Grados de Dificultad Bandas Colombia2010

March 16, 2018 | Author: jaisonjulian | Category: Chord (Music), Melody, Rhythm, Harmony, Saxophone


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                               GRADOS DE DIFICULTAD EN REPERTORIOS BANDÍSTICOS  UNA PROPUESTA PARA EL CONTEXTO COLOMBIANO        Victoriano Valencia  www.victorianovalencia.com   2010    NIVEL RITMO‐MÉTRICO  • Características  métricas:  relaciones  en  la  estructura  métrica  al  nivel  del  pulso  y  sus  divisiones y en la estructura enfática de compases y otras agrupaciones de elementos.  • Relación  escala‐acorde:  relaciones  entre  los  sonidos  de  la  melodía  con  la  estructura  armónica de base o acórdica subyacente. atonal…).  • Extensión: rango de la melodía dado por los extremos de su contorno.  NIVEL TÉCNICO‐EXPRESIVO  • Dinámicas: grados de intensidad en la producción y propagación del sonido.  • Duración: extensión temporal de la obra musical.  • Densidad tímbrica: disposiciones y combinaciones orquestales en la textura.  NIVEL TEXTURAL Y ORQUESTAL  • Roles: funciones instrumentales en la textura musical.  • Articulaciones: formas de producción del sonido en los instrumentos.  • Tempo y agógica: velocidad. flujo de los eventos sonoros en el tiempo.  Estas  consideraciones  técnicas.  frases.  la  lineal  hace  referencia  al  número  de  ideas musicales distintas o roles.victorianovalencia. semifrases).  NIVEL ARMÓNICO  • Sistema: lógica ordenadora de las alturas (tonal. modal. ataques.  • Densidad armónica (o lineal): la densidad armónica hace referencia al número de voces o  sonidos  distintos  en  un  momento  determinado.  • Funcionalidad: principios armónicos de organización de los elementos en la forma.  o  parámetros.  se  clasifican  en  los  siguientes  niveles estructurales y variables:    NIVEL TÍMBRICO  • Formato: conformación instrumental de la banda.  • Efectos  de  emisión  y  mecanismos:  los  efectos  de  emisión  hacen  referencia  a  maneras  alternativas  de  producción  de  sonido  (frulato.  NIVEL FORMAL  • Estructura:  disposición  de  las  ideas  musicales  por  segmentos  constitutivos  (secciones.com  .  www.  NIVEL MELÓDICO  • Interválica: movimiento de los sonidos en una sucesión melódica.  • Figuración: disposiciones de sonidos y silencios en la estructura métrica.GRADOS DE DIFICULTAD EN REPERTORIOS BANDÍSTICOS  EL CONTEXTO COLOMBIANO    PARÁMETROS PARA LA CLASIFICACIÓN      Los grados de dificultad hacen referencia a un conjunto de consideraciones en distintos niveles de  estructuración musical que permiten identificar la  coherencia y  ordenamiento de los repertorios  dentro de un proceso de desarrollo bandístico favoreciendo el desarrollo técnico e interpretativo  de  la  agrupación.  • Registro: sonidos disponibles o empleados en un rango determinado. trémolos…).  multifónicos…)  y  los  de  mecanismos  a  desarrollos técnicos de ejecución instrumental (trinos.  • Acórdica:  organizaciones  de  sonidos  a  nivel  vertical  (triadas.  clusters…).  