GUÍA DE TRABAJO No.1 GUÍA DE ESTUDIO Las Vanguardias En los años de la Primera Guerra Mundial surgió en Francia el término avant garde (vanguardia) que aludía, con una concepción bélica, a determinados movimientos o ismos literarios que, animados por un espíritu de ruptura constituyeron las avanzadas en el campo de batalla de la literatura, en su lucha por la conquista de una nueva expresividad que respondiera a la sensibilidad de la época. Los movimientos de vanguardia, surgidos en un período de crisis generalizada, sentían la necesidad de romper con el pasado, negar la tradición y rebelarse contra los modos de expresión y técnicas anticuados. La libertad del creador y la abolición de todo canon normativo trajeron consigo una experimentación continua. La obra de arte, cuanto más audaz fuese, era considerada más valiosa. Se buscaba asombrar con lo novedoso e impactar con lo atrevido, por lo que no era extraño que las tradicionales barreras entre las distintas artes se rompieran, al igual que las divisiones entre los géneros literarios. Nuevos códigos de lectura como el cinematográfico y experimentos con las palabras y el lenguaje en general (como distribuciones espaciales, caligramas, etc.) se volvieron característicos de la creación literaria de la época. Cuando hablamos de vanguardismo, en un sentido estricto, aludimos a un movimiento literario que dio origen a sucesivos “ismos (Dadaísmo, Cubismo, Surrealismo, etc.) interrelacionados con las artes plásticas, la música, el cine, etc. Su denominador común fue el carácter y de ruptura con la tradición estética anterior (Realismo naturalista, simbolismo) y el espíritu pionero en la búsqueda de nuevas formas de expresión artística y literaria. Dicho movimiento se desarrolló a partir de 1910 (Futurismo) y tuvo su mayor auge en la década de los treinta y aún después de la Segunda Guerra Mundial. Por extensión, por ampliación del concepto, toda idea “de avanzada” suele calificarse como “vanguardista”. Los ismos La presente guía tiene como objetivo informar acerca de las Vanguardias artísticas –literarias. Se plantean, asimismo, ejercicios de comprensión lectora y léxico contextual sobre la textualidad de las Vanguardias. Lee, comprensivamente, la guía de estudio y luego desarrolla las actividades según las instrucciones específicas que se dan. 2 Expresionismo El grito de Edvard Munch Lugar: Alemania Año: 1905 Creador del término: J. A. Hervé (pintor francés). Características: Movimiento artístico – literario que surge como reacción frente al academicismo naturalista del siglo anterior. Con una concepción atormentada de la vida y el arte, el expresionismo reivindica la presencia de la subjetividad creadora del a rtista y busca la reconstrucción de la realidad a partir del yo del mismo. La imagen de esta realidad aparece deformada con claras intenciones significativas. Exponentes más destacados: Pintura: Edvard Munch, Emil Nolde, Amedeo Modigliani y el joven Picass o. Música : Gustav Mahler, Arnold Schöenberg. Literatura : Max Brod, Franz Kafka. Heinrich Mann, Rainer M. Rilke, G. Kaiser Cubismo Guitarra ante el mar de Juan Gris Lugar: París Año: 1908 Creador del término: Henri Matisse, a propósito de Maisons a L’estaque , de Braque, se refirió a los tejados como “Caprichos cúbicos”. Este concepto se consolida en 1912 con Gleizes y Metzinger en Sobre el Cubismo y en Los pintores , cubistas de Apollinaire. Características: movimiento eminentemente francés, que en un principio se refería a la producción artística de una serie de pintores (Picasso, Braque, Gris, etc.), caracterizada por la descomposición y recomposición de la realidad de acuerdo a los principios de bidimensio nalidad, compenetración de planos y simultaneidad de visión, pretendiendo expresar la esencia de la realidad a través de la simultaneidad de sus formas geométricas más representativas. Como movimiento artístico – literario, busca la reivindicación de la au tonomía absoluta de la obra de arte y pretende captar la realidad desde todos los ángulos posibles. En literatura, esta actitud se aprecia en la simultaneidad de percepciones, recuerdos, conversaciones, intuiciones, etc. Es característica la presentación d e la realidad en forma de fragmentos e instantáneas (montaje), con ausencia de puntuación y eliminación de nexos. Entre las técnicas empleadas se encuentran el collage y la asociación de elementos imposibles de conectar entre sí según la lógica racionalist a. Además, se aprecia el redescubrimiento del juego y del humor, manifestado, por ejemplo, en la disposición gráfica de las palabras. Exponentes más destacados: Apollinaire, Max Jacob, Pierre Reverdy, Jean Cocteau. 