escribir las historias.. Hay una cosa que señala Víctor. P A Z. Otra cosa muy interesante es que muchos de los ensayos los ha cíamos en las locaciones. porque yo me resistía mucho a eso. de entrada se decidió que algunas no se rodarían. ¿Te parece que en el caso de La vendedora se hizo otra cosa en el rodaje? V G. Mi inquietud es. o unas que se rodaron y que finalmente no quedaron. fue muy tenaz. Cuando Göggel nos obligó a escribir el guión. D O. de este proceso de cons trucción para llegar a la película.quieto.. Sí. yo tomaba nota. en los libros. todos tomábamos notas. porque en la película era un reto el hecho de trabajar con una gente tan dispersa. C H. y no solo en el momento en que lo hacían. Pero las películas no se hacen con conceptos sino con episodios. las dificultades eran enormes y el guión nos sirvió de guía y nos dio seguridad…. ¿el guión al fin para qué sirvió? V G. Sirvió muchísimo. en otro tipo de cosas. lo único que existe son los episodios porque los conceptos no sirven en las películas. este guión se escapa de lo convencional. Ese proceso de convertirse en monstruos los transformaba interiormente. yo sacaba conceptos y ponía episodios que se fueran por ese lado. y es el impacto que tiene la realidad en la historia. Pero hubo algunas secuencias que salieron. porque en parte nosotros tomábamos de modelo todos los ensayos y eso nos daba ya un pie… D O. Por ejemplo. porque los procesos que en otros guiones son sucesivos aquí se dieron simultáneos. permanentemente. Entonces. en relación con el rodaje. Se rodó casi al pie de la letra… D O. En La vendedora de rosas también fue así: discutíamos. antes de rodar alquilamos una 218 . hablábamos. sirven en los ensayos. como ellos dicen. había una claridad en el devenir de las acciones de los personajes en función de que sabíamos cómo iba a terminar la película. seguramente muchas cosas se habrían dejado al azar. era más bien como esculpir en el tiempo esa historia a partir de la realidad. paradójicamente. eso fue lo interesante. Una cosa muy irónica acerca de los diálogos era que fueron improvisados por ellos. El guión era más para nosotros que para ellos. Durante más de un año nos reuníamos para decidir qué iba a quedar en cada escena. Siempre éramos conscientes de que si metíamos algo teníamos que tener en cuenta los antecedentes y las consecuencias. y muchas veces no era producto de algo que se hubiera ensayado realmente. Realmente lo que permitió toda esta libertad. Lo que convenció y emocionó a Göggel para producir la película fue que precisamente nosotros enviamos a Bogotá material con video. era que había una estructura bien armada. Fue un espacio de discusión interesantísimo. 219 . V G. unos criterios que se tenían en cuenta. y él se entusiasmo tanto que quiso venir a Medellín a conocer a estos niños y a ensayar con nosotros. así que de material audiovisual hay no sé cuántas ho ras en video y audio. Entonces cuando íbamos a rodar. y los episodios o acontecimientos estaban incorporados de una manera que permitía que la estructura fluyera. C H. Pero no se trataba de pasar de aquí a allá. muchas cosas estaban ahí. Si nosotros no hubiéramos tenido esa claridad de cómo iba a ter minar la película. D O. Teníamos sesenta casetes de vhs. se les leían los diálogos que volvían a sus memorias y en cierto sentido había alguna libertad.casita en La Iguaná y los ensayos con los actores en la locación nos iban permitiendo toda la retroalimentación. Había unas directrices. Muchas de las situaciones que se discutían se iban resolviendo a partir de un conocimiento previo que luego aterrizaba según lo que se estuviera necesitando. luego se transcribieron y luego se hizo una edición de esos diálogos para incorporarlos en el guión… Lo paradójico era que muchos de esos niños no sabían leer ni escribir. mucho material. él terminó haciendo ensayos e involucrándose un poco por ese lado. casi todos de entrevistas que hicimos en el internado. De eso no se sacaría nada para un guión. no son ni filósofos ni sicólogos que dicen “la vida es así o el mundo es así”. P A Z. Se suele hablar del método de trabajo de Víctor Gaviria. son narradores muy concretos. Eso es muy costoso en tiempo y equipo. a los que uno busca como posibles actores. la mayoría de los cuales van a ser los actores. ¿qué tanto es un método? V G. D O. y ese marco uno lo puede coger de ese mismo universo. otros no porque no tienen el talento o porque no corresponden o por su temperamento. pero insisto. Esta forma de trabajo parece imposible de convertir en un método. y es claro que la gente siempre busca modelos. voy a la búsqueda de unos conceptos que se ilustran por episodios… Esos narradores están inmersos en sus vidas.P A Z. Primero que todo sí hay que tener una lectura. A mí Mónica me dio un universo. La verdad es que fue una película de condiciones económicas muy buenas. un marco. Pero yo creo que ese es el método que vos necesitas Víctor. Digamos que mi manera de trabajar se basa en el enfrentamiento de unos narradores. Se trata de ir a buscar los narradores de un universo. Eso es lo que yo he visto de mi trabajo. pero después uno necesita otros narradores. ¿Qué piensan ustedes que fue La vendedora de rosas como método de trabajo? ¿Qué de este modelo se puede replicar? ¿O fue una experiencia donde definitivamente las condiciones de producción y el tipo de personajes impusieron la propia naturaleza del trabajo? V G. que es sacar unos conceptos que están ilustrados por episodios. me lo explicó ella como narradora. donde nosotros estábamos a la par haciendo el casting y escribiendo el guión. Quizá porque esas condiciones son difíciles de repetir es por lo que yo ahora no he podido hacer ninguna otra película después de Sumas y restas. Al entrar en contacto con esas narraciones. uno hace el proceso normal del pensamiento. El narrador 220 . porque de lo contrario uno no sabe para dónde coger. teníamos un equipo de tiempo completo. pero no sabíamos qué y cómo era ese mundo. En general. 221 . de quien lo busca. pero nosotros no sabíamos para dónde íbamos. como Perro come perro. un man que se roba un dinero y toda la película consiste en perseguir ese dinero. No. Los muchachos de Rodrigo D. y me parece que cada día. C H. aquí no sabíamos qué era la película. no solamente cuentan lo que les pasa. me decían los conceptos. que está ligado a un gusto por el cine. Eso es un guión de acción. pero la cuenta de una manera tan desde su propio lugar que al mismo tiempo está diciendo entre líneas que piensa él de su vida… Son autorreflexivos. sino que cuentan quiénes son ellos a partir de lo que les pasa y cuál es la vida en la que ellos están inmersos. estábamos montados sobre una estructura temporal un poco ritual que todos compartíamos. La vendedora de rosas no es la historia de una muchachita que vendía rosas y al mismo tiempo le dieron medio kilo de bazuco y entonces se le perdió el medio kilo porque se lo dio a guardar a un niñito al que se le mojó y entonces toda la película es persiguiendo a esta pelaíta hasta que la matan. Yo quería decir una cosa alrededor del método: creo que lo que pasa es que el método es una necesidad por resolver.cuenta su vida. que es la víspera del 24. pero no directamente. Sabíamos que mataban a Mónica. todo autor. Es decir. yo creo que hacen un trabajo donde muchas veces dejan las anécdotas desnudas y rompen un poquito esa unidad con la reflexión que tiene un sujeto cualquiera. hacían una metanarracion. Entonces los conceptos ellos se los dicen a uno. y uno simplemente hace un esfuerzo por darles unidad. toda