acordes  de  séptima. tradicionales colombianas y de banda. con percusiones menores. redoble (rebote). El repertorio debe aportar en este sentido y como mediador para la apropiación de sistemas musicales. Pueden irse incorporando roles de acompañamiento procesos de armónico y ritmo-armónico (al unísono) a piezas ya abordadas en los ensambles prebanda e vocales-instrumentales de prebanda. Eufonio. blanca con punto y redonda). división (corcheas).) depende de figuración. Otros saltos posibles entre frases o segmentos distintos.5 Flauta. Bombo: abierto (normal). o Xil. Parte de la banda puede cantar mientras otra iniciación acompaña.. melodía o acompañamiento al unísono. Evitar en vientos notas repetidas con valores menores. Ejemplos: vals. posible modalidad. Platos: choque (normal). pequeña percusión. División binaria. apagado. Saxofón alto. En vientos.. movimiento y danza. Iniciación instrumental. www. tempos moderados. Trompeta. cerrado. porro de salón (con restricciones métricas). Unidad de pulso: se recomienda pulso de negra (eventual negra con punto).GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDAS El contexto colombiano NIVEL ASPECTOS Formato Registros Carac. Teclado (Glock. Oboe (opcional). No solos. Percusión: ataque simple. Grados conjuntos (interválica preponderante). Hasta quinta. Platillos. Subyacencia triádica. Ídem silencios. en donde el formato de banda se va incorporando con roles regionales en los sencillos y complementarios. pasaje llanero. Corno (opcional). Trombón. La instrumental percusión. Clarinete en Bb. No A . formar embocaduras y avanzar en la relación cuerpo instrumento. on rim (aro o vaso). Redoblante. Tempos estables.5) lo prioritario es la producción del sonido. danza. Tuba. Percusión acompaña. En esta práctica los estudiantes empiezan a apropiar. Tempos moderados (60 a 120 b. percusión colombiana y latina. Diseños melódicos sencillos pueden acompañarse con bases percusivas de música tradicional. Los estudiantes deberán seguir cantando y practicando percusiones en repertorios con mayor riqueza y Las músicas contenido musical. texturas melodía-acompañamiento. Clarinete Bajo (opcional). 3.p. Timbales: Dos notas (no cambio). Saltos de terceras.com . Contexto diatónico. unidad de compás (blanca. que ya se ha venido fundamentando. Tonalidad. Géneros sugeridos. paseo. resultan propicios para este nivel géneros/ritmos binarios con: ritmo melódico con bajo nivel de síncopa. entre otros rasgos.victorianovalencia. Aunque debe tenerse en cuenta el criterio de contexto sociocultural cercano o de influencia. puede tener desempeños más avanzados técnicamente. Saxofón tenor. mucho cuerpo.). fricción. métricas RITMO-MÉTRICO Figuración Tempo Interválica Relación escala-acorde Extensión Sistema ARMÓNICO Acórdica Funcionalidad Roles TEXTURA Y Densidad ORQUESTACIÓN armónica y tímbrica Dinámicas MELÓDICO TÉCNICO EXPRESIVO Articulaciones Efectos emisión y mecanismos Estructura Duración ALCANCES 0. Bombo.m. Saxofón Barítono (opcional). discurso melódico no imporvisatorio. Redoblante: normal. Práctica preparatoria intensa vocal-instrumental. 2. Ver partitura anexo Compás de 2. bases de acompañamiento ritmo-percusivo de distintos sistemas de música tradicional. El director puede cantar o tocar mientras toda la banda acompaña. Fagot (opcional).AB Hasta 30 segundos TÍMBRICO FORMAL Algunos criterios orientadores para el proceso de desarrollo bandístico: 1. pasillo lento. calypso. Bb mayor y otros contextos diatónicos posibles con esos cinco sonidos. 