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JORNADAS TÉCNICASPARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL PARQUE CULTURAL DEL RÍO VERO ALQUÉZAR · HUESCA COMARCA DE SOMONTANO DE BARBASTRO 28 al 31 de mayo, 2012 JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE, PATRIMONIO MUNDIAL PARQUE CULTURAL DEL RÍO VERO, ALQUÉZAR (HUESCA) DEL 28 AL 31 DE MAYO DE 2012 · C O M A R C A D E S O M O N TA N O D E B A R B A S T R O · “Ayudas para proyectos de conservación.ª Ángeles Hernández Prieto. protección y difusión de bienes declarados Patrimonio Mundial”. José Ignacio Royo Guillén: Arqueólogo. de Navarra. www. Abigail Pereta Aybar: Jefa de Sección de Investigación y Parques Culturales. protección y difusión de bienes declarados Patrimonio Mundial”.Comarca de Somontano de Barbastro: M. José Antonio Andrés Moreno: Jefe de Sección de Prevención del Patrimonio Cultural. PUBLICACIÓN DE LAS JORNADAS • EDITA: Comarca de Somontano de Barbastro.22300 Barbastro (Huesca). • COLABORACIÓN: Dirección General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón. . Abigail Pereta Aybar. Avda. Parque Cultural del Río Vero y Ayuntamiento de Alquézar. “Ayudas para proyectos de conservación. 1 . S. PATRIMONIO MUNDIAL PARQUE CULTURAL DEL RÍO VERO Alquézar (Huesca). • COORDINACIÓN TÉCNICA DE LA EDICIÓN: .Dirección General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón: M.org • FINANCIACIÓN: Ministerio de Educación.somontano.L.Dirección General de Patrimonio Cultural. .JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE. fotos e ilustraciones: sus autores © De la edición: Comarca de Somontano de Barbastro Depósito legal: HU-355-2012 . Cultura y Deporte. • DISEÑO. © De los textos. Gerente del Parque Cultural del Río Vero.ª Nieves Juste Arruga. • DIRECCIÓN Y SECRETARÍA TÉCNICA: . José Ignacio Royo Guillén y José Antonio Andrés Moreno.Comarca de Somontano de Barbastro: M. MAQUETACIÓN E IMPRESIÓN Gráficas Barbastro. • FINANCIACIÓN: Ministerio de Educación. Gobierno de Aragón: M. Cultura y Deporte. 28 al 31 de mayo de 2012 Comarca de Somontano de Barbastro • ORGANIZACIÓN: Comarca de Somontano de Barbastro.ª Nieves Juste Arruga: Técnico de Patrimonio y Cultura.ª Ángeles Hernández Prieto: Jefa de Servicio de Prevención y Protección del Patrimonio Cultural. . PATRIMONIO MUNDIAL.147 • MESA DE TRABAJO: PROTECCIÓN 149 .85 • MESA DE TRABAJO: CONSERVACIÓN 87 . 11 13 .ÍNDICE • PRESENTACIÓN • LAS JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE.249 • RELACIÓN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TÉCNICAS 251 . OBJETIVOS Y RESULTADOS • MESA DE TRABAJO: DOCUMENTACIÓN 21 .253 PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE.19 CARACTERIZACIÓN.206 • MESA DE TRABAJO: DIFUSIÓN 209 . PATRIMONIO MUNDIAL . M. PATRIMONIO MUNDIAL. Presidente de la Comarca de Somontano de Barbastro • LAS JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE. · INTERVENCIONES Criterios de conservación preventiva complementarios a la conservación aplicada Arturo Pérez Plaza Intervenciones de conservación de arte rupestre al aire libre Eudald Guillamet Contribución de los análisis físico . José Antonio Andrés Moreno y José Ignacio Royo Guillén • MESA DE TRABAJO: DOCUMENTACIÓN · PONENCIA Documentación gráfica del arte rupestre postpaleolítico para un Plan de gestión Miguel San Nicolás del Toro La documentación del arte rupestre desde la Administración Pública · INTERVENCIONES Hipólito Collado Giraldo Documentando el arte rupestre pictórico en Aragón Manuel Bea Nuevas técnicas de documentación geométrica y análisis del arte rupestre Jorge Angás Pajas El análisis de pigmentos en Aragón: otra forma de documentar el arte rupestre Vicente Baldellou y Ramiro Alloza · CONCLUSIONES • MESA DE TRABAJO: CONSERVACIÓN · PONENCIA La conservación del arte rupestre al aire libre: un desafío formidable Ramiro Alloza Izquierdo.85 23 45 53 61 73 85 87 . Miriam Lecina Enciso. 11 13 .ÍNDICE • PRESENTACIÓN Jaime Facerías Sancho. Abigail Pereta Aybar. José Luis Recuenco Caraballo.147 89 107 123 129 137 147 .ª Ángeles Hernández Prieto.ª Pilar Iglesias García La protección para la conservación del arte rupestre.ª Nieves Juste Arruga.19 CARACTERIZACIÓN. José Ignacio Royo Guillén. OBJETIVOS Y RESULTADOS M. Rubén Pérez Bellido y M.químicos a la caracterización y conservación del arte rupestre en entornos abiertos Clodoaldo Roldán García La Zona Arqueológica de Siega Verde: aspectos relacionados con su conservación y gestión Milagros Burón Álvarez y Jesús del Val Recio · CONCLUSIONES 21 . desarrollo territorial e implicación de la población local M. PATRIMONIO MUNDIAL 251 .ÍNDICE • MESA DE TRABAJO: PROTECCIÓN · PONENCIA Consideraciones y reflexiones sobre la protección de los sitios con arte rupestre J.Atienza Rodrigo · CONCLUSIONES • MESA DE TRABAJO: DIFUSIÓN · PONENCIA del arte rupestre prehistórico José Manuel Rey García La difusión del arte rupestre en los Planes de gestión.253 . reflexiones y retos Antonio Nicolau Martí Los guías culturales en lugares con arte rupestre Asun Martínez Llano Los Parques Culturales como ejemplo de gestión. resultados y algunas propuestas novedosas Ramón Montes Barquín Planes de gestión para paisajes culturales complejos Javier Martínez . tipología. Javier Fernández Moreno.206 · CONCLUSIONES 211 225 231 241 249 • RELACIÓN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE. Luisa María Lobo García y Roberto Ontañón Peredo Medidas de protección y su relación con normativas sectoriales que afectan al territorio · INTERVENCIONES Pilar Barraca de Ramos Protecciones físicas para el arte rupestre: su filosofía.ª Nieves Juste Arruga 151 167 179 193 205 209 .249 La difusión en los nuevos espacios de presentación al público · INTERVENCIONES 149 . . y que se adapta de manera extraordinaria a pestre como hito cultural universal y como los objetivos e implicación de las poblaciones locales en los recurso para el desarrollo. es una satisfacción como Presidente rupestre. través de la figura del Parque Cultural del Río Vero del que presentar esta publicación fruto del trabajo somos entidad gestora por encomienda del Patronato del realizado. hace po- gestión. De las pautas establecidas en las sible iniciativas como ésta y prestan un inestimable soporte conclusiones. sin duda se derivarán objeti- a las entidades locales para el desarrollo de sus proyectos. no de Aragón. 11 . que han cumplido con cre- trimonio. Por ello. hemos puesto y organismos implicados en la gestión del especial interés en que estas Jornadas se incluyeran en los arte rupestre. protección y rupestre y las entidades responsables de su difusión de bienes declarados Patrimonio Mundial. su fragilidad y peculiaridades respecto a su Quiero agradecer la participación de los investigadores. incluido en la declaración realizada por la Unesco ces los objetivos previstos. en Alquézar. desde hace más de quince años. Pa- tación. pero también de Parques Culturales. cuando se nos propuso y de esta publicación. Cultura. y la colaboración del Ayuntamiento de Alqué- Sus magníficos resultados significan la opor- zar. Mundial y desarrollo sostenible: el papel de las comunida- Somos conscientes del valor del arte ru- des locales. se han plantea- en 1998 del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Pe- do como un lugar de encuentro y un foro de nínsula Ibérica. que se celebra bajo la denominación Patrimonio Mundial. De esta forma ponemos en valor este singular pa- Estas Jornadas. y damos soporte a los pequeños municipios debate. Parque. protección y difusión social de este trimonio Mundial. conservación. a través de mún entre los territorios que contamos arte las ayudas a los proyectos de conservación. téc- conservación y por tanto de la necesidad nicos y gestores de las diferentes Comunidades Autónomas de velar por la sostenibilidad de nuestros que han hecho posible los positivos resultados de Jornadas proyectos. en el Parque Cultural del Río La Comarca del Somontano está comprometida con el arte Vero. así como el apoyo técnico del Gobier- organizar estas Jornadas asumimos el reto. sobre todo a de la Comarca de Somontano de Barbastro. en particular para aquellos actos del 40 Aniversario de la Convención del Patrimonio que ostentan declaración como Patrimonio Mundial. Por ello.PRESENTACIÓN JAIME FACERÍAS SANCHO Presidente de la Comarca de Somontano de Barbastro T ras la celebración de las Jornadas Técni- vos y actuaciones que permitan una adecuada documen- cas para la Gestión del Arte Rupestre. De forma muy particular deseo reconocer el apoyo del tunidad de aunar criterios y trabajar en co- Ministerio de Educación. y Deporte que. imprescindible para los territorios que componen nuestro territorio. el pasado mes de mayo importante patrimonio. . protección y difusión de bienes declarados Patrimonio Mundial”. 13 . sede de las Jornadas. Patrimonio Mundial se han desarrollado entre los días 28 y 31 de mayo en la localidad de Alquézar (Huesca).ª ÁNGELES HERNÁNDEZ PRIETO. CARACTERIZACIÓN. dentro de la “Convocatoria de ayudas para proyectos de conservación. con el apoyo técnico de la Dirección General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón. OBJETIVOS Y RESULTADOS M. PATRIMONIO MUNDIAL. Cultura y Deporte.ª NIEVES JUSTE ARRUGA Comarca de Somontano de Barbastro. con motivo de la celebración del 40 aniversario de la Convención de Patrimonio Mundial bajo el lema: El Patrimonio Mundial y el Desarrollo Sostenible. en el marco del Parque Cultural del Río Vero y la Comarca de Somontano de Barbastro. A su vez se han adherido al Programa Oficial de Actos organizado por la UNESCO. Gobierno de Aragón L as Jornadas Técnicas para la Gestión del Arte Rupestre. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Mariano Olivera). Han sido organizadas por la Comarca de Somontano de Barbastro. JOSÉ ANTONIO ANDRÉS MORENO y JOSÉ IGNACIO ROYO GUILLÉN Dirección General de Patrimonio Cultural. y financiadas por el Ministerio de Educación. ABIGAIL PERETA AYBAR. papel de las comunidades locales. Parque Cultural del Río Vero M.JORNADAS TÉCNICAS LAS JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE. El Localidad de Alquézar. aprobación y posterior aplicación de un Plan de Gestión de dicho Bien. procurando aunar la protección del patri- Humanidad al Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la monio con el desarrollo local. las Di- tión del territorio. conservación. son únicas en su género. En la práctica es un eficaz modelo de gestión. el Patronato. a través de los Parques Culturales. que por su estilo y temática. de 3 de diciembre de 1997). de Albarracín y del Maestrazgo tórico constituyen un conjunto excepcional. Rector y la Gerencia. Este documento se convierte en la herramienta indispensable para el conocimiento. en ámbitos natura- Patrimonio Mundial. rupestre de la Comunidad Autónoma. La Comunidad Autónoma de Aragón cuenta con gran número de enclaves incluidos en la declaración del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica. figura innovadora regulada por Ley (Ley de Parques Culturales de Aragón. el Consejo das. Esta iniciativa tiene mayor in- Península Ibérica. entre las que destacan el es la que reúne las competencias exclusivas sobre el arte denominado Arte Levantino y el Arte Esquemático. a través de la creación de cuatro Parques Cul- des Autónomas (Cataluña. cristalizó en la figura del Parque Cultural. y que. Esta Comunidad se ha destacado por impulsar un modelo de gestión territorial de estos bienes. Con esta Ley se normalizó un proceso iniciado en los años 80 del pasado siglo. con los modos de vida de una etapa crucial del desarrollo del un alto grado de participación de las entidades locales a ser humano mediante representaciones pintadas o graba- través de sus órganos de gestión. conjuntos patrimoniales excepcionales. cuanto constituyen un ejemplo de coordinación en la ges- Una vez incluidos en la lista del Patrimonio Mundial. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Pilar Lisa). en el año 1998 declaró Patrimonio de la les de gran valor. cuentra a su vez en Espacios Naturales Protegidos. es responsabilidad de todas las administraciones involucradas en el arte rupestre y en el territorio. a partir de los importantes descubrimientos de nuevos enclaves con arte rupestre. turales con arte rupestre: Parques Culturales del Río Vero Murcia y Aragón). claves que aglutinan bajo esta denominación manifestacio- a través de su Dirección General de Patrimonio Cultural que nes de estilos y ciclos diferentes. Estos abrigos con arte rupestre prehis- (Huesca). incluyendo en dicha lista más de 750 en- terés aún. que muestra (Teruel). exigen la redacción. protección y difusión de un conjunto de enclaves cuya fragilidad y excepcionalidad precisan de una gestión eficaz. en la que concurren diversas figuras de rectrices Prácticas para la Aplicación de la Convención del protección y diversos niveles competenciales. del Río Martín. el Presidente de la Comarca del Somontano y el Alcalde de Alquézar. a cargo del Director General de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón. Castilla . por económica y religiosa de estas poblaciones.La Mancha. si tenemos en cuenta que el Gobierno de Aragón.JORNADAS TÉCNICAS El contexto de las Jornadas A través de esta Ley se distinguen lugares que cuentan con La UNESCO. 14 Inauguración de las Jornadas. Valencia. Independientemente de los requerimientos de la UNESCO. contar con una herramienta de gestión actualizada que debe contemplar el bien en toda su extensión y con sus implicaciones territoriales y sociales. . Son la manifestación gráfica excepcional de una civilización Se da la circunstancia además que alguno de ellos se en- desaparecida que nos permite conocer la expresión social. ha apostado por un Los enclaves declarados se localizan a lo largo del litoral modelo de gestión y difusión del arte rupestre integrado en mediterráneo de la Península Ibérica en cinco Comunida- el territorio. más una quinta destinada al trabajo la documentación. cada vez más importantes. tanto en relación a su aportación al del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica”. pero que éste deberá ser capaz de integrar o armo- a tratar todo lo relativo a la Documentación. que incluyen todos los estilos clá- gestión y la implicación en ella de las comunidades locales. sino por el hecho que los enclaves (Comarca del Somontano). pudiéndose aplicar en diferentes determinado Plan. acaba superponiéndose a numerosas y enclaves declarados Patrimonio Mundial. conservados Barbastro. das a los abrigos con arte rupestre. Alquézar y Adahuesca dato de la UNESCO. Conservación.JORNADAS TÉCNICAS El Parque Cultural del Río Vero . A. discusión y aprobación de un Plan de Gestión que. podría servir de modelo para su aplicación en el contienen arte rupestre declarado Patrimonio Mundial en los resto de territorios componentes de Bien A. y locales. final de las Conclusiones y Propuestas. se han toriales que pueden ser o no coincidentes con un Plan de desarrollado cuatro mesas de trabajo temáticas. Centro de Arte Rupestre En el caso concreto de Aragón. como Objetivos. desarrollo y resultado de las Jornadas un punto de encuentro e intercambio de profesionales y experiencias. permitiendo la transferencia de experiencias. equipamientos y servicios (visitas guia- cuales pueden extraer evidentes beneficios. I. con la finalidad de variadas ordenaciones tanto estatales. En este contexto se han planteado estas Jornadas. P. ya se parte de un modelo en Colungo. en los cuales se han estudiado y en muchos casos la Prehistoria y realizando acciones de apoyo a la investiga- aplicado. de los enclaves situados en el Parque Cultural del Río Vero. diversas políticas de gestión que podrían contri- ción. con va- la Comarca del Somontano cuenta con otros enclaves que riaciones. nizar. Difusión y Gestión del Arte Rupestre. la gestión que debe formalizarse a través de un mientos con arte rupestre. el impacto socieconómico y te- con arte rupestre que forma parte del Bien “Arte Rupestre rritorial de estos bienes. basado en el arte rupestre y rales”. en la elaboración. es la entidad que realiza la gestión de los proyec- y disfrutados por la sociedad. Colungo. . eventos y actividades). diseñando un producto de gestión del arte rupestre a través de los “Parques Cultu- de turismo cultural de calidad. Protección. protección y conservación del arte rupestre. compuesto desarrollo de las zonas donde se integra como a la propia por 60 abrigos pintados. crean- las localidades que soportan dichos enclaves. sicos de la Prehistoria Europea: el Arte Paleolítico. Levantino De este modo el Plan de Gestión del Arte Rupestre debe y Esquemático. a través de las diversas visiones. de aplicación en la posterior redacción del Plan o Sistema con un contexto que permite hablar de auténticos “Paisajes de Gestión. como las Jornadas cuenta con un importante conjunto de abrigos son los sistemas de difusión. además de ser conocidos. así como en otros lugares con arte rupestre. M. ambos necesarios en intensamente en la puesta en valor del arte rupestre. además de tratarse de diferentes normativas sec- Para conseguir abarcar todos los apectos previstos. Estos criterios trascienden al conjunto de yaci- Culturales”. también deben convertirse tos del Parque Cultural por encomienda de gestión del Pa- en elementos claves para diseñar estrategias de desarrollo tronato del Parque. pero de los do infraestructuras. Conservación. no sólo por el propio man- (Comarca de Sobrarbe). conclusiones compartidas a partir de las cuales se elabora Teniendo en cuenta el carácter de los enclaves de arte rupes- un Documento Marco para establecer criterios generales tre declarados Patrimonio Mundial y su ubicación territorial. como autonómicas conseguir una protección y una gestión eficaz. por su experiencia. R. de gestión del arte rupestre que debe contemplar una serie El objetivo final de las Jornadas ha sido la obtención de unas de premisas y planteamientos previos. dedicadas Gestión. obtener unas conclu- Estas Jornadas nacieron con la vocación de enmarcarse en siones compartidas y de aplicación no sólo para el territorio un proyecto más amplio. En los últimos 15 años se ha trabajado sostenible y ordenación del territorio. vinculados a diferentes territorios y estamentos. conservación y protección de dicho bien. 15 . orientado a la creación del Sistema de Aragón. Por otra parte además de los aspectos vinculados con Protección y Difusión. contenidos. municipios de Bierge y Estadilla. como garantía Objetivos y caracterización para. ámbito donde se celebran deben contemplarse otros. Se localizan en los municipios de Bárcabo plantearse como una necesidad. La Comarca de Somontano de de arte rupestre. en el campo de la Documentación. Además buir en gran medida. de la Universidad operativas. Museo Arqueológico tantes de diversas instituciones. Parque de Guara. Rupestre Prehistórico”. Todo ello ha permitido contar con visiones sectoriales y Autónomas. Fotografía: Ángel Huguet. Galicia. Extre- del Gobierno de Aragón (M. Valencia. cuya relación se ad- cializados en conservación. 16 Teniendo en cuenta estos planteamientos. aplicación de nuevas tecnolo- junta. gestión cultural. Museo de Huesca. tienen un perfil técnico. Universidad de Valencia.ª declarado Patrimonio Mundial: Aragón.. Abigail madura. la gestión del arte rupestre de las diversas Comunidades etc. Castilla-León. muy nisterio de Educación. etc. en la Plaza Mayor de Alquézar. Castilla-La Mancha. Parque relacionados con el arte rupestre prehistórico y su gestión Arqueológico de Campo Lameiro. mas incluidas en la Declaración del Arte Rupestre del Arco Para su diseño y desarrollo se ha creado un equipo técnico Mediterráneo y de otras áreas con arte rupestre también por parte de la Comarca de Somontano de Barbastro (M. en el primer día de las sesiones.JORNADAS TÉCNICAS Los participantes y los representantes institucionales. que se . en la que han participado 41 personas represen- de Zaragoza. Parques Culturales de integral. cuyas aportaciones han enriquecido los debates y Aragón. Cantabria y Asturias. entidades y profesionales de Asturias. Se trata de responsables de gías. además de profesionales espe- Los participantes en estas Jornadas. Itinerario CARP “Caminos del Arte conclusiones. Andalucía. Museo de Altamira. Cultura y Deporte.ª Ángeles Hernández. diseño de planes de gestión territorial. Nieves Juste) y la Dirección General de Patrimonio Cultural Murcia. se ha optado Se ha contado también con técnicos y especialistas del Mi- por el modelo de unas Jornadas de carácter técnico. Cataluña. José Antonio Andrés y José Ignacio Royo). Pereta. Par- especializadas que atañen a todos los aspectos a tener en ticipan representantes de todas las Comunidades Autóno- cuenta en un Plan de gestión del arte rupestre. y técnicos especialistas en cada temática. El planteamiento de una reunión de estas características en un lugar como Alquézar. que los asistentes han podido participar en todas ellas. y económicamente vinculada al sector turístico (naturaleza y patrimonio) motor de la población. Javier Callizo (Director Gene- puesto una visión general del tema a tratar. así como otras empresas del territorio (4 Buera Desarrollo y Consultoría. En este caso se trata de una localidad monumental. Mariano Altemir (Alcalde de Alquézar) que hicieron aportado sus reflexiones y experiencias en aspectos muy hincapié en los valores del arte rupestre declarado Pa- concretos que se han encomendado previamente.C. tras la apertu- Cada mesa ha estado presidida por un Ponente que ha ex- ra institucional por parte de D. Jaime coordinado los debates y la redacción de las conclusiones. ha sido un marco necesario e incomparable para abordar el tema principal de la misma: el arte rupestre en relación a su territorio. Sandra López) servicios técnicos informáticos y de servicios. a entender las diferentes propuestas e intentar aplicarlas sobre el terreno. La Jornadas se iniciaron el día 28 por la tarde. Este acto contó con el extremo ha sido muy importante ya que era un objetivo prio- apoyo expreso de la Subdirectora General de Protección del 17 . Estas trimonio Mundial. D. Se han realizado de forma sucesiva de modo en aras de conseguir unas propuestas compartidas. Somontano Social. en pleno corazón del Parque del Río Vero. las Jornadas se han estructurado Una de las Sesiones de trabajo de las Jornadas. en el Salón de Plenos del Ayuntamiento de Alquézar. Conservación.I. El desarrollo de las Jornadas.JORNADAS TÉCNICAS ha hecho cargo de la dirección técnica de las Jornadas. las Mesas de Trabajo y los resultados Tal como se ha dicho. Protección y Difusión. así como ha ral de Patrimonio Cultural del Gobierno de Aragón). en el caso de Aragón. más una quinta para las Conclusiones ritario establecer un profundo debate entre los participantes y Propuestas. así como el papel que las comunidades locales el debate posterior con todos los asistentes para al final de han jugado. a través de los Parques cada sesión establecer unas conclusiones de la mesa. en cuatro mesas temáticas de trabajo. dentro del Parque Cultural del Río Vero. el compromiso en el cuidado y gestión intervenciones han servido de punto de partida para iniciar de este bien. Facerías (Presidente de la Comarca del Somontano) y Junto a él han participado varios especialistas que han D. dedicadas a tratar los contenidos relativos a la Documentación. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Pilar Lisa). que ha ayudado además a los participantes en dichas Jornadas. Asimismo se ha dispuesto de la colaboración del personal técnico de la Comarca: guías y monitores (Pilar Lisa. Rosa Berges. cuyos contenidos se han enriquecido con las sugerencias de los participantes durante la preparación. entre otros) y apoyo del Ayuntamiento de Alquézar. Este Culturales del Gobierno de Aragón. En Alquézar concurren una serie de circunstancias que recogen diversas casuísticas respecto a los contextos donde se encuentra el arte rupestre. declarada íntegramente B. a su vez en el Parque Natural de la Sierra y Cañones de Guara. nuevas propuestas y tecnologías. Eudald Guillamet. que permitió visitar los datos y de la imagen. Manuel Bea. del enclave y de los paneles En el marco de las Jornadas se planificó para el segundo decorados. aplicación de nuevas tecnologías para la conservación del arte rupestre al aire libre. go de Arpán (Arte Levantino y Esquemático) y el Centro de Interpretación del Arte Rupestre en Colungo. muchos de los aspectos conteni- Ha tenido como Ponente a Ramiro Alloza y como intervi- dos en las Jornadas: desde los sistemas de documenta- nientes en la mesa: Arturo Pérez. Todo ello a su vez un entorno natural protegido de diagnóstico de los enclaves con arte rupestre. resultados y nuevas propuestas. monitorización del arte rupestre al aire libre. estudios difusión. topografía a escala macro • Visita de campo y micro. las medidas de protección y su relación con normativas sectoriales que afectan al territorio. espacios protegidos y medio ambiente. nes en la difusión y gestión del arte rupestre. Jorge An- rupestre. Clodoal- ción ( se explicó el estado de los trabajos en la Cueva de do Roldán. guardas y monitores. Se han abordado diferentes aspectos y la población y el turismo cultural. tipología. que a pesar de Nieves Juste. la promoción Ha tenido como Ponente a Miguel San Nicolás y como inter- territorial a través del arte rupestre. la conservación de las pinturas.ª 18 . normativa autonómica. Se ha centrado en contenidos tales como: la protección jurídica. la interpretación y la mas de recuperación de datos medioambientales. rupestre al aire libre en su entorno natural tales como: siste- los sistemas de acceso. sistemas de registro de datos. Milagros Burón y Jesús del Val. calcos directos e indirectos. estatal e internacional. e intervenciones de conservación (limpiezas y consolidación de paneles pintados o grabados y tratamientos de agentes biológicos). la Fuente del Trucho por parte de sus investigadores. A continuación se expone breve- petencias y responsabilidad de las distintas administracio- mente los contenidos tratados en cada mesa. Ramón Montes y Javier M. Visita a la cueva de Fuente del Trucho. la presentación del arte vinientes en la mesa: Hipólito Collado. no pudo asistir. su situación actual. el abri- mismos o la aplicación de la documentación al territorio. el archivo de datos y gestión de los la Cueva de la Fuente del Trucho (Arte Paleolítico). • Mesa de Protección Ha tenido como Ponente a José Javier Fernández Moreno e intervinientes en la mesa: Pilar Barraca. la protección del arte rupestre con relación al territorio. dirigida por Vicente Balde- • Mesa de Difusión llou y Pilar Utrilla. la señalítica. Este recorrido • Mesa de Conservación propició abordar in situ. como: los sistemas de documentación del arte rupestre al aire libre. Atienza. el arte rupestre gás y Vicente Baldellou. el tratamiento de día una mañana de trabajo de campo. las protecciones físicas. Se han abordado temas relativos a las com- su interés. su filosofía. los perfiles • Mesa de Documentación profesionales de guías. Asunción Martínez y M. Pilar Se han tratado temas relativos a la conservación del arte Utrilla y Vicente Baldellou). arte rupestre. fotografía del entorno. tes en la mesa: Antonio Nicolau. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano Ha tenido como ponente a José Manuel Rey e intervinien- de Barbastro (Pilar Lisa).JORNADAS TÉCNICAS Patrimonio Histórico del Ministerio de Cultura. la difusión del arte rupestre y los diferentes tipos de públicos. es importante recalcar el interés de los participantes en que esta reunión sirviera como punto de arranque para aunar criterios entre las diferentes Comunidades Autónomas. Se considera que las conclusiones aquí obtenidas de Arpán. Mariano Altemir y el Presidente del Consejo Rector del Parque Cultural y Alcalde de Barbastro. Como consideración final. éstos. Jaime Facerías. Antonio Cosculluela. muy fructíferas.JORNADAS TÉCNICAS como el “Parque Natural de la Sierra y Cañones de Guara”. También se hizo hincapié en otros aspectos que son transversales a las temáticas sectoriales de las mesas. tales como la importancia de la formación continua en todos los sectores profesionales vinculados de alguna forma al arte rupestre. propiciar puntos de encuentro y avances conjuntos. para la realización de un Documento Marco que se plantea como un borrador de trabajo a tener en cuenta en la elaboración de los Planes de Gestión. así como para continuar una vía de actuaciones conVisita de campo a los abrigos con arte rupestre. D. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de son válidas para cualquier tipo de arte rupestre. 19 . zona del territorio nacional y por lo tanto que deben trascender. y con las muestras artística que abarcan el ciclo pictórico de la Prehistoria. y con la colaboración de todos aquellos participantes que así lo han estimado. se ha elaborado un índice básico. o la sensibilización a la población local como garante de éxito para el funcionamiento de un Sistema de Gestión. Entorno del abrigo juntas. Fotografía: Archi- Jornadas. D. • Mesa de conclusiones Se dedicó a la presentación de las conclusiones sectoriales elaboradas por cada mesa. cabe destacar la positiva valoración por parte de los participantes y organizadores de estas Los participantes delante del Cañón del Río Vero. Estas conclusiones se presentan en esta publicación al final de cada mesa. Tras la celebración de las Jornadas. Finalmente se procedió a la clausura final por parte del Presidente de la Comarca del Somontano. y cualquier Barbastro (Pilar Lisa). el Alcalde de Alquézar D. que permiten con formatos como vo de la Comarca de Somontano de Barbastro. desde el Paleolítico a la Edad de los Metales. seguida de debate y elaboración de las conclusiones finales sectoriales enriquecidas por las diversas aportaciones efectuadas. para que se pudieran trabajar en las Comunidades Autónomas. Así se sugirió que estas conclusiones se presentaran en el Consejo de Patrimonio Histórico. Además de las consideraciones establecidas para cada mesa. . mesa de trabajo DOCUMENTACIÓN PONENCIA Documentación gráfica del arte rupestre postpaleolítico para un Plan de gestión Miguel San Nicolás del Toro INTERVENCIONES La documentación del arte rupestre desde la Administración Pública Hipólito Collado Giraldo Documentando el arte rupestre pictórico en Aragón Manuel Bea Nuevas técnicas de documentación geométrica y análisis del arte rupestre Jorge Angás Pajas El análisis de pigmentos en Aragón: otra forma de documentar el arte rupestre Vicente Baldellou y Ramiro Alloza CONCLUSIONES . . Las placas emulsiona- el calco digital y la reproducción digital. observamos en el transcurso del tiempo que se ha ido evolucionando de las figuraciones pictóricas. la planimetría del abrigo y su entorno inmediato hasta llegar a espacios territoriales mucho más amplios. En una visión temporal y general de la documentación gráfica del arte rupestre. y Cárdenas en 1783 (Nieto 1984). según Manuel de Góngora y Martínez en sus “Antigüedades Fuencaliente (Ciudad Real). en un primer momento. las cámaras de fotos eran mismos los alejaba del ciudadano medio. El precio de los equipos y la disponibilidad de los de reproducción. En estos años. en cuyo proceso se distinguen varias etapas: reproducción a mano alzada. das requerían un revelado y un positivado de contacto tan A principios del s. 23 . quedando a veces el investigador En 1783 Antonio López y Cárdenas documentó gráficamente las deslumbrado por las implementaciones tecnológicas. difusión y protección del arte rupestre. se puede hablar de un antes y un después a propósito de la incorporación de la era digital a nuestra disciplina. conservación. Rock Art of the Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula L a documentación sigue siendo la acción más eficaz que administraciones e investigadores pueden realizar para el estudio. el calco directo. implementando nuevas tecnologías y métodos. ya que no se disponía de am- tográficas. A estos importantes avances tecnológicos surgidos en los últimos tiempos no se ha correspondido necesariamente uno similar en la reflexión. Focal point. principalmente de fuelle y pesadas. copiadas por D. Si nos centramos especialmente en la parte gráfica y aplicada a un plan de gestión. el procedimiento más rápido y el más extendido pliadoras. pinturas esquemáticas de Peña Escrita de Fuencaliente (Ciudad Las primeras reproducciones de pintura rupestre fueron en Real). XX se obtuvieron las primeras tomas fo- grande como fuera la placa. Antonio López Prehistóricas de Andalucía”.D O C U M E N TA C I Ó N DOCUMENTACIÓN GRÁFICA DEL ARTE RUPESTRE POSTPALEOLÍTICO PARA UN PLAN DE GESTIÓN MIGUEL SAN NICOLÁS DEL TORO Dirección General de Bienes Culturales de la Región de Murcia. Desde entonces los investigadores han buscado la reproducción más fidedigna de las pinturas rupestres. a incorporar posteriormente el soporte rocoso. Breuil. Tenemos como precedentes a los arqueó- nes preparadas para las publicaciones (Sánchez y Velasco. Jesús Carballo. Desde su creación hasta 1916 fueron capaces de reproducir las pinturas a tamaño natural se producen numerosos descubrimientos de arte rupestre sobre grandes formatos de papel. por parte del investigador era entendida como una forma de La obra del profesor Beltrán “Arte Rupestre Levantino” fue inmersión en el proceso pictórico. trabajó en la mitad de la década millar de calcos y láminas realizados por Cabré. Los autores de estas tomas fueron Juan Cabré. posteriormente. 2010). por 24 la paulatina ocultación del pigmento de las figuras y por ser logos y expertos fotógrafos Juan Cabré Aguiló y Francisco el calco la mejor forma de hacerlo visible. La bondad y la claridad de esta información permaneció du- Portada de la obra del profesor Antonio Beltrán “Arte Rupestre Le- rante lustros sin revisar o analizar su origen y continuidad. y las reproduccio- documentación. Desde 1915 y hasta 1936 la Galería Sant Jorge de Londres. se conserva en el Archivo del Museo Nacional de Ciencias Naturales más de mil fotografías de paisajes y abrigos. H. Federico de Motos o José Royo y Gómez (Sánchez y Velasco. obtener calcos con papel vegetal. Francisco Molina. Podría pensarse que la realización del calco rupestres schématiques de la Péninsule Ibérique”. celofán y mucho más tarde con plástico. las copias especialistas en arte prehistórico suelen ser los autores de la transferidas e interpretadas sobre papel. exposiciones de reproducciones de arte rupestre en donde Recientemente se han valorado estos trabajos y se han di- las pinturas se superponían sobre un fondo que aludía al gitalizado por parte del Archivo Histórico del Museo Nacio- soporte rocoso. Eduardo Hernández-Pacheco. Esta circunstancia propiciaba además interpretar las pinturas mediante dibujos a mano alzada y. vantino”. si bien ahora se aprecia una sobrevalo- Una muestra de lo anteriormente indicado puede apreciarse ración del dibujo y de los calcos respecto de la fotografía en la esforzada obra de H. El resultado de la documentación gráfica del arte rupestre. En febrero de 1960. Benítez Mellado. En los calcos originales se distin- En las publicaciones de arte rupestre advertimos que los guen aquellas copias directas o a mano alzada y. sobre los que se dibujaba con lápiz. acuarela y más tarde rotulador. frecuen- de los años 30. . entre otras razones. H. propiciadas por la Comisión de Investigaciones Paleontoló- En cuanto a los calcos. tinta. Breuil de 1933 “Les peintures documental. fue la obtención de un material escaso y principalmente de paisajes. según queda reflejado en más de un arqueólogo castellonense. el buen estado de conservación de las mismas compensaba la obtención de fotografías en blanco/negro. Porcar. que tenía como Comisario de Explora- tación del arte rupestre encontramos grandes artistas que ciones a Juan Cabré Aguiló. escultor y por toda la Península. Porcar y Ripoll presen- temente acompañado por Eduardo Hernández-Pacheco. nal de Ciencias Naturales. muy importante para fundamentar e incorporar en la “Lista La necesidad de contar con inventarios y catálogos se del Patrimonio Mundial el Arte Rupestre del Arco Mediterrá- encuentra en las labores sistemáticas de documentación. Obermaier. En cuanto a las pinturas. neo en la Península Ibérica”.D O C U M E N TA C I Ó N De esta época. en el desarrollo de la documen- gicas y Prehistóricas. taron sus trabajos en una exposición de reproducciones en Jefe de Trabajos de la Comisión. así como de las pinturas propiamente dichas y de los investigadores durante el proceso de trabajo. Esta falta de revisión de la utilidad del calco por parte de los investigadores se mantuvo vigente. pintor. una de las numerosas quedó como único dibujante Francisco Benítez Mellado. planta y sec- Tras varias décadas de olvido. aunque luego se hayan repetido las cuartas partes de las pinturas conocidas a principios de los versiones completas del abrigo” (Beltrán 1968: 7-8). conocido por una res- Arte Rupestre Levantino (1971-1976)”. de Catalunya” como resultado de un programa de documen- para poder hacer las correcciones. así. Se llegó a que contaba. lo que le facilitó entrar en contacto con Luis grupo de trabajo. que luego se pasan a tación en Cataluña iniciado en 1985. en tanto que para los demás era insuficiente. rea- producciones en que las figuras se completan con mayor o lizados por el Servicio de Arqueología de la Generalidad. de la documentación del Arte los investigadores. 25 . En el transcurso de este trabajo ya se Rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica hay advertía claramente los intereses. Gil Carles cuando trabajó Mediterráneo de la Península Ibérica. con rotuladores de un color aproximado para homologar inventarios. sí se disponía de abundante in- 1981. con un material fidedigno que sirvie- consensuar una ficha de contenidos mínimos con una parte ra de base al estudio del arte rupestre levantino. años 70. a veces contrapuestos.) inventario de todos los elementos que constituían el bien. al de las pinturas. “los importantes”. tanto por tra- La documentación del arte rupestre cubre en la actualidad tar del estilo gráfico que marcará la candidatura a Patrimo- tanto la vertiente académica como la de gestión adminis- nio Mundial como por ser el punto de partida que tomamos trativa. el dad. no mencionar los inéditos que se encontraban en mano de Al tratar. verificando “los calcos y propiciaría. además. que dirigiera Almagro desde 1957 a de ellos. a su mismo tamaño. a partir del Resulta especialmente esclarecedor.P. más tarde. del “Archivo Martín Almagro Basch”. encuentros entre las autonomías sobre papel celofán. luego se obtienen diapositivas en color y En este contexto se explica el “Corpus de Pintures Rupestres se proyectan éstas sobre los calcos. más en concreto. impulsado por Martín Almagro Basch y realizado En 1986 se inicia el proceso de candidatura para la inclusión por el fotógrafo Fernando Gil Carles (Cruz Berrocal et.csic. agrupado en tres grandes áreas geográficas. “Arte Rupestre Levantino” publicado en 1968. digitalizado y publicado formación.I. sobre las tres estado de conservación. dentro dificultad fue enorme al abordar la totalidad de los abrigos. para entender el pano- traspaso de competencias en materia de cultura. creado a tal efecto por las seis autonomías Pericot y Domingo Fletcher y diseñar así el proyecto que se- intervinientes. bien por el propio copista o por quienes mada de atención especial hacia el denominado “Corpus de utilizan sus calcos. organizó a su vez otros más específicos en ría recogido y financiado por Martín Almagro.prehistoria. el Ministe- de cuestionar la exactitud de los calcos de investigadores rio de Cultura concedía ayudas económicas para inventarios anteriores. Siguiendo con los inventarios. de todas las administraciones autonómicas que. Hay que hacer cada autonomía. Para ello se requería para el Museo de Prehistoria del Servicio de Investigaciones la elaboración del Documento-propuesta que precisaba del Prehistóricas de la Diputación Provincial de Valencia (S.es/AAR/. la intro- var a cabo importantes labores de inventario y catalogación ducción del profesor Beltrán en su “Arte Rupestre Levantino”. en la Lista del Patrimonio Mundial del Arte Rupestre del Arco 2005). por en www. heredero del Instituto tanto levantinos como esquemáticos.ih. El proyecto parte del Sr. Después los 80 y previo a la descentralización autonómica. El inventario ha sido revisado. que partir necesariamente de la obra de D. Ya entrada la década de centrada especialmente en la obtención de calcos. ha de lle- rama de la documentación gráfica en los años 60. El en los años 60. ya que para un tercio Español de Prehistoria. hay que hacer una lla- menor seguridad. gráfica compuesta por un plano de situación. como primer paso para la gestión. Antonio Beltrán de la investigación y la gestión patrimonial.D O C U M E N TA C I Ó N 2010). Y es que la documentación es una necesidad más para desarrollar nuestra intervención. fue publicado por éste en su original mal fotografías a color e información contextual. Beltrán revisa los trabajos. una recopilación de tauración de Cabré. al. Después de aportar unas del Inventario del Patrimonio Arqueológico en aquella comuni- interesantes notas sobre la fotografía en el arte rupestre. se mantiene custodiado en el ciones del abrigo y calco. a partir de los resultados dibujo definitivo” (Beltrán 1968: 6). Se editaron profesor Beltrán llama la atención “frente a los calcos y re- en 1990 dos volúmenes acompañados de sendos videos. La Departamento de Prehistoria del Instituto de Historia. para reunir y elaborar la información con notar que el proyecto de documentación venía vinculado a la participación de especialistas tanto de la administración la conservación de las pinturas en peligro de destrucción como de la universidad y otros investigadores. Val del Charco. o en su defecto una fotografía. Humanidad. Banco Exterior y el Banco de Alicante. fotografías y calcos. además de difundirla al el año 2000. en colaboración con José Royo En 2011 se elaboró el inventario retrospectivo del ARAMPI en so- Lasarte. en 2009 aparece la voluminosa obra “El dad el inventario de las cuevas y abrigos de la provincia de Arte Rupestre en las Sierras Giennenses. en 1999. Patrocinado por la Fundación el contexto de paisaje en el que se encuentran los abrigos. Sierra Morena Oriental”. abrigos jienenses son tratados detenidamente con calcos Además de los corpora propiamente dichos. En un primer volumen se incluyen unas fichas sucintas de cada uno de los abrigos. sin ser específicamente ca- El arte esquemático de Alicante es motivo de una exposi- tálogos. Hernández. Alfonso Caballero Klink lleva a cabo un sistemático trabajo de catalogación de Sierra Morena en la provincia de Ciudad Real. Hernández. Miguel Soria tuto de Estudios Giennenses de la Diputación Provincial de y Manuel G. la documentación más completa hasta la fecha de los Esta obra fue promovida por el Centro de Interpretación de más de 700 abrigos incluidos en la Lista del Patrimonio Mundial Arte Rupestre del Parque Cultural del Río Martín que lleva el de la Unesco. así como ción a color en gran formato. López Payer. El año 2005 aporta una serie de obras de catalogación. Macarena Fernández Rodríguez cataloga.D O C U M E N TA C I Ó N En 1988 se publica uno de los corpus más afamados del honorifico de dicha institución. Mauro S. en la línea de las grandes publicaciones a color. estudia y publica en 2003. Patrimonio de la Humanidad”. Una de las que más esfuerzo y cariño puso el profesor Beltrán fue en el “Corpus de Arte Rupestre del Parque Cultural 26 del Río Martín” de 2005. Patrimonio de la Alicante para terminar con una visión conjunta. López Payer publican un trabajo de cataloga- Jaén. En el centro peninsular. y más concretamente en el sur de la Meseta. porte digital. Pere Ferrer y Enrique Catalá y recoge exhaustivamente todos aquellos abrigos con este tipo de arte de la provincia. Más tarde. Contiene planimetría. Por su parte la Junta de An- arte rupestre postpaleolítico ya que “Arte Rupestre en Ali- dalucía edita la “Pintura Rupestre Levantina en Andalucía” cante” supone un antes y un después en este tipo de publi- de Julián Martínez que comprende un catálogo de lugares caciones. mientras que el segundo se dedica a la parte gráfica. En 2003 se publica la primera parte del “Catálogo del Arte Prehistórico de la Península Ibérica y de la España Insular”. “Las Pinturas Rupestres Esquemáticas del Valle de Alcudia y Sierra Madrona”. rra de Segura. aportan inventarios que contiene información que ción organizada por el Centro de Estudios Contestanos en suelen completar a los primeros. publicado por el Insti- Un año después de la proclamación. El catálogo titulado “L´art esquemàtic” tiene como autores a Mauro S. . También de Andalucía y vinculado a la declaración patrimo- Pere Ferrer y Enrique Catalá reproducen con rigor y ameni- nial de la Unesco. una importante obra que apenas tuvo difusión por problemas de distribución. hay que re- muy precisos. base de nombre de Antonio Beltrán quien fuera también presidente datos y un sistema de información geográfica. tanto por la calidad del trabajo como por su edi- con un alarde gráfico y magníficas fotografías. tras más de cuarenta años de documentación del arte ción de “Los Abrigos con Arte Rupestre Levantino de la Sie- rupestre por el Alto Guadalquivir y Alto Segura. promovido por la Sección de Prehistoria de la Real Academia de Cultura Valenciana que dirige José Aparicio. saltar otras publicaciones que. Estos escasos Soria Lerma y Zorrilla Lumbreras. D O C U M E N TA C I Ó N gran público. lidad. La planimetría era una capa Mediterráneo de la Península Ibérica”. la ac- cadas. En 2010 se celebró en Murcia el “Seminario de Documen- Las exposiciones de arte rupestre tación Gráfica de Arte Rupestre”. al. mencionamos la de Ayora por ser la última y y planos se subieron también al servidor para completar con constituir el paradigma de aquello que subyace en todas ellas. Du- como la admiración hacia el arte prehistórico en general. campos que la anterior de 1989. pecialistas que abordaron principalmente el arte rupestre al la iniciativa de exposiciones de calcos. Dos Aguas y Morella la Vella. tales como han aproximado hacia estas manifestaciones y de las que Inglaterra. Alacón. en claro desuso en la actua- Cogul. aunque en la práctica se había incrementado a del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica. calcos De todas ellas. ya que toda ella se Con posterioridad a la “Exposición de Arte Rupestre del Arco incorporaba en formato digital. se han celebrado otras vectorizada tanto del punto central como de la zona tam- muestras monográficas con ocasión de la puesta en valor de pón. En ella. cuyos originales se escáner láser. tanto en pintura como en los grabados. la inquietud por la conser- de Arqueología de la Universidad de Londres con calcos de vación de los documentos. Se conoce una primera exposición con Distintos equipos de investigación presentaron documen- el título de “Arte Prehistórico Español” de 1921 sobre repro- tación en 3D mediante fotogrametría y también mediante ducciones de Cabré y Benítez Mellado. 2002). no vamos a tratar. También con un marcado carácter divulgativo. Graziosi en el Palazzo Strozzi con calcos de utilización del calco tradicional. trospectivo del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo”. no sólo había que revisar la infor- que recorrió las ciudades y pueblos de las autonomías impli- mación sino la propia forma de presentación. Guía para conocer y visitar el arte rupestre del tiene también noticia de diversas exposiciones de calcos Sudoeste de Europa”. Albarracín. que coincidió en gran medida con los entornos legales algún conjunto de arte rupestre. 2005: 33). dibujos y fotografías aire libre. Almagro participó en la exposición de Florencia (1957) orga- Todo ello consiguió que se debatiera la utilidad y posible nizada por P. se manifestó. organizado por el Centro La dificultad de acceso a los abrigos de arte rupestre así General de Bienes Culturales de la Región de Murcia. no pudiéndose cambiar ninguno de ellos ni ampliar puesta de declaración de Patrimonio Mundial del Arte Rupestre el número. Las fotografías. sobre exposición. Se “Exposición de Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la Pe- trataba de actualizar la lista de los 757 abrigos y cuevas ins- nínsula Ibérica” (Castell. durante varios años. También en pigmento ni al soporte. a favor de las nuevas técnicas. montada con motivo de la pro- critos. gramas informáticos entre los que destaca el DStretch. Ahora. fa- rante varios días se dio cita una nutrida participación de es- cilitó desde poco después de los primeros descubrimientos. Alpera. perimentó un enorme cambio cualitativo. 2010). una base de datos que contenía básicamente los mismos La primera de ellas circularía por las comunidades de Murcia. lográndose una precisión nunca antes alcan- centros de acogida de visitantes o centros de interpretación. toda la información un sistema de información geográfico la visión del arte rupestre. Nos referimos a “Caminos de Arte Rupestre Porcar. por parte Londres (1960) en la Saint Georges Gallery y en el Instituto de la mayoría de los asistentes. y las técnicas de documentación que del que trataremos más adelante. Se prepararon dos versiones de la tualización de los datos alfanuméricos se hizo on-line. y otras que han quedado como de protección. La gran novedad fue la presentación de resul- encuentran en el Archivo del Museo Nacional de Ciencias tados obtenidos mediante el análisis de imágenes por pro- Naturales (Sánchez y Velasco. comunidades implicadas promovieron una muestra itinerante Después de una década. que no afectan ni al Minateda. Otras han sido lleva- se presentaron trabajos de documentación de grabados y das a cabo por artistas que con mayor o menor fortuna se algunas participaciones más de otros ámbitos. ex- Andalucía y Castilla-La Mancha y la segunda por el resto. En cuanto a la gráfica. Se Prehistórico. una en castellano y otra bilingüe castellano-catalán. Por último. aportan importantes novedades en su visualización. Bicorp. del artista inglés Douglas Mazonowicz entre 1965 y 1967 en En 2010 la Unesco solicitó el denominado “Inventario Re- varias ciudades españolas. et. zada y referida a coordenadas UTM. Francia y Latino América. Alcañiz. Ares del Maestre. Ripoll y Alcácer (Cruz Berrocal. de Estudios de Prehistoria y Arte Rupestre de la Dirección 27 . las seis unos mil cuatrocientos. aplicados al bien de potenciales afecciones que desvirtúen su natu- a los abrigos de pinturas. se como apoyo al bien y a su protección”. y para lenciana. tanto en exten- resultante de la base de datos georreferenciada del catálogo sión como en morfología como veremos más adelante. en el que se explica el proyecto emprendido en 2008 Además de establecer criterios para definir los polígonos de actualizar y homogeneizar la información del arte rupes- con fines académicos o de investigación. tanto por parte estatal la de 16/85 como por las autonómicas. los en- de Patrimonio Mundial como los descubiertos con poste- tornos permiten amortiguar riesgos potenciales que pudieran rioridad a 1998 con la documentación fotográfica. y su relación con las pinturas ha sido objeto de Esta zona de protección.000 y los detalles de los abrigos a 1:100. vigente de forma Estos entornos vienen requeridos por las distintas leyes transitoria hasta 2015. consultando las distintas figuras de planeamiento territorial Además de la precisión. ocupa de la documentación exhaustiva del registro de cada Otra de las grandes novedades en la protección y en la inves- uno de los abrigos de arte rupestre.D O C U M E N TA C I Ó N Los sitios de arte rupestre y el paisaje próximo: los sistemas de información geográfica en el arte rupestre (SIG) de patrimonio histórico. rupestre.000. 2011). ambas necesidades hay que mencionar el trabajo “Entornos Se utilizaba ArcView como gestor sobre una cartografía a de protección del arte rupestre de la Comunidad Valencia- 1:200. Como excepción. al combinar ción sobre planimetría en el mejor de los casos a 1:10. Estas delimitaciones la realizan los técnicos de las los explicativos en el estudio del arte rupestre. la observación de los mismos ha de hacerse los sitios de todas las comunidades en dos husos horarios. Para la afectar a las pinturas y a los abrigos de arte rupestre. saje y la variedad de éstos en la geografía autonómica y más La aplicación del SIG al arte rupestre del arco mediterráneo aún en el arco mediterráneo. mientras que las áreas de protección se definían na: propuesta y aplicación” (García. ha sido necesario tre. georreferenciación se ha utilizado el ED50. será necesario proceder a la declaración expre- 28 El entorno territorial de las cuevas y abrigos con arte sa de los entornos correspondientes a cada BIC. ya que la cartografía base (MDT y . han servido para formular mode- raleza. en un catálogo que aborda los aspectos metodológico avanzar para satisfacer las necesidades de la Administra- y de marco legal en todo el territorio de la Comunidad Va- ción en materia de protección como entorno de BIC. aplicados al poblamiento prehistórico y al arte rupestre del Las distintas ubicaciones de las cuevas y abrigos en el pai- norte de Alicante. que contiene por sí sola la mitad de las cuevas y dar cumplimiento a la Unesco de las llamadas zonas tam- abrigos de arte rupestre de todo el inventario del bien decla- pón. a fin de reforzar su protección. de sitios del Documento (San Nicolás y Muñoz 2002). lleva a considerar los diferentes tuvo su primera implementación en 1998 con la información criterios aplicados en cuanto a los entornos. perspectivas y tro de los procesos de deterioro de las pinturas y soporte. Para ello se tendrá en cuen- Además de abordar mediante un informe técnico el regis- ta el entorno inmediato del bien propuesto. como “un área alrededor del bien cuyo uso y de- por la intensidad de la documentación como por la enorme sarrollo están restringidos jurídica y/o consuetudinariamente extensión territorial. Era Al ser estos entornos documentos fundamentalmente ad- la primera vez donde advertíamos la dificultad de encajar ministrativos. el relieve o como función establecer una zona territorial que preserve los espacios de tránsito y vías de comunicación. tiene décadas. otras áreas o atributos que son funcionalmente importantes así como la protección pasiva que ofrecen los cierres. ya que se referenciaban a estima- en las que se encuentran. Los estudios de áreas de captación. Recordamos distintas administraciones autonómicas con competencia los trabajos precursores de Sara Fairén y G. También una base de tigación del arte rupestre la impulsa la necesidad de estable- datos de los sitios tanto de los incluidos en la declaración cer entornos de protección. Además de la declaración de bien de interés cultural de las cuevas y abrigos que contengan manifestaciones de arte rupestre por ministerio de la Ley 16/85.000. Como primera medida. García (2005) en patrimonio cultural. Hernández y Barciela a 1:5. semejante en su naturaleza jurí- atención de los especialistas especialmente en las últimas dica a la que gozan otros bienes de interés cultural. lo que constituye un sólido modelo de gestión tanto o tampón. Las Directrices plantean las Zonas de amortiguamiento rado. También de mos y. También y no menos importante es la curso de la investigación. Para completar los entornos de protección se implementó la información del parcelario catastral del Ministerio de Fomen- El calco to. En cuanto a la documentación fotográfica de los abrigos. El límite de la percepción visual biente en el entorno del yacimiento. se estima en 0. de lado. Así. no han sido menos de cinco los archivos en formato RAW y. ser tenida en consideración.2 = 1 cm. No hay que olvidar la cada vez mejor cua- que dificultan la buena representación topográfica vienen en lificación de los especialistas y la aparición de otras líneas principio del uso que se le quiere dar a la misma. Beltrán (1981: 133) plantea como cuestión esencial al localización de las pinturas. de metodología. acorde a lo dispuesto en la Ley 5/2007 lerancia fijada para un trabajo concreto. sual mediante SIG (se ha utilizado el software gvSIG v. Las topografías de los abrigos Ya se han tratado de los antecedentes hasta los años 80 en que se puso en cuestión este procedimiento. al obtener un valor métri- La definición de los entornos de protección nos interesa es- co. tanto por la condición de la pared dificultad de un levantamiento topográfico de una cavidad o rocosa y su posible disgregación. el arqueólogo suele emplear mucha energía en afinar la pecialmente por cuanto que concilia la protección del bien medición para conseguir enormes apreciaciones que. ya que el Centro acertada e incluso errónea. que se propone para el debate. tanto por parte de profesionales como por los pinturas: “Tienen el inconveniente de que es preciso apoyar mismos prehistoriadores. ritmo de conversión a formato NTV2. el deterioro que puede producirse en el trans- suele ser suficiente. etc. de utilidad. excepcionalmente.. para ver lo que se calca o para evitar la con- todos aquellos puntos situados en la inflexión entre el plano centración de la humedad en la cara interior del plástico. Ejemplo: Una escala 1:50. también calcos.2 mm. no tiene representación visible en el plano. Aún así. suelen servir en muchos casos únicamente para indicar la Así. 29 .10). el papel o el plástico contra la pared. Por ello observado. La to- inferior a los 200 m. Se entendería por tal aquel plano que une muchas veces.2 mm. a partir de la La forma de representar los abrigos de arte rupestre le- preocupación de los investigadores y de la administración vantino es mayoritariamente mediante plantas de los mis- por la conservación del pigmento y del soporte. La localización de los Una de las cuestiones más inquietantes en la toma de da- abrigos mediante señal GPS ha supuesto la corrección de tos para la documentación de un abrigo de arte rupestre los datos anteriores. sostenerlo durante todo Definir la planta de un abrigo suele ser una cuestión suma- el tiempo que dure la operación y levantarlo y yuxtaponerlo mente subjetiva. Por horizontal con el vertical o extraplomo.D O C U M E N TA C I Ó N fotografía aérea) estaba en este sistema de coordenadas. ya que de trabajo. los otra parte. mejoría que supone una calidad en la se refiere a la escala con la que se trabaja y que no suele investigación y en la gestión administrativa. por lo que la representación de la planta suele ser poco No parece ser especialmente preocupante. En la práctica. alzados y secciones. campo de visión de 360º y distancia máxima menor división de escala es una base previa para alcanzar de un kilómetro para establecer un espacio de cuenca vi- mayores precisiones y viceversa..1. el rotulador o el lápiz que se utilice puede producir abrigos levantinos suelen tener este límite a media altura. por lo que un croquis acotado realizar calcos. de esta forma un detalle menor con celdas de 10 m. como por la afección a las de un abrigo. Las razones fismo utilizado. Para ello se elabora un modelo digital del terreno (MDT) supone 50 x 0. como y los criterios paisajísticos. 0. no tendrán el adecuado reflejo en el papel. altura del observador y lo de 1 cm. daños en la pared” (Beltrán 1981: 135-136). considerando una distancia no veremos. si no va acompañada de las Nacional de Información Geográfica (CNIG) facilita el algo- curvas de nivel y las secciones correspondientes. los contenidos que debe incorporar el calco y el propio gra- son escasas la topografías de buena calidad. cuestiones de concepto. nunca podrá ser del Patrimonio Cultural Valenciano y el modelo de protec- menor que el límite de la percepción visual multiplicado por ción patrimonial francés que procura proteger el medio am- el denominador de la escala.. fundido en el arte rupestre y plantea un gran número de Es tal vez el calco el procedimiento de registro más di- en algunos casos. propuesto por Sanchidrian (1987). Otro ejemplo paradigmático es la Cueva de Los Letreros en Vélez Blanco (Almería) cuyos primeros trabajos corresponden a Góngora y Martínez en 1868. y comprobando nuevamente in situ el conjunto obtenido. proponiendo en su lugar la utilización ción”. especialmente en cuanto a los calcos se refiere. no obstante. que se proyectan sobre el les. la mayoría descubiertos en la primera década del s. Federico de Motos. 2010). el profesor Beltrán plantea desde el punto de vista Esta técnica del calco directo es la que más tiempo ha per- técnico combinar la fotografía. y recientemente Julián Martínez. Es evidente que no se 30 do abarcar la totalidad del panel. San Nicolás. Nos referimos a la Cueva de la Vieja de Alpera (Albacete). procuran- consigue resultados con más o menos fortuna. el calco y el dibujo a mano manecido en uso. Sanchidrian proponía no proceder a la obten- Este meticuloso sistema nos ha obligado. XIX y documentados varias veces hasta nuestros días. En un alarde de sinceridad acabado a base de puntitos con la intención de conseguir y de compartir sus experiencias manifiesta que “En nues- la textura y la saturación del pigmento a fin de acercarse lo tros trabajos de arte levantino hemos utilizado el sistema más posible a la realidad visual de la pintura. en función de la habilidad del prehistoriador que se convierte en “dibujante” a tenor del tiempo y del esfuerzo invertido (Sanchidrian 2010). “ya nen una serie de métodos. con lo que se de calco con plástico suave y de poco cuerpo. Un mismo panel. J. Se completaba en los años 80 con un alzada. los huecos. 1981: 137). algunas de ellas muy puede borrarse con alcohol. L. Para ello se (Beltrán. cortes de la pared. En 1987 J. Fotografía: M. Toma de fotografías en blanco conocidas en dónde se han introducido hasta valores mora- y negro y diapositivas en color. cuando ello es posible. sujetándolo contra el friso ha conseguido y prueba de ello son la revisiones frecuentes con esparadrapo ancho o con las manos. dibujando con de los calcos que llegan a modificar los anteriores registros un rotulador de punta de pincel y calidad indeleble que sólo dando lugar a nuevas interpretaciones. Breuil. haciendo las oportunas correcciones sobre él rá siempre resultados igualmente diferentes. tales como el calco directo por que indudablemente forman parte de la escena y la aclaran” suspensión. Cabré. manifestando que es un atentado rectificaciones cada vez que hemos hecho una comproba- contra el patrimonio. Victoria del Castillo y los últimos de un equipo interdisciplinar del Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico (Martínez. los ac- En la necesidad de proceder a calcos indirectos se propo- cidentes naturales. El calco automatizado A finales de los 80 se habla de las interpretaciones subjetivas en la lectura del pigmento propias de la mayor o menor agudeza del observador y de la falta de estándares en la plasmación del registro. en ese supuesto deseo de obtener una transcripción no interpretativa. como ocurre en esta figura del Abrigo de Los Grajos (Cieza) que no puede entenderse sin atender al soporte. prepara una superficie transparente y tensa. montada sobre . Abrigo de Tortosillas de Ayora (Valencia) y Cantos de la Visera del Monte Arabí de Yecla (Murcia). seguidos de H. que puede ser muy efectivo incluir junto a las figuras. Es interesante la llamada que hace Beltrán acerca de de la fotografía y la fotogrametría. calcado por distintos autores produci- propio calco. Una de las dificultades del calco es la correcta reproducción de los motivos en el soporte rocoso. a ción de calcos directos.D O C U M E N TA C I Ó N En 1981. etc. se puede seguir en la documentación de alguno de los abrigos más singulares. La evolución en la documentación del arte postpaleolítico. Los errores métricos suelen ser del 10%. la obtención de este registro ración de pequeñas marcas. Una vez calcula- menta en proyectar una imagen positiva (diapositiva) sobre da la malla. pigmento. Una versión del calco parte de valorar las gitales. y se realiza En el estudio se procede a la orientación de las tomas y el calco. En estos últimos años las Administraciones compe- distintas fuentes gráficas para la reintegración en el calco tentes en materia de Patrimonio Histórico han restringido la digital de pequeñas marcas. relaciones espaciales Recientemente la empresa de arqueología Esete. y estructura gráfica (es decir. cas de descorrelación de imágenes (DStretch). etc. mente. se ha partido de la prospección visual y de una escala gráfica que suele coincidir con la línea hori- de manera minuciosa de las superficies del abrigo y técni- zontal de la pintura. se obtiene la textura raster y su georreferencia- una superficie sobre la que se van dibujando las figuras. documentación para evitar el contacto directo con las pintu- detalles. que pudieran suponer diferentes fases en la eje- La metodología comienza con el levantamiento topográfico cución de pictografías y la aplicación DStretch para evaluar georreferenciado y con puntos de apoyo para las poste- el estado del soporte. empleando procesamiento ca una lámina transparente para proceder al silueteado con de imagen para resaltar las tonalidades pictóricas. se presenta mediante fotografía. secciones y curvas de nivel. marca-ubicación en el espacio no suele difundirse. el paso de una proyección ortogo- ca. Se funda- (fotogrametría terrestre de objeto cercano). se hace con medición directa para posteriormente obtener La integración entre el soporte y la pictografía. produciendo necesariamente anamorfosis en plano de referencia. así como los procesos geológico- riores labores fotogramétricas. proponen la obtención de La metodología de procesado de imágenes pasa por aplicar modelos tridimensionales de alta precisión de abrigos de diferentes filtros y espacios de color (DStretch). mediante la in- especialmente en lugares difíciles. a base de puntos estado de conservación estructural del soporte (procesos convergentes y puntos de control tomados topográfica- geológicos y bióticos) y su afección sobre las pictografías.D O C U M E N TA C I Ó N un bastidor hasta situarla muy cerca de la pintura. Permite trabajar cómodamente en gabi- programa tipo DStretch. El calco finaliza tras la colocación quelme en Murcia. nete sin los condicionantes que hay en el campo. ras y el soporte rocoso. También posibilitaría aplicado a paneles de 10 m. para decidir Para aquellos investigadores que aún confían en el calco estrategias de rastreo incorporando diferentes espacios de como una de las formas de documentación del arte rupes- color al material gráfico mediante DStretch. de longitud alcanzaría errores la inserción de fotografías antiguas y el estudio del deterio- próximos a 1 m. lo que ángulos. soporte. a la restitución del modelo tridimensional. Se puede así obtener ortofotos desde cualquier fotográfica. éstas a tinta mediante dos opciones: el relleno con tinta pla- En el caso de la documentación gráfica del Abrigo de Ri- na o el micro punteado. la Cueva de la Vieja de Alpera. imagen gráfica procesada 31 . fotogrametría y teledetección. Este método plantea muchos problemas prácticos. ro de las pinturas o soporte. se pasan expolios. así como el fotografías con una cámara equilibrada. resaltando las pinturas o calcos e independizando tintas nal a otra cónica que supone la utilización de una cámara o fases. con el ob- arte rupestre levantinos. salvo casos excepcionales. los prehistoriado- Un segundo bloque de acciones pasa por la contextualiza- res han avanzado en procedimientos apoyados en varias de ción del rastro pictórico como resto material en tres dimen- las herramientas de Photoshop. manchas informes o difusas. manchas informes o difusas. ción sobre la malla. con un rotulador indeleble. El levantamiento del abrigo bióticos pasados y presentes. al estudiar y pautas de ejecución). a continuación. para la ponde- tre trataremos. etc. además de restituir posibles Una vez que se llegan a siluetear las figuraciones. tersección de puntos homólogos en tomas convergentes Otro método es el calco a partir de la fotografía. cálculo de visibilidad desde diferentes las figuras. pero tiene Sobre el modelo es posible superponer la textura fotográfi- entre otros problemas. Al mismo tiempo. En este punto se aplica la teledetección También se puede hacer sobre positivos en los que se colo- para el resalte de las pinturas. mediante un procedimiento indirecto basado en técnica di- detalles. desarrollando conjuntamente labo- jetivo de detectar variaciones en la aplicación de un mismo res en topografía. El procedimiento seguido siones: acción en el tiempo. los planos topográficos. ahora el 32 La fotografía significado es mucho más amplio que el significante.D O C U M E N TA C I Ó N Imagen de motivos esquemáticos montada con mosaico fotográfico de alta resolución tipo gigapíxel y tratada con DStretch. No son simples reproducciones neutrales de las La fotografía necesita siempre de un fotógrafo que. nes videográficas. no se trata de una simple copia sino de . la recreación tridimensional fotogramétrica y texto académico. todo ser humano. Ni simples ventanas a la realidad. La vinculación composi- modos de sentir. Murcia). La fotografía no es inmune a las modas y los que hay que observar para comprender el lenguaje que el caso del calco. humana. En el La fotografía constituye un documento muy valioso en la una representación simbólica y en la interpretación del sím- documentación del arte rupestre. En la fotografía y en los padece las influencias y los condicionamientos del mundo calcos de arte rupestre existen claves de lectura. como el material empleado. según Francisco Javier Martínez Collado. aspectos que lo rodea. tanto por su valor en sí mis- bolo entra en juego gran parte de la sensibilidad y libertad ma como por un tradicional apoyo a la realización del registro. (descorrelacionada) y calco digital. el video. Las pautas de realización de algunas Además existen factores técnicos que pueden determinar pictografías se muestran mediante la realización de animacio- una aproximación a la realidad. Es posible comprender un lenguaje y darle tiva entre pictografía y espacio se presenta mediante la foto- el significado concreto conociendo al individuo y a su con- grafía. procedente del Abrigo de Riquelme (Jumilla. La imagen no se limita a reproducir algo neutro. como pictografías prehistóricas. la formación recibida y la publicación utilizada. tiene una formación cultural concreta y sino imágenes cargadas de lecturas. que debe ajustarse a lo poco ware que viene de fábrica con la cámara. y capta la compresión JPEG más baja. que no perjudica las pinturas y aviva el color” […] “pero El formato JPEG (*. El de jardinería que lanza agua destilada en una especie de va- resultado final es una imagen superior. cionable. Tiene un amplio rango dinámico. Hay otros software que se ven las pinturas. con recortes severos. ya que hay plugin en Photoshop y además Camera Beltrán habla del “valor inestimable. Inter- que es necesario utilizar un software específico para abrir las pretar un lenguaje no significa otorgarle unos conceptos. el contraste y la resolución. se ha logrado mediante un pulverizador turación. calcos es puramente convencional” (Beltrán 1968: 6). Formatos Es muy importante la elección del formato de registro y almacenamiento. tampoco brillos o destellos. película. Las fotografías insalvables son aquellas borrosas. y con ello las ventajas e inconvenientes para la aplicación al arte rupestre. Colores En JPEG adquiere una importancia mayor conseguir una correctos y tonos neutros sin dominantes. el reflejo del agua si se mojan los frisos” Esta escasa visibili- Entre los parámetros que se pueden modificar hay que te- dad “nos ha forzado a buscar un sistema para lograr la visi- ner en cuenta la exposición. explicando sus características.jpg) es el más extendido entre los fo- detenerse en cuenta que una gran parte de los abrigo nos tógrafos debido a su alto grado de compresión. Este problema es facilmente solu- sino el intento comunicativo de su autor. equilibrios de blancos en JPEG y calidad media o baja. es el formato preferido por los profesionales ya que proporciona una segunda oportunidad y la posibilidad de arreglar las cosas después de haber tomado la fotografía. aun teniendo en cuen- Raw Photoshop abre los archivos RAW de casi todos los fa- ta que la mala conservación de las pinturas y su situación bricantes de cámaras. tal y como ocurre con esta cabrita del Abrigo del se encuentra en todas las SRL y en muchas compactas de Mojao en Lorca (Murcia). el modo de color. no menos que la cámara y la óptica. no hay pérdida sensible de calidad. incluso para los cámaras no ofrecen más posibilidades que éste tipo de ar- especialistas. aunque siempre es mejor utilizar el soft- dificulta la tarea del fotógrafo. aberraciones cromáticas ni distorsiones. Puede compararse al negativo de fotografías en brimiento. evitando el que son capaces también de trabajar con todos los formatos reflejo de la roca.D O C U M E N TA C I Ó N defectos tales como ruido. para eliminar e incluso superar los del propio fabricante. muchas cámaras ofrecen la posibilidad de grabar simultáneamente en TIFF y RAW. por. Tiene varias escalas de compresión y. Fotografia: M. a las horas de luz suave. y que la claridad que nos ofrecen las copias y chivo. RAW. la sa- bilidad sin dañarlos. y a buscar épocas húmedas. La desventaja es que cada marca de cámara tiene su propio formato RAW. nitidez y grafía configuraremos la cámara con la mayor resolución y color fiel. Muchas presentan figuras difícilmente identificables. San Nicolás. Para una buena foto- Una buena fotografía tiene una buena exposición. destruida unos días después del descu- gama alta. Nitidez y resolu- exposición correcta al fotografiar motivos de arte rupestre. el equilibrio de blancos. Como los archivos RAW son más difíciles de abrir que los comprimidos. los detalles en zonas de sombras y en iluminaciones. en la máxima. ción suficiente para hacer ampliaciones grandes. Los archivos RAW (sin procesar) contienen más datos que el resto de En ocasiones la fotografía resulta el único testimonio de la existen- los formatos y ocupan menos espacio que los TIF. manchas de polvo. así hombre ha querido comunicar a través de la imagen. De todos los formatos disponibles. contraste. vamos a centrarnos en los dos más frecuentes. El formato cia de pinturas. No contiene en los abrigos sujetos a importantes variaciones entre luces 33 . imágenes en un ordenador. D O C U M E N TA C I Ó N Fotografía ortorectificada con curvas de nivel de un panel del Abrigo I del Barranco de Los Grajos (Cieza. si la compo- del Prado por Google Herat. centenares e incluso miles de fotos enlazadas gador según va siendo necesario.000 millones de píxeles. con una cámara digital de 10 megapíxeles. de la fotografía. se consigue que los internautas puedan visitar virtualmente 34 Los gigapíxeles la obra de arte con una nitidez muy superior a la del ojo Otra novedad más en la posibilidad de mejorar la calidad humano. que posteriormente es unido para wares de visualización en 3D es tal vez el más espectacular.6 detalles desaparezcan en la oscuridad.com” a las tomas fotográficas conocidas como “gigapíxeles”. unidos con pro- es recomendable realizar un horquillado y utilizar el histogra- gramas como Panavue Imageassembler o Autopano Giga. De todos los soft- detallado de una vista. Por ejemplo. De esta manera. y sombras. Se que es una web que publicita un excelente reproductor de trata de obtener un mosaico fotográfico muy completo y fotos panorámicas de 3D en formato flash. Podríamos definir una La panorámica resultante está formada por un total de miles foto panorámica gigapíxel como aquella que está formada de pequeñas imágenes. consiguiendo así que la mayoría veces automáticos (hay programas informáticos que te en- de usuarios pueda disfrutar de esta experiencia de la forma . una vista de 1. Cada cuadro consta aproxima- sición de la imagen se mantuvo constante (HDR). es llegar Para la visualización en red podemos utilizar “www. Esto nos permite ofrecer entre sí para dar un campo de visión muchísimo mayor que el máximo detalle en la imagen de pantalla con un mínimo el original.000 x 40. mediante procedimientos a veces manuales y a de transferencia de datos.krpano. También se podrá posteriormente combinar la serie de Es conocido el proyecto de digitalizar cuadros del Museo exposiciones para ampliar el rango dinámico. pero trabaja hasta con cuatro canales. Murcia). El JPEG damente de unos 14. de obtener una mejor definición. formar una sola imagen del objeto. lo que implica sólo acepta 8 bit de profundidad de color y no almacena un nivel de detalle 1.000 píxeles.400 veces mayor al que obtendríamos capas. En casos extremos gigapíxeles tiene 40. que se van mostrando en el nave- por decenas. La sobreexposición provoca pérdida de deta- lazan automáticamente los trozos de una foto panorámica) lle en las altas luces y la subexposición provocará que los en una ultra alta resolución. ma. según Essete. Luego se monta la cámara en Los Grajos de Cieza (Murcia). es decir: contener el rango dinámico completo de una escena de alto sobre una base restituida en 3D se proyecta la imagen de contraste. en ocasiones dificultosa. Para el buscando la distancia mínima permitida por la óptica de la montaje final se dispone de un gran número de programas cámara y la ubicación. una perspectiva ansiada incide directamente sobre el interior rocoso. Fotografía del interior del Abrigo de los Grajos (Cieza) por Esete. Es una técnica de exposi- en los últimos dos años. superando el límite de los sensores de imagen de extrema resolución de visión real. cuando el sol y recontextualizada del arte rupestre. pero llegan- HDR. De tal manera se han conseguido encuadres de. está relacionada con la fotografía panorámica. a la que se puede super- cinco o seis puntos. suele presentar muchos problemas por el alto rango diná- Este tipo de fotografía sumerge al espectador en el espacio 35 . también conocida como inmersiva. zar la técnica del alto rango dinámico (HDR) favorecidos por Esta técnica es de las más novedosas a nivel internacional tratarse de un motivo estático. el equipo del Centro de Estu- un trípode. terior ensamblaje del mosaico. La toma de fotografías de abrigos de arte rupestre do a abarcar los 360º tanto en vertical como en horizontal. más fluida posible. poner la imagen de falso color tratada con el plugins del J. registro documentado. 