La Nueva vanguardia hispanoamericana del siglo XX: 1950-1980José Reyes González Flores Departamento de Letras Hispánicas Universidad de Guadalajara Abstract Investigación exploratoria de los movimientos de vanguardia literaria surgidos en Hispanoamérica durante la década de 1950. Se plantean las características de la Nueva Vanguardia hispanoamericana del siglo XX, así como su periodización. Los movimientos investigados son Mufados de Argentina, los Tzánticos de Ecuador, El techo de la ballena de Venezuela, Zona Franca de Venezuela, los Nadaístas de Colombia, El Infrarrealismo y Poeticismo de México y los Láricos de Chile. De los estudios realizados se extraen seis presupuestos para la Nueva Vanguardia Hispanoamericana. Periodización y características de la Nueva Vanguardia Hispanoamericana ¿Qué fundamentos estéticos, ideológicos y socioculturales distinguen a la Nueva vanguardia hispanoamericana? ¿Qué es la Nueva vanguardia? ¿Cómo diferenciar la Nueva vanguardia de la Vanguardia? ¿Podemos hablar, acaso, de Nueva vanguardia? ¿Por qué la crítica olvidó los movimientos literarios que surgieron durante las décadas de los años 40, 50 y 60? ¿Qué es el Nadaísmo y qué el Poeticismo? ¿Cómo definir el Infrarrealismo? ¿Quiénes son Los Mufados? ¿Quiénes los Tzánticos? ¿Qué proclama El Techo de la Ballena? ¿Dónde surge Zona Franca y dónde Los Nuevos? La etnoliteratura, ¿acaso no es una Nueva Vanguardia? ¿Qué proponen los Láricos? Todas estas preguntas tienen respuestas poco conocidas. Nada se les ha atribuido porque forman parte de la literatura hispanoamericana que ha sido extraviada. A veces por "voluntad propia" de la crítica, otras porque no se tiene la menor idea de que existen o existieron. El término de Nueva Vanguardia, incluso, se ha empleado indistintamente para designar a las Vanguardias de la primera década del siglo XX. Llaman Vanguardia, neomodernismo, se afanaron pero pasaron inadvertidos. Era obvio que al tratar de renovar una sociedad latinoamericana de pobreza extrema. Existieron pero nadie los recuerda. no sólo económica sino cultural y educativa. Los menciono porque Nueva Vanguardia no es término para designar a las corrientes surgidas en la primera mitad del siglo XX en Hispanoamérica. pintores. al Diepalismo (Puerto Rico). antivanguardismo al Estridentismo (México). novelistas. un ámbito habitado por fantasmas que nadie reconoce (…) Al limbo ingresan todos aquellos entes que por alguna extraña razón o circunstancia nunca adquirieron una presencia real. al Nativismo (Perú). donde nadie entiende a nadie. al Martinfierrismo y Ultraísmo (Argentina). neovanguardia. Todavía eso. argentina o uruguaya o bien heredaron incipientes democracias que poco pudieron hacer frente a la desigualdad social. pero estos esquivaron el golpe de manera magistral y los dejaron girando en el vacío. al Postumismo (Santo Domingo). toparon con los "tótems" que de un puñetazo político (persecuciones o desapariciones) borraron a estos movimientos socio-literarios o socio-artísticos del panorama estético latinoamericano. levantaron el puño contra los grandes tótems y peces gordos de la hora. entre muchos otros movimientos literarios. 9) acerca del Poeticismo menciona que "Entre la memoria y el olvido hay una tercera zona. En un revelador estudio realizado por Evodio Escalante (2003. En una sociedad de mundos efectivos. donde el mundo mecatrónico y globalizado ha impuesto un transcurrir histórico caótico y de peligrosa inercia social. Pero surgen otras preguntas. la del limbo. económica y cultural.antimodenismo. Poetas. Centenario y Hora Cero de Colombia. al Concretismo (Brasil). Artistas que vivieron en propia piel y letra dictaduras terribles como la chilena." Presupuestos que bien puede definir a toda la Nueva Vanguardia. . ¿Por qué los críticos actuales siguen inmersos en el silencio? ¿Por qué niegan de manera maniquea a los escritores nacidos en la posguerra? La respuesta es simple. casi de un canibalismo cultural. se le ha negado una denominación. la cultura y la educación latinoamericanas. es obvio que las formas poéticas dificultan