3 y 4 pulsos. En el primer período de fundamentación técnica (grado 0 a 0. enriqueciéndolos y motivando a los estudiantes.ligado. mf Picado simple . Timbales (2). Unísono concertado y por familias. V.BANDA GRADO 0. Platillos œ œ Apagado Normal Aro o rim Redoblante y Bombo Normal œ Propuesta grados de dificultad para banda en Colombia .5 Flauta & & bw bw bw w w w w w w w w w bw bw bw w w w w w Oboe Fagot Clarinete en B b Clarinete bajo ? & & & & & Saxofón barítono Saxofón alto Saxofón tenor w w w w w w w w w w Trompeta en B b Barítono T. Trombón ? ? ? & ÷ ÷ ÷ w w w w w w Normal Dos alturas w bw bw w w w w bw bw w w bw w w w Tuba w w bw w Timbales (Glock. o Xil. Valencia . C. Corno en F Barítono B.) Teclado Símil Flauta 8vb. C. Tonalidades mayores (Bb. Clarinete en Bb. No Formas binarias.V(7). Diseños basados en notas del acorde y notas de aproximación diatónica. Roles por familias. Contratiempo de negras y de corcheas (en tempo moderado). No divisiones irregulares. on rim (aro o vaso). Acento. Tonalidad: I . fricción. Eufonio. Otros saltos posibles entre frases distintas. Tipos de acompañamiento: percusivo . Melodía y acompañamiento. Síncopa central también con ataque desde el primer pulso. También IIm (subdominante) y VIm (tónica). Inicialmente dos roles: Melodía y back percusivo. Sin diferenciación de roles. Además de lo anterior: Evitar en vientos notas repetidas con valores menores. Roles por grupos instrumentales. Luego tres: melodía. Clarinetes. Concertado. Eufonios.m. percusión colombiana y latina. Tempos estables. Saltos de quinta. Trompetas. Saxofón tenor. Se recomienda no exceder 8ª dentro de la frase. Posible división ternaria en zonas de influencia de géneros ternarios (6/8). Hacia el final divisi en Flautas.mf . Bombo. Timbales: Dos notas (no cambio). 3 y 4 pulsos. División binaria. Platos: choque (normal).decrescendo Picado simple . más compleja (observar grado 2 para vientos) Tempos moderados (60 a 120 b. Trombones. No cambio de compás. Saxofón alto.) depende de figuración. Saxofón Alto. Platillos.IV . Redoblante: normal. Tuba. Percusión: ataque simple. pequeña percusión. Cromatismos limitados. Saltos de terceras y cuartas. comparativamente. Triadas y séptima de dominante. Forma canción. Armonía estática. Bombo: abierto (normal). Síncopa interna (dentro del compás) antecedida de ataque a tiempo. Modos relativos. Ver anexo. Background. Teclado (Glock. Trombón. cerrado. apagado. Fagot (opcional). background (incluido bajo) y percusión. F. o back armónico y back percusivo (el profesor toca la melodía).). p .ritmo armónico armónico. Formas de géneros colombianos. Grados conjuntos (interválica preponderante). Cornos. En menor proporción tensiones: T6.victorianovalencia. La figuración en percusiones puede ser. Contexto diatónico. Crescendo . Oboe (opcional).f.com . Ver partitura anexo Compás de 2.ligado. Trompeta. bajo y percusión en función de bases. Clarinete Bajo (opcional). Timbales (2). Hacia el final V7 secundarios de IV y de V. Tema y variaciones 1 minuto (máx. T11 (Xm) Dado por registro. ternarias y circulares de pequeña extensión.GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDAS El contexto colombiano NIVEL ASPECTOS ALCANCES GRADO 1 Flauta. Redoblante. Modalidad: Modos diatónicos. T9. o Xil. No solos. 