El Hombre Al Desnudo

E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 CRÉDITOS CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES Rafael Tovar y de Teresa Presidente INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES María Cristina García Cepeda Directora general Xavier Guzmán Urbiola Subdirector general de patrimonio artístico inmueble Plácido Pérez Cué Director de difusión y relaciones públicas Magdalena Zavala Bonachea Coordinadora nacional de artes visuales MUSEO NACIONAL DE ARTE Exposición «El hombre al desnudo. Dimensiones de la masculinidad a partir de 1800» Agustín Arteaga Adolfo Mantilla Itzel Vargas María Estela Duarte Curaduría Organización de la exposición museo nacional de arte Sara Gabriela Baz Sánchez María de los Ángeles Cortés Arellano Antonieta Bautista Ruiz Coordinación general María Estela Duarte Antonieta Bautista Ruiz Stefanie Belinda Schwarz Clara Cecilia Bolívar Moguel Francisco Xavier Galindo González Víctor Rodríguez Rangel Manuel Trejo Uribe Investigación y documentación Xally Méndez Eva Trujillo Ceja Jose van der Meulen Sandra Ortega García Diana Leticia Pérez Castro Asistencia de investigación Mariana González Registro de obra y control de colecciones Lluvia Sepúlveda Jessica Lewinsky Control de estado de colecciones 4 David Armando Reyes Méndez Fernando Ordoñez Amaro Diseño gráfico Salvador Sánchez Monroy Coordinación de museografía Rafael Alejandro García Rivera Tamara Carrasco Vilchis Rubén Vázquez Zúñiga Pablo Sánchez Gómez Vulfrano Barbosa Galván Agustín Espinosa Villagómez Arturo García Ramírez Joaquín Muñoz Gómez Saúl Salomón Muñoz Daniel Valdés Paz Fernando Escalera Padilla Augurio García Santiago Magdaleno Medina Guzmán Bernabé Mondragón Aguilar Norberto Ruiz Plácido Gilberto Puga Hernández Montaje y producción museográfica Víctor Manuel Fierro Sánchez Javier Fierro Medina Francisco Vargas Hernández Guillermo Meza Jiménez José Guadalupe Reyes Paredes Jaime Santana Bodega de obra Carmen Robles Ediciones El Viso Coordinación editorial Mariana Casanova Zamudio María Helena Rangel Guerrero Enlace editorial Monsserrat Pérez Vázquez Mario Iván Martínez Cristóbal Ángel Eduardo Ysita Chimal Arturo Tadeu Pérez Cerón Programa de educación Guy Cogeval Presidente del establecimiento público de los museos d’orsay y de l’orangerie Ophélie Ferlier Conservadora de escultura del musée d’orsay Xavier Rey Conservador de pintura del musée d’orsay Ulrich Pohlmann Director de la colección fotográfica del stadtmuseum de múnich Tobias G. Natter Ex director del leopold museum de viena Guy Cogeval Organización de la exposición en parís Alain Lombard Administrador general de los museos d’orsay y de l’orangerie Hélène Flon Jefe de exposiciones en el musée d’orsay Ricardo Trujillo Vega Eva Isis Sifuentes Fuentes Difusión GERENCIAS Marco Hernández Amigos Munal Yunuén Morales Gutiérrez Eventos especiales y tienda Munal Lizbeth Morales Eventos especiales en el musée d’orsay y para el catálogo Annie Dufour Responsable de publicaciones Silvia Ramírez Barrera Mariana Cárdenas Tienda Munal Julia Hugot Coordinación editorial Fabiola Barrón Santillán Jorge Zamora Quintero Voluntariado y asistencia PATRONATO DEL MUSEO NACIONAL DE ARTE Roberto Hernández Ramírez Presidente Valentín Díez Morodo Vicepresidente gestión de recursos humanos y financieros Gonzalo Romero Toscano María Angélica Martínez Montes de Oca Eduardo Cepeda Fernández Tesorero MUSÉE D’ORSAY Mariana Pérez Amor Alejandra Reygadas de Yturbe Vocales Exposición «Masculin / Masculin: L’homme nu dans l’art de 1800 à nos jours» Curaduría Sergio Autrey Maza Juan Francisco Beckmann Vidal Eduardo Cepeda Fernández Paula Cussi de Azcárraga Xavier de Bellefon Valentín Díez Morodo Alfonso García Macías María Teresa González Salas de Franco Patricia Hernández Ramírez Roberto Hernández Ramírez Antonio Madero Bracho Miguel Mancera Aguayo Luis Peña Kegel Mariana Pérez Amor Juan Ricardo Pérez Escamilla Costas Antonio Purón Mier y Terán Luis Rebollar Corona Alejandra Reygadas de Yturbe Fernando Senderos Mestre María Teresa Uriarte Castañeda Juan Velásquez Patronos en el musée d’orsay Elise Bauduin Responsable de exposiciones CONSEJO DIRECTIVO Fernando Corona Torres Sala de lectura Mariana Canales Salas Coordinación operativa Antonio Purón Mier y Terán Secretario Marcela Arregui González Coordinadora ejecutiva DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 5 .E L H O M BRE A L D E S N U D O. E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 6 . 5 cm París. la verdad desnuda. La belleza del desnudo masculino ha permanecido incomprendida debido a este escaso entendimiento. La exposición que ahora se presenta en el Museo Nacional de Arte: El hombre al desnudo. La forma predominante en el arte clásico.5 × 144. Los temas de la exposición son: el ideal clásico. el desnudo heroico. Esta problemática pone énfasis en un tema que afecta a toda la sociedad: el desnudo masculino provoca cierto malestar y es objeto de un incuestionable pudor. revelando. se va diluyendo hasta que en el arte contemporáneo apenas se sugiere. Dimensiones de la masculinidad a partir de 1800 parte de la construcción del desnudo masculino desde de la mirada. 1901 Óleo sobre madera. Musée d’Orsay.E L H O M BRE A L D E S N U D O. RF 2013 9 7 . 4 HENRI CAMILLE DANGER (1857-1939) ¡Calamidad! (Fléau!). La belleza sin cuerpo termina convirtiéndose en una idea. DIMENSIONES DE LA MASCULINIDAD A PARTIR DE 1800 SALA DE EXPOSICIONES TEMPORALES. en una construcción. el desnudo en la naturaleza y en el dolor. MUSEO NACIONAL DE ARTE DEL 6 DE MARZO AL 17 DE JUNIO DE 2014 El hombre desnudo ha sido uno de los tópicos que menor aceptación y comprensión ha tenido en la historia de nuestra sociedad. cuáles son sus umbrales y correspondencias. interrogando y ocultando al canon de belleza occidental. La muestra también nos permite ver la manera en que el cuerpo ha sido abordado desde el arte neoclásico y el contemporáneo. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 EL HOMBRE AL DESNUDO. 180. Cat. y el cuerpo masculino como objeto del deseo. E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 8 . Este guerrero está representado con gran realismo. Algunos de ellos encarnaron la perfección física que se asociaba también con la virtud moral y con la bondad: tal fue el caso de Apolo y Hermes. como muchos otros. 4 MANUEL IGNACIO VÁZQUEZ (Activo entre 1806 y 1835) Desnudo Masculino. José María Velasco (1840-1912). lo que queda en la obra de Tony Cragg es la silueta.E L H O M BRE A L D E S N U D O. su pose evoca el gusto por el ideal clásico. fuerte y decidida propias de sus atribuciones. el ritmo. 70 x 56 cm México D. Los griegos no buscaban la realidad. como parte de su aprendizaje en la Academia de San Carlos lo representó mediante un dibujo fuerte. 1789. es decir. Por su parte. 