GUÍA DE LECTURA DEL DECAMERON DE BOCCACCIO (cuarta jornada) 1. Boccaccio y su época. 2. El decameron 3. Temas 4. Personajes 5. Forma expresiva 6.Trascendencia y repercusión de la obra 1. Boccaccio y su época. Boccaccio fue considerado uno de los grandes autores de todos los tiempos. Durante la Edad Media, la fama de Giovanni Boccaccio fue la de un serio y sereno moralista que bien merecía por su temperamento el título de “Juan de la tranquilidad” que le había dado su amigo Petrarca. En unos versos “hechos en alabanza de Juan Boccaccio” , el poeta francés Laurens de Premierfait decía: Son sus libros recta imagen de virtud, a ésta llevan y del mal desvían: un tal autor en el Cielo tiene un puesto. Tras la publicación del Decamerón, esta imagen hoy casi ha desaparecido para dar paso a la idea de un escritor osado y algo trasgresor. Poeta y humanista italiano, hijo de un comerciante florentino, recibió una esmerada educación. Creció en Florencia bajo la educación de Mazzuoli Da Strada, quién le inculcó la pasión por Dante. Este había sido un filólogo preocupado por la recuperación de lo antiguo. Boccaccio tenía el mismo amor por la antigüedad. Se considera, junto a Dante y Petrarca (instauró el italiano como lengua literaria) padre de la literatura italiana. Fue amigo de Petrarca y estudioso de la obra de Dante, aunque está a distancia de ambos: Boccaccio creará un nuevo arte narrativo adecuado a una nueva sociedad que disfruta con los placeres de la vida. Vivió en Nápoles, dónde tuvo acceso a la corte. Allí se enamoró de una joven, la Fiammetta de uno de sus relatos, que finalmente terminó rechazándolo. Este contacto con la burguesía influyó en el escritor que adquirió una sólida formación literaria, aunque su pedagogía es autodidacta, con un especial interés en la literatura y una lectura más frívola y menos didáctica. Su obra más importante fue el Decamerón. Boccaccio abandona los ideales medievales que habían imperado en los siglos XIIX y XIV y sienta las bases tanto del humanismo como del renacimiento. Boccaccio es considerado padre de la novela moderna, al desarrollar el cuento medieval y infundiéndole una base psicológica de la que carecía. En esta época renacentista se presenta al ser humano con sus defectos y virtudes, así como con sus penas y alegrías. Los años finales de Boccacio, en los que se dedicó a la meditación religiosa, tuvieron la alegría de su nombramiento en 1373 como lector oficial de Dante. Su lectura interrumpida por una enfermedad, que le llevó a la muerte. Nos encontramos en el siglo XIV en Italia, en pleno apogeo renacentista, época en la que se hace evidente el antropocentrismo vitalista de la sociedad cortesana. La peste negra, el mosaico de ciudades-estados, las rivalidades entre señores feudales, las cruzadas, la naciente burguesía urbana y los atisbos de humanismo y renacimiento son los hilos que tejen el contexto que envuelven a Giovanni Bocaccio y a su obra cumbre, El Decamerón. Hacía 1348 (sigl o XIV). La peste negra asola Europa y acaba prácticamente con un territorio de la población. La corporalidad, lo físico y la belleza del cuerpo humano tan exaltado en la antigüedad y tan sacrosanto en la Edad Media, son aplastadas ante los cadáveres de la devastación. En este desolador contexto, el escritor italiano encuentra la espiración a su obra. La obra de Boccaccio tiene lugar en el contexto de las tensiones sociales crecientes en decimocuarto-siglo en Italia. Donde la burguesía en la economía urbana presentaba la élite aristocrática con una situación confusa en que una nueva clase mercantil surgía para desafiar el statu quo. La fricción entre estas dos clases del comandante, el patriciate Esto es visible en la obra de Bocaccio desde la perspectiva que el tiene hacia las diferencias sociales. las cuales muchas veces invierte o parodia. cada uno de los diez personajes se nombra jefe del grupo por cada uno de los