DIBUJO Y PERSONALIDADAugusto Vels INDICE GENERAL Pr¢logo............................................ A modo de introducci¢n............................. Teoria general sobre la "proyecci¢n" en los dibujos Presentaci¢n del impreso........................... Actitudes ante la prueba........................... La calidad de los dibujos.......................... Resistencia negativa frente a la prueba............ Los tipos "sensorial" y "racional" del Dr. Corman Conducta durante la realizaci¢n de la prueba....... Aspectos a tener en cuenta en lops DFH............. Observaciones sobre la interpretaci¢n de los signos 001-DYP 002-DYP 003-DYP 003-DYP 004-DYP 005-DYP 005-DYP 005-DYP 006-DYP 007-DYP 008-DYP LA PRESION DEL TRAZADO EN LOS DIBUJOS.............. 009-DYP --Lineas recargadas - trazado grueso y pastoso trazado grueso y neto - trazado fuerte - trazado flojo - trazado fuerte y seguro, sin vacilaciones trazado de lineas rectas y firmes - trazado de lineas interrumpidas y vacilantes - trazado fuerte en los contornos y d‚bil o flojo en el interior, etc. LA DIRECCION DE LOS TRAZOS.......................... LA FORMA DE LOS TRAZOS............................. 010-DYP 011-DYP -- Lineas curvas - lineas onduladas - formas circulares - formas ov¢ides - formas angulosas - lineas de puntos - formas en espiral - formas cuadradas formas rectangulares, triangulares, trapezoidales,.. LA RAPIDEZ DEL TRAZADO EN LOS DFH................... --Dibujo acelerado - de trazado r pido - bloqueo por retoques o distorsiones - dibujos realizados con lentitud - detenci¢n silenciosa, inactiva, reflexiva, como no saber qu‚ hacer - trazos r pidos y acerados, trazos en maza, etc.................... SOMBREADOS, RETOQUES, BORRONES, TACHADURAS.......... EL -----------DIBUJO DE LA CABEZA.............................. El dibujo de los ¢rganos de la cara.............. Los detalles de la cabeza y cara. El pelo........ El dibujo de la frente........................... El dibujo de los ojos............................ El dibujo de las cejas........................... El dibujo de las orejas........................... El dibujo de la nariz............................ La boca como expresi¢n de la "oralidad".......... El dibujo del ment¢n............................. El dibujo del cuello............................. Dibujo del tronco 012-DYP 013-DYP 014-DYP 015-DYP 016-DYP 017-DYP 018-DYP 019-DYP 020-DYP 021-DYP 022-DYP 023-DYP 024-DYP 025-DYP 026-DYP 027-DYP 028-DYP 029-DYP 030-DYP 031-DYP 032-DYP 033-DYP DIBUJO DEL TRONCO................................... -- Dibujo de los hombros............................ -- Dibujo del pecho y los senos..................... -- Dibujo de las caderas........................... -- Transparencia de los ¢rganos internos.......... LOS BRAZOS.......................................... LAS MANOS........................................... --Los dedos de la mano.............................. LAS PIERNAS Y LOS PIS.............................. -- Piernas juntas - piernas cortadas - asimetria de piernas y pi‚s - faldas y pantalones transparentes - debilitamiento o corte de lineas en las reas sexuales - dubujo de los genitales - pi‚s orientados en distinta direcci¢n, etc. PANORAMICA DE LA FIGURA COMPLETA..................... 034-DYP -- Figuras altas y erguidas - Figuras sentadas o encogidas - figuras con los miembros en movimiento - figuras dibujadas con vaguedad de trazos - figuras de alambre o de palote - etc. EL VESTIDO Y LOS ORNAMENTOS DE LAS FIGURAS........... -- Figuras desnudas - figuras con vestimenta sobria figuras con ornamentos en los vestidos - rayas del pantal¢n - los botones . los bolsillos - los sombreros - los bolsos - las corbatas - etc. 035-DYP LA UBICACION DE LOS DIBUJOS EN LA PAGINA.............. 036-DYP -- Dibujos situados a la derecha - en el centro - a la izquierda - desplazados hacia arriba - hacia abajo de la página, etc......................... LA PROXIMIDAD O DISTANCIA ENTRE SI DE LAS FIGURAS..... 037-DYP EL TAMA¥O DE LAS FIGURAS............................. -- Figuras grandes - figuras de peque¤a dimensi¢n figuras grandes y vacias - diferencias en el tama¤o de las figuras - etc........... 038-DYP DIRECCION HACIA DONDE MIRAN LAS FIGURAS............... 039-DYP -- Figuras mirando hacia la izquierda - figuras mirando hacia la derecha - figuras de perfil - figuras mirando de frente - etc. LAS ASIMETRIAS - DISTORSIONES - DESPROPORCIONES, ETC.. 040-DYP -- Asimetrias o distorsiones en el rea de la cabeza desproporciones o asimetrias en brazos y manos figuras incompletas por no caber en el papel - pi‚s de frente y figuras de perfil - figuras muy desiguales en sus dos mitades - figuras muy asim‚tricas - iguales en sus dos mitades - etc. LA AMBIENTACION O ENTORNO DE LAS FIGURAS.............. 041-DYP -- Figuras rodeadas de escenarios complicados - figuras situadas en tiempos prehist¢ricos - figuras entre nieve, lluvia o nubes - suelo recargado de ....figuras luchando o jugando .figuras unidas por las manos ..figuras sin pi‚s o cortadas por los pi‚s ...más grande y con más detalles la fig... del propio sexo .... 042-DYP EL MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS.figuras que se dan la espalda ...otras posturas o actitudes en las figuras . nariz...entorno sombreado ...elementos en las figuras que expresan una actitud estática .etc... ANOMALIAS Y PECULIARIDADES EN EL DIBUJO DE LAS FIGS.........el hombre coldado del brazos de la mujer .......hacer más grande la fig.... LAS OMISIONES.plantas.un dibujo dinámico y el otro estático figuras que se besan ..etc......inclusi¢n de una tercera figura en primero o segundo plano ....figuras dibujadas de espaldas al espectador ..etc. femenina .....etc... -.... flores u otros ..poner el sol o la luna en el paisaje . EL SEXO DE LAS FIGURAS Y SUS DIFERENCIAS.. --Omisi¢n de partes de la cabeza (ojos.Figuras sentadas e inm¢viles .......figura femenina colgada del brazo del hombre ..perspectivas retorcidas o confusas ......figuras muy pr¢ximas la una a la otra .. -....diferencia entre la actitud biol¢gica del hombre y de la mujer ..unas reas de las figuras dibujadas con esmero y otras se dejan sin terminar .Dibujar primero la figura del sexo opuesto .nubes sombreadas .figuras que se abrazan figuras representando escenas de amor .figuras rotas en la uni¢n del cuello con el tronco ...En una figura se dibuja solo el rostro y en la otra todo el cuerpo ... INDICADORES GRAFICOS PASIVOS Y DE MOVIMIENTO.figuras inclinadas ...elementos del dibujo que expresan dinamismo . POSTURAS Y ACTITUDES DE LAS FIGURAS.. 044-DYP 045-DYP 046-DYP 047-DYP ..... 043 -.......una figura de espaldas y otra de perfil invertido figuras distanciada una de otra ... boca.figuras interrumpidas por no caber en la página .... .dibujo de monstruos o esperpentos .etc. parece que ha logrado que su editor se interese por la reedicción de "L'Ecriture reflet de la Personnalité". el "Testádel árbol y la casa".de figuras ridiculas. LOS SINDROMES PATOLOGICOS EN EL DIBUJO DE LA FIGURAS SIGNOS INDICADORES DE PERTURBACIONES EMOCIONALES SIGNOS DE INHIBICION EN LOS DFH... en una reunión de trabajo..... etc..omisi¢n de los brazos..) ....... el "Testádel horizonte del mar"...... 049_DYP 050-DYP 051-DYP 052-DYP SIMBOLISMO DEL LADO DERECHO E IZQUERDO EN LOS DFH. sin intención previa". Seguirán..... el "Testáde los garabatos o dibujos. Si se . etc. El primero de ellos se refiere al "Test de la pareja humana" de Karen Machover...dibujo de brujas .. esos dibujos que se realizan mientras se escucha una conferencia... DIBUJO DE MONSTRUOS O FIGURAS GROTESCAS......... una llamada telef¢nica o se está en una clase. colegas y amigos : "Dibujo y Personalidad" es una obra que comprende varios tests proyectivos gráficos... de los pies.. LAS TENDENCIAS DELICTIVAS EN LOS DFH... que ya está completo.... de las piernas.....048-DYP -..Dibujo de payasos ... 053-DYP ALGUNOS DATOS ESTADISTICOS DE LOS ASPECTOS DE LOS DFH LA INTERPRETACION DE LAS HISTORIAS SOBRE LAS FIGURAS LAS "PALABRAS REFLEJAS" EN EL TEXTO DE LAS HISTORIAS 054-DYP 055-DYP 056-DYP =============================================================== Amigos y colegas..omisi¢n del cuello .. etc. el "Testáelija su árbol".. es decir.. y quizáá algún otro. Un amigo de Paris.. vuestras o mias. y P. ni aconsejable. ni tampoco dar fiabilidad a los datos psicol¢gicos de un test. después de éstas obras sigan otras. ================================================================================ OBSERVACIÓN : No consideramos prudente. Serán ya dos obras.". Una esperanza.P R O L O G O -- . sin tener en cuenta el conjunto de cada prueba. a mis otros nietos : Alejandro. Y quizáá. creo que favorecerá el prestigio de la A. D I B U J O Y P E R S O N A L I D A D.publica ésta obra de nuevo.. cifrar las interpretaciones en detalles aislados. A. o mediante la técnica de la entrevista.G. un futuro. mediante la exploración con otras pruebas complementarias o paralelas. mi primer nieto.. y en justicia. ================================================================================ _________________________________________________________________ 001-DYP -. Marta e Ignacio. que nos representarán con más fuerza que antes.C.=============================================== ( Los tests proyectivos gráficos ) -. sin haber hecho las correspondientes comprobaciones. V. el "Dictionaire" y "E. en Europa.Por AUGUSTO VELS -================================================================================ DEDICATORIA : A mi nieto Augusto. Por mi parte. pero también conocemos el riesgo que éste medio de expresi¢n ofrece a causa de los errores de interpretaci¢n en que se puede incurrir cuando no se cotejan los resultados con la entrevista o con otros medios de psicodiagn¢stico. pero no se lleg¢ a realizar a causa de tener que utilizar al personal colaborador en otras actividades más primordiales. "La Selección de personal y el problema humano en las empresas". quedaron en mi autom¢vil y desaparecieron con el accidente. etc. Por otro lado. 12 y 30 sujetos a la vez. o de la Psicologia Clinica. inicié otra estadistica mucho más completa en datos y número de sujetos examinados. aunque he trabajado con sujetos normales. al ir con los años incrementando mi experiencia con la bateria de tests empleada en los exámenes de selecci¢n y promoci¢n de personal. han sido vistas. La estadistica y los comentarios sobre ésta prueba. mis otras obras ya publicadas : "Escritura y Personalidad". oligofrénicos. generalmente han operado. Esta obra complementa. buscando. me serví únicamente de la poca literatura que había sobre los tests oroyectivos gráficos. durante el exámen. sobre enfermos psiquicos. que se abstenga de etiquetar en evitaci¢n de graves errores.vil que sufrimos mi esposa y yo hace unos años. según los puestos de trabajo. Posteriormente. aconsejamos al alumno o al lector. . los autores que se han ocupado de la aplicaci¢n de éstas pruebas proyectivas. creo que ésta obra puede ser útil a una gran mayoria de personas interesadas en el estudio de la psicologia humana. de una conducta normalmente adaptada a una conducta inadaptada o de fracaso. en un principio. Nuestro punto de partida fue‚ una pequeña estadística sobre 300 sujetos realizada en 1974. etc."Dibujo y Personalidad" (Tests proyectivos gráficos) es una obra que recoge más de 40 años aplicando las pruebas llamadas de "lápiz y papel" en mis tareas de selección y promoción de personal. no especializado.. en su mayoria desde el ángulo de la Psiquiatria. nos hemos encontrado con individuos que. Por ésta raz¢n. es decir. en cierto modo. he incluido también algunas interpretaciones que hacen referencia a casos patol¢gicos al objeto que ésta obra sea también útil a los psiquiatras y psic¢logos clinicos. al no poder controlar adecuadamente su emotividad o sus complejos internos pasaban. al haberse aplicado la prueba a grupos variables entre 6. En algunos casos aislados. Los que hemos trabajado muchos años en la aplicaci¢n de éstas pruebas proyectivas. parte de las cuales desaparecieron en un accidente de autom¢. al menos con una normalidad relativa (2). "Manual de Grafoanálisis" y "Grafología estructural y dinámica". con fines terapeuticos. llegué‚ a reunir muchas notas y observaciones. el lado enfermo o deficitario de los sujetos testados. delincuentes. principalmente. y las interpretaciones de los signos gráficos correspondientes a los dibujos. De todos modos. sabemos su importante valor psicol¢gico. Si bien.. "Diccionario de Grafología y de términos psicológicos y afines". en su mayoria. y en las entrevistas. E. Romano. Hammer. estoy seguro que la presente tiene muchas imperfecciones y quizáá también muchos errores.000 j¢venes examinados hasta 1982. F.H. más de 16. Dr. Karen Machover. E. Jos‚ Vila. que aspirando a un puesto de trabajo en nuestra entidad.En el aspecto de ayuda y consejo. L. no fué posible. Thomas Mendaza. Dra. Bell. entre ellas la falta de preparaci¢n adecuada. que llegaran a disfrutar del empleo solicitado. Dra. Xandr¢ y algunos otros que. durante muchos a¤os. Alfredo Mor¢n. A todos ellos mi deseo que estén disfrutando hoy del puesto de trabajo que todo j¢ven necesita y merece. pedagogo o educador. en éste momento no recuerdo (Ver Bibliografia). pero no persigo otra finalidad que aportar mi granito de arena al amplio campo del conocimiento psicol¢gico y de la ayuda moral a toda persona que la necesite. ocupa un primer lugar mi amigo Don Fortunato Frias que me confi¢. asi como otras ayudas. Anderson & Anderson. Escribano. com plena autonomia. sin olvidar a los que tienen la misi¢n de "juzgar personas" tras su mesa de jueces o magistrados. etc. Biedma y D'Alfonso. médico. Rocio Fernández. cuya agudeza psicol¢gica está hoy mundialmente reconocida.- . Dr. Koppitz. Juan Mª. Caligor. por diversas razones. asi como a muchos otros investigadores que han continuado su obra y la han enriquecido con nuevas aportaciones.E. la labor de Relaciones Humanas y Selecci¢n de Personal de nuestra entidad bancaria y empresas filiales. sea cual fuere su rol profesional : psic¢logo. de mis compa¤eros Salvador Alemany. Louis Corman. Ada Abraham. Prof. Dr. Tampoco puedo olvidar a ese contingente de personas. Quedamos siempre abiertos a cualquier comentario critico. Ana Espeja y otros colaboradores que. John E. mi agradecimiento más profundo. M. Dra. trabajar¢n en mi Departamento de Selecci¢n. A todos ellos. no menos importantes. Dr. en periodos aislados.Di Leo. Dra. Como toda obra humana.El autor. Elizabeth M. M. Dr. Grassano. Chamorro. (fecha de mi jubilaci¢n). A la mayor parte de ellos los hemos consultado y los vamos a mencionar por orden alfabético : Dra. y la de mis colaboradores más directos : Pilar G¢mez. Florence Goodenough. a cualquier aportaci¢n o sugerencia que pueda mejorar la obra en beneficio de todos aquellos cuya delicada labor es la de comprender y ayudar a los demás. creadora del "Testáde la pareja humana". J.Quiero aprovechar éste pr¢logo para rendir homenaje de gratitud y admiraci¢n a la Dra. el tipo de adaptaci¢n o el control adaptativo de cada sujeto examinado.). la confianza que le ofrece su propio cuerpo y su autoimágen. de la vocaci¢n y del gusto ético y estético de cada uno. sin darse cuenta conscientemente. del archivo de experiencias. Si pedimos a una persona adulta que dibuje "una pareja humana". sus temores. Estas diferencias de unos individuos a otros en el modo de ver un mismo objeto o una serie de ellos. en su propio pensamiento sobre los hechos y las cosas.P. y en lo que dice y hace. sus deseos. Testáde las relaciones objetales. reside en el hecho de revelar con más prontitud que en otras pruebas. de sus vivencias afectivas relacionadas con sus contactos familiares y sociales y con la imágen de su propio cuerpo.T. la realidad de lo que pensamos y sentimos en un lenguaje no verbal. el Rorschach. Cada persona proyecta. la imágen que tiene de si mismo. dependen de las vivencias y motivaciones. es probable que. Entre los tests proyectivos más utilizados en la selecci¢n y promoci¢n de personal para las empresas (Rorschach. La ventaja de los tests proyectivos gráficos y muy especialmente del "Testáde la pareja humana". expresa en sus movimientos.. Wartegg.================================================= La mano. de la cultura e imaginaci¢n. veremos que es dificil que coincidan en el modo de hacerlo y en el sentido y enfoque de su descripci¢n. al hacerlo. es decir. o deprimido. H.A. Ch. deje la huella de muchos de sus problemas profundos. su estado de nimo alegre. Szondi. sus sentimientos de agrado o desagrado. etc. por ejemplo.---------------------------------------------------------------------------------002-DYP A M O D O D E I N T R O D U C C I O N .T. el testáde Machover o "Testáde la pare- . Wolff Si pedimos a varios individuos que nos describan un paisaje imaginado e incluso el paisaje que tengan ante los ojos. T. de Karen Machover. los recuerdos y experiencias vividas. Las figuras guardan buena proporci¢n entre si y no se observan discordancias importantes de tama¤o o de proporci¢n entre las partes y el todo de las figuras. se intenta camuflar en la historia sobre la pareja con relatos en los que se magnifica a las figuras dibujadas. o teme que se descubra. el sujeto intenta evitar que se rompan o deterioren las relaciones que desea tener con su entorno. distante o poco afectivo de algunos dibujos. en los contornos excesivamente repasados o sucios. si lo que el sujeto intenta ocultar. en su mala localizaci¢n. intentan corregir. Los sujetos con buena adaptaci¢n aceptan la prueba de buen grado y se dedican a la tarea del dibujo como inspirados por la idea de hacer algo original. un sujeto de éste tipo tenderá a fracasar al más minimo conflicto con la realidad. en la medida que en un sujeto es forzada o rigida una actitud. sino por la rapidez que pueden captarse. ofrece alto inter‚s. es la ineptitud para el puesto de . mientras que en el dibujo aparece una expresi¢n fuertemente agresiva. en la falta de cohesi¢n (roturas).ja humana". El trazado es limpio y. los fracasos de adaptaci¢n. no ya por su facilidad de aplicaci¢n y por su economia de tiempo en la interpretaci¢n. en la posici¢n inclinada o de caida de las figuras. cuando los hay. los deterioros de la personalidad. sea en los dibujos. En los dibujos de las figuras. en las distorsiones. el conjunto de las figuras da la impresi¢n de equilibrio. d ndoles un sentido psicol¢gico distinto al expresado gráficamente. la cuesti¢n puede ser más grave. Los mecanismos de ocultaci¢n que operan en éstos casos. intenta ocultar a los ojos del examinador --ésto es muy humano-. cohesi¢n y unidad. "un buen ajuste a la realidad". bien sea a través de la ubicaci¢n de los dibujos. Cuando el sujeto muestra una adaptaci¢n natural y espontánea. en las asimetrias. su comportamiento es neur¢tico y su adaptaci¢n también. se ofrecen a primera vista al psic¢logo experimentado. la cualidad de un carácter afable. etc. en detalles aberrantes. Otras veces. Por tanto. en los sombreados o rayados. en las estructuras empobrecidas o rigidas. Con éste modo de proceder.las cualidades de carácter que él mismo reconoce como "no adecuadas" para el puesto que solicita. destacando en la historia sobre el personaje dibujado. Por ejemplo. tapar o disimular el efecto gráfico del dibujo. los dibujos lo traducen y la actitud ante la prueba también. amoroso o empático. En algunos casos. En el caso de los exámenes de aptitudes para ocupar puestos de trabajo. todo psic¢logo sabe que. en las lateralizaciones. aunque haya algun retoque. sea oponiéndose a la prueba. el aspecto agresivo. el candidato que obra de ésta manera. en las desproporciones. Por ejemplo. Es un rutinario con buena memoria visual. suelen evadirse de la responsabilidad de hacer algo serio y meritorio. En otros casos. en fin un conjunto de signos negativos en donde ésta candidata demostraba su falta de sociabilidad y empatia. A menudo. con una cerca. El dibujo se proyecta en ésta zona pasiva timidamente. En éste caso. además de otros signos que descubri en el grafismo. con amplio espaciamiento entre palabras. es decir. reproduciendo en forma convencional o "formalista". Otros sujetos. Puede avanzar sobre el papel. apretada y vertical. Estos sujetos. el sujeto demuestra su buena memoria perceptiva. La forma como actúa con el lápiz. Su avance entre la inquietud y la fatiga. nacida de alguna frustraci¢n importante que le pone en retirada. como el marco ambiental donde se mueve el sujeto). El modo como cada sujeto toma posici¢n en el papel (el papel es. nos encontramos con sujetos que intentan caricaturizar humoristicamente sus problemas. el sujeto intenta ocupar el máximo espacio de papel. a las costumbres y principios establecidos. la rúbrica envolvente y con ángulos agudos a la izquierda. con la firma desplazada a la izquierda y abajo. como si el sujeto encontrara bloqueado el camino de la expansi¢n y avanzara con miedo y dificultad en un terreno donde a un lado está la irritabilidad y al otro la angustia. ridicula y desviada de si mismos. Es el caso de los sujetos muy ambiciosos. inacabada. la pluma o el boligrafo. dándoles una visi¢n esquemática. nos ofrece una visi¢n reducida. cuyas aspiraciones están en desproporci¢n con las propias posibilidades. dibuj¢ la figura femenina con ropas muy "cerradas" y la casa y el árbol. dibujando las figuras. en otro test. adicto a las normas. entre la impulsividad y el vértigo. seguro y con aplomo. lo que está memorizando. Quiere hacer algo grande y notorio pero le faltan recursos para dar a las figuras la grandiosidad o magnificencia y el aire que desea y a los contornos las formas correctas. recurriendo a sus imágenes internas. simb¢licamente. replegándose hacia el lado izquierdo del papel y minimizando las figuras dimensionalmente. inseguro en el terreno en que se mueve. es una representaci¢n viva de las reacciones del sujeto frente a situaciones nuevas e inesperadas. toman la posici¢n de un retraimiento defensivo. como la onda gráfica muy regresiva y angulosa. un "microfilm" del modo como se mueve en su ambiente. que en el Testáde la pareja humana. sin crear nada nuevo. es la causa de su ambivalencia. sobrealzada. . tal como se lo han transmitido sus sentidos. de manera resuelta y confiada.trabajo o las "tendencias insanas" de su personalidad. pero avanzando a trompicones. se siente "conservador". Este es el caso de una candidata al puesto de azafata y vendedora. goza actualmente de abundante literatura en inglés. Disminuyen o dan menos volumen a la figura femenina monstrándonos los detalles libidinosos y ostentatorios del cuerpo. etc. edad. una figura de niña con los trazos muy esfumados. el Testádel árbol. El "Testáde Machover". no me la puedo sacar de la cabeza.En cambio. estado. Es un testáque descubre una gran cantidad de problemas profundos de la personalidad. En el dibujo de la pareja humana. francés. la mayor parte de autores y obras existentes en el mercado. desde la normalidad de un buen ajuste o del sujeto que se integra sin problemas a la realidad. justificaciones anodinas. sienten la necesidad de expresar su narcisismo corporal exhibicionista y su agresividad en una actitud avasalladora frente al ambiente. entre muchos otros que podria citar : Haciendo un exámen a un alto empleado. o intentos fallidos. se ins- . hasta los más extremos limites de las psic¢sis o de la "pérdida de sentido de la vida psiquica". el T. alemán y español. capta con relativa facilidad. neur¢ticos y psic¢ticos. tuve un grave accidente en el que muri¢ mi única hija de once años.. la gran cantidad de ansiosos.T. éste dibuj¢ las figuras correspondietes a la pareja con lineas claras y bien perfiladas. En cambio. sin dar ningún dato de sexo. son el producto de aplicaciones a sujetos más o menos desadaptados. La expresividad simb¢lica de los dibujos en el "Testáde la pareja humana". El "Testáde la pareja humana". siempre hay algo expresivo. etc. la da también el siguiente caso. el Szondi. Para aplicar el "Testáde Machover o de la pareja humana". aparecia en un segundo plano. se pide a la persona (o personas) que se va a examinar que dibuje (o dibujen) una pareja humana. pregunté al examinado lo que representaba para él aquella niña. como vistos a través de una nube. Desde entonces. el Desiderativo. angustiados o neur¢ticos que tienen problemas de adaptaci¢n. Este test. negatividad. como el Rorschach. mayormente con sujetos normales. en un adelantamiento peligroso en carretera. me contest¢ lo siguiente : "Hace tres meses. Se expresa de ésta manera la satisfacci¢n por el propio cuerpo. Emocionado el candidato a directivo. delincuentes. Pero asi como yo he trabajado éste y otros tests.A. Extrañado por ‚ste contraste. otros sujetos. porque tengo la impresi¢n de haberla yo mismo asesinado". en el testáde Machover. problemas de fracaso con la realidad o que defienden su elevada pero frágil dignidad a base de evasi¢n. Hacen la figura masculina grande y en posici¢n de ataque. """""""""""""""""""""""""""""""""" La tendencia a dibujar personas es una de las manifestaciones gráficas que observamos en el niño cuando le entregamos una hoja de papel y un lápiz. he intentado buscar la explicaci¢n para dar una base te¢rica a los mismos. a veces. lo que siempre me interesa son los hechos. Esta es una ventaja que ya han sabido apreciar gran número de psic¢logos.pira en las teorias psicoanaliticas modernas. a ver al ser humano "en movimiento". sin intentar ninguna justificaci¢n filos¢fica o te¢rica a priori. estadisticas y teorias. Como en todos mis trabajos y publicaciones anteriores. o con apoyo de leyes o de estadisticas. Sin embargo. me limito a exponer mis observaciones. El dibujo y la escritura tienen la ventaja de ofrecernos los aspectos más vivos y dinámicos de cada personalidad. escriben o hacen algo con las manos. aunque para los te¢ricos de la teoria el conocimiento de algo empieza cuando se puede explicar mediante especulaciones filos¢ficas. Vilassar de Mar Enero de 1994 =============================================================================== 003-DYP 1 . las observaciones y cotejos. Dentro del amplio campo de los tests proyectivos gráficos. registrados por el propio sujeto. el "Testáde la pareja humana" puede considerarse como uno de los más útiles. me resulta dificil. gesticulan. como hombre práctico. Para estudiar a cualquier sujeto.T E O R I A G E N E R A L . después de comprobar los signos y sus posibles significados. como si se tratara de estudiar a un "f¢sil". localizarlo a través de leyes. que la formaci¢n del psic¢logo que aplique ésta prueba tenga la adecuada experiencia y dominio de la misma. para mi. parto de la idea que el hombre y la mujer están en constante cambio y los intento ver a través de su incesante movimiento. tengan o n¢ un aval te¢rico o una ley en qu‚ apoyarse. a condici¢n. clasificaciones. claro está. Acostumbrado. por el Grafoanálisis. donde el Grafoanálisis es el rey. . cuando andan. En algunos casos he procedido a la inversa. hablan. Por esta raz¢n es una de las pruebas más utilizadas. una representaci¢n o proyecci¢n de la propia personalidad y del papel que desempe¤a el sujeto en su propio ambiente". las preocupaciones. es decir. gr ficamente. de alguna manera en evidencia. corresponde también al propio esquema corporal. dibujan monigotes. en el equilibrio general y en la riqueza de detalles. La figura dibujada es. una proyecci¢n directa de si mismo y de sus posibles complejos psicol¢gicos. "Lo que cada cual dibuja --dice Portuondo-. cuando el sujeto se enfrenta consigo mismo o con sus problemas vitales. ansiedades. las frustraciones. las preferencias. realizado por los niños. sus actitudes. antes de dibujar alguna otra cosa..está intimamente relacionado con sus impulsos. etc.La mayor parte de las veces. el testáde Florence Goudenoug determina el grado de inteligencia infantil. a la imagen que tiene el sujeto de su propio cuerpo. en relaci¢n con el otro sexo. las necesidades o deseos reprimidos. tiene la ventaja de ofrecer economia de tiempo en su aplicaci¢n y fiabilidad en los resultados. Bas ndose en el grado de perfecci¢n. conflictos internos y compensaciones caracteristicas de su personalidad. El testáde Karen Machover del dibujo de la figura humana (DFH). Los dibujos de figuras humanas (DFH) ponen. ______________________________________________________________________________ ______________________________________________________________________________ . el equilibrio o desequilibrio interior y la manera de conducirse o de elaborar el comportamiento de cara a su ambiente. sus posturas. La experiencia psicoanalitica nos demuestra que la forma de realizar un DFH. al ser el propio sujeto quien nos ofrece. en cierto modo. En éste hecho se inspir¢ Florence Goudenoug para realizar su testáde inteligencia infantil mediante el dibujo de la figura humana. Nos indica también cual es la situaci¢n afectiva del momento. con su esfera profesional o con el entorno social y cuales son las razones inconscientes que determinan sus reacciones. En cambio. con plena confianza en si mismos. Puede ser también que el sujeto se defienda o tema un fracaso que no sabria aceptar. es de sospechar que la conducta de tal sujeto es aparentemente adaptada y sufre de una autoim gen negativa o de fracaso. como si el hecho de realizar ‚sta tarea fuese una prueba de su valia personal. Por tanto. no deseada. la originalidad como cada cual resuelve el tema. el sujeto trata de eludir la prueba alegando fatiga. lo que quiere decir que la prueba no roza cuestiones que se puedan referir a complejos con gran carga afectiva. responden normalmente ante la prueba y comienzan la tarea de los DFH sin ningún tipo de bloqueo. Se observa.ACTITUD ANTE LA PRUEBA. evadir la realizaci¢n del DFH o del Testáde la pareja humana.Los individuos sin problemas de adaptaci¢n y con una autoimágen positiva. Cuando el sujeto dibuja monigotes o figuras en forma de alambre (recurso de evasi¢n del problema). se muestran indecisos. La mayor parte de las féminas hacen lo posible por demostrar su buena disposici¢n y habilidad. es un sintoma de angustia ante la prueba de si mismo. de rasgos de personalidad que el sujeto no quiere que se descubran. el sujeto sigue en estado de indecisi¢n pasiva. puede interpretarse como un mecanismo de defensa frente a la desadataci¢n o frente a complejos de menor valia que privan al sujeto de la sensaci¢n intima de capacidad para resolver problemas indispensables para su evoluci¢n. En algun caso. muchas veces se logran realizaciones más o menos buenas .004-DYP 1-2 . o no saber dibujar. es decir. siendo inútil toda explicaci¢n reto o estimulo para que realice la prueba. a pesar de la aclaraci¢n. Cuando. que las mujeres aceptan de mejor grado que los hombres el desafio que se les hace para que demuestren su capacidad creadora dibujando la pareja humana. o el intento de justificarse con cualquier excusa absurda. en general. sin¢ la imaginaci¢n creadora. ante la inminencia de la revelaci¢n. si se le insiste en que debe hacer el dibujo completo. La negaci¢n rotunda a realizar los DFH. tanto en los dibujos de la pareja como en el relato o historia sobre los DFH. conviene recalcar que no se va a juzgar la valia del dibujo. torpes o temerosos en salir del apuro. algunos individuos varones. Cuando se observa ésta actitud. sin tomar ninguna iniciativa. encontrarse mal. b) el nivel "perceptivo" en que el sujeto es capaz de trasladar al papel aquellos objetos que tiene delante de los ojos y que está percibiendo en determinado momento y c) el nivel "representativo". equilibrio. es decir. se da por supuesto. si tenemos en cuenta éstos niveles defendidos por Wallon.. Este nivel corresponde a una primera etapa infantil. pero según nuestra propia experiencia con ésta prueba. parece estar más relacionada con la escala o nivel de maduraci¢n psicol¢gica. soltura y originalidad de los DFH). algunos autores sospechan la posibilidad de perturbaciones en la adaptaci¢n del sujeto a su medio ambiente. la resistencia muda. 005-DYP 1-3 . es posible que el sujeto se haya desarrollado en medios artisticos o que busque una . Tal como sugiere Enri Wallon. ser necesario considerar en cada sujeto. Lo contrario.LA CALIDAD DE LOS DIBUJOS Y EL NIVEL DE MADUREZ PSICOLOGICA. Cuando el nivel de calidad de los DFH es superior al C. la habilidad para representar sobre el papel las figuras tal como son mentalmente concebidas. que con su capacidad artistica o de ejecuci¢n. tres niveles en la etapa de evoluci¢n : a) el nivel "motor" que corresponde a sujetos que reaccionan a base de excitaciones o simples descargas motoras. produciendo garabatos o figuras deformadas o sin cohesi¢n. no s¢lo su memoria visual. debemos considerar. Si una de las figura del DFH está de espaldas y la otra de cara puede indicar una situaci¢n conflictiva en la pareja. que ya es mucho más evolucionado y permite al sujeto reproducir objetos anteriormente percibidos y crear nuevos objetos tomando como base otros objetos conocidos y memorizados. puede estar indicada cuando el sujeto dibuja las figuras de espaldas (expresion de huida ante una tarea que no se quiere realizar.La calidad (belleza.o logradas. (cociente de inteligencia) está por encima de la media estadistica. a la prueba. con respecto a la facultad de la expresi¢n gráfica. sino también el aprendizaje recibido (estudios cursados y profesi¢n ejercida). Por tanto. no siempre es asi. Según la Dra.I.I. o ante un posible castigo o recriminaci¢n de personas que representan "autoridad"). Cuando el nivel de calidad del dibujo es bajo y el nivel del C. armonia. no confesada. Romano. Corman. reducen su dibujo a un monigote. en la ampulosidad de las figuras y en su tendencia al movimiento. describe éstos tipos de la manera siguiente : El tipo "sensorial" ("oral"-"dilatado"). por estar muy inhibidos. del grado de inteligencia. El tipo "racional" ("anal". siguiendo a Franciska Minkowsca. han intervenido factores afectivos de inhibici¢n. Minkowska y Corman. por ejemplo.compensaci¢n a sus minusvalias desarrollando sus cualidades como dibujante o artista. suelen darse en los siguientes casos : a) el de los sujetos que. Esto se puede deber a que. se nota en la presencia en el dibujo de las lineas curvas. como hemos visto. separan ambas tendencias de acuerdo con el aspecto estructural y la actitud de las figuras en los DFH. no es aconsejable juzgar la inteligencia a través de los DFH. por el aislamiento de un personaje del otro. b) el de los sujetos disl‚xicos o con fuerte carga depresiva que producen dibujos mal lateralizados. es conveniente pedir a los examinandos que dibujen cada personaje lo mejor que puedan. por la casi rigidez de las actitudes. En determinados casos. (página 36). en su obra "El dibujo de la familia". con predominio del lado derecho y torpeza en el modo de resolver el lado izquierdo. Los DFH inarm¢nicos o estructuralmente pobres."retraido") se caracteriza por la estereotipia. en el momento de la prueba. El Dr. observaremos que algunos DFH aparecen muy inferiores en calidad de lo que los sujetos valen en realidad. por el cuidado extremo en el dibujo y por el predominio de las lineas . En algunos casos. La forma como cada sujeto ejecuta los DFH. Karen Machover observ¢ excelentes dibujos en sujetos con facultades auditivas defectuosas. a un pulido esquema sin intensidad de vida. Influyen también los factores afectivos y el equilibrio de la personalidad total. bas ndose la primera en los tipos "anal" y "oral" de Freud y Corman en sus tipos "dilatado" y "retraido". Mediante la observaci¢n de los DFH se pueden captar infinidad de problemas relacionados con el propio cuerpo. que muchas veces se niegan a hacer la prueba. no depende s¢lo. o a una figura de alambre. Por eso. sea por una actitud de defensa inconsciente o para no proyectar las propias minusvalias. o dibujando figuras incompletas. o viceversa. Este caso puede darse también en ciertos "zurdos contrariados" o en sujetos con algun padecimiento corporal. a través de movimientos gestuales o preguntas sobre la tarea a realizar?. Conviene anotar éstas observaciones que serán muy útiles a la hora de interpretar el test. ______________________________________________________________________________ (*) La "semi¢tica" es la ciencia o lenguaje de los signos. suspicaz o tranquilo. ansioso o confiado. divertido y consciente del trabajo a realizar.Al pedirle al sujeto la realizaci¢n de una tarea imprevista y algo inestructurada. amenazante. "Cuando se observan éstos dos tipos de dibujos --dice Corman--se tiene la impresi¢n que han sido realizados por personas diametralmente opuestas de carácter". c) Se muestra seguro o inseguro. opresivo cluso ejercer efectos castrantes y minados sujetos. arrogante o lánguido. a nuevos problemas y situaciones. toda mirada. la prueba puede tener un sentido o angustiante. Todo gesto. por su autoimágen negativa.rectas y de los ngulos sobre las curvas. impulsivo o reflexivo?. Por ejemplo : a) Inicia la tarea rápidamente. por al fracaso. todo silencio. sin dudas o vacilaciones. tenso o relajado. agobiados su complejo de inseguridad o miedo contrariante. toda decisi¢n o reflexi¢n cautelosa. 006-DYP 1-4 . b) Expresa sus dudas o indecisi¢n. se integra en una semi¢tica general. o cauteloso. indespertar los complejos nucleares de deter- .CONDUCTA DURANTE LA REALIZACION DE LA PRUEBA. hostil o conformado. En algunos casos puede. confiando en su capacidad para resolver situaciones nuevas?. _______________________________________________________________________________ Para algunos individuos. (*). La conducta durante la prueba es equivalente al tipo de reacci¢n del sujeto ante situaciones vitales parecidas. directa o indirectamente. es decir. a las personas y objetos externos. es interesante observar su reacci¢n frente al nuevo trabajo a realizar. determina la manera como cada sujeto se ajusta a su medio ambiente. Por ejemplo : a) el lugar que ocupa la ubicaci¢n de cada una de las figuras en la página (en el centro. antes de aceptar el reto que puede llevarle a una derrota o fracaso vergonzoso. etc. en aquellos cuya autoim gen es positiva y tienen confianza en su capacidad para resolver nuevas situaciones o nuevos problemas y no temen medirse y superar dificultades.Partiendo del postulado de Karen Machover y de otros autores. los ojos . en la parte superior.) d) la presi¢n de los trazos que conforman la estructura de los DFH. indirectamente. etc. el nivel de la capacidad de recursos creativos y la fuerza de voluntad y de imaginaci¢n que tiene cada sujeto para realizar un comportamiento adecuado a nuevas situaciones. lentos. Cuando el sujeto intenta evadirse con justificaciones más o menos absurdas o actitudes inadecuadas. es confesar. en aquellos que se adaptan bien a situaciones nuevas. b) el tamaño de las figuras (grande. La reacci¢n ante la prueba mide. las figuras juntas o separadas. pausados. f) la espontaneidad y plasticidad de las figuras o la rigidez. a la actitud que toma el sujeto ante toda dificultad u obstáculo que se interfiere en el camino de la realizaci¢n de si mismo o de los objetivos o metas que el individuo anhela o se propone.LOS ASPECTOS A TENER EN CUENTA EN LOS DFH. en la parte inferior. h) la tendencia a omitir detalles en los DFH. un sentimiento de impotencia y de inseguridad. pues.).) c) la rapidez de los movimientos (rápidos. en la derecha. un temor profundo al fracaso. nos muestra un Yo inseguro afectado por complejos psicol¢gicos. nos da una representaci¢n de si mismo en cada dibujo. es aceptar una derrota del Yo. reducido. conviene tener en cuenta determinados aspectos del dibujo de los DFH. mediano. e) la solidez y estructura del trazado. Por ésta raz¢n. Batirse en retirada. Por tanto. no despierta complejos psicol¢gicos en los individuos sanos y optimistas. en la parte izquierda. etc. equivale de alguna manera. cada sujeto que realiza un DFH. 007-DYP 1-5 . una figura más grande que otra.La prueba. la reacci¢n ante la prueba. por ejemplo. aunque finalmente acceda a realizar la prueba. g) las proporciones de las partes del cuerpo. vencer los obstáculos y salir airosos de situaciones inesperadas. Si se hace al revés. etc. zona de la cara y rasgos faciales. una de frente y la otra de lado o de espaldas. cada zona de las figuras dibujadas. Testáde Rorschach. l) la comparaci¢n de una figura y otra en los DFH. el pecho y las caderas. Lo normal es que se dibuje primero la figura del propio sexo. c) el tronco. de las piernas y de los piés. la dificultad para dibujar ciertas áreas de la figuras. se corresponde con un determinado aspecto psicol¢gico de la personalidad. i) la concentraci¢n de la atenci¢n del sujeto en la estructuraci¢n de una parte de las figuras. Las principales zonas son las siguientes : a) zona de la cabeza. la falta de dedos en las manos. los hombros. La cabeza simboliza al Yo consciente y controlado. puede haber cierta inconformidad con el propio sexo. Las figuras pueden estar aproximadas. más grande y detallada la figura del propio sexo o viceversa. al modo como el sujeto realiza sus contactos sociales. de acci¢n y de contacto. Grafologia. quedando poco detalladas otras áreas de los DFH. d) La forma de tratar o dibujar los detalles correspondientes al vestido. Por ejemplo. etc. que corresponden.). etc. las roturas o desconexi¢n de unas partes de otras en los DFH. verticales. distanciadas.). etc. podremos deducir el modo como el sujeto se enfrenta con su entorno y la organizaci¢n emotiva de su comportamiento. simb¢licamente. Testádel árbol y la casa. en estado pasivo o inm¢biles. b) zona de los brazos. k) las distorsiones.sin pupilas. j) la actitud y posici¢n de las figuras (en movimiento. en posici¢n invertida. El modo como el sujeto trata el dibujo de la cabeza nos informa sobre sus relaciones sociales y sobre el control de si mismo. A través del modo como el sujeto dibuja estas partes del cuerpo en amba figuras. traduce la importancia que el sujeto concede a su rol exterior y la forma como cuida las apariencias. m) Otros detalles que se irán viendo a lo largo del texto. que representan los ¢rganos de movimiento. Cuál de las figuras se realiza primero. etc. Como en otras pruebas proyectivas (Testádel árbol. . o dejar d‚biles unas zonas y otras reforzadas. los sombreados. que se identifican como el "almacén de los instintos". inclinadas. pisando sobre una base s¢lida o en posici¢n flotante. Los dibujos de ésta zona nos informan sobre los conflictos afectivo-instintivos a traves de los accidentes o anomalias que presentan los DFH en ésta zona. la del propio sexo o la del sexo opuesto?. pués. queden plasmadas nuestras tendencias inconscientes. las borraduras o tachaduras. las acusadas diferencias entre el DFH del hombre y el de la mujer en el dibujo de la pareja. Los DFH. en su conjunto. el testá"Palográfico". aunque no al cien por cien de los casos. La reuni¢n de varios de éstos signos en la misma prueba es siempre sintomático. psiquicos y mentales con la misma intimidad que lo pueden hacer la escritura. el "Testádel rbol" de Koch. El Testáde la pareja humana debe mucho a la Grafologia. el testáde Machover lo hemos experimentado conjuntamente con otros. puedo afirmar que los resultados del testáde Machover o "Testáde la pareja humana". . los aspectos estructurales. de falta de cohesi¢n en las ideas. nos ofrece una via fácil para que en los dibujos de las figuras humanas. entre los que cabe mencionar : el "Testáde los colores" de Lüscher. nuestras necesidades fisicas más desarrolladas y nuestros conflictos. Machover se di¢ cuenta pronto que no en todos los casos se podian aplicar las mismas interpretaciones. las anomalias en ciertas áreas y entre otros más signos. nos facilitan indicios sobre el equilibrio general de la personalidad y sobre la modalidad de la conducta.e) Finalmente. Son importantes indicios de inadaptaci¢n. no es lo mismo la representaci¢n mental de un "grafema". Por ésta raz¢n. la exagerada insistencia de los retoques en ciertas zonas del rostro. pero tambi‚n es cierto que K. los debilitamientos. el "Testápsicodiagn¢stico de Rorschach y otros tests proyectivos. las proporciones. por lo que es recomendable utilizar otras pruebas proyectivas para cotejar los resultados. el "Testádesiderativo". al ser una imagen natural proyectada. han sido siempre muy satisfactorios y orientativos. los sombreados. en los prop¢sitos o en los actos. he empleado siempre varios tests psicotécnicos adecuados a cada puesto de trabajo y en todos los casos el Grafoanálisis. el tamaño. entre ellas la de afirmar que todo DFH es una proyecci¢n del propio sujeto y el espacio que circundaba a los DFH es el medio ambiente. Ambas cosas difieren en su origen y tienen distintas formas de organizarse en la mente imaginativa para convertirse en ejecuci¢n gráfica. el testá"Mis manos". por conflictos interiores. los gestos o cualquier movimiento expresivo del cuerpo. una "proyecci¢n del propio cuerpo". Los DFH reflejan los estados fisicos. la simetria. la sucesi¢n de las lineas y la actitud de las figuras. el "Testádel rbol y la casa". la ubicaci¢n. Karen Machover tom¢ de la Grafologia importantes orientaciones. Como puede verse en ésta obra. la posici¢n. que la representaci¢n del propio cuerpo. Por supuesto. en todos los casos. en el expediente de exámen. La interpretaci¢n de un dibujo analizando los signos uno a uno como si se