su ontología y pensamiento eutópico y generador. cineastas y músicos se involucraron en un programa renovador de las artes. al Minorismo (Panamá). cuentistas. Este trabajo tiene la finalidad de mostrar las características de la Nueva Vanguardia Hispanoamericana. Manuel Maples Arce. sobre todo ha surgido una oposición contra el simbolismo decadentista del modernismo rubendariano. fundador del Futurismo. Situación de la Vanguardia y la Nueva vanguardia literaria hispanoamericana. Oswald de Andrade o León de Greiff. con . Darío arremete contra la nueva escuela y seña que Philippo Tomasso Marinetti. Aunque los límites inaugurales y de decadencia de la Vanguardia no son acuerdo común entre los críticos. El 20 de febrero de 1909 se publicó en Le Figaro (Schwartz. ha llegado el momento del experimentalismo de la técnica. no sólo literaria sino del lenguaje mismo a extremos antes no imaginados. 2002) el Primer Manifiesto Futurista el cual fue traducido por Rubén Darío y publicado en 5 de abril en el periódico La Nación de Buenos Aires ese mismo año. del poema y del lenguaje.2. Germán Arzubide. La traducción de Rubén Darío es un de las muchas maneras del advenimiento de la Vanguardia europea a los país de Latinoamérica. es un "buen mozo" y "notable poeta" pero no pone atención a las proclamas del manifiesto a las cuales termina por desacreditar. es la destrucción total del verso. Se puede afirmar que vanguardia hispanoamericana es la puesta en duda y clausura radical del Modernismo. siglo XX ¿Qué es la Vanguardia? ¿Qué hace la diferencia entre Vanguardia y Nueva Vanguardia? ¿Cuál el periodo de vigencia de la Vanguardia y cuál el de Nueva Vanguardia? ¿Qué movimientos literarios forman parte de cada una? ¿Cuál es la situación estética. pues algunos señalan la fecha de inicio a hacia 1916 y la culminación en el año de 1938. y cuya negación repercutirá en Darío. manifiesto creacionista. por un lado Altazor y por otro. y menciona que el fin podría ser el año de 1935 con aquel intento de reactivación del suprarrealismo por parte de André Breton y algunos de los integrantes de la Escuela Mexicana de Pintura. Hugo Verani (1986) ubica el inicio de la vanguardia hispanoamericana hacia el año de 1914 con la conferencia que dictara Vicente Huidobro quien da conocer el Non Serviam. histórica y social de la Vanguardia? ¿Cuál la situación de la Nueva Vanguardia? Para poder diferenciar la Vanguardia de la Nueva Vanguardia es necesario establecer una periodización. el poema visual. sobretodo con la publicación del Manifiesto del sindicato obrero. tal y como lo muestra. Trilce. El poema fonético. Jorge Luis Borges. cinético y multisensorial recorre los poemas de Luis Cardoza y Aragón. entre ellos David Alfaro Sequeiros. Hacia el año de 1910 se respira en al ambiente literario la necesidad de una renovación del arte. un satanismo sudamericano. periodo de la segunda guerra mundial. En la literatura. lo grotesco y la ficción en obras como Historia universal de la infamia de J. de Mendoza Teles o de Jorge Scharz. es la época de la negación de la Residencia en la tierra y los inicios de la escritura del Canto general publicado en 1950. obras que aparecen en la claudicación de la Vanguardia y que de alguna manera. Neruda y el propio Huidobro pronto queda atrás. fin de la guerra y el nacimiento de potencias político y militares que culminan con la caída del muro de Berlín. incluso. Neruda habría de asegurar que . Con la sola mención anterior la propuesta de periodización de Verani. antes que el la vanguardia dadaísta. son muestra de la crisis de las corrientes literarias de la década de los 20. se puede decir. Para la década 1940 es común hablar de una literatura de compromiso social. L. entre ellos el concepto de poema. aunque no insertas en la Nueva Vanguardia. No obstante algunos estudiosos han olvidado la existencia de otros movimiento de vanguardia que inician. están en contra de la estupidez provincial. el fin de la Vanguardia e inicio de la Nueva Vanguardia la cual se prolonga hasta 1980. pues renegaron de ella y fueron en la búsqueda de nuevas