diez días alternadamente. afortunados y discretos. resaltaban quienes fueran más prudentes en la calma e ingeniosos cuando esto fuere necesario. Las clases altas allí vivían gran parte de su tiempo como caballeros y damiselas ente la vista de todos. Giovanni Boccaccio estableció un marco de referencia narrativo. con palabras galantes y genialidades. Además vale resaltar que el autor era un hombre de grandes conocimientos. Además. Cada uno de los relatos termina con una canzona. Estas son. Santo Tomas creyó que los poderes intelectuales que llamaron las ocurrencias mágicas no eran necesariamente malos. Boccaccio era íntimamente conocedor de estas tradiciones populares y literarias (así como los motivos mágicos se presentan en los trabajos de autores clásicos) y los utilizó constantemente en su obra. cada uno cuenta una historia por cada una de las diez noches que pasan en la villa. estaba a la raíz de muchos de los conflictos políticos. Para engarzar estas cien historias. algunos de ellos novelas cortas. lo que da motivo para el inicio de su relato. religiosos. los eventos sobrenaturales eran fascinantes y a menudo fenómenos aterradores que o podrían inspirarse por el testamento de Dios (un milagro) o por los medios artificiales (la magia). Boccaccio se apoya en diferentes fuentes literarias. Un grupo de amigos. Este liderato se extiende a dictar el contenido de las historias para ese día. la magia estaba en un área misteriosa de actividad natural y sobrenatural que no sólo comprendió la actividad paranormal sino también las supersticiones comunes y las preguntas más fundamentales de fe. malo (el Summa contra gentiles CIV-CVII). por la definición. que giran alrededor de tres temas: el r. siete mujeres y tres hombres. La obra comienza con una descripción de los efectos devastadores de la peste bubónica (la epidemia que golpeó Florencia en 1348). la inteligencia humana y la fortuna. la tradición del romance italiana incluyó una abundancia de motivos que dependían en los artículos mágicos como los anillos y los talismanes. Está formada por una colección de cien relatos ingeniosos. si de acuerdo con la Providencia Divina. En el nivel de cultural popular. Para pasar el tiempo.y la nova de la gente. Ejemplo claro es la historia donde una mujer que vivía con su padre al no conocer marido busco la compañía de uno de sus súbditos causando la muerte de este y suicidándose luego. Lo que es más. que en griego significa: δέκα déka 'diez' y ἡμέραι hēmérai 'días'. muchas veces criticándolas desde la inoperancia que tenía para juntar a dos posibles amantes cuando estos pertenecían a clases sociales diferentes. se refugian en una villa de las afueras de Florencia para escapar de un brote de la peste negra. pero cualquier esfuerzo por frustrar el testamento de Dios era. 2. De ahí el nombre del libro. El decameron La obra más importante de Bocaccio es El Decamerón (1348-1353). y sociales del día. una canción para bailar entonada por uno de los narradores. era por consiguiente totalmente legítimo. de modo que haya una organización temática de los cuentos (aunque la adherencia a este concepto no es muy estricta). A la imaginación medieval. Al terminar el cuento número cien los amigos vuelven a sus casas. los eventos Mágicos. entre otras: . lo que le llevo a pertenecer quizá a la élite de los burgueses. La distancia que se crea entre la cuentística anterior (Apuleyo. especialmente Apuleyo. las creencias populares. su mujer se ha de considerar premiada cuando un pirata de exaltada virilidad la rapta. Finalmente. que alternan entre la solemnidad y el humor. la de Bocaccio se convirtió en una de las lecturas preferidas por los clérigos. destacan los ladrones. La iglesia católica. En consonancia con la progresión ascendente que se opera en el grupo. con gran alegría de las monjas y de las abadesas. Los argumentos básicos de las historias no son generalmente invención de Boccaccio. Se puede considerar esta obra como un adelanto de la literatura de la época. la tradición folclórica. social estamentada. a pesar de esta inclusión en la nómina de lecturas no autorizadas .las colecciones de exempla medievales. Se define esta obra como un texto antropocéntrico y humanista. los cuentos siguen también una dirección ascendente. vasallaje. los autores clásicos. los fabliaux. sin mencionar aspectos religiosos y teológicos. 