tratara de un recetario de cocina. cada escritor va acomodando las formas. tiempo de permanencia en cada empresa. profesi¢n. sin considerar la figura total. sin tomar en cuenta el sexo.LA INTERPRETACION DE LOS SIGNOS EN EL "TESTÁDE MACHOVER". las circunstancias que rodean la vida del sujeto en el momento de la prueba e ignorando. registramos en cada caso. en la selecci¢n y promoci¢n de personal. las circunstancias en las que realiz¢ el DFH".I. El grafoanálisis se aplica. el "status" econ¢mico y social. el espacio y el movimiento gráfico. edad.quien consulta el significado de cada signo y sale con un diagn¢stico listo para llevar. está el hecho que la escritura se inicia con un aprendizaje en el que las letras parten de un modelo y se dan ya elaboradas. como complemento a la bateria de tests psicotécnicos y proyectivos. además. etc. espacio y movimiento) que. datos tan importantes como el C. a su peculiar gusto y manera de ser. socializadas en sus aspectos básicos (forma. el nivel de inteligencia. sobre todo en la selecci¢n o en la promoci¢n de candidatos a puestos muy cualificados. que a las demás pruebas proyectivas de lápiz y papel. Esto nos permite tener una informaci¢n más o menos amplia sobre las circunstancias que rodean la vida del sujeto que. se amplia con la técnica de la entrevista. La raz¢n es la siguiente : Aparte de mi experiencia de más de medio siglo empleando la Grafologia. es un procedimiento absurdo que puede conducir a graves errores. con el tiempo. más claramente que otras pruebas proyectivas. en el "Testáde la pareja humana" y en el resto de tests . En nuestros protocolos. a la Grafologia. estado. dentro de lo que la necesaria discrecci¢n permite.Es frecuente incurrir en el error de interpretar los signos aisladamente sin tener en cuenta el conjunto. "Hay --dice Koppitz-. la edad. aficiones al márgen de la profesi¢n. (cociente de inteligencia) que nos da el sujeto. En cambio. evidenciando. Personalmente doy más importancia al Grafoanálisis. los aspectos caracterol¢gicos normales. generalmente. el estado civil. estudios realizados.008-DYP 1-6 . como si la personalidad de cada sujeto fuese una especie de "puzle" que se pudiera unir por piezas. pero mayormente importantes en psicologia clinica. las tachaduras. más o menos dormidas. muy especialmente el "Testáde Machover" o "Testáde la pareja humana". Conviene. siempre importantes en la selecci¢n y promoci¢n de personal. la expansi¢n de nuestras tendencias más primitivas. que juzgar la madurez de carácter y el nivel de inteligencia y habilidad de expresi¢n. la rapidez y continuidad. descubren. en la mayor parte de casos. Los tests proyectivos gráficos. Es más fácil determinar.. escultores. las proporciones de una y otra figura. los vestidos. la representaci¢n mental que el sujeto tiene del objeto a dibujar. con relativa mayor facilidad. empiezan su estudio haciendo referencia a los aspectos puramente simb¢licos de los dibujos. sin que medie ningun tipo de aprendizaje que lleve a plasmar. en psiquiatria y en criminologia. empiezo el estudio por el aspecto dinámico del trazado. lo que podriamos llamar "accidentes del dinamismo gr fico" : los sombreados. los conflictos internos de la personalidad profunda. los sombreados. la direcci¢n del trazado. examinando primeramente la energia de los trazos. las lateralizaciones. útiles en la labor de selecci¢n y promoci¢n de personal. la forma. por la escritura. el carácter. de manera automática o semiautomática. sin¢ de las vivencias libres e internas del sujeto. Siguiendo a continuaci¢n. cada DFH es una proyecci¢n de nuestros contenidos inconscientes en donde liberamos. más o menos socializado o convencional. nivel de madurez de la inteligencia y la facultad de poder expresarse a través de los grafemas. Personalmente. sin darnos cuenta. las roturas o soluciones de continuidad. tales como : la ubicaci¢n de las figuras. las posturas. las omisiones. las borraduras. y por haber aplicado los tests sobre personas normales. Normalmente. las distorsiones o deterioros. que pueden partir de algun modelo estructural previo. el sexo. a través de los DFH o de cualquier otra prueba de lápiz y papel. Resumiendo : La Grafologia descubre con mayor facilidad los aspectos caracterol¢gicos. Sin embargo. etc. reprimidas o bloqueadas. tener en cuenta lo que puede haber en cada dibujo achacable a un aprendizaje previo. no se parte de ningun modelo escolar. las transparencias. pintores. el tamaño. etc. a la hora de interpretar los DFH.proyectivos gr ficos. a un dominio artistico de la tarea y separarlo de lo que sea exclusivamente expresivo de la personalidad del individuo testado. quizáá por mi deformaci¢n de psic¢logo de la escritura. la mayoria de autores que han tratado el tema de los DFH. salvo en el caso de dibujantes. los conflictos internos y muchas de nuestras pulsiones inconscientes. . los retoques. etc. es para mi uno de los aspectos más importantes. los obst culos que le impiden realizar sus deseos. estudia lo que podriamos definir como la parte más simb¢lica y proyectiva de los DFH. si las figuras son arm¢nicas.El resto de la obra. 009-DYP 2 . obstáculo o dificultad para llegar a sus metas. oposici¢n. asi como preciosa informaci¢n sobre el estado de la sensibilidad nerviosa y psiquica del sujeto que realiza los DFH. he preferido que lleve el aval de autores con larga experiencia y autoridad en la materia. puede darnos también informaci¢n sobre el retraimiento y la conflictividad (consigo mismo o con el entorno). señala la potencia de los impulsos realizadores. Si el dibujo presenta desproporciones chocantes u otras anomalias que reflejen desadaptaci¢n e impulsividad. puede estar controlada. si los DFH presentan anomalias. la vitalidad y energia de una persona que afronta con éxito los problemas vitales y marcha con confianza en si mismo hacia los objetivos que se propone. en muchos casos. refleja el nivel de energia psiquica y nerviosa fundamental. La fuerza vital puede ser impulsiva. la versi¢n de varios autores de gran solvencia para dar interpretaci¢n a lo que por no estar por mi suficientemente cotejado. expresa las facultades creadoras y de acci¢n. aparte de reflejarnos el nivel de energia psiquica y nerviosa. el grosor y la profundidad de los trazos está en relaci¢n con la fuerza vital del sujeto: esta fuerza o vigor personal. Si el conjunto de las figuras dibujadas no ofrece desproporciones. Un dibujo a base de trazos fuertes. arrasar o atacar con más o menos violencia las situaciones contrariantes. profundos y en relieve. el sujeto vencer normalmente toda circunstancia adversa. La presi¢n que el sujeto ejerce sobre las lineas de los DFH. es decir. fuerte. las presiones u oposiciones. normal o débil. desproporciones. lateralizaciones u otros signos de desadaptacion. Veamos el capitulo de . desorden o discordancias. presi¢n o dificultad. bien organizadas y sin distorsiones.La presi¢n del trazado en el dibujo. La presi¢n de los trazos.LA PRESION DEL TRAZADO. he recogido. destructiva y violenta. el sujeto tiende a destruir. el grado tensional de la voluntad en el mantenimiento de las actitudes y de los objetivos a lograr y la firmeza y resistencia frente a todo obst culo. Dado que el terreno del simbolismo es extremadamente complejo. De manera general. Materialismo. por ejemplo. 2-2 .Carácter enérgico. Sensualidad. Buena afirmaci¢n de si mismo y de las actitudes tomadas. Perseveraci¢n en los objetivos a lograr.Figuras pequeñas. un pi‚ en una direcci¢n y el otro en otra. En sentido negativo (*) : descarga o liberacion violenta de las pulsiones. d) . ojos con estrabismo muy pronunciado. b) . Capacidad de resistencia a ls influencias externas.Dibujos pobremente integrados o con m£ltiples fracasos en los intentos de estructuraci¢n. audacia.DIBUJOS A BASE DE TRAZOS FUERTES. desproporciones o discordancias. Lateralizaciones. NETOS Y BIEN DELIMITADOS. estabilidad. pesadez. inclinadas y ubicadas en el cuadrante izquierdo y bajo de la página. Omisi¢n de partes importantes de las figuras.Cuando los DFH presentan sombreados. voluntarioso. madurez y seguridad en si mismo.Buena memoria y retentiva visual por la prolongaci¢n de las impresiones fisicas. Libido fuerte y en progresi¢n.TRAZOS GRUESOS Y PASTOSOS EN LOS DIBUJOS.la presi¢n en sus detalles : 2-1 . rasgos del rostro fuera de su lugar correspondiente. activo y decidido. cuando presentan los siguientes signos : a) . etc. en "sentido negativo". brusquedad.Falta de coherencia en la organizaci¢n de las partes del cuerpo o en los movimientos. etc. roturas o cortes en el dibujo de las parte del cuerpo. (Ver más detalles en el capitulo de "Los sindromes patol¢gicos") . ============================================================================= (*) . Exceso de rigidez en la postura de las figuras. Buena salud mental y fisica. Figuras excesivamente grandes que no caben en la página. Aspecto deshumanizado o siniestro en los DFH. transparencias. Decadencia moral o espiritual. un cuello que no enlaza con el tronco o unas manos cortadas a nivel de las muñecas. con signos negativos. abandono a los placeres del cuerpo.Deben interpretarse los DFH. Capacidad de rendimiento en el trabajo. c) . falta de consideraci¢n y de miramientos en las relaciones del Yo con el Tú. por ejemplo. unos pi‚s orientados en distinta direcci¢n a la del cuerpo. Puede faltar la capacidad para vivir y comprender temas abstractos y espirituales. bruscos. leves.DFH CON TRAZOS FLOJOS.2-3 . las dificultades. la imprecisi¢n. la fácil fatigabilidad y los complejos de impotencia. etc. la delicadeza puede ir mezclada con una timidez. pero en muchos casos. fisico o psiquico. las manos. En general. Estos retoques insistentes. claudicaci¢n y minusvalia. En éstos casos. las vacilaciones. la zona de los ¢rganos sexuales. La energia nerviosa y psiquica es más o menos débil. a complejos de masturbaci¢n. minusvalia o problema. en el aparato locomotor (piernas y pies). lo que se traduce en una correcci¢n insistente de la anomalia (repetici¢n de trazos en una pequeña zona o área de los DFH. brutales y desproporcionados. En el caso de un exceso de vigor. a la inhabilidad gráfica. como otros que hubiesen sido hechos con trazos muy fuertes.Nivel de vitalidad por debajo de la media. brutalidad y desproporci¢n en los . o bien encierran sentimientos de culpabilidad. las dudas. o miedo a ser infravalorizado. Esta debilitaci¢n del Yo o falta de resistencia a las personas o acontecimientos externos. la timidez. pueden deberse. por las imposiciones u oposiciones de los demás. desadaptaci¢n. los hombros. cortes o roturas aparecen en las manos. que el sujeto intente retocar algún desliz en la configuraci¢n del dibujo. Es frecuente en los DFH con trazos débiles. El sujeto es más receptivo que activo. éstos fallos. inseguros y llenos de retoques. o pueden deberse a verdaderos problemas en la sociabilidad del sujeto (retoques en la cara). condiciona la sumisi¢n y dependencia. por las presiones y circunstancias externas. se debe sospechar una dificultad. en la parte retocada de la figura. suelen presentarse en la cara. es decir. En el primer caso. Escasa resistencia en la afirmaci¢n del Yo frente a los demás. como algunos autores indican. tienen un transfondo psicol¢gico. Se deja influenciar por las opiniones. etc. pueden ser tan negativos los DFH realizados con trazos ténues. por los obstáculos. los brazos. si los retoques. o miedo al castigo por algo hecho con las manos. inseguridad e influenciabilidad morbosa que determinaria la incapacidad para afirmarse y la "neur¢sis de fracaso"._____________________________________________________________________________. Según la zona donde se localicen los recargos de trazos o retoques. a conflictos o problemas sexuales ( retoques en el área de los ¢rganos sexuales). toda presi¢n externa. etc. en ‚ste caso los DFH. a la potencia de la libido. limpio y profundo es el trazado y cuanto más organizadas y equilibradas sean las partes y el conjunto de las figuras dibujadas.El sujeto pasa del pensamiento a la acci¢n sin vacilaciones. hay que desconfiar de la autenticidad de los valores del sujeto. el nivel de presi¢n de los trazos corresponde al grado de energia vital. podemos sospechar una falta de madurez y de equilibrio en las reacciones. obstáculo u oposici¢n. SEGUROS Y BIEN CENTRADOS. se siente seguro de si mismo y de lo que hace. contraria a sus principios. a sus necesidades y conocimientos o a los objetivos que se haya trazado. especialmente si los bordes de los trazos no son netos. (trazado pastoso y sucio).Como he dicho anteriormente. 2-5 . explosivos y violentos. exhibe su personalidad ante los demás ostentando cualidades y méritos que no puede justificar o apoyar en la realidad. sin¢ llenos de babosidades. Algunos autores hablan de posibles traumatismos cerebrales. pudiendo darse éste sindrome en algunos diabéticos mal controlados. El sujeto resiste eficazmente todo acontecimiento. en cuyo caso el sujeto intenta hacer alarde de valores inauténticos.trazos. encefalitis. en cuyo caso los trazos. Una vez toma posici¢n y decide una acci¢n obra con rapidez y de acuerdo con su determinaci¢n. fácilmente irritables. no presentan más que grosor sin profundidad. tumores.DFH CON TRAZOS FUERTES. deseos y necesidades. es la expresi¢n de un carácter enérgico. y la presi¢n de los trazos es . propio a veces. situaci¢n. Esta interpretaci¢n es tanto más justa. Pero también puede tratarse de una reacci¢n compensadora ante un temor de impotencia. 2-4 . una fuerte presi¢n en el trazado. bien proporcionado en su conjunto. Si el dibujo es rápido. cuanto más neto. vistos con la lupa. al vigor de la voluntad para enfrentarse a los problemas vitales y superar obst culos y dificultades en los objetivos que se quieren alcanzar. de sujetos epilept¢ides. seguida de un buen control y organizaci¢n de la tarea a realizar. a la fuerza de las tendencias. lo que se traducir también en una buena profundidad de pensamiento y autenticidad en los valores personales. DECIDIDAS Y SIN INTERRUPCION. voluntarioso y decidido apoyado por una buena vitalidd.DFH CON LINEAS SEGUIDAS. Si la robustez del trazado obedece s¢lamente al empleo de un rotulador o de un instrumento de punta gruesa. Por tanto. ténues o restringidos son la expresi¢n de la falta de vigor en las funciones vitales. No soporta. Sea por la misma debilidad o por represiones y frustraciones repetidas. Los trazos débiles. discordantes. a causa de la frecuente pérdida de autodominio emocional. limitada y subjetiva. sin crear conflictos a los demás. El único recurso de éstos sujetos. Los bloqueos psiquicos a causa de la timidez.Es propio de sujetos asténicos. mal organizadas o con anomalias. crea en ellos la fuerte propensi¢n a la angustia y a la ansiedad. .firme. su visi¢n de los acontecimientos es bastante dramática. la inseguridad y la falta de energia. Su renuncia a participar en reuniones. es decir. le inhibe anormalmente ante los demás. cualquier contrariedad u oposici¢n sin sentirse da¤ado. con poca presi¢n y vacilantes. o en cualquier acto público. en seminarios de formaci¢n que requieren ex men. para mantenerse a flote en la vida. apasionado. con falta de fuerza y de vigor en la voluntad para hacer frente a las peripecias de la vida. Su fragilidad. individualista y mal integrado social y profesionalmente. sus disgustos. su impotencia frente a lo adverso. no es más que un mecanismo de defensa frente a la propia inseguridad. el sujeto aborda los problemas y realiza sus intercambios con los demás con plena iniciativa. la interpretaci¢n debe hacerse en sentido negativo. puede dar lugar a pérdidas de atenci¢n. es la dependencia-sumisi¢n. asi como su pusilanimidad. Por tanto. Si la vaguedad del trazado (flojedad o blandura) es importante. sus lamentaciones. sin resentirse. de donde la deficiencia para ciertas tareas. confianza y resoluci¢n. vagos. el sujeto que realiza con trazos delgados o ténues los DFH. principalmente si el sujeto se siente observado por un superior. cualquier reproche aparente. débiles de espiritu y de carácter. hacen al sujeto permeable. Si las partes y el conjunto de las figuras aparecen desproporcionadas. vulnerable a los acontecimientos e indefenso frente a las situaciones adversas o que requieren lucha. ni tenerlos consigo mismo. se ponen fácilmente de manifiesto. con frecuentes titubeos y vacilaciones que inhiben la acci¢n y la decisi¢n. Las lineas débiles. Su sensibilidad y receptividad se acentúan y son pasivas. perturbaciones emocionales y coartatividad inoperantes. VACILANTES Y FRECUENTEMENTE ROTAS. --DFH CON LINEAS FLOJAS. su evasi¢n ante los conflictos y su sentimiento de inseguridad y de impotencia. El s¢lo hecho de pensar que puede "no quedar a la altura que desea" (la timidez genera orgullo interno). Se tratar entonces de un sujeto impulsivo. se encuentra con falta de tono muscular y nervioso. a olvidos. según ésta misma autora. parecen traducir tensi¢n en la comunicaci¢n. etc.Se trata de trazos que. en la vida social.T. los dientes de sierra a la izquierda de los trazos.DFH CON TRAZOS BRUSCOS. el sujeto es excesivamente irritable. En muchos casos. sea por traumatismos cerebrales. para adaptar su comportamiento de un modo comprensivo a las normales incidencias. cuando los DFH son dibujados con trazos bruscos. DFH CON TRAZOS DENTADOS O EN DIENTES DE SIERRA. es notoria la inhibici¢n. en éste caso. de reacciones bruscas. en la acci¢n suelen ser lentos y en las relaciones con los demás. la prolongaci¢n del efecto de las impresiones recibidas. Según M. reflejan el predominio de las percepciones externas y determinan la impresionabilidad producida por los estimulos recibidos del ambiente exterior. expresan el "predominio de las percepciones internas (cenestesia) y de las resonancias intimas". por tendencias epilept¢ides cong‚nitas. poco ingénio. es decir. de irritabilidad. de crispaci¢n. La voluntad predomina sobre el sentimiento y produce el tipo pobremente integrado de Jaensch. alcohol. explosivas y violentas y muestran poca habilidad. poca paciencia. la crispaci¢n repentina del humor. la retenci¢n pegajosa. obstáculos y dificultades de la vida. esperas. si bien las reacciones son primarias e impulsivas. pero con un espiritu critico acentuado. las reacciones explosivas y las perseveraciones en la actitud tomada. VIOLENTOS. sobre todo en los epilept¢ides. Es señal de mala adaptaci¢n. propio de una emotividad mal controlada (Grado V de la escala de Pophal). no soporta bien las contrariedades. DESPROPORCIONADOS. . las cargas instintuales o emocionales logran romper el autocontrol. Se trataria.Como ya queda indicado anteriormente. sea por falta de madurez en el sujeto.). Los trazos con dientes de sierra a la derecha. violentos y desproporcionados. en sus bordes externos o internos. por mantener el sujeto opiniones o criterios contrarios o en oposici¢n a los demás. o por cualquier otra causa que ha deteriorado la regulaci¢n de las reacciones (drogas. presentan irregularidades en forma de dientes de sierra En general. tiende a las reacciones impulsivas. de un tipo integrado o sociable. Prenat. . dirigen la agresividad de sus reacciones. a causa de sus exigencias. la torsi¢n o doble inflexi¢n. en los asmáticos. edad en la que son frecuentes los estados de ambivalencia (existencia simultanea y con la misma fuerza. según deducimos de las observaciones de M. en la conciencia de dos afectos opuestos : amor-odio. puede señalar afecciones cardiacas. principalmente hacia si mismos (masoquismo).). disminuye su capacidad de atenci¢n. etc. es un signo de conflicto interno. desprenderse de la tutela de la madre. los sujetos con dientes de sierra en el borde izquierdo de los trazos. Por otro. ni suficientes recursos para desprenderse de la tutela de la madre e independizarse. Prenat. En éste estado.T. ante un problema. un signo de inseguridad e ideterminaci¢n. Esta lucha interna consume energia. pierde efectividad en sus estudios o en el trabajo y sufre interiormente. dirigen la agresividad hacia el exterior (sadismo). Este conflicto interno se produce cuando. En ésta situaci¢n. Por un lado. a la cual ama y odia a la vez. un signo de vacilaci¢n entre el deseo y el temor que conduce a una pobreza de medios para enfrentarse con el entorno y sus problemas. quiere ser adulto. el muchacho se ve obligado a soportar el dominio de la madre. por ejemplo. Por tanto. pero no tiene valor. deseo o estimulo. Es frecuente en sujetos afectados por perturbaciones del aparato respiratorio. Puede ser el efecto de una dolencia fisica o de los transtornos propios de la edad critica (pubertad). Ha centrado su amor en una muchacha que le gusta. sin hallar una fácil soluci¢n. el sujeto está raro de carácter y lleno de contradicciones. En resumen : la torsi¢n es un gesto de sufrimiento fisico o moral. atracci¢n-repulsi¢n. DFH CON TRAZOS TORCIDOS O EN DOBLE INFLEXION La torsi¢n o doble inflexi¢n es un trazo que describe dos direcciones opuestas. tiene aun sin liquidar el complejo de Edipo (amor y fidelidad a la madre). Y los sujetos cuyos DFH presentan melladuras o dientes de sierra a la derecha. obedienciarebeli¢n.Por tanto. el sujeto oscila entre dos o más respuestas contradictorias y con la misma fuerza y no sabe a qué atenerse. Tomemos un ejemplo : el muchacho que está pasando de niño a adulto. divorciarse de ella e independizarse. Asociada a las roturas o soluciones de continuidad de los trazos. Al trazar el contorno. contra su vulnerabilidad interna. Por tanto. real o imaginada de su entorno. pués asi considera a sus semejantes. La rigidez e inflexibilidad es una fijaci¢n a ideas. Cuando en los DFH los contornos externos están marcados con lineas fuertes y los detalles internos con trazos débiles. La pesadez. la inflexibilidad. con su postura rigida. Los DFH realizados con lineas rectas. A veces. muy fuertes y alargadas. el sujeto se defiende. puede corresponder a sujetos maniacos o esquizáofrénicos.DIBUJOS CON LINEAS FUERTES. inconscientemente. pero para llegar a conclusiones de éste tipo.Cuanto más profundo y recio es el trazo. denuncian transtornos de tipo neur¢tico o tendencias paranoides. O bien defiende su Yo de una vulnerabilidad o permeabilidad excesiva (exceso de sensibilidad) tomando precauciones defensivas contra los choques dolorosos o posible hostilidad. ténues o con poca presi¢n. cabe sospechar que el sujeto pone un muro entre él y su entorno. la incapacidad. señal de excesiva fuerza motora. de ceder incluso a las evidencias demostradas. Es un trauma de una privaci¢n que puede estar relacionado con el complejo de Edipo o de Eléctra. es necesario contar con un informe m‚dico. o bien posee un alto concepto de si mismo (orgullo). lo que supone. tiene su origen en frustraciones afectivas dolorosas sufridas durante la infancia. grosor y apoyo excesivo de los trazos. RECTAS E INFLEXIBLES. la inflexibilidad del carácter. a regresar a una etapa o fase de desarrollo. tanto más se acentúa la rigidez. o con tendencias homosexuales reprimidas. una adaptaci¢n pobre en la convivencia y en el enfrentamiento con las peripecias de la vida. a una motivaci¢n o necesidad profunda. que le impide comunicarse abiertamente con "los cernicalos que le rodean". el sujeto emplea pequeñas lineas que dejan el . ciertas lineas. (Ver mas adelante. tienden a dar a las figuras formas cuadradas o rectangulares. a veces. posiciones o actitudes en sujetos que tienden. en el capitulo dedicado a la FORMA el articulo "Los dibujos a base de cuadrados o rectángulos". Si las lineas rectas de los DFH son delgadas. que qued¢ pendiente de satisfaci¢n. DFH CON LINEAS INSEGURAS AL TRAZAR EL CONTORNO. salvo en raros casos. la tensi¢n. reflejo de una vitalidad o libido débil. En todo caso. (Ver más atrás el articulo : "DFH realizado a base de trazos bruscos. sin saber que soluci¢n pueden dar a los problemas. el sujeto se balancea sobre varias ideas de correcci¢n. quedan indecisos o como obnubilados. El sujeto pasa de la excitaci¢n que le produce cada estimulo interno o externo a la reacci¢n inmediata. pero no la eficacia de su acci¢n. Estos fallos en el intento de dar configuraci¢n a los DFH. Incapacidad para planificar las tareas. repasando a veces de manera repetitiva los mismos trazos. le falta confianza en si mismo para salir airoso de las situaciones.dibujo inseguro y vacilante en su estructura. Se trata. refleja la angustia del sujeto que. en circunstancias an¢malas o inesperadas. Dudando sobre lo que deben hacer. generalmente. impotente o minusválido. es importante observar la zona o área donde se producen éstos fallos. DIMENSION Y DIRECCION DESCONTROLADAS Dificultad para reprimir los impulsos. deja la huella de su deseo de perfecci¢n. . Intentando vencer su estado interno de vacilaci¢n.He observado éstos signos en personas sumamente impresionables y poco integradas en la convivencia social y profesional. Agitaci¢n. la reflexi¢n puede venir a posteriori de los hechos consumados. de sujetos muy susceptibles. es decir. sin que medie la reflexi¢n. Queriendo perfeccionar lo que cree defectuoso. Suelen interpretar de modo torcido o peyorativo cualquier observaci¢n critica que se les hace. tomando a veces. DFH CON LINEAS DE PRESION. de inquietud y de inseguridad. Este exceso de primariedad puede ser patol¢gico. violentos. frente a situaciones nuevas o desacostumbradas. Impulsividad. Como ya queda dicho en otro lugar. cualquier broma o comentario que alguien pueda hacer sin prop¢sito de ofender o de atacar. desproporcionados). inconscientemente. puntillosos y egocéntricos. ya que representan. pierden frecuentemente la ocasi¢n de actuar en los momentos favorables. FORMA. DFH CON PRESION FLOJA O VACILANTE Y FRECUENTES ANGULOS EN EL DIBUJO DE LOS CONTORNOS. anomalias o retoques. dando origen a sus conflictos. la parte orgánica o psiquica de su personalidad que mayores complejos de inferioridad genera. decisiones err¢neas o a destiempo. Se trata de sujetos que. el área donde el sujeto se siente más débil. siempre con un sentimiento inseguro del propio valer. el verticalismo de los soldados en los desfiles. En determinados casos. los inestables y los impulsivos muestran un trazado fluctuante en la presi¢n. Si el trazado es rápido y con buena presi¢n señala la ambici¢n y la capacidad realizadora. en los DFH. o en su grafismo. a través de la presi¢n en el trazado. 010-DYP LA DIRECCION DE LOS TRAZOS EN LOS DFH. el orgullo. ténues o débiles y más o menos indecisas o vacilantes. con la postura viril de resistencia y de "aguante" a las presiones externas. en los DFH. los sujetos con bajo nivel de energia (libido débil). de mucha fuerza realizadora. Esta frustraci¢n infantil ha condicionado un "carácter anal". con la capacidad de afirmaci¢n. La marcada tendencia a utilizar movimientos verticales dirigidos de arriba a abajo en los DFH. Los ciclotimicos. sea por causas de tipo fisico o psiquico. suele asociarse con la afirmaci¢n de si mismo. En resumen : la presi¢n o vigor de los trazos. egoista y egocéntrico. seguido de la frustraci¢n por la llegada de un nuevo hermanito que le ha postergado o marginado en las atenciones de la madre. he observado éste signo como un efecto del exceso de mimo y prolongaci¢n del amamantamiento en la infancia.Cuando las figuras dibujadas son. de arriba a abajo o de abajo a arriba. El individuo que está dotado de mucho impulso. en los celos y el rencor. etc. tiene algo de enfermizo a causa de la facilidad con que entran en el resentimiento. El sujeto no intenta integrarse y adaptarse al mundo. decidida o vacilante. seguida o interrumpida. de iniciativa. horizontal. más altas que anchas. la adaptaci¢n convencional a las disciplinas . El dibujo puede recordar. debe relacionarse con el nivel de energia psiquica y nerviosa. desconfiado. lo expresarán en sus DFH de lineas delgadas. puede ser vertical. de voluntad realizadora y con la capacidad de resistencia org nica y psiquica que posee cada individuo. lo expresar . en proporci¢n. de confianza en si mismo y fuerte ambici¢n. (figuras alargadas). el prurito de la propia dignidad. por la rigidez. quiere que sea el mundo quien se adapte a él e intuya todas sus necesidades y deseos y los satisfaga. de izquierda a derecha o de derecha a izquierda. Por el contrario.La direcci¢n predominante de los trazos. decididos y con buena presi¢n. la voluntad de otros y los destinos ajenos (*). Normalmente. condensada y con ¢valos en doble anillo). Por tanto. no puede expansionar o satisfacer de un modo directo. incitan a escoger la posici¢n más fácil y c¢moda : la huida hacia atrás o la dependencia-sumisi¢n de otros que puedan ofrecer protecci¢n. con la direcci¢n inconsciente hacia la posici¢n embrionaria (deseo inconsciente de volver al claustro materno) o con la posici¢n acostada o de sue¤o (tendencia a la pasividad. egoistamente. mediante la actividad mental o espiritual. sin¢ que la evasi¢n ante las dificultades o situaciones que no se podrian dominar. La presencia marcada de los movimientos horizontales. es también un signo de ambici¢n. lo que debe comprobarse buscando el nivel de los signos de egoismo en la escritura (escritura regresiva. los movimientos regresivos. Los movimientos regresivos. el sujeto intenta sublimizar o supercompensar. que suelen corresponder a un mecanismo de defensa frente a la frustraci¢n o fracaso. de las pulsiones. se¤alan un un retorno hacia atrás. de contacto directo con la realidad. es un intento de imponer las propias ideas. Esta explicaci¢n última nos permite comprender el significado psicol¢gico de los movimientos sinistr¢giros o regresivos. no s¢lo expresan una evasiva y un escondimiento frente a las responsabilidades (egoismo pasivo). de derecha a izquierda. con el narcisismo (direcci¢n de la libido hacia el Yo). por rechazo de la "censura". no impedir que pueda aprovecharse. de cualquier ventaja u oportunidad que le sea favorable dentro de su rol de "protegido". En cierto modo. tendencias o pulsiones que. a la acci¢n. pasamos de la percepci¢n de un estimulo a la motilidad. En éste último caso. el sujeto deja la acci¢n y retorna a la percepci¢n de los estimulos. . La regresi¢n es un camino seguido a la inversa. a la contemplaci¢n pasiva. deseos y tendencias personales (libido en progresi¢n o "libido objetal"). apretada. la propia autoridad o el deseo de regir y dirigir.o a un orden sistematizado y la capacidad que tiene el sujeto para concentrar su energia y ponerla al servicio de un fin o de un objetivo determinado. de derecha a izquierda. aquellas necesidades. sin oposici¢n. Cuando los movimientos verticales se dirigen de abajo a arriba. indican una expansi¢n libre y sin bloqueos afectivos. el sujeto vive como en una especie de simbi¢sis con la persona o entidad protectora. a soñar con los ojos abiertos). es decir. El predominio de movimientos horizontales. La protecci¢n buscada por el sujeto. suele estar asociada con el principio pasivo y femenino. En la filosofia china y taoista. se representa en forma de un trazo horizontal roto o con un corte en el centro. erudicci¢n. ha sido tratado con su habitual ingénio. no roto. en su obra "Retrato de un hombre de pié". flexibles. reflejan el nivel de centralizaci¢n inconsciente de las necesidades y tendencias en el Yo. Juan Rof Carballo. cuando los movimientos de flexi¢n se curvan en los DFH arm¢nicos y bien organizados. Esta interpretaci¢n tambi‚n es v lida cuando en los DFH predomina en volumen y en detalles trabajados el lado izquierdo de las figuras. El simbolismo de la verticalidad y horizontalidad. acerados y en diagonal. el sujeto muestra en ellos su nivel de idealizaci¢n. Todo movimiento en flexi¢n. y humor filos¢fico. cuando se acent£a. el sujeto muestra su agresividad. prologada por el ilustre psic¢logo y psiquiatra Dr. Del mismo modo que reflejan suavidad. Por tanto. el principio masculino es vertical. El principio femenino. reflejen la actitud de firmeza. su oposici¢n. mediante la flexi¢n de la mano y del antebrazo. Si son curvos. . rectos y con buena presi¢n. no resulta extraño que los movimientos verticales. Los movimientos de abajo a arriba. simétrico y dinámico y se representa con un trazo vertical seguido. su rebeldia. por Don Salvador de Madariaga. o no violentos. su capacidad para sublimizar sus pensamientos y actitudes y su desarrollo o necesidad de desarrollo espiritual. se presenta generalmente en los individuos psic¢ticos. que exigen la extensi¢n de los m£sculos de la mano y del antebrazo. en los hipocondriacos y en los paranoides con ideas de grandeza. resistencia y vigor en las posiciones tomadas. ----------------------------------------------------------------------------(*) .La libido en regresi¢n o "libido del Yo" (autoconservaci¢n narcisista). Ahora bien. buena adaptaci¢n o flexibilidad y comprensi¢n de carácter. rigidos. siguen la direcci¢n del Yo hacia afuera y a lo alto. de arriba a abajo. _______________________________________________________________________________ Resumen sobre la direcci¢n de los trazos que configuran los DFH : Los trazos realizados desde arriba hacia abajo. cuando los movimientos de extensi¢n son rectos. su inconformismo. sigue la direcci¢n "de fuera hacia el propio cuerpo". en relaci¢n con la página. Las formas en los DFH. la cultura. El disimulo. tal como indico en mi obra "Grafologia dinámica y estructural". o para defenderse o supercompensar sus complejos de inferioridad. La forma es la expresi¢n del propio estilo y se¤ala las caracteristicas de cada personalidad : la selectividad y gusto est‚tico. Biedma y Pedro G. ofrece una flora abundante de significados y de tendencias simb¢licas inconscientes. el egocentrismo. lo que querria ser. la capacidad para luchar y enfrentarse sin temor a las peripecias y dificultades que ofrece el entorno. La forma de las figuras refleja también la aptitud patoplástica. a través de la forma o estructura de los DFH. Los psic¢logos argentinos Carlos J. o la forma como le gustaria ser visto. primero la figura de la izquierda y luego la de la derecha y el empleo de trazos dextr¢giros (mano en abducci¢n) señala la necesidad de comunicaci¢n. con la posici¢n de la mano en aducci¢n. la tendencia inconsciente de cada individuo a representar en los DFH su "imágen guia". la capacidad creativa y el grado de retentiva visual y de convencionalismo que tiene el sujeto. la actitud de ocultaci¢n. el comienzo de los dibujos realizando primero la figura de la derecha y con trazos lev¢giros. la forma en los DFH. etc. la búsqueda de la imago "protectora" de la madre. el narcisismo. la actitud de avanzar para luego retroceder o dar la vuelta a atrás. refleja los mecanismos defensivos de la personalidad. la centralizaci¢n de la libido en el Yo. son cualidades de carácter que tienen ésta direcci¢n.. . o emplea cualquier "disfraz" para aparentar el ideal de lo que quiere ser. el simbolismo de ciertos estados animicos y las deformaciones. En otro orden de cosas. 011-DYP El ASPECTO "FORMA" EN LOS DFH. el egoismo. los complejos o conflictos que preocupan al sujeto en relaci¢n con su propio cuerpo. el comienzo de los DFH. D'Alfonso.La direcci¢n regresiva. aunque ésto supone un nivel minimo de energia para sostener la acci¢n y no decaer. exige unas veces adaptarse y otras adaptar la realidad a nuestras necesidades. o en relaci¢n con su pareja o con el otro sexo. La vida es problemática y exige lucha. La direcci¢n progresiva. es decir. es lo más consciente e intencional de los DFH.La forma. pueden descubrir si el sujeto se presenta a los demás tal cual és. La persona sana y normal camina hacia adelante sin retroceder ante la adversidad. Por tanto. la marcha hacia adelante. podemos conocer los intereses y preocupaciones más sobresalientes. los DFH trazados con lineas curvas flojas. en los DFH. los botones del vestido. Cuantos más signos de distorsi¢n. a la dificultad para tomar iniciativas en la soluci¢n de los problemas vitales. más o menos constante. del empleo de las lineas curvas en el trazado de los DFH. a la ausencia de deseo o interés por cualquier esfuerzo activo. el gesto y la acci¢n. EL PUNTO. que se suele utilizar para enmarcar la cara. acostumbrado a abordar los problemas de manera simplificada. mal coordinadas y con distorsiones y desproporciones en el aspecto de las figuras. el tronco o las extremidades. LA LINEA CURVA. generalmente utilizado para señalar los ojos. un comportamiento suave y emp tico en el que la palabra. las lineas rectas. el tronco o las partes movibles del cuerpo. tienen un aire conciliador. equilibrada y bien delimitada. Los DFH a base de cuadrados o rectángulos para estructurar la cabeza. para Biedma y D'Alfonso. suele expresar una expansi¢n adaptativa. Lo que se traduciria también en una buena capacidad mental. En sentido negativo.. El predominio. firme. CUADRADOS O RECTANGULOS. las narices. de organiza- . "una disposici¢n regular. sin¢ que puede traducir también la claudicaci¢n fácil a la presi¢n de otros y a dejarse influenciar negativamente. es decir. LA LINEA RECTA. de inseguridad o de confusi¢n. desproporci¢n y falta de equilibrio se observe en los DFH.en su obra "El lenguaje del dibujo" (Editorial Kapelusz. de duda. desprovista de influencias sentimentales. atendiendo el conjunto esquemático y la sintesis de las cuestiones. tanto mayor ser n los des¢rdenes mentales y las cualidades neur¢ticas o psic¢ticas del sujeto. como falta de tacto en las relaciones humanas (Ver más atrás "LA DIRECCION DE LOS TRAZOS EN LAS DFH"). signo ya estudiado más atrás refleja. es decir. En sentido negativo podria interpretarse como falta de habilidad. Me he inspirado en éstos autores para interpretar algunos elementos gráficos generalmente utilizados en la estructuraci¢n de los DFH. Para Biedma y D'Alfonso el punto puede ser un "signo de perplejidad. etc. la capacidad de método. Nosotros lo interpretamos también como una imperfecci¢n o incompletud que denota la falta de preparaci¢n del sujeto para enfrentarse con los problemas que le plantea la vida. a causa de su imprecisi¢n". decidido. como rigidez de carácter y falta de consideraci¢n en la forma de tratar las cuestiones o asuntos de los demás. no s¢lo nos reflejar una carencia de tono muscular y nervioso que llevar al sujeto a indolencia. las interpretamos como signo de un carácter escueto. una actitud benévola y un ánimo optimista y sociable. 1960) describen algunos arquetipos relacionado con el aspecto de la forma. el sujeto tiene una comprensi¢n tolerante. Nosotros. al vientre de la madre. s¢lo se siente seguro dentro de su esquema de vida y constumbres. Cuanto más débil e imprecisa es la estructura de los dibujos (déficit de ener- . impulsos y necesidades que se orientan hacia un contacto abierto y comunicativo con los demás (buena sociabilidad y empatia). el autodominio (control de nervios y emociones) y la constancia en los objetivos y en las posiciones tomadas. escurridiza. sin dejar atrás ningun conflicto. roce o clara posici¢n. chirigotas o salidas de escurridizo humor. las lineas onduladas recuerdan a la serpiente astuta y sigilosa. expresa la limitaci¢n del sujeto que no puede ir más allá de las rutinas adquiridas. En sentido negativo. Entre otras interpretaciones halladas en algunos casos. Y es que. corresponde. Los DFH donde el lado izquierdo de las figuras está realizado con trazos c¢ncavos. la seriedad. es decir. los cuadrados o rectángulos en la estructuraci¢n de las figuras. cambia fácilmente de rumbo. Su carácter no es nunca igual. a un suave balanceo que escapa a toda actitud firme y concreta. en sentido positivo. El empleo de lineas onduladas. inseguras y evasivas. mirando a la izquierda expresan la tendencia a recordar escenas o vivencias del pasado relacionadas con la madre o con etapas de la vida infantil. LINEAS ONDULADAS. en sus hábitos de vida. El sujeto evita toda actitud seria y solemne.ci¢n y sintesis". el sujeto evoca s¢lamente experiencias. de su sistema de vida. o escenas agradables. la pertinacia. escapa a las situaciones comprometidas utilizando bromas. LINEAS CON CONCAVIDAD HACIA LA DERECHA. el sujeto. blandas. Los DFH donde los contornos están dibujados con lineas cuya concavidad se dirige hacia la derecha y en el lado derecho de las figuras. la testarudez. de lineas serpentinas poco afirmadas. tendencias o necesidades que podrian plantear al sujeto algun complejo de culpabilidad o conflicto con el entorno. toda tiesura y "formalidad". la intransigencia y la terquedad. es decir. pero deja una impresi¢n agradable alli por donde pasa. recuerdos. a una actitud alegre y no comprometida. Otra interpretaci¢n es la tendencia a "retener" a inhibir o reprimir. En el modo de pensar del sujeto. deseos. la prudencia. que se evade con suma facilidad. es decir. de sus hábitos profesionales. la perseveraci¢n en sus constumbres. parece corresponder a tendencias. determina ciertos rasgos de carácter. impulsos primarios. Como compensaci¢n a éstos rechazos o represiones. En sentido negativo. LINEAS CON CONCAVIDAD HACIA LA IZQUIERDA. está la regresi¢n. la tendencia inconsciente a volver al claustro materno. podriamos asimilarlo con el concepto popular de "cabeza cuadrada". como la tozudez. la planificaci¢n de la actividad. ambigua. propio de personalidades esquizá¢ides. la elaboraci¢n de una conducta en la que el sujeto oculta sus lados débiles y quiere presentarse en el exterior ostentando un prestigio. piernas. en zonas donde no son necesarios. los complejos de culpabilidad y la propensi¢n al sobresalto. la existencia de ángulos. los retos y las situaciones del modo más limitativo y fácil. unos m‚ritos y cualidades insuficientemente respaldados por la realidad. los gestos defensivos de desconfianza y de salvaguarda del Yo. con lineas en forma de guirnalda. se¤ala. es decir.gia psiquica y nerviosa) la sensibilidad del sujeto es tanto mas vulnerable. poca presi¢n en los trazos) el sujeto es influenciable e indeciso. En el enmarcado de las figuras. La actitud de evasiva. es una actitud evasiva o una incapacidad para resolver cualquier escollo o dificultad enfrentándose de modo decidido y valiente con un problema o tarea. refleja. una disposici¢n abierta a las impresiones más variadas. sombreados. de crispaci¢n nerviosa y de cambios bruscos en el comportamiento. o el interior de los DFH. y los DFH presenta distorsiones. pués. la inestabilidad de ánimo. LINEAS EN ARCO. brazos. Los ¢valos y circunferencias referidas a los contornos (cara. la falta de seguridad en si mismo y el miedo neur¢tico de éstos sujetos a las situaciones inesperadas. etc. infantiles y poco comprometedoras. excesivamente dúctil e incapaz de mantener su propia individualidad e independencia. o a las situaciones reales o imaginadas de culpabilidad. en general. a las contingencias de fracaso. Los arcos. La notable existencia de arcos en los contornos o en el interior de los DFH. No es raro. reflejan que el sujeto no se arriesga. OVALOS O CIRCUNFERENCIAS. En cierto modo. alli donde estas formas no son correctas. un mecanismo de defensa frente a la angustia. es indicador de falta de confianza en si mismo para resolver problemas nuevos e inesperados. en las partes de las figuras donde no es preciso. disfrazada a menudo con notas gráficas de humor. es en éste caso. la ansiedad. pueden reflejarnos la tendencia a la actitud encubierta. recurriendo a formas inmaduras. tronco. En general. Cuando el trazado es débil (delgadez. LINEAS EN GUIRNALDA. Estos sujetos pretenden que . La tendencia acusada a definir los contornos. tanto más impresionable y vacilante. la actitud flotante. sobre todo cuando son agudos. desproporciones u otras anomalias. ANGULOS O TRIANGULOS en los DFH. rehuir a dar la forma adecuada a los DFH. resuelve los problemas. Ciertos individuos tratan los dibujos con una prudencia sospechosa. al desequilibrio emocional. en general.). ya sea a los sentimientos y opiniones de los demás o a los acontecimientos externos. son señal de incapacidad de adaptaci¢n. de humor y de voluntad. etc.. el sujeto atenúa sus afectos libremente flotantes (frustraciones. los brazos y las piernas. De ésta forma. en los DFH. sus fallos de comprensi¢n. El sujeto no enlaza y construye sus ideas para dar una buena im gen del conjunto. Las personalidades "distimicas". angustias. ansiosas. de decisi¢n y de confianza en si mismo. reflejan un carácter duro. las siente y las ve. gesto equivalente a dar vueltas en torno a un punto (simb¢licamente. es un gesto que corresponde a sujetos egocéntricos. cree que el mundo las personas y las cosas no pueden ser de otra que como él las piensa. ansiedades. Esta actitud an¢mala. indican "una predisposici¢n a la tensi¢n y a la concentracci¢n. Su antagonismo. depresivas. narcisistas y egoistas. etc. Quiere regir y dirigir a su entorno imponiendo sus ideas. obsesivas o . tirante e inc¢modo. En sentido positivo. El exceso de an lisis dificulta la claridad. su ausencia de paciencia y de sociabilidad. Según Biedma y D'Alfonso. sea para captar (espiral concéntrica). incapaces de reparar en los problemas de los demás. el sujeto expulsa de su Yo y de su interés los afectos y tendencias desagradables o penosas. introyecta en su Yo la mayor parte posible del mundo y de las personas y las transforma en fantasias inconscientes. Es un "aguafiestas" que destruye con sus criticas. actúa como si pusiera el codo para ir apartando agresivamente a los otros. se traduce también en falta de iniciativa.el entorno se adapte a sus necesidades y deseos. LAS CUADRICULAS (conjunto de lineas entrecruzadas formando cuadros ). a la cabeza. en torno al propio Yo). convivencia y simpatia" hacia los demás. El egocéntrico. los ángulos y triangulos en las figuras. En las espirales exc‚ntricas o centrifugas. LA ESPIRAL. el tronco. agresivo. sus deseos y objetivos sin consideraci¢n. hacen su carácter dificil de soportar. conduce a un constante combate o litigio del individuo con los demás e incluso consigo mismo y a un estado de insatisfacci¢n y de frustraci¢n casi permanente. llegando asi a un ensanchamiento del Yo y del circulo de sus intereses. oposici¢n y falta de objetividad.). oposicionista. Los triángulos dando forma. siempre inclinados a referirlo todo a si mismo. cualquier ilusi¢n noble. sea para expulsar (espiral excéntrica o centrifuga). Se trata de individuos. la resistencia a dejarse influir y una defensividad argumental aguda e incisiva con la que el sujeto mantiene su derecho a la independencia y a la individualidad. El sujeto inhibe toda manifestaci¢n espontánea de "acercamiento. En la espiral concéntrica el sujeto actúa como un "canibal psiquico". frecuentemente empleadas en los vestidos. cualquier reuni¢n amistosa o familiar o cualquier idea altruista y generosa nacida en otro. incapaces de situarse en el lugar de otros. carece de visi¢n panorámica" y ésta minusvalia de la inteligencia. reduce al minimo la capacidad de sintesis. señalan un control critico de la fantasia y de la imaginaci¢n. f¢bicas, son propensas a dibujar espirales concéntricas. Los histéricos, maniacos y psic¢patas, tienden a dibujar espirales exc‚ntricas o centrifugas. 