TP Final – Técnicas y materiales III 1“Gemas y Engarces” Preparación de virola: Fundir granalla (plata 1000) para la virola; para ello, calentar el crisol. Retirar el bórax viejo depositado en el crisol. Depositar el nuevo bórax. Colocar la granalla en el crisol. TP Final – Técnicas y materiales III 2 “Gemas y Engarces” Fundir la plata, tiene que quedar brillante, tiene que ser una bolita que gire sobre sí misma. Dejar a un lado el crisol. Calentar la lingotera, mientras se lleva a cabo el proceso, pasarle cera virgen. Llegado al punto de temperatura deseado, volver a fundir la plata que se enfrió en el crisol. Cuando la plata está en su punto de fusión, acercar el crisol a la lingotera, calentando bien todo el cuenco, especialmente el borde, por donde se va a deslizar el metal. TP Final – Técnicas y materiales III 3 “Gemas y Engarces” Verter la plata dentro de la lingotera en un solo movimiento, si sale mal el procedimiento o el lingote queda con burbujas, se tiene que volver a fundir el metal. Dejar enfriar. Una vez frio, comprobar la calidad del lingote de plata; tirar el mismo a un piso de cerámica, tiene que escucharse un sonido agudo. Sacar el bórax del lingote con un martillo sobre un taz. Decapar el lingote de plata. Sumergir la pieza en una solución de agua tibia y bicarbonato de sodio, para eliminar los restos de ácido del metal. TP Final – Técnicas y materiales III 4 “Gemas y Engarces” Para hacer un fleje, laminar el lingote en hilo cuadrado. Comenzar por el palacio más grande de la laminadora hasta llegar al palacio del ancho que queramos el fleje. Entre pasada y pasada, ir rotando el hilo cuadrado para que quede parejo. Una vez concluido el paso anterior, laminar el hilo en el perfil plano, ir rotando la chapa entre pasada y pasada. Recocer el metal constantemente mientras se lamina. Llevar el fleje a 0,7 mm. Recocer nuevamente. Colocar entre medio del taz y la chapa de plata un papel. recocer la chapa y aplanar con pinza plana.TP Final – Técnicas y materiales III 5 “Gemas y Engarces” Preparación del metal: Aplanar la chapa de plata de 1mm en el plané. debido a que el metal se contamina. Seguir embutiendo hasta lograr la concavidad deseada en la pieza. Limar y lijar la superficie y los bordes. Calar la elipse de 20mm de radio. Si no se logra una superficie bien plana. . Embutir la chapa en un taz de plomo. Recocer seguido para quitarle la dureza a la chapa. Si en algún lugar queda aire entre la gema y el metal. limar los extremos. para que no quede la unión en la parte superior de la gema. Se comienza a curvar desde la mitad de la parte plana de la gema. usando como herramienta una pinza media caña. soldar y decapar.TP Final – Técnicas y materiales III 6 “Gemas y Engarces” Preparación del engarce: Doblar el fleje de plata 1000 para hacer la virola. seguir girando el fleje con la mano para que copie bien la forma de la piedra. Marcar el lugar de corte y calar el fleje. Una vez que se tiene un cuarto de la gema envuelta. acomodar con la pinza media caña hasta que quede bien sujeta. . Encarar bien la unión. calentar hasta que quede líquido. . Una vez que la pieza está fría. Colocar fundente. Calar el restante de metal. darle fuego hasta que funda. llevar al ácido. Soldar.TP Final – Técnicas y materiales III 7 “Gemas y Engarces” Construcción de parte superior del anillo: Limar un plano sobre la virola. Colocar los pallones de soldadura dura. Apoyar la misma sobre una chapa lisa y plana de plata. Calentar suave la pieza. TP Final – Técnicas y materiales III 8 “Gemas y Engarces” Limar bien al ras de la virola. Perforar la chapa donde está soldada la virola. Sacarle el filo a la virola para que calce sobre el embutido. con una mecha de 1mm o 2mm y agrandar dejando espesor para que la gema apoye. . dar fuego a toda la pieza. Decapar. Atar con hilo de acero ambas partes. retirar el hilo de acero.TP Final – Técnicas y materiales III 9 “Gemas y Engarces” Colocar la virola sobre el embutido y marcar en la base embutida el lugar que va a ocupar. Marcar el diseño que va a llevar la pieza embutida y calarlo. colocar fundente. Lijar y emprolijar todas las piezas. Una vez frío. varios pallones y fundirlos. . (hilo doble retorcido) Soldar la virola sobre la base. Cortar el metal que sobra en la virola. limar los bordes para que queden bien rectos. Dejar secar. Colocar la gema dentro de la virola. . Darle forma con una pinza media caña. Engarce de gema: Colocar la pieza sobre una varilla de madera con lacre en la punta. Calar del largo necesario.TP Final – Técnicas y materiales III 10 “Gemas y Engarces” Construcción de cinta de anillo: En una chapa de plata. Redondear los bordes de la tira de metal para una mejor terminación. Emprolijar con un mandril redondo. con un compás marcar el ancho de la cinta del anillo. limar un plano. para ello se debe calentar el lacre para poder insertarla. primero se bajan los cuatro extremos en cruz.TP Final – Técnicas y materiales III 11 “Gemas y Engarces” Con un empujador. Por último. se tira el metal sobre la piedra. Teniendo en cuenta de no darle fuego a la pieza de metal ni a la gema porque se pueden dañar. darle un poco de calor. bajar toda la virola hasta que quede todo el metal sobre la gema. Para retirar los restos de lacre de la pieza hervirla dentro de amoníaco diluido. . Con un bruñidor Para retirar la pieza del lacre. luego las diagonales. llevar el anillo al ácido. en caso de no ser así. con la piedra engarzada. utilizar hilo de acero para sujetar las partes. modificar el ángulo de apoyo con una pinza plana. para quitarle los restos de pasta de pulir. Soldar. Enjuagar con agua. Limpiar con agua tibia y jabón en polvo de ropa. Pulir el anillo. Tiene que