10). De tal modo. pues la caracterización del Decameron es un anticipo de la concepción profana del hombre a la que dio lugar el renacimiento. las crónicas de su ciudad (F. Es notable por la riqueza y variedad de los cuentos. por el contrario. El Decamerón describe detalladamente los efectos físicos. psicológicos y sociales que la peste bubónica ejerció en esa parte de Europa. Los personajes de Boccaccio son seres comunes. del vicio a la virtud: desde la acumulación de todos los vicios posibles en Ciappelletto (I. allí. a través de la Inquisición. el fuerte sentido anticlerical de las historias de Boccaccio hace pensar en las épocas que vendrán más adelante. como la belleza o la fuerza. A través del acto humano de la palabra se ha cumplido un proceso de regeneración en los jóvenes. aparecen diversos tipos de personajes de forma cortesana. Todas las historias eróticas de Bocaccio se corresponden con la imagen medieval de la mujer. terminó prohibiendo este libro. Villani). En la obra de Bocaccio. mientras la peste asolaba provocando catástrofes alrededor. Las mil y una noches. la novela griega. ya que se ocupa sólo de temas humanos. observamos desfilar. abismal. caballeresco o cortés. oficios diversos… A diferencia de la concepción medieval donde el protagonista de la historia poseía facultades como la belleza y la fuerza. los autores medievales. defectuosos y desprovistos de cualquier valor noble. paradigmas quizá de todo el género humano que debía regenerarse en ese momento tan especial de la historia que les tocaba vivir. a un marido algo enfermizo que con dificultades puede pasar la noche de bodas. a diferencia de la antigua concepción medieval. y en especial en la IV jornada. sus contemporáneos italianos. en este jardín flore ce todo un mundo de historias vitales y de recargada sensualidad. por ejemplo. 1) a la virtud casi sobrehumana de Griselda (X. o en algunas ocasiones en fuentes francesas o latinas. y se enaltece su astucia. no fecunda solamente la tierra. el Sendebar. donde los ideales feudales y cristianos serán atacados por las nuevas concepciones que sitúan al hombre como centro del mundo. proclive a caer en las tentaciones de la carne. . Massetto es un hombre joven y vigoroso que cuida el jardín de un convento. se basan en fuentes italianas más antiguas. utilizadas antes por Boccaccio. el Conde Lucanor) y el Decamerón resulta pues. Probablemente se sirvió de fuentes españolas y latinas. en esta obra los personajes se caracterizan por la astucia. Cabe mencionar que algunas de las historias que contiene el Decamerón aparecen más adelante en los Cuentos de Canterbury de Chaucer. donde el protagonista o héroe de la historia poseía facultades inherentes a su ser. Sin embargo. y asociadas siempre a la nobleza y la divinidad. el roman francés. de hecho. por tantos motivos. embusteros y adúlteros. En esta obra. no es probable que Chaucer estuviera familiarizado con el Decamerón. que les permite salir airosos de las situaciones descritas. Cada día también incluye una breve introd ucción y una conclusión. quien (al final del primer cuento de la tercera jornada). Apetito Irascible. afirmando que así trataba Cristo a quien le ponía los cuernos sobre la guirnalda. en el mismo orden significativo según el texto original son: Pampinea. ni “independientes” (respecto de la trama narrativa)[9]. El Decamerón rompió con la tradición literaria y. Emilia. La maestría que Boccaccio demuestra en esta obra