Guido Facchin - Le Percussioni

GUIDO FACCHINLE PERCUSSIONI storia e tecnica esecutiva nella musica classica, contemporanea, etnica e d’avanguardia Indice Presentazione di CLAUDIO AMBROSINI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXI Presentazione di GIACOMO MANZONI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXIII Presentazione di CRISTIANO CHIAROT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXV Ringraziamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXVII Nota dell’autore all’edizione 2014 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXIX Classificazione degli strumenti a percussione in base al loro registro e al mezzo di produzione del suono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXV 1. STRUMENTI A PERCUSSIONE DI METALLO. . . . . . . . . . . . . . . 1 Metalli a suono indeterminato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 AGOGO´ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Impieghi particolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BACCHETTE A CIMBALINI O BACCHETTE DA SAMBA. . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BELL TREE, ALBERO DI CAMPANELLE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BRAKE DRUMS, TAMBURI DEI FRENI D’AUTO. . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia e sonorita` . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battenti e mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANA A MANO (SPIRITUALE) TIBETANA, DRILBU E DORJE Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni fluttuanti wah-wah con la bocca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cantare assieme al suono delle campane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANA DA NAVE O CAMPANA D’ALLARME . . . . . . . . . . . . . . Notizie varie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti speciali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette, mazzuole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANACCI LATINO-AMERICANI, CAMPANACCIO A PEDALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 1 1 1 2 2 2 3 3 3 3 3 3 4 4 5 5 5 6 6 6 7 7 7 7 8 8 9 10 12 12 12 13 13 CAMPANELLE A MANO O DA MESSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 14 CAMPANELLE A VENTO CINESI (FENG SHUI). . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15 15 15 CAMPANELLE DA ELEFANTE INDIANE TIBETANE . . . . . . . . . . . Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 16 CASTAGNETTE DI METALLO, NACCHERE DI METALLO. . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 17 17 CATENE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 18 CAVIGLIERE INDIANE GHUNGROO, NASTRO A SONAGLI. . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le danze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Danza bharatana¯t. yam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Danza kathak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 19 20 20 20 21 CHOCALHO O TUBO SONORO, CHOCOLO, XOCALHO. . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 22 23 CHOCALHO DE PLATINELAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 24 24 24 CIMBALINI A DITA, ZILLS, SAGAT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ritmi principali e loro funzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego ed esecuzione dei colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suono ‘‘ring’’, risuonante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suono ‘‘clap’’, smorzato, ricco di forza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suono ‘‘tick’’, delicato e leggero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussioni singole, doppie e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti con i cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni smorzati, stoppati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acciaccatura (flam) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto sizzle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CIMT . A¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 25 25 26 26 27 27 28 28 29 29 30 30 30 30 31 31 CIOTOLE SONORE TIBETANE, CAMPANE TIBETANE, TAZZE SONANTI, CAMPANE A TAZZA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche e proprieta` . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schema riassuntivo di come suonare le ciotole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi singoli e suono continuo strofinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego nella meditazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche avanzate, suoni fluttuanti ‘‘wah-wah’’ con la bocca. . . . . . Ciotola sonora con rotazione dell’acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 31 32 32 33 34 35 35 36 36 37 III Indice Cantare assieme al suono delle ciotole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuoli e battenti vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 37 CUCCHIAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presa dei cucchiai nella musica cubana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I cucchiai nella musica folk americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presa dei cucchiai nel folk americano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo nel folk americano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo rovesciato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo al galoppo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi tra coscia e gomito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni dalla bocca con i cucchiai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I cucchiai nella musica folk irlandese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo nel folk irlandese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acciaccatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo lungo il braccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi indietro (backbeats) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussioni sulle dita della mano sinistra tenuta semiaperta . . . . . . . . . . Percussione dei cucchiai sulla bocca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . FRIGIDEIRAS, SARTE´NES, PADELLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 37 38 38 39 41 41 42 42 42 43 44 45 45 46 46 46 FRUSTA DI METALLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 47 GALAXY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia e tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 48 48 GARBAGE, BIDONI DELLA SPAZZATURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 49 49 GONG, GONG CINESE, GONG COREANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zone di percussione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gong cinese. Modelli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gong coreano. Modelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili sui gong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazze, mazzuole, battenti e spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 50 51 51 53 55 56 57 59 GONG (o CAMPANA) GIAPPONESE DEL TEMPIO, DOBACI. . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia, costituzione, tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti. Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GU¨IRA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 59 60 60 61 62 62 ICEBELL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 63 INCUDINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 63 IRON PIPES / TUBI DI FERRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KARTA¯L MAN˜JI¯RA¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAT . HATA¯LA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia e tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64 64 65 65 66 KYEEZEE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 67 LASTRA O LAMIERA DEL TUONO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 67 METAL RATTLE / SONAGLIO A SCUOTIMENTO CON CIMBALINI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 68 MEZZALUNA, ALBERO DEI SONAGLI, CAPPELLO CINESE, PADIGLIONE CINESE, CAPPELLO TURCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 69 69 IV 46 46 47 65 65 MOLLE DI OROLOGIO DA PARETE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MULTI-GU¨IRO, GU¨IRO MULTIUSO DI METALLO . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 70 70 71 71 PANDERETA BRASILIANA, ASTA A PIATTINI / TAMBURELLO SENZA MEMBRANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 72 72 PIATTI A MANO (E SOSPESI) CINESI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipi di piatti cinesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Piatti a mammellone o gibbosita` . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Piatti sospesi con cupola cilindrica e bordo all’insu` . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche sonore delle zone di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche dei piatti cinesi non originali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 73 73 73 77 78 78 79 PIATTI A MANO TIBETANI ‘‘ROL MO’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie sugli strumenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 79 80 81 PIATTI A MANO (O IN COPPIA / A DUE) TURCHI . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche dei piatti a mano dal IX secolo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le fabbriche di piatti nel mondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La famiglia Zildjian. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I figli di Kerope II Zildjian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’evoluzione della Avedis Zildjian Company . . . . . . . . . . . . . . . . . I prodotti Zildjian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Robert Zildjian e la Sabian. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’Istanbul. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La famiglia Paiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Meinl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La Pearl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le fabbriche cinesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fabbriche italiane di piatti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altre fabbriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marchi di fabbrica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Introduzione dei piatti in orchestra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia e tipologia dei piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Leghe dei piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipi di piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cinghie e imbottiture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Modi di suonare i piatti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa dei piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presa da concerto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presa da marcia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica per l’effettuazione del colpo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esecuzione del colpo crash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Durata del suono e smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi in successione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi in serie molto rapidi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi in pp, p, f e colpi brevi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi forte-piano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti speciali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – piatti oscillanti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – rullo (o tremolo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – strisciato o glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Supporti per piatti a due . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 82 85 86 86 86 86 87 87 87 88 88 89 89 89 90 90 90 91 91 91 92 92 93 93 93 94 94 95 96 96 96 97 97 98 98 99 100 101 101 101 PIATTI A PEDALE, HI-HAT, CHARLESTON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lo hi-hat moderno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . L’air-lock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Regolazione dello hi-hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri tipi di hi-hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 102 103 104 104 104 105 105 Indice Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 PIATTI CHIODATI O SIZZLE CYMBALS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 107 107 PIATTI SOSPESI TURCHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie varie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia del piatto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zone di percussione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Problemi esecutivi orchestrali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche per suonare il piatto sospeso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento dei piatti sospesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il tremolo o rullo e la sua tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Piatti sospesi suonati con le spazzole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Piatti sospesi appoggiati su una membrana di timpano e suonati con l’arco di contrabbasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Piatti sospesi appoggiati sopra la membrana di un timpano e suonati, percossi o tremolati (rullati), con glissando di quest’ultimo . . . . . . . . . . . Tipi di piatti sospesi in orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il piatto ‘‘crash’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri tipi di piatto ‘‘crash’’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il piatto ‘‘ride’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri tipi di piatto ‘‘ride’’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili sui piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sordine per piatti sospesi e hi-hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sostegni o supporti per piatti sospesi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sostegni e supporti per piatti sospesi nelle bande in marcia. . . . . . . . . . . Bacchette, mazzuole, spazzole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 108 108 109 110 111 112 112 113 113 114 QARKABEB / QARQABA / QARAQIB / KRAKEB . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie sulle cerimonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 121 121 122 SARNA BELLS / CAMPANELLE INDIANE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SEMANTERION O SI`MANDRON DI METALLO, SIMANTRA DI METALLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123 123 123 SISTRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 124 125 SIXXEN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 126 SONAGLI A FORMA DI BUBBOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 127 128 SONAJAS, MARACAS DI METALLO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 129 SPRING COILS / SOSPENSIONI DI AUTOMOBILI. . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti speciali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette, battenti, martelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 129 130 130 SPRING DRUM O THUNDER DRUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130 130 131 131 SPRING HELIX BOWL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SPRING RECO-RECO O SPRING GU¨IRO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131 131 132 132 132 132 TAM-TAM CINESE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 TAM-TAM TURCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 133 115 116 116 116 117 117 117 118 118 119 119 119 119 120 123 123 Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Durata del suono e smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche e tecniche esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo o rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione e dinamica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battenti, mazze e bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TIN CANS, TAMBURI DI LATTA, BARATTOLI DI LATTA. . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette, mazzuole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TINGSHA, CIMBALI TIBETANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TRIANGOLO, TRIANGOLO A PEDALE, MAINL LIQUID TRIANGOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione, morfologia, e tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abbellimenti, acciaccatura semplice, doppia e tripla . . . . . . . . . . . . . . . . Passaggi ritmici veloci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo o trillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche del triangolo nella musica latino-americana . . . . . . . . . . . . . . . One Handed Triangolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia del One Handed Triangolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battenti e mezzi percussivi vari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Supporto professionale per due triangoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Triangolo a pedale. Triangoli vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Meinl Liquid triangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia del Meinl Liquid triangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VIBRA-TONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . WASHBOARD / RUB-BOARD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . WASHTUB, MASTELLO PER LAVARE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . WATERPHONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suonare il waterphone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altre tecniche e suoni ottenibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche estese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole, mani e dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amplificazione e mantenimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esempi di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 134 134 135 135 136 136 136 137 138 138 138 139 139 139 140 140 140 141 141 142 143 143 144 144 145 145 146 146 146 146 147 147 147 149 149 149 150 150 151 151 152 152 153 153 154 154 155 155 155 155 Metalli a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 ALUPHONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BIANZHONG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI CROMATICI . . . . . . . . . . Notizie, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole, bacchette e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANACCI LATINO-AMERICANI CROMATICI . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 157 157 158 158 159 159 159 160 160 161 161 161 161 V . . . . . . . . . Battenti e mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Concerti di campane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GIOCO DI CAMPANE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . Gong babendil . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento con pedale e con le dita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . Tremolo . . . . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Parti di una hand chimes . Estensione . . . . . . . . . 190 190 191 192 193 193 VI Gong filippini: kulitang. . . . . Dimensioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221 221 222 222 222 SEGA MUSICALE O CANTANTE O AD ARCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tradizione e storia . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . babendil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . Gong kulintang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . Metodi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva. . . . . . . . . Simboli notazione per ensemble . . Estensione . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221 221 221 SCACCIAPENSIERI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 195 195 196 197 197 197 198 198 199 200 200 200 201 HANDBELLE PLATES / BELLEPLATES (CAMPANELLE A LASTRA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 187 187 189 189 189 GONG GIAPPONESE RIN. . Estensione . . . . . . . . . 201 201 201 202 203 HANDBELL (CAMPANELLE A MANO DI BRONZO O DI OTTONE) GLOCKENSPIEL MEDIEVALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I gong intonati nell’uso orchestrale . . . . . GONG THAILANDESE. . . . . . . Montaggio e sistemi di suono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione per smorzare la campanella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . diametro e peso . Gong vietnamiti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . trilli e tremoli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . gandingan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . battenti e mazzuole . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . Caratteristiche di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione e simboli . . . . . . . . . . . . . . glissando. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174 174 175 175 CIMBALI ANTICHI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . agung. . . . . . . . . . . . . . Mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . Morfologia . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glissando . . . . . . . . . . Pedale di smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 223 224 STEEL DRUM / STELL PAN / TAMBURO D’ACCIAIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche e impiego . . . Martelli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 224 . . . . . . . . . . 177 177 178 178 180 181 181 FLEXATONE / FLEX-A-TONE . Gong intonati Paiste di concezione moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . simboli . . . . . . 163 163 164 165 165 165 165 166 166 CAMPANE TUBOLARI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183 183 184 185 185 185 185 186 186 GLOCKENSPIEL [CAMPANELLI] A TASTIERA . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181 181 182 182 GLOCKENSPIEL [CAMPANELLI] A BATTENTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 162 162 162 163 CAMPANE DA CHIESA . . . . . . . . Caratteristiche. Notazione configurazioni multiple per le handbells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di percussione . . . . . . . . . . Caratteristiche tecniche. . . . Mazze. . . . . . . . . . martelletti e battenti . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CROTALI ANTICHI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GONG A MAMMELLONE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . 161 CAMPANE A LASTRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Campane suonate con un arco da contrabbasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martelli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218 218 218 LYRA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clusters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . 216 216 217 217 217 INCUDINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . Gong agung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cura e mantenimento . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Intonazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battenti e mazzuole . Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GONG VIETNAMITA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione e notazione . 218 218 218 LUJON O LOO-JON. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Campane suonate immerse nell’acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gandingan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 219 220 220 METALLOFONI ORFF. . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . 189 189 190 190 GONG INTONATI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . Produttori di handchimes . . . Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GONG GIAVANESE. . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GONG FILIPPINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia. . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . Notazione collocazione e rimozione delle handbells sul tavolo . . . . . . . . . . 173 173 174 CELESTA . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . Accordi. . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212 212 213 214 214 215 215 216 HANG DRUM / TAMBURO D’ACCIAIO HANG [A MANO] . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169 169 170 170 170 170 172 172 172 CAMPANELLE GIAPPONESI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 203 204 205 205 206 207 209 210 210 211 212 HANDCHIMES / CAMPANELLE A MANO TUBOLARI . . . . .Indice Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CHEKERE´ . . . . . . . . . 229 229 230 230 231 232 233 233 234 234 235 236 236 236 VIBRAFONO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 314 VII . 277 KAMESO (KA-ME-SO) . . . . . . CAJO´N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Note ‘‘morte’’ (attacco privo di vibrazioni) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il vibrafono preparato . . . . . . . . . . . . . . . . 237 237 237 239 241 248 249 250 250 251 252 252 256 256 256 262 262 262 263 263 264 264 265 266 267 269 270 271 271 272 272 273 YUNLUO (GONG NUVOLA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hapi drum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . BUNCA´CAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GITA´ / GITA´ F’LE´ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . Castagnette a macchina o da concerto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glissando su tutta la tastiera e su una sola barra . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309 309 311 277 277 278 KAYAMBA . . . . . . . . . . . Mazzuole e battenti vari . . . . . . 277 HYOSHIGI . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TUBI DI BAMBU` Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . Il vibrafono nel Novecento . . . . . . . . . . . . . . . CABAZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 304 305 278 278 Notizie . . . . . . . . . . . . . Suoni a ‘‘campanella’’ con l’estremita` inferiore dell’asta delle mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . . Vibrafono suonato con un arco da violoncello o da contrabbasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vibedrum . . . . . . . . . . . . . . . Cabaza a pedale . . . . . . . . 308 308 AFRICAN SHAKERS. . . . . STRUMENTI A PERCUSSIONE DI LEGNO . . . . . . . . . 302 302 303 304 304 274 274 275 GANZA . . . . . . . Cluster . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . TUBOFONO . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni con l’asta (manico) delle mazzuole al centro della barra . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . 282 282 283 283 283 284 285 285 286 288 288 CASTAGNETTE O NACCHERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TurtlePan . . . . . morfologia . . . . . . . . . . tecniche di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . 226 226 229 TAMBURI D’ACCIAIO A LAMELLE / HANK DRUM. . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 289 290 290 291 293 294 CAXIXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche tecniche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GU¨IRO O GU¨IRA . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . morfologia . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Amplificazione a sensori applicati alle barre (pick-up) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . 301 301 302 FRUSTA Dl VERGHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308 308 Legni a suono indeterminato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . Tecnica d’esecuzione . Hank drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280 280 281 281 Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . doppie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . costituzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Modelli di vibrafoni . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Tone drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il vibrafono moderno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . . . . 301 301 FRUSTA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Milltone . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa delle due mazzuole . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . Drumming terapeutico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312 312 313 313 279 279 LOG DRUM O RHYTHM LOG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cinque o sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299 299 300 300 300 301 EGG / CHICK SHAKERS . . . . . CAMPANELLE A VENTO DI LEGNO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DI BAMBU`. . . . . . . . . . . . . TAMBURO A LAMELLE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . 311 311 BACCELLO O FAGIOLO MESSlCANO . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suono spazzolato frusciante . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . Tecnica di presa e di esecuzione dei lozhky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . Morfologia . . . . . morfologia . . . . . . Notizie. . . . . . . . . Numerazione delle quattro mazzuole . . . . . . Vibrato con la bocca . . . . . . . . . . . . . . . . . triple e altre fioriture (abbellimenti) . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . Le castagnette a manico con tre e sei elementi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . .Indice Tabella estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KUA`IBA˘N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa (impugnatura) delle quattro mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento con le mazzuole o con le dita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 279 BINZASARA O KOKIRIKO . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi simultanei con il manico e la testa delle mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305 305 306 2. . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acciaccature semplici. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BASTONI O TUBI DEL RITMO. morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri effetti possibili . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le castagnette a mano . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni con l’asta (manico) delle mazzuole sul bordo delle barre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 277 277 KAS° IK / LOZHKY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CUCCHIAI DI LEGNO TURCHI E RUSSI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . Tecnica di percussione . . . . . . . AFOXE´ . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodi di percussione . . . . Caratteristiche sonore e notazione . . . . . . . . Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . Garrahand . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . 295 295 296 297 297 297 CLAVES. . . . . . . . . . . . . . . . AFUCHE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . Tecnica d’esecuzione . . . BACCHETTE MARACAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. Colpo ‘‘marimbshot’’ con l’asta e la testa delle mazzuole . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Moktak. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa (impugnatura) delle quattro mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione marimba a cinque ottave. . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . Notizie. . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . morfologia . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . MORACHE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MAZZA O MAGLIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo o rullo . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . Posizione fondamentale delle tre mazzuole nella mano destra con le prese Musser. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PAK . . . . . . . . . TAP-A-TAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MOKUSHO¨. . . . . . . . . Tecnica di presa con cinque o sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361 362 364 364 365 367 370 370 371 372 375 375 375 375 375 376 377 377 378 378 379 379 380 380 381 382 383 383 383 384 384 388 389 389 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica dell’uso alterno delle mani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prese delle mazzuole . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi sulla fiancata. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TEMPLE-BLOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi con i manici delle mazzuole lasciati poi rimbalzare naturalmente . . Maracas a pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352 352 Legni a suono determinato . . TRICCABALLACCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350 350 351 352 WOOD BLOCK CILINDRICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi a schiocco della dita (snap) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TRICBALLAC. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Burton e Stevens . . . . . . . . Morfologia e tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SIMANTRON O SEMANTRON. . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . Morfologia e tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RASPING STICK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . 348 348 349 WASHBOARD / TAVOLA PER LAVARE . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . Colpi con le dita o le unghie . . . . . Marimbista solista che suona contemporaneamente altri strumenti . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . 355 355 355 356 BALAFO O BALAFON . . . . . . morfologia . . Tecnica di esecuzione con le quattro mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole . . . . . . . Suoni a ‘‘campanella’’ con l’estremita` inferiore dell’asta delle mazzuole sulle tavolette . . . . . . . . . . . . . . . . corti . Morfologia . . . . Usi particolari eccezionali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento delle vibrazioni delle tavolette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di presa e di esecuzione . . . . morfologia . morfologia . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi con il manico delle mazzuole. morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ASSE DI LEGNO Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TEPONAZTLI . . . . . . . . . . . . . MASCELLA D’ASINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TXALAPARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pesce di legno coreano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SAPO CUBANO . . . . . . . . . BLOCCO DI LEGNO CIRCOLARE . . . Notizie. . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La marimba del Chiapas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TAMBURO DI ZUCCA AD ACQUA. . . . . . . . . SISTRO ARCUATO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SHARK RATTLE (RAGANELLA DEL PESCECANE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SEMANTERION. . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi sui nodi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glissando . . . . . Colpi con le spazzole di filo metallico (brushes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . La marimba moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altezza delle mazzuole. . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . marimba basso . . . . . . . . SISTRO DI LEGNO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RAGANELLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa . . . . . . . . . . . . . . . . Temple-block . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RECO-RECO . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . colpi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347 VIBRASLAP. . 355 ANGKLUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Traditional. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pesce di legno giapponese .Indice MARACAS / MARACAS A PEDALE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremoli o rulli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BLOCCHI DI LEGNO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi secchi. . . . . . . PAIBAN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TRESHCHOTKA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MARTELLONE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Claves intonate cromatiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . Claves africane . . Notizie. . . Strumenti d’uso orchestrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi splash/cluster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . QUIJADA. . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La marimba del Guatemala . . . . . . SCETAVAJASSE . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . Numerazione delle quattro mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . La marimba in orchestra . . . . . . . . . . . . Tipi e modelli di pesce di legno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TAMBURO A FESSURA . . . . . . . . . . . . . 348 348 WASAMBA. . . . . . . . . . morfologia . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VIII 315 315 316 318 318 319 319 319 320 320 321 321 321 322 322 323 323 323 325 325 326 327 327 327 327 328 328 329 329 330 330 331 331 332 332 333 334 334 334 334 335 335 336 337 337 338 338 339 339 339 340 341 342 342 343 344 344 344 345 345 345 345 346 346 346 346 347 Notizie. . . . . . . . . . . . . 359 359 360 360 360 360 361 MARIMBA / MARIMBA BASSO . . . . . . . . . . . . BASTONE RASCHIATO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . SONAGLI DI NOCI ANDINE . . . . . . . . . . . . . RAGANELLA CILINDRICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . Suoni armonici . . . . . . . . . . Colpi morti dead stroke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. Notizie . . . . Caratteristiche. . . TRICCHEBALLACCHE. . . . . . 349 349 WOOD BLOCK. . . . . . . .Scarpe maracas . . . . . TOM TOM CON LA TESTA DI LEGNO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356 356 357 359 CLAVES INTONATE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . al centro e all’estremita`. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . TIMPANETTI . . . . . . . . . . . . . . . Mokugyo. . Claves ovali . . . . . . . colpi su tubi di risonanza e altri colpi innovativi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . Ritmo di terzina con il battente doppio (rullo doppio breve). . . . . . . . . . . . ZANZA. . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione per sostenere lo strumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . ROMMELPOT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche esecutive. . . . . . . . . XILOMARIMBA O XILORIMBA . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole. . . Mazzuole . . . . . . . Reels. . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Watermelon (Cocomero) . . . . . . . . . Mazzuola n. . . . Notizie . . . . . . . . . . Bombo boliviano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . . . . . Battenti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acciaccature semplici. . BOMBO ANDINO / LEGU¨ERO / CREOLO / BOLIVIANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bombo criollo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Struttura e disposizione della batteria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica fondamentale di presa delle mazzuole . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ritmi e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Reels complessi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO A QUATTRO SERIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica araba di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413 415 416 417 418 418 419 419 419 419 419 420 421 421 421 421 425 425 426 427 428 429 429 430 431 432 432 433 433 435 436 437 438 443 445 446 446 446 446 447 447 447 448 448 449 450 450 450 450 450 450 451 451 452 452 452 453 453 453 453 456 456 456 456 457 457 457 458 458 IX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gighe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice Controllo delle singole mazzuole in tutte le posizioni. . . . . . . . Turchia e Iran (e in altre zone dell’Asia centrale) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni armonici . caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tecnica di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . strumento unico per l’esecutore . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . Azerbaijan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo . . . . . . . . . . . Posizione delle mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . Tecnica di presa con otto mazzuole. . . . . . . . . . CACCAVELLA. . . . . . . . GLI STRUMENTI A PERCUSSIONE CON MEMBRANA . . . . . . . . XILOFONO DIDATTICO ORFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche: lo xilofono dal XVI al XIX secolo . . . . . Estensione . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . doppie e triple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413 Membrane a suono indeterminato. morfologia . . Colpo sulla cornice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Allenatori per lo studio della batteria . Tecnica . . . . . . . . ritmi e danze irlandesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hornpipe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BONGOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La batteria elettronica . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO DI TEMPLE-BLOCK . . . . . . . . . . . . . . BAJIAOGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BATA´ . . . Estensione . . . . . . BODHRA´N . . . . . . . . . . . Gighe in 9/8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO BASSO . . . . . . . 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . tecniche di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO DI WOOD BLOCKS CILINDRICI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuola n. . . . . . Amplificazione a sensori (pick up) per le tavolette della marimba. . Il tremolo a sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . Il rullo con il pollice . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Walzer e mazurke . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . T’RUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . Stili. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione. . . . . . . Estensione . . . Tipi ed estensione . . . . . . . . . . . . . . . . La mano sinistra . . . . . . . . . . . . . cipin). . . BATTERlA JAZZ / DRUM SET . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . scivolate (slip jigs) . . . . . . . . . . . . . . . bacchette (tipper. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipi di mazzuole . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO DI BAMBU` VIETNAMITA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alterazione della tensione della pelle . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BENDIR/BANDIR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Disposizioni insolite delle sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Polka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO . . Percussione con le mani e le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389 389 390 390 390 390 391 391 392 393 393 394 394 395 395 395 395 397 397 397 398 400 401 402 402 402 403 403 403 404 404 405 405 405 406 406 406 406 407 407 407 407 407 408 408 408 408 409 409 409 409 409 410 410 410 410 410 411 411 3. BUK COREANO . . . 413 413 Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 . . . . . . . . Colpo a sparo . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BANGU / JING BEIJING BANGU . . . . . . . . . . ZAMBOMBA. . . . Mazzuola n. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO DI WOOD BLOCKS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413 ADUFE . . . . Tecnica in uso in Armenia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione e tecniche costruttive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KALIMBA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . Notizie. . . . . Notizie. . . . . . Marcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO A TASTIERA . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . . . Slapping (schiaffeggiamento) . . . . . . . Drum set. . . . . . . . . . . . . . . . . . . SANZA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . Accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione e morfologia . . Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XILOFONO A CASSETTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodo di esecuzione nafas (respiro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Doum (Dum) con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodo di esecuzione pish riz o tazine kenare rast . . Mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stile arabo . . . Doppia acciaccatura. . Glissando. . . . . . . . . . . . . . . . . . . acciaccatura semplice . . . . . . . . . . . . Colpo Tak (Tek) con le dita della mano destra. . . . . . . . . . . . . Golmikh. . . . Tipi di rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri modi percussivi per ottenere particolari sonorita` . . Bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione. . . . . . . . Rullo aperto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo chiuso. . . . . . . . . . . . . . . . snap . . . . . . . . . . . . . Tecnica di percussione. . . . . . . . . . . Parti della mano usate per la percussione e numerazione delle dita . . 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fluttuazione sonora (spostamento di intonazione) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . l) Il rullo riz . . . Metodo di esecuzione riz zangir (piccola catena). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Allenatori di gomma . . . . . . . . . . . . . 539 539 542 543 543 544 544 545 546 . . . Zone di percussione e altre tecniche per effetti timbrici e ritmici . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Doum (Dum) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche della caixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione dei colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussione con le mani. Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tek) con le dita della mano sinistra. . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . X 463 463 463 463 464 465 465 465 466 467 469 469 469 471 471 471 473 474 477 478 478 478 479 480 480 482 482 482 483 483 486 487 487 487 487 489 489 491 492 492 493 493 493 493 494 495 495 495 496 496 497 497 497 498 498 500 501 503 504 504 504 505 r) Il movimento gerefte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Snap (schiocco). Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . n) Eshare (cenno). . . Morfologia e caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Pa (slap). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . Interpretazione di alcune composizioni orchestrali . struttura . . . . . . Mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Ka (Tak. . . . . anelli . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodi di percussione ed effetti vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodo di esecuzione dorrab o dozab . . 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . b) Colpo medio (miane) con la mano destra verso il bordo (kenare rast). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . mazzuole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zone di percussione e notazione . . . . . . . Rulli crescendo-diminuendo . . Metodo di esecuzione riz pust (piccola pelle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Corde del timbro. schiaffo. . . . . . Colpo con bacchetta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . Modalita` dell’esecuzione . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1. . . . . . . . . . . . . . . colpi principali negli stili turco e arabo . . . . . . . . . . . . . . . Smorzatura con il pollice . . . . . . . . . . . . Caratteristiche sonore . . . . costituzione del doyra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . q) Rullo ciap (della mano sinistra) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509 509 512 512 517 518 518 519 519 519 520 520 520 521 521 521 522 522 523 523 523 524 524 525 525 526 526 527 527 528 528 529 DAVUL . . . . . . . . . . . . . f) Colpo sul bordo con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . i) Tripla acciaccatura o rullo breve con la mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . Shasti. struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi aperti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . CUI´CA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458 459 CAIXA BRASILIANA . . . . . . . . . . 532 532 532 533 535 535 535 536 536 DOYRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a) Colpo tom o bam con la mano destra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DJEMBE´ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .suoni forti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mano divisa . . . . . . . . 5. . . . . . . . . cornice . tripli e quadrupli con le dita . . . . . . . Metodo di esecuzione kenare sciallaghi (bordo di frusta). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CONGAS. . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi sul bordo di legno e di metallo e tra bacchette . . . . . . sordina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530 530 531 531 DEHOL / DHOL. . . . . . . . costituzione. . . . . . . . . . . Colpi aperti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505 506 507 507 507 507 507 507 507 508 DAIBYOSHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica poliedrica di impiego delle due mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . posizione morbida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6. . . . . . . . Metodo di esecuzione pish riz o tazine miane (ornamento di centro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508 508 509 509 DARBUKA/DARBOUKA/DARABUKKA/DUMBECK/DOUMBECK (EGYPTIAN TABLA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460 460 460 462 462 CASSA CHIARA. . . . . . . . . . . Morfologia. . . Morfologia . . borchiette . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . impugnatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Flam. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . m) Colpo con le dita chiuse (dast bast). . . Djaladjel. . . Colpo Snap (schiocco). . . . . . . . . . . . . Kamaneh. . . . . . . . . . . . . . doppio colpo con la mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . schiaffo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . e) Colpo sul bordo con la mano sinistra . . . . . . . . . . . Stile libero (free style) . . . . . 3. . . . . . . . . . Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione per l’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . Metodo per associare due daf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . con le dita della mano destra . . . . . Colpo Pa (slap). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ganci . . . . . . . Scelta delle mani per l’esecuzione di un passo . . . . . . . . . . . . . . Presa delle bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . colpi doppi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . spostamento della mano mentre si suona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TAMBURO DA CONCERTO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Skin. . . . . . . . g) Colpi con piu` dita assieme con entrambe le mani . . . . . . . . . . . Suoni e tecniche di base. . . . . . . . . . . . . Metodi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica del rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . al bordo con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . colpi singoli con le dita . . . . . . . . . o) Zarrabi (rullo percosso) . . . Smorzamento. . . . Hook. . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica Split-Hand. . . . . . . Stile turco. . . . Colpi a sparo (rim shots) tra il controcerchio di metallo e la pelle. . . . . . . . . . . Percussione con le dita . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p) Colpo shallaghi. . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . DAF . . . . . . . Spazzole di filo metallico . . . . .Indice Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . pelle naturale e membrana sintetica . Modi di suonare lo strumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TAMBURO PICCOLO . . . . . h) Movimenti degli anelli (halghe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi delle mani sul daf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Durata delle note . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . Cambiamenti graduali di intonazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodo di esecuzione raghse halghe (ballo dell’anello) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rulli forte-piano . . . . . . . . . . . . . . . Principali ritmi e loro funzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Tak (Tek) della mano destra e Ka per la mano sinistra . c) Colpo medio (miane) con la mano sinistra al bordo (kenare ciap) d) Colpo back (zir o zeer). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O¯DAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi morbidi. Notazione. . . . . . KODAIKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mano sinistra . . . . . . . . MAD . . . . . . . . . . . . . . Postura per l’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . GRAN TAMBURO. . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . JANGGU . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice Mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . Ritmi principali baschi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . sinistra smorza . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mantra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Membrane . . . . . . Polka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LION’S ROAR (RUGGITO DEL LEONE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . Rumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . Ritmi base per il gaval. . . . bol. . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri modi di percuotere la pandereta. . . . . . . . . . . . MAZHAR/MUZHAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pas double . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipi di khol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arin-arin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TAMBURO GRANDE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O¯TSUZUMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cura e manutenzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ritmo binario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Descrizione dettagliata dei colpi fondamentali . CATUBA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PANDEIRO CUADRO O CUADRADO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . Notizie storiche. . . . . . . . Vals i jota . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione. . . . . . . . . Mazze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . smorzato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Hatuti Mantra 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . Cercavila . . . . . . . . . . . Costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mazzuole e bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . suono chiuso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546 547 548 548 549 549 550 552 557 557 558 559 559 560 560 560 561 561 561 562 562 563 563 563 564 564 564 567 567 568 568 569 571 571 572 573 573 573 574 575 575 577 579 579 579 580 581 581 581 582 583 583 584 584 584 588 590 590 590 590 591 593 593 593 594 594 594 595 Mano destra. colpi e suoni bol del ba¯ya¯n . . . . . . . Montaggio del piatto sulla grancassa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PANDEIRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione. . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . NAGADO¯DAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . scuotimento degli anelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione di esecuzione seduta. . . . . . . . . Presa per sostenere lo strumento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595 597 598 599 600 600 600 601 601 601 602 603 603 604 604 605 605 605 606 606 606 606 607 607 608 608 608 608 611 611 613 613 614 614 615 615 615 615 616 616 616 617 617 617 617 617 619 619 621 622 623 624 624 625 625 627 627 629 629 629 629 630 630 630 630 630 631 631 632 XI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . per l’accompagnamento di strumenti o della voce . . . . Notazione. . . . . . . . DUNUN. . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .nava . . . . . . . . Percussioni. . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . Colpi forti con suono smorzato. . . . . . . . . . . . . . NOGORA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . PANDERETA GALIZIANA. . . . . . . . . . . . . GRANCASSA E PIATTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica del pedale. . . . . . . . . . struttura . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tono chiuso . . . . . . Mano sinistra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAKKO . . . . . . . . GAVAL (GAˆVAˆL) . . . . Ritmo maneo. . . . . . . . . . Altre applicazione e modi di suonare il doyra sono: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . per la danza vais . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . costituzione dello strumento tradizionale. . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . Mano destra suona. . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . OKEDO¯-DAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . Ritmi latino-americani. . . . . . . . . . . costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Combinazioni sonore. GRANCASSA (SINFONICA). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione dei colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . ALAM (MR. . . . . . . . . Altre applicazioni. . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . battiti di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Shiqildoq. . Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . Tensione delle pelli (intonazione). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DANGA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . Smorzamento della membrana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tecniche particolari. . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KOTSUZUMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ritmo di jota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . Mano sinistra suona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Generi musicali. . mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GRANCASSA JAZZ A PEDALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . destra smorza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bolero. . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . Ritmo mun˜eira . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi fondamentali delle mani . . . . . . . . . . KHOL (MR. . Caratteristiche. . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . Costituzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . . . . . . . . . . L’impiego della grancassa in orchestra. . . . . . . . . . . . DANGA). . . . . . . . . . GRANCASSA GONG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PANDEIRO BRASILIANO . . . . . . . . Posizione di esecuzione in piedi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . suoni e colpi del da¯ya¯n . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . KAN˜JI¯RA¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo suono Rahn. . . . . . . . . . Fusti costruiti assemblando diversi listelli di legno (doghe). . . . la musica di corte. . . Notizie storiche. . . . . Cabaret style . Colpo/Suono Tess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. Colpo basso chiamato ghin o bhin . . . . . . Colpi con la mano. . . . . . . . . . . . . . Colpi alternati ginocchio/pugno e gomito . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gagaku. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodo scorrevole. . 637 637 637 638 638 638 639 RIQQ/RIQ/REQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi alternati punta dita/carpo . . . . . . . 636 636 636 636 REPIQUE DE ANEL. . . . . . . . . . . 679 679 TAIKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rulli sulla pelle a 4 e 5 colpi nella posizione soft style (chiusa). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo/suono Mekh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi alternati con le nocche di due dita . . . . Glissando con tremolo dei cimbalini da scuotimento del riqq . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . Combinazioni di suoni e timbri con vari e differenti colpi . . . . . . . . Morfologia . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo/Suono aperto Ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il taiko nella religione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . suono risonante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice Ritmo Mun˜eiravella . . . . . . . 