3 Futurismo Formas únicas de Boccioni Lugar : Principalmente Italia Año : 1910 Creador del término: Filippo Tommaso Marinetti, al publicar en 1909 el Primer Manifiesto futurista . Características: movimiento artístico y literario de vanguardia surgido en Europa. Marinetti postula una creación artística basada en una concepción dinámica de la vida, con la consiguiente exaltación de valores como el coraje, la audacia, la energía, la temeridad y el amor al riesgo. Como consecuencia de la exaltación de la energía y de la acción, las obras de arte futuristas deben tener un carácter dinámico y agresivo, en pleno movimiento. El tema central de la literatura fue el de la modernidad, entendida como adoración a la máquina, concebida como instrumento multip Hans Arp. Sustituyen los signos de puntuación por signos matemáticos y musicales y proponen la destrucción total de la sintaxis. Severini. Corradini. En el aspecto formal. de una realidad más amplia hasta entonces desestimada . Sttimelli. Estos artistas y escritores buscan destruir el sistema de valores que consideran causa del desastre mundial. Nace como reacción contra la guerra. revelar . Características: movimiento artíst ico y literario que toma su nombre del término onomatopéyico “dadá” (balbuceo infantil que nada significa). Boccioni. al mismo tiempo. etc. Exponentes más destacados : Literatura: Marinetti. 4 Surrealismo El sueño de Salvador Dalí Lugar : París Año : 1924 Creador del término: André Breton. A. pretenden destruir la función lógica y semántica del lenguaje. como el Surrealismo. Russolo. Arp. los futuristas rechazan la monotonía habitual de los libros impresos y propugnan una presentación pictórica de la página (diversos colores. Como su nombre lo indica. Se tiene bastante exactitud sobre los primeros movimientos del grupo. la burla sarcástica y el escepticismo extremo. por lo que favorecen todo aquello que suponga contradicción. que simbolizaba el fracaso de una cultura basada en los principios de la razón y de la fe en el progreso indefi nido. Francis Picabia. T. Características: se trata de un movimiento artístico y literario que busca desentrañar el sentido último de la realidad. Ball. Maiakovsky.licador de los poderes del ser humano. Pintura: G. el dadaísmo pretende retornar a la infancia. diferentes tipos de letras. C. antiguo militante del dadaísmo. Pintura: Marcel Duchamp. H. Con una creatividad desarrollada al margen de toda norma. Janco.). Tzara. quiere. Exponentes más destacados : Literatura: Tristan Tzara. En el dadaísmo se encuentra el germen de otras corrientes de vanguardia. autor del manifiesto surrealista. mediante la negación. V. y M. situaciones lógicas y absurdas y asociacio nes sin sentido. Dadaísmo La bicicleta de Duchamp Lugar: Zurich Años: durante el transcurso de la Primera Guerra Mundial (1914 1918). Hugo Ball. entre otros. Creador del término: grupo de escritores compuesto por H. Ball. Escultura: U. Carrá y L. gracias a la posterior publicación (1927) del diario de H. c on su ausencia total de lógica. La realidad más amplia a la que alude el surrealismo tiene que ver con la reivindicación del subconsciente y del sueño que adquieren igual o mayor importancia que los estados de vigilia y constituyen otras formas de conocimiento. Roberto Matta. Este movimiento pretendía hacer de la poesía un instrumento de cre ación absoluta. Julio Cortá crear. Técnicas: escritura automática. neologismos creados por el poeta. El objeto de interés lo c zar. Aleixandre. no imitar. etc. El recorrido es más o menos así: Chile – Francia – España – . y se privilegia la imaginación. lo confuso y poco corriente.el funcionamiento real del pensamiento . Con ello. cuya manifestación más importante se produjo en la poesía lírica. Con ello se ataca la preferencia concedida al racionalismo y a la lógica. La función primordial del poeta es la de crear un mundo nuevo. El surrealismo es más que un movimiento artístico y literario. V. onírico y absurdo. L. y el arte se concibe como un instrumento válido para el cambio revolucionario. Exponentes más destacados: Breton. Tiene como representantes más significativos a Pierre Reverdy y a Vicente Huidobro. es frecuente hoy en día oír el término surrealista como adjetivo aplicado a situaciones . metáforas originales. la intuición. se desarrolla y vuelve. pretende aludirse al carácter imaginario e irracional. al margen de toda vigilancia ejercida por la razón. transcripción de sueños. Antonin Artaud. al rechazo a lo convencional y la cercanía a lo caótico. por medio de una poesía pura. con lo que se afirma la peculiaridad del lenguaje poético frente al lenguaje “gramatical”. collages . Rechazaban lo anecdótico y descriptivo. es prácticamente una forma de vida. Luis Buñuel. Salvador Dalí. que encuentra su significación en sí misma y no en la función referencial del lenguaje. Cua ndo utilizamos la palabra surrealista en un sentido cotidiano y menos restringido es para resaltar lo extraño. Aragón. En este sentid o. la inspiración y la libre asociación. simulación de delirios. azar objetivo. quien publica en 1925 El Creacionismo . hechos o personas. 