no radica tanto en la originalidad de los temas (que toma de los fabliaux franceses. pues. aunque todavía no sean “dinámicos” (que experimentan cambios en s us rasgos). bajo el mandato de Dioneo). la fortuna y el amor. 4. Esperanza. Laureta. En esta obra Bocaccio reunió material de diversas fuentes: clásicos griegos y latinos. por su astucia habiendo sabido bien proveer a su juventud. Es Masetto de Lamporecchio.” Si consideramos la idea del personaje como “realidad sometida a códigos artísticos” podremos vislumbrar lo que esta nueva corriente estética aportaría en la construcción del personaje en cuanto a tal (y ya no. que describen otras actividades diarias del grupo. Templanza. sino que es necesario describir todos los pecados cometidos en su vida (canto 1 jornada 1). padre y rico. y Elissa. al lugar de donde había salido con una segur al hombro. pues. Los nombres italianos de las siete mujeres. y no basta con decir esto. Fiammetta. Temas Los temas son casi siempre profanos. Masetto. se pone en esta posición: “Así. Boccaccio. Por ejemplo. como arquetipo). las circunstancias descritas en el Decamerón son susceptibles de una interpretación alegórica influida por la numerología medieval. Neifile. La estética renacentista. rítmicos. relatos populares. y se supone que los tres hombres representan la división tripartita griega tradicional del alma (Razón. permite a Boccaccio la construcción de personajes formalmente “redondos” (abundantes en rasgos y muy elaborados). Estos interludios del cuento incluyen con frecuencia las transcripciones de canciones populares italianas en verso. al punto que pasan de “un ser a merced de la gracia divina” para llegar a una posición un tanto semejante. por primera vez en la Edad Media. Justicia. y Dioneo. Fe. viejo. y Caridad).Destaca la brillantez de su escritura y el análisis de los personajes. El mismo Boccaccio indica que los nombres que dio a estos diez personajes son de hecho seudónimos «elegidos apropiadamente de acuerdo a las cualidades de cada uno». . Bocaccio presentó al hombre como artifice de su destino. Por otra parte. y en eso casi exclusivamente radica la anécdota (canto 2 jornada 1). Así. y Fortaleza. Él trasladó al italiano la cadencia de los mejores prosistas latinos (periodos amplios. la vida italiana de la época… 3. más que como un ser a merced de la gracia divina. sin renun ciar en los diálogos al habla coloquial y espontánea. a tono con la mentalidad burguesa que empezaba a fraguarse en Florencia: la inteligencia humana. de las colecciones árabes o de otras fuentes tradicionales) como en la moderna estructura con que los presenta y en el estilo. Van desde «historias de mala suerte que inesperadamente cambian hacia felicidad» (el día dos. Los nombres de los varones son: Panfilo. y Apetito Concupiscible). bajo el liderazgo de Filomena) hasta historias considerablemente más interesantes de «mujeres que juegan engaños con sus maridos» (día siete. Filomena. sin tener el trabajo de alimentar a sus hijos ni pagar sus gastos. Filostrato. ocupa casi tanto o más espacio en el texto para la descripción de los rasgos y del interior de los personajes que para las acciones: * Ciappelletto es el “más malo entre los nacidos”. * Abraham-Giovanni nos cuenta todo su razonamiento previo a la decisión de bautizarse cristiano. volvió. Personajes Los personajes del Decamerón “liberan al arte de su servidumbre teológica y lo convierten en fin de sí mismo”. bien trabados. se cree que las siete jóvenes mujeres representan las cuatro Virtudes cardinales y las tres Virtudes teológicas (Prudencia. además del relato de historias. Personajes –narradores: * Pampinea * Filomena * Laurita * Emilia * Elisa * Neifile * Fiammetta * Pánfilo * Dioneo * Filostrato 5. con un espacio. unos personajes y cierta trama argumental. Hay. La base lingüística del autor es el florentino ilustre pero. donde éste cuenta a sus lectoras que unos narradores les contaron a unos receptores (segundo nivel: «marco» de los narradores) que un personaje le dijo a otro… (nivel de los cuentos. En este caso la información se ve condicionada por el „campo visual‟ del personaje narrador” (G. nos informa de quién es ella y cómo ve al mundo (canto 1 jornada 4).