8 o 12 colpi nella posizione chiusa (soft) . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette. . . . . . . . . . . . Ritmo masmoudi. . . Scuotimento continuo (shaking) dei cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tak . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cabaret style Tremolo con percussione della mano . . . . . . Esecuzioni scorrevoli e ornamentazioni (fioriture). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo/suono Pin . 653 654 654 655 656 656 656 656 657 657 658 658 659 660 661 661 663 663 664 664 665 665 666 667 667 668 668 668 669 669 669 669 670 670 670 SABAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . REPIQUE DE MA˜O. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva del taiko. . . . . . . . . . . . . . . Masmoudi-kebir. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . Posizione laterale (yokouchi kata) . . . . . . . . WaaHida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il taiko nelle feste popolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il colpo doum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632 PIPE E TABOR . . . . Tecnica kyokudaiko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi con il pollice per il suono aperto e chiuso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . con tek e tak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fusti scavati da un tronco di albero . . . Karsilama. . . . . . Colpi alternati con anulare (o medio) di entrambe le mani. . . . . Maqsum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . Colpo suono tek. . . . . . . . . . . . . . . a otto colpi sui cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo a cinque colpi sui cimbalini. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sestina da scuotimento di piattini. Posizione laterale. . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il colpo pa o ka. . . . . . . . . . . . . . Il taiko nel teatro del Giappone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo/suono Pa o ka. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rulli sui cimbalini (jingle) . . . . . . . . Il teatro no¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo da scuotimento del riqq (Shaken) . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione frontale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tre tecniche esecutive fondamentali . . . . . . . . . . . . . . . . REPIQUE A MANO . . . . 677 677 677 TA’ARIJA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Masmoudi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . REPIQUE D’ANELLO. . . posizione soft chiusa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673 673 674 675 SOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione del pollice della mano sinistra all’interno del riqq. . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi con la bacchetta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rulli sulla pelle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . Colpi con le punte delle dita e con il pugno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Movimento del riqq indietro-avanti (shaking) o laterale destra-sinistra o viceversa. . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . Maestri artigiani di riqq . . . . . . . . . . . . . 698 698 698 700 701 701 703 703 704 704 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . posizione soft style . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . kah. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il teatro kabuki . . . Due stili espressivi. . . . . Posizione orizzontale (hirauchi kata) . . . . . . . . . . Il colpo tak o tac. . . . . . . . . . Stile uchihayashi. . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . dum o dom . . . . . . . . Rulli brevi sulla pelle a 3. . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . posizione soft (chiusa) . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ayyoub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il taiko nelle danze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . kat. . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . suono chiuso . . . . . . . . . . . . presa soft. . . Colpo di acciaccatura con la mano destra . . . Stile uchikomi . . . . . . . . . . . . . . Posizione frontale (shomen’uchi kata) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo breve a quattro colpi sui cimbalini. . . . . Soft style. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo a sei colpi sui cimbalini . . . a 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . Notazione dei colpi/suoni nel riqq . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . Tabella relativa ad alcuni dei principali ritmi arabi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TAMBURINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 676 676 SURDO . . . . . . . . . . . . . 671 672 672 672 672 673 673 673 673 673 673 SHIMEDAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670 670 XII 640 640 641 642 643 643 643 644 644 645 645 647 647 648 648 651 Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scuotimenti singoli incorporati con altre figurazioni ritmiche . . . . . . . . . . . . . . . 633 633 634 REPINIQUE O REPIQUE . . . . . . Ritmo di terzina nei suoni dei cimbalini con movimento orizzontale laterale del riqq . . . . . . . . . . . . posizione morbida o chiusa. . . . . . con variazioni riempitive ritmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sayyidii . . C¸iftetelli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679 679 680 681 682 682 682 682 683 683 684 684 685 685 686 687 687 687 687 688 688 688 688 689 689 690 691 691 TAMBORA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Baladi . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Costruzione della cassa di risonanza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 e 5 colpi nella posizione aperta. . . . . suono chiuso Ritmo di Ayyoub. . Colpo suono Doum o Dum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preparazione delle pelli e loro montaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tecniche esecutive . . . . . . . fluido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cambiamenti di posizione da cabaret style (aperta) a soft style (chiusa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi tek o tik o is (cimbalini). . . . . . . . . . . . . . . 694 694 695 TAMBURELLO A MANO SENZA SONAGLI [eschimese e americano] Notizie storiche. . . . . . . . . forme e tipologie per i taiko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo/Suono chiuso Tek o Tetch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cimbalini aperti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 696 696 697 TAMBURELLO (O TAMBURO) BASCO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di presa . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 693 693 694 694 TAMBORIM . . . . . . Posizione ibrida. . . . . . . . . . . Rullo lungo. . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione orizzontale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie morfologia. . . . . . . . . . . . . Colpo Tak della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trillo (rullo) con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . snap delle dita della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724 724 TAMBURO DA PARATA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto strisciato-gettato con le unghie . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mazzuole. . . . . . Rullo (tremolo e trillo) . . . . . . . . . . . . . . Colpo Pa della mano destra . . Il saltarello . . . . . morfologia . . . . Colpi con bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica della split hand. . . . . . . . . . . . . . Tecnica della pizzica con il primo colpo effettuato dalle dita unite. . . . . . . . . 725 725 TAMBURO DEGLI INDIANI D’AMERICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rudimenti di stile scozzese. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo o tremolo ad altalena con le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tak. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Spazzolato-raschiato delle unghie con movimento circolare . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728 728 729 731 TAMBURO MlLlTARE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708 708 708 712 714 715 718 719 719 719 720 720 720 721 721 721 721 722 TAMBURELLO-SONAGLIO CINESE (T’AO-KU) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il finale di 7 colpi . . . . . . . . . . . 722 722 TAMBURELLO-SONAGLIO INDO-TIBETANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 752 752 753 753 754 755 755 755 756 756 756 757 757 TAMBURO RULLANTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mill stroke . . . . Trillo (rullo) con la mano sinistra. . . . . . . . . . . . . . Trillo (rullo) continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . Trillo (rullo) con il pollice . Suoni spazzolati-raschiati con i polpastrelli e le unghie delle dita. . . . . . . . . Il galoubet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione multiple frame drums . Rudimenti di stile svizzero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremoli e spazzolati-raschiati con i polpastrelli e le unghie delle dita. . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione in piedi o eretti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704 705 705 705 707 TAMBURELLO A CORNICE (A MANO) ITALIANO . . . . Intonazione delle pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La bacchetta o mazzuolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ratafla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tamburo suonato sulle corde del timbro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche del tambourin . . . . . Sviluppo tecnico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758 758 759 760 TAMBURO TAROLE . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . Membrane di pelle animale . . . . . . . . . . . Tecnica percussiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice Colpi con le dita in su e in giu` . . . . . . . . . . . . . . Bandoliera o imbragatura e bacchette . . . . . . Notazione antica e moderna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schiocco delle dita della mano destra (snapping) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Tripla acciaccatura con la mano sinistra . 724 724 TAMBURO AD ACQUA CON MEMBRANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo o rullo con la mano . . . . Colpo pa o slap della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . .Quadrupla acciaccatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stili di esecuzione delle danze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione seduti. . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Doum della mano destra . . . . . . . . dimensioni . . . . . . . . . . . . . TALKING DRUM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti sonori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il tamburo militare in orchestra . . . Rulli svizzeri (Swiss rolls) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La tradizione del tarantismo . . . . Tecnica del rimbalzo del pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pataflafla . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . la divisione delle dita della mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo tak o ta o ka della mano destra . Morfologia . . . . . . . . . Postura e tecnica esecutiva della pizzica. . . . . . . . . . . . . sitting position o lap style . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo breve a 5 colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . Trillo (rullo) . . . . . . . . . Colpo tak della mano sinistra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il fusto . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772 772 773 773 773 774 774 775 776 776 777 777 778 779 779 780 781 781 781 781 782 783 783 784 784 785 786 787 787 787 788 788 788 789 789 790 770 770 771 771 XIII . . . . . . . . . . . . . . Millwheel-stroke. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Corda del timbro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia e funzionamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Posizione e colpi di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo riz. . . . . Cerchi e controcerchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . snap delle dita della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cenni storici . . . tak/snapping della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schiocchi delle dita della mano sinistra (fingersnaps) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727 727 727 TAMBURO DI BASILEA. . . . . . . . . . Corde del timbro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia del tamburo. . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione per il saltarello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schiocchi. . . . . . . . . . . . Charge-stroke. . . . . . . . . . . . . . . . La tammurriata. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione del tamburo e delle bacchette durante la marcia . . . . . . . . . . 761 761 762 762 768 768 769 769 TAR . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . Colpo Doum della mano destra . . . Colpo Pa o slap della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La pizzica . . Notizie . . . . . . . . Colpo di frusta (slap) . . . . . . . . . . . . . . Posizione freehand style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 760 760 TAMBURO TENORE . Tecnica con il solo movimento del pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . spazzole . . . . . . . . . Doppio colpo con le dita della mano destra e sinistra per rulli e ritmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Variazione di altezza del suono . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . 732 732 732 735 739 739 740 740 741 741 741 741 741 742 742 742 743 744 744 744 745 745 749 751 751 TAMBURO PROVENZALE E GALOUBET (FLAUTO A TRE BUCHI). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolio dei cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cenni iconografici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . TANTA˜ O TAN TAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CASSA RULLANTE . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia del tanta˜ e del rebolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761 761 TAMMORRA . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presa . . . . . . . . . . . . . . . . Percussione con le dita e con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Organologia e funzionamento . . . . . . . . . . . . . . 726 726 726 TAMBURO DEI LANZICHENECCHI . . . . 723 723 TAMBURO A CLESSIDRA. . . . . . . . Doppi schiocchi delle dita (double snaps) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Le pelli . . . . Schiocchi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . La tradizione americana del side drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . Il ballo tammurriata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SIDE DRUM . . . . . . . Tecnica di presa del mazzuolo . . . . . . . . . Rullo breve e continuato (fingerrolls) . . . . . . . . . . . . . . . Colpo doum o dum della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo breve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tecniche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I ‘‘peleng’’ . . . Forme compositive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Postura e colpi principali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tukr. . . . . . . 798 798 798 798 800 801 TOM TOM O TAMBURI CINESI (T’ANG KU e YAO-KU) . . . . . Il ruolo del tabla¯ nell’esposizione di un ra¯ga . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . Suoni smorzati (‘‘gerefte’’). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghara¯na¯ di Farrukha¯ba¯d . . . . . . . Notizie . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . struttura e descrizione delle parti . . . . . . . Tiha¯ı¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghara¯na¯ del Punjab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Organizzazione del repertorio e concezione ritmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821 821 821 821 XIV 821 821 La teoria del ta¯la. . . . . . . . . . . . . . . . Ba¯ya¯n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794 794 795 795 795 797 797 797 797 TOM TOM A UNA E DUE PELLI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizioni delle mani . . . . . . . . . . . . Par. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi fondamentali delle mani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 790 790 TBILAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . Ara cha¯tu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodi di percussione ed effetti possibili . . . . . Strumento. . . . . Fusto . . . . . . . . . . . T . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . 791 791 792 793 793 793 793 TIMBALES LATINO-AMERICANI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suono raschiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Da¯ya¯n . . . . . . . . . . . . Postura. . . . . . . . . . . . . 822 822 824 824 825 825 825 826 826 826 827 827 827 829 ROTO-TOMS O ROTOTOMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica percussiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834 834 835 835 835 830 830 831 831 831 832 832 833 834 836 836 837 839 839 839 841 842 842 843 843 845 845 846 846 847 847 847 848 848 848 849 849 849 849 850 851 851 851 852 852 852 852 853 853 853 853 854 855 856 856 857 858 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Riz (rullo) con le unghie . . . . . Colpi alterni delle due mani. . . . . . . . . . . . . Bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pes´ka¯r . . . . . . . . . . . . . . . 803 803 804 805 806 807 808 809 809 810 811 811 813 814 815 815 815 816 816 TSUZUMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Na¯tu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La notazione del mr. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . contaminazione. . . . . . . Suoni (bol) della pakha¯waj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . suoni e zone percussive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghara¯na¯. . . . . . Tiha¯ı¯ in tı¯nta¯l . . . . . . . . 819 819 Membrane a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I ritmi . . . . . . . . . . . . . . Nuove esperienze ed evoluzioni esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DANGAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . con le nocche sulla cornice e sulla pelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BOOBAMS . . . . . . . . . . . costruzione e accordatura del tabla¯ . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Descrizione delle pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . Altre tecniche percussive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipallı¯ . . . . . . . . . Mohra¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pelle di sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipi di movimento delle dita e della mano nell’esecuzione al tabla¯ . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni fruscianti e percussioni particolari . . . . . . . . . . . . . . . . .dangam . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cakradha¯r . . . . . . . . . . . . . . . . . Disposizioni degli strumenti con le relative notazioni possibili: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .a¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Meetu 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mano destra . . Colpi fondamentali delle mani (chal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Stili compositivi . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . Il ra¯ga . . . . . . . . morfologia . . . Pelle di destra . . . . . . . . . . . . Chellu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mazzuole e spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .a¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Basi del ritmo . . . . . . . . . . Sonorita` dei bol risonanti aperti (khula¯) e non risonanti chiusi (bandh) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mukhr. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . .ı¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghara¯na¯ di Benares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Intonazione ed estensione . . . . . . . . . . I modi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo con acciaccatura. . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghara¯na¯ di Delhi . . . . . . Parti del tabla¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mazzuole e spazzole . . Pagr. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tradizione e innovazione delle forme e degli stili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817 817 817 UCHIWADAIKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 818 818 819 ZARB E-ZURKHANE/ ZARB-ZOORKHANEH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Membrane . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche sonore e acustiche . . . . . . . Ghara¯na¯ di Lucknow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . Meetu 3 . . . . . . . . . Teoria e linguaggio della musica indiana. . . . . . Tecniche di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Struttura ritmica – Cicli ritmici (ta¯la) . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mano destra . . . . . . . . . . . . . TABLA¯. . . . . . . . . La musica classica persiana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .a¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ghara¯na¯ di Ajra¯d. . . . . . . . Meetu . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mano sinistra . . tensionamento delle pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice Colpi knock. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Siha¯yı¯ . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Siya¯hı¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . MR. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Improvvisazione . . . . . . . . . . . . . . . . . Stili ritmici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cha¯tu . . . . . Percussioni sopra il fusto . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . Repertorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802 802 802 803 TOMBAK O ZARB . . . . . . . . . . . . . . . . . Bol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791 791 THAVIL / TAVIL . . . . . . .han. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cha¯tu rovesciato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Origini del tabla¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PAKHA¯WAJ (MR. . . . Il ta¯la. . . . . . . icononografiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ‘‘Riz’’ del ‘‘peleng’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821 BOO-BAMS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Esecuzione dei colpi tom e bak . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . heka¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Accordatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DANGA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Combinazioni sonore con altri strumenti. . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Lahara¯ . . . .a) o re (ra) . . . . . Colpo chiuso (bandh) per il suono kat . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Presa del birimbau e tecnica di percussione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Risonanza simpatica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole e bacchette. . . . . Rullo con piu` timpani . . . . . . . . . . . Caratteristiche dei timpani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Membrane di pelle di vitello e di plastica . . . . . . u) o dı¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sordina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suono di pedale . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . 939 939 939 940 Cordofoni a suono determinato. . . . . . . . . Colpo per il suono tin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Regole per una buona esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dimensioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni armonici con il terzo pedale . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . 946 946 947 947 947 948 948 949 952 953 954 955 955 955 956 956 956 957 958 959 960 960 960 961 962 SALTERIO. . . . . . . . . . suoni e colpi del ba¯ya¯n . . . . . 876 876 876 879 883 885 887 888 896 897 899 900 900 901 903 904 906 907 907 907 907 875 875 910 911 911 912 912 912 916 916 918 919 919 921 921 922 923 924 Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sistemazione sul palcoscenico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Colpi incrociati . . Suoni espressivi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Disposizione dei timpani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono . . . . . Colpo per il suono tak o det . . Azione di bilanciamento e adeguamento del pedale Ludwig . . . . . Suoni armonici pizzicati . . . . . . . . . . . . . . . . Martelletti (bacchette speciali) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BERIMBAU . . . . . . Corde pizzicate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cluster . . . . . . . . . . . . . . .Caratteristiche sonore e tecniche . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono ghe . . . . . . . . . . Martelletti o bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Smorzamento con le dita . . . . Posizione nell’orchestra e loro sistemazione . . . . . . . . Suoni smorzati con armonici . . . . . . . . . . . . . . . . Abbreviazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpire i vari punti della membrana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . a quattro mani e per due pianoforti . Colpo per il suono dı¯. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo (tremolo) . . . . . . . . . . . . . . . 943 943 943 944 944 945 945 946 946 PIANOFORTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione e cambi di intonazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . appoggiati sulla pelle del timpano contemporaneamente a glissando con pedale del timpano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 939 ARCO MUSICALE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione per pianoforte solo. . . . . . . . . . . . .Rullo in crescendo e diminuendo Cambio di note durante un rullo . . . . . . . Suggerimenti per la notazione dei rulli . . . . . . . . . . . . Smorzamento rapido o ritardato delle membrane con le dita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .a¯n na’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GLI STRUMENTI A PERCUSSIONE CON CORDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metodi e problemi di intonazione.Rullo coronato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Combinazione di accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glossario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il ‘‘flipping’’. Colpi composti . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . Percussioni con le mazzuole sulla caldaia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . Combinazioni di ottava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . strofinate e raschiate . . . . . . . . Colpi per i suoni ta’ r. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione del timpanista . . . . . hun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto del glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maneggio delle mazzuole . . . . . . . . . Colpi khula¯ . . . . . . . . . . . . . . dall’articolo ‘‘La fisica dei timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . Il pianoforte preparato. . . . Colpo per il suono ge . . . Notazione. TABLA¯-TARANG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Risonanza delle corde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo chiuso (bandh) per il suono ke (ki o ka). . . . . . . . . . . . . Uso di due o piu` mazzuole su uno o piu` timpani simultaneamente . . . . . . . . . . . . . . Sistemi di impugnatura dei martelletti . . . . . . 962 962 968 968 969 934 935 XV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CZIMBAL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni armonici in glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . .Indice Descrizione dettagliata dei colpi fondamentali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . suoni e colpi del da¯ya¯n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cenni sulla produzione del suono delle membrane nei timpani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Uso del pedale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pianoforte smorzato: effetto ‘‘muted’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tack piano. . . . . . . . . . . . . . . . . 925 925 925 926 927 928 929 930 931 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cenni di fisica dei timpani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rullo con colpo di chiusura . . . . . . . . . . Morfologia dei timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943 CIMBALOM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Timpani nel Seicento e nel Settecento. . 859 859 859 859 860 860 860 861 861 861 862 862 862 863 863 863 863 864 864 864 864 865 865 866 866 867 867 870 870 871 TIMPANI. . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono na . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono te/ (ti/) . . . . . . . . . . . . . . . .te (t. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono t. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pedale smorzatore . . . . . . . . . . . . . . . . I timpani nella musica moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Accordatura . . . . . . . . . . . . . Pes´ka¯r. . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . ZYMBALOM. . . . . . . . . . . . . . . . Tra Ottocento e Novecento . . . . . . . . Utha¯n . Colpo per il suono re/ (ra/) . Colpo per il suono te o tet (ti o tit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arco da contrabbasso strofinato su campanaccio da mucca o su piatto sospeso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mano destra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il pedale di sinistra (una corda o due corde o del piano). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussione con le dita e con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione indiana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono ga . . . . . . . . Tecnica di esecuzione e di presa delle mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cambio intonazione mentre si suona. . . . . . . . . . . . . . Mano sinistra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Indicatore di intonazione . . . . . .Rullo con legatura e senza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Controllo del tono/suono . Arpeggio sulle corde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . Caratteristiche. Colpo per il suono dı¯ng o t. . . . . . Estensione e tavole piu` comuni del salterio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CEMBALO UNGHERESE (CYMBALOM. . . . . . . . . . . . . . 939 Cordofoni a suono indeterminato . . . . . . . Pedali . . . . . . . . . . . . . . Evoluzione storica dei timpani . Metodi e concerti per timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Il pedale tonale o terzo pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussione delle corde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo per il suono ta¯ o na¯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpi bandh (chiusi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ı¯ (t. . . . . . . . . . . . . . Mani battute sulle cosce (thigh strike) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battenti. . . . . . . . Percussione sul sedere (butt) . . . . .Colpo Ta . . . . . . . . . Esempi di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mani battute sul petto (chest strike). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Metronomo elettronico e digitale . . Notizie. . . . . . Tecnica percussiva . 1001 1001 ESTINTORI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BODY PERCUSSION. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussioni con le mani . Morfologia . . . . 1026 1026 STYROPHONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019 1019 1019 1020 SCOPA CON MANICO. . . . Suono prodotto dall’accartocciare. . . . . . . . . . . . . 970 970 970 5. . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . SCATOLA DI FIAMMIFERI / CAIXA DE FO´SFOROS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Di . . . . . . . . . . . GLI STRUMENTI A PERCUSSIONE ECCEZIONALI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cenni storici . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . Esecuzione con le sveglie (alarm clock) . . . . . . . ALARM CLOCK / SVEGLIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANELLE ELETTRICHE . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1014 1014 SACCHETTO DI CARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . spumeggiante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022 1022 SEGNALATORE ACUSTICO DA NAVE / SIRENA BASSO . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice TAMBOURIN DE BE´ARN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche dei metronomi meccanici ed elettronici . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . maracas di carta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . HAMBONE (BATTITO DELLE MANI E DEI PIEDI E DI ALTRE PARTI DEL CORPO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ROMBO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Di. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973 ACCENDINI ZIPPO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Colpo Thom. . . . . . . . . . . . . Notizie . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ka e Ki . . . . . . . . . . . . . . . . Carta lacerata (tearing). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussione sulle guance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto frusciante dell’ombrello thailandese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mani battute (handclap) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carta ondeggiante in aria o percossa . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . APITO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1021 1021 SEGNALATORI PER LOCOMOTIVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . Colpo Dhin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Percussione con i piedi (feet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1008 1008 1009 1009 1010 LEGGII . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Clap. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . rotta (cracking) . . Notizie . . . Tecnica a due coppie di bones . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004 1004 1005 1005 1006 1006 1006 1007 1007 KAZOO . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . bacchette. . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1003 1003 GHATAM . . . 1027 1021 1021 . . . . . . . . . . . . . . Cantare attraverso o dentro la carta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1001 1001 ELICHE DI AEROPLANO . . . . . . . . . . . . . 1012 1012 MATTONI CON SALE GROSSO . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . cenni storici . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . frizzante. . . Tecnica di esecuzione . . . . . . Colpo Tha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di base con due bones in una mano . 1002 1002 FISCHIETTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CARTA / CARTA PER IMBALLAGGI / OGGETTI DI CARTA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto tempesta . . . . . . . . . Sviluppo musicale del kazoo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fischio sul bordo della carta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BLOCCHI DI CARTA VETRATA . . . . . . . . Effetto frusciante. . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . Tecnica a tre bones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . foot stomp) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . Cenni storici e iconografici. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . . . . . CIOTOLE SONORE DI CRISTALLO DI QUARZO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . . 1023 1023 SONAGLIO DI ZOCCOLI DI CERVO E DI CAPRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025 1025 1025 1026 STURALAVANDINI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . BOUNCING BALL BOX / SCATOLA DI PALLINE CHE RIMBALZANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . Ventaglio di carta . . . . 1000 1000 CORNO Dl CONCHIGLIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. Tubo di cartone colpito con le dita . . . . . dal tirare un foglio di carta velina e dal riunire i due lati della carta increspandola . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . LASTRINE A VENTO Dl CRlSTALLO O DI VETRO . . . . . . . . 1013 1013 1013 1014 1014 NOCI DI COCCO . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . 1012 1012 METRONOMO . . . . . AUTOMOBILE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BONES (OSSA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CAMPANELLE A VENTO Dl CRlSTALLO O DI VETRO. . . . . 1023 1023 SIRENA . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia . . . . . . . 1016 1016 SASSI . . . . . . . . CAMPANELLE A VENTO DI CONCHIGLIE O DI MADREPERLA . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973 Strumenti eccezionali a suono indeterminato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015 1015 SANDPAPERS O SANDBLOCKS. . . 973 973 974 974 974 975 975 976 976 XVI 977 977 978 981 982 982 982 982 983 985 985 986 987 987 988 988 989 989 989 989 991 991 991 991 992 992 992 992 993 993 994 994 994 995 995 995 996 996 996 998 998 998 999 999 CONTINUUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1011 1011 MACCHINA DA SCRIVERE . . . . . . . . . . . BULL ROARER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . 999 999 CORDE PERCOSSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1018 1018 SCATOLE DI CARTONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carta da musica girata ritmicamente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione. . . morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069 1069 EFFETTO CINGUETTIO DEGLI UCCELLI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . 1067 1067 1067 1067 1067 1068 1068 1068 EFFETTO BATTITO D’ALI / DRAPPO DI UCCELLO . . . . . . . . . . . . 1056 1056 1056 1057 MELODICA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075 1075 EFFETTO DELLA PIOGGIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo di gola. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wah-wah . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . 1057 1057 1057 1058 1058 1058 OCARINA . . . . . . . . . Bicchieri . 1027 TAMBURO UDU DI TERRACOTTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto di note nel blues . . cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Portamento o glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1047 1047 1048 FISCHIO CON LA BOCCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043 1043 1043 1043 1043 1043 1043 1043 1044 1044 1044 1044 1044 1044 1051 1051 1052 1052 1052 1053 1053 1053 XVII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetto parlato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . JALTARANG O JALATARANG (SCODELLE DI PORCELLANA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armoniche a bocca basso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effetti con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . .Indice Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipi di melodica . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060 1060 1060 TAXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Staccato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche. . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059 1059 1059 1059 PIANOFORTE GIOCATTOLO/TOY PIANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . 1074 1074 EFFETTO DELLA MARCIA . . . . . . . . . . . . . . effetto bolle d’aria . . . . . . . . . . . . Legato . . . . . . . . . . . . . . . . Melodia e accompagnamento simultaneo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cenni storici. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048 1048 EFFETTO DEL TUONO (ROMBO) . Modelli di armoniche e loro caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tubo cilindrico battuto dentro un contenitore con acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . Note doppie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armonica cromatica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044 1044 1045 1045 1045 1045 BOTTIGLIE Dl VETRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1028 1028 1028 1029 TAVOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1037 ARMONICA A BICCHIERI/ MUSICAL GLASSES . . . . . . . . . Morfologia. . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche per la realizzazione delle indicazioni espressive e degli effetti sonori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mezzi di percussione . . . . . . . . . . . . Effetti con oggetti nell’acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046 1046 CRISTALLOFONO BASCHET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . origini . . . . . 1034 1034 JOIA TUBES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . Notizie . 1067 EFFETTI CON L’ACQUA. . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione. 1071 1071 Strumenti eccezionali a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070 1070 EFFETTO DEL FULMINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1030 1030 TUBI CORRUGATI. . . . . . . . . . . . estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1031 1031 WALDTEUFEL (DIAVOLO DEL BOSCO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . 1055 1055 1055 1056 LITOFONO. . . . . . . Estensione . . 1063 1063 TUBOING . . 1062 1062 TERROPHONE / VASI DA FIORI DI TERRACOTTA/ STRUMENTI IN CERAMICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bottiglia vuota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Posizione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075 1075 GLASS HARMONICA (ARMONICA A CRISTALLI ROTANTI) . . . . . . . . . . 1072 1072 EFFETTO DELLA GRANDINE . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTI SONORI PARTICOLARI E STRUMENTI SPECIALI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pitch bending . . . . . . . 1038 1038 1039 1040 1040 1040 1041 1041 1042 1042 BOOMWHACKERS / TUBI SONORI INTONATI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione. . . . . . . . . . estensione . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . effetto scroscio della pioggia. . . . . . . . . . . . . . . Notizie. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armonica diatonica . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . caratteristiche . . . . . 1074 1074 EFFETTO DELLA LOCOMOTlVA A VAPORE E DEL TRENO lN CORSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Scolapasta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . presa e modo di suonare l’armonica a bocca. . .HORN / SEGNALATORI PER AUTOMOBILI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . 1033 1033 ZOCCOLI OLANDESI DI LEGNO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armoniche per l’accompagnamento (con accordi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecniche di esecuzione. . . . 1049 1049 1051 EFFETTO DEL VENTO . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1071 1071 FLAUTO A COULISSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1064 1064 1065 6. . . . . . . Morfologia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070 1070 EFFETTO COLPO Dl PISTOLA E COLPO DI FUCILE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Morfologia. estensione. . . . . Notizie storiche. . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . estensione. . . . . . . . . . . . . Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1037 1037 ARMONICA A BOCCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069 1069 EFFETTO BOTTO DI BOTTIGLIA . . . . TUBI DI PLASTICA FLESSIBILI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . tecnica d’impiego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A-TARANG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . GHAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Simboli e ideogrammi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Schemi per la disposizione degli strumenti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DELL’ANATRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battenti per triangolo . . . . . . 1187 1119 1124 1127 1129 1142 1143 1144 1148 1153 1154 1155 1157 1157 1157 1158 1158 1159 1162 1166 1174 1175 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica esecutiva e notazione per gli strumenti a percussione a tastiera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1097 1097 Insonorizzazioni. . . . . . . . . . . . . – Sughero. . . . . . . . . . Notazione con indicazioni aleatorie . . . . . . . . . . Notazione per musica teatrale . . . . . . Notazione aleatoria-spaziale con indicazioni metronomiche proporzionali e altezze approssimate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – Poliuretano . . . . . . . . . . Bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DEL GRILLO . . . . . Cabine acustiche . . . . . . . . . . – Lana di vetro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . tam-tam. . . . . . Sistemi di notazione in partitura . . . . . . . . . . . . . . . Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DELL’USIGNOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione a pentagramma . . . . . . . . . . . . . Uso alterno delle mani . . . . Attacchi Schlagwerk a croce per tamburi a cornice (Schlagwerk Frame Drum Croce Frame Holder) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . EFFETTO RUMORE DEL PICCHIO . . . . . . . . . . . . . . . . . – Staccato. – Sistema a due linee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . gong. . . . . . . . . . . . . . . . . – Melammina espansa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DELLA GALLINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martelli . . 1093 Sostegni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO SEGA DA FALEGNAME . . . . . . . . . . . . . . . . . . – Tendaggi . . . . . . . . . . . . . 1177 1096 Indice analitico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grafia per le teste delle note . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DELLA RANA . . . . . . . – Moquette e tappeti . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO ROTTURA DEL VETRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – Cabine insonorizzate. . ATTREZZATURE COMPLEMENTARI . . . . . . . . . . Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Altri assorbenti acustici secondari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Suoni separati (mezzo-staccato). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sistemazione delle parti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO RUOTA DEL MULINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1090 1090 1091 1091 1092 1092 1092 1092 Membrane e pelli . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione a piu` linee orizzontali intersecate da verticali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione pittografica o pittorica . . . . . . . . Tecnica esecutiva espressiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1094 1094 Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098 1098 1098 1098 1098 1098 1098 1098 1098 1099 1099 1099 1099 1099 1099 8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DELLA CICALA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Attacco per cassa a pedale/tom tom Club Jordan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DEL CUCULO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione per la scrittura ritmica e durata del suono . . . . . Notazione con simboli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione da tre a piu` linee. . . . . . . . . . . . . . . . . Bacchette per timbales e battenti per musica jazz e latino-americana Spazzole . . . . . . . . . . . . – Legato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mezzi di sospensione (stand) e attacchi per rendere agevole l’esecuzione . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . 1076 1076 1077 1077 1077 1077 1079 1079 1080 1080 1081 1081 1081 1081 1081 1081 1082 1082 1082 1082 1083 1083 1083 1083 1084 1084 1084 1084 1085 1085 1085 1085 1086 1086 1086 1086 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – Polietilene espanso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sostegni e attacchi per vari tipi di strumenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1089 Mezzi di percussione e tecnica percussiva . . . . . . . . . supporti. . . . . . . . . . . . . . EFFETTO PASSI SULLA GHIAIA / ARENAIOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – Sistema a una linea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gli strumenti a percussione nell’orchestrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO SCALPITIO DEL CAVALLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . EFFETTO STORMIRE DELLE FOGLIE . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . .Indice EFFETTO DELLE DETONAZIONI DI PEZZI DI ARTIGLIERIA / COLPO DI CANNONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1089 Tipologia dei mezzi percussivi . . . Notazione grafica . . . . . Notazione a una e due linee. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tipologia dei mezzi per sospendere gli strumenti e rendere agevole l’esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . acustiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Generi musicali in cui si possono applicare i vari sistemi di notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVIII Attacco speciale con pedale a battente per percussioni su cajo´n . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione a pentagramma con linee aggiuntive sopra o sotto di esso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EFFETTO VERSO DELLA QUAGLIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101 1101 1101 1102 1103 1103 1105 1106 1106 1108 1108 1112 1112 1113 1113 1093 Introduzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Battute di pausa e importanza delle guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . fonoisolanti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione rinnovata per gli strumenti a percussione . . . . . . EFFETTO ONDE DEL MARE / GEOFONO . . – Impiego delle note doppie e di accordi. . . . . . . . . . Notazione mista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . – Polistirene espanso (polistirolo) . . . . – Truciolato di legno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mazze e mazzuole per grancassa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione mista . . . . . . . . . . . Strumenti a suono indeterminato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Isolamento acustico. . . . . . LA NOTAZIONE NELLA MUSICA PER STRUMENTI A PERCUSSIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . – Isolamento acustico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notazione delle teste delle note e loro durata . . . . . – Lana di roccia . . Materiali fonoassorbenti a celle aperte . . . . . 1097 Materiali fonoassorbenti fibrosi . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Notizie . . cordofoni: producono il suono con la vibrazione di corde tese. La Fenice di Venezia tra solisti. Classificazione che appare quanto mai opportuna. Un lavoro che vuole offrire una panoramica e un aggiornamento per quanto possibile esaurienti o quantomeno in grado di soddisfare curiosita` del cultore di musica. distingue tali strumenti nelle seguenti categorie: idiofoni: producono il suono con lo stesso materiale con cui sono costruiti. in questo nuovo lavoro. Una realta` dovuta soprattutto grazie all’evoluzione della musica che. Succede cosı` che in molti casi una rettifica terminologica non sia sempre possibile. le funzioni essenziali da quelle secondarie al fine di usarli correttamente. esperienza vissuta in un grande Teatro. non solo per la tecnica esecutiva. all’evoluzione ricca e complessa della musica europea e occidentale. da parte del compositore. essendo la matrice delle informazioni che esso contiene proveniente dalla quotidiana dimestichezza dell’autore con gli strumenti di cui parla: le percussioni e tutto quell’immenso armamentario nel quale deve muoversi il percussionista nell’esecuzione dei piu` diversi repertori musicali. ora ricopre una parte importante e di rilievo. che gli strumenti a percussione vengono ripartiti secondo i vari principi di produzione del suono. con l’andare del tempo. dunque. per lo scopo pratico che essa si prefigge e per consentire un’agevole consultazione da parte del lettore. oltre che per la particolare attenzione rivolta alle timbriche sonore e alle tecniche degli strumenti extraeuropei di tutto il mondo. questa. con conseguenti disagi e incertezze nella prassi esecutiva. in modo speciale nella musica contemporanea. Strumenti che si evolvono in continuazione con modalita` di costruzione che variano da un paese all’altro evidenziando. sia perche´ a taluni strumenti sono state date designazioni non sempre corrette. dopo molti anni di ricerche. in particolare alla Storia dell’Oriente asiatico e dell’Africa. L’intento a cui s’ispira la monografia e` che esecutori e compositori prendano possesso di una nuova conoscenza appropriata di tutti gli strumenti a percussione in modo da poterne discernere di ciascuno. prendono la ripartizione sopra descritta con suoni determinati e indeterminati. Una trasformazione. membranofoni: producono il suono con la vibrazione di membrane tese. per la quale gli strumenti sono diventati l’oggetto privilegiato nella ricerca di utilizzare il timbro in un contesto musicale spesso associato anche a forme teatrali. denominazioni e funzioni diverse. dall’altro gli esecutori si sono trovati a dover affrontare molti problemi nuovi. Infatti. Negli ultimi anni quasi ovunque i compositori hanno inserito nelle loro opere strumenti di derivazione folcloristica. del materiale di costruzione e dalla determinatezza o indeterminatezza dell’intonazione. Argomentando anche delle tecniche tradizionali dei tamburi nel mondo. ma anche per la non facile reperibilita` di certi strumenti. Anche per quanto riguarda alcuni strumenti. Un libro. spesso. il desiderio di conoscenza tecnico-strumentale del musicista di professione e la volonta` di acquisire una specifı`ca competenza. hanno concorso e concorrono tuttora elementi di altre culture musicali un tempo note soltanto all’etnografia musicale. il significato originario ha assunto. suono/effetti. Per questo motivo ho voluto. Si e` affrontata la situazione della percussione oggi. sia perche´ i compositori hanno inventato nomi peculiari. poiche´ tali denominazioni sono state adottate da tempo. inserire le tecniche di questi strumenti allo scopo di evitare una dispersione e una superficialita` che possono facilmente diventare insidia pericolosa. si e` cercato di portare a conoscenza strumenti e tecniche di difficile reperibilita` ed esporre i vari metodi per ottenere da un solo strumento quante piu` possibili e differenti sonorita`. molte differenze e divergenze. quelli costruiti con materiali completamente differenti dalle categorie sopra esposte. ostacolano la percezione musicale. per cui.Nota dell’autore all’edizione 2014 Anche se in passato lo strumento a percussione ha avuto un ruolo modesto e secondario. potra` dedicarsi alla valorizzazione di questa sezione strumentale. e quasi codificate in campo internazionale. per i vari studi e approfondimenti sulle sonorita` ed effetti sonori che i compositori desiderano avere nella loro tavolozza compositiva. specie nello studio delle tecniche con le quali questi nuovi strumenti vanno usati. direttori d’orchestra XXIX . in primo luogo ‘‘vissuto’’. lo strumentista chiamato a sua volta a trasferire il pensiero del compositore sugli strumenti e possedendo la dovuta padronanza tecnica. dal XX secolo a quella d’avanguardia ha spaziato nelle combinazioni ritmo/timbro. negli ultimi decenni. Questo libro non deve essere considerato come un insieme di schede rapide o come un’esercitazione di carattere tecnico: esso infatti nasce dalla mia esperienza di musicista. Quindi. in questo vastissimo orizzonte. in questo settore. a volte. che si puo` notare nell’incremento numerico degli strumenti di cui si serve la nostra pratica musicale. Gli strumenti ad uso eccezionale. sia nelle orchestre che nei gruppi strumentali. se da un lato questo fatto ha notevolmente arricchito la tavolozza timbrica a disposizione del compositore. anche se gia` menzionato nelle precedenti edizioni. Spettacoli in cui i percussionisti suonano sui loro strumenti ed esibiscono spesso gesti e scene visivamente molto seducenti ma che. del direttore d’orchestra e del musicologo. Si sa che l’origine dello sviluppo degli strumenti a percussione oggi in uso e` collegato alla storia dei popoli e delle razze di tutti i continenti. sia esso un appassionato studioso oppure un compositore o esecutore. Ricordo. ) erano trasmesse direttamente di persona e non per iscritto. il tamburo o i timpani. molti strumenti di natura differente. ma esso ha preso importanza per vari fattori nella musica del XX secolo: l’interesse per il rumore. e` essenziale per il fatto che la Percussione raggruppa. Culver). ma deve allargarsi alla delicata questione dei problemi piu` generali riguardanti i musicisti d’oggi. discutendo direttamente con i maggiori compositori e musicisti del XX sec. il tamburello basco ecc. la Percussione ora viene riconosciuta come una disciplina il cui insegnamento si svolge allo stesso titolo dell’insegnamento degli strumenti cosiddetti un tempo ‘‘nobili’’. le braccia. sia a ricercare ed approfondire le notazioni che si riferiscono agli strumenti a percussioni. con i quali sono stati raggiunti livelli di virtuosismo eccellenti. i valori culturali. lo strumento a percussione in passato ha avuto un ruolo modesto e secondario. Giacomo Manzoni. Ivan Vandor vivendo in prima persona i problemi che implicano l’interpretazione e la realizzazione delle varie notazioni indicanti particolari sonorita` timbriche. Prima di tale periodo. Questo mi ha spinto sia a rivedere le notazioni gia` esistenti. grazie all’apertura in tutto il mondo di classi di percussione nei conservatori e nelle scuole di musica. Maurice Constant. i timpani o le campane o anche di uso popolare etnico. La cosa positiva e` la scomparsa del percussionista non professionista. ma e´ frutto di tecniche molto specifiche che necessitano una lunga pratica nel tempo. Azio Corghi. l’utilita` del ritmo e l’attenzione per le musiche extraeuropee. capace di suonare un solo strumento che ha lasciato invece il posto ad un esecutore dotato di una formazione tecnica. negli spettacoli di varieta`. non raggiungevano. ma di tutti i continenti e non solo con il tradizionale repertorio percussivo a tastiera. ecc. a volte gli esecutori non raggiungono un buon livello con strumenti quali il tamburo. era abitudine. Prima della seconda guerra mondiale. ostacolano la percezione musicale. il tamburello basco e tutti gli altri strumenti affini al colore orchestrale. marimba. molti viaggiatori europei hanno visitato questi paesi per poi esportarne gli strumenti. Camillo Togni. La creazione di queste classi corrisponde alla volonta` di formare dei percussionisti la cui prospettiva musicale e` quella di imparare tutte le tecniche degli strumenti a percussione occidentali classici. che richiedono insegnanti diversi essendo le tecniche del tutto differenti e particolari. Tuttavia. Luciano Berio. la 103 per orchestra di J.Nota dell’autore all’edizione 2014 e compositori di grande prestigio. a volte. Inoltre gli strumenti sono diventati l’oggetto privilegiato di una ricerca di utilizzazione del timbro in un contesto musicale spesso associato a forme teatrali. Karl Heinz Stockhausen. John Cage. i percussionisti dell’orchestra sinfonica tendevano a specializzarsi nell’esecuzione di un piccolo numero di strumenti precisi: un esecutore ai timpani. vi erano stati timidi tentativi di raggruppare strumenti di natura diversa attorno ad un esecutore. ma anche con l’apprendimento e la specializzazione negli strumenti a percussione popolari e etnici. Anche nel passato. sembra necessaria se si vogliono creare percussionisti di alta qualita`. anche gli strumenti. Nondimeno bisogna riconoscere che grazie all’intensificarsi della prassi esecutiva solistica. Christobal Halffter. attualmente caotica che. anche se ordinariamente suonano determinati strumenti. il multi-percussioni. storici