La literatura española a comienzos del siglo XX presenta un quiebre frente a la producción anterior.Esto se traduce en una serie de innovaciones que produjeron los exponentes de este nuevo período. En este trabajo, discutiremos las innovaciones artísticas y repercusiones que se manifestaron en: Ramón del Valle-Inclán, Juan Ramón Jiménez y Federico García Lorca. A partir de esto, generaremos una propuesta crítica que nos permita relacionar sus innovaciones con el modernismo y generar conclusiones relevantes. La primera gran e importante innovación de Valle Inclán se produce en el plano de la creación de un nuevo tipo de teatro: el esperpento. El autor crea este nuevo género para dar cuenta de una España decadente, a través de lo grotesco. Este nuevo género teatral trae consigo relevantes innovaciones en el plano del lenguaje. De acuerdo a Montolío (SA), Valle-Inclán recoge en su obra una serie de palabras provenientes de distintos grupos lingüísticos generando una especie de ―supraespañol‖, ―yuxtaponiendo lo sublime con lo vulgar, los clásicos con el lumpen, etc‖, de acuerdo a Montolío (SA: 1). Algunos de los grupos que nombra Montolío (SA: 1) son:―(…)diatópico (americanismos, galleguismos, casticismos); diastrático (latinismos, gitanismos); y diafásico (jerga modernista y delictiva, argot profesional tan pronto leguleyo como prostibulario)‖. Respecto de las repercusiones de las innovaciones de Valle Inclán, García de la Torre (SA), cita a Juan Ramón Jiménez: ―Los estilos de Valle-Inclán dejan mucho en los escritores que vienen tras él: Antonio Machado, Pérez de Ayala, Gabriel Miró, etc.; después en (…) García Lorca, Alberti, etc.‖ De la Torre (SA) nos señala que incluso la influencia de Valle Inclán llegó hasta los escritores hispanoamericanos, como el autor de Señor Presidente, Miguel Asturias. Respecto de Juan Ramón Jiménez, Díaz (SA) señala que se genera una profunda innovación en su obra luego de su retorno a Moguer, cuando escribe ―Platero y yo‖; pareciéndole su poesía anterior vana y poco auténtica. Siente que su escritura antes de escribir esa obra no es natural ni cercana al pueblo. Comenta el poeta, de acuerdo a Díaz (SA: 3): "¡Qué extraña una buena parte de mi escritura anterior! (…)¡Qué afán de dejarlo todo claro, liso, fluido, transparente (…)‖. Las innovaciones que genera desde este punto de vista social y natural es la transcripción fonológica del habla de las clases populares e incultas, con el propósito de representarlas más fielmente. De acuerdo a Díaz (SA) en esta etapa Jiménez también destaca por la creación de neologismos, en la búsqueda de la máxima creatividad y experimentación con la lengua. Respecto de las repercusiones de Juan Ramón Jiménez, De la Nuez (SA), nos señala que Jiménez fue una influencia muy grande en la poesía de muchos poetas canarios los cuales tomaron de él principalmente tópicos que abordados por él como presagios, tristeza y elementos simbólicos. García Lorca integra a su obra aspectos estéticos que representan una vanguardia para la época. El dramaturgo resuelve las escenas culminantes líricamente, con un afán vanguardista que lo impulsa hacia lo nuevo mirando hacia la tradición tanto popular como culta, creando un diálogo con el pasado para proyectarlo al presente. La innovación que este autor representa para la dramaturgia española yace en la conexión especial que genera con la cultura costumbrista de la sociedad que ilustra, por tanto es un teatro altamente realista. Lorca encara los problemas sustanciales del existir en su época, como en Bodas de Sangre y La Casa de Bernarda Alba, donde se aborda el machismo dominante en la época, tu hermano. la palabra ―cachondear‖ corresponde a una norma de habla vulgar y ―dislustrado‖ corresponde a la norma inculta. y ese hombre no vuelve. ¡ya v'usté zeñorito. simbolista. -La lunares: No chanelo. Primero. rescatando sus tradiciones y costumbres: ―-Madre: . muestra las transcripciones que realiza Jiménez del habla de los campesinos andaluces: ― —¿qué burro ha de zé. En el siguiente fragmento se aprecia cómo Lorca Incluye en su obra aspectos de la historia del pueblo. Las repercusiones que este autor genera se relacionan con el carácter innovador de su obra. como era el matrimonio por interés. rica en versos y prosas. Se yuxtaponen palabras principalmente vulgares. No sé cómo te atreves a llevar una navaja en tu cuerpo(…) -Novio: ¿Está bueno ya? -Madre: Cien años que yo viviera no hablaría de otra cosa. ¿Y es justo y puede ser que una cosa pequeña como una pistola o una navaja pueda acabar con un hombre. especialmente