* Masetto de Lamporecchio no habla (se hace pasar por mudo). el primer nivel es el «marco» del autor. Desde luego. hace que el volumen de información sea ilimitado (puede entrar a detallar el interior de cada personaje). en un diálogo que lo único que hace es retardar su muerte. y se nos hace saber todos sus pensamientos (canto 1 jornada 3). p. y en el caso concreto de los personajes-narradores del Decamerón. quien había redactado en el dialecto toscano a modo de ensalzar y realzar el valor de . Boccaccio les proporcionó una estructura artística. sino que son relatos elaborados. nos encontramos ante la “presentación de un personaje puesta en boca de otro personaje. hay tres niveles superpuestos en cuyo centro están situados los cuentos. acción viva y dramática y las introdujo en la literatura. compone una canción para contarle al rey Pedro de Aragón quién es Lisa Puccini y por qué está enferma. permite al autor crear un sistema explicativo de síntesis y valoraciones sobre lo que va a exponer. analizando la fuente de información que tenemos de los personajes. * El trovador Minuccio (canto 7 jornada 10). de modo que queda informado el lector por varias fuentes y desde varios puntos de vista lo que sucede. no son cuentos sencillos de técnica lineal. y que como verdadera función. un tiempo. Este sistema del marco de los narradores. * Ghismunda dialoga con su padre. Por último. 90). que al ser omnisciente y no estar implicado en la historia (extradiegético). un plurilingüismo muy grande. donde a veces el sistema de inclusión se puede ampliar). con su Divina Commedia. se dan diferentes niveles en función de quién tenga la palabra. el toscano llegó a convertirse en una lengua capaz de expresar cualquier idea y cualquier ambiente: la situación trágica y la sátira más mordaz. que basan su comicidad o su tono dramático en cuidadas formas expresivas. En cuanto a la estructura de este libro. por lo tanto. Fue además el creador de la prosa de su país. Domínguez. pero oye y razona. Forma expresiva Podríamos decir que el Decamerón hizo de Boccaccio el padre de la novela moderna. dado que en el Decameron hay diez narradores. A las narraciones ingenuas y sin forma literaria definida. Había sido Dante. Este refinado narrador desarrolló el tradicional cuento medieval infundiéndole una verosimilitud y cohesión psicológicas de las que carecía hasta ese momento. En el Decamerón. Este estilo ciceroniano. el mérito de Boccaccio. derivándola del latín y trasladándola a la lengua vulgar. 6. Las escenas del Decamerón fueron temas populares para los pintores renacentistas. aunque sean meros adornos retóricos no necesarios para la expresión de la idea. al florentino literario de los siglos XIII y XIV. Boccaccio da forma a la prosa italiana. cabalmente. entre otros. trabajado con un cuidado sumo y surgido de una mente ordenada y equilibrada. sino en toda Europa (El Patrañuelo de Juan de Timoneda. La ausencia de rasgos fantásticos o míticos. quién adapto mucho por su forma de escribir y presentar personajes de la vida real. así como la burla hecha a los ideales medievales. Por otro lado incremento la escritura ascética de su época. Le siguió Petrarca. parece a primera vista el vehículo menos indicado para la expresión de cuentos livianos. conocido pintor alemán del s. sabe prescindir de la dicción culta y periódica en algunos de sus cuentos. sensible a la belleza verbal y a la musicalidad de la frase. sintaxis convertida en belleza. Mateo Bandello. Da la impresión de que son imprescindibles todas las voces que forman la oración . pues . escritos en una prosa más