La poética del mappeo _ James Corner

LA POÉTlCA DEL MAPEO: especu|ac|on, cr|t|ca e |nvenc|on.James Corner E| mapeo es un íantást|co proyecto cu|tura| que crea y construye e| mundo tanto como |o m|de y descr|be. Aí|||ado por mucho t|empo con |a p|an|í|cac|on de c|udades, pa|sa|es y ed|í|c|os, e| mapeo es part|cu|armente |nstrumenta| en |a |nterpretac|on y construcc|on de espac|os v|v|dos. En este sent|do act|vo, |a íunc|on de| mapeo no es tanto |a de un espe|o de |a rea||dad como un engendrador y un re-íormu|ador de |os mundos en |os cua|es v|ve |a gente. Aunque ex|sten |nnumerab|es e|emp|os de actos autor|tar|os, s|mp||stas, erroneos y coerc|v|stas de| mapeo, con eíectos reductores sobre |nd|v|duos y e| amb|ente, me eníoco en este ensayo en rev|s|ones más opt|m|stas de |a práct|ca de| mapeo. 1 Estas rev|s|ones s|túan e| mapeo como una |n|c|at|va co|ect|va y emprendedora, un proyecto que reve|a y rea||za potenc|a||dades escond|das. Por |o tanto, descr|b|endo "|a poet|ca" de| mapeo, no pretendo |nvocar agendas de |mper|a||smo tecnocrata y de contro| s|no más b|en suger|r íormas en |as cua|es e| acto de mapear pueda emanc|par potenc|a||dades, enr|quecer exper|enc|as y d|vers|í|car mundos. Hemos s|do adecuadamente advert|dos sobre e| mapeo como med|o para proyectar conoc|m|entos de poder, pero que se puede dec|r de| mapeo como |nstrumento product|vo y ||berador, un agente que enr|quece e| mundo, espec|a|mente en |as artes de| d|seño y de |a p|an|í|cac|on. Como práct|ca creat|va, e| mapeo prec|p|ta sus eíectos más product|vos a traves de un descubr|m|ento que es tamb|en una íundac|on, su agenc|a no subyace n| en |a reproducc|on n| en |a |mpos|c|on s|no más b|en en descubr|r rea||dades prev|amente |nv|s|b|es o |n|mag|nab|es, |nc|us|ve sobre campos aparentemente agotados. Por ende e| mapeo !"#$%&"'( potenc|a|, re-crea terr|tor|o una y otra vez, s|empre con nuevas y d|versas consecuenc|as. S|n embargo, no todos |os mapas |ogran esto, a|gunos s|mp|emente reproducen |o que ya se sabe. Estos son más b|en "ca|cos" de mapas, de||neando patrones s|n reve|ar nada nuevo. Los í||osoíos G||es De|euze y Fe||x Guattar|, descr|b|endo y ad|ud|cando íormas de creat|v|dad más ab|ertas dec|aran: "iHaz un mapa no un ca|co!" Cont|núan d|c|endo: Lo que d|st|ngue e| mapa de| ca|co es que está comp|etamente or|entado hac|a una exper|mentac|on en contacto con |o rea|. E| mapa no reproduce un |nconsc|ente cerrado en s| m|smo, construye e| |nconsc|ente. Fomenta conex|ones entre campos, |a remoc|on de b|oqueos en cuerpos s|n organos, |a apertura máx|ma de cuerpos s|n organos sobre un p|ano de constanc|a..E| mapa t|ene que ver con una actuac|on, m|entras que e| ca|co s|empre |mp||ca una "presunta competenc|a." 2 La d|st|nc|on aqu| está entre e| mapeo como equ|va|ente a |o que ex|ste ("ca|co") y e| mapeo como equ|va|ente a |o que ex|ste ) a |o que aún no ex|ste. En otras pa|abras, |a agenc|a que se desp||ega de| mapeo |ogra su máx|ma eíect|v|dad cuando su capac|dad para |a descr|pc|on tamb|en presenta |as cond|c|ones para que nuevos mundos e|det|cos y í|s|cos emer|an. A d|íerenc|a de| ca|co, e| cua| propaga redundanc|as, e| mapeo descubre nuevos mundos dentro de |os trazados de| contexto v|v|ente. La capac|dad de reíormu|ar |o que ya ex|ste es e| paso |mportante. Y |o que ya ex|ste es más que |os s|mp|es atr|butos í|s|cos de| terreno (topograí|a, r|os, v|as, ed|í|c|os) s|no que tamb|en |nc|uye d|versas íuerzas escond|das que subyacen |a d|nám|ca de un determ|nado |ugar. Estos |nc|uyen procesos natura|es como e| v|ento y e| so|, eventos h|stor|cos e h|stor|as |oca|es, cond|c|ones econom|cas y |eg|s|at|vas, |nc|us|ve ! "#$%& '#( )(*&+,#( +#&%+-,-.#( /&' 0)*&# .&% 1&2-( 3##/4 56& *#7&% #8 9)*(: 9)%; 9#20#2-&%4 <#7 ,# =-& 7-,6 9)*(: > ?#62 @-+;'&(4 A5&B,(4 <&%0&2&C,-+( )2/ @%#*)D)2/) 9)*(E4 FG H IC-''&( 1&'&CJ& > KL'-B IC),,)%-4 M 56#C()2/ @'),&)C(: N)*-,)'-(0 )2/ "+6-J#*6%&2-) |ntereses po||t|cos mecan|smos regu|ator|os y estructuras programát|cas. A traves de |a presentac|on v|s|b|e de cond|c|ones mú|t|p|es y a veces d|spersas, e| mapeo perm|te una comprens|on de| terreno como s|mp|e expres|on superí|c|a| de embro||os comp|e|os y d|nám|cos de procesos soc|a|es y natura|es. \|sua||zando estas |nterre|ac|ones e |nteracc|ones, e| mapeo en s| part|c|pa en cua|qu|er íuturo desp||egue. Por ende, dada |a crec|ente comp|e||dad y coní||ct|v|dad entorno a| pa|sa|e y urban|smo hoy d|a, avances creat|vos en e| mapeo prometen mayor eí|cac|a a| |nterven|r procesos espac|a|es y soc|a|es. Ev|tando e| íracaso de aprox|mac|ones un|versa||stas hac|a p|anes maestros y |a |mpos|c|on de esquemas contro|ados por e| estado, |a agenc|a que se desp||ega de| mapeo puede perm|t|r que d|señadores y p|an|í|cadores no so|o vean pos|b|||dades en |a comp|e||dad y contrad|cc|on de |o que ya ex|ste s|no tamb|en de *+,*-".(- ese potenc|a|. Esta íunc|on |nstrumenta| es part|cu|armente |mportante en un mundo donde cada vez es más d|í|c|| tanto &/('&,(- como *-"(- cua|qu|er cosa íuera de |a norma. LA AGENClA DEL MAPEO Los mapeos t|enen agenc|a grac|as a |a dob|e caracter|st|ca de todo mapa. Pr|mero, sus superí|c|es son d|rectamente (,0%+'(# a |as cond|c|ones rea|es de| terreno, como p|anos hor|zonta|es, reg|stran |a superí|c|e de |a t|erra como |mpres|ones d|rectas. Como en e| caso de |as sombras, cam|nos y av|stam|entos sobre e| terreno, estas pueden ser ||tera|mente proyectadas sobre e| pape| a traves de una ret|cu|a geometr|ca de puntos y ||neas d|bu|ados con reg|a y p|uma. Por otra parte, uno puede apuntar sobre un mapa y trazar una ruta o un |t|nerar|o part|cu|ar, e| mapa proyecta una |magen menta| en |a |mag|nac|on espac|a|. Grac|as a esta íranqueza, |os mapas son cons|derados med|c|ones "verdaderas" y "ob|et|vas" de| mundo, y se |es atr|buye una espec|e de neutra||dad ben|gna. En contraste, e| otro |ado de esta caracter|st|ca aná|oga es |a |nev|tab|e (1#.-(**&2, de| mapa, e| resu|tado de |a se|ecc|on, om|s|on, a|s|am|ento, d|stanc|a y cod|í|cac|on. Herram|entas de| mapa ta|es como e| marco, |a esca|a, |a or|entac|on, |a proyecc|on, |a |ndexac|on y |a denom|nac|on reve|an geograí|as art|í|c|a|es que permanecen |nd|spon|b|es para e| o|o humano. Los mapas so|o presentan una vers|on de |a superí|c|e terrestre, una í|cc|on e|det|ca constru|da por observac|on íactua|. La superí|c|e de| mapa, tanto como ana|og|a como abstracc|on, íunc|ona como una tab|a operat|va, un escenar|o o teatro de operac|ones sobre |a cua| e| cartograío co|ecc|ona, comb|na, conecta, marca, encubre, re|ac|ona y genera|mente exp|ora. Estas superí|c|es son campos de co|ecc|on y c|as|í|cac|on mas|va, grandes campos sobre |os cua|es cond|c|ones mater|a|es rea|es son a|s|ados, |ndexados y co|ocados dentro de un surt|do de estructuras re|ac|ona|es. E| carácter aná|ogo-abstracto de |a superí|c|e de| mapa |mp||ca que produce una proyecc|on dob|e: a |a vez captura |os e|ementos proyectados de| sue|o y proyecta de vue|ta una var|edad de eíectos a traves de| uso. E| uso estrateg|co de esta dob|e íunc|on ev|dentemente t|ene una |arga a||anza con |a h|stor|a de| mapeo, no so|o m|||tarmente (-"*+,,(&##(,*"# /&%&.(&-"#) s|no tamb|en |deo|og|camente. 3 S|n embargo, sorprendentemente, |as capac|dades estrateg|cas, construct|vas e |nvent|vas de| mapeo no son amp||amente reconoc|das en |as artes de| d|seño urbano y |a p|an|í|cac|on, aunque |a cartograí|a y |a p|an|í|cac|on han d|sírutado de una |arga y mutuamente |ní|uyente re|ac|on desde e| s|g|o qu|nce. 4 A |o |argo de| s|g|o ve|nte, e| mapeo en e| d|seño y |a p|an|í|cac|on ha s|do asum|do de manera convenc|ona| como un |evantam|ento cuant|tat|vo y ana||t|co de cond|c|ones ex|stentes rea||zados antes de |a rea||zac|on de un nuevo proyecto. Estos |evantam|entos son a |a vez espac|a|es y estad|st|cos, |nventar|an una ser|e de cond|c|ones soc|a|es, econom|cas, eco|og|cas y estet|cas. Estos mapas, produc|dos de manera experta como representac|ones med|das, son convenc|ona|mente entend|dos como espe|os estab|es, prec|sos e |nd|sputab|es de |a rea||dad, proporc|onando |as bases |og|cas para íuturas dec|s|ones y son med|os para O P&% ?GQG <)%''&>4 A9)*(4 R2#7'&/D&4 )2/ @#7&%E S P&% 1).-/ QC-((&%,4 T2.-(-#2-2D ,6& N-,>U "-B ",C/-&( -2 V%$)2 N)%,#D%)*6> |uego proyectar e| p|ano d|señado sobre e| |ugar. Genera|mente se asume que s| e| |evantam|ento es cuant|tat|vo, ob|et|vo y rac|ona|, es tamb|en verdadero y neutra|, de ta| modo que ayuda a |eg|t|mar y e|ecutar íuturos p|anes y dec|s|ones. 5 Por ende e| mapeo t|p|camente precede |a p|an|í|cac|on porque se asume que e| mapa |dent|í|ca ob|et|vamente y hace v|s|b|e |os term|nos sobre |os cua|es un proyecto de p|an|í|cac|on pueda ser desarro||ado, eva|uado y constru|do rac|ona|mente. 6 Lo que se ha pasado por a|to en esta secuenc|a, s|n embargo, es e| hecho de que |os mapas son construcc|ones sumamente art|í|c|a|es y ía||b|es, abstracc|ones v|rtua|es que poseen gran íuerza en term|nos de |o que representan en vez de |o que hacen. As| como sucede con e| aná||s|s de |a h|stor|a de| arte de d|bu|os y p|nturas, |as cons|derac|ones de mapas como ser|es suces|vas de t|pos parad|gmát|cos y representac|ones obv|an |a exper|enc|a tempora| y |os eíectos de| mapeo. E| hecho que |os mapeos sean constru|dos de un con|unto de |nstrumentos, cod|gos, tecn|cas y convenc|ones |nternas y que |os mundos que descr|ben y proyectan der|van so|o de aque||os aspectos de |a rea||dad que son suscept|b|es a estas tecn|cas, presenta d|mens|ones de| mapeo que e| p|an|í|cador contemporáneo apenas com|enza a entender. Más b|en, |a mayor|a de |os d|señadores y p|an|í|cadores cons|deran e| mapeo una práct|ca ana||t|ca s|n |mag|nac|on, cuando se compara con |a presunta "|nvenc|on" de |as act|v|dades de d|seño que ocurren !"#$45# de que |os mapas re|evantes han s|do e|aborados (írecuentemente |gnorando u o|v|dando e| conten|do de |os mapas). Üna consecuenc|a desaíortunada de estas act|tudes es que |as d|versas tecn|cas y proced|m|entos de| mapeo no han s|do su|etos de |nvest|gac|on o cr|t|ca. En vez, han s|do cod|í|cados, natura||zados y aceptados como convenc|ones |nst|tuc|ona|es. Por ende, |a exper|mentac|on cr|t|ca con nuevas y a|ternas íormas de mapeo permanece muy subdesarro||ada y s|gn|í|cat|vamente repr|m|da. 7 La "presunta competenc|a" de| ca|co dom|na eíect|vamente |a |nvenc|on exp|orator|a |ntr|nseca de actos de mapeo. Esta |nd|íerenc|a hac|a mapeo es part|cu|armente desconcertante cuando se cons|dera que |as bases m|smas sobre |as cua|es |os proyectos son |mag|nados y rea||zados der|van prec|samente de como se hacen |os mapas. E| desarro||o de un proyecto or|g|na en torno a cond|c|ones se|ecc|onadas y pr|or|zadas de| mapa, |o que subsecuentemente se |gnora es como e| mater|a| se|ecc|onado es esquemat|zado, |ndexado y enmarcado y como |a s|ntes|s de| campo gráí|co |nvoca conten|dos semánt|cos, s|mbo||cos e |nstrumenta|es. Por ende |os d|versos proced|m|entos cartográí|cos de se|ecc|on esquemat|zac|on, y s|ntes|s hacen que e| mapa sea desde e| |n|c|o un proyecto que ya está en proceso. 8 Es por esto que e| mapeo nunca es neutra|, pas|vo o s|n consecuenc|a, por e| contrar|o e| mapeo es qu|zás e| acto más íormat|vo y creat|vo de cua|qu|er proceso de d|seño, pr|mero reve|ando y |uego escen|í|cando |as cond|c|ones para |a apar|c|on de nuevas rea||dades. En |o que s|gue presento e| mapeo como agente act|vo de |ntervenc|on cu|tura|. Dado que m|s |ntereses descansan en |os procesos y eíectos var|ados de| mapeo, me preocupa menos |o que #&',&6&*( e| mapeo que |o que rea|mente 7(*". Por e||o me |nteresa menos e| mapa como arteíacto term|nado que e| mapeo como (*.&8&!(! creat|va. Es en este sent|do part|c|pat|vo que creo que tecn|cas nuevas y especu|at|vas de| mapeo pueden generar nuevas práct|cas de creat|v|dad, práct|cas que son expresadas no en |a |nvenc|on de íormas nuevas s|no en |a reíormu|ac|on product|va de |o que ya está dado. Mostrando e| mundo en nuevas perspect|vas, so|uc|ones y eíectos |nesperados que pueden surg|r. S|n embargo dada |a |mportanc|a de tecn|cas representat|vas en e| proceso creat|vo, es sorprendente que m|entras no ha hab|do W P&% M2,6#2> I-//&2(4 A=-.