1:30) TÍMBRICO Formato Registros Características métricas RITMO-MÉTRICO Figuración Tempo Interválica MELÓDICO Relación escala-acorde Extensión Sistema Acórdica Funcionalidad ARMÓNICO Roles TEXTURA Y ORQUESTACIÓN Densidad armónica Densidad tímbrica Dinámicas TÉCNICO EXPRESIVO Articulaciones Efectos emisión y mecanismos FORMAL Estructura Duración www. Relaciones binarias de acordes. Saxofón Barítono (opcional).p. Corno (opcional). Eb). Introducciones y codas. Líneas al unísono y eventuales divisi. redoble (rebote). V. Normal Apagado Platillos œ Normal Redoblante œ Redoble œæ Aro o vaso y Bombo Normal œ Propuesta grados de dificultad para banda en Colombia . Valencia . Trombón ? ? ? & ÷ ÷ ÷ bw bw nw bw w w w w bw bw nw nw w w w w w bw bw nw nw bw bw Tuba nw bw w Dos alturas Timbales (Glock. C. o Xil.BANDA GRADO 1 Flauta & & w w w w w w w w bw bw bw bw nw nw nw nw bw bw bw w w w w w w w w bw bw bw w nw nw nw w w w w #w w w w w bw bw bw w nw nw nw bw bw bw bw Oboe Fagot Clarinete en B b Clarinete bajo ? & & & & & Saxofón barítono Saxofón alto w #w w w w bw w nw #w w w w w w w w #w #w w w w w Saxofón tenor w bw w #w nw bw w w nw w w w Trompeta en B b Barítono T. C.) Teclado Símil Flauta 8vb. w w bw w nw #w w w w w w bw bw nw nw w w Corno en F Barítono B. Valencia 7 j œ 8 9 j œ 10 11 œ. j œ œ. . œ œ {˙ 2 (y silencio) 3 (y silencio) 4 œ} (alcance grado 0.V.5) 5 6 j œ ‰ œ.BANDA GRADO 0 a 1 1 Figuración rítmica (y silencio) w ˙ œ ˙. j œ œ ‰ j œ j œ Propuesta gados de dificultad para banda en Colombia . Armonía estática. Préstamos modales. cerrado. redoble. Predominio diatónico. apagado. Formas de géneros colombianos y formas populares. Tonalidad: regiones principales. Teclado (Glock.com . C). Saxofón alto 1 y 2. Ejes caribes (paseo. Corales a cuatro voces. Trombones 1 y 2. Eufonios 1 y 2. Introducciones.ritardando. Tipos de acompañamiento (percusivo . Diseños basados en notas del acorde y notas de aproximación diatónica. o Xil. ligado. Evitar notas repetidas en valores menores con tempos ágiles. comparativamente. Bombo. No Formas binarias. Melodías unísono y a dos voces. Melodía y acompañamiento. flam.GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDAS El contexto colombiano NIVEL ASPECTOS ALCANCES GRADO 2 Flauta 1 y 2. Background a dos voces. Cornos 1 y 2.victorianovalencia. calypso…). Concertado. Síncopas internas y externas (entre compases distintos). Clarinete Bajo (opcional). Eb + Ab. Cambio de tonalidad y de modo entre secciones distintas de la obra (no bitonalidad o bimodalidad) Triadas y acordes de séptima.decrescendo Picado simple. currulao. Platos: choque (normal). 3 y 4 pulsos. Saxofón tenor. No solos. Modalidad: Modos diatónicos. En menor proporción aproximaciones cromáticas y tensiones diatónicas disponibles Dado por registro. Roles por familias. www. Relaciones binarias de acordes. Trompetas 1 y 2. fricción. Hasta 3 minutos. Síncopas ubicadas en cualquier punto de la matriz. bajo nivel de cromatismo. porro paisa y cachaco…). V7/IV. Matrices binaria y ternaria. Roles por registros (corales). Figuraciones que involucren cualquier relación de eventos desde la matriz métrica binaria y ternaria. Saltos mayores a la quinta y hasta la octava en figuración lenta (también entre frases distintas). Saxofón Barítono. Roles por grupos instrumentales. Eventuales omit. bambuco. Pueden abordarse además del orden ternario: fandango. ternarias y circulares no extensas. No exceder 10ª dentro de la frase (para líneas principales) Tonalidades mayores (Bb. La figuración