e contemporanei causando spesso una vera mutazione con l’allontanamento dello strumento dalla sede originale e il suo riposizionamento in diverso ambiente e cultura. facendo risaltare certi elementi dello spettro. Silvano Bussotti. specialmente nelle tastiere quali la marimba e il vibrafono. Ad esclusione dei timpani. in uno spazio sonoro discontinuo. Giovanni Morelli. tra i quali si ricordano Bernard Baschet. Si deve poi considerare che. e con essa. figura incerta. rende necessario non limitarsi ad affrontare una lunga lista di tecniche recenti. ha spesso adombrato l’approccio a strumenti diversi o. Lou Harrison. affidare al batterista cambi veloci di strumenti per puntualizzare ed evidenziare le azioni sceniche. uno ai piatti. che al giorno d’oggi si formano musicisti capaci di accostarsi al pensiero musicale non solo europeo. gli altri esecutori suonavano strumenti come il triangolo. Maurice Kagel. certi virtuosismi che si acquisiscono ora con la marimba. con grande piacere. grazie all’accresciuta accessibilita` alle fonti dei vari paesi asiatici e africani. debbano invertire i ruoli passando a combinazioni di strumenti diversi comprese le tastiere (vibrafono. Luigi Nono. verso gli anni Quaranta. essendo specializzati nel suonare solo la batteria (con strumentini sopra di essa ). dei complessi di danza africana e di teatro musicale cinese e giapponese in tutto il mondo divulgando cosı` non solo la loro arte. e proprio attraverso tali musiche si e` arrivati all’evoluzione della nostra pratica musicale. i percussionisti possono specializzarsi a livello concertistico. Infatti l’arte del bel suono su ognuno di questi strumenti non e` cosı` facile come ancora si crede. Conseguenza di cio` e` che nella compagine orchestrale. Andrew Culver. si e` cercato di esporre i vari metodi per ottenere da un solo oggetto quante piu` possibili sonorita` differenti. proveniva di solito dalle scuole di pianoforte e si trovavano raramente percussionisti capaci di suonare assieme o in successione rapida molti strumenti di natura diversa. Parlando delle tecniche tradizionali dei tamburi nel mondo. Glockenspiel). Ricordo. Al quel tempo. In questi spettacoli infatti i percussionisti suonano sui loro strumenti ed esibiscono spesso gesti e scene visualmente molto seducenti ma che. Wolfango Dalla vecchia. La notazione inserita nella parte finale. dovuta al progresso dei mezzi di comunicazione e di trasporto con il mercato turistico. di muovere le dita. allora. i piatti a due. ancor meglio. nell’orchestra sinfonica. nonostante le numerose e particolari manifestazioni specifiche. Luciano Chailly. Ho inoltre partecipato a varie edizioni del Festival di Musica Contemporanea della Biennale di Venezia e altri festival internazionali. a piu` strumenti nel loro assieme. resi incerti anche dal fatto che le tecniche (modi di tenere le bacchette. Come ho gia` detto. dalle tradizionali a quelle di avanguardia (es. uno alla grancassa e uno al tamburo. e tantomeno i suonatori europei si dedicavano a suonare strumenti etnici dell’area araba o asiatica. A causa di questa espansione essa. africani e latino-americani. favorendo in questo modo l’espatrio di grandi maestri di percussioni. Cage e Ocean di A. i polsi. Lo xilofonista. Il libro affronta la situazione della Percussione. questa specializzazione specifica sulle tastiere. Ora. Con il turismo gli europei hanno potuto visitare e conoscere oltre la cultura anche le abitudini dei popoli africani e asiatici. escluse pero` quelle dei tamburi orientali. Spesso accade che i percussionisti in orchestra. Aldo Clementi. a parte lo xilofono. XXX . ha aggiunto un importante gruppo di nuovi suoni il che rende la notazione particolarmente complessa a causa della difficolta` di unificare l’aspetto tecnico della scrittura e i vari effetti ad essa legati non sempre facili da identificare e coniugare. La mancanza di classi di percussione nelle scuole di musica ha incoraggiato questa specializzazione che ancor’oggi. nella tavolozza orchestrale. in grado di suonare tutti gli strumenti in repertori classici e anche d’avanguardia. scale o accordi) arricchisce considerevolmente la tavolozza strumentale compositiva. La novita` dell’elettronica affretto` di fatto un indesiderato processo di invecchiamento. il pensiero ‘‘E` sufficiente che il percussionista sia messo in una posizione centrale per poter raggiungere con la punta delle sue bacchette qualsiasi strumento .. ecc. ma al suo argomento: le percussioni. Si puo` intuire che la possibilita` di miscelare istantaneamente timbri di strumenti costruiti con materiali diversi (legno. che comprendeva una raccolta di strumenti non ancora cosı` ampia come quella contenuta nel presente volume: ‘‘Mi hanno chiesto una prefazione per questo libro. mai praticate. che ancora occasionalmente udiamo o ci aspettiamo di udire. Non solo e` illimitata. e gli ho detto: « Se questa e` armonia. anche quello che prima era. Allora si credeva che. La percussione e` tutta aperture. ovvero delle incognite. Gli ho telefonato quest’inverno. Stranamente. ne´ il fascino e la forza che emana. Questo dovunque. Con questo libro si dimostra che anche la musica lo e` ». Lo spirito percussivo apre ogni cosa. Gli esotismi. Devo citare anche tutti quegli strumenti che abbiamo incominciato a usare soltanto negli ultimi 40 anni? L’aspetto piu` entusiasmante delle percussioni e` che. La vita e` infinita. Nella musica europea c’e` stato un momento in cui s’era cominciato a studiare queste forme (credo nel mottetto isoritmico). Preziose. ermeticamente chiuso. nel caos. Nelle orchestre sinfoniche e nei teatri non vi e` la pratica di stendere una lista degli strumenti a percussione disponibili. Con il tempo risulto` che i suoni caratteristici della musica elettronica si logoravano molto piu` velocemente di quelli arcaici di un flauto. ha ripreso liberamente vita. dal quale possono essere elaborate strutture di pensiero altamente musicale. Archi. Lı` si scoprono nuove forme di tempo. l’uno dopo l’altro i suoni reali. E infinita. non ha ancora perso la sua freschezza. un libro scritto in una lingua che non so leggere. diverse e piu` complesse. qualsiasi successione veloce di strumenti. spesso in difficili passaggi a ‘‘solo’’ dove gli esecutori devono imparare a memoria pagine intere.Nota dell’autore all’edizione 2014 Nell’attuale repertorio sinfonico. tra alcuni decenni saranno superati come l’origine turca dei piatti a mano. che implicano una conoscenza assai piu` completa e padronale degli strumenti rispetto a quella di un tempo. dopo aver sentito a Miami il suo nuovo pezzo. Poi e` avvenuto che l’armonia. in casa e fuori. dell’interprete. Non ha niente a che fare con gli archi.. a dimostrazione di quanto la pratica musicale percussionistica richieda uno sviluppo dell’ingegno. dato che l’intera gamma dei suoni prodotti da questi strumenti e` a nostra disposizione. Vi occorrono nuove tecniche. potrei dire per esempio che due strumenti a percussione della stessa famiglia non sono simili fra loro piu` di quanto lo siano due individui che si trovano ad avere per caso nomi uguali. metalli. nuovi materiali? Eccoveli.) o di strumenti diversi nella loro morfologia (suoni isolati. questa scoperta non dipende tanto da un uso stravagante degli strumenti. Gli strumenti a percussione non possono avere limiti definiti ne` essere riuniti in una enumerazione tassativa: essi sono un assortimento che si presenta come un corpo provvisorio che varia a seconda del luogo. contrariamente a quanto si crede. Per studiare il rumore bisogna andare alla scuola della percussione. tale da rendere superfluo lo strumentario tradizionale. ottoni la sanno troppo lunga sulla musica mentre sanno troppo poco del suono. come si dice. anche se questi strumenti. sono anche le parole dettate da Muricio kagel nella prefazione alla seconda edizione ampliata del mio volume sulle percussioni: ‘‘Per me non vi e` alcun dubbio che il mondo degli strumenti a percussione rappresenti una delle scoperte piu` essenziali per la Nuova Musica. passando per un musicista percussivo qual e` stato Vare`se. Che XXXI . spesso circondati quasi completamente in combinazioni nuove. Lı` si scopre cos’e` il silenzio: un mezzo per mutare il pensiero. dell’opera e delle risorse economiche a disposizione. I percussionisti di oggi dimostrano come si puo` essere capaci di suonare in maniera soddisfacente tutti gli strumenti in formazione multipla e solistica. coi legni o con gli ottoni (sto pensando agli strumenti delle orchestre). dalla percussione. senza difficolta`. la Percussione viene invece utilizzata in combinazioni sempre piu` vaste e complesse. dai quasi impercettibili Pianissimo fino ai piu` penetranti Forte. Si comprende inoltre che nella musica sperimentale si e` sviluppata l’idea che la composizione comincia per prima cosa dal materiale stesso. agosto 1989. Se oggi si esibisse una banda musicale di giannizzeri in Europa. ma poi tutto era stato accantonato dalla teoria dell’armonia. non massa inerte. in una nuova scienza. dell’insegnamento e della pratica percussiva. cominciate di lı` e andate avanti. Il caso delle percussioni mi ricorda la prima musica elettronica degli anni ’50. del compositore. dalla costruzione di strumenti nuovi perfettamente appropriati allo stile della composizione. In Tenney. sono sicuro che molti ascoltatori crederebbero che l’Oriente abbia adottato gli strumenti dell’Occidente. Aprite con questo libro tutte le porte che incontrate. in citta` e fuori citta`. Utili sono le parole di John Cage quando scritte in prefazione al mio primo libro sulle percussioni. Certo e` che il materiale utilizzato in questo modo diventa corpo fluido. Quando non si ascolta per « ascoltare musica » e` in modo percussivo che si sentono. di musica da camera e contemporaneo. James Tenney. acquisendo di conseguenza l’approvazione da parte del pubblico. per mezzo di suoni sinusoidali generatori di rumore e filtri. fosse stato scoperto un universo infinito di suoni. per comprendere questo particolare mondo strumentale. Solo in alcuni rari libri di orchestrazione e` indicato cio` che un compositore puo` esigere dai percussionisti. fornendo ai compositori la facolta` di scrivere cambi da strumento a strumento e di passare da una famiglia all’altra in successioni veloci e sempre piu` ampie. membrane. Potrei continuare cosı`. John Cage. dell’istituzione. Vi accorgerete che vi state chiedendo quale altro passo farete in quel senso. Ma non sempre il pensiero del compositore corrisponde con quello del suonatore. ma non voglio sprecare il tempo dei lettori. Con le percussioni divenne invece evidente proprio il contrario: la venerabile grancassa – per citare uno degli strumenti – che fece la sua apparizione nella storia della musica piu` di trecento anni fa. quando volano via da quella stia per polli che e` l’armonia. quanto dal loro inserimento logico in un contesto musicale. Siete infatti entrati nel mondo delle « x ». Infatti pensare di non poter eseguire musica da camera di genere classico con piccoli tamburi e piatti e` sbagliato. New York City. Mi va benissimo ». Su questo pianeta soltanto? Prendete allora una parte qualsiasi del libro. ritiro tutto quello che ho detto fino a questo momento contro l’armonia. legni. due o tre cose le potrebbero imparare. hanno una grande capacita` di adattamento.’’ non sempre equivale alla realta`: e` del tutto illusorio pensare infatti che il percussionista possa realizzare. Questa non e` quindi una prefazione a un libro. materie plastiche. Di contro diventa cosı` sempre piu` difficile e costoso il procurare pelli animali per i membranofoni. perche´ per la prima volta si era tentato di prendere per mano. Per tale fine libri come questo hanno un significato determinante. I compositori citati nella prima parte del libro. prodotti sintetici ecc. Il risultato pero` e` uno strumento a percussione fatto spesso di un materiale difficile da distruggere e facile da mantenere a vita. Libano. cameristico. Va sottolineato inoltre che i fabbricanti. Turchia. da vari esempi dei sistemi applicativi della notazione possibile utilizzata. carte. Iran).. e produrranno sempre strumenti a percussione.. Vietnam). come sono i materiali plastici. sia i compositori sia gli interpreti. E. tendono a privilegiare l’industria musicale di massa con un’educazione musicale che moltiplica le orchestre. a completamento della trattazione. materiali ferrosi. esaustivo. nell’intento di valorizzare al meglio le possibilita` sonore che hanno gli strumenti a percussione.. della composizione di tradizioni. e di quelli in uso comune nella musica latino-americana. le membrane e le pelli. ma alle imprescindibili basi culturali dell’artigianato musicale ». ma vengono costruite dai fatti. L’antica divisione. e` stato preso lo spunto per creare un nuovo.hanno prodotto.Nota dell’autore all’edizione 2014 non sia cosı`. dell’Asia Orientale (Cina. i sostegni e supporti per rendere agevole l’esecuzione e un conciso capitolo sulle insonorizzazioni (isolamento acustico. ecc. ma anche di descrivere gli strumenti di uso popolare nella musica italiana. nonche´ la certezza di un posto stabile per il suo reperimento. Venezia. Tutto questo costituisce ancora una grande opportunita` per la musica per strumenti a percussione e le loro possibilita` sonore. Questa mia e` un’opera che si propone di essere innovativa senza la pretesa di essere esaustiva perche´ questo genere di strumentazione rende la cosa impossibile. Guido Facchin. ai Conservatori di musica. del Sud Est Asiatico (come Filippine. Le tradizioni non nascono da sole. dell’Asia Meridionale (India. Indonesia. e tutti i materiali a nostra disposizione . puntando piuttosto a evidenziare e valorizzare l’ampiezza del nuovo panorama strumentale percussionistico nel suo sviluppo tecnico. Questo consente un illimitato arricchimento dello strumentario a disposizione. XXXII .’’ sono in ordine cronologico (anno di nascita). anche se molti esempi di notazione sono gia` presenti nella singole descrizioni strumentali. con conseguente responsabilita` anche del percussionista. ma sappiamo pure che gli influssi vicendevoli delle culture svolgono un ruolo importante anche nella musica per strumenti a percussione. noi lo sappiamo. Corea. solistico.. e di quelli per particolari effetti sonori. Egli infatti non di rado sceglie troppo disinvoltamente e in modo occasionale la strumentazione percussiva che richiederebbe invece una scelta attenta e minuziosa. ancora. in un senso figurato. Georgia. alle orchestre ecc. Mauricio Kagel. per cui spesso egli deve ricorrere alle raccolte di altri esecutori o.. febbraio 2000 Dalle parole di Kagel. Succede che alcune collezioni di strumenti siano al di fuori controllo diretto degli strumentisti e che i limiti di bilancio amministrativo dettino la scelta in favore di strumenti di scarsa qualita` e reperibilita`. soluzione impraticabile per la difficota` di riunire unitariamente una galassia di strumenti sparsi in tutto il mondo e spesso di difficile e costosa trasportabilita`. ecc.’’ e ‘‘Altri esempi d’impiego. Israele. soprattutto negli U. le musiche militari e i complessi jazz facilitando cosı` la creazione di strumenti solidi e poco costosi. 2014 La parte iconografica dell’opera (disegni. La lista degli oggetti da percuotere quindi non puo` essere stabilita in modo definitivo. una sezione sulla notazione rinnovata da simboli dei nuovi strumenti. ottobre. di impiego nella musica contemporanea e d’avanguardia. per cosı` dire. e di aiutarli semplicemente con informazioni coerenti. conchiglie. Ho cercato non solo di illustrare gli strumenti piu` importanti presenti nell’orchestra in senso tradizionale.S.legni. non esiste piu` nell’ambito della musica d’arte. Capita non di rado che il numero di strumenti che e` richiesto a un solo percussionista sia troppo ampio. semi. esempi musicali e fotografie) e` stata realizzata e curata personalmente dall’autore. Non e` stata tralasciata nemmeno una breve trattazione sulle attrezzature complementari come i mezzi di percussione e la loro tecnica d’impiego. La scienza delle percussioni oggi non appartiene alla ‘‘terra di nessuno’’ dell’etnologia musicale.) dell’Asia Centrale o Turkestan (Uzbechistan). metalli. Proprio il fatto che opere per percussioni siano state scritte solo nel XX secolo testimonia la presenza di un fattore dal ruolo decisivo nel mondo della musica: la formazione di tradizioni. i complessi cameristici. ossa. Gli addetti della musica concreta e John Cage ci hanno insegnato che un numero infinito di oggetti sonori sono a nostra disposizione ispirandosi ai suoni di ogni giorno. negli ‘‘Esempi d’impiego.A. sulla spinta di allestire velocemente questo o quel concerto. porcellane. corde. Gia` la prima edizione di questo lavoro mi ha straordinariamente colpito. e l’enciclopedico trattato di Guido Facchin e` la migliore dimostrazione di questa evoluzione. Thailandia. quelli prodotti da oggetti trovati. sinfonico e teatrale. ultimo lavoro. pietre. producono. ovvero il patetico contrasto tra l’Europa e tutto cio` che le e` estraneo. Ko¨ln. puntine da disegno.. ai teatri. di uso eccezionale. dell’Asia Occidentale (Arabia Saudita. Si potrebbe in questo caso parlare. quelli del nostro ambiente. pelli. Armenia. il che va a danno della qualita` sonora prodotta.). Giappone. qualche volta sono persino inventate. alle istituzioni musicali. terrecotte. cabine acustiche). vetri. ha permesso agli artigiani castigliani di diventare specialisti nella costruzione dei cencerros (una dozzina di modelli dagli 8 ai 40 cm). i cencerreros spesso si trovano nelle fiere. grelot de vache) Notizie storiche. argentino e abbastanza lungo. appeso mediante un gancio all’archetto interno. Nella zona di Navarra si producono campanacci particolari per uso carnevalesco che vengono indossati da persone mascherate. del Portogallo. a) b) Figura 11.Strumenti a percussione di metallo CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI & CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI (ingl. che sporge a semicerchio sopra la calotta. Il terzo. – a) Modello Kalaskas. differenti sia nel formato sia nel suono. ted. Figura 10. con lamiere da 5 a 15 decimi di mm di spessore. dei Pirenei. Sono diffusi in Austria. ma quest’ultimo ha la calotta piu` robusta.L. In Spagna i cencerros hanno preso diversi nomi: zintzarrots y toberak nei Paesi Baschi. il suono e` meno vibrante e piu` cupo. viene costruito con una lamina metallica. denominato cencerros. pensando che lo stesso suono dell’oggetto potesse allontanare gli spiriti maligni. Oltre che a livello locale. esquellot in Catalogna. attraverso il quale passa una cinghia di pelle legata al collo dell’animale. ha la forma cilindrica o leggermente conica ed e` costruito in varie dimensioni per essere appeso indistintamente al collo della mucca (vaca) o della pecora (oveja). – Il campanaccio e` una piccola campana di ferro. yegua y vaca e perros de caza. Spagna). in tedesco Froschmaul (bocca di rana). Con il termine mamuthones si fa riferimento alle maschere carnevalesche di Mamoiada (piccolo comune della 8 . che si appende al collo dei bovini per facilitarne il riconoscimento e l’individuazione durante il pascolo. Il tipo a struttura allungata e quello piu` squadrato sono entrambi a tronco di cono. di Lekunberri in Navarra). della Galizia. fr. Spagna e Svizzera. fissato in corrispondenza della calotta). Herdenglocken.5 cm a 40 cm circa. Montehermoso. panciuto e con un suono squillante. nelle sfilate carnevalesche con costumi di pelle animale. quadrangolare o rotonda. Il secondo. Si producono campanacci di varie dimensioni e tipologie (oltre trenta). soprattutto ovini. yegua de vaca. – le graffette di rinforzo in lamina metallica: ve ne sono due nei punti dove batte il battaglio. cowbells. serenata. Viehglocken. Kuhglocken. corna e cencerros. Il primo e` il cosiddetto campanaccio da mucca d’alta montagna. della Francia e della Svizzera. Nei Pirenei si usava anche incidere simboli o amuleti nel collare di legno per proteggere il gregge. I modelli fondamentali sono tre. nelle feste di nozze. nelle notti seguenti alle nozze per far rumore e tenere svegli gli sposi. da 10. b) Modello Redondos. si distinguono le seguenti parti: – il manico. Di forma oblunga. alpine cowbells. oltre al corpo in lamina di ferro. come motivo di satira politica e come contenitore per bere l’acqua o per il trasporto dell’acqua santa. Il campanaccio veniva anche impiegato in certe pratiche rituali. saldata e opportunamente sagomata. – il battaglio di ferro. Lo zanpantzar. ecc. tipici dei Paesi Baschi. – l’archetto interno (costituito da un tondino sottile di ferro. Germania. Viehschellen. chiamato anche joaldunak (letteralmente ‘‘colui che porta le campane’’). detti joaldunak o zanpantzar. Almglocken. ha una forma piu` piatta del precedente e una piu` stretta apertura. Il campanaccio serviva e serve tuttora da avviso e riconoscimento. e` deputato ad annunciare l’arrivo del carnevale nell’ultima settimana di gennaio. chocallada encerrallada in Galizia. morfologia. Nel campanaccio. che sostiene il battaglio. diffuso soprattutto in Spagna e in Francia. mentre i prodotti finiti dei laboratori artigianali sono distribuiti attraverso canali commerciali piu` vasti e gli strumenti vengono inviati nelle zone della Cantabria. water buffalo bells. – Cencerros de vaca (Monte Bells CB. herd cowbells. piegata. da 15 a 40 cm (Cencerros Apezetxea S. nativo dei villaggi di Navarra Ituren e Zubieta. Flachschellen. Alpenglocken. Italia. con lunghi cappelli cilindrici. munita di battaglio. murga e sonaglio in Castiglia. La grande quantita` di bestiame presente in Castiglia. le bruit des sonnailles. cloches de vache. ted. uno sopra l’altro. battuti sul bordo (fig. Come le ciotole sonore tibetane. Figura 189. servono da segnale per l’inizio delle meditazioni o dei momenti di silenzio. invece. CIMBALI TIBETANI (ingl. Si puo` ottenere anche il vibrato. a seconda della velocita` con cui sono mossi. anche se l’altro piatto e` andato perso. 139 . I due piccoli piatti sono tenuti insieme da una stringa di cuoio o di corda e. CIMBALI TIBETANI & TINGSHA. Si possono suonare anche battuti uno contro l’altro. in quanto predomina il rumore del cozzare delle superfici su quello puro del suono. ma in questo caso il suono non e` dei migliori. tibetan cymbals. – a) e b) Tecniche tradizionali di percusione dei tingsha. Ciotole sonore tibetane). Si ritiene che questa sia una caratteristica voluta e che la dissonanza risultante abbia lo scopo di ‘‘svegliare la chiamata’’ nella meditazione. sono costituiti da altre leghe. Tibetan cymbals. quella composta dai sette metalli che rappresentavano le diverse influenze planetarie (v. dopo averli percossi. quindi si solleva leggermente la mano destra e si colpisce il bordo superiore del cimbalo sinistro (fig. e spesso non riproducono il suono puro dei cimbali originali. – Gli strumenti accoppiati si suonano tenendoli sospesi per la stringa di cuoio e si spostano in modo che i due piatti vadano a cozzare l’uno contro l’altro. c) movimento per ottenere il vibrato (coll. il destro con la cupola rivolta verso sinistra. fissati su un manico di osso o di legno. spesso i piattini sono venduti singolarmente. 190a) o si tengono in posizione verticale per la stringa di cuoio. La maggior parte delle coppie di strumenti non ha un suono perfettamente abbinato. Tecnica di esecuzione. e i piatti possono essere utilizzati in molti modi. con simboli per i vari effetti. il cimbalo tibetano e` usato dalle persone che chiedono la carita` o dai mendicanti. fr. e foto Guido Facchin). ma si prestano anche magnificamente per la musica vocale o strumentale. I tingsha antichi sono abbastanza rari e possono essere costosi. dotati di un caratteristico suono puro particolarmente adatto a concentrarsi nelle pratiche della meditazione. Si possono ricavare variazioni di velocita` della vibrazione. grazie alle piccole differenze di intonazione. in modo che lo strumento. piacevoli fluttuazioni del suono. – I cimbali tibetani. Sono utilizzati nei templi in Tibet e in Nepal dai monaci buddhisti. sono piccoli piatti di un certo spessore. tenendo i cimbali appena al di sopra della cupola con pollice e indice e. noti anche come tingsha. Ogni strumento ha il proprio suono. producono un suono vibrante e acuto. E` possibile ottenere anche suoni vibrati alternati con l’uno o l’altro cimbalo. I cimbali moderni. Ci sono vari modelli. possa essere ancora funzionale. nei rituali e nel mantra. 190c). sebbene spurio. Era una lega piuttosto consistente e pesante. ricco di armonici e di sfumature. per cui ciascun cimbalo puo` produrre un tono differente. Guido Facchin). Nella notazione si puo` impiegare il sistema a una linea. Tradizionalmente.Metalli a suono indeterminato TINGSHA. durante la preghiera. facendoli ondeggiare orizzontalmente o verticalmente (fig. un po’ al di sopra della cupola. creando. Dato che sono rimasti un numero limitato di cimbali accoppiati. ma negli accoppiamenti di piattini di alta qualita` gli strumenti emettono un suono identico. a) b) c) Figura 190. cymbales tibetain) Notizie. tibetan tingsha bells. con formati che variano da circa 6 a 10 cm di diametro. questi cimbali affascinano per la lunga durata del loro suono. da quelli semplici a quelli decorati sulla facciata superiore con simboli buddhisti e a volte con scritte all’interno. oppure solo di ottone. verticalmente come i piatti a 2. e il sinistro verso destra. Come molti altri strumenti musicali dell’Estremo Oriente. 190b). ma al tempo stesso conferiva un suono puro e un timbro particolare. – Cimbali tibetani tingsha senza e con decorazioni sulla facciata superiore (coll. colpiti insieme. Gli originali antichi tingsha erano costituiti dalla lega primaria base di tutti gli strumenti di metallo. morfologia. – TurtlePan drum e mazzuole. sulla parte inferiore della lamella in su o giu`. il TurtlePan ha un sistema piu` pratico e piu` note da suonare. – A sinistra. Con i magneti supplementari inclusi. Il disegno dell’uomo nella posizione del loto visualizza in punti dei cakra. Puo` essere tarato semplicemente facendo scorrere un magnete che si trova all’interno dello strumento. Ogni strumento e` regolabile nell’accordatura tramite magneti. Vi sono sette simboli rappresentanti i cakra piu` l’OM (il suono primordiale che ha dato origine alla creazione). per il milltone non e` richiesto nulla. La sua estensione. evitando quindi che la propagazione del suono delle lamelle offuschi il suono (come succedeva con il serbatoio di propano dello hank drum). Figura 315. e un suono tutto nuovo. per cui e` stato approvato sia da musicisti dilettanti sia da professionisti della percussione. La sua versatilita` e praticita` l’hanno reso molto richiesto (quasi introvabile) e molto costoso. E` stato utilizzato nei suoi inizi da percussionisti 234 . – Il milltone e` stato ideato e costruito da Larry Miller negli Stati Uniti. Il TurtlePan ha un’equilibrata sonorita`. Milltone modello 4G-HGLDHBRN-298. e` possibile intonare questo tamburo a una scala akebono sib. Milltone. Figura 314. il garrahand e` nato come dono per il celebre percussionista argentino Mariano Cantero. nel 2008. per cui e` possibile intonare il tamburo a una scala base pentatonica in sib. anche se non tutte nella stessa ottava. Il 5o cakra (Ham) e` il simbolo sulla lamella della terza nota. Yam = fa3. Who Let The Birds Out. Costruito sullo stile dello hank drum. Vam = re3. Garrahand. La lamella che corrisponde al 7o cakra (OM) e` il simbolo per la nota si. nel Re minore esatonale. fornito per l’intonazione alta o bassa. Questa funzione consente una facile e precisa messa a punto da parte del suonatore. E` uno strumento dal suono morbido e rilassante: cinque degli otto suoni standard del milltone corrispondono ai simboli dei cakra. E` stato concepito con dieci note suonabili senza che le une interferiscano con le altre.Strumenti a percussione di metallo TAMBURI D’ACCIAIO A LAMELLE / HANK DRUM Figura 313. Lam = do3. milltone martellato Gold e Brown. Ram = mi3. – Inventato e prodotto dai musicisti Ary Lacanna e Federico Parra con materiali riciclati in un garage di Buenos Aires. Mentre lo hang drum richiede una manutenzione e una messa a punto periodica da parte di un esperto con attrezzi vari. a destra. parte da re2 e arriva al la3: la nota piu` alta. ne´ troppo risonante ne´ troppo smorzata. Ham = la2 sono note giuste. in quanto non vi e` alcun sol nell’intonazione. Modello 4G-CLR-296. e le istruzioni. I restanti cinque cakra. – Milltone. al contrario. Marimba Productions. l’estremita` della mazzuola interna inscrivera` un arco nel palmo della mano (fig. la mazzuola della mano destra girera` in senso antiorario mentre quella della mano sinistra girera` in senso orario. 516c). Il dito medio viene fatto scattare all’indietro nella sua posizione sotto il bastoncino per aiutare a chiudere l’intervallo. precedentemente descritta. mentre la terza variera` da circa 110 gradi a 90 gradi (intervalli ampi). La mazzuola interna ruota lievemente tra pollice e indice mentre cambia l’intervallo. La seconda e terza giuntura del medio rimangono piegate. 1979). New York. la prima sezione del secondo dito si avvicina ad una linea retta con il dorso della mano (fig. rimane su una curva di 90 gradi. L’indice si raddrizza mentre muove con un colpetto secco la mazzuola interna verso l’alto e verso l’esterno. Il dito medio aiuta ad aprire e chiudere l’intervallo ed e` il mezzo piu` importante per sostenere l’estremita` del bastoncino nel palmo. 517a). deve essere mantenuta per un periodo prolungato (passaggio di ottave ad una sola mano). la seconda si sposta di poco. a) b) c) Figura 517. Man mano che l’intervallo si apre e la mazzuola ruota tra indice e pollice. 1979). La pressione cambia quando cambia l’intervallo. Leig Howard Stevens. La mazzuola esterna viene mossa principalmente con l’anulare e il mignolo. L’unica giuntura del dito medio che si raddrizza e` la prima. Questo tragitto che percorre l’estremita` della mazzuola e` una linea lievemente incurvata che si estende dalla sua posizione di riposo al di sotto della base del pollice (terze). 