natural y menos alambicada. Pero en esto está. El excepcional mérito narrativo de esta obra reposa sobre un arte trabajado y sabio en el cual la prosa. El primer cuadro es de Winterhalter. que sabe hasta qué punto puede llegar en el retorcimiento de la frase sin que se malogre la elegancia y que. quienes reaccionaron inmediatamente al Decamerón. las palabras dispuestas de acuerdo con una calculada armonía de acentos. En 1970. La frase de Boccaccio. se abre y se cierra en una curva perfectamente medida. en su muy cuidada y elegante prosa. Pier Paolo Pasolini realizó un filme basado en algunas de las historias del libro. Alcanzó la fama gracias a sus retratos de la corte. etc. rico y plurilingüista. A base de la más bella y culta retórica Boccaccio es capaz de escribir vulgaridades y lugares comunes cuya vaciedad queda disimulada por el estilo y cuya lectura agrada. que simultáneamente Petrarca empleaba en sus obras en latín. pues no todos los prosistas tendrán la mesura del autor del Decamerón. sino también en s artes como la pintura.). Gerardi Cinthio. son. . alcanza unos valores buscados y operantes. en haber dignificado una vil y vulgar materia con el más afiligranado y sutil estilo de prosa. como Tiziano. Su obra es apreciada por su sutil intimismo y la perfección en la vestimenta de los protagonistas de sus pinturas. con buen sentido del equilibrio en una obra tan extensa. en la que los incisos van cabalmente colocados. pues las características del Decamerón anticipan la concepción profana del hombre a que llegó el Renacimiento. pero también en haber constituido el molde genérico de la futura novela cortesana. Incluso la leyenda de Los amantes de Teruel está inspirada en el cuento VIII de la cuarta jornada. los rasgos que definen al Decamerón como un texto profundamente antropocéntrico y humanista. cuyo Canzoniere también estaba escrito en vulgar aunque su vulgar no es como el de Dante. Se puede considerar la obra de Boccaccio como un adelanto considerable dentro la literatura de su época. no solo en la Literatura Universal. sino que está privado de cualquier regionalismo. y sigue la retórica latina. culto. El lenguaje es elevado.). El período boccaccesco será durante cerca de dos siglos un ejemplo de prosa que tal vez causará más estragos que beneficios. quien escribió Canterburry Tales. el hipérbaton llega hasta donde permite la flexibilidad de Ia lengua moderna y los verbos suelen llenarse de eficiencia al ocupar el último lugar. El Decamerón influyo en el escritor inglés Chaucer. La influencia del Decamerón es notable. Este tipo de período amplio y majestuoso es la gran creación de la prosa de Boccaccio. las Novelas Ejemplares de Cervantes. libro de alegría y destinado a provocar la risa. no sólo en Italia a través de los llamados novellieri (Franco Sachetti. Por su parte. lo único serio es precisamente el estilo. Trascendencia y repercusión de la obra La importancia del Decamerón estriba en gran parte. que estableció un modelo a imitar para los futuros escritores del Renacimiento. el bien decir.la lengua regional. XIX. etc. contado por Filomena.El segundo lienzo es de Waterhouse. matado por él. el cruel Guillermo que le da a la mujer. A quienes le recuerdan que no está bien que un viejo corteje a las jóvenes. las Musas algunas veces vienen en su ayuda. * Isabetta y Lorenzo (en el cuento 5). mata al amante de su hija y le envía a ésta el corazón en una copa de oro. Novela primera Tancredo. cuenta una historia. contesta que. echando sobre él agua envenenada. ya que provienen de personas que no experimentan la natural inclinación al amor. llevando consigo al hijito de dos años. Se narra entre otros asuntos. La Cuarta Jornada es la de los “amores infelices”. contado por Laurita. también hacen lo mismo. "And reola ama a Gabriel". contado por Papinea. Boccaccio responde que no le preocupan tales acusaciones. que lo ignora. A quienes niegan