los niños. que es un toro? . Las nuevas generaciones de dramaturgos españoles heredan de Lorca un pensamiento moderno. El análisis de la obra “Luces de Bohemia” demuestra que existe. que me olía a clavel y lo disfruté tres años escasos. la intención de Jiménez de plasmar el habla rústica e inculta del pueblo lleva implícita una crítica social por las desigualdades sociales que debían sufrir los campesinos. nótese la siguiente conversación entre Max Estrella y una prostituta: ―-La lunares: (…) ¿Cómo me encuentras? –Max: Una ninfa! -La lunares: Tienes el hablar muy dislustrado! (…) Verás como te cachondeo –Max: Llévame a un banco para esperar a ese cerco hispanense. ¿ejtá ahí exe médico?—Cuando yego ar puente.. O si vuelve es para ponerle una palma encima o un plato de sal gorda para que no se hinche. En este texto existen una serie de términos que corresponden a grupos y niveles sociales distintos. a partir de sus innovaciones. crítico. A partir de las características estudiadas de los autores y sus obra. De acuerdo a Díaz (SA). y desarrollando la acción alrededor de hechos comunes en la sociedad con los que no estaba de acuerdo.el arribismo y las costumbres sociales sobre el matrimonio. Luego. tal como señala Montolío (SA). García Lorca utiliza la narrativa para protestar por las injusticias que se cometen. coloquiales y del idioma caló. Otro aspecto innovador de la dramaturgia de García Lorca para el teatro español del siglo XX es la inclusión de símbolos y lírica en su obra. 95)‖. los autores han retratado el mundo popular y lo han establecido dentro de sus preocupaciones artísticas acercándose a través de la representación y transcripción de su habla y su historia y su tradición. ahí a lado que ejtá!‖ (pág. lo que demostraremos a partir de ejemplos con citas de sus obras. abierto. y una narrativa poética. etc. Por ejemplo. zeñó?—¡zi eze gurro juera mío! —maj tentó que Pinito—Señorita. tu padre. la cual marcó un antes y un después para la sociedad de la época. (pág. costumbrista. 152). la privación de las pasiones humanas como el amor. La palabra ―chanelar‖ corresponde al caló (gitano español). lo que representa el hablar del pueblo.. para reivindicar la identidad del pueblo integrando cuadros y personajes propios de la cultura popular. proponemos que. una serie de grupos lingüísticos distintos que participan en la obra. 281). Más aún muestra la de los niños que sueñan con las cosas que nunca tendrán. El análisis de la obra ―Platero y yo‖.: ‖ —Mi padre tié un relé e plata —Y er mío un cobayo —Y er mío una ejcopeta‖ (pág. DÍAS. Por un lado. Serie Letras Hispánicas 43. pues esta corriente buscaba. los tres autores presentan una situación dicotómica. Madrid: España. o de su habla. (1961) Luces de Bohemia. Editorial Espasa-Calpe. de acuerdo a Montolío (SA ). Disponible en: www. Chile. Editorial Espasa-Calpe. (SA) Lo lingüístico y lo lexicográfico en la obra de Juan Ramón Jiménez. J. F. La Nación. Respecto de su relación con el modernismo. Departamento de Filología Española. la renovación de la lengua literaria. Pasan los meses y la desesperación me pica en los ojos y hasta en las puntas del pelo.com .cervantesvirtual. Santiago. (SA). GARCÍA LORCA. Sección de Lengua Española. la experimentación con la lengua y la búsqueda de la novedad.com DEL VALLE-INCLÁN. J. Madrid: España. Sin embargo. Serie Colección Literatura. cultura. R.com GARCÍA. 5) Es posible señalar que los tres escritores presentan una sensibilidad y un interés hacia la clase popular. habla y situación respecto de la sociedad. G. MONTOLÍO. (SA) La influencia de Juan Ramón en algunos poetas canarios. (1980) Bodas de Sangre. (SA) La conciencia lingüística de Valle Inclán: La voluntad de renovar la lengua literaria.No callaría nunca. Facultad de Filología. sino que es cosmopolita y busca lo universal. Madrid. pero esta renovación toma un carácter local y de preocupación por lascla Bibliografía DE LA NUEZ. Disponible en: www. E. Universidad de la Laguna. el modernismo no busca una relación o representación de un pueblo específico. retratándola y mostrando interés artístico en sus tradiciones. España. están relacionados con el espíritu de renovación del modernismo. JIMÉNEZ. están relacionados con el modernismo.cervantesvirtual.com GARCÍA LORCA. Disponible en: www. ―(1980. (2008) La casa de Bernarda Alba.cervantesvirtual. F. Universidad de Amsterdam. S. Universidad de Barcelona. Por lo tanto. La influencia de Valle Inclán en la renovación de la lengua literaria española en el siglo XX. Disponible en: www.cervantesvirtual.R (1992) Platero y yo.