1406 9 . sino la perfección que iba más allá de lo humano. correcto y de emoción contenida. el artista contemporáneo Tony Cragg (1949-) ha retomado el perfil del lanzador de disco en su obra Mito de cultura: Grecia. Su apego a la tradición clásica generó un canon derivado del antiguo y fue retomado por los pintores prerrafaelitas en el siglo XIX. Los romanos lo adoptaron.F. Los griegos estudiaron cada detalle del cuerpo humano: el ideal de belleza clásico buscó la simetría. Ejemplo de esto es la Rueda de la fortuna. Del cuerpo del Discóbolo. Esta obra es un recuerdo del antiguo ideal clásico. observamos que el santo adquiere el contorno del Discóbolo. Velasco. Estos pintores se denominaron prerrafaelitas porque quisieron devolver al arte pictórico a lo que era antes de Rafael Sanzio. otros adoptaron la belleza viril. por lo tanto. Museo Nacional de Arte. En la obra de François-Xavier Fabre (1766-1837). Cat. 1823 Óleo sobre tela. como Ares. Las esculturas de la Antigüedad se reprodujeron en modelos de yeso para ser copiadas por los estudiantes de la Academia de San Carlos. deseaban volver a los inmensos logros de Miguel Ángel y sus predecesores. de Edward Burne-Jones. dios de la guerra. sobreviviente en este fantasma producido en el siglo XXI. se vio sometido a este tipo de ejercicios y enseñanzas. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 NÚCLEO 1 EL IDEAL CLÁSICO Ninguna imagen domina tanto nuestras vidas como la del cuerpo humano. San Sebastián expirando. Los griegos se obsesionaron por él y sus dioses adoptaron forma humana. 1984. Instituto Nacional de Bellas Artes. un cuerpo bello debía ser un cuerpo armonioso. Gálata moribundo ha sido una de las obras más reproducidas de la estatuaria griega. es la copia de un ideal. La belleza. la escala y las proporciones. El estudio anatómico y la reflexión en torno al movimiento fue capital para conseguir ese ideal de perfección. El escultor eligió el instante en el que las fuerzas abandonan al gálata a causa de una herida que le ha sido infligida. Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564) creó cuerpos humanos idealizados para expresar más de lo que la realidad puede. Las formas clásicas han obsesionado a los artistas de toda la humanidad. E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 10 . el personaje es un trabajador anónimo. Los héroes participan de la construcción de un mito. ¿cuáles son los valores que nos representan? Los héroes actuales se unen en el espectáculo. Los boxeadores que nos muestra Ernesto García Cabral (1890-1968) son un conjunto de mitos cohesionados por la construcción de la imagen.. El desnudo masculino sería la imagen de la perfección divina y solamente la figura masculina tenía las proporciones ideales. no por el cuidado tributado por los antiguos atletas griegos. En el caso de la escultura de Ignacio Asúnsolo (1890-1965). El héroe es una construcción social que revela deseos. lo que importa no es lo que cree. muestra la serenidad de los vencidos. hasta cierto punto atemporal. Museo Nacional de Arte. El ring. La perfección física. 1936. ¿Cuáles son nuestros héroes hoy en día?. Los personajes de Herrán están suspendidos en la construcción de un pasado que se idealiza. se traduce en imágenes en cuya monumentalidad se deja ver el esfuerzo colosal de quien trata de imponerse al destino. Perfila. el canon de un cuerpo esculpido por el esfuerzo que un hombre despliega diariamente para ganarse la vida. Saturnino Herrán (1887-1918) en Nuestros dioses antiguos. 1851 Vaciado en yeso con pátina.F. La condición heroica depende en gran parte de la leyenda y de la memoria colectiva que la produce y preserva. Sin embargo. 11 . 216 x 135 x 132 cm México D. por lo tanto era el ideal y la glorificación del concepto de belleza occidental. La belleza heroica es una creación del poder que se manifiesta en su discurso. que se eterniza en su labor. la pantalla y el escenario son los punto de encuentro. general tlaxcalteca. El trabajo. 1916. la historia nos da ejemplos de diversas calidades heroicas. sabiendo que no tiene salvación. Ya sea una suerte de bendición o de castigo. el trabajador está condenado a modelar su cuerpo por obra de su tarea cotidiana: perfila un ideal de belleza que encarna también las aspiraciones de un país moderno que requiere del trabajo de todos sus integrantes para prosperar. Al público no le importa saber si el combate es fingido o no. en otro sentido. aspiraciones y su historia es la lucha por imponerse frente a lo inefable. El héroe de la Antigüedad siempre es un personaje marcado por la tragedia: pleno de virtudes morales que trata de imponerse al destino. 73 Los grandes artistas del neoclasicismo aprendieron de los griegos que un espíritu noble se pone de manifiesto en un cuerpo hermoso. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 NÚCLEO 2 EL DESNUDO HEROICO Cat. no son representados en su carácter de personajes históricos.E L H O M BRE A L D E S N U D O. 25 MANUEL VILAR (1812-1860) Tlahuicole. Instituto Nacional de Bellas Artes. Hemos dejado el deporte por el espectáculo. sino lo que ve. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 12 .E L H OMB R E A L DESNU DO. Instituto Nacional de Bellas Artes. la muerte sigue a la vida con tanta seguridad como la noche al día o la vejez sigue a la juventud. sin idealismos. El escultor Jorge Marín (1963) muestra el deterioro del cuerpo físico con sus obras Isaías y Don Javier. abandonado. ¿Cuál es la huella que se le imprime al cuerpo? Existen estigmas y marcas que son buscadas por uno mismo.5 x 39. Lakra son exhibidos como trofeos. Museo Nacional de Arte. Todo lo que hacemos culturalmente sobre nuestro cuerpo (las huellas del uso de la ropa. sin otra pretensión que dar cuenta de la decrepitud. Cat. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 NÚCLEO 3 NUDA VERITAS El hombre es un ser arrojado al mundo. la exposición a los rayos solares. Mantienen una actitud provocativa. desafiante frente al espectador. las consecuencias de lo que ingerimos) quedará en él como una impronta que nos acompañará hasta la muerte –es decir. como una segunda piel. los zapatos.E L H O M BRE A L D E S N U D O. La vida y la muerte están inseparablemente unidas. s/f Lápiz y acuarela sobre papel.5 cm México D. Los tatuajes que ostentan los personajes del Dr. reducido a una figura inerte. a un cadáver.. 12 JOSÉ MARÍA VELASCO (1840-1912) Estudio anatómico (Músculos del tronco y huesos del tronco). 57. Todos los hombres llevan marcas. con orgullo.F. el paso del tiempo está en el cuerpo como estigmas imborrables. 1700 13 . la disolución definitiva de nuestra materialidad. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 14 .E L H OMB R E A L DESNU DO. Marcos se ha despojado de su pasamontañas y demás atributos que identifican al personaje con el símbolo. 99 FRANCISCO OCHOA (1943-2006) Espiando al sub.E L H O M BRE A L D E S N U D O. de Fred Zinnemann y Emilio Gómez Muriel. colección Andrés Blaisten 15 . En la película Janitzio. Las películas Redes.F. Cat. como señal de lo único de lo que. 30 x 40 cm México D. Ellas lo desnudan con la mirada. 