que el mundo sea tan corrompido como lo representa. entre otras cosas. contado por Elisa. A los que le invitan a trabajar para ganarse el pan. se la bebe y muere. * La historia de Girólamo y Salvestra (cuento 8). "Isabel muere de dolor por haber perdido a su amante". si se encontrase en dificultades. Todos los relatos de este día son moralmente rechazables por los argumentos y escabrosas descripciones. Éstos son las relatos en su orden: "Tancredo. engañan por algún tiempo a Tancredo. no resiste la burla. declara que permanecerá en su convicción hasta que le demuestren lo contrario. A los que le hacen notar que las mujeres le atraen demasiado. ocultándole su relación. mata al amante de su hija". contado por Dioneo. Guillermo Guardostagno. el de Tancredo que envía a su hija el corazón de su amante. Alberto que para conquistar a una mujer finge ser el ángel Gabriel y es desenmascarado. hasta que los hermanos varones de ella se dan cuenta. decide consagrarse a Dios y retirarse para hacer vida eremítica. "La mujer de un médico". se discurre sobre aquellos cuyo amor tuvo un fin infeliz". misterioso y romántico. artista inglés de finales del siglo XIX que retrató numerosas obras literarias siempre con un estilo suave. . contado por Fiammetta. ella. Para demostrar el atractivo de la mujer y la fuerza natural del instinto. se turba al ver unas jóvenes. responde que aún no se ha visto obligado a pedir limosna y que. "Fray Alberto engaña a una mujer y termina en la cárcel". Isabel que pone en un vaso de ungüento la cabeza del amante asesinado por sus hermanos y muere de dolor cuando ellos le quitan el vaso. es puramente provenzal y reproduce la estructura del amor cortés (amor utópico que nunca se realiza). Boccaccio inserta en la introducción una defensa personal de las acusaciones que le han hecho. el corazón de su valiente amante. Cierto individuo queda viudo después de años de feliz matrimonio. en el cuento 7 de la décima jornada. contado por Pánfilo. príncipe de Salerno. A los que le aconsejan que se ique a la poesía en lugar de la prosa de novelas licenciosas. Cuando a la edad de dieciocho años el hijo deja por primera vez la soledad de la ermita y va con el viejo padre a comprar cosas en Florencia. mientras compone novelas. contado por Emilia. "Tres jóvenes aman a tres hermanas y terminan miserablemente". contado por Filostrato. "Guillermo Rosillón mata a Guillermo Guardostagno". ARGUMENTO DE LA CUARTA JORNADA En la cuarta jornada "bajo el reinado de Filostrato. Como lo hará Lisa Puccini. en ese amor c ortés “invertido”. contado por Neifile. en la que por momentos se entabla la relación burlador-burlado: * Ghismunda y Guiscardo (en el cuento 1). "Gerbino combate contra una nave del rey de Túnez". "Simona ama a Pasquino". sabría comportarse con dignidad y valentía. "Jerónimo ama a Salvestra". príncipe de Salerno. responde que los hombres aún en la ancianidad sienten los impulsos amorosos. mu ere también al restregarse una de aquellas hojas contra los dientes. se refugia en casa de un pobre hombre. las prende la guardia y ella cuenta lo ocurrido. lo llevan a su casa. pero su amante la mata y con la primera huye. la criada de la dama cuenta a la Señoría que lo metió ella en el arcón robado por los usureros. Novela séptima Simona ama a Pasquino. prenden a Simona y ésta. lo prenden por ladrón. y temerosos de morir. Novela cuarta Gerbino. ataca una nave del rey de Túnez para raptar a una hija de éste. Pasquino se restriega los dientes con una hoja de salvia y muere. corrompen a la guardia con dinero y huyen. queriendo mostrar al juez cómo murió Pasquino. forzado por los ruegos de su madre y a su vuelta la encuentra casada. el rey Guillermo. salva de la muerte a la primera. ella no lo sufre. se arroja desde una alta ventana y muere. PROPUESTAS PARA EL COMENTARIO DE LA CUARTA JORNADA [Introducción] 1. y lo mete en un arcón. enterado su padre y hallándola inocente. 