en percusiones puede ser. Cromatismo limitado. Redoblante: normal. V7/V. pequeña percusión. más compleja (observar grado 3 para vientos) Tempos moderados. Crescendo . Clarinete en Bb 1 y 2. Unidad de pulso: negra y negra con punto. sustituciones y extensiones diatónicas. Oboe (opcional).). Tuba. Para escritura multinivel: 2º clarinete debado del corte. Hasta cuatro roles diferenciados (melodía. guabina. pasillo. Timbales: Destinar tiempo suficiente para el cambio de sonidos. Eje llanos (pasaje). Platillos. Fagot (opcional). De pp a ff. Posible cambio de compás sobre misma unidad métrica entre secciones distintas de la obra. Percusión: ataque simple. sus y add. Bombo: abierto (normal). Arpegios (hasta la octava). puentes/transiciones y codas. Acordes diatónicos de paso. No divisiones irregulares. on rim. Grados conjuntos. Ejes pacíficos (porro chocoano). F. contramelodía. percusión tradicional colombiana y latina Ver partitura anexo. background/bajo y percusión). joropo. Modos relativos. Redoblante. No síncopas antecedidas de silencio.ritmo armónico armónico . porro. 2ºs metales un armónico menos que 1ºs Compás de 2. V7/II. Accelerando . Timbales (2). Escalas menores armónicas relativas. Acordes de paso.melódico). Formato TÍMBRICO Registros Características métricas RITMO-MÉTRICO Figuración Tempo Interválica MELÓDICO Relación escala-acorde Extensión Sistema Acórdica ARMÓNICO Funcionalidad Roles TEXTURA Y ORQUESTACIÓN Densidad armónica Densidad tímbrica Dinámicas TÉCNICO EXPRESIVO Articulaciones Efectos emisión y mecanismos Estructura Duración FORMAL Géneros colombianos Abordaje progresivo de generos/ritmos nacionales. En todos los casos tener en cuenta las especificaciones del nivel ritmo-métrico. staccato y tenuto. cumbia. Tempos ágiles en figuraciones basadas en el pulso o figuraciones mayores. Ejes andinos (danza. C.BANDA GRADO 2 Flauta & & Oboe Fagot Clarinete en B b ? & & & & & bw nw w bw nw bw nw w #w w bw nw w bw nw w w #w w bw nw bw nw w bw nw bw w bw nw bw nw w #w w w #w w bw nw bw nw bw nw w bw nw bw nw w #w w bw nw bw nw w bw nw w w #w w bw nw w #w w #w w #w w bw nw w bw nw w w #w w #w w w #w w #w bw nw w w #w w #w w w bw nw w w #w w bw nw w #w w #w bw nw w w #w w #w w bw nw w bw nw w #w w w bw nw w #w w #w w bw nw w #w Tpt. ? ? ÷ ÷ ÷ bw nw w #w w bw nw w #w w bw nw w bw nw bw nw w #w w Trb. 2 bw nw bw nw w bw nw bw nw bw nw w #w w w bw nw bw nw w Cor. C. Valencia . 2 Tuba bw nw w bw nw bw nw w #w w bw nw bw nw w bw nw bw nw w Normal Platillos œ Apagado Fricción / roce tipo Hi hat œ j œ Normal Redoblante œ Redoble œæ Flam œ Aro o vaso y Bombo Normal œ Apagado œ ˆ Propuesta grados de dificultad para banda en Colombia .V. 2 bw nw w #w w #w w Saxofón barítono Saxofón tenor Trompeta en B b Barítono T. Corno en F Trombón Barítono B. 2 Clarinete bajo Saxofón alto bw nw w #w w w bw nw w #w w #w w Cl. Disposiciones por cuartas. Clarinete Bajo. Modalidad: Modos diatónicos. Picado simple. flam. No exceder 12ª dentro de la frase Tonalidades mayores. Apoyaturas simples. cerrado. Posible cambios de tempo en secciones distintas. ternarias y circulares. Eventuales oposiciones métricas (superposición binaria/ternaria) entre vientos y percusión según comportamientos de músicas regionales Figuraciones que involucren cualquier relación de eventos desde la matriz métrica binaria y ternaria. sus