516d). Man mano che l’intervallo ingrandisce e l’estremita` della mazzuola e` tirata verso la base del dito medio. Il dito medio imprime maggior pressione negli intervalli ampi e quando necessita di un sostegno eccezionale. Simultaneamente l’angolo formato dalle prime sezioni dell’anulare e il mignolo e il dorso della mano s’avvicina ad una linea retta (fig. – a. – a. c. il pollice non viene mai posto tra i bastoncini (fig. il punto di congiungimento del dito con la mano. allora la posizione del pollice puo` essere corretta ponendo centralmente il pollice sopra l’asta (fig. b. alla prima giuntura del dito medio (intervalli molto ampi). La direzione della rotazione sara` l’opposto di quanto sopra. with 590 exercises by Leig Howard Stevens. Il dito medio e` il piu` importante per sostenere l’estremita` della mazzuola nella mano percio` esso deve essere tenuto in fermo contatto negli ultimi 2-3 cm della mazzuola. Mentre si radrizza. se si ha l’impressione che l’estremita` della mazzuola non ottenga sostegno dal contatto vuol dire che la mazzuola e` tenuta troppo lunga. Il pollice deve rimanere in cima all’asta per gli intervalli piccoli e riversarsi lateralmente per gli intervalli ampi. Marimba Productions. quando l’intervallo si apre. b. Eccetto che per intervalli piu` ampi di una decima. with 590 exercises by Leig Howard Stevens. Copyright 1979. Posizioni della tecnica di presa Howard Stevens (da Method of Movement for Marimba. c. 386 . 516b). 517b). l’indice si muove dalla sua posizione sotto la mazzuola ad una posizione a lato della mazzuola (fig. quando l’intervallo si chiude (fig. Mentre l’intervallo si apre o si chiude. La mazzuola deve essere tenuta in modo esatto dal pollice e dall’indice. Il medio spinge e tira l’estrenita` della mazzuola grazie alla forza della prima giuntura. d. a) b) c) d) Figura 516. Copyright 1979. 516a). Leig Howard Stevens. 516b). meglio cambiare con le prese Traditional o Burton. il movimento di rotazione girera` la mazzuola dalla sua posizione centrale sotto il pollice ad una posizione a lato del pollice formando cosı` un angolo acuto tra pollice e il bastoncino (fig. Se la posizione d’intervallo ampio. New York. Posizioni della tecnica di presa Howard Stevens (da Method of Movement for Marimba. La seconda e la terza giuntura si piegano progressivamente man mano che si apre l’intervallo. Il movimento dell’anulare e del mignolo nell’aprire l’intervallo e` simile a quello del dito medio. non deve impigliarsi o trascinarsi verso la parte carnosa del palmo quando si fanno cambiamenti di intervallo perche´ altrimenti vuol dire che la mazzuola e` tenuta troppo corta e.Strumenti a percussione di legno MARIMBA e arcuate fino ad intervalli di decima poiche´ la tensione nega ogni possibilita` di ottenere un’ottima capacita` di cambiare intervallo con questo tipo di impugnatura. benche´ la prima sezione del medio segua e rimanga in leggero contatto. 517c). Se si vuole tensione. cit. gli xilofoni apparvero in Africa Orientale. Le forme piu` primitive erano costituite da poche assi di legno di differente lunghezza. In quel periodo simili strumenti avevano un’intelaiatura di fasci di paglia come appoggi per le tavolette. 1980. Da parte sua. XIV) mostrano una certa affinita` con quelle praticate nell’Africa orientale. bacchette. non come il classico xilofono europeo poiche´ il suono e` piu` morbido e rotondo. Una delle piu` antiche raffigurazioni dello xilofono si trova nella Danza macabra. v.. 1620) descrive uno strumento con 15 tavolette. d) tipo di mazzuole a doppia estremita`. Lo strumento viene citato per la prima volta da Arnolt Schlick in Spiegel der Orgelmacher und Organisten nel 1511 con il termine huˆltze glechter. risonanti. Holzharmonika) Lo xilofono e` uno strumento di antichissima origine. M. Probabilmente un semplice modello di questo strumento fu importato nella Germania del Sud o nell’Europa Orientale e di qui in tutta Europa. che si avvicina a quello descritto. lo xilofono era uno strumento tirolese. Scrive ancora Sachs (op. II. Lo strumento durante i secoli XVII e XIX non trovo` impiego nella musica colta. a) b) c) d) Figura 531. di 15-53 cm di lunghezza. aveva sotto le cosce una buca scavata in precedenza. simili a quelle usate per il cimbalom ungherese. c) esecutore con mazzuole con doppia testa ricurva e imbottita.. questi. (vol. mentre secondo Henri Lavoix. tipico della canna di bambu`. dell’Africa. tr. Curt Sachs nella Storia degli strumenti musicali. alcuni esecutori hanno inventato un nuovo tipo di mazzuola abbastanza lunga con due ‘‘teste’’ semicircolari leggermente imbottite.. e fr. Mondadori. L’intento e` produrre allo stesso tempo due suoni con una sola mano. 1529) di Martin Agricola con il termine Strohfiedel. una xilografia di Hans Holbein il Giovane (1525 circa): rappresenta uno strumento privo dei risonatori. – Oltre alle tradizionali mazzuole.. il bambu` e` tagliato in tavolette. con quattro mazzuole si possono eseguire melodie diverse. A volte. ma mutuato dalle culture di superiore livello della Malesia. it. & XILOFONO (ingl. sospeso a tracolla di uno scheletro. nomato il timpano (1686) 397 . Milano. dell’Oceania e del Sud America. e a p. xylophone. autore dell’Histoire de l’instrumentation depuis le XVI sie`cle jusqu’a` nos jours (1878). Mersenne lo riteneva uno strumento fiammingo. poste sopra una buca di risonanza. Xylophon. p. arnesi e strumenti in un’area ben definita delle regioni Bantu africane sono sı` strettamente interconnessi con i corrispondenti oggetti del Sud-est asiatico. e` indicato in Musica instrumentalis deudsch (Wittenberg. o erano poste orizzontalmente sulle gambe del suonatore (il cosiddetto xilofono da gamba. pp. Le tecniche esecutive che si vedono nei rilievi del tempio di Panataran a Giava (sec. disposte diatonicamente su un’unica fila. da far sospettare un remoto contatto attraverso l’Oceano Indiano e la vallata dello Zambesi. al pari di molti loro utensili. diffuso in vaste aree dell’Asia. Sono possibili anche esecuzioni con due esecutori che suonano contemporaneamente lo stesso strumento: in questo caso. metallo o legno. ma venne usato soltanto nella musica popolare per accompagnare le danze ed e` menzionato di rado dai trattatisti. altre volte le canne intere sono tagliate in varie lunghezze e legate assieme in modo da fungere da casse di risonanza naturali. Nell’Harmonie universelle (Paris. – a) mazzuole tradizionali. armi. Certe concordanze nell’accordatura degli xilofoni in Asia e in Africa confermano questa ipotesi ». 47 scrive: « L’evoluto xilofono delle tribu` primitive africane.] raggiunse il suo punto piu` alto di sviluppo nello xilofono a trogolo (giavanese gambang) nell’Asia sud-orientale ». 1637) Mersenne descrive uno strumento chiamato e´clette.. non venne sviluppato per loro propria opera. 1619) con tavole di suppl. In questo periodo era conosciuto anche con il termine ho¨lzernes Gela¨chter (dal ted. De organographia. talvolta.Legni a suono determinato XILOFONO I suoni di questo xilofono sono tipicamente legnosi. praticata nel terreno. Balafon). che esercitarono una forte influenza sull’Africa dei Bantu ». ted. meridionale Gla¨chel = tavoletta di legno o Klachl o Klo¨ppel = batacchio. composto da 17 tavolette di forma ellittica con perni che le collegano a una base di supporto. (Wolfenbu¨ttel. Uno strumento con 25 barre cilindriche. 279-280): « Parecchi utensili. Theatrum instrumentorum seu Sciagraphia. Kastner (1810-1867) sostiene che esso era usato in tutta la Russia fino agli Urali. ivi. in latino psalterio ligneo. J. Il nome attribuito dai vietnamiti a questo tipo di xilofono deriva proprio da questo particolare suono ‘‘t’rung’’. b) mazzuole leggermente ricurve e imbottite. Notizie storiche: lo xilofono dal XVI al XIX secolo. Mazzuole. Un’altra illustrazione dello xilofono si puo` vedere nel frontespizio del Modo facile di sonare il sistro. ma nel senso popolare della parola viene inteso anche come « risata di legno »). 279: « Questo strumento [. – Non molto tempo dopo la loro comparsa a Giava.-G. I popoli asiatici hanno costruito per secoli xilofoni in bambu`. Michael Praetorius nel Syntagma musicum. danga khol in fibra di vetro (fiberglass).danga khol di argilla. membrane e cinghie di tensione. mentre quella piu` grande ha un diametro di circa 20 cm e un suono grave. La regolarizzazione del suono avviene con l’applicazione.a (non si rompe continuamente o non va fuori uso a causa del clima).. resiste comunque alle rotture. 2-3) Corpo in fibra di vetro o ottone e pelli naturali Questo tipo di strumento e` stato costruito per ovviare alle frequenti rotture dovute agli spostamenti durante i concerti e alle difficolta` di reperire nuovi khol tradizionali in argilla. 4) Corpo in fibra di vetro e pelli di plastica. Il modello in fibra di vetro e` piu` popolare di quello di ottone. Il Balara¯ma mr. Inoltre ha il vantaggio di essere quasi indistruttibile durante le cerimonie di canti e danze dei devoti di Kr. La prima regge maggiormente i colpi. KHOL (MR . similmente a quelle del tabla¯. .danga khol in ottone. – Balara¯ma mr. Costituzione). ogni membrana sintetica permette a un meccanismo indipendente di intonarla tramite una chiave: un modo rapido di regolare la tensione anche in situazioni particolari.danga khol con corpo e membrana in fibra di vetro e materiale plastico. affusolato verso l’estremita` destra e accentuato piu` acutamente rispetto a quello della pakha¯waj classica. Gli altri componenti dello strumento. visto da entrambi i lati e con cinghia di sostegno. sopperisce alle difficolta` di avere in America strumenti originali in argilla. pur essendo una lega tenera e debole. nato negli Stati Uniti alla fine del 1960. E` lungo circa 60 cm. profondo. soggetta ad ammaccature. . . mentre l’ottone. costituzione dello strumento tradizionale. con diametro di 33 cm e un peso di 591 . Figura 829.s. La fibra di vetro (fiberglass) e l’ottone si sono rivelati ottimi per costruire il fusto. presso la ISKCON (Associazione Internazionale per la Coscienza di Kr. al centro delle membrane.danga Questo nuovo tipo di strumento.sn. Figura 828. perche´ ha la caratteristica di produrre una maggiore sonorita`. sono rimasti gli stessi. una nitidezza di suono. Entrambe le membrane sono fatte di due strati uno sovrapposto all’altro. DANGA) Membrane a suono indeterminato mite cinghie di cuoio. fatto con fibra di vetro e pelli di plastica. e ha il vantaggio di essere indistruttibile.. con suoni molto intensi e penetranti. Figura 830.n. . – Mr. – Il fusto e` di argilla a forma di barile asimmetrico. Balara¯ma mr.danga e` costituito da un fusto fatto di uno spesso strato di fibra di vetro e membrane realizzate in materiale plastico.a). provenienti dall’India. Morfologia. a destra: mr. Per questa ragione sono stati ideati materiali diversi dalla creta che fossero leggeri e. molto resistenti all’usura e ai colpi. per ottenere suoni tonici e stabilizzare i suoni armonici. . – A sinistra: mr. al tempo stesso. senza deformarsi. La pelle piu` piccola ha un diametro di 9/10 cm. . A differenza degli altri strumenti tradizionali. di speciali impasti denominati ga¯b (v. c. Il terzo colpo. 1023a. quando il tamburello ruota a sinistra esso e` a destra. mantenendo l’articolazione del polso fluida. b) colpendo la pelle con la parte esterna del pollice (vicino al carpo fig. (g. nell’incavo tra il pollice e l’indice. Il tremolo puo` essere interpretato come un movimento veloce di scuotimento. Il primo colpo Ta. mentre la croce al centro indica la zona per lo slap. tipiche della pizzica salentina. precisa e poco faticosa sara` l’esecuzione. b). foto Guido Facchin). si realizza ruotado il polso la mano destra (fig. scivola sulla pelle con la parte esterna per ottenere il secondo colpo ra (fig. senza essere troppo serrate. Le altre dita sostengono lo strumento sotto la cornice. mentre le altre dita sono appoggiate intorno alla cornice. a) b) c) d) e) Figura 1023. si ottiene ruotando la mano. La mano destra. – Colpi per realizzare la tipica terzina della pizzica salentina: a) preparazione per il primo colpo. Questo su tamburelli senza la ‘‘intercapedine’’. e). tum. che dovra` essere appoggiato leggermente. mentre il terzo colpo e` dato dal pollice. b) primo colpo Ta. mantenendo l’articolazione del polso mobile e fluida (figure 1022c. con l’avambraccio e il polso dritti. il secondo colpo e` dato dal tamburello che. Le altre dita sostengono lo strumento sotto la cornice. b). d) terzo compo tun. Si lascia che sia la superficie del tamburello a colpire il dito: il primo battito viene dato con il dito medio. piu` fluida. figg. Questa tecnica puo` dare risultati di una notevole velocita`.Gli strumenti a percussione con membrana TAMBURELLO A CORNICE (A MANO) ITALIANO Figura 1021. – Posizione della mano sinistra per sostenere il tamburello (a ore 6) vista di lato e dalla parte interna (g. seguendo il bordo della cornice.c. in quanto il tremolio dei cimbalini risulta molto serrato. quando ruota a destra si posiziona a sinistra (v. 1023a. mentre il trillo e` piu` opportuno interpretarlo come lo sfregamento del pollice o altre dita sulla pelle. Andrea Piccioni. il tamburello viene impugnato di solito dalla mano sinistra. a) b) c) d) Figura 1022. 1023d. e) la linea orizzontale nella parte alta del tamburello indica la zona di percussione per la terzina. – Posizione del pollice nella parte posteriore della cornice del tamburello per la rotazione dello strumento (g. Andrea Piccioni. colpisce lo stesso dito. deve essere posizionata in modo che formi una linea orizzontale nella parte alta del tamburello (fig. Il pollice poi. foto a. In Calabria ci sono diverse tecniche per ottenere effetti di ‘‘tremolo’’ e ‘‘trillo’’ per la percussione con le mani o con bacchette. 1023b). c) secondo colpo ra. senza premere sulla pelle.c. posizionato secondo il movimento rotatorio (laterale) che compie il tamburello. della figurazione ritmica di terzina. e` d’accompagnamento al movimento dell’indice. Per suonare le figurazioni ritmiche di terzina. b di Guido Facchin). nella rotazione. lo spazio aperto posto nella parte inferiore per la presa delle dita della mano. nella rotazione. compreso il dito medio. 1022a. Andrea Piccioni). Il pollice. il colpo smorzato. tenuto sempre sollevato. d). con il palmo rivolto all’interno verso sinistra 716 . In questo caso e` l’intera mano che si muove. Maggiore sara` il rilassamento delle mani. Questa e` un’azione che continua quella della fig.3 (simbolo: ld3). Palmo sinistro. E` un solo tocco. Colpire come sopra e muovere il palmo premuto sulla superficie verso il centro. – a) Sinistra giu` . Premere il margine interno dell’anello e colpire con il medio e l’anulare con il palmo inarcato. (simbolo ls3) (Courtesy of Sri Dharmala Rama Murthy (late) . 828 .2 (simbolo: ld 2).Dharmala Venkateswara Rao. The theory and practice of mridanga). DANGAM Gli strumenti a percussione con membrana a) b) Figura 1187. Utile in coppia con la mano destra per suonare le ja¯ti. Medio. b) sinistra giu` . Poggiando la radice del pollice del palmo sinistro inarcato. Il palmo della mano sinistra. con le dita aperte separate. Questo serve a produrre Ø Ka .. L’indice sinistro. b) hrasva (po¯tu). Suono Gu !. ma con l’indice rinforzato dal pollice. Colpire l’anello nella parte inferiore. con il pollice chiuso lungo esso. a) b) Figura 1188. mentre l’esecuzione avviene solo sul lato destro. Ka2. b) palmo sinistro (Courtesy of Sri Dharmala Rama Murthy (late) . D !. Sinistra giu` . – a) Dı¯rgha (pa¯tu) (simbolo lg).3 (simbolo: ld3). rimanendo in contatto con la membrana. Hrasva (po¯tu). The theory and practice of mridanga). Le due dita attive devono essere alzate e contemporaneamente la radice del pollice viene mossa verso il basso. Suono Ø . ma con le altre tre dita assieme. Azione illustrata dall’esempio 1188a. – a) Sinistra giu` (simbolo: ld). (simbolo ls3). Sinistra giu` (simbolo: ld). percuote la parte bassa dell’anello sinistro. Sinistra giu` . Uguale al precedente. anulare e mignolo sinistri chiusi assieme sulla pelle con le altre due dita alzate. MR .Dharmala Venkateswara Rao.Dharmala Venkateswara Rao.Gu.2 (simbolo: ld 2) (Courtesy of Sri Dharmala Rama Murthy (late) .Ø Ka in combinazione con le dita destre: Ø!d2 Ka3 Ø ld3. Uguale al precedente. viene messo in contatto con il lato sinistro per tenere a freno il volume del suono prodotto. Dı¯rgha (Pa¯tu) (simbolo lg). in direzione del centro. mentre l’indice e il mignolo rimangono alzati. 1186b (sinistra al centro). si percuote sotto il centro con il medio e l’anulare uniti. a) b) Figura 1189. The theory and practice of mridanga). con la radice del pollice. da cui deriva un innalzamento del suono della nota prodotta. fungono da perno rimanendo in contatto con la superficie al fine di attenuare parzialmente la sua risonanza. I movimenti diagonali avvengono sul piano laterale e si risolvono in colpi che raggiungono la pelle del tamburo descrivendo un angolo la cui apertura e` misurata a partire dall’asse laterale. L’indice (F1) colpisce il kina¯r con il polpastrello con movimento rimbalzante e una rotazione dell’avambraccio attorno all’asse mediano rotatorio del polso. . Il pollice unito a F1 non giunge a colpire il tamburo. rispetto al quale richiede l’applicazione di una forza maggiore. mentre l’indice (F1) colpisce la membrana sul sur con le falangi inferiori e con un movimento piu` verticale. i colpi ta e ge sono colpi risonanti con sostegno. Questi movimenti possono avvenire verso l’alto o verso il basso lungo l’asse verticale. Esistono numerose versioni di questo colpo che si differenziano nel punto di esecuzione sullo strumento e nel fatto che al dito sia permesso di rimbalzare o meno. Delhi 1998. suoni e colpi del da¯ya¯n. particolare (courtesy http://www. anulare e mignolo. mentre quelli da destra a sinistra e viceversa seguono l’asse orizzontale o quello dell’avambraccio nell’asse mediano. Cosı`. particolare della zona da colpire (courtesy http://www. – Le foto sono tratte da: R. privi d’appoggio. tak sono colpi risonanti senza sostegno. tono al quale il da¯ya¯n e` accordato. appoggiati sulla siya¯hı¯ e sul kina¯r. Ci sono almeno quattro modi di produrre questo bol. Il suono produce l’ottava che costituisce l’armonica del ta¯. mentre il Purbi prevede di posizionare l’anulare e il mignolo contro la siya¯hı¯ senza esercitare pressione e quindi di eseguire con fermezza un colpo nel sur con l’indice. Motilal Banarsidass Publishers Private Limited.com). te. con anulare e mignolo (F3 e F4) che permangono sulla superficie. Styles and Performance Practices. i colpi ta. il medio (F2) rimane sollevato. E` importante che F2 non colpisca la siya¯hı¯. alzando la mano dal tamburo dopo il colpo. e` un colpo attenuato con sostegno. Figura 1213.S. mentre i colpi tak o te sono colpi smorzati. Occasionalmente si puo` effettuare questo colpo smorzandolo con medio.exoticindia. ad esempio. Colpo per il suono ta¯ o na¯. mentre l’indice colpisce il sur. Questo lo rende assai simile al tin. che avviene in corrispondenza dell’asse mediano. Colpo per il suono tin.TABLA¯ Membrane a suono determinato sinistra. Figura 1212. Il ta¯ viene a volte eseguito come khula¯. Al momento dell’impatto. – Colpo per il suono ta¯ o na¯. anche se questa tecnica viene considerata molto povera. Numerosi colpi prevedono la rotazione dell’avambraccio attorno all’asse mediano. La differenza sta nel movimento della mano. 2 voll. Mano destra. Alla fine del movimento la mano riprende la sua posizione iniziale. – Colpo tin. L’esatta posizione in cui eseguire il colpo e` determinata dalla costruzione del tamburo. Solo Ta¯bla Drumming of North India. Its Repertoire. 859 .te. Generalmente si trova sul limite che separa la siya¯hı¯ dal sur. Questa azione determina un accrescimento della pressione dell’anulare sul sur ed un conseguente aumento di tensione della pelle. ma solo due di essi hanno avuto un’ampia diffusione: il sistema Dilli (Delhi) e il Purbi. mentre l’anulare e il mignolo (F3 e F4). in un colpo diagonale a 60o le dita colpiscono la membrana a un angolo di 60o.exoticindia. – Il tin si esegue in modo simile al ta¯. Gottlieb. Il dito medio rimane sollevato. Il suono piu` fragoroso del da¯ya¯n e` un ta¯ accentuato detto tha¯p (un suono fragoroso).. Descrizione dettagliata dei colpi fondamentali. di piccola entita`. Il Dilli consiste nell’eseguirlo esattamente colpendo con decisione il margine con l’indice (come na). Perche´ il colpo risulti risonante deve esser ricavato da un leggero rimbalzo spontaneo. – Questo colpo produce il suono fondamentale del da¯ya¯n e viene generalmente eseguito come bandh (risonante della mano destra). anulare e mignolo rimangono sulla superficie.com). – Timpani Yamaha Serie 6100. e` una novita` mondiale della ditta tedesca Lefima di strumenti a percussione. 29’’. 23.5’’ (cm 54) registro mi-do. si deve portare la tensione delle pelli. risulta profonda e voluminosa per ottenere un suono pieno e sonoro.5’’ (cm 72) registro fa-mi.5’’ (cm 59. 30. 25. che permette al timpanista di accordare o modificare l’intonazione in maniera esatta e differenziata anche durante l’esecuzione. di cui una semovibile per un facile trasporto e un indicatore di intonazione in materiale speciale antiriflesso. 28. spessa 2 mm. 23’’. 66. a destra. pressata in un solo pezzo su stampi di precisione. 1265): il modello Mu¨nchen a destra.5’’. – Prima di usare il timpano. 1266): sono stati costruiti con lo scopo di ottenere strumenti dal suono eccellente e facilitare l’uso in ogni situazione. al centro. Inoltre. Le misure sono: 20’’. 22. modelli Dresdner. 72. in posizione basilare al punto della nota di partenza piu` bassa. Gli strumenti sono disponibili nelle misure: 21.5) registro do-la. Regole per una buona esecuzione. insiemi dei nuovi timpani Kolberg. 81). 28. 74. Vi e` una sordina a pedale interna e tre sistemi di accordatura di precisione. Berlin. Sono costituiti da una caldaia. 1264): sono timpani che spaziano dal poderoso ff al delicato pp. Quindi lo stesso procedimento lo si ap- 899 .5’’ (cm 52. 29’’ (cm 74) registro mi-do. che permette di cambiare l’intonazione con un tocco del piede. L’estensione di ogni strumento va da una sesta a piu` di un’ottava. 31’’ (cm 79) registro re-si. 58. modelli: a sinistra. Dresdner. I timpani Kolberg sono disponibili con due sistemi di pedali. 26’’. di solito il fa sulla caldaia grande.5’’.5’’ (cm 57) registro re-sib. secondo i modelli Berlin e Dresden. a destra. come il trasporto. – Timpani Kolberg (figg. 23. per la posizione tedesca o quella italiana. Vengono costruiti nelle seguenti misure: 21’’. – A sinistra. 32’’ (cm 51. con bloccaggio nelle due direzioni. Vengono montate membrane Remo Timpani e Kalfo-Super-Timpani. inoltre sono dotate di tre ruote. 26’’ (cm 66. Berlin e Mu¨nchen (fig. 64. che ha il bordo ricoperto di Teflon 1 per un ideale e delicato aggiustamento della membrana. nuovo timpano Kolberg visto lateralmente. la pratica strumentale e la cura nella manutenzione per una lunga durata.5’’. Figura 1265.5) registro la-fa#. 59. La caldaia di rame. puo` essere accordato sia a pedale che a manovella. Il pedale e` regolabile senza limiti. – Timpani a pedale Lefima. – Lefima. possiede un supplementare intonatore fine con azionamento a piede. sospesa liberamente. Figura 1264. un meccanismo del pedale ad azione bilanciata. Figura 1266. 25’’ (cm 64) registro si-sol. 77).TIMPANI Membrane a suono determinato – Yamaha Serie 6100 (fig. Mu¨nchen. Uso del pedale. con il pedale. 1022 . – STOMP. La notazione puo` avvenire con il sistema a pentagramma. Le scope possono essere utilizzate mosse in avanti e indietro in modo che le setole producano effetti di fruscio. Dreiton-Lokomotiv. Ritmi vari come quelli binari. in fibra di palma con attacco a vite. – Nella prima meta` degli Anni Venti. fatta di scope. Il ballo di sole scope e` una creazione musicale fantastica realizzata da otto percussioni che spazzolano e percuotono in molti modi il palcoscenico con le scope. Teatro Smeraldo. Henderson & A. Venezia. dai fruscii e dai gesti. Una musica variata. Figura 1407. – A sinistra. – Scopa e vari sistemi per ottenere i vari effetti sonori (foto Guido Facchin). Dampfschiffspfeife.Gli strumenti a percussione eccezionali SEGNALATORI PER LOCOMOTIVA Figura 1406. in fribra di cocco e. in cui i rumori e le sonorita` della vita urbana contemporanea diventano una sinfonia. Con straordinaria energia. fr. ted. foto di Guido Facchin). base della scopa. a destra. ancora. Figura 1408. si possono ottenere tenendo la scopa inclinata al pavimento e muovendo la spazzola di lato. ‘‘rapiti’’ dal ritmo. Meglio se le scope sono utilizzate in gruppo e non singolarmente. a destra e a sinistra. sifflement du train) Notizie. battute di piatto o di punta sul pavimento. rivoltate con l’estremita` del manico verso il pavimento. L’effetto e` prodotto mediante uno strumento costituito da tre corte canne intonate contenenti una o piu` ance libere che vengono fatte vibrare soffiando in un’imboccatura. con l’aggiunta di tutte le indicazioni possibili per ottenere i vari effetti. una vera magia metropolitana. battute verticalmente o. Neumann International. improvvisata. in un delirio artistico travolgente. train whistle. nella musica da varieta` era in uso imitare il fischio della locomotiva. pavimento e immaginazione. combinazione di percussioni con manici di scope battuti sul pavimento e spazzole strofinate in movimento (dallo spettacolo di G. gli STOMP producono un ritmo puro. simili a brevi rulli. PalaFenice. dai suoni. & SEGNALATORI PER LOCOMOTIVA (ingl. v. v. taxi . bombo andino Angklung. riqq Arabian tar hand-drum. 975 Arabian Hand-Drum. 413 Aduffe. campanelle a vento di legno Bambuspendelrassel. 419 Baquet galvanise´e. v. campanelle a vento cinesi Aeolophon. v. 1 Agogo´ bells. v. tamburo a fessura Afrikanische Schu¨tteln. v. v. v. v. v. marimba Bassxylophon. pandereta brasiliana Aufrechtstehendes Klavier. v. v. cristallofono baschet Basel drum. bendir Bangu / jing Beijing bangu. claves intonate Accendini zippo. effetto del vento Afoxe´. v. v. 939 Arenaiolo. v. tin cans Baschet-Kristallophon. washtub Barattoli di latta. v. 1038 Armonica a cristalli rotanti. darbuka Arabische Handtrommel. v. grancassa (sinfonica) Bass marimbaphone. v. v. 418 Balafo. spring coils Autohupen. boo-bams Bandir. v. v. 2 Bacchette da samba. v. v. cavigliere indiane ghungroo Ankle/Wrist Cachos. 973 Adduf. agogo´ Airplane propeller. v. automobile Autobremstrommel. v. v. v. grancassa e piatti Becken auf Sta¨nder. v. v. v. v. taxi . bombo andino Anden-bombo Trommel. semanterion Becken an der grossen Trommel befestigt. v. v. arco musicale Arco musicale. v. cimbali antichi Ancient cymbals. v. v. 419 Baton a` sonnettes. bata´ Bata´. v. campanelle a vento di legno Bambusraspel. v. cimbali antichi And bells. v. glass harmonica Artillery detonation. bell tree Arbre de petit carillon. v. pianoforte Auseinander gezogene Seile oder Stricke. v. tamburo degli indiani d’america Ancient crotales. v. semanterion Asta a piattini. angklung Bamboo scraper. v. v. v. v. v. v. darbuka Arbre clochettes. campana da nave Albero dei sonagli. v. v. v. v. 1037 Armonica a bocca. v. african shakers Afuche. v. tamburo di basilea Basque drum. v. balafo Balai avec poigne´e. v. batteria jazz Bata´ drum. afuche African shakers. campanelle a vento di cristallo o di vetro Bajiaogu. v. v. v. campanacci da mucca o alpestri Alpenglocken. v. v. v. grancassa e piatti Bass drum.Indice degli strumenti Abgestimmte claves /kubanischen Claves tune. v. v. v. v. corde percosse Auto brake drums. 974 Alarmglocke. reco-reco Bamboo shaker. scopa con manico Bamboo rattle. bangu Bangu. 157 Amboss. v. tamburello (o tamburo) basco Basler Trommel. campanelle a vento di legno Bambou suspendu. effetto della pioggia Baˆton de rythme. incudine A¨olsglocken. v. v. riqq Arabische Trommel. v. v. baccello Beat-board. tamburello (o tamburo) basco Baskische Trommel. xilofono basso Bastone raschiato. v. 278 Bacchette a cimbalini. 277 Agogo´. 356 Balafon. v. scatola di fiammiferi Almglocken. v. v.horn Auto. v. bacchette a cimbalini Baˆton de la pluie. bacchette maracas Baguettes de verre sospendues. campanelle a vento di legno Bambusspiel. v. v. brake drums Autofedern. campanelle a vento di legno Bambustrommel. bell tree Arbre des grelots. adufe Aeolian bells. v. campanacci da mucca o alpestri Alpine cowbells. 355 Ankle bells. v. v. marimba Bass xylophone. v. bata´ Bean shaker. tamburo di basilea Baskische Tamburin. effetto passi sulla ghiaia Armonica a bicchieri. v. v. angklung Bamboo wind chimes. v. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Andean bombo drum. campanacci da mucca o alpestri Aluphone. tamburello (o tamburo) basco Bass drum and cymbals combined (one player). bastoni Batteria jazz. adufe Adufe. 279 Baguette maraca. mezzaluna Albero di campanelle. campanelle a vento cinesi Apito. 976 Autospiralfedern. cimbali antichi Anvil. spring coils Baccello. 277 Afrikanische Schlitztrommel. 421 Batterie jazz. bell tree Arc sonore. v. bell tree Allumette sue´doise. washtub Baquet. xilofono basso Bassmarimba. incudine American Indian drum. sonagli di noci andine Antike Zimbeln. v. v. tar Arabic drum. v. v. adufe Aduf. eliche di aeroplano Alarm clock. v.horn Automobile. rasping stick Bastoni. mezzaluna Arbre japonais. v. reco-reco Bambusro¨hre. v. piatti sospesi turchi 1187 . v. brake drums Auto horns. v. 279 Bata´. v. bacchette a cimbalini Bacchette maracas. effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria Asse di legno. v. v. v. 985 Bongoes. 16 Campanelle elettriche. brake drums Bricks common salt. 457 Buk Koreanisch. v. v. v. v. tamburo rullante Caisse sourde. effetto stormire delle foglie Bla¨tterrascheln. v. effetto rottura del vetro Bremstrommel. v. v. v. v. v. v. cabaza Cabaza. v. v. sonagli di noci andine Cachos. handbelle plates Bells of Andean Walnussschalen. v. 450 Bombo bolivien. effetto cinguettio degli uccelli Bla¨ttergeraschel. v. bombo andino Bombo leguero/creolo. 8 Campanacci latino-americani. effetto battito d’ali Bird twittering. 460 Caixa brazilian. v. lyra Bell plates. segnalatore acustico da nave Bodhra´n. handbelle plates Campanelle a mano o da messa. 285 Calahash rasp. sonagli di noci andine Caisse claire. gong a mammellone Buk coreano. v. 282 Burma bell. Waldteufel Bouteillophone. cassa chiara Caisse roulant. tamburo rullante Caixa brasiliana. 7 Campana d’allarme. v. v. carta Cassa chiara. effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria Cappello cinese. v. cabaza Cabasa. v. 3 Brandblussers. v. wood block Blocco di legno circolare. v. v. buk coreano Buk. 283 Caccavella. bombo andino . 991 Campanelle a vento di legno. bones (ossa) Bell chimes. v. v. kyeezee Burmese thai gong. v. v. v. v. v. v. effetto cinguettio degli uccelli Bird whistle. 458 Cachos pod rattle. garbage Boıˆtes en carton. v. v. scopa con manico Bianzhong. 12 Campanacci latino-americani cromatici. 453 Bongos drum. scacciapensieri Buckelgong. 1046 Bottle cork. caixa brasiliana Caixa de fo´sforos. Bols. v. v. 161 Campane a lastra. mezzaluna Boo-bams. campane da chiesa Bendir. bongos Bonnet chinois. mattoni con sale grosso Briquets Zippo. mokusho¨ Blocs chinois de bois. v. v. v. effetto stormire delle foglie Brummeisen. jaltarang Bombo andino. v. tin cans Big drum. v. v. v. 1044 Boomwhackers tuned percussion. 