Harmonia e Improvisação

March 17, 2018 | Author: Flavio Bacelar | Category: Minor Scale, Chord (Music), Scale (Music), Music Theory, Elements Of Music


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Harmonia e ImprovisaçãoSaber formar acordes é de extrema importância para se harmonizar e posteriomente improvisar. A improvisação é o reflexo da harmonia. Bom aqui está um exercício para ser feito com duas guitarras ou no piano. Primeiro é importânte lembrar que existem apenas 4 tipos de tríades:: 1) triade maior - T 3M 5J 2) triade menor - T 3m 5J 3) triade diminuta - T 3m 5dim 4) triade aumentada - T 3M 5aum Agora a partir dessa informação, faça o seguinte; uma guitarra ou a mão esquerda no piano, tocará a primeira coluna de acordes; outra guitarra ou a mão direita no piano, tocará a segunda coluna. A função do exercício é conhecer a sonoridade de dois acordes tocados simultâneamente, e qual acorde eles irão gerar. Lembre-se de tocar apenas a triade. Mande-me um e-mail, que retornarei as respostas. Bom estudo. Coluna 1 C C C C C C C C C C C C Coluna 2 C C# D Eb E F F# G G# A Bb B Novo Acorde C C11(b9,b13) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? Harmonia e Improvisação Todo acorde meio-diminuto pode ser substituido por um acorde Xm6/7+: Dm7(5b) = Fm6/7+.Todo acorde dim e sus tem função de dominante. . você pega a T e 3m do Aº.para Aº. .Todo acorde maior possue dois relativos menores: C possue Am e Em. Bom estudo.Todo acorde menor possue dois relativos maiores: Cm possue Ab e Eb. . Harmonia e Improvisação QUADRO DOS ACORDES E SUAS ESCALAS Grau/Acorde I7M => 6 | 6/9 | 7M(9) | 7M(6) IIm7 =>7 | 7(11) | 7(9/11) IIIm7 => 7(11) IV7M => 7M(6) | 7M(9) | 7M(6/9) | | 7M(#11) | 7M(9/#11) | 6 | 6/9 | 6/9(#11) V7 => 7(9) | 7(13) | 7(9/13) V7/4 => 7/4(9) | 7/4(13) | 7/4(9/13) VIm7 => 7(9) | 7(11) | 7(9/11) VIIIm7(b5) VIIIm7(b5) => 7(b5/9) | 7(b5/11) IV7M(#5) => #5 | 7M(#5/9) Im6 => 6/9 | 7M/6 Escala Escala Maior/Modo Jônio Modo Dórico Modo Frígio Modo Lídio Modo Mixolídio Modo Mixolídio 4 Escala Menor Natural/Modo Eólio Modo Lócrio Modo Lócrio 9 Modo Lídio #5 Escala Menor Melódica . tanto nas harmonias. depois a 5b e 7b do Aº . você pega a T e 3m do Gº. Treine essas substituições.Essa regra para a substituição do diminuto é incrível: para Gº. .Aqui vão algumas substituições para enriquecer a harmonização e a improvisação. . depois a 5b e 7b do Bº.11#)[subV]. quanto nos improvisos.Todo acorde dominate tem seu subV: C7[V] pode ser substituido por F#7(9. . arpejo Gm7 | Am7 . Grave a harmonia em uma fita ou peça para alguém tocar. Para os outros acordes utilize os arpejos dos mesmos. O ritmo pode ser de bossanova. ***** Origem no V grau da escala menor melódica. e improvise.V7(b9) => 7/4(b9) | 7/4(b9/13) V7/b9(#11/13) V7(b9/13) * Modo Mixolídio 4/b9 Escala Diminuta * Modo Mixolídio b9 V7(alt) => 7(b5/b9) | 7(#5/#9) | 7(b5/#9) **Escala Alterada | 7(#5/b9) | 7(#9) V7(#11) => 7(9/#11) | 7(#11/13) V7(b5) => 7(#5) V7(b9) => 7(b13) | 7(b9/b13) V7(9/b13) VIIº => º(b13) | º(7M) | º(9) | º(11) V7 => 7(#9) *** Modo Lídio 7 Escala Hexafônica ****5º Modo da Menor Harmônica *****Mixolídio b13 Escala Diminuta Pentatônica Blues (Escala Blues) * Origem II grau da escala menor melódica. penta maio 4/7. funk ou shuffle.arpejo C7. *** Origem IV grau da escala menor melódica.arpejo Am7 | Bb7M .arpejo Bb7M | C7 . Bom estudo. Fá Maior | Gm7 | Am7 | Bb7M | C7 | Síb Maior | Cm7 | F7 | Bb7M | Eb7M | Ré Maior | Em7 | A7 | D/F# | Bm7 | .arpejo F7 ou B7. em tom maior. Sugestões: além de utilizar as escalas nos trechos correspondentes. o compasso é 4/4. penta maior 4/7. samba. ** Origem VII grau da escala menor melódica. com a 3ªM.arpejo Cm7 | F7 . você pode usar: Gm7 . Harmonia e Improvisação Aqui vai uma harmonia simples. **** Origem no V grau da escala menor harmônica. Dº ou Bbº. Cm7 . T 3m 5J Diminuta . .TRÍADES.T 3m 5J 7m Um acorde está em seu estado fundamental. organizadas para formarem intervalos de terças superpostas.T 3M 5J 7M Am7 . Inversão: ocorre quando as notas são reorganizadas de modo que. quando a tônica (ou fundamental) está no baixo (nota mais grave do acorde). Tríade: é o acorde consistido de três notas.Fá Maior | Bb7M | C7 | F7M Dm7 | Gm7 C7 | Harmonia e Improvisação FORMAÇÃO DE ACORDES . Principais Tríades: • • • • Maior . TÉTRADES E INVERSÕES O acorde pode ser formado por três ou mais notas. Exemplo em Do maior: C7M .quando a terça vai para o baixo. organizados para formarem intervalos de terças superpostas. 