5 Creacionismo Poema pintado de Huidobro Lugar : París Años : segunda década del siglo XX Creador del término: Vicente Huidobro. Cabe destacar que este movimiento es la única vanguardia que sale de su lugar de origen. En este sentido este movimiento se caracteriza por la búsqueda consc iente de nuevos recursos expresivos: palabras carentes de significado conocido. por medio de la “escritura automática” o “automatismo psíquico p uro”. Características: movimiento estético vanguardista. Se busca el encuentro con la realidad de lo insólito y lo maravilloso. ya que el poeta debe onstituye el poema en sí y no de lo que éste trate. La obra de arte se entiende como una composición en la que los elementos se interrelacionan. por ejemplo. Éste se vuelve autorreflexivo. de revistas y de exposiciones. Juan Larrea. Texto 1 (1 a 5) En 1 a 2 . señala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada ítem. los ritmos y tradiciones vernáculas. etc. dramaturgos. 7 GUÍA DE TRABAJO En las preguntas 1 a 5 . Se habla de la “imaginación parricida” vanguardista . pintores. estos movimientos vanguardistas poseen algunas características que los distin guieron: a) Rompen con el pasado artístico. f) Borran de la obra el sentim entalismo o lo anecdótico. a través de la propia creación artística se medita en torno a la naturaleza del arte. g) La obra de arte no imita a la naturaleza y es autónoma respecto de ella. Así. (Metatextualidad) e) Procuran impactar y criticar a la sociedad de su época. ABOLICIÓN A) anulación B) restricción C) incomunicación . cambiante y simultáneo. Éstos les permiten descomponer la realidad artística para mostrar un mundo que se percibe igualmente fragmentado. plástica y cine surrealistas. marca la opción que contiene la palabra que reemplaza a la subrayada en el contexto con exactitud. h) Buscan nuevas formas de expresión para representar “lo nuevo”: el montaje. 6 A pesar de sus diferencias. la fragm entación y la simultaneidad.Argentina. b) Los grupos buscan legitimar el arte nuevo a través de manifiestos. directores de cine. 1 . un “artefacto”. en oposición al mundo coherente del siglo XIX. podemos encontrar poesía. i) Se refuerza la idea de que el art e es de naturaleza conceptual. Exponentes más destacados: Gerardo Diego. es decir. Vicente Huidobro. c) Poseen carácter interdisciplinario: cada movimiento reúne músicos. j) Algunas vanguardias hispanoamericanas como el afrocubanismo y el movimiento de los antr opófagos en Brasil mezclan las técnicas del arte nuevo con el lenguaje. d) Exploran con nuevas técnicas y experimentan con los lenguajes que son característicos a c ada arte. ya sea de los africanos que llegaron a Hispanoamérica o de los indígenas de Latinoamérica. al concepto de imitación debe oponerse el de creación. una “construcción”. poetas. 5 . la abolición de la lógica. D) la descripción del desenvolvimiento cotidiano de la vida humana. ECUACIÓN A) pacto B) igualdad C) cultura D) experiencia E) idoneidad En las preguntas 3 a 5 . 4 . por el compro miso demasiado cómodo y por la cortesía es Dada. El contenido del fragmento anterior constituye A) una secuencia ilustrativa de un proceso psíquico. E) una censura a quienes no entienden lo que es Dada. abolición del futuro. Dada. despojar la propia iglesia de todo accesorio inútil y pesado. C) demostrar que el lenguaje es ambiguo al representar la realidad. E) determinar la concepción creadora llamada Dada. los sentimientos y las oscuridades. todos los objetos. confianza indiscutible en todo dios producto inmediato de la espontaneidad: Dada. todo objeto. vigorosos.D) diferenciación E) indagación 2 . Toda forma de asco susceptible de convertirse en negación de la familia es Dada. El propósito comunicativo fundamental del emisor es A) definir un concepto de carácter polisémico. la abolición de toda jerarquía y de toda ecuación social de valores establecida entre los siervos que se hallan entre nosotros es Dada. Del texto anterior podemos inferir que el emisor A) demuestra su preferencia por la destrabazón lógica en la creación artística. serios o temerosos. la danza de los impotentes de la creación es Dada. decididos. C) revela un ser creativo al inventar palabras como Dada. entusiastas. abolición de la