2002. Solamente lleva puesta la canana. Desnudar al héroe ha sido una de las fantasías recurrentes en el imaginario colectivo. un grupo de mujeres se reúne a mirar el espectáculo del cuerpo del subcomandante Marcos al momento de tomar un baño.. En 1985 una protesta minera llevó a un grupo de manifestantes a desnudarse durante 45 minutos en el estado de Hidalgo. se inspiraban en la estética del héroe anónimo como representación de las aspiraciones de una colectividad. a la develación de todos los secretos que oculta la ropa. no puede abandonarlo. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 NÚCLEO 4 AL NATURAL El cuerpo desnudo refiere al desocultamiento. Espiando al sub. 2002 Óleo sobre tela. la armadura o toda parafernalia externa que nos confiere rango o que habla de lo que hacemos en la vida. ambas realizadas en 1935. en su calidad de guerrillero. Dicha fórmula se repitió el 17 de noviembre de 2004 durante la marcha de campesinos de los 400 pueblos indígenas en la Ciudad de México. En la obra de Francisco Ochoa (1943-2006). Desnudar al héroe es desenmascarar el interior. y Janitzio de Carlos Navarro. La miseria en que viven los pescadores es tal que se sublevan contra la injusticia de un sistema opresor. Emilio “El Indio” Fernández interpreta a Zirahuén un pescador del lago de Pátzcuaro en Michoacán que lucha contra los especuladores que pretenden invadir sus áreas de trabajo. Exhibir su naturaleza es un acto de confrontación pero también ese acto les confiere a los protagonistas de las marchas un estatus heroico. E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 16 . Collection Karen et Courtney Lord. Orozco en El desmembrado inunda el campo visual con un mar de color rojo y suspende al cuerpo desnudo. Representa el resultado del combate brutal y funesto entre dos culturas extrañas y distintas. Los Ángeles y de la Galería Daniel Templon. 110.5 × 274. cercenado. de los fragmentos de ese cuerpo mutilado. el aire mueve al cuerpo y lo suspende en una atmósfera de belleza trágica. El cuadro pertenece a una serie mayor que el pintor realizó a su ingreso como miembro al Colegio Nacional de la Ciudad de México. que en el oído de los conquistadores sonó a teules. la corrupción y la toma del poder mediante un acto violento. Pero no sólo el abandono de la lozanía de la juventud es causa de encontrarse en situaciones dolorosas o de impedimento. rotos. El vocablo teules deriva de la palabra náhuatl. Orozco recupera el discurso y sin ocultamientos ostenta el cuerpo desnudo de nuestra historia. en espera de la liberación de la enfermedad que lo ata y controla. Cat. 2008 Óleo sobre papel. El pintor nos muestra la violencia de la Conquista: la vista del espectador golpea con un rostro sin ojos y sus oídos con el estruendo del grito congelado. Los cuerpos desmembrados. El personaje es irreconocible (no tiene cabeza) y se encuentra consumido por el dolor de la tensión muscular. cortesía de Roberts & Tilton. es decir. El desmembrado. desgarrados por algo o por alguien. llevan implícitos la injusticia social. 119 KEHINDE WILEY (1977) Estudio para la muerte de Abel (Death of Abel Study). La atmósfera que rodea la pieza es de un silencio profundo. en un acto de violencia que pareciera no terminar jamás. impedido. París 17 . Culver City. Louise Bourgeois nos muestra otra posibilidad al retratar en Arco de la histeria una de las fases de esta enfermedad haciendo presa al joven cuerpo masculino. teotl. Su cuerpo luminoso se arquea más allá de lo posible en un abismo que lo congela. Lo efímero de la belleza que da la perfección física se hace evidente con el deterioro del cuerpo y con el abandono de la juventud.3 cm Aspen (Colorado). suspendidos por la brutalidad. La historia de nuestro país está formada de despojos. de la serie Los Teules. producida hacia 1947. evocando sentimientos de belleza o de dolor. dioses. Eso es lo que transmite la obra de José Clemente Orozco.E L H O M BRE A L D E S N U D O. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 NÚCLEO 5 EN EL DOLOR La experiencia estética va a tocar el alma del hombre y con ello motivará pulsiones. E L H OMB R E A L DESNU DO. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 18 . Instituto Nacional de Bellas Artes. Es un cuerpo congelado en una posición que nos condena. En San Jerónimo. a nunca acabar de mirarlo. sobre todo. 1993. como espectadores. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 NÚCLEO 6 EL OBJETO DEL DESEO Hay una línea muy tenue que separa el culto y reconocimiento de la belleza masculina de la homosexualidad. 134 ÁNGEL ZÁRRAGA (1886-1946) Ex voto (San Sebastián). La belleza del cuerpo desnudo hoy en día recupera los motivos mitológicos y religiosos y los vuelve terrenales. 1942 de Juan Soriano (1920-2006) un muchacho de una delicadeza casi femenina. En la Grecia antigua el mito tenía una función: refigurar y explicar el orden cósmico. 1951. el cuerpo se ofrece a la mirada. mantiene una postura lánguida y relajada. En las obras de Paul Cadmus (1904-1999). ahora es un hombre desnudo jugando a ser un dios. Cat. apreciado y consumido como símbolo muy cercano a la publicidad y a la estética kitsch. mensajero de los dioses y patrono de los viajeros. 2001 de Pierre y Gilles. Una de las posibilidades que abre la obra de Pierre y Gilles es reflexionar en qué explican ahora estos mitos descontextualizados. Con esta muestra. 1910 Óleo sobre tela. Finistère. incluso invitante.E L H O M BRE A L D E S N U D O.. es decir los hace carnales. su símbolo es el caduceo y porta un casco alado. Museo Nacional de Arte. de los pastores y de los oradores. un hombre desnudo se disfraza de héroe en un decorado de plástico y en ambientación artificial.0 × 134. estaba encargado de conducir a los infiernos las almas de los muertos. 185. En la mitología romana Mercurio era el dios del comercio.F. se trata de que nuestro espacio abra la posibilidad al goce estético. inventario 304 19 .5 cm México D. 1952 y El baño. se provoca que haya diferencias de opinión respecto de lo propuesto y. así como en Yolanda Andrade (1950) Las alas del deseo. el Museo Nacional de Arte inaugura un nuevo programa de exposiciones que responden a su misión de acercar a los públicos lo mejor de la creación humana: se motivan reflexiones. En la obra de Pierre y Gilles Mercurio ha dejado el mito para bajar a una especie de realidad plástica y construida. a nunca abarcarlo en toda su sensualidad. El desnudo masculino llama también a ser visto. En la obra Mercurio. . s/f Lápiz y acuarela sobre papel. Musée des Beaux-Arts. Atenas (Marmorstatue aus Antikythera I. 19. Munchner Stadtmuseum.0 cm París. Musée d’Orsay. Frank Eugene Smith (1865-1936) Orfeo (de la serie “Hawe-Mappe”) (Männerakt Orpheus [aus: Hawe-Mappe]). 