quedar bien apoyada la virola con la cinta. En caso de ser necesario. Pieza finalizada .TP Final – Técnicas y materiales III 12 “Gemas y Engarces” Construcción final del anillo: Encastrar la parte principal del anillo con la cinta. TP Final – Técnicas y materiales III 13 “Gemas y Engarces” . TP Final – Técnicas y materiales III 14 “Gemas y Engarces” . ámbar. actuaban como antídotos contra venenos y evitaban la peste. Por ello se utilizaban como amuleto o talismán. lapislázuli. pero También se usan para acentuar o destacar una pieza. las gemas llevaban siempre consigo algo misterioso. esmeralda y turquesa. serpentina. las gemas pierden frecuentemente sus atributos estéticos o simbólicos para considerarse exclusivamente como una pura inversión de capital. Los grandes valores en una forma tan pequeña se han mostrado de hecho como muy estables a lo largo de los avatares de los últimos decenios. Las gemas a menudo constituyen el centro de atención de una joya. Más recientemente. jade. Podían defender del mal y conservar la salud.TP Final – Técnicas y materiales III 15 “Gemas y Engarces” Gemas Las gemas se han venido usando en joyería desde hace miles de años. Pertenecían exclusivamente a las clases pudientes y eran al mismo tiempo un símbolo de nivel social. corales. algunos países se identifican tomando como símbolo gemas extraídas dentro de su territorio. perlas. y se ordenaron las piedras preciosas según los signos zodiacales. Hasta principios del siglo XIX las gemas servían incluso como medicamentos contra enfermedades. No obstante. Antiguamente. Como consecuencia natural de la creencia en fuerzas sobrenaturales inherentes a las gemas se tendió un puente a la astrología. . granate. cristal de roca. se ensartan o se montan para dar color o producir destellos. Las primeras fueron amatista. Ofrecían protección contra espíritus y agradaban a los ángeles y a los santos. Las gemas se engarzan. algo divino. agradaban a los monarcas y conducían a los marineros de vuelta a casa. Por simplificación resultaron las “piedras mensuales” y las “piedras de los planetas”. Se utilizan para la ornamentación. . de origen natural principalmente. pero también sintética o artificial. el adorno personal o para la conservación. con valor en función de sus propiedades.TP Final – Técnicas y materiales III 16 “Gemas y Engarces” En el amplio grupo de las gemas se incluyen todas las sustancias sólidas orgánicas o inorgánicas. como el ámbar. perforación con láser para eliminar inclusiones. el cuarzo rosa. las gemas son tratadas para mejorar su color y claridad mediante calor. formadas en el subsuelo bajo presión. se hallan en rocas ígneas. El ámbar puede reconstruirse con resinas sintéticas. El color de las piedras procede en general de los elementos y minerales que contienen: por ejemplo. el citrino y la amatista. calor y otros factores. aceites o resinas para rellenar grietas y defectos. sedimentarias o metamórficas.TP Final – Técnicas y materiales III 17 “Gemas y Engarces” La mayoría de las gemas son de naturaleza mineral. Las perlas se cultivan. y las naturales alcanzan precios elevados. Muchas gemas son específicas de ciertas ubicaciones geográficas. por lo que su gama de aplicaciones es menor. el azabache y el coral se consideran materiales preciosos y proceden de fuentes naturales animales o minerales. Las gemas orgánicas suelen ser mucho más blandas que las minerales. una práctica que se utiliza desde mediados del siglo XIX. las perlas. entre los tratamientos de superficie se encuentran la aplicación de ceras. Generalmente. irradiación. Los procesos de cristalización de los minerales condicionan las propiedades de los minerales en términos de tamaño. . Las gemas se agrupan en familias según su composición: el cuarzo es un amplio grupo de piedras que incluye el cristal de roca. exfoliación y fractura. así como los efectos ópticos que se crean tras tallar la piedra. Las gemas orgánicas. entre otras. el cromo y el vanadio dan a las esmeraldas su color verde. como la azurita (azul cielo). Cuando la luz blanca (compuesta por todos los colores del espectro) atraviesa una gema mineral. muy diferentes. La fluorita puede ser incolora. el cristal aparecerá incoloro. amarilla. La capacidad de una gema para dividir la luz blanca en los colores del espectro se denomina dispersión. etc. etc. de hecho.TP Final – Técnicas y materiales III 18 “Gemas y Engarces” Color: El color forma parte de los caracteres determinativos más importantes. Las tonalidades que emergen se combinan para dar el color de la gema. En muchos minerales es color es típico y ha determinado su nombre. Un determinado número de minerales presentan. azul. En algunos minerales estas diferencia de color determinan variedades diferentes. blanca. por ejemplo. El espectro de absorción producido cuando la luz blanca pasa a través de una gema puede observarse usando un instrumento llamado espectroscopio. la amatista. violeta. el cuarzo. Si no se absorbe ninguna parte del espectro. tonos e incluso colores. . el cristal de roca. la estructura interna del cristal puede absorber alguno de sus colores. pero no siempre es fiable. La luz que se refleja desde las fibras o las cavidades fibrosas del mineral puede originar efectos tipo ojo de gato o estrella. . La diferencia entre el índice máximo y el mínimo en dichos cristales recibe el nombre de birrefringencia.Una gema puede tener inclusiones. Las separaciones son pequeñas en la base de la escala y muy grandes en la cúspide. Del brillo del diamante se dice que es adamantino. Los minerales de igual dureza no se rayan entre sí. las de grado 4 a 6 semiduras. y los valores para las distintas gemas minerales pueden medirse y emplearse como