-2D -2 ) @#(,5%)/-,-#2)' "#+-&,>E X P&% "+#,,4 "&&-2D =-;& ) ",),&4 ** SSXO Y P&% "#/&%(,%#04 A@)*&% N-,-&(E ** HYHW Z P&% [C/#*'6 M%26&-0 P-(C)' 56-2;-2D escasez a|guna en nuevas |deas y teor|as en d|seño y p|an|í|cac|on ha hab|do tan poco avance en |a |nvenc|on en |as herram|entas y tecn|cas espec|í|cas |nc|uyendo e| mapeo que son tan cruc|a|es para |a eíect|va conceptua||zac|on y |a construcc|on de nuevos mundos. 9 LA EFlCAClA DE LA TÉCNlCA Üna comparac|on entre |a proyecc|on de |a superí|c|e de |a T|erra de Mercator y e| Dymax|on de Buckm|nster Fu||er reve|a estructuras espac|a|es y soc|o po||t|cas rad|ca|mente d|íerentes. E| m|smo p|aneta, |os m|smos s|t|os y s|n embargo re|ac|ones s|gn|í|cat|vamente d|s|m||es son reve|adas o, más prec|samente, constru|das. E| mapa de Mercator est|ra |a superí|c|e de| g|obo s|n esc|s|on sobre una superí|c|e p|ana, or|entada "hac|a arr|ba", hac|a e| norte. Las d|recc|ones de| compás son para|e|as creando graves d|stors|ones de| área y íorma de| sue|o, espec|a|mente a med|da que nos movemos hac|a |os po|os. E| hem|síer|o norte muestra una Groen|and|a que t|ene más de| dob|e de| tamaño de Austra||a, aunque |a |s|a sureña es en rea||dad más de tres veces mayor a |a norteña. No es necesar|o dec|r|o, esta v|sta ha serv|do b|en a |a |magen de europeos y norteamer|canos en una era de hegemon|a po||t|ca occ|denta|. Por contraste e| Mapamund| A|re-Oceáno Dymax|on de Fu||er de 1943, corta |a t|erra en íacetas tr|angu|ares que son desp|egadas como un po||edro p|ano. Los po|os norte y sur son presentados íronta|mente y equ|tat|vamente, con poca d|stors|on, aunque e| observador t|p|co probab|emente se sent|rá desor|entado por este arreg|o |nusua| y po||-d|recc|ona| de pa|ses. So|o |a ret|cu|a gráí|ca de |at|tudes y |ong|tudes perm|te a| |ector comprender |a re|at|va or|entac|on de una |oca||zac|on. 10 lnteresantemente |a estructura de| Dymax|on puede ser desp|egada y reor|entada en mú|t|p|es coní|gurac|ones depend|endo de |a temát|ca de| punto de v|sta. La geometr|a po||edr|ca provee un s|stema remarcab|emente í|ex|b|e y adaptab|e donde d|íerentes |oca||zac|ones y reg|ones pueden ser pos|c|onadas en con|untos de re|ac|ones s|gn|í|cat|vamente d|íerentes. Prec|samente donde se corta y p||ega e| mapa determ|na como |as partes se re|ac|onan unas con otras, cada vez en coní|gurac|ones rad|ca|mente a|teradas pero |gua|mente verdaderas. A| menos potenc|a|mente cada arreg|o posee gran eí|cac|a con respecto a c|ertas pos|b|||dades soc|o po||t|cas, estrateg|cas e |mag|nar|as. P. Buckm|nster Fu||er y Sho|| Sadao, 9($( :"-"+;+*5(,+ !"% 94,!+, 1954 \ P&% ?)0&( N#%2&%4 ]*&%),-#2)' T-/-,-+( -2 K#%&-D2 ^&7 =)2/(+)*&( !_ P&% [#$&%, 9)%;( > [G QC+;0-2(,&% KC''&%4 56& 1>0)B-#2 7#%'/ #8 QC+;0-2(,&% KC''&% A d|íerenc|a de| ob|et|v|smo c|ent|í|co que gu|a a |a mayor|a de |os cartograíos modernos, |os art|stas han s|do más consc|entes de e| estatus esenc|a|mente í|ct|c|o de |os mapas y e| poder que poseen para conceptua||zar y constru|r mundos. 11 En e| m|smo año de |as proyecc|ones de Fu||er e| art|sta uruguayo Joaqu|n Torres Garc|a d|bu|o e| mapa |nvert|do de Sur Amer|ca, con una muy v|s|b|e "S" enc|ma de| d|bu|o. Esta notar|a |magen nos recuerda |a íorma en que convenc|ones hab|tua|es (en este caso |a |ncuest|onab|e dom|nac|on de| norte arr|ba) cond|c|onan |erarqu|as espac|a|es y re|ac|ones de poder. La convenc|on de or|entar e| mapa hac|a a| Norte surge pr|mero temprano en |a expans|on g|oba| y econom|ca de| norte de Europa y como respuesta a práct|cas de navegac|on. Pero ex|sten muchas |nstanc|as de otras soc|edades en d|st|ntos t|empos or|entando sus mapas hac|a uno de |os otros puntos card|na|es, o hac|endo|os c|rcu|ares s|n un arr|ba y un aba|o (e| mapa Dymax|on es qu|zás una de |as pocas |nstanc|as modernas donde |a or|entac|on s|ngu|ar no es prerrequ|s|to). Mapas de este t|po aún son |eg|b|es y "correctos" en su descr|pc|on de re|ac|ones espac|a|es pero e| |ector pr|mero debe aprender |os cod|gos y convenc|ones re|evantes de| mapeo. P. Buckm|nster Fu||er, :--"'%+# #"**&+,(%"# (%."-,(.&8+# !"% 9($( 94,!&(% :&-";<*5(,+= 1943| !! P&% [#$&%, ",#%% Otra |nstanc|a de cr|t|ca e |nvenc|on de| mapa moderno es e| de Wa|ter|o Ca|das Japao de 1972. 12 Aqu| e| art|sta está mapeando un terr|tor|o que es íoráneo o "|n|mag|nab|e" para muchos en e| oeste. En vez de co|on|zar este terr|tor|o a traves de |evantam|entos e |nventar|os, tecn|cas de poder cognosc|t|vas t|p|camente occ|denta|es, Ca|das s|mp|emente marca |a superí|c|e de un mapa vac|o con |nscr|pc|ones y números muy pequeños. Estos son conten|dos por un marco c|ás|co cartográí|co muy prom|nente. No ex|sten otras de||m|tac|ones, í|guras o íormas, so|o t|pograí|a pequeña y a|gunos garabatos. No hay esca|a, no hay marcas |dent|í|cab|es, no hay ret|cu|a de or|entac|on, so|o un marco cuadrado de t|nta. En este campo cartográí|co r|g|do y m|n|ma||sta Ca|das presenta una cartograí|a e|us|va, un campo ab|erto e |ndeterm|nado de í|guras que regresa |a ."--( &,*+',&.( a un p|aneta exces|vamente mapeado. La |magen es tamb|en un comentar|o sobre e| poder de en|au|am|ento de| marco |mper|a||sta: e| cuadrado gráí|co envue|ve, captura y sost|ene su prop|a cantera pero a| m|smo t|empo su conten|do permanece íoráneo, evas|vo y autonomo. Este espac|o b|anco no í|gurado desp|erta a |a vez ans|edad y una c|erta esperanza esperanza porque su potenc|a| eí|cac|a rad|ca en su conten|do emanc|pador. La estructura autonoma y abstracta sug|ere como e| m|ster|o y e| deseo puedan ser regresados a| mundo de |ugares y de cosas, cuando norma|mente se encuentran exces|vamente c|as|í|cados y estructurados. En |a |magen de Ca|das estos |ugares son ||berados a traves de |as m|smas med|das que prec|samente pr|mero |as capturaron. Joaqu|n Torres-Garc|a, 9($( &,8"-.&!+ !" :/5-&*( !"% >4-, 1943. M|entras que c|ertos art|stas se han compromet|do creat|vamente con tecn|cas cartográí|cas, p|an|í|cadores y d|señadores han s|do menos amb|c|osos. 13 Tecn|cas como v|stas aereas ob||cuas y cen|ta|es p|an|metr|a, |conograí|a y tr|angu|ac|on íueron mayormente desarro||adas a pr|nc|p|os de| s|g|o X\l, y desde entonces han s|do |as herram|entas pr|nc|pa|es con |as cua|es c|udades y pa|sa|es son ana||zados, p|an|í|cados y constru|dos. Tecn|cas cuant|tat|vas y temát|cas de mapeo se or|g|naron con e| entus|asmo de |a l|ustrac|on por e| progreso rac|ona| y |a reíorma soc|a|, y estos |uego íueron comp|ementados por var|as !H `$-/ *G HX !O TB-(,&2 )'DC2)( &B+&*+-#2&( *&%# 2-2DC2) 6) &a&%+-/# C2) -28'C&2+-) *)%,-+C')%0&2,& 8C&%,& (#$%& ') *%b+,-+) /&' /-(&c#G tecn|cas estad|st|cas comparat|vas y de zon|í|cac|on a í|na|es de| s|g|o XlX y com|enzos de| XX. 14 A|gunos avances en estas tecn|cas han ocurr|do en |os ú|t|mos 30 años con |a apar|c|on de sate||tes y sensores remotos |unto con nuevas tecno|og|as de computac|on ta|es como S|stemas de lníormac|on Geográí|ca, pero en pr|nc|p|o permanecen |na|teradas. Estas tecn|cas ex|sten aún hoy d|a, mayormente s|n cuest|onar, d|spos|t|vos convenc|ona|es de |nventar|o, aná||s|s cuant|tat|vos y |eg|t|m|zac|on de p|anes íuturos. Cuest|ones de se|ect|v|dad, esquemat|zac|on y s|ntes|s permanecen genera|mente or|entados en torno a |as m|smas convenc|ones usadas hace c|entos de años. Con so|o un ram|||ete de excepc|ones se ha pensado sorprendentemente poco en |a re|ac|on de mapas con e| hacer de| mundo. Las ||m|tac|ones de esta cond|c|on son extremadamente desaíortunadas como argumenta e| d|íunto geograío J. B. Har|ey: Ün eíecto de| ace|erado camb|o tecno|og|co como |o man|í|estan |a cartograí|a d|g|ta| y |os s|stemas de |níormac|on geográí|ca ha s|do e| íorta|ec|m|ento de sus asunc|ones pos|t|vas y [procrear] una nueva arroganc|a en |a geograí|a sobre su supuesto va|or como íorma de acceder a |a rea||dad. S|endo e| caso de que nuevas í|cc|ones de representac|on íactua| son d|ar|amente arro|adas sobre nosotros, e| argumento para |ntroduc|r una d|mens|on soc|a| en |a cartograí|a moderna es espec|a|mente íuerte. Los mapas son demas|ado |mportantes como para de|árse|os so|o a |os cartograíos convenc|ona|es. 15 En |o que s|gue sug|ero íormas en |as cua|es |as d|mens|ones soc|a|es |mag|nar|as y cr|t|cas de| mapeo pueden ser restab|ec|das en |a cartograí|a moderna, espec|a|mente en e| mapeo para |a p|an|í|cac|on de| d|seño urbano y de| pa|sa|e. Pr|mero d|scuto tres puntos de c|ar|í|cac|on: |a re|ac|on de| mapa con |a rea||dad, |a natura|eza camb|ante de| t|empo re|ac|ones de espac|o, y, una |nstanc|a de equ|dad, de |mportanc|a entre acc|ones de mapeo (tecn|cas), eíectos de mapeo (consecuenc|as) y |os mapas en s| m|smos. Estos puntos reve|an una cant|dad de práct|cas a|ternat|vas de mapeo que |uegan ro|es act|vamente const|tut|vos en e| íor|am|ento de |a cu|tura, e| espac|o y e| |ugar. MAPAS Y LA PEALlDAD E| cuento de Jorge Lu|s Borges de un mapa de tamaño natura| comp|etamente deta||ado, que eventua|mente se romp|o y deter|oro hasta quedar en pedazos sobre e| terr|tor|o que cubr|a es írecuentemente c|tado en ensayos de mapeo. 16 E| cuento no so|o captura hermosamente |a |mag|nac|on cartográí|ca, s|no que ||ega a| corazon de |a tens|on entre |a rea||dad y |a representac|on, entre e| terr|tor|o y e| mapa. E| cuento de Lew|s Carro||, >)%8&" ) ?-4,,+= |gua|mente reíerenc|ado, es tamb|en un mapa tamaño natura|, en este caso dob|ado, |o cua| prev|ene que sea desp|egado para su ap||cac|on práct|ca. E| mapa es |nút||, y perm|te que e| persona|e de Carro||, Me|n Herr, conc|uya: "entonces ahora usamos a| pa|s en s| como su prop|o mapa y te aseguro que es cas| tan bueno como e| mapa". En estas dos íábu|as e| mapa no so|o es una representac|on |níer|or y secundar|a de| terr|tor|o, s|no que m|entras más se esmera e| mapa por ser deta||ado y de tamaño natura| más redundante e |nnecesar|o dev|ene. A d|íerenc|a de p|nturas o íotograí|as que t|enen |a capac|dad de aseme|arse d|rectamente a |as cosas que descr|ben, |os mapas deben ser necesar|amente abstractos para sostener s|gn|í|cado y ut|||dad. Y ta| abstracc|on, |a gran d|í|cu|tad de| |ector amateur de mapas, no es en |o abso|uto una ía|ta de |os mapas s| no su v|rtud. Jean Baudr|||ard reversa e| cuento de Borges para hacer otro argumento: !S P&% <)''4 N-,-&( #8 5#0#%%#7 !W <)%'&>4 A1&+#2(,%C>&2/# &' 0)*)E !X ?#%D& =C-( Q#%D&(4 ]8 TB)+,-,C/& )2/ "+-&2+& La s|mu|ac|on ya no es |a de| terr|tor|o, un ser o una sustanc|a reíerenc|a|. Es |a generac|on por mode|os de un rea| s|n or|gen o rea||dad: un h|per-rea|. E| terr|tor|o ya no precede a| mapa n| |o sobrev|ve. Por ende es e| mapa e| que precede a| terr|tor|o. 17 Podemos argumentar por supuesto que e| mapa #&"/$-" precede a| terr|tor|o, en |a med|da en que e| espac|o so|o se conv|erte en terr|tor|o a traves de actos que |a de||m|tan y hacen v|s|b|e, |as cua|es son íunc|ones pr|mar|as de| mapeo. Pero Baudr|||ard se ext|ende un paso más, constatando que tecno|og|as de comun|cac|on e |níormac|on de| tard|o s|g|o XX han creado ta| coníus|on entre |o que es rea| y |o que es representac|on que no se puede d|scern|r |a d|íerenc|a entre uno y otro. Baudr|||ard |nv|erte |a íábu|a de Borges y proc|ama que "es |o rea| y no e| mapa cuyos vest|g|os subs|sten aqu| y a||á". 