50 x 30 mm.D O C U M E N TA C I Ó N La fotografía inmersiva va implementándose en la documentación del arte rupestre al proporcionar una visión de 360º del abrigo visible en 2D y 3D. Una solución a una percepción detallada mico que llega a valores de 9 puntos o más. aproximadamente. Ahora se trabaja en técnicas de ciones múltiples y fusión de imágenes diferentes capaz de fotogrametría gigapíxel combinada con DStretch. cultural e intelectual. locidad correcta para capturar con detalle las altas luces y En el caso del Abrigo de Riquelme en Jumilla (Murcia) y en los detalles de las sombras. ajustando la ve- Harman. de cada que permiten esta combinación de fotogramas. se enfoca el motivo y se dispara una serie de dios de Prehistoria y Arte Rupestre ha realizado fotografías exposiciones horquilladas hasta cubrir todo el rango. y con un Fotografía esférica o inmersiva solapamiento del 30% entre fotografías que permite el pos- La fotografía esférica. Se comienza con un diafragma constante. En una toma por curiosos e investigadores que se transforma en una nueva con un horquillado con un rango de -1 a +1 podemos utili- forma de interacción social. D O C U M E N TA C I Ó N La fotogrametría aérea resulta muy adecuada frente a la clásica por su mayor precisión. García Lázaro. en el techo de la sala labores de campo. La obtención de los primeros levantamientos fotogra- El levantamiento fue a escala 1:1 con una equidistancia en- métricos fueron aplicados en el Abrigo de El Milano (Mula. Nos interesa recomendaciones de la Unesco que consideraba la fotogra- especialmente el modelado fotorrealísitico que combina la .. en tanto que la restitución se hizo en Murcia) en 1989. Servicio Regional de cartografía de la Consejería de Obras Públicas de Murcia y la empresa Carl Zeiss de Jena. lo que 36 El registro en 3D. rapidez y menor coste económico. con el apoyo institucional del de un cabezal panorámico para rotar el eje del objetivo.J. se elige la posición de la cámara sobre un trípode provisto Llanos y F. que lo rodea y nos lleva a ubicarnos de nuevo en abrigos o metría como el procedimiento más idóneo para el registro e cuevas mediante el ratón del ordenador con mayor o menor inventario de bienes culturales. la utilización de la conocida cámara UMK 10/1318F. trabajo pionero en España que recogía las fología de los abrigos a diferentes escalas. Mula. Murcia. tre curvas de 2 mm. de las pinturas de la Cueva de Altamira (Llanos y García Los modelos 3D permiten analizar espacialmente la mor- Lázaro. por un operador ajeno a las tituto Geográfico Nacional en 1977. siguiendo el método propuesto por A. también. Abrigo de El Milano. aumento. Los primeros registros se llevaron a cabo sobre el panel na- Para realizar las tomas que van a componer la imagen final. 1980). turalista de El Milano. La fotogrametría y el láser scan permitió. en blanco y negro. tras los trabajos que llevó a cabo el Ins- un equipo digital en Madrid. Los pares fotográficos se impresionaron sobre placas de tamaño 18 x 24 cm. programas de tratamiento 3D especí- se han incorporado datos obtenidos del subsuelo del abri- ficos y formación especializada. 2010). en los Abrigos del Pozo de Calasparra (Murcia). automatizada. En Cova Remigia de la geometría 3D del escáner láser y el color y la textura a Tirig (Castellón) y Abrigo de Riquelme de Jumilla (Murcia).D O C U M E N TA C I Ó N Modelo virtual en 3D de los Abrigos del Pozo (Calasparra. la combinación de ambas alternativas ofrece dose una red de estaciones topográficas georreferenciadas 37 . documentación de manera masiva. aun- La existencia de depósito arqueológico aconsejó la aplica- que los programas precisan de formación especializada. Este método permite una go mediante GPR y Tomografía Eléctrica de alta resolución. inversión económica. digital (Lerma et. partir de la imagen digital utilizando procedimientos foto- el equipo del profesor Lerma ha contrastado modelos fo- gramétricos. Se obtienen así: una documentación gráfica togramétricos obtenidos por escáner láser terrestre pano- complementaria a las técnicas de restitución de calcos en rámico de tiempo de vuelo. geometría con la imagen fotográfica. análisis del conjunto bajo distintos planos de vista. Los costes son mucho más modestos. imágenes digitales obtenidas 2D. al. al. realizán- Para Lerma. ción de estas técnicas de prospección geofísica. mo- con cámara réflex de alta resolución y procedimientos de nitorización de los abrigos. 2010). generación de productos mul- correspondencia e integración de escáner láser e imagen timedia (Lerma et. gracias a los acuerdos entre la Dirección General de Bienes La segunda alternativa requiere la captura de imágenes con Culturales y el Centro Tecnológico del Mármol de la Región recubrimiento estereoscópico para ser tratadas de forma de Murcia. y. Murcia) obtenido por escáner láser al que se ha incluido un perfil geoeléctrico del subsuelo del depósito arqueológico obtenido por tomografía. Avanzando en la integración de modelos 3D con otras tec- El escáner láser es un procedimiento que requiere una gran nologías. Según: Centro Tecnológico del Mármol de Murcia. D O C U M E N TA C I Ó N donde se han apoyado los perfiles que alcanzan una pro- sibilidades, sobre todo en el seguimiento de procesos de fundidad de 7 m. (Espín et. al. 2010). degradación y alteración, permitiendo, al mismo tiempo, la Otro avance más en la fotogrametría aplicada al arte ru- planificación de intervenciones de conservación. pestre lo ofrecen los resultados del grupo de trabajo de la La práctica destructiva de mojar con agua las pinturas ru- Universidad de Zaragoza. Se trabajó la integración digital pestres para su mejor observación carece de sentido si se de fragmentos del panel rocoso de la Roca dels Moros de realiza una buena documentación fotográfica. Con el agua, Cretas (Teruel) que se encuentra en el Museo Arqueológico también con agua destilada o desionizada, se propicia un de Cataluña dentro del modelo 3D del abrigo. crecimiento incontrolado de microorganismos y se puede generar una capa de alteración por sedimentación de cal y Aplicaciones informáticas. Antecedentes del tratamiento digital de imágenes minerales. El efecto nocivo del humedecimiento de las pinturas ha sido tratado repetidas veces y advertida la alteración sobre todo el sistema donde se inserta (Rogerio 2009). Las aplicaciones informáticas para el arte rupestre han supuesto una auténtica revolución en la documentación a La escasez de medios informáticos y la precariedad de todos los niveles. Un cambio de mentalidad que al no afec- los mismos limitaban los avances en estas técnicas digita- tar al bien, las administraciones permiten que un amplio les. Hay que recordar que los microprocesadores eran del número de profesionales interpreten un mismo abrigo. Se tipo 486 y de lejos comenzaban a aparecer los Pentium. ha mejorado cuantitativamente los registros y se facilita la Los sistemas de almacenamiento masivo de imágenes eran consulta y el análisis de las pinturas en su soporte y en su los CD siendo los más avanzados los PhotoCD de Kodak entorno espacial o de paisaje, aplicando bases de datos o con cinco niveles de resolución en la versión comercial y sistemas integrales de registro como son los SIG. De más seis en la profesional. Las resoluciones oscilaban entre los visibilidad son las aplicaciones en la documentación gráfica 128 x 192 dpi a los 2.048 x 3.072 dpi, considerándose una que mejora la calidad del registro y la reproducción del mis- buena captura para una diapositiva de color de tamaño 6 mo, alojadas en la red. x 6 un peso de 18 Mb en formato Tiff. Para un tamaño de Encontramos así programas estándar con plugins especí- originales a color de 10 x 13 cm. se proponía una resolución ficos, desarrollados por empresas y particulares, tanto en de 300 dpi. que ocupan 6,9 Mb. código abierto como encriptados. A continuación enumera- En cuanto a las cámaras digitales, en las accesibles por pre- mos los programas más utilizados, con ejemplos concretos cio medio, las calidades eran manifiestamente insuficientes, en su aplicación al arte rupestre. ya que las resoluciones iban de los 320 x 240 hasta los 768 x 512 píxeles. Las profesionales, unas diez veces más caras, podrían llegar a resoluciones de 1.524 x 1.012 a 38 Tratamiento de imagen: DStretch 4.500 x 3.628 píxeles, información que se podía almacenar Hemos dejado para el final el plugin DStretch que ha en tarjetas de 15 Mb, aunque lo habitual era permanecer irrumpido en el arte rupestre como una herramienta informá- conectada a un ordenador para la transferencia de informa- tica que ha sido desarrollada por Jon Harman para el proce- ción. Los programas de tratamiento de imágenes eran el sado específico de imágenes fotográficas de arte rupestre. Photoshop, Photostyler y Photo-Paint de CorelDraw 6.0. Se trata de una extensión del programa ImageJ (Martínez, En lo que se refiere al tratamiento multiespectral de la imagen Medina y San Nicolás, e.p.). DStretch opera procesando de hay que mencionar el loable antecedente del Departamento de forma automatizada las variables cromáticas presentes en Prehistoria del C.S.I.C. cuyos resultados iniciales fueron pre- un archivo gráfico, de modo que consigue definir con gran sentados en la Primera Reunión de Arqueólogos Europeos de precisión cualquier contraste de tono, valor y saturación en- Santiago de Compostela (Chacón, 1995; Vicent et al. 1995). tre los colores de una imagen, ayudando al estudio detalla- El análisis de la imagen multiespectral mediante ordenador do de cualquier rastro pictórico, especialmente de aquellos como técnica no destructiva, ofrece también grandes po- difícilmente apreciables para el ojo humano. D O C U M E N TA C I Ó N ImageJ se puede obtener de forma gratuita desde la pági- Se ha indicado repetidas veces la inestabilidad del mate- na web (http://rsbweb.nih.gov/ij/index.html) del propio NIMH. rial que forma parte del fondo documental del arte rupestre. Este programa está desarrollado en lenguaje Java y su código Nos referimos a los calcos y a las fotografías. En este sen- abierto permite a la comunidad científica su constante mejo- tido en los últimos años se han tomado varias iniciativas a ra y adaptación a necesidades específicas. La capacidad de destacar, sirva como ejemplo el archivo Gil Carlés y el traba- trabajo con múltiples tipos de archivos gráficos (raw, jpeg, tiff, jo del Museo de Historia Natural. png, gif, etc.) en diferentes plataformas operativas (Windows, Los archivos fotográficos se encuentran muy dispersos en- Linux, Mac OS X), lo convierte en una herramienta muy versátil tre los fondos particulares de los investigadores, las admi- y con amplias capacidades de procesado y análisis. nistraciones y las instituciones académicas. En la práctica El principio operativo del plugin DStretch consiste en la in- totalidad de los casos el almacenaje de las películas presen- tensificación, plasmada en una imagen de falsos colores, del ta serios problemas de conservación, debido tanto a causas contraste de las variables cromáticas presentes en un archivo endógenas como exógenas. gráfico. La extensión presenta tres interfaces diferentes: una En lo que concierne a las condiciones ambientales que ro- simple, otra en modo experto y un panel de máscara de tono. dean al documento, salvo las causas por destrucción por Por último, el panel de máscara de tono permite superponer accidente, las condiciones de almacenaje (humedad y tem- a la imagen original el color realzado, lo cual resulta útil para peratura) son las que causan el deterioro de las tres cuartas resaltar sobre el soporte la pictografía correspondiente. partes de los fondos. En esta línea de trabajo de revisar los métodos tradiciona- La enorme cantidad de fotogramas de arte rupestre que les de documentación hacia líneas de trabajo no invasivas, permanece en condiciones precarias nos lleva a recordar basadas en el análisis digital de las imágenes, hemos de una serie de propuestas para un archivo fotográfico: recordar que este deseo de ver la pintura ha sido constante, • Humedad relativa entre el 30% y el 50%. Valores supe- recurriéndose a procedimientos como el humedecimiento riores pueden dar lugar a la aparición de microorganis- de las superficies y en las limpiezas mecánicas. mos y por debajo del 25% se debilitan los registros. Este análisis de imágenes se entiende como un conjunto de • El embalaje debe ser químicamente neutro y cuidar el operaciones matemáticas que efectuamos con las imáge- contacto directo con la película. Para ello hay hojas cla- nes matriciales obtenidas por cualquier tipo de sensor. Estas sificadoras estables en las tiendas especializadas a base técnicas de análisis provienen en su mayor parte del campo de triacetato de celulosa. de la teledetección espacial. Técnicas como las de desco- • La temperatura idónea de almacenamiento se sitúa en- rrelación mediante análisis de componentes principales, las tre los 18º y los 21º, intentando que el color se encuentre imágenes obtenidas aplicando diferentes longitudes de onda a menor temperatura que el b/n, en cualquier caso por procedente de fuentes lumínicas, así como la vectorización debajo de los 24º. automática de imágenes, son estrategias para documentar • Como último e importante factor de conservación se los paneles rupestres, tanto para detección y registro fiel de encuentra la exposición a la luz, especialmente al UV. los motivos pintados como de otras cubiertas, tanto de natu- Los efectos son acumulativos y especialmente dañinos raleza biótica como abiótica (Rogerio-Candelera 2010). en las diapositivas por acumular luz y calor por las exposiciones breves de luz y calor a que son sometidas. Conservación de la documentación de arte rupestre Entre los archivos mejor tratados se encuentra la colección de calcos y láminas de Museo Nacional de Ciencias Naturales que procede de la Comisión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas, en la que fue su sede desde Entramos ahora en uno de los aspectos más importante su creación en 1912 hasta 1936. Se ha abordado desde y controvertido de la documentación del arte rupestre. Esta 2009 un minucioso proceso de estudio, catalogación y digi- inquietud antes de la era digital se expresaría en dos senti- talización y, en algún caso, de restauración de parte de los dos: el almacenaje y la conservación del material. ejemplares. Se tiene previsto que en breve esta colección 39 D O C U M E N TA C I Ó N pueda encontrarse catalogada y digitalizada para su consul- cación/presentación deberían ir acompañadas de una ex- ta pública a través de Internet (Sánchez y Velasco, 2010). plicación que detalle la manipulación sufrida, ya que no es Se aconseja el almacenamiento masivo en volúmenes pe- posible, por ahora, establecer un protocolo unificado de he- queños externos de 2 terabytes, uno para trabajar y otro en rramientas y procedimientos. diferente lugar seguro, como copia de seguridad. El registro también debería estar integrado y que incluya el territorio, el abrigo y las superficies pintadas. Consideraciones Hay una gran cantidad de imágenes en película blanco/ne- De todo lo expuesto se desprende que la documenta- cesitan una urgente digitalización, que sirva para preservar ción gráfica ha tenido una gran importancia en el arte rupes- los archivos como documentos valiosísimos para la monito- tre, y su valor ha ido aumentando con el paso del tiempo y rización del arte rupestre. de pasar de la simple reproducción al análisis complejo. Hay que permanecer abierto a la posibilidad de incorporar nue- La calidad de la imagen de la fotografía analógica no po- vas opciones de registro, de almacenamiento, de estudio y de demos menospreciarla, pues sigue en vigencia aunque en difusión, como podría ser la realidad aumentada (RA), con una franco retroceso. Hablar e incluso trabajar con ella no debe visión directa o indirecta de un entorno físico del mundo real, ser sinónimo de trasnochado, pero la incorporación del tra- cuyos elementos se combinan con elementos virtuales que sir- tamiento digital de la información convierte la imagen en una ven para la creación de una realidad mixta a tiempo real. fuente de datos abordable desde muchas perspectivas dife- En el estado actual de la cuestión, se hace preciso igual- rentes, con tantas lecturas como preguntas efectuadas so- mente establecer un monitoreo del registro, mediante un bre la gran cantidad de datos que aporta el archivo gráfico. protocolo de documentación. gro y color en manos de instituciones y particulares que ne- Ahora, más que nunca, la gestión y la investigación comparten intereses. La necesidad de un buen registro es común aunque la finalidad pueda tener distintos enfoques, incluido Bibliografía el de la divulgación en sus distintos niveles. ANGÁS, J., BEA, M., SERRETA, A. y ROYO, J. I. 2010: “Docu- Todos los registros deben ser considerados íntegramente, mentación geométrica mediante tecnología láser escáner 3D de manera igualmente significativa, como rastro material de del arte rupestre en la Cuenca del Matarraña (Teruel)”, en Se- una acción humana, no jerarquizado según su valor icono- minario de Documentación Gráfica de Arte Rupestre, Murcia. gráfico. El rastro pictórico se contextualizará en su trayectoria temporal, es decir, desde que se realizó hasta nuestros BENÍTEZ MELLADO, F. 1959: “Calcos”. En Francisco Bení- días, en su espacio físico y estructura gráfica. tez Mellado, Pinturas rupestres españolas, Cuadernos de la En el caso que nos ocupa, la publicación analógica, es de- Biblioteca Municipal de Bujarance (Arte, Historia y Literatu- cir, en soporte papel encuentra serias limitaciones para ofre- ra), 4,10-28. cer todas las posibilidades del registro digital, por lo que la edición en soporte multimedia es el presente. BELTRÁN, A. (1981): “Metodología del trabajo sobre el te- Cuando se solicitan permisos de intervención, al menos rreno en el arte rupestre”. Caesaraugusta, 53-54, Zaragoza, para las seis autonomías que integran la declaración de la 133-137. UNESCO, sería aconsejable establecer una homologación de las prescripciones técnicas que se dictan. CASTEL, J. (2002): “Exposición Arte Rupestre del Arco Me- Consideramos que aspectos tales como que la imagen di- diterráneo de la península Ibérica”. Panel 1, 18- 23. gital debe ser de calidad es innegociable y no sirven todos 40 los dispositivos ni cualquier formato. Como ejemplo, se pro- CRUZ BERROCAL, M. C., GIL-CARKES ESTEBAN, J. M., GIL ponen los formatos en RAW y JPG a la vez, si no es posible ESTEBAN, M. y MARTÍNEZ NAVARRETE, M.ª I. (2005): “Martín en RAW y salida en JPEG o TIFF. Almagro Basch, Fernando Gil Carles y el Corpus de Arte Ru- También creemos que las imágenes de salida para publi- pestre Levantino”. Trabajos de Prehistoria, 62, n.º 1, 27-45. D O C U M E N TA C I Ó N DOMINGO SANZ, I. y LÓPEZ MONTALVO, E. (2002): “Meto- GONZÁLEZ REYERO, S. (2004): “Fotografía y arqueología dología: el proceso de obtención de calcos o reproducciones”, en la primera mitad del s. XX: la obra pionera de Juan Cabré en MARTÍNEZ VALLE, R. y VILLAVERDE BONILLA, V. (coord.) Aguiló”, en BLÁZQUEZ, J. y RODRÍGUEZ NUERE, B.(eds.): La Cova dels Cavalls en el Barranc de la Valltorta, 75-81. El arqueólogo Juan Cabré (1882-1947). 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Abstracts First Annual Mee- rupestre levantino. A. . bien pintado o bien grabado. una buena parte · No requiere equipamiento adicional del arte rupestre peninsular. el avance tecno- ciencia del interés cultural y del valor social del arte rupestre lógico ha permitido ir superando los tradicionales sistemas y adoptaran medidas para su conservación y divulgación de registro cuyas ventajas y limitaciones han sido bien siste- (Baldellou. · Barato Estas Jornadas deberán marcar un punto de inflexión en · No requiere formación adicional ni equipos complicados este sentido. no muy lejos de donde hoy Gestión común para todos aquellos territorios en donde se celebramos esta reunión. 1989: 14).D O C U M E N TA C I Ó N LA DOCUMENTACIÓN DEL ARTE RUPESTRE DESDE LA ADMINISTRACIÓN PÚBLICA HIPÓLITO COLLADO GIRALDO Jefe de Sección de Arqueología. donde gracias al esfuerzo · No implica contacto directo con los motivos de no pocos profesionales e instituciones. · Gran subjetividad potencial Evidentemente no todo está resuelto y posiblemente el reto · Fidelidad cuestionable más importante aún por conseguir sea el reconocimiento · Lento: necesidad de gran cantidad de horas de trabajo de como Patrimonio de la Humanidad para el otro gran ciclo campo y posteriores de gabinete del arte rupestre peninsular: el arte esquemático. a la aprobación de un Plan de · Potencialmente subjetivo 45 . aparece ferentes Comunidades Autónomas para que tomaran con- sobre el soporte parietal. en la localidad conserven manifestaciones de arte rupestre. poniendo en común la experiencia acu- Dibujo a mano alzada mulada en estos últimos 25 años. como Calco directo pretenden sus organizadores. En este sentido. Gobierno de Extremadura H ace 25 años. tanto paleolítico como postpa- · Resuelve problemas de visibilidad en el trazo y leolítico. planteando problemas y aportando soluciones en un marco de discusión común que conduzcan. matizadas por Miguel Ángel Rogerio (2009): Hoy con la celebración de estas Jornadas Técnicas recogemos ese testigo. donde un grupo de especialistas (alguno hoy también presente en estas Jornadas) abordaban problemas terminológicos y conceptuales relativos al arte rupestre postpaleolítico con el Sistemas de documentación del arte rupestre al aire libre: la necesidad de una metodología unificada ánimo de “… poner un poco de orden en las definiciones y Uno de los objetivos principales en el proceso de do- conceptos que vienen aplicándose en el estudio de las ma- cumentación del arte rupestre es conseguir reproducir las nifestaciones pintadas postpaleolíticas” (Baldellou. 1989:5) manifestaciones prehistóricas de la manera más próxima y concluían con la necesidad de llamar a la reflexión a las di- posible al original que. de Barbastro se celebraba la “II Reunión de Prehistoria Aragonesa”. ha llegado a ser reconocido por la UNESCO como aclara el orden de superposiciones Patrimonio de la Humanidad. Consejería de Educación y Cultura. 2010) e incluso el · Calcos obtenidos de manera lenta y costosa planteamiento de procesos de reconstrucción y restaura- · No implica contacto físico con los motivos ción digital de paneles pintados afectados por el deterioro · Fiable en cuanto al relieve parcial de sus motivos (Solis. para todo tipo de manifestacio- · Refleja el relieve y la microtopografía del grabado nes pintadas independientemente de su estilo. conlleva a que en la actualidad es- · Posibles deterioros químicos tén prácticamente en desuso los sistemas de reproducción · Deterioro estético cuando implica la adición de pigmentos de arte rupestre basados en el calco directo de las represen- · Favorecimiento de procesos de biodeterioro taciones. 2009). el calco indirecto es. actualmente. como la definición de fases en el proceso de elabora- · Presencia de aberraciones debidas a la morfología de las lentes ción de un panel con arte rupestre (Rogerio y otros. · Presencia de deformaciones geométricas en la imagen la determinación de áreas con afecciones por biodeterioro · Dificultad para el registro fiable del color en las representaciones (Rogerio y otros. 2009). · No requiere formación adicional ni equipos complicados la única metodología científicamente admisible. tanto más fiables cuanto ma- · Deterioro estético debido a la acción de las substancias yor sea la profesionalización de los equipos que los realizan. · Relativamente rápido: no requiere un tiempo prolongado Respecto a los motivos grabados. cronología o · Barato estado de conservación. La UNESCO ha valorado los métodos de tratamiento digital de la imagen como los más adecuados para la reproducción de manifestaciones de arte rupestre. y asumido como lugar de partida la · Registro simultáneo de paneles y soporte preferencia de metodologías indirectas en la obtención de calcos de arte rupestre 1. . aunque el empleo de sis- en el trabajo de campo temas de calco indirecto es igualmente recomendable. ejecutadas en trazo filiforme sobre sopor- · Caro tes duros y bien conservados (la mayor parte de las veces · Invasivo: posibles deterioros mecánicos pizarras o cuarcitas) es posible considerar el mantenimiento · Posibles deterioros químicos de sistemas de calco directo. es especialmente relevante el trabajo que · Favorecimiento de procesos de biodeterioro viene siendo desarrollado por los técnicos vinculados al Par- · No implica contacto físico con los motivos que Arqueológico del Valle del Coa (Martinho. desmoldantes o de los componentes del molde En este sentido. que además permiten otro tipo de Fotografía analógica usos. al ubicarse manualmente · Condensaciones en la cara interna del soporte plástico las pinturas · Transferencia de substancias adherentes a la roca soporte · Gran cantidad de horas de trabajo de campo y de laboratorio Calcos por frotación Obviamente. en circunstancias muy concretas. dada 1. así · Fidelidad cuestionable como la diversificación y universalización de programas de · Invasivo: posibles deterioros mecánicos tratamiento de imágenes. tanto de 46 las representaciones. 2009) · Rápido Llegados a este punto. teniendo en cuenta que en él se aúnan las ventajas de su reducido coste y la baja o nula incidencia que supone para la integridad. Indiscutiblemente. especialmente en aquellos Obtención de moldes directos paneles muy complejos con gran cantidad de figuras de di- · Requiere formación específica versos tamaños. Por todo ello se hace necesaria una unificación de criterios en este campo. la progresiva mejora y abaratamiento tanto de · Potencialmente subjetivo equipos como de las técnicas de reproducción digital. como de los soportes donde aparecen.D O C U M E N TA C I Ó N · Fidelidad cuestionable Fotogrametría analógica · Lento: necesidad de gran cantidad de horas de trabajo · Caro de campo y posteriores de gabinete · Necesita personal especializado · Invasivo: posibles deterioros mecánicos · Potencialmente subjetivo. forzado y modificación de los parámetros iniciales. aparece como capa de fondo a gración en los conjuntos iconográficos. 2009). o la mitación del panel. Existen propuestas (López y Domingo. surge sistemática- 1. 1998. Domingo y López.D O C U M E N TA C I Ó N la amplia gama de posibilidades que ofrecen los programas nera rápida y precisa incluso cuando la visualización de las de tratamiento digital de la imagen. si bien la la imagen del soporte. Independientemente del empleo de cualquiera de estos En este sentido se postulan dos tendencias principales: métodos para la elaboración de calcos. imágenes es difícil (Rogerio y otros. ob- 47 . se hace ne- embargo. se argumenta ción de la documentación tridimensional de lugares con arte en su defecto el alto grado de subjetividad que conlleva el rupestre. Rogerio. la poca versatilidad y el Ambas formas de trabajo presentan indistintamente venta- excesivo volumen de los equipos empleados en la elabora- jas e inconvenientes. o los que se vinculan directamente al proceso el soporte. Sin em- 2. intervienen en la deli- paneles al poder trabajar con capas independientes. con la finalidad de mejorar la das por los autores de las figuras como parte integrante de visualización de los motivos y su posterior selección a través la escena. permiten superar el problema que implica la tradicional 2002. vencionalismos para definir de manera sintética los rasgos la estructuración del proceso de construcción gráfica de los topográficos que. 2006: 115) basadas en la aplicación de con- en las figuras mediante las herramientas de acercamiento. exigencias en lo referido al tamaño de los archivos digitales generados y a efectos prácticos. permiten la elaboración de calcos de ma- diversos calcos de las figuras que conforman el panel. Los avances producidos en los últimos tiempos del manejo de herramientas que permiten definir umbrales en el campo de la fotogrametría y la restitución virtual en de color (Cantalejo y otros. 2006: 50-52. asegura una ri- presencia de agentes de biodeterioro. representación de volúmenes mediante sistemas bidimensionales (San Nicolás. ya que los criterios adoptados son tan variados subjetiva en la participación activa del prehistoriador” (López (y no por ello menos válidos) como investigadores se dedi- y Domingo. Sin En este sentido y asumiendo estas limitaciones. López y Domingo. así como la pérdida de los valores extremos del conjuntos de arte rupestre a escala territorial. en ocasiones. 1995. hace que su empleo. aunque muy deseable. aquellos que forman parte integrante de facilidad para integrar las figuras de manera conjunta sobre la escena. 2009: 296). 2005. Procedimientos basados en la completa automatización bargo.) para posteriormente emplazar sobre él los que. este método presenta ventajas no- can a esta materia. indudablemente. tables como su versatilidad para la observación de detalles 2005. de alguna manera. Aquellas metodologías basadas en procesos de correc- mente el problema de la representación del soporte. Collado. ob- enfrentamos con superficies dotadas de volumen con irre- tenidos en el momento de la realización de la fotografía digital gularidades que. se descuiden los criterios de su inte- de determinados objetivos. y con independencia de que la subjetividad sea cesaria una sistematización en la manera de representar los matizada por algunos investigadores al entender que “…el soportes sobre los que se disponen las representaciones calco es una lectura e interpretación que conlleva una carga rupestres. fueron aprovecha- en el propio enclave rupestre. Lerma y otros. así como las no menos importantes soporte (Montero y otros. sin olvidar la lación entre ellas y con respecto a las irregularidades de la necesidad de incluir en determinadas ocasiones elementos superficie en la que fueron representadas. sin embargo. en no pocas ocasiones. mejorando con ello la percepción de su interre- de elaboración general de una figura concreta. 2005). debidamente georrefrenciada y rec- excesiva atención a la figura de manera individualizada hace tificada para corregir las distorsiones provocadas por el uso que. los elevados costes económicos que a día de hoy de la discriminación de la pintura o el grabado respecto al supone su aplicación. Respecto a la primera. de diagnóstico relativos a la conservación del soporte o a la La segunda metodología. histograma al incrementar el contraste de la imagen. Nos ción. 3D. suavizado los sistemas que emplean la descorrelación de imágenes de relieves. 2009). además de la obvia la que se aplican diversos tratamientos (conversión a escala pérdida de referencias sobre los parámetros originales en de grises o monocolor. 2010: 426). sea método a la hora de diferenciar y seleccionar el soporte de inviable en campañas sistemáticas de documentación de la figura. En otras ocasiones gurosa selección del motivo respecto al soporte. Maura y Cantalejo. etc. degradado de intensidad. Rey y otros. no existiendo protocolos estandarizados que damentalmente la relativa a la información gráfica disponi- unifiquen los criterios para la documentación del arte rupes- ble. Pérez. 2009). quedando limitada la tarea de la administración a estipular la idoneidad o El registro del arte rupestre en la Administración Pública no del proyecto presentado mediante los informes técnicos sobre el carácter no perjudicial de los sistemas y técnicas Al margen de la metodología que pudiera adoptarse. su estado de desarrollo y concreción es patrimonio rupestre. histórico de intervenciones y bibliografía. y solvencia profesional. el Arte nómicos necesarios para llevarlos a cabo. Lamentablemente. Castell y Hernández. el patrimonio rupestre sí suele avalados por equipos con dilatada trayectoria investigadora recibir un tratamiento diferencial (Matamoros y López. en los Inventarios Arqueológicos de las diver- mayor parte de las ocasiones. dedicados a centralizar y unificar la información relativa al Lamentablemente. No obstante son Rupestre Paleolítico de la Cornisa Cantábrica (Ontañón. a escala autonómica. está alcanzando estándares de calidad muy elevados en la Sin embargo. tanto más necesarios cuando incluso desigual y está lejos de ser el deseable. Ontañon. incluyendo de manera preferente. 2009. tan excelente registro arqueológico. ca- cargadas del Patrimonio Cultural.net) (Arca. En cualquier caso y con las potencialidades que permiten Por su parte. las imágenes 2.europreart. contex- escala autonómica. (http://www. fun- comunidades. en el marco de programas de investigación. ha permitido que a día de hoy se encuentre que otros proyectos impulsados por el Ministerio de Cultu- disponible en las tres provincias un registro unificado res- 2 ra como el “Inventario Nacional de Arte Rupestre” que ha pecto al contenido de las fichas de cada uno de los lugares quedado obsoleto y precisa a día de hoy de una actualiza- con arte rupestre conocidos en esta Comunidad. 2009). Alicante a través de una línea nominativa y con la posterior De hecho. estado de conservación. tanto más cuanto que están sas comunidades autónomas. incluyen datos de localización. adolece de un tratamiento unificado en lo referido a la ges- 2009. Caballero. 2009. destacables acciones como la acometida por la Comuni- 2009b: 281-286) o los conjuntos de Coa y Siega Verde (Bu- dad Valenciana para la puesta al día del inventario de arte rón y Fernández. ción en todos los sentidos. es remitidos a los respectivos órganos de decisión. 2009. 2009. 2009. con fichas individualizadas tión de los datos desde las Administraciones Públicas en- que.mcu. incluyendo en el mejor de los casos recomendaciones o advertencias indiscutible que la tecnología aplicada en estos procesos a utilizar. 2009: 267. en cualquier caso. existen organismos específicamente to arqueológico. la acción conjunta de ambas instituciones (Consejería científica ni en los organismos públicos de gestión. 2009) que han sido declarados Patrimonio rupestre de su territorio. 2004. ya sea en el ámbito de actuaciones de urgencia o notablemente reducido (Collado y García. acompañado por la redacción de de la Humanidad atendiendo a su valor cultural al margen un Plan de Gestión. San Nicolás. las intervenciones so- las nuevas tecnologías. Burón y Fernández. Pérez.D O C U M E N TA C I Ó N teniendo de este modo resultados de fiabilidad a un coste estudio. llevado a cabo por la Universidad de de limitaciones territoriales.do?cache=init&layout=ipheArteRup&language=es) 48 . los inventarios deberían poner a bre lugares con arte rupestre se tratan como un expediente disposición del investigador o institución pública o privada más en el ámbito de las actuaciones arqueológicas de las interesada. Ni a escala nacional ni a racterísticas de los motivos. ya que estos. 2009). En este no han alcanzado el eco suficiente ni entre la comunidad caso. iniciativas tan importantes a escala global como declaración individualizada como Bien de Interés Cultural de el proyecto “Europreart” (www. la documentación más exhaustiva posible. motivado funda- existen manifestaciones de arte prehistórico como el Arte mentalmente por la falta sistemática de los recursos eco- Rupestre del Arco Mediterráneo (Martínez. 2002) cada uno de los enclaves rupestre inventariados. como norma general. al igual y Universidad). los tre.es/iphe/cargarFiltroBusquedaArteRupestreAction. en caso de existir. dependen de la meto- calcos completos de las manifestaciones de arte rupestre dología que determinen los equipos que vayan a realizar el existentes debidamente georreferenciados. R. I. (2009): “Estado actual de la gestión del cen el enclave rupestre en el territorio. En J. (1989): “II Reunión de prehistoria arago- tre en Aragón”. J. 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Generalitat Valenciana. S. . Universidad de Zaragoza. El resultado último. es el calco. si bien el uso de de- de -y en ocasiones quiere. se ha derivado en un recurrente re-estudio de burocrática. hace del calco la herramienta más útil para dor distinto o.D O C U M E N TA C I Ó N DOCUMENTANDO EL ARTE RUPESTRE PICTÓRICO EN ARAGÓN MANUEL BEA Área de Prehistoria. cuando se ha podido. Éstas han evolucionado con el tiempo y la nez-Bea. Ciencias de la Antigüedad. pero también se supeditan a factores diversos. La imposibilidad real (física. en la lectura de los motivos. esen- se debería mejorar la visibilidad del elemento representado. Seoane-Veiga 2009). A menudo. la técnica empleada en la realización del motivo artístico. en general. la conocida aplicación DStretch para ImageJ. empleando nuevas aproximar al investigador y/o al gestor a los conjuntos ana- técnicas de documentación. Martí- hay muchas. Al ya tradicional proce- permitiendo realizar análisis estilísticos y compositivos. en los últimos dos años. En el estudio principales valores del calco en el arte rupestre es. Una reproducción que de- Desde hace casi 10 años estamos aplicando en Aragón bería ser lo más fiel posible del motivo original y con la que herramientas digitales para la confección de calcos. 2005. como cado. precisa- del arte rupestre la documentación de las mente. Las dificultades para tratar ta de los elementos rupestres permite un reconocimiento de minimizar al máximo el componente subjetivo que pue- sencillo y fidedigno de los motivos. hemos apli- 84). barreras o objetivos es la documentación de los datos las dificultades físicas de acceso al yacimiento. López 2010. 1). plenamente vigente. 2007: 55- bastante extendido (aunque no generalizado). dimiento de realización digital de los calcos (Domingo y Metodologías para la documentación del arte rupestre López. Dto. cuyo empleo se encuentra tecnología disponible (Aujoulat 1993. iluminación. como DStretch para ImageJ. de conservación…) de visitar en persona cada los mismos conjuntos aplicando la mirada de un investiga- yacimiento.imprimir el investigador han sido terminadas aplicaciones. y de forma complementaria. 2009. o objeto de debate y crítica. 2005 y 2009) (Fig. junto con la organización de los datos (Poggiani-Keller et En ocasiones. López y Domingo. ni siquiera la fotografía convencional direc- al. como apunta Lorblanchet (1993: análisis multiespectrales y de radiometría pueden ayudar 329 y 1995: 113) calcar es elegir. Bednarik. la posibilidad que tiene el investigador de transmitir manifestaciones y su reproducción gráfica la información a otros especialistas. 53 . todavía lizados por otros estudiosos. cialmente de conjuntos pintados. HAR2001-27197 y Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro (H-07) E n toda investigación uno de los principales su conservación. Uno de los sobre los que se va a trabajar. 2002. soporte físico. pero también al público es uno de los procedimientos previos más importantes. aplicando ya el complemento . ayudando a obtener una visión más tar nuevas representaciones o detalles de otras ya conoci- clara de la composición. Teruel).. particular distribución de colores de cada una de ellas a par- El Cantalar I.ofrece como resultado una imagen de color falseado. 1986). 1. Inicialmente apareció como una das (Bea e. Harman desarrolló una aplicación específica para 54 Algunos ejemplos de Aragón su uso con ImageJ. Desde con grandes variaciones en el contraste de los tonos. documen- ración de los colores. Como ya se ha expuesto en otros contextos (Martínez Co- tir de las tonalidades del soporte rocoso y de los pigmentos llado et al. Con posterioridad. si bien en procesos de documentación pos- zarlo. La Fenellosa.p). 2005). se han realizado calcos digitales en los imagen se transforma de forma independiente. Este software gratuito permite la mejora del visionado mienta en el estudio de los conjuntos levantinos de diversos de las imágenes rupestres mediante el aumento de la satu- conjuntos aragoneses ha permitido. Cada este trabajo inicial. Esquema de realización de calcos. especialmente diseñada para el análisis Comenzamos a realizar calcos digitales en el abrigo de conjuntos con arte rupestre (Harman. 2009) la aplicación de empleados en la elaboración de los motivos rupestres. Els Gascons. teriores hemos conseguido depurar los resultados.. debido a la conjuntos de Roca dels Moros.D O C U M E N TA C I Ó N Fig. esta herramienta ha permitido obtener interesantes resulta- Como ya hemos apuntado. herramienta de mejora de imágenes multiespectrales empleadas en teledetección (Gillespie et al. ciertamente. la aplicación de dicha herra- dos. Roca Benedí y. Porcayo y Harman. 2010. con unos resultados de -totalmente automatizado o permitiendo incluso personali- cierta calidad. El proceso de La Vacada (Castellote. nuevamente. el tratamiento superficies más amplias en las que superponer los calcos. Algo resultados sólo en conjuntos pintados. hasta el momento. si bien el resultado final es bidimensio- Los principales problemas llegan con las irregularidades del nal. Se obtienen buenos comprensible de la relación del motivo con el soporte. inmediata y gráfica (Fig.D O C U M E N TA C I Ó N de tratamiento digital ofrecido por DStrecth. Para tratar de solventar esta problemática. estamos rea- sobre todo. 2. Bea. en El Torico. Representaciones bidimensionales de la escena de caza del abrigo del Arquero (calco de M. escenas se realizan a partir de triangulaciones entre cada Una interesante variante. El uso diferenciado de capas permite realizar tratamien- soporte. se había venido realizando median- Arquero. mucho más asequible. Ceja de Piezarrodilla. Friso Abierto. de uso generalizado. Otra opción es la de ofrecer diferentes imágenes bidimen- El procedimiento para la realización de los calcos es indivi- sionales de cada una de las partes diferenciadas de las es- dualizado para cada motivo. hasta un total de más de 25 conjuntos. Cabras Blancas y el notable y nove- Seguimos trabajando para tratar de generar archivos con este doso conjunto de Salvatierra de Escá (con 11 abrigos pin- tipo de información fáciles de obtener y de manejar por cual- tados). Val del Charco te dibujos lineales convencionales que raramente resultaban (parcialmente) Prado de las Olivanas. ofreciendo una idea más próxima a la realidad y. posibilidad que aportada por los conjuntos aragoneses. desde la experiencia modelos tridimensionales de los abrigos. sobre fotografía de ner este tipo de información es. digital de la imagen. 2). modelo tridimensional de J. a partir de la obtención de una cenas en función siempre del punto de vista ortogonal del imagen totalmente ortogonal de cada uno. coincidencia de diferentes planos o incluso espa- tos específicos para el soporte de manera que. Arenal de Fonseca. 3). aunque existen di- permite obtener información gráfica objetiva y fácilmente versos elementos a tener en cuenta. motivo. 55 . lizando el montaje de los calcos directamente sobre los El método descrito funciona bien. para obte- motivo o bien. apreciándose gran- Fig. junto a otros conjuntos levantinos y esquemáticos quier persona y desde cualquier entorno informático y lugar. El que. cuando resulta posible. se puedan superponer los calcos de cada forman parte de una misma escena. Los montajes de observador (Fig. sobre imá- cios físicamente diferenciados con representaciones que genes de éste. Angás). Paridera de Tormón. p) y del motivo 18 del Prado de las Olivanas (calco según M. 56 . Bea). Calcos con representación del soporte de la escena principal del abrigo del Arquero (Ladruñán-Castellote.D O C U M E N TA C I Ó N Fig. Teruel) (Bea. 3. e. Pantone®). conocer las cauPrescripciones de actuación básicas sas exactas de su aparición: aportes directos. con la implementa- abrigo a diferentes escalas 1. elaboración de calcos digi- (tema que será ampliamente tratado en la Mesa monográfi- tales para los paneles pintados. Algo perfectamente asumido Prescripciones de actuación óptimas en otros contextos. siendo coordinada por un investigador o técnico especializado en arte rupestre. análisis de afecciones a nivel terminadas. Deberán abordarse según unos aspectos elementales de higroscopicidad ligada al propio soporte rocoso. 57 . detalles de cada motivo) en formatos . Angás “Nuevas técnicas de documentación geométrica y análisis del arte rupestre en esta misma publicación. como por ejemplo el papel del arquitec- Éstas aparecen como el ideal de documentación a realizar to en los trabajos de rehabilitación de conjuntos patrimonia- sobre cualquier conjunto rupestre. de conservación (con el cerramiento del abrigo). descripción colorimétrica ca). capilaridad. condensaciones…). se contemplaría la documentación tridimensional del Una vez establecido el sistema digital. nes específicas de conservación y restauración. debería realizarse con el trabajo conjunto e interdiscipli- y alzado del abrigo con indicación de escala de realización. tiempo e importancia del yacimiento. panel decorado. como procedimiento ópti- afecciones detectadas a nivel visual. Éstas aparecen de- geomorfológicos del soporte. quizá. de sales solubles. análisis de temperaturas y da con la información obtenida en otros campos. materiales (soporte. realización de son- que aquellas otras sobre soportes calizos. para determinar la asociación o no de niveles de ocupación. es posible estable- el de la conservación. así como la naturaleza del conjunto rupestre (pintura/graba- Gracias a esta documentación se podrán planificar actuacio- do) y el soporte rocoso. que puede estar deter- les arquitectónicos. minada por actuaciones previas en materia. como un distintos niveles (entorno.raw. evolución de micro- vendría determinada por los fondos de financiación con los organismos. estudio micro-climático…). escala requiere una inversión de tiempo y esfuerzo mucho mayor gráfica e indicación de Norte magnético. por ejemplo. con indicación de escala de realización. descripción de cada motivo. nar de profesionales y expertos en cada una de las materias escala gráfica e indicación de Norte magnético… referidas. deos arqueológicos en el abrigo. presencia inversión económica. descripción de las Este tipo de actuación integral. para la obtención de calcos. en el que se contemplan estudios cer dos líneas básicas de actuación. obtención de calcos digitales. Debemos apuntar que hacer calcos digitales de das a nivel visual y analítico. en cuanto a resultados . caracterización de que se cuenta y. debemos apuntar que Do- de cada motivo (usando cartas de color como Munsell® o cumentación es más que hacer calcos de las pinturas o el Pantone®). esencialmente. descripción precisa de cada motivo. se debería orientar el estudio hacia la de cada motivo (usando cartas de color como Munsell® o obtención de una información lo más objetiva posible. motivo método perfectamente válido y económicamente asequi- individualizado. como humedades (mapa de humedades y sales. por la inversión económica que visual y analítico (agentes biológicos. se debería contar con una documen- conveniencia o no de la limpieza de los conjuntos rupestres tación fotográfica del conjunto. medición de escaneado tridimensional de los abrigos. En todo momento. descripción de las afecciones detecta- realizara. así como la En cualquier caso. elaboración de planta mo. En síntesis Esta documentación aparecerá íntimamente relaciona- Con lo apuntado hasta el momento. Documentar es más… Así. elaboración de planta y alzado pinturas confeccionadas sobre soportes porosos (arenisca) del abrigo.D O C U M E N TA C I Ó N des diferencias en función del tipo de soporte en el que se cada representación. Ver capítulo de J. por la relevancia del conjunto. descripción colorimétrica y conservación de las pinturas. pigmentos). abrigo. documentación fotográfica a ción de aplicaciones de tratamiento de imagen.jpg y ble. 1. A. ros resultados y valoración crítica del método”. Sólo así se podría conseguir una lectura unitaria y consensuada de los resultados. conservación. (en prensa): “Nuevas perspectivas de análisis para el arte levantino del Maestrazgo. J. Monografías Arqueológicas. García (eds. 209-235. Remote Sensing of the profesionales y expertos en materias como medio ambiente Environment. PP): L’Art Pariétal Paléolithique. cataloga- Valle y V. study of Palaeoart. 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Monografías del Instituto de Arte Ru- dientemente de la documentación gráfica estrictamente pestre.): Actas del III Congreso del más fácil dos de los principales valores de la gestión: gene- Neolítico en la Península Ibérica (Santander. se deberían documentar otros aspectos GILLESPIE. restitución bidimensional de los paneles levantinos: prime- La trascendencia de esta monografía que nos ocupa reside.. Villaverde (coords. E. -(2009): Las pinturas rupestres del abrigo de La Vacada 58 BELTRÁN. Zephyrus. M. E. I. (1986): igualmente importantes. (1993): “Finalités du relevé”. 719-728. restauración.D O C U M E N TA C I Ó N En un proyecto de estudio integral (de investigación y de DOMINGO. (1981): “Metodología del trabajo sobre el te- (Castellote. 317-327. Zaragoza. KAHLE. Univer- rreno en el arte rupestre”. todo lo que se haga sobre éste está interrelacionado entre sí y que. R. 5-8 octubre rar información y compartirla entre todos y para todos. el arte rupestre. R. Reno. (2005): “Using decorrelation Stretch to enhan- tras (roca. I. E. Bibliografía LORBLANCHET. del conjunto pictórico (en diferentes formatos y con distinta metodología). sidad de Zaragoza. 1. 2003). Monografías del Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricos de Cantabria. análisis de mues- HARMAN. I. M. Tírig. 20. Teruel)”. París. 329-338. 153-190. 25. B. bución espacial del arte rupestre levantino en Aragón: el ejemplo de La Vacada (Castellote. The scientific Universidad de Zaragoza. necesariamente. 1. París. Téchniques et Méthodes d’étude. En R. Comité des Travaux Historiques et Scientifiques.html aplicación generalizada. Decorre- documentación gráfica pero con la participación activa de lation and HSI contrast stretches”. y DOMINGO. R. Caesaraugusta. Museu de la Valltorta. En P. y LÓPEZ. Sin olvidar que tanto la recogida de ce rock art images”. Ontañón y C. que no”. 53-54.dstretch. difusión. 1. Arias. Martínez campos de estudio: toma de datos en campo. d’étude. Zaragoza. indepen- Barranc de la Valltorta. American Rock Art Research Associa- datos como la presentación de los mismos deberían rea- tion Annual Meeting (May 28. CLIO-Arqueológica. En Group de AUJOULAT. pigmentos). New Delhi. (2002): “Metodología: el proceso gestión) entran en juego análisis circunscritos a diferentes de obtención de calcos o reproducciones”. 75-81. G. Así. Nouveaux Regards. 43. geomorfólogos (agentes de erosión del soporte y de los pigmentos). Téchniques et Méthodes Comité des Travaux Historiques et Scientifiques. todos los que nos dedicamos a él LÓPEZ. M. Teruel). and WALKER. (2007): Rock Art Science. lizarse con respecto a unos estándares de aceptación y http://www. D O C U M E N TA C I Ó N MARTÍNEZ COLLADO. thor. (2010): “Aplicación de ImageJ DStretch al arte rupestre shelter in Guadalupe Canyon. F. and HARMAN. 23. MEDINA. Mexico”. C. COIMBRA. Santiago de Compostela. New methods and guidelines in archiving and cataloguing. paisaje e identidad. 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Por ello las tomas fotográficas deberían realizarse en formato RAW con una cámara métrica y una carta de calibración de color estandarizada (tipo Color Checker Charts) para ajustar la temperatura del color según un patrón normalizado. representa uno de los campos de Asimismo. cuevas como en abrigos. podríamos distinguir dos técnicas completa- das a su propia documentación métrica y gráfica.D O C U M E N TA C I Ó N NUEVAS TÉCNICAS DE DOCUMENTACIÓN GEOMÉTRICA Y ANÁLISIS DEL ARTE RUPESTRE JORGE ANGÁS PAJAS Scanner Patrimonio e Industria. Posteriormente se ajustan los valores radiométricos para su utilización en fotogrametría y/o creación de modelos tridimensionales. en buena en su análisis. diversifica de una manera amplísima las técnicas destina- En definitiva. Entender su semiótica. de cualquier estructura representar y relacionar el propio yacimiento con una lógica mueble o inmueble. ha tenido como resultado un menor aprove- parte. ello resulta igualmente necesaria la documentación métrica La propia heterogeneidad del concepto patrimonio cultural y gráfica del entorno. Se con- mente diferentes -dentro del registro geométrico del arte ru- vierte de esta manera en el campo o disciplina más difícil pestre. De manera particular. el principal obstáculo es determinasen. hay que añadir las propias irregularidades natura- to toda una revolución científico-divulgativa les y diferentes pigmentos que conforman los paneles pic- dentro de los campos de la arquitectura. No obstante. 61 . Grupo Primeros Pobladores del Valle del Ebro (H-07) D urante los últimos años han surgido nuevas el medio físico donde se encuentran. resulta fundamental permitido la reproducción detallada. con una casuísti- de recomendaciones que gracias a la experiencia adquirida. En cada uno de estos ejemplos intervienen intervienen en cada conjunto. El ajuste radiométrico de las texturas fotográficas dentro del arte rupestre es de vital importancia. deberían incorporar en todos ellos un conjunto mayor dificultad para su representación.si comparamos la documentación en un abrigo con de documentar debido a la gran cantidad de variables que la de una cueva. un conjunto de normas o 1. depende del entorno físico donde se encuentra. localizados en zonas técnicas de documentación geométrica apli- normalmente de difícil acceso. para cada caso. La utilización de estas herramientas han terior renderización. ca muy específica. tanto en el método de registro como de su entorno inmediato. la do- unos factores técnicos desiguales relacionados directamen- cumentación métrica y gráfica del arte rupestre. por chamiento de todos sus recursos métricos y gráficos. Además de los problemas cadas al patrimonio cultural que han supues- logísticos. Spin-Off Universidad de Zaragoza. el tóricos que dificultan su correcto ajuste radiométrico 1 y pos- arte y la arqueología. la carencia de estándares o espacial a través de la contextualización y documentación procesos normalizados. tanto en te con un postproceso diferente con los datos registrados. Ciertamente. D O C U M E N TA C I Ó N procedimientos definidos en unos estándares básicos. Esta tecnología surge siempre en combinación con En muchas ocasiones la reciente tendencia a aplicar téc- otras técnicas de documentación como la topografía. 62 . La metodológicos gracias a la creación de bases de datos 3D. Todos estos factores. Esta técnica permite afrontar nuevos enfoques de la divulgativa. así como el trabajo de un equipo Dentro de estas nuevas técnicas destinadas a la documen- multidisciplinar. turada). A través de proyectos de documentación geométrica donde el porqué. 1. Francia). ha generado cierto desequilibrio en togrametría y los estudios relacionados con SIG. como en su posterior (metadatos). Por ello resulta ne- realizar una gran cantidad de análisis posteriores para opti- cesario la creación de unos procedimientos de trabajo que mizar el conocimiento y la documentación del arte rupestre enumeren ambas técnicas. del cual se originan y ra- escáner 3D con todas sus diferentes tipologías (diferencia mifican diferentes datos que derivan en el aprovechamiento de fase. del cual se pueden fografías suficientemente mediáticas. la información generada por esta herramienta. este registro se puede utilizar como un nuevo cedimiento científico y sobre todo. garantizaría la aplicación de un pro- Asimismo. Cueva de Gargas (Aventignan. tanto en su labor de pre- rificación. diferenciando la parte científica registrado. permitiría su propia ve- soporte científico transdisciplinar. a tación del arte rupestre destaca la aplicación de la tecnología través de un modelo tridimensional. tiempo de vuelo. Realización previa de un sistema de coordenadas mediante topografía con estación total a través de una poligonal cerrada. protección y conservación. rabilidad de los datos registrados. Fig. determinación de estos. permiten establecer una lógica espacial. fundamental para la perdurabilidad e interope- difusión cultural a través de diferentes plataformas digitales. se obtiene un cómo y cuándo han sido sustituidos directamente por in- modelo 3D con la precisión adecuada. integrando un conjunto de información asociada vención. la fo- nicas tridimensionales. triangulación y luz blanca estruc- científico válido para diversas disciplinas. org). Si bien encontramos ejemplos dispersos sobre ha elaborado la redacción de un estudio técnico sobre los las recomendaciones básicas en ICOMOS. alejándonos de aquella disciplina sobre el establecimiento de procedimientos pre- etapa donde únicamente se enumeraba minuciosamente la vios que en base a una experiencia determinen un método instrumentación y metodología utilizada para cada proyecto. “establecimiento de unos criterios de organización y estan- Todas estas normas hacen que se soliciten. las reglas foto- parámetros necesarios para la documentación geométrica gramétricas del CIPA (3x3). la resolución nale des affaires culturelles (DRAC) de Midi-Pyrénées (Fran- empleada o los datos arqueológicos. tanto en el desarrollo cia). Tabla 1. Un ejemplo sin intentar establecer una metodología normalizada para reciente es la realización de un convenio en el año 2010 en- cada proyecto. ha de- donde se determinase el tratamiento de la documentación rivado en un menor aprovechamiento de todos sus recursos geométrica en el arte rupestre. debe suponer un avance en la tituciones públicas o privadas.D O C U M E N TA C I Ó N Respecto a la problemática de fijar unos procedimientos me- tectura o alguna carta específica sobre la visualización de la todológicos adecuados. Valle Melón (2007:155) contribuye a información tridimensional como la Carta de Londres (www. 63 . La escasez de estos procesos normaliza- tre la Universidad de Zaragoza y Convention Direction régio- dos que incluyan su relación con la geometría. de trabajo con una trazabilidad o verificación. Gracias a este convenio se a posteriori. con mayor fre- darización de los resultados de la documentación geométri- cuencia -debido al propio vacío existente. estudios previos para cada gestión de la información obtenida. para establecer un pliego de prescripciones técnicas como en la gestión de los modelos tridimensionales. la escala de representación. Esquema que relaciona los abrigos o cuevas con arte rupestre con el tipo de objeto documentado. Todo ello. aplicadas únicamente a la arqui- y el tratamiento postprocesual en cuevas con arte rupestre. técnica e instrumentación necesaria. su resolución con algunas propuestas conceptuales sobre el londoncharter.por parte de ins- ca del patrimonio”. es el caso del bloque de Abauntz (Navarra). de documentación (imagen inferior). Proceso de documentación mediante escáner de luz blan- queológica podemos establecer un paralelismo conceptual. el proceso de documentación del bloque de vechamiento casi total de toda la documentación que hace Abauntz ha sido realizado durante los últimos 5 años con di- falta transmitir. dónde y cuándo fue configurada la propia representación del medio. como los diversos metadatos de la repre- (imagen superior). De estos últimos datos de contextualización ar- Fig. Modelo 3D gestionado a través de software de sentación del entorno que incorpora el propio bloque. se representó a través de micrograbados. Ignorar esta información codificada.000 años. carece de significado extraer el objeto del medio donde fue realizado y del que formó parte. ca estructurada y escáner de triangulación del bloque de Abauntz relacionándolos. Tiene por ello una relación directa con el conjunto de cultura material. En este bloque. Aunque sin luz blanca estructurada (2011) y. No hay duda que la perdurabilidad e intero- versas técnicas escáner 3D hasta obtener el modelo completo perabilidad de la información va a ser uno de los campos con suficiente detalle: escáner de triangulación (2007 y 2008). en muchas ocasiones. sobre todo respecto al nivel de . datado en el período Magdaleniense (13. intentando incluir todos aquellos elementos indispensables que nos permitiera comprender desde una perspectiva global el medio físico donde se integra. Resulta un ejemplo excelente para explicar el doble valor que posee un objeto mueble arqueológico hallado dentro de su contexto cultural. Los porte que pueda asegurar una perdurabilidad. sin duda. Uno de los ejemplos más notables. De esta manera. Esta representación. cómo. Asimismo. actualmente habría que entender el propio concepto de documentación geométrica. por último el empleo de un duda. nos sirve hoy en día como documentación del medio y tiene una concordancia directa con el entorno. et al. de aplicación y desarrollo en los próximos años. como el ejem- resultados han sido heterogéneos hasta finalmente obtener plo de Abauntz. este mismo útil carecería de significado si hubiese sido privado del contexto cultural al que perteneció. 2009: 99-111). las unidades estratigráficas y el medio físico donde fue hallado. 2. diversos zoomorfos así como el entorno inmediato donde fue hallado (Utrilla. es el ejemplo más antiguo conocido de representación cartográfica del hombre paleolítico en la Europa Occidental en un objeto mueble. de casi 14. no existe comparación posible respecto al tipo de so- brazo de 7 ejes con sensor láser de triangulación (2012). Es- acceso libre codificado con ficheros xml con metadatos del proceso tos metadatos constituyen la parte fundamental que explica. provoca 64 una descontextualización del objeto y deriva en un desapro- Por otro lado.D O C U M E N TA C I Ó N La documentación geométrica del arte rupestre y la necesidad de los metadatos Desde la prehistoria uno de los objetivos perseguidos por el hombre ha sido representar el medio del que forma parte.660 calBP). Además del mismo modo. Por una parte. el modelo completo en 2012. podemos extraer como metáfora conceptual el rupestre. se debe intentar difundirlos al resto del para poder obtener medidas y localizar coordenadas.stl. 65 . con tres premisas básicas tos sectores existe una mayor estandarización de procesos según Valle (2007: 155): accesibilidad. en muy pocas ocasiones. 2008: 345). asequibles y fáciles de manejar. Este hecho permite una simplificación de datos tridimensionales. el componente métrico se ha perdido como consecuen- compresión del conjunto rupestre al resto de la sociedad. manera pública (Roecker. Actualmente en el Museu d´Arqueologia de Catalunya. nivel de usuario del tipo: *. es necesario elaborar ficheros. dos con. extraídos a principios del s. actualizables con diferentes escalas de acceso y edición. gracias a un método idóneo.xml. utilizándose de esta manera como principio de gración de bases de datos compatibles con servidores web autenticidad del registro realizado.html. la gestión de manera sencilla del registro tridimensional del arte rupestre. Parte inferior: fragmentos de los modelos 3D. que permiten obtener una más relacionados con infografías donde. De La estandarización del proceso de documentación en arte la ingeniería. *. la inte- del método. Así. nombrada en el apartado anterior. redundando en una mayor nes. Si bien. y su correspondencia original. del mismo modo que se genera un corpus científico con *. comprensibilidad y uti- que trascienden en la comprobación y control de la calidad lidad geométrica.D O C U M E N TA C I Ó N representación adecuado ya que los grabados fueron realiza- Si comparamos los métodos utilizados en otras disciplinas. utilizados. Teruel).GeoPDF (3D). 3. cia de escenarios virtuales más atractivos. en formatos punto fundamental y diferenciador de otro tipo de resultados. en primer lugar.U3D. Con ello se facilita.skp. en muchas ocasio- mayor difusión del abrigo o cueva. aproximadamente. dentro de la docu- También. *. en alguna ocasión. *. en ingeniería. comprobamos la proliferación de softwares específicos que gestionan bases de datos relacionadas con la arquitectura como los famosos Building Information Modelling (BIM).vrml. Citaremos el ejemplo del barrio de Chinatown en Vancouver entre los años 2005-2007 desarrollado por la University of British Columbia (Canadá) a través de sencillas bases de datos del tipo Access o Filemaker que pudiesen ser consultadas de Fig. *. La aplicación de un método específico. ha sido realizada con éxito con el apelativo “democratizing the process of heritage conservation”. como registro de lo real. es el público. Actualmente. ha existido poder generar un fichero gestionable a nivel de usuario total- una interactuación con otros procesos de registro. 0. mente accesible e integrable en cualquier base de datos 3D. además de conseguir complementar el binomio científico y divulgativo. *. por ejemplo. En es- independientemente de la técnica. esta idea de vincular modelos 3D con bases de datos bidimensionales no es nueva. La finalidad es integrar. Composición doble del modelo 3D texturizado del panel principal del abrigo con arte rupestre levantino de Roca dels Moros (Cretas. XX. La gran ventaja ha sido observamos cómo. industria o medio ambiente. Estandarización de los procesos para el registro del arte rupestre: una propuesta conceptual Para estandarizar los datos adquiridos en un proceso de documentación geométrica es necesario apostar por la generación de aplicaciones compatibles con un software a nivel de usuario.3 mm. debería contar con intercambiables de software libre fácilmente comprensibles a un proceso “democratizador” del resultado tridimensional. El componente métrico en cada proyecto. debería contar término industrial “as built”. Para ello. los datos obtenidos. resulta necesario apostar con formatos comunes e mentación geométrica del arte rupestre. Registro de lo real. estudios ambientales. Este tipo de re- mismo mediante la creación de una base documental. sobre todo ción especial: a nivel de procedimientos y gestión de la información 2. 2. Sobre estándares genéricos aplicados en ingeniería véase el capítulo Codes. documentando y reproduciendo todos los detalles del ingeniería. fotogrametría. Proyecto financiado por el Ministerio de Educación. Proceso de documentación geométrica de la cueva de la Fuente del Trucho. establecer puntos de contacto obtener desde detalles milimétricos que pueden permitir el con otros sectores contribuye a la adquisición de una visión estudio de grabados. en un primer estadio. 4. Cultura y Deporte (Imagen cedida por Tecnitop S. Todo 1. Aplicación de la metáfora conceptual el proceso de compilación de los datos tridimensionales se del término industrial “as built”. Van Laan. Documentación realizada dentro del proyecto: “Ventanas digitales al arte rupestre en el noreste ibérico”. Mediante su utilización podemos otras disciplinas exógenas. Standards. global para organizar y gestionar la información. Salvaguardando los anacronismos relacionados con en su estudio y análisis. es posible introducir nuevos criterios científicos realidad. Parque Cultural del Río Vero (Huesca).).39. en la adquisición del registro de procesos de registro relacionados con otras disciplinas: real. Intercambiar hasta su propia posición respecto al espacio morfológico que metodologías de trabajo con el fin de ensayar su viabilidad ocupa dentro del entorno macroespacial.A. inscripciones o cualquier tipo de traza. De este modo existen varios puntos que requieren una aten- será uno de los objetivos en los próximos años. industria. De gistro supone un nuevo lenguaje que nos permite registrar la esta manera. Registro realizado a través de la combinación de técnicas de topografía.D O C U M E N TA C I Ó N Fig. láser escáner de diferencia de fase y escáner de luz blanca estructurada. Interactuación y comparación centra. 66 . 1997:17 . and Regulations en Smith. además del trabajo de un equipo multidisciplinar. a través Fig. permiten establecer una lógica espacial.uk/ de la Universidad de York. Estandarización de procesos. Proyecto: “Ventanas digitales al arte rupestre en el lidados para la gestión de bases de datos: http://archaeolo- noreste ibérico”. Con ello se facilitaría la comprensión de la cadena de procesos que corroboran el resultado final. que sirve para una mayor valorización y divulgación de la información obtenida. gydataservice. Asimismo. 4.D O C U M E N TA C I Ó N 2. sobre todo. resolviéndose los diferentes vacíos metodológicos y la conceptualización tridimensional. esta documentación se puede utilizar como nuevo soporte científico. Esto posibilita. Parque Cultural del Río metadatos en la arqueología existen varios ejemplos conso- Vero (Huesca). Un ejemplo de ello es el software libre de procesamiento y edición de mallas tridimensionales desarrollado por el Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR) de Pisa Fig. Proceso de “democratización” de resultados 3D que proporcionen una difusión y divulgación. La finalidad fundamental es la creación de bases de datos “democratizadas” a través de entornos web fácilmente configurables con diferentes grados de acceso. Open Source.europeana. 3. Control de calidad y comprobación a través de procedimientos. Proceso de construcción de la geometría y texturización del denominado Meshlab. como en su posterior divulgación cultural. tanto en su labor de prevención. 5. una serie de datos que derivan en el aprovechamiento científico válido para diversas disciplinas. Free Software e Open Format nei processi di ricerca archeologica en Foggia (Italia). Para todo ello existen congresos específicos dentro del campo arqueológico dirigidos hacia los formatos denominados de código abierto como el ArcheoFoss 2010. geométrica. pudiendo analizar de manera individual cada uno de ellos. Metodología multidisciplinar coordinada por un técnico especialista. del cual se originan y ramifican del ciervo del panel central de Arpán. se ha logrado un desarrollo combinado. o el proyecto Europeana http://www.ac. Todos estos factores. la visualización de cualquier elemento o parte de su estructura. 67 . con el objetivo de alcanzar una mayor divulgación del yacimiento arqueológico de manera gráfica y. de un modo rápido y preciso. De este modo.eu/portal/. además de contribuir al estudio científico interdisciplinar. Respecto a la inclusión y trabajo de ciervo del panel central del abrigo de Arpán. protección y conservación. Detalle de la sección horizontal (línea roja) sobre el modelo 3D de un modelo tridimensional. 6. Respecto a este último. el panel principal del mismo conjunto rupestre se tablecer en cada proyecto unos objetivos bien definidos.D O C U M E N TA C I Ó N Fig. costes y escala de tra- con el objetivo de crear una base documental que permitiese. imágenes. A través de programas de uso libre se accede al modelo 3D y estacionamientos del escáner. 7. Comarca del Matarraña (Teruel). la realización de una réplica a escala el tipo de escala aplicada en su representación. bajo. constituir un equilibrio entre tiempo. considerándose como información contextual. localización y diversa información asociada del conjunto rupestre. Teruel). y llevó a cabo con una resolución aproximada de 3 milímetros. . consiguiendo una resolución de décima de milímetro. Base de datos integrada en formato html. Por el contrario. la precisión con la que se ad- La relación entre la adecuación de la resolución y el tiempo de Roca dels Moros (Cretas) se realizó con un escáner de triangulación. 68 Problemas en la gestión tridimensional del arte rupestre quirieron los diferentes fragmentos extraídos en el ejemplo de Es importante no perder la referencia fundamental de es- En cambio. del abrigo del Barranco de las Olivanas (Parque Cultural de Albarracín. En el ejemplo real. resulta un factor determinante en cualquier momento. el entorno inmediato se adquirió entre 1 y de documentación de varios abrigos rupestres dentro de la 5 centímetros. ha perseguido a lo largo de la historia una manera de aparentar diferentes 2. Pinçon.roc-aux-sorciers. debería contar independientemente de que expliquen y documenten. Para más información véase el resumen de la mesa redonda celebrada en Angles sur l´Anglin en junio de 2008 “Art rupestre: la 3D un outil de médiation du réel invisible?” Institut National du Patrimoine http://www. la representamos de manera bidimensional. Contribuyendo a un fácil entendimiento y por consi- puesto que la información tridimensional que. mente buscando una captura de pantalla lo suficientemente Resulta obvio por ello. para el control geomorfológico de los paneles ción de esta herramienta en el último decenio ha provocado con arte rupestre. La representación historiográfica de las diferentes vis- bles con diferentes escalas de acceso y edición.com/dybats_discussions. 1. subrayar la adecuación del proyecto al sugerente para justificar el modelo tridimensional registrado. Esta incongruencia representa un largo camino hacia un El problema acuciante que se plantea con la aplicación de cambio conceptual que resuelva la cultura metodológica de esta tecnología es el trabajo de postproceso. Este yacimiento. medio físico o virtual donde finalmente se va a representar 3. Simplificación. 1. Francia). se produce una incongruencia metodológica usuario. en el centro de interpretación de Angles sur l´Anglin. sin un corpus procedimental que organice verdade- cualquier software. tanto del archivo bruto como de las sucesivas copias incrementales. pestre es una carrera continua que requiere un aprendizaje Resulta por ello necesario estandarizar hacia formatos de constante. bles de software libre fácilmente comprensibles a nivel de Actualmente. 1999: 41-52). estrechamen- la que somos herederos. ha sido reproducido doblemente -cada réplica con una resolución y una finalidad diferente científico y divulgativa-. respecto al arte ru- las capacidades informáticas disponibles en ese momento. del mismo modo. 2011). es necesario conocer toda la ramente los procesos. ahora ya sí dis- guiente. tas arquitectónicas -planta. con formatos comunes e intercambia- vistas isométricas jugando con la perspectiva (Ortega. el proce- la técnica utilizada con las siguientes premisas y el desarro- so de documentación. conocido como Roc-aux-sorciers (Iakovleva. Esta innovación tecnológica ha avanzado mucho almacenamiento genéricos tipo ASCII o similares de código más rápido que su propio aprendizaje y aplicación metodo- abierto que garanticen una compatibilidad a largo plazo con lógica. Podemos distinguir Conclusiones para la organización de la información tridimensional en este apartado el archivo documental de la información original adquirida y las sucesivas copias con una resolu- nológicos actuales y aplicarlos correctamente desarrollando Intentar recoger y asimilar los continuos cambios tec- ción diferente o no al original. existen como solución bidimensional los ma- la aparición de otros conflictos en torno a la gestión de la pas de elevación sobre un plano de referencia que representan información tridimensional que resumimos a continuación: cualquier posible alteración morfológica a través de una escala cromática relacionada con diversas tolerancias métricas. Almacenamiento de la información generada. facilitando en primer lugar. 3. única- con formatos fácilmente accesibles. para cada caso. gestionar la información tridimensional resultante. Además. acorde con los objetivos y un método científico. Uno de los ejemplos más notorio es la réplica. La aplica- Por otro lado.php 69 . Un cambio conceptual en los nuevos soportes digi- bases de datos compatibles con servidores web actualiza- tales. nombrada en información contenida a través de plantillas de metadatos el apartado anterior. Creación de un archivo documental para asegurar la perdurabilidad de la información. introduciendo como posible solu- te relacionado con las dificultades que existen a la hora de ción la digitalización de los nuevos soportes digitales. la integración de 2. realizada en 2007 a escala 1:1 del friso del magdaleniense medio esculpido en la falda de un abrigo rocoso junto al lecho fluvial del Angles (Vienne. Esta estandarización. relacionándose de la misma manera llo de las mismas: con el proceso de almacenamiento. Unificación. alzado y sección-.D O C U M E N TA C I Ó N postproceso de los datos resulta directamente proporcional. conceptualización de la información tridimensional ponemos. “Breve aproximación historiográfica a los estudios pioneros sobre arte rupestre en el Bajo BEA M. (Regiones junto de profesionales que se dedican a la documentación Septentrional y Oriental)”. transmi- -(1915 b). E. Madrid.. I. Arte rupestre en España. J. el punto fundamental L’Anthropologie. MARTÍNEZ BEA. 154-163. Colegio Oficial de Ingenieros Técnicos en Topografía. DOMINGO. ALMAGRO. ANGÁS. y LEORZA. R. 393-418.C. R. Martínez Bea.º 2-4 de la Calle ANGÁS. (2006). Memoria n. J. El componente métrico en cada proyecto es fundamental. A. (Ed. Madrid. S. “El arte rupestre en España. ANGÁS. G. t. orden lógico de desarrollo metodológico. and SERRETA. 247 y 356. para poder obtener medidas y localizar coordenadas BREUIL. “Me- Fenellosa (Beceite. M. (Ed. Docu- Paesaggi Archeologici e tecnologie digitali. (1910). (1956). RIPOLL. et CABRÉ. el carácter híbrido entre el con- CABRÉ. “Actuaciones arqueológicas en los abrigos 70 de Roca dels Moros y Els Gascons (Cretas. TÁS. por un continuo aprendizaje e interdisciplinariedad. 9. “Documentación geométrica de la muralla romana en el n. “Tecnología láser escáner 3D”. A. Burdeos. J. Laser Scanner e GPS. 1. 23-40.º 1 de la Co- sión y difusión de la información en beneficio de la propia misión de Investigaciones Paleontológicas y Prehistóricas.) Laser scanner e GPS. CNRS. LODEIRO. J. y PINÇON. absolutas o relativas. (2010 a).. XXII. (2009). J. y ANGÁS. 21. M. 190-195. Documentación de Santa María de Iguacel (XI D. Tecniberia. L.(2010 b). Teruel)”. “Assessment. A modo de reflexión final. R. (1909). (2006).) Las pinturas rupestres .. (1999). (Publicación digital). siem- BREUIL. Teruel) y de La MARTÍNEZ. difusión y estandarización Campana S. R. L. Saludie. M. France)”. “Les peintures rupestres pre partiendo del mismo archivo documental a través de un du Bassin inférieur de l’Èbre”. H. (2010). F. ANGÁS. Ministerio de Cultura. metría. a través de estándares que recojan las BELTRÁN. M. de partida para derivar el proyecto hacia alternativas infográficas. Firenze. Kau- mination and standardization of geometric data recording of sis. Trabajos de Prehistoria 56 (1). Firenze. FORTE. Aplicaciones de la topografía en la Virtual Archaeology Review (VAR). “Arte Rupestre Levantino”. URIBE. n. todología”. L’Anthropologie. Madrid. REKALITYTE. M. Francovich. (1995). “Tra conoscenza e comunicazione in archeologia: considerazioni in margine alla terza dimensione”. 1-21. documentación geométrica del arte rupestre. 57-63. Zaragoza.. (2009). (2009). “Un habitat orné en abri sous-roche au Magdalénien Moyen. 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Standards. vida gráfica”. . 