XIX CONGRESO NACIONAL Y XIV CONGRESO INTERNACIONAL DE LA ASOCIACIÓN DE CIENCIAS MORFOLÓGICAS DE CORRIENTESLA REPRESENTACION ARQUITECTÓNICA: DE LO IREAL IMAGINADO A LO REAL CONSTRUIDO… CECILIA ADRIANA COCCATO - Agosto 2013 ARTISTAS – CREADORES DE ESCENARIOS FUTUROS • Representación . arquitectos y artistas han dado una visión arquitectónica del futuro. irrealizables. .modo de comunicar ideas arquitectónicas. • construibles o imposibles. • reales o imaginarias. • ciudades y edificios futuristas.ARQUITECTOS . • A través de la historia. en el momento de su creación. • A través de diferentes medios gráficos. . que resuelven el detalle. solo para ver. no para vivir. como previendo avances tecnológicos que permitirían sus concreciones a futuro…Y otras Totalmente imaginarias. exactos y metódicos. que plasman el concepto y mucho más. Algunas premonitorias. Desde Leonardo Da Vinci y la exquisita representación de cualquiera de los dispositivos pensados por su brillante mente. que muestran mecanismos. a lápiz. nos han relatado sus visiones. creando realidades graficas artísticas. • Dibujos en perspectiva. a tinta…dibujos de proceso. de la piedra y del ladrillo. proclamaba: • “… la arquitectura futurista es la arquitectura del cálculo. del cristal.• Antonio Sant’Elia. que permiten obtener la máxima elasticidad y ligereza…” Città Nuova (Ciudad Nueva). del cartón. del hierro. la arquitectura del hormigón armado. de la fibra textil y de todos los sustitutos de la madera. proyecto de Antonio Sant’Elia . se une al movimiento futurista y escribe en 1914 el Manifiesto de la arquitectura futurista. de la audacia temeraria y de la sencillez. nos muestran escenarios similares a los que actualmente tenemos en las extremas megalópolis… Metropolis. como Metrópolis. 1926 . French Movie Poster.Películas. • La representación fantástica de Escher. Transformaciones. procesos continuos . nos muestra intrincadas escaleras imposibles. mutaciones. apelando al fenómeno de la percepción y a recursos de la representación.pasar gráficamente de una cosa a otra… . mundos imaginarios. ciudades imposibles.Real – irreal…. • La representación nos transporta a mundos futuros. . ciudades futuras. y la representación de escenarios imposibles • A través de la fotografía.La fotografía. la imagen.Filip Dujardin . el artista plástico y fotógrafo Belga. “edificios imposibles Fictions ” . Filip Dujardin se ocupa de construir escenarios arquitectónicos irreales. Victor Enrich . quien desde su infancia se ha dedicado a través de varias técnicas a crear imágenes de escenarios ficticios.El español. vinculando siempre a las ciudades y a la arquitectura. Victor Enrich. • Las imágenes son tan reales que nos permiten fantasear con el placer de deslizarse por ese tobogán hasta la calle. en vez de bajar por las tediosas escaleras.• Dice que su obra: “muestra una versión onírica de la realidad que invita a fantasear entre la arquitectura real y el sueño de las estructuras imposibles”. . • posibilidad de visualizar y generar en tiempo real procesos creativos. • precisión. • más bien en una animación continua.Renderización: imagen real – engañosa imagen • beneficios de el uso de sistemas cad. • rapidez. motores de renderización. • permitiéndonos optar por la configuración que consideremos más acertada. . • paso a paso. • con una verificación directa visual de los cambios. y solo de la imagen. la esencia. la funcionalidad y sobre todo la materialización posible de estas ideas. la espacialidad. que caracterizará a esa propuesta arquitectónica. • A diario nos encontramos en las aulas con estudiantes adictos a la cultura del render.• El gran engaño al que se enfrentan los estudiantes al renderizar ideas… • como objetos arquitectónicos – urbanos reales. el concepto que rige. • Dificultan resolver …. pero que tiene grandes dificultades en ver en esa imagen. • Las primeras etapas de diseño… y el gran desarrollo de la imagen. acabados. la escala. . que imprime. que resuelven la imagen. que lo llevaran a lograr esa imagen. se pasa a mostrar la imagen exterior. que para que una idea sea arquitectura debemos resolver la materialización. detalles constructivos. en el camino se pierden las decisiones que debería tomar a cerca de cualidades y características del espacio. que lo representado en el papel no es arquitectura. casi como si fueran dos cosas distintas. ya que de resolver esquemas en plantas como respuesta funcional. nos olvidamos como en otros tiempos. sistemas estructurales.• Lo espacial pasa a segundo plano. • La ilusión se aleja de la posibilidad de ser arquitectura construible. . y que esta herramienta. real. que la mirada vuelva a ser el instrumento de juicio en que se apoya el proyecto de arquitectura y que la habilidad para representar no interfiera –ni enmascare– el talento para construir. contextualizada. construible. junto con las antiguas. crear nuevas estrategias en las que el problema se resuelva.La idea no es declararle la guerra al render. en definitiva. En palabras de Helio Piñon: “Se trataría de intentar.” . nos permitan llegar a una arquitectura. sino plantear. La realidad supera a la ficción… . tejido. • Algunas obras nos deleitan por su equilibrio y belleza geométrica. confirman este dicho. al límite. por su forma. Arquitecturas del siglo pasado como el hábitat 67. espacio y contenido… • Otras solamente pretenden desafiar a la gravedad. lejos queda la gracia de generar ciudad. Brasilia. espacios vivibles. escala humana. y realizando un recorrido rápido por la arquitectura de los últimos tiempos. sin otro recurso más que llevar las formas. . podemos afirmar que la realidad supera a la ficción. las estructuras al extremo. con su mayor exponente en Dubái. y la actual arquitectura de los grandes poderes económicos.La realidad supera a la ficción… • Como conclusión final de este pequeño devenir de ideas. …pero reales. Ciudades alejadas de la posibilidad de ser vividas. . incorporando las nuevas tecnologías o invitando al desarrollo de nuevas soluciones tecnológicas.• El desafío es lograr un equilibrio entre imaginación y realidad. tratando de evitar la construcción de ciudades oníricas.