18 E| autor exp||ca caute|osamente que esta revers|on no s|gn|í|ca que e| mundo es escasamente más que un vasto s|mu|acro s|no que e| acto de d|íerenc|ac|on entre |o rea| y |a representac|on ya no t|ene s|gn|í|cado. Esta d|so|uc|on de d|íerenc|as entre rea||dad y representac|on tamb|en se puede aprox|mar a traves de estud|os de percepc|on y cogn|c|on espac|a|, espec|a|mente aque||os de ps|co|ogos |níant||es como Jean P|aget, Ed|th Cobb y Dona|d W|nn|cott. W|nn|cott por e|emp|o argumenta |a neces|dad de| |uego para |a madurac|on de| ser ps|co|og|co, descr|b|endo como n|ños se re|ac|onan con e| mundo exter|or de cosas y espac|os en íormas extremadamente í|u|das y |áb||es. D|scut|endo |a |mportanc|a de| comprom|so y e| descubr|m|ento a traves de| |uego, descr|be |os "ob|etos trans|c|ona|es" como aque||os que están tan pose|dos por |a |mag|nac|on que no son comp|etamente parte de| ser y tampoco exp||c|tamente externos a e|. Eníat|zando |a creat|v|dad que genera e| |uego, W|nn|cott argumenta que e| espac|o de| |uego debe permanecer más a||á de| a|cance de |a pregunta "/$@-&*( "cEncontraste eso (en e| mundo) o |o |nventaste?" 19 . Para poder d|st|ngu|r tan rotundamente un "mundo rea|" externo, ( $-&+-&, de uno constru|do y part|c|pat|vo, no so|o negar|amos a |a |mag|nac|on s|no tamb|en ser|amos |ncongruentes con |a capac|dad nata de| ser humano de estructurar re|ac|ones rec|procas con e| entorno. S| para Borges y Carro|| e| terr|tor|o en s| |e gana a| mapa, y para Baudr|||ard e| mapa ||ega a preceder y a constru|r e| terr|tor|o, W|nn|cott seña|a |a íut|||dad de tratar de hacer cua|qu|er d|st|nc|on entre |as dos o de acordar|e pr|mac|a a uno sobre e| otro. Y m|entras que Baudr|||ard escr|be entre |a d|so|uc|on de d|íerenc|as con respecto a| mundo de cu|tura contemporánea y sus var|os s|stemas de producc|on, y W|nn|cott se preocupa más por e| desarro||o ps|co|og|co en re|ac|on con e| mundo íenomena|, ambos autores reconocen |a íus|on de |a |nvenc|on cu|tura| con |a natura|eza encontrada. La rea||dad, entonces, en conceptos ta|es como "e| pa|sa|e" o "e| espac|o", no es a|go externo y "dado" para nuestro consumo, más b|en es const|tu|do o "íormado", a traves de nuestra part|c|pac|on con |as cosas: ob|etos mater|a|es, |mágenes, va|ores, cod|gos cu|tura|es, |ugares, esquemas cogn|t|vos, eventos y mapas. As| como e| í||osoío y c|ent|í|co Jacob Bronowsk| agudamente observa "no hay apar|enc|as a ser íotograí|adas, no hay exper|enc|as a ser cop|adas en |as cua|es no tomamos parte. La c|enc|a, como e| arte, no es una cop|a de |a natura|eza s| no su re-creac|on". 20 Este modo med|ado de ser es descr|to más p|enamente por e| í||osoío Ernst Cass|rer: En rea||dad. |o que ||amamos e| mundo de |a percepc|on no es s|mp|e, dado, o ev|dente desde e| com|enzo, "ex|ste" so|o en |a med|da que ha pasado por c|ertos actos bás|cos !Y ?&)2 Q)C/%-'')%/4 "-0C'),-#2( !Z `$-/ *G H !\ 1G 3G 3-22-+#,,4 @')>-2D )2/ %&)'-,> H_ ?)+#$ Q%#2#7(;-4 "+-&2+& )2/ <C0)2 P)'C&( teor|cos a traves de |os cua|es es aprehend|do y espec|í|cado. Esta re|ac|on un|versa| se ev|denc|a en |a íorma |ntu|t|va de nuestro mundo perceptua| en su íorma espac|a|. Las re|ac|ones "|unto", "separado", "uno |unto a| otro", no están s|mp|emente "dadas" por nuestras "s|mp|es" sensac|ones, con |a mater|a sensua| que es e| orden en e| espac|o, son sumamente comp|e|os, producto r|gurosamente /"!&(!+ de| pensam|ento emp|r|co. Cuando atr|bu|mos un c|erto tamaño pos|c|on y d|stanc|a a cosas en e| espac|o, no estamos expresando un s|mp|e dato de sensac|on s|no que estamos s|tuando |a data sensor|a| en una re|ac|on y un s|stema que comprueba en ú|t|ma |nstanc|a no ser más que una re|ac|on de |u|c|o puro. 21 La ap||cac|on de| |u|c|o const|tu|do sub|et|vamente es prec|samente |o que hace de un mapa más proyecto que "mera" descr|pc|on emp|r|ca. Asum|r que |os mapas son herram|entas mudas y ut|||tar|as de s|gn|í|cados secundar|os a| /&%&"4 que representan y que son carentes de poder, agenc|a o eíectos más a||á de |a s|mp|e descr|pc|on ob|et|va, es ser|amente ma||nterpretar su capac|dad para íormar |a rea||dad. Tanto |os mapas como |os terr|tor|os son "productos r|gurosamente med|ados" y |a natura|eza de su |ntercamb|o está |e|os de ser neutra| o s|n comp||cac|ones. Presento este boceto de mapas y de rea||dad porque d|agrama |o que cons|dero permanece s|n ser pensado (o más prec|samente s|n ser pract|cado) en proyectos actua|es cu|tura|es. La |mp||cac|on de un mundo der|vado más de |a |nvenc|on cu|tura| que de una "natura|eza" preíormada apenas ha comenzado a ser exp|orada y menos aún aceptada a n|ve| de |a práct|ca cartográí|ca. M|entras que estud|osos contemporáneos han comenzado a demostrar que |nc|us|ve |as descr|pc|ones más ob|et|vas de |a rea||dad están cu|tura|mente "s|tuadas" y que "|a natura|eza" es qu|zás |a construcc|on más s|tuada y camb|ante de todas, pocos han osado desarro||ar y pract|car tecn|cas para |a rea||zac|on de| potenc|a| oírec|do por ta| mundo emanc|pado (|nc|us|ve |úd|co y prom|scuo) de construcc|ones. M|entras que |as artes de |a arqu|tectura y p|an|í|cac|on deber|an estar ||derando ta|es exp|orac|ones, permanecen aún |nmersas en herram|entas de pensam|ento heredadas de |a l|ustrac|on y parad|gmas de |a modern|dad: ortograí|a, axonometr|a, perspect|va, mapas como |evantam|entos cuant|tat|vos e |nventar|os, y p|anos como |dea|es rac|ona|es y auto conten|dos. Aunque estas convenc|ones son muy prox|mas a |os proced|m|entos de trans|ac|on y construcc|on, son tamb|en |nstrumentos tecn|cos que íac|||tan |a renovac|on utop|ca de grandes extens|ones de te||do urbano (s|n cons|derar temas est|||st|cos). Los terrenos son tratados como áreas b|ancas (.(14%(" -(#(") o como s|mp|es í|guras geometr|cas a ser man|pu|adas desde arr|ba. E| "p|an maestro" s|nopt|co, gob|erna, m|entras que e| mapeo, y todos sus potenc|a|es para |a |ntr|ncac|on |oca| en evo|uc|on, es re|egada a| pape| re|at|vamente tr|v|a| de marcar |ocac|ones, |nventar|ando recursos y |ust|í|cando íuturos reg|amentos. En años rec|entes, s|n embargo, se |e ha otorgado mayor atenc|on a |a espec|í|c|dad de| |ugar y de| contexto en |as artes de| pa|sa|e y |a arqu|tectura. Ha hab|do tamb|en un |nteres correspond|ente en desarro||ar modos más d|scretos y |oca|es de |ntervenc|on d|st|ntos a |a p|an|í|cac|on un|versa|. Por e||o e| |nteres resurgente en e| mapeo por parte de una generac|on de arqu|tectos pa|sa||stas, arqu|tectos, y d|señadores urbanos. Para e||os, e| mapeo se reí|ere a a|go más que e| |nventar|o o |a med|da geometr|ca, y no se hace presunc|on a|guna de |nocenc|a, neutra||dad o |nerc|a en su construcc|on. En vez, e| mapa es emp|eado en pr|mer |ugar como /"!&+ para "encontrar" y |uego "íundar" nuevos proyectos, re-traba|ando eíect|vamente |o que ya ex|ste. Por ende, e| $-+*"#+ de| mapeo, |unto con su a|cance |níormac|ona| y semánt|co, es va|orado por su potenc|a| a |a vez reve|ador y product|vo. Por consecuenc|a, |os conceptos H! T%2(, N)((-%&%4 56& *6-'#(#*6> #8 ">0$#'-+ 8#%0(G de "|ugar" están mutando de un espac|o deí|n|do s|mp|emente geometr|camente, a una mucho más amp||a y en un /&%&"4 mas act|vo. 9&%&"4 es un term|no írances que s|gn|í|ca "entorno", "med|o" y "m|tad". 9&%&"4 no t|ene pr|nc|p|o n| í|na|, más b|en está rodeado por otros centros, en un campo de conex|ones, re|ac|ones, extens|ones y potenc|a|es. En este sent|do, un |ugar b|en íundado, s|tuado |oca|mente, evoca un número de "otros" s|t|os, |nc|uyendo todos |os mapas, d|bu|os, |deas, reíerenc|as, otros mundos y |ugares que son |nvocados durante |a e|aborac|on de un proyecto. "Lugar" es hoy un asunto mu|t|íacet|co y comp|e|o que comprende un campo de íenomenos, a|gunos más tang|b|es y otros más |mag|nar|os, potenc|a|mente s|n írontera. Hac|endo v|s|b|e |o que de otra manera está escond|do o es |nacces|b|e, |os mapas presentan una mesa de traba|o apta para |dent|í|car y re-traba|ar cond|c|ones po||va|entes, sus superí|c|es aná|ogas-abstractas perm|ten |a acumu|ac|on, organ|zac|on y reestructurac|on de var|os estratos que componen un /&%&"4 camb|ante. Estas |deas nos regresan a |a preocupac|on |n|c|a| de este ensayo sobre e| pape| que |uegan |os mapas en |a |mag|nac|on de| pa|sa|e y de |a arqu|tectura. Para e| arqu|tecto de| pa|sa|e y e| d|señador urbano, |os mapas son |ugares para crear |mágenes y para proyectar mundos a|ternat|vos. Por e||o |os mapas están entre |o v|rtua| y |o rea|. Aqu|, |a pregunta de W|nn|cott, cLo encontraste en e| mundo o |o |nventaste? denota una pregunta |rre|evante. Más |mportante es como e| mapa perm|te |a excavac|on (hac|a aba|o) y |a extens|on (hac|a aíuera) para exponer, reve|ar y constru|r pos|b|||dades |atentes dentro de un /&%&"4 más amp||o. E| mapa recoge, y muestra cosas presentes (y s|empre) v|s|b|es, cosas que pueden parecer |ncongruentes o íuera de t|empo pero que tamb|en pueden a|bergar un potenc|a| enorme para desdob|ar evento a|ternat|vos. En este sent|do, |os mapas t|enen poco que ver con |a representac|on de |a cop|a. Despues de todo, |os mapas no se parecen en nada a su su|eto, no so|o por su punto de v|sta s|no tamb|en porque presentan todas |as partes a |a vez, con una |nmed|atez |nd|spon|b|e a| |nd|v|duo sobre e| sue|o. Pero más que esto, |a íunc|on de| mapa no es cop|ar s|no hab|||tar, prec|p|tar una ser|e de eíectos en e| t|empo. Por e||o, e| mapeo no -"$-"#",.( '"+'-(6@(# o |deas, más b|en "6"*.A(, su rea||zac|on. E| mapeo no es n| secundar|o n| representac|ona| s|no más b|en dob|emente operat|vo: escavando, encontrando y expon|endo por una parte y re|ac|onando, conectando y estructurando por otra. A traves de |a d|vu|gac|on v|sua|, e| mapeo prepara y pone en eíecto ser|es comp|e|as de re|ac|ones que aún deben ser rea||zadas más extensamente. Por |o cua| e| mapeo no es subsecuente s|no más b|en anter|or a| pa|sa|e y |as íormac|ones urbanas. En este sent|do, e| mapeo es regresado a sus or|genes como proceso de exp|orac|on, descubr|m|ento y hab|||tac|on. Esto es menos un caso de mapeo para aí|rmar autor|dad, estab|||dad y contro| y más uno de búsqueda, d|vu|gac|on y engendram|ento de nuevas pos|b|||dades. Como un herb|voro nomada, e| cartograío exp|orador se desv|a de |o obv|o para abordar |o que permanece escond|do. ESPAClO Y TlEMPO HOY E| carácter camb|ante de |as estructuras espac|a|es y tempora|es en e| mundo hoy d|a hace mas re|evante aún una m|rada creat|va de| mapeo en e| contexto de |a producc|on arqu|tecton|ca, pa|sa||st|ca y urbana. Los eventos ocurren con ta| rap|dez y comp|e||dad que nada permanece c|erto. Grandes pob|ac|ones v|ven en un mundo donde |as econom|as y cu|turas |oca|es se atan íuertemente a |as g|oba|es, donde |os eíectos se s|enten con enorme ve|oc|dad y consecuenc|a. Podeados de |mágenes med|át|cos y un exceso de comun|cac|on que hace que |o |e|os parezca cercano y |o |mpres|onante s|mp|emente norma|, cu|turas |oca|es gozan de tota| comun|cac|on v|rtua| e| mundo. E| trasporte aereo y otros modos de transporte ráp|do son tan acces|b|es hoy que |oca||dades pueden estar más estrechamente conectados con |ugares a m||es de m|||as que con su entorno |nmed|ato. Hoy, |as estructuras de v|da en comun|dad están camb|ando de |a estab|||dad espac|a| hac|a cond|c|ones tempora|es y camb|antes. La v|da púb||ca hoy es más programada y as|gnada en e| t|empo que centrada de acuerdo a| |ugar, m|entras que |a c|rcu|ac|on de cap|ta| demanda una masa traba|adora s|empre más mov|| y m|grator|a. C|udades ||nea|es de d|ez m|||as se construyen en e| sureste de As|a en tan so|o pocos meses, aparentemente constru|dos de |a nada de acuerdo con mode|os que no son n| democrát|cos n| autor|tar|os, s|no s|mp|emente exped|tos. Y í|na|mente, qu|zás, |a cas| conqu|sta de| genot|po y de| un|verso proc|aman e| í|n de |os ||m|tes terrestres y de |a coherenc|a. Ta|es |uegos íantást|cos sobre |a íaz de |a t|erra están caracter|zados no so|o por |a heterogene|dad íert|| s|no tamb|en por e|ementos conceptua|es que se desprenden de amarres trad|c|ona|es. Las íronteras entre d|íerentes rea||dades íundac|ona|es son hoy tan borrosas que es práct|camente |mpos|b|e d|st|ngu|r en un mundo c|bernet|co entre |o que es |níormac|on y |o que es concreto, |o que es hecho y |o que es í|cc|on, |o que es espac|o y |o que es t|empo. E| mapeo y en genera| |as tecn|cas contemporáneas de d|seño aún deben consegu|r maneras adecuadas de traba|ar creat|vamente con e| carácter d|nám|co y prom|scuo de| t|empo y de| espac|o actua|. La mayor|a de |as operac|ones de d|seño y p|an|í|cac|on aparentan ser un tanto caducas, abrumadores o |ncongruentes en comparac|on con |os procesos ráp|damente metabo||sadores de| urban|smo y de |a comun|cac|on. Ce|ebrando |as ||bertades urbanas y |os p|aceres de Los Ange|es, por e|emp|o, e| urban|sta Peyner Banham se esíuerza mucho por exp||car e| rango comp|e|o de íuerzas que ||evan a| desarro||o de |a c|udad, con p|an|í|cadores y d|señadores que |uegan un pape| d|st|nt|vamente menor. 