película está pidiendo su propio método. la entidad profunda del sujeto es la persona que cuenta al mismo tiempo quién es él. Cuando los periodistas se enfrentan a las entrevistas. cuando uno se enfrenta a unos conceptos vivos la autorreflexion está ahí. ¿cuál es la película que te gustaría hacer? El problema a veces es que los métodos no funcionan si no corresponden a una necesidad que venga de adentro de quien lo propone. todo director. pero lo complejo de esa acción es que no tiene su significado por sí misma. e igualmente es muy difícil que la gente vea en La vendedora no lo excepcional de la experiencia de estas niñas sino lo común a todos: el viaje a los afectos. pero creo que hay momentos en que el espectador también va encontrando su significado.P A Z. como una película sobre la pérdida de la madre. V G. y precisamente por ese respeto y esa relación con la realidad. pero no sé si lo hemos logrado o no… P A Z. Hay una cosa que yo me estaba preguntando. Depende de la forma en que se haga la pelí cula… el relato debe tener momentos en los cuales le dé herramientas al espectador para darse cuenta de que va más allá de la anécdota. o sobre la rebeldía y la resistencia a través de la música. y no entran en los conceptos. pues este tiende a relacionarse con ella como si fuera la realidad y no una ficción. Claro. Uno como guionista escribe acciones y en alguna medida un personaje es una acción. Es muy difícil que se vea Rodrigo D. El hecho de que la película resuene en el espectador tiene más que ver con que este pueda conectarse con la emoción que suscita la película. Para cerrar y terminar con el proceso natural de toda película. por ejemplo Rodrigo D. Entonces a veces el problema es que la gente se queda en la superficie de las acciones. más que desde la razón alrededor de lo que está mirando. ¿por qué creen ustedes que es tan caprichosa esta recepción? Uno a veces siente que el espectador reduce estas películas. o sea. que la película va más allá de unas anécdotas. a la anéc dota precisamente. a lo más exterior. 222 . C H. en el fondo el espectador se relaciona más desde la emoción. hay lecturas muy profundas de la película. que es la recepción por parte del público. y la hablaba con Víctor hace días… Creo que una película mientras más realista es. sino que esa acción está ligada también a lo que significa para el personaje. Pero sí puede ser que no haya una recepción en la que se perciban claramente los conceptos. pero pensemos en la recepción más masificada. o La vendedora. resulta más compleja para el espectador. las intenciones. pero la recepción de La vendedora de rosas marcó una diferencia o por lo menos tuvo un impacto fuerte con respecto al cine que se estaba viendo en el momento. Mucha gente decía: “Yo nunca me imaginé que pudieran tener esas historias.D O. en procesos de formación de públicos la gente siempre habla de La vendedora de rosas. P A Z. si se quiere. por ejemplo. Sí. aunque desde otro punto de vista muy significativos: lo que pasó con Leidy como símbolo de la tragedia de estas niñas. D O. anecdóticos precisamente. Mucha gente valoró el hecho de que Víctor se atreviera a poner la mirada sobre estos personajes que habían sido invisibles. Pero en realidad la película sí causó un impacto. pero a veces uno no sabe si en esa atención que la película ha merecido no hay elementos extra cinematográficos. Pedro Adrián Zuluaga 223 . la recepción fue muy positiva. hay una percepción de que es una de las película más refe renciales del cine colombiano. creo que es de las películas que más ha llegado al gran público en Colombia. En ese sentido numérico. esas vidas”. El común de la gente quizá sí tiene una visión de la historia muy de la superficie y lo otro lo va cogiendo como de una manera aislada. . su relación con las mamás. Cuéntame cosas que te han pasado vendiendo rosas por La Bolera. Alejandra. las amigas. y yo cuando lo vi solo por allá cogiendo el carro como a las tres de la mañana. Liliana. entonces yo lo bravié y me metió un palazo con el bolillo. contanos de la época en que Martica vendía rosas.Conversaciones de Víctor Gaviria con las jóvenes de La vendedora de rosas A continuación se presentan algunos fragmentos de las conversaciones que Víctor Gaviria llevó a cabo con Marta. Alejandra y Mónica Rodríguez. como el oficio de las vendedoras de rosas. lo encendí a roca. finalmente. Marta. me dejó hinchada la espalda tres días […] V G. Víctor Gaviria. los novios. Las conversaciones seleccionadas tienen que ver con algunos aspectos que fueron de sarrollados en el guión. esta última quien inspiró la creación del personaje de ficción de Mónica. encarnado por Leidy Tabares. iba a entrar a vender una rosa porque me habían llamado y el celador no me dejó entrar. 225 . el consumo de droga y. elemento crucial dentro de la historia y un ejemplo de cómo estas jóvenes participaron en la construcción de este universo ficcional. Sandra. le dije a los muchachos: ¿me van a ayudar a tirar roca? Me desquité. las abuelas. El primer pleito que yo tuve por allá fue con un celador. un pequeño fragmento con una conversación sobre la situación del “robo del reloj”. Bastantes días. que ellos eran bien y nos querían ayudar […] V G. como trabajar en la 30. nos daba mucha cosa porque ellos nos decían: vengan. porque era más formal que nosotras. Entonces ella se montaba a los carros y ¿se supone que qué hacía Martica? Alejandra.2 por allá pasaban amigos de nosotras. entonces la que más conseguía era Marta.1 entonces ella siguió yendo a La Bolera común y corriente. Me había agarrado con una boba y me había cascado. ¿te hacía falta tu mamá? Marta. la que más temprano conseguía plata. la que más compraba cosas. 2 La 33: avenida en Medellín con bares y estaderos donde la gente acude a enfiestarse. cuando me abrieron la cara… es que yo tengo mis secretos y me da pena hablar. entonces nos decía que los amigos de ella le decían que porque nosotras no nos hacíamos amigas de ellos. Se dejaba tocar y le hacía la paja al muchacho. pero ella nada más iba a bailar y ya no volvió a vender rosas y de ahí se salía pa ra la 30 y la 33. Ellos eran muchachos jóvenes. la llamaba cuando me hacía falta. ¿Te quedabas muchos días sin ir a tu casa?. V G. ella. claro que me hacía falta mi mamá. 226 . Una vez que tuve un problema en el centro la llamé. Y a nosotras nos daba pena.Alejandra. Me fui de la casa porque tuve un problema con mi mamá y alegué con ella y ahí tuvimos un problema por una guevonada. entonces se dedicó mejor a otras cosas. Ella se iba media hora y nosotras la esperábamos. porque a nosotras nos daba mucha pena. ella era la que más temprano se iba para allá. A Marta como que no le siguió gustando la idea de vender rosas. entonces Marta nos decía: entonces esperen acá que yo voy. claro que la que más amigos conseguía era Marta. porque ella me trató a 1 La 30: calle solitaria en Medellín donde se reunen prostitutas y travestis a esperar clientes. pero nunca pasó así porque el tiempo que yo estuve con mi mamita yo era bien. El otro día era búsqueme y búsqueme por todas partes. Yo estaba vendiendo rosas y ella me estaba esperando afuera de una taberna. Y la insulté a ella muy feo y la he de ver a mis pies arrodillada. que yo estaba por el Estadio […] Liliana. entonces a ella 3 La 70: carrera comercial en Medellín con bares y estaderos. con eso mantuve un tiempo a mi familia. ¿Y por eso te tiraste a la calle. Yo tenía diez años cuando me fui y el mismo día nos regresamos porque por allá se consiguieron dos amigos costeños y antes era para hacernos mal. La primera vez fue porque él le pegó a mi hermanita. por la muerte de tu abuelita?. Cuéntanos de los novios. […] V G. o ¿porque te empezaste a llevar mal con tu mamá? Sí. Ella me quería mu cho a mí que porque yo era la primera y ella.. cosa que llevaba. hasta que murió mi mamita y ya no seguí ayudándole a mí mamá porque ella se consiguió un esposo y a mí no me gustaba vivir con él. Mi mamita hacía bolsas de papel y las vendía.3 toda la vida he vendido rosas. 