1916 Óleo sobre tela. 1950 Gelatina de plata. The Kinsey Institute for Research in Sex. donación del marqués de Varenne en 1876. entre 1875 y 1883 Óleo sobre tela. s/f 20 Carbón sobre papel.F.5 x92.5 x 227. Edward Burne-Jones (1833-1898) La rueda de fortuna (The Wheel of Fortune). 1946 Gelatina de plata. colección Luis Márquez Romay. colección Jacques y Thierry . Sammlung Fotografie. 1640 Óleo sobre tela. A. colección particular 2. Musée Fabre. coreografía de George Balanchine (“Orphée”. ballet interpretado por dos bailrines desnudos.1 x 25. colección Francisco de P. George Platt Lynes (1907-1955) “Orfeo”. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 LISTA DE OBRA 1. 825. The Kinsey Institute for Research in Sex. coreografía de George Balanchine (“Orphée”. Gender and Reproduction. 1888 Lápiz graso y carbón sobre papel. 1908 Fotograbado. 1872 Bronce. 1945 Plata sobre gelatina. Munchner Stadtmuseum. colección Isabel y Agustín Coppel 11. Fotos de Leo Matiz © Alejandra Matiz..3 x 17.F. DGPU-08-601427 7. Museo Nacional de Arte.F. 889. ballet interprété par deux danseurs nus et chorégraphié par George Balanchine). Creta (Ikarus über Sphakia. 1984 Fragmentos de acrílico sobre fondo blanco. 216 x 135 x 132 cm México D. Herbert List (1903-1975) Yesos en la Academia de Bellas Artes I (Gipsabgüsse in der Akademie I. México.5 × 17. Pierre y Gilles (1949 y 1953) Hércules contra la hidra de Lerna.. Gender and Reproduction.1 × 76. 42 x 24 cm México D. 54 x 25 cm México D. Instituto Nacional de Bellas Artes. Museo Nacional de Arte.8 cm Múnich. 33 x 26 cm México D. Joaquín Sorolla (1863-1923) Figura humana. Armand Point (1860-1932) Eros (Eros). Instituto Nacional de Bellas Artes. Munich). 25. ballet interprété par deux danseurs nus et chorégraphié par George Balanchine). 1406 5. Rafael Flores (Activo durante la primera mitad del siglo XX) Modelo masculino recostado de espaldas sobre una tarima. 32.2. KI. ca.1. coreografía de George Balanchine (“Orphée”.0 x 55. C.4 cm Múnich. EL DESNUDO HEROICO 25. Sammlung Fotografie.Antonin Mercié (1845-1916) David.8 × 25. ca. 1823 Óleo sobre tela. ca. Musée d’Orsay. 121 × 190 cm Montpellier Agglomeration. colección Andrés Blaisten 28.7 x 36.F. 12. Ernesto García Cabral (1890-1968) El flechero del sol.0 cm México D. 21. 57. Athens).E L H OMB R E A L DESNU DO. Kreta).. en Revista de Revistas. Leo Matiz (1917-1998) David Alfaro Siqueiros posando.3 cm París. 38. 1808-1812 Óleo sobre tela. Clarence Hudson White (1871-1925) Las flautas de Pan (The Pipes of Pan). 168 × 78 × 95 cm París.7 x 12. ballet interpretado por dos bailarines desnudos. Instituto Nacional de Bellas Artes. EL IDEAL CLÁSICO 1.9 x 15.1 22. George Platt Lynes (1907-1955) “Orfeo”. 27. Joseph Maria Sert i Badia (1876-1945) Pareja (Couple). 137. Tony Cragg (1949) Mito de cultura: Grecia (Culture Myth-Greece). Creta (Hercule contre l’Hydre de Lerne [Jean-Christophe Blin]). donación de Paul Simon y sus hermanas en 1951. 1906 Lápiz sobre cartón. 23. Museo Nacional de Arte. 1905-1910 Plata sobre gelatina. 19 × 23 cm Bloomington (Indiana). 1950 Gelatina de plata. Musée d’Orsay.5 cm México D. Instituto Nacional de Bellas Artes. 1906 Huecograbado. 214 x 120 cm París. Amero Pliego 12. Munchner Stadtmuseum. Musée Fabre. Eugène Guillaume (1822-1905) El segador (Le faucheur). Théodore Géricault (1791-1824) Academia de hombre de pie de medio perfil (Académie d’homme debout de trois quarts). 470 x 250 cm México D.8 cm París.62 15.8 × 83.F.F. José María Velasco (1840-1912) Estudio anatómico (Músculos del tronco y huesos del tronco). 1896 Temple sobre madera. 184. 29.F. Sammlung Fotografie. George Henry Seeley (1880-1955) Sin título. Manuel Ignacio Vázquez (Activo entre 1806 y 1835) Desnudo masculino. 1851 Vaciado en yeso con pátina. Munchner Stadtmuseum.5 x 11. 1700 13. 1950 Gelatina de plata. 42. 1938 Gelatina de plata. 70 x 56 cm México D. 81 x 65 cm 101 x 84.. s/f Lápiz sobre papel. 200 x 100 cm París. general tlaxcalteca. 1847 Óleo sobre tela. 76/2-8 20.GPL: 548 23. Adrián de Unzueta (Activo entre 1829 y 1920) Desnudo masculino de pie.5 x 39. George Desvallières (1861-1950) Los tiradores de arco (Les Tireurs á l’arc). 122. 008770-N 16.5 x 43. 1937 Gelatina de plata. 895 14.5 cm (sin vidrio) Rouen. Luis Márquez Romay (1899-1978) Hombre sentado de perfil. ca. 1876-7-1 4. Manuel Vilar (1812-1860) Tlahuicole.0 × 22.5 cm México D. 1914 Fotograbado. Herbert List (1903-1975) Ícaro sobre Sfakia.2 cm París.F. Musée d’Orsay. 19.9 cm Bloomington (Indiana). Musée d’Orsay. tomado de una figura en yeso.F. 250 x 190 cm México D. Instituto Nacional de Bellas Artes. Eustache Le Sueur (1617-1655) Rapto de Ganimedes (Zeus transformé en aigle transportant Ganymède)..F.. K-GR-ANT-0001A 31. 1789 Óleo sobre tela. François-Xavier Fabre (1766-1837) San Sebastian expirando (Saint Sébastien expirant).0 cm Múnich.2 cm París. 2010 Óleo sobre tela. 1926-1932 Impresión contemporánea a partir de un negativo de nitrato de celulosa. José María Velasco (1840-1912) Galo moribundo. 196 × 147 cm Montpellier Agglomeration. FM-S-GR-KRE0001A 34.GPL 525 24.F. KI.5 cm París. 25 de mayo de 1919 Impreso. George Platt Lynes (1907-1955) “Orfeo”. PHO1981-27-24 6.. RF 186 18. Herbert List (1903-1975) Estatua de mármol de Antikythera I.5 cm México D. ballet interprété par deux danseurs nus et chorégraphié par George Balanchine).GPL 520 2... ballet interpretado por dos bailrines desnudos.0 cm México D. 26. PHO1991-19-2 8.F. Mendoza H. Musée d’Orsay. Museo Nacional de Arte. 19 × 23 cm Bloomington (Indiana). Taller Ernesto García Cabral. Luis Argudín (1955) Jonás. 73 26.F. RF 1980-3 3. colección particular 19.. 1849 Bronce. 17.7 cm México D. 101 × 112 cm México D. 1116 10. 2006 Impresión fotográfica pintada sobre tela. Alexandre Cabanel (1823-1889) El ángel caído (L’Ange déchu). The Kinsey Institute for Research in Sex.. RF 39345 27.2 cm Múnich. Archivo Fotográfico del Instituto de Investigaciones Estéticas. RF 3990 33. KI.4 × 23. Sammlung Fotografie.7 x 14. Saturnino Herrán (1887-1918) Nuestros dioses antiguos. colección particular 17.. 1895 Pastel sobre papel.. Musée d’Orsay. 97 × 51 cm París. colección arquitecto Carlos G. 37. 11. Museo Nacional de Arte. colección del artista 30.F. Gender and Reproduction. Universidad Nacional Autónoma de México.6 x 29. ca. A-Ge-MDAKA-006A 32. 1931 Acuarela sobre papel. Emilio Amero (1901-1976) Paisaje clásico con caballo. PHO1981-25-50 9. 2009 Óleo sobre tela. 89/74. 310 x 86.F.7 cm París. colección Leticia Rozo Krauss 42. 1910 Plata sobre gelatina. Peña (1903-1964) El nacimiento del día y del hombre. 21212 55. Pista Arena Revolución. RF 1995 19 49. Para Mineros Metalúrgicos.F.F. 27.F. en Revista de Revistas.1 x 12. 1935 Altorrelieve. 1934 Monel (níquel/cobre). Musée d’Orsay. Felipe Sojo (1833-1869) Hércules. 1902 36.F. 157 × 117 cm París. Marco Antonio Cruz (1957) Morgue de la PGJDF. 2007 Tinta sobre litografía. José Clemente Orozco (1883-1949) El tirano [El déspota].F. C.F. 29.Ernesto García Cabral (1890-1968) Portada. 17.5 cm París. PHO 1996 5 268 37. 