y add. Dominantes secundarios. sustituciones y extensiones diatónicas. Platillos. Posible estructuración por movimientos Hasta 5 minutos. V9.GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDAS El contexto colombiano NIVEL ASPECTOS ALCANCES GRADO 3 Pícolo (Flauta 3). Saxofón Barítono. Mordentes. Crescendo . Súbitos piano y forte. o Xil. 2 y 3. Saxofón alto 1 y 2. Solos no extensos. on rim. Posible cambios de compás entre secciones distintas (no superposición). De pp a ff. Redoblante: normal.V. 2 y 3. Formas binarias. moderados y ágiles. Modulación. Fagot. Redoblante. Intercambio modal. Coexistencia de diversos tipos de background (armónico y ritmo-armónico. Timbales (2). Polifonía a 3 voces. Uso restringido del cromatismo. a dos y a tres voces. Accelerando . Introducciones. Segunda división binaria (no síncopas en segunda división). corchea y blanca. Formato TÍMBRICO Registros Características métricas RITMO-MÉTRICO Figuración Tempo Interválica MELÓDICO Relación escala-acorde Extensión Sistema Acórdica ARMÓNICO Funcionalidad Roles TEXTURA Y Densidad ORQUESTACIÓN armónica Densidad tímbrica Dinámicas TÉCNICO EXPRESIVO Articulaciones Efectos emisión y mecanismos FORMAL Estructura Duración www. Roles por familias. Escritura polifónica Melodías unísono. Formas de géneros colombianos y formas populares. Divisiones irregulares en el plano melódico y percusivo. Flauta 1 y 2. las anteriores más Db. Timbales: tiempo suficiente para cambios. Grados conjuntos y arpegios en figuraciones ágiles. Segundos metales un armónico menos que 1ºs. Corales a cuatro voces. Diseños basados en notas del acorde y notas de aproximación diatónica. negra con punto. Omit. Ver partitura anexo. Escalas menores y modos relativos. vaso o madera (tipo tambora).com . redoble. Teclado (Glock. Tempos lentos. Clarinete en Bb 1. 2 y 3. rim shot. Background a 3. Para escritura multinivel: 2as voces según registros de grado 2.decrescendo. por ej. 3ªs dos armónicos menos Compases simples y compuestos. pequeña percusión.). Melodía y acompañamiento. Triadas y acordes de séptima. 2 y 3. Saltos mayores en figuración lenta (también entre frases distintas). fricción. puentes/transiciones y codas. percusión tradicional colombiana y latina. Oboe 1 y 2. Trino. Trombones 1. Tuba. Síncopas y otros comportamientos rítmicos de sistemas de música colombiana. Platos: choque (normal).ritardando. G.). En menor proporción aproximaciones cromáticas y tensiones disponibles Dado por registro. Bombo: abierto (normal). Relaciones II . staccato y tenuto. Unidad de pulso: negr. Armonía estática. Diseños cromáticos con restricciones en velocidad y registro Predominio diatónico.victorianovalencia. Roles por registros (corales). Concertado. Roles por grupos instrumentales. Relaciones binarias de acordes. apagado. Eufonios 1 y 2. Cornos 1. Acentos: drui y dat. Tonalidad: regiones principales. Uso restringido de cámaras y mixturas tímbricas (mezclas entre familias). Trompetas 1. ligado. Acordes de paso. stick on stick. Bombo. Saxofón tenor. Valencia .BANDA GRADO 3 & & w w w w w w w w w w w w Flauta Oboe Fagot Clarinete en B b Clarinete bajo ? & & & & & Saxofón alto Saxofón barítono w Saxofón tenor w w w w w Redoble Trompeta en B b Barítono T. Corno en F Trombón Barítono B. C.V. ? ? ÷ ÷ ÷ Normal w Tuba w Apagado Fricción / roce tipo Hi hat Normal