227 . Liliana una vez cascó a Libia por un novio. porque mi mamá se consiguió un muchacho y no le importaba dónde estaba yo. me daba era a mí.mí de pichona y a mí me dio rabia. Hace siete años que murió mi mamita yo cogí la droga. le decían que yo estaba en La Bolera. yo no tiraba drogas. V G. entonces ya me empecé a ir. a donde la gente acude a enfiestarse. a mí no me gustó y lo insulté muy feo y ese mismo día me fui para Cartagena con mis amigas. y si yo no entraba con ella no podía entrar tampoco a la casa hasta que yo no entrara. Marta. Yo fui criada en la 70. Él antes le quitaba plata. y mi mamá no podía entrar a la casa sin mí porque de una la devolvía a buscarme. yo le dije: será que vos me serviste de tendido. ellos se cuadraron después de la muerte de mi mamita. Esa la mandó con Marta. ¿Le contaron cómo le estaba echando los perros a Caliche? Marta. por Colombia. Liliana. Entonces Liliana se la llevó para la manga y yo tenía un chulo y me dijo: “prestámelo”. porque ellas dos se citaron. Entonces Liliana se encedió con Libia. matala”. Que ella le mandaba saludes.fueron y le llevaron el chisme de que Libia le estaba tirando los carros a Caliche. y ella le daba más duro. no me cumplió. Un día los vi. por allá baja”. mirá a ver Martica si viene por ahí”. le mandaba esquelas y le mandaba credenciales. Cuando yo: “por allá baja. para que no la agarrara del pelo. pero me la cojo y le doy más duro. yo vi cuando le mandó la credencial y él la recibió y yo la vi y cogí y la partí y se la llevé a ella y se la tiré en la cara. cuando eso ellos dos no eran maridos sino novios. Yo era dándole bomba. la vas a cascar por mí”. entonces yo le dije: “¿Caliche me va a mostrar la credencial?” Y yo la dejé en la pieza y le dije a Liliana: “en la pieza hay una credencial que 228 . Es que ella me decía que fuera y que le entregara la credencial a él. dale contra el suelo”. y yo con esa risa por allá […] V G. y la pelada le iba a dar primero. Y ella la cogía y le daba contra el suelo. entonces la paró a ella y ella le dijo que no. y la esperó. y yo le dije: “no. Entonces Liliana me dijo: “Mar tica vení. Y se cogió el pelo y se lo amarró como pudo. y yo era diciéndole: “matala. y yo: “dale contra el suelo. y cuando fue bajando Libia. Marta. No ve. y como detrás de ese gimnasio hay pura manga. y Liliana le dijo: “no mintás maricona que eso sí fue verdad”. entonces ella lo quería mucho y a ella le dio mucha rabia y lo paró a él y él le dijo que no. entonces la esperó allá y ella era con esa rabia y decía: “esta maricona me va a dejar. entonces Liliana le dijo: “un momentico. es que con usted no es el problema”. Entonces Libia bajó con una pelada como para que la cascara a ella. le decía toda contenta porque se iba a fajar. la convidó por allá detrás de un gimnasio vacío. yo no me meto parcera porque él no es mi novio”. Entonces Libia me dijo: “venga sosténgamelo”. roches. Entonces yo le dije: “cascala.Libia le mandó a Caliche”. ¿Por qué se la recibiste entonces? Marta. Liliana. cuando te cuadraste ¿qué hacías? Alejandra. y nosotros no íbamos sino los sábados. Entonces se fue y la quebró y por la noche y le dijo a Libia: “vení. cuando le vaya a mandar credenciales a Caliche. Nos quedábamos toda la noche juntos. ¡las guevas!”. Para que Liliana la cascara. casi no me gustaba. Cuéntanos cuando te ensacolabas ¿cómo eras? 229 . yo llegaba ahí donde todos se mantienen en Lavamatic y yo me sentaba allá con ellos. cascala que me la dio a mí”. íbamos allá y nos poníamos a bailar todos y a las tres de la mañana nos parchábamos a la vuelta hasta las cinco de la mañana y de ahí nos íbamos todos […] V G. Alejandra contame de la 70. Entonces se la tiró en la cara con todo y estuche. Y yo la quería coger en la trampa a ella. Y ella: “es que él me dijo que había cumplido años”. Y ella le dijo: “vea. Y yo le dije: “¿usted me va a caretiar a mí”? V G. Los muchachos venden bareta. Entonces ella se fue y dijo: “deje y verá que esta maricona me las paga”. cuando estabas enamorada. ¿que vos no le estás tirando los carritos a Caliche?. A mí no me choca. a bailar no. por allá vine a cogerlo cuando me fui a vivir a Los puentes. porque en semana no abren eso. una caja de chicles y me iba para La Bolera y allá me caía él. Marta. como usted sabe que yo soy muy amiga de él. por ahí a las doce llegaba y nos poníamos a hablar. Yo le dije a ella: “vea Libia. porque lo dejan abierto hasta las tres de la mañana. Robin casi no tiraba gale y yo no tiraba. porque me invitaban a trabarme. si me lo mama un ratico le creo”. después compraba cigarrillos. a él no le gustaba que yo tirara gale. le hago los cuartos” […] V G. cuando yo llegaba me regalaban un bareto. perico y tiran gale. entonces Martica vendía las rosas por mí y yo pagaba la pieza y comíamos de eso. roja y era de varilla y era dizque un monte y en esos montes habían puros huevos y que ahí ella me dijo: “metete aquí y serás librada”. ¿Nunca tuviste alucinaciones con el sacol? Liliana. yo me asusté […] Yo soñé un día. que 230 . y que yo me metí. así grandes y en la pieza me decían que botara el sacol. pero fue en mi casa. que todos eran peluches. todas las muchachas que vivían conmigo yo las veía como muñequitos. entonces yo le decía que yo prefiero aguantar hambre que vender mi cuerpo por plata […] V G. Cuando uno está ensacolado y al guien lo mira a uno con rabia a uno le va dando también rabia y se le va tirando a la persona. la comida mía era eso. y yo le decía: “no. Un cuarto [de sacol] me dura un día. Yo en el centro tiraba día y noche. yo empezaba a gozármelos. que si me lo iba a pagar. ya no me mareaba y yo antes les quitaba a ellas [las amigas] y me lo chupaba. yo miré para una ventana y la ventana se puso roja. A mí me podía decir un hombre que me daba 20 mil o 30 mil pesos. Alguien me hablaba. Entonces yo oía que… “no. que la pieza estaba llena de muñecos. entonces yo con el sacol miraba para arriba y yo veía que el bombillo subía y bajaba.Liliana. ve peor de lo que está viendo”. sabiendo que yo estaba bien trabada… sino que me hacía la boba y ellos me decían que la marihuana es esto y esto. Los primeros días yo veía a una persona y yo me la gozaba y con la marihuana pasaba lo mismo. como unos peluches y yo los sobaba y a lo último me puse fue a reír sola y se despertaron. en la pieza tuve un sueño cuando todos se durmieron y yo me quedé sola. entonces de un momento a otro yo miré para el foco y se me resbaló el sacol y se quebró. que por qué lo iba a botar. a preguntarles cómo era la marihuana. yo me trababa y cogía a la gente de parche. Y cuando estaba toda ensacolada cogía las flores y las botaba y me daba pereza. o si no. Sí. pero que por ninguna gracia yo lo iba a botar”. yo si lo botaba. que lo bote. no me dio susto sino que yo de una me metí. como una voz de un hombre. yo le dije que sí. las veía como peluches. cuando mi mamita tenía una semana de muerta. Yo dije: “yo desde este sueño que tuve no vuelvo a tirar sacol” […] V G. uno si es muy entregado compra una botella. y ahora no me gustaría coger la botella. me gustaba era por los sueños. V G. por los viajes que yo hacía. yo no compraba una porque me daba miedo quedarme en un sueño. que son 300 o 500 pesos de sacol en un tarrito. Yo metía sacol al escondido. Y ahí fue donde me desperté del sueño con sacol. todos se acostaron y apagaron y yo me quede chupando sacol toda la noche. yo estaba en la pieza y me miré la mano y no tenía sacol.yo me metía en el hueco con tal de que fuera salvada. Sí. Entonces compra el sube y baja o si se va a hablar con el gale o a soñar. Y yo con los ojos todos encharcados llorando. Si uno está apenas empezando compra el sube y baja. Al principio me fue muy difícil. en esas zapaterías que hay en el centro. eso lo venden en el centro. pero yo me resigné. El sacol hace el efecto. me apareció una mano por una ventana y me quitó el sacol. ahora que estoy donde las hermanas sí le doy gracias a Dios que yo dejé el sacol. yo tiraba gale en bolsa y yo veía que las paredes donde yo estaba chorreaban sangre y yo veía un chorro de sangre y a mí me tenían que quitar la bolsa ahí mismo porque yo era diciendo: “¿qué es esto?. pero mirá ¿qué es esto?”