18 de octubre de 1931 Impreso.1 x 17. 43.5 x 50. 1939 Lápiz sobre papel. 280 38. 51. 15. C. RF 1960-35 época]. 1900 Albúmina. 59.9 cm París. en Revista de Revistas. Jorge Marín (1963) Isaías. 1945 Plata sobre gelatina. 50.7 x 41. Anónimo Cristo muerto (Toter Christus). 1941 Plata sobre gelatina. Museo de Arte Moderno.F. 1901 Óleo sobre madera.0 x 46. Abraham Romo. madera y cuerda. [Impresión de época]. 77 x 93 cm México D. 917 39.. con trabajadores junto al monumento a Tanganxuan. William Adolphe Bouguereau (1825-1905) Igualdad ante la muerte (Égalité devant la mort). colección privada 63.F. ca. 98. 1932-1934 Lápiz sobre papel albanene. 93 x 66 cn México D. cortesía Museo Estudio Diego Rivera. Francisco Zúñiga. Alfonso X. David Alfaro Siqueiros (1896-1974) Caín en los Estados Unidos. ca. diciembre ca.2 cm Nueva York.8 × 23. Taller Ernesto García Cabral. 1954 Litografía. 20547 64. A. Lakra (1972) Sin título (iluminado). The Isamu Noguchi Foundation and Garden Museum. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 35. A.C.5 cm París. Instituto Nacional de Bellas Artes – CONACULTA.0 x 56. 21.. En el bosque del triángulo” (Unter dem Dornenbusch [Erinnerungsspur]: Selbstporträt aus der Serie Erinnerungsspur. José Clemente Orozco (1883-1949) Cristo destruyendo su cruz. Jorge Marín (1963) Don Javier. 1936 Bronce.F. 1943 Gouache sobre papel..E L H O M BRE A L D E S N U D O.. 37. 173 x 60 x 28 cm México D. Anónimo Hércules Farnesio (Hercule appuyé sur sa massue). México D. 008803-N 46.0 cm México D.5 cm México D.. 1879 Óleo sobre lienzo. Musée de l’Orangerie.5 cm México D. 84 x 54 x 11 cm México D. Josep Renau Berenguer (1907-1982) El hombre domestica la naturaleza. 40. 60 x 180 x 75 cm México D.1 x 25.. Musée d’Orsay. Instituto Nacional de Bellas Artes. colección Nelly y Moisés Cosio 71. s/f Relieve en yeso patinado. 1992 Talla directa en madera de caoba y cedro. CR# 131 3. Instituto Nacional de Bellas Artes. 1925 Impreso..F. también llamado El efebo (Le cycliste. SIGROA 10469 56. Museo Nacional de Arte. Musée d’Orsay. Rómulo Rozo (1899-1964) Blindador-soldador.. 18. 1323 40. 2001 Bronce a la cera perdida. Lourdes Grobet (1940.5 x 75.7 cm México D.. 15 de abril de 1923 Impreso. 147 × 114 cm Nantes. 33 x 26 cm México D. dit aussi L’éphèbe).3 x 47.. fondo Alfonso X. 231 × 137 × 58 cm París. 2007 Tinta sobre litografía. ca. Im Dreieckswald). en Revista de Revistas.F.. Museo CJV 67.F. colección privada 62. 180. Dr. Ernesto García Cabral (1890-1968) Figuras del ring: en pleno combate. Jules Elie Delaunay (1828-1891) David triunfante (David triomphant). acero. Musée des Beaux-Arts. Galerie Alb Antiques.75 66. Lakra (1972) Sin título (Peter). en Revista Mensual Metal. Taller Ernesto García Cabral.. Instituto Nacional de Bellas Artes. ca. Arnold Belkin (1930-1992) Día de la libertad.F. ca.. Martha Pacheco (1957) Sin título.4 × 178. 1960 Albúmina. 1848 Óleo sobre tela. 44.F. México.F. Reynaldo Velázquez (1946) Yacente. Munchner Stadtmuseum. 18..5 × 144. colección Galería López Quiroga 45. Henri Camille Danger (1857-1939) ¡Calamidad! (Fléau!)..) El Santo. Musée d’Orsay. 12 x 25 cm México D. 50. Alexandre Falguière (1831-1900) Luchadores (Lutteurs). 148 x 63 x 32 cm México D. 1937-1938 Impresión contemporánea a partir de un original de plata sobre gelatina. Manuel Rodríguez Lozano (1896-1971) Dos hombres fumando. RF 3238 53. Fotos de Leo Matiz © Alejandra Matiz. PHO1991-19-1 47. Rómulo Rozo. Yucatán. 1981 Impresión cromógena [Impresión de 51..6 x 16. Pablo Picasso (1881-1973) Los adolescentes (Les adolescents).8 cm México D.. A. 1874 Óleo sobre tela. Ignacio Asúnsolo (1890-1965) El trabajo (proyecto para el monumento al trabajo). Museo de Arte Carrillo Gil. 231. Jean-Jacques Henner (1829-1905) Cristo muerto (Le Christ mort)... 35 x 29. colección Tely Duarte 52.3 x 92 cm México D. Aristide Maillol (1861-1944) El ciclista. 141 × 269 cm París. 1939 Vaciado en yeso patinado. Taller Ernesto García Cabral. 1947 [1946] Temple y óleo sobre tela.0 cm México D. Ernesto García Cabral (1890-1968) El campeón victorioso. 1993 Plata sobre gelatina.0 cm México D.5 x 20. colección Galería López Quiroga 68. Museo Nacional de Arte. 71 x 198 cm París.F. NUDA VERITAS 61. Sammlung Fotografie. Felipe Valle (Activo a partir de la primera mitad del siglo XX) Guillermo Ruiz.0 cm México D.5 × 28.F. entre 1907 y 1908 Bronce. Joseph Maria Sert i Badia (1876-1945) Estudio de desnudo masculino (Étude de nu masculin). Cruz Roja Polanco.0 × 22.F.4 x 81.5 cm México D. 2003 Bronce a la cera perdida.. 225. Fotomontaje [Impresión de época]. 18 x 11 cm México D. 35 x 28 cm México D. Dr.F. colección Galería López Quiroga 58.3 cm Múnich. Musée d’Orsay. Congreso del Trabajo 59. 2107 57. De la serie 7 voces para una autopsia. Musée d’Orsay. Museo Nacional de Arte. 2 de enero de 1921 Impreso.5 cm París. Dieter Appelt (1935) Bajo los espinos (huella de la memoria): Autorretrato de la serie “Las huellas de la memoria.0 cm Mérida.. RF 2010-7 65. 33 x 26 cm México D. 33 x 26 cm México D. colección Andrés Blaisten.F.. colección particular 69. Anónimo Portada..F. 87 x 120 cm Guadalajara. 1947 Piroxilina sobre madera comprimida. Instituto Nacional de Bellas Artes 60. Arno Breker (1900-1991) La vida activa (Das Wager). colección de Jean Walter y Paul Guillaume. Peña 41. colección Andrés Siegel 48.3 x 11. Abraham Romo. Instituto Nacional de Bellas Artes. 1875 Óleo sobre madera. Musée d’Orsay. Isamu Noguchi (1904-1988) Muerte (figura de un linchado) (Death [Lynched Figure]). donación de Otto Klaus Preis en 1995. 1979 21 .F. 1906 Óleo sobre tela. colección Nelly y Moisés Cosio 70. RF 2013 9 54. Leo Matiz (1917-1998) Modelo de Siqueiros posando. 1953 Óleo sobre tela... Auguste Rodin (1840-1917) La edad de bronce (L’Âge d’airain). George Henry Seeley (1880-1955) Desnudo.3 cm México D. Zenil (1947) Páginas. C. 1995 Plata sobre gelatina. 1920 Placa sobre gelatina. 1995 Óleo sobre tela. linóleo. colección Galería López Quiroga 82.F.. PHO1981-29-6 105. 1918 106. Fondo Archivo Casasola. 2009/120-1 94. 17. ca. 1983 Conté sepia sobre papel blanco 50 x 65 cm México D. 1980 . marco dorado.5 x 28. colección Galería López Quiroga 101.5 x 29. 1877-1880 Bronce. Manuel González Serrano (1917-1960) El pescador. 1996 Fluidos corporales de cadáveres sobre tela. Musée d’Orsay.5 x24.. SIGROA 596 75. 178.5 x 20. 14. nr. ca.4 93. Carlos Arias (1964) Hombre de estropajo. Instituto Nacional de Bellas Artes. Carlos Ferrer (1979) Marcha de campesinos de los 400 pueblos. Javier Marín (1962) Hombre reclinado. 23966 84. Imogen Cunningham (1883-1976) Roi en el Dipsea Trail (Roi on the Dipsea Trail). dirección de fotografía Paul Strand]. [Impresión de posterior]. Banco Nacional de México. John Coplans (1920-2003) Autorretrato (Friso. three panels]). impronta de cadáveres (sábana con que cubren cadáveres en la morgue). 1933.F.. 500 x 180 cm Puebla.2 cm Guadalajara. CUERPO AL NATURAL 78. Agencia Procesofoto 99. colección Pérez Simón. CopJo-001-Ph 73. 