La posmodernidad se designa generalmente a un amplio número de movimientos artísticos, culturales, literarios y filosóficos definidos en diverso grado y por su oposición o superación de las tendencias de la Edad Moderna. Por lo regular toma en cuenta el contextualismo y el eclecticismo. La supramodernidad se puede decir que es la etapa de transición de valores, de la visión de la vida, del conocimiento, es un cambio de tradiciones culturales, artísticas y de pensamientos, este movimiento surge a partir de que considerarse que la modernidad fracaso en su intento por cambiar totalmente estas tradiciones o cultura. Ubicación: General Francisco Ramírez 12-14,Colonia Ampliación Daniel Garza México, D.F. 11840 Movimiento Moderno Año: 1948 Autor: Luis Barragan Descripción formal de la obra, interior y FACHADA exterior • • • • • • • De expresión austera. Materiales y acabados humilde. Ventanas reticulares y translúcida de la biblioteca. El color natural del aplanado de concreto. La torre blanca remata la silueta de la casa contra el cielo. La casa a la izquierda es considerada como un primer modelo experimental. La puerta al norte, marcada con el número 12, fue el taller de arquitectura, y la del número 14 se accede a la casa del arquitecto. PORTERIA • • • • • • Cuenta con dimensiones reducidas. Tiene una luz teñida por un vidrio amarillo. Reinterpretación de un espacio tradicional. Funciona como un lugar de espera. La vista, el olfato, el tacto y el oído son puestos en expectativa por el uso de materiales como: madera y piedra. Piso de piedra volcánica VESTIBULO • • • • • Piso de piedra volcánica, formando una superficie obscura sobre la escalera Sensación de encontrarse en un patio interno, al centro de la casa. La luz del color amarillo del exterior refleja sobre una superficie dorada de un retablo barroco y baña de un rosa intenso a los muros. Orientación al sur. Su ascenso prosigue en una rampa hasta un vestidor separado por muros bajos tallado de una manera ancestral. ESTANCIA • • • • • Cuenta con una gran ventana dando la vista hacia el jardín. La amueblan las sillas, la butaca, las mesas de madera sólida y el facistol monacal. Materiales como la madera maciza, piel, fibras vegetales y lanas. Diseño tradicional. Se encuentran piezas antiguas de arte sacro occidental u objetos ceremoniales tribales. BIBLIOTECA • • • • • • Se encuentra en una doble altura del salón de Estancia. Se encuentra una mesa de madera gruesa, que a su vez forma una sola pieza de mobiliario con el librero en esquina. Cuenta con una escalera de hecha de tablones en cantiléver. Escaleras del mismo material de la puerta. Los muebles son confortables y sobrios del mismo modelo. La vista hacia el jardín a través de múltiples marcos, con una retícula cerrada de vidrios opacos. TALLER • • • • Se comunica el lugar de trabajo con la casa y con el acceso del número 12. Techo inclinado de madera. Iluminación por una ventana que mira hacia el oriente. La visual hacia la calle se colocaron una serie de muros blancos. PATIO DE LAS OLLAS • • • • Hacia el poniente. Se llega a través de un nicho articulado con una puerta rosa a la holandesa, contrastando con el verde del jardin. Se encuentra separado del jardín y del taller. La vegetación como enredaderas por los muros y el agua obscura, contenida y arrinconada en un volumen viajando debajo de una plataforma. • • JARDIN • • Hecha por el propio arquitecto Extensiones mayores de césped, con un claro más grande frente al salón y con un carácter domesticado. Opulento y semisalvaje, con huertos ancestrales. Limitado en sus dimensiones físicas, consigue una perspectiva densa y profunda lograda con la vegetación vecina. FACHADA AL JARDIN • • • • Serie de ventanas en la fachada poniente. Con un aspecto descuidado. Las ventanas son pensadas y construidas principalmente desde el interior. Las ventanas son del comedor y desayunador y de la recamara principal. COMEDOR Y DESAYUNADO R • La serie de ventanas para poder contemplar el jardín. • En el comedor la cancelería en cruz y cristales a partir del suelo. • En el desayunador la ventana eleva una vez más. • En la cocina es amplia y bien iluminada, con vidrios translúcidos. TAPANCO Y HABITACION DE HUESPEDES • • • • • • La recámara de los huéspedes orientada hacia la calle. Se rodea de pocas cosas. Cuenta con luz artificial homogénea. La intimidad y escala del estudio del tapanco están dentro del salón biblioteca. Tuene una colección de discos de música tribal, se guardan el crucifijo de marfil, la figura de San Francisco y algún objeto no católico. La ventana en vez del metal sobre el vidrio, es una cruz de luz. CUARTO BLANCO Y HABITACION PRINCIPAL • La habitación principal y el cuarto blanco cuentan con una vista hacia el jardin. • La luz de la mañana proveniente del vestíbulo llevarla al interior de las recámaras. • Cuenta con arte sacro y los motivos ecuestres. • Se