La Historia Del Graffiti en México

LA HISTORIA DEL GRAFITTI EN MÉXICO1 2 Pablo C. Hernández Sánchez LA HISTORIA DEL GRAFFITI EN MÉXICO VERSION 2.0 Instituto Mexicano de la Juventud 3 Instituto Mexicano de la Juventud Kolords Diseño de portada el “Fly” Radio Neza Segunda edición Actualizada Agosto 2008 Impreso en México 4 . pegotes. marcadores Expograffitis. eventos concursos. El patrimonio cultural a su salud Stickers. Aerografía decorativa Cibergraffiteros Cazagraffiteros El graffiti visto por los antropólogos De taggers y otras historias Pinturas. graffitearte. tags y otros placazos Los concesionarios de paredes Las publicaciones. los primeros pasos La historia del graffiti Arte o vandalismo Ciudad Neza semillero de graffiteros Leyes antigraffiti en la ciudad Algo más que un simple rayón en la pared Proyecto unidad Antigraffiti La secundaria: laboratorio juvenil Testimonios Poesía. murales. revistas libros. Los medios de comunicación hablan del graffiti Graffibulario Fuentes y citas bibliográficas 5 . leyendas. música.ÍNDICE Agradecimientos Prólogo El inicio. con una lata de spray como arma de expresión contra la represión silenciosa que ejercen los poderosos. En memoria de mis padres: Jovita Sánchez y Enrique Hernández. enfrentar a lo desconocido. clandestinamente. son radicales y contestatarios. Sergio Vicario. de los grandes problemas sociales. al recuerdo imborrable del Licenciado Justino Meléndez Gallegos. Lorena (Loli). Perla. la clandestinidad. lo clandestino que poco a poco fue apareciendo en el escenario de lo ilegal a lo legal. son efímeros en el país de no pasa nada. a los 6 . a las familias Montes Valverde y Hernández Sánchez. el desempleo.. Son jóvenes con un talento no aprovechado. Irma. Nataly. de la incomunicación familiar. la educación. José Luis Hernández “Chelico” Modulo de la Jornada y familia. mi tía Rosa Hernández. a mis compañeros de V. Carolina. así hacen gritar a las bardas y todos aquellos espacios que indican su existencia. C.. los graffiteros son los que salen de los rincones obscuros. Gracias a Ángela. el anonimato. Heriberto Dorantes (Pata). aprovechando materiales del desperdicio y creando el nuevo concepto del arte enlatado. a lo permitido. A mis hijos Pablo de Jesús. Jesús García y mis primos Pancho y Beatriz que en paz descansen. al grandioso apoyo solidario de mi tía Rosy Perales. En este momento en que la oscuridad de la calle es testigo de un rayón más en la pared y que el joven lucha contra sí mismo para presentarse ante la sociedad. Anselmo Hernández. lo efímero fue el origen de este proyecto. son artistas desconocidos con un gran ingenio y mucha imaginación. mis tíos Pancho y Héctor. y así seguirán. Por la paciencia y el amor otorgado. Ricardo Ruiz. mi abuelita Trinidad. lo comercial y lo penado con las nuevas leyes antigraffiti en diferentes lugares y la evolución del graffiti mismo. al Fly por el gran parote con las fotografías. el acto fugaz. Quique. Gracias al Instituto Mexicano de la Juventud por la difusión de las culturas juveniles.AGRADECIMIENTOS “Somos lo que está sucediendo” Lo espontáneo. Oscar. y Miguel Angel. al apoyo antropológico de Carles Fèixa. Rayarte. ADG Adictos al Graffiti. a la Asociación de Graffiteros del Estado de México. Orozco. etc. Dinamita. Esto va dedicado a los desposeídos. SF(Sin Fronteras) Crew y a todos aquellos que me dieron aliento muchas gracias. Sr. a las crews WK Asesinos de Paredes.. DNC. Ben Frank. a las nuevas generaciones de grafitteros de ciudad Neza a Tomas Braun TTCAPS.writters: Joker. Crimen. Arte Enlatado. Ilegal Squad. Gatica. mil gracias. a las revistas Kolords. a la Licenciada Priscila Vera Hernández por su valioso apoyo para que saliera este agonizante proyecto. al fanzine Cráneo Viejo y Radio Neza. Rivera. Joe. Zona Urbana. descerebrados a los que el gobierno y algunos sectores sociales conservadores creen sicológicamente enferma a la juventud. En memoria de todos los jóvenes que expusieron su vida al pintar bardas. Sketch. 7 . Pánico. Línea. Junior. Tanque. Aleluyo (Escape). a los herederos de Siqueiros. Guerrilla Urbana. a la banda acelerada. Aerosol. Asco. a Pablo Pesado. Infección. a los saqueadores del patrimonio de la humanidad nacional (inversionistas arquitectónicos de la urbe). Vómito. Clandestino. a los antropófagos que ilustraron mi camino. Humo. Niuk. a los que hacen las leyes al vapor que nivelen su olla de presión social por que les puede explotar. aunque ahora es más intensa con su hijo Pablito. Es “compadre” de Baco (el Itì) “el último punk y cronista de ciudad Neza fallecido en el 2004” y que perteneció a las primeras generaciones de los Mierdas Punks de Neza. En 2004 volví a entrevistarlo y me narró la actualización de su biografía. en París Francia aunada al movimiento social empezó a verse el enorme potencial de la palabra escrita en los muros como fuerza de rebeldía y protesta). En México en el movimiento estudiantil del Horroroso México 68 donde la gráfica. (Autobiografía del podrido) que apareció publicada junto con la de otro joven de Lleida (Félix el Gato) en el libro De jóvenes. Toda investigación de este tipo nos habla de una realidad social –en este caso de Neza York y de sus jóvenes. Lo que sigue son fragmentos de mi diario de campo en distintas épocas. Neza para los cuates. Tiene unos 22 años. bandas y tribus (1998). que dan cuenta de su trabajo y de su evolución.denomina investigación”implicada”. cuando en la primavera de Praga. en 1991. participa como vocalista en el grupo Gérmenes. ciudad Nezia que se niega a morir con el pasado. el graffiti es más bien una metáfora. pues el libro va sobre todo de la sociedad que en torno a este arte urbano se congrega: los jóvenes que lo pintan. En realidad. las fuerzas del orden que lo reprimen. ya no va de punk. Se trata de lo que un amigo común –Oriol Romaní. Han pasado 17 años y mantenemos la relación en la distancia. pero sobre todo lo ha vivido como autor y militante en la causa de los barrios populares. que es mucho más que una investigación “aplicada”. pero aparenta unos cuantos más: ya está casado y tiene un hijo de meses. conduce un programa de radio en una estación Comunitaria en Radio Neza “Estación Marginal” Desde que tuvo que encarar nuevas responsabilidades familiares. en la que ya empezaban a salir muchas cosas del hip-hop y del graffiti (la misma salió en la tercera edición de mi libro). Se trata de una breve pero documentada historia del graffiti en México (muy oportuna en este aniversario de mayo del 68.Prólogo El libro que el lector tiene en sus manos es la segunda edición de un libro aparecido en 2004. aunque ha trabajado desde tragafuegos a obrero fabril. como el domingo pasado. * * * 26-4-91. Nezahualodo para el olvido. los políticos que lo prohíben. aunque conserva su identidad como tal. Pero también nos habla del autor que la observa y describe –en este caso de un escritor autodidacta y autoconsciente. en el contexto de México y sus adultos. cuando acudió al 8 . A mediodía vendrá a verme Pablo. acababa de cumplir 22 años y conservaba todavía su frescura juvenil. Pronto nos hicimos amigos y me contó su vida de punk. El dice de mil usos. y cuando puede se vuelve a disfrazar. “el Podrido”. escribe poesía. los académicos que lo admiran. Cuando conocí a Pablo Hernández. el esténcil y la pinta fueron la esencia pura y contestataria de gritos de inconformidad contra el orden establecido. los vecinos que lo ven. El principal mérito del texto es que es mucho más que un producto libresco: el autor ha leído mucho y bien. Trabaja por su cuenta impermeabilizando techos y haciendo otros apaños. Me habló a principios de semana interesándose por platicar conmigo (Maritza le dio mi teléfono) y ayer Baco me lo presentó en el Carrusel. los medios que lo difunden y denigran. Por ello dedicaré este prólogo a hablar del autor y de sus circunstancias. Netza para el pasado. sorteando la avenida Pantitlán. Fiurs. Mientras Geli hace la comida. Quiere que conozcamos a Geli. y con los que éste se recrea. Diablillos. la ropa extendida. su frase favorita que los hijos de los pobres estudien mucho para que los ricos no los roben. La estancia es sencilla. Las paredes están adornadas con pósters de la Polla Records. la mujer de nuestro amigo. unas estanterías con utensilios de cocina y botes de alimentos. y con collages punks hechos por Pablo. completando una semana de iniciación a la periferia. ambiente 100% urbano.concierto de Eskorbuto (grupo de punk español) en Tlalnepantla.. y a su bebé. Ramones. el fregadero. Pablo nos enseña fanzines. todo su pequeño y desordenado museo personal que resume su trayectoria vital. Pablo vive en una zona bastante alejada de Neza. las bardas. una señora viuda que se conserva la mar de bien. presentando a la gente. Todo el territorio es de hecho una gran pinta: cada barda libre (que son la mayoría) está marcada por una inscripción.. Donde hay más pintas es en 9 . y las guirnaldas descoloridas de la fiesta de los XV años que una de las hermanas de Pablo celebró antes de navidad. Geli. Pasamos casi una hora en el camión que nos conduce a su rumbo desde el metro. Llega a casa muy puntual. La joven pareja vive en una recámara adosada a la casa de la madre de Pablo. Gabacho y sobre todo de música punk. pero a pesar de nuestro cansancio debido al bochorno y al smog. Hoy. Pasamos todo el día allí. estamos invitados a comer a casa del Podrido. Sex Pistols. y me trae unos fanzines en donde participó. que nos recibe con simpatía. 5-5-91.. hace pocas semanas que Pablo acabó de instalar la cubierta de uralita y apenas la están pintando y arreglando: una pequeña cama de matrimonio. Vagos. un armario bajo. Sábado de mierda del Cineasta Gregorio Rocha. recortes de periódicos. “El nos cuenta que así en Neza son los inicios de los matrimonios jóvenes empiezas de cero” En otro estante alguno de los sencillos muñecos y juguetes que le han regalado al niño. nos lo pasamos la mar de bien. Tras enseñarnos al bebé nos prepara una agüita de mango muy refrescante.. No hay cuna para el bebé y las pocas pertenencias de la pareja se acumulan debajo de la cama. y Nadie es Inocente de la videasta Sara Minter. En el patio interior algunas plantas. casetes de Rock Nacional. No podíamos tener mejor guía. Caguamos. su mujer. Es un domingo de bochorno y llegamos a su casa rendidos. En la entrada un tronco de madera "donde se sientan los borrachos". es una muchacha muy linda. el video sobre los Mierdas Punk donde sale el Podrido. Después de la comida (unos taquitos de filete de res con nopales) salimos para hacer un recorrido por el barrio. de unos 24 años. Nuestros anfitriones están preocupados por la comida y temen que nos aburramos ("Aquí en Neza no hay nada que hacer"). En una esquina unas fotos con el bebé en brazos del papá punk delante de una barda con pintas. los puestos. viejas fotos. una mesa para preparar la comida -donde más tarde compartiremos los alimentos-. sobre el que reposa una televisión pequeña y la videocasetera que han pedido prestada para mostrarnos algunas cintas podremos ver "La neta no hay futuro" de Andrea Gentille. El impacto visual más inmediato son las pintas. domingo. en general el nombre de la banda que domina el sector: Mierdas Punk. Alguna de sus poesías es bien linda. una estufa (cocina). Sin apenas prolegómenos nos sentamos a platicar y va desgranando su vida hecha de venturas y desventuras. El Podrido nos va enseñando las calles. en el armario libros es un gran lector.. Dos chavas y un chavo están representando una obra de teatro. Enseguida llega. huyo de los antropólogos para reencontrar a la banda. con basura acumulada en algunas esquinas que tienen su propia historia. que va a celebrarse en la capital mexicana durante la semana siguiente. pero al final veo a unos punks y los sigo. Al regreso paso por el Defe para reencontrarme con viejos amigos. Al cabo de un rato llega Pablo con dos tres chavos. ahora Director de Radio Neza". algunas sin asfaltar. Me presenta a los chavitos: "Están trabajando conmigo en la estación de radio. que trabaja ayudando a un amigo cerca de casa de Maritza donde resido. Me dijo que hoy vendría. Autopsia. el aeropuerto es tan caótico como siempre. Nos fundimos en un fuerte abrazo. ha engordado unos cuantos kilos y su actitud parece mucho más sosegada. sigue acudiendo al Chopo. realizaron otro video con Sara Minter titulado “La Ciudad de los Viajeros”. También me habla del ET: lo encontré ayer y le dije que estabas aquí. Casi ni le reconozco: "¡Estás bien flaco. otros se fueron al gabacho. Me habla de los Diablillos: unos se casaron. y que he coordinado junto con mi colega tapatía Rossana Reguillo. La Semana está organizada por dos colectivos punks: Fuerza Radical Cambio Positivo y MAL (Movimiento Autónomo de Liberación). Como fondo de calles desoladas. La banda se volvió más ruidosa musicalmente. y el motivo de la visita es asistir al Congreso Mundial de Ciencias Etnológicas y Antropológicas. en Coyoacán. 29-7-93. Aunque los proyectos alternativos continúan existiendo. Me cuenta que todo sigue igual en el país: el intentó emigrar a los Estados Unidos pero no lo consiguió. donde evoca los tiempos de su juventud y reencuentra viejos amigos. y los periódicos continúan hablando del proceso de "democratización" que el PRI nunca acaba de completar. ahora trabaja de manera estable y tiene que mantener a su familia. La delimitación Territorial Juvenil.la barda que rodea la escuela secundaria: "Aquí vienen todas las bandas y quieren demostrar que existen". Me siento en la parte superior y encuentro a uno de los jóvenes de Neza que trabajaban en el proyecto de videos alternativos. El Chopo está oscuro y silencioso. fruto de su trabajo durante los últimos años. Regreso a México. para presentar un libro colectivo sobre los jóvenes en Cataluña y México que se ha presentado en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara. Esta vez llego desde Canadá. Pero voy a reencontrar a mis amigos y eso me alegra. el tráfico sigue igual de mal. le contesto. las pintas aparecen en perfecta simbiosis con el ecosistema. Me propone ir juntos cuando acabe su trabajo. En efecto. Tras casi dos años de ausencia. regreso a la ciudad de México. Pablo ha pasado de ser un joven punk de 22 años a un responsable padre de familia de 35. "¡Y tú bien gordito!". me dice. Subo por Insurgentes en pesera y me apeo cerca del museo. cuando acaba su semana laboral. Me trae el libro que acaba de publicar sobre La historia del graffiti en México. como el de Radio Neza y los fanzines Cráneo Viejo. A primera hora de la mañana me llama Pablo. tras varios años de ausencia. 03-12-2004. El sábado por la tarde. Y a la vez me inquieta: ¿cómo voy a encontrar a los chavos? Tras un intenso día de ponencias. 10 . Me cuesta encontrar la entrada. güey!". Ya ves. Urbanicidio. Yo le he llevado unos cuantos libros míos y algunos discos que me encargó. en el que está implicado. Nada parece haber cambiado: la noche cubre la metrópolis de millares de lucecitas. él se pasa la semana ocupado en dos empleos. una tórrida primavera de 1991. Le veo maduro y feliz: está más gordito y habla más pausado. Pero lo que se vende y los que compran han experimentado ciertas metamorfosis: ya no hay cintas de casette sino CD’s y DVD’s (la mayoría siguen siendo piratas). Pablo me regala el libro “Poesía podrida en transición” que acaba de publicar. CD’s (la mayoría piratas). En el viaje de regreso a Barcelona lo ojeo y constato cuanto ha madurado su mente y su verbo. el orden es semejante y la mayoría de los puestos tienen los mismos dueños. algo de ropa. pero todavía quedan los últimos fieles. en cuanto a los estilos. hace 13 años. y un lugar para tatuajes. pero sigue conservando la chispa de rebeldía que tenía cuando le entrevisté por primera vez. y me lo dedica con el siguiente texto: “Para Carles. Cuando entramos. Pablo me llama para decirme que murió). el mercado ya se está desmontando.A las tres pasa a buscarme con el carro que le ha prestado su hermana. les recomienda. Algunos me recuerdan. La primera impresión es chocante: hay pocos punks y muchos darketos. Cuando vamos a salir encontramos al Roco. sprays de pintura de todo tipo y marcas. su libro es chingón”. Desde el subterráneo inimaginario del rencor juvenil seguiremos siendo siempre inconformes”. Roco y Pablo conocen a todo el mundo y nos van presentando a sus cuates. A las cuatro aparcamos cerca de la estación de Buenavista y vemos a los chavos que salen del mercado. por la fur ia contenida en estos años. vestidos con grandes trajes oscuros que contrastan con el calor que hace en la ciudad. Antes de entrar. El Chopo sigue siendo un lugar cosmopolita donde llegan gentes de los lugares más impensables (hoy también pasea por allí gracias a mis consejos el director de la revista catalana Enderock). acaba de marchar: le llamo al cabo de unos días pero no nos podemos ver. solista de Maldita Vecindad y amigo de Pablo. libros y revistas. Al domingo siguiente acudo a casa de Pablo. otro de mis cuates de Neza. El lugar Plaza Peyote es pequeño. la lucha continúa. También hay algún cholo con su paliacate. los punks con darketos y los metaleros con skatos. *** 04/12/04. ya no hay fanzines sino revistas editadas con técnicas digitales. Pasamos el día recordando viejos tiempos. pero caben una docena de paradas donde adquirir todo lo relacionado con la subcultura: DVD ’s. muchos gadgets. los jipitecas se mezclan con raztecas. Carles Fèixa Universitat de Lleida Mayo de 2008 11 . acudimos a un local cercano donde se ha creado un espacio hip-hop. que precisamente estaba hablando de él a unos amigos catalanes que querían ir a Neza: “Teneis que ir. y todavía me queda tiempo para hacerle una entrevista. Me cuentan que está muy débil por una enfermedad (al cabo de un mes. El Iti. El tianguis apenas ha cambiado en su estructura: las paradas ocupan el mismo espacio. ya en Cataluña. un grupo que sufría una discriminación total y cuya única opción era la de agruparse para defenderse culturalmente de los grupos racistas norteamericanos. gavillas. crews. Esto sucede pues en las ciudades grandes de los Estados Unidos.) la combinación y convivencia con otras entidades y razas anglosajonas derivan a la creación de otros espacios y manifestaciones de cultura en los ghettos y suburbios de barrios como el Bronx. Orozco. clikas. etc. surgen movimientos juveniles que causan gran impacto: el graffiti es uno más de ellos. muralismo esencia de grandes (Siqueiros.A manera de Introducción Cuando naces dentro de una ciudad. una cultura que siempre ha contenido elementos de organización de grupos juveniles. colectivos. los pachucos Zoot Suiters. palomillas. todas las historias empiezan por algo en los años 30 casi a finales y a principios de los 40. entre los chicanos de los Ángeles. una sociedad. México. Europa y dentro de los grupos juveniles más marginados y reprimidos. bandas. pandillas. donde surge el mito del graffiti el cual posee una historia propia al nacer ahí en los últimos años de los 60‟s y principios 12 . un grupo que ni pertenecía ni a México ni a los Estados Unidos. en Nueva York. flotas. Rivera. Estos jóvenes sobreviven varias décadas y llegan hasta los años 60 donde clikas modernas de cholos se forman para alcanzar en el ámbito cultural una madurez que se ve reflejada en los murales que escenificaron del otro lado de la frontera. de la apertura de fronteras (TLC). adicciones. autóctono. Porque nosotros podemos ver que la juventud en casi todos lados es blanco de los efectos de la pobreza. es el lenguaje casi universal de la juventud. 13 . esto se puede decir que es un producto de la globalización. que muy probablemente estén marcando las pautas de lo que será la producción artística del siglo XXI. ni de escuchar música. que no funcionan. El graffiti nace como expresión gráfica de este amplio movimiento cultural.de los 70‟s en el ámbito de la eclosión de nuevas formas culturales. el graffiti se constituye por si mismo y en la consideración global de la producción pictórica susceptible de ser inscrita en esta definición: un fenómeno de orden artístico y expresivo de primer orden. pocas opciones para sobresalir en estudios y profesiones. su importancia mundial es ya evidente. original que es de imprescindible conocimiento para la comprensión adecuada de las nuevas formas del arte contemporáneo. ni mucho menos su manera de rifarse pintando. es la comunicación que se da entre la sociedad juvenil con la adulta que es siempre inentendible. propiciado por las minorías marginales en esta ciudad. el futuro creativo ellos lo dibujan en las paredes y los espacios que ellos mismos se permiten. La extensión geográfica del graffiti ha traspasado ya desde hace más de 30 años las fronteras de su lugar de origen para extenderse por cualquier urbe del globo. Llegan a diferentes ciudades como es el caso de ciudad Nezahualcóyotl. en todos lados que uno mira está el graffiti y junto con él los jóvenes que tienen casi siempre los mismos rituales de iniciación (Bocetar) y destrucción (Taggear) en torno a este fenómeno callejero. por otra parte podemos decir que estos jóvenes tienen su lado negativo: el destruir bardas indiscriminadamente los hace enemigos de la sociedad. estos nuevos patrones son el resultado de la ruptura de muchos de los mecanismos hasta entonces vigentes del control social. esta cultura se convirtió totalmente global. de la migración hacia los Estados Unidos. Esta formación de nuevos parámetros culturales en el seno de las grandes ciudades occidentales. ahí se desarrolló en el ámbito global y se generó una terminología y un lenguaje icónico y textual. desempleo. El mensaje básico de la cultura graffiti no es su manera de vestir. esta sociedad que crea leyes que muchas veces para ellos terminan siendo hipócritas. se vuelven los taggers gente peligrosa lo que en Estados Unidos son los out law (los que están fuera de la ley). El futuro para ellos es incierto, la verdadera lucha juvenil es contra la globalización del mercado del narcotráfico hoy denominado narcomenudeo; es un hecho, siempre lo ha sido, por mucho tiempo este asunto va a seguir destruyendo a nuestra juventud es por esto que está el graffiti para protestar contra lo que les afecta, ellos se expresan de esta forma culturalmente contra el TLC, la migración, la pobreza, el desempleo, la problemática de los indígenas, la ecología por la que nadie se ha atrevido a discutir realmente, la problemática de los jóvenes en México es el reto de este momento: “la imaginación niega al poder”. Rubén Martínez 14 LOS PIONEROS, LOS PRIMEROS PASOS ...El era el dueño de la noche, graffiteaba la ciudad hasta que una bala perforó su existencia. (En memoria de René Arce Asesinado en 1995 de un balazo en la espalda por un vigilante privado cuando se encontraba pintando un graffiti). Graffiti, inscripciones o signos anónimos dibujados o pintados en paredes de edificios, muros o vagones del metro cuyo objetivo principal es testificar la presencia de su autor en un lugar determinado. A fines de la década de 1960, comienzan a desarrollarse, probablemente, los graffiti más representativos, los del metro de Nueva York realizados por jóvenes denominados writters (escritores) procedentes de etnias y ambientes sociales marginales, representan una subcultura de la calle, espontánea y underground, conectada con la música rap, la patineta y el break dance. La historia del graffiti se remonta a los años 60 influidos por el hip-hop, los primeros artistas se dedicaban a firmar en las calles de esta ciudad. El graffiti es una manifestación gráfica en la que sus autores dejan su firma en una barda o pared para identificarse entre sí. Los graffiti pueden adoptar distintos estilos o formas: tags (firmas o contraseñas), throw ups (nombre de dos o tres letras formando una unidad redondeada), bombas entre otras. Desde finales de la década de 1970, el fenómeno del graffiti se eleva en Nueva York a la categoría de arte mediante el apoyo de ciertos críticos y galerías que comienzan a exponer la obra de algunos writters convertidos en artistas, como Jean-Michael Basquiat, Keith Haring o Kenny Scharf, quienes realizan en sus obras una mezcla de signos e imágenes tomadas de la cultura de la calle con otras procedentes de la historia del arte o de la cultura. 1 1 Biblioteca de Consulta Microsoft® Encarta® 2002. © 1993-2001 Microsoft Corporación. Reservados todos los derechos. 15 LA HISTORIA DEL GRAFFITI EN MEXICO “Nosotros iremos así a su casa... como una pintura nos iremos borrando aquí sobre la tierra...” Poema del rey poeta Nezahualcóyotl. Todo empezó hace miles de años atrás los hombres antiguos mostraron su vida representándola en forma de pinturas y grabados sobre rocas, piedras y hasta en huesos, insignias pintadas encontradas en las cuevas de Altamira España, o en Lascaux al sur de Francia. BISONTE RECOSTADO. CUEVA DE ALTAMIRA Pintura paleolítica policroma sobre el saliente de una roca en el techo de la Gran Sala de la Cueva de Altamira (Cantabria). AUROCH (TORO AMARILLO). LASCAUX Pintura paleolítica policroma en la llamada "rotonda de los toros". Se encuentra en las cuevas de Lascaux (Dordogne). Francia. 16 La primera imagen esta en el estado de Alaska. donde son tremendamente abundantes 17 . cercana al Karta River. Petroglifo de Mogor . Petroglifos de Toro Muerto Ubicados en el valle de Majes en una zona de desierto. En el periodo del preclásico los sumarios hace 6 mil años en Mesopotamia (que hoy en día es Irak) escribían en tablillas de arcilla.En Babilonia antigua dan testimonio de este antecedente cultural. concretamente en la localidad de Logandale. También los egipcios y sus increíbles jeroglíficos. la cual está conformada por una cantidad abundante de rocas extendidas en este desierto las cuales se encuentran grabadas con figuras antropomorfas y zoomorfas. cuya antigüedad es de aproximadamente 2000 años. y la otra en el de Nevada. imágenes que comparadas con tags actuales vislumbran la clara herencia cultural. dioses e incluso ceremonias con chamanes. Todo el cerro está lleno de fósiles y petroglifos de los antiguos pobladores del Estado. zona arqueológica que destaca la pintura mural prehispánica.C. grupos nómadas que se establecían temporalmente en estos rumbos y que dejan constancia en las rocas con grabados sobre la cuenta de los días. animales del desierto. tal es el caso en Boca de Potrerillos en Nuevo León. ya que presenta una gran cantidad de manifestaciones grabadas sobre las rocas conocidas como petroglifos diseminados sobre la parte terminal de la sierra de la Zorra. NL. también conocida como zona de petroglifos.En el México profundo se dan noticias de muchas expresiones artísticas encontradas en diferentes lugares y espacios ceremoniales. realizada en los años 600 y 700 D. Zona arqueológica. 18 . En Tlaxcala se encuentra Cacaxtla. con un total de 8 mil imágenes grabadas elaboradas en distintas épocas del arte rupestre de México. Cerro “La zorra” en la zona arqueológica de Boca de Potrerillos en Mina. En la ciudad de México existen trabajadores de delegaciones políticas que se encargan de borrar lemas. llegó a México en los muros de la recién construida ciudad de México. la que ha persistido hasta la fecha.C. etc. las paredes se utilizaban para desahogar rencores o protestas. papel de necios. los enemigos de Hernán Cortés pintaban romances. TODOS VIVIERON SU ÉPOCA. vagones del metro. el tiempo no ha cambiado hoy en día la transculturización. la globalización y la apertura de fronteras. con la técnica del temple. 