. Yo cuando tiraba sacol no era entregada. no me daba sueño. compra media o una. Y yo me tocaba y me miraba porque yo veía que echaba sangre […] Conversación con Mónica Rodríguez Todos los sacoleros sueñan y viajan. Sí. ¿Alguna vez tuviste visiones o soñaste cosas raras? Sandra. Un día con el sacol en el centro. Yo compraba media. que venden suelas. vienen de media. ¿Hubo momentos en los que quisiste dejar el sacol o que estuvieras cansada de él? Liliana. porque me han dicho que hay niños que se han muerto […] 231 . y yo: “pero ¿por qué veo tanta sangre?”. Lo del reloj me lo imagino así. Yo nunca he tenido relojes. ¿este reloj qué?” El man me lo ve. “Ah listo. Me arrimo y con disimulo y malicia llamo a uno porque me da miedo que de pronto me lo quiten. como no se de eso voy a preguntarle a esa banda a ver qué me dice. ¿perdí? Listo mijo. va y se lo muestra a los parceros. ¿qué le pasa? Este no es el reloj. 232 . Entonces el man me amenaza. todo bien mijo”. todo bien. un borracho me da un reloj. se entran al bazar con el reloj. vuelve el man al que se lo mostré y como por no quedar mal. Entrégueme mi reloj”. qué se va a hacer pelaíto. este no es el reloj mío pelao. “Este no es el reloj mío pelao. me entrega otro reloj. porque le da pesar. Yo soy el personaje y me dan un reloj. “Venga. Me hacen el cambiazo. y detalle por detalle. puesto que una película se hace contando y pensando al mismo tiempo. por mala o buena que sea. La realidad tiene esta doble condición: está ahí. a la verdad de la elusiva realidad nuestra de todos los días. eso conforma una película. para entregar el cono cimiento que sobre los niños de la calle en Medellín he construido yo mismo al hacerla. Extremando esta propiedad. cotidiana. mostrán donos la cara. un conocimiento intuitivo que se desplaza continuamente hacia casos concretos. pero al mismo tiempo es elusiva en sus significados. secuencia por secuencia.. Afortunadamente este no es el único camino.La vendedora de rosas: reflexiones sobre los niños de la calle en Medellín Película y conocimiento El conocimiento que se adquiere a través de la realización de una película de ficción es. tendría que describir aquí la película. En otras palabras.. para pretender vivir en el dinamismo del relato. que escapa de la fijeza y constancia de los conceptos. para empezar a describirlo. es un conocimiento que no gusta de la abstracción. La ficción es el rodeo que se hace a través de la imaginación para llegar a la verdad de lo que está aquí mismo. 233 . acciones e ideas. El director de la película no puede juzgar a sus personajes.indescifrable. verdades sustituidas por otras. Marta.. al tiempo que trataré de concluir algunas ideas que. Esto es ver a los personajes en el tiempo. La ficción quiere saber lo que ellos piensan cuando hacen lo que hacen. verdades escondidas. La ficción nos pone delante. El conocimiento que ofrece esta película estará siempre moviéndose entre la idea y la acción. a los personajes: Leidy.. puesto que la ficción es un relato en el tiempo. aprender a ver a las personas con paciencia y permisividad. La mirada humana sobre 234 . Si los juzga. la ventaja que incluyen los personajes no es solo la de los puntos de vista. lo que piensan y lo que sienten los personajes cuando están en escena. como el periodismo. ¿Por qué esta doble existencia de la realidad? Porque la realidad somos nosotros mismos. Sin embargo.. pared de símbolos que pide lectura y discernimiento. Esto significa. y nosotros estamos cercados de secretos: verdades acalladas. Su singularidad y su particularísimo punto de vista. Las conductas y las costumbres tienen de fondo algo que las sostiene y las explica: las “mentalidades”. sino solo pretender acompañarlos durante el transcurso del relato. Mónica.. Su obligación consiste en testificar esta transformación. los detiene en su movimiento dramático que parte de algo y busca algo. detrás de los hechos. deberían llegar hasta ustedes e interesarlos. deteniendo el juicio momentáneo para entender el espacio humano en el que despliegan su vida. en este caso concreto de los niños de la calle. primero que todo. ideas intangibles que se propagan produciendo los hechos. por lo que me veré obligado siempre a contar anécdotas y peripecias de las personas. Esta intención coincide con lo que se han propuesto algunos historiadores contemporáneos cuando acuden al concepto de la historia como “historia de las mentalidades”. además. Andrea. Este punto de vista cambia y se transforma. verda des irreconocibles e irreconocidas. Lo que logra la ficción La ficción no está. hace de comer y reúne el dinero para comprarse una vajilla de loza como la que nunca tuvo con su madre. Carolina. Por medio de la botella. ellos se desenvuelven en el tiempo hasta llegar a un momento en que aquel vínculo feliz existió. Pero ahora está en un internado. los personajes. La madre que transforma por completo el ánimo y el sentido de la vida de un niño. Mejor dicho. de lo que ellos piensan que es su dignidad. donde ella. aunque su presente sea un problema oscuro sin solución. proviene del hecho de que el gesto supone dos personas.una persona no es otra cosa que observarla en el tiempo. por primera vez. Marta. Esta impresión. cuando en realidad hay solo una. Ver a los demás en el tiempo. hasta que por fin encuentra las amigas con quienes se instala en una pieza limpia y ordenada. y va a de jarse tocar por un zapatero que le paga 500 pesos para que no se lo diga a nadie. se halla presente a través de su ausencia. con su carga inevitable y su sorpresa. donde se pongan por fin a la altura de su dignidad. me parece. Hasta aquella época en que los niños 235 . Ellos. también se “vuela” de su casa. Como la realidad les ha negado la continuación de esta madre ferviente. que pone la cara perfecta de la inocencia reconquistada. buscan angustiosamente con los ojos vendados su punto de equilibrio. La segunda persona está sin estar. de trece años. de nueve años. Esta ventaja del cine de ficción la deberíamos aprender todos. y luego se pasa quince largos días deambulando por el centro de la ciudad. y habla de estas cosas que ocurrieron hace tantos días extendidos de niña. los niños simbolizan a la madre cariñosa que ya no está por ninguna parte. pelea furiosamente con su mamá y destruye con las más atroces palabras los últimos puentes que las comunican entre sí. durmiendo en las aceras y sin bañarse. Un vicio triste que es un símbolo más triste Pocas imágenes pueden impresionar más la sensibilidad