Platillos œ œ Redoblante œ œæ Rim shot œ p Stick on stick On rim Bombo Normal œ Apagado œ ˆ œ ¿ ¿ Aro o vaso (con baqueta tipo tambora) ¿ Propuesta grados de dificultad para banda en Colombia . C. GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDAS El contexto colombiano. pequeña percusión. Accelerando . Mayor exigencia. comparativamente. Teclado (Glock. No superposición de metros distintos. Formas de géneros colombianos y formas populares. Tratamiento restringido de la segunda división binaria y ternaria (evitar uso generizado de síncopas en esta división). Trompetas 1. Modulación rítmica (isoritmos). Esforzandos. Figuraciones que involucren cualquier relación de eventos hasta la primera división del pulso binaria y ternaria. Concertado. Propuesta: V. Tempos lentos. 2 y 3 (4º opc. Trombones 1.). Saxofón tenor (2º opcional). tres y cuatro voces. percusión tradicional colombiana y latina. Ver partitura anexo. Posible cambios de tempo al interior de las secciones (entre frases o semifrases).). Clarinete Bajo. Tratamiento restringido de arpegios rotos y saltos mayores a la quinta. Diseños cromáticos. Cornos 1. Cámaras y mixturas tímbricas. Introducciones. De pp a ff. Grados conjuntos y arpegios en figuraciones ágiles. Para escritura multinivel: segundas voces según registros de grado 3 y terceras voces según registros de grado 2. Bimetrías (superposición binaria/ternaria). Acordes de novena. ternarias y circulares. Articulaciones y efectos de emisión y mecanismos de uso común en la tradición instrumental. Eufonios 1 y 2 (3º opc. tanto en vientos como en percusiones. Melodías unísono.). Diseño y modificación de progresiones a partir de recursos diatónicos. puentes/transiciones y codas. Manejo libre de la forma. Unidad de pulso: negra. Valencia NIVEL ASPECTOS ALCANCES GRADO 4 Pícolo (Flauta 3). Superposición de texturas. Uso restringido de lenguajes postonales. Contrabajo (opc. No exceder dos octavas dentro de la frase (en primeras voces y solos). por ej. Dado por registro. Pentafonía. Fagot. oncena y trecena. Manejo del acorde como color. Tuba. Roles por familias. en primeras voces de cada grupo instrumental. Terceros metales dos armónicos menos. Uso restringido de formas extensas. Menor extensión en otras voces. Bombo. Redoblante.). Uso restringido y eventual de notación proporcional.decrescendo. Compases simples y compuestos. corchea y blanca. Background a 3 y 4 voces.). Roles por grupos instrumentales. Timbales (2). Clarinete en Bb 1. Síncopas y otros comportamientos rítmicos de sistemas de música colombiana. Segundos metales un armónico menos que primeros. menores.). Polifonía a 4 voces. Exploración de recursos no tonales. Formas binarias. Uso restringido de mayores densidades armónicas. Crescendo .). Coexistencia de diversos tipos de background (armónico y ritmo-armónico. Flauta 1 y 2. o Xil. modales…). Oboe 1 y 2. negra con punto. a dos. modulación libre. Disposiciones por cuartas y segundas (con restricción). Formato TÍMBRICO Registros Características métricas MÉTRICO Figuración Tempo Interválica MELÓDICO Relación escala-acorde Extensión Sistema Acórdica ARMÓNICO Funcionalidad Roles TEXTURA Y ORQUESTACIÓN Densidad armónica Densidad tímbrica Dinámicas TÉCNICO Articulaciones y EXPRESIVO efectos FORMAL Estructura Duración . cromáticos y de intercambio modal. Saxofón barítono. Súbitos piano y forte. Posible cambios de compás al interior de las secciones (entre frases o semifrases). Divisiones irregulares en el plano melódico y percusivo. notas de aproximación diatónica y cromática y tensiones diatónicas y otras disponibles. moderados y ágiles. Escritura polifónica.ritardando. Favorecer armaduras con bemoles. Todas las escalas heptáfonas (mayores. Restricción en uso de amalgamas. 