1944 Óleo sobre masonite.5 cm Múnich. 102× 70 cm París.. 88/603 72. 20.4 cm México D. 21.5 cm París.8 cm México D. Instituto Nacional de Bellas Artes. México. donación de Enrique Mistler en 1933.5 x 28. Rodrigo Moya (1934) Guerrilleros al desnudo. 93 x 146 cm Monterrey. 210 x 165 cm México D..F. 1898 Bronce. hule látex. 15. fondo Francisco Díaz de León 85. 30 x 40 cm México D. Rodrigo Moya (1934) Deslizadores. 1876-1877 Óleo sobre tela. 1978 22 Plata sobre gelatina [Impresión de época].F. 10 x 42 x 22 cm México D. México. colección Rodrigo R. 191 x 86 cm México D. 40 x 48 cm México D. 22.5 cm Colima.5 cm París. Nan Goldin (1953) Stefan en el baño. Universidad Nacional Autónoma de México adquisición 1998-1999 77. 1899-1900 Óleo sobre tela. colección Fundación Zúñiga Laborde A. ca.. 2010 Óleo sobre tela. Sammlung Fotografie. ca. Instituto Nacional de Bellas Artes – CONACULTA. José Antonio Farrera (1964) La obviedad del poder.F. Adolfo Riestra (1944-1989) Bañista pícaro.º 4. hacia 1940 Plata sobre gelatina.F. 200 x 240 cm México D. n. ARO 2060 92. cortesía de Nan Goldin y Galerie Yvon Lambert. La colección Jumex.F. La piscina (Nude . Fondo Olivier Debroise. 1986 Técnica mixta sobre papel. mangueras y secadoras.E L H OMB R E A L DESNU DO.F.F.8 cm Lopez Island. Rodrigo Pimentel (1945) Los muchachos en el río Lerma. Museo de Arte Moderno. colección Galería López Quiroga 98. 1999 Gelatina sobre papel cibacromo.5 cm México D... 1966 Plata sobre gelatina. RF 676 102. Yishai Jusidman (1963) The economist schuffle #6. colección Vicky y Marcos Micha 95.1 x 15. 1935 Plata sobre gelatina. ca. 1934-1935 Vintage-plata sobre gelatina. 2004 Plata sobre gelatina. 1982 Barro cocido.6 x 17. Sandra Eleta (1942) Putulungo. Francisco Toledo (1940) Autorretrato (soñador). [Impresión de época]. colección Andrés Blaisten.The Pool). 25. 40.F. CRVIV # 3132 86.. Archivo fotográfico Redes Pescador de espaldas jalando la red de pesca.0 cm México D.. 50 x 70. © 105330 Fototeca Nacional. Paul Cézanne (1839-1906) Cinco bañistas (Les cinq baigneurs). 1994 Plata sobre gelatina.. Pimentel 104. Marco Antonio Cruz (1957. en proceso de asignación de número de inventario 91. Musée d’Orsay. Acapulco. 1965 Plata sobre gelatina [Impresión de época]. Robert Mapplethorpe (1946-1989) Dennis Speight.0 × 33. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 Plata sobre gelatina.3 cm México D.F.F. SIGROA 62001 76. 157 x 65 x 39 cm y 43 x 28 x 7 cm medidas variables México D. 1910 Fotograbado. tríptico. colección familia Graef Velázquez 81.F. tres paneles) (Self Portrait [Frieze. Luis Márquez Romay (1899-1978) Janitzio.F. colección Galería López Quiroga 79. Bucarest (Tudor. RF 3256 87.8 x 12. colección Teresa Margolles 4.F. Lola Álvarez Bravo (1907-1993) El baño. Agustín Víctor Casasola (1874-1928) Atleta en un baño.0 cm México D. The Imogen Cunningham Trust. Georges Minne (1866-1941) Arrodillado en la fuente (Agenouillé à la fontaine). 17 de noviembre de 2004 Impresión contemporánea a partir de imagen digital.7 cm Pachuca. [Impresión de época]. D. 30178 74. [Película Redes. RF 1982 42 88. 25. 20. 4. 35. Alfonso Michel (1897-1957) El río. Musée d’Orsay. Munchner Stadtmuseum.2 x 25.9 cm París. Instituto Nacional de Antropología e Historia Plata sobre gelatina.5 x 19. Venezuela. 1996 Arcilla..F. México. 78. NAGO-0146. Sag Harbor 1999 (Stefan in the Bathtub.F. Bukarest). Museo CJV 83.0 cm México D. 1937 Grabado. 19. 1992 Barro de Zacatecas y Oaxaca con engobes. T3461 97. 90 x 42 x 38 cm México D.F. PI-0569 90. 16 x 25 cm México D. ca. colección Andrés Blaisten 100. 81. Nahúm B.. José Chávez Morado (1909-2002) Pescador.0 × 61. 1999 esculturas dinámicas.5 cm París..3 x 11.0 x 42.. 35.0 cm México D. Julio Castellanos (1905-1947) Día de San Juan.5 cm México D. 2006-2007 Óleo y temple al huevo sobre madera. 1939 Óleo sobre tela. Grupo SEMEFO (Activo durante la última década del siglo XX) Dermis.2 x 77. 2010 Bordado sobre estropajo de henequén.. Musée d’Orsay. monumento de la Revolución. Museo Nacional de Arte. Musée d’Orsay. Sammlung Fotografie. Francisco Zúñiga (1912-1998) Hombres con barca.F. Museo Universitario de Arte Contemporáneo..) El baño. sierra Falcón.0 × 59..0 × 43.F. 131 x 68. 200 x 180 cm México D.5 x 26. RF 1949 30 89. Munchner Stadtmuseum.. colección Guillermo Sepúlveda 96. Paul Cézanne (1839-1906) Bañistas (Baigneurs). 2002 Óleo sobre tela. Frank Stürmer (1972) Tudor. 242 × 252 cm París.F.5 x 14. ca.9 cm Múnich. colección Carlos Arias 103. 72. Sag Harbor 1999)..5 x 36.5 × 19. cortesía Galería OMR. Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble. César Martínez (1962) El desgaste de la clase media en México o Geografía de la devaluación transpirada. 22. Francisco Ochoa (1943-2006) Espiando al sub.F. Gobierno del Estado de Colima / comodato Instituto Nacional de Bellas Artes. el pulpero.. colección Galería López Quiroga 80. cortesía de Roberts & Tilton.5 cm México D. 899.F.1 133. 191. 1880 Óleo sobre madera..F.. 23. Henri Foucault (1954) Hombre en negro (Homme en noir). RF 1152 120. 246. sigroa 19049 125.. Instituto Nacional de Bellas Artes. 185. 84 116.F. 70 x 70 cm Mérida.8 x 15. aguada y collage sobre papel. laca. Walter Goldfarb (1964) Of The Plague and Of Eros IV.0 × 22. 1851 Óleo sobre tela. 1993 Bronce. Francesco Coghetti (1805-1875) Episodio del diluvio universal. colección Emmanuelle y Jérôme de Noirmont 117. 200 x 149.3 cm París. 116.5 × 92. 1857 Óleo sobre tela.0 cm Bloomington (Indiana).. The Easton Foundation 112. 90. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 Plata sobre gelatina. colección privada cortesía Galería Arvil.1 × 117. 1997 Plata sobre gelatina..2 × 76.7 x 15.GPL 412 114. cortesía del artista y Kurimanzutto 118.. 1947 Piroxilina sobre masonite cóncavo. 1973 Óleo sobre tela. 176 × 126 cm Poitiers. 110. inventario 304 135. Francisco Toledo (1940) Sin título. colección Galería López Quiroga 5.3 × 23. 1791 Óleo sobre tela. Musée Sainte Croix. 1928 Tinta china.5 × 35. 110 × 216 cm París. Culver City. Ángel Zárraga (1886-1946) Ex voto (San Sebastián). Museo Nacional de Arte. 115 x 143 cm México D. Camille Félix Bellanger (1853-1923) Abel. 1801 Óleo sobre tela. 2008 Fotogramas. Bayona. RF 182 136. donación de 1899. colección de la Fundación Larry Rivers.3 cm México D.5 x 17. Gregorio Figueroa (Activo a mediados del siglo XIX) Adán y Abel.... 160. 185 x 100 x 139 cm París. 00034 140.F. 1938 Plata sobre gelatina. acrílico y tinta china sobre tela cruda. Juan Soriano (1920-2006) San Jerónimo.E L H O M BRE A L D E S N U D O. [Impresión de época]. colección Galería López Quiroga 108. Los Ángeles y de la Galería Daniel Templon. 114 × 147 cm Nantes. Instituto Nacional de Bellas Artes. Larry Rivers (1923-2002) O’Hara desnudo con botas (O’Hara Nude with Boots). colección particular 132. 