19 .En Cholula. injurias o sarcasmos para burlarse de él y Cortés se limitó a escribirlo en papel blanco. En los muros coloniales se pegaban ordenanzas y pregones y como no había periódicos. muros de edificios públicos. TRASGRESIÓN GENERACIONAL. hacen que este movimiento juvenil crezca de manera sorprendente. la influencia neoyorquina. amparados los vecinos en el anonimato y la impunidad. Los petroglifos que se fueron encontrando alrededor de todo el mundo nos muestran rastros y señales de la existencia del hombre hasta llegar a nuestra época. lo cual inauguró una costumbre. ni libertad de expresión. el TLC. consignas y rayones urbanos en cabinas telefónicas. Puebla los murales elaborados en los años 200 D. El gusto por seguir pintando. en el cual cientos de jóvenes dieron a conocer su problemática mediante pintas de protesta. la 17. Se puede decir. los Mierdas punks. Luego vinieron los grabados de posadas. se inició esta etapa. sangrientos. el arte por pintar las paredes de cualquier manera ya existía. José Clemente Orozco. las limitaciones territoriales y las pintas de vagones del metro con latas de spray vislumbraban la puerta de la globalización juvenil. En las calles estos jóvenes (los chavos banda) sin mas recursos que la facha y una 20 . los Patanes. junto al movimiento estudiantil del 68. La expansión total en la década de los 60‟s. cabe recordar que a principios de siglo. Diego Rivera. donde las pintas eran un medio de comunicación en los muros para expresar la lucha y la inconformidad social elaboradas con nitrato de plata en la oscuridad y al amanecer cuando estaban expuestas al sol se volvían negras. los murales de Siqueiros. cuya defensa era el motivo de conflictos endémicos simbólicos y enfrentamientos violentos. Nuestros muros se decoran de manera gratuita y espontánea por estos artistas anónimos. algunos dejaban el nombre de su banda y un dibujo que representaba su territorio (la Blanquita. surgen las pintas de consigna social de parte de gente que estuvo involucrada en el movimiento ferrocarrilero en apoyo de Demetrio Vallejo y Valentín Campa. los Mocambos. históricos. los Panchitos. El auge prosiguió en los 70‟s la película de los Guerreros (The Warriors) influyó mucho en el escenario juvenil de esta década. los Bucks etc. cuando en el centro de la ciudad fue fusilado un revolucionario por pintar una pared en contra del gobierno. otro material utilizado fue aceite requemado debido a la escasa economía que se reflejaba en las agrupaciones sociales. los chavos banda se ubicaron en la periferia de las grandes ciudades y mantuvieron vínculos profundos con su territorio. con otras bandas que pintaban con latas de spray para delimitar su territorio.). además del movimiento magisterial de 1959. que mucha gente que estuvo involucrada trabajó clandestinamente pintando bardas (esencia real) por miedo a ser descubiertos y reprimidos. en verdad.La ciudad se desviste de toda clase de propaganda de partidos políticos. de burlas y de befas populares que ven en las paredes un medio igual de expresión de sus sentimientos y pasiones. esténcil y propaganda de mano en mano. anuncios espectaculares. Nadie trajo el graffiti. mota. “Temblamos de frío y de odio. apropiada simbólicamente mediante la lata de spray o a la pinta con brocha. recuerdos y adrenalina contenida que es de ellos. es más. Los chavos banda se agruparon en torno a la esquina. gringas y de varias partes del mundo). Banda Mierdas Punks. frustración. les pertenece. afectividad. No queremos a nadie ni a nosotros mismos.. al barrio. Otro lugar donde se conseguía mas información de este movimiento fue la tienda Tower Records (tienda que vende música e importa revistas europeas. a la fecha hay pictogramas sumerios que fueron idioma secreto y que no se han podido descifrar.. después del primer evento conocido en la colonia Pantitlán (Zona 7) se dedicó a fotocopiar algunas fotos de graffitis y distribuirlos entre los jóvenes de los alrededores. por el grupo cultural “Tepito Arte Acá” del maestro Daniel Manríquez y compañía y cientos de cosas que daban el pionero del graffiti en México (y al que vale la pena hacer homenaje es a Maclovio López indígena poblano fusilado por ser descubierto pintando insignias contra el gobierno). chelas. nosotros nos vestimos de mierda”: pinta en la colonia agua azul. mejor morir pronto”. 1983. Un joven conocido como Escape fue de los pioneros en la edición de fanzines en este género en la zona oriente. nos duele nuestra vida y la de otros. Pinta de la banda de los Panchitos Tacubaya 1981. aquí la banda Mugrodontes si pesa”. las vecindades de Tepito pintadas. nostalgia. el graffiti se puede asimilar a los pictogramas cuyas formas geométricas diversas se parecen. pero estamos juntos. 21 . rucas. Pinta retomada en el barrio de los Manantiales ciudad Neza 1980. chuchulucos y rock. el centro de distribución fue el tianguis del chopo y en los eventos subsecuentes de Expografittis donde la mayoría de los jóvenes ansiosos por conocer más de este fenómeno asistían.lata de spray bombardeaban las paredes para dejar huellas (marcas en el barrio) como el único territorio público ese lugar cargado de coraje. aunque sea un poco a las cosas u objetos que representan. “Los Soldados se visten de verde. Y somos los mismos que todos temen. Los concursos de pintas de murales callejeros. le pertenecía a la banda porque significaba que cada uno de esos miembros estaba constituido por el barrio: “Toque. pasión. Analizando a manera de teoría el fenómeno social. es como una onda que se fue expandiendo. otros enigmáticos que han quedado inscritos en las paredes de nuestra ciudad. iniciando desde el graffiti neoyorquino el cuál fue fusil de todas las banderas y traspasó las fronteras. son los muros que dan testimonio de nuestra vida cotidiana. toda una industria juvenil de consumo. grafólogos y antropólogos pueden descifrar pictogramas de esa época: signos. aerógrafos. taggers. pantallas con placas de radiografías. detenemos el tiempo y podemos interrogar los signos a veces claros. marcadores (evolucionando desde los primeros que se utilizaban en los baños de escuelas secundarias el Esterbrook) Pilot hoy Paint. como expresiones de contaminación visual. Agresión visual para cualquier sistema político establecido. tome. auto adheribles. válvulas. la difusión y la lógica del mercado lo han convertido en un producto juvenil: piedras. Observemos nuestro entorno y veremos. Al contemplar cualquier tipo de obra de arte: mural o pieza de graffiti. jeroglíficos modernos que son muy difíciles de descifrar por los transeúntes. use. el capitalismo. las calles y los muros son también escenarios políticos de estos constantes cambios que 22 . revistas.(Esténcil) materiales adhesivos. una gran variedad de anuncios de compre. el graffiti ya no es clandestino es oficial. ahí el argumento se convierte en imagen y hasta el deterioro es elocuente.Los graffitis para la mayoría de la gente son indescifrables únicamente reconocidos epigrafistas. pegotes. misma que nadie nos pidió permiso de instalar. donde se reflejan nuestros problemas y nuestras pasiones. y sin embargo el graffiti sí debe pedir permiso y acatarse a ciertas disposiciones para subsistir. concursos. ni dimos nuestro consentimiento para invadir e imponernos en nuestro espacio vital esas marcas y logos. Son espejos de nuestros rasgos comunes y de nuestras contradicciones. el cual ha impactado y tenido trascendencia por todo el mundo. un virus juvenil que penetró todos los rincones del globo terráqueo. El graffiti posee una historia propia que nace en Nueva York en los años 60´s y principios de los 70´s en el ámbito de la eclosión de nuevas formas culturales propiciada por minorías marginadas de esta ciudad. la agresión de los mensajes. glifos y letras. (Street Art) stickers. fanzines. en ellas se manifiesta la expresividad. uno de los más grandes canales de la llegada de éste fenómeno. ARTE O VANDALISMO Son pocos los diccionarios que se encargan de definir el término graffiti. “Mi papá pintó la casa ayer. Uno de los que lo han hecho. El graffiti ha permeado de tal manera a la sociedad contemporánea (no solo a la mexicana). juntos forman SPA (Skate Por Amor o Skate Pintando Arte). Uno de ellos. la competencia por ser mejores entre los mejores ha encarnizado una guerra de crews. Pero la concepción actual dista mucho de esta pequeña definición del diccionario. en 2 Testimonio del Flopy del Crew CHE (Chamacos Endemoniados) cortesía. se reúne con jóvenes entre los que se encontraba “El Terko” en la ciudad. El egoísmo. piedra o arcilla”. es el Webster. el ámbito donde se escenifica la vida pública y en que los ciudadanos se encuentran uno a otro para edificar diariamente el destino común de la ciudad. un graffitero ya experimentado. le siguieron ciudades como Guadalajara y la capital. En el caso de México. el expresar de alguna manera. figura o diseño trazado sobre rocas o paredes con artefactos hechos de yeso (gises). sostiene el autor. todo trazo humano resulta ser un graffiti. En Querétaro. hoy llegaron a visitarme mis amigos graffiteros y la rayaron. pero ¿por qué no me molesto cuando voy con ellos a pintar mi país?”2. Los graffiteros mismos no terminan de encontrar una definición para sí mismos y para su actividad. las imágenes que tiene en su mano. para retroceder en vez de evolucionar en este movimiento. desde los dibujos de Altamira hasta el rayado Scrach de los vidrios en el transporte público. la poca información de gente mal orientada hace que se satanice el graffiti.vive el país. se da en el año de 1993 cuando “El Biper”. explicando que se trata de una “inscripción. me molestó mucho por que es mi casa. un adorno más para el espacio y una letra alternativa para nuestra propia determinación. que firma Tadeo. 23 . las ciudades fronterizas fueron las primeras que comenzaron a tener este tipo de manifestación. Con esta lógica. piensa que “es una necesidad del joven. esto lo sostiene Ricardo Anaya en su libro El Graffiti en México ¿Arte o desastre?. que se ha transformado en un componente más de la juventud. este grupo es el primero en comenzar a pintar en la ciudad. amenazando la oscuridad de las palabras. El graffiti no es tan joven como sus representantes. que firmaba Taki183. quien edita también una publicación (Kolords) dedicada al graffiti. ritmo que de inmediato se adueñó de la manifestación gráfica. pero tampoco tan viejo como las pinturas rupestres. veía que esto era lo más factible para poner un anuncio. Opto por poner su nombre en todos los lugares 24 . Cada vez que viajaba en los medios de transporte. El Fly. Por ello es necesario conocer su historia. el mismo que dio origen a los ritmos del blues y del rock. cuyo siguiente paso fue el soul. La propia evolución de los representantes de este segmento social. Lo que conocemos como pintas. No se trató de “amor y paz”.su mente. por así decirlo. el asunto es de la “imaginación y creatividad trabajada por jóvenes de espíritu con pintura en aerosol”. relata que la idea se atribuye “a un joven repartidor de carne. tiene su origen en la cultura neoyorquina de finales de los sesenta. En ambas concepciones predomina el sentido juvenil de la actividad. derivó en el llamado Hip hop. Para Oscar (quien firma Fly). sino de un ghetto marginal. en su corazón”. En Enfoque. 264. Sídney. tanto el nombre del autor como el significado de su creación. de ser así. Primero se adueño de las zonas marginales. Tan solo en la ciudad de México hace un año. Barcelona. Marco Antonio Martínez (en un artículo referido al tema)1 identificaba como las más importantes zonas graffiteras a Iztapalapa. ni los vidrios o los postes se han salvado de ser firmados La ciudad es territorio del graffitero. Para el ésta fue la génesis del graffiti. que le da un carácter de misterio. desde Milpa Alta hasta Tlalnepantla. como espectadores a detenernos y contemplar con los sentidos y las emociones. la cultura chicana. -El mensaje del graffiti es un mensaje visual para los transeúntes.de la ciudad de Nueva York. 25 . la ciudad se lleno de firmas y nacieron las bombas y vomitadas”. la voz se corrió hacia Europa. desde la posmoderna capital del mundo: Nueva York. México no fue la excepción. ¿por qué opera de este modo? -El mensaje graffitero esta creado con un sentido y forma de enigma. Aragón y Pantitlán. la juventud habló por medio de las paredes. el ojo no miente: un año después. depositaria histórica de la marginación en la zona latina de los Estados Unidos. Al estar encubierto. pero sólo es inteligible para sus pares. 14-02-99. de Satélite hasta Neza. El fenómeno es mundial. Paris y otras latitudes se adscribieron a la manifestación. el graffiti está en todas partes. más que con la razón esta 1 Marco A. después ciudades enteras. Otros lo imitaron. Australia e incluso América Latina. Martínez “El Graffiti. resultó ser el filtro para que la actividad llegara a la Ciudad de México y de ahí se trasladara a todos los centros urbanos del país. crónica urbana”. Tal vez esto se desprende de una apreciación ocular. no. nos vemos forzados. Nada. Sketch. hablar de toda una mitología que se ha desarrollado en torno al graffiti. significa algo. sin embargo. Cusco. 26 . para jugar con colores. hacer un retrato. Duende. a veces no es entendible ni para quien lo escribió. incluso. por ello. una caricatura así como un aeromural (pieza gigantesca). “El graffitero construye su propio alfabeto” El proceso No resulta entonces gratuito. sino la identificación oficial del escritor. para llegar a manejar los caracteres tridimensionales. además del talento natural requerido para dibujar. El Tagger es el primer paso evolutivo del artista: ensaya letras. muchas veces en bocetos diseñados en cuadernos. requiere de la emancipación del pasado. o bien con piedra de granito en los vidrios. La bomba es el siguiente escalón juvenil. las deforma. antes de partir a las calles y rayar. Los propios participantes del ritual reconocen jerarquías y nomenclaturas que resultan inteligibles para cualquiera que las descubra o trate de entender. pero usadas con volumen.Mibe. El primer paso es rayar con la firma (Tag). y rayar con un solo color (con aerosol) o con crayolas de cera o grafito. Toda actividad juvenil. cuyo precio oscila entre los cinco y diez pesos. Esa es una de las características del vocabulario del joven. En la particular caligrafía. para imaginarlo como transgresor. todo lo que se ve.propuesta. el graffiti pretende ser inentendible para quien no participe en él. La materia prima de las pintas le otorga el mote elevado a categoría de nombre propio: Fly. la necesidad de su misterio. el primer paso es el nombre. Gatika. Humo. adorna y recrea hasta hacer un alfabeto propio. muchos se quedan en el camino. trazos y degradados: es el ensayo para crear el tridimensional (3 D) o el Wild Style (estilo salvaje) que maneja el espacio. Una vez logrado. se trata de las mismas letras del tag o del crew (club de pintores). Hace falta mucha práctica años. Todo lo que esta pintado. no son simples apodos. el cómic y la tercera dimensión. o Producciones. el siguiente paso es llevarlo a las calles. letras gordas que dejan mucho espacio para rellenarlas. es (según una apreciación del Fly) de 500 pesos. etc. sino para ser parte de una realidad social. Pero el pintor no aparece de la nada. El crew no es un requisito para ser graffitero o rayador. es por tal motivo que la mayoría de murales se realiza bajo el patrocinio de alguna institución gubernamental. con más de 2 colores. la misma a la que pertenece esta juventud que se ha adueñado de las calles. Una lata de pintura en aerosol.) iníciales de los fundadores o del barrio al que pertenecen. este grupo es el crew. ADG. dependiendo de la marca y calidad. aunque generalmente son de baja calidad. tiene un precio de 80 a 30 pesos. subterránea de gente pobre. Incluso el precio de la elaboración de un graffiti (pinta) de mediana calidad. WK. que necesita identificarse con algún grupo para encontrar su propia identidad. se trata de un adolescente que observa. incluso es posible conseguirlas en tianguis desde 20 pesos.La cultura del graffiti. No existen barreras sociales o económicas para adherirse a las pintas. pero ésta apreciación dista mucho de la realidad. el cual generalmente es nombrado también por claves (WS. Tradicionalmente se ha considerado una actividad marginal clandestina. 27 . esto según el Fly. el aerosol hecho mural. va mucho más allá. la revista aclara que su efectividad varía de acuerdo a la habilidad. no experimentados por la industria del fanzin2 por lo menos en México. cholos.F. Y toda esta mitología ha desembocado en lo concreto. la idea de las “dos sociedades”. raperos.Toda una técnica es requerida para el graffiteado. lo mismo con los estudiantes. No importa llevar una filosofía de grupo como pertenecer a uno. pero nuevamente. las cuales sirven para delinear y rellenar. integrante del Grupo Maldita Vecindad. Nuevamente los movimientos juveniles toman forma de acuerdo a las realidades particulares de quienes lo viven. pero que llegan a ser en el caso de Kolords ediciones de lujo. es una necesidad básica que los jóvenes mexicanos explotan de la manera que creen prudente. Cladestylo. darketos. emos. pareciera que se trata de otra sociedad. Para el Fly el graffiti en México a sido una gran atracción para todo tipo de corrientes. le ha dado un lugar. Incluso la nueva Ley de Convivencia Ciudadana y Justicia Cívica del D. que incluye mezclas de colores y llega un momento en el que solo los expertos (masters) pueden dar luz acerca de las particularidades para pintar una obra maestra. skatos. patinetos. etc. el fanzine Kolords en uno de sus números consigna y presenta 16 tipos de válvulas (Caps) que regulan salida de presión de pintura. Rayarte. 28 . El graffiti como toda acción y movimientos juveniles pretenden ser transgresores. ha habido amigos punketos a los que no les gusta el hip hop pero les gusta pintar. Arte Enlatado. con adaptación para latas hembra o macho. aparece cuando repensamos su papel. Una adrenalina bien cabrona El graffiti funciona con engranajes propios.. que curiosamente heredaron el ritmo break de los 80‟s). El Graffiti es el componente visual. la cultura de la que es tributario. Aunque tradicionalmente se considera al graffiti como uno de los cuatro elementos del Hip Hop3 su significación trasplantando a nuestra cultura. lo señala responsable de daño al entorno urbano. Kolords etc. además de lograr diferentes efectos para los volúmenes. en formatos que varían de tamaño. Los DJ‟s el musical (mezcladores) y los B-boys el físico (bailarines. los MC‟s el de la voz (cantantes). Decía Benito Juárez que “el respeto al derecho ajeno es la paz” y los escritores parecen 2 3 Definición de fanzin de Pacho. ha ocasionado la edición de sendos fanzines: Ilegal Squad. Todos ellos a color. salir a pintar ilegal te hace sentir una adrenalina muy cabrona. fachadas de casas y negocios. su negocio o simplemente su colonia. hacerlo legal le quitaría el chiste”. que te remitan al juzgado cívico de alguna delegación o de que te pinten la cola. De la misma forma aducen la rebeldía. no pasa de golpes. sin embargo por ser una actividad nocturna es difícil identificarla. es mas importante para mí hacer un graffiti ilegal que una pieza legal”. Los pintores reconocen dos clases de graffiti: legales e ilegales puede ser rebeldía o cuestión de jerarquías. el castigo para aquellos que son sorprendidos. pero le dan a lo ilegal una esencia superior. Cusco menciona que pinta “más que nada por la represión que hay ante esto. Surge una pregunta ¿hasta cuando es realmente una actividad ilegal . la Duende añade “yo me baso mucho en lo ilegal donde arriesgas tu vida. mordidas.marginal? 29 . No hay delito grave pura sanción de acuerdo a la ley y lugar donde te atoren. el tagger Cusco menciona que “en la noche. es que lo ilegal se plasma sobre superficies ocupadas. Ahora hasta cuando pides permiso te suben y eso más te incita a pintar”. otros mas represores. Lo cierto. cada parte maneja diferentes leyes unos son bondadosos.tener oídos sordos: las paredes siempre son ajenas. los trazos no siempre exquisitos y la paciencia es poca para con aquel que raya su fachada. razona acerca de la protesta juvenil en estos términos: El adolescente 30 . La acción es llamada going over y es nefasta entre los escritores.Vandalismo ni madres. terminan haciendo obras de calidad. de ello bien podemos concluir que muchas veces el graffiti no es cuestión de arte o vandalismo. el Fly. lo que queremos en un mural. razona en otro sentido cuando dice que “el graffiti no es marginal. sino de rebelión juvenil de carácter adolescente. La marginación es del tamaño que la queramos ver”. que representan una sujeción. Sólo quienes no lo son llegan a realizarla y casi siempre con tags. puro arte Nezio Nuevamente. sobre todo al hacer caso a una apreciación del propio Fly. Existe además una especie de ética que previene de rayar sobre piezas de calidad. llama la atención la disparidad de opiniones entre graffiteros jóvenes y experimentados. Somos las personas menos reprimidas porque podemos expresar nuestro sentir. El doctor Jorge Remus Araico quien fuera catedrático en sicopatología social en la UNAM. La rebeldía se manifiesta hasta para con los crews. que opina que sólo un 10% de los taggers. a nivel cultural buscan traspasar la barrera del vandalismo al verdadero arte. El verdadero amor. unión. Este no es el espacio para crear polémicas. postes. Novaro. Ed. que obliga a hacer ciertas cosas. sino de la falta de expectativas que tiene en una sociedad adulta decrépita. Como siempre. Psicoanálisis del filicidio y la protesta juvenil. Cuando menos hay doce formas de hacer inscripciones. dedicándose al diseño en un plan “casi artístico”.“irresponsable”. altruismo) con los de la realidad (corrupción. 1983. Si se tuviera que hacer una clasificación de los diferentes tipos de graffitis.Las inscripciones cursis: Es el clásico corazón atravesado por una flecha con los nombres o iniciales de los enamorados y frases como “Claudia te amo” que adornan paredes. las vemos a diario. árboles y pencas de maguey. y la de su propia contradicción. pero es un adelanto de un intento por explicar qué sostiene esto de LO QUE YA NO ES. de lo que ya es. Los graffitis como medio de expresión. Hurgando en ciertos espacios ajenos.. es víctima de una doble lealtad: La de la moral adulta. el graffiti ha sido una nueva forma de expresión que se ha convertido incluso en el modus vivendi de quienes lo han abrazado. pupitres escolares. Es la aceptación de todo lo que el otro es.. Desde ésta óptica la rebelión es una crisis que encierra la oposición entre los valores de las instituciones (honestidad. Lo Que Ya No Es. los jóvenes dan el primer paso aunque pocos sepan hacia donde. hipocresía. estos podrían ser: 1. de lo que será. México.. que no viene de la juventud. Pero también es la expresión de un malestar social. me tope con un gran ladrillo que tenia estampado lo siguiente: "El verdadero amor no se reduce a lo físico ni a lo romántico.. pero no lo que me ves hacer”4. de lo que ha sido. 4 Jorge Remus Araico. autoritarismo). 31 . y algunas de ellas no son ni estilizadas ni artísticas." No se si es casualidad o causalidad literal y bárbara. pero sin embargo.. que hace muy poco para facilitarle la tarea a una necesaria reconstrucción social. que de alguna manera le dice al joven “haz lo que te ordeno. 32 .. El famoso orín de perro.. huelgas y movimientos estudiantiles o laborales donde no importa la estética caligráfica. luego existo”. 3. 4..El tag: Es únicamente una manía egocéntrica de firmar todo lo que se les ponga enfrente: “firmo. Anunciar en infinidades de partes la placa del writter. los albures y las obscenidades textuales y gráficas de los baños públicos. son las frases jocosas de los camiones de carga y pasajeros. sino el contenido del mensaje.Las leyendas obscenas y de humor.La consigna política: Es una frase con sentido político o social elaborado por organizaciones sociales en marchas.2. dejar marca a su paso para señalar su territorio. . Puede ser también un mural elaborado con el nombre de la ganga o clica (pandilla) y los apodos de los integrantes. 6. trazada o dibujos con imágenes de comics.5..El placazo: Es la pinta para determinar un límite territorial. elaborados con pintura en aerosol y diferentes medidas de válvulas.El graffiti artístico: Los que se conocen normalmente como obras son aquellos textos con una caligrafía profusamente estilizada. o tan solo un rápido y sintético gesto marcado con plumón o aerosol. como la miada de perro que visualmente ubica al pandillero (como la expresión: “Voy a echar una firma”). 33 . donde las figuras y el texto que dibujan tienen forma. en color y tercera dimensión (muy complicado de hacer y comprender) y finalmente está el de carácter o comic. el estilo salvaje (Wild style) donde las letras se trabajan entrelazadas. perspectiva y color.Existen básicamente tres estilos de este tipo de graffiti: El 3D o tercera dimensión. aquel en que sus figuras son como caricatura y la sátira del rollo existencial. es decir. 34 . El Mural Cholo: Además de cumplir con una función de memoria colectiva y artística marca el territorio de las pandillas. etc.. Juárez. pero incorpora las técnicas del graffiti art. ranflas y los héroes que marcaron la historia de México: Zapata. Villa.7. expresión nacional ya que los motivos que se pintan son pirámides. es parecido a los tatuajes y a los dibujos cholos en cuanto a estilo. Hidalgo. Es en cierta forma. vírgenes de Guadalupe. 35 . El Scratch: Rayado de vidrios.8.Murales Urbanos: Son los murales realizados por artistas más sofisticados y con técnicas más modernistas.. 36 .. 9. con una gran influencia del muralismo mexicano retomando influencias de Diego Rivera José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. . los principales lugares donde se raya son cristales de micros y el metro. así como diferentes medidas de válvulas y retocados con pincel de aire (aerógrafos). que se ha manejado desde el siglo XVIII. alrededor de los años 90 comienza a desarrollarse el llamado movimiento post-graffiti. Al igual que los murales mexicanos. Aeromural de la exposición Culturas sin fronteras realizado por Humo. Peque SF Crew 11 El Esténcil El concepto contemporáneo de arte. Mibe. utilizando diversos materiales y realizado con técnicas variadas. 10.Por lo regular esta actividad tiene tendencia vandálica. lo que permite a 37 .Ensamble: (Producciones)Es la combinación de graffiti con mural. y además una mercancía de lujo. Sin embargo. Salvo en muy notables excepciones (como el caso de los muralistas mexicanos). los post-graffitis se realizan sobre muro urbano. rara vez han pasado del plano teórico. el arte ha sido siempre una mercancía más dentro de la retórica del libre mercado. está profundamente ligado a la propiedad privada. Aunque a la comunidad artística siempre se le ha llenado la boca calificando al arte de patrimonio universal. que produce en el Tercer mundo en condiciones 38 . el que la comida basura hipercalórica de McDonald's produce. con cierto humor cáustico. sino por uno mucho más terrenal. que sufre ante su pérdida. la doliente. que llora la muerte de su hijo. Banksy no nos la muestra sufriendo por dolor del hijo muerto. Toma la iconografía tradicional de la Madonna tal y como Bernini la talló. A parte de este plano satírico. una mordaz crítica a todo el sistema económico. Banksy es probablemente la cabeza más visible del movimiento. convirtiéndolos en una propiedad realmente colectiva. la imagen contiene otro menos frívolo. Pero.la población acceder de forma indiscriminada. Se aprovecha de la imagen de McDonald's como empresa voraz. el de estómago. Banksy Macdonna (fecha desconocida) stencil sobre muro Macdonna es una imagen muy representativa del estilo de Banksy en toda su producción. sino como arquetipo de la globalización del libre mercado. SEMILLERO DE GRAFITEROS La llegada del graffiti a México se da en el semillero de ciudad Nezahualcóyotl. gran zona delimitada territorialmente ya que la población es el 60% juvenil. de pésima calidad. Planteando de forma paralela ambos planos. A partir de una composición muy simple que relación iconografías antes distantes. arrasando con toda materia prima a su alcance. Contrapublicidad incisiva 12. contrapone lo profundo y perpetuo de los problemas del Tercer Mundo. y.. y que distribuye en el primero sus productos. insalubres. la pobreza con el consumismo. uno de sus impulsores fue un joven apodado el Crimen. manchados de sangre.los Stickers Adentrados a la categoría del Street Art CIUDAD NEZA. La Madonna padece el pesar maternal ante el sufrimiento de sus hijos por los atropellos que nuestro sistema causa en el Tercer Mundo. por el Sur llega por los rumbos de Taxqueña. con lo nimio y pasajero de los del primero. de las macrocorporaciones multinacionales. Contrapone causa y efecto. Banksy consigue una obra de enorme profundidad. 