medio de identificación. la mineralogía distribuyó a los mismos en idiocromáticos y acromáticos. En la práctica mineralógica se utilizan escalas de dureza relativas. El índice de refracción señala numéricamente cuánto se curvan los rayos al penetrar en un mineral y se calcula mediante un refractómetro. defectos en la estructura cristalina o impurezas químicas. Brillo: El comportamiento de la luz al penetrar en un cristal depende de la estructura atómica interna del mineral. Las piedras de dureza de rayado entre 1 y 3 se consideran blandas. en el primer caso siempre tienen la misma tonalidad de color (ejemplo: turquesa. representadas por determinados minerales. malaquita. rodocrosita). las de grado 6 duras y las superiores a 7 muy duras. mientras que en el segundo caso los minerales tienen variedad de colores (ejemplo: familia de cuarzo). La cantidad de luz que se refleja en la superficie de un mineral constituye su brillo. Un mineral de refracción simple posee un solo índice de refracción. La más común es la escala de Mohs. mientras que el ámbar posee un brillo resinoso. Cada uno de los minerales incluidos en esta serie raya a los anteriores y es rayado a su vez por los posteriores. La mayor parte de las gemas posee un brillo vítreo. mientras que las piedras de refracción doble presentan varios índices de refracción. que abarca diez grados y está compuesta únicamente por minerales de raya blanca. al cortar la gema con una superficie superior curva (talla cabujón). Dureza: Se considera la dureza de un mineral como la resistencia que opone un mineral a ser rayado por un material de ensayo afilado.TP Final – Técnicas y materiales III 19 “Gemas y Engarces” El color de un mineral. está determinado dentro de su composición química. Según su origen. el tipo de fractura. la exfoliación. tetragonal. rómbico. trigonal. La estructura interna. La diferencia se basa en los ejes cristalinos y en los ángulos en que se cortan dichos ejes. la red espacial. hexagonal. como son la forma externa. monoclínico y triclínico). el peso específico o las manifestaciones ópticas. la dureza. . se ordenan los cristales en siete sistemas (cúbico.TP Final – Técnicas y materiales III 20 “Gemas y Engarces” Estructura cristalina: Son los “diseños” naturales de átomos o grupos de átomos dispuestos según redes de tres dimensiones que se repiten regularmente. determina las propiedades físicas de los cristales. En cristalografía. TP Final – Técnicas y materiales III 21 “Gemas y Engarces” . terrosa (aluminita. desigual (arsenopirita. Exfoliación Fractura . es decir. ejemplo feldespato. los planos de separación presentan en general una superficie irregular. Se distinguen los siguientes grados de exfoliación: - Excelente: el mineral se exfolia en finas láminas en un sentido. yeso. desmenuzable (nefrita. cuarzo). ejemplo cubo (galena). - Perfecta: el mineral se exfolia en formas regulares delimitadas por los planos de exfoliación. En estos minerales se suelen observar fracturas. grafito. oro. piroxena. ejemplo azufre. en el sentido de las uniones más débiles entre cada unidad de la estructura cristalina. ejemplo diamante. La cual depende de la estructura reticular de los cristales. - Muy imperfecta: no existe exfoliación. rugosa (plata. caolinita). acantita). anfíbol. apatito. - Buena: los planos de exfoliación son menos visibles y no siempre son perfectamente rectos. - Imperfecta: la exfoliación no es neta. Se habla de fractura concoidea (ópalo. casiterita. romboedro (calcita). de las fuerzas de cohesión entre los átomos. granate). pirita).TP Final – Técnicas y materiales III 22 “Gemas y Engarces” Exfoliación: Es la capacidad de un mineral de partirse en planos de debilidad. Los planos de exfoliación están orientados en el sentido de la menor cohesión. 553 Familia Cuarzo Composición química SiO2 + inclusiones diferentes minerales Estructura cristalina Trigonal Dureza (Escala de Mohs) 7 Peso específico 2.TP Final – Técnicas y materiales III 23 “Gemas y Engarces” VENTURINA/AVENTURINA Color Verde con inclusiones de fuchsite. o rojizo con hematita Brillo Vítreo Indice de Refracción 1.544 .66 ±0.1.30 . verde azuladas o naranjas. Inclusiones y color Las inclusiones más corrientes y el color que producen son: Inclusiones de mica fuchsita: le dan a la aventurina su típico color verde esmeralda y. Presenta destellos plateados y dorados si contiene también mica moscovita. La aventurina no se presenta como cristal aislado.TP Final – Técnicas y materiales III 24 “Gemas y Engarces” Esta forma de cuarzo contiene inclusiones de pequeños cristales que reflejan luz y que dan una gama de colores dependiendo de la naturaleza de la inclusión. una variedad parda verdosa puede ser debida al mineral gocthita. pero un exceso de fuchsita puede convertirla en opaca. Otras inclusiones dan variedad blanco azuladas. de hecho. El color verde también puede estar provocado por inclusiones de actinolita. su hábito más común es el masivo. en ocasiones. color azul. Inclusiones de hematites o de goethita: le dan a la aventurina un color pardo rojizo. y la hematites puede darle a la aventurina un color naranja albaricoque (entonces la piedra se conoce como eosita). que varían un poco debido a las inclusiones. Habitualmente es translúcida. El cuarzo venturina tiene inclusiones laminares de la mica verde fuchsita. las inclusiones de pirita dan un color pardo. El resto de sus propiedades físicas y químicas son iguales que las del cuarzo. exceptuando quizá la dureza y el peso específico. . La segunda especie provenía al principio solamente de España pero después se comenzó a explotar igualmente en Escocia. el cuarzo Venturina se encuentra en Brasil. o simplemente. En la