formas escriturales. la destrucción de la sintaxis y la cancelación de la metáfora como lo podemos observar en Residencia en la tierra de Pablo Neruda o en Trilce de César Vallejo. La segunda la podemos ubicar en los años de 1940. lo sarcástico. literatura militante y antiimperialista. época de crisis ideológicas. Vallejo. pues Neruda como muchos de los que trabajaron la Vanguardia cambian sus posturas estéticas y políticas. y por cierto. se puede ampliar de 1990 a 1935. Durante la Vanguardia existe una negación del pasado inmediato.el último intento de sobrevivencia del movimiento de Breton en los Estados Unidos. y con ello la radical destrucción de los conceptos reinantes. Las letras hispanoamericanas del siglo XX pasaron por diversos periodos de crisis. etapa del vanguardismo literario y artístico de nuestra América. Aunque la actitud vanguardista para Borges. como Luis Carlos López. La primera está vinculada a la impronta vanguardista europea cuya eclosión llega a su auge hacia la década de 1920. Asimismo principia la irrupción de lo lúdico. románico y modernista extravagante. Borges o en El flaco y el gordo de Virgilio Piñera. el Centenario es un. pues en Colombia encontramos a la vanguardia el Centenario cuyos autores. cubista o futurista. decadencia y renovación. la cursilería en poema. Julio Cortázar. Nicanor Parra o el propio Octavio Paz. pero lo verdaderamente importante es la trascendencia de lo inmediato. la misma novela incurre en fuertes dosis de poesía como Paradiso de Lezama Lima o Rayuela de Julio Cortázar donde el hombre y su situación social son los temas recurrentes entretejidos con un lenguaje extraordinariamente poético. es un arma de combate. ahora los compromisos son en primera instancia con la literatura misma. de la economía y las literaturas hispanoamericanas. de política. el poema ya no es estrictamente el poema como lo trabajaron los vanguardistas. breva donde los escritores hispanoamericanos encuentran los fundamentos teóricos que justifican sus compromisos sociales y políticos. La práctica discursiva literaria se aleja de la institucionalización de los géneros. Actitudes que se prolongan y acentúan en la década de 1960. El resultado: poetas. Ya no importa el credo de los escritores. novelistas. Sí. cuentistas y artistas de la acción inmediata no sólo de la literatura sino de la vida cultural y política como muestran Juan Carlos Onetti. Podemos decir que todo cambio es una prolongación del pasado en el presente hacia el futuro. por tanto la afiliación se desvanece. de la cultura. Todo ruptura necesita de `algo´ con que romper.la poesía. pero sobre todo es una puesta en duda de la escritura y así como de la función del escritor. sino de una extraordinaria factura poética. y en particular el poema. Ya para entonces el suprarrealismo bretoniano ha sido asimilado. todo ellos de posturas estéticas disímiles pero de ciertas coincidencias políticas como el humanismo marxista. que no existe sino como una esperanza. aunque Cortázar coincida con los principios de la revolución cubana no escribe para las masas. donde la literatura es una literatura de combate y funcional. Los años cuarenta son momento para la popularización del existencialismo. literatura al servicio de la sociedad y de las nuevas revoluciones. En semejantes circunstancias nace una nueva visión de la sociedad. Sería iluso pensar que todo cambio rompe de manera radical con el pasado. José Lezama Lima. es la duda radical de la escritura y del lenguaje como lo muestra El señor presidente de Miguel Ángel Asturias o Tres tristes tigres de Guillermo Cabrera Infante o los textos profundamente irónicos y sarcásticos de Ernesto Cardenal. Por ejemplo. como un deseo y una expectación. Surge un nuevo sujeto que . aunque Borges es denunciado por escribir desde la Argentina oficial su compromiso es inminentemente literario. sonidos y ritmos. pero no único. Sanguineti dice que el siglo XX fue el siglo de las vanguardias porque "fue el siglo de la anarquía. Su fundamental principio es espantar al buen burgués. palabras y sintagmas. La Nueva Vanguardia instaura el poema-novela cuya obra precursora es Aullido de Allen Ginsberg." Por tanto. ya que podemos mencionar los poemas-novela Hikuri y Peregrino de José Vicente Anaya o bien Perséfone de Homero Aridjis. La vanguardia es rebelde. organizándose ideológicamente. no sólo para dudar de los hallazgos de sus predecesores sino para encontrar y dudar de los propios. imágenes y secuencias. explosiva e irracional. el solaz uso sintaxis como eje del discurso literario? ¿La . Es el momento de la Nueva Vanguardia Hispanoamericana. 