39 . sobre todo. La presenta no solo como una marca aislada. el hambre con el empacho. la esclavitud del colonialismo moderno con la miseria que produce.laborales de semiesclavitud. La mayoría de los artistas visuales. surge la marca de ropa Grafitti y un grupo de rock punk con el mismo nombre y crece como una onda expansiva e inicia el boom provinciano. realmente por desconocer los inicios y materiales que se utilizan. la motivación y el descubrimiento de la gama de colores y la escena gráfica plasmada en los muros y bardas de la ciudad ventila ante la mirada de la gente el quehacer artístico de los jóvenes. la modernización de los elementos y el diseño gráfico aplanado en las paredes. el arte y la expresión de una cultura underground. acapararon el movimiento del graffiti porque para ellos representa un peligro social. 40 . Los primeros eventos de graffiti se hicieron de manera independiente ya después las instituciones de gobierno lo oficializaron. La marca de Chiclet‟s Adams convocó a un concurso de graffiti. en sus obras algunos críticos mencionan al graffiti como el inicio de la descomposición del arte urbano. del trazo a la estilización de la lata al aerógrafo. la oleada de taggers no se hace esperar. la sociedad está dividida en dos partes: una la que sataniza esta práctica y la otra la que alaba.Después vendría una avalancha de concursos los cuales hasta la fecha no han cesado. La visualización juvenil en barrios marginales de la ciudad y el entrelazamiento de la cultura popular guían la experimentación de espacios que eran conflictivos. En 1995. siempre hay pros y contras en algún movimiento juvenil. fotógrafos y pintores ha experimentado el deseo del graffiti. de la incógnita a lo permitido socialmente. Del deterioro de bardas a la remodelación. lugares públicos o de los particulares. IV. de las siguientes fracciones de este Artículo.. indicadores y otros aparatos de uso común colocados en la vía pública.Hacer uso indebido de las casetas telefónicas. II. maltratar los buzones. MUNICIPIOS Y ESTADOS DE LA REPUBLICA MEXICANA El Artículo 207. Ayuntamiento de Ciudad Nezahualcóyotl.del bando municipal del H. señales. ensuciar o pintar fachadas de los edificios. dicta: Son faltas contra la propiedad pública y se sancionarán con multa de tres a treinta días de salario mínimo de la región o arresto hasta por treinta y seis horas.Maltratar..LEYES ANTIGRAFFITI EN LA CIUDAD. 41 . las que podrán ser conmutables a juicio del oficial conciliador y calificador. independientemente de las contempladas por otras disposiciones.. independientemente de las sanciones penales a las que se hagan acreedores. 42 . Estudios en la ciudad capital de la República. ¿quién puede detener esto?. figuras inspiradas en el “comic”. al llegar a la escuela plasma con vivos colores y líneas sus señas de identidad. plumón. letras distorsionadas. en la mayoría producto del vandalismo.C. aborda en su caso el “Metro” y con piedra de esmeril raya su nombre en el cristal. rayan y marcan. en compañía de su crew (grupo de graffiteros). inscritos por miles de jóvenes que. CONGRESO DEL ESTADO P R E S E N T E: JOSE RODOLFO HERRERA CHAROLET. banquetas. de manera clandestina. puentes. la mayoría pobres. Así. para participar de la cultura global. muros de una avenida. anuncios espectaculares. afirman que en este tipo de expresión se identifican tres grupos: el que "usan para comunicarse delincuentes y narcotraficantes". palabras coloridas. De noche. manifestación de una moda adoptada por “chavos”. Un día el “artista” sale de su casa y pinta en alguna esquina con aerosol un jeroglífico. dejando constancia de una visión estética diferente. pinta murales en los espacios que se le antoje. la nueva estética de las urbes en todo el mundo. Son mensajes cifrados. en uso de las Facultades que me otorga el artículo 88 del Reglamento Interior del Honorable Congreso del Estado y con fundamento en el artículo 63 fracción II de la Constitución Política Local. rayan a diestra y siniestra todo espacio disponible para reafirmar su espíritu creativo. el "artístico" y el Cualquier espacio disponible es bueno: fachadas de casas. El reto de cada día es tener mayor destreza. La mayoría de los graffiteros no guarda respeto por la propiedad privada y asume la ilegalidad como parte del placer de pintar. fracción XI del Artículo 17 de la Ley Orgánica del Poder Legislativo del Estado Libre y Soberano de Puebla. "destructivo". el 43 . sus ganas de existir. su firma. ante esta Honorable Soberanía respetuosamente propongo la modificación del artículo 413 bis del Código de Defensa Social para el Estado Libre y Soberano de Puebla: MEDIANTE LA CUAL SE IMPONEN SANCIONES Y PERSEGUIRÁ DE OFICIO A GRAFFITEROS QUE DAÑEN LAS FACHAS O MONUMENTOS DE LAS CIUDADES. COLONIAS O BARRIOS EXPOSICIÓN DE MOTIVOS En el paisaje urbano las paredes hablan con nombres ilegibles para la mayoría de los habitantes. más rapidez.Sanción a Graffiteros C. mejor manejo del color y así el mobiliario urbano y cualquier superficie ajena se convierte en cuaderno de prácticas garffiteras. Aunque es difícil de aceptar para la mayoría. sube al transporte y su afán propagandístico con plumón deja un mensaje indeleble de caracteres indescifrables. de construir su identidad. El tagger o graffitero hace del graffiti su modo de vida y establece desde su óptica su relación con el mundo. Diputado a esta Honorable Quincuagésima Quinta Legislatura. aerosol o piedra en mano. el arte y cine fantásticos. Toda superficie a la mano es lienzo donde los graffiteros pintan. Es el graffiti. SECRETARIOS DE LA LV LEGISLATURA DEL H. iniciaron su proceso de transformación y búsqueda de identidad. sin embargo las malas copias y la perniciosa costumbre fue trasladada al resto del mundo. sofisticados. En la década de los ochenta este movimiento empieza a ser rechazado y aumentan las medidas de seguridad para que los graffiteros no accedan a ciertos lugares. o siendo pública. la estética y la vestimenta los fundamentos de una comunidad que crean a marchas forzadas con formas de vida. de Walter Hill. señas que parecen ser la “marca de territorio”. Uno de los sitios más frecuentes en los que los graffiteros dejan su firma es en las puertas de los negocios de todo tipo y fachadas de los bloques urbanos. artístico o cultural del Estado. Este es el caso de las casonas del primer cuadro de las principales ciudades del Estado y del País. monumentos u obra de arte. cuyos muros están llenos de pintas ilegales. cuando su “arte” se realiza en la clandestinidad con dañ o a la propiedad ajena. Pero fue en ciudad Nezahualcóyotl (o Nezayork como se le conoce popularmente) donde –mientras el esplendor de la banda estaba en su apogeo – surgió la versión local del graffiti. Puede simplemente pintar su tajo (firma). para crear un “movimiento” juvenil urbano. en la superficie escogida en las modernas junglas de concreto. al poner sus nombres como una forma de marcar su territorio. Son muchos los graffiteros que aseguran que no pueden resistirse a pintar en una pared blanca. Al principio eran garabatos que con el tiempo se han hecho casi ilegibles. calcula el trazo y con sorprendente habilidad despliega su mejor estilo. que en algunos casos muestran la ideología del graffitero. gustos. Las pintadas ilegales se encuentran en todas partes. lo que ha creado problemas. Debe señalarse que este movimiento (el graffiti) nace en Nueva York en la década de los setenta. inclusive en el patrimonio histórico. mobiliario urbano. estilos de baile y una pasión por rayar lo que sea. que en ocasiones trastoca el interés público. Los graffiteros forjan así vínculos entre aspiraciones estéticas y vida acosada y sin estímulos de jóvenes invisibles y despojados de su porvenir. Con la actitud de un profesional. aquello que lo hará reconocible entre miles de escritores de paredes que como él comparten el gusto por el placazo. puertas. por la influencia de películas como Los Guerreros. Los llamados graffiteros siempre han tratado de realizar sus pintas en fachadas. artístico o cultural. Miles de ellos extraen sus señales gráficas de la música. Las bandas juveniles mexicanas. mensajes de voces inconformes o señas de acuerdos por cumplir. hacer una bomba (letras estilizadas rellenas de color) o crear una pieza (figuras y letras combinadas con rigor estético). ventanas. el tagger imagina la figura. Para el gobierno y los particulares. 44 . como lo hicieran algunos animales de la fauna silvestre. representa un alto costo económico. Los inicios del graffiti en México se dan allá por los años 80. influido por el muralismo urbano que ahí tiene tradición. ésta no obedece al uso debido.artista va forjando su estilo. rencores acumulados. modernos depredadores urbanos. no se diga que en ocasiones estas se encuentran en monumentos y patrimonio histórico. la mayor parte influidos por las placas de los cholos del norte de México y sur de California. a su vez. pero en realidad es una manifestación cultural. Estudios sociodemográficos afirman que los “artistas de la noche” prefieren realizar sus pintas a escondidas. Ante esta situación es muy poco frecuente que los graffiteros sean sancionados por estos actos. atentos a que aparezca alguien para salir corriendo y sentirse satisfechos de haber “inmortalizado” su firma. marcado su territorio o con su trabajo cuando pueden terminarlo para tomarse una fotografía junto a su obra. Solucionar el problema es complicado. las “firmas graffiti” suponen un grave problema. Aún cuando hay épocas que disminuyen las detenciones. Según estudios de los eruditos. 45 . "el graffiti es considerado un delito. vehículos y demás. y que estén recién pintadas o repintadas tras ser graffiteada por ellos. La mayoría de las ocasiones se organizan en pequeñas bandas. unos realizando “su arte” y otros “vigilando” (comúnmente se dice dando pitazo). Además. aunque no por ello el número y volumen de las fachadas pintarrajeadas con garabatos o señales en donde las casas. El graffiti nace en las calles ante la falta de espacios para los jóvenes. tengan dueño. es útil para realizar lo que seguramente consideran una gracia o su "arte". Este tipo de actividades demuestra que los graffiteros pueden enseñar su arte siempre que se persiga un fin de embellecer la ciudad. "fichados" o conocidos. A estos jóvenes.A principios de los años 90 surgieron los primeros tags. Por el otro quienes creen que pintar letras en una pared o en el mobiliario urbano no es más que un acto vandálico. En primer lugar no hacen que el aspecto de la ciudad sea adecuado a su historia o diseño artístico. Ahora el debate se cierne en el sentido de quienes consideran que los llamados graffiti son una “forma de arte” dentro de lo que se podría denominar “cultura de calle”. cualquier muro o fachada. fueron influidos por el muralismo chicano). que los han sorprendido en plena acción a altas horas de la noche y por todos los rumbos de la ciudad. La cultura del graffiti no tiene por que ser un acto de vandalismo. negocios. como en otras tantas. por las detenciones o denuncias de particulares. En la ciudad de Puebla. En segundo lugar crean un grave problema económico. menores de edad en su mayoría. no les importa el tamaño del muro o la fachada. incluso inmuebles propiedad de la Iglesia o vehículos del transporte urbano. en el caso de los comerciantes este acto vandálico representa un daño a su imagen comercial y costos de mantener buena imagen a sus clientes. son en la mayoría de casos. mediante un adecuado Plan Urbano se han hecho murales que permiten redecorar ciertas zonas que por diversas razones se encuentran en peores condiciones. No por pintar en la calle son delincuentes o se comete un agravio a la sociedad cuando la autoridad tolera estas expresiones de los jóvenes y forma parte de un muralismo anónimo y efímero. ya que quienes realizan estas pintadas suelen hacerlo de noche para que los elementos de seguridad pública no los sorprendan. Para los graffiteros. De hecho. utilizados por ellos como pizarrón. Estados Unidos (los cholos. ya que el costo de limpieza de estas pinturas es bastante elevado. sin tomar en cuenta el daño que ocasionan a los afectados con su irresponsable acción. Segundo: El presente decreto entrara en vigor al día siguiente de su publicación en el Periódico Oficial del Estado..Corresponde al particular presentar querella. a 27 de Febrero 2004 Dip. Para un graffitero no deja de ser una forma de hacer arte.En cualquier caso el graffiti como movimiento urbano sigue teniendo más adversarios que adeptos.Se perseguirá de ofició cuando los bienes afectados alteren notoriamente la imagen urbana de una ciudad. someto a la consideración de este pleno la siguiente iniciativa de reformas y adiciones al artículo 413 bis del Código de Defensa Social para el Estado Libre y Soberano de Puebla para quedar como sigue: DECRETO Articulo Primero: Se reforma el artículo 413 bis del Código de Defensa Social para el Estado Libre y Soberano de Puebla. Lo cierto es que para muchos ciudadanos es un problema encontrarse con un graffiti en la fachada donde viven o en sus negocios. ventanas. puertas. José Rodolfo Herrera Charolet 46 . reparación del daño causado y multa de cincuenta a quinientos días de salario. I. II. monumentos u obra de arte o se considere parte del patrimonio histórico. Sería conveniente acercar posturas para que el graffiti fuese el arte de decorar la ciudad. mobiliario urbano. III. colonia o barrio. para quedar como sigue: Artículo 413 bis. leyendas. artístico o cultural del Estado. se le impondrá prisión de sesenta días a cinco años. No Reelección H. con espacios definidos y autorizaciones correspondientes. artístico o cultural del Estado. dibujos o cualquiera otra manifestación gráfica.Al que sin consentimiento del propietario realizare o pintare signos..Se perseguirá de oficio cuando el bien afectado fuera público monumentos u obra de arte o se considere parte del patrimonio histórico.. Por lo anteriormente expuesto y fundado. Artículos transitorios Primero: Remítase al Ejecutivo del Estado para su publicación el Periódico Oficial del Estado. ATENTAMENTE Sufragio Efectivo.. en fachadas. Puebla de Zaragoza. El artículo 10 dicta que en caso que el infractor sea menor de edad entre los 11 y 18 años sin prejuicio de lo establecido en el párrafo tercero y cuarto del artículo precedente. pero también como uno de los años con mayor represión hacia los graffiteros. mupis. ahí de forma más intransigente así como la sociedad mediante actitudes intolerantes por la salvaguarda de una ciudad que se publicitaba: había caído en manos de vándalos o estamos a merced de los asesinos de paredes. monumentos. su función era resguardar el Centro Histórico de Morelia (Patrimonio Cultural de la Humanidad) de los vándalos que acostumbraban a rayonearla en los slogan publicitarios.. u otro bien semejante. El artículo 332 del Código Penal del Estado. arbotantes. postes. A finales del gobierno Tinoquista. continuamente en las notas rojas de los diarios se hablaba de los graffiteros. El año de 1998. parques. señalizaciones viales. buzones. estatuas. esta marcado como el de mayor dinamismo del graffiti en Morelia. el juez citará a quien lo custodie o tutele.. Locutores y medios contribuían a lo que se 47 . en el Ayuntamiento encabezado por el panista conservador de la ultraderecha Salvador López Orduña se crea en Morelia una patrulla juvenil motorizada mixta. semáforos. En el Artículo 8 fracción 9 se refiere a: que dañar. fue un periodo de endurecimiento policiaco por parte del gobierno encabezado por Víctor Manuel Tinoco Rubí.) en caso de haber sido el daño en un monumento arquitectónico será de dos a ocho años de prisión. maltratar. el cual establece que: el daño en propiedad ajena será castigado con una condena de tres días a cinco años de prisión (. cabinas telefónicas. tomas de agua. de esta medida se aludía directamente a los graffiteros. y aplicará las medidas correctas. plazas. Otro tanto se daba en la radio y la televisión (los medios de comunicación como medida de exterminio y satanización juvenil). Estado de Michoacán. el daño que se refiere a esta fracción será competencia del juez y el infractor será sancionado con una multa de 30 días de salario mínimo o 72 horas de arresto además de la reparación del daño cometida a la parte demandante. ensuciar o hacer uso indebido de las fachadas de inmuebles públicos o privados.Ley de justicia Cívica del Distrito Federal. el adolescente fue remitido por “ daño a propiedad ajena” a la agencia ministerial ubicada en la plaza del estudiante. Esto lo trató de imitar el gobierno panista del Municipio de Naucalpan en intimidar a los jóvenes mediante la pinta de bardas donde dictaban claramente “El graffiti en el Ayuntamiento esta prohibido y penado”. La desconfianza mostrada por los jóvenes en la etapa inicial no era gratuita ya que en el gobierno de Víctor Manuel Tinoco el gran represor de la comunidad juvenil graffitera del estado de Michoacán se endureció la persecución a graffiteros. El prohibir es retar a que lo hagan. 25 de octubre del 2001). rayaran o graffitearan sin autorización. solamente de agosto a septiembre del año 2000. funcionarios estatales y autoridades municipales en sus declaraciones públicas se pronunciaban directamente contra el graffiti su objetivo central era combatirlo. los graffiteros también”. En los medios de comunicación los graffiteros eran relacionados con personas de identidad y conflictos psicológicos. Otros casos como el del 14 de mayo cuando un joven de 19 años que estaba “echando novio” en la alameda central junto al pie del Hemiciclo a Juárez. ladrones y asesinos. Aunado a lo anterior se puso énfasis en las consecuencias legales para quienes pintaran.asemejaba ya a un linchamiento. se delimitaron los espacios oficiales donde graffitear que chocaron con el dinamismo de los jóvenes ya que un limitado número de paredes no les era suficiente. a 48 . quienes desde pequeños carecieron de una educación adecuada que les fuera marcando limites sociales. Tomado de la Mesa Redonda: “Graffiteros en Morelia”. su creatividad iba más allá de un solo mural (“El graffiti es de la calle. aparecían en las páginas de nota roja de los diarios locales compitiendo con noticias de narcotraficantes. ya que en vez de disminuir fue en aumento pues no existe alguna colonia en la que por lo menos no haya una barda marcada con graffiti o rayas simulando las controvertidas maneras de expresión. fue sorprendido por un policía que vio como el joven golpeaba con un martillo el águila escultórica de mármol por lo cual. cada semana eran detenidos de 10 a 15 graffiteros en la ciudad de Morelia algunos eran enviados al albergue tutelar Infantil y formaban parte de los reportes policíacos. la vocación graffitera se utilizaba como sinónimo de ignorancia y delincuencia. 3 3 Tomado del libro Apartheid social en la ciudad de la esperanza cero. que dice: “…Al que destruya o deteriore una cosa ajena o una propia en prejuicio de otro se le impondrán penas similares a la de robo. Dos días después.” Sin pruebas que comprobaran delito alguno.. cinco latas de spray y varias caguamas” se les remitió al M. de baja estatura desempleado y con mochila.F. las más altas son prisión de 4 años y multa de 400 a 600 días de salario mínimo (hasta 450 mil pesos). el primero señala que: “. a juicio del juez” asimismo el articulo 192 indica que “. el 16 de mayo. perfilan al tipo de joven potencialmente desordenado. dos jóvenes una de 16 y otro de 19 fueron detenidos junto al asta bandera del Zócalo como presuntos responsables de graffitear el símbolo patrio. cargo considerado en los artículos 191 y 192 del Código Penal Federal. de estatura y vestido de mezclilla. moreno. de Pablo Gaytán Santiago ediciones InterNeta/Glocal). el joven artesano fue consignado al reclusorio Norte de la Ciudad de México. En estos casos se siguieron juicios jurídicos distintos ya que el primero era menor de edad. Este es un joven migrante. insignia o himno nacional se le aplicarán de tres días a un año de prisión y multa de 25 mil pesos”.P.. o ambas sanciones.65 m.. el articulo 29 del Código Penal para el D.. “. capitalismo y cinismo contracultural. 49 . gorra y pantalones anchos de los guangos o los denominados cholos de doble tabla o con muchas bolsas: skato o punk anarquista.en sus mochilas se les encontró un marcador. ya sea de palabra u obra. le aplicaron sin haberlo detenido in fraganti.. Estos dos episodios sobreexpuestos en los medios de comunicación amarillista de la ciudad. se le aplicarán de 4 a 6 años de prisión o multa de 50 a 3 mil pesos. por el delito de daño en propiedad ajena y por ultraje a las insignias nacionales.. migrante de pelo largo y moreno. de aproximadamente 1.al que ultraje el escudo de la República o el pabellón nacional.este joven tatuado con una serpiente sobre su brazo derecho y de oficio artesano.a quien haga uso indebido del escudo nacional. los que alteran y ensucian con logos de sus partidos los parques. jardines. ensuciar o hacer uso indebido de las fachadas de inmuebles públicos o privados. en la cual consta que: “. fracción 9 de la nueva Ley de Justicia Cívica para el Distrito Federal.. podríamos decir que todos coludos o todos rabones ¡pongamos buenos ejemplos! Ustedes como políticos que cuidan su propio bienestar. tomas de agua. el juez citará a quien lo custodie o tutele y aplicará las medidas correctas”. trolebuses. penas y leyes en contra de los jóvenes infractores. semáforos. además de las famosas pintas distritales o de comités delegacionales y anuncios espectaculares. maltratar. señalizaciones viales o de obras. estamos conscientes de la problemática que abarca este 50 .. puentes peatonales. se podrá además aplicar multa o arresto en los términos de la Fracción I del Artículo 9 de esta Ley. al igual que ustedes lo hacen en las campañas electorales. sin respetar ni pedir permiso y por puras ambiciones políticas. metro.en caso de que el presunto infractor sea menor de edad entre los 11 y los 18 años sin prejuicio de lo establecido en el párrafo tercero y cuarto del Artículo precedente. parques jardines u otros bienes semejantes.. como el artículo 8. Sólo en los casos de las fracciones IX y XXI del famoso Artículo 8. bardas. “.. El Artículo 10 dice que. estatuas. queremos informarles que nosotros los chavos de Neza. arbotantes. ya que nosotros solo somos jóvenes que mediante latas de aerosol graffiteamos para manifestarnos sobre la ciudad. buzones. el daño a que se refiere esta fracción será competencia del juez hasta el valor de treinta días de salario mínimo”. Nos llaman vándalos y no se preocupan por solucionar el problema real del desempleo.dañar. Ustedes los que salvaguardan el orden y la ley por medio de proyectos o propuestas. plazas. autobuses. monumentos. ya sea en cabinas telefónicas. deporte y educación. nosotros también”. postes. Queremos aclarar que nosotros también aprobaremos que se castigue a los que tapizan de propaganda electoral la ciudad. metro.LEYES HECHAS AL VAPOR. Grafitti elaborado en la Colonia San Juan Pantitlán) En estos tiempos en que la Asamblea Legislativa discute sobre sanciones. (“Ellos nos investigan. pero que nunca adoptaremos una forma de redención ante las autoridades. de tal manera que penalizar la producción del graffiti es darle el elemento legal a los jóvenes para legitimarlo. rechazamos las intenciones del Gobierno Federal en tratar de acabar con este método de expresión ya que el graffiti es arte y no vandalismo. partes automotrices. a causa sobre todo. que se dedica a rayar paredes sin discriminación). nosotros queremos aclarar que: El graffiti aquí en Ciudad Neza es artístico y es utilizado como fuente de trabajo. mantas y no como los medios masivos de comunicación han manipulado la información respecto al tema. El movimiento tiene sus antecedentes culturales en los jeroglíficos realizados por nuestros antepasados. cuevas. El sistema siempre va a encontrar pretextos para tratar de manipular a su modo y antojo cualquier acto de manifestación juvenil y reprimirla. el verdadero graffiti clandestino es aquel que infringe la ley. nos hemos introducido a la aerografía decorativa por medio de pinceles de aire. estos se manifestaron en túneles. piedras y en todo aquel lugar que aún conserva insignias de la existencia del hombre. cada una de estas formas de graffiti son un acto de rebeldía. Si bien. Transgredir este tipo de normas entre los menores de edad es otorgarles un rito de iniciación urbana. ya que eso significaría un triunfo más para ellos. de la ignorancia que se tiene sobre el movimiento graffitero. hay otras que son verdaderas formas artísticas de expresión urbana que deben apoyarse y motivarse al ser esta práctica un acto trasgresor de las normas establecidas. y por lo mismo una manifestación contracultural. 51 . sus antecedentes y sus diversas manifestaciones en cada urbe. Ante este gran bombardeo por parte de los “Taggers” (Pandilla del D. de estas formas de graffiti hay algunas que se pueden evitar. donde la mayor parte de la población somos jóvenes.fenómeno del decorado de paredes. En esencia. rótulos. ya que mediante la modernización de las latas. su historia. trabajando en especial el decorado de cascos de motocicletas.F. En esta ciudad marginada y dejada fuera de la globalización mundial. la violencia y el desempleo. es clandestino y por su carácter urbano – marginal se ha expandido por todo el país. El graffiti no se ha oficializado ni es una mercancía en venta. En delegaciones del Distrito Federal. La Perla. patrocinado por el PRI. toda la república y por todo el mundo. En esta sociedad desgastante por las frustraciones diarias. Hoy que se pretende legislar o penalizar la práctica del graffiti. En términos generales. Reforma y Villada. con autorización oficial del propio ayuntamiento. 52 . Además se han organizado concursos de graffiti en las colonias Agua Azul. casas y bardas. es más. Esto refleja su imposibilidad para encontrar el camino correcto a fin de “controlar” lo que después quieren suprimir con leyes hechas al vapor. una inscripción o pintura anónima realizada en paredes de edificios u otros lugares públicos. debemos reflexionar sobre su importancia o utilidad en la cultura urbana de la ciudad. ya que por medio de permisos a dueños de inmuebles. se entiende como graffiti lo que se conocía coloquialmente hace algunos años como “pinta”. el cual reflejaba los murales callejeros y pintas de los llamados chavos banda. Hubo tiempos en que el mismo sistema trató de acaparar jóvenes para pintar paredes (campañas electorales). señalamos que el graffiti callejero aquí en Ciudad Nezahualcóyotl ha avanzado al respetar la propiedad ajena. acumulando las pérdidas económicas que vive el país. donde se obtuvieron buenos resultados. hemos superado la imagen vandálica que se había forjado en nuestro entorno. antes de la nueva administración se organizaron “Expo-graffitis”. pagándoles una cantidad que al final de cuentas siempre es absorbida por nuestros propios impuestos.El graffiti no es un acto de vandalismo como la sociedad lo señala. hasta publicaron cuando todavía estaba con vida Colosio. es un escape a la realidad que taladra nuestros sentidos y una forma de expresión que a falta de espacios la única alternativa es la calle. un libro sobre la “Piel de las Paredes”. en las puertas de los baños y en infinidad de sitios. como el G.Una de las razones por la que realizan estas pintas es que desconocían que es un delito. El graffiti sin embargo tiene admiradores e inclusive estudiosos y coleccionistas de imágenes. grafólogos. „.) en caso de haber sido el daño en un monumento arquitectónico será de dos a ocho años de prisión.F. El término graffiti siempre ha estado ligado a lo meramente vulgar. Periódico “Cambio de Michoacán”. 10 de junio de 2000... con el tiempo y la fuerza de repetición.. ahí se hallará el graffiti. 53 . en los respaldos de los asientos de los microbuses. donde el hombre puede descargar el deseo reprimido de plasmar un garabato gráfico o literario.. son parte de algunos que se dedican a estudiar el fenómeno graffitológico. así lo marca el artículo 332 del Código Penal del Estado. Los sociólogos.GRAFFITI ALGO MÁS QUE UN SIMPLE RAYÓN EN LA PARED En la paleta de un pupitre. Coordinadora de Acción Social del Consejo Estatal de Seguridad Pública. locales.D. etc. Con los graffitis. en una caseta telefónica. en los muros de la ciudad. antropólogos. 