memoria. grito sonoro. el conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor sexual. D) describe la esencia verdadera de la vida humana mediante aspectos disímiles. B) valora el conocimiento de la pro pia vida para la expresión pictórica. lenguaje y realidad imaginada. señala la alternativa que conti ene la respuesta a lo que se pregunta en cada ítem. trayectoria de una palabra lanzada como un disco. B) describir el ámbito de significación del neologismo Dada. tímidos o ardientes. escupir como una cascada . C) una declaración de principios en la esfera del arte. E) intenta persuadir acerca de lo ilógica y absurda que es la vi da del hombre. respeto de todas las individualidades en la momentánea locura de cada uno de sus sen timientos. Dada. salto elegante y sin prejuicios de una armonía a otra esfera. D) establecer una relación entre pensamiento. las apariciones y el choque preciso de las líneas paralelas son medios de lucha Dada. la protesta a puñetazos de todo el ser entregado a una acción destructiva es Dada. 3. B) parte de una situación anecdótica de la vida real. INTUICIÓN A) modern o A ) brote A bulla A ) sabiduría B) actual B ) explosión B ) eco B ) reflexión C) sincrónic o C ) erupción C ) son C ) perspicacia D) cercan o D ) resonancia . SONIDO 9 . marca la opción que contiene la palabra que reemplaza a la subrayada en el contexto con exactitud. 6 . dorado por los cuerpos de los arcángeles y por su alma. o bien. ECLOSIÓN 8 . mima rlo con la misma identidad. CONTEMPORÁNEO 7 .luminosa el pensamiento descortés o amoroso. lo que es lo mismo. en un matorral puro de insectos para una noble sangre. de toda incoherencia: LA VIDA. 8 TEXTO 2 (6 a 25 ) En 6 a 17 . DADA. de todo motivo grotesco. aullido de colores encrespados. Libertad: DADA. complaciéndose en ello. DADA. encuentro de todos los contrarios y d e todas las contradicciones. y ello a pesar de que no existe ninguna diferencia básica de corte físico entre sonido y ruido. fundado por F. de los trenes y de los transatlánticos. Francesco Balilla Pratella (1880 1955). se hallaban tan lejos de la música futurista como los clásicos. identificando la máquina con el progreso . Balilla Pratella afirmaba que incluso los músicos más vanguardistas de la época. Marinetti en 1909.T. autor del manifiest o Dei musici futuristi ( Manifiesto de los músicos futuristas . con grandes consecuencias en el campo musical en la tercera y cuarta década del sigloXX. Sus teorías se basaban en que la música es un universo sonoro de movilidad incesante y que había que conceder mayor importancia a los ruidos de las fábricas. Vinculado al futurismo literario y pictórico. impulsó su aspecto musical. Ésta fue la i ntuición m usical más importante del movimiento futurista italiano. Hasta principios de 1900 los músicos sólo utilizaban una parte muy reducida de las posibilidades del mund o sonoro. la obra musical había de estar dominada por la máquina y por la electricidad. En casi todas las civilizaciones evolucionadas los ruidos presentaban una posición muy baja de la escala de valores musicales. que no dudó en incorporar el ruido a la creación musical. como Debussy. 1910). Sus ideas eran destructoras y técnicamente muy confusas. Strauss y Stravinski. Contemporáneo a la eclosión del expresionismo apareció en Italia el movimiento futurista. Según él. En realidad exaltaba la revolución industrial.D ) onomatopeya D ) admiración E) coetáne o E ) estruendo E ) habla E ) clarividencia 1. de los aeroplanos. Al año siguiente. en la música futurista. gorgoteos y susurros. gemidos y risas. la ideología futurista se comprometió más tarde con el fascismo italiano. BASABAN 12 . gritos. Balilla Pratella escribió varias obras musicales. maderas. silbidos y siseos. 1913). 3. entre las que destacan Inno a la vita ( Himno a la vida . 9 10 .humano. Las seis familias de ruidos de Russolo eran las siguie ntes: tonos. y el poema trágico en tres actos El aviador Dro (1915). y futurista sólo por sus intenciones.. sería injusto no reconocer la influencia que este movimiento ejerció en el francés. VANGUARDISTAS 11 . En su manifestó Dell’ arte dei rumori ( Manifiesto de los ruidos . pieles y hombres. 4. etc. estrépitos. ya que l os futuristas se dedicaron a elaborar declaraciones y manifiestos más que crear obras artísticas. El ruidismo de Russolo exigía que los sonidos fueran investigados sistemáticamente y los clasificaba en grupos. especialmente en su obra Ionis ation ( Ionización . de Bela Bartok. y voces de animales y de hombres. la música occidental sólo había admitido algunos instrumentos de percusión. Edgar Varese. capaz de producir numerosos ruidos e intervalos pequeños: el rumorarmonio. música futurista para orquesta. en general. 