1910 Óleo sobre tela. colección particular 137. colección Fundación Zúñiga Laborde A. Musée du Chateau des ducs de Wurtemberg. Yishai Jusidman (1963) Sumo XXII. colección Pérez Simón.5 x 107 cm México D. Collection Karen et Courtney Lord.F. Instituto Nacional de Bellas Artes. 1947 Piroxilina sobre masonite.0 x 121. Musée d’Orsay. Musée des Beaux-Arts.5 cm México D.F. Instituto Nacional de Bellas Artes.5 cm París.. de la serie Los Teules. EL OBJETO DEL DESEO 129. Daniel Guzmán (1964) Sin título VI de la serie “Impasse” (Untitled VI).F. Musée d’Orsay. 245 x 169 cm México D. 1956 Pluma sobre papel. RF 142 123. Museo Nacional de Arte.9 cm México D. 79 x 59 cm México D. colección Henri Foucault 131. donación de Théodore Reinach en 1908. colección Guillermo Sepúlveda 142.. 1954 Óleo sobre tela.2 134. Anne Louis Girodet de Roussy-Trioson (1767-1824) El sueño de Endimión (Le Sommeil d’Endymion). colección Omar Rodríguez Graham 144. Claude Ferdinand Gaillard (1834-1887) San Sebastián (Saint Sébastien). 1865 Óleo sobre tabla.3 cm Aspen (Colorado).5 x 61. Nueva York. George Platt Lynes (1907-1955) Ixión en la rueda (Ixion on His Wheel). 80 115. Galerie des Modernes 141. 1980 Yeso.3. 23. cristales Swarovski. colección Carlos Jorge Macari. 190 x 170 cm México D.F. Instituto Nacional de Bellas Artes. Colección Fundación Olga y Rufino Tamayo 111. 1881 Óleo sobre tela. RF 3894 124. 1997 Plata sobre gelatina. The Kinsey Institute for Research in Sex. 216 × 74 cm Alfortville. 1997-1998 Óleo sobre madera. 1850 Óleo sobre tela.8 × 101. 1902 Altorrelieve. papel baritado sobre lámina de plexiglás. Museo Nacional de San Carlos. Andy Warhol (1928-1987) Hombre desnudo acostado (Reclining Male Nude). Museo Nacional de Arte. Instituto Nacional de Bellas Artes –CONACULTA 130.4 cm Nueva York. 1974 Óleo sobre tela.F..F. Musée d’Orsay. entre 1892 y 1896 Mármol.. Musée Girodet. RF 487 126. 1874-1875 Óleo sobre tela. Léon Bonnat (1833-1922) Job. 161 × 129 cm París. José Clemente Orozco (1883-1949) El desmembrado.F. México 110. Musée d’Orsay.5 × 24.0 × 94. Museo Tamayo Arte Contemporáneo.F. 2006 Carboncillo.0 x 12.F.. 1876 Óleo sobre tela.8 cm París. Jean Broc (1771-1850) Muerte de Jacinto (La Mort d’Hyacinthe).0 cm México D. Alfred Courmes (1898-1993) San Sebastián de espaldas en la esclusa de San Martín (St Sébastien de dos à l’écluse St Martin).5 cm París.5 cm México D. CRVI # 894 122. 48 x 58 cm México D.F..0 cm París.F. Francisco Zúñiga (1912-1998) Piedad. Musée d’Orsay. 1881-1882 Acuarela. 1992 Óleo sobre tela. RF 2132 138. Julio Galán (1959-2006) Pensando en ti. 221 x 250 cm México D. París 128. colección Jacques et Thierry 107. 160 x 180 cm Monterrey. Musée d’Orsay.5 cm Montargis. Francis Bacon (1909-1992) Dos figuras con un mono. 42. 2013 23 . 2009 Tinta china sobre papel. C. Museo Nacional de Arte. Gonzalo Carrasco (1859-1936) Job.F. Instituto Nacional de Bellas Artes. Louise Bourgeois (1911-2010) Arco de histeria (Arch of Hysteria). 220 x 120 cm México D.5 cm México D. Armand Bloch (1866-1932) El torturado (Supplicié). 1988 Mixta sobre papel. 413 6. Museo Nacional de Arte.6 cm París. V. 185. en depósito en Montbeliard. 74 x 58 cm México D. 19. KI. VI. Musée d’Orsay.F.6 cm Wainscott.6 × 58. [Impresión de época]. 130 x 89 cm Versalles. 918 113. Gender and Reproduction. YJ 77 119.0 x 115. RF 2780 139. 11475 121. 140 x 140. Santiago Rebull (1829-1902) La muerte de Abel. Jean Cocteau (1889-1963) Casa de salud (Maison de santé). 76. 36. EN EL DOLOR 109. donado por Léon Bonnat en 1887. 1942 Óleo sobre tela.. 35. colección Marek Keller 143. Jules Elie Delaunay (1828-1891) Ixión arrojado a los infiernos (Ixion précipité dans les Enfers). 2008 Óleo sobre lino. 209 127. 1982 Óleo sobre tela. Henri Léon Greber (1854/55-1941) Explosión de grisú (Coup de grisou). 74..0 × 134. ca. Gustave Moreau (1826-1898) El joven y la Muerte (Le Jeune Homme et la Mort). David Alfaro Siqueiros (1896-1974) El colgado.2 cm París. Alberto Castro Leñero (1951) La noche mística. 36. 1880 Óleo sobre tela.5 x 141. 204. 83. 35. Omar Rodríguez Graham (1978) Autorretrato con flores. 2008 Óleo sobre papel.4 cm México D. Francisco Toledo (1940) Sin título. Guillermo Muñoz Vera (1956) Torturado II. Kehinde Wiley (1977) Estudio para la muerte de Abel (Death of Abel Study).5 × 274.1. Miguel Ángel Garrido (1982) Janno. Gustave Moreau (1826-1898) Jasón (Jason o Jason et Médée). ca.0 × 134. en depósito en el Musée Bonnat-Helleu. colección Carlos Arias 166..5 x 85.4 x 71.5 x 84. Instituto Nacional de Bellas Artes. 40 x 50 cm París. Yolanda Andrade (1950) Las alas del deseo. 112 x 80 cm México D. 1983 Plata sobre gelatina. colección Lio Malca 153.5 x 27.4 × 41. 1942 Óleo sobre tela. Oliverio Hinojosa (1953-2001) El castigo de los sentidos III. George Platt Lynes (1907-1955) Desnudo masculino (Male Nude).F.. 107. DC Moore Gallery 169. 1990 Carbón y acrílico sobre tela. F. acrílico sobre plástico. 1932 Fresco sobre madera. México.6 x 50. KI-GPL 222 149. huésped de la Quinta Alicia.F. colección Museo Universitario de Arte Contemporaneo. Whitney Museum of American Art. 40. Manuel Rodríguez Lozano (1896-1971) Retrato de Alberto Soto.4 cm Nueva York.F. 1987 Instalación. Col.2 cm Nueva York.. . 1987 24 Instalación. Ciudad de México. [Impresión de época]. 1981 Plata sobre gelatina. 1198 .1 cm Nueva York. 1999 Ilfochrome polyester. 1951 Óleo y tinta sobre tela. 32. Óscar Muñoz (1951) Cortinas de baño 3. Portada para la revista Zaz. Roberto Montenegro (1887-1968) Desnudo masculino (estudio de Tasso).. D. Nacho López (1923-1986) Retrato promocional del bailarín y yogui Pepe Antinus.. donación anónima. Arturo Ortega Navarrete (1920/23-2001) Gorila Flores. 1942 Plata sobre gelatina (impresión contemporánea). DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 Óleo sobre tela.4 × 43.F. Félix Curto (1967) Golden Cowboy. 1987 Instalación. Óscar Muñoz (1951) Cortinas de baño 2.E L H OMB R E A L DESNU DO. Gerardo Suter (1957) Tláloc (de la serie “Códices”). Paul Cadmus (1904-1999) El baño (The Bath).3 x 81. colección Galería López Quiroga 164. colección particular 157. 1987 Instalación. Armando Cristeto (1956) De la serie “Apolo Urbano”. Manuel Rodríguez Lozano (1896-1971) Dos figuras.F.5 × 18. 88 x 60 cm México D. Óscar Muñoz (1951) Cortinas de baño 5. Museo Nacional de Arte. 1935 Plata sobre gelatina. Gabriel Fernández Ledesma (1900-1983) Pigmalión.0 x 32. 2013 Inyección de tinta sobre papel y protección de acrílico.. siglo XX Estampa. cortesía Arena México. 178.2 cm México D. familia López Binnqüist 151. colección Andrés Blaisten. 178.8 cm Bloomington (Indiana). colección particular... 102.. Museo Robert Brady. 1952 Témpera sobre papel montado en lienzo. 67 x 48 cm Cholula. colección Lio Malca 155. colección Lio Malca 154. México D.. grabado en metal.3 cm México D.0 x 35. colección Galería López Quiroga 165.0 x 35. acrílico sobre plástico. 1955 Fotomontaje. [Impresión de época]. colección Aldama Fine Art 145. colección particular. 117.5 cm México D. 26. Mónica Castillo (1961) Hombres pintados. Centro Histórico.4 x 87. Paris). París (Yves Saint Laurent. 