9). p.‟ (Martha Camarena Reyes. repudiado. por comités vecinales y asambleas ciudadanas. historiadores. esto lo dio a conocer el Director de Seguridad Pública de Toluca Francisco Cisneros Prieto. difusión y proliferación el graffiti se fue abriendo como una auténtica y nueva forma de comunicación. el cual establece que el daño en propiedad ajena será castigado con una condena de tres días a cinco años de prisión (.. satanizado y denigrado. recuérdese la famosa frase: “la pared y la muralla son el papel del canalla”. en los cristales de los vagones del metro. marginal y combativa a la vez. las identificarán para elaborar un padrón delictivo.. municipales. Crean una unidad para investigar a pandillas de jóvenes en Toluca. Combatido por leyes hechas al vapor por parte de los gobiernos federales. psicólogos juveniles. no sólo en nuestro medio sino a nivel mundial. dijeron que estas actitudes son de gente cerrada y conservadora que no sabe nada de este fenómeno juvenil. son perjudiciales para la comunidad. además expresaron su descontento por la creación de cuerpos policiacos que buscan evitar que los jóvenes rayen los muros. para así poder crear un Atlas de la Delincuencia. Cisneros Prieto consideró que “. Miércoles 7 de enero de 2004. Estado de México. Toluca. De acuerdo con los criterios que utilizarán. y “…a partir de ahí se sabrá cuántas pandillas operan en cada colonia”. por lo que tienden a ser abusivos como los animales. son hiperactivos y la mayoría tienen antecedentes de abuso físico. el graffiti será considerado como la primera señal de la existencia de esos grupos que. y no tienen capacidad de aprender. emocional o sexual en su niñez.4 Por otra parte.además anunció la creación de la Unidad de Investigación Preventiva de la Policía Municipal. Los pandilleros no aceptan culpa ni responsabilidades. autoridades del municipio de Metepec. Son desordenados. además de que delimitan su territorio a través del graffiti o la intimidación”. 54 . a decir de las autoridades municipales. Estados. que retrocede a los tiempos de la inquisición y al linchamiento juvenil. La primera tarea que tendrán los once elementos que componen esta unidad será identificar y elaborar un padrón de los diversos graffitis que existen en el municipio.. Señaló que con base en estudios que han realizado. que se dedicará a identificar y perseguir pandillas en esta localidad. El graffiti permite detectar qué pandillas están activas en determinada zona de la ciudad y cuál tiene mayor control. Son propensos a la violencia sin sentido y en muchos casos llevan un modo de vida de destrucción. no prestan atención.la mayor parte de los jóvenes pandilleros consumen drogas. que prejuzga a 4 La Jornada. tienen determinada influencia musical y forma de vestir rara. de qué tipo son y cuántos integrantes tienen cada una de ellas. dieron permiso a graffiteros para pintar y crear obras de arte sobre las bardas en la parte posterior de la oficina de Correos de la colonia Izcalli Cuauhtémoc.. han establecido que los adolescentes entre doce y diecisiete años que forman parte de las pandillas se dedican a marcar su territorio por medio de los graffitis. cuáles son aliadas o rivales. evitar las pintas o graffitis en los muros y en general combatir cualquier acto de desorden en una comunidad. Informó que con partida del Gobierno Federal se contrató a una persona de Nueva York de nombre Rudolph Giulliani. el control de la prostitución. que encontrará solución limpiando el ambiente urbano. así como atacar a bandas de secuestradores relacionadas con el gobierno. la creación de la unidad de robos a cuenta habientes y la creación de la unidad de asuntos comunitarios. el combate al ocio en las cárceles.los jóvenes antes de conocer su problemática. hasta controlar y terminar con graffiteros como lo hizo en el barrio del Bronx en N. Sobre estas mismas líneas de pensamientos que define al delito a partir de la condición social. Comentó que desde ahí se empieza atacar la delincuencia. que perteneció a la C. de E. como es el desempleo. “No más ventanas rotas” significa no más pobres sobre las calles metropolitanas. cantantes callejeros y prostitutas están en la mira de este programa. la falta de oportunidades recreativas. el ruido de los centros nocturnos. ex alcalde. limpiaparabrisas. ayudará a controlar e inhibir el crimen”. Calidad de vida que semánticamente suaviza la idea del cero tolerancia contempla la introducción del alcoholímetro. Giulliani. y que pretende terminar con la delincuencia y corrupción. simplemente lo que estaba poniendo en práctica era la teoría de no más ventanas rotas de George Kelling asesor de R.A. Este programa tiene en la mira inhibir la presencia del desordenado. por su propia naturaleza presupone proyecciones de 5 Noticiero Hechos Canal 7. deportivas y educativas. 55 . payasitos.U.I. que. El 10 de octubre del 2002 el Secretario de Seguridad Pública Marcelo Ebrard. Para los asesores del Gobierno de la Ciudad de México la pobreza es cuestión ambiental de “ calidad de vida”. Y. 5 Cuando Marcelo Ebrard anunciaba el Programa de “Recuperación de espacios” para disputarse los espacios con graffiteros y bandas dedicadas a vender drogas y a consumir bebidas embriagantes. Así graffiteros. la construcción de segundos pisos en los reclusorios. 9:00 de la Noche. quien afirma que: “Reparar las ventanas rotas. el desalojo de los limpiaparabrisas y mendigos. la operación de la unidad del control del graffiti. 6 PROYECTO: UNIDAD “ANTI-GRAFFITI” SECRETARIA DE SEGURIDAD PÚBLICA DEL D. El fenómeno del graffiti constituye un problema urbano absolutamente en todas las grandes ciudades del planeta: lo hay en suburbios londinenses. sección Metrópoli. en el metro 6 El Universal Grafico. Esas clases peligrosas juveniles no mantienen relaciones conflictivas con sus padres hay comunicación y han permanecido en instituciones educativas un periodo similar que sus coetáneos. la Comisión de Derechos Humanos del Estado de México dio un plazo de 24 horas al alcalde Ulises Ramírez para que rinda un informe sobre este operativo. Así. en sus planos electrónicos ubican en los grandes espacios públicos ocupados por las bandas graffiteras en las delegaciones. 7 de Junio 2004. otros son autogestivos en la elaboración de artesanías. “que vulnera el derecho constitucional de libre transito. venta de dulces. ellos forman parte del paisaje habitual del barrio.fantasías de las clases medias o de personas conservadoras acerca de las clases “peligrosas” que según ellos. Introducción. tampoco es verdad que sean improductivos (la mayoría trabaja o han trabajado en la economía informal. *En Tlalnepantla deja 59 detenidos la segunda noche del toque de queda implementado por el municipio entre ellos 16 menores de edad que en su mayoría escandalizaban en la vía pública y “graffiteaban” muros. ni involucrados con los narcos. el D. etc.6. ni que su actividad principal sea la delincuencia. 56 .F. ni militares (si fuera cierto que las más de 40.) a raíz de que escasearon las “oportunidades” laborales. atacan la propiedad privada y los espacios públicos. Pág. Al respecto.F sería inhabitable) de hecho los vecinos están acostumbrados a que los grupos de jóvenes se junten en las esquinas de las calles. Las recomendaciones de Rudolph Giulliani a la Secretaría de Seguridad Pública del Gobierno del Distrito Federal han ubicado a los graffiteros como uno de los jóvenes enemigos a vencer.000 bandas entre ellas crews de graffiteros que la policía reconoce y tiene computarizada en su atlas de la delincuencia. S. Hoy el graffiti es un aspecto prioritario dentro de las acciones de seguridad pública.. pero que también constituye un serio conflicto cuando se da como daño a terceros. en la convivencia armoniosa entre quienes coexistimos en esta ciudad. como una actividad artística. Metodología 57 . surge a partir de los años 80‟s. Esto se refleja en el sentir ciudadano. deja de ser un modo de expresión o una variante artística para convertirse en un delito patrimonial. En la ciudad de México. con el evidente deterioro urbano.P. hacia aquellos grupos y bandas principalmente dedicados al narcotráfico. mayor percepción de seguridad. pues es un hecho irrefutable que a mejor imagen urbana. como una manera de lucha política. (hoy en día unidad Graffiti) misma que desarrollará trabajos de investigación tendientes a ubicar. que surge como una forma de expresión.neoyorquino y en las avenidas alemanas. como deterioro citadino (como lenguaje secreto mediante el cual se comunican bandas y grupos delictivos para realizar transacciones de droga). que constituyen un peligro para la sociedad. La Secretaría de Seguridad Pública del Distrito Federal ha asumido el problema como propio y se ha dado a la tarea de realizar acciones perceptibles para el mejoramiento de la calidad de vida del habitante de esta ciudad a través de la implementación de la Unidad Antigraffiti S. no encontramos antecedentes de esfuerzos tendientes a erradicar de fondo esta práctica que lo mismo destruye monumentos. plazas y edificios públicos que fachadas de casas y estacionamientos privados. El graffiti así. los puntos neurálgicos de deterioro urbano y así llegar. Y es un problema a partir de que no hay una definición universal y científicamente aceptada de este fenómeno. a través del graffiti. Pese a lo anterior. es el mismo que tenemos en la Ciudad de México. en la inversión privada. por medio de labor de campo. a lo largo y a lo ancho de las 16 delegaciones políticas. en el auge turístico. 58 . pero sin descuidar los museos. Ataque directo a los ciudadanos que lo usan de forma vandálica ocasionando contaminación visual y contribuyendo en gran medida en el deterioro e índices de inseguridad que se viven en la ciudad. Creación de una red de jóvenes de la ciudad de México que en colaboración permanente con la unidad antigraffiti y demás instancias de gobiernos locales y federales. ocasionados por este tipo de arte urbano en tres sublíneas específicas: Recuperación de los espacios urbanos en general. fuentes. monumentos históricos o artísticos y edificios públicos como prioridad. a empresas y establecimientos a ser parte del rescate de este espacio a través de un convenio mediante el cual se financia la limpieza. se hizo la entrega del monumento a Rufino Tamayo. públicas y privadas. algunos de ellos con innegable valor artístico e histórico que durante años han sufrido impunemente los estragos del graffiti. arrancó con un Programa de Detección de Espacios Arquitectónicos. solo se busca organizarlo. encargada ahora de su preservación. permita edificar un renovado concepto educativo de respeto a los espacios urbanos. El objetivo de la unidad graffiti es atacar los desórdenes y desordenados del sistema. mismo que es adoptado por este patrocinador para su conservación. no se pretende limitar temas o formas de comunicación. Se ha de resaltar que el narcotráfico y el crimen organizado han visto este modo de comunicación como una vía segura para la transmisión de información. de este modo y una vez ubicando el espacio dañado se procede a convocar a las delegaciones políticas a instituciones educativas. mercados. plazas. etc. El 28 de agosto del 2003. recuperado bajo el auspicio de la Delegación Álvaro Obregón y adoptado por la Universidad del Valle de México. Creación de espacios permanentes de expresión para los ciudadanos graffiteros que llevan esta expresión cultural como un verdadero arte urbano. reforestación del lugar.La unidad antigraffiti. parques y jardines. reparación y en su caso. se realizará un evento con la presencia del C. para que en colaboración permanente con la Unidad Antigraffiti y las diferentes empresas de pintura que cuentan con productos antigraffiti. ubicación. con objeto de encontrar patrocinadores que aporten tanto los costos de recuperación como la iguala de mantenimiento. se selecciona un número variado de monumentos. el que se haga responsable de la iguala de mantenimiento tendrá que hacerse cargo de los servicios de jardinería. De ser diferentes los patrocinadores. (en especial Comex) nos apoyen en la recuperación de sus fachadas o unidades habitacionales. dentro de su primera fase. se realiza el enlace entre el patrocinador y las diferentes empresas que cuentan con productos antigraffiti. y se comienza con un proceso de contacto con las diferentes instituciones privadas o públicas que se encuentran en sus alrededores. etc.. mediando en la realización del convenio necesario para que comiencen las obras de recuperación.- Creación de una red ciudadana o vecinos que se encuentren afectados por este tipo de pintas. el titular de la unidad anti-graffiti. vigilancia y limpieza que implica de manera general la conservación del monumento. el grupo inmobiliario Sare Holding y la Universidad del Claustro de Sor Juana. Secretario de Seguridad Pública. los patrocinadores. Las empresas que realizarán las obras de recuperación se acreditarán debidamente e iniciarán el proceso desde la limpia y reconstrucción del monumento hasta la aplicación de sus productos antigraffitis. Una vez concluido este proceso. De la carpeta elaborada por demarcación territorial. de acuerdo a sus características. tiene por objeto. al cual ya se han incorporado la Universidad del Valle de México. El programa “Adopta un monumento”. los medios de comunicación y en determinados casos invitados 59 . ir recuperando cada uno de los monumentos históricos y artísticos ubicados dentro de la demarcación territorial del Distrito Federal. importancia. Recuperación de los espacios urbanos. 60 . sinónimo de provocación y vandalismo. no constituye delito o daño a terceros. Por último la Secretaría como el responsable de la conservación del monumento. en la difusión de una cultura cívica que permita a mediano plazo erradicar el deterioro urbano. con el objetivo de enviar un mensaje contundente a la ciudadanía en general: que el espacio recuperado no volverá a manos del vandalismo. En su inicio la unidad anti-graffiti cuenta con 25 elementos de investigación. y las áreas que el gobierno central así como las delegaciones políticas autoricen para llevar a buen fin el arte urbano. la identificación de bandas y una cuidadosa observación del entorno. al contrario. Arte y expresión La unidad anti-graffiti no se opone a las legítimas expresiones artísticas propias de una juventud inquieta sino que. son las que hieren profundamente a la sociedad. busca promoverlas y respaldarlas cuando estas se lleven a cabo en espacios previamente otorgados por los propietarios de las fachadas. precisa las iniciativas que presentará siguiendo las recomendaciones del plan Giulliani y la creación oficial de la Unidad Antigraffiti. condición indispensable para implementar operativos tendientes al combate al narcotráfico. ya que de esta labor depende el seguimiento y la investigación que nos permitan a través de la interpretación de signos. Trabajo de investigación Es la parte medular de la unidad anti-graffiti. mantendrán una relación directa. desarticulación de bandas. Urgen reformas para abatir la delincuencia: Ebrard. pero las pintas dolosas. saneamiento del orden público.especiales. esas son las que tratamos de evitar. Al comparecer ante diputados locales. delimitar el radio y margen de acción de grupos delictivos. el objetivo es concluir este año con. por lo menos 80 elementos activos en esta labor de campo. Concretamente nos dará los elementos básicos para fundamentar acciones de seguridad pública urgentes en diversas zonas y delegaciones. En este caso y solo si se cuenta con la anuencia del propietario. etc. La Ley Antigraffiti genera polémica.F tolerancia cero La ciudad de México no tolerará más a limpiaparabrisas. coyotes.El 28 de agosto del 2003. oficios. medida que para otros es un botín político mientras los legisladores del Distrito Federal aprobaron actualmente una ley para sancionar al graffiti. sexo servidoras y sus clientes. algunas delegaciones alientan esta práctica con concursos. Esta nueva ley criminaliza la pobreza. monumentos. Contra la seguridad ciudadana. 3. tal vez esta nueva ley incremente la violación a los derechos humanos de las minorías. Contra el entorno urbano (en este apartado la ley sancionará a graffiteros que sean sorprendidos por la policía dañando inmuebles públicos. por qué no mejor crear nuevas fuentes de empleo. hay quienes la consideran hecha al vapor. Contra la tranquilidad de las personas. Cuauhtémoc. culturales y hasta políticos dirigido a los jóvenes. Está el caso de la 61 . franeleros. de la Universidad del Valle de México presentó la Unidad de Control de Graffiti (UCG) Afirmó que su tarea consiste en limpiar los monumentos históricos afectados por los jóvenes que se dedican a pintar graffitis y resguardarlos con el apoyo de la sociedad. etc. deporte. Contra la dignidad de terceros. en tanto. limpiaparabrisas y ambulantes. De ahí en adelante. ya que castiga a la gente por lo que es y no por lo que hace. Ayer 30 de abril del 2004. la alientan e incluso la premian. Gustavo A. estatuas o propiedades privadas) 4. el Secretario de Seguridad Pública de la ciudad de México durante la presentación de una obra recuperada de Rufino Tamayo limpia de graffiti y bajo custodia. con esto se criminalizan conductas antes toleradas y permitidas franeleros. revendedores. La Nueva Ley sustituye a lo que fue la Ley de Justicia Cívica e incluye cuatro categorías de infracciones: 1. la Asamblea Legislativa del Distrito Federal aprobó la Nueva Ley de Cultura Cívica. delegaciones como Iztapalapa. la cual contempla sanciones con multas y arrestos para los infractores mencionados que reflejan conductas antisociales. graffiteros. Venustiano Carranza utilizan esta expresión urbana para sus programas de desarrollo social. Madero. graffiteros. Legaliza el D. 2. que el Departamento de Apoyo a la Juventud descubrió al levantar una serie de encuestas a los jóvenes quienes expresaron sus deseos de que se les brinden espacios para pintar. incluso la población se ha organizado en grupos anti graffiti. con estímulos de hasta 7 mil pesos acompañados de paquetes de ropa. Hollow editor de la revista “Adiction” que registra las pintas ilegales. convocó a los jóvenes para que realizaran en los muros del Palacio Municipal un mega mural graffiti de 145 metros. En tanto el gobierno municipal de ciudad Nezahualcóyotl en el Estado de México. Magali Cadena. es un delito y que los castigos van de una multa hasta prisión. consideró que hay graffitis muy buenos pero “no es correcto que un espacio público o privado que cuesta pintarlo y mantenerlo lo ocupen de inmediato”. Coordinadora del concurso comenta que hay una necesidad cultural que requiere atención. La delegada política en Cuauhtémoc Virginia Jaramillo. Aclaró que es con esa intención con la que se organizan los concursos a nivel delegacional y también dijo que se requieren más apoyos para ofrecer alternativas a la población juvenil.Delegación Cuauhtémoc que cerró hace unos días la convocatoria a todos los graffiteros que desearan pintar las casas de cultura de la demarcación. expresó su convicción de que el graffiti puede ser una actividad artística y que quien lo hace no es un delincuente. porque cuando ya no les sirven los descalifican e inventan una cacería de brujas. si el daño excede los 400 dólares te toca cárcel. pero agregó que deben encontrarse los mecanismos a fin de que no se dañe la propiedad privada. que se inauguró el miércoles 12 de mayo. “Es todo un circo. Hollow refiere que en los Angeles California. Jaramillo reconoció que las autoridades no deben reprimir a los jóvenes por realizar graffitis. se necesitan espacios reales para la sociedad”. cuando hay cosas mas importantes como la seguridad. Rafael M. la corrupción de funcionarios. el empleo. una manera de decirle a la sociedad -¡Miren si estamos trabajando!. La organizadora dijo ignorar si la ley aprobada y que entrará en vigor en junio del 2004 detendrá el concurso. los que actúan junto con la 62 . difiere de esta visión y advierte que los concursos no hacen más que usar a los graffiteros para botín político. entonces los utilizan. hechos que afectan más que una pinta. Respuesta a Marcelo Ebrard Secretario de Seguridad publica del D. Para el teórico de la contracultura Salvador Mendiola. 63 .F. admite que se necesitan espacios públicos que sean cedidos a los jóvenes para que se expresen: “La ley permite que las delegaciones confieran lugares para realizarlos”. son visibles y no están organizados. narco menudeo. solo ha propiciado que los grupos (crew) se organicen mejor. porque allí es donde los echan a perder. mantenerlos lejos de los Ministerios Públicos. destaca que aún cuando algunas detenciones han acabado en juicios esto no ha disminuido la práctica del graffiti. piratería. por lo que no garantizan votos. El diputado Alberto Trejo de la Fracción Mayoritaria en la Asamblea Legislativa del Distrito Federal.policía. Mendiola asegura que. medidas tomadas por el Gobierno del Distrito Federal como la creación de la Unidad Antigraffiti son una buena opción ya que los graffiteros no son considerados delincuentes sino vándalos que no merecen cárcel la medida es reprenderlos. El policía con una mordida te suelta y evita que te fichen. el graffiti se practica como un claro reclamo social. Piensa que ese sector es la parte más vulnerable. la ciudad los ignora y ellos le devuelven el desprecio rayando sus paredes y medios de transporte. aunque siga podrida la ciudad con tanto robo de autos. que altos mandos dirigen los rollos del narcomenudeo las famosas hermandades. ni ligas de contubernio con mafios os. 64 . es delito pintar y en vez de reformar leyes deberían de crear empleos. 11 de diciembre 2003. las fronteras las cuida el ejército pero quién los cuida a ellos y si nos quieren arraigar a nosotros somos millones de graffiteros no alcanzarían las cárceles. Usted es un fascista hijo de Hitler. pintura. mas inversión al deporte. es por tal motivo que la droga que viene de Centroamérica (Colombia y anexas). esto de los códigos es invención suya para desprestigiar a la juventud y después atacarla y reprimirla para que les sobren excusas y poder arrestar cualquier joven que porte consigo latas de aerosol. no somos como esos 250 agentes que tienen ligas con narcotraficantes. ¿Por qué no los ataca a ellos en vez de hostigar a los jóvenes? y por si ignora algo le detallamos lo siguiente que a raíz de los atentados del 11 de septiembre en los E. póser imitador del ex alcalde de Nueva York. con tráfico de drogas en Iztapalapa que hasta el jefe de sector fue arraigado como presunto traficante de drogas o bien recuerda que en el año 2003 más de mil policías fueron consignados por abuso de autoridad cohecho y robo. poesía para matar el ocio de miles de jóvenes”.“Ni códigos secretos. 7 7 Entrevista al graffitero “Crimen” diario de voz pública. lo sabe o se hace pendejo. se está quedando en México y lo más fácil es distribuirla entre la población juvenil aunque muchos no sean adictos los están volviendo.U la frontera con México ha sido severamente vigilada. Es por eso que el graffiti considerado por algunos sectores más que una constante anomalía cultural. Los graffitis "invaden" los espacios públicos de las grandes ciudades: paredes. es una propuesta alternativa del hecho creativo y del rol artístico en el espacio de las grandes ciudades”. El llamado movimiento graffitero es una de las manifestaciones artísticas populares más sorprendentes de este siglo (XX). los bajísimos sueldos y las nulas prestaciones laborales para los obreros. que se oscureció por algunos años y que al parecer vuelve a cobrar vigencia ante las muestras de arbitrariedad con la que se conducen sus representantes nativos del capitalismo. amparados por el aparto de Estado católico y burgués (otra antigualla conceptual del marxismo que al parecer también está resucitando de entre los muertos). La lucha política toma el pincel en sus manos como un arma. puentes. ¡Aguas! Si “la chispa de la vida” representa una de las caras más negras de la globalización de la impunidad. Diversos graffitis han amanecido en los inmaculados muros del Centro Histórico de nuestra levítica y 65 . fenómeno también de la globalización. anacrónico término empleado por la izquierda revolucionaria antes de la caída del Muro de Berlín. nombres y dibujos. por el saqueo indiscriminado del agua del subsuelo. se ha convertido en el antídoto al veneno de las “aguas negras del imperialismo gringo”. los presos tallan en sus celdas frases. sin que nada semejante iguale su presente dimensión a lo largo de la historia. el graffiti. fábricas. en nuestra ciudad.Agustín Escobar Ledesma "Graffiti" proviene del término graphei que significa "escrito" y en un sentido más estricto significa "dibujo" o garabato en una superficie plana. cuyo vocero terrenal también ha absuelto al asesino. un pensamiento. tiempo suficiente para que los propios crews o ciudadanos atentos las fotografíen y las difundan en la web. Así que sólo nos queda un recurso: el humor negro para hacer escarnio de las autoridades. San Felipe Neri y San Agustín. porque dañan la propiedad de otras personas o de curiosidad”. Otros muros de las calles del centro de la ciudad también se han sumado a la denuncia: “Ya hay Papa. ¿qué podemos hacer? no lo sabemos bien. entre los que figuran La Congregación. En estos sagrados sitios las pintas. tiene un objetivo fundamental: hacer público un mensaje. como bien señala Ricardo Anaya Cortés (secretario particular de Francisco Garrido Patrón) autor de “El graffiti en México ¿Arte o desastre”.conventual ciudad capital. Otras de las motivaciones de los crews o taggers son las luchas por los derechos indígenas y admiran las figuras revolucionarias de Zapata. "Prohibido prohibir". sin postrarse de hinojos. por lo demás. como ellos mismos lo hacen saber en un correo electrónico que circula profusamente por la web. OK. título a quienes los jóvenes. Las metas de los graffiteros han sido. revelan sus motivaciones: “La muerte de Marco es algo que lamentamos sin la necesidad de haberlo conocido. principalmente. como se le ha llamado al movimiento graffitero. Emprenden programa antigraffiti en Tijuana A partir del próximo sábado los tijuanenses ya no saldrán a levantar basura sino a pintar las paredes de aquellos lugares y sitios públicos que han sido atacados por el graffiti. figuran más en el mundo virtual que en el real. la inconformidad de los jóvenes se hace patente y. tanto en Europa co mo en Estados Unidos. El graffiti jugó un papel fundamental en el movimiento estudiantil de 1968 en México. los estudiantes plasmaban frases que han pasado a la historia como "Seamos realistas. le oponen “La justicia en Querétaro ¿Imperio o impunidad? Por supuesto que las pintas más tardan en aparecer que en ser borradas por las brigadas profilácticas del orden. Prohibido prohibir “A finales de los años sesenta empieza a surgir un movimiento de mensajes callejeros. la honradez y el ornato. sino que ponen en el mismo plano a las autoridades divinas. y es en mayo de 1968 cuando se va extendiendo por todo el mundo (incluyendo México). así como impresionantes imágenes de palomas de la paz”. “El arte popular del spray. Dicho programa implementado por la Secretaría de Desarrollo Social y el 19 Ayuntamiento de Tijuana pretende recuperar y dignificar los espacios públicos que existen en la 66 . con sus pintas. las calles empiezan a llenarse de estos mensajes con temas ideológicos o políticos. Les mandamos una probadita de la campaña que preparamos para los siguientes días y les incluimos esténcils. Impulsados por la impunidad del asesinato del “Kikín” queretano y bajo el amparo de la noche. pidamos lo imposible". los muros de los templos del Centro Histórico. que el artista debe colocar en un lugar particular para llamar la atención del público urbano. grafittis y demás atentados visuales que han sido reivindicados por la "crew”. en el caso del asesino de la BMWX5. ¿Y justicia cuándo? BMWX5”. Estas manifestaciones hacen que surjan diferentes sentimientos entre nosotros ya sea de disgusto. El Che Guevara y el Subcomandante Marcos. rezan “No pidas perdón ¡¡Exige justicia!! BMW X-5”. Mucho antes de lo ocurrido el 2 de octubre en Tlatelolco. esto como parte del "Programa de limpieza de graffiti". que no sólo cuestionan a la Procuraduría General de Justicia. razón por la cual los graffitis queretanos que se pronuncian por el despotismo. una idea. del cual omito su identidad porque así lo piden. Su carácter estético-subversivo-marginal no les ha permitido sobrevivir más allá de las doce horas. la segregación y represión escolar y la no concientización de estos actos provoca en el adolescente la desconfianza ante la sociedad que los mira como principiantes de delincuentes. condones. para tal fin. forma el papel de los jóvenes para competir entre ellos. por ejemplo). stickers calcomanías.. la expulsión o suspensión temporal son retos que crean incertidumbre en la mayoría de las secundarias públicas su exterior es decorado por placas de principiantes del fenómeno graffitero o de pandillas juveniles de los alrededores. mangas. reproductores de música mp3 o Ipods y demás chucherías. Así lo informó el alcalde de Tijuana Jorge Ramos Hernández al dar por concluida la primera etapa del programa emergente de limpia "Yo sí limpio Tijuana". los pupitres son reto oficial para el principiante. tal vez se entienda lo que quieren hacer los presidentes de los subcomités de salud e higiene escolar 67 . además de la revisión de cabello: no tintes. diseños y garabatos que enmarcan y adornan los cuadernos de miles de jóvenes que ingresan a la secundaria es parteaguas del fenómeno graffitero que desarrollarán en su estancia de tres años. la clase. la secundaria. Una de las obsesiones de los gobiernos del orden urbano es combatir las adicciones. Ser los mejores o peores del grupo. marcadores. ni greñudos (pelones o de punta. tatuajes y XXX. LA SECUNDARIA LABORATORIO JUVENIL El despertar juvenil. tarjetas coleccionables (de Yu´-Gi-oh!. la madurez y la zona. ni colita) no perforaciones. la policía del Distrito Federal. aplica en escuelas primarias y secundarias de las colonias más conflictivas. la escuela la deserción escolar. los programas como “Mochila segura” y de tutores. en su interior. las leyes escolares.ciudad. ni punks ni ropa guanga con estoperoles ni picos. las que son causantes del desorden y la criminalidad. video juegos. celulares. Los bocetos secundinos. los baños. invadiendo así la intimidad de cientos de jóvenes que acuden a estos centros escolares toda vez que son despojados de pertenencias como revistas de graffiti. que impidan el aprendizaje educativo. Dijo que se enviarán una serie de reformas al Congreso del Estado par . no cortes cholos. determinar la sanción correspondiente aunque aseguró que la máxima es de cinco años. Por otra parte a raíz del suceso. dentro de su salón de clases. además las direcciones escolares en combinación con las Sociedades de Padres de Familia. Este joven tenía cuatro días de haber comprado la pistola con la que accidentalmente hirió de muerte a su compañera de clase y fue acusado de homicidio doloso a menor y enviado al Consejo para Menores Infractores (Tutelar) y que corresponderá al Consejo dependiente de la Secretaría de Seguridad Pública Federal. estos acontecimientos. (“Joven graffitero yo respeto tus ideas tu respeta mi escuela”. se originaron porque el joven que disparó llevaba el arma para defensa propia de un grupo de jóvenes denominados cholos los cuales lo estarían esperando fuera del plantel. el número de policías adscritos a la delegación Iztapalapa se incrementó a mil ochocientos elementos 68 . estimulen concursos de dibujos. han implementado y modificado reglamentos internos escolares contra el graffiti a modo de persuadir y ahuyentar la práctica en los interiores y exteriores de la zona escolar sin ningún resultado eficiente (aliciente). las normas y el reglamento escolar tienen que cambiar enérgicamente. no segregarlos. Mensaje de profesora durante homenaje escolar 5 de mayo 2003). Bocetos. Es más conveniente y factible que organicen eventos sobre algún tema. Realmente no se puede garantizar la seguridad de ningún ciudadano en una ciudad insegura por sí misma. Válvulas encontradas en mochila escolar A raíz del accidente que se suscitó en la Secundaria Particular Ángel del Campo en la zona de Iztapalapa donde una menor de doce años que perdió la vida al recibir un impacto de bala en la cabeza de un arma calibre 3-80. el pensar juvenil y la automotivación.cuando realizan periódicamente pláticas y cursos de la difusión de cultura cívica en los niveles educativos medio y medio superior. para emplear el programa “Mochila segura” a las mil doscientas escuelas primarias y secundarias públicas y poner en marcha conjuntamente con la Comisión de Derechos Humanos del Distrito Federal un esquema de prevención del delito. Además de que la escuela particular antes mencionada donde ocurrió el lamentable suceso permanece resguardada anunció el delegado Víctor Hugo Cirigo.8 Según padres y maestros dicen que dicho programa (Comunidad segura, escuela segura) podría fracasar si las inspecciones no se dan desde el mismo hogar. PINTURA ANTIGRAFITTI Esta pintura fue inventada en la facultad de Química de la UNAM sus componentes hacen que el esmalte resbale, desgraciadamente los crews se las ingeniaron para seguir rayando o picando la pared, el precio de este producto en el mercado es de 600.00 pesos el litro aproximadamente, así es que por eso no funcionó. En otros productos como cerámica y pisos antigraffiti de porcelanite, los jóvenes utilizan puntas o clavos para rayar sobre los materiales resbaladizos. 8 La Jornada, sección La Capital, Jueves 20 de mayo de 2004. 69 Todo tiene solución Una solución para el problema, es la pintura antigraffiti; entre sus principales características encontramos que es una pintura de alto desempeño, de baja adhesión, y altamente hidrofóbica y oleofóbica, es decir, repele todo lo que tenga que ver con agua o aceite, esto hace que no se adhiera nada sobre ésta pues actúa como una película antiadherente. El recubrimiento antigraffiti. Esta tecnología tiene en el mercado entre 10 y 12 años, pero pinturas del Bajío, una empresa queretana, la produce y comercializa con el nombre de “antigraffio”. Una de las principales dificultades que ha encontrado este producto es que la gente la quiere comprar a precio de una pintura normal y en realidad es más cara, según comenta Arturo Félix Gómez, encargado del mercadeo de pinturas del Bajío. “(No es una pintura) lo que tenemos es un recubrimiento que está solucionan do un problema de graffiti, la persona que tiene este inconveniente podrá analizar que el costobeneficio, incluso a corto plazo, (depende del problema que tenga de vandalismo), va a justificar el precio, pues sí es bastante más caro que una pintura viníl ica”. Arturo Félix considera que la pintura antigraffiti, sí representa una solución al problema de la pintas, pues existen escuelas e instituciones públicas que la han utilizado y les ha dado resultados positivos. 70 Les gusta la adrenalina No todos los graffitis son iguales como nos explica Donovan Tavares de dieciocho años, quien es graffitero o “Tagger” desde hace seis años. “Hay dos tipos de graffiti: el legal, es cuando pides permiso en la casa o en el ayuntamiento para pintar; y el ilegal, que como su nombre lo dice, es llegar y pintar sin ningún permiso”. Donovan comentó que no sería lo mismo pintar en alguna otra superficie “el dar espacios para que jóvenes pinten no es la solución, pues el graffiti ilegal no es porque no nos quieran dar las bardas es más que nada por la adrenalina, porque sientes cierto peligro y es lo que te gusta, a uno le gusta sentir el peligro y ver que está al limite”. No todo lo que se ve en las bardas es graffiti, pues hay pintas que hace la gente que no tiene nada que hacer y que sólo rayan por rayar, “para mí pintar no es nada más salir y pintar, yo necesito primero sacar un boceto y con eso me guío, no me gusta pintar por pintar, me gusta que la gente lo vea y diga: mira qué bien le quedó”, comenta. En cuanto a la pintura antigraffiti afirmó: “el aerosol no es la única forma en la que podemos pintar, pero cuando pintas con el aerosol (en la barda con antigraffiti) tu vas viendo como la pintura se va cayendo, en ese caso nos vamos y pasamos a otra barda, esa pintura sí ayuda pero nos la ingeniaríamos para hacer algo más”. Será entonces que estos jóvenes ¿sólo hacen esto en busca de adrenalina?, Ricardo Anaya en su libro dice que no es así. TESTIMONIOS El Crew ya desaparecido “Tatuando Paredes”, era un grupo que llamaba la atención sobre todo de propietarios de casas particulares y comercios. Eran graffiteros “vándalos”, opinaban, ya que se apropiaban simbólicamente de la ciudad. En este grupo había diversidad, unos eran mas artísticos que otros los TP no se enfocaban a los códigos para diferenciarse de equis grupo o flota de rayadores únicamente buscaban el prestigio entre ellos al hacer actos mas atrevidos como grabar bardas de 3 a 4 niveles para expresar a los demás: “aquí 71 salió el dueño de la casa armado en la oscuridad soltó 2 balazos creyendo que yo era un ladrón.10 El joven poblano identificado como Espín declara: “me han apañado una sola vez en puebla los cuicos municipales pero con esa vez tuve ya que el escarmiento fue desnudarme y pintarme todo el cuerpo con las latas que llevaba”. perdí el equilibrio y caí. en el pecado llevé la penitencia ya que quedé paralítico”. 72 . me arriesgué y subí 2 niveles y empecé a taggear de repente una de las láminas donde pisé se rompió. el gran desafío era irte al metro y no achicharrarte en las vías entre más peligro se corra al pintar o se ponga la placa es mejor. El gran reto. la primera bala se alojó a un costado de la cadera casi en la columna y la otra me rozó la pierna. entrevista el 5 de febrero del 2003. organizar concursos de graffiti inteligentes. ahora ya no puedo caminar. la razón es obvia. todo empezó aquella noche cuando me lancé a rayar una barda de 2 niveles. la respuesta del gobierno ante este fenómeno que incluye a adolescentes fresas fue absurda y mañosa. 9 En la Colonia Federal el graffitero Smog recuerda: “me reventaron.estamos”. Entrevista a Rococoy Graffitero de Guadalajara (guanatos) 14 de Diciembre de 2003. los artistas del spray y el muro jamás se presentaron. el mas claro ejemplo de esto son los ubicuos graffiti que han hecho de Guadalajara la ciudad mas pintada de la república. no les convenía que los identificaran”. “En Guadalajara se vive una creciente agitación juvenil que cada vez necesita más espacios para sus manifestaciones. 9 10 Entrevista a el miserable 2 de mayo 2003. 11 El Crew RP señala: La muerte de nuestro writer Poste fue en un acto juvenil. 73 . especie de danza de la muerte que se muerde la cola. transgrediendo las leyes establecidas. un tiempo que gira obsesivamente sobre sí mismo en el entorno urbano. MENSAJES.“A la tira me les fui en banda. (Cortesía Crew RP Rayando Paredes). pintaba y ley fuga a correr me confié y un bato me puso. al igual que una lata de spray se vacía es efímera pero 11 Entrevista al Apestoso Graffitero de Aguascalientes 21 de enero 2004. Sin embargo. escarmenté dice mi crew que ahora yo soy el panique”. todavía somos capaces de absorber algunas enseñanzas de nuestro pasado inmediato. Esto se refleja en la poesía diaria que emerge desde el rincón del imaginario colectivo. me tendieron una trampa y después me apañaron me fui a la correccional de menores estuve 4 meses por daños en propiedad ajena después la chispé con una corta feria ahora ya no pinto. ese es nuestro reto destruir las clases sociales al fin que todos somos iguales. Estamos en un presente perpetuo. POESIA. LEYENDAS Y MUSICA GRAFITEARTE Se podría afirmar que estamos casi seguros de vivir en una época vacía. esas leyes que dividen a la sociedad juvenil con la adulta. ya los traía paniqueados. una época en la que parece imposible vislumbrar cualquier futuro y una época en que resulta difícil entablar contacto con alguna forma de pasado. somos naturalmente buenos salvajes para deleite de la mirada europea. escritura provisoria que generalmente se esboza pero que no alcanza la completud de la concreción. Es más: se podría decir que en la actualidad los mejores poemas. especie de sintaxis recortada que se sirve del contexto de toda una ciudad. El ensayo. la forma que absorbe todas las formas: el Ensayo. de reflejarnos y de flexibiliza nuestro pensamiento. Nos han enseñado a escribir y a leer. Bajo la mirada de Pereira 74 . Pero en ese gesto de recorte. En Latinoamérica. cuya capacidad de ruptura encontró su forma idónea en la estética del fragmento. No nos han enseñado a pensar. continente que es una metáfora implantada sobre un vacío. El graffiti es una suerte de aparición súbita en la noche urbana. Es decir. trasgrede todas las normas y todos los vocablos existentes. por lo menos. En Latinoamérica el terreno del pensamiento pertenece al sálvese quien pueda en medio del espejismo y del simulacro. es un sentido menor que se apoya en un sentido mayor que es todos los sentidos. El comienzo del siglo XXI poetizó a autores e implantó nuevamente la razón poética. en ese tajo temporal que cortó definitivamente la línea horizontal de la narrativa.perdurable a la posteridad. Notas son apuntes. tímidamente. cuando es realmente buena escritura. Frente a estos dos grandes del ensayo se pueden mencionar a varios escritores que han ejercido el arte del ensayo con mayor o menor fortuna. secularizada en el avance incontenible de la prosa de las ciudades. México ha dado dos grandes ensayistas. Y ahora resulta que Pereira nos propone. se abrieron las puertas para la forma idónea de lo que todavía es modernidad. Armando Pereira (1950) pertenece a una generación que ha dado. todos somos poetas y novelistas. dos excelentes ensayistas: Julián Meza y Adolfo Castañón. reúne poesía. Miente Armando Pereira: ni graffiti ni notas. es decir. los mejores relatos son ensayos. cuyo subtítulo profundiza en su timidez: "notas sobre crítica y literatura". Altero el orden cronológico de la mención debido a mis preferencias: la prosa cristalina y a la vez profunda de Octavio Paz y la prosa precisa pero obesa de Alfonso Reyes. narrativa y reflexión en un solo andamiaje escritural. su escritura son ensayos perfectamente acabados. un libro de ensayos llamado Graffiti. una forma que por su alta capacidad de hibridez convoca a todas las otras. sin ninguna necesidad de reflexión. El peregrinaje de Pereira por el texto de Larrea es una metáfora de su transitar por el libro todo. Cuando hay que describir. La re-escritura.y se instala con facilidad en el lugar de la escritura original. reunidos todos por una sola devoción: la pasión crítica. Vargas Llosa. Cardoza y Aragón. Esto es: el crítico debe ser un re-escritor. Jorge Semprún. No sólo del ojo crítico cuyo ejercicio voyeurista es ya una razón común: la interferencia del cuerpo. Pereira desoye siempre con felicidad la voluntad de escriba y de lacayo de una ley anterior -la omnipresencia totémica de la obra que critica. Juan Goytisolo. es una forma de la corrección. México. Esto hace de su prosa crítica una escritura de la imaginación. Lo que ocurre aquí no es justamente una falta de respeto por el texto base sino la necesaria presencia de un escritor con mayúsculas. Verano 1990 ARMANDO PEREIRA.361015-3. a la mejor manera de Borges. de crear una identidad entre el lector y el escritor. inventa. para la mirada crítica. entonces. la prosa de Pereira fundamentalmente juega con los autores y los temas que te sirven de base. Esto último lo puede lograr Pereira porque conoce uno de los trucos más difíciles del arte de la crítica: el arte de ser ese lenguaje objeto. Ni preceptiva ni iconoclasta. omnipresencia de Pereira que no respeta ninguna alcoba literaria. describe. Un peregrinaje de escritura sin ninguna devoción preceptiva pero con una sola nieta: la verdad. 75 . UNAM. Severo Sarduy y otros. que en este caso es el deseo de la escritura. Imaginar. tiene su origen en el deseo de interferir. cuando hay que analizar analiza. Cuando Pereira vislumbra que el texto base ya no alcanza se prolonga en creador y continúa el texto base. y cuando no hay nada que decir. Imaginar. Y lo que aquí anuncia la palabra deseo es la participación del cuerpo crítico en la recámara del creador. una suerte de poner allí lo que no fue pero podría haber sido. que es también el arte de la transgresión desde un punto de vista crítico. es decir el deseo. EDUARDO MILÁN Ensayista y crítico literario ESTUDIOS. 157 pp. GRAFFITI Autor: Enrique Milán Filosofía-historia-letras Armando Pereira. es una suerte de prolongación de la escritura. Graffiti 1989. Por este libro zumba constantemente la palabra deseo como una libélula que quiere anunciar algo.pasan Canetti. ISBN 968. 12 GRAFITTI Vuelos de aroma Giros de esta boca Que te nombra En papel En aerosol En movimiento. En la piel extraño tu fatiga.Las paredes gritan “hay muertos que murieron por vivos”. Habla de nostalgia. Hay lugar Para ti Junto al guardián De los soles. Vendrás.28. Mezcla la noche el sueño de los faroles La palabra transcurre En un instante. Poesía de Mario Giraud tomado del libro Amatlacihuatl ( Mujer de Papel Amate) 13 76 . El graffiti frente a tu casa dice: ¡Claro luna!13 12 Articulo del periódico metro sábado 6 de septiembre 2003 pág. España. sirenas y disparos sin amor y sin dolor.” Aerosol Sol de aire aire de soledad. 77 . “Canción del Grupo de Punkrock Eskorbuto. Efímero momento marcas jeroglíficos con una lata. adiós reina mía ya no pinto nada aquí.“Ven escucha esas palabras que vibran/ en los muros del mes de mayo/ ellas nos dan la certeza/ de que seremos libres un día. parece que marcho de aquí. mi vida es ruleta que da vueltas perdiendo el control. mis calles y barrio se quedan sin mi. iluminas las paredes.” Georges Moustaki Adiós reina mía. Cuando me marche reina mía no me olvidaré de ti. Podrido 2004 Poema La Luna Es Un Grafitti Sobre La Ciudad de Leticia Luna Cuando no hay canícula sino lluvia la luna está fuera de nosotras Retorno con el beso de la luna hirviendo en el cuerpo Soy mujer y a veces ¿como a Marge Piercy? le gustaría quitarse el sexo y dejarlo guardado en el armario Sucede que me canso de aullar el deseo en las temporadas de canícula cuando arden los insectos Entre la carroña que encuentro al atravesar la ciudad 78 .Odio comprimido en una válvula desatada la adrenalina juvenil contemplas el urbano grafico visual. Hay pedazos de soledad sin infección. embarrados con aerosol. (Xorge Xordon 1990 Naranja Subterránea y otros textículos).resulta que soy pura que obligo a mis apetitos a salir de cacería cuando la selva es una jungla de concreto Sobre la alfombra polvorienta despierto con la certeza de haber estado con dos leopardas ebrias La ciudad es una olla exprés que gotea sus vapores sobre sí mientras la luna es el graffiti más bello de la noche Sin membrete En las Bardas de la miseria. escribo graffitis con tu voz deslizo mi espalda en orillas muertas donde yace la esperanza y no hay gaviotas que recreen tu piel dibujo sueños con arena castillos sin nombre sin tu nombre 79 . 80 . De la oquedad absoluta el gran animador de los enigmas. Infectados por partidos de mercenarios.que se perdió en otoño cuando el mar lamía ansias y era tarde ©Viviana Álvarez El rostro grafiteado en un rincón de barda Inmóvil entre el recuerdo del vecindario urbano Clandestino autor que bajo la sombra nocturna plasmo tus marcas en espontáneos trazos. De su pecho un escudo. chispazos de aerosol caliente. Quien lo sepa hará de la osadía su venablo. Tan sólo el punto. No fuiste imaginación ni fantasía. La certeza que estalla en el halcón el ojo y la serpiente. Ni Aleph ni Tav. JORGE LUIS BORGES I En el inicio el punto. Entre Falsas democracias. Pablo Hernández (Podrido) 2007 GRAFFITI Soy apenas la sombra que proyectan esas íntimas sombras intrincadas. Entre falsos izquierdistas revolucionarios que controlan el Estado. Colorido gesto destellando rebeldía adrenalina liberada de glándula social. Desde Él a la palabra al caos a cuatro líneas rectas donde crecen mis alas. a fuerza de garra y de colmillo para siempre llevo escrito tu nombre. III Es el ojo del tiempo el que te mira.Y cerrará la boca. En los muros de lujosas mansiones alguna seña de tu nombre dejo. bajo el Sol y la Luna. Sabe que también estás del otro lado. Sólo el punto. Penoso es el ascenso sangran mis pies mis manos pero con estoicismo voy grabando tu nombre. Un grito una salmodia. En el centro nosotros. En túmulos pretéritos sobre el jaguar y el águila (es casi una blasfemia) pero escribo tu nombre. Después eternamente el punto. El ojo del jaguar siempre al acecho. Encima de la nieve debajo del manto de la Virgen junto a los pies del Cristo Negro sigo perennemente escribiendo tu nombre. Sobre mi piel que intenta deshacerse. Lo primero fue el punto. Siempre estuviste allí 81 . Hoy sólo es una cuenca vacía pero observa te desnuda. Alguna vez fue de lapislázuli. Con guijarros con agua de manantial con nubes rojas negras escribo cada letra. II En cada risco no importa lo escarpado voy grabando tu nombre. Quien no se atreve a acariciar la piel manchada no sabe del tal vez ni del acaso. Poeta. Publicó en el 2000 Las llaves del péndulo (Eds. en Estudios Cubanos. Observa. Carmen Hernández Peña (C. (Canción de Arturo Meza. reeditado en el 2002 por la editorial Globo de Islas Canarias Los Hijos de la Desolación escribieron. Vuelve tu rostro. 82 . Difícil correr tras el zorro plateado. Agua cae sobre agua.esperando la hora el momento preciso. No sólo el jaguar salta. Disco canciones para cantar en el infierno). Piel sobre piel. 1953). Pon tu mano. Qué vida miserable cuando cierras las puertas. Piedra cae sobre piedra. narradora y ensayista. Y estalla el Universo. Siempre es así. Agua cae sobre agua. IV Cansada de mirarte al vórtice del sueño aún eres mi piedra más valiosa pero te rompo remontándome en círculos. de Ávila. También tú das el salto y salta el agua. Ávila). Somos la presa de nosotros mismos. con un spray de sangre en una pared de carne terrestre. Lic. Todo alcanza su fin y es el inicio. Sobre mi corazón anida una serpiente. O elegía que dejen mis pintados mis sentidos. Pretendo dejar en el muro algún soneto. el muro sigue y mi ansiedad resucita. flores. Para hablarle. GRAFITTI Por alguna sinrazón que me carcome Un muro material me ha enclavado Entre su sombra y mi huella insomne. Dejo. vacío. como ladrón en la noche. burda y clandestinamente engarzados.. Macizo. El siguiente día. con frases bellas. Así pasan los días.Ayer me acordé de ti. en una pinta punk. Al regresar al otro día el muro sigue ahí. cuando leo las palabras…¡que no han sido borradas! sonando cual trompetas: ¡te amo princesita! Beto Hermoza Pequeñas inscripciones que transforman el significado de la ciudad e instauran el conflicto por la palabra pública. Trabajando con premura. mirando unos perros haciendo el amor desde Copilcò a Revolución vi tu nombre escrito en el muro de un panteón. hasta que decido escribir. mi nombre y el suyo entrelazados. (Canción del Grupo de Rock Trolebús). borradas todas las huellas que con febril afán de cautivo escribí. delirante.. ¡ay! Pero el temor de agotar su asombro Le devienen a mi pulso unas urgencias Y solo con graffitis es que la nombro.  AEROGRAFÍA DECORATIVA Y ALGO MÁS 83 . un ultimo mensaje terminante. Corazones. con palabras y con latidos. las lunas y las estrellas. chamarras de piel. (Arte denominado Aerosolgrafía). que con latas de aerosol decora cuadros de amor en ferias o parques de la ciudad. juegos mecánicos de las ferias populares.F y Estado de México. lonas. obteniendo ingresos que le permiten alimentar a sus tres hijos.Se ha creado una gran industria de autogestión la producción y el trabajo es cada vez más permanente. su técnica y su habilidad de producción es algo sorprendente. a los jóvenes les gusta esta actividad que es realmente hacer lo que les gusta. 84 . body paint y algunas estéticas ofrecen el servicio de tatuajes y uñas decoradas con aerógrafo. odian las fábricas y otros empleos que denominan ello explotación. se dedica a decorar las guanteras de los taxis del D. alrededor de este movimiento graffitero muchos jóvenes se inclinan a la autogestión. partes automotrices. El Pánico. rótulos. elaboración de stikers. joven graffitero. talleres de aerografía decorativa. mantas. quien no ha visto al artista callejero. además que las ganancias son netas. playeras. por medio del aerógrafo como herramienta de trabajo en la decoración de cascos de motos. Expograffitis en México Writing my name en ciudad Nezahualcóyotl 2007 85 . 86 . 87 . 88 . 89 . 90 . 91 . 92 . 93 . 94 . 95 . 96 . 97 . 98 . 99 . 100 . 101 . Expo Amecameca 102 . Expo Cuautla 2001 103 . Expo Guadalajara 2004 104 . Expo Guanajuato 105 . Expo Mexicali 106 . Expo Michoacán 107 . Expo Oaxaca 2001 108 . Expo Veracruz 109 . porque en lo práctico pueden obtener novedosos diseños de todas partes del mundo o bien porque establecen contacto con otros creadores por medio de este sistema electrónico. los 110 .CIBERGRAFITEROS. además hay chat‟s en intercambio directo y otros con mensajes de advertencia. en donde los graffiteros se retroalimentan. se cree que es la expresión joven del presente. en donde la lata revela la marginación de grandes sectores de la comunidad humana. tal es el caso de la red de Internet. página en torno al graffiti. contribuyen al carácter híbrido del graffiti. ya sea. El graffiti. no existen fronteras para este arte. Cibergraffiteros jóvenes que dañan las redes de cómputo También las nuevas herramientas de comunicación. LASTIMA CIBER GRAFITTI LA SERIEDAD DE LAS EMPRESAS. Los lazos solidarios se extienden ampliamente por la red del Internet en la que se puede encontrar una cantidad impresionante de información. misma que nadie nos pidió permiso de instalar. operaciones de comercio electrónico o la confianza de quienes tengan a efectuar alguna transacción o realizar algún trámite. que algo tiene parecido a la manipulación y que no es fácilmente detectado en Internet: la reputación de una organización resulta afectada luego de alteraciones gráficas emprendidas por grupos de militantes (o hacktivistas hackers) las deformaciones realizadas por motivos políticos (principalmente ciber-graffitis). pero si erosiona la credibilidad de su eficacia informática. Observemos nuestro entorno y veremos una gran variedad de anuncios de compra: tome. Para colmo hay gastos implícitos a fin de mantener a raya al ciber-grafitti tanto para prevenir ataques y pintas. lo que desata daños a la reputación. ni dimos nuestro consentimiento para invadir e imponernos en nuestro espacio vital esas marcas y logos y sin embargo el graffiti si debe pedir permiso y acatarse a ciertas disposiciones para existir. Una alteración ilegal de un sitio Web no afecta la red de una organización. pero los unifica como un vehículo de conocimiento de los afines y similares. use como expresiones de contaminación visual. basta echarse un clavado al internet para descubrir que es prácticamente global. Entre las acciones perpetradas por los hacktivistas. El viejo dicho de calumnia. algo así como escribir con letras tipo aerosol en un sitio: “Mueran los gringos” o “Haciendo ratas. Aunque este tipo de leyendas se borran en unos minutos la empresa KPMG dice que el ataque pone en evidencia las fallas de seguridad informática. El fenómeno del rayoneo no es exclusivamente local. Provoca molestias importantes por el volumen de mensajes electrónicos que genera sobre todo puede dejar abierta una puerta secreta que permita a algún hacker hacerse 111 . se incrementaron debido a la guerra de Irak”.excluye. se incluye el reemplazo de un sitio Web por un mensaje o una imagen que expresa anuncios de oposición existen hackers (denominados cyber taggers) que han reivindicado 100 mil ataques a la red a nivel global después de una profanación virtual las reputaciones quedan muy lastimadas. como para removerlas y asegurarse de que los intrusos no hayan hecho algo más que dejar huella con algún mensaje subversivo (o la creación de algún nuevo virus informático). pág. Pero en el Sur de la Ciudad de México (rumbos de Taxqueña las rutas de Microbuses que corren de Taxqueña a Miguel Ángel de Quevedo) marcan en sus cristales la siguiente leyenda: “Se recompensará con 500 pesos al que denuncie a los mentados raya vidrios o graffiteros para su consignación” el acoso e intimidación no surten efecto entre los taggers que día a día buscan nuevos mecanismos de autodefensa. 