de un ciudadano que el gesto del niño que cruza el brazo sobre el pecho para llevarse a la boca un frasco con sacol. cuando todavía se es un niño. Ellos han visto su infancia interrumpida abruptamente.vivían a los golpes de la sangre de su madre. más allá de este alivio.. prostituidas y embarazadas con otro niño desamparado en segunda generación. Vivir el mundo mágico. tal vez motivados por el carácter intraducible de sus experiencias y su pobreza de palabras.. es decir. Aquella infancia desaparecida de golpe. el puente de alivio a través del cual los niños de la calle buscan retornar a su infancia perdida. alucinan y tienen visiones de imágenes pacientemente construidas: ven a su mamá. que está tan lejos. de los cuales los niños sacoleros prefieren no hablar. Se trata de un vicio triste que busca restaurar la verdadera infancia de los niños sacoleros. el único regalo impostergable que la ciudad debe dar a los niños: vivir la ilusión del mundo por fuera de la sobrevivencia. raptada. quienes pueden darse el lujo de perder la infancia al traspasar “la línea de sombra” de la adultez. arrancada. fluido milagroso de vida que los alimentaba y los hacía valiosos por sí mismos. Los niños y adolescentes sacoleros “sueñan”.. No hay hambre. que pueden ser violadas. la declinación y la separación. y la encuentran tristemente sustituida por el alivio de una borrachera y un viaje (del ánimo) que la aleja de la realidad. lo interesante es que los viajes del sacol se materializan en “sueños” concretos. creo.. Los niños de la calle. La infancia de estos niños es el sacol. aparecer de pronto para regañarlos e indicarles un 236 . igual que si estuviera rodeada de colchones de aire que la tamizan como un sueño. lleno de engaños inocentes. especialmente las niñas. Pero no escamoteada por el tiempo. ni soledad. El sacol es. y trazar el suave y graduado camino hacia los conocimientos de la muerte. cuando todavía no se ha atravesado la luz de la inocencia que hace visible el mundo. cuando el niño gozaba todavía de la inocencia. Pero. ni frío. recorren durante las horas del día etapas enteras de crecimiento que demoran años en otros niños que han vivido una infancia normal. destruida... como la infancia de los adultos. robada. cuando era infancia verdadera. la abuelita que le ordena dejar la botella de sacol y volver al internado de las monjas. culebras y traídos. palabras de cariño saturadas de dulzura increíble.. Cuando alguien le pregunta a La Chinga por su falta de zapatos. paredes cubiertas de sangre: las de los niños heridos en la ciudad durante el último fin de semana. probablemente... sin traicionar los labios. Los niños sacoleros tienen acumulados todos los años de la infancia: las innumerables capas de asombro petrificadas sobre su rostro. Con todo. para evitarla. riéndose de la gracia absurda de las palabras. si no hay casa. A esta ley oscura de la ironía se opone la luz de las niñas inocentes. O viendo rostros cambiantes en las nubes del cielo. No sé cuántos años tiene: ¿diez. Está rapado y su cara es de indio moreno. despertando al niño a la cultura de las asociaciones... aparición dulcísima. El “sueño” de los destinos Carlos es un niño sacolero de nueve años que tendrá.. Sangre de niños que se anuncia. también los sueños del sacol pueden ser negros y oscuros: enemigos. Se le nota una luz oscura en la cara. él responde: “¿Para qué zapatos. Ironía que aleja de la realidad. o con amigos queridos que conversan con ellos durante horas. O sueñan que son más altos que los edificios.camino que ellos odian sin saber la razón. amables y agradables. pero conservando los lazos lo suficiente como para que la risa surja y brote.. inversa a la luz de la inocencia que ha perdido a punta de golpes. ¿Qué resulta al invertir la inocencia? Creo que la ironía.. A veces sueñan con la Virgen María..?”. la dramaturgia de la inocencia que inventa el espectáculo íntimo de la gracia. Ironía que es cultura elegante de la calle.. quince?. o sueñan que se hacen tan pequeños que ya nadie los ve ni los persigue.. 237 . y les murmura. Luego la Virgen se transforma en la mamita... una presencia fugaz en la película. igual que el sacol.. La Chinga es un niño de estos... por ejemplo. que está suspendida sobre la calle. ] Cuando converso con los niños sacoleros me confunde la aparición de algunas frases inconexas que parecen querer expresar la súplica y la rabia por haber perdido el camino que trazaba la madre. que quedó registrado en video junto a los ensayos de actuación: Caliche soñó ensacolado que. es decir. ni con nadie. porque al principio de la infancia. traer agua. puesto que él mismo se había volado de la casa. le mandaba a hacer alguna cosa: traer leña. observando pero sin ser observado. ha atravesado sus años de adolescencia como si se tratara de un largo accidente. y en la otra mejilla. Su cara. sin el legado de estos destinos elementales: traer agua o leña. estando en Medellín. 238 . con el mentón levantado. Casi no habla con extraños. La rebeldía contra las causas Marta Cecilia Correa es una niña de catorce años que tiene los ojos tan grandes y vivaces que disimulan. hasta que veía a su hermanito jugando solo. destino significa “trabajos de la casa para hacer” [. tiene otras señales. y luego buscaba a su mamá por los corredores hasta que la encontraba en la cocina. se iba volando hasta la casa de su mamá. Los niños sacoleros necesitan volver a escuchar los destinos que les dictaba su madre. Ella lo veía al entrar. A los lados. sin nadie. la madre los guiaba y les daba un destino en el mundo. En Antioquia. lo saludaba por el nombre y luego le ponía un “destino”. que quedaba en Urrao.. Los niños de la calle están perdidos en el tiempo de la ciudad. acostumbrado a la mudez de la desconfianza. que son las demás huellas de sus días difíciles. esparcidas en todas las direcciones. perseguir la vaca. Este número casual la mortifica. encerrar la vaca con su ternero.. una cicatriz en la mejilla en forma de cuatro.ennegrecido el rostro todavía más por el polvo de la calle. hasta hacerla insignificante. ser valiosos para algo grande como la casa. Pero él contó el siguiente sueño. y la buscaba por los alrededores. Ha levantado sola. que será nuestra actriz. sino rebeladas contra el mismo movimiento del mundo. como ellos dicen. donde el director es el azar. es decir. Para quien la padece es un poco como estar abandonado al azar de un “carrito chocón”. Y para “levantarlos” ha hecho honor a su apellido. la mamá de Marta. ser un carroloco que tarde o temprano se “estrellará”. como en los accidentes verdaderos. a manera de un motor insaciable que no da tregua. inventando “películas” en la calle. Y los motivos pueden ser cualquier cosa. ¿Los motivos? Insignificantes. o como se dice en la jerga callejera. Marta Cecilia. en Santo Domingo Savio.. Todo iba relativamente bien para ella hasta cuando se encontró con un obstáculo que la venció y le amargó desde entonces la vida: la rebeldía de su hija. que emigró a Medellín hace veinticinco años. Esta fuerza tira para todos los lados y traza todas las direcciones porque es ciega y su enemigo es todo lo que hay alrededor. intrascendentes. después de la muerte de su padre. puesto que por esta rebeldía insomne y radical muchas niñas y niños terminan separados de sus familias. por una injusticia social tan grande que las ahoga y les impide explicarse. Creo que nunca he observado una rebeldía tan soberana y tan rabiosa como la que impulsa. En una palabra. porque las niñas de la calle no están molestas con algo en particular. 