012-DYP LA RAPIDEZ DEL DIBUJO EN LOS DFH.Generalmente, la rapidez con que el sujeto realiza sus dibujos, está en correlaci¢n con la madurez psicol¢gica, con la confianza que tiene el sujeto en si mismo, con su memoria perceptiva y su habilidad de dibujante. El sujeto que emprende rápidamente y sin vacilaciones, la tarea de dibujar la pareja humana que se le pide, realizando la prueba con prontitud y sin paradas muy reflexivas o de duda, muestra su capacidad de adaptaci¢n a situaciones nuevas y prontitud de pensamiento y acci¢n cuando tiene ante si un problema nuevo, una dificultad o una inc¢gnita. El nivel de presi¢n de los trazos, la seguridad del trazado y las buenas o malas proporciones de las figuras, nos informarán sobre la calidad de sus respuestas ante circunstancias de parecida imprevisi¢n. El tamaño de las figuras, nos indicar si el sujeto influye sobre su entorno o se deja influir por su medio ambiente. La seguridad en si mismo y su buen contacto social, lo descubriremos en la forma de resolver la cara y sus ¢rganos más importantes (Ver el dibujo de la cabeza). Un dibujo rápido, bien realizado, bien ubicado en el espacio gráfico, sin distorsiones ni anomalias, ser siempre reflejo de espontaneidad, eficacia y feliz soluci¢n de los problemas, además de una buena adaptaci¢n. LOS DFH REALIZADO CON RAPIDEZ, CON TRAZOS ARMONICOS y BUENA CONFIGURACION, reflejan que el sujeto ha realizado una buena evoluci¢n, deja a un lado los detalles o nimiedades, no se deja influir por ningún complejo y se dedica a sus tareas cotidianas o profesionales, evitando las p‚rdidas de tiempo en consideraciones inútiles. Sabe lo que quiere y a d¢nde vá, y trata de resolver con eficacia los problemas, obstáculos o dificultades que le impedirian llegar pronto y bien a alcanzar sus objetivos. LOS DFH REALIZADOS CON LENTITUD. Si los dibujos de las figuras están bien detallados, organizados y equilibrados, refleja una actividad mental tranquila, reflexiva y prudente. Buena memoria perceptiva que concibe los hechos y las cosas tal como los percibe de la realidad. Sus juicios serán una copia fiel de lo que viven sus sentidos fisicos. Por tanto, el sujeto será un excelente ejecutor de tareas met¢dicas o sistemáticas. La lentitud en los DFH, suele estar más logada a la pasividad que a una actividad creadora, emprendedora y dinámica. Si el trazado es poco firme, relajado o con presi¢n débil, la lenti- tud puede estar relacionada con una libido débil, con un escaso vigor vital. Las detenciones silenciosas e inactivas o el ensayar, en el aire, determinadas partes de las figuras, antes de dibujarlas, suele darse en personas que, hasta ese momento de la detenci¢n, habian realizado sin problemas parte de su dibujo, viéndose de pronto bloqueadas por cualquier trauma o estado interno conflictivo, relacionado posiblemente, con la zona o área corporal que ha motivado la interrupci¢n. TRAZOS RAPIDOS Y PUNTIAGUDOS, (ACERADOS), EN LOS DFH. Según su frecuencia, grosor y dimensiones, expresan las manifestaciones directas, más o menos violentas y agresivas, de los impulsos primarios, es decir, variados indices de agresividad, que pueden ir de la simple critica, ironia, impaciencia y mordacidad impulsivas, a reacciones de indignaci¢n, irritabilidad excesiva ante las contrariedades y al descontrol emotivo. Cuando los trazos tienen una fuerza y grosor muy marcados y una punta muy aguda, pueden registrar ya las reacciones s dicas : crueldad, encarnizamiento implacable, ferocidad y espiritu sanguinario. 013-DYP SOMBREADOS, RETOQUES, BORRADURAS, BORRONES, TACHADURAS EN LOS DFH.El sombreado, en general, ha sido interpretado por Karen Machover y sus seguidores, como signo indicador de angustia, como opresi¢n del nimo, signo caracteristico de los individuos encogidos por impresiones difusas de impotencia, de inseguridad, de inferioridad, frente a peligros reales o imaginados, determinantes de estados internos de sensaci¢n penosa, de malestar profundo, de inquietud extrema y miedo irracional. En éstos complejos de angustia y ansiedad, puede jugar un importante papel las represiones o insatisfacciones sexuales, las frustraciones, el miedo injustificado a la pérdida de empleo o de algun ser querido, etc. Este signo, es tanto más importante, cuanto más negra y extensa es la zona o área del sombreado. El sujeto que realiza sombreados en sus DFH, muestra el deseo de querer protegerse contra cualquier influencia o estimulo perturbador que esté relacionado con lo que representa la zona del dibujo sombreada. El sombreado, entra¤a aspectos ocultos del sujeto que s¢lo se descubren indirectamente. Es por ésta raz¢n que, en muchos casos, el sujeto niega su angustia o inquietud, sus miedos irracionales, su ansiedad, echando mano de los argumentos o justificaciones que primero se le ocurren. En algunos casos, encontramos sombreados en DFH realizados con lineas fuertes, lo que quiere decir que el hecho de que el sujeto sea propenso a la angustia, no impide que pueda ser un individuo muy activo, lo que supone un empeño de superaci¢n, de compensaci¢n de algun sentimiento de vacio profundo de su personalidad (frustraciones sexuales, fallos en cualquier aspecto, fuertes preocupaciones, etc.). Es sabido que, el incremento de la actividad, es el mejor recurso para no alimentar la angustia o las preocupaciones y que éstas se desvanezcan por inanici¢n. La actividad seguida y útil, aparta el pensamiento y la atenci¢n de los dolores fisicos y morales. EL SOMBREADO DE LA CARA EN LOS DFH. Karen Machover encontr¢ ésta anomalia en sujetos con perturbaciones emocionales graves, dominados por la ansiedad y con un concepto muy pobre de si mismos. También éste sindrome gráfico en delincuentes agresivos con tendencia al robo. Por nuestra parte, los sombreados en la cara s¢lo los hemos visto en sujetos con problemas de adaptaci¢n social, faltos de confianza en si mismos, dos de ellos con problemas infundados de celos sobre su "partenaire", incluso habiendo llegado a las agresiones fisicas. SOMBREADOS DEL CUERPO Y DE LAS EXTREMIDADES EN LOS DFH. Suele ser indicio de problemas psicosomáticos y ansiedad por el cuerpo. El sujeto tiende a estar observándose continuamente, está al acecho de cualquier pequeña sensaci¢n o molestia que percibe en su organismo. Su preocupaci¢n hipocondriaca por el propio cuerpo, su egoismo y egocentrismo, unido a su ansiedad, hace al sujeto fatigante para los que le rodean. Siempre está hablando de sus sintomas de enfermedad, generalmente imaginados, fantaseados y preocupantes. Requiere que los demás le estén escuchando constantemente y si sus excesivas reclamaciones de atenci¢n no son satisfechas, se llena de mal humor, acude a la visita de varios médicos, a veces más para sentirse escuchada, que para recibir un tratamiento, que no seguir al pié de la letra.. SOBREADOS EN LOS BRAZOS. Los sombreados en los brazos, pueden estar en relaci¢n con "sentimientos de culpabilidad" por algo realizado con las manos, como puede ser la masturbaci¢n o la apropiaci¢n de algun objeto. Pueden indicar también complejos de culpa por agresiones fisicas a los demás. SOMBREADOS EN LAS PIERNAS. Indicador de fallos o preocupaciones en el aparato locomotor. La ansiedad, en éste caso, puede centrarse en sentimientos de inferioridad por el tama¤o del cuerpo, por deficiencias o malformaci¢n de las piernas o también preocupaci¢n motivada por los complejos sexuales. Sin embargo, todas estas interpretaciones son relativas, lo único que podemos deducir con certeza, es que cualquier sombreado es un sintoma de ansiedad y que, por ejemplo, como dice la Dra. Koppitz, "el hecho que aparez- Estos impulsos pueden tener un sentido contrariante y agresivo en su direcci¢n del Yo al Tú. puede ser motivo de angustia. o con gran sotabarba descendiendo sobre el cuello (complejos fisicos en ésta parte del cuerpo). Si el cuello está dibujado con lineas rectas e inflexibles. SOMBREADOS EN EL PECHO MASCULINO Y EN LA ZONA DE LOS SENOS FEMENINOS. etc. SOMBREADOS EN EL CUELLO DE LAS FIGURAS. violentos o inoportunos. real o fantaseada. polémicos. no nos permite otra cosa que sospechar.can sombreados en los DFH. relacionada con los ¢rganos localizados en el área donde surge". hemos observado éste signo en sujetos con una nuez muy salida. la angustia o ansiedad del sujeto (var¢n o fémina). en la esfera profesional y social se muestran humildes y retraidos. Si ambos sombreados aparecen en dibujos realizados por varones. puede estar relacionada con la funci¢n sexual. los ombreados pueden reflejar la lucha del sujeto entre sus impulsos violentos y su autocontrol rigido. con relativa seguridad. tener las manos feas. También lo detectamos en algunos casos de personas con relaciones amorosas contrariadas por los padres. SOMBREADOS EN EL AREA DE LOS ORGANOS SEXUALES. que el sujeto padece angustia sobre alguna actividad. SOMBREADO DE LAS MANOS EN LOS DFH.. inconformistas y agresivos en la intimidad y. A veces. ciertos problemas psicosomáticos como el temblor. o que la conciencia reconoce como "inaceptables". puede sospecharse que ésta mujer vive afectada por preocupaciones cancerosas en los senos o por preocupaciones sexuales que la inhiben frente al var¢n. LO hemos observado en individuos con temor a quedarse en paro forzoso o que ya lo estaban. Normalmente. Puede tratarse de algun complejo de culpabilidad o de alguna actividad realizada o fantaseada con las manos. Si es la fémina quien sombrea los dibujos en ambas áreas. algún dedo cortado o atrofiado. a pesar de la posible dependencia econ¢mica o moral de la mujer. en mujeres con un embarazo no deseado o temido. SOMBREADO DE NUBES. Hemos observado éste sindrome gráfico. Es sindrome frecuente en sujetos que se sienten amenazados por impedimentos o circunstancias poderosas procedentes del medio ambiente. puede tratarse del deseo de destacar la propia fuerza o la propia personalidad. Este es el caso de individuos que son intransigentes. . Es indicador de alguna situaci¢n conflictiva o de pensamientos rechazados que producen angustia en relaci¢n con las manos. En algún caso. y en el caso de relaciones sexuales ocultas y que se teme puedan ser descubiertas. Suelen descubrir la existencia de situaciones en que el sujeto ha de realizar verdaderos esfuerzos para controlar impulsos rechazados por el Super-Yo. en cambio. Los borrones o manchas de tinta. problemas o preocupaciones en relaci¢n con los ¢rganos correspondientes al rea donde se presentan. o la aplicaci¢n minuciosa y exigente de un Yo con un deseo de perfecci¢n exagerado. Este tipo de tachaduras está en correlaci¢n con complejos de fracaso y falta de identificaci¢n consigo mismo. en los DFH. como una representaci¢n inconsciente y dolorosa de algun fallo personal relacionado con el lugar donde se ubica el retoque. Koppitz. Sin embargo. pueden ser un sintoma de amnesia. El retoque. puede deberse a no haber podido formar pareja o a que el partenaire no satisface afectivamente y sexualmente al sujeto. relacionan éste signo con la neur¢sis compulsiva (inclinaci¢n a realizar determinados actos. Los retoques. de una manera subjetiva. El sujeto intenta corregir . una cierta inferioridad en el desarrollo de las facultades perceptivas. Las manchas acentuadas. que se hacen en el papel. cuando los retoques aparecen en una zona o rea aislada y no en todo el conjunto. son indicadores de conflictos. a pesar de reconocer conscientemente su inutilidad e irracionalidad). LAS TACHADURAS EN LOS DFH. y los retardados mentales.borrar lo que ya han dibujado.. LAS MANCHAS O BORRONES EN LOS DFH. más o menos absurdos. por sudor de la mano. moment neamente. Este tropiezo. normalmente. lo que motiva la angustia de la indecisi¢n. descuido o torpeza. la idea de la tarea a realizar. es un impulso inconsciente que intercepta. LAS BORRADURAS EN LOS DFH. considerado como "un acto fallido". raramente intentan --seg£n Machover-. Suelen coincidir en individuos que miran el mundo y lo juzgan a través de una libido desatendida o bloqueada. es decir. Algunos autores. pueden ser también el efecto de alguna depresi¢n.RETOQUES EN LA CONFIGURACION DE LOS DFH. se puede tener una referencia sobre la localizaci¢n del problema. Refleja. condicionada y vivenciada seg£n los problemas o distorsiones interiores. o de boligrafo. Los niños pequeños. Según el sitio donde están situadas las manchas. fracaso o fallo.Los retoques. los esquizáofrénicos. Ciertos individuos tachan las figuras después de haber realizado una parte de ellas. se puede considerar como un efecto gráfico de un conflicto. empujado por potentes fuerzas inconscientes. en opini¢n de la Dra. suelen reflejar estados de insatisfacci¢n consciente o de ansiedad debidos a impulsos sado-masoquistas que condicionan la tendencia a la suciedad. son fallos producidos por la inseguridad y torpeza del sujeto ante una tarea que le cuesta realizar. La sensaci¢n de incompletud de éstos sujetos. señala problemas con éste. hemos encontrado éste signo en sujetos con un C. Estas anomalias en la autoimágen. al sexo opuesto o a su pareja. los conflictos internos y miedo agudo con respecto a la sexualidad (complejos de castraci¢n).I. Generalmente. etc. eliminar. indicando asi sus represiones sexuales y b) dibuja primero la figura vestida y luego insinua. En opini¢n de la Dra. Cuando la figura tachada corresponde al sexo contrario. las formas del cuerpo se ven a través del traje o vestido. Nosotros hemos . El sujeto consume gran energia en sus conflictos internos. las transparencias se localizan sobre los genitales y las piernas. de duda e ilusi¢n. de inseguridad y fe. propenos a la ansiedad libremente flotante. suelen estar presentes. Los traumas edipicos. el sujeto muestra una particular preocupaci¢n por la parte del cuerpo donde está ubicada la transparencia. lo que trae aparejado un empobrecimiento afectivo y de las facultades intelectuales. puede ser indicio de una "agresividad patol¢gica". el sujeto denota su sentimiento de fracaso y la anulaci¢n de si mismo. que se ven a través de los zapatos. el sujeto puede actuar de dos modos distintos : a) dibuja primero la figura desnuda y luego la viste. a través del traje o vestido. Romano. el sujeto desea anular. ya sea por tendencias homosexuales que situan al sujeto en inferioridad competitiva con la mujer. en el concepto de si mismo. ya sea porque la mujer es un obstáculo insoportable para su expansi¢n afectiva y sexual. asi como ciertos estados de ambivalencia (alternativas desagradables de miedo y esperanza. según Karen Machover. puede dar lugar a una neur¢sis obsesiva o a un estado pre-psic¢tico por la tendencia desintegrativa y de disociaci¢n del Yo.con éste acto lo que él cree incorrecto y teme se le juzgue de modo distinto a como él quiere ser visto. Inconscietemente. bajo. que reflejan la falta de confianza en si mismo y hacen que el sujeto viva sobrecogido de angustia y emita juicios muy subjetivos. En las transparencias. En el dibujo de las tramsparencias en los DFH. Según nuestra propia experiencia.). LAS TRANSPARENCIAS EN LOS DFH. es decir con deficiencia en las facultades criticas frente a la realidad y al medio ambiente. agitaci¢n emotiva e incertidumbre (alto predominio del temperamento nervioso). o con su pareja. las diferentes partes del cuerpo. Cuando las transparencias se deben a los dedos de los pies. Es importante saber si la figura tachada corresponde al propio sexo del sujeto o al sexo contrario. En éstos casos. Cuando se trata de tachaduras a la figura del propio sexo. las transparencias suelen encontrarse en "personas con escasa capacidad técnica para el dibujo. Es frecuente también en sujetos con sentimientos de inquietud. observado la veracidad de ésta observaci¢n en bastantes casos, por lo que sugerimos el cotejo con otras pruebas y la técnica de la entrevista a la hora de interpretar. ^********************************************************* 014-DYP EL DIBUJO DE LA CABEZA COMO ORGANO PRINCIPAL DE LAS DFH.""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""" Generalmente, lo primero que se dibuja en los DFH es la cabeza, seguramente porque la cabeza es lo más importante y más visible de cada persona y es lo que, socialmente, representa mejor la personalidad de cada individuo. Cuando nos comunicamos con los demás, la cara y las manos es lo único que, normalmente, descubrimos a nuestros interlocutores. Lo que memorizamos con mayor facilidad de una persona, no es el cuerpo, sino el rostro, porque el rostro es lo más caracteristico, expresivo y representativo de cada individuo. De ahi que pongamos cierto énfasis en el estudio de los detalles que configuran la cabeza, que suele ser lo primero que se dibuja en los DFH. A continuaci¢n voy a exponer algunas interpretaciones sobre el dibujo de la cabeza y sus variados elementos : el cabello, los ojos, la boca, la nariz, la barbilla, etc.. Ahora bien, no me cansar‚ de repetir que cualquier signo o peque¤o detalle de los dibujos, considerado aisladamente, tiene un valor muy relativo si no se tiene en cuenta la totalidad de las figuras. CABEZA GRANDE CON RASGOS DE LA CARA EXCESIVAMENTE ACENTUADOS EN COMPARACION CON EL RESTO DEL CUERPO. Si la figura es la del propio examinado, colocada a la izquierda y la del sexo contrario a la derecha, puede indicarnos que el sujeto necesita liberarse de su temor a sentirse inferior con relaci¢n al otro sexo. Si la figura del propio sexo está colocada a la derecha y la del otro sexo a la izquierda, el sujeto se siente igualmente inferior, pero trata de compensar, de alguna manera, socialmente o profesionalmente, su sentimiento de inferioridad, destacándose por su atractivo, por su poder de dominio o por su habilidad o cultura. En el primer caso, los intentos de superioridad, los llevar el sujeto de modo pasivo, por ejemplo, por el camino de la cultura, de la especializaci¢n técnica, cultivando algun arte, etc. pero siempre buscando el apoyo de otros. En el segundo caso, colocandose a si mismo a la derecha, el sujeto ser más o menos consciente de su minusvalia, pero luchara para alcanzar sus metas y adaptar el mundo externo a sus necesidades y aspiraciones. Los sujetos paran¢ides, los narcisistas,los vanidosos, etc. dibujan las cabezas grandes como simbolo de la preponderancia que conceden a su propia persona. También ocurre con los niños pequeños que dibujan la cabeza grande en sus monigotes. La ambici¢n de todo niño es ser grande, para poder hacer lo que hace papá, o lo que hace mamá. ESMERO EN DETALLAR LOS RASGOS DE LA CABEZA EN LOS DFH. Interés en cuidar la apariencia personal, la imágen externa. Necesidad de compensar sentimientos de inferioridad destacando valores reales o aparentes para sobresalir sobre los demás, intento tanto más acusado, cuanto más grande o alta aparezca la figura que representa al sujeto. En general, esta tendencia, es un mecanismo de defensa contra la inseguridad interior, muchas veces compensada por el ensanchamiento del Yo en cualquier esfera. Exhibir una fachada, elaborar una conducta beneficiosa en el exterior, es muchas veces un factor de éxito. De ésto saben mucho las mujeres y los politicos. DETALLES NORMALES EN EL DIBUJO DE LA CABEZA : Siendo la cabeza la parte más importante del cuerpo y lo que nos identifica más socialmente, es normal que en los DFH se preste más atenci¢n y se dibuje con más detalles que el resto del cuerpo. Por tanto, una cabeza bien detallada en sus elementos, sin que se distinga por un exceso de esmero, refleja una adaptaci¢n normal, sana y equilibrada y una autoimágen sin grandes complejos psicol¢gicos, especialmente si el dibujo del resto del cuerpo, no presenta sombreados, roturas, distorsiones u otros signos an¢malos. EL EMPLAZAMIENTO O UBICACION DE LA CABEZA EN LA PAGINA. El emplazamiento que da el sujeto a la figura y muy especialmente a la cabeza, que suele ser lo primero que se dibuja, es un dato importante para deducir como anda la relaci¢n del individuo con su entorno. Cuando el sujeto inicia el dibujo que le representa, lo hace normalmente en el cuadrante superior derecho o en el cuadrante superior izquierdo. Si empieza el dibujo en el cuadrante superior derecho, detalla normalmente la cabeza y da al resto del cuerpo unas buenas proporciones con lineas firmes y decididas, se puede colegir que el sujeto está bien adaptado y bien integrado en su medio ambiente, no tiene grandes problemas en el desarrollo de su vida social y profesional y, en cierto modo, tiene una personalidad que influye sobre su ambiente. Cuando el dibujo de la figura del propio sexo se inicia en el cuadrante superior izquierdo, si no hay anomalias en el detalle de los rasgos de la cabeza, ni en la estructura del contorno, el sujeto se adapta y se integra normalmente a su medio, pero su actitud con relaci¢n al exterior, ser generalmente pasiva, aunque intente destacar los rasgos faciales. Se tratar , posiblemente, de un sujeto introvertido y algo timido, con ciertas dificultades de socializaci¢n o contacto con personas de ambientes sociales distantes del suyo. CABEZA PEQUEÑA EN RELACION CON EL CUERPO DE LA FIGURA. La ubicaci¢n o emplazamiento, el tamaño y la proporci¢n de la cabeza con relaci¢n al cuerpo son datos importantes a tener en cuenta en los DFH. Si reconocemos que la cabeza es nuestro "centro de informaci¢n, de percepci¢n y archivo" y la sede donde se elabora nuestra comunicaci¢n con el exterior, no debemos extrañarnos que una cabeza pequeña en relaci¢n con el cuerpo de la figura, nos refleje, de algun modo, una disminuci¢n de la idea del Yo, un problema de autoimágen o del concepto de si mismo, que invita a la reducci¢n de la capacidad expansiva, una merma en las relaciones sociales o en la comunicaci¢n con los demás. Por ésta raz¢n, diversos autores nos hablan, en éste caso, de la existencia de complejos de inferioridad, sea intelectual o de otro tipo. Karen Machover encontr¢ éste signo en sujetos con deseo consciente --y por tanto patol¢gico--, de ignorar el raciocinio para seguir las exigencias de ciertos impulsos neur¢ticos, como ocurre en los sujetos obsesivo-compulsivos. En algunos casos, hemos visto esta particularidad de los DFH en sujetos "capitidisminuidos" (pobre y frágil idea del propio Yo), pero con una dignidad susceptible defensora del empobrecido Yo que les inclina a poner un cerco, una barrera, entre el sujeto y su entorno. CABEZA PEQUEÑA CON RASGOS FACIALES OMITIDOS O POCO DETALLADOS.Como en el caso anterior, éste signo expresa una disminuci¢n del concepto autoestimativo, bien sea por alguna causa objetiva o por una impresi¢n subjetiva de fracaso o de minusvalia. El sujeto puede hallarse bajo los efectos de una curva depresiva, o enfrentado con algun problema o crisis que le hace sentirse pobre, marginado e inadaptado, o quizá impotente frente a una realidad adversa o un ambiente hostil. En éstos casos, las causas de la angustia, ansiedad o depresi¢n, pueden estar originadas por algun complejo de abandono, de postergaci¢n o de olvido en relaci¢n a los méritos que el sujeto puede pretender tener, por privaci¢n de afecto por parte de los padres o de su partenaire y también por falta de confianza y habilidad para obtenerlo. Hemos testado a dos individuos que perdieron su trabajo de directivos por haber quedado obsoletos en su puesto y por ésta causa fueron sustituidos. Estos sujetos sentian como una especie de "vergüenza de si mismos", mezclada con un profundo resentimiento. También hemos hallado éste signo en personas con cefaleas o dolores de cabeza frecuentes y en individuos con dificultad de aprendizaje. de una ambici¢n fracasada. problemas en sus relaciones interpersonales a causa de transtornos o disturbios de la personalidad. En otro orden de casos. se presentan a veces en sujetos que tienen. exagerar las dimensiones de la cabeza en los DFH. CABEZA GRANDE. Por tanto. sea en las aspiraciones intelectuales. quizá porque el sujeto ha intentado triunfar por encima de sus m‚ritos y posibilidades. . Es una ambici¢n contrariada. por su capacidad para "agradar". o que han sido muy rigidamente educados por un padre duro y castrante o por un educador excesivamente dominante y autoritario. Es un signo de intento de compensaci¢n a base de fantasias de rango y de importancia social. Se puede tratar también de sujetos con fuertes tendencia introspectiva. el concepto de si mismo. En el caso de la mujer. cuida ante todo su cabeza. tanto en el caso de un hombre. por su "saber". la cabeza suele ser lo último que se dibuja.En general. En todos los casos podemos entrever una necesidad de compensar los complejos de inferioridad que oprimen y angustian al sujeto. las cabezas grandes y mal configuradas. la autoimágen. en el caso del hombre. se centra en la cabeza de los DFH. El hombre desea triunfar por su "acci¢n". la ambici¢n toma la via de querer "protagonizar al máximo su femineidad". En éstos casos. deportivas o en el trabajo. de un intento fallido por destacar. desproporcionada con relaci¢n al cuerpo y mal configurada. se debe sospechar algun problema serio en la autoimágen y en el desenvolvimiento del sujeto en su vida familiar. buscando una superioridad ficticia. su peinado. intenta ejercer dominio a trav‚s del deseo de "agradar y seducir". La mujer desea triunfar por ser bella. Una cabeza grande. Como acabamos de ver. su maquillaje y su vestimenta. delirio de gradezas). suele ser la expresi¢n. a través de la cual se dé salida a las frustraciones del Yo y a tendencias reprimidas. artisticas. frecuentemente. cuando la cabeza o el rostro son pequeños en relaci¢n el conjunto de la figura y los rasgos faciales aparecen esfumados. Todo hombre desea que se le valore por su inteligencia y eficacia. profesional o social. que huyen de la realidad refugiándose en la fantasia o con un carácter pedante que verbaliza situaciones en las que se siente protagonista de grandes hechos o historias fantaseadas (pensamiento mágico. DESPROPORCIONADA CON EL CUERPO Y MAL CONFIGURADA. poco detallados u omitidos. como en el de una mujer. supone una ambici¢n desmedida. fantaseada. o por su "savoir-faire". puede venir a posteriori. Suele darse esta anomalia en sujetos refugiados en un mundo de fantasias. Cuando el sujeto no ha calculado bien el emplazamiento de la figura y le falta papel para terminar la configuraci¢n de la cabeza. puede reflejar un sentimiento de incompletud o de frustraci¢n sexual. no ya un conflicto o dificultad en las relaciones del Yo con el T£. Este signo se acentúa si los dibujos de las cabezas presentan dureza de expresi¢n. por lo que el hecho de dibujar la cara en último lugar. El otro. En el colegio. Tendencias patol¢gicas. "dar la cara". Ciertos individuos. La reflexi¢n sobre lo manifestado o realizado. es como postergar dar la cara. la cara es la parte más expresiva del cuerpo y lo que mejor nos representa socialmente. más o menos alejados de la realidad. en lo posible. CABEZA DIBUJADA DESPUES DE HABER HECHO EL CUERPO. es un indicador de la carencia racional de control de los impulsos y de la acci¢n. mal avenidos en su vida matrimonial o en hombres con complejos de impotencia sexual frente al otro sexo. . tal vez moral. sus compa¤eros le habian puesto el mote de "besugo". dibujar la cabeza después que el cuerpo. Hemos visto con frecuencia éste signo en sujetos separados. dificultades y conflictos del sujeto en su relaci¢n con los demás. cuando los hechos ya son hechos. en cuyo caso muestran una relaci¢n distanciante. se trataba de un muchacho con ojos muy saltones y cara poco agradable. Uno de ellos perteneciente a una muchacha con un complejo de minusvalia fisica que habia tenido la cara deformada por quemaduras sufridas durante la infancia. están realizados con lineas angulosas y colocadas de espaldas la una con respecto a la otra. Esta manera de reaccionar. que la dej¢ con un rostro bastante aceptable. Nosotros pudimos observar un par de casos. se puede deducir. agresiva y de oposici¢n en el mundo de la pareja. De éste hecho. Si consideramos que la cabeza es la parte más importante de la persona y el centro que dirige el pensamiento y la acci¢n. DIBUJAR SOLO LA CABEZA DE LAS FIGURAS. Lo l¢gico es que sea lo primero que se debe dibujar y asi ocurre en el 97'8 % de los casos. Le aplicamos la prueba varios meses despues de haberle restaurado el rostro. Por otro lada. a sentir vergüenza de si mismo y evitar. como no se les dá una consigna concreta. o esconder el semblante. puede reflejar una conducta más o menos impulsiva y de tendencia esquizá¢ide que hace vivir al sujeto fuera de los limites correctos de convivencia y fuera del respeto a los sem foros sociales.CABEZA CORTADA POR EL BORDE DE LA HOJA. pero aún seguia con su autoimágen de mujer "deforme". optan por salir del paso dibujando s¢lo la cabeza de las figuras. Después de la operaci¢n de cirujia estética. sin¢ también algun complejo fisico o psiquico. En la mujer. condiciona frecuentemente. y cuando las palabras no se pueden ya rectificar. que incline al sujeto a retraerse. con el lenguaje. La agresividad critica que no puede hacerse a si mismo por sus minusvalias fisicas. Si la cabeza está netamente detallada y el cuerpo se dibuja vagamente o se omite una parte del mismo. señala la cabeza simplemente con un ¢valo o circulo. CABEZA DIBUJADA NORMALMENTE EN CONTRASTE CON UN CUERPO VAGAMENTE TRAZADO O INCOMPLETO. suele ser un indicador de complejos fisicos que alteran o disminuyen las necesidades de relaci¢n social y frecuentemente son causa de conflictos o dificultades de adaptaci¢n. en éste caso. está asociado con los estimulos sensoriales. con la alimentaci¢n. desarrollara su imaginaci¢n y fantasia como factores compensatorios de sus minusvalias fisicas o de sus complejos de inferioridad objetivos o subjetivo. el hecho de dibujar la cabeza en último lugar. suelen representar la cabeza trazando un circulo o un ¢valo más o menos deformes.. de basurero. SIMPLEMENTE REPRESENTADA POR UN CIRCULO U OVALO. de enterrador. Este signo. hacia ideas tan amplias e infinitas como inconcretas. simb¢licamente. todo el valor del individuo se centre en una supercompensaci¢n en la actividad intelectual.al individuo. en los DFH. etc. actos o proyectos de los demás. la tendencia a refugiarse o a escapar hacia la fantasia infantil. si no ha llegado a una supercompensaci¢n intelectual. refleja la dificultad que tiene para integrarse en una vida social normal. el circulo para los niños. El sujeto. también puede significar que el sujeto descarga sus tensiones internas. El adulto que. la cabeza es el ¢rgano del pensamiento. Los niños. es decir. En algunos casos éste signo se dá en sujetos que ejercen o han ejercido la profesi¢n de verdugo. de cara a la sociedad. opiniones. o ser un ex-carcelario. como en el caso citado.Tenia un cuerpo pequeño y gordinfl¢n y evidentes signos de hipogenitalidad. en cuyo caso los dibujos presentarán signos de agresividad. Normalmente. se descarga proyectivamente sobre los demás en forma de "mecanismo de defensa". sus frustraciones sexuales o la debilidad de su aparato locomotor (depende de la zona más debilitada o cortada de los dibujos). tanto en el terreno social como familiar. Simb¢licamente. CABEZA. sea en la comunicaci¢n escrita o fantaseada o expansionando sus sentimientos de inferioridad o de vergenza de si mismo. tener la piel negra o tener cualquier cualidad moral o fisica que inferiorice --real o imaginariamente-. es posible que como en el caso de un gran cientifico inglés. Y es que. mientras que el cuerpo representa la fuerza vital y la acci¢n sobre la realidad. con las emociones de agrado y con las funciones de desarrollo (Melanie Klein). sin limite ni cotejo con la realidad. 015-DYP . en criticas a la imperfecci¢n de los conceptos. nos expresa. Un estimulo cualquiera. Esta excitaci¢n. RASGOS DE LA CARA MUY MARCADOS. que alguien dibuje una figura humana sin rostro. Indica. es decir. desproporciones.EL DIBUJO DE LOS ORGANOS DE LA CARA. y las orejas. de tranquilidad o de insosiego. una excitaci¢n proviniente de fuera o de dentro de nuestro Yo. O bien sufre un complejo de minusvalia orgánico relacionado con el rostro que le invita a evadir los contactos sociales por no poder encontrar en la comunicaci¢n una compensaci¢n adecuada a sus complejos de deficiencia o minusvalia. la boca. por la convivencia con otros. DETALLADOS CON FUERZA Y DECISION. es decir. puede producirnos una sensaci¢n de bienestar o malestar. etc. como sabemos. que el sujeto no recibe estimulos satisfactorios de su entorno y quiere aislarse. o indicada la cabeza simplemente con un circulo u ¢valo. además. en el resto de los DFH. tomamos contacto. a través de la receptividad. especialmente si no hay anomalias (sombreados. Mediante la funci¢n de éstos ¢rganos nos informamos sobre el mundo exterior. puede explicarse. SIN DISTORSIONES NI DESPROPORCIONES. a los rasgos faciales en el dibujo de los DFH. lateralizaciones. puede activar una necesidad de acci¢n sobre el entorno o provocar la inhibici¢n de nuestro impulsos expansivos o motores. RASGOS DE LA CARA (VESTIBULOS) DIBUJADOS CON FUERZA Y DETALLES NORMALES. Según algunas teorias filos¢ficas. son las puertas de entrada de las sensaciones fisicas. en el mejor de los casos nos indicar una falta de interés por la comunicaci¢n con los demás. seg£n Mehrabian y otros investigadores. . El hecho.Laa cara. los ¢rganos de la percepci¢n.. la nariz. como "una excitaci¢n que el medio ambiente produce en nosotros". contiene los "vestibulos sensoriales" (*). "no existe en nuestra mente ningun conocimiento que no haya sido antes percibido por los sentidos". por ejemplo. Es señal de un buen equilibrio y adaptaci¢n en el carácter y en la comunicaci¢n del sujeto con su ambiente. etc. omitiendo los ¢rganos sensoriales que nos sirven para contactar con el mundo exterior. La entrada de sensaciones o impresiones (estimulos) a través de los sentidos fisicos. de alegria o tristeza. Esta explicaci¢n justifica la importancia que debemos dar al dibujo de los "vestibulos sensoriales". de seguridad o de inseguridad. los ojos. Estos vestibulos. de satisfacci¢n o insatisfacci¢n. de todo aquello que existe fuera de nosotros y que puede sernos £til o peligroso. entendiendo por complejos nucleares.) DIBUJADOS SUAVEMENTE. motivando. una actitud pedante. el carácter asocial del individuo. seguido de afán de posesividad exigente. Construye fantasias en las cuales se coloca como h‚roe o como protagonista principal de hechos o anécdotas vividas subjetivamente. que a necesidad de ocultarse socialmente por alguna . desproporciones y algunas otras anomalias. valorado y apreciado. y ocultar el rostro. problemas de adaptaci¢n. CEJAS. puede indicar. RASGOS DE LA CARA (OJOS. familiar o profesional. El sujeto se siente coartado fuera de su ambiente habitual. El hecho de remarcar con mucho énfasis los rasgos del rostro. proporci¢n y organizaci¢n de los DFH. aclarar y decidir las cosas. en desproporci¢n con el resto de la figura. bien cuando trabaja. en casos graves. las dificultades del sujeto para adaptarse a la realidad y. de inhibici¢n. sentir y querer del sujeto y el de su entorno. en algun aspecto. en presencia de extra¤os o ante personas que representen autoridad. SIN FUERZA. Prescindir de los rasgos faciales. HACER EL ROSTRO SIN RASGOS FACIALES. Si el resto del DFH está bien diseñado y con trazado ms o menos seguro. sentimientos de inferioridad o cualquier otro conflicto infantil que haya condicionado un incompleto o defectuoso desarrollo de la personalidad. Suele ser signo de timidez. es una actitud que puede tener muchos sentidos. con signos de distorsi¢n. Puede indicarnos. ETC. a veces. simplemente. de inseguridad. En cualquier caso. NARIZ. Lo mismo puede deberse ésta anomalia a un "mecanismo de defensa" motivado por deformaciones del rostro u otros complejos de minusvalia relacionados con la cara. El sujeto puede ejercer su actividad queriendo poner ¢rden. debemos pensar en cierta falta de coherencia y armonia entre el modo de pensar. su parentesco con personas importantes o la especial amistad con personas de alto rango. Generalmente. señala la necesidad imperiosa de destacar el Yo en lo social. El sujeto quiere compensar ciertos fallos personales fantaseando sobre si mismo o sobre la importancia que tiene su ascendencia. presuntuosa y de dominio agresivo. BOCA. Hay que tener en cuenta la eficacia o ineficacia de ‚stas personas. valorando el grado de equilibrio. y cuando ésta anomalia va seguida de otros signos negativos. sus reacciones demuestran una falta de adecuaci¢n a las personas y a las stuaciones que pueden poner en juego su necesidad de sentirse seguro.El hecho de acentuar los ¢rganos del rostro de manera sobresaliente y. cuando es interpelado por un superior o cuando es objeto de atenciones por parte de los demás. imponiendo sus deseos o su autoridad de modo individualista. empobrecimiento. es frecuentemente un intento de compensaci¢n o de supercompensaci¢n de complejos nucleares. SIN VIGOR EXPRESIVO). conflictos relacionados con el complejo de Edipo. es como ocultar el rostro. Estos sujetos suelen presentar una actitud resentida y susceptible a cualquier estimulo que ellos interpreten como ataque a su defecto. Este signo se d con alguna frecuencia en los niños y en los adultos que aún no se han desprendido del complejo materno. sin¢ principalmente. CABEZAS CON PROTUBERANCIAS FRONTAL Y OCCIPITAL. Por ejemplo emplear preferentemente la mano izquierda o el pié izquierdo. CABEZAS CON FORMAS EXTRAÑAS Es un indicador probable de desequilibrios más o menos importantes. Algunos autores. Koppitz. El sujeto necesita vivir en simbiosis. a través de su diseño. es decir. es decir. con desigualdades en el funcionamiento de los lados derecho e izquierdo del cerebro. Y no s¢lo porque es la zona corporal más expresiva del cuerpo y el centro de control de la personalidad. necesita el consejo del sacerdote. Estos sujetos ven el valor de las personas en la capacidad para pensar y crear. EN LOS DFH. Tiene ansia o avidez de aceptaci¢n. o de alguna otra personas que le dé respaldo y seguridad. Algunos autores lo interpretan como signo de inmadurez y de independencia frustrada. sin¢ también algunas consecuencias funcionales. depender de otros en todo cuanto se refiere a la propia afectividad. en el estilo y originalidad de las ideas y en la eficacia te¢rica e incluso práctica de la actividad mental. Sin embargo. . porque es la parte más representativa del sujeto en su vida social. Acentuar el volumen de las protuberancias craneales indicadas. En resumen : La cabeza y los "vestibulos sensoriales" constituyen la parte más importante del "Testáde la pareja humana". minusvalia o padecimiento org nico. Machover. de ayuda y empatia. del jefe. a la vida econ¢mica o moral. LAS CABEZAS ALARGADAS. Gunzburg. no s¢lo el grado de sociabilidad. HACER. en adultos con necesidad de protecci¢n . al ejercicio profesional. también puede tratarse de individuos con problemas psiquicos de adaptaci¢n a causa de errores educativos. entre otros. El sujeto es incapaz de moverse con autonomia. pudiéndose conocer.culpabilidad real o fantaseada o por algo que avergüenza al sujeto. Se pueden dar en individuos con "lateralidad" más o menos acentuada. puede ser un indicador de una supervaloraci¢n del cerebro a causa de algun posible retraso mental. Cuando el alargamiento de la cabeza es excesivo. del médico. han observado éste signo en pacientes orgánicos cuyos cerebros funcionaban mal. al desarrollo intelectual. expresa el inter‚s e importancia que concede el sujeto a la actividad cerebral. página 317). esfumado. por cuya timidez y falta de confianza en si mismos. desempeña un papel importante en las mitologias clásicas y en el folklore. agregamos nosotros--. algo alborotados --como en el caso de la Brigitte Bardot. temen ser torpes. dejando flotar el cabello al viento. la única parte del cuerpo que queda clara en el caso de los DFH realizados por personas seniles. y los rasgos de la cabeza se dibujan con claridad. como R. tener las piernas muy torcidas. suelen ser realizadas por sujetos que tienen una "autoimágen negativa" o por aquellos sujetos que son en extremo autoconscientes de alguna minusvalia o complejo de inferioridad. Sexuologia. apartándolos mediante bruscos movimientos de la cabeza. deterioradas o con conflictos sexuales o psicoafectivos graves. el cabello. Y es que. precisamente. ser jorobado. con vergüenza del propio cuerpo en algun sentido (ser excesivamente gordo y bajito. Pellegrini. según Hammer y otros autores. o no existe. tener una motricidad torpe y lenta). "La sexualidad de los cabellos se manifiesta ondulándolos (lo que constituye una práctica antiquisima). inseguros o indecisos en las relaciones sociales. Las cabezas de diseño poco claro. es decir. es decir.). evocando asi la imagen psiquica de lo que en la intimidad ocurre. Cuando el cuerpo de las figuras aparece esquematizado. Autores conocedores de éstos arquetipos.La cabeza es la parte de la figura que se dibuja primero y es. 016-DYP LOS DETALLES DE LA CABEZA Y DE LA CARA EN LOS DFH. rechazado. simbolizando de “esta manera una serie de caricias" (Ver Pellegrini. Cuando la cabeza es lo último que se dibuja. haciendo que caiga algun mech¢n sobre la frente de manera que permita voluptuosas. aunque no muy acentuadas oscilaciones. afirman el significado sexual del cabello. . etc. cubriendo a medias el pabell¢n de la oreja. se puede deducir una actividad mental perturbada. esbozado.EL CABELLO EN LOS DFH. Nosotros hemos encontrado éste signo en sujetos con sentimientos de inferioridad o minusvalia relacionados con el propio cuerpo. La literatura psicoanalitica concede un fuerte simbolismo sexual al cabello. se puede sospechar que el sujeto tiene fuertes dificultades de adaptaci¢n y quizáá acude a la fantasia como recurso compensatorio. Cuando se da ésta particularidad en la figura masculina. especialmente. ABUNDANCIA DE CABELLO EN LOS DFH. en una mujer. Recordemos el mito Sanson y Dalila y los castigos y humillaciones que sufrían los reclutas y presos cuando se les rapaba el pelo. A los hombres les gustaba exhibir su vello como distintivo de su virilidad. pas¢ a la historia por la dificultad que. Pero. Pero. la moda del cabello largo. antes de feminizarse el var¢n y de atarse el cabello en la nuca. Si se trata de una fémina y remarca la abundancia de pelo en el DFH de su propio sexo. Knapp en su obra "La comunicaci¢n no verbal". realizada por un var¢n. si el cabello es menos abundante y menos cuidado en el DFH correspondiente al sexo opuesto. la moda masculina tiende al rapado). despierta en el sexo opuesto un aractivo sexual agradable. con sus melenas. Pelar a rape a una mujer humillar su capacidad de seducci¢n. (en éstos nuevos tiempos ha cambiado. no ocurre lo mismo en el caso del var¢n. puede señalar su identificaci¢n con algún idolo musical o artista que admira. o quizáá una identificaci¢n con la mujer. de los era ahora La nariz y el cabello tienen un mismo simbolismo sexual. es un indicador de tendencias feminoides más o menos latentes. pelar a rape a un hombre era simb¢licamente castrarlo. Si supera los 30 años. dedican gran cantidad de atenci¢n y dinero al cuidado de su cabello para resultar atractivas. si no supera los 25 años. a través de su "sex-appeal". eliminar su virilidad. en la mujer. Si bien un cabello largo. si bien el pelo largo. Un hombre que dibuje la figura masculina dándo al pelo un estilo de "melenudo" o "hippie". en el caso que la abundancia de cabello vaya seguida de una cabe- . que pueden afear su cuerpo. que tanto se extendi¢ por los años sesenta. puede reflejarnos una mala adaptaci¢n o confusi¢n sexual. Al menos. seduciendo cautivando y captando. De todos modos. En éste mismo sentido se expresa también Mark L. indica con ello