112 . 15 14 15 El Universal Gráfico. la organización criminal ingresó a las cuentas a través de un sofisticado sistema de cómputo y con la ayuda de un empleado bancario. y la unidad antigraffiti que encabeza ya investiga a los delincuentes que utilizan las pintas para distribuir droga. “El FBI detuvo el año pasado a dos presuntos responsables de la creación del virus informático Blaster que desató un caos en internet y todavía busca a los responsables del virus Sobig”. además el funcionario precisó en su ignorancia que gracias a la ayuda de un joven graffitero artístico fue posible descifrar códigos según el vinculados con el narco menudeo en la Delegación Iztapalapa.13. así como los sitios en que comúnmente se reúnen. Transfirieron 516 millones de pesos de Banamex a cuentas personales. comentó que esta expresión juvenil debe atacarse hasta el fondo.con el control de la máquina y crear virus informáticos capaces de acabar con el sistema de un país o elaborar documentos fraudulentos. “Capturan a organización de defraudadores cibernéticos. 14  Cazagraffiteros Cabe apuntar que frecuentemente los graffiteros son víctimas de los llamados caza recompensas que a cambio de una remuneración económica informan a las autoridades sobre quiénes practican esta actividad. La Jornada. viernes 2 de abril del 2004. 24 de agosto de 2003. Marcelo Ebrard. En la Red internauta surgió en la frontera con la República Mexicana un grupo denominado “Graffiti Booster” (Cazagraffiteros) que ofrecen dólares de recompensa a toda persona que señale o denuncie a jóvenes que rayen paredes al igual que en la frontera. algo que más tarde se vuelva ajeno a él. paradójicamente integra al sujeto con su creación externa. se constituye en el estandarte de los anónimos. H. un vagón de tren. sea esta una barda. Es un dejar plasmado parte de la memoria en un algo externo al sujeto. El muro. sería equivocado decir “veo que ahí está el graffiti”. o al ciudadano común. en los que se rivalizan las palabras con las imágenes conservando su equilibrio contextual. en este caso específico). En este sentido. Cátedra. (1995).G. de la significación que lo creó. una cueva. de consumidores. Parafraseando a Martín Heidegger16. de trabajadores. se puede suponer que el plasmar un recuerdo en algún lugar. sigue la misma lógica de las 16 Citado en Gadamer. se diría sobre este hecho que. lo que parezca. Es decir. 113 . al pasar a formar parte del dominio público. Puede pensarse que la pinta de las paredes es una especie de necesidad comunicativa que ha acompañado a la humanidad a lo largo de su historia. se le mira como una especie de traducción propia. los mixtos. que generalmente emiten su mensaje a un receptor específico: un individuo. un grupo de estudiantes. Ilustrar parte de lo cotidiano para crear conciencia de que se forma parte de eso que aún no se comprende del todo: conformación de identidades a partir de la conciencia reflexiva que distingue y. Por eso cuando se observa un graffiti puede parecer cualquier cosa. lo más correcto sería pensarlo “Yo estoy aquí cuando veo el graffiti”. y sus mensajes podrían clasificarse en tres tipos de composición: aquellos que usan el código verbal.EL GRAFITTI VISTO POR LOS ANTROPÓLOGOS LO INEXISTENTE: TODO PRINCIPIO COMO TODO FINAL ES UNA CONVENCIONALIDAD.. El giro hermenéutico. y aquellos que pretenden crear un efecto visual mediante conformaciones icónicas (pintura o escultura. restándole importancia a la forma. pero siempre se le observa distanciado de su origen. etc. 46. la interacción de los elementos que lo componen tienden a alejarse del ser creador para pasar a ser parte de una conciencia creadora. p. como pared pública. lo que podía ser de mayor novedad: la caza. principalmente cuando guarda su esencia clandestina tiene una función similar al reflejo de un espejo sobre alguna parte de la realidad social. los graffitis ilustran los mundos posibles en la jungla de asfalto. formado por pequeños cristales de carbono puro). aún cuando la Real Academia Española. actividad que en ese momento representaba la integración. protestas. El nivel de complejidad de lo que se pinta en una barda guarda una correspondencia con la complejidad de las relaciones sociales en un tiempo y espacio definido. que señala el conjunto de signos con los que se representa la palabra hablada. los diferentes estilos a través de los cuales se puede compartir el mismo espacio geográfico. sentimientos. Los primeros registros que se tienen de esta actividad pictórica son la pintura rupestre: bastaba pintar. denota y hace referencia a un universo simbólico sociolingüístico que se construye entre muros. se insiste en usar este último por considerar que no obstante que es un extranjerismo. cuando el espacio simbólico difiere entre uno y otro de sus habitantes. aerosoles. en tiempos contemporáneos. aún cuando se presuma que se les entiende. deseos. bardas.historias urbanas (porque precisamente el graffiti es una historia grabada en una pared). pinceles. dista en cierta medida de los significados que llevaron a crearla. es una memoria que une fenómenos diferentes. entre otros tantos instrumentos comunicativos. La historia de lo que en un principio se conoció como subway graffiti en Nueva York. los adolescentes en Nueva York comenzaron a escribir sus nombres sobre distintos lugares dentro de su barrio. En el año 1960. por ello se puede decir que esta actividad callejera. pero en vez de sus nombres eligieron apodos creándose una identidad pública con el nombre callejero. así el graffiti con su 114 . la forma en que ésta se codifica. y puede extenderse a Grafía. recomienda el empleo del vocablo grafito (que en realidad hace referencia a un mineral de color negro agrisado. El graffiti viene de la expresión italiana grafito originada del griego Graphis. por ser éste término el que más se ajusta a los cánones fonéticos y morfológicos del idioma español respecto al término graffiti. insatisfacciones. Todo principio como todo final. donde él vive). TAGS Y GRAFFITI EN EL D.F.marca callejera y juvenil. aparentemente. Dicha perspectiva teórica únicamente ha puesto atención sobre la pertenencia grupal y los lenguajes musicales y corporales de las distintas figuras juveniles. trabajaba como un mensajero que viajaba por el subway a todos lados de la ciudad. El articulo resultante en el New York Times: (Taki. pero que de vez en cuando esas minorías cristalizadas son vistas bajo la perspectiva de las identidades gregarias o sin adjetivos. incluyendo el interior y exterior de los trenes y en cada estación. Los miembros de las llamadas pandillas juveniles marcaban fuera de sus casas consignas dirigidas a camaradas y amigos o para sus contrarios y enemigos. golpeó un sentimiento paralelo en las inquietudes de los jóvenes contemporáneos de Taki PINTAS. lo que trae como consecuencia la descontextualización de las relaciones de poder y de todo contenido político de los movimientos culturales y sociales juveniles. durante el verano ha ampliado su campo y ganado imitadores. Esas juventudes que han sido excluidas desde siempre de los beneficios de nuestra particular modernidad: del empleo. un reportero lo investigó y entrevisto. Taki 183 era un joven quien vivió sobre 183rd Street de Manhattan. el acceso a la información y al conocimiento. inició como una función de demarcación territorial. analizan a los jóvenes urbanos como tribus e identidades gregarias. quien comenzó con su escabullible nombre en los camiones de helado. la educación. En estos viajes escribía su nombre en todos lados. En 1971. 115 . Este fuera de foco de los profesionales de la ciencia social se debe a que. desde hace algunos años. estas marcas están sobre la puerta del 183d Street. la cultura. La ordenación de la expansión territorial del graffiti se le ha construido a partir de una nota periodística. es simplemente una especie de ordenación convencional de la imprecisión de lo real. formatos. a toda la gama estética de esta expresión. culturales e históricos en los que se desarrollan los movimientos juveniles. sin acceso a la cultura privatizada. darks. las líneas con las que se autodefinen. la unidad básica de su lenguaje. el diseño de su propia subversión urbana.La mirada de los estudiosos se limita a observar en el escenario urbano las huellas de los taggers. los desencantos. las autoridades e incluso a los investigadores sociales. con el fin de comprender sus procesos de emergencia y desaparición. las estridencias corporales de los punks. A partir de entonces se comienza a desarrollar una nueva oleada. pues estos mismos engloban bajo la categoría de graffiti. los desafíos anarcopunketas. así como la especificidad de sus acciones y reflexiones que han producido la transformación de las instituciones de significación imaginarias de la sociedad en los últimos veinte años en nuestro país. la cual estaba integrada por jóvenes sin matrícula. un tag es la firma con la que estampan su identidad en los muros. es un trazo sumamente estilizado que corresponde a mecanismos de identidad o de diferenciación grupal y social. sin distinciones. confundiendo así la compleja condición social de estos movimientos culturales con el look mediático reterritorializador tribal y postmoderno. La nueva generación juvenil submetropolitana de los noventa integrante de los crews de tageadores y graffiteros va a marcar a la ciudad planificada mediante sus rayones y graffitis clandestinos. para aclarar esta confusión a continuación diferenciaré los diversos géneros graffiteros surgidos en la década de los noventa. es necesario introducir los contextos sociales. murales o graffitis hip hop. “¿Qué es un tag? Para los graffiteros. Frente a la visión de los caparazones identitarios. 116 . el desparpajo de los skatos. confunden a los ciudadanos. excluida de la propiedad inmobiliaria y habitante de los espacios suburbanos de la metrópoli. Hoy en día sus firmas. Así pues el tag es una firma. El tag (firma individual o colectiva). las depresivas emociones de los Emos y demás fauna portadora de las identidades juveniles. es como si expresara el estado primitivo del graffiti. El tageador. 117 . que los diferencia de la homogenización que busca el actual sistema económico y cultural. cuando no da el salto cualitativo al graffiti clandestino o al graffiti-pieza. que necesitan del colectivo y lo eligen libremente. en su dialogo y encuentro con la cultura graffitera. Por la individuación recuperan su propia subjetividad. es decir. que constituye su identidad. Viven. solo expresará una identidad juvenil restringida que busca el reconocimiento individual narcisista o de individualización psicológica. un libro sobre graffiti. El graffiti clandestino. iniciado en la década de los ’60 en el Bronx. con la cual el tageador representa su nombre mediante trazos estilizados y continuos a menudo en un solo trazo y color. El tag lo practican los chavitos que no pasan de los 15 años. sus sueños y mundo interior. Más allá del primitivo tag. Tanto el tag como el graffiti clandestino los podemos entender en el contexto social en el que se desarrollan a partir de influencias y apropiaciones de la cultura de masas. -Nace de la necesidad de crear y recrear un lenguaje y universo personal de cada graffitero(a).” Referencia tomada del LIBRO SOBRE EL GRAFFITI Sueños enlatados. sin dobles discursos. se ha expandido por el mundo. la chicanización y la globalización visual. la dimensión artística o mensaje de formas. que muestra la historia de esta práctica en Chile de Griselda Figueroa Para comprender el tag hay que diferenciarlo tanto de la pinta o graffiti textual como del graffiti clandestino. pues se recuperan a sí mismos como sujetos autónomos. hoy estos grupos tienen su propia identidad local y sus intereses particulares.El movimiento Hip hop. diferente a la individualización. Lenguaje de los chavos mayores de 15 años que escriben en nombre propio y donde lo importante es la estética de la comunicación. Es como la iniciación de los futuros graffiteros. Es la expresión más sencilla y primitiva del graffiti. se ha desarrollado de manera avasallante el graffiti clandestino. un proceso de individuación. y mostrarla al mundo libremente. y aunque inicialmente se trató de un fenómeno de imitación. es una alternativa. Pablo Gaytán Santiago. El graffiti es un lenguaje porque constituye de otra manera el sentido de realidad. Reportaje Ventana Central.Los graffitis son auto representaciones alimentadas por la cultura pop. siempre aludiendo a las películas de ciencia ficción. abril-junio 2000. Un sentido que no va con el orden estético y propagandístico del momento. Mientras se niegue a entrar al museo o a los procesos de comercialización. D. Espacios y Territorios juveniles.. 17 17 Jóvenes. Revista de Estudio sobre Juventud. 11. graffiti mural y graffiti art. Es un lenguaje que se sale de los esquemas y que la nueva derecha califica como un lenguaje de vándalos. El graffiti hip hop se caracteriza por ser una autorepresentación en el marco urbano público donde se asienta una crítica a los mensajes transmitidos por los medios de comunicación masiva. México. El graffiti es un arte urbano imposible de asimilar para los mecanismos culturales y sociales institucionales. Diversos estilos que harán del graffiti algo variado hasta llegar a lo que se ha definido como graffiti hip hop. pues reciben la agresión de las condiciones climatológicas y sociales que los rodean. pp. a la ciudad apropiada. las caricaturas y el cine. Su comunicación verbal icónica hace referencia a un grupo en resistencia social. Título: Sombras Cromáticas en el Archipiélago Urbano. Año 4 No. los cómics. 118 . Tienen un carácter efímero. 76-103. Edición: Nueva Época. En este graffiti podemos observar a la ciudad imaginada.F. las caricaturas o los cómics. 119 .DEL PEARCING AL GRAFFITI. darkis. marca estéticas corporales (especialmente juveniles). A partir de que la violencia en general está escenificada principalmente como espectáculo mercadotécnico y cada vez más la violencia que se gesta en la intimidad de la casa o vecindad se hace y transmite públicamente por programas televisivos–camuflados siguiendo a los de tipo Duro y Directo o Visión Urbana. skin. cholines. tiene preferencias de espectáculo en medios de comunicación masiva. skatos). se instala cómodamente en hogares. participa en conversaciones diarias. Así en la ciudad de México actualmente la violencia habita calles impregna relaciones entre sujetos. es representada como espectáculo en medios de comunicación masiva. define estilos (punk. tiene preferencias de género. da contenido a memorias colectivas y transita por diferentes escenarios privados y públicos. La estética de la ciudad de México ha cambiado rápidamente. ya que esto implicaría asumir un pensamiento lineal. Tampoco coincidimos con la idea común de que los jóvenes son el reflejo y catalizadores de la violencia de la sociedad. son sistemas comunicacionales especialmente de culturas juveniles alternas. Los graffitis que se encuentran. como tradicional y estereotipadamente se ha querido sostener. no sólo por la presencia de vendedores ambulantes. y (por muy paradójico que suene para algunas conciencias institucionales). los jóvenes no son reflejo de. donde concurren. En este sentido. muros. calles. cada vez más notoria. del arte callejero juvenil del graffiti y los placazos. algunos se asocian a la expresión de procesos de adscripción grupal identitaria juvenil. tanto hombres como mujeres. 120 . barrios.Los jóvenes. lo que conlleva a la construcción (por parte de ellos y ellas) de determinadas representaciones sociales con respecto a las violencias en las cuales están inmersos. incorporación de personajes de cómics japoneses. incluso en las principales ciudades del país. atmósferas coloridas. mecánico y pragmático. piénsese en un momento en aquellos lugares o entornos que son usados por ciertos sectores de jóvenes. están inmersos dentro de estos contextos de violencia. Es una marca que avanza irremediablemente entre paredes. encuentran y reencuentran la diversidad de estéticas corporales y estilos juveniles que violentan la mirada. sino que están dentro de. simultáneamente. las marchas constantes y permanentes. no son causantes de la misma. apropiación real-simbólica de espacios urbanos. sino por la aparición. o la adscripción de identidad grupal. donde el poco texto es una firma o alusión a alguien caído en la batalla cotidiana en la urbe. Si consideramos la idea de uso. sentidos y significados incomprensibles. violencia. viajes por líneas y formas en tercera dimensión. Así pues. privados como públicos. Las sensaciones colectivas edificadas y compartidas ante los íconos urbanos son de densidad. colonias, sistema colectivo de transporte, teléfonos públicos, edificios, bombas de agua, puentes; apropiándose e impugnando simbólicamente la ciudad, al poder político y económico excluyentes. Dicha práctica es un asunto preferentemente de hombres jóvenes donde las pocas mujeres serán las acompañantes afectivas y transitorias de los “graffiteros”. El graffiti es la expresión visual del movimiento urbano cultural del hip-hop y habla desde la marginación del barrio y la violencia callejera a través de lo artístico. Además es un nuevo tipo de agrupamiento muy fuerte que interpela la legalidad, y también significa a través de las siglas con las cuales se reconocen ya que conllevan una carga simbólica intensa, fuerte y violenta. Por ejemplo; los graffitis firmados con las letras AMX, significan Artistas Mexicanos Extremos, y son jóvenes que rayan en Neza-Iztapalapa-Aragón, AS Adicción Subversiva, CHK Los Chicos Odian a los Policías, operan en Pantitlán-Neza; 5R 5 Resistencias; ERA Existe, Resiste y Ataca, graffitean en Iztapalapa-Neza; FW Jodiendo Muros; HR, Homicidas Reales; SF Sin Fronteras y TNT Tribu Nueva Tenochtitlán, pintan en la zona de Aragón, por mencionar algunos. Su organización se da a través de los llamados crews o tripulaciones de graffiteros. Los pertenecientes a algún o algunos crews son nombrados como “taggers”. Así, los graffiteros construyen un lenguaje que sólo los que poseen el código entienden. Y al parecer, los sentidos de los graffitis están relacionados con la vida cotidiana, las drogas, la música, el aburrimiento, la violencia, la confrontación con la autoridad, y fundamentalmente el recordarle a la sociedad que: aquí se está o se estuvo.18 LA CONSTRUCCION DE UNA CULTURA JUVENIL URBANA: LA CONTRIBUCIÓN DE LOS CREW EN LA CIUDAD DE MÉXICO. 18 Revista de Estudio Jóvenes. Ventana Central.: Mundos Violentos y Jóvenes. Título: De Cuerpos Urbanos Violentados. Autor: Alfredo Nateras Domínguez. Edición: Nueva Epoca, año 3, No. 8. México, D.F., enero-junio 1999. pp. 136-153. 121 ALEJANDRO SÁNCHEZ GUERRERO FACULTAD DE PSICOLOGÍA, UNAM. La representación social que se tiene en torno a la noción de juventud es quizá uno de los puntos mas controvertidos tanto en los territorios relacionados con la investigación como con el trabajo directo con quienes se encuentran en esta etapa de la vida. A la juventud normalmente se le asocia con la adolescencia como sinónimo, el cual deriva etimológicamente de „adolecere‟ que significa adolecer = falta de algo, en este sentido, cuando se hace referencia sobre el adolescente se piensa desde una lógica adulta centralista, en términos de que quien no sea adulto, será considerado como un sujeto en transición, y por lo tanto, la producción simbólica adquiere un carácter efímero ante la construcción cultural. Con el término juventud, con la tradición de su manejo en las ciencias sociales, se logra recuperar importantes variables que abren las posibilidades de dar cuenta de la función sociológica, política y cultural que desempeñan los jóvenes en nuestra sociedad. Pero en la comprensión de lo juvenil aún se tienen que analizar y dar vías alternativas a dos factores fundamentales que hacen muy difícil esta tarea y provocan un distanciamiento que no puede ser medible, incluso ni por el más sofisticado instrumento que cumpla con la validez y confiabilidad que exigen quienes interpretan la realidad social bajo parámetros estadísticos. En primer lugar, quiero referirme al universo incompartido de una generación a otra, es decir a la inevitable y permanente brecha intergeneracional; y, en segundo lugar, a la cada vez mas creciente diversidad de estilos y formas que adoptan los jóvenes para responder a la realidad social que se les presenta. Las identidades juveniles que se producen en los distintos contextos mundiales han permitido crear y estructurar formas de expresión cultural, muchas de las cuales resulta innegable el peso que tienen actualmente en la vida cotidiana urbana, fundamentalmente; hemos sido testigos, incluso algunos de nosotros partícipes de distintos movimientos socioculturales: el cholismo, el fenómeno punk, la generación X, entre otros muchos más, que si existe algo que los pueda 122 caracterizar es la diversidad que han adoptado para expresar su posición ante la vida. Un movimiento juvenil que ha surgido en las calles de la Ciudad de México, desde hace ya algunos años (como anteriormente en otras ciudades del país), es aquel que está relacionado con la expansión que conquista noche tras noche paredes públicas y privadas: el graffiti. Sus autores quienes se identifican como taggers han encontrado en los crews una novedosa forma de organización subterránea que cuenta con toda una lógica estructural y con reglas internas más o menos definidas. Los crews o tripulaciones, son organizaciones de graffiteros que cualitativamente difieren de forma sustancial de lo que tradicionalmente se conoce como las bandas, las cuales tienes determinadas características, como son la asociación a un grupo juvenil delimitado por variables geográficas y afectivas (recuérdese la importancia que tiene para ellos el barrio y el carnalismo); en cambio los crews siguen otra lógica para su conformación que está más asociada a la búsqueda del reconocimiento individual (de la placa) y grupal (del crew) a través de lo novedoso y original de los estilos que componen el graffiti, además de lo excéntrico o riesgoso que sea el lugar donde se pinte. Esto no quiere decir que los aspectos barriales y de amistad hayan dejado de ser factores que fundamenten la identidad de estos grupos juveniles, sino que los puntos centrales de la identidad grupal se desplazan a otros campos más relacionados con determinadas actividades cotidianas y que tienen un elevado grado de interés para ellos, como es todo aquello que gira en torno a mejorar cada vez más la calidad del graffiti y el número de estilos del mismo. De esta forma, el proceso de inclusión o el pertenecer a un crew, sobre todo cuando este es considerado como uno de los mas fuertes (los que mejor se rifan), también depende de estos criterios, por lo cual la libreta personal en la que elaboran y diseñan sus propios estilos se convierte en algo fundamental, de tal 123 por sus siglas en inglés). teléfonos de emergencia. la cual posteriormente se extendió a las ciudades fronterizas del oeste. donde existe una fuerte presencia de personas que tienen una constante migración.manera que adopta una función similar a la de un currículum o carta de presentación para ser admitido en un grupo. se ha registrado de 124 . Se tiene el antecedente de ciertas rivalidades que surgen en la lucha por el barrio y el reconocimiento. torniquetes. particularmente en el metro (andenes. Resiste y Ataca) o el SF(Sin Fronteras) con el objetivo de contrarrestar el poder que había tomado el CHK(Los Niños Odian a los Policías. el cual es considerado como uno de los primeros crews de la ciudad de México y se suele decir que tiene cientos de integrantes.) y en cualquier otro sitio que esté al alcance de los taggers. de este punto a otras ciudades mexicanas. donde estuvieron involucrados 5 crew. y estas con una fuerte influencia de todo un movimiento que tuvo sus orígenes en Nueva York con la corriente del subway art de los años 80‟s. entre ellos el ERA(Existe. Algunas de las creaciones que van elaborando en estas libretas pueden tener también otra utilidad: hacer stickers (calcomanías adheribles) que comúnmente son pegados en las instalaciones de transporte público. la cual hizo sentir su fuerza gráfica manifestándose principalmente en andenes y vagones de los ferrocarriles suburbanos de distintas ciudades norteamericanas. escaleras eléctricas. La relación que se establece entre los distintos grupos de graffiteros por lo general es armónica y mucho de ello se debe a que parece existir una tendencia a evitar la violencia entre ellos y a expresar sus desacuerdos pintando. La organización de los crew en la ciudad de México tiene sus antecedentes más inmediatos de crew provenientes principalmente de las ciudades de Guadalajara y Tijuana. etc. Es conveniente mencionar aquí que este movimiento sociocultural vinculado con la expresión de graffiti. incluso en algunas ciudades del interior de la República. en este sentido se puede recordar la conformación de 5R(5 Resistencias). vino también a dar un aspecto diferente a los barrios de la ciudad principalmente en aquellos de zonas marginales.manera mas notoria en la zona oriente de la ciudad: Neza. Iztacalco. entre más espectacular y público sea es considerado como mas importante. Actualmente los graffitis que se elaboran tanto de forma clandestina como en su forma permitida. empezando a hacer algunos graffitis que se caracterizaban más por su función de delimitar zonas geográficas que por su estilo de elaboración. El poder y el reconocimiento de los crew parece estar directamente asociado principalmente con cuatro puntos: 1) La calidad y la cantidad (aunque de mas importancia la primera) de los graffiteros que lo conforman. se destacan por la escritura y contenido artístico que expresan. 4) El tipo de lugar en que es pintado su graffiti. Si se recuerda el boom de las bandas juveniles que se dio en la década de los 80´s. 3) El grado de expansión que tengan sus graffitis. en el estilo tridimensional de sus letras y por la diversidad en la combinación de colores que se entrelazan en una forma iconográfica de representar una realidad difícil de entender cuando se está referencialmente fuera de ella. Quienes vivimos en el área metropolitana de esta urbe hemos sido testigos de un gran cambio notorio de la forma de decorar a través del graffiti los lugares públicos menos imaginados. entre más lugares de la ciudad hayan pintado les otorga mayor reconocimiento y. 2) La cantidad de estilos con los que cuenten. es decir. 125 . Venustiano Carranza. Iztapalapa. además de ser una forma de imitación hacia otros grupos que no pertenecían a este barrio. En la actualidad los crews utilizan plantillas elaboradas con placas de radiografía para estampar sobre la superficie de pared su graffiti. 