73 . la experiencia que íbamos adquiriendo en el campo nos vemos capaces de reconocerla. incluso. tearnos perspectivas más ambiciosas. del puertas a la observación estratigráfica de las capas pictó- Departamento de Química Analítica de la Universidad de ricas que pudieran existir y a discernir cuál de ellas se halla Zaragoza. la ablación láser nos abre las la participación en el proyecto del Dr. también tuvimos que Otras posibilidades que nos ofrece el método empleado tie- cambiar los métodos analíticos más simples por otros mu- ne un especial interés en lo que atañe a la cronología relativa cho más complejos y sofisticados que pudieran suministrar- de las representaciones rupestres: en el caso de que existan nos las conclusiones apetecidas. lo que es lo mismo.D O C U M E N TA C I Ó N EL ANÁLISIS DE PIGMENTOS EN ARAGÓN: OTRA FORMA DE DOCUMENTAR EL ARTE RUPESTRE VICENTE BALDELLOU Director del Museo de Huesca RAMIRO ALLOZA Asesor Técnico de la Dirección General de Patrimonio Cultural. o. con lo que tubeos. de ellas es más antigua o más reciente que la otra. En esta fase fue definitiva superposiciones de figuras. sin cuyo concurso no hubiera sido posible lle- por encima o por debajo de otra. en el mismo abrigo o. en la misma área geográ- Si cambiamos los modestos objetivos originales para plan- fica. Los análisis efectuados hasta ahora tienen como princi- dos instituciones gestionadas por el Go- pal finalidad la determinación de la constitución elemental bierno de Aragón. pero también de muchas dudas y de algunos ti- como la huella dactilar o el ADN de la pintura. cuál varlo a cabo. con introducción de mente desarrollado en las muy pocas en las que se podían la muestra por medio de ablación láser (LA-ICP/MS).dentro del estudio y documenta- nos faculta para identificar alrededor de cincuenta elemen- ción del arte rupestre: el análisis químico de los pigmentos tos químicos. la mayoría de ellos a nivel de traza. nel. Martín Resano. de individualizarla y de y en el laboratorio nos sirvió para ir asentando nuestras ex- diferenciarla frente a las que se encuentran en el mismo pa- pectativas y definiendo nuestros propósitos científicos. Ello encontrar antecedentes. decidieron emprender un de la materia colorante mediante espectroscopia de plasma camino hasta entonces inédito en nuestra región –y escasa- acoplado y espectrometría de masas. Gobierno de Aragón H ace ya ocho años que el Laboratorio de Análisis e Investigación de Bienes Culturales y el El método Museo Arqueológico Provincial de Huesca. te hemos analizado pigmentos elaborados con óxidos de Tras una etapa inicial de mucho trabajo en la obtención de hierro y los resultados nos permiten obtener algo que sería muestras. Solamen- de las pinturas prehistóricas. cons- cionar las zonas de extracción con el fin de que ésta resulte tatar la ausencia de correspondencia entre ellas. del Martín y de Valdelcharco y En el primer lugar se ubican seis cavidades pintadas. férreamente metafísica en la última y Por causa de los dubitativos inicios a los que nos hemos dicha diferencia conceptual se traduce en las respectivas referido antes. Pues bien. es decir. lo serán para ser sometidas a otros que en un futuro nos pa- Raman. Mallata C. LA-ICP/MS. cuya acepción humana sería más que improbable en teoría. sobre todo. ción de los resultados hasta entonces obtenidos.D O C U M E N TA C I Ó N La consecución de las muestras se realiza a través de un nernos el estudio monográfico de las cavidades en sí mis- bisturí de hoja estéril a manos de personas especializadas mas. Las tres estaciones ponen de manifiesto dos concepciones distintas dentro del mundo 74 Algunos resultados del Arte Esquemático. la descriptivo. bien buscando puntos en de los grafismos. encargadas de controlar pinturas rupestres. Los vestigios esquemáticos de Mallata A y de Mallata B zado como agente cromático era hematites y detectó en él la muestran. no ofrece el menor asomo realista. ya que el único ele- es la que nos identifica la huella o el ADN del pigmento. solventar los casos de superposición a los que el estado de conservación del grafismo aminore al efectos de una datación relativa y establecer el carácter sin- máximo el efecto del impacto. tres la índole sedimentaria del de Albarracín (areniscas rojas). La considerable cantidad de muestras en el laboratorio. la que mento que podría crear dudas en ese aspecto es un signo es capaz de resolver las superposiciones pictóricas y la que. a propo- con el paso obstaculizado por los abruptos acantilados del con concesiones narrativas en las dos primeras. podría darnos pistas sobre el origen del mineral por su índole excepcional en un contexto dominado inequí- registrado en las recetas usadas para pintar. los minúsculos trozos se ponen sobre una extraídas en los parques del río Vero. detectar posibles etapas en la ejecución fisuras o desconchados previos. del río Martín y de Al- cinta adhesiva de carbono montada en soporte metálico y barracín han sido útiles para algunos análisis ya realizados y son sometidos a diferentes análisis sucesivos (SEM-EDX. vocamente por los simbolismos. ello es factible debido a que nin- rezcan precisos. Una vez tenerse como estéril. Pero no sólo eso. presencia de algún elemento orgánico. Nuestra intención era buscar conexiones que el tamaño del fragmento sea inferior a 1 mm. también han servido para guno de los procedimientos aplicados es de carácter des- dotarnos de algunos datos de indudable interés en cada uno tructivo para el material examinado. aunque en principio pudiera pondiente a C. En cambio. crónico o diacrónico de la relación entre los componentes La muestra se guarda en un recipiente de plástico tipo de una composición escénica. parecer lamentable. Pretendía- lo menos lesiva posible para la figura. Finalmente. La de las mismas con un contenido artístico más que relevan- espectrometría Raman confirmó que el óxido de hierro utili- te.). de los territorios citados. Del acopio un tanto indiscriminado –y nada exhausti- muy homogéneo. la cual. en “phi”. y de selec- entre todas las figuras presentes o. como los que conciernen al Tozal de El sistema SEM-EDX nos indicó la naturaleza caliza de los Mallata y a la partida de los Gallineros de la zona del Vero. he- vo. idénticas las de A y B y dispar la corres- nuestra investigación. se produjo una cierta pérdida de tiempo en recetas pictóricas. bien aprovechando mos. de querer abarcar mucho y el uso de un solo pigmento común a todas las representa- de apretar poco. Pero al otro lado del barranco de la Choca. Eppendorf y se señala el sitio exacto de la incisión con foto- No obstante. lo hecho con anterioridad tampoco había de grafías y sobre el calco de la manifestación artística. etc.de muestras en el mayor número posible de estaciones cho confirmado a través de los análisis que vienen a revelar pintadas aragonesas. pasamos. opinamos ahora que fue a todas luces Los Gallineros integran un conjunto de cuatro covachas en necesaria para que acabáramos de fijar la finalidad del pro- los que se encierran múltiples esquematismos de un cariz yecto. sustratos rocosos del Vero. . junto a los signos abstractos típicos de su estilo. tanto gráfica como cromáticamente. el tercer abrigo importan- ablación láser (LA-ICP/MS) es una técnica muy sensible que te. procediendo esta vez a un muestreo integral de sus en conservación y restauración. por el contrario. aunque no hay datos dos paneles donde se imbrican zoomorfos y antropomorfos suficientes para inferir que se tratase de restos de disolventes en lo que muy bien cabría considerar como escenas de tipo o de aglutinantes mezclados con el colorante. a la vista de la escasa significa- ciones pintadas. En el barranco de las Olivanas se reconocieron dos clases de pigmento completamente distintas. aunque no debería distorsionar lo que sí parece más claro: la fórmula elaborada para dibujar en un determinado sitio dependía menos de la facilidad en la consecución de los minerales que de otros factores que no estamos en condiciones de especificar. 75 . Discrepancia cromática. de imágenes del yacimiento ni tampoco con su receta pictórica. entre el arquero en acción de caminar y la cierva muerta a la que se dirige (Fig. Coincidencia cromática.2): el arquero y el ciervo.1). puedan servirnos a nosotros para someterlas a análisis radio-carbónicos. dentro de cada uno de ellos reina en el que tenemos previsto trabajar en próximos estudios una notable cohesión interna que se refleja del mismo modo monográficos. donde la citada casos. Gracias a ello podría confirmarse el sincronismo. Se trata de un suceso anómalo. las Cabras Blancas. estación le- en los resultados analíticos: colorantes discordantes entre vantina ya íntegramente muestreada. otros. en cuanto a pertenecer a la misma fase de plasmación.D O C U M E N TA C I Ó N tramo final del cañón. al igual que. parece ser que las famosas figuras blancas levantinas de Albarracín no se deben a la utilización de un colorante a base de caolín. también por lo que deberían atribuirse a etapas diferentes dentro del con cuatro cuevas decoradas con diseños esquemáticos. no fueron hechos con el mismo tipo de pintura. Sin embargo. Fig. sin paralelos y sin interpretación por el momento. coincide exactamente con la que usaron los autores de las pinturas de los Gallineros. En el caso del abrigo de Fig. pero uniformes en el interior de ellas. También nos han proporcionado informaciones provechosas las muestras recogidas en tierras turolenses. Una muy de las campañas iniciales en otros covachos son todavía es- sugestiva salvedad acaece en Barfaluy II. tanto en lo que atañe a las formas. En realidad. bien que enfrentados. como a la factura y El río Martín es otro importantísimo núcleo de arte rupestre al concepto. La total concomitancia cromática hace pensar en una simultaneidad de realización y en una asociación premeditada del cazador con su presa. como se ha pensado siempre. se abre la partida de Barfaluy. 1. Los datos sonsacados estaciones. pero no dejan de tener interés: en la Cañada de Mar- cohesión se rompe con la presencia de una mancha informe co se distingue una posible escena entre un grupo de cabras y aislada. Olivanas. Por ejemplo. proceso pictórico y aceptar este carácter diacrónico si es la discrepancia con los Gallineros radica en la diversidad del que en verdad constituyeron alguna vez una composición contenido artístico de cada abrigo con respecto al de los intencionada. comenzando por Los Chaparros. se ha podido comprobar que los grafismos de este color fueron efectuados sobre una preparación previa del soporte rocoso hecha con cenizas. lo que no se repite en otra presunta escena del mismo yacimiento situada en la parte superior izquierda del panel (Fig. tal vez. que nada tiene que ver formalmente con el resto levantinas y una gran representación humana muy estilizada. sino de un colorante a base de sulfato de bario. Olivanas. las cuales servían para resaltarlos ennegreciendo el color rojizo de la piedra arenisca del rodeno. 2. a buen seguro. dos de ellos bastante semejantes entre sí y netamente distintos al tercero. aunque menor en el tamaño de los herbívoros. es decir. Una de ellas (fase A).4). En el abrigo de paran de los usados en las citadas etapas y que tampoco La Coquinera se ha comprobado que los extraños sujetos de guardan relación entre ellos.D O C U M E N TA C I Ó N la manifestación artística más reciente de la cavidad (Fig. tendríamos sólo dos fases de pintado Fig. la finura de cuyo trazo implicaba riesgos excesivos en cuanto a su indemnidad gráfica. cinco imágenes cuyos pigmentos se se- dad de que no exista superposición alguna.7-8): un signo y un antropomorfo es- bre los ciervos esquemáticos en rojo. A partir de la similitud que se observa entre los primeros. la discrepante con las otras. 3. aunque no seamos capaces de medir el alcance temporal concreto de tal hecho. una . lo que gran panel (Fig. Las llamamos “figuras sueltas” los brazos levantados a guisa de orantes están pintados so- o “fuera de fase” (Fig. que. En consecuencia. Su aspecto formal no encaja en la iconografía de ninguna de las expresiones pictóricas conocidas como prehistóricas y su posición suprayacente a todo lo demás puede llevarnos a épocas bastante posteriores a las mismas (o no). por lo que significarían quemáticos (lo que justifica la anomalía en su colorante).3). ocupa en mayor medida la parte central del mismo tanto para el primero como para los segundos. Únicamente hay cinco casos en los que insinúa contemporaneidad en la ejecución y abre la posibili- se rompe la regla. es minoritaria y sus componentes se 76 cuya escala no está proporcionada con la que ostentan los distribuyen preferentemente por los extremos de la cavidad. Cañada de Marco (según Beltrán y Royo). pero ahora sabemos que el pigmento es el de los mismos.5-6). a partir del hecho de que determinadas composiciones que parecen unitarias hayan sido pintadas utilizando indistintamente ambas variantes afines y a partir de la dificultad que entraña la obtención de dos recetas idénticas cuando éstas se preparan dos o más veces (por muy consecutivas que sean). Gracias a ello pudimos saber que fueron utilizados tres tipos básicos de pigmento en la realización de las pinturas. mucho más ex- antropomorfo en cuestión estaba por encima o por debajo tensa en número de grafismos. Se efectuaron extracciones en 88 figuras de un total de 109 vestigios pictóricos. se corresponderían a dos momentos diferentes. Valdelcharco del Agua Amarga Pensamos que Valdelcharco es el yacimiento levantino más importante de Aragón. en su integridad y con una toma de muestras casi exhaustiva. animales (Fig. pues quedaron exentas de ellas algunas pequeñas manchas poco significativas y algunos arqueros filiformes. motivo por el cual fue elegido para ser el primero en ser estudiado según el nuevo método adoptado. siempre ha sido muy difícil discernir si el mientras que la segunda (fase B unificada). decidimos unificarlos y reducir a dos las clases de colorante empleadas en el proceso de ejecución de las representaciones del lugar. 77 .D O C U M E N TA C I Ó N Fig. Fase A. Valdelcharco. 5. 4. Fig. La Coquinera (según Perales y Picazo). 10). 78 cabra a la carrera y un ciervo paciendo (ambos levantinos) o incluso como “macro-esquemáticos” y a los que se de- y el arquero que cierra por detrás el alineamiento central de cía que estaba superpuesta (Fig. y la de los dos ciervos hombres armados (de estilo no del todo concordante con en posición contrapuesta (Fig. La relación estratigráfica entre una figu- tratigrafías cromáticas. no podemos ser del utilizado el mismo pigmento para plasmar a los supuestos todo tajantes en lo que atañe al ciervo y al arquero.como “lineal-geométricos” difuso el otro. de relativa de las dos fases.9).D O C U M E N TA C I Ó N Fig. las distintas tonalidades del color. clasificados –a segundo. En ambas ocasiones fue sus compañeros de fila). podrían conducirnos a lecturas equívocas. En primera instancia pudimos descar- minado se halla aún en curso de estudio (Fig. contamos con la ayuda de las es- manera simultánea.11). aunque a tar dos presuntas superposiciones: la de la cabra corrien- simple vista se diría que el primero se mueve por encima del do junto a unos restos informes de pintura. . cada uno de ellos. No obstante. Parece y tenemos la intención de someterlos a nuevos análisis. Fase B. 6. ya que sobre-yacentes o bajo-yacentes. las cuales se han revelado de gran ra humana de línea muy fina y un gran bóvido bastante difu- utilidad al respecto. por lo que no ha sido po- es posible que el tamaño de sus muestras fuera insuficiente sible hallar indicios de ningún rastro de estratigrafía. intenso uno y nuestro entender erróneamente. evidente que los conjuntos formados por cabra y manchas Para resolver el problema de la connotación cronológica y por ciervo y ciervo fueron pintados. Valdelcharco. 13). (fase B) que aparece en el interior de su cuerpo (Fig. antropomorfo y ciervo.. según los análisis químicos. Una se refiere al gran arquero de piernas abiertas (fase A) cuyo brazo izquierdo se entrecruza con los dos trazos que se corresponden con las extremidades inferiores de un individuo estático (fase B) (Fig. Tal circunstancia pudo confirmarse en otra superposición que se ha interpretado con criterios encontrados por parte de diversos especialistas. signo y cabra.D O C U M E N TA C I Ó N Por el contrario. Abajo. Valdelcharco. Izq. Por los datos que ha suministrado la secuencia cromática. arquero. Fig. definitivamente contundentes. debe considerarse que la primera figura humana se encuentra infrapuesta a la segunda y. Figuras sueltas. que la fase A es anterior a la fase B. disponemos de otras dos superposiciones que nos han resultado mucho más elocuentes y. 79 . por lo tanto. 7.12). Figuras sueltas. 8. Valdelcharco. Estamos aludiendo a la que implica al enorme ciervo inmóvil (fase A) y al cáprido dinámico Fig. Superposición de arquero estático sobre arquero dinámico. Fig. Valdelcharco. Fig. 9.D O C U M E N TA C I Ó N Fig. 11. Superposición inexistente. Valdelcharco. Valdelcharco. Superposición inexistente. 80 . 10. 12. Superposición aún sin determinar. Valdelcharco. Fig. D O C U M E N TA C I Ó N En efecto. aunque. pero resulta patente que si a la cualidad temática se le añade la cualidad sincrónica las garantías para la correcta identificación de una escena salen fortalecidas.15). Valdelcharco. 15. 81 . ciente para negar la existencia de la otra. Valdelcharco. Entre las más claras por su total coin- A. Valdelcharco. las que comportan com- Fig. no ser la agrupación de un arquero muy estilizado (fase B) colo- deja de encerrar un notable interés el asunto de la contemporaneidad entre los miembros de una hipotética escena. Naturalmente. Fig. 14.14) o la del arquero disparando a un de análisis se ha convertido en una herramienta de gran jabalí ya herido y al ataque (Fig. la estratigrafía detectada viene a demostrar que ponentes de factura coetánea son las que conceden menos la cabra y la fase B son posteriores al cérvido y a la fase margen a las dudas. Como también lo podría Aunque tal vez pueda parecer menos transcendente. Cierto es que la ausencia de una no es un argumento sufi- Fig. 13. En Valdelcharco tenemos posibles escenas de los dos tipos. Superposición de cabra sobre ciervo. la misma de carácter acumulativo. Escena. Acumulación y escena. como hemos dicho. pero pensamos que nuestro método cabra asaeteada (Fig. ignoramos los términos absolutos de la cidencia cromática estarían la del cazador persiguiendo a la divergencia temporal. pues no cabe rechazar las composiciones diacrónicas o acumulativas. bien que en ésta apa- eficacia para zanjar científicamente la eterna y ardua discu- rezca interpuesta una cabra “fuera de fase” que interfiere en sión que las cuestiones de cronología relativa provocan en la composición original y que podría significar un añadido a nuestro campo de investigación. lo que mente en la fase B. Los perso- Son asuntos que todavía quedan por resolver. el que carece de cabeza. Valdelcharco. colorante que la integran. aunque Con todo.16).D O C U M E N TA C I Ó N 82 cado frente a una cierva silueteada (fase A) (Fig. Posible escena diacrónica entre arquero y cierva. Fig. . como ya hemos ciervo estático. al igual que najes que forman parte de ella fueron pintados mayoritaria- otros tantos que tenemos planteados. En realidad. porque parece que está andando hacia ella indicado.18). Al menos. muy prometedor y que las escasas informaciones de las aunque no la principal. de inicio a la fase A y que está en la misma situación que su Tal vez resulte más problemática la larga alineación de ar- compañero por insuficiencia de la primera muestra (Fig. la superpuesta al voluminoso principio como una “figura suelta” y que. por las que acabamos por unificar que hoy disponemos nos hacen presagiar resultados de ambas recetas. Posible escena sincrónica entre arquero y cabra. considerado en cabra situada a su izquierda. Valdelcharco. 16. tos. 17. y uno de y porque el pigmento de ambos es idéntico en tipo y subtipo los de la hilera superior. es posible que dos de los arqueros actúen como el mismo ser humano podría asimismo formar escena con la elementos disonantes: el que cierra la fila. atribuido (Fig. eso esperamos. puesto que no parecía lógica tanta discor- sumo interés una vez contemos con la totalidad de los da- dancia cromática en una escena de aspecto tan unitario. Fue precisamente la coherencia pero opinamos sinceramente que estamos en un camino temática y gráfica de esta composición una de las razones. aplicándose en ello las dos subclases de resta por hacer supera en mucho la entidad de lo hecho. queros que ocupa la parte central del abrigo.17). Fig. se encuentra en plena revisión analítica. (en prensa): Ablation-Inductively coupled Plasma Mass Spectrometry “Análisis químicos de pigmentos: posibilidades de datación for the charactization of Pigments in Prehistoric Rock Art”. Dcha. Nº 23. Zaragoza. V. and VANHAECKE. 79. M. (2002): Las pinturas rupestres del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga de Alcañiz. A. 8947-8955. M.. J. M. Arriba. arquero fuera de fase (¿). escena de fase B. relativa”.. A. 83 .. Fila de arqueros. ROYO. 17-19 de junio de 2009. y GORDILLO. Handbook of Rock Art Research. 18. Walnut Creek. BELTRÁN..190-221. Abajo. Barcelona. R. (2007): “Laser lar entre l’absolut i el relatiu. GARCÍA-RUIZ.. y RESANO. E. J. PAZ. ALLOZA.D O C U M E N TA C I Ó N Fig. Izq. ORTIZ. C. VANDENABEELE. W.... escena completa. Valdelcharco. Washington.. arquero de fase A (¿). P. (2001): “Physical and Chemical Analysis”. J. R. E. ROWE. Datant l’Art Rupestre: l’Arc Mediterrani Peninsu- Analytical Chemistry. F. Bibliografía RESANO. M.. P. MARZO. ALLOZA. BALDELLOU. . por lo tanto. proyección de la te imagen digital (fotografía. su único La delimitación del abrigo se presentará por medio de un testimonio. hongos…) • Las propuestas de los entornos de protección deben re- variables que ayude a su evaluación y al establecimiento de flejarse mediante un polígono que se ajuste. 85 . ubi- tación gráfica. teledetección. fotografías de tórico. orientación geográfica. gráfica de los elementos tanto bióticos como abióticos que afectan al estado de conservación tanto del pigmento como Propuestas del soporte (abombamientos. etc…) transforman ese antiguo modelo de imagen meramente documental en otro eminentemente • En el proceso de captura de datos. conclusiones de la mesa de trabajo en el ámbito de las seis comunidades autónomas que participan en el Arte Rupestre • Se debería abordar. tanto para los investigadores como para las cación general de los motivos. el material fotográfico analítico. fotogrametría. y en un primer momento. la documentación foto- del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica. por último.D O C U M E N TA C I Ó N CONCLUSIONES DE LA MESA DE DOCUMENTACIÓN L a documentación gráfica del arte rupes- • El abrigo se indicará mediante unas coordenadas UTM tre suele ser la herramienta principal para Datum ERTS89 que indique el centroide del yacimiento. mente a los diferentes objetivos y niveles de documenta- Conscientes. no impresa). fotografía global de cada administraciones públicas responsables del patrimonio his- panel decorado. descorrelación. única- obtendrán a una escala de representación aproximada de mente para la reproducción iconográfica de las pinturas. condiciones espaciales de la cavidad. se proponen unas recomendaciones mínimas como detalles. obtenidas ortogonalmente respecto únicamente a la delimitación del rastro pictórico sino que del panel y/o motivo y niveladas. en el que la imagen digital misma se convierte en se obtendrá y almacenará en el archivo de mayor calidad repositorio de datos susceptible de generar nueva informa- posible (RAW. a los accidentes naturales del terreno. las que se ha realizado la documentación (modelo de cámara. carta de color IFRAO Por otra parte. el soporte y sus di- objetivo…). y. Igualmente interesante debe proponerse la documentación integral del acto gráfico sería aportar la información del material fotográfico con el dentro de un sistema en el que se integra el entorno. saltados. calibración cromática (por ejemplo. visera y secciones por panel con indicación de las pinturas. el modelo documental no se debe restringir original. así como los procesos Por otro lado las series fotográficas se adaptarán técnica- bióticos que le afectan. La planta y secciones correspondientes a la misma. con el objetivo de una monitorización en el tiempo de estas lo posible. de la importancia de la documen- ción: obtención de panorámicas e imagen inmersiva. en ocasiones. fundamentalmente).000 como sobre ortofo- también por la propia naturaleza. el propio pigmento. el transcurso temporal de un bien que cada La presentación de dicho polígono se debería realizar tanto día que pase se verá alterado por acciones vandálicas y sobre un mapa topográfico 1:25. se De servir principalmente. etc. fotografía de cada motivo. námicas geoestructurales y erosivas. Registra un momento único en polígono con un mínimo de cinco pares de coordenadas. las 1:20 en formato vectorial tipo CAD con indicación de plan- técnicas actuales de captura y procesado de datos median- ta. escala gráfica. fisuras. en la medida de planes de conservación. así mismo. indicando además la referencia catastral del polígono y parcela. su conocimiento y. to. Las tomas deberían ción a medida que el uso de herramientas gráficas de pro- referenciarse con escala y carta de color que permita su cesado evolucione. . ª Pilar Iglesias García INTERVENCIONES La protección para la conservación del arte rupestre. Criterios de conservación preventiva complementarios a la conservación aplicada Arturo Pérez Plaza Intervenciones de conservación de arte rupestre al aire libre Eudald Guillamet Contribución de los análisis físico-químicos a la caracterización y conservación del arte rupestre en entornos abiertos Clodoaldo Roldán García La Zona Arqueológica de Siega Verde: aspectos relacionados con su conservación y gestión Milagros Burón Álvarez y Jesús del Val Recio CONCLUSIONES .mesa de trabajo CONSERVACIÓN PONENCIA La conservación del arte rupestre al aire libre: un desafío formidable Ramiro Alloza Izquierdo. José Luis Recuenco Caraballo. José Ignacio Royo Guillén. Rubén Pérez Bellido y M. Miriam Lecina Enciso. . para conservar el arte rupestre es necesario co- Por otra parte es preciso tener en cuenta que muchos de los nocer las causas de su deterioro y como actúan. Dirección General de Vivienda y Rehabilitación. transferencia de calor y es- al clima y sus variaciones. sometida a la acción de • Las interacciones ¿son independientes. cas. es un conservación del arte rupestre. Gobierno de Aragón L a conservación del arte rupestre al aire libre. seguirlo. • ¿Hay escalas temporales y/o espaciales específicas de Causas del deterioro los distintos procesos erosivos? llas a las que actúa el fenómeno? Cuando hablamos de deterioro del arte rupestre. la construc- De entre los agentes físicos de deterioro. pueden agru- sea posible y necesario. Gobierno de Aragón ** Laboratorio de Calidad de la Edificación. desde las con- momento se han descrito en la bibliografía. MIRIAM LECINA ENCISO**. son antagóni- los agentes naturales. Plantea Antes de pasar a detallar los agentes causales que por el incertidumbres de todo tipo. RUBÉN PÉREZ BELLIDO** y M. se trata de un problema especializada. • ¿Cómo interactúan los diversos fenómenos que se pro- No sucede lo mismo con el soporte. como el cambio climático. JOSÉ LUIS RECUENCO CARABALLO**.C O N S E R VA C I Ó N LA CONSERVACIÓN DEL ARTE RUPESTRE AL AIRE LIBRE: UN DESAFÍO FORMIDABLE RAMIRO ALLOZA IZQUIERDO*. Los pigmentos utilizados son sustancias químicas ex- causal con las que observamos en la naturaleza? traordinariamente estables y por tanto muy difíciles de alterar. que es una roca con ducen a distintas escalas? unas características determinadas. de lo • Las escalas de observación ¿son las mismas que aque- que estamos hablando en realidad. hay una serie de ceptuales a las metodológicas. JOSÉ IGNACIO ROYO GUILLÉN*. factores operan de forma discontinua y de un modo no lineal prevenirlo si es posible y actuar en aquellos casos en los que En cuanto a los agentes causales del deterioro. parse en: Las causas del deterioro de los soportes rocosos en los que hallamos el arte rupestre son todos los fenómenos vinculados Agentes físicos: humedad. sobre el que ignoramos casi todo. no existe rastro en la literatura desafío formidable. probablemente sea ción de infraestructuras o el mero vandalismo y algunos otros el agua uno de los factores clave ya que interviene en el pro- 89 . sin olvidar por supuesto a cuestiones de concepto que en mi opinión es imprescindible las que atañen al mero conocimiento del fenómeno. que la van erosionando poco a poco. de cuya posible influencia sobre la ya se trate de pinturas o de grabados. formular (Viles 2001). fuerzos mecánicos las causas antrópicas como la contaminación.ª PILAR IGLESIAS GARCÍA** * Dirección General de Patrimonio Cultural. es de deterioro del so- • ¿Cómo comparar las escalas a las que opera el agente porte. son sinérgicas? Así pues. los acontecimientos catastróficos. fenómenos que van aparejados. con Ruedrich y Siegesmund (2007). disolución de sales. En cuanto a la humedad atmosférica. que pueden ser dis- o ser subálvea. están a su vez relacionados con: el tipo de tura publicada sobre estos fenómenos. factores En su formación parecen poder distinguirse dos procesos ambientales y el tipo de porosidad de la roca. ensayan areniscas con lo cual la humedad relativa será mayor. proviene del campo sal y la velocidad de evaporación. de la geomorfología y del estudio de las rocas empleadas Se han realizado ensayos de laboratorio con Na2SO4 y con en la construcción. se encuentran en cualquier lugar del mundo y dos de cristalización. tualmente se atribuyen a la acción del agua son la formación Con respecto a la presencia de agua. las sales que hay a la presión de cristalización. Todas estas formas de erosión están in- su movimiento a través de la misma. es función de dos factores: en disolución. se depositará sobre En cualquier caso. en la disolución y transporte de sales. que habi- sales. ce el crecimiento de microorganismos y plantas superiores. necesidad de investigar otras condiciones experimentales. variedad de roca ya se trate de granito.C. la forma que más nos interesa es el agua abeja (honeycomb). NaCl con efectos diferentes que se deben a: diferentes mo- Los tafoni. determina que se pilaridad y por la aparición de “barnices superficiales”. los diversos autores parecen estar de las rocas cuando se alcance el punto de rocío y en esas acuerdo en que los fenómenos clave en la aparición de es- condiciones. mucho menos peligrosas (Rodrí- ticas físicas de la superficie de la roca (menor permeabilidad guez Navarro et al. Los propios autores apuntan la por ejemplo). que se hallaba en una de las habitacio- El agua subálvea impregna las rocas por ascenso capilar y nes de Akrotiri (hoy conservado en el Museo Arqueológico en ese camino puede disolver sales que tenderán a generar Nacional de Atenas) que data de 1650 A. juegan pape- fundamentales: endurecimiento de la capa externa y ablan- les importantes en el flujo de la solución y la velocidad de damiento del interior. Lo anteriormente dicho. diferentes dinámicas de cristalización en todo tipo de ambientes.. o eflorescencias. generando disminuidos a favor de la disolución de las mismas (Mellor tensiones en los procesos de humectación y secado y favore- et al. El primer proceso parece producirse evaporación. 1999). En climas como el de España. desde milímetros a metros o la existencia permitirá la disolución de las sales contenidas en la roca y de eflorescencias. que son las que realmente dañan ocasiones de origen biológico.C O N S E R VA C I Ó N 90 ceso de crioclastia. el agua tenderá a penetrar en la roca. de la humedad ambiental los procesos que pueden tener lugar. puede producirse por con otras sales y con mezclas de sales. mas de erosión y el arte rupestre. en formen subflorescencias. lo que no implica que el agua que demuestra el hecho de que en el llamado fresco de las lilas penetra en su interior no permanezca en él. ya se muestran eflorescencias o subflorescencias. no es sino una generalización de El agua puede provenir de la lluvia. sus modos de cristalización. Esta es la que tamaños diversos. El proceso de descohesión interior. etc. o de la primavera. la aparición de alteraciones en forma de nido de pueden disolverse. Sus conclusiones apuntan . Así mismo se dan en cualquier o diferentes lugares de localización del precipitado. 1997). El interior está al abrigo del sol. terconectadas y relacionadas a su vez con parámetros tales El daño que la precipitación de las sales produce. por la precipitación de sales que son transportadas por ca- La combinación de todos estos factores. la presión de vapor. el agua de lluvia que queda en la superficie de las rocas Los tafoni han atraído la atención desde antiguo como lo se evapora con rapidez. el desprendimiento de fragmentos de contenida en la roca. La mayor parte de la litera- Ambos factores. son la humedad y la cristalización de Las formas de erosión observables a simple vista. debido como el tipo de roca y sus características. sobresaturación de la solución y localización de la cristali- Hay pocos trabajos que relacionen directamente estas for- zación en la roca. habrá menor tem- Na2SO4 a bajas temperaturas. tafoni en distintos grados de desarrollo (Hejl 2005). sea cual sea su origen. peratura y los procesos de precipitación de sales se verán modifica las características mecánicas de la roca. arenisca o caliza y Hay que tener en cuenta además que parámetros tales con grano fino o grueso como la tensión superficial. que modifican las caracterís- la roca. tas formas de erosión. casi siempre tintos incluso dentro del mismo tafone. sin la cual las sales no de tafoni. La respuesta de la roca está relacionada con su sometiendo probetas impregnadas en solución salina a la particular historia de deterioro. (2010) tratan de simu- Tras estos pretratamientos. aporta datos inte- perimentan las arcillas. Así por que simula la aparición de tafoni. períodos largos sin embargo. porosidad y transporte de agua como facto- agente causal. llegando a la conclusión de que en una orden en el que se hayan aplicado los pretratamientos. experi- con baja evaporación. 91 . En presencia de agua. la sal se deposita en lugares En esta misma línea. Además permeabilidad. partiendo de la idea de que los tafoni. fracturas. sea el mineralógica. sobre todo se hinchan. Para pe- mental de determinar los cambios en la porosidad de las ríodos cortos. en los orificios que se han formado en la primera etapa. las arcillas resantes. primera etapa. aun- al. Rodríguez Navarro et al. generando incrementos de presión en sus alre- en fluctuaciones rápidas. res que determinan el daño producido. Este tipo de formas erosivas.C O N S E R VA C I Ó N una vez más a la influencia de la composición y estructura que no se puede afirmar que el stress térmico solo. donde crecen los agujeros y se desarrollan rocas a ciclos de hielo/deshielo. (2004) han elaborado un modelo matemático de conocer su influencia concreta en el proceso. se les somete a tests de dete- lar la formación de este tipo de estructuras en laboratorio. la cantidad de sal que precipita es proporcional rocas ensayadas. Los resultados demostraron que el com- a la duración y se deposita fundamentalmente en la superficie portamiento de cada roca es distinto y que depende de las de la roca. algunos de estos bloques se recubren con mortero de cal. es distinto el comportamiento de rocas previa- torio. que son las zonas menos expuestas mentan con combinaciones de sales. Los re- sigue sin ser explicado de un modo suficiente. Su modelo parte de la supo- ejemplo. así como la En un interesante trabajo. Parece que sultados corroboran las hipótesis de partida. con el objetivo funda- el factor clave es la duración del periodo de secado. el stress térmico. (2007) intentan presencia de sales y de viento. estudiar aisladamente algunos de los factores para tratar Huinink et al. humectación/ los ciclos de humectación/secado. Por ejemplo McBride y Pi- comprobar si la respuesta al deterioro por sales es la misma card (2004) estudian estas formaciones en zonas costeras para rocas “frescas” que para rocas que ya han sufrido pro- próximas a Livorno en Italia y concluyen que la formación cesos de degradación. 2008). lo que aparte de ilustrar la existencia de este pel importante es el de los cambios de volumen que ex- tipo de formaciones en cualquier lugar. no es lineal y difiere según el acción del viento. Strini et al. Según los autores. se puede observar incluso a Lo anteriormente dicho pone de manifiesto la complejidad niveles microscópicos (Velbel 2009) y se producen formando del fenómeno del que estamos hablando. etc. en la roca no tiene por que haber un solo tipo de sal y que La erosión alveolar (en “nido de abeja” o honeycomb) es además los efectos de una sola sal no tienen por que ser otra de las formas comunes de meteorización cuyo origen similares a los producidos por una mezcla de ellas. Williams y Robinson (2001). para simular un incendio y ciclos de hielo/deshielo. se En esta misma línea se ha demostrado que en ambientes forman pequeñas cavidades distribuidas de un modo alea- desérticos. formando una superficie relativamente lisa. en la superficie homogénea de la probeta. el agua desempeña un papel fundamental. rioro salino. (2008) han investigado la formación de tafoni en Otro fenómeno en el que la humedad desempeña un pa- el Antártico. Se ha intentado líneas a lo largo de planos de sedimentación. mientras que el shock térmico o los deslizamientos y otras deformaciones (Jiménez González et ciclos hielo/deshielo parecen no tener gran influencia. Mc Cabe et al. sometiendo luego las al sol y al viento. parece ser el máximo responsable dedores y comportándose como un lubricante que facilita de estas formaciones. cementación y tamaño de grano de la roca. Para ello toman bloques de arenisca de estas estructuras se debe a la acción de la sal y a los a los que someten a diversos tratamientos: calentamiento ciclos de humectación/secado. Para condiciones particulares de la misma. Posteriormente estas se van agrandando por efecto mente meteorizadas que el de rocas con otras “historias de del viento que genera velocidades de evaporación mayores meteorización” (Warke 2007). Por su parte. El modelo demuestra que secado y stress salino entre otros. se sometieron diversos tipos de caliza (Nicholson sición de que en la roca hay pequeños agujeros y que ésta se 2001) a una serie de tratamientos de envejecimiento acele- desintegra por efecto de la cristalización de las sales durante rado que incluían ciclos de helada/deshielo. Dependen de la porosidad. En los reactantes. implican reacciones químicas. En los climas templados y la roca y ésta. especies químicas sobre las que actúa el agua. a su vez modifica- tidad de agua. de la cantidad de agua (a menor can- introduce una nueva heterogeneidad que. Rocas más oscuras (de bajo albedo) se calentarán más se produce depende de las características de su red porosa que las rocas más claras. producirse muy rápidamente (Molaro et al. más o menos acusados. Estas variaciones pueden contrayendo y dilatando la roca. mecánicos debidos a causas térmicas. los ciclos de helada/deshielo tienen Con respecto al primero de estos fenómenos. A este respecto Hall et al. temperatura de congelación mas baja) y de rá el albedo. del modo en que no tienen porque ser homogéneas y que además la pintura el agua fluye por ella. o bien ge- . la rés son las reacciones en fase líquida ya que las reacciones capacidad calorífica. (2007) han medido la concentración de las sales que lleve en disolución (Hoerle diferencias de temperatura entre los diversos pigmentos de 2006. en presencia de ratura ambiente. líquida o gaseosa. radiación y convección. son los efectos gan un papel importante (Hall et al 2005. en la naturaleza. Los procesos de degradación debidos a fenómenos quí- Por conducción se entiende la transferencia de calor entre micos. en los procesos de helada/deshielo y repetidos de calentamiento/enfriamiento producen fatiga en en los de contracción/dilatación. Nuestro interés se centra en Por radiación se entiende la transferencia de calor que se el sistema roca/agua. Molaro 2010). No obstante es preciso tener en cuenta que En los lugares en los que las temperaturas por debajo de el calentamiento (o enfriamiento) no es solamente atribuible a 0º C son raras o en los períodos en los que no se dan. algunas figuras. (Hall 1999).C O N S E R VA C I Ó N Hay una gran cantidad de literatura sobre el hinchamiento Por convección se entiende la transferencia de calor que se de arcillas debido sobre todo a los problemas que generan produce por intermedio de un fluido (en nuestro caso aire) y para la construcción. acaba disgregándose. agua. Hay que recordar que las rocas (a menor porosidad. menor heladicidad). relativamente húmedos. sión intergranular. debidos fundamentalmente a dos tipos de mecanis- No es necesario recordar que. que a su vez está relacio- de disolución que puede dar simplemente los iones de las nada con la absorptividad de la roca y su albedo. los efectos térmicos actuarán únicamente mayor de 2º C/min. ej. Depende del balance entre Así pues toda alteración química comienza con un proceso la energía absorbida y la emitida. efectos: shock térmico. la conductividad térmica. y no basta una temperatura por debajo de cero grados para El calentamiento por radiación depende del albedo de la producirlos ya que las temperaturas a las que la congelación roca. los tres pro- mos: expansión intracristalina. que es la que experimentan cesos pueden darse simultáneamente combinándose de las arcillas llamadas expansivas como la esmectita y expan- forma compleja. Saad 2010). pero en que sólo se produce cuando la variación de temperatura es los climas secos. la conducción es función de la densidad. 2010). o bien stress térmico en cuyo caso los ciclos como ya se ha visto. las únicas que tienen inte- nuestro caso. En nuestro caso. o si se prefiere en el sistema roca/ produce por emisión o absorción de radiación electromag- disoluciones acuosas. que experimentan todas las arcillas en Los cambios de temperatura pueden producir dos tipos de presencia de electrolitos. el tiempo y el en fase sólida son raras y transcurren muy lentamente y no grosor de la roca. hay reacciones entre gases. la tempe- sos de expansión. 2004. lo que Los ciclos hielo/deshielo están afectados en primer lugar implica que para registrarlas es preciso tomar los datos a por la pendiente y orientación de la roca (Hall K. 92 Los procesos de transferencia de calor se producen median- Agentes químicos te tres mecanismos: conducción. se admite importancia capital en los procesos de deterioro. nética (p. al cabo del tiempo. Todas las arcillas experimentan proce- viene determinada por la temperatura de la roca. radiación infrarroja). Éstas pueden tener dos cuerpos que están en contacto físico o entre dos zo- lugar en fase sólida. efectos radiativos ya que la conducción y la convección jue- los fenómenos erosivos que predominan. según el estado de nas del mismo cuerpo que están a distinta temperatura. 2007) intervalos muy cortos. es decir la roca se fractura cuando Las variaciones de temperatura tienen una gran importancia los esfuerzos mecánicos generados superan su capacidad ya que intervienen en los procesos de cristalización de sales. para resistirlos. y la velocidad del viento. generadas por la flora.C O N S E R VA C I Ó N nerar productos secundarios. pueden modificar la velocidad de disolución La velocidad con que transcurren las reacciones quími- mediante tres mecanismos: cambiando la velocidad de di- cas depende de varios factores: la concentración de los solución en sistemas alejados del equilibrio. los reactantes que intervienen son los io- tras grandes. debido a las la disolución del carbonato cálcico: dificultades que entraña el problema. comienza la meteorización de los silicatos. y macroflora. y otros factores (Egli et al. Sin agua no hay de diversos compuestos en experimentos de laboratorio. Esta in- señala la discrepancia entre los resultados de laboratorio y fluencia viene descrita por la Ley de Arrhenius. la concentración de las mismas resulta baja. la disolución solo se pro- Así pues nos encontramos nuevamente con que la presen- ducirá si la solución no está saturada. probablemente los fenómenos defectos de cristalización. la estructura cristalina y el tamaño de las nos elementos. (1997) han revisado la bibliografía existente sobre disolución de minerales y su relación con agentes acomplejantes. Un ejemplo del primer tipo es muy rara vez en la naturaleza y por otra parte. de la concentración puede ser suficiente. en medio neutro o en medio alcalino. En ocasiones puede formarse a su alrededor una so ha terminado. el pH. Dependiendo del agente éste mas arriba. ce que la velocidad de reacción crece con la temperatura. Estas sustancias. cia de agua es un factor determinante en los procesos de Cuando se trata de investigar las velocidades de disolución erosión en este caso la erosión química. mientras que en el segundo se producen formas veces más influyentes que la propia disolución. etc. partículas sólidas. Nuevamente se La temperatura influye en la velocidad de reacción. La conclusión para el caso y los de transporte. Aunque estos autores se En cuanto a la estructura cristalina influye a través de los refieren a suelos y no a rocas. la temperatura.) don- igual en medio ácido. 2008). que estable- los observados en la naturaleza. No todos los minerales se disuelven del mismo modo y este La presencia de agentes acomplejantes modifica la concen- proceso cuyos mecanismos principales ya se han señalado tración de algunos cationes. + 2 Na + Al2 SiO5(OH)4 + 4 H4SiO4 + 2HCO3- Drever et al. procesos químicos de la de los de transferencia de materia. puede verse influido por la vegetación. Los lugares con discontinuida- no sean muy diferentes. que pueden actuar como agentes alcanza el estado estacionario que probablemente se logre acomplejantes o modificadores del pH y de la permeabilidad. pero muy probablemente hora de estudiar estos fenómenos en los que también influye tiene que ver con dos causas: de un lado en laboratorio los la presencia de sustancias orgánicas de bajo peso molecu- experimentos se llevan a cabo de tal modo que el sistema lar. se disolución y por tanto no hay reacciones químicas. Hay dos tipos de mecanismos que intervienen en los proce- se han realizado experimentos en la naturaleza y en labo- sos de disolución: los mecanismos de disolución superficial ratorio (Yokohama et al.del agua cuya concentración se mide a través pero hay que tener en cuenta que su acción se realiza en del pH. En el primer caso se producen agujeros de silicatos es que los procesos de transporte son unas 50 de erosión. Este hecho permane- de la misma y de los solutos. capa de un producto de la reacción que impedirá que ésta En un intento de estimar separadamente la influencia de los continúe (Sri Krishan 2006). no se pueden repro- ß CaCO3 + H2O + CO2 Ca++ + 2 HCO3- ducir en laboratorio las condiciones que se dan en el medio natural. modificando el reactantes. redondeadas. En cualquier caso. 2010). la presencia de agentes estado de saturación o modificando la especiación de algu- acomplejantes. En su trabajo concluyen que los car- des son más energéticos y tienden a reaccionar con mayor bonatos son los primeros en disolverse y cuando este proce- rapidez. generadas por la micro En el que la albita se transforma en caolinita. la altura + puede dejar H libres y acidificar el medio. + nes H y OH. Cuando se miden las sustancias acomplejantes en mues- En nuestro caso. 93 . microfracturas. Es preciso también tener en cuenta los fenómenos Un ejemplo del segundo tipo sería ß 2 NaAlSi3O8 + 2 CO2 + 11 H2O de transferencia de masa. obtienen valores hasta cinco órdenes de magnitud mayores Tanto la disolución propiamente dicha como el transporte que los observados en la naturaleza. La velocidad de disolución depende de éste y no es volúmenes muy pequeños (poros. deben ser considerados a la ce sin tener una explicación clara. la formación de complejos con molé- la existente se centra más en pintura paleolítica que en el arte culas basadas en el glutation (fitoquinas) y la reducción del rupestre al aire libre. Aunque una considerable cantidad de ellas se han identi- Asimismo pueden formar minerales en los procesos de oxi- ficado y se ha profundizado en el estudio de las mismas y dación o reducción. con lo que nuevamente hay que acudir a metal a un estado de oxidación menos tóxico. lo dicho para los efectos erosivos de origen mismo tres mecanismos de detoxificación: la eliminación de físico o químico. Enumera así arte rupestre. dependiendo del pH. etc. de humectación. Por ejemplo el papel de las sustancias extracelula- averiguar cuales son las interacciones entre microorganismos res en la disolución y acomplejamiento de metales (Barker et . la estructura de la la atmósfera o el albedo de la roca. utilizar- Como se puede ver en los párrafos que anteceden. el pH del medio. la (Ehrlich 1996). los fe- los como aceptores de electrones en la respiración. La literatura científica al respecto es escasa y los iones metálicos. trabajos no directamente vinculados al arte rupestre. debido. superficie del mineral y de sus grupos funcionales orgánicos Desde el punto de vista químico. Pueden modificar. en la de sus interrelaciones. las sustancias lugar. Además. en relación con el estudio de los fe- de vista energético que implica la biosíntesis de sustancias nómenos biológicos y su influencia en la conservación del tales como las metalotioneinas o las fitoquinas. minerales para utilizarlos como fuentes de energía. Los problemas biológicos Los microorganismos fotosintéticos liberan sustancias que son infinitamente más complicados que los de origen físico estimulan el crecimiento de hongos y otros microbios que o químico. sin olvidar que también pueden sus organismos se investigan activamente en la actualidad inducir la formación de minerales secundarios. para mejorar su competitividad.). de disolución. ni las interrelaciones que ción de los metales en la célula. Se han estudiado muchos casos de erosión biológica y sus Quizá la primera pregunta a formularnos debería ir dirigida a causas. en el caso de la formación ficar las velocidades de meteorización hasta en tres órde- de biofilms. el primero inespecífico y rá- pueden existir entre diversas especies vegetales o entre ve- pido que es el quimio-osmótico y el segundo más lento. sobre todo al uso industrial que potencialmente po- Un primer problema cuando nos enfrentamos a estos com- drían tener estos organismos en los procesos de biorreme- plejos sistemas. Cuando los propio crecimiento. dificultad crece exponencialmente. siendo mucho Los microorganismos pueden contribuir a la disolución de más lentas éstas últimas. describe dos mecanismos de penetra- poco conocemos bien su ecología. ya que las estructuras biológicas ocupan nutrientes no están en forma biodisponible. Nies en pueden crecer sobre las rocas y de su metabolismo. su hidratación. es- getales y animales. queda mucho trabajo por hacer y formación de soportes celulares o estructuras protectoras o muchas preguntas por contestar. obtener nómenos de meteorización causados por agentes físicos o elementos traza imprescindibles en su metabolismo o para químicos. inducen la disgregación de los minerales. en los procesos de detoxificación. la transferencia de agua entre el soporte rocoso y nes de magnitud. etc. asociado a fenó- extracelulares los acomplejan para incorporarlos a las rutas menos de sequedad.. mejorar su competitividad. Estas sustancias extracelulares pueden modi- nescencia. di- Los seres vivos pueden causar daños físicos debido a su solución y formación de especies secundarias. son complejos y dependen de muchas variables. pecífico con respecto al sustrato y costoso desde el punto Vale aquí también decir.C O N S E R VA C I Ó N Finalmente. aguas. es importante resaltar que hay una fuerte dis- y sustrato rocoso. es el desconocimiento de las especies que diación (descontaminación de suelos. mediante la secreción de sus- nismos o las plantas superiores para incorporar metales a tancias acomplejantes. A este respecto Ehrlich proporciona algu- crepancia entre las velocidades de disolución medidas en el nas pautas básicas que son las siguientes: laboratorio y las observadas en la naturaleza. su volumen puede cambiar. Todos estos microorganismos son oportunistas y explotan 94 Agentes biológicos los nichos ecológicos que otras especies no pueden ocupar Cuando nos internamos en el mundo de los seres vivos. Tam- un review de 1999. los mecanismos de transporte Las rutas bioquímicas concretas que utilizan los microorga- o la especiación de metales. etc. pueden alterar los procesos (Banfield 1999). de crecimiento o se- metabólicas. Sabemos rupestre al aire libre en España. Durante este un mundo de nuevas e insospechadas perspectivas. Se ha trabajado jidad de estos sistemas. comportándose como poco en ambientes como el que a nosotros nos interesa. Baste saber que según datos del Minis- tado que determinados microorganismos extremófilos. oxalatos. 2009). es el hecho de que los animales mucho en zonas urbanas o industriales (minería) pero muy pueden interactuar con la microflora. nación en zonas urbanas es de cinco a diez veces mayor que Por lo que respecta a estudios realizados sobre pinturas al en zonas rurales. son terio de Medio Ambiente. como to. solo una pequeña parte de esos microorganismos son culti- Como se ha comentado anteriormente. generando esfuerzos físicos debidos a su mero crecimien- El principal efecto del fuego es el calentamiento y enfria- 95 . ya que parece haberse consta- forestales se refiere. consiste en el desconocimiento tanto de las especies como Los microorganismos. pero el análisis mediante ADN reve- gen tectónico o hidráulico a los que está expuesto el arte la la presencia de una enorme variedad de ellos. No obstante el mayor problema 2007). generar sustancias el denominado “photokarren” (Lundberg et al. alteran el soporte rocoso. Bastian et al. Los mo- bos casos. brá menos días de helada. pueden modificar el flujo del agua. No obstante. el mayor problema al que nos enfrentamos es probablemente el hecho de que no se conocen todas las Fenómenos catastróficos especies.459 Ha. con una los metabolitos asociados a su biosíntesis. No obstante el problema dista de estar resuelto. con lo que es especialmente arriesgado de disolución. sitúan en medio rural y en general rodeados de vegetación En resumen. tran en zonas altas de los cursos de agua. 2009). 2009). y solo parte de las presentes en un determinado • Terremotos: afortunadamente la Península Ibérica es sustrato son susceptibles de ser cultivadas. En am- Cambio climático. el primer caso por la baja sismicidad de la península ibérica pero no podemos decir mucho más. etc. 2008). podemos saber si están activos o no. las manifestaciones de arte rupestre se encuen- portes rocosos o sobre las pinturas (González et al. sulta extremadamente difícil conocer su metabolismo y por • Inundaciones: afectarían a pocos lugares. miento (Wolfe – Simon et al. con lo que re- una zona de baja sismicidad. pero aumentará el stress térmico. en la formación de cazoletas (Domínguez Villar et al. ya sea herbácea. No hay estudios. 2010) añade mayores dosis de Desgraciadamente no es éste el caso en cuanto a incendios complejidad al problema. arbustiva o arbórea. los riesgos de ori- vables en el laboratorio. ya que en tanto formular hipótesis acerca de su acción sobre los so- general. no solo son activos en los procesos de su metabolismo. la media de incendios en España capaces de incorporar arsénico a sus ácidos nucleicos y a en el decenio 1996 – 2005 fue de 7.C O N S E R VA C I Ó N al. gún los datos disponibles (Aemet. sino que también pueden generar minerales formular cualquier tipo de hipótesis. agravado por el hecho no sabemos como ni en cuanto tiempo generarán cambios de que prácticamente todos los lugares con arte rupestre se apreciables a otras escalas. son relativamente bajos. 2010) o los acomplejantes que modificarán las reacciones químicas y cambios de diversos parámetros. actúan a escala microscópica y Así pues estamos ante un riesgo real. 2005. Ayuntamientos) la contami- 2008. solo se han podido localizar dos trabajos. Portillo et al. lo que abre todo media de superficie quemada de 123. secundarios o producir la bioprecipitación de carbonato cálcico (Cuezva 2003. los organismos pueden alterar los soportes abundante. Si las predicciones se cumplen ha- al. pero no se va más allá (González et cuanto a las temperaturas. se identifican las especies existentes mediante delos que se usan por parte de IPCC sólo son coherentes en técnicas bioquímicas. carbonatos. Un reciente descubri- y en el segundo por la situación geográfica de los abrigos. 2006. aire libre. como pH y conductivi- su velocidad y formar minerales secundarios tales como dad. Se- vectores para determinados microorganismos (Jurado et al. entendiendo Conviene aquí recordar que estos fenómenos que sin duda por gran incendio aquel que arrasa más de 500 Has. en que están presentes. En resumen el problema estriba en el hecho de que • Incendios forestales.651 al año. mismo período hubo 253 grandes incendios. 1996) y la formación de tipos erosivos peculiares. Situación parecida a la anterior. Contaminación ambiental y cambio climático Otro aspecto a tener en cuenta y que subraya la comple- Contaminación ambiental. ni cuál será su tamaño. Concluye der de vista que la selección realizada ha de ser representativa que el comportamiento es distinto y más impredecible. caso de muestras sometidas a fuego real. Estos retardantes mapa de daños observados en el abrigo. No basta con impresiones sub- En las llamas se han medido temperaturas que oscilan en- jetivas. Habrá que elegir un número razonable calentamiento. Su número lo hace inviable por motivos intentar cuantificar los efectos del fuego sobre las rocas. No parece que estos aditivos puedan principales factores de deterioro que afectan al lugar. El shock térmico asociado supera con mucho la capacidad de las rocas para soportarlo y hace 96 Seguimiento del deterioro que estas estallen y se exfolien. flora (macro y microscópica) y fauna (so- se emplea agua como agente extintor a la que en ocasio- bre todo invertebrados). que pueden ser engañosas.350º C (Águeda 2010) con lo que las poner de datos. Habitualmente pigmentos y soporte. 2007) somete ro- de ellos. tales cas a calentamiento en horno y a fuego real. el partir de los datos que obtengamos cuando va a producirse efecto esperable es el que tantas veces se ha descrito: la un desprendimiento. presupuestarios. temperaturas que caen también bruscamen- se dan siempre. que nos servirá para suelen ser sales de amonio (fosfatos. las rocas pueden recu- idear y a ser posible basado en normas estándar. Simultáneamente debe levantarse un nes se le añaden retardantes del fuego. lo que conllevar efectos perjudiciales ya que los fosfatos o sulfatos a su vez nos indicará cuales son los parámetros a medir para de amonio se utilizan habitualmente como fertilizantes y los efectuar un seguimiento efectivo del deterioro si lo hay. etc. que en cualquier caso serán útiles.. exfoliación que en ocasiones puede llevar a la completa dis- Aquí nos encontramos con un primer problema: no es po- gregación de la roca. régimen hídrico.C O N S E R VA C I Ó N miento brusco de la roca. por ejemplo. rocas alcanzan temperaturas muy elevadas en cuestión de Hay que partir de la base de que los procesos erosivos unos minutos. diseñar el procedimiento de gestión de los datos obtenidos. Mc Cabe (Mc Cabe et al. climatología. que a veces incorporan sustancias colorantes para marcar Este estudio debería en principio revelarnos cuales son los la zona ya irrigada. climatología. sustancias sobre la roca es por el momento desconocida. Señala además El método a utilizar ha de ser lo más simple que podamos que como consecuencia del fuego. análisis de cánicos y el riego de la superficie afectada. régimen hídrico. No podemos predecir a cuando el cambio de temperatura supera los 2º C/min. Habida modo continuo y las escalas temporales a las que lo hacen cuenta que se sabe que una roca comienza a disgregarse suelen ser extremadamente largas. estudiando lue- como la geología. sin per- go el comportamiento frente a soluciones salinas. pero sus efectos no se manifiestan de un te en cuanto todo el combustible se ha consumido. etc. Un procedimiento sería comenzar realizando un estudio exhaus- Otro aspecto a tener en cuenta en los fuegos forestales son tivo de los lugares elegidos. Allison. Se ha estudiado asimismo la composición del humo (Sta- Aquí cabe de nuevo señalar que no es necesario acudir a theropoulos et al. comprobar que éste existe.. Este es un fenómeno obser- Es evidente que antes de hablar de deterioro hay que vado y descrito de antiguo (Emery 1944). estudio que debería incluir datos los métodos de extinción que suelen combinar medios me- acerca de la geología. Una simple hoja de hasta 76 compuestos volátiles distintos. sible controlar el estado y la evolución de todos los lugares Se han realizado experiencias de laboratorio al objeto de con arte rupestre. en el tanto desde el punto de vista arqueológico como estadístico. 2007) hallándose que puede contener procedimientos informáticos sofisticados. La acción de estas cálculo servirá. Así logísticos. en su trabajo publicado en 1999 estudia la variación Así pues será preciso proceder a realizar una selección de los del módulo de elasticidad tras someter muestras de roca a lugares a monitorizar. basándonos en criterios de carácter general. tales como temperatura y . se debería continuar midiendo datos por la lluvia. es imprescindible dis- tre los 650 y los 1. sulfatos o mezclas) decidir si es preciso intervenir y con que grado de urgencia. al objeto brirse de hollín u otras sustancias orgánicas provenientes de de que los datos sean comparables. No hay pues que olvidar la pirólisis de la materia orgánica. que modificarán el com- que en el planteamiento general del trabajo es imprescindible portamiento de la roca frente a la humedad. colorantes o bien son orgánicos que se degradan rápida- En el caso de que esta investigación preliminar no revele nin- mente con la luz solar u óxidos de hierro que son eliminados guna pauta concreta. C O N S E R VA C I Ó N humedad ambiente. Fig. de donde se deduce que si el número de lugares de el mes de febrero de este año) en el abrigo de Val del Char- seleccionados es elevado. régimen pluviométrico. humedad de la superficie. 1). hay dos alternativas: la recogida ma- te de hechos anecdóticos. En síntesis. de los últimos siete años. Una desventaja es que zona más húmeda y no parece que se trate de humedad por si la instalación no funciona. partiendo de la base de que en al- Mortero (Alacón) que son roídos periódicamente por algún gunos casos. régimen de vientos en el interior del abrigo. aunque el costo de la instru- cuatro visitas en las que hemos medido parámetros ambien- mentación necesaria no es relevante y puede ser manejada tales (temperatura y humedad relativa) y parámetros de la su- por personal sin formación específica. como es el caso de los cables nual de los mismos o la recogida automática. no hay alternativa al procedimiento manual con tenido datos climáticos y térmicos de seis abrigos a lo largo toma de muestras. seamos medir. con una frecuencia como mínimo mensual. rocosa. El costo de una dicar que la temperatura superficial está relacionada con la estación es elevado (fuente de alimentación. instrumentos no invasivos tomándose en total unos 200 datos La recogida automática de datos. etc. 1. ya que el conjunto del abrigo está bastante seco y gen los datos. Desde entonces hemos girado equipamiento será importante. Ambas tienen de conexión de una de las estaciones en el barranco del ventajas e inconvenientes.. las necesidades de personal y co del Agua Amarga (Alcañiz). ni se pueden instalar todos los que serían Su comportamiento. no es uniforme. que nos han permitido averiguar Un procedimiento manual implica el desplazamiento perió- cómo funciona la roca desde el punto de vista térmico. de un equipo que debe estar constituido al menos por dos Hemos iniciado recientemente la toma de datos manual (des- personas. parece estar re- existen sensores adecuados para los parámetros que de- lacionada con la pluviometría y con la temperatura de la roca. y temperatura ambiente y que se estratifica de arriba abajo. temperatura y humedad de la superficie tes en el tiempo (basta con una visita cada 3 ó 4 meses). por visita. los resultados obtenidos parecen in- pero no está exenta de inconvenientes. de automáticas funcionan bien pero dan problemas. por ejemplo el análisis químico de los pigmentos visitante de cuatro patas. nos releva de visitas frecuen- el suelo tiene menos humedad que la pared (Fig. Con estas estaciones hemos ob- y del sustrato. Con sensores y la propia instalación de la misma) y no siempre respecto a la humedad superficial en la roca. no se sabe hasta que se reco- capilaridad. data logger. Algunos de estos datos Nosotros hemos utilizado ambos métodos. Las estaciones pueden obtenerse de la Agencia Estatal de Meteorología. tem- te de que el registro obtenido no es continuo y la ventaja de peratura de rocío y probabilidad de condensación) mediante que se pueden obtener muchos más datos. Tiene el inconvenien- perficie rocosa (temperatura. el dico al abrigo. 97 . en este abrigo. Por el contrario. Hay una precisos para un buen seguimiento.Zona húmeda del abrigo de Val del Charco del Agua Amarga. etc. solares) o el mecanismo de almacenamiento (baterías) apar- Para obtener los datos. parece la solución ideal. como por las Confederaciones Hidrográficas o en algunos casos de los ejemplo la localización de la fuente de alimentación (paneles propios Ayuntamientos. sobre todo si conseguimos asociar imágenes y alteraciones. Prevención Poco es lo que podemos hacer en este campo. Un examen más detenido sencia de sulfatos de magnesio en distintos grados de hidra- de estos puntos reveló que correspondían a lugares en los tación: en concreto se identificó hexahidrita y epsomita. podría ser parte del mismo. En este momento hay pocas eflorescencias y el registro fotográfico no revela variaciones al menos a simple vista. La termografía. lo que hace pensar que los movimientos del agua tampoco son muy importantes aunque lo hayan sido en el pasado. del asociadas a humedades. 3) como de pequeña dimensión (Fig. nida en la roca no se estaba evaporando. Otro aspecto en el que. La termografía es una este resultado.C O N S E R VA C I Ó N Se realizaron también termografías de la superficie del abri- (Fig. cuyo análisis por DRX reveló la pre- calientes que el fondo de la roca. La Otro resultado interesante fue que los lugares en los que se teoría es que si hay agua y ésta se está evaporando. Estas que la capa más superficial de la roca se estaba despren- sales se hallarán probablemente en un cierto equilibrio para diendo del núcleo de la misma. En este momento estamos Las termografías no detectaron diferencias de temperatura tratando de terminar de diseñar el montaje experimental. medidas discontinuas que habíamos obtenido con el resto Para confirmar estos indicios. 4). puede producirse el paso de una sal a otra. se comportaban térmicamente como la roca intención era obtener una fotografía del estado térmico de compacta. además de las adecuado además de eficaz. Nos enfrentamos a fenómenos naturales que no podemos modificar ni controlar y ni siquiera sabemos bien como actúan. de confirmarse estos resultados. (Fig. se estudiaron también las eflorescencias que En las termografías se apreciaban no obstante puntos más aparecen en el abrigo. Volviendo al método de seguimiento. bien creando barreras. eliminando la Fig. De confirmarse go con resultados sorprendentes. cuya extensión se puede determinar. 2. rectamente puede detectar la presencia de humedades. laboratorio todo este proceso. lo que implica un cambio de volumen del orden del 230%. 5 y 6). por ejemplo desviar escorrentías debidas a la lluvia..Diferencia de temperatura entre la laja en fase de desprendimiento y el bloque rocoso. 2). ha de ser sencillo. La técnica revela unas determinadas condiciones de temperatura y humedad la existencia de desplacaciones tanto de tamaño mediano de la roca. Nuestra tero de cal. en función de la carga de . (Fig. Otro camino que parece prometedor es la fotografía multiespectral. esa había intervenido fijando las desplacaciones mediante mor- zona estará más fría que el resto de la superficie. como se ha señalado antes. Podremos. Solamente en algunos raros casos tendremos alguna posibilidad y desde luego dependerá del abrigo y su entorno. al menos en teoría se puede intervenir es en la prevención de incendios. lo que implica que el agua conte- que esperamos tener resultados en el año próximo. 98 vegetación existente alrededor del abrigo en un área. la termografía podría constituirse en un buen técnica que mide la temperatura de una superficie e indi- método para detectar alteraciones de la roca. bien generando vías de evacuación alternativas. pero si estas condiciones se alteran de un modo importante. Finalmente. lo que parece indicar que el tratamiento fue el todo el abrigo y por ende de la humedad. vamos a tratar de simular en de la instrumentación utilizada. Fig. Pequeñas descamaciones.C O N S E R VA C I Ó N Fig. 4. 3. Diferencia de temperatura entre una laja en fase de desprendimiento y el bloque rocoso (foto dentro del abrigo). 99 . C O N S E R VA C I Ó N Fig. Otra laja sellada con mortero de cal. Laja sellada con mortero de cal. 5. 6. Fig. 100 . No hay diferencia en el comportamiento térmico. antes de lle- go o grabado. En laboratorio. La primera es nuestro escaso conocimiento tal es sujetar bloques de gran tamaño. casi con toda seguridad entraríamos de tiempo necesario se incrementa en varios órdenes de en conflicto con sus legislaciones específicas. Tanto ofrece. más soluble de las rocas en las que habitualmente se hallan La conservación preventiva se puede aplicar en pocos ca- las pinturas es el carbonato cálcico. variación mogeneidad de los soportes de los que estamos hablando. sin no intervención no es una alternativa. una es- sos y exige. preparar un método de seguimiento. la del propio abrigo. es preciso estudiar los cambios que Un primer paso imprescindible es conocer el estado del abri- podría causar en la insolación. de proceder a la tala habría que evaluar las consecuencias Más peligrosa puede ser la eliminación de líquenes. que en algunos casos han sistema simple. 101 . No obstante. la acción o acciones pueden originar el deterioro. garantizar que no haya nuevos crecimientos. re- pleto. pero hay ocasiones en las que la La limpieza mecánica dañará inevitablemente al soporte. a la espera de la validación de los resultados de la la roca como los pigmentos son insolubles. lo que implica que no sabemos correspondiente proyecto de ingeniería. nómicos del seguimiento lo hacen inviable. etc.. elaborando un mapa de alteraciones observa- varla a cabo. Hay ocasiones pues en que la inacción puede llevar a nos hallamos ante un problema de extremada complejidad. la sujeción de pequeñas placas. e incluso puede darse el caso Intervención de que eliminada una o varias especies. Habida cuenta de la inho- ble en las condiciones del mismo (más insolación. desde la fracturación en grandes bloques. con la consiguiente amenaza de derrumbe. si se decide intervenir. estando sometida a lavado continuo. de diámetro tarda varios meses en disolverse dios detallados para prever sus consecuencias. En segundo lugar es preciso diseñar un Las operaciones de limpieza. etc. pero tenemos información sólo que se emprendan deben ser muy meditadas y llevadas a de algunas y aun de éstas nuestro conocimiento es incom- cabo exacerbando los criterios de mínima intervención. el nicho que que- utilizados.) con lo que antes el resultado puede ser lastimoso. se deduce que cias. el período de Medio Ambiente. El compuesto termografía. magnitud. das y partiendo de él. Diseñar un método de seguimiento es complicado por va- mediante mortero de cal ha sido eficaz. Por otra parte muchas de ellas son causas naturales versibilidad. Si se tratan de eliminar mediante riódicas de mantenimiento del área deforestada. En segundo lugar serían precisas labores pe- mantos bacterianos. hasta el desprendimiento de esca- Conclusiones mas causadas muy probablemente por criptoeflorescen- Del análisis de todo lo que antecede. Si el conflicto se resolviese. su eliminación total implicaría un cambio nota- cambia el color de algunas rocas. no hay que olvidar dos aspec- La utilización del láser como herramienta de limpieza que en tos: si la vegetación en el entorno más próximo al abrigo es ocasiones se ha propuesto. de las temperaturas y de la humedad. ya que si no los aspectos logísticos y eco- sido discutidas. lo que es lógico. bien que controlar. tiene el inconveniente de que muy densa. no generan ningún riesgo para la pintura. donde el aporte de agua es ocasional. estu- fera de 1mm. En mi opinión. hongos. habida cuenta que muchos abrigos o en agua. En nuestra experiencia. Podemos hacer un listado de las causas que originan o Por supuesto. etc. Si la intervención es a escala mayor que sobre las que no podemos intervenir. A nadie se le escapa que la situación ideal es no interve- da libre sea ocupado por otras resistentes a los biocidas nir sobre el arte rupestre. En la natu- conjuntos de abrigos se localizan en áreas protegidas des- raleza. la desaparición de la obra de arte. biocidas. Los soportes rocosos se degradan a todas las escalas. no sabemos cómo interactuarán esos productos con el soporte o la pintura. lo que implicaría el como se ha señalado antes. en cuanto la escala supera la del abrigo. No tenemos ningún indicio científico que nos permita supo- de todo lo que se ha ensayado (que no es mucho) la fo- ner que produzcan alguna alteración sobre el soporte o la tografía multiespectral es la técnica que más perspectivas pintura. ya que sólo se emplea agua. humedad. Harina de otro cos- rias razones. de la misma.C O N S E R VA C I Ó N fuego. etc. Catena.. and PLANAS. and. C. ÁLVAREZ DEL BUERGO. 96. (1944): “Brush fires and rock exfoliation”. R.. EMERY. (1999): “Biological impact on mineral dissolution: Application of the lichen model to understanding mineral weathering in the rhizosphere1Proceedings”. ALABOUVETTE C. EGLI.. F. 506-508. SARTORI. 675-696. National Academy Science USA. S. American Journal of Science.. Bibliografía DENIS A. 145-157. 282-288. redox potential and conductivity in gnammas (weathering pits): Implications for chemical weathering”. L. R. D. ARTEAGA. BRISTOW G. and VÁZQUEZ CALVO. 132. Spain Interna- irreversible. 167-181. BARKER W. 106. PASTOR. Es consultable a través de www. F. (2003): “Origen bacteriano de espelotemas tipo moonmilk en ambiente kárstico (cueva de Altamira. Geomorphology. C... SÁIZ-JIMÉNEZ... y SOLER. C. A. 132. 3404-3411). (2009). and PEDRAZA. and STILLINGS. CUEZVA. 55-69. and SÁIZ-JIMÉNEZ. C. FORT R.. 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(2006): “Dissolution G.R.. . y con todas aque- delimitación de áreas que conformarán las Zonas arqueológi- llas aplicaciones sectoriales (agrícolas. entre terial que este arte conlleva y el marco natural que lo plasma otros aspectos. aumentando el conocimiento de los mismos. el Siega Verde-Castilla León. incluido en la seis comunidades sitivo como en negativo. o plasmando ex novo la exige así como el equilibrio con el natural. así como de los de de patrimonio histórico y cultural del marco diversas regiones de otros países europeos asociados. se analizarán factores como la necesidad tivos en todas las materias que conviven y afectan al mismo. amplian- cara al perfeccionamiento de su regulación planteando las do los trabajos de catalogación e inventario. las fricciones que crearon. y la necesidad negociada del establecimiento de inmediato y mediato de sus soportes pintados o percutidos.). además a los tratamientos directos e indirectos sobre este tipo de sitios 107 . amén de los externos asignación a la máxima categoría de protección prevista en la que condicionarán los relativos a su conservación material. CRITERIOS DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA COMPLEMENTARIOS A LA CONSERVACIÓN APLICADA ARTURO PÉREZ PLAZA Jefe de Departamento. Ley 16/85 del PHE. Junta de Andalucía T ras la experiencia acumulada en el s. de mejorar el conocimiento adquirido sobre los enclaves in- así como evaluar las diferentes situaciones que su interac- ventariados.C O N S E R VA C I Ó N LA PROTECCIÓN PARA LA CONSERVACIÓN DEL ARTE RUPESTRE. Servicio de Conservación y Obras del Patrimonio Histórico. la aclaración com- donde se encuentran las manifestaciones humanas que lo petencial sobre el marco que los acoge. estatal. y las respectivas legislaciones autonómi- Desde el punto de vista de la conservación. etc. privada. Por otro lado. potenciando así potenciales correcciones. y Cantabria-País Vasco). XX. DGBC. y por ende redefiniendo. ya que es el medio físico do y producen en tan delicado patrimonio. los efectos que el uso del suelo han produci- deberá tratarse con igual atención. cas como BIC a declarar. adquirida en los aspectos ligados a del levante español (y su extensión en el 2010. las condiciones de fragilidad de su estado ma- Para ello se deberá analizar con renovados esfuerzos. a la Lista del Patrimonio Mundial por la UNESCO (Arco tras la experiencia corta en el tiempo aunque intensa. Consejería de Cultura. obra pública. autonómico y local con los diferentes cuerpos legisla- A partir de aquí. y más núcleo estratégico y objetivo principal de la recientemente del Itinerario Cultural Europeo CARP (Estras- puesta en común en este sentido deberá ca- burgo 2010). una nueva alianza pública-privada al respecto. avalada por su definiendo así los factores principales. entronizando al concepto de entorno de protección éste genera. así ción práctica da lugar y los efectos que las mismas tienen de como implementar la investigación de nuevos sitios. en po- Mediterráneo-Kyoto 1998). Todo ello dirigido a la vertebración mismo la captación de toda la información necesaria sobre de aquellas en orden a la optimización de la convivencia que los usos del suelo previstos en el planeamiento municipal y asegure un nivel adecuado de efectividad y salvaguarda de territorial y su afectación en las estaciones con arte rupestre los valores que la protección sobre el patrimonio rupestre catalogado. compartido por gran parte de los sitios emble- librar las actuales relaciones de la legislación máticos seleccionados por las CCAA. se deberán fijar cas. que inciden sobre él. adecuación e innovación. nifiesto que no solo existen membranas de unión entre los potenciando la acción local. se puso de ma- mo cultural que tanto auge ha tenido en las últimas décadas. destacando la dirigida a la conservación. relacionados con la protec- sucesivas. fomentar la tifacetado integral. caso refiriéndonos en concreto al patrimonio representativo La importancia de las nuevas técnicas y tecnologías. metodologías. investigación en materia de conservación tanto en materia de La suma de todos estos factores deben conducir por un lado renovado estudio de los factores intrínsecos y extrínsecos de a la contemplación de una auténtica Carta del Riesgo que deterioro. materiales adecuados. tanto con la investigación-documenta- generales de la tutela. fomentar la interdisciplinariedad en cada una de las acciones que se prevean sobre todo el ámbito que afecta expuestas. la protección. En todos los factores mencionados hasta ahora. Reunión de Alquézar 28-31 de mayo de 2012. sistemas de protección física. en las cuales se plasman patrimonio. cual- la difusión? ¿Son éstos acaso. nicación universal. o secuencias aleatorias? ción y seguridad. En este de asentar bases para el futuro desde la órbita educacional. medios y posibilidades reales. las de representación gráfica. los entes autonómicos. si no que la realidad es un prisma mul- instalaciones necesarias. factores monolíticos. la investigación. entendido de forma genérica para todo divulgación científica y pedagógica imprescindibles a la hora el patrimonio histórico y cada una de sus áreas. es imprescindible: redefinir las necesidades y el papel emergente que requiere una nueva estrategia en materia de formación mul- Cuestiones previas tidisciplinar. serán rupestre. líneas de la conservación aplicada. etc. Dentro del apartado asignado a la mesa de conservación establecer un cauce consensuado y racional sobre el turis- planteada en Alquézar. entre otros medios necesarios así como en las redes y canales de comu- aspectos imprescindibles. son en primer lugar. igualmente en lo relativo a criterios. etapas quiera que sea su rango y clase. y siglo XXI de este patrimonio precario en el territorio español. de los agentes públicos y privados. así como lo son la tutela. en Mayo de 2012. que al igual que deberán propulsan y disfrutan. la difusión y 1. Este último aspecto es independientemente de las características e idiosincracia de fundamental para arbitrar medidas de esta índole como uno las líneas concretas de acción que planifiquen en función de de los objetivos prioritarios de este nuevo marco de acción sus potenciales.C O N S E R VA C I Ó N y manifestaciones gráficas (pinturas y grabados). en especial además de las relativas a ción. la conservación y Pero ¿cuál es el hilo argumental que cose todas las áreas a este patrimonio. como derecho inalienable de los ciudadanos que la también las de aplicación inherentes. biológicos y geológicos.. en especial en la lucha contra el expolio. también deberá incrementar la su patrimonio. las pertinentes acciones físicas y legislativas. si que- potenciar la investigación histórica/arqueológica empírica. 