1931) y. nacionalizado norteamericano. Hasta el momento. La incorporación del ruido a los sonidos musicales tradiciona les fue realizada por el pintor Luigi Russolo con sus instrumentos para producir ruidos: los intonarumori . Aunque es difícil establecer los puntos de contacto entre los futuristas y las realizaciones posteriores. murmullos. sonidos obtenidos por percusión sobre metales. 5. en las recientes músicas concreta y electrónica. 2. 1913) preconiza una música muy influida por la poesía de Marinetti. Russolo inventó también un instrumento parecido a un órgano. . estridores y crepitaciones. obra muy influida por Debussy y con ciertas semejanzas con El Castillo de Barba Azul . explosiones. Curiosamente . DESTRUCTORAS 15 . CURIOSAMENTE A ) instructoras A ) difundía A ) adelanto . EXALTABA 16 . DOMINADA A ) inteligentes A ) describían A ) constante A ) vencida B ) adelantados B ) desarrollaban B ) indeciso B ) arremetida C ) contemporáneos C ) censuraban C ) entrecortado C ) violentada D ) capaces D ) fundamentaban D ) eterno D ) supeditada E ) importantes E ) proyectaban E ) discontinuo E ) guiada 14 .INCESANTE 13 . PROGRESO 17 . Straus y Stravinsky se hallaban tan lejos de los futuristas como los clásicos. C) Balilla Pratella afirmaba que la obra musical debía ser dominada por las máquinas y la electricidad. 19. E) El Futurismo musical no se vincula al Futurismo.A ) inesperadamente B ) aniquiladoras B ) oprimía B ) liderazgo B ) asombrosamente C ) deterministas C ) encomiaba C ) vaticinio C ) cruelmente D ) explicativas D ) retaba D ) involución D ) interesantemente E ) contrarias E ) enfrentaba E ) prosperidad E ) originalmente En las preguntas 18 a 2 5 . D) El futurismo se relaciona con la incorporación del ruido a la creación musical. ¿cuál de las siguientes afirmaciones es FALSA? A) El futurismo fue contemporáneo a la eclosión del expresionismo. B) Debussy. señala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada ítem. Es FALSO que A) Balilla Pratellla escribió . De acuerdo al texto. 1 8 . la música era un universo sonoro de incesante movilidad. El título más apropiado para el texto leído es: A) Balilla Pratella y el futurismo . B) s us ideas eran técnicamente revolucionarias. Con respecto al rumorarmonio se puede decir que A) f ue creado por Pratella. Con respecto a Balilla Pratella. se puede afirmar que A) incorporó el ruido a los sonidos musicales tradicionales. E) Fue un invento de Russolo y producía ruidos e intervalos pequeños. D) c on la irrupción del fascismo. E) El Ruidismo exigía investigación sistemática de los sonidos 20 . C) r elacionó a la máquina con el desarrollo espiritual del ser humano. D) Russolo se mostraba influido por la poesía de Marinetti. D) Varese lo utilizó en Ionization .I nno a la vita . B) El castillo de Barba A zul de Bartok fue una obra que se podría considerar predecesora del futurismo. E) p ara él. B) t enía la misma estructura que un órgano. C) e ra capaz de reproducir cualquier tipo de ruido. C) Russolo incorporó el ruido a los sonidos tradicionales. integró sus filas. 21 . 22 . C) El futurismo. E) Elaboración. E) e l golpe era su forma de emisión más común. Con respecto a las familias de ruidos. historia y características. D) La admisión por parte de la música occidental de ciertos instrumentos. 10 2 5 . eran resultados de procesos artificiales. 24 . B) s e ceñían a emociones humanas y animales. D) F undamentalmente . E) Una nueva forma de enfrentar el universo sonoro . los futuristas no han transcendido lo suficiente. D) Historia del futurismo . proceso y nominación de los ruidos. B) Clasificación de los ruidos. Con respecto a las consecuencias del futurismo ¿cuál de las siguientes aseveraciones es FALSA? A) Es difícil establecer un punto de contacto entre los futuristas y las creaciones posteriores. C) Los instrumentos de percusión en la música occidental. 23 . C) Va . C) p riorizaban los ruidos naturales. B) El man ifiesto futurista . según Russolo. se puede afirmar que A) a barcan una gran variedad de posibilidades.. La mejor síntesis el cuarto párrafo es: A) Características del ruidismo de Russolo. B) Debido a sus afanes declarativos. E) En la música concreta y en la electrónica se pueden observar sus influencias. TEXTO 3 (26 a 4 6 ) Lee con atención el siguiente texto: aparece transcrito en tu Libro de Cuarto Medio (pp. D) Todos los futuristas se hicieron fascistas. Altazor o el viaje en paracaídas CANTO I (Selección) Altazor ¿por qué perdiste tu primera serenidad? ¿Qué ángel malo se paró en la puerta de tu sonrisa Con la espada en la mano? ¿Quién sembró la angustia en las llanuras de