sus tendencias "cálidas. el mismo cabello visto en un hombre. asi como también a la eliminaci¢n del vello en aquellas zonas. de los "melenudos" y de los "hippies". por sujetos de sexualidad sana o normal. asi era. Paid¢s (Buenos Aires). aumenta su atractivo sexual y da cierta gracia er¢tica a su figura. tenian los j¢venes de entonces para encontrar empleo. tapadas o no. Ed. Antes.Siempre se ha atribuido al cabello el valor y la fortaleza de la virilidad en el var¢n y el poder de seducci¢n en la mujer. tiernas y femeinas". Las muchachas j¢venes y las n¢ j¢venes. puede ser es experimentado. de atraer la atenci¢n hacia ella. su deseo de ser atractiva y agradar. pero el simbolismo er¢tico del cabello es más primitivo que el de la nariz. como una sensaci¢n repulsiva. Es tipico de los adolescentes o de adultos con poca madurez y poco dominio viril de las situaciones. La interpretaci¢n dada a éste signo por la Dra. Por tanto. como ya puede suponerse. caso de Margaret Thacher y de "Angela". Pero también puede señalar una fantasia gráfica compensadora de un complejo de inferioridad sexual. expresa en un hombre la vanidad presuntuosa y donjuanesca de tipo narcisista. de tendencias genéticas masculinas de ambici¢n y dominio. entre ellos la eyaculaci¢n precoz o algun complejo de impotencia. el sentido del cabello ya no tiene el significado de seducci¢n y captaci¢n. los calvos se comporten con normalidad". o falta de cabello).za. los adolescentes que acent£an el cabello. Romano. nos expresa con ello el deseo de sobrevalorar su propia virilidad. se atribuye al cabello del . BARBA ABUNDANTE Y ACENTUAR EL BIGOTE. Esta excitaci¢n. PONER MUCHO CABELLO. En general. La excitaci¢n del cabello.Romano lo interpreta como "fallos profundos de personalidad. de "tenerlo todo" y "dominarlo todo". en éste caso. a veces alcanza un impetu abrumador seguido de los transtornos endocrinos propios de esa edad. ser hombres libres y gozar de independencia para no depender de la tutela paterna. la Dra. desde muy antigo. en la pubertad. aunque socialmente y profesionalmente. La alopecia (calvicie. También suele coincidir éste signo en infantes con una sexualidad precoz. Los homosexuales. PONER PELOS SUELTOS REPARTIDOS POR LA CARA : Lo hemos observado en sujetos j¢venes con algunos problemas sexuales. asi como los individuos que tienen sentimientos de insuficiencia sexual o dudas acerca de su masculinidad. si tenemos en cuenta que. o una búsqueda compensatoria de la misma. AUSENCIA DE PELO (FIGURAS ALOPÉCICAS). en proporci¢n.lo que es un indicio de como se siente a si mismo. suele aparecer en la edad critica o pubertad cuando surgen los primeros impulsos sexuales. sino el "afán de serlo todo". conceden mucha importancia al cabello. más grande que el tronco. muestran su deseo de alcanzar fuerza y vigor varoniles. ser señal de la existencia. tendencias frias y duras del alma que recordar n la predominancia del "ánimus" (Jung) o el denominado "dur" de Szondi. En otras palabras. tanto en un sexo como en el otro. Pero cuando lo que remarca es la barba y el bigote. la popular protagonista de la serie televisiva de Falcon Crest. la barba y el bigote en los DFH. en la mujer. el hecho de remarcar y dar abundancia a los cabellos. no es extraña. con rasgos fisiogn¢micos detallados con vigor y las lineas de los contornos reforzadas por trazos firmes y seguros. var¢n un sentido representativo de la virilidad. posiblemente inconsciente. sirviendo el sombrero de ocultaci¢n. En los casos observados por nosotros. .Romano. en sentido psicoanalitico. según la cual. ir seguida. cuando las mujeres dibujan al var¢n con sombrero . por aparentar de cara a la galeria. en competici¢n con otros. de eliminar la competencia. Sans¢n. bien sea un sentimiento de inferioridad con respecto a la mujer. de atenci¢n y satisfacci¢n de la propia vanidad (coqueteria). de protecci¢n o camuflage. como en otros muchos casos parecidos. Este signo lo hemos comprobado en algunos de nuestros protocolos. La Dra. si ambas figuras están cuidadas con cierto esmero. No debemos olvidar. La cabeza. en algunos casos. Con el intento de revalorizaci¢n del aspecto fisico más visible. en los DFH alopécicos. simboliza al pene y el sombrero la vagina. en éste caso. suele ser un buen indicio de c¢mo siente y vive el sujeto los atractivos femeninos. para determinar el verdadero significado de los signos. frente a la mujer. que tanto la cabeza como el sombrero son. perdi¢ su maravillosa fuerza cuando Dalila le cort¢ los cabellos mientras dormia. es necesario tener en cuenta todo el dibujo y cotejar con otras pruebas o con la técnica de la entrevista. podemos deslizarnos facilmente por la via que conduce al error. Recordemos la mitica historia. de insinuaciones er¢ticas (escote bajo. El modo como resuelve el var¢n el cabello de la figura femenina. del cimbreado del cuerpo al andar. el famoso juez de Israel. La alopecia apareci¢ también en los DFH del sexo contrario en dos individuos de tendencia homosexual. a los cuales les faltaban los senos. Expresa el deseo de jugar con el propio atractivo en busca de homenaje. puede señalar el gusto por la representaci¢n social. en el que las figuras masculinas de ambos sujetos estaban mejor tratadas que los DFH femeninos. es decir. Esta actitud de reclamo. minifalda. en algunos casos. ejercer un dominio magn‚tico sobre su entorno. de la masculinidad y de la fuerza vital del sujeto. se hicieron patentes los signos de preocupaci¢n por el aspecto fisico y. puede indicarnos. de angustia profunda ligada a expresiones somáticas. especialmente ante el var¢n. se refiere también a la existencia. los complejos de inferioridad al entrar el sujeto. Pero. lo que pretende es un reclamo de interés y de valorizaci¢n. Si actuamos de otro modo. suele estar expresando una necesidad de protecci¢n contra el embarazo. o bien. CABELLERA ABUNDANTE Y CUIDADA DIBUJADA POR LA MUJER EN EL DFH FEMENINO. Cuando un hombre dibuja pelo a la figura femenina y pone sombrero al DFH masculino. PONER PELO EN EL DFH FEMENINO Y SOMBRERO EN EL DFH MASCULINO. de la exhibici¢n elegante de vestidos llamativos. simbolos sexuales. en un intento. En éste. Algunos antrop¢logos y fisi¢logos. pues. suelen prestar bastante atenci¢n al dibujo del cabello. una cabellera abundante y cuidada. seducir al Jefe. la necesidad de agradar y la alegria de vivir y un cierto apasionamiento en las actitudes. Si los pelos andan sueltos por la cara. puede ser indicador de dificultades o problemas sexuales. En nuestra experiencia personal. seguido de otros detalles de maquillaje. es propio de algunas muchachas que ya han tenido experiencias o incidentes sexuales. hacer un casamiento de conveniencia econ¢mica. CAIDOS EN CASCADA UNIDOS A DETALLES DE MAQUILLAJE. sea con el nivel de atractivo que la mujer desea tener.). el pelo es signo de masculinidad en el hombre y el cabello. debemos deducir que sabe jugar con su atractivo. hemos encontrado estos DFH en jovencitas precoces sexualmente y en muchachas con ambiciones o aspiraciones especiales como. están de acuerdo que la . 017-DYP EL DIBUJO DE LA FRENTE EN LOS DFH. Los narcisistas y los homosexuales. hemos de observar que. Con ‚stas actitudes. En resumen : El dibujo del cabello. sea con el nivel de virilidad. en el caso de los varones. Cuando la mujer presta un esmero detallista en el dibujo del cabello. Ultimamente. etc. o vivir bajo la proteccci¢n de un magnate financiero. pero cuyas hijas les plantean problemas que ellas reflejaron dibujándolos en los DFH. permite sacar alguna conclusi¢n relacionada con la sexualidad. A EXHIBICION DE JOYAS Y OTROS ORNAMENTOS Segun Karen Machover. cuando un var¢n dibuja barba y bigote en la figura masculina. nos está indicando su deseo que los demás le consideren viril. signo de atractivo y coqueteria en la mujer. En otros casos. Por tanto. no en todos los casos se han dado las anteriores aspiraciones. aunque no afecte a las relaciones normales del sujeto con su entorno. Sin embargo.sonrisas insinuantes. tenemos tres DFH correspondientes a féminas casadas y felices en su matrimonio. de una manera general. CABELLOS ESPESOS. Si el dibujo con barba y vigote corresponde a un adulto. La alopecia o calvicie. las féminas intentan "atrapar" al var¢n. supone cierta p‚rdida de vigor sexual. modo de hablar dulce e intrigante. de cuidado y atenci¢n al vestido. puede estar señalando cierto grado de inmadurez psicol¢gica. puede signifiar simplemente. posturas provocativas. por ejemplo. etc. aseo y pulcritud excesivas.. morder. son numerosos los casos de la influencia de los factores de herencia. La calidad de la actividad intelectual depende. adaptativo y disponible. es el factor más determinante del desarrollo intelectual. propio de sujetos bien adaptados que tienden a desarrollar un "carácter oral". suele ser un indicador del desarrollo y probada eficacia y rendimiento intelectual. un comportamiento social flexible. puede se¤alarnos el predominio de las facultades conceptivas sobre las facultades realizadoras. de oposici¢n. como por ejemplo. si el marco de la cabeza y del resto del cuerpo es también estrecho (figura alargada). en cirugia ocular y en el terreno artistico. es importante. suelen tener un comportamiento propio del "carácter anal". . la cultura adquirida. Hay familias. con la absorci¢n de alimento y con todos los placeres que tienen como destino la boca y el aparato digestivo : hablar. tres tipos de comportamiento : a) un amor al orden que puede llegar hasta la pedanteria y a las exigencias de limpieza. El "caracter anal". seguido de una actitud agresiva. según Freud. seguida de parsimonia o lentitud en decidir gastos necesarios. En la realidad. b) una tendencia excesiva al ahorro. de dos factores importantes : a) la herencia. fumar. proviene de la fijaci¢n del sujeto a la etapa infantil de "retenci¢n" de los excrementos. el com portamiento refleja una fuerte ambici¢n y avidez. a la tacañeria. en ciertos casos. la tendencia al odio y a la envidia. exigente y a veces tir nica (sentimientos sádico-orales impulsados a elininar lo malo e inaceptable).dimensi¢n y estructura de la frente podría indicar algún reflejo sobre las posibilidades de la desarrollo de determinadas facultades mentales (siempre a nivel orientativo auxiliar y con las debidas reservas). El sujeto de "carácter oral" suele tener. UNA FRENTE ALTA Y ANCHA. devorar. UNA FRENTE ALTA Y ESTRECHA. de resistencia a obedecer. comer. y b) el aprendizaje. de negaci¢n. viene de una fijaci¢n a la etapa oral del niño y representa una tendencia inconsciente a buscar satisfacciones en todo lo que se relaciona con la "succi¢n". etc. los sujetos con una frente estrecha y alta. y muy especialmente en la música. De todos modos. sin embargo. He aqui la diferencia de éstos dos tipos de caracteres: El "carácter oral". una fuerte necesidad de recompensa y de reconocimiento. Determina. o su contrario.. si coincide con un encuadre o marco de la cara y del resto de la figura amplio ( ). en la que el sujeto se ha sentido frustrado. y cuerpo delgado. La aportaci¢n genética. los Barraquer. creemos que el aprendizaje. besar. comprensivo. etc. positivamente. Cuando la actitud es negativa y proviene de una etapa oral infantil. beber. la tendencia al abandono y la suciedad. en la "retenci¢n" de dinero o bienes nateriales y en la oposici¢n violenta. en la terquedad.. se centra. observador. la belleza o fealdad. se puede deducir el predominio del hábito de pensar. LAS ARRUGAS O HENDIDURAS HORIZONTALES DE LA FRENTE. antes que de otro modo. el movimiento. se les atribuye un pensamiento objetivo. en el dibujo de la cabeza y de los rasgos faciales. c) la necesidad imperiosa de cuidar los bienes propios o patrimoniales. etc. todos los matices afectivos que despertamos en el coraz¢n de los demás. Por tanto. propio de la madurez intelectual. el apego rigido a las normas y principios. dentro de los sentidos fisicos. Nuestros sentimientos de agrado o desagrado los expresamos. Los ojos. la frente representa al "Yo pensante". a través de los ojos podemos ver el grado de amor o de odio. de donde posibles olvidos. su degeneraci¢n. la nobleza o la falsedad y. la valentia o el temor. Si son bajas. la autoim gen. Esto nos invita a observar también en cual de las figuras (DFH masculino o DFH femenino) presenta la frente más alta o más ancha como signo indicador del valor de la inteligencia que el sujeto atribuye a su propio sexo y al de su contrario. Si son altas. la luz. normalmente. en fin. los colores. la distancia de los objetos.lo que normalmente degenera en la avaricia. No debemos olvidar que el concepto del Yo. el grado de evoluci¢n de las personas. son la puerta de entrada más importante de los ¢rganos de la percepci¢n. con los ojos. en la obstinaci¢n. además. 018-DYP LOS OJOS EN LOS DFH. distracciones o vacilaciones a la hora de afrontar los problemas pr cticos. y la perseveraci¢n en las actitudes tomadas. miran más y lo hacen directamente a los ojos. desconfiando hasta de la propia familia. Normalmente. su vida y su muerte. la miramos más que cuando nos resulta repulsiva o desagradable. . su salud. Pero hay más. sobre todo si la frente es alta y estrecha. el dolor o el placer. en cuyo caso el sujeto piensa más que realiza. Los ojos son la parte del cuerpo más cantada por los poétas y son también los ¢rganos más expresivos del cuerpo. A través de los ojos tenemos una imágen clara de nosotros mismos y del mundo que nos rodea. Los ojos traducen. Las personas afectuosas y las que están necesitadas de afecto. sus enfermedades y sufrimientos. realista y previsor. Mediante la funci¢n visual podemos observar lo que hay más constante en la naturaleza de las cosas : las formas. cuando una persona nos agrada. la alegia o tristeza. están también relacionados con la amplitud de nuestros conocimientos. consejos u opiniones de los demás. se distingue cuando se les adorna con largas pesta¤as. Los orgullosos suelen mirarar en torno a una ¢rbita estrecha y mu cercana a si mismos (egocentrismo). suelen tener estrechez de miras y no aceptan sugerencias. Son rasgos faciales relacionados con nuestro ser intimo y con nuestra comunicaci¢n con los demás. Einstein tenia unos ojos grandes. de facilidad para crear. a¤ade. indolente. los ojos pueden revelar una vida de autismo (de soledad) o de autoabsorci¢n". si los trazos del del dibujo del rostro y del cuerpo son débiles. Los ojos. es decir. si los rasgos del rostro y del cuerpo están trazados con vigor y la figura tiene una actitud de movimiento. práctico y realizador. parecer que el sujeto toma la actitud de querer absorber el mundo con la vista. son elementos importantes en el dibujo de la figura humnana. es un indicador de facultades conceptivas. Los ojos. b) Si el rostro es. El carácter puede ser activo.Los sujetos orgullosos o aquellos cuya soberbia les hace creer que se bastan a si mismos. "son a veces dep¢sitos de incertidumbre. de imaginaci¢n y riqueza de ideas. con nuestra cultura. dice la Dra. Koppitz. ni con demasiada amplitud panorámica. o bizcos. Los ojos. desvian la mirada de sus interlocutores. DIBUJAR OJOS CERRADOS O PEQUE¥OS EN LOS DFH. inclinado a la fantasia. poco firmes y mal estructurados y se da a la figura una actitud estática. con nuestra sensibilidad para apreciar matices. más ancho que alto. Su desconfianza y su actitud defensiva les inclina a rehuir. tanto en las personas como en los objetos. no parece que miren y juzguen las cosas objetivamente. rechazar o negar la evidencia de aquello que no conocen. los mentirosos. en castigo de lo que han visto. apasionado. Reflejar un carácter pasivo. Los ojos nos sirven para informarnos y conocer a los demás seres y cosas de nuestro entorno y para vigilar los peligros que nos pueden venir de fuera. inquieto. Los individuos que suelen faltar a la verdad. de vacilaci¢n. También puede ser signo de buena asimilaci¢n espiritual y religiosa y de idealismo. El atractivo sexual de los ojos. Las personas que dibujan los ojos pequeños y muy juntos. de gustos selectos. esconden el alma. DIBUJAR OJOS GRANDES EN LOS DFH Puede tener los siguientes significados : a) Si el rostro es alargado. pués. Pueden ser paran¢ides. Como espejo del alma. . de cultura refinada. soñador. de temor. en proporci¢n. Viven demasiado pendientes de si mismos. ponen con los ojos una barrera distanciante entre ellos y los demás. "Vaga percepci¢n del mundo". Lo anteriormente expuesto debe confirmarse en otros signos. hacer algo bueno y espléndido. según Hammer. seg£n Karen Machover y otros autores. por un carácter algo infantil con un humor jovial y animoso. a veces. que una tendencia al "voyeurismo" (observar a escondidas mujeres que se desnudan o actos sexuales que excitan la sexualidad). en sentido critico. Este signo es propio de ciertas personalidades de tendencia paran¢ide. por su fantasia activa y a menudo cambiante. la depresi¢n. en los puntos de vista y en las cuestiones. lentitud. desarrolla en éstos individuos la tendencia al pesimismo. incompleta. el infantilismo. dice Machover. rasgos del rostro poco acentuados. cuerpo delgado y largo con piernas y pies mal estructurados o con trazos débiles y una actitud rigida o pasiva en la actitud de las figuras. pusilánimes. Esta actitud introvertida y desconfiada. DIBUJAR LOS OJOS SALTONES Expresa lo mismo una sensibilidad embotada por la sensualidad (debilidad intelectual. generalmente. propio de las tendencias hist‚ricas y egoc‚ntricas. OJOS DONDE SE OMITE LA PUPILA La pupila es el elemento de visi¢n del ojo. Esto explica que s¢lo pueda vivir . pués a menudo. pero con cierta incapacidad para un esfuerzo sostenido. cuando les llega una oportunidad favorable. Inmadurez emocional. todo lo observado visualmente. de sujetos muy individualistas. Para el paran¢ico. muy preocupados por su seguridad y por su deseo de independencia y no conectan suficientemente y con facilidad con su entorno. Sabido es que los tipos paranoides. una apercepci¢n limitada. confirma la inmadurez. sentimientos de culpabilidad por practicar el "voyeurismo" (fisgar como alguna mujer se desnuda u observar a escondidas actos sexuales). o como elementos de discriminaci¢n objetiva. la dependencia materna y. Por tanto. pesadez corporal del dilatado asténico). emplean generalmente los ojos como principal instrumento de defensa. lo que les impide. como por ejemplo.Se trata. adquiere un significado que se relaciona exclusivamente con su Yo (egocentrismo-introyecci¢n). generalmente. que se caracteriza por su naturaleza tierna y sensual. con funci¢n pensar introvertida. parece indicar que el sujeto se limita a contemplar las cosas sin emplear los ojos. OJOS DIBUJADOS SIN ORBITA OCULAR Omitir las ¢rbitas. parcial. refleja. dibujar los ojos sin pupila. les falta confianza en si mismos y la dejan escapar. Puede indicar también. Cuando se pintan botones en la ropa. Los ojos saltones son propios del tipo "basedowoide". que los ojos cerrados o peque¤os coincidan con una cara alargada trazada con lineas poco seguras. Este culto al Yo. Si lo observamos en el var¢n. buscando las poses o las actitudes que cree adecuadas para impresionar (impresionar es también "retener" la atenci¢n de otros. Y ACABADO DEL DIBUJO DE LOS OJOS La persona que detalla y concede una importancia primordial a los ojos. quizáá en ‚stos dos casos. es un indicador de la necesidad acusada de impresionar. éstos sujetos intentaban ocultar el problema de sentirse humillados socialmente. nos estar indicando la intenci¢n de cautivar a los demás con afectos tiernos. mirarse al espejo. éstos hombres habian tenido un rol profesional y social importante. de exhibir una personalidad "atrayente y captativa" a través del cultivo del aspecto fisico. admirativa o amorosa. generalmente para ella. mesarse o arreglarse el cabello. entusiasmo o comprensi¢n en las relaciones con los demás. Si el dibujo corresponde a un var¢n. incapaz de mostrar ilusi¢n. Cuando la mirada es fija. Se ver en el sujeto por cierto amaneamiento. Si el ojo es dulce y la mirada contemplativa. OJOS Y CARA MUY PERFILADOS. es propenso a sentir celos y envidia por aquellos que destacan más o que pueden robarle atenciones y miramientos. . EN EL CONTORNO. var¢n o fémina. de "una fachada externa" (narcisismo). Karen Machover descubri¢ también ciertas afecciones genitales. ni ser vistos. etc. indica la actitud "mariposeante" del sujeto que intenta agradar. En éstos DFH. acompa¤ada de un rostro duro y de una actitud corporal rigida. Inconscientemente. Encontramos éste signo en sujetos que estaban en paro y con graves problema econ¢micos (dos casos). "conservar" para si a la persona o aquello que agrada). autoritaria y dominante. desconfiado. por ejemplo. ponerse bien la corbata. OMISION DE LOS OJOS. por supuesto.Como en el caso anterior. pues se dá éste signo mucho más en los DFH femeninos. no querian mirar. frio. En ambos casos. nos puede indicar el carácter duro. retocar su ropa. parece que presta una atenci¢n especial a lo que los ojos representan para él o ella. OJOS CON PESTA¥AS MUY MARCADAS. Este exhibicionismo lo podemos definir como un "culto narcisico del Yo". EN EL SOMBREADO. tendencias paranoides.tranquilamente en "su mundo" y que s¢lo confie en "sus ideas". El sujeto. podemos deducir las tendencias homosexuales latentes o manifiestas. la diabetes. es propio de algunas mujeres y de los homosexuales pasivos. ENFASIS EN EL TAMAÑO. algunas deficiencias glandulares y. todos los autores hayan dedicado. como expiaci¢n de algo que han visto y no debieron ver. pués. Con sus padres. adoptaba una conducta retraida. En resumen : Los ojos. en personas que temen un castigo. puede tratarse de un gesto de picardia y de habilidad para dibujarlo. a los ojos en el estudio de los DFH. Posibles tendencias paranoides. llenas de rabia o rencor y también. siempre es necesario relacionar los signos aislados con el conjunto de las figuras. Según la expresi¢n del rostro. el estrabismo supone una mirada distorsionada. son los ¢rganos que nos sirven como via de conocimiento y de orientaci¢n en nuestros deseos y necesidades y nos sirven como sistema de protecci¢n en nuestras relaciones con el entorno. en ambos casos. moral o espiritual. psic¢ticas o con alg£n problema sexual. Koppitz ha encontrado éste signo en personas con frustraciones ocultas. si queremos dar interpretaciones ajustadas lo más posible a cada caso. No es extra¤o. el cual se le aparecia como hostil y ante el cual estaba siempre en actitud defensiva. Se sentia mal integrada en su ambiente familiar. Es indicador que el sujeto no quiere ver las cosas en sentido coincidente con la opini¢n. Si el dibujo presenta distorsiones y está mal construido. amenazas o peligros que pueden atentar contra nuestra integridad fisica. DIBUJAR LOS OJOS BIZCOS Inconscientemente. en nuestro caminar por la vida. que por importantes que nos parezcan los signos correspondientes a los ojos. puede expresar suspicacia. más o menos atenci¢n. que desde Machover. impide la coordinaci¢n en los puntos de mira. Sin embargo. A trav‚s de ellos adquirimos cultura y formaci¢n profesional. Los ojos nos avisan de los riesgos. rebeldia o indisciplina. no nos cansaremos de repetir. o modo de apreciar los hechos que tienen los demás. moral o de comportamiento. Con los simbolismos. 019-DYP . La Dra. tanto si es en sentido divergente como convergente.OJOS QUE MIRAN DE REOJO Si el dibujo fué realizado por una mujer. la encontramos en una muchacha cuyos padres la contrariaban constantemente en su relaci¢n amorosa con un hombre casado y con hijos. puede expresar preocupaci¢n por detalles de su persona que pueden motivar comentarios criticos por el maquillaje de los ojos. propensi¢n a fantasear sobre la hostilidad o las malas intenciones de los demás. es fácil cometer errores al etiquetar a las personas examinadas como neur¢ticas. pués. El poéta dirá que los ojos son las puertas del alma. Esta actitud de oposici¢n. recelosa y susceptible. Son también un medio que nos permite recepcionar las manifestaciones afectivas de los demás y a la vez expresar las nuestras. CEJAS DIBUJADAS CON UNA LINEA HORIZONTAL FIRME. CEJAS MUY PEGADAS A LOS OJOS. Ductilidad. intento débil de superarse a si mismo. Animo alegre. actividad mental. Puede reflejar tambi‚n un carácter hipersensible y susceptible.EL DIBUJO DE LAS CEJAS EN LOS DFH. PERO BIEN CURVADAS. Con rasgos de coqueteria en los . Libido débil. Instinto combativo. encogimiento de espiritu. amabilidad. Debilidad de voluntad. de la atenci¢n y de la memoria. Concentraci¢n. AUSENCIA DE CEJAS Puede indicar apatia. en el testáde Karen Machover. de combatividad. CEJAS ANGULOSAS Actividad mental o corporal. Inhabilidad para dibujar. pero según el vigor y precisi¢n de los demás rasgos del rostro. CEJAS ALTAS Y POCO POBLADAS Pueden indicar tendencia a fantasear. Pueden significar reflexi¢n. CEJAS MUY ARQUEADAS. ensueño con los ojos abiertos. actitudes tiernas. de optimismo confiado. Si los trazos son fuertes y están marcados de dentro a afuera. conciso y reflexivo. podrian ser un indicador de fuerza de oposici¢n y decisi¢n.Puede ser un indicador de persona con un comportamiento claro. las cejas no tienen gran importancia psicol¢gica en el dibujo de la figura humana. CEJAS DESCENDENTES. Podrian indicar tendencia depresiva. pesimismo. El sujeto no cede a los cantos de sirena cuando se enfada. EN SEMICIRCULO. concentraci¢n de la inteligencia en los objetivos a lograr (si los trazos son firmes). Si son débiles. c lculo. CEJAS ASCENDENTES. CEJAS CORTAS.En general. adaptaci¢n sin conflictos. especulaci¢n. disminuci¢n del interés. "Carácter anal". Libido débil. puede se¤alar tambi‚n un carácter duro y varonil. si los trazos son débiles. pereza. es decir. raptus de irritabilidad. Libido fuerte. si no se le relaciona con los aspectos globales de los DFH. en los DFH. puede señalar tendencias insinuantes. carácter dominante y autoritario. Puede tener la misma significaci¢n que el pelo en cuanto al nivel de energia y potencia de la libido. espiritu col‚rico. OREJAS DE TAMA¥O PROPORCIONADO Y NORMALMENTE DIBUJADAS Y UBICADAS. CEJAS MUY MARCADAS. CEJAS CURVILINEAS. reflejan un buen equilibrio corporal y un buen sentido de la economia. FORMANDO ONDAS. Fuerza de voluntad. las mujeres. 020-DYP LAS OREJAS. MUY POBLADAS. para darles atractivo. El sujeto está bien adaptado y su comportamiento social es normal. en apariencia. dificultades en éste ¢rgano. incluso reflejarnos. Las orejas son los ¢rganos de la cara que menos atenci¢n se les suele prestar en los DFH. las orejas ocupan un papel importante en la economia corporal y en la orientaci¢n del cuerpo y del equilibrio.Tendencias pasionales fogosas. Las orejas bien proporcionadas en relaci¢n con la cabeza y dibujadas sin retoques. Si las cejas están muy separadas de los ojos. . Al tener a veces las orejas un aspecto más bien poco estético. Este ¢rgano. Sin embargo. Si el trazo es débil : tendencia a la evasiva ante posibles conflictos o responsabilidades.Pueden indicar inquietud interna. Emotividad incontrolada. violencia en las reacciones. Las cejas son un signo aislado que carece de valor interpretativo. relativamente pasivo. si el trazo es fuerte. energia. pero sin mucho control y raciocinio emásus palabras y en sus actuaciones. CEJAS CON PELO REVUELTO O ENMARA¥ADO.ojos. sin asimetrias u otras anomalias. puede señalarnos tendencias de tipo paran¢ide. En resumen : Ninguno de los significados dados a las diferentes modalidades del dibujo de las cejas se debe considerar aplicable. sin relacionarlo con el conjunto de la figura. les cuelgan pendientes. acentuarán la hipersensibilidad del sujeto. es decir. las conversaciones de otros para conocer la propia situaci¢n a través de lo que dicen los demás. pueden ser un indicador de la tendencia a escuchar a escondidas. También es muy raro que las orejas aparezcan bien dibujadas o anat¢micamente detalladas. recelos. los retoques.. los celos y otras tendencias propias del comportamiento poco integrativo. DESTACANDO SU TAMA¥O Y SITUACION. etc. para ‚stos individuos. temen comentarios negativos acerca de su personalidad (preocupaci¢n por las criticas ajenas. éstos sujetos tienen la sensaci¢n de estar a merced de la hostilidad del entorno. La palabra. Algunos autores relacionan las orejas grandes con la inflaci¢n del Yo. Existe la creencia m gica que se puede dominar todo aquello que se puede nombrar. OMISION DE LAS OREJAS. secretamente. susceptibilidad y otros rasgos de carácter propios de las personalidades paran¢ides. los disminuidos en la audici¢n. en desproporci¢n con la cabeza. El sujeto puede temer las criticas del entorno. En la mayor parte de casos es normal que el sujeto omita éste ¢rgano. un exceso de sensibilidad a las criticas. RETOQUES Y ANOMALIAS EN EL DIBUJO. Las orejas más grandes de lo normal..OREJAS CON DISTORSIONES. con la inafectividad.). ENFASIS O ESMERO EN EL DIBUJO DE LAS OREJAS. de alguna manera. Al no poder oir suficientemente. El "sentido mágico" del dominio de la palabra. etc. en los defectuosos de oido. alcanza. tiene una fuerza psicol¢gica mayor que en las personas normales. No es de extra¤ar. tienden a desarrollar sospechas. en ‚ste caso es conveniente informarse sobre la posibilidad que el sujeto tenga alguna lesi¢n o defecto auditivo que le preocupa.. por la opini¢n social. indefensividad o vulnerabilidad psiquica. La omisi¢n de las orejas no es un signo peyorativo. el inconformismo. pues. por exceso de sensibilidad en éste ¢rgano. puede estáe en correlaci¢n con alteraciones del equilibrio auditivo y estados de inquietud. En cambio. Por ésta raz¢n. que los sujetos que tienen defectos auditivos o que. Si no es asi. sientan la necesidad de dar una importancia especial a su aparato auditivo. pueden estar señalando tendencias paran¢ides. el tamaño excesivo o muy reducido. por el propio prestigio o por "el qu‚ dir n". La mala ubicaci¢n. la estructuraci¢n defectuosa. una importancia atormentadora al sentirse impotentes frente a la posibilidad de ser "dominados" o "atacados" desde el exterior. las . más o menos acusado. miedo. la hostilidad de los demás hacia su persona en un delirio paranoide. desconfianza. unas orejas grandes. la actitud critica agresiva. en el dibujo de las orejas. si es frecuente que se amplie su tamaño y se quiera acentuar su presencia en el dibujo. es menos importante que los ojos y las orejas. muy sensible también en otros aspectos. Cuando ‚ste signo de fuerza en los DFH coincide con los botones bien marcados. como ¢rganos de la audici¢n y del equilibrio del cuerpo. etc. Señala el freno u ocultaci¢n de las reacciones afectivas de ternura. El sujeto tiene una fuerte ambici¢n seguida de tenacidad y de individualismo.. y comportamientos contradictorios solapados y vinculados a la sexualidad. . pueden estar en relaci¢n tambi‚n con algun conflicto homosexual pasivo. los agujeros de la nariz están bien marcados.La nariz. se observa en sujetos que proyectan en el dibujo su mismo tipo de oreja. En res£men : Las orejas. la única protuberancia del cuerpo en su linea media y. pu‚s. se puede sospechar la lucha interna del sujeto por compensar su inmadurez a través de una actitud viril machista. es un simbolo fálico masculino que. La nariz. lo que no impide. se confirmar la actitud agresiva. atracci¢n-repulsi¢n. que por otros signos caracterol¢gicos.causas de ésta conducta podrian proceder de estados de ambivalencia. por tanto. de luchas interiores entre impulsos contrarios : amor-odio. una profunda sensibilidad. DIBUJO DE UNA NARIZ GANCHUDA (Se dibuja la nariz convexa. bajo el punto de vista psicoanalitico. asi como determinadas alucinaciones relacionadas con la audici¢n. un ¢rgano secretor. S¢lo en uno de los sujetos examinados comprobamos un exceso de sensibiliudad auditiva (hipersensibilidad). a veces. Reflejan las tendencias paran¢ides y los comportamientos poco integrativos. suelen tener más importancia por las posibles anomalias que pueden reflejar. El dibujo de orejas peque¤as sin ningun detalle especial que las distorsione. por ser aparte del pene. Las orejas grandes. deseo-temor. pero se trataba de un individuo muy nervioso y. pero sin ning£n tipo de problema auditivo apreciable o confesado. pone en evidencia los conflictos sexuales. pero es igualmente un simbolo sexual. OREJAS PEQUE¥AS. 021-DYP LA NARIZ EN LOS DFH. Si. además. además. con l¢bulo puntiagudo y descendente que cubre los orificios). en los varones. es decir. NARIZ DESTACADA POR TRAZOS FUERTES Y SEGUROS Se puede interpretar como una libido potente y enérgica que acent£a la virilidad y la fuerza de afirmaci¢n y capacidad de resistencia del Yo del sujeto. los adolescentes que intentan afirmar su personalidad adoptando actitudes agresivas en su rol masculino y que se sienten inadaptados dentro de su propio ambiente. puede indicar fanatismo y dificultades de integraci¢n o adaptaci¢n. NARIZ DELGADA. . por la inseguridad y pérdida de confianza en si mismo. sentimiento de impotencia. en los valores personales o alg£n compleja de impotencia sexual. en sujetos afectados de melancolia evolutiva. S¢lo acepta sugerencias u opiniones cuando éstas coinciden con sus propias convinciones. Suelen dibujar narices excesivamente largas --dice Machover--. Con signos de distorsi¢n. necesita s¢lo que le indiquen los objetivos y que le dejen buscar los medios y actuar de acuerdo con sus ideas. DE TRAZO FINO Y DELICADO O INDICADA POR UN PUNTO. etc. con un exceso de sensibilidad en los sentimientos. NARIZ SIN FORMA DEFINIDA Puede ser expresivo de un complejo de castraci¢n. el sujeto absorbe el mundo por la nariz y muestra su fijaci¢n a la etapa oral. Pero puede ocurrir también que se trate solamente de fuertes frustraciones en el terreno amoroso. ENSEÑANDO LOS ORIFICIOS NASALES Es un indicador de sensualidad. NARIZ MUY LARGA Cuando el dibujo de la nariz se alarga adquiriendo proporciones ridiculas. vulnerabilidad interna. Tambi‚n observ¢ Karen Machover éste signo. puede indicarnos alguna limitaci¢n. NARIZ ANCHA. el falo en el hombre (¢rgano representativo de su masculinidad) y el pecho en la mujer como consecuencia del c ncer de mama. o algun estado de desaliento que inhibe más o menos la actividad y la confianza en si mismo del sujeto NARIZ SOMBREADA U OMITIDA Signo frecuente en varones adolescentes que tienen dificultades sexuales vinculadas a complejos de castraci¢n (Koppitz). real o imaginada. ABIERTA. lateralidad.tiene gran dificultad para trabajar con las ideas de otro. Si ésta actitud es pasiva o activa depender de la coincidencia con otros signos relacionados con la presi¢n de los trazos y con la actitud y el dinamismo de las figuras. Puede reflejar una vitalidad d‚bil. por la insatisfacci¢n sexual. de fallos o fracasos sexuales más o menos humillantes o interpretados de ‚ste modo por el sujeto. timidez. desproporciones u otros signos negativos. Estos complejos sexuales motivan a veces estados de ambivalencia en las relaciones amorosas y contradicciones de carácter generadas por el sentimiento de incompletud. . de un miedo inmotivado a perder la integridad del cuerpo. La nariz es un aparato principalmente destinado a la oxigenaci¢n del organismo y cumple una funci¢n muy vital. bien porque el sujeto se halle fatigado o indispuesto a causa de las pruebas o de otra causa. En resumen : La nariz es un apéndice saliente. retoques. que los efectos traumáticos o patol¢gicos observados en los DFH por la mayor parte de autores.La boca. Bien es cierto. bebemos. amputaciones. la de transportar aire limpio a los pulmones y desalojar el anhidrido carb¢nico. Por tanto. por la cantidad de pruebas aplicadas y por lo que el sujeto se juega como aspirante a un empleo. está estrechamente hermanado con la funci¢n sexual. se le atribuye un destacado simbolismo sexual. Esto hizo decir a un famoso escritor franc‚s. hay una relaci¢n biol¢gica entre la nariz y los ¢rganos de la sexualidad. porque est‚ sobreexcitado o distraido. que "todos los grandes hombres de Francia eran hombres de grandes narices" El aparato respiratorio. El desarrollo de la nariz es paralelo al desarrollo de la vitalidad y a la fuerza vital del carácter. que ésta prueba es una de las £ltimas que aplicamos en nuestra bateria de tests y coge a los candidatos con una carga de fatiga importante. como demostr¢ Sigaud y Mac Auliffe. de amor o amistad). a las equivocaciones. de la nutrici¢n y de ciertos placeres sensuales y sexuales. hablamos. puede ser un indicador de complejos de culpabilidad y de castraci¢n en adolescentes o varones que practican más o menos frecuentemente la masturbaci¢n. borrones.Una nariz cortada en su parte superior . etc. hay algo que falla en lo que representa esa zona.. tachaduras. Generalmente. Con la boca comemos. Pero la boca también se utiliza como estimulo importante de la sexualidad. Este signo es equivalente a los "actos fallidos" en psicoan lisis. o porque hay una represi¢n o una insinceridad que le perturba. alli donde encontramos omisiones. Por sus caracteristicas de ¢rgano secretor y saliente del cuerpo. mordemos (acto destructivo) y besamos (expresi¢n de cariño. etc. . situado en la mitad vertical del rostro. etc. hemos visto más veces el efecto de la fatiga y del nerviosismo. sombreados. 022-DYP LA BOCA COMO EXPRESION DE LA "ORALIDAD". debemos considerarla como un ¢rgano er¢geno con variadass funciones. En nuestra experiencia con sujetos normales. Es el ¢rgano de la palabra. a los errores involuntarios. fumamos. puede ser un indicador de tendencias feminoides o afeminamiento o tal vez de perversiones orales. o un signo de secretividad. los alcoh¢licos y los niños. los timidos con tendencias reprimidas. los rasgos de la boca". etc. como un ¢rgano especifico de ciertas perversiones sexuales y.Cuando ‚ste tipo de boca ha sido dibujada por un var¢n. conviene no etiquetar. dice Meili-Dworetzi. BOCA CON LABIOS PINTADOS O CON DETALLES PUERILES. Los sujetos primitivos con tendencias regresivas. Hemos visto éste dibujo en un travesti. de desconfianza o decepci¢n. la mentira agresiva. los deseos y proyectos. El alcoholismo. INSISTENCIA ACENTUADA EN EL DIBUJO DE LA BOCA Se puede interpretar. el sadismo verbal (complacencia en herir con sarc smos o criticas la sensibilidad de otros). se puede deducir la tendencia a la agresividad verbal. es también uno de los ¢rganos que mejor pueden reflejar los conflictos y fijaciones infantiles y expresar diversas formas de expansi¢n.como zona er¢tica y sensual. en general.Puede ser un indicador de falta de comunicaci¢n por timidez (libido débil). de energia y decisi¢n para poner en marcha las propias ideas. la gula. BOCA DE LABIOS GRUESOS BIEN ACENTUADOS El sujeto tiende a incorporar a su Yo todo lo externo y placentero . En cualquier caso. de sublimaci¢n y de concentraci¢n.. BOCA EN FORMA REDONDA. es el primero de los ¢rganos relacionados con el Yo. pueden proyectarse en los DFH por una boca muy recargada.Es un indicador de firmeza. "En algunas ocasiones. más acentuadamente que otras facciones. BOCA REPRESENTADA POR UNA LINEA RECTA Y FUERTE. sin antes comprobar con otros signos o pruebas. de combatividad. BOCA INDICADA CON UNA LINEA HORIZONTAL O CURVA DEBIL. de reserva. Si la linea está trazada de izquierda a derecha y termina en punta.La boca. como existencia de algunas dificultades en la nutrici¢n. tienden a centrarse en éste ¢rgano y a marcar. como posibles transtornos del lenguaje o como tendencia a emplear un lenguaje obsceno. CONCAVA O CONVEXA Es una boca receptiva que indica dependencia y pasividad y que puede conducir el carácter a la ociosidad o a la holgazaneria. la boca se proyecta en el dibujo. en forma más moderada--dice Karen Machover-. etc. Esta inclinaci¢n. generalmente. al propio esposo. Pero también. PONER EN LA BOCA CIGARRILLOS. En ciertos casos --dice A.Seg£n la expresi¢n que se desprenda de la figura. euf¢rio. los objetos puestos en la boca. "carácter oral" de Freud.a trav‚s de la excitaci¢n de la concavidad bucal y de los labios. besos. saborear los alimentos. PALILLOS U OTROS OBJETOS. empuja al hombre a la búsqueda de una superioridad real o ficticia.Este signo. ABIERTA Y CON LABIOS CARNOSOS Inclinaci¢n fervorosa hacia los placeres orales (comer. a la mujer. a un cuidado excesivo de la belleza fisica y del vestuario. beber. Abraham--. paladeado. a todo cuanto estimula de modo gratificante las necesidades sensuales y afectivas (caricias. Recordamos a una fémina que se complacia en explicar a sus amigas sus lujuriosos sue¤os con toda clase de detalles. se hermana frecuentemente con tendencias "captativas" y con deseos de posesi¢n y de ostentaci¢n. Puede ser también un indicador de masturbaci¢n o de algun problema relacionado con la desviaci¢n sexual. El sujeto necesita encontrar eco en los demás para eliminar su inseguridad. a veces. inconscientemente. recuerda la mueca del payaso. PIPAS. optimista y expansivo. Tanto si se trata de un var¢n como de una f‚mina el narcisismo (centralizaci¢n del amor y del inter‚s £nicamente en si mismo). . BOCA EXCESIVAMENTE OVAL. es decir. rasgos propios del tipo "oral" de Freud. receptiva o abierta. lo que hacia ruborizarse. tiende a dar a su cuerpo los placeres apetecidos que se pueden centrar en la boca : comida. especialmente cuando se hallaban presentes los maridos de las asistentes a la reuni¢n. etc). es decir. Comprobar esta interpretaci¢n con otros signos. BOCA EN CURVA CONCAVA O EN GUIRNALDA Puede expresar una atracci¢n admirativa. parece estar centrado en una preocupaci¢n excesiva de tipo narcisista. Es frecuente en algunos adolescentes y en mujeres embarazadas. sorbido o engullido. a la destrucci¢n del "objeto"). siempre contados de modo excitante. puede indicarnos cierta simpatia forzada o elaborada en busca de aprobaci¢n. placer de hablar.). del temor a perder el ¢rgano fálico" BOCA EN FORMA DE ARCO. Se trata. de individuos de carácter alegre. bebida y todo cuanto puede ser "succionado2. Hemos encontrado éste tipo de boca en personas muy sensuales y golosas y con poco freno en su expansi¢n er¢tica. excitarse besando. como por ejemplo el culturismo y. cuando ésta linea curvada hacia arriba. pueden expresar un instinto oral s dico (tendencia a la agresividad. puede expresar una especie de "consuelo que el sujeto encuentra en determinados objetos que le protegen. mimos. expresar ligereza de espiritu y tendencias homosexuales. su fuerza expresiva. insultar o injuriar. Si el dibujo es de una fémina. . aportar orientaciones muy importantes para la interpretaci¢n de ‚ste signo y de otros parecidos. ser un indicador del deseo de la misma de acentuar su "sex-appeal". latentes o en activo. para determinar si la oralidad es pasiva o activa. Es una señal de sexualidad precoz. y con expresi¢n no agresiva. para ver si se trata de un "dilatado t¢nico" o de un "dilatado tono" de Corman. sin tensi¢n din mica y realizada con trazos poco enérgicos. Si se trata del dibujo de un var¢n. es decir. Acentuar el centro del labio superior. a la agresi¢n fisica al "objeto molesto" que el sujeto odia. BOCA EN "ARCO DE CUPIDO" O MUY ELABORADOS Y CON RESTO DE LAS FACCIONES MUY DETALLADAS Y MAQUILLADAS. éste signo puede interpretarse como tendencia a la pasividad y a la relajaci¢n de la voluntad. su posici¢n estática o en movimiento. la cual puede ir desde una simple tendencia a ofender. en el mayor número de casos. tener en cuenta el conjunto de los dibujos. se dá en sujetos de tipo oral pasivo o dependiente.Este tipo de boca. cuando se quiere interpretar detalles aislados de las figuras. BOCA MOSTRANDO LOS DIENTES EN GESTO BLANDO. la fuerza del trazado y otros aspectos del conjunto. todos los goces que se pueden experimentar con la boca. en todos los casos. como carácter dependiente y sumiso. Es conveniente. Koppitz han observado éste signo en esquizáofr‚nicos simples. es decir. sus actitudes. del deseo de agradar y atraer hacia ella el máximo interés y atenci¢n exaltando los propios atractivos erotizantes. se utiliza s¢lo para destruir e ingerir el alimento. debe interpretarse como expresi¢n clara de una agresividad destructiva. la acci¢n de "morder". Cuando el dibujo de la boca enseña los dientes en una actitud blanda. es acentuar los deseos de placer correspondientes a éste ¢rgano. en adultos histéricos emocionalmente superficiales y en deficientes profundos. En éste caso. acompa¤ada de una actitud corporal pasiva. La observaci¢n morfol¢gica del sujeto. Se dá con frecuencia en los dilatados tonos de Corman que suelen ser sujetos orales dominados por la gula. figura quieta. BOCA MOSTRANDO LOS DIENTES EN GESTO AGRESIVO. Karen Machover y la Dra. previo disfrute de su sabor. cuando se trata de muchachas adolescentes. La boca en actitud de "morder". que puede centrarse tambi‚n en alguna o algunas personas. atribuido a la posesi¢n de un falo. demostrativa de las cualidades del carácter. un ojo. un coraz¢n o cualquier otro ¢rgano. en el sentido que el psicoan lisis dá a éste término : acci¢n de "dar". como cualquier otro rasgo del rostro o del cuerpo. la fuerza y solidez del carácter. Por ‚sta raz¢n. "criticar". 