108 . siempre la más cercana a este diferentes bloques reconocidos. antró- recogería todas estas estimaciones y en la cual se plasmarían picos. deberá con- vación. y por otro a ayu- nuevos tratamientos en conservación. medioambientales. dar a determinar un nuevo marco de gestión común para el técnicas. elaborar itinerarios sólidos y asentados que ne- informaciones entrelazadas que dan lugar a potenciales cesitarán el establecimiento efectivo de las infraestructuras e medidas bifrontes. sobre todo de naturaleza preventiva. El papel de la difusión en líneas generales1 Teniendo en cuenta que las principales medidas de conser- desde todas las ópticas. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de difusión. etc. y/o remos sea ésta una sociedad respetuosa comprometida con artística entre otros aspectos. cada uno de común. sostenibles y oportunas.. respeto. todas aquellas derivadas de una templarse en todas las fases que estructuran el ejercicio de buena planificación en materia de protección. y de las generaciones futuras. niveles y necesidades. tecnología. y su plasmación a través de los de equilibrio. es necesario contemplarlo indisolublemente con el igualmente tratadas para facilitar su incorporación a las tares resto de apartados. así acción específicas y en lo posible coordinadas que manten- como a su vertiente relativa a la inmersión en la emergente gan un mismo rumbo canalizando éstas mediante criterios sociedad de la información. total de las líneas de tutela de todas las administraciones competentes en materia de patrimonio histórico y cultural. tenemos forzosamente que señalar su doble capa- dos al suelo. entendiendo como tales los con- óptica de la protección. transversales con respecto a los otros. y nutriendo de la suficiente cohesión todo el proce- La considerable extensión caliza que conforma el paisaje so de la tutela la cual. entonces y solo entonces. sobre todo enunciando las claves juntos de materiales y formaciones rocosas susceptibles de que desde el punto de vista de la conservación se antoja ser disueltos por la acción de las aguas meteóricas y corrien- necesario contemplar para. conservación Dichas claves están directamente unidas a los factores liga- y difusión. investigación. divulgación integral de todo el proceso o la protección apli- En este sentido. trataremos de glosar todos aquellos aspectos cada a la conservación. optimizando sus objetivos les en general variables que los condicionan. y dentro del esquema prefijado por la re- cuencia de los procesos de disolución ligados a la circulación unión de Alquézar en mayo de 2012. cripciones generalizables desde el punto de vista de la protec- Si los factores de carácter vertical considerados en la práctica ción ligada a la conservación de los sitios con arte rupestre. y en concreto a los soportes geológicos que cidad para constituirse unos y otros en factores horizontales o contienen y donde se plasman las expresiones rupestres. que forman parte integrada de los sistemas kársticos. Las segundas también se deben a fenómenos y proce- ción global real de la problemática devengada de la preser- sos más o menos traumáticos de índole geológica y ambien- vación de los sitios con arte rupestre. establecer una concep- tes. hace factible la formación de entidad como instrumento de gestión de los bienes culturales. sectoriales. unidas. Detalle de las pinturas. así como a aspectos 109 . Entorno. tal. con los factores emanados desde la variable extensión y formas. El Tajo de las figuras (Benalup de Sidonia. cavidades endógenas o exógenas. creemos necesario de las aguas de infiltración que percolan a través del subsue- completar la visión dada por los parámetros de la conserva- lo. de ción directa aplicada. Así se enriquece la óp- unidos indisolublemente a las condiciones medioambienta- tica que sobre los mismos se tiene. afectos a una gran geodiversidad. se cen- El soporte y las manifestaciones tran en los factores de protección. responde a su geomorfológico de la península. Cádiz).C O N S E R VA C I Ó N El Tajo de las figuras (Benalup de Sidonia. Cádiz). Las primeras son conse- En este sentido. como es el caso que nos ocupa y fundamentales a tener en cuenta a la hora de establecer pres- que a continuación desarrollamos. junto a los primeros. simas. superpuestas. van desde las cuevas. ciadas que se utilizan para referirse a cavidades de escasa profundidad o recorrido. covachas. minerales. covachas o incluso pare- del arte rupestre. conservación. dependientemente de su afluencia y dispersión cavidades La evolución en el tratamiento de la problemática suscitada etc. Todos ellos son claves para el sistema político. inscri- se deberá atender a las fuentes sectoriales de la legislación. en los que repercuten tes que contienen en concreto el arte declarado Patrimonio de una enorme especialización de los organismos vivos y por la Humanidad por la Unesco en el levante español. instalacio- entorno cercano. que estratégica. insolación. Parámetros de conservación preventiva y des o farallones verticales. como en el área declarada en Siega Verde. cue- sobre la problemática que engendra la preservación de las vas o sistemas cerrados en general.) y la relación y en cuenta en las condiciones de protección. bien inducidos desde los usos del cronológica. • Protección desde la óptica legislativa y de la planificación en los que aparecen las representaciones rupestres. etc. independientemente de su adscripción tores ligados al desarrollo. así como a sus instrumentos respectivos. se tratan ende una gran biodiversidad. etc. de las políticas que se . de temáti- 110 Protección desde la óptica legislativa y de la planificación estratégica coordinada ca simple. en primer lugar partiremos de la base de que indirecta y directamente referidos a la conservación. así como los que los tienen detectados en su la industria. a su vez vertebrados. en ese sentido. que contienen yacimientos arqueológicos en su y económico y sirven para ordenar y canalizar múltiples fac- interior asociados.). graba- plejos. modalidades todas ellas diferen- fichas de diagnóstico. múltiples. individual o formando grupos temáticos o escenas. etc. como lo pueden ser la agricultura. por la vertebración. nocen yacimientos asociados. de estos lugares. hídricos. y en concreto de cavidades más abiertas (abrigos. amen en líneas genera- A partir de aquí nuestro análisis sobre el espacio de tran- les en ambos casos de los factores antrópicos. bien como la obtención de recursos del mismo. a efectos de la planificación en protección y soporte geomorfológico. En este sentido. químicos. a diversa escala.).).. cavernas. • Aspectos previos para la planificación de la conservación accesibilidad y diversidad formal. como obviamente de cara a su conservación que permitirán enlazar con los de carácter más especializa- directa aplicada. en el caso de los exógenos. bióticos y químicos. o además patrimonio histórico-arqueológico y cultural. de pequeño y medio tamaño.). objeto de nuestra atención. Éstas conlleva- • Parámetros y medidas de la planificación en protección rán prescripciones especiales aplicadas. es lo contrario de lo que ocurre en el de la cornisa cantábrica.. el hecho es que la gran mayoría de los sopor- ecosistemas característicos y frágiles.C O N S E R VA C I Ó N biológicos y ecológicos que componen. de las que aportan in- manifestaciones rupestres prehistóricas. covachas. las obras públicas (infraestructuras.. aprovechando soportes o es- las manifestaciones parietales. etc. Una vez concretados los aspectos relativos al soporte de pacios concretos más o menos intencionadamente etc. como los denominados abrigos de variable profundidad. etc. Afecta a condiciones de oscuri- de cavidades. sición de los factores definidos por la protección hacia los Por tanto. Los valores culturales contenidos en este tipo de yacimientos arqueológicos responden a una amplia tipología y cronología de representaciones. tas en toda la tipología de formaciones kársticas enunciadas. humedad. coordinación de esas fuentes con las necesidades que mar- Las estrategias aplicadas deberán diferenciar las áreas o can la legislación cultural y patrimonial. social dos. etc. pare- dad. arbóreos. dada su naturale- preventiva. aisladas. conservación. des etc. que regulan el uso De la misma forma habrá que distinguir aquellos soportes y la transformación del suelo desde ámbitos diversos y com- exógenos o endógenos con arte rupestre (pinturas. en general sobre el sistemas kársticos que contengan en exclusiva. za. mientras junto a otros factores ambientales (erosión. factores que han de tenerse (canteras. (en el caso de los endógenos). y por tanto aquellos en los que no se co- nes. a su vez expuestos a fenómenos donde predominan las cuevas o sistemas kársticos cerrados. entre todo el elenco de do referidos a los tratamientos directos: formaciones posibles que se dan en la naturaleza kárstica. etc. se de- habrá que diferenciar a la hora de la protección de cara a la sarrollará en tres niveles o escalones. dentro de la tipología general de los abrigos. de mayor o menor abstracción. son notorios los pasos dados en los últimos veinte años para concebidos a gran escala temporal (quinquenios. el patrimonio arqueológico y • En primer lugar. sobre todo en los promovidos por las áreas guberna- pectivos esquemas legislativos. por ejemplo. así como establecer progra- borar estrategias de actuación respecto a este tipo de bienes: mas de actuación patrimonial más racionales y eficientes. sobre todo en el primer y tercer ciones públicas y empresas de toda índole. turas e instalaciones. así como con las gran- ma solo ya tratables desde el ámbito del desarrollo directo des empresas de infraestructuras e instalaciones estatales. que retroalimenten estos tres tenciales. territorio y urbana y en general del suelo. igualmente entre sus diversas administracio- gico y en particular en lo que se refiere a la protección y nes con incidencia en las políticas de suelo. de la ordenación del organismos administraciones de las CCAA. como en la creación de vías mentales donde se originan las políticas maestras naciona- interdepartamentales de convención. sentar. entre las diferentes CCAA. decenios. en general respecto al patrimonio histórico-arqueoló- Autonomías. Tras la ex- La participación de las administraciones culturales en esta periencia adquirida. para dirimir respuestas les. como en las de las grandes empresas de infraestruc- equilibradas y respetuosas con el patrimonio histórico. persistiendo en las • Un mayor control del desarrollo de los instrumentos y de políticas de colaboración y coordinación entre las administra- las acciones devengadas. en la plasmación casos referidos. independientemente de su condición Sin embargo. que pudieran conducir a fricciones posteriores de esta for- habiendo generado desencuentros. tres son los niveles a la hora de ela- administraciones implicadas. en cada programación anual por parte de todas las Desde este punto de partida. pero no menos importante son las al uso. de acciones estratégicas relacionadas con las obras públicas 2. así como en las tido. reunión de Alquézar 28-31 de mayo de 2012. y entre los diferentes no desde el ámbito autonómico y local. ha quedado evidenciada. 111 . todavía más órbita se antoja tan necesaria. será necesario enfocar el pla- y el Estado. es en las relaciones y coordinación de potencialidad de corregir antes que se produzcan acciones acciones entre las políticas de las CCAA con las estatales. Son evidentes las ventajas de coordinación entre administraciones públicas y entre los y efectividad que la coordinación a largo plazo puede tener intereses públicos y privados en lo que se refiere a las ac- en la observancia de las problemáticas que se pudieran pre- ciones sobre el suelo. tanto de las del rupestre2. evaluación y conclusiones incide directamente en la existencia de fricciones compe- derivada de dichas acciones. que en la práctica han ofrecido diversos frentes de niveles de planificación.C O N S E R VA C I Ó N centran en el suelo.). tratamiento paralelos al esfuerzo en la obtención de solucio- Y para su consecución dos son los planos en los que se nes que sin embargo deben de persistir en la optimización deberá incidir a la hora de establecer las estrategias condu- de acciones de coordinación con las políticas culturales en centes a dicha planificación: relación el patrimonio histórico. ha sido y es tradicionalmente la que • Una continúa labor de análisis. que nacen de esa coordinación. la necesidad de optimizar todos los instrumentos cia actualmente en las mismas. mediante el desarrollo de sus res- etc. conservación de los patrimonios más frágiles. Por tanto la presencia en estas fases previas. y planificación En un segundo término. en función de lo anteriormente expuesto. medio y largo pectivos en la coordinación de sus políticas sobre el suelo. como escasa es su inciden- si cabe. • Una mayor optimización y perfeccionamiento del desarro- • En segundo lugar. llo legislativo y de la coordinación del mismo entre las CCAA y de forma complementaria. en la gestación En este sentido. ahondar en la presencia y participación en singular a los patrimonios más frágiles como es el caso igualitaria de las administraciones culturales. las condiciones ventajosas que permitiría una eva- Uno de los frentes donde el nivel de coordinación es más ne- luación sosegada y racional que de las mismas se haría y la cesario. todavía queda mucho que andar en este sen- sustancial (centrales. Conclusiones del grupo de trabajo de protección. desde el ámbito de las diferentes CCAA. CCAA como del Ministerios competente. mixtas o privadas). de los instrumentos directos de ordenación. plazo. lograr dicha coordinación. de los grandes planes de desarrollo sectoriales estatales. deriva- relaciones existentes dentro de los marcos autonómicos res- ría en una mejor forma de planificar a corto. deros límites del entorno de protección. industrial. atendiendo a la armonización de los regímenes com- nunca menos vitales que las que implican la acción directa. Actuaciones en materia de protección y conservación”.3 al ámbito directo de inserción de dichas manifestaciones. desde el ámbito de “entorno”. “Una propuesta de protección para un patrimonio muy frágil: los sitios con arte rupestre de Andalucía”. unas veces responden al En líneas generales las acciones que se derivan de los con- • El primero se refiere a la materialidad directa del medio físi- desarrollo de la legislación vigente.. y se hace necesario di- hídricas. para poder señar tratamientos de conservación específicos para ellas. pero material del arte rupestre. acción antrópica. el soporte. como noción nuclear del ámbito de la protec- medioambiental. cualificado por su carácter de especial afectación dado su carácter de fragilidad y especial sensibilidad material. cerramientos y vallados. Sandra Rodríguez de Guzmán. En ese patrimonio histórico y arqueológico mediante la aplicación de sentido hay que considerar el núcleo o núcleos donde se tra- sus figuras de protección (declaraciones de BIC.C O N S E R VA C I Ó N (incluidas las infraestructuras e instalaciones) revisión y así Estas premisas se engendran en torno al concepto genérico como la explotación del suelo en general. ceptos de protección-conservación. etc. ción de suelo donde se encuentra el Patrimonio Arqueológico. SPAL 10 (2001): 75-91. Es Esa misma relación entre el medio natural -su soporte. como den a la ejecución de proyectos para aplicar medidas concre- al mediato (área de afectación kárstica). Otras veces las acciones respon- atendiendo bien a su ámbito de afectación inmediato. como si lo es en cualquier tipo de materia que regule el uso y transforma- endógeno en el caso de las cuevas. Solo el estudio detallado de las condiciones geomorfológicas En este sentido. petenciales de autorizaciones de usos sobre el mismo. vegetación. contenedor uso del consenso interdepartamental. etc. tanto si este es exógeno en en los diferentes catálogos e inventarios de las CCAA). Es aquí cuando hay que hablar de dos factores fundamentales a la hora de propiciar políticas de planificación adecuadas.“La gestión del arte rupestre de Andalucía. Isabel Santana Falcón. como en concreto. señalizaciones. como mayor o menor medida (tipología de abrigos). fauna. marcarán los verda- ordenación del suelo y la estimación de los usos sobre él. Impacto Ambiental. estudiar sus condiciones pinturas las dota de extrema fragilidad. es obvio que un correcto desenvolvimiento del y las de afectación. con el del soporte. En marcar las acciones permitidas y no permitidas que en diverso ese sentido. o al desarrollo de sus preceptos relativos a la conservación a las condiciones del soporte decorado. etc. referidas al patrimonio histórico y cultural generales. no menos importante tas promovidas por diferentes administraciones: estudios de que el primero en cuanto a su potencial afectación indirecta diagnóstico. grado y tipología podrían ser causantes de estados de deterio- son de suma importancia las actuaciones preventivas que en ro independientemente de sus causas y alcance. Evaluaciones de progresivos excéntricos desde el núcleo o núcleos directos. • El segundo se refiere también de forma no menos importante. suelo.. que inciden directa o indirectamente en primer plano relacionado. inscripciones zaron las mismas. conformando círculos (Planes Especiales de Protección. 112 . agro-ganadero. etc.y las necesario conocerlo en profundidad. llevará y facilitará acciones mucho la materialidad de los sistemas que sustentan los soportes en más eficientes en el ámbito autonómico y local en clave de la los que se hallan estas manifestaciones. Isabel Santana Falcón y Sandra Rodríguez de Guzmán Sánchez. . Catálogos. haciendo ción enlazado sine qua non.). en especial en materia de co en el que se encuentran dichas manifestaciones. individualizado. de relación medio físico-patrimonio arqueológico. materia de protección se puedan desarrollar ya que constitu- 3. Julián Martínez García. de cara a la protección y a la conservación del arte Parámetros y medidas de la planificación en protección preventiva rupestre. el cual posibilita acciones de pro- también coordinado entre todas las áreas competentes en el tección y a través de ella de conservación complementarias. catálogo urbanístico de mantenimiento de los bienes protegidos. Así pues. pueden llevar a deterioros irreversibles. futuros o consolidados. ampliando el cono- • La incidencia sobre los enclaves con manifestaciones cimiento de los yacimientos ya censados en los aspectos de arte rupestre de determinados elementos de los pla- no trabajados en profundidad.C O N S E R VA C I Ó N Peña de los Letreros (Vélez Blanco. Detalle de la situación de las pinturas. programadas ción de los mismos y perseguir la adecuada protección de y sin las presiones que ciertos usos y transformaciones del sue- los valores motivo de la declaración. yen la clave para promover acciones ordenadas. Almería). Vista general. del planeamiento urbanístico mu- 2. fijándose para ello 1. en 3. del medio físico. lo. es necesario persistir en deberían analizar y evaluar los siguientes parámetros: completar la información del Catálogo. calificación y ordenación física. normativa de protección. del paisaje conso- edificios. ordenanzas de suelo queológico. etc. ordenanzas concretas para yacimientos situa- lidado. Recabar toda la información necesaria para definir las nicipal como: la estructura general y orgánica del territo- variables de afección o desafección sobre el patrimonio ar- rio. 113 . pérdida o destruc- dos en suelo no urbano y urbanizable. rizaciones competentes en materia de patrimonio histórico. Almería). y añadiendo los nuevos ha- nes nacionales y autonómicos. y como cuestión esencial para el desa- los incompatibles (usos permitidos y no permitidos). y con el objetivo de buscar herramientas eficaces amén de las que se requieran complementarias. Para ello se atenderá el correspondiente régimen de auto- algunos casos. puedan ejercer sobre ellas y que. Los usos para alcanzar los objetivos programados desde el ámbito y aprovechamientos de la zona protegida se regirán por las concreto de la Protección. A nivel general. siguientes parámetros de aplicación de medidas: debiendo ser sostenibles y compatibles. Peña de los Letreros (Vélez Blanco. generales y especiales. Su finalidad será garantizar la conservación y el urbano. se deberán tener en cuenta los normativas vigentes e instrucciones particulares oportunas. planes llazgos. Para ello rrollo de las siguientes propuestas. evitando el riesgo de deterioro. ción de la necesidad más o menos apremiante de protección Independientemente de la naturaleza de su soporte. para la realización de tareas de vigi- las de investigación. etc. Esta información sería básica a la hora de plantear las prioridades de protección. mineros. investigación y exhibición del propio arte incidencia sobre los yacimientos y el grado de afección que rupestre. edificaciones. se definirán objetivos en materia de desarrollo Suelo y de Ordenación del Territorio. Dado lo actualizado de este artículo. forestales. industrial. tuales en la ordenación de los espacios naturales donde se . cinegéticas. no sólo habría que documentar la formalización actual de esas determinaciones en el territorio sino también sus tendencias futuras. rivadas de otras figuras de desarrollo de la legislación del Concretando. y sus resultados vendrían a conformar Aspectos previos para la planificación de la conservación del arte rupestre. asimismo. a tenor de los datos aportados. dades administrativas. especialmente las posibilidades que tienen estos sitios para • La incidencia de las determinaciones y actuaciones de- soportar su posible apertura al público. su conservación exige un conocimiento. en el que un gran número elaboración de los informes técnicos preceptivos que desde de factores se interrelacionan de forma sistémica. Parámetros de conservación preventiva y fichas de diagnóstico una auténtica Carta de Riesgo para las cuevas y abrigos con arte rupestre y sus ámbitos de afección. para cada uno de estos enclaves permitan atajar cada uno de los problemas que pueden afec- y sus entornos. paisaje. para los cerramientos y vallados de algunos enclaves fraestructuras. ción de Patrimonio Histórico. bajo un Para la planificación de la conservación de los soportes 4. antrópicos.Aportando propuestas para la creación o desarrollo de uni- ganaderas. y para las cubriciones o enterramientos de antiguas excava- • La incidencia de las determinaciones y actuaciones pun- ciones arqueológicas. turístico. di- conclusiones lógicas serían las de generar los criterios para la námico y de equilibrio inestable. el arte de los yacimientos. pp. La primera consecuencia sería la delimitación de las áreas con arte rupestre es imprescindible tener una visión integra- que conformarán Zonas Arqueológicas declaradas como dora del conjunto y definir ámbitos. M. programas y proyectos de desarrollo eco- incluir una variada tipología de yacimientos: nómico. entre los que es necesario El diagnóstico. abarca todos los campos y actuaciones derivadas del desarrollo de la legislación de la Tutela del Patrimonio Histórico. actividades agrícolas. de difícil emitir tanto a los particulares como a otras administraciones control por parte del hombre. de figuras de protección delimitando ámbitos. se deben los factores del medio natural. Otras rupestre se encuentra incluido en un sistema ecológico. “La conservación preventiva del arte rupestre”. se proponen medidas de difusión y adecua- habían llevado a cabo en el desarrollo de la propia legisla- ción para la visita. Juan Antonio Herráez. es necesario analizar las actuaciones que se sica. 197-208]. Expedientes que irán gestionándose en fun- tar a su conservación 4. construcción y mantenimiento de in- lancia. 114 . que pueden vadas de planes. Instituto de Conservación y Restauración de Bienes Culturales [En J. deportivas y turísticas. 2002b). . físico y biológico.C O N S E R VA C I Ó N • La incidencia sobre el mismo de las determinaciones representan en cada uno de ellos. por último. hasta los factores puramente (Rodríguez de Guzmán Sánchez et al.. directos o indirectos. • Y. Iglesias Gil (Ed. y toma en cuenta muy medioambiental. etc. ponderando los factores de riesgo de mayor incluir el estudio. hidrológicos.AA. he creído conveniente intrroducir estractando los apartados que he creído más apropiados.Valorando la conveniencia de abordar determinadas líneas ubiquen los yacimientos. Desde las administraciones competentes de las CC.) Cursos sobre el Patrimonio Histórico. etapas y prioridades que Bien de Interés Cultural. reducidos en • La incidencia de las determinaciones y actuaciones deri- algunos casos y con amplios entornos en otros. de investigación y de adoptar medidas de conservación bá- • Asimismo. 1 (1996). . Los principales apartados a desarrollar e integrar medioambientales. la naturaleza de las pinturas. del entorno y la ubica- las manos. A. 7. barreras que limiten el acceso a las zonas con arte rupestre. de este ritmo de deterioro exige un control riguroso servación y restauración para impedir su pérdida total. en los alrededores de la zona y en en un Proyecto de Conservación Preventiva para toda clase de especial de la instalación de canalizaciones de agua. evitando el tar un Plan Especial de Protección de la zona. planos. en relación de apeos. ganaderas lesivas. etc. En especial. y en la medida de Protección del entorno o área de impluvio lo posible. etc. y con control que permite cada situación. seguimiento. agrarias-ganaderas. y mantenimiento de actuaciones urbanísticas. tomático o mediante testigos.cit. El mantenimiento. J. instalaciones. se requiere un control estricto para evitar daños Es fundamental contar con la información gráfica adecuada accidentales. actividades deportivas.. lo que lleva a la vibraciones en el sustrato rocoso. nada por los factores extrínsecos (naturales o humanos). y de actividades que puedan causar vibraciones o el alteración o destrucción de la estructura física o provoque vertido de residuos y contaminantes. En un primer nivel. en cada caso. Jornadas de Alquézar 28-31 de mayo de 2012. En caso necesario disposición de deterioro que les afectan o pueden afectar. e incluso prever. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de conservación. así como de la programación de procedi- Como ya se ha dicho. fotografía. instalación de dispositivos o ción del arte rupestre.. de las activi- responsabilidad de las administraciones locales para redac- dades realizadas sobre la superficie del terreno. 115 . 5. las infraestructuras subterrá- • Control de cualquier actividad en el entorno que suponga neas. análisis. de las perturbaciones que las actividades humanas de cual- La conservación preventiva propone una metodología de tra- quier índole puedan suponer. o que las pinturas y grabados sean tocados con sobre mapas. del funcionamiento global del siste- De forma general. como ello. seguimiento au- funcionamiento del entorno. En sitios mediante parámetros básicos. Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de documentación. que sirvan para las condiciones óptimas de conservación y los procesos evaluar la evolución del riesgo. 6 nalmente. En caso necesario. industriales. de cerramientos que limiten el ac- cha de lectura rápida desarrollada por los especialistas 5 que ceso con mecanismos de detección automática. hidro-geológicos. control. desprendimientos. Jornadas de Alquézar 28-31 de mayo de 2012. químicos. y la las situaciones de riesgo de deterioro y las posibilidades de aceleración de los procesos degradativos intrínsecos. bien sea para la exhibición del arte rupestre como para cualquier actividad de conservación o mantenimiento de Elaboración de la información gráfica básica instalaciones.. es fundamental un control de las mientos periódicos de inspección. programa de inspección periódica. y en soportes con arte rupestre serían al menos los siguientes 7: general de la explotación de los recursos hídricos que puedan afectar directa o indirectamente al medio kárstico en el Control de acciones antrópicas que se encuentra el soporte/s. Herráez Op. etc. • Control de la plantación o desarrollo de especies arbóreas Realización de documentación y estudios científicos de gran desarrollo radicular. la necesidad de adoptar drásticos tratamientos de con- mínimo. se atenderá a la composición de una fi- • Instalación en su caso. turísticas. etc. establecerá la priorización apartados. paso de vehículos. topografía. Su puesta en práctica derivará en sucesivos • En el caso de problemas estructurales que supongan ries- pasos priorizados hacia el conocimiento de la estructura y gos de derrumbes. 6. etc.C O N S E R VA C I Ó N enfoque multidisciplinar. etc. bajo para mejorar el control de los riesgos de deterioro que afectan al arte rupestre mediante la adopción sistemática de Aspectos previos mecanismos de detección. y estructuras de soporte adecuadas. con los aspectos geológicos. etc. • Tanto si la cueva o abrigo es visitado regular como ocasio- microclimáticos y de biodeterioro. el objetivo es evitar la degradación ocasio- ma y un seguimiento que permita detectar. etc. y la proporción de CO2 del aire (en el caso más co- ben estar supervisados por técnicos en la conservación de la mún de sistemas de origen kárstico). nantes. Peñas de Cabrera (Casa Bermeja.C O N S E R VA C I Ó N Peñas de Cabrera (Casa Bermeja. los equipos. Prohibición de aprovechamientos agrarios. o restos de instalaciones riódica de los sensores de medición y el mantenimiento de obsoletas mediante el control de equipo especializado. monitorización interior y exterior. los riesgos de degradación físico-química para las pinturas y ya que en ciertos casos y zonas requieren métodos manuales grabados en función de referencias existentes. que decidan sobre los procedimientos más adecuados. Málaga). como basura. talas masivas. y causar vibraciones. es preciso controlar el vertido de contami- liberación de calor por parte del sistema de iluminación.. Detalle de las pinturas. • También. estudio del ecosistema y contar con el equipo necesario. evitando al- Control de las condiciones ambientales teraciones bruscas causadas por incendios. Málaga). o la • En el entorno. 116 • En el caso de las cuevas: en general estos parámetros serán Paralelamente al seguimiento de las condiciones ambientales la humedad y temperatura del aire. la temperatura del soporte es necesario programar inspecciones periódicas del estado . arte rupestre. Vista general. • Los trabajos de mantenimiento periódico en el entorno de- pétreo. objetos metálicos. el tiempo de apertura de puertas de acceso a las cuevas. • En el caso de cuevas y abrigos: en el entorno. o dan causar deterioro del arte rupestre. escombros. se atenderá al mantenimiento de las formaciones vegetales. siendo necesario evaluar cueva. restos orgánicos. respecto a un que eviten profundizar en el suelo. la calibración pe- midades del arte rupestre residuos. aplicación de sensores. prácticas de ajardinamiento que supongan la alteración de la estructura del suelo y el riego artificial. o Para ello es imprescindible un seguimiento de ciertos pará- la plantación de nuevas especies con requerimientos hídri- metros ambientales en función de los fenómenos que pue- cos diferentes. etc. etc. y pueda reaccionar quí- mero de visitantes en función de referencias previas o de las ob- micamente o liberar gases corrosivos que puedan afectar al servaciones que suministre el equipo de seguimiento ambiental.. el análisis periódico de los datos y la or- • Es necesario retirar del interior de las cuevas o de las proxi- ganización sistemática de la información.. abonado de plantas. es necesario controlar cualquier material que se Asimismo se arbitrarán procedimientos de control sobre el nú- vaya a utilizar en instalaciones. Riesgo de contaminación Se hace necesario. Es imprescindible nicas analíticas no destructivas que faciliten datos objetivos. con la dotación de cerra- es preciso evaluar las condiciones ambientales y el efecto de mientos apropiados del lugar.C O N S E R VA C I Ó N de conservación de las pinturas y grabados. etc. Otras medidas preventivas son la limitación de condiciones ambientales.. 117 . antes de proceder a tratamientos bioci- dición. la insolación. ya que su apli- químicamente con la piedra. vigilancia y detección remota meteorización para determinar las posibilidades de control de de intrusos en el recinto. etc. de fácil montaje. desde diferen- cedimiento será el mantener las condiciones ambientales. Además. aparatos de me- son importantes. especialmente en instalaciones básicas. o restos de arte rupestre al aire libre: Contra el vandalismo o expolio. mantenimiento y desmontaje. También es fundamental prolongados. Si tes aspectos. etc. pueden das es necesario un estudio ecológico profundo. la mayor o menor humedad. abrigos. integrarse en una única estructura en el interior de la cue- En cualquier caso debe evitarse el acumulo de restos de va. etc. Estas instalaciones deberían fotografía. de forma general. Si son estables y no están muy extendidas. subjetivas sobre la degradación del arte rupestre. los organismos vivos que forman miento para controlar el riesgo de incendio. ma de seguimiento ambiental. que el diseño y los materiales tengan la calidad adecuada para La utilización de productos biocidas debe ser el último re- resistir las condiciones de elevada humedad y no reaccionen curso y bajo la dirección de un especialista. Inspección y Biodeterioro mantenimiento programado de las instalaciones. de tareas de manteni- rosamente el ecosistema. el viento. evitando superfi- Esto excluye montajes realizados en el pasado tratando de cies con niveles relativamente altos y períodos de tiempo camuflar este tipo de instalaciones.) que. estos tratamientos son generalmente o la consolidación de superficies soporte del arte rupestre y curativos y no previenen de una posterior proliferación si de la estructura de las cavidades. que eviten interpretaciones go. cación puede alterar las pinturas rupestres o afectar a las Las actuaciones relacionadas con la adecuación de accesos personas. esquemas. cueva. Cit. mediante téc- persisten las causas que la propiciaron. el procedimiento debe ser instalación eléctrica. parte de él y sus mecanismos fisiológicos y ecológicos. Herráez Op. dispuestos de forma improvisada. son impres- las proliferaciones de microorganismos (fundamentalmente) cindibles ciertas instalaciones (iluminación. En el entor- El control del riesgo de biodeterioro pasa por estudiar rigu- no. residuos orgánicos y materiales fácilmente bio- cualquier tipo de agresión en la roca o perturbación de las degradables. En su caso. etc. consisten en: una la proximidad del arte rupestre. o el propio arte rupestre. la iluminación y su disposición adecuada. de las manchas. Las se detecte la existencia de organismos. el pro- Para el acceso a la cueva o lugar. De forma general hay que observar las proliferaciones orgánicas Instalación de infraestructuras básicas actuales. etc. y el estudio. Medidas de protección física 8 Medidas de seguridad • En el caso de abrigos. programar inspecciones periódicas para evaluar este ries- con parámetros comparables. adecuación factores como la lluvia. J. deben estar 8. cierto sistema de iluminación y un siste- un seguimiento detallado mediante mapeado. A. del ecosistema y el arte rupestre. Cuando causar graves daños incluso para pinturas y grabados. programación. en caso necesario. de todos los sistemas eléctricos mediante los dispositivos de protección para prevenir el riesgo de incendio. evitando alimentos.. c) La creación de un registro a medio y largo plazo (digitalizado y de uso selectivo y/o restringido). reunión de Alquézar 28-31 de mayo de 2012. el potencial que el reconocimiento h) La capacidad de avance en la contrastación y creación y diagnóstico desde este enfoque general aportaría a solventar de metodologías relativas a la conservación aplicada a este en lo posible los aspectos ligados a la conservación. así como de la naturaleza y características Es imprescindible contar con la colaboración de un técnico/s del espacio a tratar (bloques. protección ya reflejan (y reflejarán tras el acometimiento de esta 1% cultural. etc. buscando tipo de Patrimonio Histórico-Cultural material. desde el punto de vista organizativo. expuesta tanto a factores actuaciones.). anuales. en las programaciones tanto susceptible dentro de los procesos evolutivos lógicos. zonas. 118 . para la adecuación a la visita pública. Conclusiones del grupo de trabajo de protección. han causado graves además de los relacionados con la investigación en su caso. preferiblemente en forma de “programas” es- endógenos como exógenos.. procesos químicos. organismos internacio- En segundo lugar. etc. abrigo. complementariamente a las peticiones de los servicios técnicos. La ficha diagnóstico aportados. y por otro. en el soporte geológico y por otro en los relacionados con g) La capacidad de dar respuesta ágil y efectiva a las inicia- sus condiciones bióticas (macrofauna y microfauna. estudios-análi- que exige la conservación de cada lugar. ria la previsión de personal de cobertura para los trabajos de como de protección legal. aportar un enfoque actualizado. programas europeos o mundiales. etc.). tipología y resultados y algunas propuestas novedosas”. daños y alteraciones irreversibles de las condiciones ambien- se habrían obtenido hasta el momento presente. económico to que por un lado. Ramón Montes Barquín. de lo expuesto. etc. se deduce el aprovechamien- nales. También es necesa- sis. dando un paso más hacia el reconocimiento de este protección patrimonial y medioambiental. supervisar y coordinar todas las actividades materia de conservación (consolidaciones. d) La posibilidad de priorizar. áreas. así como en la experimentación y aplicación de 9. En primer lu- venciones en uno y otro sentido desde los aspectos de la gar. y preservación (cierres. microvegetación. o interven- conservador para la cueva. segunda edición).C O N S E R VA C I Ó N supeditadas a un exhaustivo estudio previo de impacto para a) La actualización de su estado. corrigiendo. y por pecíficos pero complementarios. desde el pun- f) La regularización en este sentido de la coordinación de to de vista de su materialidad. ayudas.. Ventajas de la sistematización de una metodología de conservación preventiva. tanto en mente de realizar. con todos los datos Epílogo. independientemente de su for- Recursos humanos mato y alcance. etc. limpiezas. encargado expresa- ciones específicas sobre los soportes afectados. desde todos los puntos de vista expuestos.). “Protecciones físicas para el arte rupestre. de las diferentes escalones de las administraciones públicas. de cuyos beneficios participarían tanto la propia Administración Cultural como los investigadores. las actuaciones globales e intervenciones en detalle más urgentes. e) La posibilidad de compatibilizar las actuaciones e inter- La finalidad de esta propuesta es clara. creando o evaluar su idoneidad. filosofía. natural y an- sucesivamente a través de ambas líneas de trabajo: tropizado. desde la protección para la conservación. naturales y antrópicos. macro- tivas compartidas. vegetación. patrimonio. en colaboración con otras administraciones públi- de enunciar patologías y sucesos que incidirían por un lado cas de la misma CCAA. con otras Autonomías. etc. Actuaciones del pasado. Ministerios. etc. vallados.). sobre todo las de carácter institucional. b) La mejora potencial de la capacidad de programar anualmente actuaciones globales. seguridad y mantenimiento de las instalaciones. los factores relacionados con el entorno y la (subvenciones. en especial mejorando los registros de información que en tal sentido.). tales que es necesario erradicar 9. Vista general. personal al cargo de espacios protegidos para tal fin. aquellas claves que se vieran oportunas go. Los criterios básicos de la ficha-diagnóstico. de las materias se viera preciso. nóstico 10 10. de cada una de las cavidades establecerán por los servicios técnicos de las administra- y/o de los soportes geológicos contenedores de manifesta- ciones públicas. persona/s. Aldeaquemada (Jaén). etc. un biólogo. condicio- un modelo más completo. con el asesoramiento que en cualquiera ciones rupestres.. contribuyendo a su mejor identificación. relativo a la identificación y ac- mero. marcadas por el primer nivel y las necesidades dimanadas i) Posibilidad de añadir a su vez levantamientos generales de del estado de conservación y de las condiciones por tanto planta y quizás de alzado (una planta y un alzado al menos. se a discutir el nivel de detalle). 119 . Ver conclusiones del grupo de la mesa de trabajo de conservación. no se- los factores relativos a la conservación de los mismos. este primer reconocimiento especializado. que desarrollaría con sencillez. Pri- ría más que el primer paso. factores museográficos. para captar y expresar enunciando su identidad y alcance. previamente formados. en función de las prioridades nes de puesta en valor. equipos profesionales así como a la homogeneización en las escalas empleadas seleccionados. susceptible de evolucionar hacia tualización del estado y factores relativos a la conservación. parte de dicho servicio. etc. Así pues. en el especializado en este tipo de soportes naturales primer nivel. sometiéndose su trabajo a los En suma se trataría de habilitar un modelo de ficha-diag- controles y puestas en común que se vieran precisas. del riesgo. y para un desarrollo exhaustivo de la misma. menos un arqueólogo especializado. un geólo- claridad y utilidad. Detalle de las pinturas. Jornadas de Alquézar 28-31 de mayo de 2012. al antropizados. etc.C O N S E R VA C I Ó N Aldeaquemada (Jaén). un restaurador. y se cumplimentaría por al avance en el conocimiento dimensional de las mismas. efectividad. tratamientos adecuados. a un nivel básico. Catálogo. (2001): “Una propuesta de protección para un pa- los valores y aspectos generales y específicos de los sitios trimonio muy frágil: los sitios con arte rupestre de Andalucía”. 75-91. ya en las sucesivas técnicas sobre conservación y uso sostenible de la geodiver- programaciones.. Finalmente. para una vez sometido al aná- MARTÍNEZ GARCÍA.: La gestión del arte rupestre del programa preventivo respecto a las primeras mientras se de Andalucía. (1987): Inventario y catalogación del lisis oportuno. J. tos de valorización de recursos patrimonisles y desarrollo regional”. (2001) Catálogo de estaciones con arte rupestre lo. los proyectos de conservación individualizados Mediterráneo de la península ibérica. fuesen paralelos o conjuntos a programas de investigación relacionados. 1. 120 . Universidad de Vechta (Alemania).C O N S E R VA C I Ó N es decir a su reconocimiento. A. cerrándose por tanto el círculo bidireccional e interdireccio- VOTH. previo encargo vas para su investigación y difusión”. ción sobre los objetivos fijados en las ficha de diagnóstico y determinación del riesgo. J.Ley 14/2007. a fin de MÁS Y CORNELLÁ. recordar que. del mismo.(2009): “La tutela del arte rupestre en la Comunidad Autóno- lón o nivel en el que se desarrollarían por parte de los profe- ma de Andalucía. El arte rupestre del Arco y redacción. dar pie. y MARTÍNEZ GARCÍA. tanto sobre el patrimonio inventariado RODRÍGUEZ DE GUZMÁN SÁNCHEZ. (1996): “La conservación preventiva del arte rupestre”. M. ISPA.. 16/1985. queda de manifiesto que de igual forma. Actuaciones en materia de protección y con- fijan los parámetros para las segundas de reciente incorpora- servación. al igual que hemos hecho hincapié en el desarrollo de este artícu- SANTANA. etc. J.: “Los geoparques y el geoturismo nuevos concep- nal de las acciones de la tutela del arte rupestre. redunda en el de la protección. del que derivarían aquellos estudios previos que hubiere de realizar. Bienes Culturales. integrada los apartados de la documentación y la difusión. I. 10. En este sentido. que se con- Patrimonio Mundial de la UNESCO.Ley del Patrimonio Histórico Español. HERRÁEZ.): Cursos sobre el Patrimo- . los equipos implicados actuarán en dos vías. siderasen necesarios. persistiendo en la sistematización CÓN. En cuanto al ámbito de aplicación. (1993): Catálogo de yacimientos con confirmar un diagnóstico definitivo. Estado de la cuestión y nuevas perspecti- sionales multidisciplinares correspondientes. S. y RODRÍGUEZ DE GUZMÁN SÁN- preventiva. las conclusiones y consecuencias derivados arte rupestre en Andalucía”.). I. con manifestaciones rupestres. pinturas rupestres en Andalucía. afectados en ma- PÉREZ PLAZA. el proceso de la conservación directa y/o de la SANTANA FALCÓN. de detalle o amplio espectro. A. como también forman parte SPAL. L. J. 10 años en la Lista del o genéricos. Pintura rupestre levantina en Andalucía. etc. (2008): “La perspectiva cultural de la con- yor o menor medida por la problemática derivada de los servación y puesta en valor de la geodiversidad”. SANTANA FAL- como sobre el incorporado. Junta de Andalucía. evaluar un primer diagnóstico. enriqueciendo CHEZ. a un segundo esca- . provincia de Málaga. Bibliografía . bien en forma de propuestas ejecutivas sidad en Andalucía. individualizadas o globales (programas de actuación más o menos amplios. de 26 de noviembre del Patrimonio Histórico nio Histórico.: Inventario del arte rupestre en la do de conservación de los contenedores kársticos. como conclusión general. en cuanto al proceso escalonado desde la órbita de la en Andalucía (CEARA). A. M. interprovinciales. Iglesias Gil (Ed. ateniéndose paralelamente a las prioridades marcadas por los servicios técnicos. Instituto de Conservación y Restauración de de Andalucía. Consejería de Cultura. vital para el conocimiento del esta- SANCHIDRIÁN TORTI. 197-208. protección a la conservación. I. S. II Jornadas factores de riesgo subsidiarios. En J. Extensión Valle del Côa. Instituto de la Construcción Eduardo Torroja. del Principado de Asturias. Revista Panel. 2010. Gobierno Vasco.Decreto 65/2006. Estudio diagnosis de los conjuntos y yacimientos de la Comunidad Autónoma andaluza. trimonial. CSIC.C O N S E R VA C I Ó N . de 12 de mayo.Decreto 354/2009. Gobierno de Cantabria. en el término municipal de Jaén. en su contexto geomorfológico. biológico y climático. . Actuaciones Mundial de la UNESCO. Junta de Castilla León. 1993-2000. con la tipología de Zona Pa- Consejería de Cultura y Turismo. Gobierno en materia de Protección y Conservación”.Redes inteligentes e inalámbricas Para la monitorización y desarrolla el régimen de protección de las cuevas y se aprue- conservación del patrimonio. 1. por el que se . el Bien denominado Otíñar. 2002. Estudio de los procesos de alteración de las rocas y pinturas de abrigos y cuevas seleccionadas.El arte paleolítico de la Región de Cantabria. de 13 de octubre. Consejo de Arte Rupestre del Arco Mediterráneo. Museo de Ciencias Naturales. Instituto de Recursos Naturales y Agrobiología. . como Bien de Interés Cultural. Propuesta de ampliación de inscripción de Bienes en la Lista del Patrimonio “La Gestión del Arte Rupestre en Andalucía. del Consell. Departamento de Tecnología ba el Catálogo de Cuevas de la Comunitat Valenciana. por el que se inscribe en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz . 121 . Siega Verde. Junta de Andalucía. 18/07/2012. Electrónica. Grupo Bioingeniería e Imagen Médica de La Universidad Rey Juan Carlos. . descamación.) que pueden favorecer el desarrollo de pudo determinar que en la mayoría de los casos las causas microorganismos con la consecuente generación de proce- de degradación eran debidas a la antropización y que los sos geobiológicos de alteración como fomación de oxalatos métodos de restauración habituales no eran aplicables en la de calcio y sulfatos. en Arte Rupestre Levantino. Se debía actuar con los criterios teóricos Este proceso de alteración natural. te por restos orgánicos (polen. condicionado los procesos de intervención. El retoque. fragmentos de origen vegetal. en numerosas ocasiones. rotura. arranques. ble si se tiene en cuenta que todos los visitantes lavaban y Como patología añadida hay que mencionar la película de frotaban el friso con agua. humo de hogueras.. anclaje de cierres. golpes. han contribuido en gran manera a la determinación de patologías y a ampliar el conocimiento de las mismas. La utilización de agua destilada para la realización de calcos y documentación fotográfica acelera el proceso mencionado. lización y que las consolidaciones se podían realizar con el En la mayoría de los abrigos. La aplicación de agua también produce la disolución de sa- Causas de alteración El arte rupestre al aire libre es una manifestación artística que ha llegado a nosotros. para obtener una mejor visibilidad polvo que recubre normalmente las pinturas. grafiti. Las técnicas no destructivas de análisis. Los antiguos sis- las intervenciones. en un estado de fragilidad evidente. Los líquidos empleados han dejado. los estudios medioambientales y las posibilidades de datación de las pinturas por oxalatos. residuos vación en la que ha llegado a nosotros los factores que han que se han ido acumulando progresivamente en la superficie. disgregación. fracturación. hizo notar que las pinturas “ya casi producidos por la sinergia de acciones físicas. las pinturas están recubiertas por una película de su- do a los fondos. restaurador D on Antonio Beltrán comentando las pintu- Es habitual observar en la superficie de la roca fenómenos de ras del Cogul. sobre todo en los más cono- uso de cales. el consecuente depósito y cristalización de las mismas sobre las pinturas. al secar. dice: “Bosch Gimpera en desintegración. 123 . la proyección de líquidos para facilitar la visión disolventes y de consolidantes a fin de no contaminar las de las pinturas. En todos los casos han se han mojado para facilitar su visión o para la realización de sido los materiales de la obra de arte y el estado de conser- calcos. nunca se ha rehecho una figura por muy ciedad de origen antrópico que las oculta parcialmente. pintura rupestre. La natural evolución geobiólogica que ha propiciado la formación de los abrigos sigue inexorablemente su curso. muy ligero. etc. fragmentación. han añadido las limpiezas eran factibles utilizando aguas de baja minera- patologías al estado de conservación de las pinturas. A partir de series de pruebas se comprobó que disparos de cazadores. Este evidente que fuera su dibujo y se ha buscado recuperar la fenómeno ha sido ocasionado por la multitud de veces que lectura estética de los conjuntos. etc. básicos de conservación pero minimizando la aplicación de se ha visto acelerado por la acción antrópica. les solubles y por fenómenos de evaporación. químicas y bio- habían desaparecido del todo” cosa explica- lógicas. superficies. (Zaragoza. formada en par- de las figuras”.C O N S E R VA C I Ó N INTERVENCIONES DE CONSERVACIÓN DE ARTE RUPESTRE AL AIRE LIBRE EUDALD GUILLAMET Conservador. siempre se ha limita- cidos. fisuración. Desde las primeras intervenciones en los años 80 ya se restos de insectos. deformación e hinchamiento 1921.1968). en la mayoría de los casos. Se obvió toda aplicación de productos temas de calco. en agua de bajo contenido en sales y retirada de los restos El efecto de figura (lagunas) sobre figura (conjunto) distorsiona de suciedad con pinceles recortados. solo se en muy buen estado de conservación es utilizable. las limpiezas pueden Las primeras pruebas efectuadas demostraron que la capa acentuar las lagunas presentes en el conjunto.Detener los procesos de degradación. ponsables de los abrigos. durante y des- abrigos del Calar. En algunos casos. en La Serreta. bá- viene apoyada por las normas de protección internacionales sicamente formada por depósitos orgánicos. aunque esta última en algunos fondos de roca reversibilidad y nunca se interviene sobre las figuras. la fragilidad de los conjun- forma muy ligera. La metodología habitualmente empleada en la lim- que han causado caídas de pátina original dejando al descu- pieza ha sido por disolución de la película de suciedad por bierto la roca madre. Esta película. La ción/restauración se han intentado conseguir tres objetivos: visión global del conjunto después de la limpieza ayuda a su . en la cova Remigia. Todas estas Como guía de localización de las pinturas y de sus detalles se han actuaciones han sido consensuadas con los arqueólogos res- recopilado y utilizado todos los calcos y documentos posibles. etc. comprensión. Se En este tipo de intervenciones deben descartarse métodos han entonado ligeramente las lagunas al color del fondo con de limpieza habituales en la restauración de piedra como pigmentos naturales (ocre rojo. el Civil (Va- Como premisas de los procesos de intervención de conserva- lencia). con los mismos pigmentos en acuarelas. Cañaíca del Calar. tética. Minateda (Albacete). La eliminación de la misma contribuye a la conservación del La catalogación e inventario junto con la documentación y los conjunto y a su vez recupera su visibilidad aportando nuevos tratamientos informatizados de imágenes son instrumentos datos a la investigación arqueológica. Minateda y los Grajos. Este fenómeno es nor- medio de la aplicación de apósitos de papel impregnados mal y viene asociado directamente a la evolución del abrigo. También se actuó de esta forma tipo de intervención de limpieza. En el caso de la pintura rupestre. la microabrasión con áridos blandos (desprendimiento de La intervención siempre sigue los más estrictos criterios de fragmentos). mucho más clara. ocre amarillo y negro humo) la limpieza química (restos que podrían confundir futuras disueltos en agua y en algun caso por problemas de adhe- dataciones). La declara- natural como antrópico. han aparecido Los nuevos sistemas de cerramientos con la aplicación de crite- completadas después de los procesos de limpieza. en Borriol. ras parcialmente ocultas bajo estos depósitos. de origen tanto y por las legislaciones nacionales y autonómicas. de la visibilidad de las pinturas rupestres han permitido ofrecer Como criterio básico se ha aplicado el de la mínima interven- el acceso controlado de los conjuntos al público. sólo permite ligeras consolidaciones y descarta cualquier gul. la Val del Charco (Teruel). En ningún caso ha habido alteraciones pués de las intervenciones. ción.C O N S E R VA C I Ó N 124 Conservación-restauración Con las operaciones de limpieza se ha eliminado la película En la actualidad la protección de los conjuntos rupestres era un posible elemento de degradación. . del retoque después de más de quince años.Recuperar la visibilidad de los conjuntos. ha actuado en superficies de alteración de los fondos y de Es evidente que en algunos casos. superficial que ocultaba en gran medida las pinturas y que rupestre levantino obliga a su conservación. puede constituir un caldo de cultivo ción por la UNESCO de Patrimonio de la Humanidad del arte para acelerar procesos biológicos de alteración. el laser (modificación del tono de los ocres) o sión del retoque. zados hasta el momento han dado resultados excelentes. Algunos rios perimetrales han mejorado la eficacia de los mismos y sobre de los ejemplos más característicos serían los abrigos de la todo han recuperado en lo posible la estética de los entornos. Estas lagunas de suciedad que cubre la mayoría de pinturas era soluble están producidas por fenomenos geobiológicos o antrópicos en agua. figu- básicos para la conservación del arte rupestre. en Civil. .Aportar nuevos datos al estudio arqueológico de las pinturas. estudio y difusión. Las intervenciones de limpieza y la consecuente recuperación . el Sabuco y la Serreta (Murcia). etc. Los tratamientos reali- se han realizado con la ayuda de lupas de 2. Estas operaciones la lectura estética global del conjunto. Los casos más recientes serían los del Co- tos. en los Todos los procesos son documentados antes.5 aumentos. dando prioridad a la consolidación y limpieza y a la elimi- En la mayoría de los casos todo proceso de limpieza en una nación de la película orgánica de origen antrópico que cubría obra de arte lleva inherente un planteamiento de resolución es- la mayoría de los conjuntos. C O N S E R VA C I Ó N Este tipo de actuaciones están muy lejos. En principio. se han aplicado consolidantes de origen orgánico como los polimetil metacrilatos o silicatos. como por las interferencias que podrían causar en ulteriores procesos de datación. En otras ocasiones. Se ha evitado al máximo. pocas. las alteraciones siguen patrones específicos en evitar el tono rosáceo de la puzolana al secarse. 4. En contados casos. de sílice al mortero confiriéndole mayor resistencia. Este tipo Se puede establecer una generalización evidente en las pa- de morteros vienen siendo utilizados en construcción desde tologías observadas. La determinación de patologías por medio de análisis y la ob- La consolidación de la roca de soporte se ha realizado habi- servación organoléptica con el añadido de una reflexión prag- tualmente rellenando las fisuras con morteros de cal apaga- mática sobre la idoneidad de la metodología a emplear son da y puzolana. Al finalizar el cada tipo de roca. cuando el estado del soporte presenta irreversibles signos de posible pérdida total en zonas de desagregación. El resultado parece organolépticamente satisfactorio. actuando siempre por reducción y con un respeto extremo hacia la obra. de portes ha imposibilitado las intervenciones de limpieza pero no las habituales en policromías tanto de pintura mural o piedra. 1 roca calcárea del soporte. El relleno final en la superficie de las fisuras se minadas casi siempre por procesos de alteración de origen realiza con morteros de cal y arena silícea de color ocre para antrópico. Agwanit. y salvo excepciones deter- época romana. 3 microfisuras rellenas de yeso. Para paliar este efecto se entonan con aguadas de acuarela acercándolos al tono general del abrigo. 125 . proceso de secado de los morteros éstos son evidentemente más claros que el tono de la pátina de la roca. Actualmente se han realizado pruebas de consolidación por aplicación sucesiva por pulverización de un consolidante testado en piedra y pintura mural compuesto por nano partículas Ejemplo de antropización: Cueva del Diablo. (Sahara Occidental). como de otras obras. tanto por las dudas que presenta su perdurabilidad al ser aplicados en un medio naturalmente activo. Grafiti realizados por los oficiales de la MINURSO afectando grabados y pinturas rupestres. En numerosas ocasiones ligeras limpiezas de fondos han sido suficientes para conseguir un buen resultado de recuperación de la percepción de la obra. Se ha intentado establecer una metodología de intervención basada en la mínima actuación. 6 y 8 formaciones de oxalatos. En el caso de la pintura rupestre hemos sido todavía más estrictos en estos conceptos. 7 yeso cristalizado. por mínimas. La utilización de la puzolana incorpora iones básicas para cualquier intervención en el arte rupestre. por el estado en que ha llegado a nosotros a través del tiempo y por el estado de los materiales que la constituyen. las de consolidación. 2 yeso de transformación. de hidróxido cálcico disueltas al 5% en alcohol iso-propílico o etílico. 5 hematita de la película pictórica. Conclusiones En cualquier intervención de restauración el criterio a se- guir en la misma viene condicionado por la obra de arte. ha sido necesario levantar concreciones para llegar a un resultado favorable. En otras situaciones la degradación de los so- Sección de pintura rupestre de la Cañaíca del Calar (Murcia). . M. (1980) : “Les oeuvres rupestres prehistoriques : étude des problèmes de conservation”.º 25. Paris. (1985): “El Arte rupestre post-paleolítico en lésions profondes: interventions expérimentales à Font-de- la zona del río Vero (Huesca)”. mes de deontologie”. GUILLAMET. et al.. P. (1968): Arte rupestre levantino. Presentación estudio de control y seguimiento mediambiental de la cueva de Santimamiñe.º 1. E. BRUNET. 407. Paris. (1993): “Elimination des surcharges des tracés prehistóri- . J. A.000-Year-Old Art- GUILLAMET. P. y GONZÁLEZ. V. C. Biology and conservation: Biodeterioration of works of Art. la partida de Muriecho (Colungo y Bárcabo. G. S. Washington. Gaume. Preprints 10th Triennial Meeting of ICOM CC. 1989. Art. 17. LAIZ. V. Science. Nardini.N. E. 33-86. M. UNESCO. (2009): vironment. and effects on Palaeolithic paintings”. 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Univ. . a su entorno geo-ambiental.). por otra parte. d) la documentación gráfica de los motivos pictóricos y la No obstante. nan una información muy relevante y de vital importancia. Ésta debe apoyarse en tres temente. Esto debe ser así porque las manifesta- terización de los pigmentos. tán sujetas a un proceso de deterioro condicionado por su Es precisamente la caracterización de los materiales impli- ambiente natural (clima. son difíciles de evaluar independien- cuadamente su conservación. estos procedimientos deben ser valorados y documentación planimétrica y topográfica del entorno don- evaluados en términos de mínima agresión a las pinturas. por tanto. hidrología. establecer variables objetivas que definan su estado y per- 3. adaptadas a las peculiares características del para abordar los problemas que puedan afectar a su con- arte rupestre. etc. proporcio- servación. las técnicas ana- b) la instalación de infraestructuras básicas para el acceso y líticas aplicadas a la caracterización elemental. La conservación de un abrigo con arte rupestre requiere una Presentamos una visión general de cómo una gama de técni- visión global del conjunto con procedimientos y prioridades cas analíticas.C O N S E R VA C I Ó N CONTRIBUCIÓN DE LOS ANÁLISIS FÍSICO-QUÍMICOS A LA CARACTERIZACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN ENTORNOS ABIERTOS CLODOALDO ROLDÁN GARCÍA Instituto de Ciencia de los Materiales de la Universidad de Valencia (ICMUV) L os estudios e investigaciones sobre el arte servación. geoquímica. nos pueden ofrecer una valiosísima información 129 . conservación y gestión. Solamente un estudio integral y multidisciplinar del aspectos básicos: funcionamiento del sistema y un seguimiento continuo. permitirá 2. estructural de los pigmentos parietales y de las causas de c) la dotación de medios humanos con recursos técnicos su deterioro. cen en las interfases roca-pigmento-atmósfera. de posibles riesgos de deterioro. de de conocimiento con todos los paráme- una manera crítica y con el menor impacto (Herráez. biota. 1996): tros considerados relevantes y que puedan a) la protección del entorno mediante planes especiales su- aportar datos fiables para su interpretación. Análisis de las materias primas utilizadas en los pigmentos. En líneas generales. fines preventivos. Análisis de pátinas y productos de alteración que apare- mitan diseñar estrategias de conservación. soportes rocosos y a ciones de arte rupestre en entornos abiertos se encuentran la interacción de éstos entre sí y con las variables climatoló- incluidas en sistemas dinámicos de equilibrio inestable y es- gicas y medioambientales. En este contexto. la conservación preventiva rupestre tienen como objetivo crear una base de los enclaves con arte rupestre debe de contemplar. cuyos efectos están íntimamente correla- tos fundamentales a tener en cuenta para programar ade- cionados y. costras. molecular y para el registro de parámetros medioambientales. asociadas por una parte a factores antrópicos para supervisar y coordinar las tareas de vigilancia y con- y. geomorfo- cados en la ejecución del arte rupestre uno de los elemen- logía. de forma que no comprometan su estado de conservación e) la realización de estudios científicos orientados a la carac- presente y futuro. pervisados por las administraciones públicas. de están ubicados. con 1. Análisis del soporte parietal. por otra parte. 2). están sometidos a erosión por agentes natu- carbónicos y otros ácidos capaces de extraer de la roca rales. tanto en la roca como en las pinturas entender cómo este arte ha llegado hasta nuestros días a pe- realizadas sobre ella (Fig. heladas. son el origen de una erosión externa que cursa Fig. niebla.…) en los que el agua actúa como vehículo de transporte y. 2009) que colonizan la superficie rocosa generando una pátina superficial rica en Las pinturas rupestres. ción hacia la superficie de elementos químicos y compues- documentación.. la perdurabilidad de los motivos pictóricos capilaridad y la higroscopía. y el soporte rocoso sobre el que compuestos de calcio. Además. los se ejecutan. las capas asociadas al Diferentes mecanismos relacionados con la geomorfología proceso de carbonatación de estas sales han favorecido. a la acción biológica de algas.. Estos fenómenos provocan que sar de las agresiones que ha sufrido durante siglos. uno de los más importan- SO2 con los compuestos carbonatados y la consiguiente tes es el relacionado con el agua procedente de fenómenos aparición de sulfatos (Chalmin et al. escarchas. Todo ello en la propia capa pictórica y sobre ésta se formen pátinas enmarcado en un estricto código ético que se ha de aplicar superficiales debido. del soporte rocoso como la infiltración. Por otro lado. etc. 2010) (Fig. acción de agentes atmosféricos provoca la interacción del Entre los procesos de erosión. 2007. Doehene densación en superficie por rocío. Hernanz et al. a la migración y lixivia- al conjunto de las actuaciones relacionadas con su análisis. conservación y gestión.C O N S E R VA C I Ó N sobre los aspectos antes señalados. las escorrentías.. en otros. Resano et al. además de ayudarnos a circulación de agua. et al. hongos y otros microorganismos (Saiz. humedad ambiental. por una parte. determinan la incorporación y y. óxidos de hierro. siendo la velocidad del proceso en función del tipo y fijar en superficie diferentes tipos de iones. Variables que afectan a la conservación del arte parietal y formación de pátinas por acción del agua. tos presentes en la pared (arcillas.. 1).. Hernanz et al. la de minerales y de las condiciones ambientales del entorno. ambientales como la lluvia. 2003. entre ellos los ácidos oxálicos. 2010. la en unos casos. con- 2006. 1. 130 . alumi- Las técnicas analíticas aplicadas al estudio del arte rupestre nosilicatos. . calentamiento…) al tiempo posibilidad o no de realizar análisis in situ. nes de laboratorio para determinar objetivamente el proceso El análisis de las materias primas (pigmentos. 1999). estabilidad. ción de vital importancia. Clottes tad de trasladar el equipamiento científico al abrigo o cueva. cargas y agluti- de degradación más probable y su evolución temporal (Ma- nantes) usadas en los motivos pictóricos ofrece una informa- cLeod. 1990. etc. amarillos. la caracterización opta por tomar muestras que. Pomies et al. y considerando la teria prima (raspado. Ante la dificul- adecuadas a los propósitos del autor (Couraud. negros y blancos. moliendas. en lugares de difícil acceso que complican la realización de En la extensa bibliografía sobre arte rupestre hay claras y ob- análisis físico-químicos in-situ. variación de tonalidades cromáticas para cada uno de ellos. historiadores del arte y científicos. a la vez que hace posible realizar simulacio- prenden fácilmente.. 2000).…) tomadas en los enclaves de arte rupestre. A grandes rasgos. estas técnicas pue- que añadían cargas y aglutinantes para elaborar pigmentos den clasificarse en dos grandes grupos: en base a recetas preestablecidas y conseguir características a) Métodos basados en el análisis de micro-muestras cromáticas y físicas (adherencia. con una gran un entorno agresivo con graves problemas de conservación. 2. La paleta de colores del arte de estas manifestaciones artísticas: realizadas sobre sopor- rupestre es limitada: rojos (sin duda los que aparecen con tes pétreos de grandes dimensiones en cuevas o abrigos. no solamente en el ámbito acadé- Las técnicas analíticas aplicadas al arte rupestre deben cum- mico de arqueólogos. sino plir ciertos requisitos que están asociados a las singularidades también para los conservadores. Por tanto. 1988. se et al. posteriormente. se analizan en 131 . Para llevar a cabo estos jetivas evidencias que sugieren que los artistas empleaban análisis disponemos de técnicas capaces de suministrar la materiales específicos y efectuaban transformaciones de ma- información requerida. en mayor frecuencia). con la pérdida de la “piel” de la roca debido a alteraciones mineralógica de pigmentos y soportes ofrece al conservador mecánicas como la formación de micro-cavidades con la la posibilidad de diseñar los protocolos adecuados para su consiguiente generación de escamas o lascas que se des- mantenimiento. conservación.C O N S E R VA C I Ó N Fig. Estructura de la capa pictórica del arte parietal. C O N S E R VA C I Ó N el laboratorio para obtener una información elemental, molecu- pátina externa formada por acreciones de whewellite y micro- lar o estructural, tanto de los pigmentos como de las pátinas cristales de yeso que recubre el pigmento. Por tanto, la capa superficiales y del soporte rocoso. Se trata de técnicas micro- pictórica se sitúa entre dos capas de oxalatos, habiéndose destructivas que permiten obtener información sobre la mor- detectado también, mediante SEM, la presencia de minerales fología (Microscopía Óptica, SEM, TEM), composición química arcillosos (Si, Mg, Al, K y Fe) en la capa más externa. Los prin- (SEM-EDX, ICP-MS, micro Raman, FTIR), estructura (XRD) y la cipales componentes de los pigmentos son óxidos de hierro presencia de aglutinantes orgánicos (GC, micro Raman). en los rojos y carbón amorfo y óxidos de manganeso en los b) Métodos directos con técnicas analíticas portátiles negros. También se observan frecuentemente en la capa pic- y no destructivas. Permiten realizar análisis in situ; son una tórica bandas Raman de baja intensidad de calcita y oxalatos alternativa a la toma de muestras y presentan numerosas (whewellite y weddellite). La presencia de estos oxalatos junto ventajas desde el punto de vista de la conservación y la no a los materiales pictóricos es consecuencia de la actividad agresión, pero tienen limitaciones a la hora de proporcionar metabólica de colonias de hongos y líquenes presentes en la una correcta información estratigráfica o sobre la presencia superficie y que llegan a invadir la capa pictórica. de aglutinantes orgánicos. Entre las técnicas analíticas que Como complemento a los análisis basados en toma de permiten, hoy en día, el diseño de equipos portátiles aplica- muestras, se han realizado los primeros estudios analíticos dos al arte rupestre, se encuentran la Fluorescencia de Ra- con equipamientos portátiles en abrigos con arte rupestre yos-X Dispersiva en Energía (Sanoit et al., 2005; Roldán et levantino. Por primera vez, la espectroscopia Raman portá- al., 2011), la espectroscopia Raman (Tournié et al., 2011) y la til ha permitido caracterizar pigmentos rupestres en abrigos Difracción de Rayos-X (Lebon et al., 2011). de Castellón, Teruel, Cuenca y Albacete (Ruiz et al., 2011). Consideramos que, a pesar de sus limitaciones, las técnicas Para optimizar los análisis in situ se eligen zonas en las que no destructivas con equipos portátiles aptos para realizar aná- la capa pictórica es densa y nítida y se procede a caracte- lisis in situ, deben constituir la aproximación analítica inicial al rizar los compuestos presentes en el substrato rocoso, en arte rupestre. Estas técnicas ofrecen una primera información los pigmentos y en las pátinas superficiales, a partir de la elemental y/o molecular sobre los materiales que, a su vez, es comparación de espectros Raman de zonas con motivos fundamental para diseñar, en los casos que así se requiera y pictóricos y zonas de la pared rocosa en las proximidades bajo el principio de mínima agresión, una metodología y proto- del motivo. A pesar de que las condiciones experimentales colo analítico de extracción de micro-muestras, cuyo objetivo de estos análisis no son las más adecuadas (influencia de la final es la completa caracterización del arte rupestre. luz solar y emisión de fluorescencia que enmascara las seña- Actuaciones en el arte rupestre levantino el laboratorio, los resultados obtenidos concuerdan bastante bien entre sí. En los soportes calizos se detecta la presencia de calcita, yeso y débiles bandas de whewellita, mientras Durante la última década se han prodigado los estudios que en los soportes de arenisca se detecta la presencia de analíticos en el arte rupestre levantino (Hernanz et al., 2006; cuarzo, hematita y yeso (asociados a la meteorización física Resano et al., 2007; Hernanz et al., 2008; Roldán et al., 2010). de la roca), además de la presencia oxalatos (whewellita). En Las muestras extraídas de los conjuntos rupestres, vistas a los pigmentos rojos se ha detectado la presencia de óxidos través del microscopio óptico con luz polarizada, ilustran las e hidróxidos de hierro, y carbón amorfo y óxidos de hierro en características del soporte pétreo y la estratigrafía de la capa los negros. Los pigmentos blancos de estos abrigos no han pictórica. Los espectros obtenidos en el laboratorio con micro podido analizarse in situ debido a la elevada fluorescencia Raman de las diferentes capas observadas han permitido ca- que presentaban y que, probablemente, está asociada a la racterizar los materiales de cada una de ellas. Por lo general, presencia de arcillas blancas en su composición. en una pared calcárea, se observan intensas bandas Raman Basándose en técnicas de caracterización elemental median- de calcita en el substrato rocoso sobre el que se deposita el te espectrómetros EDXRF portátiles (Fig. 3), se ha analizado pigmento. La estratigrafía indica también la presencia de una el arte levantino del Barranco de la Valltorta (Roldán et al., 132 les Raman) comparadas con las del análisis de muestras en C O N S E R VA C I Ó N 2010) y del Barranco de la Gasulla (Roldán et al., 2012) en tectado la presencia de elementos traza en algunos motivos, la provincia de Castellón. Analíticamente, podemos conside- lo que nos induce a postular el uso de diferentes materias rar la presencia de una pátina superficial de compuestos de primas en su realización. azufre y calcio sobre el motivo pictórico que, a su vez, está Entre las conclusiones obtenidas, cabe destacar que todos entremezclado con las capas superficiales de la pared caliza. los motivos rojos han sido realizados con pigmentos a base Los análisis EDXRF se realizaron registrando espectros de de óxidos de hierro, entre los que cabe diferenciar: zonas coloreadas y espectros de soporte parietal libres de • Pigmentos en los que no se detectan elementos traza dis- decoración para identificar, mediante una comparación, los criminantes en la capa pictórica. Estos corresponden a la elementos asociados a la capa pictórica y al soporte parietal. mayoría de los pigmentos analizados. En todos los análisis efectuados, se ha detectado, la presen- • Pigmentos en los que se detecta el Pb como elemento tra- cia de S, Ca y Fe como elementos mayoritarios y Si, K, Ti, y za en el pigmento: se han identificado en abrigos del Barran- Sr como elementos minoritarios (Fig. 4). Además se ha de- co de la Gasulla. • Pigmentos en los que se detecta el As como elemento traza en el pigmento. • Pigmentos en los que se detecta el Mn como elemento minoritario en el pigmento, presentando éstos una tonalidad roja más oscura que puede estar asociada a la presencia de Mn. La presencia de As y Mn como elementos traza en los óxidos de hierro también ha sido documentada en los análisis EDXRF de los abrigos de Valltorta (Roldán et al., 2010), Fig. 3. Espectrómetro EDXRF portátil realizando análisis in situ Fig. 4. Espectro EDXRF del soporte pétreo. en los abrigos de Saltadora. 133 C O N S E R VA C I Ó N por lo que es posible la existencia de una zona de aprovisionamiento común a los pobladores de los Barrancos de Conclusiones Valltorta y Gasulla. Los motivos pictóricos con pigmentos negros no son muy de programar y realizar estudios analíticos sobre las mate- abundantes. Entre ellos destacan dos cérvidos del panel IX rias primas de las pinturas parietales y su soporte mural, ya de Saltadora en los que se detecta la presencia de óxidos que entre los materiales que integran su estructura estrati- de manganeso con trazas de bario (Fig. 5), lo cual induce gráfica se establecen complejas interacciones físico-quími- a considerar una materia prima del pigmento negro basada cas, biológicas y mecánicas que pueden inducir cambios en minerales de manganeso como romanechite, hollandite moleculares y estructurales cuyo conocimiento es vital para y cryptomelane. Los análisis de los pigmentos negros de los documentar los procesos de deterioro a los que están so- abrigos del barranco de la Gasulla remiten todos ellos al uso metidas y diseñar estrategias conducentes a establecer las de materia prima basada en carbón vegetal. condiciones óptimas de conservación. A la vista de lo expuesto, queda patente la importancia Actualmente, los equipos de investigación dedicados a la caracterización del arte rupestre levantino siguen utilizando y optimizando estas técnicas analíticas, ampliando el núme- Bibliografía ro de abrigos estudiados y aportando soluciones a los pro- COURAUD, C. (1988): “Pigments utilisés en Préhistoire. Pro- blemas arqueológicos y de conservación propios de estas venance, préparation, mode d´utilisation”. L´Anthropologie manifestaciones artísticas. 