126 . tintas. Entrevista al Cienfuegos 8 de agosto 2003. Los Panchitos. Con cambios contrastantes y a matizar sin dejar por supuesto la obra plástica de Siqueiros. MURALES. TAGGS Y PLACAZOS. Testimonio gráfico PINTAS. la manipulación del graffitero en Amar te Duele. arena. o la que esta por estrenarse GRAFITTI con Roberto Sosa combinada con demasiada violencia es exagerada son algunos ejemplos del graffiti como solvencia juvenil y producto de mercadotecnia.L. AL FLY Y EL CIENFUEGOS DE NEZA.DE TAGGER. guerras raciales y el sentimiento migratorio combinados con la violencia. Sábado de mierda.C. graffiti”. Ciudad Neza. ( Tratado de Libre Comercio) o la mentada Globalización Mundial. A nivel de reseña de películas que trataron o tuvieron algo que ver con latas de spray: La neta no hay futuro. Graffiti México ciudad Hip Hop producido por el canal 22. Sombras Cromáticas de la Ciudad de Pablo Gaitán. Cómo Ves. “Hay una apuesta al futuro reflejada inclusive por los murales mas abstractos con tendencia a la verticalidad. Cholos. pero que lega y hereda una idea de esperanza al pueblo mexicano. Lolo. el estilo en blanco y negro. retomado del Este de los Ángeles y a raíz de la apertura de fronteras léase T. Alma Punk. RIVERA Y OROZCO. “¡Oye bato quieres que marque mi placa en tu piel lo puedes descubrir en el libro „Chicanos muros pintados en Estados Unidos‟ para confirmar este testimonio la Autora Anita Tréguer realizó mas de 2500 fotografías en diferentes estados: Los Angeles. Los videos lo que la calle no calla producido por AIWEY. Esa mezcolanza de odio. DE SIQUEIROS. Ciudades Obscuras. tierra. o el escenario sórdido de la película Zurdo. Nadie es Inocente. Arizona para registrar a través de imágenes. marcaban los escenarios de los chavos banda. la supuración de latas de aerosol y el aerógrafo mezclado con materiales como asbesto. Colorado. las técnicas se combinan de la piroxilina al acrílico. Corazones de Humo. donde la paleta del artista deja de ser tan brusca. Nuevo México. CINE Y OTRAS HISTORIAS El graffiti retomado en el set cinematográfico la aventura secundina en Perfume de Violetas. Al igual más de 300 pequeños pintaron 52 coloridas obras en ciudad Juárez y Chihuahua en esta expresión de los niños de la frontera pudo percatarse que la mayoría demuestra la división abismal política entre el vecino país y México. titulado “Skápate” donde el patrocinio de la marca de pinturas Sherwin Williams rompió el esquema de la ilegalidad. La jornada de en medio Viernes 25 de octubre del 2002. en la Casa de Cultura “Jesús Reyes Heroles” se llevó a cabo el evento titulado: “Presencia del Bronx en México” y la mesa redonda “El graffiti. (Rescatan mural intacto de Siqueiros: “Portrait of México today” retrato del México actual realizado en 1932 para el cineasta Dudley Murphy fue trasladado de los Angeles a Santa Bárbara para ser donado al museo de arte de esa ciudad). Clemente Orozco y Alfaro Siqueiros el muralismo chicano es una expresión popular espontánea y colectiva que comenzó a emplearse a finales de los años 60‟s como una herramienta destinada a estimular una toma de conciencia de la situación social y política del chicano o del descendiente mexicano en territorio estadounidense.los murales que a su punto de vista son herederos directos de los creados por Diego Rivera. millones de trazos y utilizó 2 mil 625 lápices y un año de trabajo hasta lograr crear el dibujo a lápiz más grande del mundo. el mural Evolución 2003 requirió de su autor Filemón Treviño. más adelante en Norte 1 y Poniente 5 colonia Reforma.. arte público de los jóvenes” en donde hubo intercambio de experiencias entre crews como el TATS-CREW del Bronx de Nueva York y una sociedad de 127 . participaron varias tribus de graffitis. El Universal Suplemento de Cultura Lunes 8 de Marzo del 2004 . prosiguió en la Perla el 11 de octubre del 98. unas cruces en Ciudad Juárez unos mas en la franja fronteriza de México y E. INFLUENCIAS  Concursos. otro chico evocó un mariachi con la bandera de las barras y estrellas a la espalda.U. El 18 de julio de 1999. Realiza obra a lápiz con una medida de 70. después en la colonia Agua Azul. Los primeros eventos de graffitis se realizaron en la Colonia Pantitlàn en el municipio de ciudad Neza. por los muertos del río Bravo. las manos de los niños plasmaron con pinceles luto. Un evento que tuvo mucha difusión fue el del 25 de junio de 1999 en el Circo Volador.56 metros cuadrados. Aeromurales. . A. Instituto Nacional de la Juventud. Casa de Cultura Reyes Heroles.graffiteros mexicanos denominada “Sociedad Veintiuno.S. haciendo escenografías para el programa Punto por Punto).C. Con motivo de este intercambio cultural se pintó un mural en la planta de asfalto de avenida del Imán: I. Gilberto Aceves Navarro y Ricardo “El Bolo” (el primer graffitero que se legalizó al salir en un programa de Televisa.M. 128 .S.” dirigida por Banana Kelly. en donde se realizaron las actividades de: graffiti. dibujo. El grafitti ha sido acaparado por las instituciones gubernamentales su futuro es un museo como en Europa y Nueva York.En el año 2000. tatuaje contemporáneo en México. se llevó a cabo el evento: “Señales de resistencia” en el Museo de la Ciudad de México. 129 . De los proyectos convocados por el Instituto mexicano de la juventud convocatoria 2002 el proyecto Grafitti: Arte y cultura crew y el de video joven Sombras Cromáticas de la Ciudad de México fueron premiados y exhibidos .. objeto. la curaduría estuvo a cargo de Lorena Wolfer (quien en la actualidad es conductora de un programa de T. instalación y un concierto con el grupo de Tijuana No.V. del canal 11 titulado La Caja Negra). así como de otras localizadas en el pueblo de San Pedro Mártir.Ajusco. 130 .La Delegación Tlalpan ha organizado dos eventos de concientización y sensibilización de este arte: “Un rayón por la paz” el día Viernes 23 de Abril del 2004 y “La Lata” pues pretende que los graffiteros no pinten en viviendas ni espacios públicos. este Grafitti pinta mural se llevó a cabo sobre bardas laterales de diversos puentes ubicados en el Periférico Sur. principalmente sobre la Carretera Federal a Cuernavaca Picacho . La convocatoria termina el próximo 3 de agosto. la cultura o la forma de vida en esa demarcación. Los trabajos ganadores se plasmarán en las afueras de las estaciones del Metro Aquiles Serdán. Ferrería. Se trata de expresar la historia. Ferrería. Camarones. Camarones. gentilicio con el que se conoce a los habitantes de Azcapotzalco. 12:49 Los jóvenes podrán trabajar en equipos de hasta cinco personas o de manera individual para desarrollar un boceto con el tema “Orgullosamente Chintololo”. por lo que no debe verse como un atentado a nuestro patrimonio histórico 131 .Convoca Azcapotzalco a concurso de graffiteros Los trabajos ganadores se plasmarán en las afueras de las estaciones del Metro Aquiles Serdán. Ferrería. Camarones. Tezozómoc y Azcapotzalco. los autores de las 25 de las mejores propuestas recibirán un taller sobre técnicas e historia del Graffiti y muralismo. El jefe delegacional. impartido por profesores de la Escuela Nacional de Artes Plástica de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). la identidad. Los trabajos ganadores se plasmarán en las afueras de las estaciones del Metro Aquiles Serdán. Alejandro Carbajal. a participar en el “Primer Encuentro de Graffiteros" en la demarcación. aseguró que dicho proyecto integral "tiene el propósito de sensibilizar y demostrar a la comunidad de Azcapotzalco que este encuentro con los jóvenes forma parte de la identidad cultural y del rescate de la imagen urbana de la demarcación. Tezozómoc y Azcapotzalco(Foto: Archivo EL UNIVERSAL) Además. los días 8 y 9 de septiembre Sara Pantoja El Universal Ciudad de México Miércoles 27 de junio de 2007 La delegación Azcapotzalco convocó a sus habitantes de entre 15 y 30 años de edad. Tezozómoc y Azcapotzalco. los días 8 y 9 de septiembre. 132 . 133 . Nena Graffiti .expo GRAFFITI delegación Cuauhtémoc 134 . 135 LOS CONCESIONARIOS DE PAREDES Los departamentos de Vía Publica y anuncios de algunas delegaciones y municipios se adjudican la mayor parte de paredes de la ciudad esto con el fin de 136 tener el control de los anuncios que promueven eventos populares donde las ganancias económicas son el soporte de su estructura gubernamental algunas bardas prohíben anunciar algún evento que nos sea de interés para los particulares, y a la vez prohíben y clausuran algunas bardas e intimidan a los jóvenes de abstenerse a pintar todo aquel sorprendido será multado por una cantidad, además de los convenios disfrazados con los partidos políticos en las vísperas de cualquier elección local, federal, municipal, donde las propiedades federales (léase escuelas públicas) son tasajeadas y con el permiso gubernamental de dañar el patrimonio escolar para ellos no hay multas, ni llamadas de atención y en caso de denuncia de algún director Esta ni procede por que el lió se torna gubernamental y contra el gobierno nadie puede. Las leyes que ellos hacen al vapor les favorecen, ya que las practican contra los ciudadanos pero contra ellos mismos los defienden. 10. - LAS PUBLICACIONES 137 El producto final fue una revista enfocada al público graffitero con una estética organizada sin llegar a formalismos (o quizá informal con jerarquía en los elementos editoriales Revista válvula 138 .Comentario: Revista Válvula. desde la investigación propia en términos periodísticos hasta el proceso completo desde la redacción. edición y maquetación de la revista. El reto: construir una revista temática con todos los elementos necesarios. 139 . en secundarias y escuelas populares. IMJ Instituto Mexiquense de la Juventud FONCA. Águila Subterránea. “Haz lo que quieras” Fanzine de protesta anti sistemático. Salitre Urbano. tianguis culturales e intercambio por correo con diferentes grupos culturales en la República Mexicana y el extranjero. Ácrata. Urbanicidio. Autopsia. Desde ese primer número se desprende una larga lista de publicaciones. Desde Acá.Autores. Edmundo Valadez. Nezáfora. La Luciérnaga. hasta la sátira cruel existente. léase PACMYC. algunas de las cuales se han sostenido mediante financiamientos otorgados por el Estado de México.. Desde hace mas de 20 años que se vienen creando las publicaciones marginales en ciudad Nezahualcóyotl. etc. enajenante e investigador del fenómeno punk movimiento juvenil que se estableció durante 10 años en diferentes colonias. La distribución de los fanzines es de mano en mano en conciertos. el feo y monótono aspecto general de sus portadas realizadas en su mayoría mediante procedimientos que fascinarían por su primitividad a Guttemberg contrasta con la ordenada orgía policroma que exhiben las revistas comerciales y casas editoriales. Alterarte. editores de publicaciones marginales intentan canalizar sus ansias creativas sin sucumbir ante la implacable lógica del mercado y competirle a las editoriales poderosas que vio en el graffiti una forma de hacer dinero a través del talento juvenil. 140 . Apoyo a Revistas Independientes que después se vuelven dependientes. Rabia Antisocial. Jóvenes creadores etc. Por ejemplo de las primeras publicaciones marginales del municipio que hubo tenemos las siguientes. Intelectual. títulos que iban desde penosas enfermedades. los pioneros: Germen en Caos. Cráneo Viejo. La Uña. Pequeño Poeta. La relación entre fanzines y revistas comerciales no es buena. los números cero están llenos de ilusión los realiza gente que coincide en algunos planteamientos o que van de los mismos. Arte Enlatado. Fanzines y revistas los hay de todo tipo. todo este trabajo sigue una pausa. fiel a la línea su contenido.Podríamos decir que un fanzine es cualquier publicación no comercial realizada sin afán de lucro. ellos se creen los grandes artistas del diseño pero resultan ser un fiasco al no ver la realidad que los rodea. fotografía. Zona Urbana. algunas veces son intercambio u obsequios. la financiación de los fanzines se realiza mediante peculios de los propios autores editores y distribuidores que en los casos óptimos amortizan su desembolso con los donativos o cooperaciones voluntarias aunque no las hay siempre. barrios. cuyos temas abarcan el movimiento juvenil graffitero del barrio. Pese a que se trata de una expresión mayoritariamente juvenil y no de una movida anárquica que se pueda reprimir a los que mediante el esfuerzo colectivo han sacado adelante a sus comunidades. marginal. 141 . las fotos y los dibujos aparecen generalmente con manchas. Clandestilo. y los de nuevo experimento los ligados ya en la modernidad digital. de cómics. escrito y dibujado por jóvenes de cualquier edad a veces cuando no hay recurso es fotocopiado y reducido el número de ejemplares. la auto expresión de uno mismo. Grafitearte. cuento. A veces es indescifrable el contenido. el sentimiento y la interminable cárcel interior. Kolords. escáner y computadora los de graffiti. pero el autofinanciamiento de los mismos salvaguarda su propia identidad cronológica. la falta de recurso para poder sostenerlo generalmente son los problemas económicos que hacen que el fanzín desaparezca se rompa por dentro y se elimine. Guerrilla Urbana. en cada numero que aparece existe la radicalidad de ser joven. las comerciales que venden en puestos de periódicos ligadas a la empresa editorial Mina Virus. ciencia-ficción. Aquí en Neza cada fanzín es un mundo. Graffiti arte popular. puede observarse la vida y la muerte de ciertas publicaciones. como gente descerebrada que no puede pensar. nos tratan como aprendices. Aerosol. después comienzan las tensiones. y municipios. poesía. y realizar cosas más alternativas que las suyas. Rayarte. Libros de Graffiti en Mexico Un libro muy curioso. es mágico ver como un poste se convierte en una sombra de una pareja que se abraza. Me quedo con este último. ya que contiene un resumen del trabajo de graffiti realizado por mujeres. que no sólo incluye pintura de botes sino también pegatinas y cualquier otro material que poner sobre las paredes de la ciudad. En fin. No debería ser distinto del de los hombres. pero en realidad sí lo es. Por cierto que el libro hace una distinción que yo no conocía entre graffiti y arte urbano. un libro curioso y que da gusto ojear 142 . Las mujeres utilizan más el color y son un poco menos “cañeras” que los hombres en este tema tan radical como es el graffiti. Me han encantado las obras de una chica que dibuja sombras figuradas de señales de tráfico de la ciudad. donde concluyó sus estudios de primaria. Es licenciado en Derecho. con mención honorífica por la Universidad Autónoma de Querétaro (1997-2002). preparatoria y profesional.00 Ricardo Anaya Cortés nació el 12 de febrero de 1979.5 cms. secundaria. en la Ciudad de México. Radica en Querétaro desde 1990. Cursó un diplomado en Administración Municipal en el Instituto de Administración Pública del Estado de Querétaro (1998).El grafiti en México ¿Arte o desastre? Ricardo Anaya Larios 227 págs. 143 . 2002 © UAQ ISBN: 968-845-251-3 $120. 14 x 21. (léase Coxtco que invirtió muchísimo dinero para desaparecer el dizque patrimonio de la humanidad denominado Casino de la Selva en 144 . Xochimilco. Para la conservación o modernidad de las ciudades se necesita gasto económico. En nuestro país son nueve las ciudades que forman parte de esta lista: Campeche. Puebla. promoción y regeneración. ante tal necesidad los integrantes de la Asociación Nacional de Ciudades Mexicanas del patrimonio mundial. recursos económicos. Morelia. mas de 180 millones de pesos.1era Edición de este proyecto publicado en el año del 2004 EL PATRIMONIO NACIONAL CULTURAL A SU SALUD México ocupa el sexto lugar en el mundo con 23 lugares declarados patrimonio de la humanidad por la UNESCO y el primero en Latinoamérica. quienes tienen la intención monopólica y luchan para que su Centro Histórico “Slim Center”. de los centros históricos como parte de su necesaria vinculación con el turismo y las empresas trasnacionales. sea tomado en cuenta para integrarse a la lista de patrimonio cultural de la humanidad. misma que fue aprobada en septiembre del 2003. Guanajuato y minas adyacentes. se dio a la tarea de gestionar ante la Cámara de Diputados una partida adicional que les permitiera enfrentar sus necesidades. para la restauración del patrimonio de la humanidad. Oaxaca. las prioridades para el uso de este presupuesto están en el rescate y embellecimiento. dinero que será utilizado por las autoridades correspondientes a las ciudades designadas. inversionistas. Tlacotalpan y Zacatecas. Surgen grupos como el de Carlos Slim y algunos políticos y gobernadores. Pero unidas por una misma carencia. Ciudad de México. Zona Arqueológica de Monte Alban. Querétaro. mantenimiento a mas de mil piezas de mobiliario urbano no incluimos las casetas telefónicas reportadas por la compañía de Teléfonos de México tan solo en el mejoramiento del corredor del Paseo de la 145 . entre ellos el consejo ciudadano para la cultura y las artes en Morelos A. que permitan desenterrar la historia que podría esconder el viejo inmueble sobre los primeros habitantes de Cuaunáhuac. la construcción del comercial mexicana fue un éxito. retiro de 2 millones 200 mil piezas de propaganda comercial y política. además Teresa Loera encargada estatal del INAH en Morelos. en algunos casos solo la restauración de fachadas sería algo ostentoso ante el fenómeno graffitero. subrayo que el otrora hotel Casino de la Selva merece atención especial de las autoridades federales ya que además de albergar murales de reconocidos artistas mexicanos. El frente Cívico Prodefensa del Casino de la Selva integrado por Agrupaciones Civiles. aseguro que ese inmueble está protegido por la ley federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos. eliminación de 124 mil metros de graffiti.el frente cívico de Cuernavaca desmintió que los murales de casino de la selva fueran desprendidos para su traslado y preservación afirman que son irrecuperables. desde templos y monumentos. así como la renovación del mobiliario urbano o las acciones para mejorar el entorno urbano. Frente a la completa realidad de cada una de las ciudades patrimonio de la humanidad. donde existían murales auténticos que fueron demolidos).. explico que el sitio arqueológico del casino de la selva conocido como la Gualupita. Sara Bermúdez Titular del consejo para la Cultura y las Artes. tuvieron actos de resistencia sin contar con detenciones y desalojos violentos por parte de la policía el 21 de agosto del 2003 y desgraciadamente no se sabe si a espaldas de presidente o con el consentimiento del gobernador Estrada Cajigal. algunas jornadas laborales para la limpieza urbana de enero de 1998 a agosto de 1999 fueron lavados manualmente más de 700 mil metros de puentes vehiculares y peatonales. si bien es importante el rescate de los monumentos históricos. en tanto el cronista de Cuernavaca Valentín López González. hasta teatros principales. allí se puede iniciar un trabajo serio de excavaciones estratigráficas. Artísticos e Históricos. resulta difícil establecer las prioridades.Cuernavaca.C. corresponde al preclásico: son vestigios con una antigüedad de por lo menos mil200 años ac. no así en la zona rehabilitada en el área de las Vizcaínas. En una rápida radiografía de la recuperación de sitios.Reforma en el año de 2001 se retiraron 4 toneladas de propaganda pegada en dicho mobiliario además de eliminación de 150 mil metros cuadrados de pintas y graffiti. con la consiguiente alteración del tejido urbano. de cuatro metros de altura con graffitis por lo que ya se estudia la forma de retirar la pintura sin causar daño a esas figuras de piedra. En la actualidad tiene buenas condiciones pero se ha abusado de las remodelaciones. recolección de tiraderos clandestinos rehabilitación y relocalización e instalación de papeleras nuevas. arrojando piedras en las diferentes marchas de protesta por cualquier acto con el que no estuvieran de acuerdo léase la gran marcha por la paz en contra de la guerra de Irak donde grupos del congreso general de huelga apedrearon la embajada gringa y pintaron con latas de spray los establecimientos cercanos al ángel. 146 . Un ejemplo claro es el problema que se tuvo en el centro histórico de Puebla donde estaba el proyecto de los estacionamientos subterráneos donde tintes políticos parecían dominar las negociaciones. asiento de la cultura tolteca. nacional. Morelia ha resuelto en primer plano el comercio en la vía pública al definir espacios de venta que no pongan en peligro los monumentos. Sin tomar en cuenta la conservación del patrimonio. señaló que un grupo de vándalos se introdujo al lugar el pasado 21 de marzo y pintarrajeo a los Atlantes. la ciudad de México manifiesta un deterioro agudo en las partes limítrofes con la zona de Tepito y en la parte oriente del Zócalo. pero de ninguna manera es la panacea ni la solución a los verdaderos problemas. ya que los vándalos que no precisamente fueron graffiteros sino gente de la sociedad civil tomaron como rehén y secuestraron esta avenida pintando consignas. todo esto a la postre orillo al fracaso. Denuncia del INAH por la pinta de graffitis en los talantes de tula. La delegación del Instituto de Antropología e Historia en Hidalgo interpuso una denuncia contra quienes resulten responsables por pintar graffitis en los Atlantes de la zona arqueológica de Tula. además que el ambulantaje se mantiene como un elemento pernicioso para la recuperación del lugar. siempre es necesario darles una manita de gato a todos aquellos lugares deteriorados amen de que la población reconoce los esfuerzos de las autoridades. ”Reflejo mi deseo en una pared sin vida… Mi recuerdo será eterno. por lo regular estos materiales se encuentran en las papeleras del centro y en temporadas de saldo. pero creo que.autor ladrón de Guevara s/número. pocos podrán testimoniar haber visto un tren pintarrajeado. los hay desde los mas politizados a los mas porosos ya que las paredes con polvo no permiten esta conexión. PEGOTES ADHESIVOS. LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN HABLAN DEL GRAFFITTI LA MIRADA DEL TIEMPO. el Metro podrá ser muchas cosas. 2007 Hace ya un par de años el Sistema de Transporte Colectivo Metro lanzó varias campañas dirigidas a combatir mediante la denuncia a quienes rayan los cristales y a quienes graffitean los vagones. los diseños son propios y algunos producidos en series de miles para repetir la presencia del instante. 147 . MARCADORES STERBROK. Actualmente el Polypap. todavía hasta hoy. Honestamente. PILOT Y ALGO MÁS. Los carteles que durante meses fueron exhibidos a un costado de las puertas de cada convoy indicaban que el problema ya había alcanzado cierta recurrencia que preocupaba. 19 Revista Factor Estratégico 5. Papel sintético el cual es un adhesivo adherible a cualquier superficie permanente es utilizado comúnmente por los graffiteros es de los llamados calcomanías ( Stickers). los que contienen capa de barniz protectora para evitar que otros taggers rayen encima de ellos.STICKERS. lo que ya no se vende la juventud lo recicla y le da un uso inhabitual. s/fecha. quizás… algún día…”19 Graffiti en el Metro Por: JUAN CARLOS ROMERO Miércoles 17 de Octubre. y los que ni con agua caliente se desprenden. lanzaron la convocatoria al: “Primer Mega Concurso de Graffitti” . O los graffiteros entran a instalaciones consideradas de alta seguridad o alguien se beneficia de la reparación de daños. es decir. Organiza Iztapalapa tercer concurso de graffiti Se llevará a cabo el sábado en la Plaza de los Jóvenes. la entrega de los bocetos es en Liverpool 136. ubicada en Zacatlán. si se fijan con atención. Pueblo de 148 . que los vagones bien pudieron haber sido dañados en talleres.La cosa es que la evidencia ya está en Youtube. el cual se llevará a cabo el sábado 23 de junio. Convocatoria: Primer Mega Concurso de Graffiti Por: JESSICA URIBE Domingo 25 de Noviembre. Pueblo de San Lorenzo Tezonco Johana Robles El Universal Ciudad de México Lunes 18 de junio de 2007 La delegación Iztapalapa organizará el Tercer Concurso Delegacional de Graffiti en Boceto y Mural "Mote-Art". casi esquina con Tláhuac. y serán recibidos hasta el 4 de enero del año 2008. ubicada en Zacatlán. casi esquina con Tláhuac. Se seleccionarán 300 trabajos que deberán entregarse en las instalaciones de la SSP-DF y los tres primeros lugares recibirán premios en efectivo. sino desde la vía. en conjunto con autoridades del Estadio Azteca. 2007 La Secretaria de Seguridad Pública del Distrito Federal dentro del programa Unidad Antigraffiti. en la Plaza de los Jóvenes. Enlace: Lanzan SSP-DF y Estadio Azteca concurso de graffiti. Si estas interesado. Ahora bien. El objetivo de este concurso es combatir el uso vandálico del graffiti como expresión artística y que los bocetos con el tema “La historia del Estadio Azteca” sean plasmados en la barda perimetral del Estadio los días 12 y 13 de enero de 2008. las pintas rebasan por mucho el nivel de piso. en el tercer piso. lo que lleva a pensar que no fueron hechas en un andén. Para incentivar la participación de los jóvenes. ubicada en la sede delegacional. San Lorenzo Tezonco y Santa Catarina. Segundo Concurso de Bocetos de la Ciudad de México Por: LILI GUZMÁN Miércoles 30 de Mayo. y entreguen un boceto inédito apegado a los temas propuestos en la convocatoria: "Realidades urbanas". así como copia de identificación oficial y comprobante de domicilio. respetando su forma de pensar. 10 mil pesos. y todos los trabajos serán plasmados en mural. Podrán participar todos los jóvenes que vivan en la delegación Iztapalapa. "Ley del aborto" y "Ley de Sociedad de Convivencia".es abrir un espacio de expresión a los jóvenes de Iztapalapa. La entrega del boceto podrá realizarse en cualquier hoja tipo bond. Los jóvenes interesados podrán inscribirse hasta el próximo viernes 22 de junio en la oficina del Programa de Jóvenes de la Dirección Genera de Desarrollo Social. seis mil. apego al tema y boceto. la bolsa de premios para este año asciende a 30 mil pesos.San Lorenzo Tezonco. tengan de 18 a 29 años de edad. Energía Joven. dos mil pesos. explicación del contenido. teléfono. deberá llevar la referencia Concurso de Boceto y Mural. 2007 149 . el segundo. cuatro mil. El objetivo del concurso -que forma parte del programa Fuego Nuevo. ideas y convicciones. mensaje. creatividad. Los trabajos deben incluir nombre. cuarto. técnica. y el quinto lugar. en un horario de 9:00 a 18:00 horas. Los trabajos deberán ser inéditos y no haber sido premiados en concursos anteriores. Se premiará originalidad. a repartir entre los cinco primeros lugares. diseño. ya sea tamaño oficio o carta. de acuerdo al criterio del jurado calificador y una vez realizada la obra: primer lugar. tercero. así como promover una cultura hacia la pintura mural. entre otros. Cabe destacar que sólo se recibirá un trabajo por participante o equipo. y en las siete Direcciones Territoriales. Cabe destacar que la primera edición del concurso de graffiti se llevó a cabo en el año 2005 y ha contado con la participación de graffiteros de Cabeza de Juárez. ocho mil. Un libro de graffiti Tercer concurso de Graffiti de Iztapalapa Por: LILU GUZMÁN Lunes 18 de Junio.. 2007 (19:46) 150 .Aerógrafo con compresora 3er.Una computadora 2do. Los premios:    1er. ubicado en la delegación Coyoacán. pero al menos mi generación fue muy graffitera.. teléfono. El evento de premiación y clausura se realizará en el mes de septiembre en el Teatro de las Artes del Centro Nacional de las Artes (CNA). y de éstos se escogerán los tres mejores bocetos de la ciudad de México por cada categoría. dirección.Una de las inquietudes de la juventud es el graffiti.. e-mail y grado y grupo al que pertenecen. no sé en este momento como estén las cosas en secundarias y preparatorias. al reverso de su obra su nombre completo.Lugar.lugar. supongo que esto sigue siendo uno de los intereses de los jóvenes pues se ha organizado el Segundo Concurso de Bocetos de la Ciudad de México. La convocatoria fue lanzada para las secundarias y preparatorias del Distrito Federal y los participantes podrán entregar sus trabajos hasta el día 1° de junio en sus respectivas escuelas incluyendo su tag y crew. Del 25 de junio al 5 de julio el jurado calificador seleccionará los tres mejores trabajos por categorías (secundaria y bachillerato) de cada delegación.lugar. en un horario de 9:00 a 18:00 horas. La entrega del boceto podrá realizarse en cualquier hoja tipo bond. el primer lugar se llevará 10 mil pesos. con lo cual arrancó el Festival ?Ecatepec Ciudad con Sol?.. México. y todos los trabajos serán plasmados en mural. Los trabajos deben incluir nombre. en lo que se llamó también Festiv. explicación del contenido. así como copia de identificación oficial y comprobante de domicilio.Con gran asistencia en los cuatro centros ceremoniales de la Sierra de Guadalupe: Piedra del Sol. teléfono.La delegación Iztapalapa organiza su tercer concurso de graffiti “Mote-Art” a realizarse el 23 de junio en el que jóvenes que viven en esa delegación. Inicia el Festival ?Ecatepec Ciudad con Sol? Se recibió el equinoccio de Primavera en las cuatro piedras ceremoniales de la Sierra de Guadalupe Habrá actividades culturales y recreativas en los 15 sectores del municipio hasta el 30 de marzo Diario de Ecatepec. hay premios hasta el quinto lugar. Cabe destacar que sólo se recibirá un trabajo por participante o equipo. 