tus ojos como el adorno de un dios? ¿Por qué un día de repente sentiste el terror de ser? Y esa voz que te gritó vives y no te ves vivir ¿Quién hizo converger tus pensamientos al cruce de todos los vientos del dolor? Se rompió el diamante de tus sueños en un mar de estupor Estás perdido Altazor Solo en medio del universo Solo como una nota que florece en las alturas del vací o No hay bien no hay mal ni verdad ni orden ni belleza ¿En dónde estás Altazor? La nebulosa de la angustia pasa como un río Y me arrastra según la ley de las atracciones La nebulosa en olores solidificada huye su propia soledad Siento un telescopio que me apunta como un revólver La cola de un cometa me azota el rostro y pasa relleno de eternidad Buscando infatigable un lago quieto en donde refrescar su tarea ineludible Altazor morirás Se secará tu voz y será invisible La tierra seguirá girando sobre su órbi ta precisa Temerosa de un traspiés como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar ¿No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alzarte nada has alcanzado Déjate caer sin parar tu caída sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche Perdida en las grietas .rese fue uno de los músicos que se inspiraron en los rasgos futuristas. 141 147 ) . Los ejercicios que a continuación se presentan tienen como propósito dirigir la lectura que te proponen en dicho libro. los héroes de los cuentos y leyendas que salían a correr tierras montados en su cabalgadura. Altazor sale a recorrer cielos en una cabalgadura aérea. Como los antiguos héroes. su paracaídas. Altazor es un nombre compuesto de Alt azo r‘ azor de las alturas ’ o como el mismo Huidobro dice “azor fulminado por la altura”. 11 Quema los ojos que te miran y los corazones que te aguardan Quema el viento con tu voz El viento que se enreda en tu voz Y la noche que tiene frío en su gruta de huesos Cae en infan cia Cae en vejez Cae en lágrima Cae en risas Cae en música sobre el universo Cae de tu cabeza a tus pies Cae de tus pies a tu cabeza Cae del mar a la fuente Cae al último abismo del silencio Como el barco que se hunde apagando sus luces Todo se acabó El ma r antropófago golpea la puerta de las rocas despiadadas Los perros ladran a las horas que se mueren Y el cielo escucha el paso de las estrellas que se alejan Estás solo Y vas a la muerte derecho como un iceberg que se desprende del polo Cae la noche buscando su corazón en el océano La mirada se agranda como los torrentes Y en tanto que las olas se dan vuelta La luna niño de luz se escapa de alta mar Mira este cielo lleno Más rico que los arroyos de las minas Cielo lleno de estrellas que esperan el bau tismo Todas esas estrellas salpicaduras de un astro de piedra lanzado en las aguas eternas No saben lo que quieren ni si hay redes ocultas más allá Ni qué mano lleva las riendas .de los precipicios Cae Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo más bajo que se pueda caer Cae sin vértigo A través de todos los espacios y todas las edades A través de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Largo poema organizado en un Pr efacio y siete cantos. El subtítulo del poema es El viaje en paracaídas . ........................................................ Soy yo Altazor el doble de mí mismo El que se mira obrar y se ríe del otro frente a frente El que cayó de las alturas de su estrella Y viajó veinticinco años Colgado al paracaídas de sus propios prejuicios Soy yo Altazor el del ansia infinita Del hambre eterno y descorazonado Carne labrada por arados de angustia ¿Cómo podré dormir mientras haya adentro tierras desconocidas? Problemas Misterios que se cuelgan a mi pecho Estoy solo La distancia que va de cuerpo a cuerpo Es tan grande como la que hay de alma a alma S olo Solo Solo Estoy solo parado en la punta del año que agoniza El universo se rompe en olas a mis pies Los planetas giran en torno a mi cabeza Y me despeinan al pasar con el viento que desplazan 12 Sin dar un respuesta que llene los abismos Ni sentir este an helo fabuloso que busca en la fauna del cielo Un ser materno donde se duerma el corazón Un lecho a la sombra del torbellino de enigmas Una mano que acaricie los latidos de la fiebre Dios diluido en la nada y el todo Dios todo y nada Dios en las palabras y en los gestos Dios mental Dios aliento Dios joven Dios viejo Dios pútrido lejano y cerca Dios amasado a mi congoja Sigamos cultivando en el cerebro las tierras del error Sigamos cultivando las tierras veraces en el pecho Sigamos Siempre igual como ayer mañana y luego y después .....................................................Ni qué pecho sopla el viento sobre ellas Ni saben si no hay mano y no hay pech o