149 y 150) con respecto a la Vanguardia. en fin. en un sistema de correlaciones entre elementos nucleares. Antes de señalar algunas de las características de la Nueva Vanguardia retomo el comentario de Eduardo Sanguineti (2003. un nuevo orden que no sólo quede en los manifiestos sino que permanezca en la manifestación y en la realización. No sólo busca dentro de la literatura sino fuera de ella. sean El gran burunduburundá ha muerto y La metamorfosis de su excelencia del escritor colombiano Jorge Zalamea.hereda los estragos de la guerra y que pronto sale de la pupa del campo y su práctica agrícola a la urbanidad. sino proclamar una nueva sociedad. pero sus posturas son opuestas. Por tanto podemos señalar que la Vanguardia literaria hispanoamericana es aquella que surge en 1900 y culmina en 1935. sea la novela poética donde ubicamos dos prodigiosos. ¿acaso la vanguardia no es más que un montaje textual. Si la Vanguardia se origina como una acto contestatario a sus predecesores la Nueva Vanguardia tiene fines semejantes. porque. el siglo del montaje. niega la institucionalización de los géneros literarios para ir a una nueva práctica discursiva. no sólo a sus patrones sino al Estado mismo. De esta forma podría decirse que no existía más que el collage. De la noche a la mañana nacen los obreros con una conciencia de clase que los lleva a instaurar sindicatos que habrían de oponerse. Cada estructura lingüística aparecía. no había más que contextaulidad ensamblada en un perpetuo trabajo de intra e inter-textualidad. por supuesto la Dimensión imaginaria de Enrique González Rojo. mientras que la Nueva Vanguardia aparece hacia finales de 1940 y habrá de culminar en la década de 1980. sin olvidar. y aparece. en cambio la Nueva Vanguardia ya no quiere espartar a nadie. Pero la ecuación la podemos invertir. social y político vinculado con la profunda reflexión de la realidad de la posguerra y las consecuencias que deja en los países de América. aunque se gesta después de la segunda guerra mundial. NUEVAMENTE. si en sus países de origen. Nueva Vanguardia a la que . Primer manifiesto del movimiento infrarrealista (1976) y que con la muerte de Roberto Bolaño es reactivado en el 2004. La Nueva Vanguardia tiene algunas líneas de incidencia con la Vanguardia. sobre todo aquella que tiene el control de los sistemas culturales. Ambas rompen con el pasado inmediato. Año de inicio del Infrarrealismo en México con la publicación del documento DÉJENLO TODO. Por otra parte Argentina sería sorprendida por un aquel "joven-viejo" llamado Miguel Grinberg. En México Enrique González Rojo y Eduardo Lizalde crean hacia 1948 el Poeticismo. la cultura y el poder en occidente también se han podrido. novelistas y artistas que buscan fines estéticos comunes. Por ejemplo El Nadaísmo (Colombia) es fundado en 1958 con la aparición del Manifiesto Nadaísta y finaliza con la muerte de Gonzalo Arango en 1976. Seis Fundamentos de la Nueva vanguardia hispanoamericana Ubicaremos a la Nueva vanguardia en la segunda mitad del siglo XX con una serie de movimientos de renovación del panorama cultural. y la otra. sociales y culturales que habrán de seguir. sino continental. por decirlo. la primera tiene su auge los años 20. ambas son contestatarias.vanguardia es sólo un juego de yuxtaposiciones de la escritura? ¿Una disputa por la hegemonía del poder cultural a la clase burguesa? 