actualidad.TP Final – Técnicas y materiales III 25 “Gemas y Engarces” La mayoría de la aventurina verde y azul se origina en Karnataka. Japón y Tanzania. en la India. de Alemania y de Austria. Origen del nombre El nombre aventurina procede del italiano ventura. En cuanto a sus aplicaciones. la aventurina se emplea principalmente en joyería o como piedra ornamental. Otros nombres que recibe la aventurina son prasio. India y Rusia. que viene del griego prasos (puerro). una piedra artificial muy similar a la aventurina. Es una alusión al descubrimiento por casualidad de la síntesis del cristal de aventurina o goldstone. en el siglo XVIII. Bohemia y Francia. Tallado La aventurina se encuentra en talla cabujón y se emplea para objetos de adorno. de Sudáfrica. cuarzo verde. Cabujón Tallado Pulido . Distribución Las venturinas se sacaban en otro tiempo de las orillas del Mar Blanco suministrándolas Siberia. ya que se puede tallar debido a su dureza. en alusión a su color verde. Otras localidades son Estados Unidos. que quiere decir azar. También se puede encontrar aventurina en algunos yacimientos de EEUU. entre otros. cuarzo azul.TP Final – Técnicas y materiales III 26 “Gemas y Engarces” Cuarzo Representa un 12% de la corteza terrestre. óptica. ojo de tigre. ágata. Los cuarzos siempre tendrán la misma composición química. en base a su color. y significa hielo. textura y forma cristalográfica: Variedades fanerocristalinas: Cristal de roca (estado más puro). piedra fina. ónix. cambios de temperatura y presión o inclusiones determinarán y modificarán el color. electrotécnica. Variedades criptocristalinas: Usos: cerámica. sin embargo. amatista. cuarzo rutilado. Su nombre deriva del alemán "Quarz". Fórmula química: SiO2 Clase: Silicatos El cuarzo se divide en dos grandes grupos fundamentales. antigua denominación de este mineral. construcción. citrino. la textura o el brillo de cada variedad. convirtiéndose en el mineral más común de la tierra. cuarzo rosa. industria del vidrio. . cuarzo ahumado. metalurgia. 544 Dureza: 7 (Escala de Mohs) Raya: Blanca.TP Final – Técnicas y materiales III 27 “Gemas y Engarces” Propiedades físicas: Color: Blanco. rosa. azulado. Fractura: Concoidea. violeta. Amatista Indice de refracción: 1. graso. amarillo. Morfología: Cristales. pardo. astillosa. Brillo: Vítreo. verde. Cuarzo azul Densidad: . gris. negro. agregados granulares y masivos. Ojo de tigre Exfoliación: Imperfecta. Génesis: El cuarzo se forma a partir del enfriamiento de magmas y son expulsados con el tiempo y la presión hacia la corteza terrestre. bipirámidales. Cuarzo rosa . Forma de los cristales: Prismáticos. agua o gases.65.TP Final – Técnicas y materiales III 28 “Gemas y Engarces” 2. Ónix Química: Solamente es atacable por el bórax fundido y ácido clorhídrico. Sistema cristalino: Hexagonal. pseudocúbicos. También en granos irregulares o compactos. Suelen presentar los cristales inclusiones de otros minerales. maclas frecuentes. La talla es un factor importante que influye de forma decisiva en el precio final de una piedra preciosa. una variable exterior independiente que potenciará o disminuirá las características naturales inherentes al propio cristal. Es durante el proceso de talla cuando el artesano incide directamente en la forma natural de un cristal. su color y aquellas propiedades naturales del material que el tallador considere respetar. pues depende por completo de la pericia y la habilidad de su creador. Su magnífico colorido y su brillo alcanzan el máximo esplendor cuando son talladas. cabujón y mixtas. por ejemplo su brillo. La talla consiste básicamente en dar forma a un cristal. . por lo general. siendo una característica cada vez más valorada. potenciando con ello algunas de sus características.TP Final – Técnicas y materiales III 29 “Gemas y Engarces” Tallas Las gemas en estado bruto muestran. poca belleza. Existen tres tipos de talla: facetadas. 2 gramos) Por gramo o unidad Estructura cristalina. debido a que estas se hallan directamente relacionadas con su estructura atómica. es decir. Algunas capas atómicas se hallan fuertemente cohesionas en el interior y las fuerzas que las unen con las capas inmediatamente superiores o interiores son más débiles. agrupadas en algunos de los siete sistemas cristalinos conocidos. Son cristales delimitados por una serie de superficies planas externas denominadas caras y cuya orientación define lo que es la forma del cristal. Por regla general son paralelos. las gemas se obtienen de los cristales. conformadas por Semiesféricas. como reflejo de una estructura molecular concreta. grifas.TP Final – Técnicas y materiales III 30 “Gemas y Engarces” Facetadas Mixtas Penetra en la gema. Por lo general. figuras poligonales gotas. donde los átomos están dispuestos según una estructura regular y simétrica. y en concreto de cómo están entrelazados los átomos entre sí. Generalmente cerrados: virola tensión. de su estructura atómica y de los enlaces químicos de la misma. La estructura de una gema es la que determina su dureza y su . rectángulos Dureza Escala de Mohs: 7-10 Escala de Mohs: 1-7 Engarce Generalmente abiertos. y en consecuencia de una gema. la dureza de un cristal. como el ámbar o el coral. Estos planos se denominan planos de exfoliación y deben ser contemplados en cualquier proceso de talla. ovaladas. pero también pueden encontrarse perpendiculares o diagonales a las caras de un cristal. granos. carril Cotización Por quilate (0. triángulos. cuadradas. dureza y fractura A excepción de las de origen orgánico. está en función de cómo es su estructura interna. se refleja y rebota Luz Cabujón Se refleja por toda la superficie en las facetas multiplicándose Transparencia