Las montañas de pesca Tienen la altura de mis deseos Y yo arrojo fuera de la noche mis últimas angustias Que los pájaros cantando dispersan por el mundo .......................... Soy yo Altazor Altazor Encerrado en la jaula de su destino En vano me afer ro a los barrotes de la evasión posible Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas La evasión imposible Más débil marcho con mis ansias Que un ejército sin luz en medio de emboscadas .......................................... ............................No No puede ser .................................................................. Todo ha de alejarse en la muerte esconderse en la muerte Yo tú él nosotros vosotros ellos Ayer hoy mañana Pasto en las fauces del insaciable olvido Pasto para la rumia eterna del caos incansable Justicia ¿qué has hecho de mí Vicente Huidobro? Se me cae el dolor de la lengua y las alas marchitas Se me caen los dedos muertos uno a uno ¿Qué has hecho de mi voz cargada de pájaros en el atardecer La voz que me dolía como san gre ? 13 .. Cambiemos nuestra suerte Quememos nuestra carne en los ojos del alba Bebamos la tímida lucidez de la muerte La lucidez polar de la muerte Canta el caos al caos que tiene pecho de hombre Llora de eco en eco por todo el universo Rodando con sus mitos entre alucinaciones Angustia de vacío en alta fiebre Amarga conciencia del vano sacrificio De la experiencia inútil del fracaso celeste Del ensayo perdido Y aún después que el hombre haya desaparecido Que hasta su recuerd o se queme en la hoguera del tiempo Quedará un gusto a dolor en la atmósfera terrestre Tantos siglos respirada por miserables pechos plañideros Quedará en el espacio la sombra siniestra De una lágrima inmensa Y una voz perdida aullando desolada Nada nada nada No No puede ser Consumamos el placer Agotemos la vida en la vida Muera la muerte infiltrada de rapsodias langorosas Infiltrada de pianos tenues y banderas cambiantes como crisálidas Las rocas de la muerte se quejan al borde del mundo El viento arrastr a sus florescencias amargas Y el desconsuelo de las primaveras que no pueden nacer Todas son trampas trampas del espíritu Transfusiones eléctricas de sueño y realidad Oscuras lucideces de esta larga desesperación petrificada en soledad Vivir vivir en tinie blas Entre cadenas de anhelos tiránicos collares de gemidos Y un eterno viajar en los adentros de sí mismo Con dolor de límites constantes y vergüenza de ángel estropeado Burla de un dios nocturno Rodar rodar rotas las antenas en medio del espacio Entre ma res alados y auroras estancadas .... ...... Soy todo el hombre El hombre herido por quién sabe quién Por una flecha perdida del caos Humano terreno desmesurado Sí desmesurado y lo proclamo sin miedo Desmesurado por que no soy burgués ni raza fatigada Soy bárbaro tal vez Desmesurado enfermo Bárbaro limpio de rutinas y caminos marcados No acepto vuestras sillas de seguridades cómodas Soy el ángel salvaje que cayó una mañana En vuestras plantaciones de precepto s Poeta A ntipoeta Culto Anticulto Animal metafísico cargado de congojas Animal espontáneo directo sangrando sus problemas Solitario como una paradoja Paradoja fatal Flor de contradicciones bailando un fox trot Sobre el sepulcro de Dios Sobre el bien y el mal Soy un pecho que grita y un cerebro que sangra Soy un temblor de tierra Los sismógrafos señalan mi paso por el mundo Crujen las ruedas de la tierra Y voy andando a caballo en mi muerte Voy pegado a mi muerte como un pájaro al cielo Como una fecha en el árbol que crece Como el nombre en la carta que envío Voy pegado a mi muerte Voy por la vida pegado a mi muerte Apoyado en el bastón de mi esqueleto El sol nace en mi ojo derecho y se pone en mi ojo izquierdo En mi infancia una infancia ardiente como un alcohol Me s entaba en los caminos de la noche A escuchar la elocuencia de las estrellas Y la oratoria del árbol Ahora la indiferencia nieva en la tarde de mi alma Rómpanse en espigas las estrellas Pártase la luna en mil espejos Vuelva el árbol al nido de su almendra S ó1o quiero saber por qué Por qué Por qué Soy protesta y araño el infinito con mis garras Y grito y gimo con miserables gritos oceánicos El eco de mi voz hacer tronar el caos Soy desmesurado cósmico Las piedras las plantas las montañas .......................................................................................Dadme el infinito como una flor para mis manos .... ESTUPOR: asombro consternación estupefacción 28. CONVERGER: concurrir coincidir desembocar 27. 31. TORRENTES: corrientes ríos afluentes 29. señala su sinónimo exacto según contexto. subrayando el correcto entre los tres que se indican para cada término. RAPSODIAS poemas poesías baladas . En algunos casos debes realizar adecuación gramatical en el contexto. 