2ª Inversão .T 3m 5dim Aumentada . a nota mais grave do acorde não seja a tônica (ou fundamental).T 3M 5aum Tétrade: é o acorde consistido de quatro notas.T 3M 5J Menor .quando a quinta vai para o baixo. Podemos dividir essa reorganização das notas em três inversões: 1ª Inversão . quando a sétima vai para o baixo. Deve-se respeitar os acidentes de cada escala ou modo.H. .C. Veja o exemplo abaixo.H. Esse acordes são formados por tríades ou tétrades (ver pagina anterior).3ª Inversão . Harmonia e Improvisação Uma dúvida freqüênte é sobre que escalas ou modos usar em determinados acordes ou progressões de acordes. O Campo Harmonico é formado pelos acordes gerados por uma determinada escala ou modo. e tente montar C. em outras tonalidades. Bom para eslarecer essa questão é necessário estudar os famosos Campos Harmônicos . Bom estudo. fica somente no acorde Bm. fica dez. Estude e aplique em outras tonalidades. fica legal tanto em um som clean com em som com drive.Hot Licks Esse lick está em Bm. é a tradicional "penta blues". Aplique também com os músicos de sua banda ou um amigo que toque contra-baixo. A base é o que chamamos de "vamp". . Lembre-se de sempre alternar a palhetada. Pode ser usada de diversas formas durante um solo.Sugestão de digitação: Hot Licks Essa é uma progressão muito usada pelo irreverente Yngwie J. Malmsteen. Estude-a em diversas tonalidades. e aplique-a em seus improvisos. Bom estudo. Vai ser bom para exercitar seus conhecimentos em harmonia. Descubra em que acordes essa progressão se encaixa. . Bom estudo. A segunda parte do lick lembra um trecho do duelo do filme "CrossRoads". depois é tudo alternado. você pode faze-los usando sweep. Use sweep (palhetada na mesma direção). ou seguir a minha sugestão. .Sugestão de digitação: Hot Licks Esse é um estudo em Am. A primeira parte é composta por uma sequência de arpejos. com o mestre Steve Vai. No final do lick tem outra sequência de arpejos. Sugestão de digitação: . . Estude bem a divisão.Hot Licks Aqui vai uma parte da famosa YYZ.br/musicman/site. http://www. do Rush.com.teia37. Bom estudo. Técnicas Aqui vão alguns padrões da famosa pentatônica.Combinação1 -.Técnicas Combinações Cromáticas (técnica diária) . . . Bom estudo.Combinação3 -. Essa digitação pode ser aplicada em Fa# menor ou Ré Maior.Utilizar outras células rítimicas [3.Combinaçã 4 1234 2134 3124 4123 1243 2143 3142 4132 1324 2314 3214 4213 1342 2341 3241 4231 1423 2413 3412 4312 1432 2431 3421 4321 . Observe os Hammer-ons e os Pull-offs. se possível com o auxílio de um metrônomo.Combine as cordas [6 cordas] [aos pares] [1 corda] [salto de cordas].Manter a acentuação. . Treine em outros tons.Mantenha o pulso. .Combinação2 -. 6 ou 2 notas por tempo]. .Alterne sempre a palhetada. quanto na palhetada alternada. Esse sentido de palhetada tem a função de auxiliar tanto no sweep. é uma sequência de pequenos arpejos. . Comece com o metrônomo em torno de 70 à 80 bpm. e devem ser feitos seguindo a palhetada sugerida.Técnicas Esse estudo está em Lá Menor. Bom estudo. Técnicas Aqui vão 5 exercícios de John Petrucci. Aumente gradativamente o metrônomo. . Bom estudo. São exercícios cromaticos. para que haja limpeza nas frases. treine bem devagar. Técnicas . hk . Estude-os bem devagar e depois aplique-os sobre outros acordes. Aqui estão dois exercícios para você.Quem não gosta de um bom lick de Two Hands Tapping. Bom estudo.
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