239 . armadas con cuchillos o navajas. un tanto incontrolable. Un rostro manchado al azar por las peleas mortales que las niñas tienen entre sí. que no logra entender ni resolver como buen acertijo que es. educándolos como a ella la educaron. que conocen a su papá solo de oídas. simulados. triviales. Este accidente está hecho por lo menos de una decena de heridas en la cara. a esta niña de catorce años. pertenece a una familia campesina de Yarumal. a sus tres hijos. castigándolos a punta de correa y palo corrido. Bernardita Correa. nacidos del azar. Pascual Correa. Esto es para mí también un enigma y una pregunta oscura: propongo a ustedes tomarla en serio y tratar de resolverla.. fue de paseo con sus amigos hasta la laguna de 240 . y para eso tiene que sufrir. humillarla o castigarla. triunfante porque había vencido a su madre y le había enseñado de una vez por todas a respetarla. despéguela. A los seis meses su madre encontró la pieza. le dijo a su mamá estas palabras: “Usted no es mi mamá. e incluso les hizo sudado de carne y papas a su hija y a sus amigas. Durante estos meses Marta tuvo novios de barrio. a no injuriarla. durante algunos meses. con tal que regresara a la casa. era una persona que no se podía ultrajar. Marta volvió a la casa con serenidad. reconciliadas y humildes. Que viviera como quisiera. Antes de irse le hizo entender a su hija que volviera. pero al mismo tiempo ordenó algunas cosas de su vida: tuvo una pieza organizada. Libertades que Marta defiende con un ímpetu justiciero difícil de descifrar.. conseguir novios y trasnochar. señora”. su hija. Marta se fue de la casa hace dos años. de quince años. le había dado la lección de que ella. que ella la iba a respetar en todo lo que quisiera. cocinó e hizo reunir plata para un televisor y una porcelana de adorno que colocaron encima de un chifonié de madera que ella también había comprado.. vieja hijueputa. se la barrió y limpió. bailó en las heladerías de barrio. Y continuó: “Usted me tiene que aprender a respetar. para que su mamá aprendiera a respetarla. Marta dormía en una colchoneta con su hermano mayor. También libertad de estrenar o de ponerse ropa prestada. Antes de irse. cuando las calles se vaciaban de curiosos. Y Marta se fue para el centro.000 pesos diarios. No le aguantaba más que atentara todos los días contra su libertad: libertad de bailar. usted es cualquier cucha... Quince días antes de conocernos en esta película. vendiendo morcilla y empanadas.. a vivir con un grupo de niñas en una pieza alquilada por 2. Atravesó todos los peligros de la calle..”.. Veía televisión donde el vecino y conversaba con los novios del día hasta las once de la noche.. al pie de la cama de madera donde dormían su mamá y el hermanito pequeño. Estuvieron juntas en el centro. hasta cuando alguien (tal vez ella) botó el balón para toda la tarde.1 y vuelva a refugiarse en el sacol y a ser aruñada y perseguida... Voy a coger la pieza con Milena. seriamente: “Víctor.Piedrasblancas y jugó basquetbol en las canchas de La Salle... a trabajar con el cartel de la ciudad. 1 La 70: carrera comercial en Medellín con bares y estaderos a donde la gente acude a enfiestarse. ¿Qué significa?. Creo que ellos dos son así por no haber tenido un padre verdadero. andan en busca de una pieza que les reafirme la libertad. Pienso que Martica y su hermano se han rebelado radicalmente por tener una ley sin papá. Ambas. no quiere vivir más con su madre.. Hace algunos meses. Su madre lo confirma. Están. en resumen. que hirió con una navaja a su hermano. Quiero que usted me apoye.. Me llama y me dice.. pero ella lo niega.. Este solo indicio bastó para que Marta y su hermano se sumergieran en el desorden y la rebeldía más completa. Sin embargo. Por consiguiente. voy a vivir en una pieza en el barrio. van a cumplir en los próximos meses quince años de edad. que vale 30. Milena y Martica. antes de morir. que se besó con unos muchachos en la calle. que es aquella amiga a la que se le fue la mamá de la casa”. no me entiendo con mi mamá. 241 .000 pesos. les pregunto también a ustedes. Todo esto puede suceder si no resolvemos el enigma de su rebeldía. doña Bernardita les contestó a sus hijos inocentemente que él se había ido a Cali. Tal vez Marta salga de su casa en los próximos días. duerma de nuevo en las aceras de la 70.. a la pregunta constante por su padre. como decenas de niñas de los barrios populares... separadas de sus madres y de sus familias por un odio que no han podido comprender.. sino solo un padre de oídas. ahora se dicen muchas cosas de Marta en el barrio: que se robó una minifalda en un patio vecino. cuando era apenas una niña que vivía interna donde las hermanas de “Mamá Margarita”. porque su mamá creyó que ella coqueteaba con su padrastro. Es decir. la vocecita digna y sin renuncia que morirá con ella. solo que durante estos días de no vernos su vida ha dado tantos giros inesperados que. Mónica es una adolescente que ha recibido todos los azotes de la intemperie. Las mismas hermanas no salían de su asombro: elocuencia y dra matismo encarnados en una niña menuda que hacía que el mundo pareciera divertido. conversando muy largamente consigo mismas. ofendida en su orgullo. no sabe por qué.La dignidad de Mónica Conocí a Mónica Rodríguez hace ocho años. Particularmente sobre el heroísmo en la vida. Mónica es una persona que nos hace volver sobre ideas aban donadas. Mónica se fue del lado de las monjas. palabra que alude a quienes inventan de la nada sus propios caminos. pero debajo de su sombrero deshecho y su pelo mojado. debajo de su cabeza que da vueltas. Mónica hizo un balance de sus opciones y concluyó que. Al comienzo pidió limosna en la calle y en las plazas de mercado para alimentar a su mamá y a sus siete hermanos. Así las cosas. un criterio y un punto de vista único de las cosas. Gracias a ella fue que yo concebí La vendedora de rosas. debido a su dignidad. ahora es madre de dos niños. Allí se destacaba debido a su inteligencia vivaz y a su capacidad para expresar con palabras las observaciones más sutiles sobre su experiencia inédita de niña de la calle. es decir. y que han construido. Se fue también de la casa. Pero el tiempo ha pasado y Mónica ya no tiene ocho años. es una adolescente de dieciséis años. hasta cuando su cambio de niña a mujer hizo que los hombres a quienes les solicitaba ayuda la miraran ahora con malicia y ambigüedad. ella no podía seguir pidiendo ni tampoco iba 242 . Por muchas razones inevitables. permanece el criterio de la heroína. Aunque no existieran las películas ni ningún medio para grabar su vida. algo muy alejado de su dignidad. Y también. dice. Y es que detrás de la rabia de Mónica hay una enorme amargura. para no llamar la atención. debería tener. Las niñas que piden o se prostituyen son. Y en ese árbol lleno de ramificaciones ella ha buscado su lugar. para robar. de acuerdo con su temperamento. en la mejor de todas.a dejarse tocar y “comer” de desconocidos por el dinero que le faltaba para vivir. La Ratona. este pesar hondo y lírico que pregunta por el destino de tantas personas amadas. Pero todo lo anterior lo envuelve con un pensamiento más profundo. son ruidosos. La razón está en que a Mónica. que se duele y llora por la suerte que les ha tocado a ella. sus misterios y sus trucos. Por eso. pobres de iniciativa y sin respeto por sí mismas. creo yo. Este talento inagotable que se disuelve en rabia vengativa a través del atraco. sus opciones. que demuestra el alcance de la consciencia de sus actos: ella roba –dice con franqueza– para mortificarles y dañarles el día a los ricos. personas “cortas de espíritu”. Mónica conoce como nadie la compleja profesión de robar. 