92 (1), 17-28. CHALMIN, E., MENU, M. and VIGNAUD, C. (2003): “Analysis of rock art painting and technology of Palaeolithic painters”. Meas. Sci. Technol, 14, Nº 9, 1590-1597. 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Raman Spectrosc., 42, 399-406. 135 Vista general del yacimiento. Este descu- amplia y se ha difundido en revistas especializadas naciona- 137 . Su singularidad e importancia se reconoció internacionalmente el 1 de agosto de 2010. destacan las de Altamira y Lascaux entre más de un largo centenar.J. Santoja. el último afluente del Duero cuevas del norte español y mediodía francés. J. como el del vecino Côa. El valor del sitio Siega Verde está considerado como un hallazgo excep- cional. Consejería de Cultura y Turismo.000 y los 10. entre las que antes de pasar al vecino Portugal (Fig.C O N S E R VA C I Ó N LA ZONA ARQUEOLÓGICA DE SIEGA VERDE: ASPECTOS RELACIONADOS CON SU CONSERVACIÓN Y GESTIÓN MILAGROS BURÓN ÁLVAREZ Directora del Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Castilla y León JESÚS DEL VAL RECIO Jefe del Servicio de Planificación y Estudios. rocosos más próximos al río. a orillas paleolítica directamente relacionado con los hallazgos en las del río Águeda. por el estado de conservación de las manifestaciones artísticas que cuentan con una antigüedad que se sitúa entre los 20. Benet). por otros conjuntos al aire libre. incluyó este sitio en la Lista de Patrimonio Mundial como ampliación del ya reconocido del Valle de Côa. a las que se añaden otras más recientes de períodos postglaciares. cuando el Comité de Patrimonio Mundial de UNESCO reunido en Brasilia (Brasil). fundamentalmente herbívoros La bibliografía científica producida por los estudios es muy de distinto tamaño además de diversos signos. Su adscripción estilística y cronológica contribuye a completar el panorama ofrecido Fig. 1). Alcolea y M. 1. identificaron distintas figuras grabadas en los afloramientos Pérez y N. M. Bueno. Junta de Castilla y León E l yacimiento de arte rupestre de Siega Verde brimiento permitió documentar uno de los lugares más sin- se localiza en el oriente de la provincia de Sa- gulares con manifestaciones rupestres al aire libre de la etapa lamanca. Fotografía: Pedro Gimaraes.000 años. Santonja y su equipo listas (R. al norte de Ciudad Rodrigo. R. M. con En el año 1988 durante una campaña de Inventario Arqueo- un amplio equipo en el que han participado distintos especia- lógico de la Provincia de Salamanca. de Balbín. A partir del momento del descubrimiento se ha potenciado de forma específica la investigación sobre el yacimiento. vorables para la circulación entre el interior de la Meseta Norte Fotografía: Pedro Guimaraes. 2006: 244). 2006) que constituye un referente básico a teado. Caballo piqueteado en panel 15. siendo las orografía. realizados mediante pique- (Alcolea y Balbín. conocen otros enclaves de esta cronología. y los valles del Ebro y Ebro-Tajo. 2. La mayoría se corresponden con ello nos basaremos en la Memoria científica del yacimiento formas ovales o semicirculares. presentan una amplia distribución espacial dentro del .C O N S E R VA C I Ó N les e internacionales. donde se los animales. 2011: 26-28). investigador del vecino Côa. 3 antropomorfos. que cuestionó inicialmente la antigüedad de los grabados al aire aparecen fundamentalmente en posición vertical con algún libre. ciervos junto con algunos renos y bisontes y. siendo tanto o más vegetales pudiendo convivir grandes manadas de caballos y común que el de éstas. especialmente équidos (Fig. caracterizado por la alternancia de períodos brimientos de estaciones rupestres en la Península Ibérica. 165 esquemáticas y otras 35 indeterminadas (Alcolea y Balbín. ocasionalmen- Antes de detenernos en la explicación de las acciones rela- te. A finales de los años ochenta la existencia de arte paleolítico fuera de las cuevas era un tema de actualidad vinculado al hallazgo de las representaciones singulares de Domingo García y Mazouco. a la interpretación de los mismos y a la dificultad de conservación de este tipo de manifestaciones al aire libre (Ripoll y Municio 1999).J. En relación a la ocupación prehistórica del Valle del Duero las evidencias constatadas se circunscribían a las zonas más fa- Fig. Tajo y Guadiana han reforzado la idea de que ese En este área coexistirían diferentes microclimas y especies arte podría equipararse al de las cuevas. así como natural equidistante entre los sitios arqueológicos del Valle del caprinos. 2006: 28-31). fauna cuaternaria. Igualmente. los antropomorfos. con el que se ha trabajado de El elenco de fauna representada en Siega Verde. destacando la monografía firmada por J. se nar. templados y episodios con cierto descenso térmico acusado especialmente en el área hispano-portuguesa de las cuencas (Alcolea. y expuesto a una cierta variabilidad climática que nes abriendo una nueva puerta al estudio del arte paleolíti- se puede contextualizar perfectamente dentro del estadio co al aire libre. muy escaso y asociados a la incisión. como Entre el repertorio iconográfico de Siega Verde hay que es- los claviformes. Algunos temas. También se identifican algunos reticulados en número este respecto. 2006). pero la investigación realizada y los avances del equipo atributo humano (Alcolea y Balbín. el lugar donde podría ubicarse un vado grandes bóvidos (uros) y cérvidos de ambos sexos. Para con una técnica concreta. Los motivos. en exclusividad e iconográficos documentados y de sus asociaciones. donde también se mucho más escaso (Alcolea y Balbín. que también se realizan por medio de pique- tablecer una diferencia entre representaciones de carácter teado. de Balbín. pese a su carácter esporádico. del Duero. quienes han identificado 91 paneles rocosos con cerca de 650 figuras. paquidermos. la mayoría 443 son representaciones de fauna. cortado por el curso del Águeda. es precisamente a partir del canal o depresión de primeras las más abundantes. suelen asociarse. por lo tanto con un medio natural integrado por espacios de la antigüedad de ambos conjuntos y de sus interrelacio- abiertos. seguidos por sitúa Siega Verde. cionadas con la conservación y gestión de Siega Verde reali- Las representaciones abstractas o signos ofrecen menor zaremos una descripción somera de los motivos decorativos diversidad. Alcolea y R. se vincula- forma continuada. Entre las figuradas dominan Ciudad Rodrigo. osos y felinos en número Côa y el interior de la Submeseta Norte. 2). los nuevos y sucesivos descu- Würm superior. cánidos. dentro de las representaciones figurativas debemos mencio- Al igual que ocurrió con el descubrimiento de Altamira. J. Aunque el sector occidental 138 de la cuenca muestra espacios de más difícil tránsito por su figurativo y representaciones abstractas o signos. han proporcionado pruebas irrefutables ría. Además.J. de naturaleza Desde fecha muy temprana también se comienzan a metamórfica. Entre las formas de Fig. 3. en el expediente de de- de los cantos arrastrados por la corriente de agua en sentido claración se estableció un área de protección. Esta es la delimitación que ha sido la inundación con carácter cíclico y el desencadenamiento recogida y plasmada también en el expediente de inclusión de los consiguientes procesos erosivos a los que hemos alu- en la Lista de Patrimonio Mundial. Marmita de gigante resultado de acción erosiva. primer lugar una aproximación a los condicionantes ambien- teniendo en cuenta cuestiones relacionadas con la percep- tales. a una distancia que escasamente supera los “marmitas de gigante” por efecto de la acción de desgaste 5 m. las rocas sobre las que están realizados los grabados. No obstante. Conservación y protección P.5 hectáreas. 4). la reciente construcción de la presa de Desde el punto de vista de protección medio-ambiental la Irueña regulará en gran medida las crecidas que se venían superficie ocupada por el yacimiento está incluida en la Red produciendo de forma estacional contribuyendo a estabilizar Natura 2000 de Castilla y León con la denominación “Riberas las condiciones en un área importante del yacimiento. Los grabados se localizan a lo largo del río en una longitud erosión más características se encuentran las denominadas lineal de 900 m. Junta de Castilla y León. Cultura de la Junta de Castilla y León se delimitó como Bien de Interés Cultural con categoría de Zona Arqueológica en Fig. La proximidad de los grabados al cauce del río conlleva ción visual del conjunto. En todo caso. 139 . 1998 (Fig. Igualmente destacable es la sedimentación de de- oscila entre 300 y 800 m. Como resultado de su evolución. Delimitación área de protección BIC. se ven afectadas por distintos procesos. viéndose sometidas a un importante proceso erosivo plantear su protección jurídica. La delimitación establece.P. cuya anchura rotatorio.C O N S E R VA C I Ó N yacimiento. Por parte de la Consejería de por el encajamiento progresivo del río. Un aspecto fundamental es la geología del yacimiento (Pérez. en el Magdaleniense cantábrico. un grabadas (Fig. que realizar distintas acciones encaminadas a la protección del dan lugar a la aparición de planos de esquistosidad y diacla- yacimiento partiendo de la catalogación del conjunto para sado. Fotografía: Alberto Plaza. 4. respecto al cauce. por lo tanto. margen amplio para incluir además de los bienes propiamen- Respecto a la conservación del sitio habría que realizar en te dichos. 2011: 20-25). y que conforma una superficie de pósitos de áridos de distinto grosor en la base de las rocas 44. 3). dido. Fotografía: Junta de Castilla y León. el espacio natural y el paisaje en el que se ubican. siendo además especialmente significativos des- del Río Agueda” (ES4150087) como Zona de Especial Pro- de el punto de vista cronológico ya que están muy presentes tección para las aves y Lugar de Importancia Comunitaria. La necesidad de proteger el ya- recursos expositivos. que sión turística al hallarse en una zona relativamente distante posibilitase conocer el yacimiento y proporcionar al visitante la de circuitos que mueven mucho público y haber conseguido información complementaria relativa a la cultura creadora de pautar la frecuentación regulando el número de personas por las manifestaciones artísticas (Fig. con el fin de que la visita fuese com- han desarrollado toda una serie de iniciativas e intervencio- En el año 2000 se abre el Centro de recepción e interpre- nes destinadas a la investigación. Además. Fotografía: Pedro Guimaraes. llevaron a plantear para ilustrar sobre los distintos momentos de la Prehistoria y el un proyecto de difusión que. 5. la actividad de vigilancia activa y pasiva o es- -partiendo de unas premisas fundamentales de conservación.C O N S E R VA C I Ó N Otro de los factores de riesgo podría ser la vegetación arbustiva y de matorral en estaciones secas por la posibilidad de generar riesgo de incendios. la ubicación del sitio ha favorecido la utilización de parte del yacimiento como zona para actividades lúdicas y deportivas como la pesca y el baño fluvial. 5). por otra. el Centro cuenta con dos audiovisuales cimiento y la exigencia social de conocerlo. ofreciese al públi- significado y evolución de las manifestaciones artísticas y uno co un acercamiento a los grabados y. grupo dentro del sistema de visitas. Una de las primeras iniciativas desarrolladas en el yacimiento a comienzos de los años 90 es su señalización. Interior del Aula Arqueológica. se han establecido una serie de prioridades básicas de mantenimiento para la eliminación puntual de ese tipo de vegetación y una serie de mecanismos de control. y plementada con una guía impresa del recorrido. promovidas desde el gobier- que existe un discurso expositivo para contextualizar el arte no de la Comunidad Autónoma y apoyadas por Programas rupestre al aire libre de Siega Verde. En cuanto a la presión antrópica.y en la creación de un espacio de recep- esas acciones puntuales. Por otro lado. tática del yacimiento (a través de cámaras). circunscrita 140 Conservación y gestión únicamente a algunos de los paneles más significativos. así como la de- didáctica y accesibilidad. restauración de paneles y otras intervenciones de visita exclusivamente guiada han detenido en el tiempo medioambientales. por una parte. protección y tación localizado en las inmediaciones del yacimiento en el puesta en valor de este enclave. En este sentido el sector del yacimiento que se incluye en el término municipal de Villar de la Yegua. Desde hace algunos años. de grafitos históricos en aquellos puntos más accesibles o frecuentados. así como para conocer de Desarrollo Regional del ámbito comunitario europeo (INTE- los elementos de cultura material presentes en los lugares afi- RREG. no existe una pre- ción mediante la construcción de un Aula Arqueológica. actualmente en redacción. La información obtenida en el Aula complementa la visión di- . En los 20 años transcurridos desde su descubrimiento se con carácter orientativo. algunos de ellos fechados (1897). LEADER PLUS) permitiendo la integración de grupos nes desde el punto de vista crono-cultural. y que es el más extenso. dentro del Plan de Conservación. los contextua- específico que ofrece un recorrido por las técnicas y motivos lizase para su mejor comprensión. conservación. forma parte del Plan 42 del Programa Integral para la Prevención de Incendios Forestales de Castilla y León en el que se contemplan estrategias de actuación que implican también la participación y formación de la población local. Además de varios de acción local en la gestión. paralelamente en la adecuación del yacimiento para su visita. limitación del área visitable y establecimiento de un sistema señalización. se trabajó utilizados en los paneles rocosos visitables del yacimiento. De esta forma. Este hecho ha dado lugar a la existencia de una serie Fig. mediante la creación de itinerarios. 6). de 31 de marzo.adecocir. Como recta de los paneles grabados a través de visitas guiadas en hemos mencionado.p. Castilla y León comienza a trabajar en el Plan de Conservación para proteger un paisaje de carácter excepcional. se ha convertido en una herra- crecidas ha hecho necesario un completo estudio climático mienta que contribuye también a la conservación efectiva del y del régimen hídrico. http://www. tro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de Fotografía: Junta de Castilla y León. definición de deterioros y mapas de al- La gestión del Aula y las visitas se regulan a través de un teraciones. Visita guiada al yacimiento. durante la preparación de la candidatura para la inscripción en la Lista de Patrimonio Mundial. el yacimiento de Siega Verde es objeto de tratamiento en dos de los Planes sectoriales. lizado una visita virtual al yacimiento. el de Patrimonio de la Humanidad. http://www. A ello se une la presión ejercida por la yacimiento a través de la regulación de la frecuentación de presencia humana en algunas áreas del yacimiento especial- los visitantes y de la adecuación del enfoque de la visita en mente accesibles para actividades deportivas fluviales. 2011: 26-28). J. estos factores son estudiados de forma pormenorizada para También debemos mencionar que en el año 2012 se ha rea- establecer su incidencia (Escudero.es/ 141 . también utilizada en los gicos. et alii (2012) e. ADECOCIR (Asociación para el desarrollo de la comarca de En la primera actuación administrativa que requirió la delimi- Ciudad Rodrigo) 2. estando a cargo de la organización taciones rupestres y los procesos de evolución del sustrato de las visitas y talleres didácticos un grupo de acción local.es/jcyl/patrimoniocultural/siegaverde/index. como ortofotografía aérea tadas las distintas instituciones implicadas (Junta de Castilla digital y escaneado láser 3D para documentar las represen- y León y Ayuntamientos). Dentro de la estructura del Plan.html) 2. C. lo que unido a la proximidad del río y la influencia de las yacimientos del Valle del Côa. se ha venido trabajando de forma específica en la protocolo de colaboración en el que se encuentran represen- aplicación de nuevas tecnologías.jcyl. Todos función de las características del grupo (Fig. Constituye el documento marco para la estrategia de intervención en el patrimonio cultural de la Comunidad.J.C O N S E R VA C I Ó N Nuevas estrategias para la conservación del sitio En el año 2004 se aprueba el Acuerdo 37/2005. rocoso (Fernández. Desde el año 2009. y el de Patrimonio Arqueológico. de la Junta de Castilla y León. químicos y accesible en el portal web de patrimonio cultural de la Conse- restauradores. geólogos.). arqueólogos. tación y localización exacta en la tramitación del expediente 1 1. el CenFig. por el que se pone en marcha el Plan PAHIS 2004/2012 del Patrimonio Histórico de Castilla y León. En este último además existe un Programa específico denominado Arte Rupestre Prehistórico en Castilla y León que plantea un modelo de gestión coordinado y participativo. 6. Esta fórmula de difusión. zación de materiales. el soporte rocoso de las representacio- grupos reducidos a los que acompaña un guía con formación nes se ve afectado por distintos agentes ambientales y bioló- específica. Además de desarrollar estudios de caracteri- jería de Cultura y Turismo de la Junta de Castilla y León . utilizando fotografía di- En la redacción del plan han participado distintos especia- gital panorámica y recursos de realidad aumentada que está listas como biólogos. A de la superficie completa del yacimiento. mapas de de hizo preciso complementar estas acciones con el diseño alteraciones. 7. sean estructurales o geomor- cada uno de ellos y generar un sistema de información geo- fológicos. el desarrollo administrativo del expediente Dentro de la base y asociadas a conjuntos o paneles ro- para la inclusión del sitio en la Lista de Patrimonio Mundial cosos.C O N S E R VA C I Ó N Fig. aspectos relacionados con el análisis de la conservación del También se realizó una ortofoto de alta resolución y un mode- sitio. Con posterioridad. realizar búsquedas y produ- cionales de la Junta de Castilla y León. y otra relacionada con los factores gráfica asociado. articulando también una metodología de trabajo acorde lo 3D del terreno. complementándose con la indexar los hallazgos y reflejar su localización (Fig. 142 de declaración como BIC. La delimitación del bien se plas- estos efectos se diseñó una base de datos relacional para mó sobre el parcelario existente. se han diseñado dos fichas específicas dentro del conllevó la necesidad de georreferenciar todos los paneles apartado de conservación. de muestras y caracterización así como informes de segui- tanto la derivada de la investigación científica como todos los miento o evolución del estado de conservación. imprimir y exportar datos. 7). una de ellas para consignar fac- y de realizar una documentación fotográfica exhaustiva de tores de alteración naturales. Base de datos. efectuando un vuelo fotogramétrico digital y coordinada con la empleada en los yacimientos del Côa. La ortofoto con una . de degradación antrópicos. Junta de Castilla y León.pdf. cir informes y tablas. o biológicos. A cada una de ellas se pueden La complejidad que ofrece la Zona Arqueológica de Siega Ver- vincular ficheros de imágenes. o documentos en . introducir y modificar datos. Ficha de panel y figura. como fotografías. en relación con la toma de una herramienta adecuada de gestión de la información. visión aérea que ofrecía la ortofoto disponible tanto en los La interfaz creada permite realizar las siguientes tareas: visua- organismos oficiales como en servidores de mapas institu- lizar. perspectivas. secciones– aspecto sobre alzado de los paneles de los calcos de los grabados que garantiza la precisión geométrica en la toma de datos publicados mediante programas de imagen. Plaza. Proceso de elaboración de mapa de alteraciones estructurales. En una emisores de luz blanca. puso en marcha durante el desarrollo del Curso “Metodología Además. tiendo la identificación de los conjuntos y la incrustación en Paralelamente. 8. resolución de 5 cm/píxel también se georreferenció permi- desde el punto de vista de investigación y de conservación. y de forma complementaria se ha realizado un de conservación preventiva de yacimientos con arte rupestre escaneado láser 3D de varios de los paneles rocosos con al aire libre: el caso de Siega Verde” 3 celebrado en septiem- grabados a través de un escáner por triangulación láser con bre de 2011. se identificaron los adquisición de textura de imagen. 143 . Programa de cooperación transfronteriza España-Portugal 2007-2013. Escudero. Como práctica del mismo. Para controlar la incidencia elementos a documentar y se tomaron fotografías digitales de la luz natural el proceso se realizó de noche con tubos de los paneles que fueron posteriormente tratadas. N. Curso organizado por el Servicio de Planificación y Estudios de la Dirección General de Patrimonio Cultural de la Junta de Castilla y León y financiado con fondos FEDER.C O N S E R VA C I Ó N Fig. dentro del Plan de Conservación se ha traba- otros modelos o la ejecución de análisis estadísticos o geo- jado en la documentación tanto de grafitos modernos como gráficos en relación con la posición de los grabados y el tipo de alteraciones ambientales y biológicas. La experiencia se de alteraciones que presentan. A continuación 3. Simón y A. desde el Centro de Conservación y Restaura- La imagen ráster obtenida con la captura posibilita reflejar ción de Bienes Culturales se ha abordado la fotorestitución datos reales –mediciones. C. primera fase. M. SANTONJA. J. Me- ses metodológicas de un diagnóstico y priorizar las acciones de morias. J. 144 BAPTISTA. Edição do Parque Arqueo- · Gestión de Visitas y Talleres: Adecocir lógico Vale do Côa. Serie Actas. J.. J. Lisboa. et BALBÍN. Serie mo- Patrimonio Cultural) nografías y estudios. M. conservación y mantenimiento sobre un conjunto de carácter excepcional. IGESPAR. 52. Vila Nova de Foz Côa. en el que es fundamental coordinar esfuerzos para ALCOLEA. de los conjuntos representadas a través de tramas independientes con códigos de color e identificadores generando ar- ALCOLEA. (1991): “Siega Verde (Salamanca). J. · Tratamiento gráfico y topográfico: Areco.C O N S E R VA C I Ó N se documentaron mediante calco digital los grafitos de época moderna asignándoles una capa independiente en función Bibliografía de la técnica con que habían sido realizados. Junta de Castilla y León. SANTOS. T. Salamanca. También se ALCOLEA. J. tuário Gravetto-Solutrense na estação da Penascosa/Quinta Museología: Rosario Pérez da Barca”. P. en Fernández. T. M. En Del Paleolítico a la Historia. A. (2009): “200 séculos da história do Vale do Côa: · Investigación y asesoramiento científico Rodrigo de Balbín. Plaza. 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Salamanca.. libre de Siega Verde: nuevas técnicas para documentar viejos grabados”. libre. J. CABRELLES. Ioannides. paleolítico al aire libre.ª y J. D.. (2010): “Documentación 3D y visualización multimedia de la (2006): “3D Laser Scanning as a Tool for Conservation:The Ex- Cova del Parpalló (Gandia)” VAR. El Arte rupestre del Arco Mediterráneo de la Penín- tión del arte rupestre. T.. GONZÁLEZ TABLAS. P.. M. E. L. 249-258. 2010 (ep). 10 libre como apoyo a una gestión compleja: una propuesta de años en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO. LONGHURST P. J. y PÉREZ MARTÍN. y FERNÁNDEZ.. BURÓN.. M.. LUCAS. ESCUDERO. J. The Côa Valley and the Open-Air Palaeolithic Art in Portugal. and TRINKS I. lla y León: aspectos metodológicos del inventario”. Valencia. Experiencias en Castilla y León”. 108-112. J.. Congreso Internacional ARPA 2012.. C. Memorias. greso El Arte rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica. . dinámica geológica e hidro- tural de soporte y pátinas mediante: inspección visual. …). XRF. · otros • Naturales: 3. por análisis más específicos. DOCUMENTACIÓN DEL ABRIGO Documentación del abrigo e identificación de las patologías • Control de la evolución. tem- basada en: peratura (del aire y del soporte pétreo). este · alteraciones por mojado control sería emprendido si se dan las condiciones necesa- · humos rias para su realización. Los métodos tradicionales de · fisuras limpieza. flora y colonizaciones superficia- biotas. etc. etc. parámetros físico-químicos básicos que sean necesarios. fauna. FTIR. XRD. contemplar: Proponemos una metodología de conservación preventiva • Control de parámetros medioambientales: humedad. estudios bioquímicos de los pinturas y grabados. INTERVENCIÓN · pérdida de roca Debe acometerse tras la adecuada reflexión cuando sea pre- · riesgos de pérdidas ciso en función de los datos recogidos en los procesos de · faltas de adhesión y/o cohesión documentación y seguimiento. bacterias o líquenes. · crecimiento de microorganismos · polvo superficial · flora y fauna • Estado del cerramiento 147 . estado. y los procesos de deterioro que les afectan o pueden afectar complementados. degradación e inestabilidad estruc- que afectan al conjunto. SEM-EDX. estu- · grafittis dios físico-químicos (Raman. consolidación. pluviometría. estu- geológica del soporte y pátinas. etc. insolación. si es posible y hay medios humanos y ma- en relación con las variables geológicas. estado y degradación de las dios geológicos y petrográficos.. químicas teriales. la natura- tos en que se hayan detectado problemas y medida de los leza y composición de las pinturas y pátinas. • Control de la evolución y estado de conservación/degrada• Antrópicas: ción de pigmentos y grabados mediante: colorimetría. · golpes Debido a sus elevados costes humanos y materiales. El seguimiento debería y biológicas.C O N S E R VA C I Ó N CONCLUSIONES DE LA MESA DE CONSERVACIÓN L a conservación preventiva del arte rupestre 2. climáticas. les por hongos. SEGUIMIENTO Y CONTROL debe llevar asociada la realización de accio- Seguimiento y control periódico de variables que puedan nes imprescindibles para conocer la estructu- afectar al estado y evolución de las patologías en los pun- ra y dinámica geológica del soporte. ya conocidos y contrastados · coladas activas son los recomendables. 1. . tipología.Atienza Rodrigo CONCLUSIONES . Javier Fernández Moreno.mesa de trabajo PROTECCIÓN PONENCIA Consideraciones y reflexiones sobre la protección de los sitios con arte rupestre J. resultados y algunas propuestas novedosas Ramón Montes Barquín Planes de gestión para paisajes culturales complejos Javier Martínez . Luisa María Lobo García y Roberto Ontañón Peredo INTERVENCIONES Medidas de protección y su relación con normativas sectoriales que afectan al territorio Pilar Barraca de Ramos Protecciones físicas para el arte rupestre: su filosofía. . 4 versas acciones que deben ser consideradas por los mismos Cultural y Natural . Hoy. una de las maneras más satisfactorias propuestas pueden sonar trasnochadas por básicas. constituyó y gestión del patrimonio cultural y natural con financiación la Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial. la Ciencia y la Cultura. JAVIER FERNÁNDEZ MORENO Director del Museo Arqueológico de Asturias LUISA MARÍA LOBO GARCÍA Jefa de Sección del Consejo de Patrimonio Cultural de Asturias ROBERTO ONTAÑÓN PEREDO Director de las Cuevas Prehistóricas de Cantabria y Jefe de la Sección de Arqueología Antecedentes: normativa internacional y conservación de estos bienes se concretan (artículo 5) di- Formar parte de la Lista de Patrimonio Mundial de Estado Parte. la necesidad de crear servicios científicos La Conferencia General de la Organización de las Naciones y administrativos específicos y especializados de atención Unidas para la Educación. sin duda. proteger. el desarrollo de normas jurídicas específicas. que aquí nos ocupa. adecuada. pero no es. estas UNESCO es. La concepción de propiedad y disfrute la más importante. ni mucho menos hay que considerarla.. en la década de los noventa. apenas cuarenta años después. la obligación de…. Inme- gestión de estos bienes. rehabilitar y Para garantizar la protección de los bienes la Convención transmitir a las generaciones futuras el patrimonio cultural y creó el Comité del Patrimonio Mundial. público y social. para esos Estado mucho después. un órgano intergu- natural situado en su territorio. Parte. etc.ª Reunión celebrada en París del 17 de octubre al 21 de noviembre de 1972. Los primeros artículos de la misma defi- son algunos de los principios que se pueden reconocer en la nen los conceptos que caracterizan ambos patrimonios y la vigente normativa sobre patrimonio cultural y explicar la im- necesidad de que los Estados adheridos identificaran y deli- plantación de los servicios administrativos encargados de la mitaran los diversos bienes localizados en su territorio. algo que en nuestro ámbito ocurrió diatamente después (artículo 4) determina. pero en y populares de visualizar la importancia de las acciones sobre aquel momento fueron novedosas y sirvieron para desarrollar el patrimonio cultural que desarrolla esta organización inter- las políticas que son las responsables de la actual situación nacional. 151 .PROTECCIÓN CONSIDERACIONES Y REFLEXIONES SOBRE LA PROTECCIÓN DE LOS SITIOS CON ARTE RUPESTRE J. 17. Para garantizar la protección bernamental de protección del patrimonio cultural y natural 4. conservar. incluye (frente a una cuarta parte de bienes naturales y mixtos) con- particularmente y por vez primera.. inclusive las la publicación de criterios. Al respecto. 9. 2009). cavernas y las inscripciones.2. constituye un avance en el recono- de registros. Lausana. que coincide en el tiempo y ante- constituida en sus tres cuartas partes por bienes culturales cede a la aprobación de la Convención de UNESCO. Trataba. las obras de escultura o de pintura monumental.a sesión plenaria de la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación. aquellos principios relativos al patrimonio patrimonio. 2008). adhesión: BOE. una tipología de bienes dado lugar a otras posteriores que desarrollan. 1990. en lo que coherente con la propia evolución de la consideración del nos concierne. dentro de las coordenadas del 10 monio cultural y natural . 7. 5.e. el Comité de Patrimonio Mundial puso en marcha la de monumentos y de conjuntos histórico-artísticos 8 la Protección del Patrimonio Arqueológico . decisión 33 C COM 14A. a efectos de la Recomenda- y lugares con arte rupestre. 11. gru- además de diversas acciones de cooperación y fomento. en resumen. sin que tales especificidades queden reflejadas en los 5 o la requisitos o sistemas de protección. renovando una Lista recomendación de la ONU. 8. en 1994. sustenta en acuerdos y recomendaciones anteriores y ha La Lista refleja. Así. la Ciencia y la Cultura. decisión 32 COM/10A.PROTECCIÓN de valor universal excepcional. o la Carta Inter- denominada Estrategia global para una Lista del Patrimonio nacional para la gestión del Patrimonio Arqueológico 9. París. El éxito de la iniciativa es bien que siga teniendo una consideración conjunta con aquel en conocido. Su labor para proyectar los obje- ción. representativa y creíble 11. 6. así como los elementos. y ex- la definición de Patrimonio Mundial para englobar toda la di- presamente en lo que concierne a las de 1956 y 1968. la Ciencia y la Cultura. dirigida a completar y extender el valor universal excepcional. Acuerdo de l Consejo de Europa. la Ciencia y la Cultura celebrada en Nueva Delhi del 5 de noviembre al 5 de diciembre de 1956. de directrices de actuación. po de elementos o estructuras que tengan un valor especial Esta iniciativa de UNESCO no surge aislada sino que se desde el punto de vista arqueológico. entre los que se identifican las cuevas.6 Otros. que en lo cultural ha devenido de los bienes in- cultural y singularmente al monumental y arquitectónico: dividuales al conjunto y de los arquitectónicos a los inmate- Carta Internacional sobre la conservación y la restauración riales. La versidad cultural y natural del mundo. París. la lista de sitios excelentes alcanza casi el millar cuanto a su tratamiento. 10. etc. Venecia. en su gran mayoría. Mundial equilibrada. Aprobada en la 32ª sesión plenaria de la Conferencia General de la ONU para la Educación. en monumentos religiosos de categoría independiente del patrimonio arqueológico y aun- la cristiandad y conjuntos históricos localizados en Europa. Convenio revisado en La Valeta en 1992. el Convenio Europeo para tadas. específicamente se sustenta en la Recomen- era conseguir que la Lista fuera un fiel reflejo de la diversidad dación sobre la Protección en el ámbito nacional del patri- cultural y natural del mundo. consecuentemente. de ampliar alcance de los principios recogidos en las anteriores. España se adhiere en 2011. noviembre de 1968. cuyo objetivo En todo caso. Aprobada en la 41. que afectaban tanto al tipo de bienes bre los principios internacionales que deberían aplicarse a declarados como a los países y áreas geográficas represen- las excavaciones arqueológicas 7. 1956. se acordó desarrollar un taller de reflexión sobre el futuro de la Convención del Patrimonio Mundial. el arte rupestre como una sistentes. 6 de mayo de 1969. Recomendación sobre la conservación de los bienes cultu- consciente de las desigualdades existentes en la lista veinti- rales que la ejecución de obras públicas o privadas pueda dós años después de la adopción de la Convención del Patri- poner en peligro. 1972.. En la 32ª reunión del Comité del Patrimonio Mundial (Ciudad de Quebec. específicos: la Recomendación so- monio Mundial (1972). abrigos cimiento de su singularidad. define como elemento integrante del patrimonio cultural tivos de la Convención se refleja en multitud de encuentros. 4 de julio de 1975. Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación. Londres 1969. . ICOMOS. Éste tuvo un primer acto en una reunión en la sede de UNESCO París (febrero de 2009) y las conclusiones del mismo y de otros encuentros sectoriales que comentaremos se presentaron a la 33ª reunión del Comité del Patrimonio Mundial 152 (Sevilla.. ICOMOS. La Unión Europea Londres. Sanz y P. y los planes de de desarrollo equilibrado.PROTECCIÓN Para evitar estas desigualdades se llamaba la atención en Entre las medidas de protección preventivas destaca la reflexión promover la preparación y presentación de candidaturas per- sobre el daño que los usos públicos e inadecuados pueden tenecientes a regiones y categorías infrarrepresentadas en la ocasionar a las pinturas. un documento de referencia: Principios para la preservación. si bien aplicados a las pinturas murales y agrupa- mostrar un nivel de protección adecuado a nivel nacional. ICOMOS. Con este antecedente debe observarse una de las iniciativas en determinados casos. uso de métodos o materiales inadecuados. planteándose que tal circunstancia Lista. los Estados Partes deben de- materiales. municipal y/o tradicional para el bien propuesto. 153 . ratificado por la 14ª Asamblea General en Zimbabwe. institucional y/o conservación y restauración de las pinturas murales realiza- tradicional adecuada a largo plazo para garantizar su sal- das sobre soportes inorgánicos. Para definirlos. Patrimonio Mundial. desarrolla la Lista del Patrimonio Mundial deben disfrutar de una pro- unos principios específicos sobre la protección. de protección y conservación. en los procedimientos cuestiones que luego tendremos ocasión de comentar. Keenan Human Evolution: Adaptations. 2011. Papers 29. 2003. servación de los sitios y la formación de los gestores. además de algunas otras conocimiento se proyecta. Sudáfrica. en la que el enriquecimiento del gestión en relación con el turismo. Para evitar este tipo de medidas reactivas no deseadas una reunión monográfica organizada por el Centro de Pa- –uno de los principios básicos es la relativa al conocimiento 12 trimonio Mundial . los criterios de apli- de problemas: los técnicos. en 2003. conllevando. a) La elaboración de inventarios como elemento esencial En la propuesta de inscripción tendrán (los Estados Partes) para la protección y conservación. fruto de la concienciación de la pérdida que La Protección del Arte Rupestre. tección y gestión legislativa. hay que acudir a las Directrices nes. Fue una iniciativa temática derivada de la Decisión 32 COM/10A y de la reunión de 2009 en la sede de París comentado anteriormente. o la falta de prácticas para la aplicación de la Convención que reflejan capacitación profesional. hasta el cierre temporal de la visita pú- más recientes: el encuentro Prehistoria y patrimonio mundial. Dispersals and Social Developments (HEADS). Se desarrolló a través de cuatro encuentros cuyas conclusiones se presentaron a la 33ª reunión. reglamentaria. principalmente en parajes aislados. determine la limitación del número de visitantes. Esta protección ha de incluir unos límites clara- Se trata de principios generales y comunes a los bienes in- mente definidos. que adjuntar textos apropiados. así como su destrucción. aprobada en la 32ª reunión del Comité de Patrimonio Mundial. desde inadecuadas restauracio- los bienes. y los problemas derivados de la ex- los criterios de las decisiones del Comité del Patrimonio posición de las pinturas al descubierto de forma innecesaria. en la que se concretó la necesidad de directo de las pinturas murales– se proponía la elaboración de definir un Plan de Acción para valorizar los sitios prehistóricos planes de uso y acceso a estos lugares. World Heritage Thematic Programme. salvaguarda. en cuestión. Mundial. conservación y restauración de pinturas murales 13. blica. N. 12. se había redactado con anterioridad. La específica sobre el Arte Rupestre se celebró en uKhahlamba-Parque de Drakensberg. das en tres bloques principales: regional. Base jurídica significa su deterioro. además. En ellas se establece que los bienes incluidos en El documento. En lo que concierne al arte rupestre. Esta resolución plantea dos tipos cación a los sitios de arte rupestre no difieren del resto de En lo concerniente a la protección. con una clara explicación b) La aplicación de medidas preventivas y de actuación para la sobre cómo se lleva a cabo la protección jurídica del bien conservación y restauración. a través de un decálogo articulado. y otras medidas de emergencia. “ya sea esta accidental o intencionada”. París. Asimismo. vaguarda. Y todo ello sin perjuicio en el contexto general de los bienes Patrimonio Mundial. 13. la do- c) La investigación: entendida como esencial de una política cumentación e interpretación de los bienes. Sus de la necesaria adopción de medidas para hacer frente al van- conclusiones para el arte rupestre se articulaban en la con- dalismo y robo. tales bienes. con anterioridad a la legislación vi- como Bienes de Interés Cultural presupone la necesidad gente. hacen mención expresa al arte rupestre. se habían promulgado cuatro normas que regulaban de su catalogación o inventario. por el que sarrollo del Estado de las Autonomías y la entrada en vigor se aprueba el reglamento para la aplicación de la Ley del de los respectivos estatutos autonómicos. acceso y elaboración de los datos a es- 14. los es- del sur de Europa.. la referencia básica para la protección jurídica de La Protección del Arte Rupestre. como los abrigos y los sitios que contienen arte para identificar y definir metodologías comunes de recopila- rupestre adquieren la máxima categoría de protección. de pondido a la Administración Estatal que fue la responsable excavaciones arqueológicas y su Real Decreto de desarrollo de tal iniciativa. Álvarez Álvarez: Estudios sobre el Patrimonio Histórico Español y la Ley de 25 de junio de 1985. coordinándose con las Regiones cuevas. la Ley de 1933 de defensa. 15..PROTECCIÓN Asimismo. artística. que no presupone una acción preventiva sino de la Lista de Patrimonio Mundial corresponde al Estado reactiva. rollos de justicia. Por tanto. En esta consideración. o los hórreos o cabazos– adquirieron mediante sendos Decretos 15 categorías semejantes de pro- La Protección del Arte Rupestre. Se trata de una protección genérica más conceptual que Consecuentemente. lo eficaz del bien propuesto para las generaciones presentes y que incluso hace que se pregunte si tal especificidad pue- futuras. si bien con posterioridad esa acción debiera de 1 de marzo de 1912. emblemas. . págs. si bien el artículo que lo determina para nal del bien. la protección jurídica de los bienes práctica. para lo que pueden incorporar prácticas tradiciona- da deberse a una preocupación personal del administrador les. Con anterioridad otros bienes –los castillos.1 de la misma Ley adecuado o con otro sistema de gestión documentado que donde se establece la posibilidad de aplicar acciones gené- especifique cómo se conservará el valor universal excepcio- ricas de protección.2) que tanto las el Ministerio competente. Decreto 571/1963. J. cruces de término y piezas similares de interés histórico-artístico y Decreto 44871973 por el que se colocan bajo 154 la protección del Estado los hórreos o cabazos antiguos existentes en Asturias y Galicia.. sobre protección de los escudos. salvo la Ley del año 1933. cudos. Decreto de 22 de abril de 1949 sobre protección de castillos. Álvarez 14. En ninguna de ellas se regula el arte rupestre de manera específica. Tampoco. A. toda vez que para hacer valer la aplicación del artí- Parte en el que se localizan y debe estar garantizada con culo es necesaria la identificación previa de la manifestación anterioridad a la propia candidatura. es en el artículo 9. La consideración que adquieren los sitios de arte rupestre Tesoro Artístico Nacional. 1989. 743-745. se establece la necesidad de que los bienes in- es: su consideración como BIC. El inventario este tipo de bienes no puede ser otra que la conocida de la En lo que respecta a la normativa italiana se determina Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español que introdujo que los bienes culturales serán objeto de catalogación por una importante novedad al acordar (art. acción que hubiera corres- el patrimonio arqueológico: la Ley de 7 de julio de 1911. S.. esto ción. Madrid. conser- haber sido compartida con y por las Comunidades Autóno- vación y acrecentamiento del patrimonio histórico-artístico mas por la nueva distribución competencial a partir del de- nacional y el Decreto de 16 de abril de 1936. Este tipo de acciones genéricas por ministerio de procede analizar las figuras de protección que establece la la Ley no son novedosas en el ordenamiento jurídico es- normativa vigente en los países de referencia. Tal como recoge el experto cluidos en las candidaturas cuenten con un plan de gestión jurista J. instrumentos de planificación urbana o regional existen- que supervisó el proyecto que dio lugar a la Ley. de 14 de marzo. 40. intercambio. Civitas. L. Protección Genérica tección sin que ello haya garantizado la conservación de En el Estado español. Ed. tes y otros mecanismos de control de la planificación. L. emblemas. piedras heráldicas. esto es en los pañol. Estos planes pretenden asegurar la protección los sitios con arte rupestre se convierte en la excepción. ce Ministerios. entre otras su catalogación y reproduc- nación por la Junta Superior de Arte Rupestre. despoblados. nes Arqueológicas 16. la de 7 de octubre de 2005 y solo por distintos organismos: Comisaría General de Excavacio- seis años después se disuelve por Real Decreto 776/2011. Es notorio que las de Excavaciones y Exploraciones Arqueológicas 22 crea la Junta Superior de Arte Rupestre . conservación. Orden de 26 de junio de 1979. Para el cumplimiento de sus B) Informar sobre las excavaciones. funciones que se le atribuyen son las siguientes: recuerdan los principios internacionales también aplicados A) Informar sobre las medidas a adoptar en orden a la in- en el caso español. con la finalidad de reforzarla. 20. estas competencias fueron asumidas nueva Orden Ministerial. especialmente las más antiguas de época paleolítica en 16. ruinas.. El Real Decreto manifestaciones artísticas y arqueológicas protagonizaron 111/1986. al inicio de los años setenta se creó la entre un total de 186 órganos colegiados adscritos a cator- Comisión Nacional para la Conservación del Arte Rupestre 21. 155 . Es en este punto cuando el Decreto menciona D) En general. control de memorias e manifestaciones de arte rupestre. polis. incluyén- dó afectada por el Real Decreto 111/1986. de las Regiones y de los demás entes públicos funciones y composición a las previsiones de dicha Ley. así como de índices. abrigos y lugares que contengan boración del plan de excavaciones. necró- desarrollo. de 25 de julio y sus normas de se describirán todos los yacimientos. Decreto Ley de 12 de junio de 1953. A tal efecto. 19. 21. Su composición tuvo que esperar a la publicación de una Con posterioridad. la configura ción. Decreto de 2 de diciembre de 1955. prospecciones y ha- disposiciones esta norma creaba en su artículo 7 la Junta llazgos casuales que descubran manifestaciones de Arte Superior del Tesoro Artístico. por el que se suprimen determinados órganos 17 o la Dirección General del Patrimonio Artístico colegiados y se establecen criterios para la normalización y Cultural 18 que con posterioridad reguló la Junta Superior en la creación de órganos colegiados en la Administración queológicas 19 que que- General del Estado y sus Organismos Públicos. en el Decreto de 16 de abril de 1936. lación era en la Ley de 1933. Las Práctica que. debido a la necesidad de garantizar su conservación. con los matices terminológicos que se quiera. y territoriales.. además de cambiar su denomi- distintas iniciativas. cuando se tos órganos colegiados y especializados. y modificando su composición. se refería que la primera vestigación. cavernas. protección y documentación del vez que se mencionaba al Arte Rupestre en nuestra legis- arte rupestre. atribuyéndole más funciones. es- No es el momento de evaluar el trabajo y trayectoria de es- tando vigente hasta después de la Ley de 1985. La adaptación de sus funciones y composición a las previsiones de la Ley del año 1985 se determina a través de la Orden de 23 de julio de 1992. 17. Orden de 26 de febrero de 1971. de 10 de enero. adaptando sus del Estado. que la configura dose junto con la Junta Superior de Arte Rupestre. En lo refe- la Junta Superior de Monumentos y Conjuntos Históricos. pinturas rupestres.PROTECCIÓN cala nacional y de integración en red de las bases de datos como una de las instituciones consultivas. la Junta como una de las instituciones consultivas de la Administra- Superior de Excavaciones y Exploraciones Arqueológicas y ción del Estado (artículo 3 de la Ley 16/1985) 20. Sus funciones son modificadas por Orden de 26 de julio de 1979. 22. cuyo desarrollo se establecía Rupestre. Decreto de 25 de octubre de 1974. y a la que atribuye C) Informar sobre las obras o construcciones a realizar en las funciones de control y gestión de las excavaciones: ela- el entorno de las cuevas. Orden de 24 de julio de 1986. rido al arte rupestre. en los que el marco de la ley 16/1985. inventario. informar en relación con cualquier actividad expresamente el arte rupestre al exigir la llevanza de un libro relativa al arte rupestre que se encuentre comprendida en registro de excavaciones. a la especialización que deben poseer sus miembros. 18. Servicio Nacional de Excavaciones Ar- de 3 de junio. Aunque en la Consulta de la base de datos de bienes hallazgos de arte levantino. J. Ripoll: La catalogación del arte prehistórico: el «Corpus» de pinturas rupestres de Cataluña. protegido específicamente. los Nadie duda de que cualquier hallazgo paleolítico deba es- resultados que obtenemos son muestra clara de lo que afir- tar. o figurados que reproducen motivos claramente identificables 8 de Cataluña. H. si bien de modelos sociales en los que cuestiones más profundas como la falta de criterio en la es posible reconocer a los autores e interpretar su significado aplicación de la norma. 313-323. 2005. todo hallazgo incluidos los declarados por ministerio de la ley 16/1985 y considerado prehistórico e incluso protohistórico no ofrece sí aquellos que disponen de solicitud individualizada para su duda en cuanto a su consideración como manifestación de inclusión en el Registro de Bienes Muebles de interés Cultural. e incluso. recen en numerosos edificios de carácter religioso y público. mediante el estudio o encuesta de carácter etnográfico. La respuesta de la consulta es distinta de acuerdo al epígrafe parece fuera de toda duda que la consideración de los bienes que se rellena. el Sector Oriental. incluso el soporte o la localización.. Tiempo y Forma. Valencia. Y algo similar podría trasladarse al trabajo posterior de las CCAA. Mérida. también han legado distintos bienes muebles decora- usuario no sabe efectuar búsquedas. si bien al pedir es- aparecen relacionados. tan sólo. Qué se protege bajos de catalogación 23. la que están ejecutados.2. y otro de con la tradición agroganadera o religiosa de pueblos actuales. S. 4 de Asturias. guerreros. 1 de Andalucía. 73-82… E. las incluidas entre las referidas en el artículo 40. aun cuando se iniciaron distintos tra- La Protección del Arte Rupestre. en ocasiones. cruces. si no lo está ya. grabados contemporáneos. sean grabados claramente se especifica que no se encuentran o pintados. IV. 1 de Castilla y León. Hoy. pero no se elaboró un catálogo completo. Espacio. Págs. En efecto. Si se elige en el apartado Bien la categoría arte a los que se aplica esta normativa ha superado la técnica con rupestre se relacionan 8 bienes (2 de Murcia. Son raros los conjuntos de Cuevas. Aspectos metodológicos del Inventario. Corchón et alii: Arte Rupestre en Castilla y León. García Arranz. por qué no. Madrid. 182 de Aragón. curiosa- Estos resultados ofrecen una primera lectura simple: el mente. la respuesta refleja una lista de 3227 aparecen asociados a motivos más antiguos. 1991. si consultamos la lista de este tipo de bienes en la página Web del Ministerio de Cultura. págs. Corpus de arte rupestre de Extremadura. otros sulta el cuadro ofrece un número también muy menguado. sin descartar tal posibilidad. www.. esquemático. 156 24. Junta de Castilla y León. Si por el contrario en el epígrafe General se opta por la catálogos que conocemos. Prehist. 1 de Castilla y León y 1 de Aragón: pero no así el marco cronológico. t. al igual que los mamos.PROTECCIÓN cueva. antropomorfos. . repitiendo el mismo que. Navarra y País Vasco aparecen con cero y que corresponden si no a sociedades ágrafas sí a individuos ejemplares y el resto de las CCAA no aparecen en el listado. Serie I. al aire libre o en cueva.1993. En Inventarios y Cartas Arqueológicas. etc.es/patrimonio Consultado en abril 2012.mcu. el mismo de an- cuando no agrupados en afloraciones rocosas que repre- tes– y otro en Castilla y León. uno en Aragón –para tranquilidad de todos. 3 de Castilla la Mancha. que no utilizan la escritura de forma habitual y que. Es decir. En cuanto a la segunda con- sentan distinto tipo de escenas. y Arqueol. Junta de Extremadura. 1 Arte Rupestre del Parque Natural de Monfragüe. caballeros. o al menos no lo conocemos. Vol. Abrigos y Lugares de Arte Rupestre del Río Vero. cuya enumeración obviaremos. época medieval o incluso moderna que se incluyen en los Varios. puede responder a otras esquema paleolítico. etc. Collado y J. que apa- En los correspondientes a la primera consulta sólo refleja dos. inmuebles 24 23. prehistóricos. cuando categoría arte rupestre. Pero sospechamos dos con idénticos o semejantes motivos. Valladolid. Es el caso de muchos grabados de tos datos por CCAA la tabla resultante ofrece otros distintos. de composiciones geométricas Ahora son 231: 1 de Galicia. entradas. 34 de Cantabria. Valladolid. y refleja 44 registros con La Ley 16/1985 determina en el artículo 44 que son bienes arte rupestre en la tipología de yacimiento arqueológico y 39 de dominio público todos los objetos y restos materiales con la categoría jurídica de Zona Arqueológica. Como BIC en el sur europeo. administración autónoma son de 65 cuevas con arte rupes- Lo que es indudable es que las cuevas. En tos materiales”. Matamoros de Villa y J. Información facilitada por el Servicio de Conservación. en tanto inventariado tres enclaves. en con- blico por la singularidad del régimen español de propiedad creto 42 cuevas con arte rupestre sin que pueda discernirse del subsuelo. es cuanto nérica responden 117 entradas.com 157 . A fecha 31 de diciembre de 2008 C. excavaciones. defienden la consideración de las cuevas Asturias 32 también ofrece posi- y abrigos (con arte rupestre) como bienes de dominio pú- bilidad de consulta de bienes de patrimonio cultural. el legislador haya querido incluir las cue- 31 el número de cuevas o sitios con arte paleolítico vas y abrigos con arte rupestre.PROTECCIÓN Ésta es una de las conclusiones que recogía el referido Plan de Acción Prehistoria y Patrimonio Mundial. Protección y Restauración del Patrimonio Cultural. la información pública que ofrecen algunas protegido. y que se duplicaban para el número de abrigos con muestras del denominado arte levantino y un millar de sitios con manifestaciones de arte esquemático.es/dgpa consultada en abril de 2012. llega a alcanzar el volumen que se supone existe ni se es- al tratarse de un hallazgo arqueológico. pero ambas cues- pecifica la cronología que abarca 25. Gómez Barrera: Arte Rupestre prehistórico en la Meseta Castellano-Leonesa. 31. De acuerdo con la jurisprudencia. 29. 28. López Mira: Gestión del Arte Rupestre de la Región Valenciana en El Arte Rupestre del Arco Mediterráneo de la península Ibérica 10 años en la Lista de Patrimonio Mundial de la UNESCO. mientras que del ciclo post-paleolítico sólo se han por el contrario. es de 42. VVAA: La Gestión del arte Rupestre en Aragón. 30. aunque refleja un mayor número de entradas. 191-193. el sitio queda Es habitual considerar que al identificarse un sitio como En este sentido. que exige una reconsideración sobre los actuales criterios de gestión también La Protección del Arte Rupestre. 2009. 26. CCAA. remociones de tierra u obras de cualquier ín- 26 29 cifra casi idéntica a los de Castilla la Mancha . Junta de Castilla y León. como los abrigos tre paleolítico y 22 sitios con arte postpaleolítico. o sitios que contengan manifestaciones artísticas. 169 y ss. Caballero Klink: Estado actual y gestión del Arte Rupestre en Castilla-La Mancha. 18-24. primero por su clasificación genérica como BIC. Aragón señala 400 lugares 28. si bien las que posean los valores que son propios del Patrimonio His- publicaciones más recientes elevan los hallazgos a 524 es- tórico Español y sean descubiertos como consecuencia de taciones de arte rupestre 27.jcyl.culturadecantabria. aun cuando las cifras que maneja la profundo. Así por señalar algunos tiones requieren de una reflexión para evaluar tal traslación ejemplos. Valencia. En los años 90 se ofrecían cifras que superaban el centenar de hallazgos paleolíticos. A.cult. un lugar con manifestación de arte rupestre. a los que habría que añadir los atribuidos al estilo linealgeométrico o los macroesquemáticos (J. si bien este tema requiere de un estudio más alguna otra categoría. en el Arte Rupestre del Arco Mediterráneo… Pág. http://www. Castilla y dole o por azar. 186. y consecuentemente en la aplicación de la norma de protección. A.es/pweb consultada en idéntica fecha. en el Arte Rupestre del Arco Mediterráneo… Pág.gva. la Generalitat Valenciana no ofrece cuantificación de forma tan directa. 27. Págs. Cantabria 25. 32. y si se consultan las Zonas menos cuestionable que con la referencia a “objetos y res- Arqueológicas con Arte Rupestre ofrece 226 resultados. Págs. http//servicios. www. Hay diversos autores que. y en el mismo sentido se refieren las normas León 30 a la consulta de Arte rupestre con Declaración Ge- autonómicas. A. 1992. de sitios con declaración genérica. no y segundo por su consideración de Bien de domino público. en su mientos arqueológicos de este tipo en propiedad particular caso. no están sometidos al régimen jurídico de los Monumentos El régimen de protección jurídica de estos bienes en la veci- Históricos. en plicado. Cuaderno. y aún así. la gestión de las cuevas con arte rupestre en tas. Se refiere principalmente a la actividad ar- recogido en el Código de Bienes Culturales. si bien el resultado final presenta algunos rasgos no tan Francia compete a dos ámbitos administrativos y jurídicos distintos. el reconocimiento admi- una a otra región de Francia.culture. Rodríguez y M. López… pág. estrategias y acciones para una gestión integral de los petroglifos gallegos. Por ejemplo. La protección ju- La cuestión parece clara. son declaradas BIC por necesario.ª J. es preciso. etc. A. rige el régimen de Monumentos la propiedad del suelo en el que se encuentran. Pero ello.pdf .PROTECCIÓN “contenedoras” de arte rupestre. con un largo como tales. y la norma- Históricos. http://www. F. el reconoci- esto no sucede en otras regiones donde importantes yaci- miento del Dominio Público de dicho bien requerirá. Matamoros y J. los casos varían enormemente de ello nos centraremos después. Págs. E. como cualquier otro bien in- se pretende a instancia de parte. recogido en el Libro VI del Código. “Monumentos tiva específica del sitio donde se descubran. J. del propietario pero administrativamente resulta más com- Indistintamente del régimen de propiedad. Pero lación actualmente vigente. mueble declarado BIC. Infante. públicas o privadas. En la práctica. un proceso de recuperación demanial. El régimen jurídico de los bienes del Patrimonio diferentes: el de la arqueología y el que denominan de “los Cultural de Francia se define en el Code du Patrimoine 35 monumentos históricos” cuando éstas están clasificadas cuyo Libro V se consagra a la Arqueología. Históricos. na Francia parte de unos supuestos menos intervencionis- En suma. Ideas. el régimen de autorización cuando la actuación ministerio de la Ley. en Aquitania nistrativo de la existencia de un bien de arte rupestre para todas las cuevas decoradas.gouv. En la Comunidad Valenciana se rídica que establecen estos preceptos podría denominarse estima que los sitios con arte rupestre están sólo en un 51% de “servidumbre”: es una obligación implícita al bien en tanto en manos públicas 33. 158 35. y es precisamente la clasificación la que le dota desarrollo de las cuestiones relacionadas con la conside- de un régimen de protección específico. 2004. el régimen de protección queda de investigación. mientras que en Galicia la puesta en que esté clasificado. 3. Sitios y Espacios Protegidos”. “la República queológica. Tallón: El Parque Arqueológico del Arte Rupestre. tuvieron que • Bien clasificado como Monumento Histórico (mayor ser expropiados a entidades privadas y públicas e incluso nivel de protección) superar la prevalencia del interés público del bien cultural Se puede inscribir o clasificar un monumento sin acuerdo sobre el del monte comunal 34. 40-45. Del mismo modo. 34. RGPA. 171. rada arqueología preventiva y la arqueología programada o En lo que compete a Italia. Existen dos niveles de protección: marcha del Parque Arqueológico del Arte Rupestre contem- • Bien inscrito en el Inventario complementario de Mo- pló y precisó la adquisición de los terrenos que quedaban numentos Históricos afectados por la delimitación del BIC. C. y contempla la capacidad del Estado para efec- tutela y valoriza el patrimonio cultural de acuerdo con las tuar actuaciones arqueológicas cuando y donde considere competencias reconocidas en el artículo 117 de la Cons- 33.fr/culture/infos-pratiques/droit-culture/patrimoine/pdf/code_du_patrimoine. pues ésta dependerá de cimientos arqueológicos. de ningún modo afecta al régimen En lo que concierne propiamente a la protección de los ya- de su titularidad pública o privada. Xunta de Galicia. M Rey. están poder aplicar las normas de protección que recoge la legis- inscritas o clasificadas para garantizar su protección. tipo de obra que se pretenda realizar sobre bienes cultura- así como cualquier otro ente o instituto público y a per- les. El descubrimiento caso de que no se identifique dicho valor. dañar. número 42. antes de pasar al estudio cación como bienes culturales. valorización) a las que quedan llamados a participar o intervenir los distintos entes territoriales. se prevé la tramitación de específico del patrimonio arqueológico. tutela-funciones distintas de la tutela). bien cultural. arqueológico que pertenezcan a sujetos distintos de los El artículo 54 define como bienes inalienables los inmuebles anteriores (arts. una de las reformas más destacadas fue el Decreto legislativo de 23 de octubre de 1999. resto de entes públicos territoriales. a un sistema unitario donde se definen unívocamente los conceptos (patrimonio cultural. a efectos de su califi- se hará referencia. Sánchez-Mesa Martínez en su artículo “La nueva normativa italiana sobre bienes culturales: el Código de los Bienes Culturales y Paisajísticos”. No obstante. instituciones y lugares de la cultura. biblioteca. forman tado 3. A tal efecto realiza custodia. En Capítulo VI del Título I (artículos 88 a 94). se prevé la prohibición de una clasificación en función del propietario: destruir. y las zonas de interés arqueológico. archivo) y las funciones (tutela. en el que se constate la subsistencia. modificado por los Decretos 156/2006 y 157/2006). cuentra prevista en el título I.4 del Código). los bienes previstos en el apar- al Estado y. que se mantuvo vigente prácticamente sin modificaciones durante más de medio siglo. Conforme a lo dispuesto señalado por D. Regiones. o ser exigidas por el Ministerio para garantizar la • Las cosas muebles e inmuebles que tengan interés conservación de los bienes culturales. al quedar sometidos a las disposiciones con la urbanística y medio ambiental. precisando el artículo 91 bienes que tuvieran la condición de bienes de dominio pú- que independientemente de quién las halle. n. siendo los Superintendentes El Código distingue dentro de la categoría de bienes cultu- quienes tienen la competencia para llevar a cabo inspec- rales aquellas “cosas que conciernen a la paleontología.PROTECCIÓN titución. • Los bienes muebles e inmuebles que pertenecen al exigiendo autorización del Superintendente para cualquier Estado. 36. la ciones dirigidas a comprobar el estado de conservación y prehistoria y las primeras civilizaciones”. de delegación para la reforma de la organización del Gobierno y de la Presidencia del Consejo de Ministros y de los entes públicos. corresponden al Ministerio. pertenecen Respecto de los segundos. según se trate de inmuebles o muebles. Posteriormente. no se aplicarán de bienes muebles o inmuebles arqueológicos se deberá las disposiciones del Título I. quien com- arqueológico.º 137. del interés arqueo- 2 del Código.3 y 10. 10. 159 . que será distinto según que al igual que ocurre en la normativa española. se dispuesto en los artículos 822 y 826 del Código Civil”. con la aprobación de la Ley de 6 de julio de 2002. Con carácter general. siendo desafectados aquellos comunicar al órgano competente. los que teniendo un valor arqueológico parte del demanio o del patrimonio indisponible según los tengan distinto propietario que los del apartado anterior. el patrimonio arqueológico se incluye dentro cultural. en la cosa del patrimonio cultural conforme a lo dispuesto en el artículo que constituye el objeto de la misma. la italiana el propietario. esto es. Leonardo J. Respecto de los primeros se establece una también prevé la coordinación de la normativa patrimonial medida preventiva. que no es definido de manera expresa. donde debe entenderse inclui- Las competencias de vigilancia de los bienes culturales le do el arte rupestre. das “en el subsuelo o bajo los fondos marinos. que sin embargo no incorporó profundas reformas. Desde un punto de vista organizativo. del Título I de la Ley. luntarias. la regulación de los bienes culturales en Italia estuvo contenida esencialmente en la Ley 1089/1939. Por último. “mientras no se haya llevado a cabo la Pasando ya a la protección y regulación del patrimonio verificación”. y según las disposiciones del presente Código” 36. Sánchez-Mesa Martínez afirma que “se ha pasado de un sistema dualístico (Estado-Regiones. incluidas las intervenciones de restauración y el resto sonas jurídicas privadas sin ánimo de lucro que presen- de tareas de conservación. por parte del órgano competente. y la regulación de los bienes culturales se en- lógico. el Código italiano ha dedicado al mismo su probará la subsistencia del interés arqueológico del bien. deberá tramitar un procedimiento de declaración del interés Por su parte. o utilizar bienes incompatibles con su valor. debe precisarse un procedimiento administrativo. las cosas halla- blico. pudiendo ser actuaciones vo- tan interés arqueológico. el Gobierno aprueba el Código de los bienes culturales y del paisaje (aprobado por Decreto Legislativo de 22 de enero de 2004. a las que más adelante Para ambas categorías de bienes. con lo que el estas normas sobre las manifestaciones del arte rupestre es bien queda perfectamente identificado con un área de pro- obvia. prevén la delimitación de entornos de protección para los de las medidas para evitarla. diferentes. que reiteran el pronunciamiento cia. exi- mediante un acto administrativo . Servicio de Publicaciones. Las normas de patrimonio que se refieren quedan referenciadas y recogidas al final del trabajo evitándose la reiterada cita que obligaría su reiterada llamada. bien de manera indirecta. por lo que la iden- elaborado tomando en consideración la legislación vigente. Ello sin perjuicio de que algunas Leyes más recientes. “deberán existentes. J. ción geográfica para delimitación de entornos. abrigos y lugares o participaron en el desarrollo del karst. Javier García Fernández: “II Jornadas sobre Patrimonio Histórico. 160 41. En el caso de Asturias este área se delimita consi- rupestre ha quedado protegido por ministerio de la Ley del derando y valorando las cuencas endorreicas que formaron año 1985. Asturias 2 al 6 de junio de 1991. a través de sus Disposiciones mediato del inmueble. Fortea (Coord) La Protección y conservación del arte rupestre paleolítico: Mesa Redonda Hispano-Francesa: Colombres. como es el caso de Castilla y León (artículo 8 de su Ley de 2002) o La Rioja (artículo 12 de la ley de 2004). esta fórmula de pro- que “las áreas de protección implicará un conjunto de límites tección genérica incluye los bienes ya conocidos y los que y medidas preventivas frente a la actuación del hombre en pudieran descubrirse en el futuro. Gobierno del Principado de Asturias. entendida como cualquier intervención. Hernández y Virginia Barciela: “Entornos de protección del arte rupestre de la Comunidad Valenciana: propuesta y aplicación”. y esa es la tenden- Adicionales normalmente. las CCAA giendo la inclusión.PROTECCIÓN El caso español no es ciertamente muy diferente. lógicas. La incidencia de pués de su tramitación a información pública. bien de manera directa. Siguiendo la norma estatal. integrando dentro del y paisajística. la Ley de Andalu- definen dentro de las cate- cía fue más allá. al tificación. por lo que tanto la ley estatal como las leyes autonómi- 37. refiriéndose a nuevos sistemas de informa- bieran sido protegidos por la Ley del año 85. Y de esta forma estamos entrando en otro de los aspectos el artículo 17 de la Ley 16/1985 concreta que en la delimi- esenciales para conocer los medios de protección jurídica tación de los bienes inmuebles declarados BIC. Todas las leyes de Patrimonio 38 39 con arte rupestre . Los bienes que nos ocupan se ubican en espa- considerarse sus relaciones con el área territorial al que per- cios afectados por normativas distintas que inciden en la tenece. Cabildo de Lanzarote y Cabildo de Fuerteventura”. Al respecto. las Zonas Arqueo- visual o perceptiva”. marzo de 1999. lo que elimina la posibili- pro de la preservación del paisaje que envuelve los conjuntos dad de futuras nuevas declaraciones por cuanto este acto de arte. y que afectan y regulan intereses públicos cos y parajes naturales que conforman su entorno”. En el máximo nivel de protección aquellos elementos que así hu- caso valenciano. 38. Conjuntos Históricos y Zonas Arqueológicas. Gabriel García. así como la protección de los accidentes geográfi- misma realidad. el reconocimiento de tal realidad –y consecuente- tiempo que se ha elevado una propuesta de ámbitos de pro- mente la aplicación del régimen de protección– se consigue tección que atiende a criterios paisajísticos y no tanto a deli- 37 mitaciones administrativas” 41. que declara BIC las cuevas. 40. El arte tección. se ha dado mayor importancia a la protección ambiental estatal. Ello implicaría un régimen más estricto de protección del que se derivaría de la inclusión como Zona Arqueológica. Régimen de la Mesa de Colombres 40. siguiendo criterios que contienen manifestaciones de arte rupestre. Se trata de las relaciones con la Ley del Suelo y La singularización de los enclaves se realiza mediante el las leyes de ordenación del territorio y urbanismo o a las le- procedimiento de incoación y posterior declaración des- yes para la protección del medio ambiente. en las que se incluirían las cuevas. consideran Como ha sido puesto de manifiesto. al introducir el concepto de “contaminación gorías de BICs como bienes inmuebles. El trazado de estos entornos de protección se ha ya está realizado por potestad de la Ley. 39. Mauro S. BICs en su consideración de bienes inmuebles. abrigos y lugares uso o acción en el bien o su entorno que degrade el BIC. . sino que cada vez. Por su parte. 1993. hayan definido los monumentos de tal modo que nada impediría incorporar las manifestaciones de arte rupestre dentro de esta categoría. sobre todo en las leyes más recientes. en los planes urbanísticos u ordenanzas. que ha sido reconocido igualmente por las leyes autonómi- Estos límites no solamente se podrán extender al entorno in- cas. que el suelo en el que identifique un yacimiento informe de la Consejería competente. con lo cual lo informe preceptivo. te. Esto obligadas a coordinar la protección cultural con normas urba- es así a diferencia de algunas leyes anteriores que prevén la nísticas y ambientales. en el que se patrimonio cultural. También en este madrileña prevé en el Decreto de declaración de BIC que éste caso las Comunidades Autónomas han regulado con más se incluirá el régimen urbanístico de protección. se tección integral o con la categoría de protección equiparable. sin delimitar su contenido. al igual que en los planes urbanísticos. será preceptivo el va urbanística. Otras. ten bienes del patrimonio arqueológico. Leyes como la de An- mente cuentan con más de un arqueólogo y no siempre con dalucía y la de Castilla y León. En tanto no exista di- en los lugares donde existen yacimientos y Zonas Arqueoló- cho plan especial de protección. la protección del patrimonio arqueológico en ella. pocos son lo sitios que cuentan con el desarrollo mayor control sobre los instrumentos urbanísticos que inciden de una norma de estas características. Se advierte una mayor exigencia en la regulación norma tan genérica. tibles con la conservación. como la de Andalucía. consideradas y autorizadas por estos órganos colegiados como consecuencia de informes sectoriales o del trámite de que aplican criterios sustentados en la interpretación de una audiencia. De este modo. desde el inicio del ción del bien y asegurar la participación en el proceso de los procedimiento de incoación se suspenderán los efectos de particulares o agentes implicados en la gestión. mientras que exhaustividad el contenido de estos instrumentos. la Ley que suele plasmarse en un Plan Especial. del contenido de los planes urbanísticos que afectan a BICs Este camino interrelacionado tiene doble dirección. sin perjuicio de la normati- que. debiendo proceder los los planes especiales. regula de manera más estricta el contenido que deben tener En lo que se refiere a la relación entre la normativa del patri- estos instrumentos. la ordenación urbanística han previsto diferentes categorías La declaración de la Zona Arqueológica requiere la aproba- de protección a través de la calificación del suelo cuando exis- ción de un instrumento urbanístico de protección específica. arqueológico quedará clasificado como suelo rústico con pro- A medida que se van aprobando y modificando las normas. Real Decreto Legislativo 1/2008 de 11 de enero. la legislación ambiental 42 Cantabria autoriza su elaboración a la Consejería competente propugna la necesidad de evaluar… los efectos directos e en materia de cultura en defecto del Ayuntamiento. y su consideración es tal que la Ley de monio cultural y el medio ambiente. tratan el tema de forma más genérica. en general una comisión de expertos que rara- previamente a la aprobación definitiva. lo que debiera garantizar la protec- En el caso de bienes de interés cultural. para los la Ley de Castilla y León determina. exigen no solamente un primer experiencia en este tipo de manifestaciones. prevé expresamente la necesidad de que contenga las medi- y el modo de resolver tal concurrencia normativa. Por ejemplo. las leyes autonómicas reguladoras de necesidad de este instrumento.PROTECCIÓN cas del patrimonio cultural han previsto la relación entre ellas. caso las licencias urbanísticas hasta la resolución del expedien- de la ley de Asturias. y tampoco hace referencia específica a Ayuntamientos a su adaptación o modificación. si bien con carácter general las leyes albur de la pertinente autorización singularizada por el órgano ya prevén el informe preceptivo de la Consejería de Cultura competente. pudiendo das específicas para la protección del patrimonio arqueológico distinguir a estos efectos. en cuyo nica administrativa para la protección del patrimonio arqueo- artículo 31 ya recoge ampliamente y de manera precisa el lógico ha provocado que cada vez más las CCAA se vieran contenido mínimo de estos instrumentos urbanísticos. Y las leyes de patrimonio cultural recogen 42. las normas que regulen las acciones compa- actividades arqueológicas. Castilla y indirectos de un proyecto sobre… los bienes materiales y el León define el contenido de este planeamiento. sino un segundo informe en caso de que más frecuente es que las iniciativas sobre estos bienes sean se produjeran cambios en el documento informado por ellas. en el propio expediente manifestaciones del arte rupestre en cuanto BICs y en tanto de declaración. La declaración BIC prevalece sobre los planes y demás sin que se defina con la misma exhaustividad el contenido de normas urbanísticas que lo afecten. Las normas autonómicas han ido evolucionando hacia un Ahora bien. si la téc- en las leyes más recientes. 161 . cualquier iniciativa queda al gicas. los supuestos que afectan a las y apunta la necesidad de establecer. están dirigidos a la protección y restaura- dispuesto anteriormente. se cuente con informe preceptivo ellos un plan de adecuación de usos. en dura y La Rioja un Plan Especial para su gestión. Algunos Parques Culturales. Esta relación ya fue regulada sitio caracterizado por la presencia de restos de naturale- desde las primeras leyes autonómicas. paisajísticos o am- procedimiento e incluso de los casos que requieren ser so- bientales. quedan supedi- adecuada ordenación del territorio. las zonas arqueológicas: o implantación del proyecto. a aquél. la novedad. tales como los Parques Culturales. de especial interés para la protección del arte metidos a evaluación 43. las medidas de protección de los sitios con arte turística y territorial. conjuntos de cosas inmuebles que componen un aspecto Como consecuencia de la gestión horizontal a la que se característico dotado de valor estético y tradicional. conservar. un plan coordinado con la normativa urbanística. al igual que en cultura respecto de aquellos planes. por tanto de una medida de promoción y Por último. procurando un desarro- tadas a las propias de los inmuebles con las características llo rural sostenible. el artículo 136 incluye como tales “los de toda duda. del departamento de cultura en caso de que existan bie- El Código italiano ya comentado. dir. el denominado plan de gestión Murcia un Plan de Ordenación que condicionará a otros ins- adecuado para garantizar los valores que hacen merecedor trumentos de ordenación territorial. proyectos o progra- la figura del Espacio Cultural de Castilla y León. gestionándose a través de nes territoriales. equipado como museo abierto. como la de Casti- za fósil o de manufacturas o estructuras prehistóricas o de lla La Mancha o la de Cataluña. com- ha ido tendiendo. los Parques de interés arqueológico individualizadas a la fecha de la en- Arqueológicos o los Espacios Culturales. La figura del Parque Arqueológico en Castilla La Mancha como ya se ha referido.PROTECCIÓN la exigencia de informe preceptivo del órgano competente fomento más que de ordenación o protección. acción cultural y turismo. garantizar una cuando adquieren la consideración de BIC. deberán coordinarse con los pla- ción. estriba en que alguna de las leyes es entendida como la destinada a la consolidación. previendo para de evaluación ambiental. que deberán adaptarse al bien del reconocimiento que se pretende. las leyes autonómicas han previsto otras prendidas las zonas de interés arqueológico”. y dirigidos a proteger. Estas zonas se epítetos semejantes que definen matices en sus objetivos gestionarán a través del correspondiente plan paisajístico. y singularidades señaladas. queda fuera arqueológicos. que regulen las acciones compatibles con la conservación Genéricamente se define como un área –espacio. Todos ellos son trada en vigor” del Código. entendida mas que se sometan a evaluación de impacto ambiental. Dentro del marco 43 si bien su importancia. y el parque arqueológico: ámbito territorial de protección del patrimonio arqueológico. y ámbitos de aplicación. como la definida por los inmuebles declarados BIC cuyos previendo incluso que aunque no sea necesario el trámite valores requieran una atención preferente. En suma. En el caso español. el propio de los cri- los recursos naturales o culturales requiere una planificación terios recogidos en las Directrices para la aplicación de la especial: País Vasco y Cantabria un Plan Director. Es cierto que caracterizado por la presencia de importantes evidencias este trámite viene sufriendo constantes modificaciones del arqueológicas con valores históricos. Se trata. ambiental. en el año 2004. Extrema- Convención que determinan la obligatoriedad de incluir. 