22 Se pregunta s| Los Ange|es ser|a una c|udad tan r|ca y moderna s| |os p|an|í|cadores hub|eran e|erc|do mayor autor|dad - un punto írecuentemente subrayado sobre Londres en comparac|on con Par|s. M|entras que no todo e| mundo pueda compart|r e| entus|asmo de Banham por |a metropo||s contemporánea, su punto es que íormas nuevas y product|vas de soc|a||zar y d|spos|c|ones espac|a|es están evo|uc|onando s|n |a ayuda, d|recc|on o presenc|a de p|an|í|cadores y d|señadores. Más aún, Banham sug|ere que asum|r esto como a|go ma|o y neg||gente es adoptar una pos|c|on un tanto |ngenua, |nsu|ar y hasta e||t|sta. Este punto |o argumenta tamb|en Pem Koo|haas en su d|scus|on sobre |a c|udad gener|ca, o esas áreas s|n |dent|dad que hoy ocupan |a mayor|a de |os te||dos suburbanos donde v|ve |a mayor|a de |a gente. Koo|haas, a| cr|t|car una íasc|nac|on cont|nua por parte de arqu|tectos y p|an|í|cadores con |as v|e|as |dent|dades de |os centros de c|udades trad|c|ona|es como Par|s o Ber||n, argumenta que ex|ste una cond|c|on mucho más actua| y urgente que está s|endo descu|dada. Argumenta que podr|an haber c|ertas v|rtudes en estas reg|ones gener|cas, ta|es como su ía|ta tota| de memor|a o trad|c|on que a su vez ||bera a| d|señador urbano de una ser|e de ob||gac|ones convenc|ona|es, mode|os y supuestos. Escr|be que m|entras más íuerte |a |dent|dad, mas encarce|a, mas res|ste expans|on, |nterpretac|on, renovac|on, contrad|cc|on. La c|udad gener|ca presenta |a muerte í|na| de |a p|an|í|cac|on. cPorque? no porque no este p|an|í|cado... [s|no porque] |a p|an|í|cac|on no hace n|nguna d|íerenc|a. 23 A traves de urban|stas como Peyner Banham, Edward So|a, Dav|d Harvey, Pem Koo|haas y Bernard Tschum|, antropo|ogos como Marc Auge, o í||osoíos como Henr| Leíebvre o G|||es De|euze, ha resu|tado más c|aro para arqu|tectos y p|an|í|cadores que e| espac|o es más comp|e|o y d|nám|co de |o que mode|os prev|os perm|t|an entender. ldeas sobre |a espac|a||dad se están a|e|ando de |os ob|etos y íormas í|s|cas hac|a una var|edad de procesos terr|tor|a|es, po||t|cos, ps|co|og|cos y soc|a|es que í|uyen por e| espac|o. Las &,."--"%(*&+,"# entre |as cosas en e| espac|o, as| como |os "6"*.+# que son produc|dos por ta|es |nteracc|ones d|nám|cas, son cada vez de mayor s|gn|í|cado para |a |ntervenc|on de pa|sa|es urbanos que |a s|mp|e compos|c|on de ob|etos y superí|c|es. HH P&% [&>2&% Q)26)04 =#( M2D&'&(U 56& )%+6-,&+,C%& #8 K#C% T+#'#D-&( HO [&0 R##'6))( > Q%C+& 9)24 "494=4 d= * !HSZ Las exper|enc|as de| espac|o no pueden ser separadas de |os eventos que suceden en e||as, e| espac|o está s|tuado, es cont|ngente y d|íerenc|ado. Se rehace cont|nuamente cada vez que se encuentra con gente d|st|nta, cada vez que se representa a traves de un med|o d|íerente, cada vez que camb|a su entorno, cada vez que se íorman nuevas aí|||ac|ones. Por e||o, como |o argumenta Dav|d Harvey, |os p|an|í|cadores y arqu|tectos han estado apostando erradamente a |a |dea de que nuevas estructuras espac|a|es pueden produc|r nuevos patrones de soc|a||zac|on. Harvey |ns|ste, que |a |ucha de d|señadores y p|an|í|cadores, no está so|o en |a íorma espac|a| y |a apar|enc|a estet|ca (|a c|udad como cosa) s|no con e| avance de procesos más ||beradores y |as |nteracc|ones en e| t|empo (urban|zar). Mú|t|p|es procesos de urban|zac|on en e| t|empo son |os que producen una mezc|a d|st|nt|va de permanenc|as espac|a|es en re|ac|on unos con otros, 24 por ende e| proyecto urbano debe eníocarse menos en e| determ|n|smo espac|a| y mas en reíormar aque||os procesos urban|zadores que son íundamenta|es para |a construcc|on de |as cosas que |as cont|enen. 25 Harvey argumenta, cr|t|cando e| íorma||smo de |a utop|a modern|sta y e| new urban|sm sent|menta| y comun|tar|o, que |a mu|t|p||c|dad d|nám|ca de procesos urbanos no puede ser conten|do en un marco espac|a| s|ngu|ar y í||o, espec|a|mente cuando e| marco n| se der|va, n| red|r|ge |os procesos que |a atrav|esan. Escr|be: E| tema no se trata de contemp|ar una bo|a de cr|sta| o de |mponer una íorma c|ás|ca de esquema utop|co donde una espac|a||dad muerta se |mpone sobre |a h|stor|a y e| proceso. E| prob|ema es reg|strarse en |a |ucha por avanzar hac|a una mezc|a mas soc|a|mente |usta y emanc|padora de |a producc|on de procesos espac|o-tempora|es en vez de ceder a aque||os |mpuestos por e| cap|ta| í|nanc|ero, e| Banco Mund|a| y |as |nequ|dades genera|mente asoc|ados con |as c|ases |nterna||zadas dentro de cua|qu|er s|stema de acumu|ac|on descontro|ada de cap|ta|. 26 E| punto de Harvey es que proyectar nuevos íuturos urbanos y reg|ona|es debe resu|tar menos de una utop|a íorma| y más de una 4.+$@( !" $-+*"#+ -como íunc|onan, |nteractúan y se |nter-re|ac|onan |as cosas en e| espac|o y e| t|empo. Por |o cua| e| enías|s osc||a de| ob|eto-espac|o estát|co a| espac|o-t|empo de s|stemas re|ac|ona|es. Y, es aqu|, en este comp|e|o y camb|ante /&%&"4, que %+# /($(#, y no %+# $%(,+#, a|canzan un nuevo s|gn|í|cado |nstrumenta|. EL MAPEO P|an|í|car una c|udad es a |a vez pensar en |a p|ura||dad de |o rea| y hacer esa íorma de pensar eíect|va, escr|be e| í||osoío de |o cot|d|ano M|che| de Certeau: es saber como art|cu|ar|o y poder hacer|o. 27 E| mapeo aqu| es c|ave porque comprende procesos de reco|ectar, traba|ar, re-traba|ar, ensamb|ar, re|ac|onar, reve|ar, í||trar y especu|ar. Por otro |ado, estas act|v|dades prop|c|an |a |nc|us|on de cant|dades mas|vas de |níormac|on que, cuando se art|cu|a, perm|te que c|ertas pos|b|||dades se conv|ertan en rea||dad. A| contener mú|t|p|es modos de descr|pc|on espac|o-tempora|, e| mapeo prec|p|ta una percepc|on íresca y perm|te que acc|ones eíect|vas sean tomadas. Por |o cua| e| mapeo d|í|ere de |a p|an|í|cac|on en cuanto comprende |a búsqueda, e| encuentro y e| desp||egue de íuerzas comp|e|as y |atentes en e| /&%&"4 ex|stente en vez de |mponer un proyecto más o menos |dea||zado desde arr|ba. Más aún, |a |mpos|c|on s|nopt|ca de| p|ano |mp||ca un consumo (o una ext|nc|on) de| potenc|a| contextua|, donde todo |o d|spon|b|e es HS 1).-/ <)%.&>4 !"#$%&'( )*$"+'( *,- $.' /0'1+*.2 03 4%33'+',&' *G S!\ HW 56%- HX 56%- *G SH_ HY 9-+6&' /& N&%,&)C4 7.' 8+*&$%&*9 03 :;'+2-*2 <%3' *G \SG subsum|do en |a e|aborac|on de| proyecto. E| mapeo, por contrar|o, d|vu|ga, pone en escena e |nc|us|ve añade potenc|a| para que actos y eventos subsecuentes puedan ocurr|r. M|entras que e| p|ano conduce a un í|n, e| mapeo provee un med|o generat|vo, un veh|cu|o sugest|vo que apunta pero no sobre determ|na. Ün aspecto part|cu|armente |mportante de| mapeo en este sent|do es e| reconoc|m|ento de |a part|c|pac|on de| autor y su comprom|so con e| proceso cartográí|co. A| estud|ar e| desarro||o de |a percepc|on espac|a| en n|ños, Jean P|aget ha escr|to: La |ntu|c|on geometr|ca es esenc|a|mente act|va en su carácter. Se compone pr|mord|a|mente de acc|ones v|rtua|es, abrev|ac|ones o esquemas de acc|ones pasadas, o esquemas ant|c|pator|os de acc|ones íuturas, y s| |a acc|on en s| no es adecuada, |a |ntu|c|on se deb|||ta. 28 A| descr|b|r e| proceso de constru|r |mágenes menta|es de var|os procesos re|ac|ona|es, como cortar, dob|ar, rotar y engrandecer, P|aget escr|be: Conceptos espac|a|es so|o pueden predec|r eíect|vamente estos resu|tados a| hacerse e||os m|smos act|vos, a| operar en ob|etos í|s|cos, y no so|o a| evocar sus respect|vas |mágenes recordadas. Ordenar ob|etos menta|mente no se trata so|o de |mag|nar una ser|e de cosas ya d|spuestas en orden, n| s|qu|era se trata de |mag|nar e| acto de co|ocar|os en orden. S|gn|í|ca ordenar |as ser|es tan pos|t|vamente y act|vamente como s| |as acc|ones íueran í|s|cas. 29 Las acc|ones preceden concepc|ones, e| orden es e| eíecto de| acto de ordenar. Por |o cua| e| mapeo precede e| mapa, hasta e| punto que no puede ant|c|par adecuadamente su íorma í|na|. Pob|nson y Petchen|k d|cen que en e| mapeo, un ob|et|vo es descubr|r (v|endo) íormas de organ|zac|on í|s|ca e |nte|ectua|mente s|gn|í|cantes en e| /&%&"4, estructuras que t|enden a permanecer escond|das hasta que han s|do mapeadas... p|otear o mapear es un metodo para |a búsqueda de ta|es d|seños s|gn|í|cat|vos. 30 En otras pa|abras, ex|sten a|gunos íenomenos que #+%+ pueden |ograr v|s|b|||dad a traves de |a representac|on en vez de |a exper|enc|a d|recta. Más aún, e| mapeo genera re|ac|ones nuevas y s|gn|í|cat|vas entre otras partes d|spares. La resu|tante estructura re|ac|ona| no es a|go que ya ex|ste, s|no a|go constru|do, íormado a traves de| acto de| mapeo. Como observa e| í||osoío Brand B|anshard, e| espac|o es so|o una re|ac|on de exter|or|dad s|stemat|zada, por s| so|o n| es sens|b|e n| es |mag|nab|e, 31 es *-"(!+ en e| proceso de| mapeo. OPEPAClONES DE MAPEO Se podr|a dec|r que e| esquema de |a estructura operat|va de| mapeo está compuesto por campos, extractos y proteos. E| campo es |a superí|c|e cont|nua, una cama p|ana, e| pape| o |a mesa m|sma, esquemát|camente e| equ|va|ente ana|og|co a| sue|o rea|, de superí|c|e p|ana y a esca|a. E| campo es tamb|en e| #&#."/( gráí|co dentro de| cua| se organ|zan |uego |os extractos. E| s|stema |nc|uye e| marco, |a or|entac|on, |as coordenadas, |a esca|a, |as un|dades de med|c|on y |a proyecc|on gráí|ca (ob||cua, cen|ta|, |sometr|ca, anamorí|ca, dob|ada, etc). E| d|seño y |a preparac|on de| campo es qu|zás uno de |os actos más creat|vos de| mapeo, puesto a que como s|stema prev|o de organ|zac|on |nev|tab|emente cond|c|ona como y cua|es observac|ones se hacen y presentan. Engrandecer e| marco, reduc|r |a esca|a, camb|ar |a proyecc|on o comb|nar un s|stema con otro son todas acc|ones que aíectan ser|amente |o que se ve y como |o encontrado se organ|za. Obv|amente, un campo que t|ene mú|t|p|es marcos y entradas tenderá a HZ ?&)2 @-)D&, > Q)%$&' `26&&'/&%4 7.' =.%9-># &0,&'?$%0, 03 @?*&' H\ `$-/G *G SWSG O_ [#$-2(#2 > @&,+6&2-;4 7.' )*$"' 0+ A*?# *G YS O! Q%)2/ Q')2(6)%/4 7.' )*$"+' 03 7.0"1.