023-DYP EL MENTON. "morder". es un "individuo". . por separado. de su valor y prestigio. tengamos siempre en cuenta que cada persona es un todo. Para interpretar cada signo aislado. de su fuerza fisica y moral. cigarros. saborear el alimento. resistencia.El ment¢n es la zona de la cara que expresa con mayor rotundidad la energia y potencia vital. "lanzar". verbos todos que se¤alan una acci¢n de dentro hacia afuera las cuales acciones corresponden a una actitud activa sobre el entorno.. Pensemos siempre que el individuo es eso : indivisible. Y viceversa. relacionemos esa parte con el "todo". "dispersar". tendencia a la imposici¢n y al dominio o. pero éstos casos se trata de tendencias pasivas. son simbolos de busca de una mayor virilidad y expresa la necesidad que tiene el sujeto de ofrecer a los demás una imágen de sus cualidades varoniles. no es la reunion separada de partes. con el conjunto. cuanta más importancia y magnitud adquiere la boca en los DFH. etc. un par de ojos. No hagamos de Frankestein. pero con un riñ¢n. una boca y el resto de ¢rganos del cuerpo. A una persona se le puede transplantar un ri¤¢n. tanto mayor es el grado de oralidad. mayor tendencia tendr el sujeto hacia el comportamiento "anal". simplemente. la funci¢n de comunicaci¢n social asignada a la cara y son una especie de centro nuclear de la propia alma y de la expresi¢n de los sentimientos. "compartir". a£n no se ha podido construir a una persona. cuanto más se reduce la boca. sugiere siempre fuerza y solidez de carácter. palillos u otros objetos.En resumen : Asi como los ojos desempeñan. un coraz¢n. seg£n el grado de tensi¢n y angulosidad que tenga el dibujo en ésta zona. beber. la boca es el rea donde se concentran todas las tendecias orales. no es por si s¢la. Los términos : comer. Es un todo. corresponden a una acci¢n introyectiva. a un canibalismo fisico o psiquico y entran también dentro de las tendencias orales. Un ment¢n ancho y cuadrado. brutalidad. "destruir". no es divisible. absorber. Las bocas dibujadas con pipas. dibujado con trazos seguros. en gran parte. "expulsar". besar. La boca. etc. Esta cualidad entra¤a también una voluntad robusta seguida de ambici¢n y dominio externo de las situaciones. indica lo mismo. seg£n los casos. la excesiva delicadeza. éstos sujetos se debaten en dudas y en frustraciones internas sobre su capacidad de "poder y dominio" para alcanzar logros que están en desproporci¢n con sus posibilidades. es se¤al de buena energia vital y de solidez de carácter. Como en el caso citado anteriormente en "Ment¢n muy exagerado. la indecisi¢n. El sujeto puede fantasear con actitudes de orgullo. El sujeto está más preparado . pero con lineas débiles". utilitario y práctico que rechaza todo tipo de idealismo y de teoria que no coincida con su estrecha visi¢n personal. MENTON PEQUE¥O. la influenciabilidad o vulnerabilidad interna. Si las dimensiones del ment¢n son superiores a los otros dos tercios del rostro (tipo "Tierra") puede ser indicador de un materialismo egoista. en realidad no poseen. de presunci¢n o de importancia personal su minusvalia. astenia fragilidad vital. ser revelador de debilidad. Si los trazos del dibujo son débiles. SIN BORRADURAS NI REPETICIÓN DE TRAZOS. la hipersensibilidad y la inestabilidad. MENTON GRANDE CON RETOQUES O REPETICION DE TRAZOS DEBILES E INDECISOS. o lo malogra . puede expresar el deseo de sentirse protegida o amada por un hombre fuerte y dominante. Este es el caso de individuos que quieren aparentar una fortaleza de carácter que. por ejemplo. MENTON MUY EXAGERADO Si no tiene otros signos de fuerza en el trazado y en la actitud de la figura que avalen su fortaleza. la timidez. MENTON GRANDE Y BIEN MARCADO.. finura. En dibujos de varones y sobre la figura del propio sexo. interpreta un tipo de personalidad ficticia que compensa sus dolorosas deficiencias personales. Al sujeto le cuesta realizar el dibujo de ésta parte del rostro y lo logra con dificultad. De ‚ste modo. se puede deducir un intento de compensaci¢n de sentimientos de debilidad y de indecisi¢n que empobrecen la personalidad. En la realidad. pero con un fuerte desarrollo del "dur" de Szondi y del " nimus" de Jung. Si el DFH corresponde a una f‚mina que dibuja asi su propio sexo. estrecho y mas bien puntiagudo. flexibilidad o astucia. un m‚nt¢n de trazado débil. ESTRECHO.Por el contrario. delicadeza. Esta debilidad condiciona determinados rasgos de carácter. DEBIL y PUNTIAGUDO Posible debilidad constitucional. el sujeto tiende a fantasear una seguridad e importancia ficticia como mecanismo de defensa contra sus complejos de inferioridad. El cuello. la dependencia-sumisi¢n. pero adaptativa. Si el trazado es débil. simb¢licamente. energia. la blandura. puede .Continuaci¢n. en los DFH. de integraci¢n y sublimaci¢n. MENTON DE BASE REDONDA O REDONDEADA Si las lineas son firmes y la actitud de la figura expresa movimiento. propias de la cabeza. aunque más o menos cuidada o maquillada. "DIBUJO Y PERSONALIDAD". la pasividad. fuerte resistencia. es decir. de racionalizaci¢n. el resto del cuerpo se suele vestir para ocultar las zonas er¢genas y cubrir las costumbres y apariencias sociales. el sujeto suaviza su actitud al tomar contacto con los demás. En sentido psicoanalitico. La voluntad puede ser fuerte. El cuello es una via de paso entre las funciones cerebrales de control. Voluntad resistente y terca en las posiciones o actitudes tomadas. Al tener el cuello ese papel de puente de enlace entre la cabeza y el resto del cuerpo.Augusto Vels -024-DYP EL CUELLO. siempre cargado de impulsos y necesidades biol¢gicas por expansionar y por satisacer. blando o vacilante. suele ser un área donde se registran importantes conflictos. y el cuerpo. Puede ser también la expresi¢n de un deseo de compensar la propia debilidad interior. Parte 2¦--. la poca potencia y resoluci¢n del carácter. señalar la debilidad de carácter. Materialismo utilitario en las ideas. es el puente que enlaza la cabeza (centro regulador del Yo) con el tronco y resto del cuerpo (¢rganos receptores y ejecutores de los impulsos procedentes del cerebro).mara la actividad intelectual que para la actividad fisica. brutalidad o amabilidad restringida. de cara al exterior. asi como la cabeza es la parte que aparece "desnuda". cualquier anomalia que se perciba en ésta zona.============================== -. Por otro lado. el cuello enlaza el Yo con el Ello. ya que el cuello. MENTON CUADRADO Y FUERTE S¢lida y potente vitalidad. la permeabilidad a las influencias externas. ) como como intento de supercompensaci¢n a sus complejos de inferioridad . de prestigio. dificultades o problemas entre el Yo y el Ello o. sin¢ tambi‚n al modo de tratar los hombros. la tosquedad. el materialismo utilitario y la objetividad convencional y rutinaria. bloqueos. Bajo el punto de vista somático. segun . suelen coincidir con problemas relacionados con la locomoci¢n o con conflictos derivados de las necesidades sexuales. ANCHO Y CORTO Implica acumulaci¢n de fuerza. de cardiopatias o fragilidad en cualquier otro ¢rgano o aparato localizable en esa rea. hacerla destacar sobre los demás (orgullo. etc. de valorizaci¢n. el sujeto desea "sobrealzar" su propia figura. etc). de transtornos. indicio de transtornos asm ticos. Y. o en cualquier otro ¢rgano de esa zona. del mismo modo. propios del "tipo Tierra". estrangulaci¢n de impulsos. globo histérico. las piernas y los pies. simplemente. el área del aparato sexual. necesidad de sentirse importante. Un cuello estrechado y alargado. Como veremos después. son indicadores de dificultades. resistencia fisica. en la resoluci¢n de los conflictos entre la mente y las vivencias afectivas. CUELLO LARGO Y DEBIL Libido débil o sublimaci¢n de impulsos instintivos. afecciones de la laringe. no s¢lo se debe prestar atenci¢n a los accidentes gr ficos del cuello y del tronco. de fragilidad. en la laringe. etc. terquedad. Por tanto. o entre el Yo y el Ello. aferramiento a las propias actitudes. Oclusi¢n o dificultad en el control y direcci¢n de los impulsos sexuales o de otros impulsos instintivos relacionados con la alimentaci¢n. los brazos y las manos. algunos autores médicos han encontrado éste signo en personas con problemas en el aparato digestivo (dificultad para tragar los alimentos. enfurecimientos bruscos (si la expresi¢n de las figuras es agresiva). delicadeza de gustos. Puede indicar también algun problema en las cervicales. Por ésta raz¢n.ser un indicador de perturbaciones. CUELLO FUERTE. como también veremos. refleja la falta de delicadeza y de refinamiento. sin exageraci¢n . del tronco y sus apéndices. las distorsiones o anomalias en el dibujo del cuello. los accidentes del dibujo en las piernas y en los pi‚s. sensibilidad vulnerable e influenciable. ambici¢n de superarioridad y de rango. idealismo. CUELLO EXTREMADAMENTE LARGO Si la cabeza aparece destacada por su vol£men o por el énfasis de los rasgos faciales. Al sujeto le gusta sentirse revalorizado. Bloqueo de impulsos instintivos o afectivos. de elegancia e idealismo. se dá en sujetos cuyos pensamientos o actuaciones pierden su relaci¢n de lugar. a veces tienen como transfondo tendencias homosexuales reprimidas. CUELLO DESTACANDO LA NUEZ DE ADAN. En algunos casos. indica su deseo de sentirse dependiente.la calidad del dibujo. Estrangulaci¢n de impulsos afectivos e instintivos. entre el espiritu y los instintos más biol¢gicos. entre el "ángel" y la "bestia". protegida y revalorizada a trav‚s del var¢n. Suele darse en sujetos inclinados a la paran¢ia. arrogancia y pedanteria que. DIFERENCIAS NOTABLES ENTRE EL CUELLO MASCULINO Y FEMENINO. control débil. El cuello puede detectar los fallos y luchas que el sujeto sostiene entre la cabeza (control) y el cuerpo (impulsos). Si el trazado es en‚rgico. tienen gran importancia en el análisis de la expansi¢n instintivo-afectiva del sujeto. de tiempo y continuidad. expresa sus tendencias femin¢ides. con los pensamientos o actos que les anteceden o preceden. CUELLO MUY APRETADO Dificultad de adaptaci¢n a las normas sociales. Instintos fuertes. su carácter dependiente y oralmente pasivo. la "censura" act£a ocluyendo o frenando la expansi¢n instintiva. puede ser un signo de distinci¢n en los modales.Cuando el var¢n dibuja el cuello femenino más largo. el autocontrol. Es un signo que se dá generalmente en los j¢venes o adolescentes que quieren destacar su personalidad. CUELLO TRIANGULAR Cuando el cuello se ensancua a nivel del ment¢n y se estrecha en su enlace con el tronco. entre el "freno" (conciencia racional y reflexiva) y el "acelerador" (pulsiones institivas en busca de expansi¢n y satisfacci¢n). Deseo de destacar la propia virilidad. . En resúmen : La forma y los accidentes gráficos del cuello. tendencias y necesidades pasan la "censura consciente" sin grandes problemas en busca de su expansi¢n. CUELLO DE FORMA TAPEZOIDAL Los instintos. la revalorizaci¢n del Yo va seguida de actitudes de orgullo. si el cuello no se estrecha demasiado a nivel del ment¢n. DFH SIN CUELLO Falta de buena coordinaci¢n entre el Yo y el Ello. Si es la mujer quien dibuja su propio cuello mas largo que el del var¢n. Estos impulsos o pulsiones din micas inconscientes. esquematizaciones. etc. Siendo el tronco el depositario de los ¢rganos vitales (coraz¢n.El tronco está relacionado con el Ello. Normalmente.) y la base que sostiene la cabeza. pulmones. con la edad y las incidencias de la vida. el Ello. cualquier anomalia en el dibujo de ‚sta zona del cuerpo. los brazos (¢rganos de expresi¢n. necesario para la vida biol¢gica. o maquinales. en los brazos y las manos. en forma de fallos. Esta es la raz¢n por la que con frecuencia vemos fragmentaciones.025-DYP EL TRONCO. de errores. aparato digestivo. Alberga todos los instintos. fallos y demás anomalias de los DFH son siempre indicadores de algun fallo de la personalidad. El tronco es lo más ligado a las capas más profundas del cerebro. . desde el ngulo gen‚tico. debe ser vista con interés. el tronco suele variar más que la cabeza. los sombreados. el modo de tratar el traje o el vestido. No debemos tampoco olvidar la importancia de los senos en los DFH femeninos. con el almacen o dep¢sito pulsional de la personalidad. es lo que hay en nosotros de impersonal y heredado. en la forma de dibujar el tronco. el Ello puede entrar en conflicto con el Yo y el Super-Yo. sin ning£n tipo de organizaci¢n en el tiempo ni en el espacio y pueden proyectarse en los DFH sobre cualquier área del cuerpo en forma de impulsos descontrolados. El contacto con el entorno. es para Freud. etc. el control del Yo y del Super-Yo. cortes o interrupciones. es decir. a nivel de ciertas reas. desproporciones. sombreados. necesidades y tendencias desarrolladas a partir de la gestaci¢n. ni los retoques o insistencia de lineas. ir acomodando o reprimiendo. agarre y rechazo) y las piernas y pies (organos de la locomoci¢n). de olvidos o de cualquier otro fen¢meno din mico que pasa el control de la "censura". retoques. los impulsos más primarios. desde el momento del del nacimiento. Las distorsiones. para la conservaci¢n y para la defensa de nuestro ser". y reproductor. las roturas. los vacios interiores. pulsiones. "el reservorio primario de la energia psiquica. Desde el punto de vista dinámico. etc. etc. especialmente en los hombros. El Ello. viven en el Ello en pleno des¢rden. en la zona del aparato sexual. mediante la educaci¢n y las experiencias agradables o desagradables. a menudo en forma perturbadora para la conciencia. Los hombros, por el hecho de ser el punto de arranque de los brazos y las manos (¢rganos ejecutores del pensamiento), suelen tener, bajo el punto de vista clinico, un significado especial. TRONCO ANCHO Y ROBUSTO DANDO LA IMPRESION DE FUERZA Cuando los DFH están realizados con trazo vigoroso y las figuras estan en movimiento, podemos ver cierta preocupaci¢n por mostrar la fuerza y capacidad de dominio externo y la energia de carácter para enfrentarse a los problemas vitales y a los demás y la capacidad de resistencia frente a las presiones de otros. Esta exhibici¢n de solidez y energia, ser fantaseada, idealizada o ficticia, cuando el trazado presenta poca decisi¢n, truncados, sombreados u otras anomalias y la figura está en posici¢n estática. . TRONCO ESTRECHO O DEBIL EN RELACION CON EL CONJUNTO Como sabemos, la capacidad pulmonar está estrechamente ligada con las funciones de oxigenaci¢n y con el nivel de vitalidad fisica del cuerpo. Cuando los DFH presentan un estrechamiento anormal del tronco en relaci¢n con el resto del cuerpo, podemos deducir, sea que el sujeto se siente descontento de su aspecto fisico en esa zona o que proyecta, inconscientemente su sentimiento de fragilidad o debilidad org nica (astenia fisica), lo que llevar , posiblemente, el corolario de fatigabilidad precoz, excesiva sensibilidad nerviosa y psiquica y otros rasgos de carácter relacionados con su real o imaginada deficiencia toráxica. TRONCO REDONDEADO EN LOS EXTREMOS. El predominio de las formas curvas en ésta área del cuerpo, se interpreta, en los DFH realizados por varones, como signo de femineidad o de tendencias homosexuales si las formas curvilineas coinciden en el dibujo del propio sexo. Las mujeres que dibujan el tronco con curvas suaves, en las figuras de su propio sexo, acentúan su naturaleza femenina. TRONCO CUADRADO Hacer el tronco cuadrado es, frecuentemente, un indicador de poca habilidad para el dibujo. Suele darse en sujetos con inmadurez psicol¢gica, incluso en d‚ficientes mentales. Lo hemos encontrado en adultos con un C.I. (cociente de inteligencia) por debajo de los doce años. TRONCO SOMBREADO EN LA FIGURA DEL SEXO CONTRARIO. Es un signo de agresi¢n al otro sexo. Se observa en homosexuales. 026-DYP LOS HOMBROS. Los hombros, por su forma y tama¤o, suelen poner en evidencia el grado de masculinidad o femineidad (predominio del " nimus" o del " nima") de la persona testada. Las asimetrias en los hombros, sobre todo cuando coinciden con otros signos de perturbaci¢n (dibujos pobremente integrados, sombreados, figuras peque¤as e inclinadas, manos, piés y ¢rganos de la cara omitidos, etc.) son un indicador de fuertes desadaptaciones sociales. La Dra. Koppitz, vi¢ éste signo en sujetos con enfermedades psicosom ticas, en individuos que dirigian su hostilidad hacia si mismos o hacia los demás, en casos de ansiedad neur¢tica y, en general, en sujetos con desequilibrios y conflictos psiquicos. HOMBROS GRANDES DIBUJADOS CON TRAZO SEGURO. Si el cuello es igualmente robusto y proporcionado y la figura está en movimiento, expresa seguridad y confianza en si mismo y quizáá tendencia a hacer ostentaci¢n de su capacidad fisica, de su fuerza y eficacia realizadora, de su voluntad audaz y de su carácter emprendedor. En ‚ste caso debe haber un cierto equilibrio en las figuras, aunque no están correctamente dibujadas. Si fallan los signos de equilibrio, la actitud del sujeto puede ser una especie de espejismo de sus propias cualidades. HOMBROS GRANDES, PERO CON RETOQUES O LINEAS REPASADAS. Intento de camuflage de las deficiencias personales a trav‚s de una actitud elaborada, fantaseada, en virtud de la forma como el sujeto quiere ser visto. Actitud compensatoria a sentimientos de inferioridad que el sujeto quiere ocultar. HOMBROS DE TAMA¥O EXAGERADO EN RELACION CON EL RESTO DEL CUERPO. Cuando un var¢n dibuja el DFH masculino de éste modo, nos puede estar indicando cierta ambivalencia sexual o bien una inseguridad con respecto a su propia masculinidad. El hecho de querer destacar los hombros excesivamente es una especie de deseo de supercompensaci¢n a la inseguridad e inadaptaci¢n sexual. Exagerando los signos de virilidad el sujeto intenta librarse de la angustia que le impide desarrollarse en su rol de var¢n. Si es una fémina quien dibuja asi los hombros en su propia figura, se puede deducir que expresa de éste modo sus tendencias viril¢ides, sus ansias de dominio. Suele ser el caso de algunas mujeres "receptivo-frustradas" que no han llegado a sentir la necesaria satisfacci¢n en sus ansias de incorporar al Yo muchos de sus deseos y apetencias y por cuyo motivo desarrollan reacciones agresivas de dominio y de rechazo. Este estado neur¢tico, se encuentra muy frecuentemente entre las mujeres "feministas" exaltadas. Cuando es el var¢n quién dibuja los hombros más anchos a la figura femenina , puede ser un indicador de dependencia de la mujer (madre dominante o castrante), o un deseo de sentirse apoyado y protegido por la fémina elegida como amiga o partenaire. En cualquier caso, es un sintoma evidente de dependencia-sumisi¢n, de necesidad de afecto, de apoyo y consuelo en un hombre pasivo. HOMBROS GRANDES EN DIBUJOS DE ADOLESCENTES Suelen ser indicios de sexualidad ambivalente con la que se sobrecompensan ciertos sentimientos o complejos de insuficiencia reales o imaginados. En las muchachas, como queda indicado, se refleja el predominio del " nimus", es decir, el desarrollo de reacciones agresivas de dominio y rechazo. HOMBROS ESTRECHOS O DEBILES Indica, posiblemente, una libido d‚bil, una fuerza deficiente en las pulsiones instintivas y en la autorrealizaci¢n, lo que determinar el desarrollo de los mecanismos psiquicos de defensa del Yo (la represi¢n, la negaci¢n, la realizaci¢n imaginaria de los deseos, la proyecci¢n y la racionalizaci¢n inhibidora de la decisi¢n). AUSENCIA DE HOMBROS La interpretaci¢n depender de la estructura del dibujo. Generalmente, es la expresi¢n de una percepci¢n limitada, parcial o incompleta de los objetos, de las cuestiones o de los problemas e incluso de la propia situaci¢n del sujeto frente a su entorno. Es un signo de inmadurez psicol¢gica. Puede ser, como en el caso anterior, un indicador de una libido débil que arrastra todas las consecuencias indicadas más arriba. Si el dibujo de la figura es esquem tico, se puede interpretar como un intento de evasi¢n de la realizaci¢n de la tarea. El sujeto escapa de ‚ste modo infantil y humoristico, al reto de probarse a si mismo. Esta escapatoria puede traducirse como falta de confianza en las propias facultades y temor al ridiculo. 027-DYP EL PECHO Y LOS SENOS.El pecho, cuando nos referimos al torax, como ya queda indicado mas atrás al plantear el simbolismo del tronco, refleja el nivel de fortaleza CADERAS AMPLIAS DIBUJADAS POR MUJERES SOBRE SU PROPIO SEXO Si las formas son trazadas con curvas suaves. pero con una sensibilidad egoc‚ntrica. como el t¢rax y los hombros. principalmente si el tronco es redondeado y la cintura de avispa. ha mostrado que se trataba de individuos a los que la madre habia suspendido el pecho prematuramente. en el dibujo de las figuras femeninas. pues están siempre necesitados del apoyo y protecci¢n de otros. la inmadurez y la dependencia. El estudio psicoanalitico de los sujetos que padecen complejos de postergaci¢n o de abandono. a la vez. como extensi¢n de la dependencia materna.Las caderas. Se trata. por ejemplo. de estar en contacto con personas a las cuales el sujeto dispensa un afecto incondicional con tal de mendigar su aprecio. El origen de ésta inmadurez puede estar en un rechazo de la madre y una fijaci¢n al padre o a otra persona del propio sexo (homosexualidad latente o manifiesta). vinculada con tendencias infantiles egoistas. igualmente. por supuesto. Indican. SENOS GRANDES Y CAIDOS. Suele indicar necesidades "orales" como. 028-DYP LAS CADERAS. Si las formas son cuadradas. Por ésta raz¢n no podemos encontrar extraño que diversos autores señalen tendencias homosexuales a los sujetos que dibujan la figura masculina con las caderas y las nalgas grandes. Sin embargo. dominando las . ternura. Estos sujetos suelen dibujar la figura de la mujer con grandes pechos o sin ellos. COLOCAR BOLSILLOS EN EL LUGAR DE LOS SENOS . son un indicador de femineidad y. ésta zona del cuerpo puede tener especial importancia. de sujetos con una oralidad pasiva. Suele ser indicador de sujetos que no han alcanzado un buen nivel de adaptaci¢n (reacciones impropias de la edad. etc. al ser el área donde se albergan los senos. rectangulares o trapezoidales. el deseo vehemente de recibir atenciones. Gregorio Mara¤¢n hablaba de mujeres "multiparas" cuando ‚stas tenias las caderas anchas. son un indicador del grado de masculinidad o femineidad de las tendencias. por ejemplo. La independencia no es propia de éstos sujetos. de deseo de maternidad o propensi¢n a la maternidad. protecci¢n. inmadurez). seguridad. ya que los senos representan alimento. FIGURAS FEMENINAS CON PECHOS GRANDES.fisica. placer er¢tico. Karen Machover. Este signo se acentúa cuando el seccionamiento de la cintura va acompa¤ado de sombreados. Tan pronto se comportan como ngeles o héroes. según el historial médico. Cuando se aisla. retoques. LOS PULMONES. COMO SI LA PARED DEL TRONCO FUESE TRANSPARENTE. DIBUJO DE FIGURAS CON LA CINTURA SECCIONADA O CORTADA Cortar el tronco por la cintura a base de lineas. es una señal de guerra entre la sexualidad primaria y la sexualidad sublimada. poner las figuras de espaldas. suelen tener el aspecto sombrio de una critica siempre peyorativa y despreciativa de los actos y del pensamiento de los hombres. se secciona o se corta ésta zona mediante lineas. sin¢ 029-DYP DFH DONDE APARECEN CON CLARIDAD ANATOMICA. es que su conducta es muy a menudo contradictoria. principalmente si coinciden con otros detalles como. como ocurre en los homosexuales caso. . el sujeto mas de control o de rechazo y en las lesbianas. la cintura es simb¢licamente la linea que separa los impulsos sexuales primarios de la esfera de la sexualidad sublimada. cinturones o con cualquier otra excusa gráfica. En los DFH. como partenaires odiosas. EL ESTOMAGO. del coraz¢n y los sentimientos.lineas rectas o angulosas sobre las curvas. Lo curioso de éstas féminas. las caderas anchas dibujadas por varones en el DFH de su propio sexo indican tendencias homosexuales. omitir los senos en los DFH femeninos. agresivo e ingobernable. dibujar bien los labios y poner pesta¤as a los ojos. es un indicador de problemas en la esfera sexual. en la figura del sexo opuesto no suele haber más bien cuidada. en cuyo la cintura seccionada. el dibujo de corbatas flotantes. Nosotros no hemos presenciado más que un caso en un adolescente con sintomas esquizáofrénicos. en cuyo caso. Como ya hemos dicho más atrás. expresan en la mujer tendencias masculin¢ides. furiosas y repugnantes. es decir. tan pronto son unas amantes tiernas e ideales. Las pulsiones instintivas presionan por un lado y la ética del Super-Yo por otro. entre la bestia y el ángel. EL APARATO SEXUAL. por ejemplo. el carácter es dominante. que tiene probledel propio sexo. que como demonios y tiranas. en algún médico o pintor que solian expresa. En algunos casos. con éste signo. lineas profundas. Los juicios y apreciaciones de éstas mujeres. cinturones u otros recursos. LOS ORGANOS INTERNOS (EL CORAZON. etc. ha observado esta particularidad en los DFH. etc. ETC). Esto último requerirá diagn¢stico médico. en crisis econ¢micas o en sujetos con tendencia esquizá¢ide o ya con claros sintomas de esquizofrenia. tendencia a encerrarse en si mismo. es decir. lo que pensamos. Machover. Puede indicar también libido d‚bil. retraimiento. para defendernos de los peligros externos. En tres de los casos consultados. Cuando consultamos a éstas personas manifestaron su deseo de paternidad. Hemos observado algun caso en personas de ambos sexos en donde la figura femenina aparecia de perfil y con barriga de embarazo. incluso para hacer el amor. Los brazos y las manos son el principal medio de aprendizaje que nos permite evolucionar y adquirir la madurez necesaria para ser adultos y mantener nuestra propia independencia y nuestro equilibrio adaptativo. es que se trate de enfermos maniacos o de esquizáofr‚nicos. Los brazos y las manos son los ¢rganos que el cerebro utiliza para actuar. la alimentaci¢n necesaria. . BRAZOS CORTOS Y CON TRAZOS POCO FIRMES Parece reflejar cierta dificultad para entrar en contacto con el mundo circundante : timidez. nuestros deseos o nuestros estados afectivos. por causas desconocidas. no habian llegado a tenerlos. de incompletud en el desarrollo evolutivo y puede darse lo mismo en sujetos depresivos o ansiosos. Necesitamos las manos para adecuar el medio ambiente a nuestras necesidades de todo tipo. por ejemplo. DFH FEMENINO CON BARRIGA O EMBARAZADA. en personas en crisis profesional o matrimonial. la omisi¢n de los brazos y de las manos en los DFH. pobreza de recursos para abrirse camino en la vida y adaptar el medio ambiente a las propias necesidades. es casi siempre un indicador de dificultades de integraci¢n. dice la Dra. Lo más normal. como por ejemplo. sentimos y queremos. Deseo de tener hijos. nos seria imposible vivir si otras personas no nos facilitan. 030-DYP LOS BRAZOS. para entrar en contacto con personas y objetos.Preocupaci¢n por la maternidad. etc. Por éstas razones.Los brazos y las manos son las partes del cuerpo extensibles que sirven para acompa¤ar a las palabras y expresar. Sin las manos.dar a éstos dibujos un esquema o ilustraci¢n especial. la pareja no podia tener hijos o. para alimentarnos. para manipular los útiles de trabajo. mediante gestos. En algunos casos. Puede asociarse ésta actitud con fallos en la comunicaci¢n con los demás. Los brazos cortos y débiles. de grandes adquisiciones. BRAZOS PEGADOS A LOS COSTADOS DEL CUERPO Esta es una actitud pasiva de reserva. etc. pero también puede señalar una ambici¢n contenida por falta de confianza y seguridad en si mismo. En algunos casos. a unirse.). sea porque el sujeto teme la hostilidad del ambiente e intenta protegerse contra posibles ataques. cuando deberia serlo en raz¢n de su experiencia y conocimientos. Con frecuencia. el sujeto intenta controlar la situaci¢n interna o resistir pasivamente las presiones del exterior (falta de flexibilidad. de algun modo. no pueden reflejar gran confianza del sujeto en si mismo. etc. de agarrar. Dos manos que se cogen amorosamente. Con ésta actitud. . lo hemos observado en sujetos muy ambiciosos. ni la posibilidad de una fácil y buena autorrealizaci¢n. incluyendo la búsca incesante de aventuras amorosas y de afecto. no es lo mismo que dos manos con dedos puntiagudos y un rostro agresivo En las figuras quietas. con poca facilidad para hacer amigos. El sujeto padece un sentimiento inconsciente de la propia debilidad e impotencia frente a una realidad que no puede dominan en la medida que desea y con respecto a la cual se halla como empobrecido. la extensi¢n de los brazos y de las manos. autoritaria y agresiva. BRAZOS LARGOS EN FIGURAS CON MOVIMIENTO Los brazos largos en figuras con movimiento. el sujeto renuncia o rechaza ser "lider"..dependencia-sumisi¢n. de espera o de retraimiento. una extensi¢n del cerebro en busca de contacto con el entorno. más o menos rigida. suelen ser un indicador de impulsos agresivos contra el propio ambiente. Este impulso puede ser agresivo (impulso de prensi¢n. a acariciar. El brazo largo es. dificultad de adaptaci¢n fuera de los ambientes donde el sujeto se siente seguro). los brazos cortos. profundamente arraigado. impide al sujeto autocontrolarse adecuadamente y responder serenamente a preguntas y situaciones nuevas. puede reflejar la necesidad de agarrarse a algo o a alguien para sentirse seguro o protegido. lo que depender de la actitud de las figuras y de la forma de las manos. o porque cualquier conflicto. especialmente si las manos se dibujan con dedos angulosos y puntiagudos. especialmente si faltan las manos o están poco indicadas. débiles y mal dibujados traducen una conducta inhibida por una educaci¢n castrante. pero tampoco renuncia a seguir escalando metas de superioridad en sus conocimientos y experiencia para compensar de algun modo sus complejos de inferioridad. de destruir) y puede ser ofertante (impulso a entregarse. con afán de grandes logros. DIBUJO DE BRAZOS LARGOS CON TRAZOS DEBILES. Si los trazos del dibujo son poco acentuados. la timidez y las dificultades para la comunicaci¢n pueden ser más evidentes. unos brazos largos sin fuerza. asuntos o situaciones que afectan a los demás pero que. pegados al cuerpo. ser claro indicador de falta de voluntad y debilidad de carácter. son un indicador de actividad. pueden afectarle también a si mismo (no participaci¢n en suntos de riesgo). se a¤ade una nariz grande.Al ser los brazos los miembros ejecutores del cerebro.". sociales o profesionales). o de "enfrentarse con.. Si. la masturbaci¢n excesiva puede ser la causa responsable de la inhibici¢n social y del miedo a la hostilidad de algunos individuos. supone que el sujeto espera que las cosas se resuelvan por si s¢las. Si la actitud de la figura es quieta. pasiva. principalmente cuando están a la espalda o metidos en los bolsillos.. en general. En algunos casos. posiblemente. pueden se¤alar que ‚sta actitud inoperante y poco resuelta se debe. al fracaso en el intento de desarrollar las aptitudes necesarias para un "ajuste" a las exigencias biol¢gicas (complejos sexuales.. ésta reducci¢n de los intercambios con el exterior. el sujeto intentar encontrar apoyo en su entorno a su inseguridad interior. la desconfianza. Facilidad para el resentimiento. El sujeto no har ning£n esfuerzo por dominar y dirigir el curso de los acontecimientos. BRAZOS APRETADOS CONTRA EL CUERPO Y MANOS EN LOS BOLSILLOS. por lo que se acostumbrar a pasar a otro la posibilidad de fracaso en la acci¢n y en las decisiones. en el sentido de "ir a la busca de. son indicadores de actitud pasiva. dicen algunos autores. de amis- .Cuando a los brazos largos. determina una cierta indiferencia frente a problemas.". o que sean los demás los que las resuelvan o vengan a proporcionarle lo que él desea o espera. inhibida o coartada. sin pupilas. indirectamente. además. de contacto externo. serán un indicador de mucha ambici¢n. de movilidad. pero de poca capacidad ejecutiva y prensiva. BRAZOS LARGOS CON LAS MANOS EN POSICIÓN DE TOMAR CONTACTO CON PERSONAS U OBJETOS Es un indicador de deseo de comunicaci¢n. si los demás le niegan el apoyo y favores que el sujeto espera. los brazos pegados al cuerpo.Asi como los brazos extendidos en una figura en movimiento.. en figuras de apariencia quieta. El sentido de ésta inhibici¢n hay que buscarlo en otros signos. Esta actitud de inhibici¢n. la inseguridad. Esta poca disposici¢n a actuar. los ojos aparecen sibujados en blanco. de ambici¢n y expansi¢n. indica en personas casadas. que la esposa vive a costa del marido. por ejemplo. En los novios. BRAZOS QUE SE BALANCEAN SOBRE LA MARCHA ALEJÁNDOSE DE LA ZONA GENITAL. Actitud vital extravertida. BRAZOS ONDULANTES Suelen dibujar éste tipo de brazos los asmáticos o los sujetos propensos a transtornos respiratorios. DFH FEMENINO CON BRAZOS MAS LARGOS QUE EN EL VARON Si el DFH ha sido realizado por un var¢n. como ocurre con ciertos politicos y con sujetos obsesivo-compulsivos. Se dá éste signo en sujetos que viven a expensas de la madre o de la mujer (dependencia materna). Si los brazos están dibujados de modo que las manos quedan a la espalda y no son visibles. es indicador. . puede indicar ambici¢n.tad y afecto. BRAZOS DIBUJADOS OCULTANDO LAS MANOS. de las situaciones problem ticas del momento. deseo de acaparar dinero. indicar las conveniencias econ¢micas o sociales de la mujer. más o menos el desinterés o la inhibici¢n. es una actitud muy frecuente en los politicos. Inhibiéndose. avidez. de posibles derrotas o p‚rdidas de prestigio ante los demás y ante si mismo. racionalizando. reflejan una cierta ausencia. de pasividad. además de la tendencia del sujeto a evadirse de los problemas que le plantea la realidad. SEA EN LOS BOLSILLOS O EN LA ESPALDA (Ver también "MANOS OCULTAS"). puede indicar la angustia o temor al fracaso personal. Tipo "oral" de Freud. como antes hemos comentado.Si las manos están colocadas en los bolsillos. bienes. en dibujo realizado por una fémina. cuando ‚stos se presienten conflictivos. puede indicar boda o relaci¢n por interés. Las manos a la espalda y los brazos cruzados. Con esta actitud. no sabria como reaccionar. puede empujar al sujeto hacia el cultivo de un mundo ideal inexistente o ut¢pico. de reducci¢n de los intercambios con el exterior (ver mas atrás). Esta fuga ante el enfrentamiento con los problemas. Seg£n la actitud de la figura y la posici¢n de la mano. despegue o deseo de evasi¢n. popularidad o atenciones especiales. salvaguarda su Yo de las contingencias y fracasos. de inhibici¢n de las tendencias activas. También puede reflejar los complejos de culpabilidad de algo hecho con las manos. BRAZOS DE UNA FIGURA MAS GRANDES QUE EN LA OTRA La figura masculina con brazos más largos. Este mecanismo dedefensa. indican que el sujeto en determinadas situaciones. un ardiente deseo de alcanzar ‚xito profesional y social. por decirlo asi. a ver que queda!. a veces. profesional. sociales y profesionales. pero se actúa con las manos y es en las manos donde tiene el hombre su destino personal. Pero si la figura tiene mucho movimiento. 031-DYP L A S M A N O S . como pretenden los quir¢logos. sin¢. y. BRAZOS EN LOS QUE SE DETALLAN LAS ARTICULACIONES Se puede pensar en alguna deficiencia o en un sentimiento de falta de integridad corporal. atacar y defendernos frente a las contingencias del mundo que nos rodea. Se observa. Los brazos y las manos se relacionan. quit‚mosle las manos. ser un simple signo de actividad o de evasi¢n fisica de los ambientes que el sujeto no puede soportar.Éste detalle de los brazos puede reflejar tendencia a la masturbaci¢n. inseguras. en cuyo caso. crear objetos nuevos.- Las manos. el modo de tratar ‚stos ¢rganos en los DFH. en personas dependientes. se piensa con el cerebro. En resumen : El dibujo de los brazos es uno de los signos que con mayor carga de sentido psicol¢gico hallamos en los DFH. con el n£cleo de la personalidad y son. como ocurre en los sujetos con neur¢sis obsesivo-compulsiva. Son los ¢rganos ejecutores del pensamiento. si que dependen de ellas gran parte de la evoluci¢n y del destino humano. social. son despu‚s de la cabeza. lo que le da a la figura un aspecto mecánico que en la realidad no tiene. éste rasgo se nota también en otros aspectos de los dibujos. como antes hemos comentado. pués. . los instrumentos destinados a proveernos del alimento necesario a nuestra conservaci¢n. Puede se¤alar la tendencia a actuar por impulso de fuerzas internas o estimulos externos en contra de las propias convicciones. En las manos. nos indican el modo como influye el medio ambiente en el sujeto y el modo como el sujeto influye sobre su medio ambiente. los instrumentos de aprendizaje que nos permiten manejar objetos. epilept¢ides o con par lisis corporales. los principales ¢rganos externos del cerebro y los instrumentos de la acci¢n. si no está escrito el destino. Machover y otros autores han observado éstos signos en sujetos convulsivos. Al ser los brazos y las manos los ¢rganos ejecutores que adaptan el mundo externo a las propias necesidades biol¢gicas. etc. intimamente. el instrumento nuclear de la personalidad externa. que necesitan apoyos de criterio familiares para sentirse tranquilas. familiar. si no hay rasgos negativos. Nosotros. las aspiraciones. etc). materialismo. el grado de destreza y eficiencia en la actividad. con los sentimientos o con el espiritu. dedujo de las manos grandes la dificultad o incapacidad para entablar nuevas relaciones. Tambi‚n las tenia Adolfo Hitler y Jos‚ Stalin. seriamos unos seres inútiles. grande y ancha. hemos visto figuras con manos grandes en sujetos con sentimientos de inferioridad y dificultades de adaptaci¢n. famosos por sus tendencias sanguinarias. rudeza. al dibujo de los brazos y las manos. . etc..). la confianza en si mismo. Koppitz observ¢ complejos de culpabilidad en sujetos dados a apoderarse de lo ajeno y en muchachos que practicaban la masturbaci¢n. rotura de objetos que se quiere ocultar.Exteriorizaci¢n de las necesidades de contacto y de acci¢n referidas a todo cuanto puede hacerse con las manos : manipular objetos. Unas manos grandes las tenia el célebre revolucionario Pancho Villa. tales como : la manera de entrar en contacto con el entorno (agresiva. pero con deseos de compensar su bajo nivel en el C. masturbaci¢n. En la manera de tratar en los DFH los brazos y las manos.Sin las manos. primitivismo. en los DFH. generosa.. la palma tiene un sentido at vico y refleja la potencialidad de las tendencias subconscientes". timida. De aqui la importancia que debemos prestar. MANOS GRANDES CON PALMA ANCHA Y LARGA. apropiarse de algo. pegar. MANOS PEQUEÑAS Y DEDOS FINOS Son expresi¢n de delicadeza. Para estos dictadores. La palma de la mano grande y la mandibula fuerte. incompletos. carencia de refinamiento moral. brutalidad. ligado a torpeza o insuficiente destreza manual. si el dibujo de las figuras es equilibrado. de destreza manual y de inteligencia intuitiva y de idealismo. coartativa. matar. con alardes de fuerza. "Asi como los dedos --dice Charlotte Wolff-.se desarrollan paralelamente con la inteligencia y son el indice de la mente consciente. Levy. etc. indefensos e incapaces de sobrevivir.I. responsable de centenares de asesinatos y de crimenes. La Dra. relacionarse con otras personas. etc. tienen el mismo significado : predominio instintivo. se revelan importantes aspectos de la personalidad. castigar. los complejos de culpabilidad relacionados con las manos (apropiaci¢n ilegitima. matar era más fácil que persuadir. de refinamiento.. De algunas de las acciones que pueden realizarse con las manos se pueden derivar complejos de culpabilidad. cordial. las cualidades artisticas y otros aspectos relacionados con el cuerpo. Ambas caracteristicas eran comunes a ‚stos dictadores hist¢ricos mencionados. . Esto nos hace pensar que dememos interpretar. en los protocolos de sujetos normales. las manos ocultas son la expresi¢n de una actitud de defensa del Yo frente a reuniones o actos comunitarios o ante sentimientos inconscientes de inseguridad. están cortados o indicados de manera imprecisa. A menudo. nos ha sido posible verificar algunos casos donde el sujeto deseaba ocultar o controlar impulsos agresivos que le hubieran llevado a situaciones de conflicto desagradables en el ambiente familiar o profesional. sombreados.Ocultar las manos es un indicador de ansiedad y de culpabilidad. Indica también. desconexi¢n. En cambio. En general. También. han encontrado las manos ocultas. aspiraci¢n a saber más que nadie de las personas y de las cosas. coartatividad. a la masturbaci¢n. MANOS IMPRECISAS O SECCIONADAS En los dobujos faltan los dedos de las manos. MANOS QUE SE OCULTAN TRAS LA ESPALDA O EN LOS BOLSILLOS (Ver también más atrás : "BRAZOS QUE OCULTAN LAS MANOS"). lateralizaciones y otras anomalias. preesquizá¢ide). falta de interés. lo que lleva a ‚stos sujetos a estados de ansiedad. no enfermos psiquicos. preocupaci¢n por las propias faltas o deficiencias personales. constre¤ida. Tendencia a la intriga y a querer triunfar sobre los demás con o sin honor. ni delincuentes. puede tratarse de actitudes de indiferencia. en psic¢patas. en sujetos inclinados al ocio. en la participaci¢n social o comunitaria de ciertos actos o reuniones que carecen de atractivo e interés para el sujeto. timidez. La actitud de defemsa expiatoria frente a complejos de culpabilidad. de culpabilidad o de indiferencia. no siempre es fácil de hallar en los protocolos normales. relacionado con algo indeseable o reprobable que han hecho las manos y que se desea ocultar. en primer término y en sujetos normales. al empleo del revolver (atracadores) y en otros desadaptados sociales. de sentimientos de insuficiencia o de incapacidad para adaptarse adecuadamente a la convivencia con los demás o a situaciones nuevas o inesperadas. a sensibilizarse en exceso frente a las contrariedades (facilidad a la frustraci¢n. celos. las manos ocultas como signo detector de huida o evasi¢n de situaciones o problemas conflictivos con la familia o en el ambiente profesional. Karen Machover y otros autores que han trabajado sobre enfermos piquicos y delincuentes.Con distorsiones. es un recurso para ocultar la inhabilidad del sujeto para resolver el dibujo de las manos o para ocultar su dificultad para relacionarse con los demás. puede indicar tendencias inestables. curiosidad malsana. etc. envidia. conducta inhibida. bien sea en delincuentes de todo tipo. Suele ser un indicador de complejos de culpabilidad. Por ésta raz¢n. Proceder de éste modo en los psicodiagn¢sticos seria una forma de actuar irresponsable. en nuestras tareas de selecci¢n y promoci¢n de personal. si en el dibujo de la cabeza se enseñan los dientes. Koppitz-. se venga de sus imperfecciones. el estado civil. de sus gustos o de su patrimonio. a todo signo de autoridad y a todo ¢rden jer rquico. se dirige hacia si mismo y tiene un sentido destructivo o de autocensura. capaces de rebatir todo argumento socialmente £til (represi¢n de ternura. Es por ésta raz¢n que aconsejamos. por complejo de Edipo no liquidado. En general. No es aconsejable utilizar cada interpretaci¢n al estilo de un recetario de cocina. Se trata. se observa en adolescentes rebeldes. descarta la culpabilidad. DIBUJAR LAS MANOS CON EL PUÑO CERRADO. El puño cerrado con expresi¢n del rostro dura. los casos de desadaptaci¢n social han sido minimos. hemos vivido pocos casos anormales. hemos trabajado. Si la cara expresa dureza y la figura mira hacia la izquierda del papel. alta y ancha. El sujeto. si la mandibula es cuadrada. la profesi¢n. la edad. con sujetos relativamente adaptados y con problemas psicol¢gicos más bien normales. la agresi¢n es masoquista. Puede también. conviene observar la expresi¢n del rostro y hacia donde mira la figura. contrarios a toda disciplina. se está infligiendo da¤o y. Este signo se acrecienta en agresividad. . en cuyo caso el sadismo puede llegar a ser un signo muy agresivo. indica tendencias agresivas reprimidas. Se están viviendo actualmente muchos casos de éste tipo. el contexto socio-cultural y la situaci¢n actual en que se encuentra el sujeto. Para aclarar más el sentido de la agresi¢n.Nosotros. antes de etiquetar a cualquier persona analizada. sin considerar la figura total. por descontento de si mismo. sea por complejos de culpabilidad. Estos sujetos eran elegidos de acuerdo con un ex men grafol¢gico previo. consultando cada signo --como dice la Dra. protagonizados por los denominados "cabezas rapadas" y neo-fascistas. El puño cerrado de los marxistas es un claro simbolo de ataque a la burguesia. sacrificar una parte de su personalidad. sin tener en cuenta el sexo del examinado. de éste modo.tomando su significado al pié de la letra y saliendo con el diagn¢stico "listo para llevar". o intenta anularse a si mismo. la posibilidad de sindromes patol¢gicos o de una conducta antisocial. comprobar con otras pruebas y con la técnica de la entrevista. generalmente. con reforzamiento agresivo s dico). es decir. Si la figura con el pu¤o cerrado mira hacia la derecha del papel. la agresi¢n puede estar dirigida a los demás. para liberarse de la angustia de la castraci¢n o de la culpabilidad. o por el fantaseado de su complejo de castraci¢n. en ‚ste caso de muchachos desadaptados. El pulgar es representativo del Yo y de la conciencia de si mismo. sufre frecuentes estados de ansiedad. es de algun modo el deseo de preservar al Yo de un riesgo. El sujeto que realiza éstos actos. Algunos psicoanalistas interpretan éste signo como una defensa contra la castraci¢n. si el trazado es de presi¢n débil. Este tipo de sujetos no son aptos para tareas que exijan cambios r pidos de actitud y adaptaciones continuas a nuevas realidades. la agresividad verbal.El puño cerrado con el pulgar metido hacia adentro (lo mismo en los dibujos de las figuras que en un gesto) traduce una actitud de defensa de reserva. pueden provenir de la manipulaci¢n autoer¢tica o de actividades que impliquen contactos carnales ilicitos. es simbolo de vida. para volver a aparecer al más minimo sintoma de neur¢sis. las respuestas inadecuadas. SOMBREADO EXCESIVO DE LAS MANOS Se interpreta normalmente como sentimiento de culpa de algo realizado con las manos. de un peligro o amenaza. se caracteriza por la resistencia. tendr‚ un buen dia". camuflada. U¥AS Y ARTICULACIONES MARCADAS CON ESMERO. de inquietud y de remordimiento. suelen ser rasgos de carácter propios de sujetos que padecen éstos complejos. como ocurre en sujetos con neur¢sis obsesivo-compulsiva. una existencia aislada. Por ejemplo : "Si salgo con el pié derecho a la calle. es un complejo nuclear que reviste gran importancia en la infancia porque es uno de los miedos más frecuentes de los niños. de fracaso. de hundimiento. Todos los complejos son potentes fuerzas din micas albergadas en el inconsciente y rechazadas por la conciencia. Repitiendo ‚stos actos sin sentido. en seg£n que casos. El pulgar hacia abajo. les parece a ‚stos individuos que atenuan o calman su angustia neur¢tica. Generalmente. ocultarlo. como sabemos. por la obstinaci¢n en sus actitudes y no admite ninguna clase de sugerencia o razonamiento (actitud perseverativa). El complejo de castraci¢n. de ascensi¢n. la ansiedad de la afectividad del sujeto es de tipo pasivo-defensivo. La tendencia a la contradicci¢n. puede expresar timidez y tendencia a la claudicaci¢n. el negativismo. es se¤al de muerte. de terquedad y. pero los complejos tienen un funcionamiento arbitrario y aut¢nomo. Los complejos son una especie de ETA o de "comando revolucionario" que puede aparecer en cualquier instante y perturbar la actividad consciente.Puede se¤alar la tendencia a realizar actos contra los propios convencimientos racionales. de éxito. "Si no piso ninguna raya del terrazo hoy no . el complejo de castraci¢n desaparece al ser reprimido. MANOS CON DEDOS. clandestinos o no permitidos. Si las manos sombreadas coinciden con los brazos pegados al cuerpo. El pulgar hacia arriba. es decir. Los complejos de culpabilidad y de castraci¢n. etc. oculta. Nosotros pudimos comprobar un caso. aprensiones. ritos conjuratorios. "dominan la zona radial y son dedos de la orientaci¢n con los que se construye el conocimiento del entorno y asi se desarrolla la conciencia y gradualmente la noci¢n de la propia identidad. Vaschide. refiriéndose a los dedos pulgar e indice dice: "Si la mano.lucha interiormente contra pensamientos indeseables. en su conjunto. los dedos pulgar e indice son la expresi¢n del pensamiento". Sin embargo.Es propio de muchachas j¢venes con deseo de agradar y de atraer sexualmente. pero tambi‚n encontramos ‚ste signo en personas que tenian dificultades en relaci¢n con el cuerpo y donde las manos recibian un especial cuidado. son representativos de la evoluci¢n de nuestra inteligencia. Wolff. El pulgar y el indice. También hemos visto éste signo en muchachas con la costumbre de morderse las u¤as. los dibujos son un intento torpe de dar estructura a las figuras. de vergüenza o de agresi¢n reprimida. la poca frecuencia del signo." El Dr. . El neur¢tico obsesivo-compulsivo --como digo en mi "Diccionario de t‚rminos psicol¢gicos"-.tendr‚ jaqueca". el sujeto no se atreve a dibujar las manos y las sustituye por una especie de muñ¢n que indica su inhabilidad gr fica.Los dedos de las manos. dudas. OMISION DE LAS MANOS EN LOS DFH El hecho de omitir las manos parece relacionarse con algun sentimiento de culpa. SE ha observado en sujetos que se comen las uñas y que tienen un gran espiritu de contradicci¢n. asi como en sujetos inmaduros y poco evolucionados. no nos permite determinar con seguridad cual de los dos significados debemos elegir. fueron vistos por Karen Machover en algunos enfermos de esquizáofrenia precoz. del Laboratorio de Psicologia Patol¢gica de la "Ecole des Hautes Etudes" de Paris. según la Dra. escr£pulos permanentes. etc. de nuestra conciencia y de nuestro bagaje cultural. MANOS CON LAS UÑAS PINTADAS. "Tengo que lograr tres n£meros capic£a ‚sta semana para que me toque la loteria y pueda comprarme un coche". es el sism¢grafo de las reacciones emocionales. A veces. contra ideas e impulsos a realizar actos absurdos. etc. "Si no limpio cada media hora la cocina. 