Suele ser transparente o translúcida Suele ser opaca Formas Formas geométricas. redondas. Se trata de unas formaciones sólidas con una estructura atómica interna definida y ordenada. La parte de atrás de un cabujón es plana. Un ejemplo de ello es el diamante y el grafito: los dos poseen el mismo contenido en átomos de carbón. opalescentes o con efecto irisado se cortan generalmente en cabujón. pero puede ser vaciada para realzar el color. Talla en cabujón: Tiene una tapa en forma de cúpula que se pule. . se dice que se exfolia. Con esta información. Esta es la forma más simple de corte de una piedra y se ve a menudo en joyería antigua. cómo darle forma para mejorar su belleza natural. Los tipos de tallas de piedras preciosas se dividen generalmente en gemas talladas (piedras con formas geométricas y caras pulidas planas) y las gemas no facetadas (las piedras que no tienen formas geométricas planas ni caras pulidas como los cabujones). Es habitual en materiales de calidad inferior que no son aptos para tallar de otra manera y por lo general es más barato que cualquier otra talla. Estilo de corte o talla El estilo de corte (talla) se refiere a la forma en la que se corta una piedra en facetas.TP Final – Técnicas y materiales III 31 “Gemas y Engarces” posterior exfoliación o fractura. por el contrario. el cortador de la gema determina. con asterismo. Cuando un mineral o una gema se rompen siguiendo un plano de exfoliación. pero sin facetas. El término proviene de una palabra francesa que significa calva (caboch). pero el diamante tiene una dureza muy superior a la del grafito. de forma precisa. El tallado está basado en la ciencia. Cada piedra preciosa tiene un índice de refracción determinado el cual indica al lapidario cómo se comporta la luz al pasar por la piedra preciosa. cuando la rotura no sigue estos planos se habla de fractura. Las piedras opacas. iridiscentes. que supone esta operación. Reciben distintos nombres según la forma: talla esmeralda. India o Sri . etc. marquise o marquesa. trapecio. Son las denominadas talla ovalada u oval. llamado culet. a pesar de la gran pérdida en peso. según se trunque o no el vértice inferior. cuadrada o carré.TP Final – Técnicas y materiales III 32 “Gemas y Engarces” Talla brillante: La talla brillante es la más clásica y utilizada para el diamante. utilizada especialmente para esta gema. que numerosos dueños de diamantes de talla antigua decidieron la retalla de sus piedras. Se utilizan generalmente en piedras de color. con las aristas paralelas al filetín denominadas habitualmente galerías. la evolución de la talla de los diamantes se desarrolló de forma empírica. La talla más importante de este grupo es la talla esmeralda. La disposición y nomenclatura de las distintas facetas Hasta principios del siglo XX. Talla mixta: En estas tallas la parte superior es de tipo brillante y la culata se talla en galerías paralelas. Consta de 58 o 57 facetas. Actualmente la inmensa mayoría de zafiros y rubíes que se tallan en Tailandia. pudiendo ser rectangulares y cuadradas. pentágono. siendo las mejoras el resultado de la práctica artesanal. pero su contorno no es circular. baguette. Tras algunos retoques posteriores en la determinación de los ángulos de la corona y la culata. pera o perilla y corazón. En 1919 Marcel Tolkowsky realizo los primeros estudios técnicos teniendo en cuenta las propiedades ópticas del diamante y las reacciones de la luz al refractarse en su interior. Dicho nuevo modelo de la talla fue rápidamente apreciado La mejora del aspecto de diamante ha sido tal. estableció las medidas "ideales" para la talla brillante. rombo. Tallas en galerías: Son unas tallas en la que las facetas tienen forma de trapecios alargados. Las tallas derivadas del brillante tienen el mismo número de facetas. como en la talla esmeralda. Tiene forma octogonal en el plano del filetín. .TP Final – Técnicas y materiales III 33 “Gemas y Engarces” Lanka tienen tallas de este tipo. a costa de la apariencia estética de la piedra. ya que las culatas talladas en galerías permiten mayor aprovechamiento del bruto. Los primeros pasos consisten en dar una forma aproximada a la gema. destacar una determinada inclusión. color y transparencia. estructura y forma. así como la situación de las posibles inclusiones o fracturas del cristal. y se valoran las características ópticas y físicas.TP Final – Técnicas y materiales III 34 “Gemas y Engarces” Proceso de tallado: Al elegir un cristal para tallar hay que asegurarse de que posee una gran dureza. Una vez elegido el material. número de gemas que se desea obtener. es decir. se contempla su magnitud en bruto. Principalmente su color. hay que definir el volumen y la forma que se pretende obtener en ella aplicando cada tallador una serie de premisas en función de su objetivo: máximo peso. Para ello. etc. el máximo de brillo. . ya que éste es un factor particularmente importante durante las tareas de pulido. una preforma. obtener un correcto efecto de asterismo. Las muelas deben estar constantemente refrigeradas con agua. diamante sintetizado o bien en platos horizontales de hierro fundido que actúan de soporte para el abrasivo de diamante o de polvo de carborundum. Bien con las manos o bien pegada en el extremo de una varilla. En cualquier caso. Estos discos abrasivos desgastan el mineral y avanzan en él por desgaste abrasivo. pero por lo general. Aserrado y exfoliación: Se debe obtener un primer volumen aserrando el mineral con diversos discos de metal. se realizará un análisis cristalográfico previo para determinar el modo correcto de proceder. del mínimo grosor posible. los cuales estarán cargados con polvo muy fino de diamante y refrigerados