14 Campanelle a mano tubolari. 173 Campanelle indiane. boo-bams Boo-bams. buk coreano Bull roarer. v. v. v. 3 Bell e´lectrique. v. scopa con manico Bruit de toˆle. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Beenderen. mezzaluna Car. v. v. v. 280 Bird call. 169 Campanelle a lastra. boomwhackers Boomwhackers. effetto del fulmine Bloc de bois cylindrique. v. v. v. baccello Bohnenshaker. effetto stormire delle foglie Blechtrommel. v. gu¨iro Campana a mano (spirituale) tibetana. bell tree Bell lyra. v. bouncing ball box Boxen von Karton. scatole di cartone Bolivian bombo. v. v. effetto verso della cicala Cabaca. mokusho¨ Blocks japonais. v. 989 Bunca´can. sandpapers Blumentopfe. v. campana da nave Campanacci alpestri cromatici. wood block Blocs de me´tal chromatiques. v. 429 Benzinfass. v. 977 Bohnenschote (mit Ko¨rnerfu¨llung). v. 15 Campanelle a vento di bambu`. 821 Boobams. boomwhackers Bottich. arco musicale Besen mit Griff. v. v. campanelle a vento di legno Campanelle a vento di conchiglie o di madreperla. wood block Blocs de bois. v. v. effetto sega da falegname Carta. bottiglie di vetro Bouncing ball box. 163 Campane tibetane. v. 989 Bourdon. estintori Bratpfannen. v. v. v. bouncing ball box Boıˆte a` ordures. bombo andino Bones (ossa). wood block cilindrico Blocchi di carta vetrata. v. 992 Carta per imballaggi. steel drum Berimbau. 991 Campanelle a vento di cristallo o di vetro. v. gong a mammellone Buzzer. sarna bells Cannon shot. campanacci da mucca Campanacci da mucca. campanacci da mucca Blocs de me´tal chromatiques. cavigliere indiane ghungroo Brake drums. v. 463 Cassa rullante. 160 Campanacci da mucca o alpestri. ciotole sonore tibetane Campane da chiesa. v. v. v. v. sonagli di noci andine Bells. v. caixa brasiliana Caixa bre´silien. v. 433 Body percussion. v. castagnette . accendini zippo Broom with handle. v. frigideiras Brazilian pandereta. terrophone Boat whistle. v. v. v. sandpapers Blocchi di legno. v. v. v.Indice degli strumenti 2 Beckenteller. tin cans Blitz. bongos Bongo-Trommel. effetto cinguettio degli uccelli Bird drape. v. buk coreano Buk-core´en. v. v. 159 Bidoni della spazzatura. v. campanacci latino-americani cromatici Blocs a` papier de verre. automobile Cardboard box. ciotole sonore tibetane Campane tubolari. 162 Campane a tazza. v. v. v. effetto botto di bottiglia Bottles. garbage Bidons de fer blanc. v. v. 5 Campana da nave. campanelle elettriche Belleplates main. bongos Bongos. v. 992 Campanelle giapponesi. mezzaluna Cappello turco. v. v. scatole di cartone Bracelet a` grelots. v. 17 Castagnettes de fer. bombo andino Bolivianische Bombo. scatola di fiammiferi Cajo´n. 288 Campanelle da elefante indiane tibetane. bombo andino 1188 Indice degli strumenti Boliviano. tamburo rullante Casse plate. v. v. tamburo tarole Castagnette. v. v. campane a lastra Bell tree. 289 Castagnette di metallo. washtub Bottiglie di vetro. v. v. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Carpenter saw. v. handchimes Campanelle a vento cinesi. v. grancassa (sinfonica) Binzasara. boo-bams Boomwhackers. pandereta brasiliana Breaking glass. v. scatole di cartone Carillon. castagnette di metallo Castagnettes. effetto cinguettio degli uccelli Bird warbler. baccello Boıˆte de balles qui rebondissent. bottiglie di vetro Box of balls that bounce. campanacci da mucca o alpestri Cloches de verre. v. v. pak Corne de coquille. v. v. a¯. 299 Claves accorde´es/ claves cubaines accorde´es. v. v. v. v. campanacci latino-americani cromatici Chromatic gong. 31 Ciotole sonore di cristallo di quarzo. v. kua`iba˘n Chinese cymbals. hyoshigi Conga. campanacci latino-americani cromatici Chromatic tuned cowbells. v. v. campanelle a vento cinesi Chinese pavillon. v. effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria Concert castanets. campanelle a vento cinesi Clochette a` vent chinoise de laiton. v. v. effetto ruota del mulino Cliquettes me´ talliques. celesta Cembalo ungherese. tom tom Chinese wood blocks. castagnette Conch shell. campane a lastra Clochette de cuivre. gong Chinois kua`iba˘n. v. v. kua`iba˘n Chinese bamboo Tabletten Kua`iba˘n. campanelle a vento di conchiglie o di madreperla Cloches de vache. v. scatole di cartone Cosse du Mexique. chocalho Chorean blocks. corno di conchiglia Corno di conchiglia. gong Chinesischer Messingpendelrassel. campanacci latino-americani cromatici Chromatische gestimmte Kuhglocken. tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku) Clashed cymbals. mezzaluna Chinese rattle drum. v. 25 Cimbalom. kua`iba˘n Chinese bell tree. v. 934 Cimbalon hongrois. v. v. v. v. v. mezzaluna Chinese metal wind chimes. v. v. v. effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria Coup de fousil. v. patti a mano (e sospesi) cinesi Chinese gong. campana da nave Cloches a tasse. patti a mano (e sospesi) cinesi Chinesische Blo¨cke. v. v. effetto colpo di pistola e colpo di fucile 1189 . tingsha Cimbalini a dita. congas Continental xylophone. campanelle a vento cinesi Chinesisches Tom-tom. campanelle a vento cinesi Clochettes japonais. 297 Chick shakers. v. campanacci latino-americani cromatici Chromatische Pauken. castagnette di metallo Cliquettes. v. v. handchimes Cloches a` plaque. 177 Cimbali tibetani. gong (o campana) giapponese del tempio Cloches sarna. wood block Chinese clapper kua`iba˘n. v. v. v. v. effetto botto di bottiglia Coup de canon. v. campanacci latino-americani cromatici Chromatische Kuhschellen. 19 Caxixi. raganella Colpo di cannone. v. v. v. tom tom Chinesisiche Tam tam. effetto scalpitio del cavallo Cog rattle. a¯ [o chimta]. corno di conchiglia Concussion blocks. campane a lastra Cloches japonaises. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Claves. v. v. bell tree Chinese blocks. campanacci latino-americani cromatici Chromatische Almglocken. v. v. v. v. v. v. tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku) Chinesischer Gong. v. v. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Clochette indienne d’e´le´phant. v. campane da chiesa Cloches a` main tubulaire. 482 Congas drum. v. v. v. campanelle a mano o da messa Clochettes a` mains. v. v. v. grancassa (sinfonica) Cavigliere indiane ghungroo. cimbalom Cimt. v. gong Chinese hat. v. tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku) Chinese tam-tam. v. campanacci da mucca Chromatic tuned cowbells. effetto verso del cuculo Coup de bouchon. v. v. wood block Chinesische Holzblock. gong a mammellone Chromatic Southamerican cow-bells. v. wood block Chinesische Becken. v. kua`iba˘n Chocalho. v. timpani Church bells. kua`iba˘n Chinois tablette bamboo kua`iba˘n. v. mezzaluna Charleston. congas Conga-Trommel. v. baccello Coucou. 359 Cleft bamboo tube. campanelle da elefante indiane tibetane Clochette e´oliennes. campanaccio a pedale Chains. piatti a pedale Chekere´. temple-block Chorean Gong. 31 Clap hand. campane da chiesa Cigale. v. corno di conchiglia Coquilles de noix andine. 24 Chocolo. v. v. v. campanelle a mano o da messa Clock coils spring. campanelle a vento di cristallo o di vetro Cloches du Tibet. v. 1001 Corrugated fiberboard. v. campane tubolari Cloches. v. v. campanacci da mucca Chromatische Almglocken. campane da chiesa Cloches en lame de me´tal. v. chocalho Chocalho de platinelas. v. campanacci latino-americani cromatici Chromatique me´tal blocs. campane tubolari Chinese bamboo tablets. v. claves intonate Claves intonate. xilofono a quattro serie Continuum. v. v. v. v. 1000 Corean tablette. castagnette Catene. bunca´can Clicking of a mill wheel. v. campanacci da mucca Chromatische gestimmte Kuhglocken. body percussion Clapper drum. v. v. v. v. molle di orologio da parete Clock coils. corno di conchiglia Conch trumpet. castagnette Cloche d’alarme. v. 22 Chocalho de me´tal. gong Chromatic cencerros. v. wood block Chinesische Klangschalen oder Tempelglocken. v. v. v. v. v. campanelle a vento di legno Cloches de coquille a` vent.Indice degli strumenti Indice degli strumenti Castanets. v. v. 18 Catuba. baccello Cosse. v. sonagli di noci andine Corde percosse. congas Congas. gong (o campana) giapponese del tempio Chinesische Klappertrommel. catene Chapeau chinois. v. 999 Coquille. v. catene Chaıˆnes. v. molle di orologio da parete Coconut shells.a¯ Cimt. v. 295 Celesta. v. v. v. temple-block Chinese tom toms. v. ciotole sonore tibetane Cloches d’e´glise. v. v. campanelle giapponesi Clochettes pour la messe. cimt. v. v. sarna bells Cloches tubulaires. v. ciotole sonore tibetane Cloches de bois a` vent. cimbalom Cencerros. v. v. 174 Ce´lesta. campanelle a vento cinesi Clochette a` vent de me´tal. mezzaluna Chapeau turc. effetto verso della cicala Cimbali antichi. campanacci da mucca Chromatische lateinamerikanische Herdenglocken. v. doyra Chime bells. egg Childirma. gong Chinese temple blocks. v. 998 Ciotole sonore tibetane. v. 37 Cucchiai di legno russi. darbuka Darabukka. darbuka Darbouka. castagnette di metallo Cymbals. v. v. v. v. effetti con l’acqua Effett de la caille. 1076 Effetto onde del mare. segnalatori per locomotiva Drilbu e dorje. v. 508 Dajre. effetto verso del grillo Cri-cri. v. effetto verso della rana Crotales antiques. v. v. 1067 Effetto battito d’ali. v. campana a mano (spirituale) tibetana Drilbu et Dorje. v. v. v. ciotole sonore di cristallo di quarzo Cre´celle cylindrique. v. v. v. 557 Dutch clogs. v. v. bacchette a cimbalini Cymbales a` la main Rol Mo. mezzaluna Cricket call. gong (o campana) giapponese del tempio Dogfish rattle. v. v. kas° ik Cuckoo-call. v. v. raganella cilindrica Cymbal stick. v. 1069 Effetto botto di bottiglia. 1069 Effetto cinguettio degli uccelli. v. grancassa e piatti Cymbales charleston. v. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Creolo. v. v. v. cimbali antichi Crystal bowls. v. 1075 Effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria. effetto della marcia Effet du pic. v. bombo andino Crescent. v. zoccoli olandesi di legno Earthenware vases. xilofono di wood blocks cilindrici Cylindrical rattle. v. v. salterio Dumbeck. gong (o campana) giapponese del tempio Cylindric tone block. piatti chiodati Cymbales suspendues. v. piatti a pedale Cymbales chinoises. segnalatori per locomotiva Darabukas. 487 Cup gong. 1070 Effetto colpo di pistola e colpo di fucile. piatti sospesi turchi Cymbales tibetain. v. darbuka Derbouka. cimbalom Czimbal. effetto verso dell’anatra Effect of hen. batteria jazz Drums. cimbali antichi Cymbales attached to bass drum. v. v. cimbalom Czimbalum. cristallofono baschet Croaking frog instrument. v. v. effetto battito d’ali Dreiton-Lokomotiv. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Cymbales a` doigts sur baton. v. v. v. effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa Dampfschiffspfeife. v. wood block cilindrico Cylindric wood block. effetto battito d’ali Effekt o Wirkung des Marsches. v. v. campana a mano (spirituale) tibetana Drum set. effetto verso dell’anatra Effekte mit Wasser. 1047 Cristallophon Baschet. v. 535 Dobachi. cimbalom Daf. 1071 Effetto del tuono (rombo). Waldteufel Diavolo del bosco. v. v. v. bouncing ball box Djembe´. v. v. v. campana a mano (spirituale) tibetana Drilbu und dorje. v. v. v. v. 1071 Effetto del vento. v. v.Indice degli strumenti Coup de pistolet. darbuka Dunun. 1074 Effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra Cuban rattles. v. v. piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’ Cymbales a` main. v. v. v. cucchiai Cuiller a` soupe. darbuka Darbuka. effetto verso della gallina Effekt der quail. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra Dehol. raganella cilindrica Cre´celle de requin. 1070 Effetto del fulmine. v. effetto rumore del picchio Effets avec de l’eau. jaltarang Effect from duck. piatti sospesi turchi Cymbales a` 2. v. cucchiai Cuiller a` soupe. claves Cucchiai. v. v. v. v. piatti chiodati Cymbales sizzle. effetto verso dell’anatra Effet de la poule. piatti a pedale Cymbalom. v. v. v. v. spring drum Donnerblech. v. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Cymbalum. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Cymbales [crotales] a` doigts. v. campanacci da mucca o alpestri Cow-bells. v. v. v. temple-block Drappo di uccello. grancassa e piatti Cymbales antiques. v. Dehol Diable du bois. v. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Cymbales a` pe´dale. 1077 Effetto passi sulla ghiaia. v. v. v. campanaccio a pedale Crash cymbals. cristallofono baschet Cristallofono baschet. darbuka Dhol. v. shark rattle Dojra. cimbalini a dita Cymbales gre´sillantes. piatti chiodati 1190 Indice degli strumenti Cymbales cosser. v. effetto verso dell’anatra Cowbells. doyra Donner Trommel. v. v. v. armonica a bicchieri Courcaillet. kas° ik Cuille`res en bois. v. v. 539 Dragon’s mouths. lastra del tuono Donnermaschine. patti a mano (e sospesi) cinesi Cymbales choque´es. darbuka Doyra. shark rattle Cre´celle. v. raganella Cre´ pitement des sabots de daims et des che`vres. v. effetto verso del cuculo Cuiller. v. v. v. v. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Cymbales cloute´es. noci di cocco Derabukka. v. v. kas° ik Cuı´ca. 489 Daibyoshi. v. wood block cilindrico Cylindric wood block xylophone. v. v. v. v. 1075 Effetto della pioggia. v. v. 1072 Effetto della grandine. v. gong (o campana) giapponese del tempio Dobachiglocken. cimbalom Cymbals tangs. effetto verso del grillo Cristal Baschet. terrophone . 530 Deer hoof rattle. doyra Dampflokomotive. effetto colpo di pistola e colpo di fucile Coupes de cristal. 1074 Effetto della marcia. effetti con l’acqua Effet de canard. effetto verso dell’anatra Dulcimer. kas° ik Cucchiai di legno turchi. maracas Cuban sticks. bacchette a cimbalini Cymbale fixe´e a` la grosse caisse. tingsha Cymbales turques. 1080 . E´cuelle de porcelaine. effetto del tuono (rombo) Doumbeck (egyptian tabla). effetto verso della quaglia Effekt des Flu¨gelschlages eines Vogels. effetto della marcia Effekt von Duck. v. 509 Davul. effetto verso dell’anatra Duck pipe. effetto verso della quaglia Courcaillet. v. batteria jazz Duck call. Waldteufel Die hu¨pfen. v. cimbali antichi Crotali antichi. v. v. 1079 Effetto rottura del vetro. v. gong (o campana) giapponese del tempio Dobaci. 532 Demi noix de coco. effetto verso della quaglia Effetti con l’acqua. effetto verso della gallina Effet du mars. v. v. gong a mammellone Gong a` mamelon. v. v. tubi corrugati Flower pots. effetto botto di bottiglia Flaschenspiel. gong Gong coreano. v. 1086 Effetto verso dell’anatra. gong a mammellone Gong thaı¨landais. v. v. campanelle a vento di cristallo o di vetro Glass chimes. v. flexatone Flexibles. v. v. incudine E´oliphone. grancassa gong Einfell-Tom-tom. gong a mammellone Gong bass drum. v. campanelle a vento di cristallo o di vetro Glaswindglocken. xilofono a quattro serie Frame drum. v. baccello Federndes Zungenrohr aus Bambus. 304 Gita´ f’le´. cuı´ca Frigideiras. v. gong a mammellone Gestimmte Ho¨lzer. 50 Gong a mammellone. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Glockenspiel. v. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Frappement des corde. v. log drum Gestrichene Sa¨ge mit Bassbogen. v. v. v. v. estintori Extinguishers. piatti sospesi turchi Friction drum cuı´ca. v. v. 48 [Galvanized iron] washtub. v. v. v. 1081 Effetto ruota del mulino. effetto onde del mare Geophone. v. v. armonica a bicchieri Glasharmonika. 189 Gong giavanese. glass harmonica Glaspla¨ttchen-Pendelrassel. flexatone Flexatone. v. v. v. effetto onde del mare Ge´ophone. v. v. v. estintori Fagiolo messicano. tom tom a una e due pelli Eisenbahngera¨usch. v. v. campanelle a vento di cristallo o di vetro Glass harmonica. v. tamburo militare Filippijnse Gong. v. v. v. v. v. Glockenspiel [campanelli] a battente Glockenspiel a` clavier. v. 559 Gaˆvaˆl. frusta Fouet de verges. v. 1083 Effetto verso della cicala. 1052 Glass wind bells. v. gong a mammellone Gong intonati. 1084 Egg. v. v. v. 187 Glockenspiel medievale. campanelle elettriche Elektrischer Summer. v. gong a mammellone Finger cymbals. body percussion Galaxy. cimbalini a dita Fingerzimbel. v. washtub Ganza. effetto verso della rana Frog scraper.a-tarang. v. grancassa gong Gong filippino. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra Goat toes ankle. 1048 Flaschen. armonica a bicchieri Glasta¨bchen. v. campanelle a vento di cristallo o di vetro Glass wind chimes. 46 Frog block. segnalatore acustico da nave Foot cymbals. v. v. v. bottiglie di vetro Flauto a coulisse. gong a mammellone Gourd rattles. gong a mammellone Gong korean. flauto a coulisse Fog-horn.Indice degli strumenti Indice degli strumenti Effetto rumore del picchio. v. terrophone Flu¨gel. v. sistro Eigefa¨ssrassel. gong (o campana) giapponese del tempio Gelenkglocken. 47 Frusta di verghe. spring drum Fell Wassertrommel. frusta di verghe Fouet me´tallique. cimbalini a dita Fire alarm bell. gita´ Glasharfe. tamburo ad acqua con membrana Feng shui. yunluo Gong (o campana) giapponese del tempio. v. campane tubolari Gita´. v. v. effetto onde del mare Gestimmte Gong. v. 1081 Effetto scalpitio del cavallo. campanelle a vento di cristallo o di vetro Glasspiel. piatti a pedale Foudre. cavigliere indiane ghungroo Geofono. v. v. effetto passi sulla ghiaia Fu¨sse stampfen. v. v. campanelle da elefante indiane tibetane Elektrische Klingel. 1085 Effetto verso della quaglia. v. effetto verso della cicala Eliche di aeroplano. bottiglie di vetro Flaschenkorkenknall. v. gong a mammellone Gong vietnamita. v. 181 Flex-a-tone. v. v. v. v. 1082 Effetto stormire delle foglie. campanelle elettriche Elefantenglocken. effetto onde del mare Geophon. bunca´can Federtrommel. pianoforte Fluˆte a` coulisse. v. Ghat. 1084 Effetto verso dell’usignolo. v. 1082 Effetto verso del cuculo. v. effetto del fulmine Fouet de bois. v. v. maracas Gourd scraper. 1051 Ghaval. v. gong a mammellone Gong giapponese rin. Glockenspiel [campanelli] a battente Glockenstab. v. v. v. frusta di metallo Fouet. v. v. 301 Egg Shakers / Chick-Itas Shakers. gong a mammellone Gong accorde´s. 1081 Effetto sega da falegname. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra Gong. 1003 Fischio con la bocca. v. effetto colpo di pistola e colpo di fucile Ghatam. v. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra Goat wrist band. campana da nave Fire extinguishers. campane tubolari Glockenspiel [campanelli] a battente. v. v. v. effetto del vento Estintori. v. 59 Gong philippines. gong a mammellone Gong thailandese. gaval Ghungroo feet bells. v. v. v. campanelle a vento cinesi Feuerzeuge Zippo. v. campanelle a vento di cristallo o di vetro Glocken. effetto verso della rana Frusta. v. garbage Gaval. frigideiras Fussgera¨usche auf Kieselsteinen. v. egg Egyptian temple rattle. 304 Garbage. v. cavigliere indiane ghungroo Gioco di campane. v. 302 Frying-pans. gaval Gebetglocken. v. egg Einfellige grosse Trommel. estintori Fischietti. iron pipes Electric bells. 301 Frusta di metallo. v. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Glockenspiel a` marteaux. effetto verso della rana Frog croaking guiro. 183 Glockenspiel [campanelli] a tastiera. gong Gong cinese. frusta Four row xylophone. 1086 Effetto verso della rana. 1085 Effetto verso della gallina. campane da chiesa Glocken. v. 1004 . v. v. accendini zippo Feuille de papier de´chire´e. v. body percussion Freiha¨ngende tu¨rkische Becken. 1083 Effetto verso del grillo. v. 1002 Extincteurs. gong Gong nuvola. 190 Gong javanais. 49 Garbage cans. corde percosse Frappements des mains et des piedes. 1049 Flexaton. campane tubolari Goat hoof rattle. v. v. carta Field drum. sega musicale o cantante o ad arco Gewehrfeuer. gong Gong drum. grancassa gong Gong chinois. v. v. 1001 Enclume. v. v. effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa Eisenro¨hre. v. gu¨iro 1191 . v. v. v. v. armonica a bocca Harmonica a` cristalls roulants. spring helix bowl Helix kom. v. . v. xilofono Holzklapper. v. campanacci da mucca o alpestri High bells. handbelle plates 1192 Indice degli strumenti Hand bells tubolar. v. spring reco-reco Hackbrett. v. handchimes Hand Glocken. v. campanelle a vento di legno . bell tree Japanese bells. v. handchimes Hand bells. v. body percussion Heavy mallet. v. campanelle a vento di legno Horn siren. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Hand repique. grancassa (sinfonica) Grosse casse a` une seule peau. v. v. mezzaluna Half coconuts. v. v. v. campanacci da mucca o alpestri Herdenglocken. Jaltarang bowls. effetto colpo di pistola e colpo di fucile Gu¨ira. v. shark rattle Halbe Kokosnu¨sse. v. grancassa (sinfonica) Grelot de vache. campana a mano (spirituale) tibetana Hand bell tibetischen spirituellen. v. v. v. 203 Handbelle plates. grancassa jazz a pedale Grosse Trommel mit Fussmaschine. tom tom con la testa di legno Holzrahmen mit Einlegearbeiten und Schellen. v. v. 308 Icebell. spring helix bowl Helix bowl. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone). v. campanelle a mano o da messa Hi-hat Becken. tom tom con la testa di legno Holzwindglocken. v. v. v. v. effetto della grandine Hail. gong giapponese rin Japanese wood block. v. zoccoli olandesi di legno Holzblockxylophon. grancassa jazz a pedale Grosse casse. v. v. v. v. v. v. campana a mano (spirituale) tibetana Hand belleplates. 579 Japanese bells tree. effetto verso della rana Grenouille frottant. 218 Indian bell strip. piatti a pedale Holla¨ndische Pantinen. v. v. v. catene Iron pipes. rasping stick Indianische Elefanten Schellen. campanelle a mano o da messa Handle castanets. v. v. v. v. spring helix bowl Helix bow. v. v. 305 Gu¨iro multiuso di metallo. 563 Grancassa jazz a pedale. Jalatarang. v. v. effetto scalpitio del cavallo Hosepipes. v. 201 Handchimes. 63. 1053 . v. 561 Grancassa gong. v. effetto verso del grillo Grillengezirpe. iron pipes Italian hand frame drum. v. v. body percussion Hambone. grancassa jazz a pedale Grosse Trommel. salterio Hagel. body percussion Hammer. hang drum Hank drum. sirena Horsehooves. v. 62 Gu¨ira. grancassa gong Grosse Hammer. tubi corrugati Hultze Glachter. effetto della grandine Hairassel. v. v. paiban Haricot mexicain. v. 212 Handglocken. v. campanacci da mucca o alpestri Grelots indienne d’e´le´phant. v. v. campanelle da elefante indiane tibetane Grelots. v. castagnette Handtrommel. v. v. effetto scalpitio del cavallo Horses hoofs. v. 216 Hang Trommel. wood block Holzharmonika. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Hang drum. v. handbelle plates Hand bells plates. xilofono di wood blocks Holzblo¨cke. angklung Iron castanets. . martellone Hammer. v. grancassa (sinfonica) Greˆle. v. body percussion He´lice d’avion. glass harmonica Ha¨nde Klatschen. rasping stick Holzro¨hrenklapper. v. raganella cilindrica Holztom-tom. v. v. v. grancassa (sinfonica) Grancassa e piatti. martellone Hand bell spirituel tibe´tain. v. 564 Grancassa (sinfonica). v. tamburello a cornice (a mano) italiano . v. mokusho¨ Japanese wood-chimes.Indice degli strumenti Gran tamburo. handchimes Hand cymbals. tamburi d’acciaio a lamelle Hardwood clapper. v. v. armonica a bicchieri Harmonica a` bouche. eliche di aeroplano Helix bol. effetto verso della rana Grille. campanelle da elefante indiane tibetane Indian elephant chimes. v. v. v. v. cimbalom Hungarian cymbalom. noci di cocco Halbmond. martellone Heel. jaltarang Jam blocks. grancassa jazz a pedale Grosse caisse jazz. campanelle da elefante indiane tibetane [Indian] wooden rasp. v. v. v. v. v. v. glass harmonica Harmonica de verre. piatti a pedale Hi-hat. v. v. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Hand Glocken ro¨hrenfo¨rmigen. gong (o campana) giapponese del tempio Japanese temple gong rin instruments. v. v. 64 Iron pipes. v. v. v. piatti a pedale Hi-hat cymbals charleston. v. wood block Janggu. effetto della grandine Guimbarde. martellone Grosse Jazztrommel mit Fussmaschine. gong (o campana) giapponese del tempio Japanese gong rin. pianoforte Grand tambour. castagnette di metallo Iron chains. v. campanelle a mano o da messa Hand chimes. v. v. campanelle giapponesi Japanese bowl gong. v. repique de ma˜o HandBecken. cavigliere indiane ghungroo Indian drum. v. v. handbelle plates Hand bellplates. frusta Holzplattentrommel. noci di cocco Half moon. campanelle da elefante indiane tibetane Indianische Trommel. v. v. 568 Grand piano. scacciapensieri Gun shot. v. tamburo degli indiani d’america Indian elephant bells. v. jaltarang . v. mezzaluna Hambone (battito delle mani e dei piedi e di altre parti del corpo). xilofono a quattro serie Hungarian cimbalom. v. v. sonagli a forma di bubbolo Grenouille croassant. v. cimbalom Hyoshigi. riqq Holzraspel. multi-gu¨iro Gu¨iro a` ressort. v. v. gu¨iro Gu¨iro. v. effetto verso del grillo Grosse caisse avec pe´dale. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Hand drum. v. 63 Incudine. gong giapponese rin Japanese temple bell [gong]. baccello Harmonica de Franklin. v. tamburo degli indiani d’america Indo-chinese rattle. v. v. tamburi d’acciaio a lamelle Hank Trommel. v. v. Jaltarang. v. v. spring helix bowl Herd cowbells. v. mokusho¨ Javanese gong. v. automobile Krakeb. v. tom tom a una e due pelli Jazzschlagzeug. v. martellone Mainl liquid triangolo. v. 1056 Log drum. v. sonagli a forma di bubbolo Jingle rattle. bombo andino Lessenaars. 600 Kokiriko. 1011 Legu¨ero.hata¯la. v. v. pak Koreran Pak. ciotole sonore di cristallo di quarzo Leggii. castagnette Kat. v. catene Kettenrassel. sega musicale o cantante o ad arco Lamiera del tuono. gong a mammellone Javanisches Angklung. v. 314 Lokomotivpfeife. lion’s roar Lujon. v. v. scacciapensieri Jing beijing bangu. v. catene Keyboard Glockenspiel. pak Korean pak. v. pandereta brasiliana Jingles. ciotole sonore tibetane Klappern. v. quijada Kikker wrijven. litofono Litofono. 1055 Kakko. v. bell tree Japanischer Holzblock. sistro Jingle stick. grancassa jazz a pedale Jazz flute. v. scacciapensieri Jew’s trump. v. scatole di cartone Kas° ik. xilofono a tastiera Khol. v. v. v. v. v. kyeezee Lame musicale. binzasara Kokosnu¨sse. v. v. kua`iba˘n Kyeezee. effetto del tuono (rombo) Machine a` e´crire. effetto del vento Machine a` tonnerre. sonagli a forma di bubbolo Jingling Johnny. kayamba Kerbstab. effetto del fulmine Lithophon. 315 Maracas a pedale. fischietti Long drum. v. v. campane tubolari Jeux de clochettes. batteria jazz Jeu chromatique de cencerros. v. v. raganella Kochlo¨ffel kasik. 311 Kazoo. v. v. campanacci da mucca o alpestri Le cristal de quartz bols son. tamburo dei lanzichenecchi Lastra del tuono. v. mezzaluna Jingling tree. v. 604 Maglio. v. v. pianoforte Klaxons. v. 312 Kuckuck. v. rasping stick Kesselpauken. taxi .horn Kleine Bronzenglocken. v. v. 1012 Machine a vent. gong a mammellone Javanische Gong. effetto verso della rana Kinderklavier. cassa chiara Kleine Trommel. v. v. flauto a coulisse Low sirene. pak Korean Tabletten. v. effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria Karta¯l man˜jı¯ra¯. 601 Kraftfahrzeug. v. v. kas° ik Kodaiko. campanacci da mucca Jeu chromatique de cencerros. tamburo dei lanzichenecchi Lansquenet drum. v. tamburo a clessidra Kamesa. accendini zippo Lion’s roar. effetto scalpitio del cavallo Kokusrassel. v. 219 Lyraglockenspiel. v. v. v. pianoforte Korean buk drum. effetto verso della rana Kikkers kwaken. kas° ik Lo¨ffel. effetto ruota del mulino Knarre. tom tom a una e due pelli Jazz bass drum. 65 Kayamba. mezzaluna Joia tubes. v. v. v. sonajas Maracas di metallo. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Keyboard xylophone. handchimes Maracas. 67 Lastrine a vento di cristallo o di vetro. v. 581 Kalimba. v. castagnette Klaviaturglockenspiel. v. effetto verso del cuculo Kuckucksruf. tamburo dei lanzichenecchi Long tambour. v. cimbali antichi Jeu de cloches tubulaires. campanelle giapponesi Japanische Gong Rin. v. timbales latino-americani Latin-American timbales. leggii Lyra. kameso (ka-me-so) Kameso (ka-me-so). lyra Lyre. kayamba Kaı¨amb. v. maracas Maracas de me´tal. v. buk coreano Korean gong. campanelle a vento di cristallo o di vetro Lateinamerikanische Herdenglocken. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Kleine Trommel mit Saiten. v. timbales latino-americani Le bruit des sonnailles. 590 Kieferknochen. v. v. v. pianoforte giocattolo Kirchenglocken. v. v. v. v. segnalatore acustico da nave Lozhky. xilofono a tastiera Klavier. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Keyboard orchestra bells. gong (o campana) giapponese del tempio Japanischer Baum. Glockenspiel [campanelli] a battente Jeux de timbre a` clavier. v. v. v. v. v. v. rasping stick Kua`iba˘n. sega musicale o cantante o ad arco Lame sonore. v. v. v. v. v. v. triangolo Mains carillons. maracas Kua`iba˘n.Indice degli strumenti Indice degli strumenti Japanische Glocken. v. v. v. litofono Lithophone. v. lyra Macchina da scrivere. effetto delle detonazioni di pezzi di artiglieria Kanonenschuss (Gera¨usch). campane tubolari Jeu de tubes. 309 Kastagnetten. v. v. v. v. 583 Kanonen. v. v. v. timpani Ketten. campane da chiesa Klangplatten. v. v. v. v. v. v. v. v. bangu Jingle bells. v. campanacci latino-americani cromatici Jeu (chromatique) de crotales. campanacci da mucca o alpestri Ku¨rbisrassel. cucchiai Lo¨wengebru¨ll. v. v. 218 Lutrins. quijada Jazz / concert tom toms. sonajas 1193 . v. v. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Jeux de timbres. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Klaviaturxylophon. v. flauto a coulisse Jazz fluˆte. xilofono a tastiera Keyed xylophone. v. v. v. v. v. v. v. leggii Lighters Zippo. 308 Kan˜jı¯ra¯. v. 1008 Kaı¨amb. cabaza Ku¨rbisrassel. afuche Kolben. v. v. flauto a coulisse Jazz tom-tom. v. v. effetto verso del cuculo Kuckuckspfeife. sanza Kalungu. lujon Lotosflo¨te. v. gong Korean klacker o clappers. lastra del tuono Landsknechtstrommeln. v. v. v. Glockenspiel [campanelli] a battente Jew’s harp. sturalavandini Konzertflu¨gel. v. campane a lastra Klangschalen. angklung Jawbone. macchina da scrivere Mad. gong giapponese rin Japanische Tempelglocken. v. v.alam.d. v. 67 Kyeezee. v. qarkabeb Kratzer. campanaccio a pedale Lateinamerikanische Timbales. v. v. effetto verso del cuculo Kuhglocken. v. cassa chiara Klicken eines Mu¨ hlrads. pak Kotsuzumi. tamburo dei lanzichenecchi Loo-jon. 65 Karton. 603 Litghtning. v. v. v. armonica a bocca Mundsirene. v. semanterion Metallsimantra. 619 Pandeiro cuadro o cuadratdo. castagnette di metallo Nacchere. castagnette Nachtigall. v. metronomo 1194 Indice degli strumenti Me´tronome. v. v. v. v. mezzaluna . v. tamburo da parata Pas du cheval. v. . v. v. effetto verso dell’usignolo Nachtigallpfeife. 