032-DYP LOS DEDOS DE LAS MANOS. me invadiran los microbios". En éste último caso. Las manos con dedos donde se dibujan las uñas y las articulaciones. que se debe hacer con ellas. etc. pero se le ha confiado el control o administraci¢n.Los dedos. que tambi‚n puede coincidir con una autoim gen negativa CUANDO LOS DEDOS SE DIBUJAN EN FORMA DE GARRA. es propio de sujetos que disfrutan acaparando y reteniendo aquello que desean poseer. especialmente el pulgar y el indice. mientras que otro puede ser demasiado corto. Los dedos. Y tambien pueden reflejar muy bién. expresividad. Pueden tener un carácter agresivo por sus puntas angulosas o aceradas. son los ¢rganos que. AUSENCIA DE DEDOS O DEDOS COMO AMPUTADOS Puede ser indicador de un estado de regresi¢n (mecanismo de defensa consistente en el retorno de un instinto o de una componente instintiva a una fase de desarrollo o estadio de evoluci¢n anterior).Los guantes.. pueden variar en cuanto a su forma. dispuestos en forma de p‚talos o con trazos irreconoscibles. cuando están puestos. etc. de pinchos. avidez. representan la actividad de la mente consciente. pueden ser largos en forma de lanza. el desarrollo de la inteligencia a través del aprendizaje constante. tamaño. Pellegrini. su maxima fascinaci¢n en el hecho de hacer más evidente la desnudez que hay . Pueden aparecer en forma de alambres. la mano y muy especialmente los dedos. El sujeto pretende mantener a toda costa aquello de que es poseedor. dice el Dr. a la desconfianza y a la agresividad por defender su patrimonio personal o lo que es de otros. los dedos en forma de garra. Los dedos de la mano. En resumen. muy sofisticados. redondeados de manera infantil. hecho con las manos. quizá como expresi¢n de complejo de culpabilidad engendrado por las prácticas masturbatorias. No se halla dispuesto a compartir con otros lo que posee o desea poseer (egoismo. El carácter ser propenso a los celos. pu‚s. aunque en la mayor parte de casos los dedos parecen todos iguales. o controlar en exclusiva lo que pretende que es suyo o cree que le pertenece. DEDOS OCULTOS MEDIANTE GUANTES. Un dedo puede sobresalir considerablemente por su longitud. la inseguridad y el temor por algo investido de riesgo. son bastante expresivos en los dibujos.Generalmente indica tendencias posesivas. en cuanto extremidades y puntos de contacto. en los dibujos. "tienen. pueden expresar mejor nuestra actitud interna con relaci¢n a lo que puede ser "tocado" o "manipulado" y los que pueden expresar con mayor espontaneidad el peso de la culpabilidad por algo indebido. avaricia codiciosa). direcci¢n. Por tanto. Como ya hemos dicho anteriormente. inexistentes. aparte de los rasgos faciales. cuando en una mano no hay dedos o éstos aparecen como amputados es porque expresan un sentimiento o complejo de fracaso en la lucha por la existencia o porque hay una cierta inmadurez en la evoluci¢n de la personalidad. como garfios. puede indicar deseos sexuales reprimidos. en los DFH. de las relaciones sexuales con el otro sexo..Si se trata de un adolescente var¢n. Por el contrario. por éste motivo. si se hace con lenarriba a abajo de los dedos. Cuando es el var¢n quien dibuja guantes en su propia figura. En éste caso. constantemente se lavaba y cuidaba las manos. pero el de El no arte de ponerse los guantes. etc. QUE SON MUY REMARCADOS. DEDOS MUY ANGULOSOS O MUY PUNTIAGUDOS. las oposiciones. puede estar relacionada con estados de ansiedad o depresi¢n. por otro lado. la busca de protecci¢n seria un deseo de comodidad y de liberaci¢n de esfuerzos que el sujeto no puede. . En resúmen : Los dedos.Expresan un espiritu critico o mordaz. o no desea. puede expresar voluntad. es un simbolo de guante. prueba de ello es que los ni¤os suelen hacer primero los dedos que la mano o los pies. añade. Cuando los guantes los dibuja la mujer en la figura de su propio sexo es un indicador de deseo de relaciones sexuales. segun se mira la figura. Predominio del " nima". ENFASIS EN EL DIBUJO DE LOS DEDOS. titud y con acariciamiento acci¢n erotizadora tactil. mantener. sentimientos de autoestimaci¢n fuertes. timidez. soltera y con abundantes rasgos obsesivos que. Puede reflejar también cierta fatiga interna y deseo de abandonar la lucha activa contra obst culos y dificultades que el sujeto encuentra en su vida. DEDOS EN FORMA DE PTALOS Suele ser un signo femin¢ide.bajo ellos. puede indicar algun problema relacionado con la masturbaci¢n. Los dedos puntiaguidos son siempre un indicador de manos agresivas contra objetos o personas. mujer para el hombre. Si se trata de jovencitas : narcisismo de las manos a las cuales se les presta un cuidado excesivo. El pulgar escondido en el puño cerrado parece ser un indicador de un deseo inconsciente de regresi¢n a la infancia en busca de protecci¢n. los pulgares alzados. Observamos éste signo en una mujer de 42 a¤os. falta de confianza en su virilidad y evitaci¢n. tiene un significado sexual de la a la inversa". La ausencia del pulgar. Pronta irritabilidad. independencia de carácter y confianza en el propio éxito y en alcanzar metas ambiciosas. de deseo de ser acariciada camuflado detrás de la pantalla del vestido. especialmente de la mano derecha. tienen una clara significaci¢n psicol¢gica. Comprobar con otros signos. los deseos contrariados. indignaci¢n o respuestas airadas frente a las frustraciones. . más o menos rigido. Las piernas y los pies son los ¢rganos que utilizamos para nuestros desplazamientos y para aproximarnos a los objetos y a las personas de nuestro entorno. deprimidos o con una timidez e inseguridad castrante y tal vez con una neurastenia sexual más o menos importante. que "la situaci¢n b sica que permite las acciones morales. para satisfacer sus necesidades biol¢gicas y de todo tipo y para alcanzar objetivos de valor en el terreno social y profesional. de timidez sexual y de rechazo de los impulsos. afectados por problemas sexuales.033-DYP LAS PIERNAS Y LOS PIES. Este hecho es el que hizo pensar al psiquiatra aleman Erwin W. "tomar una actitud" frente a cuanto nos rodea. cuanta mayor rigidez se observe en las figuras. ‚ste signo parece estar relacionado con la contenci¢n o represi¢n de impulsos sexuales. tal como observ¢ Karen Machover y tambi‚n nosotros. mayor ser el grado de tensi¢n. en los dibujos de los pi‚s y de las piernas se observan con frecuencia las fuentes de conflictos internos. es decir. omitiendo el área que pone en descubierto la zona en la que gravitan sus dificultades o sus complejos de impotencia o minusvalia. Ciertos individuos. DIBUJAR LAS PIERNAS JUNTAS E INMOVILES En raz¢n de la "inmovilidad" y "cierre" de las piernas. o por lo que significa mantener el equilibrio y "tocar de pies a tierra. expresan el modo como cada sujeto se "mueve" para relacionarse con su ambiente. que con las relaciones sociales. lo cierto es que. de las pulsiones sexuales se une frecuentemente a fuertes tensiones emocionales internas. a menudo descorazonados. Straus. Por otro lado. suelen dibujar las figuras sentadas cuando no omiten las piernas y los pies (ver despu‚s "Figuras sentadas o encogidas"). Este control o represi¢n. Naturalmente. Otros individuos. sea porque nos permite la facultad de movernos sobre el entorno. no logran pasar en sus dibujos más allá de la cintura. de ansiedad. lo mismo si se relacionan con las necesidades sexuales. "tocar bien de pies a tierra". son las piernas y los pi‚s lo que nos permite "mantener una actitud" y asegurar la estabilidad del cuerpo. es la oosici¢n de pié". Sea porque las piernas y los pi‚s son la "base vital" donde se apoya nuestro cuerpo. familiares y profesionales. La forma como se dibujan ‚stos ¢rganos o extremidades. Machover. negativismo. Kronfeld. interpreta las piernas juntas y rigidas como "un rechazo a la aproximaci¢n sexual". Si la forma es más o menos redondeada ser indicador de tendencias dominantes y autoritarias más o menos suavizadas. DIBUJOS DE LOS DFH CON LAS PIERNAS CORTADAS Las mutilaciones pueden ser agresiones al propio Yo o agresiones a los demás. puede ser proyectado hacia afuera en forma de criticas hacia el entorno. Supone un estado subconciente de duda.La Dra. La neurastenia sexual puede estar presente en éste signo. expresa la existencia de conflictos respecto a la realidad exterior. sensibilidad. Koppitz observ¢ ‚ste signo en niñas que habian estado expuestas a ataques sexuales de hombres mayores. creadora del test. Preocupaciones sexuales. deseo de aparentar una virilidad machista y combativa. Alli donde observemos rarezas o disturbios de . DIBUJAR LOS PIES GRANDES Si la forma es puntiaguda indicar agresividad. aunque se ha de comprobar por otros signos o por la entrevista. Pero también pueden ser un indicador del sentimiento de inseguridad del sujeto en su "caminar por la vida". de vacilaci¢n. se puede dudar de la virilidad de los mismos. si se realizan sobre figuras que en los historiales sobre las mismas no se identifican con el Yo. expresando asi su "miedo a sufrir un ataque sexual". Los pies grandes se han observado en delincuentes de ambos sexos. Se observa preferentemente en dibujos de mujeres. DIBUJAR LOS PIES PEQUEÑOS Delicadeza y agilidad para moverse. en cuyo caso. cita el caso de un sujeto con tendencias fetichistas. que lograba excitaciones sexuales provocadas por el fantaseo imaginativo de mujeres inválidas con muletas y abrigos de pieles. PIES ORIENTADOS EN DISTINTA DIRECCION Una divergencia en la orientaci¢n de los pies es. femineidad. su falta de bases de apoyo. oposici¢n y un sentimiento de insatisfacci¢n permanente. de incertidumbre (ambivalencia) sobre el camino a seguir. Si las puntas son cuadradas o angulosas. el instinto de dominio ser brutal o desconsiderado. Comprobar con el resto de las figuras. En DFH dibujados por varones. Por tanto. simb¢licamente. la rabia hacia si mismo. También la Dra. PIES EN FORMA DE FALO . "no saber qué camino tomar". su complejo de abandono o su complejo de postergaci¢n. el sentimiento de impotencia. Ciertos tuberculosos debido a la acci¢n estimulante de la tuberculina. El sujeto puede expresar en éste signo. o bien desequil¤ibrio y falta de coordinaci¢n "funcional" (incoordinaci¢n motriz. están predispuestos a excitaciones sexuales incontenibles. PIERNAS VISTAS A TRAVES DE FALDAS O PANTALONES TRANSPARENTES Puede ser un indicador de tendencias homosexuales rechazadas. torpeza. Ciertos individuos se pasan el tiempo buscando su "partenaire ideal". Esta afirmaci¢n de Freud. sea mental (vacilaciones. Este estado interno produce una ansiedad constante ante el temor que se descubran las tendencias homosexuales que el sujeto lleva latentes. inseguridad en las ideas. Con ésta dilaci¢n. En resúmen : Es evidente que los pies tienen un alto simbolismo sexual. y cuya gratificaci¢n fu‚ sentida con especial intensidad. el sujeto aporta a su memoria consciente algun componente de su sexualidad infantil que alguna vez le proporcion¢ placer. Este signo se ha observado en algunos zurdos contrariados. Independencia de carácter en ambos sexos. seguridad. entre los impulsos del Ello y el Super-Yo. pero son incapaces de alcanzar nunca ese objetivo. intermitencias. bien sea su desaliento o depresi¢n. su tendencia a la homosexualidad. un sentimiento de seguridad o la contradicci¢n a algun temor. protecci¢n. ASIMETRIAS IMPORTANTES EN EL DIBUJO DE LAS EXTREMIDADES Es indicador de falta de equilibrio y de coordinaci¢n. El sujeto lucha entre los impulsos sexuales y los convencionalismos sociales. indecisiones. En ‚ste £ltimo caso. que genera el hipergenitalismo. la . inconscientemente. el sujeto.carácter --decia Freud--. lo que están haciendo es negar. Nosotros nos limitamos a citar ‚stas observaciones. Lo mismo ocurre con algunos sifiliticos (Resten y Machover observaron varios casos en ambos enfermos). o bien un mecanismo sustitutivo que le proporciona. Es indicador de impulsos sexuales muy acusados. De éste modo. inconscientemente. etc. Asi como la extremidad superior de los brazos conduce a las axilas. Deseos sexuales encubiertos. etc). reza también con todas las rarezas o anomalias en los DFH.). Puede ser un indicador de confusi¢n mental o neur¢sis. inhabilidad manual. DIBUJO MUY MARCADO DE LOS ZAPATOS. etc. cree librarse de la angustia de su impotencia frente a problemas o situaciones que le ofrece la realidad. PIES DESNUDOS ENSE¥ANDO LOS DEDOS EN FIGURAS VESTIDAS Tendencias autoritarias y posesivas. podemos sospechar problemas sexuales. DIBUJAR PRIMERO LOS PIES Y LUEGO EL RESTO DE LA FIGURA. de las piernas y los pies. pisarle. sobre todo en el aspecto creativo y de lucha por la existencia. dibujan las figuras grandes y las colocan en el centro de la página u ocupando mucho espacio en el papel. sus conflictos y problemas con respecto a si mismo o con respecto al mundo que le rodea. la confianza con que se pisa sobre el camino de la vida. En primer lugar. Los sujetos con pocas dificultades de adaptaci¢n y con tendencia a la extraversi¢n. Por tanto. Los signos de "movimiento" y los de "contacto con el exterior". más que a través de la expresi¢n del rostro y de la actitud de los brazos. Durante el periodo oral. la madre se lo besa. es importante observar el tama¤o y la ubicaci¢n de las figuras.extremidad superior de los pies conduce a los ¢rganos genitales. El sujeto puede mostrarnos en la actitud del cuerpo.Cada sujeto testado. Los muertos no se mueven. 034-DYP DIBUJO DE LA FIGURA COMPLETA. Bajo el punto de vista funcional. de la movilidad de las figuras. su rigidez defensiva. pero que ya no és. cuando dibuja una figura. el ni¤o se suele llevar el pié a la boca y. Cuando no hay signos de "movimiento". Otro aspecto importante es el "movimiento" o "quietud" de las figuras. de "actividad". no pueden concebirse en las figuras dibujadas. el pié puede estar inmerso en distintas vivencias infantiles de placer y en ciertas tendencias masoquistas. su confianza en si mismo. "quietas". constituyen un pasado. actos que son sin¢nimo de dominio. su actitud resuelta. Los signos gr ficos del "movimiento". frecuentemente. pero también pueden ser utilizados como medio de agresi¢n y de dominio : dar un puntapi‚ a otro. hace una representaci¢n de si mismo. son el sosten y base del mismo y a ellos podemos asignarles la seguridad y la estabilidad fidicas. Los sujetos con dificultades de comunicaci¢n y socializaci¢n suelen dibujar las figuras pequeñas y las ubican en el cuadrante de la izquierda y abajo del papel. son los que se revisan con mayor interés en los DFH. es lo que más diferencia unas personalidades de otras. los pies corresponden a las funciones de propulsi¢n y de conducci¢n del cuerpo. etc. fosilizadas o paralizadas en una actitud muerta o de rigidez cadavérica. en las partes del cuerpo que están escondidas . Esta observaci¢n del dinamismo. Puede ofrecernos tambi‚n. algo que fue. su pasividad. las figuras aparecen inm¢viles. Los pies pueden ser comprimidos o apretados por los zapatos. renuncia o desilusi¢n por frustraciones. Si están desplomadas o inclinadas. por ejemplo. Si las figuras están erguidas y s¢lidamente apoyadas sobre el suelo imaginario. del propio valer y del rango social o profesional. sea por enfermedades fisicas. Normalmente. viendo su situaci¢n dentro del espacio gráfico. suelen proyectar en los DFH bien una expresi¢n elaborada en su fantasia interior. que reduce la personalidad de las figuras al minimo esencial. vacia. recurren a plasmar una figura burda. sus dificultades de adaptaci¢n. FIGURAS ALTAS Y ERGUIDAS Si no hay rigidez en la postura. con las piernas cortadas o sin base de apoyo. omitidas o distorsionadas. en la privaci¢n objetiva o subjetiva del amor maternal durante la infancia. que recuerda la postura corporal de los dictadores. Esta postura de las figuras es siempre . El sujeto no necesita el apoyo de los demás para creer en si mismo. la de Hitler y Mussolini. y entre otros sintomas. se puede sospechar estados de angustia y ansiedad y la debilidad vital. Esta hipertr¢fia del Yo. la tendencia depresiva. etc. ni detalles agresivos en el rostro ni en las manos. Este signo es propio de personalidades con tendencia paran¢ide. Con cierto grado de rigidez. sobre todo si el contorno presenta lineas angulosas. por reclusiones mentales o penales o por otras causas. en el propio valer y en la situaci¢n social y profesional. basada en convicciones y en razonamientos subjetivos. se mueve con autonomia y seguridad en su medio ambiente. siempre encuentra pruebas en qu‚ apoyar sus afirmaciones y rebatir las opiniones de los otros. está acostumbrado a destacar su autoridad. etc. bien. se puede deducir el estado de ánimo del examinado a través de los DFH.u ocultas. si el cuello es alto y la mirada fija. sus complejos psiquicos. El sujeto. que revelan pasividad. el estado de nimo es normal. fatiga o desaliento. tiene su origen. seg£n las teorias psicoan liticas. Esta actitud de orgullo le hace pensar al sujeto que debe ser preferido a otros y que sus pensamientos encierran la unica verdad posible. FIGURAS SENTADAS O ENCOGIDAS Este signo es equivalente a las "respuestas de flexi¢n" en el test de Rorschach. Si el dibujo va acompañado de lineas fuertes y los pies descansan sobre una base s¢lida. es un indicador de confianza en si mismo. si no poseen compensaci¢n imaginativa. Las personas que se han visto privadas de movimiento o de contacto con el exterior. resignaci¢n. detrás de la cual puede haber tendencias homosexuales rechazadas. el sujeto puede tener el h bito de mandar o dirigir a otros. puede indicar la tendencia a la exaltaci¢n del sentimiento de si mismo. vegetativa. sus preocupaciones por el propio cuerpo. pueden ser. o un intento de evasi¢n del sujeto ante la prueba. bloquean su actividad en el sentido de la comunicaci¢n con el exterior (lado derecho de la página). Buena salud. alegria de vivir.dibujan las figuras en acci¢n. DIBUJOS DE FIGURAS QUE RECUERDAN LOS "HOMBRES DE NIEVE" U "HOMBRES PALOTE" Pueden ser un indicador de algun problema con el cuerpo. DFH CON LAS EXTREMIDADES EN MOVIMIENTO Y EL ROSTRO ALEGRE Facilidad de acci¢n y de comunicaci¢n. Puede ser un indicador de dinamismo fisico o psiquico. En algunos casos aparecen las transparencias. pero hacia el lado izquierdo del papel. algo que puede dar la impresi¢n que no se está a la altura que se desearia por la inhabilidad o torpeza que se teme tener. el cuerpo está deformado por retoques. Estos dibujos. por preocupaciones o sentimientos intensos de frustraci¢n que el sujeto no consigue exteriorizar. de inseguridad y pérdida de fuerza para enfrentarse a situaciones nuevas. DFH EN DONDE SE HA QUERIDO EXPRESAR UN GRAN DESPLIEGUE DINAMICO. vitalidad. Los sujetos con tendencias esquizá¢ides --según Karen Machover-. En la mayor parte de éstos dibujos. o no piensa en ellos. Esta actitud puede reflejar tambi‚n una euforia moment nea motivada por vivir el sujeto acontecimientos agradables. Hay que investigar el caso. Los ni¤os y los adolescentes suelen dibujar figuras con los brazos en movimiento. Es un mecanismo de defensa frente a la prueba de si mismo ante los demás. incluso después de varios intentos fracasados de estructurarlo mejor. Confianza en si mismo y esperanza en resolver problemas vitales. de torpeza. de la calidad de los dibujos y de la edad del sujeto. en algunos casos. depende de la fuerza del trazado. es decir. suelen ser por lo general muy peque¤os y se emplazan sobre la mitad izquierda de la página. quizá a causa de la tensi¢n que provoca el compromiso de tener que hacer algo donde se puede fracasar. una supercompensaci¢n fantaseada de sujetos con una imaginaci¢n constructiva infantil o con tendencias patol¢gicas. Puede deberse a un desgaste emocional por excesos de trabajo realizados sin fruto. . CUERPO DE LAS FIGURAS DIBUJADO CON VAGUEDAD O DE MODO EXTRAÑO Posible indicador de obstrucci¢n emotiva. Creencia subjetiva que los demás no comparten la idea que el sujeto tiene de si mismo y de sus posibilidades.negativa con relaci¢n a la capacidad del sujeto para luchar y abrirse paso en la vida. Los dibujos en movimiento. El sujeto se encuentra bien en su ambiente. Puede tratarse de un recuerdo evocador de seres queridos muertos en accidente o desaparecidos de repente. no tiene problemas de relaci¢n. famoso tratadista de las neur¢sis. refleja una falta de adaptaci¢n. intentos de adaptaci¢n destinados a reparar el derrumbe original y evitar nuevos descalabros".El hecho de tener que dibujar una pareja de personas es. al creer que son los demás los desadaptados. hay un Super-Yo tir nico y castrante. lo que sufre es la supuesta desadaptaci¢n de los demás y su también supuesta hostilidad del entorno hacia él. algo que el sujeto sufre pasivamente contra su voluntad. Todo lo que no está de acuerdo con sus normas y principios. un indicador de un sistema de control emocional que enlaza. para la mayor parte de los individuos. EL MODO DE AFRONTAR EL DIBUJO DE LAS FIGURAS. en cambio. hay que pensar que. si las figuras están quietas y con los brazos y las piernas pegados al cuerpo y los rasgos del rostro con expresi¢n pasiva. en su comienzo. El grado de rigidez de los dibujos. Todo fracaso de adaptaci¢n entra dentro del campo de las neur¢sis o de las psic¢sis. que "una neur¢sis es. LA SUCESION. En cualquier caso. la rigidez en las figuras. si son alargadas y angulosas. no agresiva. secundariamente. aunque se produzcan. prescindiendo del placer que podria experimentar o de la utilidad práctica que cualquier acto lleve consigo. en algunos casos.FIGURAS EN ACTITUD DE RIGIDEZ La rigidez. En la rigidez de las figuras pueden darse los dos casos : a) la desadaptaci¢n neur¢tica. si lo tienen. si tienen la mirada fija y agresiva y la actitud del movimiento. con tendencias obsesivo-compulsivas. afrontar una situaci¢n nueva y comprometida. El modo . El psic¢tico. El sujeto se escuda y se endurece en una conducta protectora que le salva del peligro indeseable de ceder a pensamientos. Por lo general. El sujeto neur¢tico conoce y sufre su desadaptaci¢n. con el distanciamiento afectivo o emocional y con el desarrollo intensivo de la actividad intelectual compensatoria. Dice Otto Fenichel. es propia de sujetos que siguen patrones de conducta rigidos impuestos por el Super-Yo. negado o combatido. por principio. y b) la desadaptaci¢n psic¢tica. frecuentemente. es decir. si el cuerpo está orientado hacia la izquierda. seg£n el grado de intensidad y la particularidad que presente cada caso. si las figuras están erguidas. es rechazado. La rigidez en las figuras. detrás de toda rigidez. actos o comportamientos que pueden ser sancionados por la conciencia moral regida por el Super-Yo. inspirados en formaciones o mecanismos defensivos originados por la educaci¢n. es para muchos autores y para nosotros mismos. un derrumbe de los mecanismos de adaptaci¢n. con cierta elasticidad. es hacia la izquierda. con sus dogmas internos. nos indicar si el sujeto es extremista en sus actitudes o se conduce. coincidentes habitualmente con la "represi¢n". nosotros s¢lo hemos visto un caso. es siempre interesante. pensando con inquietud el modo de realizar la tarea o saliendo del paso con cualquier monigote gr fico que que le releve del reto de probarse a si mismo. caprichoso. pero dando a las figuras un aspecto rigido. El sujeto habr trabajado de manera ordenada y tranquila. cautelosa y con abundantes signos de tipo paran¢ide. si tenemos en cuenta que puede hacerlo de manera ordenada y tranquila. estático y duro. un respeto a las normas. El sujeto puede realizar el dibujo de forma ordenada. sin dar muestras de inquietud. acaso. tareas y limitaciones que el medio ambiente le exige. Finalmente. por ejemplo : hacen la cabeza y medio lado de la figura. empezando por la cabeza y luego. terminando por último el tronco y el cabello. realizan los dibujos atendiendo por separado partes distantes geogr ficamente de las figuras.como cada sujeto aborda ésta situaci¢n. sin extrañar lo inesperado de la prueba. Su labilidad mental y afectiva hace a ‚stos sujetos dificiles de adaptarse a tareas que requieren m‚todo y disciplina. siguen con las piernas del otro lado. inseguridad o desconfianza. Deducimos por otras pruebas aplicadas y por la entrevista. que se trataba de una persona sumamente desconfiada. luego el tronco y los brazos y se deja la cabeza para £ltimo lugar. Esta manera de proceder indica una buena adaptaci¢n. en cuyo caso nos muestra. el dibujo se comienza en forma invertida. con un pensamiento. inestable. En casos de sucesi¢n muy desordenada. cuando se entrega. a las circunstancias. y desintegrado. si lo confirma el trabajo que el sujeto ha realizado. pero al llegar a la cintura se desplazan a los hombros para hacer los brazos y las manos. Algunos sujetos muestran en los dibujos irregularidades tan pronunciadas que hacen pensar en una verdadera desorganizaci¢n psic¢tica o en una gran dispersi¢n de los procesos mentales. el sujeto padecer problemas cenest‚sicos y sexuales que afectar n su vida emocional haciéndola conflictiva. Esto quiere decir que el sujeto se acomoda a su entorno ajustando su actitud. primero se dibujan las piernas y los pies. Algunos individuos. sin llevar un ¢rden de sucesi¢n. a la realizaci¢n del dibujo. . con el resto del cuerpo de las figuras. dedic ndose por entero a los pi‚s. su comportamiento. pero n¢ una adaptaci¢n espont nea y natural a su medio ambiente (ver más arriba lo indicado sobre las figuras rigidas). aunque suelen tener cierto éxito en profesiones libres poco sujetas a organizaci¢n y control. algunas raras veces. siguiendo un ¢rden topogr fico. Suele darse ésta anomalia en personas con falta de coherencia y de l¢gica. ) y la otra es realzar la apariencia. De todas maneras. Los desnudos. sin ningún tipo de ropaje. Esta observaci¢n debe hacerse discretamente para no perturbar emocionalmente al sujeto en su tarea. pu‚s. etc. agresiva y peligrosamente revolucionaria."una gran preocupaci¢n por su propio cuerpo". Nosotros hemos comprobado. Romano-. Generalmente. FIGURAS DESNUDAS El problema de base que suelen tener muchos sujetos al comenzar la prueba. Es relativamente poco frecuente que. la vacilaci¢n inicial propia de sujetos inseguros. enemigo de los convencionalismos sociales y con enormes deseos de autenticidad. ausente de prejuicios.Cuando se puede observar la iniciaci¢n y marcha sucesiva de los dibujos durante las pruebas. 035-DYP EL TRAJE O VESTIDO Y LOS ORNAMENTOS. calor. el traje o vestido tiene dos finalidades. destacar la propia figura.Un detalle importante en los DFH es el vestido o traje de las figuras. conviene anotar las veces que el sujeto vuelve sobre determinadas áreas para modificar o insistir sobre las mismas. faltos de confianza en si mismos y con gran sensibilizaci¢n al fracaso. reflejando con ‚sta pregunta --seg£n la Dra. ataca todos los valores ‚ticos sobre los que está montada la sociedad. bien por vanidad o por deseo de hacerse valer y respetar. El modo como est‚ tratada la vestimenta. pero estudiemos. nos presente un desnudo. ahora no es tan válida al haberse puesto de moda el cuerpo). cuando se pide a un individuo que realice el dibujo de una pareja humana. que pueden resultar excesivos. en algunos casos. rozaduras. según la armonia del dibujo y la descripci¢n del . tienen un carácter individualista. que era válida en los años que yo la escribi. puede resultar ampliamente significativo. en general. El objetivo de ésta comprobaci¢n es conocer la intensidad de los conflictos en la zona donde se presentan los retoques. los casos en que nos presentan las figuras desnudas. al querer evitar las formas artificiosas y represivas. la mayor parte de figuras tienen traje o llevan vestido. que son v lidas para la vida social. Una es la de proteger al cuerpo contra los elementos externos (frio. es decir. Algunos suelen preguntarlo al examinador. (Esta interpretaci¢n. es si se les pide que dibujen la pareja humana vestida o desnuda. la actitud puede resultar cinica. Bajo el punto de vista pr ctico y social. en primer lugar. o de un narcisismo simb¢lico. s¢lo aparecen en sujetos con instintos primitivos o en esquizofrénicos. no recientes. en cuyo caso seria más una perversi¢n de intenci¢n que de objeto.mismo en la historia sobre la pareja. En éste caso. Para algunos autores. Como hemos visto anteriormente. Nosotros hemos observado varios casos que contradicen ‚sta afirmaci¢n. Pero hay ciertos adultos que se complacen en colocar. por ejemplo. "Ciertos individuos con considerable tendencia "voyeurista" en su inconsciente. la representaci¢n de los desnudos en los DFH. no puede ser visto como erotizante por personas normales. la antes mencionada. Algunos niños pequeños con preocupaciones sexuales precoces. desde el punto de vista psicol¢gico. el correspondiente pene a la figura masculina. Romano-en estudiantes de las Facultades de Bellas Artes. Un desnudo estilizado. se ver si se trata de un deseo de autenticidad y de sinceridad moderado en el que se sublima el cuerpo como expresi¢n est‚tica o mistica . En cambio. destacando también el vello en el pubis femenino. carente de exuberancias. Los dibujos de figuras desnudas son frecuentes --dice la Dra. pueden dibujar figuras desnudas con los atributos genitales. de modo destacado. También puede tratarse de una forma de expresar la propia rebeli¢n contra una sociedad que quiere enmascarar las cuestiones naturales. pueden tener un alto poder erotizante. quizá les falta ese apoyo social para definirse en el rol que les gustaria desempeñar. Rara vez los vemos en adultos normales. o si se trata de una exhibici¢n audaz de tipo narcisista o de una actitud provocadora del sujeto frente a la persona que analiza. es frecuente en los niños con sexualidad precoz. es decir. o tratarse de sujetos que tienen conciencia de sus conflictos o fracasos sexuales. . está re¤ida con las normas del decoro. anunciando la tensi¢n de su despertar fálico. Puede tratarse en ‚stos casos de tendencias exhibicionistas propias de sujetos con un infantilismo psiquico parcial. DIBUJOS MOSTRANDO LOS GENITALES. Los ni¤os y los adolescentes. se trata de un grupo de individuos que se debe considerar aparte. especialmente los del var¢n. o bien dibujan sus monigotes con sombreros. de pliegues por adiposidad o de posturas incitantes. casi nunca dibujan figuras desnudas. determinadas ropas o la manera de vestir a las figuras. pueden dibujar figuras desnudas idealizadas" (Machover). principalmente si la analista es mujer y se destacan los ¢rganos sexuales masculinos. Los ¢rganos genitales. un deseo de atrapar o un gusano que se retuerce. sexual u ornamental. un impacto favorable a la importancia personal. los animales. las nalgas y las piernas de una manera erot¢gena. el deseo de llamar la atenci¢n. No sé lo que gastaría en vestidos la princesa Diana. al maquillaje. el vestido no esconde. a las joyas u otros adornos. puede esconderse. cambiando la im gen del propio cuerpo. de poner en relieve la personalidad externa. "Se ha discutido muchas veces --dice el Prof. a veces. expresa el gusto por la "representaci¢n social". Las personas que visten con mucho detalle o adornos los DFH. Ciertamente que. Hay muchas personas que necesitan compensar con adornos externos del cuerpo. Este deseo o necesidad de "cultivar la fachada". sino que dan gracilidad y elegancia a las piernas y a los movimientos del cuerpo al andar. para algunas mujeres. y sin duda tiene. suelen tener tendencias narcisico-exhibicionistas más o menos camufladas. puede tener. de destacar el exterior del cuerpo. sobre todo entre las mujeres". Y porque en los pueblos civilizados. las piedras. "Todo lo bueno es caro --decia una dama en una "boutique"--.DESNUDOS VACIOS. de impresionar a los demás.. profesional o familiar. Los zapatos de tac¢n alto. al menos para las mujeres. pero a su elegancia en el vestir debería una buena parte de su éxito. de atraer. Y no digamos lo que puede hacer un buen maquillaje y un peinado atractivo del cabello. hay vestidos más baratos. tienen influencia excitante. En consecuencia : Todo adorno de la figura a través del vestido. las p£as etc. Carácter sexual. no s¢lo sobrealzan la figura. las lagunas que pueden tener en cualquier área social. pero detras del escaparate externo. si se insinuan los senos. por diferenciar rotundamente a los varones de las hembras. DANDO LA IMPRESION QUE CIRCULA EL AIRE POR DENTRO DEL CUERPO. sino que realza y magnifica los atractivos er¢ticos convirti‚ndose en el más poderoso afrodisiaco". Los vestidos femeninos.La mayor parte de autores ven en ‚ste signo un indicador de tendencias homosexuales. El objetivo . predomina el carácter ornamental de las vestiduras. Carácter protector contra las interperies. Pellegrini--. Y no hay duda que la im gen corporal se puede aumentar o mejorar recurriendo a la ropa. EL SIGNIFICADO DE LOS VESTIDOS Y DE LOS ADORNOS EN LOS DFH. pero no son bellos. es decir. si los vestidos tuvieron originariamente un carácter protector. rara vez es altruista y generoso. es indicador que ésta persona confia en su capacidad de seducci¢n y en la influencia que puede ejercer sobre el sexo opuesto. de otro modo. generalmente debido a transtornos de tipo endocrino. especie de psico-infantilismo sexual donde el amor ha quedado fijado en el propio sujeto. la cual tiene que ser perfectamente adecuada a la idea que ellos tienen de la misma. parece ser un indicador de alguna preocupaci¢n por el propio cuerpo o por la frecuente irrupci¢n de sentimientos de insuficiencia relacionados con esa zona. su extraversi¢n y sociabilidad está £nicamente motivada por un fuerte apetito de posesi¢n y de dominio de la voluntad de los demás y no por un verdadero interés generoso. forma parte de su im gen corporal". mal equilibradas y con desproporciones u otras anomalias. Si las figuras están defectuosamente realizadas. ser un indicador de falta de madurez psicol¢gica. Cuando una de las figuras está mejor realizada y más cuidada en los detalles que la otra. un posible retardo en el desarrollo intelectual y afectivo del sujeto. Esta persona se sobrevalora frente a su partenaire. una cremallera o cualquier otro añadido. a través de la atracci¢n sexual. desgarbadas. En ésta tendencia puede . si se trata de persona casada. en sentido vertical. El sujeto que cuida mucho de su cuerpo y de su im gen fisica. dependencia materna. como puede ser una hipofunci¢n de la hip¢fisis o de otras gl ndulas. RECARGAR LA ZONA MEDIA DE LAS FIGURAS CON DETALLES O ADORNOS Cuando se recarga la parte del tronco de las figuras. sea satisfacer la vanidad de sentirse importantes y destacar entre los demás. "Lo que realmente les preocupa a ‚stos individuos --dice Fenichel--. Este tipo de personas. una corbata llamativa.principal de algunas de ‚stas personas es lograr. a¤adiendo al vestido una hilera de botones. por lo que los patrones de conducta de éstos individuos. no es su vestimenta. recuerdan la vida infantil. Puede ser también un indicador de la tendencia al narcisismo del cuerpo. son superficialmente sociables. A veces. La preocupaci¢n som tica se evidencia aún más. si se trata del DFH del mismo sexo que el autor o autora del dibujo. se sienten sumamente inc¢modos o desdichados. La vestimenta para ‚stos individuos. si la linea media donde se colocan los adornos o detalles sobre el pecho y abd¢men presenta retoques. sea un gran tren de vida. En algunos casos. sin¢ su bienestar fisico que lo proyectan sobre la vestimenta. UNA DE LAS FIGURAS MAS TRABAJADA Y ADORNADA QUE LA OTRA. pués. ciertas personas miran con una especial ternura fotografias o im genes propias de tiempos pasados. entendiendo por inmadurez. Algunos sujetos neur¢ticos de tipo obsesivo tienen una preocupaci¢n excesiva por su vestimenta. los pliegues del vestido. FIGURAS RECARGADAS CON TODA CLASE DE ADORNOS O DETALLES Hay sujetos que incluso hay que pedirles el dibujo porque no terminan nunca en su excesivo afán de perfeccionamiento. El sujeto quiere demostrar asi su eficacia en su trabajo. dobladillo o pretina a los pantalones. para ellos. una defensa inconsciente de riesgos o peligros para su Yo. los rasgos de la cara o de cualquier otra zona del cuerpo que sea de su predilecci¢n.verse la inclinaci¢n narcisica de tales personas que. está el caso de aquellos individuos que dibujan rayas. es decir. suelen realizar éste tipo de dibujos los sujetos que reducen su campo de expansi¢n o comunicaci¢n social. enamoradas de su propia figura. se da frecuentemente en sujetos afectados por neur¢sis obsesivas que tienden a una forma de ritual. se presenta también en algunos psicast‚nicos que temen dejar algo olvidado y se afanan por subsanar ciertos detalles para que las figuras no queden incompletas. Este tipo de minuciosidad. viven prendadas. DIBUJO DE RAYAS EN LOS PANTALONES Dentro de los detalles de la vestimenta. Si se trata de una mujer. Describen con gran minuciosidad detalles del vestido. los introvertidos.Si las figuras tienen un tama¤o reducido. La reiteraci¢n de detalles en los DFH. especie de mecanismo m gico que representa. o por sublimaci¢n de la libido en intereses intelectuales. puede verse en ese signo la admiraci¢n que el sujeto siente por las personas del sexo opuesto y tal vez el complejo de inferioridad que bloquea la comunicaci¢n abierta con el sexo admirado. Hay otro tipo de sujetos que hacen con amabilidad todo lo que se les pide y que sienten placer por las tareas minuciosas y la repetici¢n perfeccionista. a sus deseos. Tambi‚n puede ser un indicador de que el sujeto se halla pajo la presi¢n de sus lagunas interiores o de algun complejo de inferioridad. Son sujetos apegados a sus sentimientos. puede estar indicando lo mismo o que en su inconsciente desea ser var¢n. Puede tratarse de un buen dibujante. a sus ideas. Pero cuando el resto de la figura no está en proporci¢n con el perfeccionamiento que se quiere dar a esta parte del traje. si el resto de la figura ha sido realizado con el mismo perfeccionamiento formal. como las garrapatas a un animal. DIBUJOS DONDE SE VISTEN LAS FIGURAS CON ROPAS SENCILLAS O SOBRIAS. como Narciso. Cuando la figura que se cuida más es la del sexo contrario. como pueden ser los botones. estéticos o espirituales. bien sea por tener un impulso vital deficiente o contenido. se puede deducir que el sujeto quiere destacar sus cualidades masculinas . La técnica de la entrevista y la utilizaci¢n de otras pruebas proyectivas aclarar el sentido psicol¢gico de éstos DFH. . CORBATAS. un impedimento y es necesario investigar. Sin embargo. horquillas. o el deseo de camuflar las tendencias homosexuales. DIBUJO DE CINTURONES EN LOS DFH Los cinturones y el corte. ADORNOS EN EL PELO O EN LOS ZAPATOS. en cada caso. En los cinturones. pueden estar indicando el deseo inconsciente de despegarse de la tutela de la madre. toda especie de aditamentos decorativos : guantes. el predominio del "ánima" en su comportamiento sexual y social. una barrera. de una divisi¢n. expresan con ello su femineidad. diademas. Si la mujer coloca objetos masculinos en la figura del hombre y no coloca elementos del "ánima" en su propia figura. hasta la más cruel impotencia. del ocultamiento. Este tipo de adornos. lo que hay detrás del muro que oculta las causas conflictivas motivantes de la escisi¢n. Lo cierto es que ‚ste signo representa un "corte". si la figura no es rigida y tiene movimiento. puede evidenciar predominio del "ánimus". más posibilidades hay que se rompa el autocontrol a la más minima contrariedad. bolsos. puede deberse a muchas causas. Si es el hombre el que viste a la mujer con elementos propios del "ánima". al dominio de si mismo. cuanto menos se controla el encaje de las diversas partes de las figuras y su estructura es más grotesca. puede ser un indicador de problemas de homosexualidad. o los coloca en su propia figura. Estas hebillas representan elementos con significado social de tipo convencional. son señales de control emocional o de conducta elaborada. que establece la separaci¢n entre la zona digestiva y el emplazamiento de los ¢rganos sexuales. en los deportes y en la vida social. puede reflejar la tendencia al autocontrol. en el trabajo. Esta separaci¢n o "corte". o bien desea dar una buena im gen en el amor. aparecen a veces hebillas historiadas o de fantasia. DIBUJAR GUANTES EN LAS MANOS. de los nervios y de los impactos emocionales de cara al exterior. Pero al ocupar la zona umbilical. PIPAS Y OTROS ACCESORIOS EN LOS DFH Cuando las mujeres dibujan en la figura de su propio sexo. hoy caducos. etc. por ejemplo. mediante rayas. peinetas y otros adornos. COLOCACION DE SOMBREROS. BOLSOS. pendientes. Los guantes y los zapatos bien dise¤ados. PENDIENTES. son un indicador de que el sujeto es capaz de inhibir la agresividad de cara a los ambientes sociales. en general. .en forma ostentatoria (problemas profundos en relaci¢n con su virilidad). desde los simples pudores o represiones originados por principios religiosos. es la expresi¢n de una barrera fronteriza. cabellos ondulados. o rosas en el