$ *G WHW4 +-,)/# &2 [#$-2(#2 > @&,+6&2-; ser más |nc|us|vo que un s|stema s|ngu|ar y cerrado. A su vez, un campo que rompe con |as convenc|ones t|ene mayor tendenc|a a prec|p|tar nuevos ha||azgos que uno más hab|tua| y rut|nar|o. Y por tercero, un campo d|señado para ser |o menos |erárqu|co e |nc|us|vo pos|b|e - más neutra|- t|ene mayor pos|b|||dad de meter en |uego un mayor rango de cond|c|ones que un campo de a|cance restr|ct|vo. Los extractos se observan en un dado /&%&"4 y se d|bu|an en e| campo gráí|co. Lo que so|emos ||amar extractos, porque son se|ecc|onados, a|s|ados y arrancados de su or|g|na| d|íerenc|a con respecto a otras cosas, son eíect|vamente des-terr|tor|a||zados. lnc|uyen ob|etos y tamb|en otros datos de |níormac|on: cant|dades, ve|oc|dades, íuerzas, trayector|as. Üna vez despegados pueden ser estud|ados, man|pu|ados y comun|cados con otras í|guras en e| campo. Como se descr|be anter|ormente, d|st|ntos s|stemas de campo conducen a d|st|ntos arreg|os de extractos, reve|ando patrones y pos|b|||dades a|ternat|vas. P|otear comprende d|bu|ar nuevas y |atentes re|ac|ones que pueden ser v|stas entre |os d|versos extractos dentro de| campo. Ex|sten, por supuesto, un número |ní|n|to de re|ac|ones que pueden ser deduc|dos depend|endo de| cr|ter|o o |a agenda que se t|ene. P|chard Long, por e|emp|o, qu|en ha convert|do e| cam|nar en una íorma de arte, puede p|otear una ||nea sobre e| mapa para conectar e| p|co más a|yo con e| más ba|o en orden secuenc|a|, por e|emp|o, reve|ando una |atente ||nea estructura| sobre e| terreno. S|n embargo, es pos|b|e p|otear una ||nea sobre e| m|smo mapa que conecta todos |os aspectos que m|ran hac|a e| sur en orden secuenc|a| de áreas grandes a pequeñas, o encontrar un rango de cond|c|ones con agua que pueden ser re|ac|onados entre s| a traves de un |nd|ce comparat|vo de sus caracter|st|cas acuosas. Además de| p|oteo gráí|co o espac|a|, procesos taxonom|cos y genea|og|cos de re|ac|onar, c|as|í|car y nombrar con írecuenc|a pueden ser extremadamente product|vos en reve|ar estructuras |atentes. Ta|es tecn|cas pueden produc|r perspect|vas que t|enen ut|||dad y actúan de manera metaíor|ca. En ambos casos, e| p|oteo comprende una |nterpretac|on act|va y creat|va de| mapa para reve|ar, constru|r y engendrar ser|es |atentes de pos|b|||dades. P|otear ,+ es s|mp|emente e| ||stado y e| |nventar|o |nd|scr|m|nado de cond|c|ones, como en e| ca|co, una tab|a o un cuadro, s|no más b|en un desd|bu|ar estrateg|co e |mag|nat|vo de estructuras re|ac|onadas. P|otear es rastrear, trazar, co|ocar en re|ac|on, encontrar y íundar. En este sent|do, e| p|oteo produce una re-terr|tor|a||zac|on de |ugares. Por |o tanto podemos |dent|í|car tres operac|ones esenc|a|es en e| mapeo: pr|mero, |a creac|on de un campo, |a determ|nac|on de reg|as y e| estab|ec|m|ento de un s|stema, segundo, |a extracc|on, a|s|am|ento o de-terr|tor|a||zac|on de partes y data, y tercero, e| p|oteo, e| desd|bu|ar, e| estab|ec|m|ento de re|ac|ones, o |a re-terr|tor|a||zac|on de |as partes. En cada etapa, se hacen dec|s|ones y |u|c|os con |a conceptua||zac|on y |a construcc|on de| mapa que se a|ternan entre procesos de acumu|ac|on, des-ensamb|a|e y re- ensamb|a|e. A traves de |a consc|enc|a de qu|en hace e| mapa de |a natura|eza |nherentemente retor|ca de |a construcc|on de| mapa as| como |a autor|a persona| y |a |ntenc|on, estas operac|ones d|í|eren de |a documentac|on muda y emp|r|ca de| terreno írecuentemente asum|do por |os cartograíos convenc|ona|es. FLÜlP / |a der|va Los S|tuac|on|stas íueron un grupo europeo de art|stas y act|v|stas en |os años 1950 y 1960. Buscaron de a|guna manera |nterrump|r cua|qu|er íorma de reg|men o poder que cons|deraban dom|nante o cap|ta||sta. lní|uenc|ados por var|as práct|cas Dada|stas y |uego |ní|uenc|andos a su vez otros mov|m|entos de arte conceptua| como F|uxus y e| arte de| Períormance, |os S|tuac|on|stas abogaban por una ser|e de obras que |ncrementaron |a consc|enc|a púb||ca y promov|eron |a acc|on d|recta y |a part|c|pac|on s|stemát|ca en |a v|da cot|d|ana. No estaban tan |nteresados en ob|etos de arte y cons|derac|ones est|||st|cas como en abordar s|tuac|ones de v|da y íormac|ones soc|a|es. 32 Guy Debord, un teor|co c|ave de| S|tuac|on|smo, h|zo una ser|e de mapas, o gu|as ps|co-geográí|cas, de Par|s. Estos se h|c|eron despues de que Debord hub|ese vagueado s|n rumbo por ca||es y ca||e|ones de |a c|udad, dob|ando aqu| y a||á como |e anto|aba. Peg|strando estas cam|natas, Debord cortaba y reconí|guraba un mapa estándar de Par|s como una ser|e de g|ros y desv|ac|ones. E| mapa resu|tante reí|e|a deseos y percepc|ones sub|et|vas a n|ve| de ca||e en vez de una tota||dad s|nopt|ca de| te||do urbano. E| mapa de Debord, como íorma de mapeo cogn|t|vo más que una descr|pc|on m|met|ca de |a c|udad, |oca||za su prop|o |uego y representac|on dentro de |os agu|eros reces|vos de |a v|da cot|d|ana. Esta act|v|dad v|no a ser conoc|da como !5-&8", o e| vagueo soñado por |a c|udad, mapeando |t|nerar|os a|ternat|vos y subv|rt|endo |ecturas dom|nantes y reg|menes autor|tar|os. Lo |nteresante de| |a !5-&8" es |a íorma en que |o cont|ngente, |o eí|mero, |o vago, |a eventua||dad eíus|va de |a exper|enc|a espac|a| pasa a un pr|mer p|ano en |ugar de |a m|rada dom|nante y ocu|ar. Como escr|be Certeau: Los pract|cantes ord|nar|os de |a c|udad v|ven ah| aba|o, deba|o de| umbra| donde com|enza |a v|s|b|||dad. Cam|nan - una íorma e|ementar|a de esta exper|enc|a de |a c|udad: son cam|nantes B(,!"-#/(,,"-, cuyos cuerpos s|guen |os gruesos y |os estrechos de un texto urbano que son capaces de escr|b|r pero no de |eer. 33 OH P&% R&2 R2)$$4 &/G @%$"*$%0,%#$ 5,$'+,*$%0,*9 B,$.09012 OO 1& N&%,&)C4 7.' 8+*&$%&' 03 :;'+2-*2 <%3'C Las bases po||t|cas y mora|es de esta v|sta sug|eren |a va|or|zac|on de |a part|c|pac|on |nd|v|dua| dentro de un aparato aparentemente repres|vo de poder estata| y burocrát|co. Descr|b|endo |a |mportanc|a de este mapeo cogn|t|vo en re|ac|on a| espac|o urbano, Freder|c Jameson escr|be: La desa||enac|on en |a c|udad trad|c|ona|...|nvo|ucra |a reconqu|sta práct|ca de un sent|do de |ugar y |a construcc|on o reconstrucc|on de un ensamb|a|e art|cu|ado que puede ser reten|do en |a memor|a y que e| su|eto |nd|v|dua| puede mapear y re-mapear a |o |argo de momentos mov||es y trayector|as a|ternas. 34 S| e| mapeo hub|era s|do as|gnado trad|c|ona|mente a |a agenc|a co|on|zadora de| |evantam|ento y de| contro|, |os S|tuac|on|stas estaban tratando de regresar e| mapa a |a v|da cot|d|ana y a |as topograí|as |nexp|oradas, repr|m|das de |a c|udad. En este sent|do, e| íundador de F|uxus George Mac|unas, organ|zo una ser|e de F|ux Tours gratu|tos en Manhattan en 1976, que |nc|u|an un Tour A|eator|o, un Tour Subterráneo, un |t|nerar|o de S|t|os Exot|cos y un \|a|e a todo a|rededor y de vue|ta. E| ob|eto de arte en este caso es |a c|udad m|sma, e| pape| de| mapa es íac|||tar |mpres|ones a|ternas e |ntervenc|ones en e| /&%&"4 urbano. Ex|sten |nstanc|as s|m||ares de este traba|o ->"8", ?(%%".# &, 9(,7(..(, de Dan|e| Buren, o |a part|tura urbana de Yoko Ono, por e|emp|o - pero |a caracter|st|ca esenc|a| compart|da por todos estos proyectos es una amb|c|on por contestar y desestab|||zar cua|qu|er |magen í||a y dom|nante de |a c|udad, |ncorporando e| carácter nomada, trans|t|vo y camb|ante de |a exper|enc|a urbana en una representac|on espac|a|. 35 Aunque e| |and-art|st P|chard Long comparte poco de |a agenda po||t|ca y estrateg|ca de |os S|tuac|on|stas, su |uego s|stemát|co con mapas y pa|sa|es t|ene mucho que ver con |a !5-&8". Long traba|a muy de cerca con mapas en |a p|an|í|cac|on y |uego en e| reg|stro de sus cam|natas. 36 A veces s|mp|emente d|bu|a una ||nea í|echada sobre e| terreno y embarcar |uego en e| acto de cam|nar|a en |a rea||dad. La ||nea puede tener una un|dad part|cu|ar de med|da (una m|||a, sesenta m|nutos o s|ete d|as) a |a cua| se adh|ere, o puede asum|r una coní|gurac|on geometr|ca como un c|rcu|o, un cuadrado o un esp|ra|, superpuesto sobre un terreno |aspeado. En otros momentos, |a ||nea puede segu|r una cond|c|on part|cu|ar topográí|ca, trazando e| punto más a|to a| más ba|o, s|gu|endo e| borde de un |ago o b|íurcando íronteras humanas. En|aza r|os, |a c|ma de montañas, d|recc|ones de v|ento, g|ros hac|a |a |zqu|erda, rutas s|n sa||da o cua|qu|er otro t|po de |t|nerar|o topográí|co en un esíuerzo por a |a vez exper|mentar |a t|erra a traves de un paseo o v|a|e |nusua| y trazar sobre e||a (as| sea ||geramente, o so|o en |a memor|a) un gesto a|ternat|vo. Es |mportante comprender que |a pr|mac|a de| uso de mapas tanto por Long como por |os S|tuac|on|stas, pertenece a sus aspectos de $"-6+-/(,*", es dec|r |a íorma en que e| mapeo d|r|ge y promu|ga una ser|e part|cu|ar de eventos, eventos der|vados de un m|||eu part|cu|ar. Y tamb|en están |os reg|stros que v|enen despues de |os proced|m|entos, y estos no son n| pas|vos n| neutra|es en sus eíectos. En : >"8", C() D&-*%" +6 E-+4,! ; >"8", C()# B(%F&,' B&.7&, (, &/('&,(-) D&-*%" G HIJ 9&%"# B&!" de Long (1984), por e|emp|o, |a extremadamente se|ect|va e|ecc|on de nombres de |ugares (espac|ados por |ocac|on) son co|ocados en una re|ac|on asoc|at|va ún|ca #&/$%"/",." por e| reg|stro |acon|co y d|recto de| períormance, reg|strado por |a pa|abra carpa (tent) y |a muestra de s|ete puntos de med|od|a(m|dday) conten|dos dentro de un marco c|rcu|ar. E| c|rcu|o en s| m|smo, as| como otras ||neas y í|guras en |a obra de Long, no es v|s|b|e sobre |a t|erra, e|erc|ta su eíecto a traves de su de||neac|on (arb|trar|a) sobre e| mapa. Como un marco o ret|cu|a, e| c|rcu|o es una í|gura |mag|nara que cont|ene además cosas rud|mentar|as de| campo de OS K%&/&%-+ ?)0&(#24 80#$D0-'+,%#D( 0+ $.' ="9$"+*9 <01%& 03 <*$' =*?%$*9%#DC *G W! OW P&% <#''&.#&, '$ *99( 7.' 80E'+ 03 $.' =%$2C OX P&% [-+6)%/ =#2D4 F%&.*+- <0,1 re|ac|ones. Esto, por consecuenc|a, apunta hac|a var|as |ecturas a|ternat|vas y acc|ones que pud|eran |uego ser e|erc|tadas sobre un pa|sa|e part|cu|ar. Estas d|versas práct|cas de| í|otar usan |os mapas como |nstrumentos para estab|ecer y a||near |o que de otra íorma ser|an topograí|as d|spares, repr|m|das o |nd|spon|b|es, son puestas en escena que a |a vez der|van de y prec|p|tan una ser|e de |nterpretac|ones y actos part|c|pat|vos. Su agenc|a a|tamente persona| y construct|va |as hace muy d|versas a| traba|o d|stante y convenc|ona| de qu|enes hacen mapas. Son mapas ab|ertamente cogn|t|vos, menta|es, que crean nuevas |mágenes de| espac|o y de re|ac|ones. Más aún, e| í|otar perm|te una *-@.&*( de |as c|rcunstanc|as contemporáneas, no desde aíuera y arr|ba (como un p|an maestro) s|no de una part|c|pac|on (!",.-+ de |os contornos y de |a íábr|ca po||t|ca e |nstrumenta| de |a rea||dad. E| campo, |os extractos y |os p|oteos actúan no so|o sobre |a superí|c|e de| mapa s|no tamb|en sobre e| terreno í|s|co en s|, de|ando atrás un cuerpo entero de |ntervenc|ones y eíectos. Por ende, í|otar d|vu|ga topograí|as escond|das dentro de estructuras gobernantes y dom|nantes en un |ntento de re- terr|tor|a||zar sue|os aparentemente repr|m|dos o gastados. 37 CAPAS Hacer capas ha s|do un desarro||o re|at|vamente nuevo en e| d|seño de te||dos urbanos y de| pa|sa|e de gran esca|a. E||o |nvo|ucra |a superpos|c|on de var|as capas |ndepend|entes unas sobre otras para produc|r una superí|c|e heterogenea y gruesa. E| arqu|tecto Bernard Tschum| y Pem Koo|haas estuv|eron entre |os pr|meros en desarro||ar estrateg|as de capas en e| d|seño y |a p|an|í|cac|on en sus respect|vas propuestas para e| Parc de |a \|||ette en Par|s, 1983. 38 Genera|mente estos proyectos desarman |os aspectos programát|cos y |og|st|cos de| parque en una ser|e de capas, y cada una es cons|derada |ndepend|ente de |as otras capas. Ex|ste una |og|ca |nterna, un conten|do y un s|stema de organ|zac|on para cada capa, depend|endo de su íunc|on o propos|to. Las capas no son mapeos de un terreno o contexto ex|stente, s| no de |a comp|e||dad de| programa proyectado para e| |ugar. A| ana||zar y s|ntet|zar e| rango enormemente comp|e|o de data y requ|s|tos tecn|cos entorno a| programa para e| nuevo parque, estos mapeos tamb|en muestran una geometr|a hab|||tadora. Cuando se sobreponen estas capas aparece una ama|gama estrat|í|cado de re|ac|ones entre s|. La estructura resu|tante es un te||do comp|e|o s|n centro, s|n |erarqu|a n| pr|nc|p|o organ|zador. Se trata más b|en de un campo compuesto, con mú|t|p|es partes y e|ementos que pueden ser coherentes en un n|ve| y d|syunt|vos en otros. Ta| r|queza y comp|e||dad no se puede |ograr con e| a|cance ||m|tado de un máster-p|an s|ngu|ar o con un p|ano de zon|í|cac|on, |os cua|es agrupan, |erarqu|zan y a|s|an sus partes componentes. A d|íerenc|a de| orden c|aro de| p|ano compuesto, crear capas de cond|c|ones |ndepend|entemente estructuradas conduce a un campo t|po mosa|co de mú|t|p|es ordenes, s|m||ar a |a comb|nac|on de d|st|ntos co|ores de p|ntura para demarcar |uegos superpuestos sobre e| p|so de| g|mnas|o. Üna capa se hace v|s|b|e so|amente a traves de| |ente de| |uego o sus reg|as de |uego. Pero, por supuesto, |a pos|b|||dad de |uegos h|br|dos hace pos|b|e que tamb|en - cosas pueden ocurr|r s|mu|táneamente, uno a| |ado de| otro, y pueden íus|onarse como una nueva estructura de eventos (como sucede en muchos |uegos de n|ños donde |anzar, pegar, pasar y correr son comb|nados en un nuevo s|stema de |uego.) OY P&% /& N&%,&)C4 7.' 