26.Me saludan Las abejas las ratas Los leones y l as águilas Los astros los crepúsculos las albas Los ríos y las selvas me preguntan ¿Qué tal cómo está usted? Y mientras los astros y las olas tengan algo que decir Será por mi boca que hablarán a los hombres 14 En 26 a3 6 para cada palabra subrayada en el texto. PÚTRIDO : putrefacto desco mpuesto infecto 30. Utiliza diccionario lexical para aclarar el significado de cualquier vocablo. PLAÑIDEROS : llorones quejumbrosos lastimeros 32. CONGOJA : angustia tormento ansiedad. DESMESURADO: desmedido exagerado inmenso 35. señala la alternativa que contiene la respuesta a lo que se pregunta en cada ítem. ORATORIA: elocuencia locuacidad persuasión En las preguntas 3 7 a 4 6 . ¿A qué se refiere el hablante con la palabra “ quemar ” ? Refiere a (l) (a) A) dolor experimentado por el hombre durante su existencia. E) La constatación de su imperfección . C) Sólo la muerte.33 . RUMIA : mascada masticada mordisqueada 34. 3 8 . B) El atisbo del conocimiento de sí mismo. Para cada una de ellas se transcribe el fragmento del t exto al cual se refiere la pregunta. C) . 3 7 . PRECEPTOS: cánones mandatos normas 36. ¿Qué puede esperar Altazor de su caída? A) El término de su viaje. B) lucha apasionada del hombre por vencer el absurdo de la existencia. D) El castigo moral. D) carencia esencial del ser humano que lo hacer mortal. D) a utorreflexivamente. Altazor morirás Se secará tu voz y será invisible La tierra seguirá girando sobre su órbita precisa Temerosa de un traspiés como el equilibrista sobre el alambre que ata las miradas del pavor En vano buscas ojo enloquecido No hay puerta de salida y el viento desplaza los planetas Piensas que no importa caer eternamente si se logra escapar ¿No ves que vas cayendo ya? Limpia tu cabeza de prejuicio y moral Y si queriendo alza rte nada has alcanzado Déjate caer sin parar tu caída sin miedo al fondo de la sombra Sin miedo al enigma de ti mismo Acaso encuentres una luz sin noche Perdida en las grietas de los precipicios Cae Cae eternamente Cae al fondo del infinito Cae al fondo del tiempo Cae al fondo de ti mismo Cae lo más bajo que se pueda caer Cae sin vértigo A través de todos los espacios y todas las edades A través de todas las almas de todos los anhelos y todos los naufragios Cae y quema al pasar los astros y los mares Quema los ojos que te miran y los corazo nes que te aguardan Quema el viento con tu voz 15 3 9 . C) todo aquello que lo ata a lo prosaico de la existencia. E) .consecuencia por la caída que impide el ascenso espiritual del hombre. B) peligro natural que lo acecha. Altazor quiere evadirse de ( l) A) sí mismo. B) i ntrospectivamente. 40 . C) f ilosóficamente. D) las agresiones externas que aquejan su ser interior. E) la tiranía de su imaginación. de ese ser que no se conoce. E) huella imborrable que debe ir dejando el hombre en su existencia . Altazor habla de su identidad A) ficticiamente. Soy yo Altazor Altazor Encerrado en la jaula de su destino En vano me aferro a los barrotes de la evasión posible Una flor cierra el camino Y se levantan como la estatua de las llamas La evasión imposible Más débil marcho con mis ansias Que un ejército sin luz en medio de emboscadas Soy yo Altazor el doble de mí mi smo El que se mira obrar y se ríe del otro frente a frente No No puede ser . 41 . D) un individuo que trata de construir su espiritualidad. ¿Cuál de los siguientes enunciados sintetiza la condición de identidad de Altazor en el texto? El hombre. ¿Qué visión del hombre implica el siguiente verso subrayado? El hombre es A) un sujeto que no encuentra sentido a la existencia. Considerando la marca textual pertinente. B) un ser errático que busca su centro sumido en la existencia. D) Dios. B) el ser humano. E) sufriendo por la conciencia de existir. E) Un ente cuya muerte se vincula al caos. D) adueñándose del cosmos. C) luchando contra el peso de la naturaleza. C) una persona individualista enemiga de la fraternidad universal. 4 3 . 42 .d espectivamente. Cambiemos nuestra suerte Quememos nuestra carne en los ojos del alba . E) el autor. A) perdiéndose en su dualidad de vida y muerte. C) el mismo Altazor. B) reconociéndose heterogéneo y cambiante en la existencia. ser humano. ¿con quién se puede vincular a la voz que apela a Altazor en el texto? Con A) el antipoeta. Bebamos la tímida lucidez de la muerte La lucidez polar de la muerte Canta el caos al caos que tiene pecho de hombre Llora de eco en eco por todo el universo Rodando con sus mitos entre alucinaciones .
Report "Guía para el alumno de los movimientos vanguardistas 2013"