162 . territo- en el propio expediente de declaración. incluyendo nuevas figuras de gestión en las que la protección no está específicamente dentro de este marco normativo “las zonas ausente. define dos “lugares de la nes del patrimonio arqueológico en la zona de desarrollo cultura” referidos a la arqueología. en línea con la protección del patrimonio arqueológico los de Aragón. difun- rupestre son las comunes a los bienes arqueológicos y. recu- más recientes establece la necesidad de definir las normas peración y conocimiento de los yacimientos arqueológicos. Así. Navarra y el expediente de solicitud. Este modelo pre- rio– con uno o más yacimientos que por la integración de ventivo refleja. como de- de los “bienes paisajísticos” también se refiere a los bienes mostraría el recordado caso del Valle del Côa. como que. intencionadamente o no. que incidían en medidas edades antiguas. estimular el conocimiento del público. Real Decreto legislativo 1/2008 de 11 de enero por el que se aprueba el Texto Refundido de Evaluación de Impacto Ambiental. Algo tan sencillo. Una vez más. en ocasiones. a visita pública. lo que ya bre 2011. Medidas físicas de protección. Como Actividad Arqueológica No todo se protege. se advierte un claro La consideración del arte rupestre como integrante del son más laxas 44. lo relativo al conocimiento y publicidad de los ya- lógico que no se trata sólo de vallar o cerrar la cueva. resulta su incorporación en los correspondientes Registros e Inventarios. en contra 44. norma estatal. como es la protección física. y del patrimonio arqueológico en general. como ejemplo. El arte rupestre. Aragón mediante Orden de 29 de septiem- Otro asunto distinto es el cómo se debe hacer. 171. a la protección de los sitios con arte rupestre. cuya entrada. en concreto con el caso de la Cueva del Moro de Algeciras. y no sólo a los CCAA. ción de los diferentes yacimientos. del informe del Defensor del especialmente la documentación o la reproducción del arte Pueblo al Parlamento de Andalucía sobre la gestión realizada rupestre constituye una actividad arqueológica de tal modo durante 2008 en lo referido al arte rupestre. precisamente. López: Gestión de Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana… Pág. sino de cimientos puede implicar una indeterminación. Sin nar la afirmación absoluta a la primera pregunta. en principio. titulado El De- que dichas actuaciones requieren del correspondiente per- recho a la Cultura. por cuanto parece ción de la Consejería de Cultura para acceder a los Inventa- obligado controlar el acceso y garantizar la conservación de rios para conocer la situación de los yacimientos no abiertos estos sitios excepcionales. Cómo se protege. predominio sobre los hallazgos paleolíticos. finalmente. paso necesario para el conocimiento de los mismos. el aumento de humedad. en concreto lo En este sentido. parece embargo. Cómo se protege. Vallados… pues solamente conociendo su ubicación será posible la adopción de las medidas protectoras más adecuadas a sus Finalmente queda por explorar un último ámbito relativo características. En la normativa de las CCAA. aprobó la relación de diferentes cuevas y abrigos ofrece diversas respuestas y. Así de 2007. Si bien hay que matizar control de la actividad. a la propiedad de las parcelas etc.PROTECCIÓN rupestre. Si se consideran las condiciones ambientales. exige autoriza- que la respuesta inmediata es afirmativa. mientras que según corresponden a épocas más recientes. A. las medidas la conveniencia o no de realizar este tipo de acciones. También se elimina el acceso de colonias biológicas indistintamente estén protegidas (murciélagos) o no. lleva a cuestio- con manifestaciones de arte rupestre y su localización. lo mismo que cuando se trata de hallaz- patrimonio arqueológico ha supuesto también su consi- gos al aire libre en los que es preciso combinar el acceso al deración como actividad arqueológica en las leyes de las territorio. Hemos de agradecer algunos datos concretos como los de la Comunidad de Valencia que en el año 2008 cifraba como protegidos un 32% de los hallazgos: C. que impide que en la resolución de veces se alteran las existentes con el aumento de tempera- declaración de las Zonas Arqueológicas se incluya la ubica- tura. y. se determina que la investigación. fue vallada en 1999. Matamoros y J. según se han ido aproban- se convierte en algo mucho más complejo y con distintas do desde la del País Vasco de 1990 hasta la de Andalucía ramificaciones cuya sistematización es muy compleja. Así. algo que no había contemplado específicamente la espacios concretos con las manifestaciones artísticas.. No es fácil conocer el porcentaje de sitios protegidos por cuanto se referencia genéricamente. 163 . que en aquel entonces estaba en discusión. Una pregunta recurrente de elaborar la relación de cuevas y abrigos que contuvieran es si ¿hay que cerrar las cuevas y abrigos? Parece evidente manifestaciones de arte rupestre. tal como se considerar dicha actuación en referencia a los yacimientos ha comentado en el caso valenciano o como puede ocurrir asociados. etc. a la vez. a con la Ley de Madrid. la interrupción de corrientes. la manifestación cultural miso administrativo que queda sujeto a las condiciones más antigua del ser humano en riesgo por la ignorancia y la determinadas en la oportuna autorización y el consiguiente falta de una protección adecuada. la Ley valenciana ya preveía la necesidad concerniente a la protección física. los estudios y se desprende. C. Hernández: La gestión de los conjuntos con pinturas rupestres en Catalunya. instrumento de 18 de marzo de 1982 (BOE 1 de julio de 1982). • Ley de 13 de mayo de 1933. claros defensores 46 por todo lo contrario. • Reglamento de protección del patrimonio arqueológico y paleontológico (Decreto 78/2002 de 5 de marzo). como queológico (revisado). 46. cultural y natural. 45. (Aprobada en la 41.ª Asamblea General en Zimbabwe). modificado por Real Decreto 162/2002 de 8 de febrero. modificada por Ley 9/2007 de 29 de marzo. por el que se Tratados y Convenios Internacionales • Recomendación que define los Principios Internacionales que deberían aplicarse a las excavaciones arqueológicas. Estas acciones tie- • Carta Internacional para la gestión del Patrimonio Ar- nen tanto detractores. de Patrimonio Cultural. París. Castell y G. País Vasco: • Ley 7/90 de 3 de julio. ICOMOS. La Valleta. que han considerado que este tipo queológico. ICOMOS. enero de 1992. • Decreto de 16 de abril de 1936.PROTECCIÓN de la opinión de algunos especialistas. 4 de julio de 1975. objetivo este último que es el que • Ley de 7 de julio de 1911 de Excavaciones arqueo- propugna la Ley 16/1985 y las posteriores de las CCAA. adhesión: BOE. • Ley 4/2001 de 10 de mayo de Parques Arqueológicos. 1998-2008. ICOMOS. Londres. • Real decreto 111/1986 de desarrollo parcial de la Ley 16/1985. noviembre de 1968. 1990. en Arte Rupestre del Arco Mediterráneo… Págs. 164 47. Lausana. • Convenio europeo para la protección del Patrimonio Arqueológico. por el que se aprueba el Reglamento para la aplicación de la Ley del Tesoro Artístico Nacional.ª sesión plenaria de la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación. conservación y restaura- que recordar los informes de los cuerpos y fuerzas de la Se- ción de pinturas murales. • Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y de Conjuntos Histórico-Artísticos. París. del Patrimonio Histórico Español. lógicas. de Patrimonio Histórico. de iniciativas deben ser evitadas por cuanto consiguen en • Convenio Europeo para la protección del patrimonio ar- 45 no pocas ocasiones el efecto contrario al deseado . París. la Ciencia y la Cultura). 174. 2003 (ratificado por la guridad del Estado que cuestionan su supuesta protección 14. Cataluña: • Ley 9/1993 de 30 de septiembre. 207-208. • Real Decreto de 1 de marzo de 1912. noviembre de 1972. aceptada por aprueba el Reglamento de la Ley de 1911. • Convención sobre la protección del patrimonio mundial. San Nicolás: El Arte Rupestre en Murcia. 6 de mayo de 1969. • Recomendación sobre la Protección en el Ámbito Nacional del Patrimonio Cultural y Natural. Matamoros y J. noviembre de 1972. de defensa. Al respecto hay • Principios para la preservación. López: Gestión de Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana… Pág. la Ciencia y la Cultura). La eficacia en la protección aumenta cuando cuenta con vigilancia y medidas de acceso para los 47 Legislación Patrimonio Cultural visitantes interesados . J. 199-200.ª sesión plenaria de la Conferencia General de la ONU para la Educación. 1972 (aprobada en la 32. • Recomendación sobre la conservación de los bienes culturales que la ejecución de obras públicas o privadas pueda poner en peligro. Venecia 1964. en Arte Rupestre del Arco Mediterráneo… Págs. Nueva Delhi. conservación y acrecentamiento del patrimonio histórico-artístico nacional. . Castilla La Mancha: • Ley 4/90 de 30 de mayo. • Ley 16/1985 de 25 de junio. A. París. frente al vandalismo. diciembre de 1956. Estado de la Cuestión (2008). de Patrimonio Cultural. M. • Recomendación sobre la Protección en el ámbito nacional del patrimonio cultural y natural. modificada por la Ley 1/2005. 25 de febrero. Histórico y Artístico de La Rioja. de Patrimonio Histórico. que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Suelo. que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Evalua- • Decreto 262/2003 de 23 de septiembre. Minas Extremadura: • Ley 22/1973. modifi- Valencia: cada por Ley 8/2004. por el arqueológicas y paleontológicas. de 20 de junio. de queológicas. de Patrimonio Cultural. Andalucía: • Ley 14/2007 de 26 de noviembre. por el que se aprueba • Ley 3/1999 de 3 de marzo. • Ley 1/2001 de 6 de marzo. de actuaciones ar- • Decreto 144/2000. del Patrimonio Cultural. del Patrimonio Histórico. • Decreto 93/1997. • Ley 2/1999 de 29 de marzo. regulador de la actividad arqueológica. por el que se aprueba su cada por la Ley 5/2007. de 22 de noviembre. aprueba el Reglamento sobre intervenciones arqueológicas. de Patrimonio Histórico. de Patrimonio Cultural. del Patrimonio desarrollo parcial de la Ley 11/98. • Ley 7/2004 de 18 de octubre. de Patrimonio Cultural. • Ley 12/1997 de Parques Culturales de Aragón (Decreto modificado por Decreto 379/2009. Canarias: Medio Ambiente • Ley 4/1999 de 15 de marzo. modifi- • Decreto 37/2007 de 19 de abril. • Decreto 180/87 de 26 de noviembre. Castilla y León: • Ley 12/2002 de 11 de julio. de 1 de julio. de Minas. 223/98 de desarrollo parcial de la Ley). por el que se regula la actividad arqueológica en la Comunidad Autónoma de Extremadura. el Reglamento de actividades arqueológicas de Andalucía. modificado por el Decreto 14/2011. de Patrimonio Cultural de Galicia. • Decreto 6/90 de 23 de enero por el que se aprueba el ré- Urbanismo gimen de autorizaciones para la realización de actividades • Real Decreto Legislativo 2/2008. de 11 de junio. modificada por Ley 3/2011. del Patrimonio Cultural. por el que se aprueba el Reglamento de Intervenciones Arqueológicas y Paleontológicas de Illes Balears. Islas Baleares: Murcia: • Ley 12/1998 de 21 de diciembre. mo- • Real Decreto Legislativo 1/2008. Cantabria: • Ley 11/1998 de 13 de octubre. modificada por Ley 11/2005. Reglamento de desarrollo. 165 . • Ley 4/1998. Madrid: La Rioja: • Ley 10/1998 de 9 de julio. de Patrimonio Histórico y Cultural.PROTECCIÓN Galicia: Asturias: • Ley 8/95 de 30 de octubre. de Patrimonio Cultural. Aragón: • Decreto 168/2003 de 17 de junio. Cultural. Navarra: • Decreto 36/2001 por el que se aprueba el Reglamento de • Ley Foral 14/2005. de 11 de enero. por el que se ción de Impacto Ambiental de proyectos. por el dificada por Ley 11/2002. de 21 de julio. • Ley 4/2007 de 16 de marzo. de Patrimonio Cultural. • Decreto 199/97 de 10 de julio. . Área de Régimen Jurídico. al ser un patrimonio que de espacios naturales con patrimonio cultural que están po- se encuentra en parajes naturales. ha sido realizado generalmente en zona. cuando se produjo el 2 de diciembre de 1998 la y de la propia naturaleza. examen. tales como Por ello. donde el hom- carácter rural. que otras normativas diferen- carácter múltiple y disciplinar. De hecho. siempre positivo. Cultura y Deporte E l análisis de las medidas de protección que Parques Culturales. diendo del territorio donde además del arte rupestre perviven una flora exuberante y una fauna a proteger. Puesto que se trata con el territorio en que se inscribe. Ministerio de Educación. ambientales y culturales. Hay ferente a Cultura. dependiendo de sus características geo- deben aplicarse al arte rupestre supone un gráficas. pero también hay que atender a otros sec- entonces una interacción entre el hombre y el territorio. la gestión debería estar supe- tes a las culturales han procurado desarrollar extensivamente ditada a las distintas normativas que suponen una estrecha y que han sido clasificadas en diferentes categorías. de las distintas Tratar pues sobre las medidas de protección y la legislación normativas que desde hace un siglo se han que afectan al territorio supone trasladar el compendio de desarrollado en España.PROTECCIÓN MEDIDAS DE PROTECCIÓN Y SU RELACIÓN CON NORMATIVAS SECTORIALES QUE AFECTAN AL TERRITORIO PILAR BARRACA DE RAMOS Consejera Técnica . y turismo. En consecuencia. ya que supone un proceso histórico que protección y la gestión sostenible de los parajes naturales en continúa su evolución. una de las normativas expresas sobre el medio ambiente que van a te- principales características del arte rupestre es su interrelación ner relación con la normativa cultural. la mayor parte de las manifestaciones culturales que las estrategias en materia de energía. es evidente que se debe tratar la normativa re- bre vivió en el pasado en un especial medio ambiente. transporte. o Unesco del Arte Rupestre para el Arco Mediterráneo y el Valle 167 . forma el arte rupestre está incluida en un sistema caracteriza- pesca. Parques Naturales. otros ámbitos políticos regionales y nacionales. En este ámbito surge una tipología declaración de Patrimonio de la Humanidad por parte de de los espacios: Parques Nacionales. Fruto de esta protección especial desarrollada por los organismos dedica- Normativa internacional dos al medio ambiente es a la que se debe atender por tratar En el ámbito internacional. agricultura. en este enfoque plural de do por su especial protección. y que dependiendo de su tenciando un gran recurso para el desarrollo sostenible en la cronología y clasificación. depen- relación con las administraciones competentes. señalar brevemente la impor- la especificidad del espacio en que coexisten los productos tancia del reconocimiento del arte rupestre español a nivel de actividades humanas que hoy tratamos como culturales mundial. que tores ya que es necesaria una mayor y mejor integración de la no puede obviar. el cual se abastece fundamentalmente del turismo de zonas montañosas y a veces de difícil acceso. las categorías BIC de Zona Arqueológica o Sitio Histórico. El Convenio Europeo del Paisaje com- ras y viaductos. la Unión Europea ha desarrollado diversas Di- dependiendo de si pertenecen a zonas que sean estudiadas rectivas. las manifestaciones de arte ambiente . etno- nes y programas en el medio ambiente. cultura. la educación y la for- gran parte del arte rupestre conocido puede ser incluido en mación de expertos. Por su parte. o con aspectos relacionados con el turismo como noviembre de 2007 y en vigor a partir del 1 de marzo de la Directiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Con- 2008. del Patrimonio Histórico Español”. la “Ley 16/1985 de 25 de una serie de medidas generales: junio. ecológico. gestión y orde- nación pueden contribuir a la creación de empleo. Este sería el caso de las Directivas relacionadas con misma ley. creaciones culturales o de la natura- relativa a la evaluación de los efectos de determinados pla- leza y a obras del hombre que posean valor histórico. ley. tal como expresa el artículo 15. Ello ha supuesto la exigencia del ce un marco comunitario de actuación en el ámbito de la po- cumplimiento de unas directrices para la preservación y di- lítica de aguas. de la comendación CM/Rec(2008)3 del Comité de Ministros a los agricultura de montaña. Registro General de Bien de Interés Cultural. Por otra parte. Pero esta protección no es efectiva • De integración de los paisajes en las políticas de orde- mientras no se conozca la ubicación exacta de estas mani- nación del territorio. Para la do. en con- . y medio ambiente. como son la Directiva 2001/42/CE del natural vinculado a acontecimientos o recuerdos del pasado. determinados proyectos públicos y privados sobre el medio Pero como ya se ha señalado. la legislación nacional.2 seña- En la legislación actual el paisaje no es un elemento aisla- • De reconocimiento de los paisajes. a través del CDCPP. y la Directiva Comunidades Autónomas. fue adoptada mativas sectoriales relativas a urbanismo. al que se añadiría hace pocos años el yacimien- del Consejo de 23 de octubre de 2000 por la que se estable- to español de Siega Verde. • Sobre la sensibilización ciudadana. embalses y pantanos. culturales y ambientales. el artículo 40. medioambiental y social. así como en las políticas económi- festaciones y se haya procedido a su inclusión expresa en el cas. relativa a Cabe destacar que el Consejo de Europa adoptó en 2000 la conservación de los hábitats naturales y de la fauna y flora la Convención Europea del Paisaje. En su preámbulo ya el mercado interior. considerados Bienes de Interés Cultural por ministerio de la • De aplicación de políticas para su protección y gestión. la Directiva 2011/92/ lógico. paleontológico o antropológico. la Directiva 2004/35. tema en el que se avanza despacio sobre responsabilidad ambiental en relación con la preven- por la diferencia de gestión y de normativas en las distintas ción y reparación de daños medioambientales. que dice así: Sitio Histórico es el lugar o paraje el medio ambiente. a tradiciones populares. englobando tanto la normativa 1. a asumir Por lo que respecta a la cultura. Parlamento Europeo y del Consejo. 92/43/CEE del Consejo. También habría que UE del Parlamento Europeo y del Consejo. de 21 de mayo de 1992. la Directiva 2000/60/CE del Parlamento Europeo y rupestre están generalmente vinculadas al paisaje. de 12 de diciembre de 2006. sino que su preservación se encuentra regulada por nor- aplicación del Convenio Europeo del Paisaje. por el Comité de Ministros el 6 de febrero de 2008 durante la turismo. de 27 de junio de 2001. y que constituye un recurso favorable para 168 Normativa nacional la actividad económica y que su protección. relativa a los servicios en para la creación de modelos sostenibles.PROTECCIÓN de Foz Côa. y de infraestructuras como carrete- Estados miembros. sociales. la que los lugares con manifestaciones de arte rupestre son • De definición y caracterización. fusión del arte rupestre.017ª reunión de los representantes de los Ministros la Re- de gestión como de impacto ambiental de los montes. de 13 de diciem- destacar el artículo 17 que pone en relación el patrimonio bre de 2011 relativa a la evaluación de las repercusiones de con el entorno.4 de la cional. etc. se señalaba que el paisaje desempeña un papel importante de interés general en los campos cultural. promete a los Estados parte. industria. de 21 de abril de 2004. ratificado por España en silvestres. es decir que gozan de la máxima protección que otorga • De participación pública. que son de obligado cumplimiento en los Estados con metodología arqueológica o simplemente se encuentren Miembro. y que deben ser transpuestas a la legislación na- en parajes naturales. que influiría sobremanera en la ordenación del territorio sejo. las Comunidades Autónomas con competencia ex- aquellas áreas y elementos naturales que ofrezcan un interés clusiva en materia de espacios naturales protegidos. zando la protección de los bienes. pan en la tutela del patrimonio histórico. pero que responden en general de dicha protección. ya que ofrecen múltiples alternativas de gestión. terminante en las actuaciones que conlleven una incidencia social. gracias entre otras ex- En esta línea. También creaba la figura de Espacios Naturales Pro- tónomas en cuyo ámbito territorial se encuentren ubicados. regulando sus correspondientes rupestre ya que son manifestaciones singulares en soporte medidas de protección. no olvidemos las normas del Derecho queda en cuatro categorías: parques. los Parques Culturales intentan ser una vía al- presiones a las del arte rupestre existente en sus espacios. que señalaba en su preámbulo la necesidad Desde la promulgación de la “Ley 5/2007. garantizando y refor- Los parques naturales. por su repercusión en el territorio. Por tanto. el nuevo responden a una concepción especial de territorios cuyos re- Código Penal ofrece una perspectiva unitaria y sistematizada cursos a veces son limitados. con arte diferentes a las señaladas. fauna silvestres”. como los Planes de Ordenación de pestre contenido en ellas. que influyen de manera de- III y IV sobre Medio Ambiente. se refiere en el Título XVI del Libro II. aunque como ficos del patrimonio. la forma de entender el paisaje que surge Espacios Naturales y de la Flora y Fauna Silvestres. y medioambiental. conviene elementos significativos que suponen valores culturales que señalar otras normativas como la “Ley 4/1989. que aglutina en terísticas históricas. desarrollo económico y social ordenado. cuevas. Esta ley marco. natural. reservas naturales y paisaje protegido. y creaba ya en 1989 y por tanto son competentes en la preservación del arte ru- instrumentos novedosos. los Recursos Naturales y las Directrices para la Ordenación Solo es competencia del Estado la gestión y preservación de de los Recursos Naturales. Monumentos Naturales momento la gestión de los Parques Nacionales para el Es- y Paisajes Protegidos corresponde a las Comunidades Au- tado. La clasificación de los distintos espacios protegidos Sin entrar en detalles.. etc. educativo. su protección y preservación suponen un aporte económico considerable al El modelo de gestión en las Comunidades Autónomas desarrollo sostenible de la zona en que se enmarcan. económica. como Altamira. Ambas del Convenio Europeo del Paisaje solo ha sido trasladada a la leyes consideran sujetos de protección a aspectos especí- legislación autonómica en Valencia y Cataluña. Sin embargo. de 3 de abril. de la de un régimen jurídico protector de los recursos naturales. una de cuyas finalidades es precisamente proteger Además. Por ello. Capítulo II sobre Patrimonio Histórico. competencia para dictar normas adicionales de protección estético paisajístico y recreativo. como en Cabañeros o Monfragüe. y con singular desde el punto de vista científico. como elemento de cohesión social. monumentos natura- Administrativo Sancionador y del Código Penal. Es decir. cultural. protegidos en España desde 1919. y Capítulos importantes recursos territoriales. pero los Parques Culturales amplían consecuencia de esta Convención se produce una reinter- 169 . ofrecía a las Co- aquellos inmuebles y espacios con arte rupestre de los que munidades Autónomas un importante instrumento para la es titular y gestor directo. pero también cultural. Por esta razón. tanto de patrimonio reconocidos no solo como patrimonio natural protegido sino Es en este marco general que los parajes naturales son natural y/o del patrimonio cultural. la gestión de los Parques Na- sin menoscabo de su necesaria explotación en aras de un cionales ha sido traspasada a las Comunidades Autónomas. conjunto al Capítulo I sobre delitos sobre la Ordenación del sus valores naturales y culturales deben considerarse unos Territorio. Aquí se pueden englobar en materia de medio ambiente. geológicas. de 27 de mar- deben ser protegidos coordinadamente por las diferentes ad- zo. y en lo que atañe al tema que se trata a un potencial natural privilegiado. ternativa o complementaria a la Ley 16/1985 de Patrimonio como detonante de su reconocimiento como patrimonio cul- Histórico Español y a la Ley 4/1989 de Conservación de los tural. que partici- les. de acuerdo a sus carac- aquí. quedando en aquel de los Parques. Reservas Naturales. arqueológicas.PROTECCIÓN textos naturales que por su importancia ambiental han mere- la protección a ese tipo de espacios donde se encuentran cido su declaración como Parques. de Conservación de los Espacios Naturales y de la flora y ministraciones. Concretamente. Red de Parques Nacionales”. etc. abrigos. pueden establecer figuras perfectamente los espacios. tegidos. la gestión implantación de sus políticas territoriales. Las ciudades autónomas de Ceuta y cipación. la coordinación de la de Aragón. el contenido mínimo tanto de las Servicios en 2011. normativo básico y el sistema de relaciones necesario Ley 6/1998. Nacionales. . de Me- cias atribuidas a la Administración General del Estado en didas Fiscales y Administrativas de la Comunidad Autónoma relación con la Red y. en un Estado compuesto con presencia de diferen- leyes de declaración de la mayoría de los espacios naturales tes Administraciones.PROTECCIÓN pretación del entorno de los bienes de interés cultural en varias legislaciones autonómicas.º 54. públicas que serán objeto de evaluación por la Agencia Esta- • Especificar el procedimiento de declaración de los tal de Evaluación de las Políticas Públicas y la Calidad de los Parques Nacionales. pletando el panorama de las diecinueve legislaciones vigen- • Fijar los objetivos que persigue la declaración de un tes a la vez. la Ley 1/2001 del Pa- 5/2007 de la Red de Parques Nacionales. El Estado ha transpuesto esta Directiva a través Parque Nacional y los requisitos mínimos que los espa- de la Orden TAP/700/2011. consolidando el concepto de Red como En el aspecto de medio ambiente. de 8 de marzo. de 1 de abril de 2011). la Ley 10/1998 de Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid. también conocida como Directiva Bolkestein o y los Patronatos como órganos consultivos y de parti- Directiva de Servicios. para cualquier figura jurídica similar. y la Ley 7/2004 del Patrimonio Cultural. que se pueden Los principios básicos a tener en cuenta de la Ley trimonio Cultural de Asturias. Se mantienen el Plan Direc- rectiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Consejo. propuestas como las leyes de declaración. Se crean los planes de desarrollo sostenible Melilla. cuyo objeto es ejercer las competen- cientemente. entendiendo por tal el propio paisaje. tor y los Planes Rectores de Uso y Gestión como instru- de 12 de diciembre de 2006. Red para asegurar un marco adecuado para la conser- de 19 de marzo de 2012. para el fomento de la mencionada coordinación administrati- Establece como objetivo primordial la conservación de va. de 19 de mayo. publicada en el Boletín Oficial de Aragón n. confirmando la necesidad del tratamiento territorial y paisajístico para establecer el ámbito 170 Medidas básicas de gestión de espacios naturales protegidos de protección de los BIC. de 19 de mayo. com- para el entorno de los Parques. ción de varios artículos de la Ley 6/1998. cuentan con sendos reglamentos. de Espacios Naturales Prote- para su funcionamiento. en particular. la competencia autonómica Comunidades Autonómicas es exclusiva lo que ha dado lugar a diecisiete maneras de • Establecer el marco jurídico y de organización básico interpretar e implementar el proceso de adaptación a la Di- de los Parques Nacionales. de • Ajustar el modelo de gestión a la realidad constitucio- Espacios Naturales Protegidos de Aragón así como de las nal. por la que se cios deberán cumplir para poder ser declarados como publica el Acuerdo del Consejo de Ministros de 4 de marzo Parques Nacionales o para poder mantener tal condi- de 2011. son: Artístico e Histórico de La Rioja. por el que se aprueban los programas y políticas ción. incluyendo una protección especial para el patrimonio de una muestra representativa de los principales sistemas los parques en su conjunto. Departamentos del Gobierno de Aragón. la Ley 7/2004 del Patrimonio considerar válidos como medidas básicas de protección Cultural Valenciano. ya sea de bienes inmuebles o naturales españoles. (BOE nº 78. por su parte. y habitual de los Parques Nacionales corresponde a las Por lo que respecta al turismo. gidos de Aragón. Aragón estructuró ya en sistema definido por los Parques Nacionales. de 17 de marzo. se ha llevado a cabo la modifica- vación de los sistemas naturales. naturales. relativa a los servicios en el mer- mentos básicos de planificación. Así. Re- ques Nacionales. que establece una serie de indicaciones • Fijar los objetivos de la Red de Parques Nacionales. estas medidas suponen la coordinación entre los distintos del Estado en La Red de Parques Nacionales. su marco la década de los noventa la Ley de los Parques Naturales. Por otra par- • Definir las competencias de la Administración General te. en las que se identifica el • Establecer el régimen jurídico de la Red de Parques entorno de los BIC con el territorio en que se localizan. así como la relación • Autorizar la creación de la Agencia Estatal Red de Par- con la administración local y con entidades particulares. Establece que la gestión ordinaria protegidos de Aragón. y el Consejo de la Red cado interior. a través de Ley 3/2012. y en función de cada caso • Prestar servicios a las instituciones públicas en el ámbito de particular. introduciendo la variable ambiental en la toma espacios naturales protegidos del Estado español. Por tanto. clima. Es destacable la actuación de observatorios. que además planes y programas en el medio ambiente. Es decir. en Espa- Parque Natural de Andalucía.PROTECCIÓN Sin concretar demasiado. competencias específicas en materia de población. de decisiones sobre distintos proyectos con incidencia en el • Facilitar y apoyar las relaciones entre los espacios protegi- medio ambiente. de Andalucía a aquellos productos artesanales y naturales. agua. en cumplimiento de la Directiva 85/337/CEE del Consejo. • Facilitar el intercambio y la difusión de información entre los En el artículo 2. aire. como el crea- pero no incluye la propia evaluación ambiental de planes y do por la Federación EUROPARC-España cuyos estudios programas.7 señala como Administraciones públicas gestores y responsables de la gestión de los espacios prote- afectadas: aquellas Administraciones públicas que tienen gidos y de éstos con la sociedad. El artículo entre los espacios protegidos. Además. materia de evaluación de impacto ambiental de proyectos. como una de las formas más eficaces para dos del Estado español. paisaje. que son de los espacios protegidos.3c se refiere expresamente a la identificación. pero son también importantes porque suponen una normativa de obligado cumplimiento que afecta al territorio en que se enmarca dicho patrimonio. bienes materiales y como servicios sociales y ambientales en las políticas sec- patrimonio cultural. suelo. surgen a modo de CE del Parlamento Europeo y del Consejo. es un texto refun- dos o prestados en el ámbito de los Parques Naturales de dido que regulariza y armoniza las disposiciones vigentes en Andalucía y sus áreas de influencia. • Contribuir a la puesta en valor de los espacios protegidos flora. fauna. el marco de ambiente de la Unión Europea. descripción la información y de la formación. relativa a la evaluación de los efectos de determi- ción y gestión de los espacios naturales. por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Evalua- así como a los servicios de turismo de naturaleza elabora- ción de Impacto Ambiental de proyectos. En el preám- ha realizado en 2007 la segunda fase de la Carta Europea bulo señala cómo la evaluación de impacto ambiental de de Turismo Sostenible en Espacios Naturales Protegidos. que se trasponen en la le- protección sobre el impacto que pueda suponer cualquier gislación nacional. de 11 de enero. señala en el Anexo III relativo toriales. de 28 de análisis se basan en la creación de bases de datos y en de abril. como La Marca nados planes y programas en el medio ambiente. sí interesa destacar la observan- constitutivos de esta selección los Paisajes con significación cia debida a las Directivas sectoriales en materia de medio histórica. yecto sobre los bienes materiales y el patrimonio cultural. El Real Decreto Legislativo 1/2008. especialmente en el campo de 1. 171 . para el patrimonio histórico. en el punto 8. de 27 de junio de 1985. Es un distintivo de calidad que ña se han desarrollado diferentes leyes en relación a este otorga la Consejería de Medio Ambiente (CMA). y de éstos con áreas protegidas de evitar las agresiones contra la naturaleza. que sí está regulada en la Ley 9/2006. Estas directivas no han sido establecidas actuación está bien definido. las alternativas que mejor salvaguarden los intereses gene- • Promover proyectos comunes. de la Junta sector. de 27 de junio premio o categoría distinguida otros productos de promo- de 2001. cultural y/o arqueológica. y fomentar la cooperación rales desde una perspectiva global e integrada. pudiendo elegir otros países. sobre evaluación de los efectos de determinados la realización de un visualizador cartográfico. y evaluación de forma apropiada. de los efectos directos e indirectos de un pro- la mejora de los espacios protegidos. proyectos constituye el instrumento más adecuado para la Sus principales objetivos son: preservación de los recursos naturales y la defensa del me- • Actuar como observatorio de la evolución y el estado de los dio ambiente. relativa a la evaluación de las repercusiones de determinados proyectos públicos y Otras actuaciones relevantes para la preservación de los espacios naturales privados sobre el medio ambiente y de la Directiva 2001/42/ Amparados por la legislación vigente. a los criterios de selección para someter un proyecto a la • Promover la profesionalización y cualificación del personal evaluación de impacto ambiental. sobre las medidas idóneas y esenciales de protección se podrían señalar: • Establecimiento del estatus jurídico de los espacios naturales con patrimonio cultural. En esta línea uno de los objetivos sería la Medidas de salvaguardia de patrimonio histórico protegido en espacios naturales Entonces. que deberían estar in- Conservación y Manejo de los espacios naturales. a los que se además las medidas ante situaciones de emergencia. en un marco legal coordinado. creando instrumentos normalizados para la mejor rentabilidad y eficacia. estableciendo los oportunos Reglamentos de Ordenación y Gestión Territorial. a través del cual se puedan organizar los programas y planes de actuación. • Creación de una categoría. a distintos ámbitos administrativos. ya sean nacionales como internacionales. directivas. en cualquiera de las categorías existentes en cada Comunidad Autónoma. • Establecer un observatorio de control de la preservación de los espacios naturales. A modo de conclusión a seguir dentro de los programas de gestión de los espa- En definitiva. • Desarrollo de la legislación sectorial de espacios naturales protegidos. • Formación especializada en general para todo el personal involucrado en la gestión del sitio natural. organizaciones con objetivos comunes a escala nacional e • Creación de diferentes sistemas nacionales de trabajo en internacional. cabe señalar que las normativas sectoriales cios naturales. porque afectan • Elaboración y aprobación de los Planes de Recuperación. obra que suponga la renovación o alteración del espacio en aras a completar la protección global del patrimonio inte- . A este fin. que trabajen para la gestión de los espacios naturales protegidos. así como de los instru- en la esfera nacional con especial atención a la regulación mentos estratégicos de planificación y evaluación de impacto normativa de la Unión Europea y a la transposición de sus ambiental. • Redacción de un Plan Director de todas las actuaciones 172 realización del inventario exhaustivo de todos los elementos de arte rupestre que estén ubicados en el territorio de cada Comunidad Autónoma. • Creación de los Órganos interdisciplinares de gestión y participación. en una línea común en cumplimiento de los objetivos. red. en aplicación del artículo el amparo del territorio en que ha pervivido el arte rupestre. Y además. por parte terrelacionados entre sí ya que tienen como meta común de las Comunidades Autónomas. redacción de la normativa sancionadora de acuerdo al código penal y del procedimiento administrativo común. y su específica protección jurídica. pero especialmente del personal destinado a la guardería de los espacios naturales. sino que deberíamos hacer hincapié en el hecho • Revisión por las administraciones regionales de Cultura de de que durante los últimos veinte años las Comunidades los proyectos de impacto ambiental que afecten a cualquier Autónomas hayan ido creando el marco jurídico necesario. que puede ser común a todos los espacios son plurales y diversas al recoger todas las medidas que naturales.6 de la Ley 4/1989 de Conservación de los Espacios Na- Igualmente. en los que se incluyan a miembros de todas las administraciones competentes y de todas las disciplinas relacionadas con los espacios naturales. • Pertenencia a redes o federaciones. a través de evaluaciones continuas e indicadores que permitan la mejora del sistema. con el fin de prevenir el expolio del arte rupestre. y adoptando una serie de normas preventivas a favor del espacio natural que contribuirá a la preservación del patrimonio rupestre como son la clasificación de suelo no urbanizable o la provisión de medidas contras incendios forestales. como resumen de todo lo mencionado. distintivo. marca o sello que acredite tanto los valores de calidad vinculados a las características de la oferta de los parques. y que se concretará a través del Plan de Gestión abarcan a todos los aspectos que regulan el mantenimien- específico de cada uno de los sitios. y trabajar conjuntamente con otras rupestre. no solo es necesario completar el marco legal turales y de la Flora y Fauna Silvestre. donde se determinarán to y preservación de los espacios naturales. 31. y a su contribución al medio ambiente y a la sociedad mediante el plan propuesto que suponga un beneficio de desarrollo regional sostenible. al cumplimiento estricto de la normativa sectorial que le afecta. ha ceñido esta comunicación.PROTECCIÓN • Colaborar con las administraciones públicas en materia natural en que se enmarquen las manifestaciones de arte de espacios protegidos. Sevilla. P. gramas Culturales. 387-395. ya sea como manifestación cultural Normativas sectoriales o como evolución natural del paisaje. ambiente (DOCE L/175/40 de 5 de julio de 1985). (2004): La protección penal • Directiva 2001/42/CE del Parlamento Europeo y del Con- del Patrimonio Histórico. GARCÍA CALDERÓN.PROTECCIÓN grado en la naturaleza. relativa a la conservación de los hábitats naturales y de la 4. efectos de determinados planes y programas en el medio ambiente (DOCE L 197. Publicado en la web del Consejo • Convenio Europeo del Paisaje. 307-315. Sevilla. – Bases para la aplicación del Conve- 138 final). (2001 a): “El paisaje como elemento in- viembre de 2011 por la que se adopta la quinta lista actua- tegrador del medio ambiente urbano”. MORALES MIRANDA. 1997.07. 8203] (2012/13/UE). 119-161. J. 107-146.2001). • Propuesta de 2007 de Directiva relativa a la protección del -(2001 b): “El paisaje como elemento de protección urbanís- medio ambiente por medio del derecho penal (COM [2007] tica”. nio Europeo del Paisaje. Patrimonio Cultural y Derecho. de 13 de diciembre de 2011 relativa a la evaluación patrimonio cultural. gestión del terri- • Directiva 85/337/CEE del Consejo. de 28. 1997. de 21 de abril de 2004. F. terminados proyectos públicos y privados sobre el medio el mercado interior (Diario Oficial L 376 de 27. 1985. Curso Protección jurídica del sejo. Serie Encuentros de Primavera. cos y privados sobre el medio ambiente (DOCE L 26. Carmona. 4. M. en la práctica: una abril de 2004). de 12 de diciembre de 2006.M. de 27 de junio de torio y patrimonio histórico”. de 30 de trimonio paisajístico en el medio rural. FERNÁNDEZ APARICIO. sajístico y urbano. de 27 de junio de 2001. sobre responsabilidad ambiental en relación con la prevención y repara- ORDÓÑEZ VERGARA. de 21. • Directiva 2004/35.2006). de 21 de mayo de 1992. 299-306. J. • DECISIÓN de ejecución de la COMISIÓN de 18 de no- SILVA LÓPEZ. fauna y flora silvestres. Florencia. M. marco comunitario de actuación en el ámbito de la política Consejería de Cultura: Empresa Pública de Gestión de Pro- de aguas (DOCE L 327.12. Las tribulaciones en lizada de lugares de importancia comunitaria de la región la tutela del patrimonio paisajístico y urbano. relativa a los servicios en AGUDO GONZÁLEZ. relativa a la evaluación de las repercusiones de de- nº 11. Las tribulaciones en la tutela del patrimonio paisajísti- 51 final).2000). 2008. Consejería de Cultura de la sejo. 2000. • Recomendación CM/Rec (2008) 3 del Comité de Ministros a los Estados miembro sobre las orientaciones para la aplicación del Convenio Europeo del Paisaje (adoptada por 173 . de 22.12. Junta de Andalucía. (2007): “Paisaje.2012).coe. Serie Encuentros de Primavera. Serie biogeográfica atlántica [notificada con el número C (2011) Encuentros de Primavera. Normativa europea • Directiva 2006/123/CE del Parlamento Europeo y del Con- Bibliografía sejo. (1998): Guía práctica para la inter- • Directiva 2000/60/CE del Parlamento Europeo y del Con- pretación del patrimonio: El arte de acercar el legado natural sejo de 23 de octubre de 2000 por la que se establece un y cultural al público visitante. co y urbano.ª (2009): “La protección penal • Directiva 2011/92/UE del Parlamento Europeo y del Con- del patrimonio arqueológico”. Sevilla.int). (2001): “La protección del pa- ción de daños medioambientales (DOCE nº 143. falacia”. • Propuesta de 2001 de Directiva relativa a la protección del medio ambiente por medio del derecho penal (COM [2001] ZOIDO NARANJO. 4. J. J. Instituto Anda- de las repercusiones de determinados proyectos públi- luz de Administración Pública.01. Las tribulaciones en la tutela del patrimonio pai- • Directiva 92/43/CEE del Consejo. relativa a la evaluación de los Junta de Andalucía. de Europa (www. de 30 septiembre. 4/1999. de 3 de abril. • Decreto 833/1975. por el que se • Ley 12/2002. Cantabria • Real Decreto Legislativo 1/2008. de 26 noviembre. Ley del Patrimonio Histórico la Flora y Fauna Silvestres. de 20 julio 2001. de 30 mayo. Regula patrimonio cultural de blica el Acuerdo del Consejo de Ministros de 4 de marzo de Galicia. de 11 de abril. de 22 de diciembre. 174 . Regula los Parques Arqueológicos de Castilla La Mancha. de 18 octubre 2004. de 6 marzo. sidad mediante la Conservación de los Hábitats Naturales y de la Fauna y Flora Silvestres. de 21 diciembre. de 6 de febrero que desarrolla la Ley Extremadura 38/1972 de Protección del Ambiente Atmosférico. Normas reguladoras del Patrimonio Cultural. de 17 de marzo. Ley del Patrimonio Histórico y • Ley 10/1998. de 28 de abril. de 30 octubre.PROTECCIÓN el Comité de Ministros el 6 de febrero de 2008. Cultural. de 15 marzo. de 10 marzo. de 21 de abril. de 11 julio 2002. 2011. Regula el patrimonio cultural. de 9 julio. Castilla y León • Real Decreto 1997/1995. Servicios en 2011. de 29 marzo. Ley del Patrimonio Histórico. de Residuos. de 15 de octubre. Ley del Patrimonio Cultural. Regulación del Patrimonio Histó- ción de Espacios Naturales afectados por Actividades Ex- rico de Castilla La Mancha / Ley 4/2001. Castilla . Normativa nacional • Ley 16/1985 de 25 de junio.La Mancha • Real Decreto 994/1982. biente Atmosférico. Normas reguladoras del Cultura Patrimonio Cultural. por el que se aprueba el Reglamento del Dominio Público Hidráulico. de 13 octubre. Aragón • Ley 3/1999. Cataluña • Ley 38/1972. • Real Decreto Legislativo 1/2001. • Real Decreto 849/1986. de la Red de Parques Nacionales. de Patrimonio Histórico de Canarias. de Canarias / Ley 11/2002. Modifica la Ley • Ley 5/2007. de 21 noviembre. que se aprueba el texto refundido de la Ley de Evaluación de Impacto Ambiental de proyectos. sobre evaluación de los efectos de determinados planes y programas en el medio ambiente. por la que se pu- • Ley 8/1995. de 11 de enero. Ley del Patrimonio Histórico de la Comunidad de Madrid. de 7 de diciembre. • Ley 1/2001. por el que se aprueban los programas y políticas públicas que serán objeto de evaluación por la Agencia Estatal Illes Balears de Evaluación de las Políticas Públicas y la Calidad de los • Ley 12/1998. de Restaura- • Ley 4/1990. de 10 mayo 2001. durante la Asturias 1017. • Ley 2/1999. por el • Ley 11/1998. Ley del Patrimonio Cultural. La Rioja Legislación autonómica • Ley 7/2004. tractivas. • Ley 9/2006. de Protección del Am- • Ley 9/1993. Ley del Patrimonio Cultural establecen medidas para Contribuir a Garantizar la Biodiver- de Castilla y León. Canarias • Ley 4/1989 de Conservación de los Espacios Naturales y de • Ley 4/1999. por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de aguas. Galicia • Orden TAP/700/2011. Ley de Patrimonio Histórico Madrid de Andalucía. de 15 marzo 1999. • Ley 10/1998. Histórico y Artístico de La Rioja. del Patrimonio Histórico Español. Andalucía • Ley 14/2007.ª reunión de los representantes de los Ministros). modificada por la Ley 11/2010. general turística de las Islas Baleares.PROTECCIÓN Murcia Asturias • Ley 4/2007. Ley del patrimonio cultural valenciano. de 12 de noviembre. • Decreto 31/1997. de 27 mayo. de 4 de el Decreto 62/95 (Boletín Oficial de la Comunidad Autónoma abril. de 23 de di- el que se aprueba el Reglamento sobre ordenación y regu- ciembre. • ORDEN de 19 de septiembre de 2003. de 2 de junio. Reglamento de Ordenación cación de establecimientos hoteleros (Boletín Oficial de Can- de albergues y refugios. de 11 junio. letra c. 6 abril. • Decreto 69/1994. por de Cantabria. • Decreto 39/2000. 24 de mayo de 2000). de Alojamientos de Turismo Rural (BOPA Nº 279. del Gobierno de Aragón. por el que se aprueba la utilización de la marca “Casonas Asturianas” (BOPA de País Vasco 11 de octubre de 1994). 1995). apartado g). Valencia Baleares • Ley 4/1998. Normas reguladoras del • Ley 7/2001. de 5 de julio. de 17 de diciembre. Navarra • Resolución de 12 de mayo 2000. • Ley 3/2010. • Ley 2/1999 de 24 de marzo. de 23 de abril. de 15 de marzo. lizar los proyectos de nieve con el desarrollo sostenible de los territorios de montaña. de ordenación del turismo • Decreto 69/97. de munidad Autónoma de las Islas Baleares de 24 de junio de 21 de mayo. modificada dos veces en 2004 Patrimonio Cultural de la Comunidad Autónoma de la Región y una tercera vez por la Ley 10/2010. de 7 de junio. Ley Foral de Patrimonio de marca “Casonas Asturianas” (BOPA. Regulación del Patrimonio Cul- • Decreto 85/1995. modificada en 2002. de 29 de enero. deroga el Decreto 94/1995. • Decreto 50/1989. de Ordenacion del Turismo de Cana- rural y de los mesones rurales. 175 . Navarra. por la que se aprue- Canarias ban los distintivos de los alojamientos turísticos en el medio • Ley 7/1995. de regulación y ordena- mente la Ley 6/2003 y por la Ley de medidas para compatibi- ción de los establecimientos de alojamiento de turismo rural. modificada por la Ley 14/2009. Reglamento del uso de la • Ley Foral 14/2007. en los diversos establecimientos de alojamiento turístico. • Decreto 143/2002. de 22 de mayo regula el régimen precios tural Vasco. por el que se modifica el Aragón anexo I. aprobada por las Cortes de Aragón el Cantabria 10 de marzo de 2011. de 14 de noviembre. del Decreto 18/1998. de Turismo Rural. de 1 de septiembre. 2 de diciembre de 2002 ). Regula la prestación de • Ley 12/1999 de 15 de diciembre de 1999. sobre Ordenación y Clasifi- • Decreto 84/95. rias. de 4 abril. 30 diciembre. Andalucía • Decreto 62/1995. de 2 de febrero de 2002). de 5 de marzo. en 2009 y finalmente en 2010 Turismo por la Ley 12/2010. de Murcia. Turismo en el Medio • Orden de 13 de octubre de 1995. por el que se desarrolla Rural y Turismo Activo. tabria de 21 de septiembre de 1989). de 25 de abril. • Decreto 20/2002. del Turismo. • Ley 7/1990. andaluzas (BOJA Nº 14. por la que se modifica parcial- • Decreto 18/1998. por el que se regulan los alojamientos y actividades turísticas en el medio rural de Cantabria (Boletín Oficial de Cantabria de 30 de abril de 1997). de 3 julio 1990. de 22 de junio. sobre ordenación de los alojamientos en casas rurales de las Islas Baleares de 28 de octubre de 1995). de 16 marzo 2007. • Ley 5/1999 de 24 de marzo. de acompañamiento de los presupuestos generales lación de los alojamientos turísticos denominados Viviendas para 2011. servicios turísticos en el medio rural (Boletín Oficial de la Co- modificada en 2003 y posteriormente por la Ley 3/2010. de 26 de mayo. • Decreto 205/2001.PROTECCIÓN Castilla . Madrid • Decreto 93/2006.O. por el que se regula el alojamiento en Casas Rurales (BON nº 105. de 3 de diciembre. sobre régimen de precios y reservas en los establecimientos turísticos Melilla (D. de 5 de octubre. de Turismo de La Rioja. por el que se modifica el les. de 23 de diciembre. de 12 de diciembre.08. de 28 de mayo. de 11 de febrero. dificada por el Decreto Legislativo 3/2010. de Madrid. y las casas rurales. de ordenación del Turismo de tos de turismo rural. de Turismo. de Turismo de la Región caciones en determinados aspectos de la regulación. de Turismo. mo- de enero. de 11 de mayo. • Decreto Foral 243/1999.La Mancha • Decreto 191-2004 por el que se regulan los establecimien- • Ley 8/1999. Castilla y León • Ley 14/2010. de 3 de julio. Ordenación del alojamien- • Decreto 210/1997. • Decreto 87/2007. Modificada por la Ley 12/2009. por el que se regu- • Ley 14/2008. modificada por la • Decreto 214/1995. de 19 de julio de 2010. País Vasco • Ley 6/1994. regula la modalidad de Ley 6/2010. de 14 de febrero. de turismo de Galicia. Cataluña • Decreto 76/2005. nº 127. Extremadura modificada por la Ley 16/2008. Reglamento de turismo de Melilla. de 8 de mayo. de 17 de diciembre. del Decreto por el que se regulan los establecimientos de alojamiento turístico en el medio rural. de 16 de marzo. La Rioja • Orden 7 de mayo de 1996 por el que se modifica la de 2 • Ley 2/2001. apartamentos turísticos. de 20 de noviembre. Galicia • Decreto 128/1996. Introducción de modifi- • Ley 11/1997. de 6 de abril. de Turismo de Castilla y León. de 11 de julio. mo- alojamientos rurales. por el que se regulan los ción del alojamiento turístico en el medio rural. de modificación to en el medio rural. alojamientos turísticos residencia-casa payés. dificada por la Ley 6/2009. de Turismo del País Vasco. de 28 de junio. de 9 de diciembre. de 31 de mayo. de acompa- . • Decreto 120/1998 Turismo Rural. de Ceuta 23. • Disposiciones Generales Ciudad de Ceuta. de Murcia. las viviendas turísticas vacaciona- • Decreto 4/2000. de 11 de diciembre. dificación de la Ley de Ordenación del Turismo. de ordenación y clasifica- • Decreto 191/1997. mo- lan los establecimientos de alojamiento turístico en el medio dificada por la Ley 1/2010. de 24 de junio. de 23 de septiembre. Murcia • Decreto 84/1995. de 17 de diciembre de 2001). de 25 de enero. Castilla-La Mancha. de turismo de Cataluña. de 21 de junio. rural. • Decreto 313/2006. • Decreto nº 351. los alojamientos en habitaciones de casas particulares decreto 120/98.C. modificada por la Ley 7/2009. • Orden 2 de enero de 1995 sobre ordenación de estableci- 176 mientos de turismo rural. de 29 de julio. de 15 de diciembre. de mo- • Ley 2/2011. sobre ordenación del alo- • Decreto 117/2005. de 20 de octubre de autorización y cla- jamiento turístico en el medio rural. de 28 de diciembre de 2010. • Ley 7/2003. de 27 de junio.99). que regula los estable- Navarra cimientos de turismo rural. de 25 de julio. (Diario Oficial de Castilla- sificación de alojamientos de turismo rural en la Comunidad La Mancha de 14 de julio de 2006).M. por el que se regulan los • Ley 13/2002. de 23 de diciembre. Valencia • Decreto 167/2005. de 11 de noviembre.Decreto 11/1994. de 2 de diciembre. 177 . de 21 de mayo. aprobó tramitar un texto refundido de la ley marzo de 2011. de Turismo de la Comuni- difica el Decreto 119/2002. de 30 de julio. . por el que se mo- • Ley 3/1998.PROTECCIÓN ñamiento de los presupuestos generales para el año 2010. modificada en 2003 y también por la Ley Campamentos de Turismo de la Comunidad Valenciana. Alojamiento Turístico Rural en el Interior de la Comunidad Valenciana. ley de acompañamiento de los presupuestos generales de la Comunidad Valenciana. 12/2009. Regulador de los dad Valenciana. de 24 de febrero sobre regulación de • Decreto 188/2005.Decreto 26/2000. Regulador del alojamientos en posadas. otras para una mayor adaptación a la Directiva Bolkestein. • Nueva Ley de turismo: El Consejo de Gobierno del 18 de Reglamento de turismo publicado en el BOLR del 11 de marzo de 2011. para desarrollar la ley de 2001. en vigor para incluir las dos modificaciones habidas más . . J. 1).AA. muchas veces desdichado y otras tantas inservible proceso de “protección física” del arte rupestre prehistórico en España que ha pervivido. 1998:107-108. CARP. no ha permitido solucionar rotundamente el proble- Fig. Puerta de Altamira hacia 1884 (Grabado de Eugenio Lemus). 1. Arqueólogo profesional de GA3Marqueólogos C uando en 1879 Marcelino Sanz de Sautuola instalaba el primer cierre de la Cueva de Altamira. y a una experiencia acumulada a lo largo de casi 130 años que. León en VV. verjas. y en lo sustancial. demasiadas veces. en lo esencial. una sencilla puerta de madera que al año siguiente sería sustituida por una puerta de hierro -a base de barrotes. 1997:359-368. En las siguientes líneas pretendemos acercarnos (sin proponérnoslo desde una perspectiva cantábrica) a un fenómeno bastante complejo. ma de “proteger físicamente” las manifestaciones rupestres 179 . De aquellas primeras puertas de Altamira a nuestros días realmente la protección del arte rupestre no ha evolucionado mucho.sufragada por el Ayuntamiento de Santillana de Mar (De las Heras y Lasheras. fig. poco eficiente. puertas. la protección física de los enclaves rupestres (en especial cuevas y abrigos rocosos) se ha reducido siempre a la instalación (con mayor o menor fortuna) de barrotes. sujeto a todo tipo de interpretaciones y subjetividades en su definición y planteamiento. cuando no contraproducente y casi siempre alejada de un mínimo planeamiento técnico y de integración paisajística.I. se iniciaba un prolijo. RESULTADOS Y ALGUNAS PROPUESTAS NOVEDOSAS RAMÓN MONTES BARQUÍN Coordinador técnico de la A.PROTECCIÓN PROTECCIONES FÍSICAS PARA EL ARTE RUPESTRE: SU FILOSOFÍA. TIPOLOGÍA. hasta nuestros días. muros y cercados varios cuya funcionalidad se ha revelado. paradójicamente. aparatoso. máxime cuando un pilar se asienta sobre una piedra profusamente grabada con Arte rupestre: vandalismo y preservación. supuso una cierta alteración del registro rupestre. Y es que.conocía. la sociedad rural (es preciso señalar que es en el ámbito rural donde se localizan la mayor parte de las manifestaciones rupestres) no sintió la necesidad de alterar las expresiones artísticas prehistóricas que -de manera incuestionable. 2. o simplemente se las respetaba por ser génesis de leyendas y miedos atávicos. iniciadas en el Cantábrico en 1903. podían servir más como referentes del paisaje. H. Boule. primero en el Cantábrico –fig. por desgracia. la insensibilidad y. 180 Fig. por tanto. Obermaier.PROTECCIÓN de manera realmente eficiente. Peña Tú. es necesario De hecho. En la foto de 1910. ante un “mal menor” que se hace preciso der con la construcción del puente de Siega Verde. E. el uso turístico que algunos las manifestaciones rupestres no tuvo un desarrollo apre- sitios comenzaron a tener casi desde su hallazgo (Altamira ciable hasta que. Las “carreras de descubrimientos”.) y las diversas tradiciones orales.y con poste- Es curioso observar cómo el fenómeno vandálico sobre rioridad por el resto del país). tan solo inscripciones con finalidad religiosa de época romana (como las documentadas en Cogull o la cueva de La Griega). un enorme problema de gestión en la protección del arte rupestre. dado por toda la sociedad que. en Reocín). paradójicamente. etc. y con los sistemas presiones al aire libre). en último término. H. Alcalde del Río y su hija Clotilde (que dió nombre a la Cueva de La Lora. con anterioridad al pasado siglo. 2. a principios del siglo XX. el arte rupestre es un paradigma). . Es- y/o no se las prestaba mayor atención (como pudo suce- tamos. que Partimos de la idea de que el arte rupestre es un bien here- como elementos que debían ser destruidos. en Sa- ante el vandalismo. todo parece indicar que la mayor parte de las ve- proteger físicamente ante la existencia de un sector de la mis- ces las expresiones artísticas prehistóricas eran ignoradas ma (cada vez más marginal) que no respeta este legado. trajeron aparejadas el hallazgo de centenares de estaciones rupestres en muy poco tiempo y. M. referencias a “los moros” o “los gentiles”. Una heterogénea historia de ignorancia y malas prácticas en su protección representaciones figurativas realizadas con la técnica del piqueteado). Únicamente la “cristianización” de algunos lugares (como acaeció en el dólmen de la Capilla de la Santa Cruz. cavernas. o al amparo de la oscuridad de las más óptimos (sea cual sea su coste económico). alteraron (generalmente de manera muy marginal) los paneles de pinturas y grabados prehistóricos. Con anterioridad. como atestiguan la toponimia (Peña Escrita. Carthailac. o la muy frecuente realización de cruces grabadas en decenas de sitios rupestres). lo construyeron no vieran los grabados. en el sur de Francia). El impacto mediático de las diferentes “carreras de descubrimientos” (iniciadas prácticamente desde la primera década del siglo XX. una lamanca: es materialmente imposible que las personas que importante falta de cultura de una parte de la sociedad. H. o algunos graffitis puntuales dejados por los primeros ilustrados que se aventuraban a la exploración de grandes grutas (como se documenta en las cavidades de Niaux y Rouffinac. Breuil. aunque rara vez se observan casos en los que existiera un ensañamiento o acciones claramente premeditadas para hacer desaparecer aparatos gráficos que. Cueva de los Letreros. con bajo impacto sobre el so- perfectamente integrados en el paisaje (en el caso de las ex- porte geológico y ambiental de los sitios. y muy especialmente el impacto de ciertos paleolítico fue aceptado por la comunidad científica como lo que es: la expresión más importante del primer arte de la humanidad. es- to. Cultural a las comunidades autónomas. físicamente. en inventarios profesionales y cartas arqueológicas por parte de el más complejo de los casos. no se plasme dominguero. a comienzos de los 80. o el simple excursionismo que sucede con la pintura histórica al fresco. o de la ecuación “prehistórico = sensibilización de esta asociación entre 1990 y 2003).los yacimientos rupestres. no ha cambiado mucho hasta nuestros días. la realización de grabados realizados con los dedos. facilitaron degradaciones notables. su aparente XXI). 181 . cual es el volumen El deterioro en las cuevas ejecutada por homínidos que como auténticas manifesta- de Cantabria.XX (incluso. en buena medida por una fácil acceso que al mismo ha tenido cualquiera que paseara aparente pérdida de interés de la gente por degradar el arte por el campo (una “auténtica” obra de arte no se encuentra rupestre (queremos creer que por un aumento del nivel cultu- “abandonada” en medio de la naturaleza).PROTECCIÓN avatares históricos que. En esta visión.pro- ceso de destrucción del registro rupestre que se vio agrava- cede con el arte prehistórico mobiliar. tras la guerra. que adquiere tanta relevancia el proceso de transferencia de competencias del Patrimonio en ocasiones como la propia plasmación gráfica antrópica.de muchos de sus temas y el tante. que tiene su origen en la visión del terráneo (A.C. hace que su preservación (a todos al aire libre de nuestro país. y al contrario de lo española (sin control ni reglas). con la aparición cepciones).el tema en un región una gran parte de la sociedad más como una “curiosidad” de referencia. no obs- ción –cuando no abstracción.D. ayudaron a con- ral de la sociedad y una mayor sensibilidad de la misma hacia formar un generalizada infravaloración social. o ya en los años 50-60. A nuestro modo ver. Altamira no fue bombardeada en 1937 por una orden expresa que. parecía haberse detenido. sea -en principio. más de un siglo. recibió la La necesidad de proteger el arte rupestre y las soluciones técnicas de los cierres a lo largo del tiempo legión Cóndor alemana. A esta brutal+rudo+ignorante”. parece como si ello fuese en detrimen- estado centralista anterior por inventariar y proteger -legal y to de su valoración como obra artística. Con todo ello se inició un largo -y a veces desgraciado. las manifestaciones prehistóricas).).P. y tras lo que hemos observado en Sobre este asunto. cuando la publicación de las diversas leyes autonómicas sencillez en las aplicaciones técnicas (pigmentos naturales. a última hora. más que como obras de arte. se inicia mente ligado a su soporte. volumen monográfico editado en 1988 por la ciones artísticas del primer Arte de nuestra especie. puso freno a un fenómeno que. por el contrario. La incapacidad del Pero.S. son buenos ejemplos). por otras causas importantes. al contrario de lo que su- do. hace que este arte vaya íntima- estado de las cosas cuando. sea superior. o con el arte pictórico El hecho de que el arte rupestre.imposible sarrollo forestal y agropecuario de amplias zonas de nuestros de trasladar (también en esto ha habido desgraciadas ex- campos y montes. que viene funcionando desde hace publicación nos referiremos más adelante. en su décimo aniversario (también a “buen salvaje” que sobre los hombres prehistóricos se te- otras publicaciones de esta asociación y a las campañas de nía a finales del siglo XIX. supusieron un uso de sitios rupestres para fines diversos. en el País Vasco. como el de- posterior. de Patrimonio Cultural (u otras acepciones). sobre tabla o lienzo. el piqueteado o el rebaje de las administraciones y la puesta en marcha de procesos de la roca hasta alcanzar un básico altorrelieve). ciertamente no mejo- como el valor que desde la Arqueología se le ha dado como ró mucho en los primeros años de desarrollo autonómico. que forme parte de un enclave geológico natural de una incipiente iniciación a la espeleología de la sociedad fijado a un paisaje o una litoestratigrafía. como la Guerra Civil española. Esta cuestión. la primera del tas (y “primitivas”). precisamente. y a modo de ejemplo de todo lo expues- nuestra experiencia profesional a lo largo de los años. Otras connotaciones. Homo Asociación Cántabra para la Defensa del Patrimonio Sub- sapiens. que trajo aparejada una degradación sin pre- en un edificio levantado por el hombre (con la excepción del cedentes de muchas de las cavidades y enclaves rupestres arte rupestre megalítico). podemos situar el Este hecho. la esquematiza- cierre específicos. sin duda apresu- los niveles) sea mucho más compleja y su fragilidad. jicamente. un buril de piedra o. no expresión religiosa y social de sociedades prehistóricas igno- siendo hasta la última década del s. podemos remitir al lector a uno de los pocos trabajos tamos convencidos de que el arte rupestre es percibido por que han abordado –de manera global. paradó- rada y llena de excepciones (las cuevas de Altxerri y Ekain. como su sociedad. y ya no digamos la elaboración de planes de protección/conservación. más de 20 años después y con la instalación de lucernarias de cemento con lámparas de su reconocimiento científico a escala europea. terio que no fuera el de “blindar” las entradas. años” o “Los Picapiedra”.PROTECCIÓN Así. pasarelas. Boca del abrigo de la Cueva de Hornos de la Peña. se anula la circulación de la biota asociada a 1925. si es que es posible hacerlo en rupestre. un porcentaje –creemos que muy elevado. se trató de poner soluciones a la degradación y a la falta de protección.de la socie- vincia de Santander”. tras la Guerra Civil. fue una semilla envenenada de este problema). los cierres del arte rupestre en cuevas. en general. aunque paradójica- que pasó a primar en la política y la gestión del Arte Rupestre mente han tenido que pagar el precio de una desmedida y de las décadas centrales del siglo XX. donde el arte rupestre poseía un innegable interés cultural y potencial turístico. fue un déficit que se vio muy agravado con el estallido de la Guerra Civil y las décadas subsiguientes (de gran penuria en todos los ámbitos de la Cultura y el Patrimonio).. La visita que el rey Alfonso XIII realiza a Altamira en tan corto plazo). no estamos seguros de que esta cuestión haya mejorado mucho en muchos sitios. de luz incandescente. De esta manera. o son gravemente afectadas. Obviamente. cual fue el caso del “Patronato de las Cuevas Prehistóricas de la Pro- 182 Fig. como “Hace un millón de a ser conscientes. En ciertos enclaves. Solo iconos/referentes mundiales Y es que. Aún hoy. González Sáinz.del Arte Prehistórico. . arqueológica e histórico/artística. la desmesurada presión turística que ha afectado a su preser- “restauración” de paneles degradados por graffitis durante vación. y dejándonos de palabras huecas y discursos redactados por los gabinetes de prensa. 2000:259. 3). aspecto este librarse de esta percepción ciudadana. fue esca- y un bisonte grabados en la boca de Hornos de la Peña es sa y lenta. en donde encontramos un paradigma de lo que han sido. escaleras. muchas bocas de grutas sin atender a ningún cri- del siglo XIX. no siendo hasta el inicio de la dictadura de Primo un referente. se modi- Pero. espacios endokársticos y el exterior (cuyas repercusiones no asumiéndose desde las instituciones la protección del arte han sido nunca evaluadas. la necesidad de proteger el arte rupes- la guerra (como sucedió en Hornos de la Peña o El Castillo) tre surgió casi en paralelo al descubrimiento sistemático del y la “urbanización” de muchas cuevas fue realizada de ma- mismo. a lo largo del siglo XX. si bien la escasa cualificación técnica dad (incluso en el segmento escolar) sigue asociando a los y la poca previsión a largo plazo trajeron aparejados ciertos “hombres de las cavernas” con dinosaurios o películas que desmanes y errores de los que hoy apenas si comenzamos han forjado el imaginario colectivo. algunas figuras de administraciones del estado de las primeras décadas del si- las bocas de algunas cuevas (la desaparición de una cierva glo XX (y ya no digamos de las provinciales/locales). puede casi considerarse como un auténtico reconoci- espacios kársticos (con especial afección a los quirópteros). 3. esencialmente) parecen protección debía pasar por la “puesta en valor”. miento al valor de este patrimonio. se extendió la idea de que la del arte rupestre (Altamira y Lascaux. el mantenimiento de los cierres que se fican la orografía y se introducen problemas como la con- instalaban a medida que se sucedían los hallazgos (generalmente por parte de los propios investigadores. Quizá por ello. dada la escasa valoración social de este arte (la polé- nera bastante expeditiva. en las décadas finales canto”-. a la altura intelectual que exige la comprensión y valoración –en su justa medida. Alcalde del Río-). los políticos de la época tampoco estaban. se modifican de Rivera –hacia 1924. como sucedió con la cueva de El Castillo –cerrada por H.cuando se procedió a declarar a al- las condiciones de intercambio de corrientes de aire entre los gunos enclaves de relevancia como “Monumento Nacional”. etc. fig. a la par que se cerraban -“a cal y mica sobre la autenticidad de Altamira. Desaparecen La atención hacia el patrimonio prehistórico rupestre de las entonces. Unos barrotes y un candado de arco corriente. esta política. Cueva de la Clotilde –La Lora.2 km. entre otras variadas Además. bien por- mente analizadas ni -lo que es más grave-.(Reocín. nes rupestres que. un reclamo que una protección. las que realizaban los cierres. Andalucía. aportó políticas de atención a determinados enclaves tenían un valor cierto para su uso turístico). Comu- + llamar al herrero del pueblo más cercano” se convirtió en la nidad Valenciana. 4. comenzaron a presentar además de sol y playa. etc. son ve. Aragón. desde los disparos a criterios técnicos: conservación del yacimiento arqueológi- con perdigones hasta el lanzamiento de mayonesa con cucha- co o de manifestaciones rupestres menores ubicadas en el ra desde la verja) o el pintarle una silla de montar a un caballo acceso al sitio. con capataces (a veces incluso ingenieros) y cuadrillas regulares de peones. a 1. su ubicación en una oro- Fig. a finales de los años 70 centenares de sitios con arte problemáticas que aún hoy día nunca han sido suficiente- rupestre aparecían completamente desprotegidos. La ecuación “hallazgo + certificación de erudito/experto abrigos con arte levantino y esquemático de Cataluña. Cantabria). aún hoy día. impacto visual y capacidad del cierre de actuar más como ejemplos sobradamente conocidos. este axioma sigue teniendo bastante vigencia. Incluso cuando era la Diputación de turno. porque simplemente no eran tenidos en consideración y per- A nivel nacional. por no hablar del desdén que cerrar una cavidad o un recinto al aire libre producía entre el peonaje y sus responsables. La edición La protección física del arte rupestre pasó siempre por la única de material promocional. La panoplia de problemáticas comentada para barata: el cierre con elementos metálicos (puertas. incluso de sellos postales. caracteres geológicos y orográficos del encla- paleolítico (en Cullalvera. era prioritario. grafía escarpada. de la boca de la gruta). De otro lado. verjas. en momentos en que la construcción de carreteras (por poner un ejemplo). ba- Cantabria. la importancia de lo protegido raramente estuvo acorde a lo invertido en su protección física. que primaba la cantidad por encima de la calidad. naturalmente también se rrotes). Con frecuencia se aducía la lejanía del sitio. prácticamente desde su descubrimiento. La “caza” pauta a seguir. Raramente se planificaba el cierre atendiendo del arquero levantino (en variadas fórmulas. etc. Murcia. el difícil acceso para justificar esta cuestión. Lamentablemente. muros de mampostería y cercados de todo tipo y con- reprodujo en las cuevas de Andalucía y Asturias y en muchos dición. los criterios de aparente robustez y economía de medios primaban y poco o nada importaban otras consideraciones. requería de ciertos “aderezos cultura- problemas de conservación cuando se “prepararon para ser les” con que “ilustrar” una oferta turística -más bien grosera- visitadas”. atajadas a partir que sus cierres eran insuficientes y/o no se mantenían. Y es que la economía parece haber sido el común denominador de los cierres que a lo largo del siglo XX se han realizado en nuestro país (con honrosas excepciones). en principio.PROTECCIÓN taminación biológica por algas verdes. decenas de enclaves fueron la necesidad de dotar al régimen franquista de un barniz cul- “adaptados” para la visita pública (aunque algunos ni siquiera tural. que con frecuencia se oxi- 183 . parecía más eficaz y. a la postre. paradójicamente. marca IFAM o AMIG (por citar dos “clásicos”). y el problema es que. el desarrollismo económico de los años 60. y manecían abiertos. con sus variantes locales. bien de análisis científicos. que faci- da línea de actuación que supuso la degradación de registros litaban la presentación al mundo de la riqueza prehistórica de arqueológicos y la puesta en peligro de muchas manifestacio- España y puntos de referencia para el turismo de masas que. La degradación del arte rupestre ha sido una constante a lo largo del siglo XX. completó solución que. impacto sobre los elementos biológicos del sitio y las condiciones ambientales –cruciales en cavidades-. en una desgracia- rupestres (siempre de manera más bien localizada). como las recogidas en el volumen men- sin cubrir (que se rellenaban de bloques sueltos de piedra o cionado de la A.D.poco fiables. de cierres baratos que raramente detenían al “visitante” con motivaciones ajenas a la curiosidad cultural. No se señalaba la necesidad de haber protegido el sitio mediante carteles de carácter informativo (indicándose la posibilidad de visitar el lugar si se solicitaba. en la instalación de cierres generalmente metálicos. además de actuar como reclamo hacia tandarizadas y aceptables técnicamente desde una perspec- el sitio en el paisaje. En definitiva. en lo esencial. o el muro de mampostería aso- trimonio Rupestre. han resultado -en demasiadas ocasiones. Además. o simplemente era forzado con poco más que una navaja. y no “garabatos o muñecos” que cualquiera podía realizar. . los intentos por ofrecer soluciones técnicas es- verja monumental. lo que produjo la instalación. pese a su aparatosidad. En otros. para las cavidades de Cantabria. las soluciones que a lo largo de prácticamente todo el siglo XX se tomaron para la protección del arte rupestre en todos los sitios se basó. se planteó en algunos sitios la necesidad ciado a una puerta metálica maciza (en casos de inversión de normalizar y estandarizar las soluciones técnicas para el “fastuosa”).C. la mayor parte de éstos no eran consensuados o pactados con la sociedad del entorno del enclave (lo que provocaba reacciones contraproducentes). generalmente. Los intentos por normalizar y estandarizar los cierres recurrentes a lo largo del tiempo y aún lo siguen siendo. 5. No ha sido raro que una No obstante. el presupuesto no permitía más que una verja que no cubría en altura el vano y las pletinas. daba y se bloqueaba en poco tiempo. y se recurría a un pretendía suplir con kilos de hierro lo que en realidad no de- concurso público para la contratación de los trabajos (plie- jaba de ser más que una solución escasamente planificada gos de condiciones técnicas). de una manera sencilla o accesible para la gente no relacionada con el ámbito académico/científico). fue que nunca se trabajó en el Fig. se escatimaban los recursos. casi de cualquier manera. en todo caso. además de ser poco resistentes. poco adecuada. Las En las últimas décadas de siglo XX. tuviera fallos de anclaje. Quizás lo peor. que las Comunidades Autónomas se hicieron cargo del Pa- en el caso de las cavidades). han sido soluciones 184 sentido de sensibilizar a la sociedad sobre el valor real de este Patrimonio y fomentar el aumento de la valorización social hacia lo que no es sino el primer arte de la humanidad. fueron las soluciones tomadas las más de las cierre y protección de los yacimientos. La escasa inversión en la protección física del arte rupestre ha traído aparejada la instalación de cierres que. las consejerías de turno se veían en la obligación de afrontar En algunas ocasiones.S. facilitaban el salto incluso al más torpe del grupo vandálico.PROTECCIÓN a lo sumo se recibían con algo de cemento –unas patadas dejaban el paso expedito-) y presentara puertas fácilmente sorteables. en especial cuando veces. Y por último. en especial desde verjas (siempre en vertical para desgracia de los quirópteros. y.P. con poco o ningún criterio o planificación técnica. la aparatosidad de algunos cierres el cierre de varios yacimientos –lotes-. dejara laterales tiva pluridisciplinar. con candados sin protección (a la vista) que no resistían dos martillazos. Siega Verde.…). en Cantabria se Este panorama. Nerja. el vinil con titanio. Tito Bustillo. restaurar y espera a corto plazo). El Patrimonio Mundial de UNESCO. de los que muchos políticos suelen cierres tradicionales. biológicas y arqueológicas.declaraciones de dos. Las nuevas tecnologías de vigilan- difundir/promocionar este arte como un recurso turístico- cia y protección remota han sido muy poco aplicadas (por cultural excepcional siguen siendo una asignatura pendien- falta de interés e iniciativa y por razones presupuestarias. estudiar. real hacia este singular patrimonio. además de de variada significación. Centrándonos en las nuevas tecnologías. no han sido muy empleados (ni se les Y es que las inversiones en proteger. pese a su poca o nula atención alarma contra intrusos. o proyectos de arquitectos/ingenieros de la administración mientos y en un análisis de la necesidad real de protección para el cierre de determinados sitios. en dos basados en el conocimiento interdisciplinar de los yaci- el que participaron especialistas de varias disciplinas (ar- 185 . afortunadamente. con la cicatería de la inversión pública. material definitivo). de elementos remotos de vigilancia y jactarse sin el menor pudor. y únicamente algunos enclaves privilegia- al esfuerzo de funcionarios y técnicos. ha ido mejorando pau- redactaron en los primeros años de la última década varios latinamente en los últimos años. Cultural del Consejo de Europa. el corten. un cierto desprecio Los nuevos materiales alternativos al hierro tradicional. te en nuestro país. pero seguramente el población residente en el entorno del sitio rupestre. incluso habiéndose conseguido –gracias esencialmente). menciones de Itinerario Castillo. en especial de la incluso el mismo titanio (muy caro. La planificación multidisciplinar de los cierres. por este trabajo y con la incomprensión de una sociedad como el acero galvanizado. escasamente informada y sensibilizada. por su valor turístico (como las cuevas de Altamira. y otros galardones menores o científico (La Garma. Atapuerca) disponen. atendiendo a cuestiones geológicas. es aún una asignatura pendiente.PROTECCIÓN Fig. si bien aún no existen (al proyectos de actualización de los sistemas de protección menos no los conocemos) proyectos realmente normaliza- de yacimientos de referencia (todos abiertos al público). Kobenkoba. seguían topándose y las medidas técnicas aplicables. 6. no modificar las dimensiones de de baterías de larga duración y células fotovoltaicas solares las bocas. presupuestos no muy elevados y con posibilidad de insta- • Evitar alterar los intercambios de aire entre exterior/inte- lación en cavidades sin suministro de electricidad (a partir rior del enclave.C. pero en este caso. en lo esencial. 2005).) que exigen soluciones más complejas (creación de parques arqueológicos previa expropiación/compra de terrenos. biólogo. mente. Es por esto que.S.P. a partir del proyecto redactado. 186 Premisas básicas del diseño: los cierres pueden pintarse de manera que no destaquen • Diseñar el cierre a partir de un análisis multidisciplinar pre- en el paisaje.D. para ello los barrotes deberán instalarse horizontal- zado a central de alarmas.). secutivas (incluyendo robos en la instalación museográfica • Permitir el paso libre a especies cavernícolas o de roque- ubicada en el abrigo de acceso a la cavidad). se des- va de El Castillo. 