pelo. Los zapatos con lazos y. en la cintura. Si la figura del propio sexo está cuidadosamente vestida y adornada en el var¢n.El narcisismo (fijaci¢n del amor en si mismo). a los cuales pasan su perversi¢n bas ndola en teorias pseudofilos¢ficas o pseudoreligiosas. cuando además de la corbata exagerada en tamaño y en detalles. ‚ste signo ser indicador de un narcisismo social o de indumentaria y el carácter tendr una actitud vital extravertida . la corbata en los DFH. La corbata. Para algunos autores. En muchos casos. Sin embargo se puede presentar en todas las edades. no es s¢lo un adorno expresivo de nivel social. propio de algunos individuos que gustan hacer "su reclamo". con detalles y adornos.invita a otros a que posean su cuerpo con la mirada. De todos modos. la falta de libertad sexual y la dificultad para hallar satisfacci¢n a las apetencias sexuales. como ocurre en algunos colegios y en algunas sectas. no debemos etiquetar a ningun individuo testado. Nosotros no hemos podido cotejar más que dos casos donde la homosexualidad era claramente manifiesta. son peculiares en individuos más o menos inmaduros e infantiles. para llamar la atenci¢n (coqueteria del macho). Las corbatas muy llamativas. del mismo modo que lo tiene el escote. Bien es cierto que nuestros sujetos testados ya habian sido previamente cribados y descartados de las posibles tendencias homosexuales. La desviaci¢n de la heterosexualidad puede estar provocada por adultos desaprensivos que se valen de adolescentes en estados de ansiedad. más o menos primarios. es una de las prendas que. Reich-. el dibujo de la corbata puede estar en relaci¢n con tendencias homosexuales. a tendencias sexuales perversivas. en la figura masculina. se dibuja la figura masculina con rasgos femeninos en su aspecto y expresi¢n. La homosexualidad puede ser un signo claro. con volantes o levantadas. DIBUJO DE LA CORBATA EN LOS DFH. egoc‚ntricos y exhibicionistas. Por tanto. pueden impulsar a ciertos sujetos. tiene un acentuado significado sexual. por otros medios (otras . en los DFH femeninos. Si la figura correspondiente al concepto de si mismo está desnuda y es objeto de especial atenci¢n el narcisismo coincidir con un carácter introvertido. El dibujo de corbatas en las figuras. confirman las tendencias homosexuales agresivas. "El exhibicionista --dice W. cuando está dibujada con mucho esmero. la corbata en los dibujos es un medio para hacerse distinguir. puede expresarse en figuras desnudas o cuidadosamente vestidas y adornadas. sin antes haber comprobado. suele presentarse con preferencia en adolescentes como reflejo de su despertar sexual. Tanto un narcisismo como otro. Es como un rodeo pasivo para llegar a los mismos fines que el masoquismo". Frecuentemente. .Los bolsillos que se instalan en el rea del vestido correspondiente al tronco o pr¢ximos a la zona de los genitales. éstas queden reflejadas en los DFH y con mayor probabilidad en la corbata. CORBATA PEQUEÑA Puede ser un indicador de sentimientos reprimidos de inferioridad org nica.pruebas y t‚cnica de la entrevista) la realidad posible de homosexualidad. no ya como fuente de satisfacci¢n intensa. es decir. entre ellos. si los bolsillos se situan en el torax a la altura de los senos en la figura femenina. Dra. para llevar a cabo alguna acci¢n o para mantener una cierta seguridad econ¢mica. el sujeto vive inconscientemente el deseo de volver a los brazos maternos con la boca aferrada al pez¢n. en vez de dibujar los relieves correspondientes a los senos femeninos. para los psicoanalistas es un claro simbolismo de la vagina femenina y presupone un indicio de ciertas tendencias más o menos camufladas e inconscientes. Por tanto. Es frecuente que los individuos con preocupaciones sexuales. sin¢ como deseo de recuperar la seguridad. Cuando los bolsillos van acompañados de una hilera de botones en sentido vertical y en el centro del pecho. Bell y otros) suelen ver un indicador de vinculaci¢n y dependencia a la madre. Karen Machover. Algunos individuos intentan disimular su torpeza saliendo del paso con bolsillos mal trazados. Hammer. Esta dependencia. éste signo puede adquirir un significado especial. DIBUJO DE BOLSILLOS EN LOS DFH. ya sea por su situaci¢n o por su funci¢n de "guardar". genera en el adulto la inclinaci¢n a estar siempre buscando ayuda y apoyo de otras personas para tomar decisiones. el complejo de Edipo no liquidado. el tronco es. Andersen & Andersen. da¤o o riesgo (tendencia a la regresi¢n). la dependencia es oral. Cuando las figuras han sido realizadas por un sujeto que demuestra mucha habilidad como dibujante. quieran ver en los bolsillos la tendencia a "esconder los sentimientos" y ciertos complejos de culpabilidad. de "ocultar". de sentirse protegido y exento de todo peligro. empezando por la creadora del test. no nos debe extra¤ar que diversos autores. el receptorio o alojamiento que alberga las tendencias afectivas (regi¢n del torax) y el rea de las caderas y los muslos el punto donde se localiza el aparato genital. Como hemos dicho anteriormente. varios autores (Machover. simb¢licamente. En ciertos casos extremos. desnivelados. de represi¢n de deseos incestuosos. la inclinaci¢n por un lado hacia el antigüo "objeto de amor" (la madre o el padre) y. entre otros detalles de las figuras. de afirmaci¢n y negaci¢n. ni el padre en la mujer. es decir. malos resultados en los estudios. orientando su deseo de amor. en personas del otro sexo. normalmente se producen cambios mentales y emocionales muy sutiles. los muchachos y muchachas se hallan en la "edad critica" en lucha entre impulsos de aceptaci¢n y rechazo. Y los hijos se quejan amargamente de las imposiciones y de la intransigencia de los padres. a esa edad. su libido. Los padres se quejan de la rebeldia de sus hijos. y en ‚sta lucha interna se gasta mucha energia. rarezas de carácte. de ser "independientes" y regirse por si mismos. Es entonces cuando se producen fen¢menos de conducta que alarman a los padres. entran en conflicto con la dependencia materna o paterna o con las dos a la vez. Los anhelos de virilidad en el var¢n y las ansias de ser mujer en la fémina. por ejemplo. Y es que. de identificaci¢n y rechazo. de amor y odio. especialmente la madre.. cuanta mayor es la funci¢n y mayor el tama¤o de la gl ndula pituitaria y de las gl ndulas sexuales. por otro hacia otra persona del sexo opuesto. El var¢n se desvincula de la madre y la fémina del padre. etc. aunque en ciertos casos hay desarrollos precoces y otros tardios. Durante ‚ste periodo de pubescencia o "edad critica". principalmente cuando los bolsillos se ubican en los pantalones. se manifiestan en el hecho de querer esconder u ocultar los enfrentamientos de amor y de odio. que no admiten su deseo de "ser libres". los problemas de desadaptaci¢n y los conflictos sexuales pueden ser importantes. etc. Estos "conflictos generacionales". . situaciones de rebeldia. Los bolsillos grandes. cuando los adolescentes pasan de ni¤os a adultos y los ¢rganos reproductores son capaces de funcionar y se desarrollan los caracteres secundarios. por ejemplo. de atracci¢n y repulsi¢n hacia una misma persona. no son raros los fen¢menos de ambivalencia. Este cambio es tanto más acusado. suelen verse con mucha frecuencia en el dibujo de los DFH de los adolescentes y en el dibujo de bolsillos. acontecimiento biol¢gico que suele producirse alrededor de los 14 años en el var¢n y a los doce o trece en la mujer.LOS BOLSILLOS DIBUJADOS POR ADOLESCENTES VARONES En la edad critica. por ejemplo. Cuando los bolsillos son grandes. porque los hijos. en el var¢n. entre otras cosas. Los complejos de culpabilidad inconscientes. no tienen la experiencia y los medios suficientes para reclamar aquello que les va a permitir "crecer" y sentirse adultos. son a menudo un indicador de grandes sentimientos de culpabilidad. la pigmentaci¢n del vello axilar. Este es el periodo en que se liquida el complejo de Edipo y donde el objeto de amor ya no es la madre. por el hecho de ser un recipiente donde se puede esconder u ocultar algo y por su simbolismo sexual. Esperan en todo momento la ayuda de los demás y se sienten amargamente decepcionados. BOTONES EN EL AREA DE LOS PEZONES O DEL OMBLIGO. según algunos autores. si en la lucha por la vida no logran los sobresalientes a que están habituados. tiene necesidad de apoyos y de protecci¢n. etc. pu‚s. pu‚s se sienten inseguros fuera de su tarea y ambiente habitual. puede producir deterioros en la personalidad o desintegraci¢n de tipo esquizá¢ide. la vagina. Cualquier aparente rechazo o . pero sin ning£n inconveniente. simb¢licamente. se sienten humillados. "ocultaci¢n de conflictos o de complejos". debido a los fuertes gastos de energia en luchas interiores. que se les d‚ interpretaciones tales como : "inseguridad". si el dibujo de la figura femenina es de un var¢n. Y es que. en un ¢rgano receptor simb¢lico. dificultades y situaciones dificiles llegadas de nuestro entorno.Cuando los realiza un var¢n. El sujeto puede indicar en éste signo la frustraci¢n infantil del "complejo de destete" (retiro de la leche materna antes del tiempo normal). de "cerrar" o "tapar" a la vista algo que se quiere ocultar. los bolsillos pueden representar. por lo que. el deseo de mendigar aprecio. como los bolsillos. éstos pueden ser un indicador de una agresi¢n inconsciente a la mujer o a la imago de la madre. aprender teorias. a beneficiarse de todas las ventajas. Indican. derrotados y desvalidos. el hermano mayor. Por eso necesitan el apoyo y protecci¢n. LOS BOTONES EN EL TRAJE O EN EL VESTIDO. Sin embargo. El sujeto no sabe ir s¢lo por la vida. si esa ayuda no les llega a la hora y en la forma deseada.Esta persona puede ser el padre. No es extra¤o. La ocultaci¢n de ‚stas tensiones psiquicas no es nunca favorable para la salud de ningun individuo. puede inclinar a ‚stos sujetos a la idea de tener s¢lo triunfos en la vida.Los botones tienen la misi¢n de "abrochar". privaci¢n oral y afectiva. son un indicador de cierta dependencia de la madre o de necesidad de protecci¢n. es para éstos sujetos mucho más fácil que dominar la vida práctica y luchar con obstáculos. el egoismo y egocentrismo. dominar los libros. En algunos casos. las tendencias homosexuales pueden estar latentes. "preocupaci¢n por algo interno". Este estado de ambivalencia en los afectos. el profesor o el Jefe. Según estén tratados los bolsillos. o puede indicar la identificaci¢n psico-sexual con la madre. BOLSILLOS UBICADOS EN EL AREA DE LOS SENOS EN DFH FEMENINOS. lo que convierte el pecho femenino. Acostumbrados a los sobresalientes y a las matriculas de honor para merecer la aprobaci¢n y elogio de los padres. para representar el "status" o importancia social que se tiene o se desearia tener. El sentimiento de impotencia sexual o el temor a dejar en entredicho la propia virilidad. intenta evadirse de sus responsabilidades sin ning£n sentimiento de culpabilidad y. como diria el Prof. sino quedar mal ante los demás. el sujeto se siente esclavizado por ella. sea en tama¤o o forma de estar dibujado (lateralizaci¢nes). "aparentando un anhelo de perfecci¢n. como "persona enferma". principalmente si va seguido de arrugas o pliegues en la ropa. el vestido dibujado en las figuras. ligados a preocupaci¢nes ansiosas que acosan la conciencia. en muchos casos. beneficiarse de los atentos cuidados e interés que deben dispensarle los demás. significa lo mismo que en las personas reales. despreciable o incongruente de su presencia. de bolsillos. es decir. sin¢ que se aprovecha tambi‚n.Cuando los botones coinciden en figuras donde un lado es distinto del otro. no es hacer las cosas mal. casi siempre son un indicador de ajuste imperfecto o defectuoso a la realidad. BOTONES EN LA LINEA MEDIA DEL CUERPO Varios autores han relacionado éste signo con trndencias hipocondriacas. El sujeto quiere ser considerado como enfermo y con ‚ste reclamo de atenciones. BOTONES DIBUJADOS EN EL PU¥O DE LA CAMISA O EN OTRAS AREAS NORMALMENTE POCO VISIBLES. como de los familiares. no s¢lo sirve para cubrir el cuerpo con decoro y resguardarlo de los accidentes externos y de las inclemencias del tiempo. casi nunca alcanzable en la práctica. tanto de los m‚dicos. adornos y cordones en los zapatos. a pesar de reconocer. El vestido. con ideas absurdas. Este signo se observa frecuentemente en sujetos zurdos. con la tendencia neur¢tica a estar observando constantemente el propio cuerpo en una preocupaci¢n ansiosa por la salud. se vuelven escrupulosos y su conducta lleva el sello paralizante del miedo".Se ha relacionado ‚ste signo con tendencias obsesivo-compulsivas. Estos individuos. . Lo que asusta a tales sujetos. posiblemente debido a impulsos vitales frustrados. RESUMEN SOBRE EL SIGNIFICADO DEL VESTIDO EN LAS FIGURAS : Normalmente. les predispone a estados frecuentes de ansiedad. lo desacertado. El sujeto obsesivo-compulsivo es victima de pensamientos persistentes y peri¢dicos. Cuando la obsesi¢n se presenta. Mira y L¢pez.desaire hiere en extremo su "delicada sensibilidad". La mujer lo emplea tambi‚n para destacar y como medio de captaci¢n y seducci¢n. sin que ésta pueda hacer nada por impedirlo. conscientemente. BOTONES EN DIBUJOS MAL LATERALIZADOS. Y los hombres que las rodean están alli porque. si se trata de una fémina.. En cambio. pues son éstas zonas altas del cuerpo las que reciben mas atenci¢n cuando el sujeto quiere poner su Yo en valor. sin¢ que oculta también muchas veces las cicatrices.) Citamos. El dibujo del traje o del vestido. El arropamiento del cuerpo con trajes o vestidos más o menos lijosos. lo que expresa la figura completa y el resto de pruebas aplicadas. están tan enfrascadas en el desempe¤o de su papel.. etc. pero cuando hablan con un hombre que las gusta. ocultan las arrugas y las edades en la mujer. es algo aventurado buscar interpretaciones a ‚stos detalles. los botones. su rostro se ilumina y hasta la postura de su cuerpo cambia y. a éste prop¢sito lo que dice el psic¢logo norteamericano Wirdwistell : "Algunas mujeres "están siempre ocupadas en emitir se¤ales constantes que indican de manera insistente el mismo slogan : "soy una mujer. cuando expresa el deseo de aparentar socialmente. las mujeres realmente sexuales. etc. . Ciertos vestidos femeninos están destinados --y hoy más que nunca-a ejercer una influencia erotizante (grandes escotes. siente de alguna manera que él la ha hecho hermosa". como pueden ser la corbata. soy una mujer. la apariencia o c¢mo queremos ser vistos. si el dibujo es de un var¢n. sin tener en cuenta el conjunto de signos.. se corresponde simb¢licamente con la importancia que el sujeto tiene en el territorio social.. el hombre que está con ella. es como la "fachada de la personalidad". excepto su total atenci¢n. que no exige nada del hombre que está a su lado. aberturas de las piernas por los laterales hasta las caderas. no les gustan las mujeres y consideran que es el lugar más seguro de la reuni¢n. conviene fijar la atenci¢n. pueden estar apartadas a un lado y con aspecto poco interesante.La situaci¢n de las figuras en el espacio gr fico. los bolsillos.. en el modo de tratar la americana y en el adorno de las partes altas del vestido. senos muy ajustados. Estas mujeres. que no tienen ning£n inter‚s real en sus compa¤eros. defectos y minusvalias del cuerpo. como la carta de presentaci¢n que jugamos en el exterior para hacernos valorar y admirar (también el hombre tiene su vanidad y su coqueteria). en realidad. pués. En cuanto a ciertas particularidades del ropaje. los cinturones. minifaldas. del mismo modo que los maquillajes y la cirigia est‚tica. 036-DYP LA SITUACION DEL DIBUJO EN LA PAGINA.El vestido. no s¢lo representa lo que cada persona "quiere ser". soy una mujer". simb¢licamente. la infancia. tiene un especial significado. Por tanto. hasta la "regresi¢n" a estadios infantiles. el "regazo". la dependencia de la imago de la madre o de su sustituta ideal. puede ir desde la actitud de desconfianza. El sujeto va del Yo al Tú o hacia "el objeto"(1) sin que necesariamente su impulso sea £nicamente comunicativo. el deseo de gobernar y dirigir. El simbolismo espacial es tan antiguo como la humanidad. El espacio de las dos mitades de la derecha. Cuanto más introvertido es un sujeto. la marcha hacia adelante. la necesidad de protecci¢n o las actitudes de retirada o evasi¢n de la realidad. indica de alguna manera el modo como se desenvuelve en su entorno familiar. a la diversi¢n o a la ayuda a otros. la actitud viril. el "refugio". cuanto más oral y extravertido es el sujeto. los recuerdos. La ubicaci¢n de las figuras en ‚sta rea de la izquierda. al buen humor. la introyecci¢n del "objeto". la expansi¢n vital. que como ambici¢n de extender el instinto o deseo de poder y dominio. introversi¢n o encogimiento del Yo. sociable o altruista. la identificaci¢n con la imago del padre luchador y emprendedor. la fijaci¢n a la madre. El espacio que ocupan las figuras en la página. Siempre se establece una distancia minima entre unos individuos y otros. el "amparo". la ubicaci¢n preferente de las figuras en el espacio de la derecha de la página. Esta distancia. Por el contrario. las dos mitades de la izquierda representan las vivencias del pasado. puede ser un indicador. si las figuras son grandes y trazadas con vigor. social y profesional y c¢mo le influye el entorno en sus necesidades de expansi¢n. es decir. la cantidad de espacio que el sujeto ocupa y el modo como lo ocupa. la "protecci¢n". menor es la distancia que establece entre él y los demás y mayor la facilidad para abrir su territorio a los otros. es decir. la "avidez oral". Tiene su origen en la misma naturaleza de los seres vivientes. El espacio vital. etc. £nicamente se estrecha en el ser humano a trav‚s de la amistad y el amor. con la confianza en el propio valer y en la propia experiencia. Cada individuo tiene su espacio vital. etc. los origenes de muchas de nuestras actitudes. Si dividimos esa página en cuatro partes iguales.profesional y familiar. reflexi¢n cauta. coincidiran con una actitud madura y extravertida. refleja la forma como influye en el sujeto el medio ambiente y como el sujeto influye sobre su medio. la realizaci¢n práctica de los deseos. es decir. pues lo mismo puede manifestarse como una tendencia al disfrute de la vida. hacia el futuro. . sobre todo cuando las figuras son grandes. (2). representa. hacia el enfrentamiento y confianza en la resoluci¢n de los problemas de contacto con las personas y las circunstancias externas. tanto más la distancia entre él y los demás es mayor. tal vez graves frustraciones frente a la realidad : estar en paro. tal vez. tenemos variados ejemplos en el campo de la politica. su liderazgo y su posici¢n ante sus electores. Y cuando las figuras ocupan preferentemente la parte baja y derecha del cuadrante inferior. de ocupar puestos de poder. dificultades econ¢micas. Estas explicaciones sobre el simbolismo del espacio en la página. tan magnificamente descritos por Adler y por Bychowski. exclusivamente. pu‚s en ‚sta zona convergen los impulsos inconscientes y subconscientes ( rea infe- . el retraimiento. tanto en Espa¤a como en el resto de los paises. sociales o profesionales que afectan a la esfera material o biol¢gica. El afán de regir y dirigir. los intereses propios y los de partido. posiblemente aumentaria su "credibilidad". sin solucionar nada. su carisma. hace olvidar a ciertos politicos que la misi¢n de los "aut‚nticos gobernantes" es resolver los problemas y dificultades de su pais y no. repetidas en otras partes de la obra. har que se comprendan mejor las interpretaciones que siguen en relaci¢n con la ubicaci¢n de los DFH en la página. Es en el centro de la página donde la atenci¢n adquiere el mayor grado de peso substancial. (2) Sobre el instinto o deseo de poder y dominio. si dedicaran su atenci¢n a buscar acuerdos y colaboraci¢n para solucionar los graves problemas existentes. algo está pasando en los deseos de expansi¢n de la personalidad. el encogimiento ante la vida y los problemas. es todo cuanto está fuera del sujeto : tanto las personas como los objetos externos. desarrollar preferentemente los mecanismos defensivos de la personalidad. en vez de gastar su tiempo y su energia en combatir a otros politicos y a los partidos rivales.Cuando las figuras se empequeñecen y ocupan la parte baja de la mitad izquierda. @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@2 ________________________________________________________________________________ FIGURAS UBICADAS EN EL CENTRO DE LA PAGINA El centro de la página es el rea de convergencia de todas las tendencias y necesidades con el presente y con la realidad del Yo. si las figuras son peque¤as. Si algunos de ‚stos politicos fueran más conscientes y consecuentes con su "rol". @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ ______________________________________________________________________________ (1) El t‚rmino "objeto" en psicoan lisis. lateralizaciones. tenemos que deducirlo del modo como el sujeto trata las figuras desde la linea del diafragma hacia arriba. rigida o en movimiento). sin sombreados y otras anomalias. el sujeto puede hallarse como acorralado por conflictos de todo tipo. el sujeto se adapta pasivamente a su entorno.. problemas. de expansi¢n y realizaci¢n (área de la derecha de los DFH). es c¢mo resuelve cada sujeto el enlace de la parte superior del tronco con la zona del aparato digestivo y de las extremidades (brazos y piernas). más se acentuar la necesidad de incorporarse al mundo de las personas y de los acontecimientos exteriores.) y seg£n sea su actitud (pasiva.Cuanto más movimiento tengan. . intelectual y espiritual. según sea su tama¤o (grande o peque¤o). son un indicador de una buena adaptaci¢n.) del aparato digestivo y de los ¢rganos genitales. Las figuras grandes y en movimiento hacia la derecha de la página. de cada sujeto. el autocontrol del sujeto sobre ‚sta rea. seg£n la filosofia ind£. los DFH ubicados en el centro de la página. El diafragma. es decir. Por tanto. procedentes de fuera o de dentro del sujeto. etc. el nivel de crecimiento. Por ejemplo : Las figuras ubicadas en el centro de la página y cuidadosamente tratadas. retoques y otras anomalias. Por tanto. observar como situa cada sujeto los pi‚s de las figuras en ésta área de la página. puede estar distorsionado por multitud de presiones. DFH QUE OCUPAN PREFERENTEMENTE EL LADO DERECHO DE LA PAGINA. Es interesante también. pero no rigidas. si sobre una base segura. como hemos dicho anteriormente. Pero cuando se producen distorsiones. sin distorsiones. las aspiraciones ideales y espirituales ( rea superior de la p gina). su desarrollo afectivo. se corresponde con la superficie de la tierra y. deseos y necesidades asi como el centro receptor de todas las influencias y presiones que actúan sobre el Yo. ya que el centro de la página. Si las figuras están quietas. y los impulsos de comunicaci¢n. de madurez. "tocando firmemente con los pies a tierra" o dejando las figuras como flotando en el aire. etc. mirando a la derecha o hacia la izquierda. con el estado de conciencia que ya ha comenzado a dejar atr s lo inconsciente y todo lo que está relacionado con él. Otro detalle a observar en las figuras. es decir. Por tanto. conflictos. pulmones.rior del espacio gráfico). se integra bien en los ambientes sociales y de trabajo. m£sculo que separa los ¢rganos del torax (coraz¢n. los recuerdos y experiancias vividas (área de la izquierda). la interpretaci¢n puede cambiar. es la zona de convergencia de todas las tendencias. está relacionado con el "sol naciente". el crecimiento por encima de ‚sta zona. pero no destacar por un espiritu emprendedor y con iniciativa luchadora. su orientaci¢n (mirando de frente. etc. en depresivos morales y en alg£n caso de p‚rdida muy dolorosa de seres queridos. hay que sospechar que el sujeto padece padece un sentimiento de impotencia frente a su entorno y su mecanismo de defensa consiste en refugiarse en la vida interior renunciado a la lucha. fracasados o en estado de "regresi¢n". Cuando las figuras son peque¤as y están como arrinconadas sobre la parte baja e izquierda de la página. de "regresi¢n". en vez de resolver el problema encarándose con él. su ambici¢n de éxito exterior. Las figuras peque¤as o medianas. mirando hacia la izquierda. Cuanta más fuerza y solidez da el sujeto a las figuras que ocupan el lado derecho de la página. espiritual. Complejo de castraci¢n (1). es posible que se dedique. Las reacciones de desadaptaci¢n o de mala integraci¢n se incrementan cuando la vida. Si las diguras están realizadas con trazos indecisos o vacilantes. el sujeto puede hallarse en una especie de incertidumbre ansiosa. DFH UBICADAS EN EL CUADRANTE BAJO DE LA PARTE IZQUIERDA Esta zona es pasivo-defensiva y representa la actitud de encogimiento frente a la vida y sus problemas. a excesos de fatiga o estr‚s grave. son un indicador de introversi¢n y. el sujeto se ha marginado a si mismo o la vida o los acontecimientos le han empobrecido de tal manera que se ha refugiado en si mismo y en el peque¤o circulo de relaci¢n donde se siente seguro. Puede que el sujeto no quiera renunciar a nada. econ¢mica o politica.son un indicador de necesidad de expansi¢n y de comunicaci¢n. Suele ser el caso de individuos deprimidos. el deseo de ascensi¢n moral. de "represi¢n" o rechazo. La regresi¢n a estadios de su ni¤ez que le han valido éxito. Hemos observado casos en sujetos en ‚stado de paro. a enfermedad o a deterioro de la personalidad en el plano psiquico (neur¢sis) o en la actividad mental (psic¢sis. a alimentar su ansiedad fantaseando futilidades o realizaciones imaginarias de deseo como compensaci¢n o intento de escapatoria. más se destaca el deseo de superioridad. la desconfianza (el sujeto vigila con cuidado el ambiente en que se mueve. pero tampoco le gusta arriesgarse o poner en peligro a su Yo ante la posibilidad de un fracaso o de una humillaci¢n. =============================================================================== . en casos extremos. es el £nico recurso elegido para vivir más o menos vegetando sobre el pasado (2). La regresi¢n puede deberse a insuficiente capacidad de lucha. en un conflicto entre la esperanza incierta y la necesidad y. pasivamente. es decir vive distanciado del centro vital de su entorno. más o menos esquizá¢ide). los acontecimientos adversos y la actitud de los demás impide al sujeto dar satisfacci¢n a sus deseos y necesidades en forma normal. En cualquier caso. vuelven la espalda a la necesidad de expansi¢n y de comunicaci¢n. dando lugar a una excesiva tendencia a la frustraci¢n.Manos seccionadas o no dibujadas (complejo de culpabilidad). a ver. lo que no deja de ser una desadap- . busca un refugio contra ellos. También hay que tener en cuenta que cuando se logra una liberaci¢n de las causas que motivan el "displacer" o la "disminuci¢n de la autoestima". por ideas anticipadas de fracaso. éste signo sea bastante sintomático de "retirada" y de encogimiento frente a la vida y sus problemas. tiene dificultades primero en la escuela o academia. (2) No basta para determinar el estado de "regresi¢n" el s¢lo hecho que el sujeto dibuje las figuras ubic ndolas en el cuadrante izquierdo y bajo de la página. no funciona adecuadamente. problemas de contacto. el retraimiento y la depresi¢n son las tres notas clave de su carácter. angustia de castraci¢n). -. de retroceso y refugio del sujeto en si mismo.Omisi¢n de la boca. suele indicar un estado de "regresi¢n". angustia. retirada. La inseguridad. a meter la nariz). El sujeto. la autoim gen se puede restaurar elevando el sentimiento del propio valer. de la nariz y de los ojos (culpabilidad. encogimiento). luego en la profesi¢n. es un indicador de introversi¢n extrema. por otros signos y pruebas. S¢lo puede hacer frente a los peligros o problemas de la vida ocult ndose. sentimiento de incompletud). Lo mismo que en el caso del "complejo de castraci¢n". la evidencia de la "regresi¢n". Se dibuja s¢lo la cabeza (perturbaciones emocionales.Omisi¢n del cuerpo. En algunos casos graves. El sujeto con complejo de castraci¢n. inseguridad.Omisi¢n de las piernas y de los pi‚s (conflictos sexuales. -. Está poseido por una "autoim gen negativa". es aconsejable comprobar. se desarrollan acusadamente en éstos sujetos. practicando la soledad. de timidez excesiva. en vez de hacer frente a los problemas o dificultades.Empeque¤ecimiento y desplazamiento de las figuras hacia la izquierda y abajo (evasi¢n. El egoismo. de retraimiento. -.(1) El complejo de castraci¢n y sus secuelas se descubre por los siguentes signos en los DFH : -. huida. miedo a hablar. aunque por si s¢lo. @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ En resumen : La ubicaci¢n de las figuras en el cuadrante izquierdo y bajo de la página. un retorno a etapas anteriores donde el sujeto se ha sentido comprendido y protegido y no ha tenido que enfrentarse con ning£n conflicto o fracaso. -. y el egocentrismo. LA DISTANCIA O SEPARACION DE LAS FIGURAS ENTRE SI. Por tanto.Normalmente. asi como el historial de las mismas. la proximidad desaparece dando lugar a cierto distanciamiento. egoismo. Si las figuras separadas son de tama¤o peque¤o. despiertan la necesidad de contacto fisico. divorcian. entre los individuos. Los sentimientos de amor atraen. expresi¢n de una actitud sana y de una libido en progresi¢n. de proximidad. para precisar la interpretaci¢n. incomprensiones. ver el rostro y la actitud de las figuras. narcisismo y. Por tanto. . sea con personas del otro sexo (timidez. de un buen entendimiento afectivo. tenemos tendencia a acercarnos a las personas de nuestro entorno. Por ejemplo. a nuestra pareja y a los amigos que a los extra¤os cuando sostenemos una conversaci¢n. 037-DYP LA PROXIMIDAD O DISTANCIAMIENTO DE LAS FIGURAS. autismo). la aversi¢n y antipatia.taci¢n fuerte y una tendencia neur¢tica o psic¢tica acentuada. El movimiento progresivo natural. FIGURAS MUY APROXIMADAS O MUY CERCA LA UNA DE LA OTRA. de agrado y comprensi¢n.Los sentimientos de amor. hacer los trazos de las figuras de derecha a izquierda o colocar las figuras en el rea izquierda y baja de la página. El desagrado. supone un encogimiento. agrado y simpatia acercan a las personas. o para comunicarse con los demás. sobre todo. La comunicaci¢n afectuosa entre novios y entre esposos bien avenidos se hace buscando cierta proximidad. la desconfianza. dan la espalda al acercamiento y a la buena comunicaci¢n. cuando existen desavenencias. es decir. un retraimiento. si nos agrada su presencia y la comunicaci¢n con ellas. conflictos o discusiones. el recelo. salvo que el sujeto sea zurdo. en casos graves. de tocar y ser tocado. cortedad). separan. un refugio en si mismo. impulsos y necesidades vitales (egocentrismo. La causa puede ser a veces alg£n complejo fisico. el sujeto puede estar reflejando sus dificultades para entrar en contacto. sigue una trayectoria de izquierda a derecha. reflejan relaciones arm¢nicas y afectuosas. una trayectoria regresiva de la personalidad. Tambi‚n tendemos a distanciarnos de aquellas personas que nos desagradan o tememos tener conflictos con ellas. nos acercamos más a los ni¤os. moral y espiritual con el partenaire. volviendo la espalda a la comunicaci¢n y a la expansi¢n natural de las tendencias. Conviene. es decir.Es un indicador de deseo de acercamiento. Por el contrario. de la fuerza del trazado. acostumbrados a invadir el ambiente que les rodea. sin apoyo en la realidad. invaden todo el espacio gr fico disponible. indicar la existencia de problemas entre la pareja. expiar complejos de culpabilidad a través del sufrimiento. los sujetos que conviven con alg£n familiar. son igualmente profusos en el dibujo de la pareja. que quedar n como "en el aire". Otra observaci¢n a tener en cuenta es que. Algunos sujetos. especialmente. Otros. de poco interés y amor por la pareja. más espont neos y necesitan más la comunicaci¢n. si el dibujo del propio sexo. Cuando se trata de mujeres lesbianas. Al menos. . suelen también poner distancia entre las dos figuras. quizáa como compensaci¢n a viejos sentimientos de inferioridad. Hay que tener en cuenta que los introvertidos suelen dar a las figuras una distancia. mayor que los extravertidos. En ocasiones se trata de sujetos con tendencia depresiva. es señal de desuni¢n. del movimiento. En resumen : Las figuras pueden tener varios emplazamientos posibles. El significado de la ubicaci¢n de las figuras. que está paralitico. Si el trazado es d‚bil e inseguro.Si la edad que tienen las figuras en el historial es mayor que la del sujeto. de poca comprensi¢n. entre si. alargan las figuras hacia el m rgen superior. con sentimiento de derrota o con gran estrés. de donde una realizaci¢n imaginaria de los deseos. podria existir alguna fijaci¢n a alguno de los padres (complejo de Edipo). También hemos visto algun caso en individuos masoquistas que buscan. Poner distancia entre la propia figura y la del sexo contrario. depende del tamaño. inválido o en silla de ruedas. Aquellos que sit£an sus DFH en la mitad inferior de la página y en el cuadrante de la derecha parece que buscan las situaciones más estables y viven firmemente arraigados a lo que les resulta "más seguro". ‚ste deseo de elevaci¢n estar seguido de falta de apoyo de las piernas y los pi‚s. desean alcanzar metas sociales o profesionales elevadas. una superioridad compensadora fantaseada . del equilibrio y proporci¢n de las figuras y de la expresi¢n o actitud que reflejen al observador. puede existir una actitud de aislamiento y el rechazo de la comunicaci¢n por el criterio que cree que tienen los demás de si mismo. del sexo contrario. de falta de comunicaci¢n. es decir. da la espalda al sexo contrario. es la figura del var¢n la que se empeque¤ece y se distancia. Lo mismo ocurre con los homosexuales que distancian a la figura contraria. Si las figuras están muy separadas y la edad es la propia del sujeto. ya que ‚stos £ltimos son más abiertos. de alguna manera. la página total. marginado o capitidisminuido. es una representaci¢n de su "espacio vital". si agranda las figuras en la página. si la figuras tienen un tama¤o reducido en relaci¢n a la extensi¢n de la página. Puede sentirse importante. social y profesional. .extraversi¢n) y con el concepto autoestimativo. sea por algun complejo de impotencia o de inseguridad (libido débil). Para hallar el verdadero sentido psicol¢gico del empequeñecimiento de las figuras en el espacio en que el sujeto puede moverse. dominar un trabajo te¢rico o técnico. con el concepto que el sujeto tiene de si mismo y la importancia que cree tener o que desea tener en su medio ambiente social y profesional. es decir. es decir. en donde vive y se mueve. Tiene el hábito de concentrar su energia en el desarrollo de sus ideas. los sujetos que se sienten disminuidos. por la pérdida reciente de algun ser querido. a aislarse en si mismo y en su reducido campo de relaci¢n y de interés.038-DYP EL TAMA¥O DE LOS DFH. sea por falta de confianza en si mismo y en su desarrollo de las capacidades prácticas. selecciona en lo posible su relaci¢n con las personas y con los objetos externos. que enfrentarse con los problemas que plantea el mundo de las realizaciones utilitarias y prácticas. está en relaci¢n con la actitud vital (introversi¢n . Si las figuras están quietas y ubicadas en el cuadrante izquierdo y bajo de la página. a resguardarse. principalmente si ubica los DFH en el cuadrante inferior izquierdo FIGURAS PEQUEÑAS CON RELACIÓN AL ESPACIO DISPONIBLE En sentido general. más que en el desarrollo de la comunicaci¢n con los demás. por ejemplo. Puede sentirse "peque¤o". o por tendencias esquizá¢ides que determinan su tendencia a la pasividad. El sujeto s¢lo se siente tranquilo o seguro en el diminuto ambiente que él elige. La página en blanco. es un indicador de su "autoim gen" en ese ambiente. seguro y expansivo dentro de su medio. o en el refugio en si mismo. sea por alguna inferioridad fisica o psiquica. Le es más fácil. nos indica "c¢mo se siente" el sujeto en su entorno familiar. el sujeto nos muestra un Yo inhibido.El tama¤o de las figuras dentro de la página. retraido. El sujeto reduce su capacidad expansiva. simboliza el medio ambiente en que se desenvuelve el sujeto. Los neur¢ticos y deprimidos. El tamaño de las figuras dibujadas. real o imaginada. retraido. hemos de tener siempre en cuenta el lugar de la ubicaci¢n. puede interpretarse como un signo de introversi¢n. por algun estado depresivo. se desenvuelven con bastante oclusi¢n de ideas y de sentimientos de cara a la comunicaci¢n.. en ambientes extraños. o estar en un estado regresivo. algunas veces hasta les falta espacio para dar cabida. timidez. En la dificultad para relacionarse estarian los factores caracterol¢gicos derivados de complejos de inferioridad:. comprometidos o dominados. equilibrio. tener una situaci¢n econ¢mica precaria. suelen hacer las figuras pequeñas y sombreadas. especialmente por aquellas que representan "autoridad" dominante y castrante. sobre todo si los DFH son distorsionados. La interpretaci¢n de las figuras grandes depender del grado de proporci¢n. en el centro de la página. En ambos casos. pueden pertenecer a sujetos que rehuyen sentirse "atados" o participar en reuniones donde se sentirian muy inseguros. etc Pero pueden empeque¤ecer mucho las figuras. con los pies omitidos o cortados. Los dibujos peque¤os. inseguridad autoestimativa. tener antecedentes penales. los hemos observado en muchachas muy dependientes de los padres y en mujeres muy necesitadas de sentir apoyo. seguridad y aprecio por parte de su pareja. generalmente hacen las figuras grandes y alargadas ocupando preferentemente la parte alta de la página.miedo. realizar una profesi¢n despreciada. Por el contrario.Es indicador de una importante reducci¢n de la capacidad expansiva. El sujeto puede buscar una soledad autista. movimiento. como puede ser. Los DFH de tama¤o peque¤o realizados por mujeres. firmeza y expresi¢n que tengan . detrás de esa actitud de dependencia. las figuras muy peque¤as y aisladas la una de la otra. Es en el centro de la página donde convergen todos los conflictos. donde se encuentran tanto los afectos más fuertes y profundos. inclusive complejos de castraci¢n. sombreados o presentan algunas otras anomalias. como las más intensas represiones. éstas personas se encuentran inc¢modas fuera de su ambiente habitual y sin la presencia de quienes representan el papel "protector". son un indicador de conflictos fundamentales y profundamente arraigados. sea a la cabeza o a los pies de los DFH.postergados o con complejo de abandono. En otros casos. los sujetos con tendencia paran¢ide. personas que se sienten como "en peligro" o amenazadas por otras personas. pues. etc. Por ésta raz¢n. por dificultades para relacionarse. se ocultan frecuentemente algun complejo de inferioridad. FIGURAS MUY PEQUEÑAS EN RELACION CON EL ESPACIO DISPONIBLE. DIBUJO DE FIGURAS GRANDES Ciertas personas intentan abarcar el máximo espacio posible para sus figuras. tendencias y contradicciones. pertenecer a una raza negra. a su vez. son una forma de fantasear y de resolver las tensiones internas y los conflictos con la realidad. ciertos sujetos intentan liberarse de la angustia de sentirse inferiores o de los efectos de sus complejos de castraci¢n. Suponen un modo de so¤ar despierto aquello que se quiere "ser" o "tener". el exceso de ambici¢n y el afán de valimiento. Algunos de éstos individuos. expresando asi la hiperestimaci¢n de sus deseos de grandeza y omnipotencia que atribuyen a sus palabras.los DFH. . perjudicar o menospreciar. tienen como compensaci¢n y con la misma fuerza en el inconsciente. olvidados o humillados. es un mecaismo de defensa contra la angustia de sentirse "pequeños" y desvalidos. Karen Mchover interpreta las figuras grandes como sentimientos narcisistas e ilusiones paran¢ides de grandiosidad que encubren sentimientos y actitudes de desadaptaci¢n. la frustrai¢n de tales sujetos. En cualquier caso. puede traducirse en una agresividad verbal más o menos directa y vengativa. sienten como una especie de necesidad de "hacer felices a los demás" a base de elogios. De ‚ste modo mendigan. parece que derraman las figuras sobre el papel. inconscientemente. las figuras grandes. Los DFH grandes indican que el sujeto traslada. altos y anchos. Esta necesidad de ciertos individuos de sentirse "importantes" y que se les reconozca un rango o una superioridad. regalos. Koppitz asocia ‚ste signo con la inmadurez y los controles internos deficientes. en éste caso. son la expresi¢n de realizaciones imaginarias de deseo. Las figuras grandes y con aspecto positivo son un indicador de actitud extravertida. es decir. o de sujetos que fantasean un deseo de importancia o de valia como compensaci¢n a sus complejos de inferioridad. Los DFH son. Siendo poderosos. del elevado concepto en que el sujeto se tiene a si mismo. Estos individuos toleran muy mal.aquellas actitudes que les hacen sentirse marginados. nadie les podr da¤ar. ayudas y atenciones especiales a las personas con las que entran en contacto. sus impulsos y necesidades insatisfechas al terreno de la fantasia para satisfacerlas simb¢licamente. los complejos de inferioridad contrarios al deseo del sujeto de "sentirse grande". Algunos extravertidos con tendencia "maniaca". Puede tratarse de personas que ya han logrado cierto éxito social o profesional y hacen ostentaci¢n de su importancia. Si ‚sta compensaci¢n no llega o no es alcanzada en la medida deseada. La Dra. el amargo desencanto. como si la magia de su imaginaci¢n les otorgara una especie de satisfacci¢n narcisista que les diera fe y confianza en la expansi¢n de sus manifestaciones. Impresionando a los demás. la megalomania.de los otros. una reciprocidad que les haga sentirse "importantes". El deseo de "poder" y de "dominio". La parte agrandada ejercer un poderoso atractivo sobre el sujeto. o sobre el sexo contrario. s¢lo hemos podido comprobar ‚ste signo en sujetos con cierta inmadurez psicol¢gica coincidente con un C. es decir. Ser un exhibicionismo ostentatorio. En res£men : La relaci¢n entre el tama¤o del dibujo y el espacio en blanco disponible.I. es un indicador de perturbaciones de la afectividad. tanto si ‚sta desproporci¢n se produce sobre la figura del propio sexo. transtornos en el autocontrol. es decir. AGRANDAR UNA PARTE DEL DIBUJO EN DESPROPORCION CON EL RESTO. en una actitud amenazante o castrante. suele ser paralela a la relaci¢n dinámica entre el examinado y su ambiente y tambi‚n entre el examinado y sus progenitores. atenazado por sus complejos de culpabilidad y se libera de la angustia unas veces recurriendo a actitudes agresivas o de rebeldia y otras buscando la ayuda y protecci¢n para hallar una seguridad. eran torpes y desma¤ados y con abundantes desproporciones. DIFERENCIAS NOTABLES DE TAMA¥O DE UN SEXO A OTRO Posibles conflictos con el propio Yo o con las personas del sexo contrario. Koppitz.En aquellas figuras que aparece la cabeza. Por lo que a nuestra experiencia se refiere. en una actitud omnipotente y agresiva. bajo. Los dibujos. Si la figura representa la "imago" del padre. La interpretaci¢n depende de que el DFH represente al Yo del sujeto o a una figura parental. Posiblemente. o transtornos psicol¢gicos producidos por deterioro del sistema nervioso o de algun ¢rgano del cuerpo. Si representa al sujeto --en cuyo caso se deducir por la historia sobre los personajes dibujados--. Es un signo propio de sujetos sumiso-dependientes. .DIBUJO DE FIGURAS GRANDES Y VACIAS Para la Dra. expresa lo mismo : la necesidad de sentirse protegida por el padre o la imago del padre. Se le atribuye tambi‚n alguna disfunci¢n cortical. el sujeto ha vivido muchas experiencias reales. muchos problemas. puede indicar la necesidad de protecci¢n. es un indicador que el sujeto concede su m ximo inter‚s e importancia a aquello que agranda. en ‚ste caso. los brazos. el apoyo en la madre o en la imago de la madre. Si el var¢n hace más grande la figura de la mujer. FIGURAS EXCESIVAMENTE GRANDES EN RELACION CON EL ESPACIO DISPONIBLE. Si es la mujer quien hace más grande la figura del var¢n. puede pensarse en una expansi¢n del Yo fantaseada en el sentido que exprese la figura. las piernas los pi‚s o cualquier otra parte del cuerpo con un tama¤o que está en desproporci¢n con el resto del cuerpo. de la madre o de su pareja. el motivo desencadenante de la angustia y de su pensamiento m gico es el miedo. más o menos desequilibrado. de la voluntad y de la conducta moral. la figura del propio sexo puede aparecer con un aspecto fuerte y amenazador. que es de 160 m/m. s¢lida. una imágen grande de la figura del progenitor. o bien una proyecci¢n de una im gen parental. Si la figura correspondiente al propio Yo es peque¤a . cabe pensar que el "rol" familiar. Esta reacci¢n ser un intento de supercompensar los dolorosos complejos de inferioridad recurriendo a fantasias m gicas . Estadisticamente. y ocupa unos dos tercios del espacio disponible. Observamos dibujos con ‚sta particularidad en sujeros parados o despedidos de las empresas y en estudiantes universitarios que estaban realizando tareas muy inferiores a su titulaci¢n. puede dar lugar a que el sujeto adopte actitudes de hostilidad y de agresi¢n frente a sus frustraciones de trabajo. con rasgos positivos. social o