605 Mazza. v. 616 Pandeiro box or square box. v. campanelle a mano o da messa Metal bell plates. v. baccello Mexikanische Bohnenrassel. . carta Okedo¯-daiko. v. v. v. 1012 Maultrommel. spring reco-reco Metallgefa¨ssrassel Tubo. v. scatole di cartone Papier de verre. maracas Marching machine. nagado¯daiko Nagadodaiko Trommel. nagado¯daiko Naruko. pandeiro brasiliano Pandeiro-Box oder Quadratus. v. v. sega musicale o cantante o ad arco Musikbogen. marimba Marimba basso. campane a lastra Me´tal blocs. frusta di metallo Metal wind chimes. armonica a bicchieri Musical saw. v. v. armonica a bocca Mouth organ. v. v. arco musicale Muzhar. metallofoni orff Metallpeitsche. pandeiro cuadro Pandeiro cuadro. timpani Pavillon chinois. sandpapers Parade drum. 821 Multi-gu¨iro. cimbalini a dita Os. v. v. armonica a bocca Mouth wistle. v. v. v. sirena Murmure de la mer. 361 Marimba basse. pandereta galiziana Pandereta. chocalho Mohammedsfahne. mokusho¨ Mokusho¨. metallofoni orff Me´tallophone Orff. 613 Orchestra bells. fischio con la bocca . effetto onde del mare Muschelhorn. v. v. v. v. v. 830 Pakistan bells tree. v. v. 615 Ocarina. pandeiro cuadro Pandereta brasilena. campanelle a vento di legno Nastro a sonagli. Pakha¯waj (mr danga). automobile Motor-horns. v. v. v. 72 Pandereta galiziana. castagnette di metallo Metallmulti-Gu¨iro. v. v. v. bell tree Pandeira. semanterion Metal sheet. campanaccio a pedale Metal castanets. v. pandeiro cuadro Pandeiro ou boıˆte carre´e. v. v. 624 Pandereta schellentromnel. v. bones (ossa) Otsuzumi. tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku) Morache. tamburo da parata Paradetrommel. v. campane a lastra MetallRaspell. v. scacciapensieri Mazhar. v. v. o¯tsuzumi Paar Holzschube. v. mokusho¨ Mokusho. v. 68 Metal rattles. khol . v. piatti chiodati Nightingale call. 606 Nagadodaiko drum. v. v. v. v. v. v. v. v. v. v. segnalatore acustico da nave Nietenbecken. mezzaluna Paiban. v. v. v. multi-gu¨iro Mundharmonika. v. caccavella Nebelhorn. frusta di metallo Metallplatten. v. v. 319 Mascella d’asino. v. sonajas Metal multi-gu¨iro. 617 Pandeiro cuadrado. v. v. zoccoli olandesi di legno Padelle.alam . mezzaluna Mokusho. multi-gu¨iro Metallofoni orff. rasping stick Motor car. v. tamburo militare Milita¨rtrommel. pandeiro cuadro Pandeiro brasiliano. v. v. taxi . bacchette maracas Maracas Stock. v. mazhar Mu¨lltonne. v. v. 321 Pak. v. v. Mr dangam. v. washtub Matches box. v. v. v.horn Moulinet. 1059 Ocean drum. 322 . v. 70 Monkey drum. frigideiras Padiglione cinese. melodica Messklingeln. v. v. pandereta brasiliana Pandereta brasiliana. v. campanelle a vento cinesi Marteau. v. v. marimba Marimbaphone / bass marimba. tamburo militare Mit Sand gefu¨llte Blechbu¨chse. v. v. mad. carta Paperboard box. lastra del tuono Metal simantra. carta Paper. v. v. mokusho¨ Mokusho. marimba Mark-tree. martellone Mastello per lavare. v. v. sonajas MetallSchellen. campanelle a vento di conchiglie o di madreperla Musical bow. effetto onde del mare Melodica. corno di conchiglia Muschelwindglocken. Mr danga. baccello Mezzaluna. 608 O¯tsuzumi. v. Glockenspiel [campanelli] a battente Orientalish buchtanz Zimbel. pandereta galiziana Pande´re´ta brasilienne Pans. pandeiro cuadro Pandeiro. martellone Martellone. quijada Maschinenpauken. semanterion Metronom. v. 1013 Mexican bean. v. v. effetto verso dell’usignolo Noci di cocco. 221 Metallophone Orff. v. v.Indice degli strumenti Maracas mit Fussmaschine. metal rattle Metallsemanterion. v. v. sacchetto di carta Paper board torn paper. chocalho Metal whip. v. frigideiras Paper bag. v. effetto verso dell’usignolo Nagado¯daiko. v. sonajas Metal semanterion. martellone Meditation bells. v. semanterion Metal tube. v. castagnette di metallo Metal chocalho. 607 Noix de coco. Mr danga. v. effetto scalpitio del cavallo Pasteboard rattle. multi-gu¨iro Metal rattle. 320 Molle di orologio da parete. spring reco-reco Metallrassel. v. 69 Military drum. v. 71 Multi-gu¨iro de me´tal. v. metronomo Metronomo. campanelle a mano o da messa Meeresrauschen. garbage Nacchere di metallo. v. v. v. effetto ruota del mulino Mouth harmonica. 1014 Nogora. timpani Massue. chocalho Metal maracas. arco musicale Musical glasses. odaiko Oggetti di carta.d. multi-gu¨iro Multi-gu¨iro me´tallique. bell tree Pakistanischer Baum. v. cavigliere indiane ghungroo Neapolitanisch Brummtopf. v. . v. scatola di fiammiferi Mattoni con sale grosso. v. metronomo Metronome. campanelle a vento cinesi Metall Spiralfedern. maracas Maracas stick. v. v. chocalho Metallgefa¨ssrassel. v. 1057 Melodika. effetto onde del mare Odaiko. v. v. sonajas Metallkastagnetten. Waldteufel Pauken. bacchette maracas Maracas a` pe´dale. v. effetto della marcia Marimba. . v. effetto scalpitio del cavallo O¯daiko. repique de ma˜o Repique d’anello. Porcellanschu¨sseln. log drum Rhythm. v. effetto colpo di pistola e colpo di fucile Piston. v. v. v. v. repique de ma˜o Repique a mano. v. 102 Piatti chiodati. eliche di aeroplano Provenc¸al drum. roto-toms Rototomspiel. v. v. 328 Reco-reco. v. salterio Psalter. v. pianoforte Piano for children. v. v. sturalavandini Pod cacho shaker. v. 834 Roto-toms. effetto colpo di pistola e colpo di fucile . v. v. v. v. bull roarer Plaque ou toˆle de me´tal pour imiter le tonnerre. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Petitschenknall. v. v. raganella Rattle von Hufen der Hirsche und Ziegen. lion’s roar Ruggito del leone. ciotole sonore di cristallo di quarzo Quartz crystal singing bowls. lastra del tuono Plaquettes de verre. v. ciotole sonore di cristallo di quarzo Quijada. v. v. v. binzasara Repinique. maracas Ratchet. v. v. rasping stick Rasping stick. baccello Poeˆles a` frire. salterio Puita. v. lion’s roar 1195 . tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Provenzalische Trommel. grancassa jazz a pedale Pedal maracas. v. tamburo rullante Rollschellen. sonagli a forma di bubbolo Rombo. v. sacchetto di carta Piatti a mano (e sospesi) cinesi. campanelle a vento cinesi Rin-japanische Klangschalen. ciotole sonore di cristallo di quarzo Quarz Schalen Sound. campane tubolari Ro¨hrenholztrommel. v. v. v. iron pipes Pistol shot. v. v. salterio Psalte´rium. fischietti Pfeifen. v. v. v. sassi Pietinement du cheval. 946 Pianoforte giocattolo/toy piano. v. washboard Ruggissement de lion. timpani Pedal bass drum. iron pipes Ro¨hrenglocken. maracas Pedale triangle. v. riqq Ressorts de horloge. v. v. v. garbage Pounding stick. lion’s roar Reibtrommel. effetto verso della quaglia Quail pipe. bull roarer Rommelpot. effetto della pioggia Raˆpe de bambou. v. reco-reco Raˆpe de bois. effetto scalpitio del cavallo Philippines gong. Rice bowls. frigideiras Police whistle. bull roarer Rhythm log. roto-toms Ro¨hre. bastoni . 637 Repique de ma˜o. v. molle di orologio da parete Ressorts a` boudin d’auto. v. bouncing ball box Reco-reco. v. v. v. v. 73 Piatti a mano (o in coppia / a due) turchi. glass harmonica Rod. Porcelain bowls. timpani Pedal / machine drums.Indice degli strumenti Indice degli strumenti Pearly chimes. campane a lastra Plunger. caccavella Reihenklapper. v. repique de anel Repique. repinique Req. 327 Raganella del pescecane. v. 633 Pipes. v. campanelle a vento di conchiglie o di madreperla Pedal / chromatic kettle drums. v. v. v. v. jaltarang Rideau chinoise de laiton. bastoni Prallkugelkasten. v. pianoforte Piano voor kinderen. v. v. timpani Peitsche. v. effetto botto di bottiglia Pop gun. 638 Repique ring. v. fischio con la bocca Pferdehufe. v. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra Rebondir boıˆte de balle. v. v. v. fischietti Pop bottle. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Provenzalische Tambourin. v. v. v. 82 Piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’. gong giapponese rin Riq. pianoforte giocattolo Piano jouet. fischietti Perlmutterwindglocken. caccavella Roto-toms. v. salterio Psalterium. 327 Rassel. v. 121 Qarqaba. 108 Pierre. v. spring reco-reco Regengera¨usch. v. pianoforte Piano droit. v. v. v. effetto botto di bottiglia Pop shot. effetto scalpitio del cavallo Pipe and tabor. qarkabeb Qarkabeb. v. molle di orologio da parete Re´veil. v. v. v. raganella Ratsche. 1060 Piapiersa¨ckchen. v. pianoforte giocattolo Piano. v. bouncing ball box Propellerturbinenantrieb. v. 323 Raganella. v. v. v. v. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Provenc¸al long drum. wood block cilindrico Ro¨hren-wood block xylophon. spring reco-reco Reco-reco a` ressort. 325 Raganella cilindrica. v. v. v. v. v. spring coils Ressorts a` boudin du pendule. caccavella Qaraqib. pianoforte giocattolo Piano pour les enfants. v. wood block cilindrico Ro¨hren-wood block. riqq Riqq. frusta di verghe Roll drum. repique de anel Repique de anel. v. 640 Roating crystal. alarm clock Rhombe. v. shark rattle Rahmentrommel. frusta Pfeife. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Rainmakers. sonagli di noci andine Pod rattle. cuı´ca Putipu`. effetto della pioggia Rain-stick. effetto verso della quaglia Quartz crystal bowls sound. xilofono di wood blocks cilindrici Ruban a` grelots. v. v. v. campanelle a vento di conchiglie o di madreperla Petites cloches de bronze. effetto colpo di pistola e colpo di fucile Pistolenschuss. qarkabeb Quail call. raganella Rasseln. 107 Piatti sospesi turchi. campanelle a vento di cristallo o di vetro Plats tibe´tains a` la main Rol Mo. triangolo Pedalpauken. 79 Piatti a pedale. v. v. v. v. v. raganella Rattle. v. v. v. pianoforte giocattolo Pianoforte. v. v. jaltarang . pipe e tabor Pipe e tabor. sonagli di noci andine Pod cachos. v. v. v. piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’ Plattenglocken. v. gong a mammellone Piano a queue. v. frusta Penny whistle. v. v. pianoforte Piano vertical. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Psaltari. v. cavigliere indiane ghungroo Rub-board. v. v. salterio Psaltery. effetto della pioggia Reibentrommel. v. v. v. campane tubolari Ro¨hrenglockenspiel. v. v. v. v. jaltarang Poubelle. sturalavandini Planche pour laver. tamburo rullante Roll-. v. v. v. washboard Planchette ronflante. v. v. roto-toms Rototoms. 636 Repique a main. batteria jazz Rhytmic stick. v. wasamba Sistrum. tamburo a fessura Schlagbrett. effetto verso del grillo Son de pas sur le gravier. rasping stick Schreibmaschine. frigideiras Sassi. semanterion Schlagrassel. v. v. ciotole sonore tibetane Schellen. sandpapers Sandblo¨cke. v. v. v. v. campana da nave She´kere. semanterion Simandre. sega musicale o cantante o ad arco . v. v. v. v. spring coils Souliers de bois. tamburo militare Sifflement du train. v. sirena Sifflet d’oiseau. sirena Sire`ne grave. effetto verso del cuculo Sifflet imitation de rossignol. pianoforte giocattolo Sperrholzplattentrommel. v. cimbalini a dita Saltari. v. semanterion Simantron. v. v. v. semanterion Singende Sa¨ge. v. cassa chiara Sogo. tamburo a fessura Slit wood drum. v. v. v. vibraslap Schlagsta¨be. v. 673 Ship’s bell. v. semanterion Simantra di metallo. semanterion Simantra. v. v. 1022 Semanterion. effetto onde del mare Secoueurs africains. african shakers Secoueurs oeuf. v. semanterion Skin water drum. v. v. v. 1019 Scetavajasse. bouncing ball box Scatole di cartone. v. v. sega musicale o cantante o ad arco Singing bowls. campanelle a mano o da messa Sandblocks. fischietti Signal whistle. fischio con la bocca Sifflet de sire`ne. 126 Sizzle cymbals. 221 Scatola di fiammiferi. effetto passi sulla ghiaia Son d’un battement d’ailes d’oiseau. 670 Sabots hollandais. v. v. bouncing ball box Schalenglocken. v. v. maracas Running-train. 127 Sonagli di noci andine. v. v. v. v. v. v. v. segnalatore acustico da nave Sire`ne. v. v. sirena Sire`ne a` bouche. ciotole sonore tibetane Siren. 334 Shell horn. 394 Sapo cubano. v. egg Schu¨ttelrohr. effetto battito d’ali Sonagli a forma di bubbolo. sandpapers Sandpapers. mezzaluna Schellentrommel. v. v. metal rattle Sonaglio di zoccoli di cervo e di capra. effetto sega da falegname Scacciapensieri. v. sega musicale o cantante o ad arco . 331 Semanterion de me´tal. sistro Sistro. 1025 Sonajas. v. campana da nave Schitztrommel.horn Segnalatori per locomotiva. frusta Sledge-hammer. raganella Schnarrtrommel. chekere´ Side drum. v. segnalatore acustico da nave Sirene. v. sandpapers Schnarre. 124 Sistro arcuato. kas° ik Soup-spoons. v. 223 Segnalatore acustico da nave. metal rattle Sospensioni di automobili. sapo cubano Sarna bells. v. salterio Sautie´ron. campanaccio a pedale Specht-Effekt. sirena Sirenenpfeife. v. v. effetto rumore del picchio Speelgoedpiano. martellone Sleigh bells. sonagli a forma di bubbolo Schellenband. tamburo ad acqua con membrana Slapstick. effetto rumore del picchio Sound plates. v. sistro Sixxen. ciotole sonore tibetane Sonnaille me´tallique. piatti chiodati Sı`mandron di metallo. tamburo a fessura Small bronze/brass bells. v. v. v. campanelle a vento di conchiglie o di madreperla Shimedaiko. v. 330 Schachtel mit Kugeln. v. 129 Sonant bowls. 1018 sautier. chocalho Schwirrholz. 1023 Segnalatori per automobili. v. v. v. v. egg Sega musicale o cantante o ad arco. v. 123. wasamba Sistro di legno. v. jaltarang Scopa con manico. claves Schla¨uche. bull roarer Scie du menuisier. fischietti Simandre me´tallique. tamburo a clessidra Sandpaper blocks. flauto a coulisse Sifflet a` roulette. corno di conchiglia Shell trumpet. handbell (campanelle a mano di bronzo o di ottone) Snare drum. effetto cinguettio degli uccelli Sifflet imitation canard. effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa Rute. v. semanterion Semantron. fischietti Signalpfeife. v. apito Sambastock. sarna bells Sarna Glocken. v. sirena Sirena. v. tamburo a clessidra Sanza. v. zoccoli olandesi di legno Sound effect bird pecker. v. v. v. v. tubi corrugati Schlittenschellen. sarna bells Sarte´nes. v. v. frusta di verghe Sabar. v. v. v. mattoni con sale grosso Son de grillon. v. tom tom con la testa di legno Spielsa¨ge. cassa chiara Schrapholz. v.Indice degli strumenti Ru¨hr-. v. v. v. 329 Sapo. tamburello (o tamburo) basco Schiffsglocke. corno di conchiglia Shell wind chimes. macchina da scrivere Schu¨ttel Ei. Scodelle di porcellana. v. semanterion Shark rattle. v. salterio Salterio. sacchetto di carta Sacchetto di carta. v. salterio Sa¨geGera¨usch. chocalho Soup wood spoons. 962 Samba stick. v. v. frusta di verghe Ruthe. bacchette a cimbalini Sanctus bells. 1021 Scatola di palline che rimbalzano. v. v. sonagli a forma di bubbolo Slit drum. v. v. v. v. cucchiai Southamerican cow-bells. tamburo rullante Rumbakugeln. v. zoccoli olandesi di legno Sac en papier. campane a lastra Sounding tube. effetto verso dell’anatra Sifflet imitation coucou. v. v. sandpapers Sandglass drum. v. sandpapers Sandpapierblo¨cke. v. 1015 Sagat. v. v. 1021 Sea wave babbling. 676 Son de briques e´ crosant du gros sel. sonagli a forma di bubbolo 1196 Indice degli strumenti Schmirgelblock. v. v. v. cavigliere indiane ghungroo Schellenbaum. v. 1016 Sandpapier. v. v. v. 123 Sarna bells. sandpapers Sanduhrtrommel. v. v. v. v. v. fischietti Sifflet a` coulisse. 334 Sonaglio a scuotimento con cimbalini. taxi . v. sirena Siren whistle. bacchette a cimbalini Samba whistle. v. v. 1023 Sirena basso. v. v. wasamba Sistrum pumpkin. v. v. effetto sega da falegname Scie musicale. sirena Sistre de calebasse. wasamba Sistre. v. v. effetto verso dell’usignolo Sifflet. v. segnalatori per locomotiva Siffler. tamburo militare Tambour hang. v. 132 Stabglockenspiel. tamburo da parata Tambour d’ordonnance. v. caccavella Tambour a` friction a` corde. tamburello (o tamburo) basco Tambourine without jingles. v. tamburo udu di terracotta Tambour a` clepsydre du Tibet a` petite boule. v. tamburello a cornice (a mano) italiano Tambourine. tamburo degli indiani d’america Tambour militaire. Glockenspiel [campanelli] a battente Stab-klapper aus Bambus. v. v. v. v. sassi Steinharmonika. v. v. v. tamburo a clessidra Talking drum. tamburello (o tamburo) basco Tambourin de Be´arn. v. 129 Spring drum. tamburo tenore Tambour udu. v. v. tamburo ad acqua con membrana Tambour a` eau. brake drums Tambour de lansquenet. v. hang drum Tambour hank. Tabla¯-tarang. 679 Talking drum. v. bombo andino Tambour chinois a` petite boule-grelot. log drum Tambour d’empire. v. effetto colpo di pistola e colpo di fucile Steam-train. 130 Spring gu¨iro. v. 875 Tabla¯. v. v. v. steel drum Tambour de Basque. v. corde percosse String drum. v. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Stahltrommel. v. leggii Star chimes. v. v. v. v. campane a lastra Stahlspiel. v. steel drum Stampfrohr. 131 Spring reco-reco. bastoni Stands. v. 723 Tamburi cinesi (t’ang ku e yao-ku). pipe e tabor Taiko. spring reco-reco Spring helix bowl. 693 Tamborim. pandereta brasiliana Stabrassel. bacchette a cimbalini Stielgla¨ser. v. steel drum Tambour d’acier. steel drum Steine. campanelle a vento cinesi Startpistole. tabla¯ Tabla¯s. tin cans Tamburim ohne Schellen. v. 694 Tamborim. v. v. terrophone Sturalavandini. pandereta brasiliana Tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku). tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tambourin de Basque. pipe e tabor Tabour-pipe. v. litofono Steinplatten. frusta di verghe Stabpandereta. v. v. litofono Steinspiel. v. v. 1026 Sturmglocke. v. v. 696 Tamburello (o tamburo) basco. v. v. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Tambourin provenc¸al. lion’s roar Strohfiedel. alarm clock Swanee/slide whistle. v. v. campanelle a vento di cristallo o di vetro Stone disc instrument. v. v. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tambours de bois a` fente. tamburo a clessidra Tambour a` corde. v. v. v. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Tabel. sassi Storm-bell. flauto a coulisse Stick cymbal rattle. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Tambourin. v. tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku) Tambour d’acier de Trinidad. log drum Tambour de Baˆle. 722 Tamburello-sonaglio indo-tibetano. nagado¯daiko Tambour ressort he´licoı¨dal. v. v. tamburo da parata Tambour de tronc d’arbre a` lames. brake drums Tamburi di latta. bastoni Stamping stick. tamburo a fessura Tambours de fer blanc. v. v. xilofono a quattro serie Strumenti in ceramica. v. tamburello (o tamburo) basco Tambour de bois a` fessure. cassa chiara Tambour-hochet. campana a mano (spirituale) tibetana Spoons. v. darbuka Tambour basque. v. cuı´ca Tambour a` friction napoletain. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tamborim. v. v. v. v. v. 679 Tabard. scatola di fiammiferi Stricken strings. v. tamburo rullante Tambour sur cadre. v. v. v. v. v. metallofoni orff Stahlplatten. 229 Tamburi dei freni d’auto.Indice degli strumenti Indice degli strumenti Spiralfedern. spring drum Tambour roulant. v. spring coils Spiralfedern-Gu¨iro. v. tamburello a cornice (a mano) italiano Tambourine frame [hand] Italienische. tamburo a fessura Tambora. tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi) Tambourin a` cadre [a` la main] italien. 970 Tambourin de Provence. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tamborim. v. flauto a coulisse Ta’arija. tamburello-sonaglio indo-tibetano Tambourim a` main sans grelots. v. v. semanterion Table. v. v. v. v. v. v. 836 Table de bois. piatti sospesi turchi Sveglia. tamburello-sonaglio indo-tibetano Tambour a` clepsydre. tavolo Tabla¯ Trommel. flauto a coulisse Swanee/slide/piston flute. tamburello (o tamburo) basco Tambour bombo andine. v. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tambour tonnerre. v. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tamburino. 224 Steel pan. v. v. v. pandereta brasiliana Stabspiele des Orff-Schulwerks. steel drum Stempelflo¨te. cucchiai Spring coils. lion’s roar Tambour a` eau avec peau. 677 Suspended cymbals. tamburello (o tamburo) basco Tambourin. v. bastoni Stamping tube. tabla¯ . lion’s roar Tambour a` timbre. v. v. v. v. v. tamburo dei lanzichenecchi Tambour de parade. v. effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa Steel drum. v. 1027 Surdo. 708 Tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano]. v. tamburo di basilea Tambour de freins. v. spring drum Tambour te´nor. v. tavolo Tabor. v. tamburo militare Tambour nagadodaiko. v. v. v. tamburo a fessura Tambour de bois a` lames. tin cans Tamburello a cornice (a mano) italiano. tamburo di zucca ad acqua Tambour a` friction cuı´ca. 698 Tamburello senza membrana. v. v. v. v. tom tom Tamburi d’acciaio a lamelle. tamburello (o tamburo) basco Tamburo a clessidra. campana da nave Streichholzschachtel. v. tamburello a mano senza sonagli [eschimese e americano] Tambour arabe. v. 724 1197 . v. campana da nave Styrophone. spring reco-reco Spiritual tibet bell and dorje. v. v. tamburi d’acciaio a lamelle Tambour indien ame´ricain. v. litofono Stell pan. litofono Stones. 876 Tin cans. tom tom a una e due pelli Tombak. v. tubofono Tubaphone. 345 Treshchotka rattle russian instrument. tamburo tenore Teponaztli. steel drum Tamburo degli indiani d’america. 726 Tamburo dei lanzichenecchi. tar Tarbouka. 1063 Thai frog guiro. 791 Tempelblock. v. tam-tam turco Tam-tam turco. 770 Tanta. v. iron pipes Tubes. v. 339 Templeblockxylophon. triccaballacca Triccabalacca. ciotole sonore tibetane Tibetanische (indische) Rasseltrommel. 732 Tamburo piccolo. v. effetto sega da falegname Tocsin. tanta˜ Tanta˜. v. temple-block Temple blocks. campanelle a vento di legno Tubi di ferro. v. v. tam-tam turco Tam-tam. v. campana da nave Toe. v. 344 Terrophone. tamburo tarole Tarole. v. Glockenspiel [campanelli] a tastiera Tavil. v. gong (o campana) giapponese del tempio 1198 Indice degli strumenti Temple cup bell. 1028 Tammorra. v. tin cans Tin rattles. triccaballacca Triccaballacca. xilofono di temple-block Temple blocs. pandereta galiziana Timbres a` lyre. v. tam-tam turco Tan tan. 817 Tubaphon. ciotole sonore tibetane Tibetan rattle drum. treshchotka Triangel mit Schlagmaschine. sonajas Tingsha. v. 1062 Tazze sonanti. v. v. v. v. effetto ruota del mulino Tiefe Ru¨hrtrommel. v. tamburo dei lanzichenecchi Timbales chromatique. temple-block Temple bowl gong. spring drum Thunder machine. v. 139 TischlerSa¨ge. v. washboard Tavolo. v. triangolo Triangolo. v. piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’ Tibetan cymbals. v. 725 Tamburo d’acciaio hang [a mano]. tom tom a una e due pelli Tone block. v. timbales latino-americani Timbales latino-americani. effetto passi sulla ghiaia Trap set. v. v. v. v. t’rung Tsuzumi. v. 761 Tamburo udu di terracotta. tom tom a una e due pelli Tom-tomspiel. v. v. ciotole sonore tibetane Tastaturglockenspiel. v. v. bastoni Tubi di bambu`. 727 Tamburo di basilea. v. gong a mammellone Thavil. 758 Tamburo tarole. raganella Tasse re´sonnant tibe´tain. v. darbuka Ta’rija. v. chocalho Tubofono. lastra del tuono Tibetan cymbals. v. v. triangolo Tricballac. v. v. iron pipes Tubi di plastica flessibili. v. v. v. iron pipes Tubi corrugati. v. segnalatori per locomotiva Trampling on the gravel inside a box. effetto verso della rana Thailandische Gong. v. ta’arija Tarole drum. chocalho Tubo sonoro. log drum Tamburo ad acqua con membrana. 1031 Tubi del ritmo. v. v. v. triangolo Triangel. tom tom con la testa di legno Tom toms. 794 Timbales. tingsha Tibetan [himalayan] bowls. v. v. v. v. v. batteria jazz Treshchotka. 133 Tam-tam turc. v. v. v. chocalho Tubes de bambou a` vent. v. grancassa jazz a pedale Traps. v. 236 Tuboing. 724 Tamburo da concerto. tamburo tenore Tenortrommel. v. 728 Tamburo di zucca ad acqua. 346 Triccheballacche. v. 802 Tom tom a una e due pelli. v. sanza Thunder drum. boomwhackers Tubo shaker. v. steel drum Trogxylophone. tingsha Tibetanische Glocken. 798 Tom tom con la testa di legno. 803 Tom-tom chinois. v. v. v. batteria jazz Trap set. v. 1030 Taxi . v. triangolo Triangle a` pe´dale. v. 133 Tamtam. 335 Tamburo a lamelle. v. v. body percussion Tom tom. gong. 337 Tamburo grande. v. v. tamburello-sonaglio indo-tibetano Tibetan tingsha bells. v. v. wood block cilindrico Tongas bells. gong (o campana) giapponese del tempio Temple cloches japonaises. 338 Tar. tubi corrugati Tubi sonori intonati. 752 Tamburo rullante. v. cassa chiara Tamburo da parata. v. fischietti Trinidad Gongtrommel. timpani Timbales a` pedale. v. v. tubofono Tube sonore. v. tar Tar. v. v. v. 140 Triangolo a pedale. segnalatore acustico da nave T’rung. gong Tam-tam cinese. v. v. v. hang drum Tamburo d’acciaio. v. v. timbales latino-americani Timbales. timpani Timbrel. ciotole sonore tibetane Tbilat. tamburo tarole Tarole-Trommel. cassa chiara Tamburo provenzale e galoubet (flauto a tre buchi). pianoforte giocattolo Train a vapeur. 772 Tar Arabische Handtrommel. effetto del fulmine Thundersheet. lyra Timpanetti laminate wood. tanta˜ Tanzglocken. v.horn. timpani Timbales cubaines. v. v. tom tom con la testa di legno Timpani. xilofono di temple-block Tenor drum. tamburo tarole Tartevelle. v. effetto del tuono (rombo) Thunderbolt. v. v. campanelle a vento di legno Tubes de fer. v. 345 Tom tom a` tete de bois. v. thavil Tavola per lavare. 761 Tam-tam chinois. v. grancassa (sinfonica) Tamburo militare. gong (o campana) giapponese del tempio Temple-block. sarna bells Toy piano. tingsha Tibetan cymbals. v. 760 Tamburo tenore. tom tom con la testa di legno Timpanetti. v. v. effetto ruota del mulino Tic-tac du moulin.Indice degli strumenti Tamburo a fessura. triccaballacca Trillerpfeife. steel drum Trinidad steel drum. v. v. piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’ Ticken eines Mu¨hlrads. temple-block Temple blocks xylophone. effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa Train en marche. v. v. v. v. v. v. tamburello-sonaglio indo-tibetano Tibetische Geschirr von Hand rol mo. v. xilofono a cassetta Trompe de brume. 138 Tin drums. effetto della locomotiva a vapore e del treno in corsa Train whistle. v. 395 T’rung bamboo xylophone Vietnam. tom tom Tom-tom. 1064 . cavigliere indiane ghungroo Tap-a-tap. 791 Thumb piano. v. gong a mammellone Vogelgezwitscher. v. 348 Vibra-tone. xilofono a tastiera Xylophone a` quatre series. v. 352 Wood blocks. v. v. v. v. terrophone Verges. v. v. v. 397 Xilofono a cassetta. tamburo di zucca ad acqua Water sound effects. v. balafo Whip. claves intonate Tuned gong. v. v. tombak Zarb-zoorkhaneh. v. frusta di verghe Verre casse´. v. xilomarimba Yunluo. v. v. bull roarer Whizzing-stick.Indice degli strumenti Indice degli strumenti Tubophone. effetto verso dell’anatra Wachtelpfeife. effetto rumore del picchio Xequere´. v. v. carta Ziehpfeife. effetto cinguettio degli uccelli Voiture. v. xilofono di temple-block Xylophone de blocs de bois. cimbali antichi Zimbelstock. v. effetto del vento Windmaschine. xilofono didattico orff Xilorimba. 274 Zambomba. effetto rottura del vetro Zerreissen von Zeitungspapier. xilofono Xylophone with resonance box. v. tamburo di zucca ad acqua Water buffalo bells. piatti sospesi turchi Turkish tam-tam. alarm clock West african xylophone. frusta di verghe Txalaparta. v. v. gong a mammellone Turkisches Tamtam. v. v. v. v. v. v. xilofono a quattro serie Xylorimba. kas° ik Wood wind chimes. 407 Xilofono di wood blocks. v. 350 Wood block cilindrico. maracas Wood spoons kasyk. xilofono di wood blocks cilindrici Xylophone de blocs de bois. chocalho Xylomarimba. v. v. v. 147 Viehglocken. wood block Wood blocks xylophone. campane tubolari Tugboat whistle. 409 Xilofono didattico orff. automobile Vollsteine mit groben Salz gerieben. 237 Vibraharp. mezzaluna Turkish suspended cymbals. v. zoccoli olandesi di legno Wooden whip. v. v. v. xilofono di wood blocks Xylophone en bambou vietnamiens. v. effetto verso della gallina Wood block. v. 409 Xilomarimba. v. v. 410 Xilophone Orff. 819 Zarb. pianoforte Vase de terre cuite. v. t’rung Vietnamien Gong. cimbalom Zymbalon. v. tamburo di zucca ad acqua Waterphone. v. tamburo di zucca ad acqua Water gourd. cimbalom Upright piano. v. effetto verso dell’anatra Waldteufel. v. v. v. v. v. armonica a bicchieri Vibes. v. piatti a mano (o in coppia / a due) turchi Twig brush. v. v. v. cimbalom Ungarisches Hackbrett. xilofono a cassetta Xylophone a` clavier. 1034 Zymbalom. binzasara Wooden frame with inlays and bells. campane tubolari Tubular chimes. 406 Xilofono basso. v. congas Tumbadora. wasamba Waschbrett. v. v. campanelle a vento di legno Wooden croaking frog. frusta Woodpecker effect. t’rung Xilofono di temple-block. terrophone Vasi da fiori di terracotta. v. 405 Xilofono a tastiera. v. xilofono a cassetta Xylophone basse. v. v. v. v. fischietti Whizzer. effetto battito d’ali Wirbeltrommel. v. v. v. spring coils Wirkung von Henne. cimbalini a dita Zills. v. zarb e-zurkhane Zerbrechendes Glass. v. v. v. v. caccavella Zanza. v. xilomarimba Xocalho. v. v. xilofono di wood blocks Wood rattles. 152 Wecker. effetto verso della quaglia Wachtel. effetto verso della rana Wooden disc rattle. v. v. xilofono a quattro serie Vietnamese bamboo xylophone. v. xilofono didattico orff Xylophon. v. 149. cimbalom 1199 . vibrafono Vibraphone. macchina da scrivere Uchiwadaiko. congas Tuned bottles. vibrafono Vibraslap. v. v. effetto del vento Windschleuder. v. 404 Xilofono a quattro serie. v. v. 818 Udu drum. v. v. tam-tam turco Tu¨rgela¨ut. v. tamburo udu di terracotta Ungarisches Cembalo. v. mattoni con sale grosso Wachtel. segnalatore acustico da nave Tumba. xilofono Xylophone avec caisse de re´sonance. v. 407 Xilofono di bambu` vietnamita. washboard Washboard. v. v. v. caxixi Wind blown leaves. v. xilofono basso Xylophone de bloc de bois cylindrique. xilomarimba Xylophon des Orff-Schulwerks. campanelle a vento cinesi Tu¨rkische Becken. 349 Washtub. v. v. v. cimbalini a dita Zimbelspiel. v. v. v. effetti con l’acqua Waterdrum. v. effetto rottura del vetro Verrillon. effetto del vento Wing beat. bottiglie di vetro Tuned claves / Cuban claves tune. campanacci da mucca o alpestri Vierreihiges Xylophon. v. tom tom con la testa di legno Wooden shoes. v. 1033 Wanduhrfedern. v. molle di orologio da parete Wasamba. tubofono Tubular bells. bacchette a cimbalini Zoccoli olandesi di legno. tam-tam turco Turkish crescent. v. v. t’rung Vietnamese gong. v. 151 Wassertrommel. v. v. vibrafono Vibraphon. sanza Zarb e-zurkhane. t’rung Xylophone. v. 347 Typewriter. flauto a coulisse Zill-finger cymbals sagat. chekere´ Xilofono. kas° ik Wood spoons lozhky. frusta Whistle. tamburo udu di terracotta Udu Trommel. effetto stormire delle foglie Wind machine. campanacci da mucca o alpestri Water calabash. bull roarer Wicker maracas. v. riqq Wooden headed tom-toms. v. v. 408 Xilofono di wood blocks cilindrici. campanacci da mucca o alpestri Viehschellen. v. tamburo rullante Wire coils. gong a mammellone Vietnamesische Bambus Xylophon. 348 Wasambarassel. v. vibrafono Vibrafono.