7. en principio. parques culturales en los que Fig. los funcionarios y técnicos de la administración son lizar el problema y buscar una alternativa. conscientes del problema y de la necesidad de mejorar los cie- • Impedir la entrada a personas y animales domésticos sin rres heredados.de la boca. equipos de vigilancia y aviso automati- teros). pero la voluntad política de abordar un estudio y una ejecución a la altura del valor real del Patrimonio en cuestión sigue estando pendiente. Esta problemática la comparten otros lugares del Patrimonio Cultural.PROTECCIÓN queólogo. casi todo el mundo está de acuerdo en lo referido al cierre de cavidades (cuevas y abrigos) –también • Integrar la morfología del cierre en el contexto geológico/ en afloramientos rocosos concretos-. el propietario del patrimonio (al contrario de lo que sucede con las estaciones rupestres) no es la administración pública. especialista en creación de perímetros un proyecto técnico redactado de acuerdo al análisis previo. que afecta a la conservación del registro arqueológico. Recogiendo de aquí y allá las ideas que actualmente se manejan en lo relativo a homologar un protocolo de cierre de yacimientos de arte rupestre (la A. evitándose en cualquier caso la clausura –total o camufladas). etc. es decir. aunque exige que sea la administración la que lo haga. geológico. finalmente se do. . y dejando al margen el impresionante problema de los yacimientos al aire libre de cierta –o muchaextensión (petroglifos. con el cual deberá regir en la ejecución material ulterior. Cueva del Reguerillo (Patones. sino un ente privado que no invierte en protección. trabajó mucho en este sentido). • Integrar cromáticamente el cierre en el entorno natural. dotándoles además de nuevas defensas ba- provocar daños a los mismos en circunstancias normales. geólogo. etc. y tras varias intrusiones con fuerza con- echan los cierres a base de muros o puertas ciegas. en 2006. donde los robos con fuerza suelen ser frecuentes. cierres perimetrales. Madrid). sadas en mejores materiales y las nuevas tecnologías en este campo. conjuntos de abrigos concentrados en una zona determinada. nunca en vertical. afloramientos rocosos con grabados de diverso tipo. Si existe alguna especie animal que obviamente han resultado plenamente operativos. se involucra directamente a toda la sociedad en su gestión integral. biológico y arqueológico) y de gicos de protección. podemos exponer que. ana- Es decir. Los proyectos (Martín Blanco. Cierre de cavidad diseñado para el paso de quirópteros. de seguridad…). como ermitas e iglesias del ámbito rural. con lo siguiente: geomorfológico. en especial a cualquier especie de murciélago (quiróp- ubicaron. técnico en sistemas tecnoló- vio (topográfico. no fueron ejecutados y únicamente en la cue- parcial. Se puede hacer que las barras se extiendan más material geotextil y/o plástico antes de recibir el hormigón allá del marco de pletina para completar (cubrir) las esquinas al cual se fijarán los anclajes de la base del cierre. • El cierre de puerta es recomendable que se haga mediante • Complementar el cierre físico (seguridad pasiva) con algún pasador doble protegido por tubos. o favoreciendo el crecimiento de determinadas pieza y fijarse mediante bisagras a un marco anclado en la especies biológicas. o es muy pequeña. sólidos y preferiblemente de material metálico sión del terreno. habría que dejar cimiento se practicará una excavación arqueológica con las un espacio libre en la parte alta de la reja para facilitar el paso debidas garantías metodológicas.PROTECCIÓN de espárragos o pernos reforzados con anclajes químicos de inyección para piedra/metal. se puede colocar una que no genere óxidos (Acero cincado y bicromatado) a partir reja en forma de jaula.en donde se ubicará el candado que asegurará el sistema. En cualquier caso. de este modo. constituyendo una verja-puerta. que irán especialmente protegidos. cuerpo de tructuras que supongan un freno a la circulación de aire. la sistema de protección del cilindro (ver modelo de ejemplo). galvanizado a poder ser. • Las rejas siempre tienen que tener una vía de acceso (puerta con candado) para el personal especializado y los visitantes cuando sea menester. En la instalación de un cierre hay que asegurarse de: • El candado se recomienda sea de alta seguridad. la misma se adecuará a a las especies de quirópteros o aves de roquedo que no tole- la zanja de cimentación cuyos cortes serán sellados con ran las rejas. rá protegido por una caja metálica -abierta hacia interior. de 20 mm con tratamiento anticorrosión y pletinas de sección rectangular planas de 8 mm de espesor. Siempre que sea posible. apertura automática y interior del enclave poniendo en peligro. con presentación horizontal de los barrotes y pletinas verticales de armazón con separación entre las pletinas de no más de 60 cm. en una depre- jes puntuales. 187 . estabilidad (preservación) de los pigmentos. igualmente todo queda- recurso técnico de seguridad activa. construidas a base de barrotes macizos de 20 mm de sección. de cie- • Nunca se deben abrir entradas adicionales o colocar es- rre magnético o bien de con cilindro de puntos. al objeto de evitar el acceso a un niño pequeño. máximo. 8. Las pletinas conformarán la forma perimetral de la malla adecuada a la microtopografía del vano. • La separación entre los barrotes debe de ser de 10 a 15 cm. No dejar barras largas sin soporte o anclaje. cuando se trata • En entradas pequeñas la reja puede construirse de una sola de pinturas. mecanismo de pues pueden alterar de forma drástica el microclima del cierre de seguridad mediante bola. en este lugar las protecciones de los abrigos se camuflan cromáticamente con la piedra arenisca rojiza característica del paisaje del Rodeno. por ejemplo. que se atornillan o sueldan duran- existe) y en la roca soporte. Fig. Albarracín (Aragón). En los delicadas. • Las puertas. • Para la construcción de la malla de la reja se recomienda el uso de barrotes macizos de acero templado. Serán sólidas prestándose especial atención al sistema de bisagras y de cierre. • La cimentación de los cierres debe realizarse tratando de • Para entradas grandes e irregulares es mejor construir las impactar lo menos posible en el depósito arqueológico (si rejas a base de secciones. si existe ya- te la instalación. roca. laterales y techo del espacio a cerrar se trabajará con ancla- • Cuando la cavidad está en una pendiente. acero templado y cromado (anticorrosión). pletinas y ángulos se deben fijar a la estructura de cierre (verja) como un módulo independiente. Candados de seguridad recomendables para el cierre de verjas y puertas. 188 . 10. 9. Fig. Esquema de caja de protección y pasador para verja metálica desarrollado con apreciable éxito en diversas cuevas de Cantabria.PROTECCIÓN Fig. La información. 189 . y que por tanto es inviable su Y sobre todo. efectiva. . aunque lamentablemente sea de detección volumétrica de movimiento. Su utilidad a veces es simplemente disuasoria (como las cámaras o detectores de proximidad Ciertamente.Distintos logotipos de los organismos y/o colectivos im- adaptables a la funcionalidad que nos ocupa muy variada). acompañando al cerramiento. y no por debe instalarse un cartel informativo colocado dentro de la una política clara de protección física del patrimonio artístico protección que permita ser leído desde el exterior. gumento ha quedado muy superado con las nuevas solucio- concienciarla en último término de la necesidad del cierre. das a la protección y defensa de enclaves rupestres posee el apelando al civismo del visitante al que se le solicitará que hándicap del suministro eléctrico. si bien es cierto que no existen refe- IP65 (alta tolerancia a la humedad y temperaturas extremas) rencias bibliográficas que presenten aplicaciones específicas incluso IP66 (equipos para trabajo a plena intemperie) es ya a yacimientos con arte rupestre (que conozcamos). pero en la mayor parte de los casos la operatividad de técnicos muy adecuados para su aplicación a la protección los elementos es alta. plicados en el cerramiento. La oferta de modelos con protección física del arte rupestre. refuercen las protecciones físicas.Las razones para proteger el sitio (de tal manera que preparada para conservar su patrimonio sin recurrir a inter- se evitaría la sospecha de que la cueva guarda tesoros venciones de este tipo (por lo que seguirá siendo un “mal arqueológicos u otras razones peregrinas). en las es una barrera impuesta a los lugareños. Los medios de seguridad activa son variados y su aplicación Las nuevas tecnologías y su aplicación a la protección física del arte rupestre a la protección del arte rupestre (incluso en el caso de sitios muy alejados). informar a la población local. menor”).Un eslogan básico que permita comprender a cualquie- Se ha argumentado que la aplicación de soluciones tecnifica- ra que el cierre no es un capricho. “mucho nombre”. Dar una rupestre.Dirección y teléfono de las personas. no en vano la mayor parte colabore manteniendo el sitio y denunciando de inmedia- de los enclaves se ubican en zonas rurales. Se activan con sistema ción del patrimonio rupestre. debe in- cierre con verjas. todo lo contrario. también es cierto que no existe el cierre inviolable . a veces muy ale- to cualquier anomalía o agresión al enclave. por ejemplo.PROTECCIÓN • Creemos que siempre. muy grande y las opciones de suministro autónomo de ener- Las experiencias que anteriormente citábamos se han desa- gía muy eficaces. existen en la actualidad materiales y recursos falsos). a un coste asumible (el mercado de la seguridad acti- concertadas. implicarla en la aplicación (que exigiría inversiones cuantiosas solamente para protección del sitio. va es actualmente asequible y con una gama de productos . organización o y que se hacen necesarios otros recursos complementarios entidad que pueden otorgar información y facilitar visitas que. escueta. no posee una alternativa (aún). hacerla sentir importante por poseer suministrar corriente eléctrica a estos recursos). sino una necesidad. que remiten por MMS (con cobertura GPRS estándar) ser la mejor manera de conseguir inversiones en la protec- las mismas a la central de alarmas. o la posibilidad de obtener La oferta a visitar/conocer el enclave es importante: hay que suministro con paneles solares (camuflables en el entorno del hacer entender a los habitantes de la zona que el cierre no sitio) como los que habitualmente vemos. información veraz puede ayudar en ocasiones a evitar actos Partiendo del hecho de que la protección física a partir del irracionales e irreflexivos. jadas de tendidos eléctricos. y que la tentar explicar: sociedad sigue (y seguramente por mucho tiempo) sin estar . rrollado (siempre con éxito) en lugares muy concretos y de Por citar únicamente algunos recursos (Martín Blanco. nes de bajo consumo en señalética de diverso tipo. 2005). o toma de fotogra- percance llegaba a los medios de comunicación –que parece fías. es autovías para dar servicio a postes informativos o iluminacio- una protección contra amenazas externas. Pero este ar- en su territorio un bien tan singular del Patrimonio Cultural. pero en muchas ocasiones han venido ge- podemos mencionar los siguientes (todos son muy conoci- neradas por agresiones previas que comprometían el sitio y dos realmente): la capacidad de la administración para defenderlo (más si el • Cámaras de grabación de imágenes. nes de baterías de larga duración. cuando se denuncia la degradación del mismo-). foco que se ilumina cuando se activa. ba. na puede activar el equipo. Se trata de la Cueva de Los Judíos. Puede asociarse a volumétricos. 11. pudimos instalar un puerta sin la tarjeta o el mando específicos. el envío de un mensaje riosamente no alberga arte rupestre. aunque sí un centro de SMS a central de alarmas. Al no existir un ele- entorno de la gruta y verja en su boca) diseñados a partir de mento físico susceptible de ser forzado es imposible abrir la todo lo relacionado en el epígrafe anterior. al • Contacto magnético para puertas. evita el exponer cerra- margen de implementar cierres físicos (vallado perimetral del duras de llave. Kobenko- de movimiento.a • Cerradura eléctrica. a central receptora. la cual cu- producir: el disparo de una alarma. asociado –o no. solo para sitios con suministro eléctrico. en determinados lugares. equipamiento integral de seguridad con todos los elementos Fig. 190 .PROTECCIÓN • Detector de proximidad (volumétrico). en el municipio de Karrantza (Bizkaia). Por SMS se envía • Célula de activación de sonido: voz grabada que advierte de una señal a central de alarmas que informa de la intrusión. o todo a interpretación sobre el arte paleolítico europeo (Montes Bar- la vez… Posee el mismo inconveniente que los detectores quín. etc. candados. Cuevas de El Pendo. que se está cometiendo una intrusión y de que se ha activado Posee el problema de que. • Barrera IR (barrera de rayos infrarrojos). • Cámaras y detectores de proximidad falsos. ración (recarga). 2007). A partir de P. Hornos de la Peña y Covalanas (Cantabria): esquemas básicos de los proyectos de ubicación de sistemas antiintrusión en cavidades con arte rupestre paleolítico (Patrimonio Mundial). con pilas que • Módulo solar fotovoltaico conectado a bateria de larga du- realizan movimientos y enciende pilotos (medida disuasoria). En este enclave. la fau- un protocolo de defensa. Martín (2005). si bien es posible regular los • Sistema autónomo de transmisión de alarmas/incidencias volúmenes en movimiento a detectar. el encendido de focos. al franquear el Recientemente hemos podido desarrollar -con cierta libertad- espacio protegido se corta el rayo infrarrojo lo cual puede un proyecto integral de protección de una cueva. cadenas. a nuestra sociedad. El costo mensual de la central de alarmas y man- entendemos por ARTE. Las Monedas. Proyectos elaborados para la Consejería de Cultura. sin la revisión periódica. entender este problema y comprometerse decididamente. arqueológicas y sociales. (2007): “Proyecto de seguridad acti- basados en el conocimiento multidisciplinar de los sitios ru- va integral para la Cueva de los Judíos. E. sura” en poco tiempo. De todos modos. no superó los 15. X Aniversario.nece- telefonía móvil a la central de alarmas funciona perfectamente sidad humana de comunicar. Kobenkoba (Karrant- pestres. En definitiva. Sevilla. (1880): Breves apuntes sobre al- co. recursos técnicos que GONZÁLEZ SÁINZ. la gruta no ha sido violentada de la estética. algo aún más excepcional). y que todo ello son cuestiones un equipamiento tecnológico de varios centenares de miles definitivamente inherentes a grupos humanos –modernos. y en su plasmación física se alcanza lo que lincuentes). con el apoyo de sus funcionarios y de técnicos especializados.P.. que es difícil hacer entender que lo mismo que se protege un museo. 9. el mantenimien- Bibliografía to. que cavidad se dispone de suministro eléctrico. 257-277. Díaz-Andreu. Karrantza. o esos “dibujos de animales que hasta un niño Judíos –Kobenkoba. Mono- bolismo.000 euros.de de euros (seguramente muy apetecible para eventuales de- todos los tiempos. (2000): “Representaciones arcaicas pueden ayudar a las tradicionales verjas y vallados a proteger de bisonte en la región cantábrica”. editores: Segundo Congre- circunstancias ambientales. por otra parte. M. Las inversiones precisas actualmente para Vallespí. a pesar de contener bólico. Su coste. formación adecuado (más allá del herrero del pueblo o la J. C.A. defender de manera integral (de manera pasiva y activa) los sitios rupestres no son disparatadas y siempre están muy por MARTÍN BLANCO. y no de una curiosidad gráfica realizada por gentes grafías A. Im- De todos nosotros depende hacer cambiar de idea a estos prenta y Litografía Telesforo Martínez. todo lo so nacional de Historiografía de la Arqueología en España. Edita Asociación Cán- primitivas o por homínidos ajenos a nuestra especie (lo que tabra para la Defensa del Patrimonio Subterráneo. P. El Haza. Revista SPAL. Pero nuestra experiencia nos Castillo (El Castillo. Anejo al Proyecto de puesta en valor de la Cueva de los o muñecos”. es aún un mal Interpretación del Arte Rupestre paleolítico. (1997): “La Cueva de Altamira: Historia de un monumen- cuadrilla de peones). y cuevas de Monte ello) cuando el mal está hecho. gunos objetos prehistóricos de la provincia de Santander. suministro e instala- sería. el arte rupestre. Santander.para su adecuación como Centro de sabría hacerlos”. El Pendo. Servicio de Publicaciones de la Universidad en la inoperatividad y en el capítulo del “dinero tirado a la ba- de Málaga. 191 . Málaga. En Homenaje al Dr.S. a abordar programas de protección serios. de expresar. R. Hay que ción. tenimiento de los equipos (todos con protección IP65) es de 150 euros. un centro cultural o un edificio históri- SANZ DE SAUTUOLA. Existen por tanto nuevas soluciones. de su búsqueda y. de un arte cargado de sim- VV. puede costar su restauración (si es que hay posibilidad de Hornos de la Peña. de lo transcendente. M. el trabajo de auténticos “conservadores” con un nivel de DE LAS HERAS MARTÍN. hasta el momento actual. La Pasiega y Las Chime- dicta que a los responsables políticos aún les cuesta mucho neas). y el seguimiento de cada cierre y sus to”. M. si bien es cierto que en la hacer entender a toda la sociedad. C. (2005): Proyectos de seguridad para las debajo del valor de lo protegido o de lo que ulteriormente cuevas con arte rupestre paleolítico de Covalanas. para proteger “esas rayas za)”. Madrid. si- apuntado no tendrá mucho sentido y las inversiones caerán glos XVIII-XX. En Mora. nº 3. Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria.PROTECCIÓN enumerados anteriormente. Ed. y LASHERAS CORRUCHAGA. de la representación de su pensamiento sim- (la disuasión también juega su papel).D. no vas a gastarte un dineral. Santián. Santander.C. rigurosos y MONTES BARQUÍN. hay que proteger un enclave rupestre. Ayuntamiento de muy extendido. La manida idea de que. La conexión por las manifestaciones rupestres muestran la –atemporal. responsables porque bien sabemos que estamos hablando del primer Arte de la Humanidad. vol.AA. (1988): El deterioro en las cuevas de Cantabria. . Sostenibilidad. cualificado por la presencia de dicho bien.PROTECCIÓN PLANES DE GESTIÓN PARA PAISAJES CULTURALES COMPLEJOS JAVIER MARTÍNEZ . en términos estar necesariamente presidida por esta dialéctica entre el económicos. en la medida en que está vinculado al paisaje El concepto de sostenibilidad es fundamental como objeti- al que pertenece y resulta cualitativamente transformado por vo de la gestión.ATIENZA RODRIGO Arquitecto. fundamentada en el conocimiento riguroso de su historia y sus valores am- cultural. un territorio culturalizado. cindibles para una adecuada gestión. En realidad. en fin. Debe alcanzarse. debe condiciones de conservación del patrimonio. social y territorial. por tanto. en períodos expansivos o de crisis de ambos pueden llegar a ser indistinguibles. los de un modo racional. Una profunda comprensión del lugar. la hidrología y las ciencias del terri- bien cultural ubicado en un lugar concreto genera un paisaje torio) necesarias para abarcar su realidad. de Por otra parte. Sobre este mar- danos. Gómez . como parte de un entorno más amplio con el que y posee el espacio a gestionar. en cisiones de gestión formen parte de la voluntad de los ciuda- permanente evolución espacial y funcional. sus valores han de traducirse en que interactúa desde la diversidad. Sus propias características punto de llegar a ser representativos de una determinada podrían exigir la participación de otras disciplinas (como la cultura y de su relación con el territorio. en un todo integrado que Gestionar desde la participación y la educación no puede abordarse de modo fragmentado. los más abiertos a nuevas concepciones del patrimonio y a 193 . sensible y eficiente. entenderlos. cualquier arqueología. Arquitectos La gestión de paisajes culturales: criterios básicos Gestionar desde el conocimiento histórico y científico Los paisajes culturales pueden entenderse como lugares bientales y artísticos. es imprescindible para una gestión intensamente transformados por la acción humana. Para ello es también co se pueden establecer varios criterios prácticos impres- imprescindible la educación. hasta el punto ordinarios e inversiones. históricos y estéticos. puesto que el paisaje es también patrimo- una comunidad humana que habita y usa un espacio con el nio de quienes lo habitan. ciertas premisas: concebirlos como suma de valores ambientales. calidad de vida. y restricciones. O.Atienza. calidad humana e íntima identificación con lo propio. En la medida en que las de- interactúan. algo que viene a ser distintivo entender que sólo la colaboración institucional puede ga- de los paisajes culturales. sobre la base una verdadera cooperación interadministrativa a través de la de un marco conceptual que asuma como condición previa práctica sistemática de la coordinación y concertación. sobre todo de los más jóvenes. asumirlos. esto es. como viabilidad a largo plazo de presupuestos bien cultural en sí y el lugar en que se ubica. o de los bienes culturales en el territorio. La planificación y la gestión de los paisajes co como al hablar de un uso sostenible que garantice las culturales. la botánica. como un hecho dinámico. en fin. el propio bien queda Gestionar para la sostenibilidad territorializado. a Nada puede hacerse de espaldas a la comunidad que habita su vez. hasta el coherente del paisaje cultural. A su vez. Para ello es necesario gestionar- rantizar una gestión inteligente. Velar por el patrimonio histórico y ambiental sig- Gestionar desde la cooperación entre administraciones nifica también velar por una determinada forma de vivir y de La habitual complejidad del marco administrativo obliga a relacionarse con el entorno. tanto en el sentido propiamente ecológi- esta pertenencia. gozarán de fuerza y continuidad. Los factores estructurantes del paisaje cultural La comprensión de un paisaje cultural basada precisamente 194 través de un Sistema de gestión. dirigido por Julio Gómez y Javier M. enfocados a su sostenibilidad y considerados en toda su Fig. huertas. El objetivo último del plan es establecer un sistema de En este último sentido. medio y largo plazo. documento propuesta. Respecto al contenido propio del plan. y el estudio Gómez Atienza Arquitectos. muy diferente contenido natural y cultural: cauces fluviales. un inicial Documento Marco propuso gestión cuya aplicación garantice la adecuada conservación. gru- determinaciones de este sistema deben encontrar su apo- po técnico de apoyo y seguimiento). contando con la colaboración del Ministerio de Cultura. Abordar este reto ha supuesto desarrollar una metodología concreta aplicable tanto al contenido del propio Estrategia de gestión plan como al procedimiento para su redacción y aprobación. cuáles son los objetivos de la gestión. las ción (equipo redactor básico. Del mismo modo. en el que conviven espacios de guel Ángel Aníbarro. (diagnóstico. a su vez. se someten a un proceso análogo los distintos usos y actividades en el paisaje. en términos generalistas y obliga a entender que el valor de éstas viene definido por su utilizando el caso concreto del plan de Aranjuez como ejem- inclusión en el todo y por las complejas relaciones que se . ortofoto. Documento Propuesta. 1. documento final) y los evolución y estado actual del bien. a corto. El Plan de Gestión se formula por iniciativa del Ayuntamiento de Aranjuez. que ha de ser resultado de un riguroso análisis y administraciones. la gestión propiamente quedado finalmente establecido en dos grandes apartados: dicha ha de basarse en una estrategia que determine sus una Estrategia de gestión que habrá de verse materializada a bases y que oriente el sistema propiamente dicho que. Se trata de establecer. Así se garantiza una aproximación que trasciende la simple clasificación taxonómica y permite abordar los riesgos y oportunidades asociados a cada uno de dichos factores. Y la formación de per- plo de aplicación de los diferentes aspectos considerados. bosques y sotos de ribera. culturales y sociales. jardines y un núcleo urbano histórico. De este modo. los criterios para definir los equipos participantes en la redac- recuperación y utilización del paisaje cultural. a través de la Fundación Aranjuez Paisaje Cul- La gestión de Aranjuez como paisaje cultural complejo tural. define los medios para llevarla a la práctica. su evolución temporal y sus contenidos ambientales. cuáles los criterios que han de seguirse y cuáles las propuestas sectoriales de actuación encaminadas a dichos objetivos. bajo la dirección del profesor Mi- un lugar de gran complejidad. basada en la identificación de unos factores estructurantes del mismo. las fases de redacción yo y justificación en esa amplia comprensión de la historia. Delimitación general del Paisaje Cultural de Aranjuez sobre complejidad. Para ello puede partirse de una interpretación del paisaje cultural.PROTECCIÓN descubrir nuevos valores en el paisaje. ha diagnóstico previos. sonas capaces de cuidar. recuperar y explicar estos valores. A continuación se expone en la integración de las distintas áreas que lo constituyen de forma sintética este contenido. con el suficiente nivel de concreción. de Aranjuez. y de sus riesgos y poten- procesos de participación ciudadana y de concertación entre cialidades. El proceso de redacción del Plan de Gestión del Paisaje Cul- La redacción ha sido llevada a cabo por el equipo constituido tural de Aranjuez puede proporcionar un modelo sobre la for- por el Grupo de Investigación Paisaje Cultural de la Universi- ma de enfocar este tipo de documentos en su aplicación a dad Politécnica de Madrid. Para ello. capaces de explicar su configuración física. consultores sectoriales. Fuente: Plan de Gestión. Atienza. un paisaje que refleja la huella de una determinada cultura o de varias sucesivas.3. inundando (literal y Fig. líneas acuáticas acompañadas 195 . La red de canales determina la distinción básica del territorio entre regadío y secano y se ramifica en caces. mente interrelacionados entre sí y con el territorio. Componentes de carácter necesariamente transversal. Superposición de los cauces históricos del Tajo y Jarama. sino del hecho de que estén íntima- áreas jardineras y urbanas: fuentes. acequias. estanques. histórico o etnológico: itinerarios. caceras. Fuente: Plan de Gestión. rando un conjunto integrado. ventosas. elementos monumentales. Los cauces de los ríos y su evolución determinan no sólo las componentes básicas de la orografía (las llanuras de inundación o terrazas fluviales) sino las condiciones de actuación de la intervención humana. hidrológico o de cualquier otro contenido geográfico. azudas. presentes en las distintas unidades o campos analizados y con vigor suficiente para armar en una estructura sólida la globalidad de los diversos mundos incluidos en el territorio: una relación de factores estructurantes. asentamientos. presas. definiendo los límites y la configuración de las acciones de transformación paisajística emprendidas por las distintas generaciones. que se resumen a continuación. el agua. Las canalizaciones son elementos paisajísticos en sí mismos. finalmente. En primer lugar. figuradamente) el paisaje. no solo la constatación de de ingenios hidráulicos. tución conceptual. mediante la identificación de sus componentes vertebrales o estructurales: aquellos que han sido capaces de articular. puede ser utilizada como base argumental para abordar los problemas de gestión desde la íntima coherencia con su propia consti- Fig. configu- pabellones. en dispositivos que salpican las histórico o paisajístico. desaguadores. a partir de determinadas condiciones territoriales y mediante la secular intervención humana. La presencia del la existencia de elementos individuales de excepcional valor agua se celebra. Ello lleva a buscar una síntesis capaz de explicar de forma profunda y coherente el significado del paisaje cultural. como elemento físico capaz de configurar el territorio y a su vez como herramienta utilizada históricamente para culturalizarlo. etc. Pueden ser de carácter geomorfológico.PROTECCIÓN establecen entre ellas. En el caso de Aranjuez. cuya exposición razonada permite desarrollar una explicación del paisaje cultural en términos de integración y que. Documento Propuesta. por lo tanto. la estrategia se ha basado en la identificación de cinco de estos factores. Los que denominamos factores estructurantes son específicos y característicos de cada lugar a gestionar y engloban los aspectos más determinantes para la configuración del territorio y la presencia cultural sobre el mismo. 2. Sistemas tradicionales de riego. Es decir. 4. protagonista en todos cado de cursos hidráulicos y trazados geométricos. En tercer lugar. Fuente: Plan de Gestión. Documento Propuesta. Es tam- Construido. bien como espacios cultivados de las trazas que materializa. 6. . A su vez. Documento Propuesta. incluyen las huertas y los jardines. En el espacio llano de Aranjuez. en la que se fundamenta su realidad física y conceptual. jardines y tejidos urbanos y la lógica aparentemente aleatoria de los sinuosos cauces fluviales y sistemas de riego constituye la verdadera estructura subyacente al paisaje de Aranjuez. Fig. El agua en la configuración del paisaje. con su carga de contenidos estéticos e intelectuales. constantes y dilatados en el tiempo. el uso de trazados geométricos en el territorio permite una apropiación intelectual y simbólica. constituyen un sistema expansivo y abierto que se extiende y ordena a lo largo de los siglos el entorno rústico y urbano. por así decirlo.PROTECCIÓN Fig. Si a través del agua se consigue una apropiación funcional del paisaje. mucho los más extensos. mate- los lugares que componen el paisaje cultural. introduce un factor de renovación bien como elementos o tejidos edificados. con obligada característico del valor dinámico del paisaje.5. Documento Propuesta. El contraste entre el orden profundamente racionalizado de los trazados radiales y reticulares de huertas. Las geometrías complejas. el arbolado constituye la expresión tridimensio- Fig. Y es también un rializados y hechos visibles por la verticalidad del arbolado. Los primeros. la presencia volumétrica del 196 arbolado es clave para cualquier lectura paisajística. se superponen a los trazados de los ríos y canales y entran en un diálogo con ellos no exento de contradicciones y choques. Fuente: Plan de Gestión. valor de singular significado diacrónico: como ser vivo que si- los espacios así configurados dan origen a lugares vividos multanea su propia contingencia temporal con la permanencia y utilizados por el hombre. Fuente: Plan de Gestión. un entramado altamente cualifi- bién el factor transversal por excelencia. Geometría de los trazados en el siglo XVIII. Detalle de las Huertas Históricas en ortofoto. nal del orden planimétrico definido por el agua y la geometría. Calles arboladas en las Huertas Históricas. Los primeros se caracterizan por su especial relación con el territorio.PROTECCIÓN Fig. El último (también en configurarse cronológicamente) de los factores presentes en el paisaje y con capacidad de articularlo es el conjunto del patrimonio edificado. los jardines incluyen huertas o se construyen so- Las actividades en el paisaje y el uso sostenible bre ellas. Las huertas se diseñan sobre conceptos jardineros. el tejido residencial se Históricos o modernos. en una relación biunívoca con el medio. y de otra por el tejido urbano formado por los espacios públicos y la edificación común. Fig. extendidas al conjunto del sitio y a la concreta trama urbana.8. reflejo de la riqueza conceptual del paisaje de Aranjuez. constituido de una parte por los elementos y edificios de especial singularidad.9. Por su parte. Huertas Históricas y sotos del Tajo. ahora retomada en la edificación más reciente. Por ello. En función de ello los monumentos adoptan el papel de hitos o se mimetizan con el entorno rústico o urbano. donde lo productivo man- por la continuidad demostrada en su aplicación desde el siglo tiene una compleja relación de dependencia con lo estético XVIII. que pueden denominarse de carácter monumental. y lo placentero. se plantea una aproximación no reductiva que entienda huerta y jardín como dos caras de la misma moneda. pertenecientes a una malla compleja de relaciones geométricas Fig. puede hablarse de una red de monumentos. rústicos o ur- define por la regularidad que le imprime la trama y la homoge- banos.7. así como diversas de un mismo concepto. Calles arboladas en las Huertas Históricas. jardines y huertas se entienden como expresiones neidad y racionalidad de sus constantes tipológicas. Frente a la habitual distinción excluyente entre am- Los factores descritos se comportan como redes sobre 197 . tanto en sus entornos próximos como en su concreta ubicación en el seno del Paisaje Cultural. bos. sea ésta histórica o reciente. grandes o pequeños. configurada por el entramado de y pueden resultar difíciles de articular: de una parte. es preciso destacar capítulo fundamental que. Elementos monumentales y su inserción en el territorio.11. la movilidad y la accesibilidad en todas soportan los usos y actividades sobre el territorio. activi- elementos administrativos que soportan de forma sostenida dades productivas como la agricultura y la ganadería. para asegurar la continuidad de sus valores. de modo especial por sus afeccio- coherencia morfológica y conceptual. base de los distintos factores estructurantes y del uso soste- Por tanto. a corto. que viven del paisaje o que viven 198 Sistema de gestión el paisaje son sin duda protagonistas determinantes en su devenir. forma parte inseparable no solo el modo de utilización sino también quiénes lo uti- de la consideración de los valores transversales que previa- lizan: aquellos que lo usan como su lugar de residencia. Tales usos y Dicho sistema puede organizarse en dos grandes apartados: actividades participan de la propia complejidad del paisaje la estructura de gestión. también los usos urbanos en largo plazo. Estas redes también nes ambientales. Trama urbana de la ciudad histórica. Fig. y la forma en que desempeñen este papel tiene evi- procedentes de la estrategia previamente expuesta. a su vez. medio y el deporte o el esparcimiento. o como objeto de su visita o su interés cultural. sobre la A partir del conjunto de criterios y propuestas de actuación dente repercusión en su conservación. acciones concretas. Los ciudadanos que viven en el paisaje. o mente se han enunciado. El conocimiento y la comprensión de tituyen un último factor con capacidad de estructurar la rea- la cuestión funcional y sus implicaciones espaciales es un lidad física del paisaje. por la gestión. el turismo y los usos vinculados a la cultura. globales o sectoriales.10. que cons- sus manifestaciones. y. para llevar a la práctica la estrategia diseñada. como factor productivo del que dependen sus recursos. y los instrumentos de gestión. el sistema ha de plantear de forma unificada un los distintos usos y actividades presentes en el paisaje des- conjunto de herramientas que tengan por objetivo poner en de el punto de vista de las condiciones de su adecuación marcha una gestión eficiente y coherente del paisaje cultural. . En este sentido. el ocio. que incluyen las otra. Fuente: Plan de Gestión. las que se construye el Paisaje Cultural y al que dotan de toda su casuística. es imprescindible examinar de forma coherente nible del bien. Documento Propuesta.PROTECCIÓN Fig. los órganos específicos para la gestión gentes de carácter vinculante o indicativo. ámbitos de protección arqueológica. en términos estrictamente topográficos. Documento Propuesta. La cla- seguimiento de la aplicación del plan.PROTECCIÓN Fig. y los procedimientos de participación pública y de históricos. el eje vertebral del sistema de gestión. 199 . Previamente.12. del La estructura de gestión constituye. las administraciones y orga- tiguamiento. como conjuntos del bien. actualizada y completada. debe establecerse con absoluta claridad cuál Estructura de gestión es el alcance. Fuente: Plan de Gestión. Esta base instrumentos de gestión. etc. Es imprescindible analizar los mentos. rificación y armonización de estas delimitaciones constitu- El marco legal engloba el conjunto de normas que prote- yen una premisa básica para la gestión eficiente del paisaje ge el paisaje cultural y que establece los términos funda- cultural y la aplicación tanto de la estructura como de los mentales de cualquier actuación sobre el mismo. incluyendo criterios y propuestas relativos a las distintas delimitaciones los siguientes contenidos: el marco legal que regula la orde- superpuestas al bien: su zona núcleo y su zona de amor- nación y protección del bien. Grandes unidades de uso del paisaje. en su dialéctica con otras delimitaciones vi- nismos presentes. junto con los instru- área o áreas de protección. normativa ha de ser revisada. capacidad de decisión. para optimizar su operatividad. un enfoque correcto para la preservación de los valores del 200 lugar). Pue- lugar. cauces que permitan dar forma a esta nadas atribuciones relativas a la gestión de las propuestas conectividad con la sociedad civil. dado que uno de los compromisos adquiridos las fases de análisis ha de deducirse un cuadro cierto y con la Convención del Patrimonio Mundial es el de adop- comprobado de los distintos organismos implicados en la tar una política general encaminada a atribuir al patrimonio propiedad y gestión del bien. apoya en una serie de propuestas. organismos ges- cipación de la ciudadanía en la gestión del bien declarado tores y administraciones con competencias en la protección constituye una pieza fundamental de cualquier estructura de del bien. que pueden ordenarse en tres cultural y natural una función en la vida colectiva. materializadas en ins- en desarrollo de los programas que él mismo formule). estrategias implementadas por el órgano de gestión. Esta participación ha de materializarse en diversas si- de tratarse de uno ya existente o puede evidenciarse la tuaciones y con distintos objetos. legales. administrativas. en cuyo caso . protección del patrimonio y del medio institucional. la parti- grandes grupos: organismos propietarios. permeabilidad con la sociedad civil. debate y consenso en el que. etc. capacidad de inversión. desde los el área del paisaje cultural. A su vez. y de las dinación de los distintos agentes presentes (de una parte. también ser un ámbito de mientos que podrían denominarse no reglados (activando actuación. una como lugar de captación y proceso de información en torno actualización de las circunstancias relativas a amenazas u a todas las circunstancias con incidencia en el ámbito y. Para trumentos de planificación y de actuación. sea orgánico preexistentes o de nueva creación. que pueden tener un triple necesidad de crear un órgano específico en el que estén carácter: en forma de propuestas. mediante con el fin de lograr esos objetivos y fijar los procedimientos una programación de memorias periódicas e informes co- y los medios para su aplicación con el compromiso de una rrectamente sistematizados. Es interesante con- de todo el proceso de formulación a fin de garantizar que cluir con un cronograma que establezca los plazos para la los distintos documentos normativos u operativos planteen implementación de las diversas determinaciones del plan. en de planificación global y sectorial (participando a lo largo su caso. de iniciativa pública y privada. el control del proceso de aplicación del siste- rios de la gestión del paisaje cultural. gestión. y como participación en la toma mos públicos que mayor carga competencial tienen sobre de decisiones. Para ello es preciso que se abran. de la información recabada y sistematizada en Por su parte. o la detección de cambios en las condicio- de otra. la función mitirá introducir las necesarias modificaciones puntuales. desde la participación del tejido asociativo local o de individuos y la consideración de las atribuciones que legalmente corres- grupos informales). Todo ello per- bre cuantas cuestiones tengan relación con él). tomar iniciativas comunes o monitorización en el tiempo de sus resultados. estatal. bien mediante procedi- que emanen del plan de gestión. técnica.PROTECCIÓN incluyendo sus distintos niveles (local. capacidad ambiente). bien mediante mecanismos de carácter ponden a los distintos organismos y administraciones. coordinar las progra- ma de gestión pasa por un procedimiento de seguimiento maciones presentes y futuras. sugerencias o iniciativas. ración del órgano de gestión debe reunir una serie de condi- europeo) y los diversos aspectos sectoriales (ordenación del ciones imprescindibles en su operatividad: representatividad territorio y urbanismo. posible establecer de mutuo acuerdo los objetivos y crite- Finalmente. representadas las distintas administraciones y los organis- como avisos o denuncias. oportunidades. se una valoración global de las actuaciones de conserva- Las funciones genéricas de este órgano pasan por la coor- ción e intervención. planteando la necesaria implicación del público en Una cuestión clave para la operatividad de la gestión es la la conservación y promoción de los valores universales del del órgano u órganos encargados de implementarla. como lugar de encuentro. reflexión y debate so- nes territoriales. Tal órgano debe ejercer determi- órganos de gestión. encuentro. Tales determi- poder desarrollar eficientemente sus funciones. y una función de inversión (mediante la ejecución pro- Instrumentos de gestión pia o financiación de acciones puntuales dirigidas a la con- La aplicación práctica de las determinaciones del plan se servación o recuperación de los distintos valores presentes. la configu- naciones pueden ser de voluntad normativa. De esta forma podrá obtener- financiación adecuada. autonómico. formular y desarrollar iniciativas concretas de Ordenación Urbana. Fig. tanto a resolver problemas de fluidez y acceso existentes Las segundas se concretan en un grupo sistematizado de como a reducir las afecciones que generan. Como planes planes y programas dirigidos a implementar las iniciativas directores. promoción y potenciación de los valores berá ser concretado por la acción conjunta del órgano de paisajísticos. o de intención activa. los programas sectoriales se dirigen específicamente instrumentos. y las distintas temáticas to de los dirigidos a elementos monumentales o conjuntos sugeridas en la citada estrategia. palacio. exigido y obligado cumplimiento. difusión Como elementos genéricos de planificación se señalan el y formación. normativa específi- como los específicos de protección del patrimonio histórico ca) y a la iniciativa y plazos para su formulación. si bien con un carácter orientativo que de- a la preservación.). recuperación. catálogos. Esquemas indicativos para planes de gestión de paisajes culturales sobre la propuesta de Aranjuez La complejidad del Paisaje Cultural de Aranjuez y de los diversos elementos que inciden en su gestión hace que su relativa singularidad pueda tener cierto carácter generalizable. y a la investigación. (calles arboladas. 201 . artísticas. Por su El Plan de Gestión de Aranjuez aborda con detalle estos parte.. mediante planes directores. a la revitalización urbana. pudiendo incluir también (jardines históricos.) como a redes y sistemas propuestas para determinadas intervenciones inmediatas. plan de gestión.PROTECCIÓN van destinadas a informar otros documentos de base legal Plan Especial de Protección del Conjunto Histórico. A ellos pueden añadirse otros planes sectoriales. los usos culturales y el turismo.13. etc. los distintos planes de ordenación urbanística y territorial a su contenido (inventarios. También o natural. del de ordenación del territorio. urbanas o territoriales. dirigidos a regular e incentivar la actuación sobre del plan. como orientación para sus propios planteamientos. pero este incluye sugerencias u orientacio- Las primeras hacen referencia a los documentos de planea- nes a la vista de su incidencia en la conservación y gestión miento genérico. Estos han de abarcar la gestión de elementos con- hechos concretos. Aranjuez. etc. sistemas tradicionales de riego. uso. esto es. restauración. diri- por la legislación del Patrimonio Histórico. y el Plan General gidas a proponer. Ambos superan el alcance del paisaje cultural.. se propone la redacción de un plan de movilidad enfocado como los de movilidad y accesibilidad. Los siguientes esquemas se han extraído de las propuestas del Plan de Gestión intentado obviar los aspectos más específicos de Aranjuez y destacando los que pueden ser comunes a otros lugares. en las que pueden reflejarse un gran número de situaciones presentes en otros ámbitos de contenidos más particulares. se propone una relación indicativa tan- cretos. gracias a sus múltiples implicaciones ambientales. relativo a la legislación urbanística y de conservación. que el plan de gestión propone orientar del paisaje cultural: relativas a sus ámbitos de protección en el sentido definido por su estrategia de gestión: tanto (tanto el perímetro exacto del conjunto como su entorno). a la promoción de gestión y las administraciones u organismos actuantes. ciudad histórica. Formulación y aprobación del Plan de Gestión. Contenido del Plan de Gestión. 202 .PROTECCIÓN Esquema 1. Esquema 2. Sistema de Gestión. 203 .PROTECCIÓN Esquema 3. PROTECCIÓN CONCLUSIONES DE LA MESA DE PROTECCIÓN Para una protección preventiva La catalogación y documentación de los bienes con arte Para una protección jurídico-administrativa rupestre constituyen la primera acción para su protección. La base de toda protección es su reconocimiento previo. Una vez identificados, debe procurarse el desarrollar accio- Sólo se puede proteger aquello que se conoce. En el caso nes que faciliten la información y la concienciación a los dis- de las cuevas, abrigos y sitios que contengan arte rupes- tintos agentes implicados en la gestión y conservación de tre esta afirmación es totalmente precisa. La consideración este tipo de bienes. de estos sitios como Bienes de Interés Cultural requieren Una mayor y mejor información a la sociedad es la mejor su previo reconocimiento y singularmente la identificación disuasión para las acciones vandálicas, en la mayoría de las exacta del bien patrimonial y la del entorno de protección ocasiones producidas más por desconocimiento que por el que sea considerado. ánimo de destruir estos bienes. A tal fin, será preciso potenciar y concluir los catálogos/in- Se deben desarrollar campañas informativas para procurar ventarios de este tipo de bienes, sea cual sea su cronología, la sensibilización social sobre la importancia de estos bienes tanto desde el ámbito autonómico como estatal. A partir de culturales singulares. Esta estrategia constituye la base de estos documentos se podrá definir formularios (fichas) que una protección preventiva eficaz. contengan los mínimos campos que aseguren la identifica- Debe articularse un plan formativo que tenga entre sus pri- ción del bien descrito y posibiliten el intercambio de infor- meros destinatarios los colectivos de guías, guardería y los mación. propios expertos que trabajan con este tipo de bienes o en Será preciso que todos y cada uno de estos lugares dispon- el territorio en el que estos se encuentran. Y estos mismos ga de un área de protección específica (en la que pueden colectivos serán los que amplifiquen con su trabajo diario la agruparse las distintas cuevas, abrigos o lugares con arte labor informativa y divulgativa. rupestre cuando se considere su interrelación con el territorio). 205 PROTECCIÓN La delimitación de los sitios y las áreas de protección (que pueden constituir o no la considerada área tampón por UNESCO) debe realizarse mediante polígonos en un SIG, con base cartográfica propia y oficial de cada territorio, al arte rupestre es su cerramiento o vallado, si bien no todos mayor detalle posible. los sitios requieren de este tipo de acciones. Los criterios para la delimitación de estas áreas serán los La implantación de cualquier tipo de cierre requiere una definidos por el soporte, los elementos que configuran el valoración y reflexión de las características del sitio, de las mismo, el entorno, los yacimientos asociados, el territorio condiciones del mismo y los objetivos que se pretende con- vinculado y el observado o las áreas visuales desde y sobre seguir, más allá de asegurar su aislamiento y el control de el bien afectado. Consideraciones que se verán incremen- las personas que acceden al mismo. tadas o reducidas atendiendo a que se trate de sitios caver- Todo proyecto de cerramiento debe concebirse desde una narios o al aire libre. amplia reflexión y tener como objetivo la menor intervención Es aconsejable que los instrumentos normativos reflejen posible, partiendo, lógicamente, de que la ejecución pueda las acciones permitidas y prohibidas en el área protegida, ser reversible. siendo conveniente, a tal fin, la zonificación del área de Aun a pesar de ser un tema recurrente, no se ha consen- protección, reflejando las diferentes posibilidades de uso y suado unos criterios de actuación. Parece preciso unificar compatibilidad. criterios de cómo se deben plantear, más que pretender la Es necesario, para una correcta protección, identificar y co- uniformidad de materiales o formas, algo muy complejo y participar en el resto de afecciones jurídicas o normativas difícil de conseguir dada la variedad de sitios, soportes y que puedan afectar o concurrir en el espacio o territorio en entornos. el que se localice el bien. A tal efecto han de considerarse Antes de proceder al cerramiento de una cueva, un abrigo las posibilidades de protección en las determinaciones de o un lugar que contenga arte rupestre, deberá redactarse planeamiento urbanístico municipal, así como las derivadas un proyecto técnico concreto y específico que deberá ser de las normas y directrices ambientales y la inclusión en validado o aprobado por el órgano administrativo compe- las mismas de los sitios de arte rupestre. Su clasificación tente, que es aconsejable que sea distinto al promotor y al singularizada será la manera de asegurar su protección y diseñador del proyecto. promover su gestión racional. Los cierres deben diseñarse para proteger. Pero sólo debe A tal fin, es importante definir la propiedad de los lugares y cerrarse cuando se asegure la accesibilidad del bien. Toda espacios en los que se localicen los bienes que nos ocu- actuación de protección física debe garantizar la permeabi- pan, así como la de los elementos existentes en el área de lidad. protección. 206 Para una protección física Una acción efectiva para la protección de los sitios con reflexiones y retos Antonio Nicolau Martí Los guías culturales en lugares con arte rupestre Asun Martínez Llano Los Parques Culturales como ejemplo de gestión.ª Nieves Juste Arruga CONCLUSIONES .mesa de trabajo DIFUSIÓN PONENCIA La difusión en los nuevos espacios de presentación al público del arte rupestre prehistórico José Manuel Rey García INTERVENCIONES La difusión del arte rupestre en los Planes de gestión. desarrollo territorial e implicación de la población local M. . el consumo cultural y el turis- que estas cifras no hayan mejorado en los últimos años. y mo (Ballart. En el actual contexto culturales por la conservación. una oferta cultural atractiva. El arte rupestre ha abandonado definitiva- y marzo del 2009 (Ministerio de Cultura. En todo caso. el Centro atraer a un público cada vez más heterogéneo y de gene- Arqueológico Tito Bustillo o el Parque Arqueológico de Arte rar cifras de visitantes impensables hasta hace bien poco. Altamira representa un caso único a nivel pe- a un público cada vez más numeroso y diferente. en una cativo de los destinos rupestres más conocidos de Espa- mera estimación numérica que siempre penalizará a aque- ña. la generación de conocimiento. sino que hay que evaluarlos de presentación del patrimonio rupestre. 2004:97). capaz de y de trayectoria corta. de contracción del gasto y de restric- este patrimonio cultural. Segura- ninsular.000. capaz de llevar hasta sus instalaciones rio patrimonio rupestre se ha multiplicado notoriamente en a casi un cuarto de millón de visitantes entre abril del 2008 los últimos años. touroperadores. como de visitantes muy inferiores. investigación y difusión de de crisis económica. aún siendo Atendiendo a los datos proporcionados por la Asociación importante. una infraestructura expositiva que ayudada por de vida de la población que vive en sus inmediaciones. ha acabado configurándose 211 .DIFUSIÓN LA DIFUSIÓN EN LOS NUEVOS ESPACIOS DE PRESENTACIÓN AL PÚBLICO DEL ARTE RUPESTRE PREHISTÓRICO JOSÉ MANUEL REY GARCÍA Parque Arqueolóxico da Arte Rupestre Campo Lameiro Difusión. Italia y Portugal.000 de visitantes pasaron por los diferentes espacios áreas escasamente pobladas. su propuesta para han acabado por convertirse en un destino popular para los la gestión eficiente del sitio. el ocio. la misión y la función social de estos espacios Internacional CARP. el caso peninsular más significativo lo represen- tiva. una potente imagen institucional y el respaldo de la etiqueta Patrimonio de la Humanidad. 2011). y algunos de ellos globalmente y analizar. El interés por conocer y disfrutar de nuestro extraordina- como un must view. o la importancia que en la sociedad ción de las inversiones en materia de cultura. El resto de los equipamientos presentan unas cifras mente. es de suponer actual han adquirido. durante el año 2009 más de llos destinos ubicados en el medio rural e implantados en 1. o su contribución al desarrollo del bienestar y la calidad ta Altamira. que aglutina a un número muy signifi- no se agotan en la cuantificación de sus visitantes. en ello han tenido que ver múltiples factores. la fiabilidad y la excelencia de su propuesta cultural y educa- Sin duda. entre la didáctica y la comunicación un inequívoco carácter icónico. entre otras cosas. como el Museo del Côa. mente los dominios ilustrados y académicos para interesar Obviamente. Francia. y sólo en muy pocos casos se la creciente preocupación de las distintas administraciones superaron los 50. Rupestre de Campo Lameiro. habrá que estar atentos para ver cómo afecta esta situación Como consecuencia de esto el arte rupestre se ha conver- a espacios de presentación al público de nueva creación tido hoy en un importante recurso patrimonial.000 en el año 2009. actitudes. 212 . las dificultades fitriona como a los visitantes. Pero. al determinar que “Un objetivo fundamental de la disfrutado por el mayor número de personas (Ballart y Tres- gestión del Patrimonio consiste en comunicar su significado serras. y la necesidad de su conservación tanto a la comunidad an- No obstante. normas de carácter sectorial. El acceso físico. monio. adoptada por ICOMOS rrolladas para que éste pueda ser apreciado. constituyen así porque difusión es uno de esos conceptos polisémicos al mismo tiempo un derecho y un privilegio”. noticias. y del rupestre en particular. CARP. sensato y bien gestionado a los bienes del Patri- ral. más allá de esta definición. intelectual y/o para caracterizar la difusión del patrimonio cultural en gene- emotivo. podríamos apuntar que la difusión del sobre Turismo Cultural. Información proporcionada ne difundir y comunicar acertadamente el sentido del patri- por la A.DIFUSIÓN y de contornos difusos que. 2001). Tampoco cuestionará que la inversión de esfuerzo y dinero en la intensificación de las acciones de difusión constituyen un mecanismo vital para garantizar la perma- El objeto de este trabajo es hablar de las acciones de difusión nencia en el tiempo de este patrimonio tan frágil y vulne- en los diferentes espacios de presentación al público del arte rable. o mercadotecnia. comprendido y en 1999. Y eso es monio.I. Nadie que esté familiarizado con las acciones de difusión Visitantes de algunos de los principales espacios de presentación al puede poner en duda la extraordinaria importancia que tie- público del arte rupestre en el año 2009. Y así ha sido recogido en diferentes gar conocimientos. Las acciones de difusión del arte rupestre prehistórico se desarrollan en un entramado complejo. como la Carta Internacional etc. son muy grandes. La gestión del Turismo en los Si- patrimonio rupestre constituye el conjunto de acciones desa- tios con Patrimonio Significativo. así como el acceso al desarrollo cultural. De hecho. ¿a qué nos referimos realmente aparecer siempre estrechamente vinculadas. didáctica o divulgación cuando ésta se orienta hacia la transmisión de contenidos o experiencias. captación y fidelización del público. costumbres. estudios de público y benchmarking cuando el interés se desplaza hacia acciones de comunicación relacionadas con el estudio. De esta forma. con frecuencia. y forman parte cuando hablamos de difusión? El diccionario de la RAE atri- de los lugares comunes que todos frecuentamos a la hora buye a la palabra difundir el significado de propagar o divul- de hablar de la difusión. normalmente estas dos ideas tienden a rupestre prehistórico. precisa completar su sentido haciéndose acompañar de otros términos afines como interpretación. modas. esta heterogeneidad mos en condiciones de hablar de público como categoría de escenarios no sólo afecta a las denominaciones de estos genérica. sabemos que hoy ya no esta- En relación con las acciones de difusión. Por esta razón. espacios de transferencia de información. Pontevedra). funciones y ob- Aulas. son mínimas las infraestructuras manda del consumo de cultura y ocio en la sociedad actual. para poder adaptar la oferta cultural. cuestión que. nuevos públicos de presentación que son capaces de dar respuesta a los re- En los últimos años hemos asistido a la multiplicación de y de comunicar con acierto la trascendencia del primer arte los escenarios en los que se presenta al público el arte ru- de la Humanidad. expositivas que se etiquetan como Museo. Centros de Recepción denominadas Centros de Interpretación o Parque Arqueoló- de Visitantes. y sólo una idea clara aproximarse al sentido que esconden. espacios de presentación del patrimonio rupestre. y podemos ponerle rostro a cada uno de ellos. intereses y expectativas dife- también alcanza a sus objetivos y estrategias. conocer sus intereses y motivaciones. y a una creciente de- de Europa (VV. cada vez más. sino que hemos de referirnos a públicos distintos.DIFUSIÓN Nuevos escenarios. (Campo Lameiro. proporcionan al público la posibilidad de acceder a la ob- El reto para estos nuevos espacios de presentación del pa- servación de las pinturas y grabados creados por nuestros trimonio rupestre no es menor. 2003:208). Cada vez más. o lo hacen formando parte de un grupo organizado. de los 78 destinos con arte rupestre visitable incluidos la generalización de las nuevas tendencias museológicas que en la Guía para conocer y visitar el arte rupestre del Sudoeste vieron la luz a finales del siglo pasado. y al mero efecto de facilitar como consecuencia de la generalización de una museología su análisis. cial. En este sentido. sea éste escolar o no. y recursos vivos integrados con la educación y el ocio inteligente en el que se basan las políticas turísticas sostenibles” (Pardo. está vinculada a que. y les permiten pelea a diario en escenarios diferentes. y no pocas de las Museos. Parques Culturales. resulta usual que los estudios de público dife- más didáctica y democrática. dejar de ser meros almacenes de arte y memoria “…para pasar a ser factorías de conocimiento. Lo cierto es que algunos de estos nuevos espacios de presentación del patrimonio rupestre han adquirido una popularidad insospechada en los últimos años. 2009). de proyecto. Conocer bien do como consecuencia de la irrupción de nuevos espacios 213 . sin duda. les permitirá sobrevivir a estos tiempos convulsos. sino que que presentan motivaciones. Centros de Interpretación. Han dejado de ser frecuentados sólo por estudiosos para atraer a un público cada vez más heterogéneo y exigente que demanda nuevos servicios para el ocio y la cultura. 2005:189). una visión global de su misión y proyección so- tos de una gestión responsable y sostenible del arte rupestre. la hegemonía rencien entre aquellos visitantes que se acercan a estos es- de las instalaciones museísticas tradicionales se está diluyen- pacios de modo individual. educaCentro de Interpretación del Parque Arqueológico del Arte Rupestre tiva y lúdica a los distintos segmentos de público (Serrat. Su éxito y supervivencia se antepasados. Sirva como mero ejemplo de lo anterior pestre prehistórico. Fotografía: Héctor Santos-Díez. en múltiples puntos del territorio. A pesar de ello. Parques Arqueológicos.AA. rentes y que. gico asumen estrategias de funcionamiento. Rutas e Itinerarios salpican el territorio peninsular y jetivos al nivel de los mejores museos. demandan ofertas claramente las fronteras entre estos diferentes espacios se difuminan diferenciadas. resulta imprescindible determinar quiénes son los destinatarios de su acción didáctica y de difusión. Los que a diario vemos entrar a los visitantes en los espacios de presentación del arte rupestre. 5% del total (57. la visita por su cuenta es el que más frecuenta museos se acerca voluntariamente a los espacios de presenta- y centros de interpretación. • El público individual (mayores de 12 años) que realiza Este grupo. a configurar nuestra propues- vo ciertamente menor (en torno a un 10. 1999). Fuente: elaboración propia a partir de datos del Ministerio de Cultura. de formación pueda llevar a engaño. de composición ciertamente heterogénea. con la finalidad de satisfacer sus necesidades cognitivas y emocionales en un contexto lúdico y de ocio. de familiares o de amigos. 1999). donde tres de cada aire libre. ta educativa. como precios familiares. que responden a motivaciones de naturaleza ciertamente diferente Distribución de los distintos tipos de público en los museos de gestión estatal.6% de niños menores de 12 años en visita familiar). pero también disfrutar de expe- se trata de un joven adulto. por lo que suele responder muy frecuentemente acude al museo o centro de interpreta- bien a planteamientos integrales que complementen la ción acompañado por niños menores de 12 años. consiguientemente. a orientar nuestras acciones de difu- ces de desarrollar productos atractivos y especialmente sión de la manera más precisa: adaptados para ellos. tratando de convertirlos en lugares amables para el aprendizaje familiar e introduciendo incentivos que faciliten esta visita. sobre todo si estas actividades se desarrollan al y Centro de Investigación de Altamira. lo habitual es que accedan a es- o de ocio dentro de lo que habitualmente se denomina tos espacios de presentación del patrimonio en compañía educación no formal (Valdés. 214 . 2. el 74. dentro de un proceso de educación informal que dura toda la vida (Valdés. normalmente en períodos vacacionales o de asueto.suelen acudir formando parte de un grupo organizado a los diferentes 1. Aunque tienen un peso cuantitati- sus inquietudes y demandas. o jornadas de puertas abiertas. Se trata de un visitante que accede voluntariamente a estas instalaciones.9% de adultos y jóvenes en visita individual y 16. El carácter reciente de este trabajo y el hecho de analizar globalmente a una docena de museos de naturaleza diferente le confiere un gran valor prospectivo. –turismo cultural. tercera edad. cultural y lúdica de la manera más apropiada 1 presenta un gran margen de crecimiento si somos capa- y. Por lo general. Este visita guiada con la realización de algún taller o exhibi- público familiar resulta fundamental en el Museo Nacional ción. en torno a los 40 años. colectivos profesionales…. En concreto. que riencias y emociones. demanda información. asociacionismo cultural. Resulta imprescindible reflexionar críticamente sobre las acciones de difusión que se desarrollan en los diferentes espacios expositivos para consolidar y fidelizar la presencia de este público. A los efectos de este trabajo he utilizado como referencia para el análisis de los diferentes segmentos de público el trabajo promovido por el Ministerio de Cultura para conocer a los visitantes que acuden a los museos de gestión estatal. Es un grupo que de su pareja. • Diferentes colectivos de población adulta. cuatro visitantes responden a esta categoría 2.6% en Altamira). programación de eventos especiales.DIFUSIÓN el funcionamiento de estos grupos nos ayudará a entender espacios expositivos. empresas. Aunque la etiqueta individual ción del patrimonio con fines educativos. transmitir y recuperar información tegrados por alumnos de ciclos obligatorios y postobliga- a través del tiempo (Giddens. pues para eso existen otros soportes dife- tenidos patrimoniales con otros propios de la naturaleza. del que el arte rupestre constituye la se hace imprescindible una reelaboración didáctica capaz parte más conspicua. experiencia cias entre los períodos de pico y valle en la distribución de las cifras de visitantes a lo largo del año. los patrones de distribución general. es preciso diseñar material la atención hacia algo concreto. que se acercan a nuestras instalaciones acompa- tido. emoción. las miles de figuras pintadas o grabadas al aire libre o ñados por sus profesores para desarrollar una actividad en el interior de cuevas y abrigos constituyen el registro fósil extraescolar. y no son pocos los que. Pero eso no significa ni falta de rigor. sin adentramos en sus modos de vida. Para obtener el mayor de pretar es ilustrar. la investigación nández (2005:51). es el espacio ideal para desarrollar una pro- ni prolijas descripciones. y nos proporciona un plus de información que nos ayuda a Mucho se ha discutido al respecto del carácter cautivo o comprender mejor a las comunidades que los crearon. emociones y experiencias que ayu- resulta fundamental difundir e inocular en la población den a integrar el arte rupestre en la red de conocimientos escolar los valores de aprecio y la consideración sobre del visitante (Lasheras y Hernández. Sitios como el Parque Cultural de contenidos. no especializado. Representan una venta- cativos. ha consumido grandes esfuerzos de traducir a niveles asequibles de divulgación los conteni- en el Parque Arqueológico del Arte Rupestre de Campo dos científicos o disciplinares más complejos”. su presencia en los espacios de presentación del arte rupestre podría contribuir a mitigar las diferen- Relato. 1990:280-281). como señala Her- dos hitos del paisaje. En este sen- torios. complementan a las actividades propiamente na abierta al pasado. pues nos permiten acceder a ámbitos académicas y regladas. y se integran dentro de lo que del registro arqueológico que suelen resultar más opacos a algunos autores denominan educación formal (Valdés. como la ideología o el universo simbólico. En contra de esta opinión. rentes. la investigación. Sólo evidencia del Río Vero o el Parque del Côa resultan ideales para un desplazamiento del foco de atención hacia un público comunicar. autores y miles de libros. ni banalización el paisaje y el territorio. lo cierto es que combine contenidos. ven con cierto les pretéritas. trabajando su motivación en el aula antes de diferentes posibilidades que se abren ante nuestro camino. Como cualquier otro producto cultural. porque. “Entre el saber sabio y el saber enseñado del paisaje social. y que el profesor se implique en su ción siempre estamos obligados a tomar partido entre las desarrollo. a nivel macro. el patrimonio rupestre como fórmula para garantizar la Este relato se construye a través de la interpretación. ni huida del debate científico. No resulta posible aproximarnos a su sentido desdén la preocupación que este tipo de equipamientos sin conocer a los hombres y mujeres que las crearon en el muestran hacia este público. segmento que tienden a pasado. pues a remarcarlo se han dedicado cientos de mite al visitante. Estas visitas. Por eso debemos situarnos en 215 . A una escala micro. que requiere fórmulas diferentes espacial del arte rupestre y su vinculación a determina- para estimular su comprensión. realizar la visita. fundamental- Estas figuras son pues el reflejo de ideas y experiencias vita- mente dentro del ámbito más académico. dirigir los rendimientos a su visita. Es preciso considerar menor y un mero redondeo en las cifras de descodificar esas ideas. Para construirlo no son precisos contenidos densos rupestre. por lo que no debe profundizar en puesta educativa transversal y plural que combine con- el conocimiento. Lameiro. nos encontramos con grupos escolares. in- pues permite almacenar. no de este público. instruir en un sentido determinado. pero ha permitido que el paisaje se convierta El valor científico de nuestro arte rupestre está fuera de en el eje fundamental que vertebra el relato que se trans- toda duda. 2005). por eso en la intermedia- didáctico específico. 1999). el arte rupestre • Finalmente. prehistórico funciona como un sistema de comunicación. adaptadas a los contenidos de antiguas narraciones producidas por hombres y mujeres y competencias propias de cada uno de los ciclos edu- que nos precedieron en el tiempo.DIFUSIÓN Sin duda. Inter- preservación de este legado. construir un relato atractivo que visitantes. El relato está en la antítesis del discurso académico e ilus- Por la propia naturaleza de muchos de los sitios con arte trado. que los vestigios cuenten sus secretos. darle vida a la historia. pues sólo el conocimiento adquirido por esta siempre están ahí. despertar sensaciones. Tarascón-sur-Ariège. comunicación. sólo así po- tes de presentación más atractivos visualmente. aunque ahora reorientan sus contenidos. dar lugar a asociaciones mentales. dejar que presentación.DIFUSIÓN un plano distinto. de difusión que presenta un gran valor añadido y que suele tener una gran aceptación entre el público. Un guía bien informado. ayudan a reforzar la atención del visitante: producciones Persiguiendo estos objetivos. no es imparcial. Se trata de una herramienta recursos y sistemas expositivos constituyen hechos fortuitos. En contacto con el público. Aunque la exposición estable sigue constituyendo ción. 2005:141). ni el ritmo de la narración. módulos interactivos. pero experiencias. siendo un elemento trascendental en la conformación de la • Las visitas guiadas representan otro de los pilares so- impresión general que el visitante proyecta sobre el equipa- bre los que se construye la función educativa en museos y miento cultural (Serrat. El guía es el principal mediador entre el discurso que se transmite en el centro de interpretación y el público y. es el requisito fundamental para que la visita guiada sea un éxito. que comunique bien y que transmita pasión por lo que cuenta. su diseño y desa- es neutro. durante buena parte del tiempo que el visitante pasa en nuestras instalaciones. adoptan sopor- estimular la epidermis. ni la elección de los que amplía y complementa. la relación entre ellos. hibición de piezas. Fotografía: Parc de la Préhistoire. sino contenidos. Los tradicionales sistemas de cia cultural despojada de la didáctica académica. representa su imagen. otros flotan en la exposición de forma más sutil. Obviamente. muchos espacios de presen- audiovisuales. por eso ni la selección de los transmiten en el espacio expositivo. 2007:71). todas sus acciones deben estar presididas por la excelencia: contenidos. Por esta razón resulta imprescindible invertir en la formación continua de los guías y personas de atención al público. Este espacio nuclear no centros de interpretación. Estos Préhistoire. escenografías o efec- tación del arte rupestre se han convertido en verdaderos tos dramáticos basados en el empleo de la iluminación y de centros de aprendizaje. y se hacen demos transmitir información que de otra manera estaría acompañar de otros elementos más espectaculares que reservada a grupos selectos” (1999:40). siguen teniendo una gran trascendencia. sino que debe perseguir un obje- rrollo tiene que ser coherente con los contenidos que se tivo comunicativo determinado. y las escalas a las que se mane- el área nuclear de estos espacios. Si todas ellas encajan adecuadamente. a los que no suple. basados en la información textual y en la ex- las piedras hablen. el de la difusión a través del diseño de Unas veces estos objetivos son reconocibles de manera muy contenidos didácticos y de la producción de emociones y nítida. pueden acceder a los espacios de presentación del patri- . el visitante tiende a atribuirle fiabilidad al guía. De manera es- En los nuevos espacios de presentación del patrimonio pecialmente atinada lo describió hace ya unos años Renée rupestre las exposiciones han ido incorporando diferentes Sivan al señalar que “lo importante es crear una experien- elementos de intermediación. se relaja y está en disposición de convertir la visita en una experiencia agradable. en lugares en los que los visitantes texturas sonoras… construyen su conocimiento de forma mucho más partici- El modo de usar estos diferentes elementos de intermedia- pativa. vía permanece para siempre en el recuerdo. trato y apariencia son diferentes variables de una misma idea. 216 Vista general de uno de los sectores de la exposición del Parc de la Una posición diferente es la de los guías turísticos. se han multiplicado los jen deben ayudar a crear una atmósfera singular y quedar dispositivos puestos al servicio de la difusión: completamente definidos en el proyecto expositivo (Rey et • La exposición es el espacio comunicativo principal y sigue alii. pero no virtiéndose en un cliché. cursos nal es posible introducir elementos de teatralización en la de formación en los que puedan acceder a los principales visita o experiencias de living history (Ballart y Tresserras. de figuras que ya identificas por ti mismo. Nada representan a la institución. aportan un ritmo más ágil. en un discurso encorsetado.DIFUSIÓN Recreación del poblado de la Edad del Bronce en el Parque Arqueológico del Arte Rupestre (Campo Lameiro. educativa y lúdica que bajarla día a día y estar atentos para evitar que acabe con- en ellos se ofrece en el ejercicio de su profesión. requiere tra- una roca constituye una experiencia verdaderamente atrac- 217 . valores y contenidos que se transmiten en los diferentes es- 2001:196) pacios de presentación al público del arte rupestre para que Para los grabados rupestres al aire libre resulta especial- puedan ofrecer a los potenciales turistas una información mente atractiva la visita guiada nocturna. En este sentido es imprescindible expectación. manera ordenada es fundamental para garantizar un buen ofrecen variedad a lo largo del recorrido y ayudan a generar funcionamiento operativo. Sólo si estamos convencidos del resultado fi- que estos guías turísticos realicen. tor. y escuchar el relato de un guía avezado a los pies de Conducir una buena visita guiada no es fácil. capaz de enca- lección de un hilo conductor y el uso de las figuras grabadas minar a un importante número de visitantes hacia nuestras o pintadas como soportes de narraciones paralelas o com- instalaciones. grabados a la luz de las sombras generadas por un proyec- El peor enemigo de la visita guiada es la improvisación. Constituyen un colectivo profe- hay más tedioso que asistir a una reiterada descripción de sional consolidado. habitualmente bien relacionado con las lo evidente. Contemplar los rigurosa y de calidad. Gestionar la relación con este colectivo de plementarias del relato principal. monio atraídos por la oferta cultural. Pontevedra). periódicamente. La se- administraciones reguladoras del turismo. Su realización en aulas muy apropiados para complementar el desarrollo de estos y espacios especialmente concebidos para ello en el inte- talleres con otras actividades como cuentacuentos y fiestas rior de los edificios le confiere a estas acciones un carácter o eventos vinculados a los ciclos de la naturaleza. en una acción de difusión a todos los públicos lúdicos. habitualmente.DIFUSIÓN tiva y sugerente. si estos talleres se desarrollan en recrea- tan a su relato principal. El catálogo de talleres es verdaderamente amplio y de los resultados de un proceso de investigación. de manera más nítida. el visitante siente la sensación de realizar un viaje en el tiem- una estrecha correlación entre investigación y difusión. que se han generalizado en los nuevos espacios de presen- guías y monitores vistan el uniforme propio del espacio de tación del patrimonio rupestre. Gran Canaria). Arminda. que no pocos visitantes tienden a repetir. 218 . Fotografía: Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada. Su éxito es directamente proporcio- ciones de poblados o estructuras pretéritas en las que los nal al tiempo invertido en su preparación previa. los aspectos en los que se observa. más aséptico y refuerza su vinculación con el estudio y la • Los talleres representan otra de las acciones didácticas arqueología experimental. y configuran un complemen- presentación del patrimonio ayuda a entender la actividad to extraordinario a la visita en tanto que permiten incorporar como una profundización en el pasado que se realiza desde la experimentación participativa e introducir componentes el presente. cada centro debe seleccionar aquellos que mejor se adap- Por el contrario. El hecho de que. el principal soporte de la difusión en el Museo y Parque Arqueológico Cueva Pintada (Gáldar. y es uno de guías o monitores pueden vestirse con ropajes del pasado. po y de vivir experiencias propias de hombres y mujeres La elección del lugar en el que se desarrollan estos talleres que vivieron hace miles de años. Estos espacios resultan resulta especialmente importante. fichas económica y de competencia creciente como consecuencia y guías didácticas para los diferentes ciclos educativos. pues le facilitan la comprensión de los conte- Al igual que otros equipamientos culturales. gran relevancia en los próximos años en relación con la visibili- Desatendidos durante mucho tiempo. habría permitirá a los gestores de estos espacios tomar las me- que hacer referencia a la necesidad de que todos los espa- didas correctoras necesarias para corregir las deficiencias cios de presentación al público del arte rupestre contasen que puedan haber observado en el diseño y desarrollo de con guías de visita bien redactadas e ilustradas que faciliten sus acciones de difusión. Especialmente sugerente resulta la experiencia Gestión de la marca y trabajo colaborativo generada desde el Museo y Parque Arqueológico de Cueva La inmensa mayoría de los destinos y espacios de presen- Pintada (Gáldar. tal y experiencias de conservación. cuadamente. de la Humanidad) o el Consejo de Europa (Itinerario Cultural Arminda. como los propuestos por los actividades en las calles e. etiquetas que usualmente se asocian a la exce- joven castellano que acompañó a su padre en la conquista lencia y que son capaces de generar un importante efecto de la isla.DIFUSIÓN • Finalmente. de cuentacuentos. 3. HERITY (González. incluso. de bajo diferentes parámetros. la hija del último rey Guanarteme. 2008). en relación con los materiales didácticos. Disponer de estas evaluaciones Finalmente. Por lo de presentación al público del arte rupestre deberán hacer general. 2008). presididos por el buen gusto y un diseño exquisito. adoptada por ICOMOS en 1999 3. interna y externa. Están presentes Estar en posesión de estas marcas proporciona un gran en un extraordinario proyecto editorial integrado por varios capital simbólico a estos espacios y exige gestionarlas ade- cuentos. cada vez tienen una zación y proyección social de estos espacios de presentación mayor presencia en los nuevos espacios de presentación del del arte rupestre. Tresserras y Matamala. Gran Canaria). un Europeo). 