243 . a quienes ella mira con el rabillo del ojo. hay que decirlo. que emborracha su cabeza con preguntas constantes. Creo que pocas veces he conocido una adolescente con tanta inte ligencia y talento para cualquier cosa como Mónica. para que sientan las penas de los que no tienen nada. la niña divertida. o por lo menos para asustarlos con el mismo susto con que viven los niños de la calle. Nadie podría resumirlo mejor que ella. para agriarles el ánimo. a sus hermanos y a su madre la pobrecita: la suerte aplastante de ser pobres. a Mónica. un final distinto. todos la respetan y la aprecian por la firmeza de su criterio. en su concepto. sus modalidades. veteranos de guerras mortales e inútiles. puesto que robar es una profesión difícil. después de pensarlo durante días en una pieza de pensión. Mónica decidió convertirse en ladrona de la calle. mientras ella les responde débilmente. Los ladrones del centro. la saludan desde lejos levantando el pulgar. “Eso es lo último que se puede perder”. A Jaime. lo llaman “la oficina”. con un sentido del humor paródico y violento. un niño espigado de trece años. Esta esquina. eclipsados como los celadores que duermen todo el día. sin saber adónde ir ni qué hacer. ellos le hacen una rápida audiencia en “la oficina”. de niños suspendidos en el tiempo. lo llevan a la “silla eléctrica”. es decir. lo que les produce risa incontrolable. Tenía ocho años y se subió a un árbol a contestarme una entrevista. a dormir en las casas de sus papás o de sus tíos. solo que ellos convierten la moda a su gracia particular de niños de la calle. atractivos por su gracia infantil. ellos también son niños de la calle. es en verdad un lugar bastante confortable y habitable. A las siete de la noche arriban a la esquina. cerca de la malla metálica de la lavandería. 244 . casi siempre ensacolado. que trabajan en una esquina de la 70 vendiendo cigarrillos de marihuana. y también de los otros. y luego. al ver que me hablaba pasando de una rama a otra. Su apariencia inocente de niños “bien parecidos”. de catorce y quince años. como “gallinaciegas”. adornados por sus chaquetas americanas que parecen gabanes de lo holgadas. que aparece tan agitada y variable a los ojos del que cruza y sigue sin parar.. donde viven somnolientos. pensé. que se la pasa excitado bordeando la calle. Mónica Rodríguez era ya una actriz cuando la conocí en el internado de las hermanas. frescos y radiantes como señoritas. un sitio con carácter. Simpáticos. lo han bautizado El Alcalde. aunque viajen cada madrugada. coronados con elegancia misteriosa –¿son niños bien?. es decir. a medias.. Solo que este carácter es un poco humorístico: el lugar donde se sientan. lo cual es muy frecuente. ¿no lo son?– por las cachuchas de moda que aparecen en los comerciales. Jugando a la existencia Las vendedoras de rosas escogen sus novios y sus parejas de baile de un grupo de muchachos adolescentes. y perjudica con su conducta la existencia de la plaza de droga. dista mucho del cliché del vendedor de drogas. Y cuando alguno se sale de cauce. Qué bella imagen. porque saben que la 2 Jet: referencia a la chocolatina Jet. tal vez de mal gusto. que parece más ingenuo que su hijo.000. a quien le dicen Murdoc. albañil. las noches de estos muchachos son humorísticas porque ellos se saben profundamente inexistentes. Uno de ellos. y su apellido es Jet. en seguida de un patio sin construir que. de catorce años. Modas estrafalarias. que contamina toda la noche. En otras palabras. por su olor. Pesadilla. de quince años. ha estado abandonado desde hace meses.2 Tiene el mismo pendiente de cristal que porta Mario Barakus.000 pesos y camisas de 40. Chocolatina tiene un papá de treinta y cinco años. y Alex. no de las del día entero. exageradas. eufóricos de estar tan visibles y tan libres en la apariencia de la calle. que no sabía cómo era su vida. producto muy conocido en Medellín de la empresa Nacional de Chocolates. Chocolatina no existe para su padre. porque están de fiesta cada noche de la 70. costosos y difíciles de adquirir para un ciudadano normal. Ellos usan bluyines 60. iluminados como cuando se ponen frente a las farolas de los autos. también como en Los Magníficos. En mi opinión. y he sido testigo de que le brilla intensamente con las luces de la 70. que se carac terizan porque siempre llevan los bluyines caídos sobre las nalgas. vive con sus primos en la última pieza de la casa. modas estrambóticas de los desclasados. en un humor involuntariamente cantinflesco. moreno pero de cabello aindiado. el acusado se ve obligado a pedir perdón y opacarse durante la noche. incluso me confesó súbitamente que él no conocía nada de su hijo. es conocido por todos como Chocolatina. Pero es una fiesta humorística porque está hecha de las ilusiones de la noche. de habla dulce y ma tizada. rubio y buen mozo. después. bien vestido y apuesto como él. Elkin. Todos están vestidos con camiseta y bluyines a la última moda. Dos de sus amigos más cercanos son Elkin. 245 .que consiste en una graciosa andanada de pata y coscorrones. como ellos dicen con frialdad. que había estado también en la reunión de las pastillas. A cierta hora –¿las diez. Le compran las pastillas a una señora que vende aguardiente en la cuadra de en seguida. las doce?–.. El hombre sacó una pistola del maletín que Chocolatina había arrojado debajo del carro.. para que no se me confíen”. Pero aunque el amigo no lo crea. dan por terminado el trabajo y comienzan las verdaderas peripecias de la noche. pero los comienzos de estas aventuras de “borrar el casete”. Hace un mes Chocolatina aprovechó una serenata de mariachis. 246 .. les da la pompa de la existencia. cerca de la 70. a Marta o a Liliana. a sus mismos amigos de la esquina. se reúnen en la penumbra de un jardín. vista desde afuera.. y algunas veces atracan incluso a las mismas vendedoras de rosas. un excitante camino de derivaciones manejado por el azar de la calle. con tan mala suerte que fue cogido in fraganti por su dueño. para que comprenda que el robo va en serio y que tiene que desprenderse de su plata o sus zapatos. y con un palo de escoba se acercó hasta el dueño y lo desarmó de un golpe. y se advierten mutuamente antes de tragarlas: “De ahora en adelante no respondo por mí. Pero como precisamente la vida en la calle es un poco irreal. y luego lo amenazó apuntándole con el palo. cons tituyen una especie de parodia humorística: atracan a los conocidos. la situación es tan am bigua que. Los finales casi siempre son patéticos. y se ría. en ocasiones ellos se ven obligados a herirlo con una navaja. y le disparó repetidas veces.calle en la noche los hace existir de manera transitoria. es tos niños de la 70 se inclinan a experimentar con dicha irrealidad.. y no reconozco a nadie. Entonces apareció Elkin. pero el muchacho corrió de espaldas y las balas se alejaron de él.. como si se tratara de un fusil. está envuelta en un absurdo humorístico que los hace reír hasta a ellos mismos. tal vez con la esperanza de encontrar sosiego en un destino claro de inexistencia. para robarse un maletín que estaba dentro de una camio neta Toyota. a llevarla cada vez más lejos. a extenderla. sobre todo por el palo de escoba que se había trans formado humorísticamente en arma mortal. la fuerza de sus piernas lo abandonó y se tuvo que sentar en la acera. que juegan a la inexistencia como ejercicio humorístico e irónico. hasta que una de las niñas. En otras palabras. ¿Cuál es este dragón?. Víctor Gaviria 