encuentra la pintura de la Anunciación y un biombo de sobre el que se han montado las imágenes de una modelo de raza negra. VESTIDOR O CUERTO DE CRISTO • • • • • Tiene la misma fluidez y complejidad del vestíbulo. Su programa en ambivalente, en el preámbulo y el encuentro con la terraza. El vestidor es el paso hacia la terraza pasando a través de una hendidura vertical. Su iluminación es de una luz amarilla. Cuenta con tres escalones de madera. TERRAZA • Construida de muros elevados, tiros de la chimenea, sistema mecánico de calefacción, la torre blanca y las escaleras que conducen a la zona de servicios. • Barandal de madera que permite la vista hacia el jardín. • Múltiples variaciones cromáticas. • Considerada cono la quinta fachada. • El acceso a la terraza en por medio de una puerta ubicada tras la torre gris. Pues me parece una muy buena forma de construcción ya que empleo materiales extraidos de nuestro país lo que le da un toque especial me impacta la forma en la que se llega a través de un nicho articulado y a su vez contrasta con el verde del jardín. Ubicación: Colonia Irrigación, Ciudad de México. Año: 2007-2009 Autor: Fernando Romero Interior •El edificio debe reflejar esta multiplicidad ofreciendo una variedad de plantas donde cada una es única en tamaño y forma: esta singular geometría surge a partir de la rotación y torsión. La colección requiere ciertas condiciones específicas que garanticen su mantenimiento, como temperatura, iluminación, humedad y seguridad, las que se logran teniendo distintos recintos de exhibición que ofrecen variadas posibilidades de exposición, apertura, cercanía, altura y luz natural. su forma, ya que ningún museo a presentado cambios en su forma arquitectónica, cuenta con pocos muros y pocas columnas, y esto hace que tenga mas espacios para exposiciones. Lo mas representativo de esta construcción es su ultimo nivel ya que es aprovecha la iluminación natural. Es una de las pocas edificaciones que presenta una arquitectura con esas formas de torsión, esta edificación rompe con lo normal, y permite que se aprovechen mas los espacios. Ubicación: Ciudad de México Año: 1966 Cliente: Legorreta Genera un ambiente agradable de trabajo e inspirador además de estar alejado de la ciudad, esta edificación contiene escaleras externas e internas, patios, muros que conectan todo losas, espacios y terrazas. Localizado en un terreno de pendiente pronunciada, el edificio se desarrolla en diversos niveles adaptándose al terreno. Lo cual permite que se aproveche el desnivel evitando gastos mayores al tratar de anivelar el terreno y haciendo que el edificio sea mas llamativo y agradable para los usuario. Es una obra muy interesante ya que se preocupa mucho por los estados de animo de los trabajadores al hacer un ambiente agradable, para poder desarrollar sus actividades. También me llamo la atención el desnivel del terreno, el arquitecto pensó bien en adaptarse al terreno para evitar gastos innecesarios. Rectoría (Mario Pani) Ubicación: D.f. Año: 1950 - 1979 Arq. Mario Pani, Enrique Del Moral Y Salvador Ortega Flores. * La Torre de Rectoría se ubica sobre la explanada superior a la plaza grande (Plaza donde se encuentra la Biblioteca Central), limitada por un espejo de agua unida por escalinatas de piedra. El edificio consiste en un prisma cuadrangular con fachadas de vidrio, excepto en los cubos ciegos de las escaleras, elevadores y servicios que le dan cierta movilidad hacia el occidente. MURAL. DAVID ALFARO SIQUEIROS. Escultopintura de relieve en estructuras de hierro revestidas de cemento cubiertas con mosaicos de vidrio. Muro Sur. 1952 – 1956 El pueblo a la universidad, la universidad al pueblo. (1952 – 1956) *La composición representa un grupo de universitarios que se desplazan de oriente a poniente, el relieve se proyecta hacia la parte superior de las figuras, logrando un efecto de doble movimiento que va de derecha a izquierda y de arriba hacia abajo. Los universitarios llevan en las manos elementos alusivos a su actividad: un compás, un lápiz, la maqueta de una estructura, un libro y avanzan dirigiéndose hacia el pueblo brindándole los conocimientos adquiridos. En la parte superior del lado izquierdo, en segundo plano se ubica una manifestación estudiantil, las figuras portan banderas, simbolizan la inserción y la participación de los universitarios en la problemática social. Es una obra de las mas destacadas, ya que aquí el arquitecto empleo el concepto de la jerarquía puesto que en este lugar se encuentra el alto mando para dirigir y administrar los contenidos escolares. Me pareció interesante ya pude buscar información de las obras y arquitectos y pude darme cuenta que la construir o diseñar un edificio tiene que ser estético y funcional y que valla de acuerdo con las necesidades del cliente.
Report "Guia Descriptiva Arquitectura Posmoderna y Supramoderna en Mexico Eduardo Jimenez"