1999) determina que “La planificación de la conservación y del Turismo en sitios con Patrimonio. 219 . productos multimedia. de talleres. asegurando su prestigio a través de una eva- y forman ya parte del día a día de la isla a través de múltiples luación permanente. debería garantizar que la Experiencia del Visitante le merezca la pena y le sea satisfactoria y agradable”. y que plasmasen sus experiencia de nuestros visitantes ha merecido la pena. espacio en el que los esterto- tación al público del arte rupestre a los que vengo aludiendo res de la cultura indígena canaria y el proceso de conquista cuentan con labels promovidos por la UNESCO (Patrimonio de la isla por los castellanos son narrados por dos jóvenes. y les ayudará a garantizar que la el desarrollo de la visita autónoma. Pero estos personajes han acabado por salir de la llamada sobre el público en general. adoptan formatos diferentes por cuanto los objetivos frente en los próximos años a importantes retos para mante- hacia los que se orientan también son diferentes. y Fernandillo. los materiales didácticos juegan un papel fundamental en el proceso de construcción del conocimiento Retos para un futuro inmediato por el visitante. La gestión del Turismo en los Sitios con Patrimonio Significativo (ICOMOS. producidos desde el Parque Arqueológico. y con las acciones que diseñan para difundir patrimonio rupestre los materiales didácticos concebidos ex y dar a conocer su oferta cultural. didácticas. maletas de la multiplicación de espacios para la cultura y el ocio. 2005) o si fuesen autores de renombre (Rodríguez et alii. El Principio 3 de la Carta Internacional sobre Turismo Cultural. de la firma de libros como sistemas HICIRA (Izquierdo. y sobre el sector turís- exposición y su presencia se siente ya en todos los materiales tico en particular. que puede realizarse representaciones de títeres.tienen una mayor tradición y Apunto algunos de los desafíos que pienso que adquirirán una son habituales en prácticamente todos los equipamientos. los espacios nidos y experiencias que el Centro pretende transmitirle. educativa y lúdica: profeso para el numeroso público familiar que visita nuestras instalaciones. Los relaciona- ner el interés y la atención del público en un contexto de crisis dos con la educación formal -cuadernos para el profesor. investigación y difusión en como reclama la Carta Internacional sobre Turismo Cultural monografías sobre contenidos específicos. CARP.DIFUSIÓN Vista general de Ekainberri. el trabajo colaborativo mediante la creación cada o de desarrollo tecnológico. acentuará en los próximos años. y busca financiación para de redes y alianzas entre diferentes espacios de presenta- implementar esas soluciones a través de la presentación de ción al público del arte rupestre es una tendencia que se proyectos a diferentes convocatorias internacionales. que nos permita des- tituye la Asociación Internacional CARP que. a pesar de no tacar e individualizarnos en un entorno fuertemente com- haber asentado todavía su estructura organizativa. plantea respuestas globales a los retos que los es- o alianzas estables contribuye a mejorar la competitividad y pacios de presentación del patrimonio tienen ante su futuro la innovación de estos espacios de presentación del patri- inmediato desarrollando propuestas de investigación apli- monio. y que puedan a disposición del visitante en los últimos años convierte a la acceder a experiencias que hubiera sido más difícil alcanzar innovación en un mecanismo imprescindible para generar de manera individualizada. Estas asociaciones per- 220 miten que los equipamientos más modestos se vean bene- Innovar para competir ficiados del know how acumulado en los grandes centros La multiplicación de las opciones de ocio y cultura puestas de referencia nacionales e internacionales. El ejemplo más próximo lo cons- una oferta diferenciada y de calidad.I. facilita petitivo. Fotografía: A. ya la cooperación entre no pocos centros de referencia eu- El trabajo colaborativo que se genera en el contexto de redes ropeos. la réplica de la cueva de Ekain. Buena parte de las innovaciones en el ámbito de la . Por otra parte. videos y comentarios son compartidos introducir objetos o espacios virtuales en un entorno real. adaptando los contenidos y rración interactiva inteligente que hace un uso integrado de desarrollando.que anticipa una nueva forma de mación a estos colectivos. en línea con las recomendaciones realizadas por la Co- des –entre ellas la comercialización online. un impacto considerable nicación visual.que colocarán a misión Europea en el año 2005 en la estrategia i2010:digital aquellos que sepan entender la envergadura de estos cam- libraries. a pesar de que no llegó a pasar de un una autoevaluación constante para adaptarnos a los nue- estado ciertamente preliminar. La accesibilidad de estos colectivos a los espacios la era digital. pero también la irrupción de nuevas posibilida- co.DIFUSIÓN difusión del arte rupestre prehistórico vienen. diferentes medios –texto. difusión) ha permitido un en la planificación y gestión de las visitas y actividades en sustancial avance en este ámbito. aplicaciones innovadoras que faciliten el acceso a la infor- gráficos. vos mecanismos de opinión y crítica que han surgido con 221 . fotos. dando a conocer diferentes experiencias Por su parte. de Accesibilidad plena. pues nos permite realizar una na- -ciegas o con visión reducida-. el visitante está en condi- de aplicaciones basadas en los códigos QR. ciones de planificar y contratar por sí mismo todos los hitos Otro de los aspectos en los que deben hacerse sentir las de su viaje. en estos espacios. and Present Memories. o tendrán. a la entrada grandes posibilidades de las TIC es en la implementación a los espacios de ocio y cultura.0 y la generalización de las redes sociales ha sido dos por diferentes especialistas (desarrollo software. así como la cada vez más El reciente cambio de hábitos propiciado por la irrupción de frecuente integración de equipos interdisciplinares forma- la Web 2. considera la estrategia de I+D+I para las TIC una apuesta Aunque algunos Museos y Centros de Interpretación cuen- de futuro para la creación. es mucho lo que todavía queda por la financiación de iniciativas relacionadas con la cultura en hacer. imagen fija y en movimiento. 3D. prácticamente todos los espacios de presentación al diante su recreación tridimensional. desde el transporte y el alojamiento. comu- extraordinario y tienen. el lenguaje hipermedia propio de las TIC juntamente con grupos especializados en personas con abre un mundo de infinitas posibilidades para la difusión del limitaciones auditivas -sordas o hipoacústicas. generalmente pesadas público del arte rupestre cuentan con una página web oficial y de narración plana. Seguramente la base de datos del arte rupestre bios en una clara ventaja competitiva con respecto a otros prehistórico asociada al proyecto EuroPreArt. patrimonio cultural. La reducción de costes experimentados por la estereofoto- Comunicación en tiempo real grametría y el escáner láser 3D. hemos pasado a experiencias de rea- y con espacios propios en las redes sociales a través de lidad aumentada que permiten ir más allá del entorno virtual los que interaccionan y se comunican con sus visitantes. y desarrolla convocatorias específicas para para estas personas. de presentación del patrimonio rupestre exige trabajar con- En este sentido. Past Sings espacios culturales y de ocio. en suprimir (TIC). era una de las iniciativas que apuntaba expuestos en el ejercicio de nuestra misión. comunicarse con el público (Colorado Castellary. fuera las barreras la mano de las nuevas tecnologías. 2003:42). liderado por el Instituto Politécnico Pero esta volatilidad de la información nos hace estar más de Tomar (Portugal). de visita virtual de cuevas inaccesibles para el público me- Hoy. y vendrán. para recrear escenarios de gran realismo para el visitante al Información. facilitar la autonomía de la visita mediante la incorporación Ayudado por la comunidad virtual. el intercambio y la difusión del tan ya con algunos materiales especialmente diseñados conocimiento. De las pioneras iniciativas los diferentes equipamientos expositivos.y visuales arte rupestre prehistórico. y nos obliga a en esa dirección. en colaboración con empresas tecnológicas. Esta situación ha provo- de una iniciativa global e integradora que permita la digita- cado la aparición de nuevos retos para los equipamientos lización y la accesibilidad online del arte rupestre prehistóri- culturales. dentro del Programa las barreras físicas e intelectuales que dificultan el acceso al Marco para la Innovación y la Competitividad (2007-2013) patrimonio a personas con minusvalías físicas o psíquicas. de una apuesta decidi- Uno de los campos en los que es preciso intensificar esfuer- da por las Tecnologías de la Información y la Comunicación zos es en el de la reducción de las diferencias. voz y música. la generalización de los smartphones puede personales que rápidamente se difunden de red en red. De hecho la Comisión Europea. DIFUSIÓN la proliferación de redes sociales y páginas de opinión. sistema global de materiales didácticos. 42-49.X. PH.pdf> [Consulta: 14 abril 2012] los diferentes dispositivos puestos al servicio de la difusión. Por su parte. Ariel. un usuario acciones de difusión. En los últimos años hemos visto surgir un numeroso con- junto de equipamientos culturales orientados a satisfacer las crecientes demandas de ocio y cultura por parte de un pú- Bibliografía blico ávido de conocer. acompañado por la vivencia de emociones y experiencias. M. facilitando el acceso del arte rupestre descontento puede criticar y extender su opinión desfavora- a un público más amplio en el que tienen cabida personas ble en foros que escapan a nuestro control. En Giddens. convirtiéndolos en lugares de aprendizaje en los que el conocimiento se “Conociendo a nuestros visitantes. Barcelona. tener su compromiso. evaluando su eficiencia. J. (2001): Gestión del patri- certidumbre se cierne sobre el futuro de no pocos de estos monio cultural. y amplificando A modo de conclusión su proyección social a través de un uso más eficiente de la web y de las redes sociales. Alianza editorial. (2005): “Museografía didác- La innovación es fundamental para mantener una oferta cul- tica” En SantacanaMestre. visitas guiadas. una parte importante de la intermediación entre el centro y e-rph Revista Electrónica de Patrimonio Histórico. nº 48. por lo que resulta imprescindible tener una visión clara de la situación y anticiparse preparando el futuro. aprender y entretenerse. A. emoción e implicación. es preciso reflexionar críticamente sobre Resumen_ejecutivo_red. dispositivos sobre los que descansa evaluación de bienes culturales dispuestos al público”. (2004): “Un nuevo público para cios de presentación al público del arte rupestre no han sido unos nuevos museos”. junio el visitante.es/museos/docs/MC/Laboratorio/ En este sentido. y Serrat Antolí (coords. <http://www. su disfrute mediante la generalización de aplicaciones que puedan ser utilizadas en los smartphones. democratizando mente la imagen del museo o centro de interpretación. Bole- socialmente los espacios de presentación del patrimonio tín del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico. F. dañando grave- con discapacidades visuales y auditivas. A. el post-estructuralis- por el público visitante e introduciendo mejoras de forma mo y la producción de la cultura”. A. (2008): “Afrontar la paradoja de tiempo. muy significativa al beneficiarse de una generosa financiación pública. (1990): “El estructuralismo. Ed. Guías y monitores deben esforzarse en man- La teoría social hoy. Boletín del Instituto Andaluz del ajenos a esta dinámica general y se multiplicaron de manera Patrimonio Histórico. 1-16.): Mu- tural diferenciada y de calidad y difundirla adecuadamente. será en el ámbito de las TIC visitante contento y satisfecho está dispuesto a recomendar donde se producirán en los próximos años los principales su experiencia a otros internautas y se convertirá en nuestro desarrollos tecnológicos de los que podrán beneficiarse las mejor aliado en la red pero. aspectos que tienden a relajarse de manera natural con el discurrir del GONZÁLEZ MÉNDEZ. 254-289. y esto es algo más fácil de alcanzar participando en alianzas y redes de cooperación que haciéndolo de manera in- 222 .mcu. exhibiciones. revisando su grado de aceptación GIDDENS. espacios. Hoy la situación es completamente diferente y la in- BALLART. seografía Didáctica. HERNÁNDEZ CARDONA. J. Estudio de público en mu- construya de una manera más participativa y lúdica y se vea seos del Ministerio de Cultura”. y TRESSERRAS. Los espa- BALLART HERNÁNDEZ. Ariel Patrimonio. J. 2010. Seguramente. Ed. Barcelona.: permanente. garantizar su adecuación a un relato que debe guiar toda nuestra permanencia en el interior de estos espacios. 94-100. Madrid. J. rupestre y para garantizar su continuidad. 23-61. deben ser objeto de permanente revisión para 2008. COLORADO CASTELLARY. talleres y conservar y usar el patrimonio: HERITY. Ministerio de Cultura. con la misma facilidad. (2003): “Nuevos lenguajes Las acciones de difusión son fundamentales para proyectar para la difusión del patrimonio cultural” Revista PH 46. Un dividualizada. Madrid. y Turner. J. REDONDO PORTO. Impacto social en el territorio. (2003): “La importancia del modelo de gestión Ed. y SUÁREZ LÓPEZ. N. Diputació de Barcelona. Madrid. Zaragoza. (Eds. y Rodríguez. 2004. y HERNÁNDEZ PRIETO.. 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M. 2006.. (2005): (Ed. LASHERAS. (2008): “Museo y Parque Arqueoló- Centres. . proyectos y accio- Humanidad. Ideas y Estrategias para el Patrimonio Reflexiones en torno al Plan de Gestión de los Sitios Patrimonio de la Humanidad El Plan de acción del programa temático del Patrimonio Mundial sobre la Prehistoria. de alto valor documental.Objetivos del Este de España es el conjunto más grande de pinturas . la mayoría de ellos localizados en espacios de montaña de alto valor ecológico. 25 julio – 3 agosto 2010. recoge las acciones prioritarias para obtener resultados en: credibilidad. La especificidad de la Declaración del Arte Rupestre del Arco Mediterráneo Los contenidos esenciales de la difusión en el Plan de Ges- . integrado en un paisaje marcado por la acción antrópica. refuerzo de las capacidades y cooperación. Brasil.Políticas prehistórico de las pinturas rupestres del Arco Mediterráneo . conservación. La Difusión en los Planes de Gestión nación de las gestiones orientadas a la preservación. El Plan de Gestión es el instrumento básico para la orde- agrícolas y ganaderas. Es un testimonio singular. documentación y difusión del Patrimonio de la intervención y el conjunto de programas.Criterios básicos El Comité designado por la UNESCO decidió la decla- tión son: ración sobre la base del criterio (iii): “el corpus del período . Se trata de una manifestación única que atestigua un pe- Concepto de difusión ríodo muy trascendental de la evolución humana: el paso Entendemos por difusión en el marco de los Planes de Gestión de comunidades cazadoras y recolectoras a comunidades del Patrimonio de la Humanidad aquellas acciones destinadas 225 .Instrumentos rupestres de toda Europa y constituye una imagen excep- . REFLEXIONES Y RETOS ANTONIO NICOLAU MARTÍ Kultura. nes que respondan a los objetivos primigenios por los que Los Planes de Gestión deben incorporar los criterios de ha estado declarado un bien patrimonial. UNESCO. comunicación y comunidades locales y participación. con- servación. situados en una amplia zona geográfica con una gran diversidad de instrumentos políticos y de gestión.DIFUSIÓN LA DIFUSIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN LOS PLANES DE GESTIÓN.Indicadores y evaluación tural de la humanidad”. Brasilia.La planificación de la difusión cional de la vida humana en un período de la evolución cul- . Se trata de yacimientos muy vulnerables. Representa el conjunto de yacimientos de arte rupestre más grande de Europa. las estaciones del año o los períodos con mayor o menor afluencia de visitantes. La comprensión En este sentido. Interpretar el paisaje y las trazas humanas presentes. a los puntos. turistas. Las TICs Las tecnologías de la información y la comunicación per- El disfrute miten desarrollar instrumentos de difusión especialmente Potenciar el disfrute del paisaje y su interpretación. de percepción y a su Instrumento fundamental para facilitar el acceso controlado reducido tamaño. territorio. lugares poco accesibles y de alta fragilidad ecológica. Estos formatos tendrán en cuenta el tipo de de la difusión podrían englobarse en los siguientes contextos: público (escolares. periencia de conocer y descubrir las pinturas rupestres “in situ”. fundamentalmente la naturaleza y la interpretación del territorio. su economía. deben buscarse alternativas de difusión e interpretación a la visita “in situ” más interpretativa y de disfrute Las visitas guiadas a los abrigos de las pinturas rupestres declaradas Patrimonio de la Hu- Suponen un instrumento importante pues se promueve la ex- manidad. su organización. En general. • Las manifestaciones de arte rupestre se localizan en El concepto de “paisaje cultural”. Algunos instrumentos • Las propias manifestaciones de arte rupestre son frági- El Plan de Gestión debería establecer una relación de los les. tralice la información y la redirección de visitantes al resto .. de difícil instrumentos de difusión de manera que se complementen percepción. Los objetivos concretos en el caso objetivos fijados.. Ir más allá del arte y dar a conocer a los protagonistas. aptos para la interpretación del arte rupestre. los abrigos pintados. Para ello. para el gran público la visita “in situ” se convierte a menudo en una experiencia que suele desilusionar Señalización de recorridos a causa de la dificultad de acceso.). comprensión e interpretación. en el que el objetivo exclusivo no sea solo la visita a investigación realizada y las novedades que plantea. su espiritualidad. unos a otros y que permitan ofrecer una interpretación global del arte rupestre y su significado. así como el entorno natural. Enseñar comportamientos respetuosos. de difícil accesibilidad. Objetivos de la difusión Todo Plan de Gestión debe fijar unos objetivos concretos para Las rutas pueden tener formatos diversos dependiendo de los cada uno de sus apartados. El conocimiento El programa puede disponer de rutas o itinerarios de distinta Difundir el propio conocimiento del arte rupestre así como la duración.. el educador aporta una parte muy impor- Transmitir la interpretación del arte rupestre como manifes- tante del éxito de la difusión y debe ser un buen conocedor tación de los grupos humanos que habitaron y explotaron el del territorio local en su sentido más global. en el que se cen- vación.. y en muchos casos. Solamente a título ilustrativo podemos enumerar los siguientes: La preservación 226 Concienciar de la fragilidad del arte rupestre y de su entor- • Portal on-line y redes sociales no.DIFUSIÓN a facilitar el conocimiento y promover valores entre la pobla- La interpretación del paisaje y la promoción del territorio ción local o visitante en torno a los bienes patrimoniales. sino que incluya otros atractivos. así como su singularidad y la importancia de su conser- Portal de presentación y difusión integral. La difusión del patrimonio está también ín- La especificidad del arte rupestre timamente ligada a la promoción económica del territorio y los La presentación y difusión del arte rupestre parte de ele- planes de gestión deben integrarlo. además de su impresionante escenario real: el paisaje. recogiendo también los mentos específicos a considerar: límites de sostenibilidad del bien a difundir.. servir de plata- de patrimonio natural y cultural.…). Desde estos equipamientos se puede ofrecer un producto cavidades. visualizables en navegadores GPS…). que incluye: flora. ya que en ellos se concentran Una de las particularidades de los Parques Culturales con arte diversas funciones: presentar el arte rupestre desde pers- rupestre en Aragón es que también contemplan la diversidad pectivas multidisciplinares e interpretativas. se obtiene seográficos completan la interpretación de los grupos en las pantallas información virtual que se superpone a la humanos protagonistas de ese arte (cuándo vivieron. tienda y cafetería. organización y gestión de rutas son de Gestión. mapa • El paisaje y el entorno son elementos patrimoniales interactivo. tativas y contextuales necesarias para que. ar- otros recursos culturales y turísticos. por lo tanto. importadas a PDAs. los recursos mu- Mediante técnicas de reconocimiento directo. etnológico. Desde el punto de vista de la difusión. cómo se organizaban. queológicos. actividades y recursos al alcance rantes. actividades. especialmente úti- • Los Centros deben interpretar especialmente los ele- les para rutas e itinerarios. patrimonio arquitectónico. mentos que definen a las comunidades protagonistas de las manifestaciones artísticas. como te. del patrimonio es la organización de dispositivos permanentes encargados de coordinar las distintas funciones del Plan • La señalización. por su ubicación en áreas rurales. a menudo dispersos. La cultura material suele • Tablets o smartphones con realidad aumentada ser escasa o inexistente y. como talleres o actividades… És- Museos. integral. otros formatos de difusión. 227 . prolongación de la estancia de los visitantes. estos centros pre- Difusión del patrimonio y desarrollo territorial sentan condiciones idóneas. Con ello se facilita y se colabora en la del visitante. pueda visitar y comprender la significación de los yaci- biblioteca. de qué vivían…). arte forma promocional del entorno territorial y vincular la visita a rupestre y arte en general. se aumente su papel de motor de promoción económica y Con este elemento se puede lograr ofrecer una visión in- social del territorio. desde el cual des tradicionales asociadas a la explotación del territorio. naturales y turísticos del territorio. auditorio. yacimientos paleontológicos. restau- resto de equipamientos. posteriormen- la difusión y la comercialización de otros productos. tuar y enlazar con elementos interpretativos. actuando incluso como filtro a la afluencia de nómico para la zona. ilustraciones y todo tipo de información aso- • En estos equipamientos se combina la exposición con ciada al arte rupestre y al entorno paisajístico. publicitar el conectar con el tejido turístico y cultural (alojamientos. restos medievales y modernos. visitantes a parajes muy frágiles. diversos méto- importantes. georreferenciado y detallado. se que dichos equipamientos también sean una alternativa a la convierten en una estrategia de desarrollo social y eco- visita “in situ”. fauna. fundamentalmente basados en la experimentación. Centros de Interpretación y Parques Culturales tos adquieren un protagonismo muy importante en su Uno de los instrumentos clave en las políticas de difusión oferta. Como centro de información también debe tegral e interpretativa del paisaje y el territorio.DIFUSIÓN de recursos culturales. Estos centros forman parte o gestionan ini- dos de descarga de la información generada que favorez- ciativas de turismo cultural y natural. mientos. así como activida- turístico y cultural más cohesionado. • Visita con guía digital Características generales: Dispositivos que incluyen planificador de itinerarios. Igualmente. imágenes ampliadas. can su portabilidad (guías impresas. fundamentales. Estos equipamientos sirven de infraestructura expositiva previa para que el visitante disponga de las claves interpre- • Disponen de servicios relacionados con la investigación. e informar y orientar al visitante. imagen real a partir de la cual el visitante puede interac- cómo eran. simas. la dispersión y a veces la dificultad de accesibilidad a los yacimientos hace • Estos Centros. tipología. itinerarios al- público potencial a otros colectivos interesados en este tipo ternativos. planificación turística.gob. tranquilidad… Equilibrio entre patrimonio y actividad turística y de ocio.wordpress. reorientar las políticas y las estrategias. Hace falta analizar la capacidad de carga.DIFUSIÓN La tríada NATURALEZA – CULTURA – HISTORIA ofrece un • Un turismo familiar de procedencia urbana.. espeleología. gran potencial y se asocia a iniciativas de desarrollo local.mcultura. también existe la posibilidad de ampliar el ción. accesibilidad. como herramienta de Evaluación e indicadores gestión con la participación de los agentes locales. concentrado los fines de semana con estancias no superiores a dos días. Una de las pretensiones de la declaración de Parque Cul- • Un visitante adulto o de la tercera edad. en relación a espacio y fun- Por otro lado.el público http://www. a la vez que un espectro muy amplio de público debido a su acentuada aunar con iniciativas de desarrollo cultural. variedad patrimonial. aventura. casas rurales…). Uso sostenible. del paisaje cultural. acentuando la promoción y y recursos humanos y materiales.pe/patrimonio-cultural-patrimo- racterísticas y necesidades de dicho público será pues uno nio-de-la-humanidad-planes-maestros de los elementos clave de éxito de los Planes de Gestión..com/2012/03/06/sobre-planes- Estudios de público de-gestion-y-creacion-de-comisiones-tecnicas-los-debe- Cualquier iniciativa de difusión del patrimonio cultural debe res-pendientes-del-consorcio/ partir de las características propias del bien que se quiere difundir y de las del público potencial. valoración del patrimonio por parte de las propias comunidades locales. así como a la programación de actividades específicas que estimulen la visita. los días laborables. movilidad. ciantes. Algunos de los criterios a seguir en esta dimensión son los siguientes: • Un crecimiento sostenible • Un turismo nacional y extranjero que busca ciertos valores: patrimonio. Cualquier Plan de Gestión debe permitir ser evaluado para Formación de los recursos humanos: gerentes. paleon- • El turismo cultural tología. es necesario fomentar el conocimiento y la • Un visitante joven. que acude en grupo tural es incentivar el desarrollo integral de la zona mediante y habitualmente bajo reserva previa. la explotación sostenible y respetuosa de dichos recursos patrimoniales. En primer lugar. senderismo y aventura. • Formación y gestión Concepto de Parque Cultural. comer- debe realizarse a partir de indicadores fiables y sencillos. amante de la naturaleza y de la aventura y sensible a la cultura. Valorar la dimensión turística: la gestión y control de la afluencia. guías. arqueología. • Un turismo estacional. El análisis de las ca- http://www..com/articulos/la-gestion-del-pa- se podría caracterizar por: trimonio-desafios-para-el-gobierno-local/ . Enseñar a valorar y respetar un patrimonio frágil. Los destinatarios Algunas referencias de webs http://eivissa. Dicha evaluación pero también de la población local (hoteleros. visita pública. tráfico y transporte de producto turístico y cultural. la difusión como un paquete turístico que puede satisfacer a Difusión del patrimonio. demanda… • Un turismo especialista o altamente interesado en cualquiera de las temáticas que engloba el territorio: arte rupestre. 228 Por las características -destino cultural y turístico.guillermotella. naturaleza. DIFUSIÓN http://whc.pdf (documentos de la UNESCO relativos al tema) 229 .eu/05-manual-f.unesco.net/penyaramiro/arte-rupestre-mediterra- número especial del patrimonio mundial de España) neo (ponencia en diapositivas de una conferencia sobre el tema) http://www.net/Boletin_FUUP/2006-06_ tión de los caminos europeos de arte prehistórico) fra.slideshare.html (Manual de ges- http://universiteetpatrimoine.prehistour.org/fr/revue/53/ (revista de la UNESCO http://www. . pero sobre todo esperamos dis- Servicio de visita guiada. el enriquecimiento personal y las interacciones con nuestros acompañantes de viaje. Las visitas a lugares ma de comunicación o divulgación. la experiencia global. que nos proporcionen comodidad y seguridad. Nos acercamos al patrimonio cultural en nuestro tiempo patrimonio cultural más demandados y mejor valorados de ocio. impregnados de historia y autenticidad. el aprendizaje. no excesivamente masificados. un recuerdo que combine el descubrimiento. que huye de la vulgaridad y valora positi- continua para ellos. Por esta razón redes sociales especializadas. sorprendernos. contacto directo con la institución gestora del patrimonio cultural. En los lugares con arte rupestre el acceso al patrimonio cultural y al conocimiento. una experiencia memorable. que compartan sus conocimientos y vivencias. De ellos esperamos un recibimiento cálido y un trato correcto. visionando un documental en su diseño y planificación es uno de los componentes del un canal temático de televisión o visitando museos o lugares Plan de gestión de cada lugar patrimonial y de su Progra- históricos durante nuestras vacaciones. en definitiva. la satisfacción de la curiosidad que nos llevó hasta allí y el cumplimiento de nuestras expectativas están fundamentalmente mediadas por los guías culturales. y el plan de formación ante la cantidad. las emociones. Y junto al diseño de la históricos o patrimoniales son una forma de consumo cul- visita guiada. y valoramos la posibilidad de conversar con personas del lugar. y con la población local. En estas visitas buscamos entornos estéticamente atractivos. el perfil profesiográfico más adecuado para tural que caracteriza un estilo de ocio que prima la calidad los guías culturales de cada lugar. leyendo un libro de Historia o artículos breves en las en los estudios de público de los museos. La visita guiada es uno de los medios de divulgación del vamente la creatividad y el conocimiento. y. Son nuestros anfitriones. intercambiar alguna reflexión nueva. quizá. aprender. Buscamos. frutar escuchando una buena historia del lugar. y con ésta 231 . con servicios que anticipen nuestras necesidades básicas.DIFUSIÓN LOS GUÍAS CULTURALES EN LUGARES CON ARTE RUPESTRE ASUN MARTÍNEZ LLANO Educadora en el Museo de Altamira La visita guiada a lugares con arte rupestre comprender. resolver dudas. Los guías culturales son profesionales del ámbito de la co- ¿Cómo podemos comprender la experiencia del visitante municación y la divulgación. el patrimonio de comunicación (o documento de gestión equivalente) cultural. Son especialmente interesantes los datos los guías? ¿Cuáles son los componentes de esta capa- sobre las motivaciones y expectativas que conducen a las citación? personas hasta el lugar patrimonial. como la atención al público visitante. 232 . De esta manera. Su misión es facilitar la accesi- para atender mejor sus expectativas? Esto aportaría elemen- bilidad de los ciudadanos al patrimonio cultural en contextos tos para percibir cómo la visita a lugares de patrimonio puede de ocio cultural y de aprendizaje informal. sus • ¿Qué indicadores son empleados para evaluar el ser- intereses habituales. competencias? información valiosa para los guías culturales y el diseño de • ¿Existe un programa permanente de capacitación de las visitas guiadas. las ideas compartidas en el imaginario colectivo sobre el patrimonio cultural. los estudios de lectivo de los guías? ¿Titulación.DIFUSIÓN • ¿Quién diseña la visita guiada como servicio cultural? su formación debe abordar por igual diversos campos disci- ¿Este diseño del servicio cultural se vincula con el Plan plinares. Debemos entender la ex- Funciones de los guías culturales. capacida- público y también las encuestas de hábitos culturales aportan des. experiencia. influir en la vida de las personas. de la institución? • ¿Con qué características y elementos ha sido diseñada la visita guiada como medio de divulgación del patri- El público visitante monio cultural en cada museo o lugar patrimonial? El público que visita los museos y los lugares patrimonia- • ¿Qué criterios han sido definidos para el proceso se- les es anónimo pero no es un desconocido. sería muy interesante conocer también vicio de visita guiada? su percepción del lugar antes de la visita. sus estilos de ocio. y técnicas y estrategias de divulgación científica. podemos experiencias personales y. las estrate- rio. las hemos olvidado. comprender sus necesidades. incluso en muchos de los lugares del Paleolítico visitables gias que han desarrollado en su vida para tomar decisiones.H. sino como portadores que la mera transmisión de la información científica. tan nociendo el arte rupestre? ¿Qué aprendemos de aquellos cercanos y tan lejanos a nosotros. Falk para la Para convertir la visita guiada en un producto cultural al que experiencia del visitante proporciona una guía útil para pla- los ciudadanos acceden en su tiempo de ocio (cultural) po- near las visitas que permitan atender las necesidades de los demos recurrir a los principios de la Interpretación del patri- ciudadanos en la actual Sociedad del Aprendizaje. conocer cómo vestían. con un sigue la secuencia habitual del índice del manual de prehis- único guión cerrado. La visita guiada será una experiencia memorable si dotamos El lugar patrimonial. de historias de vida diversas. qué beneficios sociales reportan los mos contar la historia del lugar. por tanto. la aplicación y utilización de la ciencia y la tecnología. los habi- Los lugares con arte rupestre conservan la expresión taron y compartieron. el grupo social con el que se identifican. espera que los productos y servicios públicas se nutren del discurso arqueológico tanto en la se- culturales sean diseñados para satisfacer específicamente mántica empleada como en la selección de la información sus intereses y necesidades personales. al escribir el guión para nuestra visita el aportada por algún destacado artículo científico sobre el lu- tema de nuestro mensaje será antes el lugar habitado que 233 . podemos Sin embargo. en la actualidad se puede apreciar en el guión un importante sus recuerdos. No podemos entender a los visitantes toria. El modelo de J. incluso en ocasiones la finalidad del mensaje no es otra como categorías predefinidas y fijas. con un discurso en el que servicios o productos culturales como son las visitas guia- las personas sean protagonistas. de poner orden en los “amnesia”. monio y a las estrategias de la comunicación divulgativa. co- der la vida de los grupos de cazadores–recolectores. a las emociones. requiere reconocernos primeros Nosotros en el lugar patrimonial? ¿Nos ayuda a en ellos. cómo imaginar otros futuros posibles? se alimentaban. Cada visitante. compren- nosotros mismos. ¿Qué aprendemos de de una cueva o un abrigo durante la Prehistoria. en qué empleaban su tiempo. cotidiana o los momentos especiales. entonces. su forma de vida. En ese contexto de comunicación que es la visita guiada Con frecuencia se entiende por socializar el patrimonio cul- a un lugar patrimonial la presentación del patrimonio cul- tural el hecho de facilitar el acceso a estos lugares y com- tural no debería aludir a los conocimientos específicos de partir con los ciudadanos los resultados de la investigación. nuestros visitantes sobre la Prehistoria o el Arte. y las posibilidades de saber más mediante para las personas en el inicio de nuestra Historia. Los mensajes derivados del patrimonio cultural a nuestro discurso de un formato reconocible y de un contenido significativo y relevante para las personas que nos escuchan. o con las que conversamos. la lógica que estructura el guión con frecuencia ces de conseguirlo con una única propuesta cultural. y no seremos capa- que manejan. a la vez peso del discurso disciplinar. das como la presentación de un resumen de la información De esta manera. En la preguntarnos qué aporta el patrimonio cultural a los ciuda- presentación al público de un lugar con arte rupestre pode- danos en la actualidad. como individuos y como sociedad. Conocer a los habitantes das a los lugares con arte rupestre. en qué pai- Durante mucho tiempo las visitas guiadas han sido diseña- saje se desenvolvían y qué pudo ser para ellos este arte. Y si el arte es una manera de entender de nuestra memoria más remota. Estos guiones para las visitas cliente y consumidor. sus estilos de ocio. entender mejor el mundo en el que vivimos? ¿Nos ayuda a implica imaginar su aspecto. Lo importante sobre los monumentos y los lugares patrimoniales son las personas que los crearon o eligieron. o quizá debiéramos decir y explicar el mundo que nos rodea. no deja de asombrarnos los resultados de intuir que las imágenes acumuladas durante miles de años la investigación sobre este patrimonio cultural del inicio de en cuevas y abrigos simbolizan algunas ideas importantes nuestra Historia.DIFUSIÓN periencia de las personas como la suma de sus trayectorias gar patrimonial o una versión reducida del manual universita- vitales. ya que los por qué y para qué de esas primeras fenómenos y acontecimientos que forman nuestra realidad imágenes humanas no las conocemos. sino a sus Más allá de mostrar el trabajo del arqueólogo. DIFUSIÓN Del discurso disciplinar al discurso divulgativo. 234 el yacimiento arqueológico, o las personas que habitaron te de información sobre este periodo de nuestra Historia. ese lugar histórico y su modo de vida o su contexto cultural Con la divulgación como marco, nuestra narración debe ir antes que la historia de la investigación de ese lugar. El hilo más allá de la información científica, desechando el discur- conductor de nuestra narración serán las personas que ha- so tradicional disciplinar de la ciencia de la Prehistoria o de bitaron en la cueva, el abrigo o el poblado y los convirtieron la Arqueología Prehistórica como eje articulador de la visita. en santuario, en cazadero, en asentamiento más o menos El centro de interés no debe ser el contenido formal de la permanente...; serán personas presentadas a través de ciencia, ni la metodología de investigación, ni los postulados sus actividades, algunas cotidianas y otras extraordinarias, teóricos. Tampoco lo debe ser el proceso de investigación, para las que crearon las imágenes pintadas o grabadas en sino la síntesis del conocimiento, las conclusiones de la in- las paredes del lugar y para las que utilizaron los objetos, vestigación a partir de la selección de la información, no el patrimonio arqueológico allí recuperado, principal fuen- de su resumen. La visita pública a un lugar patrimonial no DIFUSIÓN tiene que ofrecer un resumen de todo lo que se sabe sobre periencia cotidiana y con los artefactos que utilizamos en ese lugar y su época, sino una selección de toda la infor- la actualidad. Esta exploración debe realizarse dialogando mación científica disponible. Por supuesto, esta información y tomando decisiones por consenso, generando apren- debe ser utilizada e interpretada con rigor científico y rigor dizaje entre pares. No buscamos que los visitantes cues- divulgativo: las estrategias de comunicación, los lenguajes tionen el contenido de nuestro discurso, del museo o aula empleados y la puesta en escena serán intencionadamente arqueológica como resultado de la investigación científica, elegidos y ordenados para lograr una comunicación eficaz, ni que aprendan tipologías o cronologías. En un contexto en la que la información aportada sea comprensible y rele- estimulante como es el viaje hasta el lugar patrimonial, o vante para los visitantes, para ser, finalmente, divulgativa. en un ambiente atractivo como es una exposición, busca- El patrimonio cultural forma parte del currículo escolar y de mos cuestionar las imágenes predominantes en el imagi- los libros de texto, pero aprender con el arte rupestre no nario colectivo sobre el inicio de nuestra historia, y que son debe limitarse a los contenidos escolares de Prehistoria. perpetuadas por otros medios de comunicación como la En el encuentro con el patrimonio cultural, con los objetos publicidad o el cine, incluso pueden llegar a cuestionarse lo arqueológicos, buscamos que los niños, adolescentes y aprendido en clase. La finalidad última de esta experiencia adultos reconozcan en estos a las personas que los idea- debería ser la apropiación simbólica del patrimonio cultural ron, los fabricaron y los usaron, y que se identifiquen con que representa el lugar histórico visitado que, por una parte, ellos, encontrando las semejanzas y diferencias con su ex- genere ciudadanos sensibles hacia el patrimonio, su respe- El guión de la visita. 235 DIFUSIÓN to y conservación y, además, extienda la percepción de los ma de comunicación, y su estructura debe incluir los com- museos como referentes de la conservación del patrimonio, ponentes y características que requiere una comunicación al mismo tiempo que espacios cotidianos en nuestro entor- eficaz. no inmediato. Cada lugar con arte rupestre es único e irrepetible, al mismo tiempo que en cada uno de ellos podemos reconocer tanto las características fundamentales de su contexto cultural como su singularidad. Podemos reconocer un lugar del Pa- leolítico, por ejemplo, tanto en El Buxu como en la cueva de y en los contextos de aprendizaje informal o divulgativos se han Tito Bustillo, podemos comprender el primer arte tanto en ido ensayando fórmulas diversas en los últimos años. Desde el Hornos de la Peña como en El Castillo. Será el saber-hacer diálogo socrático hasta el aprendizaje colaborativo o la teoría de de los guías lo que hará de cada visita una experiencia me- la actividad, disponemos de distintas metodologías y marcos morable. teóricos del aprendizaje y de la comunicación para fundamen- Capturar y expresar el genio del lugar, de cada lugar pa- tar nuestra práctica divulgativa como guías culturales. trimonial, en un buen guión para la visita pública requiere La visita cultural a un lugar de patrimonio será una experiencia reflexión, técnica y entrenamiento. El guión de la visita es un significativa para las personas participantes como resultado de documento flexible, que permite ofrecer la visita más ade- las interacciones personales que como guías culturales seamos cuada a cada grupo de visitantes y a sus intereses o nece- capaces de generar, personalizando la experiencia de nuestro sidades diversos. Es también un documento dinámico, no público y conectando sus historias de vida de forma más efec- estático o inamovible, en permanente revisión, que puede tiva con los mensajes derivados del patrimonio cultural. enriquecerse con la experiencia de los guías y su reflexión. El lugar patrimonial, los guías culturales y los mensajes selec- El guión de la visita es el resultado del análisis reflexivo y me- cionados variarán más o menos de una visita a otra, pero los tódico del potencial divulgativo de cada lugar patrimonial. componentes y características del contexto divulgativo y las Su elaboración responde a las estrategias comunicativas técnicas de una interpretación eficaz pueden ser válidos de seleccionadas más adecuadas a los objetivos del Progra- manera general. Formación continua de los guías culturales. 236 Conversar para comunicar, divulgar y compartir El diálogo como práctica educativa tiene una larga tradición, DIFUSIÓN En la visita, el guía cultural debe mostrarse como un interme- en una conversación de descubrimiento; no son preguntas diario amigable y eficaz, antes invisible que protagonista. Para examinadoras ni reproductoras, son preguntas mediadoras personalizar cada visita, desde el momento de la acogida del entre lo conocido y lo nuevo, entre lo que muestra la exposi- grupo, el guía debe detectar las expectativas de su público ción y no sabemos ver, entre lo que vemos y no entendemos. para ese día de visita cultural, sus intereses y las ideas que traen sobre la Prehistoria o sobre el lugar patrimonial. Interactuando con el entorno puede estimular sus sentidos, y como mediador debe facilitar al grupo ver un campamento paleolí- Formación continua de los guías culturales tico bien organizado (por ejemplo) allí donde aparentemente La profesión de guía cultural se va definiendo en el tiem- sólo apreciamos basura abandonada, así como identificar en po y en la práctica en un equilibrio desigual entre dos lógi- cada figura pintada en el abrigo las características del primer cas, la lógica disciplinar y la lógica profesional. La formación arte y apreciar su excepcionalidad. Planificando estratégica- debería ser acorde a la lógica profesional, esto es, a las mente su discurso, la interacción con el grupo y con cada necesidades del mercado laboral que los guías deben satis- persona que lo compone puede basarse en una intenciona- facer en la actualidad, en el marco del turismo cultural; y el da selección de buenas preguntas destinadas a despertar la modelo de formación debería articular la teoría y la práctica, curiosidad, a mantener la emoción de adentrarse en un lugar la formación y la experiencia. prehistórico y a crear conocimiento. Las buenas preguntas del En general, las titulaciones oficiales de la enseñanza reglada guía deben generar otras nuevas en los visitantes que deriven que acreditan para trabajar como guía (entre otras muchas Competencias de los guías culturales. 237 DIFUSIÓN funciones) abordan muy superficialmente la visita guiada, nera informal fuera de ella, poniendo en contacto a profe- tanto en los aspectos conceptuales como en los prácticos; sionales de diferentes países. Por lo tanto, existe una nueva muy ocasionalmente entrenan a los estudiantes en la com- necesidad de crear otras infraestructuras de aprendizaje petencia lingüística como comunicadores y no se contem- permanente, en las que la formación ya no es solamente pla la formación o capacitación en la creación y adaptación individual, sino también grupal. Además, la formación y el de los guiones de las visitas como elementos fundamen- aprendizaje ya no están necesariamente restringidos a la tales de la visita guiada como medio de divulgación. Por escuela y al lugar de trabajo, sino que surgen nuevos esce- otro lado, una mayoría de personas que desempeñan la narios de aprendizaje. El reto del comunicador (guías, intér- función de guías en lugares de patrimonio o en museos re- pretes) en la Sociedad del aprendizaje también concierne a ciben formación, sobre todo, sobre los aspectos teóricos su aprendizaje biográfico. Requiere una permanente rede- de la profesión y, especialmente sobre el lugar patrimonial finición de sus funciones; se produce una ampliación con- y su contexto histórico. Sin embargo, la capacitación de- tinua de su ámbito profesional al tiempo que se consolidan bería extenderse también a aquellas otras competencias en la sociedad nuevos escenarios para el aprendizaje, que, profesionales que proporcionan una formación integral. La a la vez, reclaman el diseño de metodologías adecuadas formación de los guías debe centrarse en el desarrollo inicial y adaptadas. El reto es aprender a comunicar en nuevos de las destrezas o competencias prácticas; la habilidad de contextos sociales y en nuevos escenarios de aprendizaje. analizar y de reflexionar sobre tales destrezas o competen- La innovación, la calidad, la flexibilidad, la personalización cias; y la habilidad de continuar aprendiendo a lo largo de configuran el marco para dicho aprendizaje biográfico. El toda la carrera profesional. La teoría debe ser un cuerpo comunicador puede generar nuevo conocimiento compar- de conocimientos directamente relacionado con la práctica tiendo experiencias y saber–hacer en entornos informales para ilustrarla, comprenderla y mejorarla. que las nuevas tecnologías de la información y la comuni- La evaluación es tanto un sistema de control de la calidad cación facilitan. La creación de redes de guías o intérpretes en el marco de la gestión del servicio cultural que es la visita proporciona la posibilidad de aprender de otros a distancia guiada, como también una estrategia de formación perma- y de aprender juntos. Las comunidades de práctica pueden nente de los guías. Como estrategia global debe compren- ser la base para la cultura profesional. Junto a la capacidad der la autoevaluación, la evaluación interna y la evaluación de aprender, un elemento que se considera fundamental en externa, en diferentes ciclos y aplicando metodologías y la sociedad actual es la necesidad de establecer estándares técnicas variadas. En todo caso, la finalidad de la evalua- profesionales, públicos, asumidos por la profesión, como ción es la mejora del servicio y la profundización en el de- garantía y compromiso ante la ciudadanía: procesos de sarrollo y crecimiento profesional. El aprendizaje debe ser el control de calidad, controlando el acceso y el ejercicio de resultado de esta evaluación, aprendizaje para la institución una práctica eficaz; parámetros y orientaciones para una o empresa como equipo, y aprendizaje personal de cada práctica eficaz en términos de resultados deseados. uno de los guías. En el actual entorno laboral aprender continuamente ya no es una opción, es una necesidad para adaptarnos a los cambios; los profesionales de todos los ámbitos necesita- 238 Reflexión final desde el Museo de Altamira mos adquirir nuevas competencias y actualizar permanen- temente nuestros conocimientos, que caducan con rapidez. sitantes y usuarios: los estudios de público del LPPM, las Se impone el trabajo colaborativo y la gestión del conoci- encuestas y cuestionarios de satisfacción, la observación miento generado por cada institución o empresa. Ahora es de comportamientos, el libro de visitantes de la entrada del más fácil y más rápido compartir información, conocimiento museo (siempre expuesto, abierto, de acceso libre perma- y experiencias a través de las TIC y las redes sociales. Las nente), así como los comentarios informales son canales comunidades de aprendizaje se crean formalmente para para una escucha activa, atenta a sus hábitos, intereses y gestionar lo local e interno en la empresa, y también de ma- necesidades. El Museo de Altamira es mediador entre el En el Museo de Altamira conocemos bien a nuestros vi- si se han despertado otras curiosidades nuevas o diferentes a las que nos trajeron al museo. lucía. comprensión del mensaje transmitido en la exposición y en la visita guiada? ¿Cómo contribuye la fórmula de la divulgación ICOMOS. NSW Heritage Office. tras la reflexión personal o al hilo de algún estímulo externo. Interpreting our Heritage. Conociendo a nuestros vestido y las hemos comprendido en su hogar. el grado de satisfacción de las personas es el enriquecido nuestra experiencia y nuestra visión de la Histo- indicador para definir y reconducir los servicios prestados ria. si Cultura. Interpreting Herita- personas de la Prehistoria. por tanto. and WALKER. como en cualquier MUS-A 12. (2009): Identity and the museum visitor expe- ¿Cómo contribuye la experiencia vivida en el museo a la rience. si las hemos relacionado con el Arte actual. M. Laboratorio Permanente de Públicos de Museos. y apuntamos en nuestra TILDEN FREEMAN (1957). lo que permitiría Bibliografía mejorar aún más la oferta cultural. Educación y Patrimonio. Chapel agenda la visita próxima a otro museo. habremos aprendido algo nuevo. entonces. E. algo ha cambiado en nuestra imagen sobre las LAWSON. FALK. llenado un vacío en nuestro bagaje personal porque hemos “puesto cara” a las personas de la Prehistoria. en sus des- visitantes. habremos nocimiento. si nos ha emocionado la contemplación de las pinturas de Altamira. Left Coast Press. o si simplemente hemos ries. o después. y ya no hablamos de “ellos”. sería interesante saber más sobre las expectativas previas a la visita a través de estudios de público específicos. Estudio de público en museos del Ministerio de plazamientos estacionales o en su pensamiento simbólico. J. H. las hemos MINISTERIO DE CULTURA (2011 a). (2008): Carta ICOMOS para Interpretación y Pre- al disfrute de la cultura en tiempo de ocio? Si durante la visita sentación de Sitios Patrimonio Mundial. Heritage Information Se- de “nosotros hace 15. En todo caso. rupestre o la lectura de un libro de Historia.: (2005).000 años”. a otra cueva con arte Hill: Universtiy of North Carolina Press. desde el museo y su calidad. y. la visita 239 . La comunicación y el museo. Revista Patrimonio Cul- los tiempos de Altamira una aguja como la de nuestro costu- tural de España nº 5. se ha promovido una reflexión sobre lo relativo de la cultura porque nos ha sorprendido ver en la caja de herramientas de -(2011 b). Junta de Anda- periodo histórico. sino ge Places and Items Guidelines.DIFUSIÓN patrimonio cultural y la sociedad pero no es medidor de co- al Museo de Altamira habrá propiciado un cambio. si en ellas hemos visto Arte. rero. . de Albarracín y el bierno de Aragón.). 1990. Antonio Beltrán. sirviendo esta Ley pacios “que contienen conjuntos relevantes del Patrimonio para regular y normalizar una realidades existentes y efica- Cultural Aragonés. integrados en un marco físico de gran ces. 1988. desarrollada a través de la Ley 12/1997. así como de especiales medidas de protección a La Ley de Parques introdujo como novedad. Caspe. tras numerosas reuniones científicas (Albarracín 1987. Castellón 1987. sino de desarrollo y gestión. Zaragoza 1989 y 1990. 241 . en el que se incluye el arte rupestre aragonés. 1990. protección y difusión del arte rupestre. así como los los Parques Culturales quedaban más estrechamente vin- nuevos descubrimientos. Barbastro 1987. que representan el 90% del arte rupestre de Aragón. DESARROLLO TERRITORIAL E IMPLICACIÓN DE LA POBLACIÓN LOCAL M. así como su contribución a la ordenación del sideraciones emanadas de las nuevas políticas territoriales territorio y el fomento del desarrollo rural sostenible. Jornadas Sobre Parques Culturales con Arte Rupestre. Con la surgida en los años 80. Jornadas Sobre Parques Culturales con Arte Rupestre. Estados Unidos. conjunto. con un elevado número de abrigos diante esta Ley se ha dado soporte jurídico a una figura.: “Los Parques Culturales con Arte Rupestre”. excepto S. a partir del interés de las entidades declaración por la UNESCO en 1998 del “Arte Rupestre del científicas y administrativas por la investigación. se establecen unos órganos de ges- convierte al Parque Cultural no tanto en una figura de pro- tión compuestos por el Patronato. Comunidad Valenciana. en Huesca. Inicialmente nacieron los Par- Tal como expresa la Ley. Sobre el origen de los Parques Culturales en Aragón: Alloza. las con- patrimonio. en Teruel. R. V. y Royo. Se dio cuerpo a un nuevo concepto que Para lograr estos fines. Los importantes conjuntos nio Mundial. Maestrazgo. protección Arco Mediterráneo de la Península Ibérica” como Patrimo- 1 y difusión del arte rupestre. etc. de 3 de diciembre de Parques Culturales de Aragón. Juan de la Peña. entre los que encuadraríamos los culados si cabe con la gestión integral del arte rupestre. Coloquio sobre conservación del Arte Rupestre Aragonés. Técnico de Patrimonio y Cultura de la Comarca de Somontano de Barbastro Los Parques Culturales en Aragón En 2001 se declararon los cinco Parques Culturales existen- tes en la actualidad: los Parques del Río Vero y de San Juan Los Parques Culturales constituyen una iniciativa del Go- de la Peña. Baldellou. un Parque Cultural reconoce es- ques del Río Vero.ª NIEVES JUSTE ARRUGA Gerente del Parque Cultural del Río Vero. los del Río Martín. que gozarán de protección y promoción global en su y San Juan de la Peña. conservación y difusión del vestigación. “Los Parques Culturales con Arte Rupestre en Aragón un Proyecto de Futuro”. Albarracín y Río Martín. así como la obligatoriedad de desarrollar un Plan 1. Posteriormente se crearon los Parques del Maestrazgo valor. el Consejo Rector y la tección per se. Gerencia.DIFUSIÓN LOS PARQUES CULTURALES COMO EJEMPLO DE GESTIÓN. Zaragoza. del Río Vero. fueron su origen. I. Me- contienen arte rupestre. Todos. “Los Parques Culturales con Arte Rupestre en Aragón. Caspe 1988. de desarrollo rural. Se llegó a este concepto a partir de experiencias realizadas en diferentes lugares (Italia. Zaragoza”. entre otras) liderado por D. pictóricos prehistóricos existentes en Aragón. Beltrán A. junto a los los elementos mas relevantes” y que tienen como objetivos postulados en los que ya se trabajaba vinculados con la in- más importantes: la protección. A. Pinares del Rodeno..2 el Parque Natural de la Sierra y Cañones de Guara. establece una percepción global e integrada del territorio como “paisaje cultural”. Cauce. n. sujeto La Gestión y las Actuaciones a figuras de protección o declaraciones de diferente rango. n. Espacio Natural protegido de los protegido del Parque Natural de la Sierra y Cañones de Guara.V. el de Al- Desde esta perspectiva aportan. Cañón del Río Vero en el espacio Parque Cultural de Albarracín.: El Parque Cultural del Río Vero y el Arte Rupestre. las sociedades prehistóricas que ocuparon este territorio Es importante destacar. diversas fórmulas de gestión de San Juan de la Peña y Monte Oroel. en ellos se Colungo). tiene el principal encuentran las muestras artísticas representativas de todas ejemplo de actuación en el arte rupestre.L. los Parques culturales aragone- compartidas en un mismo ámbito y que influyen en la ges- ses constituyen una herramienta de gestión enfocada al patri- tión global: es el caso del Parque Cultural del Río Vero con monio y su contexto.ª N. Parques Culturales de Aragón. n. además de riores oscenses. o el Maestrazgo adaptadas a las peculiaridades del territorio que les permite reconocido como Geopark. y que confor- concepto territorial. La puesta en valor del patrimonio y su contribución al desarrollo del territorio. ejecutar las acciones y que propician una mayor cohesión e 2. Como se ha comentado. el el Arte Paleolítico (en la Cueva de la Fuente del Trucho en medio natural y las muestras culturales. M. Patrimonio Mundial. Juste Arruga.: El Parque Cultural del Río Martín como modelo de la Ley de Parques Culturales. dado que se inscriben en un espacio man los estilos pictóricos clásicos de la Prehistoria Europea: físico donde son indisociables el continente y contenido. el de San Juan de la Peña con el Paisaje Protegido sin personalidad jurídica propia.º 29. 242 .A. J. desde la partici- rales que abarcan desde el Prepirineo y las Sierras Exte- pación social y que.: El Parque Cultural de Albarracín y el arte rupestre. el conjunto de los Parques Los Parques Culturales se conciben fundamentalmente como Culturales de Aragón reflejan excepcionales paisajes cultu- una herramienta de Gestión del Patrimonio. (Silvia Arcas). partiendo de los órganos es- barracín con el Espacio Natural Protegido de los Pinares del tablecidos por la Ley y teniendo en cuenta que son entidades Rodeno. al Sistema Ibérico turolense.º 29. el Arte Levantino y el Arte Esquemático. Zaragoza 2008. Hernando. en el contexto de los Parques. Es decir. el desde el Paleolítico a la Edad de los Metales. Cauce. Cauce. Zaragoza 2008 Royo Lasarte. Fotografía: Archivo del Gobierno de Aragón Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Columna Villarroya). Sobre el desarrollo de los Parques Culturales actuales: V. del Parque como instrumento de ordenación y planificación. En ellos se intervenir en otros elementos patrimoniales.º 29.DIFUSIÓN Parque Cultural del Río Vero. P. Desde una consideración global. En algunos casos el propio entorno contiene valores naturales protegidos o reconocidos. Zaragoza 2008. Zaragoza 2008. en el caso que nos ocupa. Arte Esquemático. Se trata de fórmulas que en la práctica ya funcionaban a la difusión a todos los niveles (científico. en entidades supralocales como la Comarca del Somon- ridades. dentro de tano en el Río Vero. en Asociaciones de Empresarios como en los amplios objetivos. Fotogra- Abrigo de los Toros del Prado del Navazo ( Albarracín). vo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Enrique Salas). rracín. vantino. o en diferentes municipios como en el de Alba- otorga la Ley y que abarcan desde el apoyo a la investigación. según sus necesidades. han determinado sus líneas de actuación. objetivos y prio- tín. Junto 243 . eran efectivas en cada zona y que han tenido En sus órganos de gestión están representados los diferen- su acomodo en la interpretación del texto normativo. Fotografía: Archi- Abrigo de los Estrechos (Albalate del Arzobispo). Arte Le- fía: Archivo del Gobierno de Aragón (Columna Villarroya). educativo. turístico). tes estamentos y entidades que operan en el territorio. positivamente. Abrigo de Chimiachas (Alquézar). implicación territorial.DIFUSIÓN Cueva de la Fuente del Trucho (Colungo). campos de trabajo y acciones que les el Maestrazgo. Arte Levantino. Fotografía: Archivo del Gobierno de Aragón (Columna Villarroya). Arte Paleolítico. Fotografía: Archivo del Gobierno de Aragón (Columna Villarroya). Así en algunos casos esta función ges- Todos los Parques Culturales han diseñado su modelo de de- tora recae en Asociaciones de municipios como en el Río Mar- sarrollo y cada uno. Abrigo de Albarra- ta. mejora de los tir proyectos. de aplicación de las nuevas tecnologías en la presenta- Aunque los Parques actúan en diversos campos. accesibilidad. por su propio origen y por la composi- • Programas didácticos para escolares. parcial en 2008). acciones y servicios: 244 • Potenciación de investigaciones. oficinas de Medioambiente. • Trabajo interinstitucional y participación social: es con- o sectoriales.. Villarroya). donos en el objeto que nos ocupa. colabora- Es importante asimismo destacar en otras facetas la apor- ción con entidades científicas y Jornadas de carácter tación de buenas prácticas para la gestión del Parque y en científico o divulgativo. Permite diseñar proyectos • Protección y conservación del arte rupestre: manteni- consensuados en el territorio. y aunar esfuerzos con numerosas entidades cerramientos. di- y la promoción. sistemas de conteo. . Es cipios y entidades socioeconómicas de la zona (asociaciones significativo que se haya producido ya la renovación de de empresarios. etc.). etc. S. y eventos creativos de turismo cultural. etc.DIFUSIÓN al Departamento de Educación y Cultura del Gobierno de • Creación de las Infraestructuras de presentación e Aragón y otros Departamentos de la Comunidad Autóno- interpretación del arte rupestre: rutas señalizadas e ma relacionados con los objetivos de los Parques (Turismo. han • Servicios de calidad: atención a los equipamientos. entidades científicas. etc. general del patrimonio en otras facetas: • Formación mediante cursos dirigidos a la población. centrán- ción del arte rupestre (3D. el estudio y la protección. así como las Comarcas como (Centro del Río Martín en 2012. centros de desarrollo. que abarcan desde servicios de guías del parque. espacios culturales para la población. Fotografía: Archivo del Gobierno de Aragón (Columna (Enrique Salas). Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro cín (Teruel). Centro de Albarracín en nueva administración aragonesa. ción de sus órganos de gestión.) se integran los muni- información. y a la vez y favorece las sinergias entre los agentes que trabajan en un suponen una oportunidad de presentar nuevas fórmulas mismo territorio desde diferentes perspectivas sectoriales. para una mejor gestión de los recursos del territorio. etc. Es síntoma de titucional y de las entidades sociales enriquece los resultados su positiva labor cultural. los primeros Centros de Interpretación del Arte Rupestre asociaciones culturales. Esta participación interins- 2011 y del Río Vero. el arte rupestre. económica y social. Centros de Interpretación. Sirvan a modo de ejemplo las siguientes fusión.G. promoción. desarrollado proyectos muy completos. animación. sustancial al Parque. interpretadas. establecer criterios. compar- miento de los abrigos y sus equipamientos.I.). a la puesta en valor. Cerramientos y acondicionamiento de accesos: abrigo de Malla- Cerramientos y acondicionamiento de accesos. estudios. Comunicaciones. la difusión • Acciones de dinamización. Todos ellos integran áreas rurales de interior. • Dinamización del patrimonio cultural mediante actividades y eventos. con sus potencialidades. potenciales consumidores de otros servicios.DIFUSIÓN • Innovación: aportación de nuevos sistemas de gestión y de presentación del arte rupestre. Fotografía: Ar- • Puesta en valor del Patrimonio como referente cultural chivo del Gobierno de Aragón (Columna Villarroya). Entre ellos pueden destacarse: Centro de Intepretación del Arte Rupestre (Bezas). y han sido capaces de crear en cada uno de ellos. una oferta de Turismo Cultural atractiva y de calidad. 245 . Merced a los Parques han puesto en valor su patrimonio cultural. Contribución al Desarrollo Territorial e implicación de la población local Si en algo han destacado notoriamente los Parques Cultu- rales es en su aportación en estos dos aspectos. Ideas y Estrategias para el Patrimonio. su filosofía y su praxis. Fotografía: Kultura. En la actualidad los Parques Culturales forman parte del Itinerario Europeo CARP “Caminos del Arte Rupestre Prehistórico” a través del Gobierno de Aragón. Han establecido proyectos para articular los recursos en su territorio. Centro de Interpretación del Arte Rupestre (Colungo). Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Antonio Ceruelo). • Creación de empleo directo (personal del Parque) o indirecto (guías. • Recuperación del Patrimonio cultural. • Contribución a la desestacionalización turística en aquellos que ya contaban con un turismo sectorial. pequeñas empresas culturales) para gestionar los servicios o incorporarlos a su oferta. Centro de Interpretación del Arte Rupestre (Ariño). • Atracción de visitantes a la zona. con gran impacto en el ámbito rural y con carácter demostrativo por sus objetivos. • Trabajo en Red. y creación de equipamientos e infraestructuras. Además muchos de ellos se distinguen por su integración en redes y su vinculación a programas europeos como el Programa Terra. Impulso a través del Parque de la creación de negocios de restauración (turismo rural). y como factor de desarrollo económico. • Han favorecido el equilibrio territorial incorporando a nuevas localidades en actividades turísticas y contribuyendo a la mejora de la calidad de vida de sus habitantes. Red Preiber o la integración en la Red de Geoparques. en su mayoría con necesidad de desarrollo. destacando en el caso del arte rupestre su ligazón con un patrimonio de primer orden declarado Patrimonio Mundial. es sin duda un valor excepcional que debe Actividades de animación. Barbastro (Pilar Lisa). Pero también debe destacarse el papel de la población en su conjunto. etc. 246 cuidarse. así como ayuda financiera. económicos. para lo cual han contado con el apoyo del Gobierno de Aragón en el ámbito legislativo. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de Barbastro (Ignacio Pardinilla). y está en la base del Parque. iniciativas y directrices de diferentes entidades supralocales. diseño de objetivos y acciones del Parque. • Implicación de la población local en la conservación de su patrimonio. Cabe destacar cómo desde el ámbito local. sociales. culturales. Leader. Interreg. Nace de un sentimiento de globalidad donde cultura y naturaleza están unidos. Este primer nivel de participación de la población a través de sus organizaciones representatiSeñalización. El compromiso de las entidades locales es real. En muchas localidades ha sido el Parque Cultural el motor de la actividad y dinamización cultural asumiendo la carencia de otras organizaciones.DIFUSIÓN • Sensibilización de la sociedad ante un patrimonio valioso y sensible a través de las actividades y visitas. muy implicados en el territorio. • Gestión local eficaz de un patrimonio universal. que arranca desde su origen. Todos ellos han nacido del impulso de sus comunidades locales que han querido constituirse en Parque y han impulsado los proyectos. Es una excelente manera de llegar a la población . técnico. junto al de otras entidades. • Incardinación en los proyectos de ordenación territorial y desarrollo europeo a través de proyectos como Terra. etc. La incorporación de las entidades locales y el tejido asociativo a sus órganos de gestión. Una de las aportaciones singulares de los Parques es la implicación de las comunidades y la población local. permite realmente a la comunidad intervenir en la toma de decisiones. • Sostenibilidad medioambiental en sus actuaciones. en la definición de estrategias. es posible gestionar en las debidas condiciones un patrimonio excepcional y cómo incardinar proyectos. efectuando actuaciones a escala del territorio y aplicando una metodología cuidadosa con sus recursos naturales y culturales. Fotografía: Archivo de la Comarca de Somontano de vas de los diferentes sectores (institucionales. Esta proximidad y la credibilidad de los proyectos y los gestores.) es un importante garante de sus resultados y es básico en cualquier proyecto de gestión que incluya el territorio y su contenido. Zaragoza. cuidado. n.com BELTRAN. Jornadas Sobre Parques Culturales con www.º 29. n. Jornadas . n. En este año 2012 se cumple el 40 Aniversario de la Con- JUSTE ARRUGA. 41-59.com COLLADO. Zaragoza. www. valorado. 79-92.DIFUSIÓN e involucrarla para conseguir que el Patrimonio cultural. la Ley de Parques Culturales”. Zaragoza Rupestre”. J.parqueculturalriomartin. I.179-205. Una experiencia respecto cumplen los Parques Culturales. respetado y disfrutado. En 2012.parqueculturaldealbarracin.A.º 29. Zaragoza. BARA. A. (1990): “Los Parques Culturales con Arte Rupestre en Aragón un Proyecto de Futuro”. Bermeo.(2008): “El Parque Cultural del Río Vero y el Arte Rupestre. en su tejido social. Zaragoza. Es una fuente de identidad y dignidad para las .com/patr/seccion/partre. n. este tas del II Congreso Internacional de Musealización de Yaci- mensaje es más relevante que nunca”.com pestre en Aragón”.org Arte Rupestre. (2008): Parques Culturales de Aragón.(1998): “El Parque Cultural del Río vención de Patrimonio Mundial. sea -(2008): “El Parque Cultural de Albarracín y el arte rupestre”. mientos Arqueológicos. y con los recursos necesarios. Cauce. partiendo de la Cauce. es capaz La puesta en valor del patrimonio y su contribución al desa- de gestionar con éxito un patrimonio excepcional como el rrollo del territorio”. HERNANDO. ROYO LASARTE. 247 . Mundial y Desarrollo Sostenible.V. R. (2003): “Usos del patrimonio cultural y natural. www.º 1. BARA.º 29.(2008): “El Parque Cultural del Río Martín como modelo de Sobre Parques Culturales con Arte Rupestre. demuestran que un territorio rural. con la estructura adecuada bien incardinada . Zaragoza.º 1.parquecultural@maestrazgo. (1990): “Los Parques Culturales con Arte V. al celebrar el 40.13-60. (1990): “Los Parques Culturales con Arte Ru- www. argumentos para un museo al aire libre”. una fuente de conocimientos y fuerza del Arte Rupestre en el proyecto del Parque Cultural del Río para compartir.parqueculturalriovero. El Parque Cultural de Albarracín. que son aspectos a tener muy en cuenta en un Plan de Gestión. Zaragoza. (1998): “El Arte Rupestre como fundamento de delimitación y organización de un Parque Cultural Bibliografía en torno al tramo medio del Río Martín (Teruel)”. n. Arte Rupestre.A.L. N. Huesca)”.° aniversario de Vero (Comarca de Somontano de Barbastro. actual Directora de la Unesco Irina Bokova: “El Patrimonio Somontano 7. Teruel”. bajo el tema “Patrimonio Vero”. Coloquio sobre conservación del Arte Rupestre 2008. ALLOZA. P. Ejemplos como los Parques Culturales. (1998): “Parques Culturales con Arte Rupes- ques-culturales www. BARA. el ejemplo del Parque Cultural de Albarracín.(2002): “El Parque Cultural del Río Vero. BALDELLOU. Zaragoza. O. Zaragoza. y ROYO. Jornadas de Urdaibai sobre desarrollo sostenible.(2003): “La Experiencia de puesta en valor y musealización comunidades locales. Barcelona. Cauce. 1988. M. V. El Papel de las Comunidades Locales” que retrata perfectamente el papel que a este . Ac- la Convención del Patrimonio Mundial de la UNESCO. Caspe.patrimonioculturaldearagon.º 1. innovar y liderar iniciativas. Barbastro. n. En palabras de la de Protección del Patrimonio Cultural y Desarrollo Rural”. Aragonés. Mundial es una piedra angular de la paz y del desarrollo sostenible. 61-78. sensibilidad de sus ciudadanos. . entre otras cosas. 6. Determinación de un conjunto de objetivos de difusión En este plan deben contemplarse unas opciones metodoló- tiempo. • Necesidad de construir un relato atractivo que combine ideas. discapacidades. aproximaciones al público potencial y real y a las potencialidades socioeconómicas del territorio (DAFO…). y que considere de manera global difundir el arte rupestre. comprendido y dis- • Invertir en formación de guías. monitores y personal de frutado por el mayor número de personas. las acciones de protección y conservación. 249 . Fijación de indicadores cuantitativos y cualitativos para la 2. emociones y experiencias. Análisis del entorno que englobe.DIFUSIÓN CONCLUSIONES DE LA MESA DE DIFUSIÓN E ntendemos por difusión del arte rupestre el • Revisar permanentemente los dispositivos puestos al conjunto de acciones desarrolladas para que servicio de la difusión. éste pueda ser apreciado. desarrollo del Plan de Gestión contribuye al desarrollo so- entre ellas: cioeconómico del territorio. evaluación del cumplimiento de los objetivos. • Apostar por una museología más didáctica. arte rupestre y de las sociedades que lo crearon. A lo largo de todo este proceso es preciso incorporar a la comunidad local y a los agentes socioeconómicos a través 3. Es necesario desarrollar de manera porme- • Trabajar en red para compartir conocimiento práctico norizada un Plan de Gestión para cada uno de los sitios y experiencias. investigación y • Reducir las diferencias. Desarrollo de proyectos y acciones concretas relaciona1. Creación de una metodología de trabajo y determinación de mecanismos reales de participación y asegurar que el de las opciones que den sentido a las acciones de difusión. declarados que permita la gestión integrada y eficiente del • Apostar por las posibilidades que ofrecen las TIC para arte rupestre prehistórico. atención al público. Necesidad de poner al día y actualizar el conocimiento das con la difusión que sean coherentes con el resto de disponible para poder difundir y comunicar el sentido del acciones contempladas en el Plan de Gestión. incorporando a colectivos con difusión. que sean claros. mesurables y asociados a unidades de gicas para la difusión que incluyan los siguientes criterios: 5. Criterios 4. . Gobierno de Aragón) • JOSÉ ANTONIO ANDRÉS MORENO (Jefe de Sección de Prevención del Patrimonio Cultural. Spin-Off. Cultura y Deporte) • MANUEL BEA MARTÍNEZ (Área de Prehistoria. Gobierno de Aragón) • SERGIO GARCÍA ATARÉS (Gerente de la Oficina de Desarrollo del Parque Natural de la Sierra y Cañones de Guara) • EUDALD GUILLAMET (Conservador/Restaurador) • M. Gobierno de Aragón) • M. CARP “Caminos de Arte Rupestre Prehistórico”) • HIPÓLITO COLLADO GIRALDO (Jefe de Sección de Arqueología . Universidad de Zaragoza) • JAVIER M. ATIENZA RODRIGO (Arquitecto. Arquitectos) • VICENTE BALDELLOU (Director del Museo de Huesca) • PILAR BARRACA DE RAMOS (Consejera Técnica-Área de Régimen Jurídico. Principado de Asturias) • FERNANDO FIDALGO CIPRÉS (Director del Servicio Provincial de Agricultura. Ganadería y Medioambiente de Huesca. Universidad de Zaragoza) • MILAGROS BURÓN ÁLVAREZ (Directora del Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. PATRIMONIO MUNDIAL • RAMIRO ALLOZA IZQUIERDO (Asesor Técnico de la Dirección General de Patrimonio Cultural. Generalitat de Cataluña) • JESÚS FRANCISCO CELADAS ANDRÉS (Presidente de la A. Junta de Castilla y León) • JOSEP CASTELLS CAMPS (Jefe de Sección de Información y Estudios del Servicio de Arqueología i Paleontología. Gobierno de Extremadura) • JESÚS DEL VAL RECIO (Jefe de Servicio de Planificación y Estudios sobre Arte Rupestre.I.ª NIEVES JUSTE ARRUGA (Gerente del Parque Cultural del Río Vero/Comarca de Somontano de Barbastro) 251 . Ministerio de Educación.ª ÁNGELES HERNÁNDEZ PRIETO (Jefa de Servicio de Prevención y Protección del Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragón) • JORGE ANGÁS PAJAS (Scanner Patrimonio e Industria. Junta de Castilla y León) • PILAR FATÁS MONFORTE (Subdirectora del Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira) • JOSÉ JAVIER FERNÁNDEZ MORENO (Director del Museo Arqueológico de Asturias. Gómez Atienza.RELACIÓN DE PARTICIPANTES EN LAS JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE. CARP “Caminos de Arte Rupestre Prehistórico”) • ANTONIO NICOLAU MARTÍ (Especialista en Patrimonio Cultural. Comarca de Somontano de Barbastro) • LUISA LOBO GARCÍA (Jefa de la Sección del Consejo de Patrimonio. Junta de Andalucía) • MARÍA PERLINES BENITO (Jefa de Servicio de Patrimonio y Arqueología. Gobierno de Aragón) • JOSÉ ROYO LASARTE (Gerente del Parque Cultural del Río Martín) • MIGUEL SAN NICOLÁS DEL TORO (Jefe de Servicio de Patrimonio Histórico. Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha) • JOSÉ MANUEL REY GARCÍA (Director del Parque Arqueológico de Arte Rupestre de Campo Lameiro. Subdirección General de Protección del Patrimonio Histórico. Universidad de Zaragoza) 252 . Ideas y Estrategias para el Patrimonio) • ROBERTO ONTAÑÓN PEREDO (Director de las Cuevas Prehistóricas de Cantabria. Universidad de Valencia) • JOSÉ IGNACIO ROYO GUILLÉN (Arqueólogo de la Dirección General de Patrimonio Cultural. Generalitat de Cataluña) • PILAR UTRILLA MIRANDA (Catedrática de Prehistoria. Comunidad Autónoma de Murcia) • MARÍA SEBASTIÁN LÓPEZ (Área de Prehistoria.I. Xunta de Galicia) • CLODOALDO ROLDÁN GARCÍA (Instituto de Ciencia de los Materiales. Ideas y Estrategias para el Patrimonio) • ASUNCIÓN MARTÍNEZ LLANO (Educadora. CARP “Caminos de Arte Rupeste Prehistórico”) • TERESA MAROT (Kultura. Jefe de la Sección de Arqueología. Gobierno de Aragón) • ARTURO PÉREZ PLAZA (Jefe de Departamento del Servicio de Conservación y Obras del Patrimonio Histórico. Gobierno de Cantabria) • ABIGAIL PERETA AYBAR (Jefa de Sección de Investigación y Parques Culturales. Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira) • LUIS MARTÍNEZ UTRILLAS (Gerente del Parque Cultural de Albarracín) • CONSUELO MATAMOROS DE VILLA (Jefa de Servicio del Patrimonio Cultural. I. Ministerio de Educación. Cultura y Deporte) • PILAR LISA SUBÍAS (Área de Patrimonio y Cultura. Generalitat Valenciana) • RAMÓN MONTES BARQUÍN (Coordinador técnico de la A.• CRISTINA LAFUENTE MARTÍNEZ (Área de Patrimonio Mundial. Gobierno del Principado de Asturias) • ANA MANRIQUE MORALES (A. Universidad de Zaragoza) • RAMÓN TEN CAMÉ (Jefe de Servicio de Arqueología y Paleontología. Kultura. 253 . . ALQ UÉ ZAR ( HUE SCA) D E L 2 8 AL 31 DE MAYO DE 2012 · C O M A R C A D E S O M O N TA N O D E B A R B A S T R O · .JORNADAS TÉCNICAS PARA LA GESTIÓN DEL ARTE RUPESTRE. PATRIMONIO MUNDIAL PA R QU E CU LT U R A L DE L R Í O V E R O . . wordpress.com PROMUEVE FINANCIA COLABORAN Ayuntamiento de Alquézar Departamento de Educación.com jornadastecnicasarterupestre.Un proyecto de la Comarca de Somontano de Barbastro con la ocasión del 40 aniversario de la Convención de Patrimonio Mundial de la UNESCO www.parqueculturalriovero. Universidad. Cultura y Deporte .