247 . hay –si lo de Propp es verdad– una docena de héroes infantiles que atraviesan la larga noche de luces tratando de vencer un dragón. decía antes “Peralta venció al dragón”. Tal vez el tiempo inútil de los niños de la calle que no tienen lugar en este mundo. el estudioso del cuento maravilloso. Tenía una herida de bala en la espalda. horrorizada. Pero de pronto Elkin se sintió débil. que Chocolatina se demoró en creer. mientras Elkin y Chocolatina huían dando los rodeos de los borrachos. la descubrió. Recuerdo que leí alguna vez en Vladimir Propp. Detrás de los niños de la 70. Pero el señor de los mariachis rescató su pistola y volvió a dispararles. las curvas indiferentes de los niños que juegan a existir de mentiras. se doblaron de risa por el peligro que habían corrido. me pregunto. que cuando el cuento se llenaba de transformaciones humorísticas quería decir que antes existieron allí los héroes con sus heroísmos. Cuando llegaron a “la oficina”. que donde se lee ahora “Peralta le ganó al diablo con los dados”. . Glosario Amá: mamá Añoviejo: muñeco de paja y algodón que se quema a las 12 de la noche del 31 de diciembre y que representa el año que se acaba Apá: papá Arrancar: salirle a alguien con violencia. baretico. baretica: mariguana Braviar: desafiar Cacho: cigarrillo de bazuca o mariguana. miedo Bandera: persona mal vestida. señalar. susto Calentó: ponerse peligroso Camellos: trabajo. falso Banderiar: poner en evidencia. atacar a alguien Asado: furioso. con deseo de matar Azare: susto. molestar Bareto. accidente. ocupación Campanear: vigilar mientras se comete un acto delictivo Carechimba: insulto Carroloco: muchacho que va corriendo sin frenos por la vida hasta que se estrella 249 . favor. ladrón de esquina Chimba: bonita. mariguanero Chucho: diablo Chulo: resorte o caucho para cogerse el pelo Chute: comida Cocao: cantidad de personas Cogerlos de quieto: paralizarlos con el miedo Cositos: cigarrillo de mariguana o bazuco Credencial: tarjeta que se da de regalo con algún mensaje de amor o amistad Cruce: negocio. persona de la calle Despegar: echar Despéguela: váyase 250 . dar bala o golpes Charro: cómico. enfrentar Cascar: matar. algo que gusta Chimbada: algo que molesta Chimbear: molestar Chiros: prendas de vestir humildes Chirrete: bazuquero. bonito Cucha: madre. actividad ilícita Cuca: bueno. desechable: persona sin valor.Caretiar: encarar. anciano Cuescos: pepos. anciana Cucho: padre. gracioso Chicharra: colilla de cigarrillo de mariguana Chichigua: cosa ínfima Chichipato: gamín. de poco valor. empastillados Culebra: enemigo por deuda Desecho. a: drogado con pegamento Gancho ciego: el que participa en un negocio sin darse cuenta Garra: coger a alguien fácilmente. capacidad Fufa: prostituta Fufurufas: prostitutas Gale: pegamento que se usa para drogarse Galeocho. adornado Enrochados: bajo el efecto de pastillas psiquiátricas Enrumbados: enfiestados Ensacolarse: drogarse con pegamento Entrar al bazar. insulto Guaro: aguardiente Gueler: inhalar alucinógenos Guevón: tonto.Dos dedos: experto en robar billeteras de los bolsillos El 38: revólver Embalado: en problemas Embolatar: engañar Empelpar: armar bazucos Engallado: arreglado. como a un animalito Goliar: cometer un robo con éxito Gonorrea: persona despreciable. entrar al baile: caer en el engaño de otros Enviajada: drogada Estrén: ropa nueva Estrech: (stretch) tela que estira Fajar: tener éxito Fierro: qué nota. arma de fuego Finura: valentía. bonito. bruto 251 . alude al semen Montar: molestar o perseguir a alguien Moño: rama de la mariguana Muñeco de añoviejo: muerto. a: compañero Papeleto: fastidioso. cadáver Muñeco: muerto No coma de nada: no temerle a nada Ñero. medida del dinero por miles. ejército. Man: hombre Marranada: fácil de engañar Mecato: vicio. pegajoso. 30 lucas: 30 mil pesos. droga Medallo: medellín (cariñosamente) Mija: señora de confianza Moco: alguien despreciable. luquitas: dinero. compañeras Parchar: reunirse con alguien en un lugar donde se pasa bien Parche: sitio en donde se pasa bien. tontería Home: hombre (en el trato de amigos) Jueputa: insulto Ley: policía. lugar fijo de reunión Paro: disculpa Patas: colillas de cigarrillos de mariguana 252 . tener sexo. papito: joven apuesto Parceritas: amigas.Guevonada: bobada. Papi. plata. autoridades Liga: propina Llamar fierro: reclamo que se la hace a una persona cuando se aferra a un objeto Lucas. picada. esculcar Recochar: hacer fiesta. pastillas psiquiátricas Rumbiar: (rumbear) salir de fiesta. activarse Pirobo: homosexual. picao: petulante. Sacoliar: drogarse con pegamento Sisas: afirmación Sube y baja: pegamento que se aspira en una bolsa plástica Teteritos: senitos pequeños Tirar: consumir narcóticos Tirar los carros: coquetear 253 . pelao. sardina Pepos: adicto a las pastillas psiquiátricas Picado. fumada. orgulloso Pichurrio: persona despreciable Pilas: ponerse en estado de alerta.Patrón: el que paga los trabajos. Rubinoles: pepas. señor Pegarlo: matarlo Pelado. Sacol: marca de un pegamento usado para drogarse. pelada. picaíta. Roche: pastilla psiquiátrica. pelaíta: muchacha. insulto Pitazo: fumada de cigarrillo o mariguana Plante: base económica Plón: fumada Póngale el ojito: observar algo que se delata a sí mismo Prendido: achispado por el alcohol Quebró: mató Raquetéelo: requisar. amo. burlarse Roce: dar una vuelta sin objetivo. espionaje Visajosos: escamoso.Tombo: policía Torcido: traidor Trabarse: drogarse Traído: regalo de navidad. vigilancia. vigilante 254 . presa fácil de robar o de matar Tumbar: engañar. preocupado. matar Viaje: traba Visaje: mirada. ambas invitadas a la Selección Oficial del Festival de Cine de Cannes en sus respectivos años. a Dunav Kuzmanich en El día de las Mercedes (1986) y Ma riposas (1987). Carlos Eduardo Henao (Medellín. Algunas de las películas que cuentan con su asesoría en el guión. 255 . Sumas y restas (2005). Vicepresidenta de la Asociación de Guionistas Colombianos. guionista y director de cine.Los autores Víctor Gaviria (Medellín. No futuro (1990) y La vendedora de rosas (1998). entre los que se destacan Los días del olvidadizo (1998) y La mañana del tiempo (2003). En sus inicios asistió al director Pepe Sánchez en San Antoñito (1985). Ha dirigido Rodrigo D. 1963) Magíster en Literatura Colombiana y Especialista en Dramaturgia de la Universidad de Antioquia. Participó en la creación de la Asociación Nacional de Guionistas Colombianos. en la fundación de la Corporación Cinefilia. Ganadora de la Beca de Creación del Municipio de Medellín para la escritura del guión para largometraje Las llaves del periódico (2010). Coguionista de Simón el mago. Ha publicado algunos libros de poesía. son: Los colores de la montaña. 1955) Poeta. Sumas y restas (2000) y La sangre y la lluvia (2009). Ganadora de la Beca a la Creación Artística y Cultural Medellín. y La Playa D. para la escritura de la novela El sueño de la luna (2012). fue su tercer largometraje. El vuelco del cangrejo. Guionista y asis tente de dirección. Docente universitaria. serie para tv (1991). y en la Corporación Festival de Cine y Video de Santa Fe de Antioquia. Diana Ospina (Medellín.C. 1957) Estudió Artes Plásticas en la Universidad de Antioquia. Ha publicado cuentos en revistas y antologías. Guionista y realizadora de documental y argumental. de la cual es director académico. Lecciones para un beso. Yo soy otro. Los guionistas cuentan. para el Fondo Editorial Universidad EAFIT Medellín.Este libro se terminó de imprimir en Cargraphics. Calisto MT italic . noviembre de 2012 Fuente: Calisto MT Regular.