3. Los poeticistas establecen un complejo mecanismo racional para la escritura de metáforas e imágenes. comienza a tener presencia. ambas son colectivos que reúnen a poetas. son lineamientos que dictan. Las diferencias son marcadas. ambas causan revuelo y ponen en alerta a la clase dominante. la manera de producción literaria y artística. Mientras que El techo de la ballena irrumpe de manera contestataria en el año de 1962 cuando Carlos Contramaestre realizara el "Homenaje a la Necrofilia" en que expone vísceras podridas como símbolo e indicio de que el arte. que de manera iracunda fundada en 1939 una agrupación (por no llamarla Nueva Vanguardia) bautizada con el nombre de Mufados y cuyo fin llega en el año de 1963. artístico. amén de los planteamientos ideológicos. que no quedan en el aire sino que son redactados en manifiestos que sirven como textos programáticos. hacia finales de 1950. esta Nueva Vanguardia fue propuesta por los escritores Ernesto Giménez Caballero y Luis Rosales. pero no por ello exenta de calidad literaria. En otras literaturas del mundo también surgen nuevas vanguardias. en los Estado Unidos. cuya fecha (oficial) de inicio la marca la famosa lectura de poemas "Seis poeta en la Galería Six". donde el discurso poético de la cotidianeidad potencializa el lenguaje para ofrecer como resultado una producción discursiva del desenfado. lo folclórico. En Inglaterra aparecen Los jóvenes iracundos. Michel McClure y Philip Lamantia y donde habría de leerse el poema-novela de Ginsberg (Aullido). Lew Welch. Arturo González Cosío y Rosa María Phillips. Antes de plantear algunas características de la Nueva Vanguardia Hispanoamericana recuerdo a José Carlos Mariategui y a sus Siete ensayos de la realidad peruana donde acota que la literatura de nuestra América ha pasado por tres periodos. donde los escritores hispanoamericanos alcanzan madurez intelectual y emocional propias. Philip Whalen. de allí la originalidad. pero también a Palés Matos se le puede considerar uno de los precursores de la etnoliteratura. Luis Palés Matos. España surge en 1943 el grupo Escorial cuya búsqueda de la poesía tiene que ver con el intimismo y una poética de las memorias cuyos fundadores. en 1955 con participación de Allen Ginsber. inaugura la poesía anfroantillana. I De lo anecdótico y argumentativo. refiere la literatura nacional. En ella cabe lo popular. Si tomamos en cuenta las palabras de Mariátegui se puede acotar que la eclosión de nuestra literatura contemporánea nace cuando nuestros escritores se despegan de la copia falsa de la vanguardia europea. por ejemplo el Diepalismo de Puerto Rico y cuyos fundador. Tal como sucede con la poesía producida por los Nadaísta de . La generación Beat de San Francisco. ambos en 1976. por tanto se trata de una auténtica literatura hispanoamericana. Veamos algunas características de la Nueva Vanguardia hispanoamericana. específicamente con si libro El tuntún de pasa y grifería. en Francia Los eléctricos. Aunque no se puede negar que existen verdaderos movimientos de vanguardia distantes de Europa.habrá de incorporarse Marco Antonio Montes de Oca. antes incluso que Nicolás Guillén. los refranes y la literatura coloquial en plena armonía con los elevados haceres literarios. Gary Snyder. la segunda es una copia de la vanguardia europea y la tercera. El primero refiere a esa etapa en la cual nuestros escritores copian la literatura de España. Hora cero (Perú). y los cuales beben la espiritualidad de las cultura primigenias. pero no en esa copia burda de muchos poetas actuales que emplean los lenguajes indígenas como símbolo etnoliterario. Se trata de una especie de metáfora coloquial por medio de la cual se busca el encuentro con un nuevo espiritualismo. sino la incorporación de toda una filosofía de vida que no necesariamente por el uso de ciertas . sino que se vuelca a metáfora no figurativa para permitir un discurrir poético. Por eso la mirada gira hacia las culturas orientales o las religiones propias de los grupos indígenas de sus países de origen. pero llevado a los extremos. dirían los pramatólogos. III Del lenguaje hablado y vivo.Colombia. el Techo de la Ballena (Venezuela). lo que no significa que desaparece. euforismo). donde la metáfora