constantemente en agua. es mucho más frecuente y seguro el aserrado. . Desbaste o pre-pulimentado: En el desbaste se eliminan.TP Final – Técnicas y materiales III 35 “Gemas y Engarces” Procesos básicos en la talla de una gema: Evaluar la dureza. que quedará así lista para facetar. El desbastado se realizará presionando el material contra la muela hasta eliminar los trozos sobresalientes y lograr definir y concretar con ello el volumen de la gema. por lo general. Algunas gemas como el diamante se pueden exfoliar de un golpe. definir partición. la gema se desbasta en muelas verticales de carborundum (carburo de silicio). aquellos pedazos de gema con excesivos defectos y se define la forma aproximada que ésta tomará. Seguidamente se ajusta el ángulo de la faceta en la máquina de facetar y se presiona la gema contra el disco. Se coloca el dop en la máquina de facetar y se hace primero un pre pulido del filetín torneándolo en el disco. de este modo. pues de este modo las facetas estarán en perfecta simetría. Se lleva a cabo con diversos discos de giro horizontal realizados en diferentes materiales. ya que por ésta faceta es por donde entra la luz y sale reflejada. en especial la del fondo de la misma. y siguiendo determinado orden se realizan todas las facetas de la parte superior de la gema (filetín). por ello cada gema requiere un ángulo concreto de corte que permita que la luz salga correctamente reflejada a través de la tabla. . Pulido: Una vez pulida la tabla se pega con un lacre adecuado en el extremo de una varilla de metal (denominada enargot tradicional) la cual permitirá manipular la gema. Para que esto ocurra. Estas facetas actúan a modo de espejos de luz. se empieza a facetar por la faceta principal (suele ser la de mayor tamaño.TP Final – Técnicas y materiales III 36 “Gemas y Engarces” Facetado: La luz penetra por la parte superior de una gema tallada (tabla) y es reflejada por las distintas facetas en ellas realizadas. Después se gura la gema y se encola en la parte superior ya finalizada dejando libre la parte posterior (o culata) para facetarla. se pule de manera que sirva de guía para tallar las demás. la más limpia y normalmente opuesta a la zona de color). es muy importante que la gema quede centrada con el dop. Se comienza por la tabla. Para pulir la tabla se utiliza un abrasivo que varía según la gema. sirven de soporte al polvo de diamantes que actúa como abrasivo. y forman entre ellas ángulos perfectos que varían en función de las propiedades ópticas de cada material en concreto de su refracción y reflexión. TP Final – Técnicas y materiales III 37 “Gemas y Engarces” Pulido y abrillantado: Al facetar se consigue un afinado muy preciso. debe completarse con un buen pulido. oxido de serio u oxido de aluminio. Se obtiene mejores resultados de pulido y consecuencia brillo con cristales de elevada dureza. Independientemente del material. Para pulir pueden utilizarse: discos con diamante de grano muy fino. si no está bien pulido el brillo será deficiente. Para comprobar un buen pulido. hacemos reflejar en la superficie luz de modo que sea posible observar cualquier detalle reflejado en ella. de cobre u otras aleaciones metálicas impregnadas con abrasivos variados. . por ejemplo: oxido de cromo. ópalo. turmalina. que puede traducirse como “cabeza”.TP Final – Técnicas y materiales III 38 “Gemas y Engarces” Talla cabujón: Se trata de la talla más antigua y simple. El nombre tiene su origen en la palabra francesa “cabuchón”. Las piedras con talla cabujón se encuentran entre las primeras que se utilizaron para adornar la joyería primitiva y hoy en día siguen siendo populares. y la base totalmente plana. con la parte superior de forma convexa. una de las cuales. etc. La forma de reflejar la luz de una talla cabujón es totalmente distinta a la de las gemas talladas con facetas. piedra de la luna. más o menos pronunciada. . Los cabujones pueden ser adquiridos en una gran variedad de formas y tamaños normalizados. berilo. especialmente cuando se tratan de piedras translúcidas u opacas. la iridiscencia. aunque también puede ser ligeramente convexa. Resalta mejor los colores y las formas en las piedras translúcidas u opacas y los efectos ópticos como el lustre. Las piedras empleadas suelen ser: cuarzo. se aplica a las piedras preciosas pulimentadas sin facetar. La palabra tiene varias acepciones. los ojos de de gato y las estrellas. ojo de gato. se trata de monturas de forma sencilla. o en el mejor de los casos. cuyo borde superior se apoya contra la pared. Básicamente. a efectos de la luz. En su forma más simple. la piedra descansa sobre el fondo plano de la caja de engaste y queda retenida por la pared vertical de la misma. sólo ligeramente translúcido y carente de culata.TP Final – Técnicas y materiales III 39 “Gemas y Engarces” Engarce de cabujón: Al tratarse de piedras totalmente opacas. que garantizan una sujeción segura de la piedra y que sólo permiten que la luz incida desde la parte superior. . da lo mismo que el engaste sea abierto o cerrado. estudiar sus propiedades físicas y su talla. tamaño y forma combinen armónicamente con el color del metal y la forma de la pieza. fustes o soportes de madera. es necesario observar primero la gema. los engarces de virola fueron también los primeros en utilizarse. suelen elegirse piedras cuyo color. el motor de mesa y una buena iluminación. en la totalidad del perímetro de la piedra. tales como: oro de color. que sirva para fijar una gema en un emplazamiento elegido de antemano. platino. con chapa laminada y luego soldarlos a la pieza principal. oro blanco. Generalmente. que sirven para fijar las piezas. entre los utilizados en joyería. Se da