2 y 3 (4ª opc. 2 y 3 (4º opc. Roles por registros (corales). Diseños basados en notas del acorde. Saxofón alto 1 y 2. Uso restringido de escalas alteradas y sintéticas. Platillos. Melodía y acompañamiento. Solos. 2 y 3. b. Flauta Oboe Fagot Clarinete en B b Clarinete bajo ? & & & & & [ w ] [ Sax.BANDA GRADO 4 & & w w bw w w w w w w w w bw [ Cl. ? ? ÷ ÷ ÷ Normal w w Redoble bw Tuba bw Apagado Fricción / roce tipo Hi hat Normal œ œ œ œæ Rim shot œ p Stick on stick On rim Normal œ Apagado œ ˆ œ ¿ ¿ Aro o vaso (con baqueta tipo tambora) ¿ Propuesta grados de dificultad para banda en Colombia . b. b. C. bw ] w w #w w w ] Saxofón tenor Trompeta en B b Barítono T.V. C. Corno en F Trombón Barítono B. Saxofón alto Saxofón barítono Sax. Valencia . piano. serialismo. Arpa. celesta y otros.). 2 y 3 (4º opc. Atonalidad. Timbales (2).). compuestos y amalgamas. Cualquier tempo en métrica de base.). Concertado. Flauta 1 y 2. modales y no funcionales.GRADOS DE DIFICULTAD PARA BANDAS El contexto colombiano NIVEL ASPECTOS ALCANCES GRADO 5 Pícolo (Flauta 3). multifónicos. acórdica base o lenguaje utilizado. Formato TÍMBRICO Registros Características métricas MÉTRICO Figuración Tempo Interválica Relación escala-acorde Extensión Sistema y funcionalidad Acórdica Roles Densidad armónica Densidad tímbrica Dinámicas Articulaciones y efectos Estructura Duración MELÓDICO ARMÓNICO TEXTURA Y ORQUESTACIÓN TÉCNICO EXPRESIVO FORMAL www. Superposición de temporalidades. Cornos 1. De uso común en práctica profesional. Trombones 1. Saxofón alto 1 y 2. Cámaras y mixturas tímbricas. Sin restricción de densidades armónicas. Escritura polifónica. 2 y 3 (4º opc. percusión tradicional colombiana y latina. De acuerdo con posibilidades instrumentales. Bloques sonoros. series y otros ordenamientos de las alturas. Escalas naturales. Roles por registros (corales). 2 y 3. Compases simples. modos. Roles por familias. Platillos.). Melodía y acompañamiento. slap…) Libre. Movimientos únicos. 2 y 3 (4ª opc. De uso común en la tradición instrumental. Libre. Además. Trompetas 1. recursos contemporáneos en técnicas extendidas (frulato. Indeterminación. de acuerdo a posibilidades especiales de integrantes de la agrupación. Tuba. saltos. o Xil. indeterminación. Cualquier configuración vertical de sonidos. opcionales. Redoblante. Puntillismo. Saxofón tenor (2º opcional). Eufonios 1 y 2 (3º opc. Clarinete en Bb 1.victorianovalencia. Cualquier figuración en métrica de base. Grados conjuntos. Según contexto de lógica de alturas. organo. Saxofón barítono. Recursos tonales. pequeña percusión. Grandes estructuras. arpegios. Solos. Clarinete Bajo. Poliritmia. Fagot. Roles por grupos instrumentales. Notación proporcional. Oboe 1 y 2. Eventualmente demandas de nivel virtuoso. Contrabajos.). Teclado (Glock. Bombo. conectados o independientes. Sin restricción. Superposición de texturas. sintéticas.com .
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