8+*&$%&' 03 :;'+2-*2 <%3' OZ P&% Q&%2)%/ 5(+6C0-4 =%,'1+*DD' 309%'G 9' 8*+& -' 9* H%99'$$' **G !Y!HW\ E| m|smo eíecto de mu|t|p||c|dad, monta|e e h|br|d|zac|on se encuentra en tecn|cas s|m||ares de capas usadas en a|gunos generos contemporáneos de mús|ca rock. \ar|as mezc|as autonomas pueden ser tocadas s|mu|táneamente para desarro||ar una cond|c|on po||r|tm|ca y de cu|turas cruzadas. P|tmos car|beños son superpuestos con mús|ca country, western y tecno-dance, produc|endo írecuentemente cacoíon|as írenet|cas de asoc|ac|ones y nuevas pos|b|||dades. S|gn|í|cat|vamente, s|n embargo, este eíecto se basa en |a actuac|on y no en |a representac|on, engendra nuevas pos|b|||dades de v|e|as, y no se ||m|ta s|mp|emente a ordenar sus extractos como una arqueo|og|a mutada. Otra íorma de caracter|zar |as íunc|ones mu|t|p||cadoras de |as capas es en term|nos de |ndeterm|nac|on. A d|íerenc|a de un p|ano trad|c|ona|, e| campo de capas permanece ab|erto a cua|qu|er número de |nterpretac|ones, usos y transíormac|ones en e| t|empo. As| como puede suceder cua|qu|er cosa sobre e| p|so de un g|mnas|o, |a estructura de capas presenta poca restr|cc|on o |mpos|c|on. A d|íerenc|a de p|anos trad|c|ona|es, |os mapas comparten esta caracter|st|ca ab|erta. Los mapas no son demandantes s|no |ní|n|tamente prometedores. Como proyectos constru|dos, estrateg|as de mapeo proponen s|stemas de campo organ|zac|ona|es que a |a vez |nc|tan y sost|enen un rango de act|v|dades e |nterpretac|ones en e| t|empo. Otro arqu|tecto que ha traba|ado con estratos en |a íormac|on de proyectos es Peter E|senman. En su propuesta para un nuevo Museo de Arte para |a Ün|vers|dad de Ca||íorn|a en Long Beach, Ca||íorn|a, desarro||ado en co|aborac|on con e| arqu|tecto pa|sa||sta Laur|e O||n, una ser|e comp|eta de mapas |oca|es son d|bu|ados y transíormados en un nuevo ensamb|a|e compos|t|vo. 39 En e| d|seño resu|tante, e| pa|sa|e y e| ed|í|c|o son íus|onados en un gran sue|o íracturado, evocando |a excavac|on t|p|ca de campos arqueo|og|cos as| como |os estratos de| t|empo h|stor|co y proyectua| que írecuentemente son |nv|s|b|es en mapas pero no en e| sue|o. A| documentar e| |ugar, |os d|señadores encontraron un número de momentos h|stor|camente s|gn|í|cantes: e| asentam|ento Go|d Push de Ca||íorn|a de 1849, |a creac|on de| campus en 1949 y e| redescubr|m|ento ant|c|pado de| museo en 2049, dos c|entos años despues de su |n|c|a| demarcac|on. S|ete í|guras c|aves emergen de esto: rancho, campus, p|acas geo|og|cas, cuadr|cu|as cartográí|cas, r|os, cana|es y costas. Üna búsqueda de arch|vo en mapas h|stor|cos perm|te |dent|í|car estas í|guras pr|mar|as y d|bu|ar|as como íormas d|scretas. Cada í|gura se conc|be como una capa separada, y puede ser encog|da, ensanchada o rotada de acuerdo con e| cod|go s|ntáct|co de| d|señador. Esca|ar, por e|emp|o, es un paso s|gn|í|cante en e| traba|o de E|senman. 40 Esto |nvo|ucra e| desp|azam|ento, |a reducc|on/amp||ac|on y mu|t|p||cac|on de í|guras textua|es prom|nentes (í|guras-íormas der|vadas de mapas topográí|cos) para remover cua|qu|er |ectura í||a o estab|e. E| trazado de |a gr|eta s|sm|ca, por e|emp|o, no pretende representar o |nc|us|ve evocar una cond|c|on geo|og|ca, s|no más b|en produc|r una nueva í|gura de- terr|tor|a||zada a traves de |a extracc|on y |a esca|a. De-íam|||ar|zando y s|stemat|zando e| pa|sa|e a traves de ser|es de operac|ones de mapeo, E|senman e||m|na |a re|ac|on causa| trad|c|ona|mente asum|da entre íorma e |ntenc|on y a |a vez ev|ta |as ||m|tac|ones de procesos de compos|c|on puramente autonomos, auto- O\ P&% ?&)2K%)2+#-( Q&/)%/4 &/G4 =%$%'# 03 B+$%3%&%*9 :I&*;*$%0,G 7.' J0+K 03 8'$'+ :%#',D*,5 **G \X!!! S_ P&% ?#2),6)2 ?#.) 9)%.&'4 &/G4 5,;'#$%1*$%0, %, B+&.%$'&$"+'G :%#',D*, @$"-%0# *$ $.' /@4 reíerenc|a|es. Argumenta que a| man|pu|ar mapas de| s|t|o y su contexto mayor, e| proyecto puede evo|uc|onar una íorma íutura de h|stor|c|dades espec|í|cas, ún|cas y |oca|es. A| trazar var|as |terac|ones de |as capas a esca|a, E|senman busca nuevas re|ac|ones ana|og|cas, por e|emp|o, entre e| rancho, e| campus y |a íractura s|sm|ca. Se resue|ve í|na|mente por |o que cons|dera |a compos|c|on más conmovedora de comb|nac|on y re|ac|on. D|ce, e| reg|stro so|apado de var|os mapas... son comb|nados de ta| íorma que n|nguna notac|on toma precedenc|a sobre otra, por |o cua| so|apes co|nc|dentes se conv|erten en texto a traves de |a |nterpretac|on sub|et|va. 41 La cantera compuesta reve|a c|ertas re|ac|ones que nunca íueron v|s|b|es, como s| e| sue|o m|smo íuera ahora un mapa constru|do, un texto, aún s| |ní|n|tamente |nterpretab|e. Fragmentos constru|dos de |níormac|on se conv|erten en marcas de |nte||genc|a, v|s|umbres de |a íorma en que |a cu|tura se organ|zaba, escr|be E|senman, y cont|nua: Üno reconoce en este proyecto que |a arqu|tectura se trata de contar h|stor|as, y este texto en p|edra que está s|endo escr|to, esta í|cc|on, podr|a contar una h|stor|a muy d|st|nta de Long Beach de |a que hasta ahora ha s|do grabada. 42 En otras pa|abras, |a íorma en que se ensamb|a |a narrat|va, e| re|ac|onar o reg|strar una cosa con |a otra, construye una rad|ca|mente nueva í|cc|on a part|r de hechos v|e|os. M|entras que |as capas estrateg|cas de Koo|haas y Tschum| son der|vados de y a |a vez ant|c|pan programas íuturos, |as capas de E|senman or|g|nan en e| |ugar y son textua|es. Su |ntenc|on no es tano acomodar una var|edad de act|v|dades camb|antes s|no de produc|r nuevos arreg|os íorma|es. En ambos casos, s|n embargo, |a práct|ca de superponer capas |ndepend|entes de |níormac|on está eníocada en |a producc|on de un /&%&"4 constru|do que es heterogeneo y mú|t|p|e en sus eíectos. En otras pa|abras, noc|ones trad|c|ona|es de centro, ||m|tes, s|gn|í|cados y í|nes o contemp|ac|on aqu| son desterrados a íavor de períormances más p|ura|es y ab|ertos de| proyecto-en-e| t|empo. En este contexto, e| mapeo ya no está ||m|tado a |evantam|entos pre||m|nares de| |ugar o a |a reco|ecc|on de data s|no que se ext|ende '","-(.&8(/",." hac|a |a íormac|on de| d|seño m|smo, transíormando ana||t|camente |os reíerentes or|g|nar|os en nuevas í|guras y coordenadas. TABLA DE JÜEGO Üna tercera temát|ca de desarro||o en e| mapeo de práct|cas contemporáneas de d|seño, y una re|ac|onada con |as noc|ones de períormance menc|onadas prev|amente, ha s|do |a proyecc|on de estructuras de mapeo como tab|a de |uego. Estos se conc|ben como superí|c|es de traba|o compart|das sobre |as cua|es var|os const|tuyentes compet|t|vos son |nv|tados a encontrarse y traba|ar sus d|íerenc|as. Como representac|on de terr|tor|o contestado, e| mapa asume un estatus hab|||tador y íac|||tador para |o que de otra íorma ser|an grupos adversar|os, tratando de consegu|r un terr|tor|o común a| |ugar var|os escenar|os. ldeas de í|otar y de capas son desarro||ados aqu|, puesto a que |a pr|mera perm|te e| comprom|so persona| entre e| cartograío y |os const|tuyentes, m|entras que |a segunda prop|c|a |a separac|on ana||t|ca de mú|t|p|es temas y agendas. Paou| Bunschoten es un arqu|tecto que traba|a en Londres que traba|a con var|as reg|ones urbanas comp|e|as y contenc|osas en Europa, y ha desarro||ado mú|t|p|es tecn|cas de mapeo |nnovadoras para traba|ar con estos |ugares.* 43 Para Bunschoten, |as c|udades son d|nám|cas y mú|t|p|es, componen un rango vasto de actores y agentes cuyos eíectos í|uyen por e| s|stema, re-traba|ando cont|nuamente |a var|edad de espac|os urbanos en cua|qu|er campo determ|nado. Su aprox|mac|on se eníoca pr|mero en S! Q&/)%/4 =%$%'# 03 *+$%3%&%*9 :I&*;*$%0, *G !OH SH `$-/G *G !SH SO P&% [)#C' QC2(+6#,&24 V%$)2 K'#,()0 |dent|í|car y |uego en red|r|g|r e| |uego tempora| de estas íuerzas. Por consecuenc|a, e| d|seño urbano se pract|ca menos como compos|c|on y más como |a orquestac|on de cond|c|ones a|rededor de |as cua|es procesos en |a c|udad pueden ser re|ac|onados y puestos en íunc|onam|ento. Bunschoten |o ||ama mezc|ar. Üna c|ave pr|nc|pa| en e| traba|o de Bunschoten es |a |dea de |a "cond|c|on proto-urbana". Este es e| rango de s|tuac|ones potenc|a|mente product|vas en un dado /&%&"4. Pero m|entras que |a ||sta de pos|b|||dades de| p|an|í|cador convenc|ona| der|va más que todo de una autor|dad genera| gobernante, cond|c|ones proto- urbanas son "desd|bu|adas" de estructuras y potenc|a||dades ex|stentes, y por |o tanto, ya están |nvest|das de íuerza emot|va |oca|. "Cond|c|ones proto-urbanas son como emoc|ones en seres humanos," escr|be Bunschoten, "cond|c|ones sub||m|na|es que aíectan ser|amente e| estado í|s|co y e| comportam|ento. Estas cond|c|ones íorman un espac|o metaíor|co en |a c|udad, un espac|o que neces|ta íormas aprop|adas de expres|on." 44 Para emp|ear y operar estas cond|c|ones var|adas pr|mero deben ser hechas v|s|b|es. Bunschoten |ogra esto a traves de una ser|e de marcos de mapa, dentro de |os cua|es c|ertos procesos o cond|c|ones son |dent|í|cados gráí|camente. T|ene cu|dado de en|azar |as d|versas asp|rac|ones cu|tura|es de cada grupo a un espac|o o terr|tor|o í|s|co, destacado entre "autor|dades |oca|es" que anc|an cond|c|ones en |nst|tuc|ones o |ugares espec|í|cos, "actores" que part|c|pan con deseos dec|arados y "agentes" que t|enen e| poder y |a capac|dad de hacer que |as cosas sucedan. Cada marco perm|te e| |uego de c|ertas cond|c|ones temát|cas (conservac|on, eco|og|a, desarro||o econom|co o memor|a cu|tura| por e|emp|o), m|entras que |a superpos|c|on compuesta de todos |os marcos muestra de íorma más prec|sa |a natura|eza p|ura| e |nteract|va de| teatro urbano. En |a propuesta de Bunschoten para Bucarest, Poman|a, |a c|udad está c|aramente mapeada en e| contexto de |a cuenca de| Mar Negro con respecto a |os camb|os soc|a|es, po||t|cos y í|s|cos que han aíectado e| desarro||o de |a c|udad. "De esta íorma, |a cuenca de| Mar Negro es un ob|eto de esca|a grande que se re|ac|ona con |a |dent|í|cac|on cu|tura|," escr|be Bunschoten, "pero, es |mportante destacar que tamb|en es v|rtua|mente un "mar muerto", una causa de preocupac|on |nternac|ona| que engendra una espec|e de poder operat|vo y crea |a pos|b|||dad de en|azar |a econom|a g|oba| con propuestas de p|an|í|cac|on urbana dentro de| contexto de |a p|an|í|cac|on cu|tura| y eco|og|ca." 45 En otras pa|abras, s|tuando |a c|udad en su reg|on mayor geográí|ca y po||t|co-econom|ca asoc|ando Bucarest con Pus|a, As|a Centra|, Europa Occ|denta| y e| Med|o Or|ente Bunschoten desarro||a un "escenar|o" cartográí|co sobre e| cua| se pueden |dent|í|car var|os |ntereses y agentes que se unen por beneí|c|o mutuo. Para segu|r esc|arec|endo e| proceso aún mas, Bunschoten deta||a cuatro campos: "toponom|a se reí|ere a| desp||egue de d|vers|dad co|or|da, cu|tura y etn|ca que caracter|za a Bucarest, "cuenca" se reí|ere a| deseo de regenerar |as d|versas eco|og|as y |ugares h|stor|cos y |os dest|nos í|s|cos para e| mercado y e| |ntercamb|o econom|co en |a c|udad, y "|a |ncorporac|on" se reí|ere a| d|seño espec|í|co de nuevas |nst|tuc|ones y íormas de esca|a pequeña auto organ|zados que perm|ten |a negoc|ac|on púb||ca. Cuando |as capas se sobreponen, numerosas correspondenc|as vert|ca|es, o "pasos |n|c|a|es" se reve|an, que son conceb|dos por Bunschoten para perm|t|r que dec|s|ones y acc|ones de un p|ano puedan tener eíecto sobre otros. Escr|be: La meta genera de| proyecto es presentar un concepto de p|an|í|cac|on cu|tura| que actúa como un mode|o para ent|dades |nteresadas en Bucarest. Es un p|ano basado en reg|as para e| desarro||o y e| avance de pos|b|es escenar|os de urban|zac|on, un t|po de estructura de |uego. E| |uego sug|ere SS QC2(+6#,&24 A@%#,#V%$)2 N#2/-,-#2(E *G !Y SW QC2(+6#,&24 AQ')+; "&)E * ZH una íorma de p|an|í|cac|on basado en estructuras tempora|es que evo|uc|onan |ndepend|entemente y a su vez se pueden entre|azar con eíectos íruct|íeros. Esto requ|ere de |ugadores que actúan tanto en |a c|udad como a d|stanc|a. Ambos, e| mode|o y e| |uego, se basan en |a comprens|on de mayor número pos|b|e de cond|c|ones proto-urbanas. 