figurativa pasa a un segundo término. que luego integran a la poesía. no. de carácter estrictamente intelectual como en la Vanguardia. Infrarrealismo (México) o El Corno emplumado también llamada la Beat generation latinoamericana (México). La disrupción poética de lo ornamentado y pulcramente técnico permite un lenguaje casi existencial donde la personalidad del poeta trasciende al poema en el poema y se instaura el acto contestatario y rebelde. muchas de las ocasiones vicios lingüísticos y literarios. El desapego a las formas canónicas y a los trebejos del lenguaje literario permite que el poeta prefiera una poesía de carácter coloquial más cercana a la anécdota que a lo lírico. Si la vanguardia proclama no al acto confesional (Creacionismo. los Mufados (Argentina). La Nueva Vanguardia por el lado de la etnoliteratura. Se trata de una búsqueda y entrega libre de la expresión. Lo que permitió la trasgeneralización literaria debido a al exploración de las formas literarias apartadas de la institucionalización de los géneros literarios para proponer nuevas maneras de producción textual. sus prácticas religiosas. no del poeta como creador sino la persona autoral. entre otras muchas vanguardias. II De la disolución de los géneros. El encuentro con las culturas indígenas ya no tiene el sentido. en la urbe. la Nueva Vanguardia regresa al confesionalismo. incorpora aquellos poetas nacidos en la ciudad. lo que implica. Tzánticos (Ecuador). mágicas y cosmogónicas. con una sobreproducción de anécdotas. atalayismo. casi referencia cotidiana mediante la puesta en acción de la oratio perpetua. Los Láricos (Chile). los principios éticos y leyes. demoledores de jerarquías políticas. Ramón y Cuauhtémoc Méndez. Almilcar Osorio y Elmo Valencia del Nadaísmo colombiano. José Peguero. Así lo muestran. por lo que el lenguaje poético es más sencillo. Mejor referencia son los textos de Jaime Jaramillo. pero que cambian todo. o aquellos poetas que integraron el Infrarrealismo (Bolaño. Son héroes que no crean nada. IV La Nueva Vanguardia busca la restauración de lo referencial poético figurativo. de ponerlo en duda y dejar al descubierto sus deficiencias. Insurrectos y subversivos que no se quedan con las agresiones sociales sino que dan respuesta irredenta mediante la literatura. el uso de las figuras poéticas es más mesurado. ya no textual. Cal. ya no se trata de desvincular la realidad de la literatura. Rosas Ribeyro. por ejemplo la antología 20 . otrora fundador con Roberto Bolaño y Mario Santiago Paspasquiaro del Infrarrealismo (México).. neo-épica. Anaya. o el díptico etnopoético (Híkuri y Peregrino) de José Vicente Anaya. tiene elevados contenidos históricos sociales (situacionales. diré). económicas y literarias. Bruno Montané. proclamadores de la libertad y del sexo. a veces ya no poética. sino real. Jóvenes provocadores de escándalos. Tal es el caso de los Poetas mapuches de Chile. Gonzalo Arango. Por lo que los poemas. y en general. pues las vanguardias habían "sobreabundado" en ellas. de tal manera que no se trata de destruir el orden establecido. V La Nueva Vanguardia es un hacedero de jóvenes iracundos pues no quieren caer en la trampa unívoca de la complacencia. sino de violentarlo. entre otros. Poetas confrontadores con el bucolismo provinciano. Rubén Medina. sino una voz narrativa. incluso se incorpora al poema una nueva voz. neo-poética. Jotamario. la poesía de Jerome Rotherberg de la generación Beat de San Francisco. son inconformes y opositores a la guerra. el más bondadoso. los textos literarios que producen. a la urbanización no solo poblacional sino literaria (urbanización literaria) así como a las institucional culturales que se apoltronan el oficialismo.palabras de los lenguajes indígenas insertos en sus textos lo convierte en poetas de la entnoliteratura. el famoso poeta X-504. al avance cruento de la tecnología. Una literatura casi nostálgica y reinvidicativa de los olvidos sociales y culturales por parte del sistema. que equilibra la parte emocional e intelectual de los sujetos poéticos dentro del Mundo Poético con la