36. acrílico sobre plástico. 28 x 36 cm Nueva York..F. 100 x 80 cm México D. SHCP 170. FRB 27 168.2 cm Nueva York.5 cm México D. colección Galería López Quiroga 161. [Pigmaleón]. Salón Riviera. The Kinsey Institute for Research in Sex.5 cm Guadalajara. Armando Cristeto (1956) De la serie “Apolo Urbano”.4 x 69. 178. 2006 Óleo sobre tela. Paul Cadmus (1904-1999) Finistère. Pierre et Gilles (1949 y 1953) Mercurio (Enzo junior) (Mercure [Enzo Junior]). Duane Michals (1932) La parte más bella del cuerpo de un hombre (The Most Beautiful Part of a Man’s Body).0 cm París. 64.41 159. fondo Francisco Díaz de León 158. 1991 Inyección de tinta sobre papel algodón. México. Thomas Glassford (1963) Rudolph. 184. Arte Contemporáneo 147. colección Lio Malca 156. Javier de la Garza (1954) Soñando con la venida..4 cm México D. José Clemente Orozco (1883-1949) Ícaro adulto.F.0 cm Nueva York. 1992 Guaje y acero inoxidable. 28.9 cm México D. estate of Jeanloup Sieff 146.F.1 x 24. 28. Óscar Muñoz (1951) Cortinas de baño 1.3 x 87. Gender and Reproduction. 175.F.F.9 cm Nueva York. 1936 Óleo sobre tela. colección particular 167. 22. donación anónima. UNAM.. cortesía del artista y Galería OMR.5 cm México D. 28. [Impresión de época].F. 1993 Plata sobre gelatina. 1971 Plata sobre gelatina. Whitney Museum of American Art. 1945 Dibujo a tinta sobre papel. 37. 35. Acervo documental y artístico de Nacho López. acrílico sobre plástico. colección particular 148. Museo CJV 150. 64. 1986 Plata sobre gelatina.9 cm Xalapa.5 cm México D. Jeanloup Sieff (1933-2000) Yves Saint Laurent. [Impresión de época]. Del Valle..1 162.F. FeC 218. 2001 Impresión fotográfica pintada sobre aluminio.40 160. México D.0 x 20.F. 190 x 129 cm México.5 x 73. barniz suave. 17 x 35 x 38 cm Guadalajara. 48 x 36 cm Cuernava. cortesía de la Galerie Jérôme de Noirmont 152. colección Galería López Quiroga 163. a través del programa pago en especie. DI M E N S I ON E S DE L A M AS C UL I N I DAD A PA RTI R D E 1 8 0 0 DIRECTORIO CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES Rafael Tovar y de Teresa Presidente INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES María Cristina García Cepeda Directora general Xavier Guzmán Urbiola Subdirección general de Patrimonio Artístico Inmueble Magdalena Zavala Bonachea Coordinadora Nacional de Artes Visuales Plácido Pérez Cué Director de Difusión y Relaciones Públicas MUSEO NACIONAL DE ARTE Agustín Arteaga Director Ariadna Patiño Guadarrama Olga Laura Franco Sánchez Coordinación operativa de la Dirección Itzel Vargas Plata Asesoría en Desarrollo Institucional Sara Gabriela Baz Sánchez María de los Ángeles Cortés Arellano Subdirección Académica Adolfo Mantilla Osornio Antonieta Bautista Ruiz María Estela Duarte Sánchez Stefanie Belinda Schwarz Clara Cecilia Bolívar Moguel Maribel Hernández Montoya Angélica Pacheco Álvarez Exposiciones Mariana González Correa Mariana Holguín Madero María Sicarú Vásquez Orozco Jessica Lewinsky Hirsch David Álvarez Lopezlena Roxana López Ramírez María del Carmen Mogollan Osorio Registro de Obra Víctor Manuel Fierro Sánchez Javier Fierro Medina Francisco Vargas Hernández Guillermo Meza Jiménez José Guadalupe Reyes Paredes Jaime Santana Víctor Rodríguez Rangel Bodega de Obra Lluvia Sepúlveda Jiménez Ana Celia Villagómez Karina Gómez Villegas Curaduría Salvador Sánchez Monroy Rafael Alejandro García Rivera Tamara Carrasco Vilchis Pablo Sánchez Gómez Vulfrano Barbosa Galván Agustín Espinosa Villagómez Arturo García Ramírez Joaquín Muñoz Gómez Saúl Salomón Muñoz Daniel Valdés Paz Esmeralda Totozao Ochoa Zayda Libia Mora Valdez Museografía Fernando Corona Torres Polet Abigail Molleda Sabala Vladimir Muñoz Badillo Fabiola Hernández Olvera Elizabeth Rojas Sánchez Biblioteca María Helena Rangel Guerrero Coordinación editorial Monsserrat Pérez Vázquez Mario Iván Martínez Cristóbal Ángel Eduardo Ysita Chimal Arturo Tadeu Pérez Cerón Norma Angélica Pérez Ramos Elizabeth Trejo Mora Educación Fernando Ordoñez Amaro David Armando Reyes Méndez Diseño gráfico Ricardo Trujillo Vega Eva Isis Sifuentes Fuentes Fabiola Ruiz Durán Víctor Velázquez Méndez Octavio Solano Esquivel Isidoro Peña Flores Guadalupe Hernández Castañeda Leticia Monares González Mariana Moreno Olivares Difusión Gonzalo Romero Toscano María Angélica Martínez Montes de Oca María Estel Maguey Ramírez Elvira Gutiérrez Gómez Carlos Romero Cárdenas Ángel Núñez Martínez Paulina Islas Aparicio Cecilia Sánchez Morales Ana María Flores Cuenca Guadalupe Estrella Rico Subdirección de Administración Pedro Herrera Sánchez Francisco Paz Barrano Araceli Soto Sánchez Diana Laura Pacheco Rivera Alejandro Arturo Vadillo Navarro Recursos Humanos Antonio Purón Mier y Terán Secretario Adrián Pérez Camarena Jaime Álvarez Mendoza Luis Abraham Chegüe Ordoñez Enrique Medina Zapata Rafaela Guzmán Urrutia Sistemas Marcela Arregui González Coordinadora ejecutiva Valeria De la Torre Herrera Beatriz Nayelli Rodríguez Bautista Arquitectura Rubén Vázquez Zúñiga Fernando Escalera Padilla Augurio García Santiago Martín Ibarra Malagón Magdaleno Medina Guzmán Bernabé Mondragón Aguilar Gilberto Puga Hernández Sergio Lara Valdez Juan Avilés Herrera Froylan Casique Martínez Juan Montero Manilla Ricardo Moctezuma Martínez Placido Norberto Ruiz Mantenimiento Juan Manuel Avilés Herrera Intendencia Jorge Godínez Torres Bartolo Adriano Puebla Martha Bernal Rodríguez Ismael Castillo Gutiérrez Jorge Rafael Cobo Hernández Juventino Figueroa González José Luis Guzmán García Israel Lozano Rosales José Lugo Gil Federico Maldonado Villanueva Martha Bolaños Martínez Edgar Munguía Albarran Miguel Olvera Necochea Pedro Felipe Quiroz Mimbrera Roberto Ricardo Rojas Sánchez Loreto Serrano Peralta Seguridad Mariana Pérez Amor Alejandra Reygadas de Yturbe Vocales Mariana Canales Salas Coordinación operativa Patronos Sergio Autrey Maza Juan Francisco Beckmann Vidal Eduardo Cepeda Fernández Paula Cussi de Azcárraga Xavier de Bellefon Valentín Díez Morodo Alfonso García Macías Ma. Teresa González Salas de Franco Patricia Hernández Ramírez Roberto Hernández Ramírez Antonio Madero Bracho Miguel Mancera Aguayo Luis Peña Kegel Mariana Pérez Amor Juan Ricardo Pérez Escamilla Antonio Purón Mier y Terán Luis Rebollar Corona Alejandra Reygadas de Yturbe Fernando Senderos Mestre María Teresa Uriarte Castañeda Juan Velásquez Gerencias Marco Hernández Amigos Munal Yunuen Morales Gutiérrez Eventos especiales y Tienda Munal Lizbeth Morales Eventos especiales Silvia Ramírez Barrera Mariana Cárdenas Tienda Munal Fabiola Barrón Santillán Jorge Zamora Quintero Voluntariado y asistencia PATRONATO DEL MUSEO NACIONAL DE ARTE Consejo directivo Roberto Hernández Ramírez Presidente Valentín Díez Morodo Vicepresidente Eduardo Cepeda Fernández Tesorero 25 .E L H O M BRE A L D E S N U D O. DIME NSIONE S DE LA MASCU LINIDAD A PART I R DE 1 8 0 0 26 .E L H OMB R E A L DESNU DO.