46 E| mapa gráí|co provee |a tab|a de |uego para |ugar con un rango de íuturos urbanos. Jugadores y actores |dent|í|cados se unen para tratar de reso|ver temas urbanos comp|e|os dentro de una estructura generadora ab|erta. Formas d|versas de negoc|ac|on se promueven a med|da que |as estrateg|as de sobrev|venc|a de cada |ugador se reve|an y se entre|azan con otros reacc|onando a |ntereses y s|tuac|ones camb|antes. Por SX `$-/4 * ZO |o cua| |os mapas m|smos son estructuras que evo|uc|onan, d|bu|ados y red|bu|ados por e| p|an|í|cador urbano para perm|t|r que e| |uego cont|núe y a |a vez genere |as cond|c|ones necesar|as para que emer|a una urban|dad emprendedora. Este t|po de mapa táct|co no debe ser coníund|do con e| |nventar|o s|mp|e y |a presentac|on emp|r|ca de recursos. Pr|mero, su data no der|va de manera |nd|scr|m|nada de |a íuente estad|st|ca y cuant|í|cab|e usua| y representada como ca|cos: s|no que |a data se se|ecc|ona de manera consc|ente y c|as|í|cada de acuerdo con conoc|m|entos |oca|es y |a part|c|pac|on d|recta dentro de| campo m|smo. Estos mapas cont|enen |níormac|on que v|ene de una etnograí|a a n|ve| de ca||e que con írecuenc|a es a|tamente persona||zada y pecu||ar de |os s|t|os e |nd|v|duos. De esta íorma, e| traba|ador de campo/e| cartograío adqu|ere un sent|do remarcab|emente deta||ado y soc|a|mente co|or|do de d|nám|cas y deseos |oca|es. 47 Más aún, e| mapeo- tab|a de |uego es más product|vamente act|vo y retor|co que |a pas|v|dad y neutra||dad asum|da por e| |ngen|ero GlS (s|stema geográí|co de |níormac|on). E| cartograío-tab|a de |uego e|erc|ta un |u|c|o agudo en e| d|seño de |a estructura de| mapa, |ncorporando y engranando |as d|versas |mag|nac|ones de todas |as ent|dades re|evantes. A| conceptua||zar e| mapa (construyendo marcos de campo, nombrando, |ndexando, co|ocando |conograí|a graí|ca, etcetera) e| d|señado "prepara" |a tab|a de |uego de manera muy espec|í|ca, no para predeterm|nar o preí|gurar e| resu|tado s|no para |nst|gar, soportar y perm|t|r íormas soc|a|es de |nteracc|on, aí|||ac|on y negoc|ac|on. Y de eta íorma, uno puede ver |a seme|anza de| acercam|ento de Bunschoten a |a rev|ta||zac|on de campos urbanos con |a de |os S|tuac|on|stas. En n|nguno de |os dos casos se cons|dera que una autor|dad s|ngu|ar, o una d|rect|va s|ngu|ar, pueda produc|r una íorma enr|quec|da de urban|smo. Se reconoce en vez que mú|t|p|es $-+*"#+# de urban|zac|on deben ser asum|dos e |ngen|osamente, e |ndeterm|nadamente, coreograí|ados en re|ac|on con íormac|ones espac|a|es ab|ertas y en evo|uc|on. SY P&% /& N&%,&)C4 A3)';-2D -2 ,6& N-,>E PlZOMA Caracter|st|cas ab|ertas e |ndeterm|nadas pueden ser asoc|adas con |a íorma procesua| de| r|zoma. "A d|íerenc|a de arbo|es o sus ra|ces," escr|be De|euze y Guattar|, "e| r|zoma conecta cua|qu|er punto con cua|qu|er otro. No t|ene n| com|enzo n| í|n, s|no s|empre un centro (/&%&"4) de| cua| crece y se desborda, [const|tuyendo] mu|t|p||c|dades ||nea|es." 48 En contraste con s|stemas centr|cos o en íorma de árbo|, s|stemas |erárqu|cos, e| r|zoma es acentr|co, s|n |erarqu|a y está cont|nuamente expand|endose sobre mú|t|p|es terrenos. "Las ratas son r|zomas. Madr|gueras tamb|en, en todas sus íunc|ones de reíug|o, oíerta, mov|m|ento, evas|on y ruptura." 49 Como se ha menc|onado antes en este ensayo, De|euze y Guattar| hacen una |mportante d|st|nc|on entre "mapas" y "ca|cos", descr|b|endo e| pr|mero como ab|erto, conectab|e, "exper|mentac|ones con |o rea|", y e| segundo como redundanc|as repet|t|vas que "s|empre regresan a "|o m|smo"". Por ende, |os trazados pertenecen a s|stemas |erárqu|cos de orden que a| í|na| ||m|tan cua|qu|er esperanza de |nnovac|on "toda |a |og|ca de| árbo| es una |og|ca de| ca|co y |a reproducc|on". 50 En contraste, |a natura|eza r|zomát|ca, |ní|n|tamente ab|erta de| mapeo oírece muchas y var|adas entradas, sa||das y "||neas de vue|o", cada una de |as cua|es perm|te una p|ura||dad de |ecturas, usos y eíectos. E| s|gn|í|cado de| r|zoma para e| mapeo está encapsu|ado en |a creenc|a de De|euze y Guattar| que "e| ||bro" (y podr|amos dec|r |gua|mente e| mapa, |a c|udad o e| pa|sa|e) "no t|ene ob|eto. Como ensamb|a|e t|ene so|o a s| m|smo, en conex|on con otros ensamb|a|es y en re|ac|on con otros cuerpos s|n organos." Por ende conc|uyen: Nunca nos preguntaremos que s|gn|í|ca un ||bro, como s|gn|í|cador o s|gn|í|cante, no buscaremos nada para comprender|o. Nos preguntaremos con que íunc|ona, en conex|on con que otras cosas transm|ten o no |ntens|dades, en cua|es otras mu|t|p||c|dades se |nsertan y metamoríosean sus prop|as |ntens|dades, y con que otros cuerpos crean su convergenc|a. 51 Este punto de v|sta pr|v||eg|a acc|ones y eíectos por enc|ma de |a representac|on y e| s|gn|í|cado, |a preocupac|on es por como |as cosas íunc|onan y que hacen. Más aún, ex|ste un |nteres exp||c|to por nuevos t|pos de re|ac|ones e |nterconex|ones aí|||adas. E| argumento pone enías|s práct|cas exp|orator|as de |nterpretac|on que ext|enden prev|os productos de cu|tura (mapas y pa|sa|es, por e|emp|o) hac|a campos más d|versos e |nterconectados de pos|b|||dades, su "apar|c|on" emerge por var|os actos de mapear y re|ac|onar. Ün pr|nc|p|o espec|a|mente |mportante con respecto a| mapeo como act|v|dad r|zomát|ca (excavando y extend|endo) es |o que De|euze y Guattar| ||aman "p|ano de cons|stenc|a". M|entras que esto asume una var|edad r|ca y comp|e|a de s|gn|í|cado por |os autores, resum|re e| p|ano de cons|stenc|a aqu| como superí|c|e que a |a vez es |nc|us|va (hasta de cosas que norma|mente no entran o "pertenecen" a un esquema dado, |nc|uyendo "escombros" arb|trar|os) y %( "#.-4*.4-(*&2, de ser|es de re|ac|ones nuevas y ab|ertas. Obv|amente, s| ta| superí|c|e es a |a vez |nc|us|va y estructuradora, |as tecn|cas y modos de representac|on deben ser mú|t|p|es y í|ex|b|es. D|st|ntos s|stemas gráí|cos y de anotac|on deben entrar en |uego para que aspectos d|versos e |nc|us|ve "no mapeab|es" de| /&%&"4 sean reve|ados. Todo esto debe SZ 1&'&CJ&4 B 7.0"+#*,- 89*$'*"#4 *G X S\ `$-/ W_ `$-/G @G!H W! `$-/G @GS ser somet|do a un so|o p|ano, uno enteramente |nc|us|vo, una superí|c|e s|n d|íerenc|ac|ones (como muchos arqu|tectos sue|en dec|r, s| no puede ser v|sto en p|ena |uz, como s|ntes|s v|sua|, entonces uno no puede íormu|ar adecuadamente una propos|c|on). Los s|stemas |deados de co|ecc|on y var|edad no pueden ser cerrados, deben permanecer ab|ertos, proporc|onando cadenas s|n í|n de pos|b|||dades y percepc|ones. En vez de ||m|tar |a rea||dad, e| mapa r|zomát|co abre |a rea||dad a una mu|t|tud de pos|b|||dades nuevas y a|ternas. E| proceso es s|m||ar a| traba|o con pedazos de mater|a| arb|trar|amente encontrado sobre una mesa de d|secc|on una íorma de traba|ar |ntegra| a| co||age, y con todas |as exper|enc|as s|m||ares a| descubr|m|ento, |a reve|ac|on y e| p|acer. S|n embargo, a d|íerenc|a de| co||age, que íunc|ona mayormente de íorma connotat|va (por sugerenc|a), e| mapeo t|p|camente #&#."/(.&K( su mater|a| en esquemas más b|en ana||t|cos y denotat|vos. E| mapa puede hacerse más |nc|us|vo y sugest|vo no tanto a traves de| co||age que traba|a con íragmentos s|no a traves de una íorma de monta|e s|ntet|ca, donde capas mú|t|p|es e |ndepend|entes se |ncorporan como un compuesto s|ntet|co. Ün e|emp|o út|| de s|ntes|s mú|t|p|e e |nc|us|va de |níormac|on comp|e|a es e| mapa narrat|vo de| |ngen|ero írances Char|es Joseph M|nard de| dest|no de| e|erc|to de Napo|eon en Pus|a durante e| |nv|erno de 1812- 13. 52 Mov|endose desde |a |zqu|erda sobre |a írontera po|aca-rusa, |as bandas gruesas muestran e| tamaño de| e|erc|to (422.000 hombres) en |un|o 1812. Su grosor d|sm|nuye a med|da que e| tamaño de| e|erc|to se reduce por íata||dades. Cuando e| e|erc|to ||ega a Moscú (hac|a e| este/derecha) en sept|embre hay so|o 100.000 hombres que deben comenzar su ret|ro hac|a e| oeste durante |os meses de| |nv|erno. La ||nea de ret|ro t|ene una tona||dad so||da y puede ser |e|da en con|unto con |a ub|cac|on y |a temperatura. E| e|erc|to ||ego de vue|ta a Po|on|a tan so|o con 10.000 sobrev|v|entes. E| gráí|co de M|nard descr|be una h|stor|a humana comp|e|a y trág|ca de íorma esc|arecedora y e|ocuente. Pero más que contar una h|stor|a, e| mapa cond|c|ona como |ugares sobre |a t|erra han ven|do a ex|st|r en nuevas re|ac|ones prec|samente a traves de| vector de un evento. Char|es Joseph M|nard, Carte í|gurat|ve des pertes success|ves en hommes de |´armee Franca|s dans |a campagne de Pus|e 1812-13, de E.J.Marey, L( 95.7+!" '-($7&M4" (Par|s, 1885) WH P&% N6)%'&( ?#(&*6 9-2)%/4 7*69'*"I 1+*?.%L"'# '$ &*+$'# 3%1"+*$%;'# /& 9G 9-2)%/4 !ZSW!ZX\4 @#%,8#-# E| mapa de M|nard s|ntet|za e|egantemente una ama|gama comp|e|a de hechos e |nterre|ac|ones (e| tamaño de| e|erc|to, |a ub|cac|on y e| t|empo de bata||as, vectores de mov|m|ento, topograí|a, e| nombre de s|t|os, c||ma y temperatura, y e| paso de| t|empo). Estos eventos en e| t|empo asumen part|cu|ares íormas geometr|cas, vectores, dens|dades y patrones de eíecto. No es poca cosa |ograr cod|í|car gráí|camente eventos comp|e|os de tempora||dades v en d|recta re|ac|on con |a geograí|a, pero aun más |mpres|onante es como e| mapeo v|sua|mente se organ|za en capas y redes de re|ac|ones entre todas |as var|ab|es. S| e| gráí|co íuese an|mado en un programa de computadora, su í|gura-íorma camb|ar|a s|gn|í|cat|vamente s| uno de |os mú|t|p|es var|ab|es íuese a|terado. Por ende e| mapa demuestra un campo #&#."/0.&*+ de |nterre|ac|ones, es |a actuac|on d|nám|ca de partes que |nteractúan, mapean "íuerzas íormadoras" a |a vez que e| terreno espac|a|. 53 Esto es parec|do a |o que e| urban|sta ho|andes W|ny Maas ||ama "datascape", es dec|r una v|sua||zac|on espac|a| de |o que const|tuyuen í|u|os y íuerzas |nv|s|b|es que e|erc|tan enormes eíectos sobre e| terreno. 54 A| m|smo t|empo, s|n embargo, e| datascape de M|nard d|í|ere mucho de| p|ano r|zomát|co de cons|stenc|a exp||cado prev|amente porque es un s|stema cerrado. So|o presenta |os hechos que son re|evantes para su tema narrat|vo, y debe por |o tanto ser |e|do de íorma ||nea|. Hay una c|ara |ntenc|on de comun|cac|on temát|ca en este mapa, |unto con una |ectura secuenc|a|, narrat|va, común a mapas |t|nerantes. E| mapa oírece p|stas para mapeos r|zomát|cos por su superpos|c|on e |ncorporac|on estructura| de d|íerentes s|stemas de aná||s|s espac|o-tempora|, pero a| m|smo t|empo no es r|zomát|ca en |o abso|uto por su conten|do eníocado y su s|ngu|ar |ectura ||nea|. Ün mapa mas r|zomát|co ser|a mucho mas mu|t|-var|ab|e y ab|erto. De hecho, ta| mapa podr|a no "representar" nada en part|cu|ar, podr|a s|mp|emente ordenar una comb|nac|on comp|e|a de cosas que proveen un marco para muchos usos, |ecturas, proyecc|ones y eíectos, como un tesauro, s|n com|enzo, í|n, ||m|te o s|gn|í|cado s|ngu|ar. Por supuesto, mapas de Ordenanza y Levantam|entos Geo|og|cos de |os Estados Ün|dos son "ab|ertos" en e| sent|do descr|to prev|amente. Cont|enen muchas capas de |níormac|on, con mú|t|p|es entradas, usos y ap||cac|ones d|versas, rutas y redes |ní|n|tas, y superí|c|es de acc|on potenc|a|mente s|n í|n. Los paseos de P|chard Long podr|an ser cons|derados exp|otac|ones r|zomát|cas de estos p|anos "neutra|es". Lo que estos mapas no demuestran, s|n embargo, son estructuras de t|empo h|stor|as |oca|es, e| pasado, eventos y temas por una parte, y procesos |oca|es ta|es como e| í|u|o de cap|ta| o patrones estac|ona|es h|dro|og|cos por otra. En a|gunos de m|s prop|os mapeos de pa|sa|es amer|canos amp||os en proceso, he subvert|do a propos|to |as convenc|ones de mapas ÜSGS, e |ncorporado dentro de e||os otros s|stemas de anotac|on que t|enen |a |ntenc|on de "abr|r" y "extender" aun más e| campo. 55 En N--&'(*&+,"# $&8+.(,."