visión social del sujeto poético en relación con la realidad. recurrir a las elaboradas técnicas del lenguaje. y por supuesto literarias. Zona muchos otros. Muchos de estos escritores obtienen reconocimiento a pesar de las sociedades maniqueas cuyos principios son puestos en duda. jugar con las formas poéticas. Por tanto. incluso. culturales. pues la literatura abigarrada aleja los referente. por tanto instaura una literatura conversacional mediante la cual la referencialidad explora los límites del lenguaje literario. sociales. por tanto el pensamiento utópico y regenerador ya no tiene ninguna función. políticas. estéticos y sociales. políticos. religiosos. donde las normas de aprendizaje se vinculan con lo pasado moral y por tanto detonante de sociedades atrasadas por eso la poesía. solo como un mencionar vastos ejemplos de ballena. sociedades donde las poéticas deben ser de la inmediatez y del consumo. pero pudiésemos los Nadaístas.poetas mapuche contemporáneos mero ejemplo. por tanto. VI La educación como acto de inteligencia primordial. la desobediencia a todos los principios éticos. fundamentan la fe creadora. sociedades de la poesía rápida. el término de . estos escritores que conquistan reconocimiento. si es Hispanoamérica hay que decir adiós Modernismo-simbolismo y restaurar el referente metafórico figurativo. La otra de arte. la novela. Pues la obra de arte representa la protesta mediante la belleza como un acto redentor y destructor del orden imperante y esclavizador del espíritu humano. La Nueva Vanguardia representa a una generación harta de la educación tradicional. revela los conformismos rebela la esclavitud del pensamiento. Los láricos. si es Europa hay que evitar del Romanticismo (romanismo). en contra de su práctica discursiva. Venezuela) y de Jaime Huenún. En la década de 1920. económicos. echar mano del neologismo. El resultado permite a los escritores alejarse de las formas institucionalizadas de los géneros literarios. el cuento. El techo de la Franca (Caracas. La nominación Nueva vanguardia hispanoamericana sugerida en este ensayo solo tiene la pretensión asentar y mostrar la existencia de movimientos literarios postvanguardistas surgidos a mediados del siglo XX. más que el de la efectividad. et sequens. pues anhelan verdaderas transformaciones. en este mundo de sociedades de competencias y sociedades efectivas. educativas. si el escritor quería hacer literatura de vanguardia tenía que alejarse de los modelos imperantes. fenómenos que ya no complacen a los escritores neovanguardistas. no obstante Jotamario Arbeláez.Nueva vanguardia hispanoamericana engloba a dichos grupos estéticos (Techo de la Ballena. influencia de la vanguardia europea. poeta nadaísta. usted obtendrá conclusiones particulares e investigará acerca de los movimientos literarios que han quedado en el limbo hispanoamericano. Para Arbeláez la verdadera vanguardia latinoamericana es la surgida en los años cincuenta. el término sugerido por Jotamario ya se empleó desmesuradamente para nominar a los movimientos literarios de principio de siglo XX. se nombra en este trabajo Nueva vanguardia hispanoamericana a los movimientos estéticos creados en 1950 y concluidos a fines de 197 y principios de 1980. Mufados. Tal vez tenga razón el nadaísta en mención. Hora Cero. pues la llamada vanguardia (latinoamericana) de principios de siglo tiene. Sin embargo. en especial del Futurismo. se trata de una literatura con auténticas características de avanzada en las letras del continente. de alguna manera. Nadaístas. a diferencia de la vanguardia literaria de principios de siglo XX. pero dicho término se ha empleado para denominar a los movimientos literarios que brotaron en la segunda década del siglo XX. empero. Suprarrealismo y Cubismo. Corno emplumado. Dadaísmo. Tzánticos. En definitiva. Infrarrealismo. . entre otros). Poeticismo. Láricos. propone que se deberíamos llamar a estas Nuevas vanguardias como Vanguardia latinoamericanas. Un largo periodo de existencia. Dejo al lector este texto.
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