158)? 3. entra a escondidas en su casa y muere a su lado y. entregándose al duque de Creta. escapado de su casa por miedo a los parientes de ella. Novela tercera Tres jóvenes aman a tres hermanas y con ellas huyen a Creta. la mayor mata por celos a su am ante. ella desentierra en secreto la cabeza y la mete en un tiesto de albahaca. 158) a las que hace referencia al comienzo de la misma? 2. que al día siguiente lo lleva a la Plaza como si fuera un salvaje. Novela sexta Andreuola ama Gabriotto. presos. están juntos en un huerto. contra la palabra dada por su abuelo. Novela décima La mujer de un médico cree muerto a su amante. El propio autor cuenta en estas páginas una historia similar a las que narran los jóvenes florentinos en cada una de las jor . sus hermanos se lo quitan y ella muere de dolor poco después. por lo que es condenado a que le corten la cabeza. le cuenta un sueño que ha tenido y él a ella otro. que. allí lo reconocen sus frailes y se lo llevan preso. muerto por él y amado por ella. Novela novena Micer Guillermo de Rosellón da a comer a su mujer el corazón de micer Guillermo de Cabestaing. Novela quinta Los hermanos de Lisabetta matan al amante de ésta. cuando ella lo sabe luego. que dos usureros se llevan a su casa con él dentro. los que en ella iban matan a la doncella y él los mata. con lo que él se salva de la horca y los prestamistas son condenados a una multa por haber hurtado el arcón. a Rodas. que se le aparece en sueños le muestra dónde está enterrado. donde mueren en la pobreza. El podestá la quiere forzar. confiesan.Novela segunda Fray Alberto convence a una señora de que el ángel Gabriel está enamorado de ella y después. al despertarse. llevado a una iglesia. en consecuencia. se muere de repente en sus brazos y mientras ella. pobres. ¿Qué quiere decirnos con la expresión «las presentes novelitas […] están escritas por mí en florentino vulgar y en prosa» (p. marcha a París. siendo enterrada con su amante. ¿A quién pertenece la voz narrativa de esta «[Introducción] a la cuarta jornada»? ¿Quiénes son. narcotizado. son acusados el tercer amante y la tercera hermana. con una sirvienta. Novela octava Girolamo ama a Salvestra. muere Salvestra al lado de él. la segunda. esas «Carísimas señoras» (p. como llora sobre él todos los días durante mucho tiempo. la hace liberar y ella se niega a vivir en el mundo y se mete monja. a Cino de Pistoia y. Comenta el siguiente fragmento que explica la razón por la que Pampínea quiere contar esta historia: «para demostrar cuánta y cuál sea la hipocresía de los religiosos.nadas del Decamerón. ¿Quiénes son? ¿A qué se dedicaban? ¿Por qué los nombra Boccaccio? ¿Por qué son recordados hoy en día? Novela segunda 1. a Petrarca. los cuales con las ropas largas y amplias y con los rostros artificialmente pálidos y con las voces humildes y mansas para pedir a otros. ¿Quiénes son los malos y quiénes los buenos? ¿Actúan correctamente? ¿Por qué? Escribe una redacción de entre diez y quince líneas en la que contestes a estas preguntas y des tu opinión sobre el tipo de personajes que Boccaccio presenta en esta narración . 167). ¿Encaja la protagonista de esta historia en las categorías de personajes femeninos que habíamos visto hasta ahora? Novela novena 1. De acuerdo con las afirmaciones de Pampínea en las primeras líneas de esta historia. 3. ¿es su narración distinta de las del resto de la jornada? ¿Por qué? 2. Reflexiona acerca de los protagonistas de esta novela. ¿Qué función desempeña? ¿Qué diferencias existen entre esta novela y las del resto de los narradores? 4. en nota a pie de página. y altanerísimos y ásperos al reprender a los otros sus mismos vicios y en mostrarles que ellos por coger y los demás por darles a ellos consiguen la salvación» (p. a Dante Alighieri. Al final de la introducción se menciona a Guido Cavalcanti.
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