el nombre de “engarce” a cualquier sistema. fijándola en el asiento. Las piedras cuyos bordes presentan un elevado grado de inclinación. como las de talla cabujón. queda ajustado en el interior de una pared metálica cuyo borde superior o pestaña se dobla contra la corona de la piedra.TP Final – Técnicas y materiales III 40 “Gemas y Engarces” Engarces Las piedras han constituido desde siempre la esencia de la joyería y con su fin de ser mostrado surgió la técnica del engarce. incluso en piezas de alta joyería. plata fina. lacre. El equipo necesario consiste en buriles. Los engarces se dividen en abiertos y cerrados. Estos engarces se diferencian especialmente de los de grifas y los de granos en que. en consecuencia para sujetar estas piedras. los engarces de virola. Aunque estos engarces pueden obtenerse por microfusión. ya incorporados a la pieza. fueron las primeras en ser talladas por el hombre y. Antes de empezar la montura de la piedra. plata 925. son el medio más utilizado para el engarce de piedras. . procurando que ofrezca el mejor aspecto posible. Se fabrican en toda clase de aleaciones de metales nobles. es mucho mejor fabricarlos aparte. etc. Actualmente. generalmente planas o de talla cabujón. ya sea desde la parte de atrás de la montura. cuando se trata de piedras transparentes o translucidas. es conveniente que la luz pueda atravesarlas. en los que el realce de la piedra no depende exclusivamente de la refracción de la luz y en los que. también reviste suma importancia la luz reflejada. Este tipo de engaste resulta adecuado para piedras opacas. además de penetrar a través de la corona de la piedra también pueda hacerlo a través de la culata de la misma. Engarce cerrado: Cuando la pared que rodea la piedra es continua. Por este motivo. además de la forma y color. la piedra sólo recibe la luz por la parte superior o corona. En un engaste de estas características. con objeto de mejorar los efectos ópticos y aprovechar al máximo las posibilidades que ofrece la reflexión de la misma. el bisel recibe el nombre de “cerrado”. por los lados. o por ambas partes al mismo tiempo.TP Final – Técnicas y materiales III 41 “Gemas y Engarces” Engarce abierto: Es el que permite que la luz. y no existe abertura alguna en la parte inferior. . y el instrumento muy templado y liso. el buril es un perfil de acero que. evitando de este modo que la piedra caiga. se utiliza para cortar metal. La parte redonda debe estar muy pulimentada. redondos o en punta para adaptarse a los salientes o entrantes de las piezas. Los bruñidores de acero para trabajar el oro. convenientemente preparado. cobre. realizar los ajustes en las monturas.TP Final – Técnicas y materiales III 42 “Gemas y Engarces” Herramientas: Los buriles Son las herramientas más utilizadas para engastar. Bruñidor El bruñidor es una herramienta de acero que sirve para pulir la virola y para rebajar las desigualdades o asperezas que tiene la misma en la superficie. plata. . hierro y acero son curvos o rectos. levantar granos y decorar o recortar el metal. El empujador Es un utensilio imprescindible y se utiliza para abocar el metal encima de la piedra y cerrar la montura. El lacre es una composición de goma laca. almagre y colofonia. . éste posee una mayor dureza y diferente función.TP Final – Técnicas y materiales III 43 “Gemas y Engarces” Lacre Para poder engastar se fijan firmemente las monturas en una pasta rígida denominada Lacre. para soportar y manipular convenientemente la pieza se aplica lacre en unos soportes llamados fustes. asimismo. se pueden variar los distintos componentes. Aunque tiene la misma apariencia y el mismo método de preparación que el lacre de cincelado. pero la proporción más utilizada es la que consiste en mezclar partes iguales de los tres ingredientes. Para suavizar el metal alrededor de la piedra. se recorta la parte sobrante para formar un cuenco. sureste y así sucesivamente). Para construir la virola. se coloca dentro de la virola.5mm. este y oeste. se baja el metal sobre la piedra. Se puede recortar también la parte interior de la base. sur. Para engarzar la gema. pero lo suficientemente ajustada como para que ésta no quede suelta. dejando una repisa para que apoye la piedra. presionándolo en puntos opuestos (norte. pero también sirve para piedras facetadas. se emplea una tira de plata 1000 de 0. Se suelda la virola en una plancha. Se suelda la unión y debe quedar lo suficientemente suelta para que la gema pueda introducirse sin forzarla desde arriba. y luego. y con la ayuda de un empujador. noroeste. . suroeste.TP Final – Técnicas y materiales III 44 “Gemas y Engarces” Tipos de engarce: Engarce de virola Se utiliza sobre todo para montar cabujones. noreste. se emplea un bruñidor. si se fabrica dentro de la virola una “repisa” donde la piedra pueda asentarse. esto se hace para que ingrese luz. Consiste en una banda protectora del metal que rodea la circunferencia de la gema y la retiene en su posición. TP Final – Técnicas y materiales III 45 “Gemas y Engarces” Proceso de engarce: Engarce de grifas . La montura debe fabricarse de manera que se ajuste a las especificaciones precisas de las gemas que se empleen. y hacen falta al menos tres para sujetar la piedra. La punta de la grifa se debe adelgazar y pulir antes de colocar en su lugar. Se pueden añadir detalles decorativos. Este tipo de engarce requiere exactitud. con un empujador.TP Final – Técnicas y materiales III 46 “Gemas y Engarces” Se usa para engarzar piedras trasparentes y facetadas. Las grifas se sueldan a un bisel para que mantengan una forma estable. ligeramente por debajo de la punta. . por encima del filetín. puesto que las piedras tienen que ser del mismo