151 . ya sea tamaño oficio o carta. en el Cerro de Ehécatl. Piedra del Indio. en San Andrés de la Cañada. deberá llevar la referencia Concurso de Boceto y Mural. (Equinoccio de Primavera) Marzo 21. y en las siete Direcciones Territoriales. se recibió el equinoccio de primavera en Ecatepec.. Durante los ceremoniales al estilo prehispánico. en Tierra Blanca. y Piedra de la Mujer. Piedra del Sol y la Luna. ubicada en la sede delegacional. el segundo 8 mil y el tercero 6 mil.. Los jóvenes interesados podrán inscribirse hasta el próximo viernes 22 de junio en la oficina del Programa de Jóvenes de la Dirección Genera de Desarrollo Social. Los premios son muy buenos. en Coacalco. serigrafía. elaboradas exprofeso para este espacio. la exhibición revisa las intervenciones que se han hecho en distintas ciudades de la República Mexicana. no se trata de. Puebla. 152 . arte-objeto. Con un total de 42 piezas de diversas técnicas: graffiti.Las calles están diciendo cosas graffiti en Arte Callejero Como una necesidad de conocer la visión oficial acerca del arte urbano y de informar al público en qué consiste este movimiento. cartel.. ¿Surge como una necesidad de informar a la gente lo que sucede en realidad con el movimiento.. Guadalajara. el Museo de la Ciudad de México presenta la exposición Las calles están diciendo cosas. Culiacán y Mérida. video. entre otras. dando voz a diversos colectivos y artistas originarios de lugares como Oaxaca. Pero no pocas veces ese servicio se mantuvo como soslayado y vergonzante. y dan cuenta de la imaginería siqueiriana en por lo menos tres aspectos: la foto como documento y memoria. Entre los fondos más presentes están el de la propia fototeca del IIE. También desde entonces se entendió la utilidad que podía tener para los pintores. Entre las colecciones particulares. en su presentación a la exposición Siqueiros en la mira. Es por lo menos una buena tajada de la iconografía del pintor. la Fototeca del Instituto Nacional de Antropología en Pachuca. insistiría en la importancia de usar la técnica fotográfica como un recurso indispensable al hacer pintura: el artista. en sus textos sobre expresiones de Edward Weston y Tina Modotti. la foto como instrumento de trabajo para el pintor y la foto como obra plástica valiosa en sí misma. Son 124 fotografías que van desde 1926 hasta 1972-73. comenzó una carrera de encuentros con la pintura y las artes de la estampa. dice Rita Eder. entre otros. La fotografía. Enrique Bordes Mangel. 153 . el Archivo del Centro Nacional de Investigación. aportaron los fotógrafos Héctor García.Siqueiros en la mira. sobre todo el Fondo Hermanos Mayo. como uno de los diversos actos celebratorios del centenario del nacimiento de Siqueiros. Siqueiros desde muy temprano.y. no debería desdeñar ninguna de las posibilidades que le proporcionaba el mundo coetáneo. Documentación e Información de las Artes Plásticas (del INBA) y el Archivo General de la Nación. en las cuales aparece el artista. La intención de esta exposición es mostrar al público los usos de la fotografía en la obra de David Alfaro Siqueiros. especialmente la colección Juan Guzmán. Lo expuesto procede de diversos acervos y colecciones. distingue los valores propios a ese arte –los que define casi por oposición a los valores de la pintura. de sus 30 años hasta su muerte. desde sus inicios hace más de 150 años. Rodrigo Moya. para ser moderno. simultáneamente. que organizaron conjuntamente la Fototeca de ese instituto y el Museo de Arte Moderno. directora del Instituto de Investigaciones Estéticas. que encabezaron Maricela González Cruz Manjarrez y Cecilia Gutiérrez. localizado y seleccionado por un equipo de la fototeca del mencionado instituto. donde se presenta. 154 . Acompaña a la exposición un buen catálogo. Nunca lo ocultó y siempre se sintió con derecho a hacerlo. como sus estancias en la cárcel. la utilizaba para realizar sus escorzos y sus composiciones. Y otra más ilustra aspectos diversos de la vida del pintor. su viaje a la Unión Soviética o su participación en la Guerra Civil española. y una reseña con textos de la polémica con el fotógrafo colombiano Matiz. lleva una interesante introducción de Teresa del Conde. con quienes fueron sus compañeras. la serie de fotografías se beneficia de la presencia de los cuadros de Siqueiros. que se han colocado a veces inteligentemente entre las fotografías. Todavía más. y un muy buen texto principal de Maricela González Cruz. que contiene reproducciones menores de todas las fotos que están expuestas. ya entendido como un arte por propio derecho. en los cuales a menudo él mismo posaba y dirigía el enfoque y aun la luz. especialmente Angélica Arenas. A menudo empleaba fotografías de autor o imágenes anónimas aparecidas en tarjetas postales o en periódicos. especialmente los momentos cruciales. quien lo acusaba de plagiario por haber usado su trabajo. La manera como el pintor usa la foto en su quehacer resulta así más evidente. lo cual incluso lo llevó a veces a la polémica. Lo presenta Rita Eder. Alojada en la Sala Villaurrutia. Una parte importante de la muestra contiene documentación de Siqueiros en relación directa con sus obras. con su familia. Hecha la toma.La exposición deja ver con claridad lo que Siqueiros llamaba “bocetos fotográficos”. ya tenido como un útil indispensable. el catálogo incluye dos textos de Siqueiros sobre fotografía. con los colegas entre ellos Diego Rivera y Orozco. también muchas lo muestran con el mundo en su derredor. profusamente ilustrado si bien no tan finamente impreso. directora del MAM y miembro del Instituto de Investigaciones Estéticas. donde trata la estética siqueiriana desde el punto de vista de la fotografía y la relación del maestro y el medio fotográfico. de investigación y reflexión. como la que sostuvo con el fotógrafo colombiano Leo Matiz. en proceso o terminadas. Grupos de vándalos lamentablemente han innovado una serie de estrategias de destrucción a bordo de camiones del transporte público del Distrito Federal. advirtió que en tanto no se efectúen sustanciales modificaciones a la Ley del Transporte del Distrito Federal para proteger a los choferes y a los usuarios y se sancione a los infractores. que pertenecen a las 20 La Jornada. cuando los perjuicios se superaban al sólo reparar asientos y switches de timbres. Zapata. En entrevista. éstos también se suscitan en trolebuses y vagones del Sistema de Transporte Colectivo Metro. principalmente. San Lázaro. que dichas conductas se han fomentado entre “porros” y seudoestudiantes que se concentran y abordan las unidades en los paraderos del Metro Indios Verdes. pintores) que se organizan para hacer graffiti en las calles de la ciudad. 20 LOS VÁNDALOS APLICAN NUEVAS ESTRATEGIAS DE DESTRUCCIÓN. ocasionando que al día se registren dos unidades con severos daños. 155 . así como laquear las paredes y los asientos con pinturas en aerosol. las nuevas formas de arruinar los automotores consiste en rayar.Hay en Nezahualcóyotl una agrupación artística (músicos. en detrimento de la transportación colectiva en la ciudad de México. Ricardo Barco López. Dijo que son falsas las estadísticas gubernamentales acerca de que se han reducido los índices de delincuencia. Señaló que a diferencia de algunos años. todos los cristales. 8 de agosto de 1995. El Rosario y Santa Martha. generando cuantiosos daños para los propietarios. Pantitlán. en una flotilla de 250 vehículos. los propietarios de las unidades continuarán enfrentando pérdidas económicas y las unidades seguirán deteriorándose. denunció el líder del Sindicato de Trabajadores de la ex – ruta 100. sin que ninguna autoridad intervenga para impedirlo. El señor Ricardo Barco López denunció molesto. dado que diariamente se registran dos asaltos a unidades. Dijo que al no existir una legislación que castigue severamente a los autores de los perjuicios. con piedras o limas para uñas. que al día oscilan entre 300 y mil 500 pesos. descubrió que en 1932 David Alfaro Siqueiros utilizó como parte del mural de 180 metros cuadrados. en el Auditorio 15 de mayo del SNTE y en el Salón de Cabildos de la Delegación Coyoacán. Se trataba del siervo Sokichi. destinado a ubicarse en la azotea de una de las construcciones de la Plaza Art Center.empresas Sistema Metropolitano de Transporte “17 de Marzo” y Autotransportes Urbanos “Siglo Nuevo”. En una colonia de Cuajimalpa 23. sin embargo. de un hombre crucificado. Sus nombres. cuyos murales se conservan en el Centro Escolar Revolución. que además. La Capital. se ha estado haciendo un rescate de la obra de Aurora Reyes. permanecen casi en el olvido. asevera. 6 A. 23 Foto. Y lo más grave: sus murales fueron destruidos o. –La excepción es Aurora Reyes. Urgente. P. en los Ángeles. de la autoría de Felice Beato.21 Renace Siqueiros en Los Ángeles. son sitios donde hay sujetos dependientes de fármacos y ladrones.(La Jornada. La Jornada. en el mejor de los casos. recubiertos u olvidados. 22 Graffiti. pidió la intervención y mayor presencia de los efectivos de la Secretaría de Seguridad Pública (SSP) para erradicar los principales centros de reunión entre vándalos. Por último. 25 de agosto de 2000 156 . nieta de Don Alfonso. rescatar murales pintados por mexicanas. 13/septiembre/97). Sokichi. P. Cultura. recubiertos y olvidados. California. Lunes 9 de noviembre de 1998. D. poeta y artista plástica. 42. La Jornada. tenía apenas 25 años. 15 de agosto de 2000. La imagen fue una de las razones iconográficas para que los grupos conservadores estadunidenses rechazarán la visión política de América tropical. Fueron destruidos. condenado a muerte por haber ultimado al hijo de su patrón. Al respecto. cuyos rasgos orientales al parecer inspiraron a El Coronelazo. El investigador Tomás Zurián. Foto. El Heraldo de México.F. El frenesí del muralismo mexicano atrajo los pinceles de numerosas mujeres. comentó. una foto tomada en 1865. 21 22 Barrera Marco Antonio. Los murales de Margarita Torres y Juana García. P 2ª.Hace más de un año. Audiffred Miryam. 3ª.25 LIMA. Cultura. Cultura. 157 . Alberto Fujimori. con prólogo de Pierre Schneider. La Jornada de enmedio. por David Alfaro Siqueiros durante su reclusión en la entonces Penitenciaría de la ciudad de México conocido también como (El palacio negro Lecumberri) con motivo de las actividades políticas del artista mexicano. pero lo cierto es que de ellos no hay un rastro claro.24 Biombo pintado en 1960. quien está en Panamá a la espera de que se le conceda asilo político. un grupo de mujeres encabezadas por Diana Goldenberg y Elia Domenzain. Isabel Villaseñor y Rosa Rolando. P. En su charla se refirió a tres mujeres de la plástica mexicana posrevolucionaria: Rosario Cabrera. donde aparecen fotografías de los mismos. pintados en los años veinte. Fujimori justificó sus “contactos” con Montesinos en el hecho de que su ex colaborador persiguió y capturó a narcotraficantes cuando dirigía el desarticulado Servicio de Inteligencia 24 25 Yanireth Israde. Laura González Matute subdirectora del Centro Nacional de Investigación. está incluida en el libro “Amigo Enigma”. emprendieron acciones para rescatar y revalorar la obra de quien fuera nieta de Alfonso Reyes. Documentación e Información de las Artes Plásticas (Cenidiap). los artistas varones han padecido también el peso de una “ideología monolítica”. admitió ayer haber “ contactado” telefónicamente a su polémico ex asesor Vladimiro Montesinos. publicado por la Secretaria de Gobernación. El presidente peruano. 31/agosto/2000. González Matute advierte que si bien las mujeres fueron en general marginadas. La Jornada de enmedio. conoce de su existencia por la revista ¡30-30!./2000. Imagen tomada de Lecumberri: un palacio lleno de historia. no han despertado la misma preocupación. 28/sept. 1969. defensora del voto femenino y dirigente sindical. que enriquecieron el arte mexicano del siglo XX y no se les ha valorado. Una de las obras de Juan Soriano es la llamada “Mujer con peces”. P. desmitificado y al servicio de la comunidad como medio de comunicación. decenas de personas observan el Muro de la Vergüenza. un hombre digno de residir en cualquier rincón del mundo. piensa que: “el arte hace naciones. Autor de obras como: Contradicciones.Hernández Delgadillo nunca ha censurado su pincel ni su brocha: capturó el desastre provocado por el terremoto de 1985 y los levantamientos rurales de los últimos tiempos en Oaxaca. Este creador. 158 . Lucha campesina y el Hombre nuevo hacia el futuro. Hidalgo –sitio en el que nació hace 72 años. el pintor José Hernández Delgadillo decidió abrazar las causas sociales y utilizar su arte en favor de obreros. Desde los siglos del maíz rebelde o Motivos para la danza . En la imagen. 27. su espíritu combativo no ha mermado. Yo lo concibo cerca del ocurrir cotidiano. campesinos y estudiantes. Hace más de cuatro décadas. pero tiene el poder de nutrir las culturas”. Creó 170 murales en todo el país. Costa Rica y Canadá y no obstante que hoy tiene que luchar contra una enfermedad. Abrazar las causas sociales es la divisa de Hernández Delgadillo.y se volvió un ser universal. El Mundo. Reuters.Nacional. en Estados Unidos. “El arte no es un tanque ni un avión de guerra. Dejó de ser habitante de Tepeapulco. 26 Foto. Es una de las actividades en las que el hombre es capaz de ejercitar el grado más alto de libertad. maestro en la improvisación. Hidalgo y Morelos. Rudas y críticas. donde se exhiben graffitis y fotografías del mandatario y su ex asesor. La Jornada. así son todas las piezas mostradas en la exposición-homenaje a José Delgadillo. También se ha dado tiempo para ilustrar libros tan diversos como el poemario artesanal Los poetas rebeldes de México. El arte es un elemento transformador y dignificador del fenómeno de la existencia. 26 Inauguran muestra-homenaje al pintor en el Antiguo Palacio del Ayuntamiento. La exposición recupera lo mejor de su trayectoria plástica que cubre mas de cuatro décadas. de conocimiento y de vida”. 12/octubre/2000. Algunos arqueólogos coinciden en la idea de que en las tablillas se llevaban las cuentas de los negocios de los señores importantes y las historias de los reyes. tomas de tierra y movilizaciones populares. Nefertiti fue reina de Egipto. Libertad encarcelada. demótica y griega de arriba abajo. Morelos.2ª. La piedra Rosetta contiene un decreto del faraón egipcio Epifanés V (siglo II antes de nuestra era) La escritura cuneiforme. Neurosis del temor. Cultura p. Un recinto lleva su nombre en Cuernavaca. 18 de noviembre de 2000. El griego era un idioma más conocido por los estudiosos. A los estudiosos que se han especializado en leer dichas tablillas se les llama epigrafistas. huelgas. Catarsis. y ahora su quehacer se yergue una vez más en la capital para desnudar la historia reciente del país con sus luchas. Las fuerzas de la guerra y de la paz y Conciliábulo y lucha quedarán al descubierto como testimonio de una época todavía inconclusa. Se descifraron gracias al descubrimiento de una piedra llamada Rosetta. a veces se leen de derecha a izquierda.Piezas como Día negro. 159 . La Jornada de enmedio. Los jeroglíficos. data del año 1600 antes de nuestra era. de París y de Phoenix. Esta piedra tenía la misma historia en letra griegas y en jeroglíficos egipcios. 27 Audiffred Miryam. En un texto grabado en tres escrituras diferentes: jeroglífica. pronto ya nadie pudo leer los jeroglíficos egipcios. La obra de Hernández Delgadillo es parte del acervo de los museos de Arte Moderno de México. hija del Sol y del Nilo. Los egipcios escribieron su historia en jeroglíficos. Cuando el imperio egipcio había desaparecido. Ellos tenían la idea de que cuando el río se desbordaba inundaba sus tierras y las dejaba húmedas y listas para que pudieran sembrar alimentos para su pueblo. son pictogramas que inventaron los sacerdotes egipcios. Arizona. el cual fue el río de vida de los egipcios. El epigrafista Yuri Knorosov rescató del incendio de la Biblioteca Nacional de Berlín (al fin de la guerra mundial de 1945) un libro que reproducía importantes códices mayas. Los jeroglíficos egipcios. Pocos años después propuso un método para descifrar la escritura de los glifos mayas. Sus letras son muy parecidas a las nuestras. 27 . 160 . ¿verdad? Por ejemplo. es que aquí estamos manejando otro tipo de valores. Fou-His tiraba los palillos y de acuerdo a como se acomodaban era lo que querían decir. El retablo de los gatos y Somos raza o no somos. un emperador llamado Fou-His. tenemos que tener algún modelo. el papel y la pólvora. señora. inventó un sistema de escritura muy peculiar. Sin rodeos una dama del rumbo cuestiona a Gonzalo López: -¿Por qué pinta cosas tan feas? -Señora. yo estoy pintando a la gente que vive aquí. (A)Salto a la vida cotidiana recrea la estética de cuatro colonias populares. De esta forma. por ejemplo. núm. de esta manera el emperador inventó 64 signos o símbolos formados por barras continuas o interrumpidas. Se trata de Los Hijos de Aztlán. 2 de diciembre de 2000. La buena vida. Tiempo después la idea del emperador Fou-His se fue desarrollando hasta dar origen a la actual escritura china. La Jornada. Lasky Linda.Cuenta la leyenda que tres mil años antes de nuestra era. 67. -Sí es cierto. don Gonzalo. algo mejor. los chinos inventaron el ábaco. cuando llega del trabajo con los pelos todos parados. En los peinados. Existen entre 6 mil y 8 mil letras chinas. como la personalidad recia y llena de carácter que tienen algunas personas de aquí. Suplemento 123 por mí y por todos mis compañeros. Martínez Ainsworth Laura.28 Murales populares en taludes. como los de la televisión. Año III. jugando a los palillos chinos. ése se parece a mi marido. la cual es muy difícil ya que cada dibujo o pictograma representa una palabra y una sílaba a la vez. Más de 19 metros cuadrados fueron pintados en taludes de la Delegación Álvaro Obregón. -Pues por eso. 28 Arroio Paula. -No. El libro recoge experiencias acerca de la realización de los murales. escribe Blanca Garduño. de cerca de 19 mil metros cuadrados. 1936). que por primera vez se magnifican aquí mediante este tipo de estética. El retablo de los gatos (colonia Jalapa) y Somos raza o no somos… (Colonia Capula) llevados a cabo por un equipo encabezado por Gonzalo López (Huixtla. 161 . entre abril de 1999 y enero de 2000. realizados en los taludes de las colonias de la Delegación Álvaro Obregón. Incorporación de graffitis. recuperando las superficies resultantes con la presencia de pintura mural. De hablar de la estética y los valores con los que contamos. donde en mayo pasado se presentó una muestra del proyecto. A su vez. Chiapas. 2000). que alertó acerca de la insuficiencia de estabilizar los taludes en las barrancas de la demarcación. Se trata de Los hijos de Aztlán (colonia Francisco Villa).-¿Ya ve? Pues exactamente de eso se trata. también había que dignificar el entorno mediante “el aprovechamiento integral de los mismo. uno de los colaboradores del libro (A) Salto a la vida cotidiana. directora del Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo. para imprimirles una dimensión estética tendiente a modificar el paisaje urbano”. La buena vida (colonia Águilas Tarango). los artistas efectuaron su obra trepados en arneses y apoyados desde arriba por un contrapeso. El diálogo citado fue recogido por Gabriel Rodríguez Piña. Después itineró en el Museo de Arte Contemporáneo número 8 de Aguascalientes. integrado por dos mujeres estudiantes de pintura y doce pintores de brocha gorda. murales populares en taludes (Instituto Nacional de bellas Artes/Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo. La realización de los murales se debió a una propuesta del grupo Quart de Carlos Ahumada dueño de la empresa constructora arraigado en cuba extraditado y preso en el RENO AVENTURA (Reclusorio norte) México. A su vez el volumen recoge la experiencia de los cuatro murales populares. Caballero Jorge. al prometedor/potentísimo grupo Salón Victoria que acaba de sacar a la venta su primera producción discográfica “Locos and rucas in retro”. 29 Más de 20 grupos en el concurso de grafitti Skápate al Circo Volador. la alineación de Panteón Rococó. concierto que promete “estar cañón”. Estos fueron los grupos que el Circo Volador programó por su reconocido trabajo en el circuito underground. que con sus nuevas y clásicas rolas prometen poner a bailar al mas tieso. no los hemos escuchado en vivo pero no dudamos de su calidad. a este concurso se inscribieron mas de 20 grupos de graffiteros y fueron seleccionadas las 10 propuestas más gruesas. AZTLANTIC/ONDERGRAUN. que dicho sea de paso está de agasajo. la empresa de pinturas Sherwin Williams regaló 80 latas de aerosol y las tribus tendrán más de 100 metros cuadrados para exponernos su propuesta artístico/radical. para participar en nuestro concierto Skápate y presenciar como la pintura se vuelve contracultura en el concurso de graffiti con el tema de “Medios de Comunicación”. a partir de las 12 horas al Circo Volador (Calzada. 27/JUNIO/99. Cultura 2ª. con la fusión de ritmos afroantillanos de Los de abajo está en el plato fuerte. que se ha hecho una tradición en el Circo volador. Jambo y Xhix-Calavera serán los encargados de dejar caliente a la banda. hechos por las bandas de esa demarcación. 162 . Merry. Colonia Jamaica afuera de la estación del metro La Viga). La Jornada.30 29 30 Mac Masters.A los personajes de Gonzalo López se incorporaron los graffitis. ante tal ocasión dará una actuación soberbia. todavía es tiempo de que te lances. La tocada tiene en su cartel a la exitosa banda La Maldita Vecindad y los Hijos del Quinto Patio. con su ritmo y coreografías que le imprimen en el escenario. becas para estudiar dibujo y una suscripción a nuestro periódico. De la Viga 146. 02 de diciembre de 2000. Además el regalo adicional de que los músicos de las bandas se bajen a convivir con el público. hoy. a los que consigan los tres primeros lugares se les regalará dinero en efectivo. Si estás leyendo estas líneas. seguramente contagiarán a los parroquianos. La Jornada de enmedio. grupo con cada vez mas fans. reclamación. regulares e irregulares Echar la bronca. echar rollo Delator de graffiteros por dinero Son bombas realizadas en lo más alto Convencer a través del lenguaje reiterativamente. ¡Qué piratota! Producciones Que se moviera más Sentir adrenalina Se le puso al tiro Rayarla Rifarla Tag Te pueden cargar 163 . enfrentar a alguien Graffitear Afrontar riesgos. que creciera el movimiento Encontrarse en situación extrema de emoción. Se refiere a pintar en lugares visibles y en lo alto Se conjuga en todos los verbos.GRAFFIBULARIO TERMINOLOGÍA QUE ES UTILIZADA EN EL CALÓ GRAFFITERO Arte enlatado Agandallar Bombas Buena feria Crew Cachar Calentar cabezas Caza-recompensas Extremas Echar rollo Espectacular Graffiti Hacerla de tos Ilegal La levantan suave Lo que nos mueve a todos Muralear Me botearon Mural elaborado en graffiti Pasarse de listo. propasarse Son nombres de crews o tags con letrotas voluminosas Mucho dinero Se refiere a la banda a la que pertenecen Darse cuenta de algo Animar. subirte a una patrulla. con los sentidos aguzados Salir en defensa de. registrado entre las ropas por la policía. provocación Graffitear sin permiso de nadie. la cual expropia sus pertenencias Acusación de plagio entre graffiteros Murales gigantescos Que se extendiera. lo más cercano es lo que conocemos como apodo Te pueden detener. oculto. identificados Realizar un mural con pintura en aerosol en una barda de proporciones adecuadas. Reconocimiento a quien tiene propuestas interesantes Lo que los mantiene comunicados. aventurarse Son sus letras. anónimo. Ser esculcado. maestro en el arte del graffiti. pintura en aerosol u otros medios cualquier superficie Letras burbuja. Matar o bombardear excesivamente un lugar. Firma o contraseña. Agrupación o grupo de artistas o escritores. Quemadora/Producción. Apartadero o talleres. Control de la lata o dominio sobre la salida de pintura de la lata. Que algo o alguien que está dentro o que es parte de un grupo o acción. De cotización. así le decían antes a sus firmas. letras redondeadas. pieza u obra muy bien realizada técnicamente y con un buen estilo. tener muchas firmas y muchas piezas u obras en muchos lugares. Válvula intercambiable para regular la salida de la pintura en aerosol. este tipo de metros. las más usuales son: Fat Cap para rellenar y Skinny Cap para delinear. Metro de modelo antiguo. Bombardeando/Bombardear o pintar abundantemente con tinta. predecesoras de los “trow-ups”. se llama así por el sonido que emite antes de cerrar sus puertas. Encimar o tachar una pieza u obra la acción más penada entre los artistas o escritores. por su superficie. El rey o el mejor de los mejores. Remover o borrar con cualquier medio las firmas. Degradar colores o difuminarlos al pintar. De extremo a extremo. Metro de modelo reciente. Dejarse ver o moverse. más valor que el dólar. donde estacionan los metros o 164 . hecho de acero inoxidable. morder o copiar una idea.A continuación se muestra algo del “slang” o modismos más usados entre los “writters”. Biting/Bite Bombing/Bomb Bubble Letters Buff Burn Burner Can Control Cap Crew/Clique Cotizado Def/Death Ding dong Down End – to – ends Fade Flat Getting up Going over Hit Kill King Lay-up Mordiendo. Muerte o Rudo. pieza u obra que abarca de un modelo a otro del vagón. Quemar o realizar una pieza u obra muy buena para “quemar” a los demás. este era el modelo que mejor se prestaba para ser pintado. pero no necesariamente ocupa todo lo alto. algo que es realmente bueno o bien hecho. piezas u obras. estilo o diseño de cualquier tipo de otro artista o escritor. son letras enredadas e interconectadas con un uso excesivo de adornos.Married Couple Panel Piece Piece/Master Piece Piece Book/Black Book Racking up Ridgy Style Wars Tag Tagger Tagging up Throw-up Top to bottom Tridimensional Letter/3D Up Virtual Reality Style Wild Style Window . permanentemente unidos. Arte del desarrollo de letras. el cual no es muy recomendado para pintar. Vagón completo. Pieza u obra de panel. Faceta del “writing” que consiste en pintar firmas con pintura en aerosol o marcador. también es llamado “Spraycan art” o arte en aerosol. Cuaderno de bocetos de un artista o escritor. opción no recomendada para conseguir material. Hurtar por necesidad. esta abarca desde arriba hasta abajo de una pared o vagón. se pueden identificar por sus números de serie consecutivos. Arriba. es el que se encuentra pintado a todo lo alto y a todo lo ancho. ésta solo abarca la parte de debajo de una ventana de un vagón. Rapidín. son letras o imágenes tridimensionales y excesivamente realistas. Estilo salvaje. pero no necesariamente abarcando todo lo largo. Firma o contraseña de un artista o escritor y de un rayador. Letra con volumen que da el efecto de ser tridimensional. este consiste en desarrollar estilos de letras y caracteres. persona que nada más se dedica a rayar. esta pieza abarca la parte de debajo de la ventana y entre las puertas de un vagón. Vagones pareja. para plasmarlos con pintura en aerosol u otros medios sobre diversas superficies. 165 . en donde sea. Tipo de metro con recubrimiento de acero inoxidable corrugado. Pieza u obra de arriba hacia abajo. Guerra de estilos entre los artistas o escritores. no usando más de tres colores. Artista o escritor que practica el “Writing art”.Down Whole car Whole train Writer Writing art trenes por las noches o en los fines de semana. Estilo virtual. Rayador. a todo lo alto y lo ancho. describe a un artista o escritor que aparece trabajando regularmente en los metros o trenes. Pieza u obra maestra pintada con aerosol u otros medios sobre diversas superficies. término más adecuado para referirnos a lo que algunos llaman Graffiti. Pieza ventana abajo. Metro o tren completo. es realizar letras o caracteres sencillos. dos vagones. es el que se encuentra pintado absolutamente de todos los vagones. la mayor cantidad de veces posibles. Luz Mandingorra Llavata Valencia: Universitat de Valencia. 96 p. Culturas híbridas. Revista de Estudios Jóvenes. Serie Papeles de ensayo. Nueva Epoca Año 4 No. Orientaciones para un estudio de las culturas urbanas en el fin de siglo. 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