#, por e|emp|o, e| mapa ÜSGS está cortado como un c|rcu|o s|n esca|a, s|n nombres de |ugares o coordenadas geográí|cas, e| recorte y |a enmarcac|on eíect|vamente de-terr|tor|a||za e| mapa y sus reíerentes. En este marco se |ncorporan otros íragmentos de |mágenes como mapas submar|nos acu|íeros asoc|adas con |os pa|sa|es |rr|gados de| oeste y íotograí|as sate||ta|es |níra-ro|as que capturan |as íormas c|rcu|ares de d|st|ntos campos como trazados de temperatura (|os campos más rec|entemente |rr|gados son más írescos y por e||o más c|aros). Los sate||tes tamb|en usan estos "arreg|os" de temperatura para reg|strar su prop|a ub|cac|on en e| espac|o, y por e||o otra construcc|on c|rcu|ar es d|bu|ada para |nvocar |a geometr|a p|anetar|a de una |ocac|on í||a as| como |a geometr|a maqu|nada de| campo con |rr|gac|on p|votante. S|m||armente en O+$+'-(6@( !"% /+%&,+ !" 8&",.+P= e| mapa de-terr|tor|a||zado es enmarcado como una e||pse en íorma de huevo (|a íorma de una p|eza de turb|na y |a sombra de| v|ento) y comb|nado con una secc|on topográí|ca que descr|be |a cord|||era montañosa, |a temperatura de| a|re, |a pres|on de| a|re y |a ve|oc|dad WO P&% I%&D =>24 &/G M09-%,1 %, B+&.%$'&$"+'G B+&.%$'&$"+*9 4'#%1, 8+03%9' !_HG WS P&% 3-2> 9))( > ?)+#$ .)2 [-a(4 MBFABNG :I&"+#%0,# 0, 4',#%$2 WW P&% ?)0&( N#%2&% > M'&B 9)+=&)24 7*K%,1 A'*#"+'# B&+0## $.' BD'+%&*, <*,-#&*?' James Corner, Q&8+. N--&'(.+-# N, 1994. James Corner, B&,!/&%% O+$+'-($7) (Los Ange|es, CA) 1994. de| v|ento. Juntos |as partes compuestas de| mapa construyen una |magen |deográí|ca, que ape|a a mú|t|p|es sent|dos de terr|tor|os vastos de mo||nos de v|ento hac|a e| este de Los Ange|es, a |a vez ordenando |as d|versas íuerzas y cond|c|ones íormadoras que sustentan |a genes|s de este pa|sa|e que aún evo|uc|ona. Ex|sten mapeos s|m||ares en este proyecto: |os mapas po||-or|entados y ca|endár|cos de Hop|, |os mapas a mu|t|-esca|a de |a |nsta|ac|on rad|o te|escop|ca en New Mex|co ||amada Orden Muy Grande, o |os var|ados "p|oteos en campo" de| cu|t|vo en contornos en e| m|d-west o e| cu|t|vo en t|ras secas sobre |as p|an|c|es nord|cas. En cada uno, |os cod|gos y convenc|ones de mapas ÜSGS (marco, esca|a, or|entac|on, separac|on de co|or, coordenadas numer|cas, med|das cuadr|cu|adas e |nd|ces) son |ncorporados, me|orados y subvert|dos. Hay un |ntento de representar y descr|b|r c|ertas cond|c|ones geográí|cas y procesos de íormac|on de| pa|sa|e a |a vez que se sug|eren nuevas íundac|ones para traba|o íuturo. En un sent|do, estos mapeos construyen "p|anos de cons|stenc|a" que presentan |níormac|on ana||t|ca a |a vez que perm|ten |ecturas/proyecc|ones sugest|vas. "Desd|bu|an" de| mapa común y de pa|sa|es c|ertas re|ac|ones í|gurat|vas y procesua|es que pueden ocas|onar nuevos pa|sa|es. Es c|erto que estos mapeos no son tan ab|ertos o r|zomát|cos como pud|eran ser, a causa de su eníoque temát|co, pero su |nc|us|on e |ncorporac|on (s|ntes|s) de d|versos t|pos de |níormac|on y pos|b|||dad, as| como su ut|||zac|on y subvers|on de convenc|ones dom|nantes, ||ustra dos maneras |mportantes de como e| mapeo puede acercarse a í|nes más po||moríos y creat|vos. Son tamb|en sugest|vos de como redes tempora|es y s|stemát|cas de rend|m|ento pueden deven|r d|st|ngu|b|es de cons|derac|ones cartográí|cas trad|c|ona|es con e| espac|o estát|co. Las redes de rend|m|ento son s|stemas mú|t|p|es de |nterconex|on que ||beran e|ementos a |a vez que desarro||an comun|cac|ones y re|ac|ones no-|erárqu|cas entre partes d|spares. "Pe|ac|onarse" qu|ere dec|r traba|ar |a íorma de uno en campos de oportun|dad, mapeando |os mú|t|p|es actores y |ugares y permanec|endo un |ugador act|vo en e| campo. Las c|udades y |os pa|sa|es son cada vez más depend|entes de redes de espac|os y procesos, como |o pronunc|a Pau| \|r|||o: La esenc|a de |o que |ns|st|mos en ||amar urban|smo está compuesto/descompuesto por estos s|stemas de transíer|r, trans|tar y transm|t|r, estas redes de transporte y transm|grac|on cuya coní|gurac|on |nmater|a| re|tera |a organ|zac|on catastra| y |a construcc|on de monumentos. 56 En otras pa|abras, |a exper|enc|a de |a v|da espac|a| hoy es tan |nmater|a| como í|s|ca, está tan coní|nada dentro de| t|empo y de conex|ones re|ac|ona|es como |o está con noc|ones trad|c|ona|es de rec|nto y "|ugar." Por consecuenc|a, e| pr|nc|p|o de p|anos r|zomát|cos de cons|stenc|a |unto con |os temas prev|amente menc|onados de í|u|r, |a der|va, capas, esca|a, /&%&"4 y estructuras como tab|as de |uego presentan un mode|o út|| para e| mapeo como íorma creat|va de práct|ca espac|o-tempora| en |a p|an|í|cac|on urbana y en e| d|seño. De esta íorma, nos a|e|amos de proyectos urbanos como p|anes- maestros autor|tar|os, que se ocupan so|o de |a compos|c|on y de| orden de partes estát|cas, hac|a práct|cas de organ|zac|on auto-reí|ex|vas. Los mapeos son una ser|e extensa y r|zomát|ca de operac|ones de campo que prec|p|tan, desp||egan y soportan cond|c|ones escond|das, deseos y pos|b|||dades an|dadas dentro de un /&%&"4. En este caso, e| asunto t|ene menos que ver con e| d|seño de íorma y espac|o $"- #", y mas con empeñar, ace|erar y re|ac|onar |nteracc|ones entre íuerzas a traves de| t|empo. En vez de d|señar s|stemas de orden re|at|vamente cerrados, |os mapeos r|zomát|cos proveen una ser|e |ní|n|ta de conex|ones, camb|os, re|evos y c|rcu|tos para act|var mater|a| e |níormac|on. Por ende, "% /($"+, como proceso ab|erto e |nc|us|vo de d|vu|gac|on y hab|||tac|on, v|ene a remp|azar |a reducc|on de |a $%(,&6&*(*&2,R WX @)C' P-%-'-#4 $.' B+$ 03 $.' A0$0+( *G !O\ CONCLÜSlONES "Todo perc|b|r es tamb|en pensar, todo razonam|ento es tamb|en |ntu|c|on, toda observac|on es tamb|en |nvenc|on," escr|b|o Pudo|í Arnhe|m. 57 Además, estas act|v|dades t|enen eíecto, t|enen una gran íuerza en |a íormac|on de| mundo. Es en este sent|do |nter-sub|et|vo y act|vo que |os mapeos no son |nstrumentos transparentes, neutra|es o pas|vos de med|c|on y descr|pc|on espac|a|. Son en vez |nstrumentos extremadamente opacos, |mag|nat|vos y operat|vos. Aunque prov|enen de observac|ones med|das de| mundo, |os mapeos no son n| descr|pc|ones n| representac|ones s|no construcc|ones menta|es, &!"(# que hab|||tan y eíectúan camb|o. A| descr|b|r y v|sua||zar hechos escond|dos, |os mapas preparan |a escena para traba|o íuturo. E| mapeo es s|empre, ya, un proyecto en íormac|on. cS| |os mapas son esenc|a|mente construcc|ones sub|et|vas, |nterpretat|vas y í|ct|c|as de hechos, constructos que |ní|uenc|an dec|s|ones, por |o genera| acc|ones y va|ores cu|tura|es, porque no aprovechar |a proíunda eí|c|enc|a de| mapeo en exp|orar y íormar nuevas rea||dades? cPorque no aceptar e| hecho de que |a capac|dad potenc|a|mente |ní|n|ta de| mapeo para encontrar y íundar nuevas cond|c|ones pud|era hab|||tar modos de |ntercamb|o soc|a|mente más ||amat|vos dentro de un mayor /&%&"4S? La noc|on que e| mapeo debe ser restr|ng|do a| sorteo y a| ordenam|ento emp|r|co de data d|sm|nuye e| camb|o proíundamente soc|a| y d|r|g|do de| emprend|m|ento cartográí|co. Y s|n embargo e| poder de| "aná||s|s ob|et|vo" en constru|r consenso y en representar responsab|||dad co|ect|va no es a|go a ser abandonado por |a ||bre "sub|et|v|dad", esto ser|a |ngenuo e |neí|caz. E| poder de| mapa res|de en su íact|c|dad. La med|c|on ana||t|ca de |a ob|et|v|dad íactua| (y |a cred|b|||dad que trae a| d|scurso co|ect|vo) es una caracter|st|ca de| mapeo que deber|a ser aprovechada, |ncorporada y 4.&%&K(!( como med|o para rea||zar proyectos cr|t|cos. 58 Despues de todo es e| aparente r|gor de| aná||s|s ob|et|vo y e| argumento |og|co que procesa |a mayor eí|c|enc|a en una soc|edad p|ura||sta y democrát|ca. La |nvest|gac|on ana||t|ca a traves de| mapeo perm|te a| d|señador *+,#.-4&- un argumento, |ncrustar este argumento en |as pract|cas dom|nantes de cu|tura rac|ona|, y a| í|na| convert|r esas práct|cas en í|nes cada vez más product|vos y co|ect|vos. En este sent|do, e| mapeo no es |a acumu|ac|on d|scr|m|nada, se|ect|va de una muestra |ní|n|ta de data, s|no más b|en un emprend|m|ento extremadamente agudo y táct|co, una práct|ca de razonam|ento re|ac|ona| que |nte||gentemente desp||ega nuevas rea||dades de restr|cc|ones, cant|dades, hechos y cond|c|ones ex|stentes. 59 La destreza se encuentra en |a ap||cac|on de tecn|cas y en |a íorma en que |as cosas son enmarcadas y preparadas. A| reíormu|ar cosas de otra manera, pos|b|||dades nuevas e |nvent|vas emergen. Por |o cua| e| mapeo |nnova, no der|va n| de |a pos|b|||dad |og|ca (proyecc|on) n| de |a neces|dad (ut|||dad) s|no de |a 64"-K( |og|ca. La agenc|a de| mapeo se encuentra en su astuta expos|c|on y engendram|ento de nuevas ser|es de pos|b|||dades. 60 Esta d|scus|on de| mapeo |mp||ca tamb|en un para|e|o con práct|cas contemporáneas de d|seño y p|an|í|cac|on urbana. E| reg|men burocrát|co de |a p|an|í|cac|on de c|udades y de| pa|sa|e, con sus eníoques trad|c|ona|es en ob|etos y íunc|ones, no ha aprovechado |a comp|eta comp|e||dad y í|u|dez de| urban|smo y de |a cu|tura en genera|. Esta ía||a resu|ta en gran med|da de |a |nsuí|c|enc|a de tecn|cas e |nstrumentos para poder |ncorporar |mag|nat|vamente e| r|co |ntercamb|o de |os procesos que íorman e| mundo. Aí|rmando autor|dad y c|erre, tecn|cas actua|es no han |ogrado aprovechar |a cont|ngenc|a, |a WY [C/#'8 M%26&-04 B+$ *,- H%#"*9 8'+&'?$%0, WZ T(,) A&B,&2(-e2E /& +#2/-+-#2&( -0*%&D2)/)( 6)+-) 8-2&( 2C&.#( > 0b( +%f,-+#( (C$>)+& &2 *)%,& )'DC2#( /& '#( )%DC0&2,#( %&)'-J)/#( *#% N#%2&% > 0)+'&)24 7*K%,1 A'*#"+'#C W\W\ =) 0)>#%f) /& ') *%#8&(-e2 /& ') )%gC-,&+,C%) > ') *')2-8-+)+-e2 )+,C)' &(,b +)/) .&J 0)( &28#+)/) &2 +#0*'&a)( ,)%&)( /& D&(,-e2 > #%D)2-J)+-e24 &(*&+-)'0&2,& /& -28#%0)+-e2G X_ P&% ?&88&> R-*2-(4 A5#7)%/ ) ^&7 M%+6-,&+,C%&E4 &2 M09-%,1 %, B+&.%$'&$"+' **G SXWSG |mprov|sac|on, e| error y |a |ncert|dumbre que |nev|tab|emente c|rcu|a en e| urban|smo. Dada |a comp|e|a natura|eza de |a cu|tura tard|o cap|ta||sta, |unto con |a mayor presenc|a de grupos y íuerzas de |ntereses encontrados, dev|ene cada vez más d|í|c|| para d|señadores urbanos y p|an|í|cadores |ugar un pape| en e| desarro||o de c|udades y reg|ones más a||á de| me|oram|ento escenográí|co o amb|enta|. Ex|ste una suerte de |nerc|a y n|ve|ac|on de pos|b|||dades a med|da que se hace po||t|camente |mpos|b|e rea||zar cua|qu|er cosa íuera de |o ord|nar|o en una democrac|a mas|va. Aunque no escasean |as teor|as e |deas para enírentar esta cond|c|on de manera más cr|t|ca, ha hab|do poco desarro||o de nuevas tecn|cas operat|vas para actua||zar|as. En otras pa|abras, |a d|í|cu|tad hoy es menos una cr|s|s de M45 hacer y mas una de *2/+ hacer cua|qu|er cosa. Es prec|samente a n|ve| operat|vo, estrateg|co y retor|co que e| mapa t|ene va|or. lnstanc|as de í|otar, capas, |a tab|a de |uego y r|zomas representan so|o un puñado de tecn|cas que |as práct|cas de mapeo pud|eran asum|r s| desean a|canzar ro|es más creat|vos en e| d|seño, en |a p|an|í|cac|on, y en genera| en |a cu|tura. Estas tecn|cas presuponen mú|t|p|es var|ac|ones y me|oras a med|da que |os temas de| marco, |a esca|a, |a or|entac|on, |a proyecc|on, e| |nd|ce y |a cod|í|cac|on dev|enen más í|ex|b|es y ab|ertos, espec|a|mente en e| contexto de poderosos nuevos med|os d|g|ta|es y de an|mac|on. A med|da que nos ||beramos de |os v|e|os ||m|tes de| marco y de |a írontera precond|c|ones para e| |evantam|ento y |a "co|on|zac|on" de áreas s||vestres e| pape| de| mapeo será menos uno de| ca|co y de| re-ca|co de mundos ya conoc|dos, y mas una |naugurac|on de nuevos mundos a part|r de |os v|e|os. En vez de| mapeo como med|o de aprop|ac|on, podemos comenzar a ver|o como med|o de emanc|pac|on y hab|||tac|on, ||berando íenomenos y potenc|a|es que enc|erran convenc|ones y háb|tos. Lo que permanece escond|do o s|n rea||zar sobre campos aparentemente agotados pasa a ser nuevamente actua||zado por |a eí|c|enc|a ||beradora de procesos creat|vos cartográí|cos. E| mapeo puede por ende retener su emprend|m|ento or|g|na| y su carácter exp|orador, actua||zando dentro de su espac|o v|rtua| nuevos terr|tor|os y prospect|vas a part|r de cond|c|ones |atentes.