calibre y del mismo color. el borde del metal se presiona por encima de las piedras para fijarlas en su posición. o engarces pequeños en la parte superior de éstas. Engarce de carril Se usa para engarzar filas de piedras de talla cuadrada o baguette. para que la piedra se asiente. y el metal se “dobla” por encima de la piedra para sujetarla por el filetín por dos de sus lados. El interior del carril se debe tallar para que las piedras se ajusten perfectamente y queden a la misma altura. sin que haya huecos ni metal entre ellas. puesto que eleva y muestra la piedra manteniendo el mínimo metal alrededor de ella. Para fijar la piedra hay que presionar los extremos de las grifas contra el borde de la piedra. En el interior del carril se talla una hendidura. Una vez que las piedras están colocadas dentro del carril. En la parte interior de cada grifa se debe grabar una hendidura con una fresa. como por ejemplo cortes para que las grifas queden dentadas. las gemas pueden introducirse unas junto a otras y se consigue un efecto continuo. El metal se debe bruñir para que quede al mismo novel que la superficie de la piedra. De esta manera. Los granos se asientan sobre el borde de la piedra y la sujetan. Este método es muy bueno para mostrar cabujones y piedras facetadas. Las piedras facetadas deben asentarse en un hueco hecho con una fresa para que el filetín quede al mismo nivel que la superficie del metal. Con una fresa redonda del mismo tamaño que la piedra se rebaja el interior del tubo para que la piedra pueda asentarse en el hueco. a la que a continuación se da forma redondeada con un granidor. si es necesario.5mm donde engarzar la piedra. Se suelda un tubo al cuerpo de un anillo y se lima el extremo para que quede enrasado. Engarce de grano Puede usarse con tallas facetadas. Esta pieza debe limpiarse muy bien y pulirse antes de engarzar la piedra. que debe ser lo suficientemente profundo como para que el filetín quede justo por debajo de la superficie. . y éste se sujeta con ayuda de unos minúsculos granos. El hecho de que la parte posterior quede abierta significa que la piedra recibe más luz. Estos se elaboran haciendo unas “uñas” en el metal con un cincel. El borde del tubo se puede adelgazar con una lima. En el metal se hace un hueco que alojará la piedra. que es una herramienta especial para ello con una pequeña cavidad en la punta.TP Final – Técnicas y materiales III 47 “Gemas y Engarces” Engarce de tubo Aunque el efecto del engarce a partir de un tubo puede ser similar a un engarce de virola. medias perlas y perlas enteras. para que sea más fácil presionarlo contra la piedra con un empujador. el metal que rodea l piedra se talla a menudo con un buril plano para que refleje luz sobre la piedra y para eliminar las marcas producidas durante la fabricación de los granos. La pared del tubo debe ser lo bastante gruesa para poder rebajar el interior y dejar un grosor de al menos 0. cabujones. la elaboración de la pieza es diferente. dejando solo una minúscula superficie del metal a la vista entre ellas. y de ahí su nombre. el filetín quede al mismo nivel que la superficie del metal. muy cerca unos de otros. En la base del metal se practican unos agujeros con el taladro. con el fin de que la culata no produzca roces incómodos en el dedo. Una vez elaborado el cuerpo del anillo. . que se colocan muy cerca unas de otras. el anillo debe ser lo bastante grueso para como para poder contener toda la altura de la piedra. Además. El anillo debe ser de oro blanco. y sujetas por pequeños granos que se levantan con mucho cuidado del material de la base. se puede abrir lo suficientemente para colocar la piedra en su sitio con una lastra o otra herramienta para ensanchar anillos. En las dos caras del metal se hace una hendidura con una fresa o buril que ayuda a sujetar la pieza más fuertemente. La plata y otros materiales no tienen la resistencia a la tensión necesaria para mantener la piedra en su sitio durante mucho tiempo y ésta acabaría soltándose y cayéndose. Se puede crear un efecto similar usando garras en lugar de granos. o acero inoxidable. La superficie del metal parece estar empedrada. Se pueden levantar granos para tapar los huecos que hayan podido quedar. Los granos se levantan con el buril y se presionan sobre la piedra con un granidor del tamaño preciso. Cuando se suelte. platino. pero teniendo en cuenta el diámetro de las piedras. Con una fresa redonda se agrandan los agujeros de manera que. que sólo tiene dos puntos de contacto con aquél. en su lugar.TP Final – Técnicas y materiales III 48 “Gemas y Engarces” Engarce “Pavé” Se emplean piedras pequeñas de talla brillante. Engarce de tensión Este tipo de engarce aprovecha la tensión del cuerpo del anillo para mantener la piedra. para darles forma. el cuerpo del anillo sujetará la piedra con firmeza. al introducir la piedra. El metal que queda entre las piedras se trabaja para eliminar las posibles marcas de las herramientas. Esta se sujeta gracias a unos granos o grifas. como el oro blanco o el platino.TP Final – Técnicas y materiales III 49 “Gemas y Engarces” Engarce de fantasía Consiste en tallar facetas en el metal que rodea la piedra para que reflejen la luz de una manera que engaña la vista y hace que la piedra parezca más grande de lo que en realidad es. Entonces se talla el metal con un buril para crear facetas pulidas que imitan los reflejos de la piedra y crean la ilusión de que ésta es más grande de lo que es. y la pieza se enchapa con rodio blanco. En un disco de metal más grande que la piedra se hace un agujero donde se coloca la piedra. . Los mejores resultados se obtienen si se emplea una piedra incolora transparente y un metal claro.