profesional. es decir. el tama¤o de las figuras es un indicador de la importancia que tiene cada sujeto en su rol familiar. social y profesional. Pero más importante que el tama¤o absoluto de los DFH. .El dibujo de una figura constituye una proyecci¢n del concepto que tiene cada sujeto de si mismo y de las persona más pr¢xima del sexo contrario. en nuestro test. el sentimiento de incapacidad para enfrentarse con los problemas que plantea la vida y realizarse. puede describirse como fuerte. de amistad o de amor. capaz y protectora. suele oscilar entre 80 y 90 m/m. En ‚ste £ltimo caso. ser un indicador de que el sujeto reacciona frente a sus sentimientos de menor valia o desadaptaci¢n. En ‚ste caso. como digna de respeto y confianza. "inadecuado" o "marginado". Pero también puede describirse y aparecer como amenazadora. autoritaria. si proyectan una im gen ideal del Yo del sujeto. En otros casos. portando armas u objetos punzantes. se puede deducir si ‚stas son o no auto-representativas. agresiva y castrante. es sentido por el sujeto como "disminuido". como sancionadora y castigadora. el tamaño medio de las figuras. desprendiendose de ello los complejos de inferioridad no compensados. Si por la expresi¢n del dibujo se detecta una exhibici¢n fantaseada del ideal que el sujeto tiene de si mismo. Por tanto. el sujeto se siente importante en su ambiente familiar. es la impresi¢n que dan las figuras en el espacio circundante. Por las descripciones que podemos recoger en la historia sobre las figuras realizadas. social o profesional y responde a las presiones de cualquiera de esos ambientes con ideas y sentimientos de expansi¢n y agresi¢n Estas interpretaciones. Si la figura del propio sexo es grande. s¢lo pueden hacerse después de comprobar la fuerza o debilidad de los DFH y las historias sobre la pareja dibujada. las figuras dibujadas se las coloca de frente o de perfil. lo que podemos cambiar y adaptar a nuestros deseos para evolucionar. Podemos interpretar en éstas figuras como una tendencia a la introversi¢n. sombreados. la tendencia a la ansiedad. hacia lo ya experimentado. La izquierda representa "lo que se fue". a los recuerdos almacenados.Generalmente. la actitud analitica. la conducta controlada. la marcha hacia adelante. los recuerdos. la superaci¢n. En cambio.039-DYP LA DIRECCION EN QUE MIRAN LAS FIGURAS. las tendencias y deseos se han visto . representan "lo que se puede lograr". pensativa. su memorizaci¢n de las experiencias vividas. DFH DE PERFIL. nos muestran el inter‚s por la comunicaci¢n con el mundo externo. la voluntad al servicio de la acci¢n y de la ambici¢n y a menudo. la atenci¢n concentrada y vigilante. la actitud sociable. Las figuras con perfil mirando a la derecha. la precisi¢n y el ¢rden dominantes. cuando no presentan distorsiones. es decir. la iniciativa innovadora. la figura puede estar mirando a la derecha o mirando a la izquierda . MIRANDO HACIA LA IZQUIERDA El sujeto dirige la mayor parte de su inter‚s hacia si mismo. ‚sto es cuando las figuras se pueden interpretar en sentido positivo. la extraversi¢n. su introversi¢n. las im genes anticipadoras de confianza o de peligro para el Yo. la observaci¢n cuidadosa y escrupulosa de las cosas. sus vivencias infantiles y la influencia de la imago materna. la reflexi¢n coartativa o prudente de cara a la acci¢n. El dibujo de las figuras de perfil es más frecuente en los hombres que en las mujeres (63ï4 % en los hombres y 34'9 % en las mujeres. la tendencia a mirar hacia el pasado. la ambici¢n de "ser" y de "poseer". según nuestras estadisticas realizadas en 1974). el sujeto nos muestra su interés por el pasado. seria e inhibida. el afán de "poder" y "dominaci¢n" adleriano. las experiencias vividas. anomalias. Cuando en la vida del sujeto. el camino hacia el éxito y la imago del padre. etc. la actitud de lucha y enfrentamiento con los problemas vitales. Cuando se las coloca de perfil. los juicios reflexivos.. la mirada de las figuras hacia la derecha. Esta orientaci¢n de los DFH es un indicador de las vivencias y tendencias predominantes en el sujeto : En las figuras mirando a la izquierda. grandes desproporciones u otros signos negativos. el sujeto puede dar muestras de tendencia al histerismo. MIRANDO HACIA LA DERECHA Cuando las figuras miran hacia la derecha. en los brazos. c¢mo se siente valorado dentro de ese mundo y c¢mo lo juzga. vistas de frente. las manos y los pies. espont nea. con los brazos extendidos y el rostro con vestibulos abiertos. improvisaci¢n en los juicios y con una vida afectiva extensa y variada. la im gen existente en nuestra memoria de nuestros semejantes. los dibujos de frente son más frecuentes en las féminas. DFH MIRANDO DE FRENTE AL ESPECTADOR Los DFH dibujados de frente. más "protegido" contra los problemas. una actitud ingénua. Esta vuelta atr s. de rechazo. las figuras son grandes y en movimiento. El 57'7 % de nuestros protocolos en que aparecen figuras dibujadas de frente. la peque¤ez en el tama¤o. de madurez. más o menos narcisista. purde verse el "rol" que juega el individuo dentro de su ambiente. es como un repliegue. dispersa : conducta expansiva. corresponden a mujeres. con tendencia a la actitud extravertida. son un indicador inconsciente del modo como cada sujeto ve y asimila el mundo que le rodea. Asi como los dibujos de perfil se dan más en el hombre que en la mujer. A través del dibujo del rostro y de la actitud postural del cuerpo. El sujeto puede adoptar una actitud comunicativa o desconfiada. el registro perceptivo. hacia estadios en donde el sujeto se ha sentido más "c¢modo". con la direcci¢n preferente del interés hacia todo lo externo. optimista. pero con una atenci¢n panor mica. etc. En tal sentido. Por tanto. En éste caso. en cuyo caso se observar el desplazamiento de las figuras hacia la izquierda y abajo del papel. ser n los principales indicadores. Cuando se observan anomalias tales como desproporciones en la cabeza. de evasi¢n. Las figuras completas. Por otro lado. por cinturones. adornos del vestido. En los DFH femeninos dibujados de frente. o a una mente fantaseadora. Observaci¢nes más o menos superficiales. DFH DE PERFIL. es generalmente una visi¢n morfol¢gica vivenciada en forma frontal. blusas. borraduras en el propio rostro y otras anomalias en manos y pies. es decir. defensiva. exhibicionista. la expresi¢n del rostro y la actitud del cuerpo. las manos aparecen colocadas en los bolsillos o a la espalda y las reas sexuales separadas por lineas simulando faldas. muchos retoques. puede producirse una "regresi¢n".seriamente obstaculizadas o frustradas. con frecuencia. lo más probable es que se trate de sujetos orales. sweters . una marcha hacia atrás. cuando nos comunicamos con alguien. simuladora. en el que el sujeto se recluye en las vivencias del pasado. normalmente lo hacemos colocándonos de fente. son mucho más expresivos que los dibujados de perfil. a pesar de la libertad sexual existente hoy.En todos los DFH son normales las peque¤as desproporciones o desigualdades en las diversas partes del cuerpo. distorsiones o agrandamientos exagerados. si el sujeto se siente feliz. la direcci¢n de la mirada. encogimiento. desigualdad o asimetria importante. la expresi¢n de los rostros dibujados. la agresividad. intentos de correcci¢n.). 040-DYP LAS ASIMETRIAS. persiste en el inconsciente. en los ojos.) localizados en la parte izquierda de los dibujos. etc. repeticiones y roturas de lineas. cuando éste sufre dolencias o anomalias en determinada zona de su organismo.. a pesar de algunos "actos fallidos" (retoques. Como hemos dicho antes. en los brazos. según se miran. Cuando éstas anomalias aparecen en el lado derecho de las figuras. sombreados. etc. la etiqueta biblica de la "prohibici¢n". todo cuanto es an¢malo en un dibujo (retoques nerviosos. distorsi¢n o anomalia de un lado en relaci¢n con el otro en los DFH. en las manos. sombreados. suelen manifestarse en los DFH en forma de deterioro. En un elevado número de casos. corresponde a bloqueos. un indicador de reacciones inadecuadas que disturbian al sujeto en un área determinada de su pesronalidad y que pueden tener repercusi¢n en las relaciones del Yo con el otro sexo. nos reflejar n los problemas actuales que el sujeto tiene con su ambiente. pies. dificultades de realizaci¢n.u otros. éstas afecciones psiquicas u orgánicas que producen malestar. la tristeza. cuando la figura es vista de frente. DISTORSIONES Y DESPROPORCIONES EN LOS DFH. si le acompaña la desconfianza. impulsos inhibidos. Cualquier forma de asimetria. Sin embargo. el temor y otras múltiples expresiones que cada sujeto puede proyectar inconscientemente en sus DFH. los conflictos pueden deberse a la relaci¢n del Yo con el trabajo. etc. Por ejemplo. temblores. puede ser. Podemos deducir. o a deseos. en las piernas. cuando menos. el modo de tratar las manos y otros detalles. pues. bajo pena de expulsi¢n del paraiso. indicando problemas sexuales o culpabilidad sexual inconsciente. Cualquier ano- . en el trabajo o en la relaci¢n con los demás en la vida social. a la relaci¢n del Yo con el Tu o a la relaci¢n del Yo con el otro sexo. la actitud de movimiento o pasividad del cuerpo. ambiciones o anhelos frustrados. cuando la neur¢sis o los conflictos en determinadas reas del cuerpo están presentes en la personalidad del dibujante. de debilitaci¢n. es revelador de que algo no va bien en la personalidad del autor del dibujo. y un largo etc. la reacci¢n ante las preguntas puede ser inadecuada o la negaci¢n de las mismas. ¨Duerme usted estirado o encogido?. los tics nerviosos. son con frecuencia los siguientes : sudoraci¢n excesiva de las manos. el aspecto externo del sujeto no denuncia con facilidad sus estados psiquicos anormales. ¨Suele morderse las uñas?. Toma calmantes o excitantes con frecuencia?. ¨Tiene dolores de cabeza frecuentes?. tener las manos con los dedos cruzados. ASIMETRIAS EN EL AREA DE LA CABEZA Puede ser un indicador de fallos en el autocontrol emocional o en las relaciones con el ambiente. . si se quiere sondear la posibilidad de sintomas neur¢ticos. pasar desapercibidos en las entrevistas. tamborileo de la mesa con los dedos de la mano. ¨Tiene aumento o disminuci¢n frecuente del apetito?. la aparici¢n imprevista de tartamudez. muy frecuentemente. Hay que tener en cuenta que. camuflados. ¨Tiene transtornos digestivos?.malia de un lado de la figura con respecto al otro. pudiendo. ASIMETRIAS EN LOS BRAZOS Y MANOS Estas anomalias en los DFH pueden tener relaci¢n con fallos en las relaciones externas e incluso con problemas sexuales. incluso. sacudidas nerviosas durante el sueño?.. tras los hábitos de educaci¢n o simulaci¢n de normalidad y tras apariencias de lujo en el modo de vestir. el sujeto no desea sentirse descubierto. adoptar posturas rigidas del cuerpo. a veces. sacudidas nerviosas involuntarias. Hay que tener en cuenta que las neur¢sis son actitudes de defensa y el sujeto que las padece. ¨Sufre de v‚rtigo en las alturas?. ¨Toma café con mucha frecuencia ?. conviene hacer preguntas como ‚stas : ¨Tiene. En cuyo caso. Las neur¢sis y otros conflictos están a veces encubiertos. facilidad para sonrojarse. rascarse con frecuencia la nariz. cuando alguna de ‚stas preguntas roza un complejo que se desea ocultar o un sintoma del cual el sujeto desea liberarse. Los signos externos denunciadores de neur¢sis y conflictos. Por tanto. En las entrevistas. busca inconscientemente una "seguridad". si no se dispone de gran experiencia para detectarlos. cogerse las manos con los pulgares escondidos. Las asimetrias se observan con frecuencia en los adolescentes de ambos sexos que sufren tensiones y conflictos derivados de la "edad critica". etc. ¨Fuma mucho?. La desadaptaci¢n. su falta de proporci¢n entre los motivos y las reacciones. si el sujeto olvida dibujar detalles tan significativos como el pelo. alguno de ellos drogadicto. El problema psicol¢gico es más grave. DFH MUY DESIGUALES EN SUS DOS MITADES Cuando una parte de la figura está bien estructurada y tratada con esmero y la otra presenta formas incompletas. fallos orgánicos más o menos graves. con mezcla de tendencias esquizá¢ides e hister¢ides. está tambi‚n indicada en los casos en que el cuerpo se dibuja bien. sentir y querer. se puede deducir. etc. los ojos. Nosotros hemos detectado esas anomalias en sujetos inmaduros en unos aspectos y normales en otros o con defectos de adaptaci¢n en la vida social y adaptaci¢n normal en el trabajo. Suele ser un indicador de falta de control en la expansi¢n de los impulsos. Hirchs y Ada Abraham observaron éstas anomalias en niños delincuentes. de falta de organizaci¢n y previsi¢n (el sujeto se sale fácilmente de su ¢rbita. que habian cambiado multitud de veces de trabajo. o no cabe en el papel. pierna. las manos. seg£n Machover. en cuyo caso puede estar dentro de un estado patol¢gico profundo. Hemos encontrado ‚ste signo en sujetos exhibicionistas. mano. Este signo es un claro indicio de disociaci¢n entre la manera de pensar.ASIMETRIAS POR INCOMPLETUD DE UN LADO CON RESPECTO AL OTRO Este es el caso en que una parte del cuerpo (brazo. Se ha observado éste signo en zurdos muy contrariados. la nariz. le incondiciona para tareas de control y de responsabilidad. sea por su ambiente familiar o por su ambiente profesional. se deja sin terminar. el cuerpo estar de frente y los pies de perfil hacia la izquierda o hacia la derecha. o entre la actitud del sujeto y las exigencias del medio ambiente. o cuando se tapa el rostro o se ensombrece de alguna manera. se omite. su desorden emocional y de conducta. Su mal ajuste a la realidad. DFH SIMETRICAS O IGUALES EN LOS DOS LADOS. grotescas o mal acabadas. DFH DONDE LOS PIES ESTAN DE FRENTE Y LA FIGURA DE PERFIL El caso puede ser tambi‚n a la inversa. pero se omiten los brazos. Suele ser un indicador de tendencias esquizáofr‚nicas o de deficiencias mentales. las piernas o determinados rasgos faciales. etc. de las limitaciones que se le exigen o de las pautas de convivencia correctas). mal adaptados. pi‚. que es como un caparaz¢n psicol¢gico que sirve de defensa y apariencia frente .Suele expresar la conducta estereotipada del "tipo persona" (*). digna y profesionalmente encomiable. solemne. Esta actitud de autocontrol excesivo. ============================================================================== (*) El "tipo persona". sociales o religiosos. etc. Vive su rol social y profesional en forma elaborada y convencional. Las figuras simétricas. Atienden más "las formas" que "el fondo de las cuestiones". de espontaneidad. bien vista. cuanta mayor rigidez presenten las figuras dibujadas. por las disciplinas y normas de trabajo. de éxito. acartonado en sus hábitos. respetando rigurosamente las reglas. expian los sentimientos de culpabilidad a través del "cumplimiento del deber". por las obligaciones contraidas (generalmente pocas. reprimiendo los impulsos expansivos y siguiendo las exigencias de "dignidad sin alegria". El sujeto ejerce sobre si mismo un fuerte autocontrol. no deja en libertad ningun impulso. pues las rehuye en la medida que le es posible) y cuya conducta quiere ser impecable. no se dejan impresionar por nada que les llegue de los demás y que se aparte de sus conceptos del deber. De éste modo. de entusiasmo. el sujeto tiene una actitud emocional fria. que se convierten en dogmas que sirven de rieles invariables a su conducta. es tanto más evidente. de alegria comunicativa. vive encerrado en lo que su Yo representa dentro del papel profesional y social que tiene que cumplir. carente de calor. de su tiránico Super-Yo.al medio ambiente. es el sujeto que vive tiranizado por los principios morales. . los principios morales o religiosos. disciplina y respeto riguroso a las reglas establecidas. la parada de un autobús. puede ser una playa con o sin barcos a la vista. un camino solitario. ============================================================================= 041-DYP EL ENTORNO O AMBIENTE QUE RODEA A LAS FIGURAS.Algunos sujetos encuadran las figuras en un determinado entorno. se ven frecuentemente en sujetos deprimidos o con neur¢sis obsesivo-compulsivas. Este entorno o ambiente puede estar representado por un paisaje campestre a base de árboles y montañas . En presencia de los demás. dentro de una habitaci¢n representando una escena familiar. . penas o tristezas de otros. de placer. Se muestran indiferentes o distanciados de los motivos de alegria. según Jung. Estos individuos. afec tivas o espirituales. por circunstancias de conveniencia personal. En otros casos. que no eran sinceros en sus relaciones amorosas. Es más. preocupaciones. Las figuras pueden estar andando. presentan gran prolijidad de detalles y ello indica un gran caudal de pensamiento ideativo. los ni¤os y las personas inmaduras. En cambio. tales dibujos. conflictos. como expresi¢n de su estado de nimo inestable y transitorio. etc. como compensaci¢n. quizá . los sujetos testados intentaban. En todos éstos casos. subiendo una monta¤a. puede indicar la importancia que el sujeto concede al aparato externo. el entorno dibujado. SITUACION DE LAS FIGURAS EN UN ESCENARIO COMPLICADO. eran hombres solteros. el lugar donde el sujeto desearia estar ahora. o mujeres solteras. tapar o encubrir el hecho de que el partenaire del sexo contrario no llenaba suficientemente las necesidades sexuales. cuando éste aparece.Hemos observado figuras rodeadas de entornos complicados en sujetos afectados por insatisfacciones afectivas. Sin embargo. ansiedades o temores relacionados con su ambiente actual. las figuras suelen aparecer en paradas de autob£s. de manera inconsciente. y rememora con placer los momentos vividos. paseando. En los adolescentes. A menudo. a que el ambiente que vive el sujeto pesa como un lastre sobre él y lo arrastra en forma de sentimiento de inferioridad. en cruces de calles y en general en temas de transporte. en contraste con el momento presente o con el ambiente que le rodea. Se trataba de personas que deseaban interiormente cambiar o anular su vida conyugal (deseos de separaci¢n). rara vez se dibuja entorno a las figuras. en cuyo caso hay que pensar que el sujeto desea evadirse de problemas. En general. En los DFH de adultos. simb¢licamente. bajando por un camino. En algunos casos. los adultos indican el entorno con una mera linea que sirve de soporte. suelen enriquecer el entorno de las figuras. de suelo. dice Karen Machover. Pero también puede suceder que el sujeto se sienta como un superhombre con respecto a los otros. pueden estar de pi‚ y quietas. pueden estar de frente. en el que apoyan las figuras. aunque no tenga un rol directivo dentro de su entorno. acostadas en la playa o al pie de un árbol.Para interpretar el ambiente donde se enmarcan las figuras se debe tener en cuenta dos cosas : a) la actitud de movimiento o quietud de las figuras. y las figuras están en movimiento. o donde ha estado. b) el entorno o ambiente dibujado. sentadas en un banco. de perfil o de espalda. . cabe pensar en una vida de fantasia demasiado absorbente. puede representar. los actuales "cabezas rapadas" y otros individuos que se marginan para evadirse de la realidad y de la angustia de la frustraci¢n. En éstos casos. toman una actitud regresiva y pueden dibujar figuras arc icas o de tiempos pasados con armas en las manos. de inquietud o angustia o. más o menos s¢lido. que si todo sombreado es signo inequivoco de angustia o ansiedad.. bajo el punto de vista simb¢lico. El sujeto que dibuja nubes en sus DFH. lo que no deja de ser una evasiva. LLUVIA. puede adoptar modos de conducta primarios o infantiles. cuando se fracasa ante ella. simplemente. un suelo sombreado pueda ser un indicador de algun fallo del sujeto en la seguridad y confianza para afrontar ciertas situaciones. a veces arc icas o primitivas.Es un indicador de fuerte tendencia a la ansiedad. hay una libido en regresi¢n. sobre todo. puede ir seguida de alguna sensaci¢n de miedo. puede expresar. que suele darse en ciertos individuos desadaptados. de pesi- . Es l¢gico suponer. de culpa. confiado o angustioso. como los ya mencionados. el pensamiento de algunas personas tiende a evocar o imaginar situaciones anteriores compensatorias. Puede indicar también dolencias psicosomáticas. algún temor o amenaza del entorno. algunos sujetos. firme. representa el punto de apoyo. Pero. problemas o circunstancias de su vida real. sin comprometer nada interior. FIGURAS SITUADAS EN TIEMPOS HISTORICOS O PREHISTORICOS Cuando la realidad es demasiado desagradable. un intento de "retirada gloriosa" de la situaci¢n. o el sujeto se siente impotente para enfrentarse a los problemas que plantea. con una actitud critica burlona. pues. ver como cada sujeto hace "tocar de pies a tierra" a cada una de sus figuras. no en todos los casos que se dibujan figuras de épocas anteriores. Encontramos en algun caso la existencia de relaciones amorosas ilicitas. Si el sujeto se siente frustrado o extra¤o en la sociedad en que vive. como agresi¢n simb¢lica a las causas motivantes de su frustraci¢n. si las figuras están de espaldas al espectador. RODEANDO LAS FIGURAS. o agresividad reprimida dirigida luego hacia si mismo. NUBES. SOMBREADO DEL SUELO O LINEA DE BASE DE LAS FIGURAS El suelo. Conviene. éstos sujetos concedian más importancia al aparato externo que a la intima realidad. en que se les da la base de sostén a los DFH sobre la realidad. NIEVE. flotante. inconscientemente. como intentando ridiculizar una situaci¢n que molesta al sujeto y en la que quiere demostrar que sabe salir airoso. como aquellos "hippies" de los a¤os sesenta.por deseo de "guardar las formas" de cara al mundo social. Frecuentemente se dibujan éstas figuras en tono humoristico. Esta inseguridad. o por intereses econ¢micos o de otra indole. simb¢licamente : luz. que es lo mismo que decir "inseguridad". se les agrega. reales o imaginados. Casos como éste. so¤adores y contemplativos. puede pertenecer al pasado y estar siendo vencida por la voluntad. etc. se sienten vinculados a la madre o hacia lo materno y femenino. calor. esa angustia. hay que sospechar la existencia de conflictos en cualquiera de esas esferas o en más de una. todo sombreado.). son responsables en sus tareas. Nosotros hemos encontrado frecuentemente los entornos sombreados en personas con fuertes represiones e insatisfacciones sexuales y. suelen ser sujetos absorbentes. o puede ser fantaseada o imaginada. pueden hacer retroceder hasta el "Trauma del nacimiento". seguridad. ENTORNO DE LAS FIGURAS SOMBREADO. En algunos casos. como ocurre en las respuestas "Hd" del Rorschach. puede ser un indicador de la necesidad del sujeto de recibir apoyo parental o amor paterno. astros. suelen ser buenos trabajadores. casas. si las figuras no tienen movimiento. Si las figuras están quietas y algo desplazadas a la izquierda del papel. hacia lo bohemio y po‚tico y tienden hacia lo oscuro y enigm tico. Esta angustia o inseguridad. tanto más si el suelo desciende de izquierda a derecha. social o profesional. DIBUJAR EL SOL O LA LUNA EN EL ENTORNO DE LOS DFH. un fracaso econ¢mico. la pérdida de un ser querido. vimos ‚ste signo en un sujeto que habia sido abandonado por su mujer. a veces. cuanto más negro sea el sombreado. energia. Por tanto.mismo frente a hechos o sucesos. a recordar la angustia biol¢gica del momento del nacimiento en que. dejándole a su cargo tres hijos. la situaci¢n que provoca éstos estados psiquicos. que el sujeto teme. árboles. pasivos. la perdida real de empleo. es un claro sintoma de angustia. monta¤as. los sujetos que dibujan soles en sus DFH.A las figuras dibujadas. puede ser real (por ejemplo. etc. En un s¢lo caso. Es significativo que en los DFH aparezca destacado el sol o la luna en el paisaje (*). sobre todo en personas que habian perdido su empleo o llevaban largo tiempo en paro por ser mayores de 45 a¤os. es decir. El sol representa. a través . como ocurre en determinados individuos con fuerte componente paran¢ide. respetuosos con las directrices de la empresa y puntuales en el trabajo. Ahora bien. el sol lo hemos visto dibujado en personas con algún problema psicosomático. Psicol¢gicamente. puede estar centrada en la esfera familiar. Son sujetos activos y disciplinados. En general. El sujeto se encontrar tanto más impotente o desarmado para luchar contra las dificultades o peligros que le ofrece su entorno. vida y alegria.Como hemos dicho antes. Los que dibujan lunas. Cuando el suelo desciende de derecha a izquierda.. esa inseguridad y miedo. se acerca mucho al significado de las "Hd" de Rorschach y reflejan una forma de manifestar el sujeto cualquier tipo de temor. a Kandinski. pasado o por venir. Se me quejaba un dia que su nieto admiraba a Picasso. Si ‚stas eligen su expansi¢n a través del sistema nervioso central. En éste sentido nos diferenciamos mucho de nuestros abuelos. que acompa¤arle a beberla directamente del manantial de su finca. de inseguridad y de peligros. amenaza o peligro. adquieren calidad motriz o psicomotriz y se traducen en impulsos. de inseguridad. al vivir inmersos en un mundo muy mecanizado. gesticulaci¢n. vascular o endocrina que genera los estados de angustia y ansiedad. Está de Profesor en la Universidad". y los nietos de ahora. hombre muy culto. los estados de sufrimiento.de un túnel estrecho y extremadamente agobiante. la luna. real o imaginario. llegan a olvidarse que existe el sol. las estrellas. Pero si eligen. los rios y otros elementos externos que pueden acompa¤ar a sus DFH y por eso no los dibujan. al desamparo de un mundo lleno de contrastes. se pasa del abrigo y protecci¢n del vientre materno. =============================================================================== DIBUJO DE NUBES SOMBREADAS EN LOS DFH. la diferencia de gustos y de hábitos de vida es muy distinta entre los abuelos de antes. me decia. palabras o acci¢n. conocedor profundo de toda la mitologia griega y de los poetas y fil¢sosfos antigüos y modernos.Al comentar las respuestas de claro-oscuro (las Hd. las montañas. . de aguantar entera cualquier obra de Bach. de Haendel. se ahogan en el interior adoptando una expresi¢n visceral. es decir. no se trata de un muchacho inculto. por h bito. presente. El dibujo de nubes sombreadas. de inquietud. Creemos que se debe a que la mayoria de nuestros j¢venes. saturados por la tecnologia moderna y sustituyendo el contacto directo con la naturaleza. ============================================================================== (*) Dibujar éstos elementos de la naturaleza y del firmamento en el entorno de las figuras. Matisse Mir¢ y otros artistas pintores y poetas de vanguardia. etc. el camino del sistema nervioso vegetativo. en el testáde Rorschach) hablo de los dos caminos que pueden seguir las emociones. cargado de aparatos el‚ctricos o electr¢nicos. no es frecuente. me recuerda la an‚cdota de un amigo nuestro. Y es que. por el gimnasio o el deporte en lugares cerrados. a Braque. de Beethoven o Mozart. los rboles. amaba también el jazz y el rock. Preferia beber el agua embotellada. Este olvido del entorno natural en el dibujo de los DFH. "Y ya ves. artificial. Era incapaz --y ésta era su amargura--. a veces. tener en cuenta el tipo de educaci¢n recibida. 042-DYP EL SEXO EN LOS DFH Y LAS DIFERENCIAS ENTRE UNO Y OTRO. El sujeto puede hacer frente al peligro. sana o enferma. se presentan en sujetos inmaduros y con tendencias esquizá¢ides. es necesario. la racionalizaci¢n. combat‚ndolo o enfrent ndose con él. No obstante. ocultándose o evadiéndose de él. encontr ndose.Esta angustia o estado de ansiedad. La orientaci¢n defectuosa de las figuras que. nos puede dar informaci¢n acerca de nuestro comportamiento sexual y la relaci¢n. una se¤al de alarma cada vez que aparece un peligro. sombreados u otras anomalias. no se corresponda. en todos los casos. el nivel . para llegar a conclusiones evidentes. Quiere dar soluci¢n a algo de lo que no está seguro o no tiene idea clara de la acci¢n a realizar. el modo como trata cada sujeto el dibujo de su propio figura y la del sexo contrario. etc. generalmente va acompa¤ada de retoques. si las figuras están bien asentadas. FIGURAS ENCLAVADAS EN PERSPECTIVAS RETORCIDAS O CONFUSAS La falta de unidad. lo que expresan las figuras con lo que se dice sobre ellas. transparencias. A menudo. Sin embargo. dominándolo. la sustituci¢n. El sujeto pretende abordar varios caminos a la vez para enfrentarse al problema.. de coherencia. Pero también puede recurrir a cualquier otro mecanismo de defensa para liberarse de la angustia. La angustia representada por los sombreados en los dibujos. sentir y querer. Estas anomalias gráficas. de buena coordinaci¢n en los dibujos de las figuras.Nunca deberiamos olvidar que una prueba psicol¢gica refleja s¢lo un momento de la vida de un individuo y no puede considerarse nunca como un registro de todo su comportamiento y progreso vital y psicol¢gico. Puede eludirlo camufl ndose. tal como el desplazamiento. del Yo con el otro sexo. se balancea entre variados intentos y termina por lanzarse impulsivamente. la identificaci¢n. sin control reflexivo. También podemos informarnos sobre la identificaci¢n sexual con relaci¢n a las figuras parentales y a la autoridad. suele estar en paralelo con la manera de pensar. es como el dolor fisico. de pronto. Esto justifica el hecho de que en la descripci¢n de las historias sobre los personajes dibujados. equilibradas y sin distorsiones. puede diluirse. la realizaci¢n imaginaria. indica una desorientaci¢n del pensamiento en el espacio y en el tiempo. en una encrucijada sin saber por donde salir y sale con algo absurdo. si se trata de un var¢n. todo ‚sto puede influir notablemente en el significado psicol¢gico de los DFH. Posible homosexualidad latente o manifiesta. "ello no significa. dibuje primero su propio sexo. Nosotros hemos observado en 20 o más casos. y un grupo seleccionado de homosexuales dibuje primero el sexo opuesto". si es un hombre quien la realiza. el 87 % dibuj¢ primero la figura de su propio sexo. si los padres estaban bien o mal avenidos. puede indicar confusi¢n en las identificaciones sexuales. y un largo etc. LA FIGURA FEMENINA MAS GRANDE QUE LA DEL VARON Se ha observado éste signo en personas que glorificaban la imago materna. la identificaci¢n o no con la profesi¢n. destacaban en la fémina el dominio del ment¢n. el sujeto puede identificarse más con lo femenino. Koppitz. es que quien dibuja primero la figura del sexo contrario ha recibido una educaci¢n influida notablemente por la madre ( o por su sustituta). confusi¢n de la identificaci¢n sexual. ensanchaban los hombros y el tamaño de la figura femenina. aclara la Dra. evidentemente. generalmente. el nivel socio-econ¢mico. 13 dibujaron primero el sexo opuesto. estadisticamente.de comprensi¢n afectiva que vivi¢ el sujeto en su infancia. SE DIBUJA PRIMERO LA FIGURA DEL SEXO OPUESTO. de dependencia y de admiraci¢n. De 16 homosexuales manifiestos. el tipo de relaci¢n del sujeto con sus hermanos o hermanas. no se ha podido comprobar estadisticamente la anterior interpretaci¢n. se puede sospechar inversi¢n sexual. Otro tanto ocurre. la identificaci¢n con lo masculino y las posibles tendencias lesbianas pueden ser las causas. Koppitz-. intenso apego o dependencia con respecto a otro individuo del sexo opuesto".000 examinados adultos. que con las tendencias de su propio sexo. . si se trata de una f‚mina. era mayor que la del var¢n. Lo que Phelan demostr¢. Este hecho. ser o no huérfano. sugieren que lo habitual es que un grupo no seleccionado de personas. dice la Dra. Sin embargo. generalmente. sea homosexual". Si se trata de una mujer. que los individuos que estaban fuertemente identificados con la madre y en clara dependencia de la misma. hace preguntas sobre el sexo que debe dibujar. "De 5. seg£n las experiencias de Koppitz y de Phelan. cuando el sujeto que se está analizando. pues. Koppitz. Sin embargo. con sentimientos de apego. Ambos hechos.. o por el padre.las siguientes explicaciones para algunos de los casos anteriormente citados : En los que la primera figura dibujada pertenecia al sexo opuesto. que todo individuo que dibuja primero el sexo opuesto. "He encontrado --sigue la Dra. estar o no en paro. Dibujar primero la figura contraria al propio sexo. parad¢gicamente. sin¢ una labor de selecci¢n y de promoci¢n de personal para los diferentes puestos de trabajo en las empresas. sigue siendo mal vista por un elevado número de personas y ésta es la causa por la que en muchos casos. no claros en el resultado de las pruebas. siempre hemos sido partidadrios de no llegar a conclusiones arriesgadas. si el sujeto mantiene un comportamiento discreto. es importante en el caso de la selecci¢n de candidatos a directivos. el mayor tama¤o de la figura femenina sobre la masculina. traten de conocer a la pareja. por si s¢lo.Pero. Por otro lado. ya que las desavenencias matrimoniales suelen transcender en el modo de dirigir y tratar el candidato a sus empleados. en su inconsciente lo intenta sustituir o emular conscientemente. DIBUJO MAS GRANDE Y DETALLADO DE LA FIGURA DEL PROPIO SEXO Este signo puede tener alguna de éstas explicaciones : a) El sujeto se sobrevalora a si mismo en detrimento de la opini¢n que le merecen las personas del sexo contrario. Siempre aconsejo a las empresas que. La homosexualidad. estimamos que ‚ste signo es demasiado simple para que indique. El tipo de relaci¢n matrimonial. La incidencia de una homosexualidad oculta.Algunos autores interpretan el dibujo de la figura femenina más pequeño. Si bien no tenemos base para opinar lo contrario. una comunicaci¢n normal y comprensiva en las relaciones del Yo con el otro sexo. como hacen algunos autores. sobre todo cuando nuestra experiencia. aún hoy. DIBUJO DE LA FIGURA FEMENINA CON UN TAMAÑO MAS PEQUEÑO. no nos pareci¢ correcto. Colocar a una persona el cartelito de "homosexual". antes de tomar a cualquier hombre clave en la direcci¢n de un negocio. como indicio de buena compenetracion en las relaciones hombre-mujer. basándonos £nicamente en indicios tomados de las teorias psicoanaliticas. por lo que aconsejamos buscar otros indicadores que corroboren ‚sta interpretaci¢n. Nosotros no hemos podido comprobar ésta interpretaci¢n. con independencia que el dibujo sea realizado por una fémina o por un var¢n. se encuentra también en sujetos que han sido rechazados por la madre o por su partenaire. preguntar directamente sobre ésta cuesti¢n a algunos sujetos examinados. o candidata. en las entrevistas. c) Tendencias homosexuales latentes o manifiestas. y a su pareja y procurando que un . en la mayor parte de trabajos. suele ser minima. dibujada por varones. Esto se resuelve invitando a cenar al candidato. como signo revelador de una relaci¢n matrimonial arm¢nica. no es una experiencia clinica. b) El examinado se identifica sexualmente con el padre y. creemos que es una temeridad irresponsable. buen vino abreaccione a los invitados. FIGURA FEMENINA MUY PEQUE¥A EN RELACION A LA DEL VARON.Si el DFH ha sido realizado por una mujer, puede denotar desprecio por el propio sexo o sentimiento de inferioridad frente al var¢n. Puede indicar también, que la mujer sobrevalora a su partenaire o a sus hermanos. Si el dibujo ha sido realizado por un var¢n, la disminuci¢n o peyoratizaci¢n de la figura femenina, supone un desprecio al otro sexo. Esta marginaci¢n a la importancia de la mujer, puede indicar que el sujeto sobrevalora sus ideas y sentimientos e infravalora las ideas y sentimientos de las personas del otro sexo, o de su partenaire. Detrás de ésta actitud de minusvalor al sexo opuesto, puede haber una homosexualidad latente o declarada, especialmente si el dibujo de la figura femenina está peor tratado en sus rasgos faciales y corporales y presenta notables distorsiones. FIGURA FEMENINA MAS GRANDE Y MEJOR TRATADA QUE LA DEL VARON.Si el dibujo ha sido realizado por una mujer, la fémina en cuesti¢n tiene la tendencia a destacar los propios valores, el propio rango e importancia, desestimando los valores masculinos o los de su partenaire. Es el caso de algunas feministas que hemos tenido ocasi¢n de examinar. Pero no siempre se trata de mujeres que reivindican los derechos de la mujer atacando o despreciando el "machismo" del var¢n, ni tampoco de féminas con tendencias homosexuales. Esta diferencia en el tratamiento de las figuras, la hemos observado, mayormente, en mujeres casadas que intentan agrandar su propia figura, su propio atractivo, a base de peluqueria, de maquillaje y prendas de vestir más o menos llamativas y provocativas, como una especie de despecho a la marginaci¢n. Provocando al var¢n con ‚stos mensajes de "hembra con fuerte atractivo sexual" reivindican, o quieren reivindicar, su dominio sobre el macho. Con la apelaci¢n de corto-circuito de sus mensajes directos a través del cuerpo, parece que quieren decir : "soy una mujer con mucho sexy, mirame bien". De ésta manera, sobrealzando los valores er¢ticos del cuerpo, intentan supercompensar, o al menos compensar, la falta de otros valores. Si el dibujo destacando la figura femenina ha sido realizado por un hombre, éste sobrevalora el rol de la mujer, sea por querer ser mujer, o por desear la dependencia y apoyo de la madre o de otra mujer que la represente. REPRESENTACION DE LAS FIGURAS EN FORMA DE ALAMBRE, EN FORMA GEOMÉTRICA O DE MODO MUY SIMPLIFICADO En la mayor parte de casos, se trata de una estratagema para no enfrentarse con el problema de una tarea que desborda las posibilidades de realizar un buen trabajo. Es una manera de evadirse de las situaciones que pueden comprometer al Yo en un fracaso, o de ocultar las propias deficiencias. Puede reflejar tambi‚n escaso interés por lo humano o por las relaciones humanas. Es frecuente en ciertos introvertidos, más interesados por los objetos concretos o abstractos, que por las cuestiones sociales y humanitarias. Lo hemos podido comprobar en nuestra bateria de tests, concretamente en el "Testáde intereses profesionales", por el bajo porcentaje en la elecci¢n de profesiones humanitarias. Normalmente, cuando las figuras están esquematizadas, se suele dibujar al var¢n con lineas rectas y a la mujer con lineas curvas, aunque no siempre es asi, sobre todo en el caso de las figuras de alambre . (Ver otras interpretaciones en "Monstruos o figuras grotescas"). EN RESUMEN : De una manera general, la figura que recibe más cuidados o se dibuja con mayor esmero y atenci¢n en los detalles, suele ser aquella a la que el sujeto imparte mayor energia libidinal, es decir, aquella que es fruto de su predilecci¢n, de su amor y admiraci¢n, la que atrae mayor interés. Si se trata de la figura del propio sexo, puede sospecharse tendencias narcisistas, exhibicionistas y con frecuencia tendencias homosexuales. En todos los casos, cuando los detalles se centran especialmente en la vestimenta, puede ser un indicador de la preocupaci¢n del sujeto por las apariencias sociales, por el gusto de "llevar un buen tren de vida" y ostentar ante los demás. Tras de ésta "apariencia" de notoriedad social, de lujo y confort, suele ocultarse el drama de la inseguridad interior, el fantasma de los complejos de inferioridad, hecho que nos recuerda la ley de Jung : "Cuando alguien se excede exteriormente en algun sentido, en el inconsciente vive su contrario con la misma fuerza, que en axioma popular es lo mismo que "dime de que presumes y te dir‚ de que careces". Por tanto, conviene investigar, en éste caso, si tras la fachada externa del sujeto hay una actitud encubierta compensadora de sus fallos y deficiencias personales. Las mujeres, suelen cuidar más el adorno de su propia figura que los hpmbres. Por eso, en los DFH femeninos, observaremos, en la mayor parte de casos, un mayor cuidado en las figuras que las representan. En la vida real, la mujer vive más pendiente de la peluqueria, de los maquillajes, de los vestidos y de la moda que el hombre. Por ‚sta raz¢n, carece de valor psicol¢gico que la mujer cuide más el dibujo de su propia figura que la de su opuesto. Si la mujer descuida el dibujo de su figura y vemos que sabe dibujar, podemos deducir que le falta seguridad en sus propios atractivos y renuncia al rol de seducci¢n o influencia sobre el sexo opuesto. Por el contrario, cuando la mujer dedica mucha atenci¢n y cuidado al dibujo que la representa, nos está indicando la importancia que concede a su rol social como mujer. Para la mujer, realzar su belleza a trav‚s del peinado, del maquillaje, de los vestidos y de las joyas es una necesidad que le impone la propia naturaleza. La hembra atrae, seduce, cautiva y muestra asi su "poder". El hombre combate, conquista, intenta ejercer su dominio, pero en la ‚poca actual, a veces muere en el intento y es la mujer la que decide. En los juegos infantiles suelen diferenciarse los sexos. Los ni¤os practican juegos rudos, emiten gritos estridentes como los primitivos guerreros, esgrimen sables, pistolas y juguetes agresivos, se revuelcan sobre el barro y se atacan los unos a los otros en sus representaciones guerreras. En cambio, las niñas, rara vez se ensucian los vestidos, cuidan de su tocado, y hasta ahora, pese a los cambios educacionales, siguen jugando con muñecas y haciendo el papel de mamás. Estos arquetipos o vivencias del inconsciente, dificilmente pueden ser borrados de los genes hereditarios, pu‚s constituye una herencia at vica que forzosamente seguir influyendo en el comportamiento, a pesar de los esfuerzos de las feministas por reivindicar su derecho a ser como el var¢n. La igualdad ante la ley y ante los derechos humanos es justo que la alcance la mujer y que luche por ello, pero mientras el hombre tenga pene y la mujer vagina, la igualdad no ser posible y no me refiero a la superioridad de un sexo sobre otro, que actualmente está a favor de la mujer, sin¢ al papel que, dentro de la Naturaleza, corresponde a uno y otro sexo. 043-DYP EL MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS.En los DFH, debemos distinguir entre el contenido intencional, representado o manifiesto (lo que hacen o representan las figuras, según la historia o descripci¢n que el sujeto hace de las mismas) y el contenido real, latente o estructural, que se refiere al modo como está realizado el dibujo, que no siempre coincide con lo que explica el sujeto. Normalmente, cada sujeto ha querido comunicar algo en su dibujo. Ese "algo", puede estar relacionado con su rol familiar, social o profesional, con lo que el desea, con lo que él "quiere ser" o "tener" y que, a veces, no tiene. Expresa también sus temores y preocupaciones y sus conflictos emocionales en relaci¢n con su pareja, o consigo mismo. Todo ésto, lo podemos dedu- con rostro animado y los brazos y las piernas en extensi¢n . es tanto más grave cuanta más disonancia. en posici¢n erguida. y b) dotando a las figuras de movimientos de extensi¢n. es aquella de cotejar las historias o relatos que el sujeto hace de las figuras dibujadas y comprobar. Lo que el sujeto intenta representar en el dibujo. se trata de una fantasia romantica. y otra cosa puede ser lo que expresan realmente sus DFH. a veces de agresiones. Esta posibilidad de discrepancias y conflictos. la actitud real del sujeto es pasiva. y puede estar impregnada de un tono depresivo o disf¢rico. extraversi¢n. es decir. Pero. con las piernas y los brazos pegados al cuerpo. encogidas. FIGURAS A LAS QUE SE LE IMPRIME UN MOVIMIENTO ARMONICO El sujeto sublima las relaciones de la pareja. Por tanto. acostadas. deseo de vivir. lucha por la vida. En el primer caso. UNA FIGURA CON MOVIMIENTO Y LA OTRA QUIETA O ESTATICA Siempre que hay divergencias en el modo de tratar las figuras. falta comprensi¢n y armonia en la convivencia matrimonial o prematrimonial. de renuncia o resignaci¢n. es un indicador de conflictos en la pareja. de desavenencias y. distorsi¢n. reflejan actividad. Este ideal es compartido por su pareja.cir del relato o historial que nos hace sobre la pareja. de desilusi¢n. Hace proyectos para alegrar la convivencia. Expresar lo mismo. una cosa es lo que el sujeto cuenta en su versi¢n sobre las figuras dibujadas. si el sujeto es casado y se comprueba que no hay conflictos emocionales a través de los relatos sobre las figuras dibujadas y en la entrevista con el candidato. Cuando las figuras están en movimiento. ambici¢n. si las figuras no tienen movimiento. del ideal amoroso con que el sujeto sue¤a. en actitud de desplazamiento.). con los brazos extendidos. puede hacerlo de dos maneras : a) dando a las figuras aspectos quietos o de "flexi¢n" (figuras quietas. saltando. si el tipo de quietud o de movimiento de las figuras. se corresponde con la acci¢n que a las mismas se les atribuye en cada historia. Vive realmente el ideal de querer amar y compenetrarse con su partenaire en una fusi¢n arm¢nica y esperanzada. sumisa. etc. . Si no la tiene. si el dibujo pertenece a un j¢ven soltero que tiene novia. en actitud agresiva. etc. andando. diferencias en el trata- . separaci¢n. etc. sentadas. una tarea importante. pasiva. puesto que combatir contra otros o contra la adversidad. .Si el sujeto en su relato se muestra resignado. etc. en los relatos y en la entrevista. se tratar . puede llevarle a situaciones inc¢modas que no desea tener. incluso de rigidez defensiva y lentitud de adaptaci¢n. Se ver por el contexto. como consecuencia de una evoluci¢n defectuosa. las figuras quietas o en flexi¢n. de la cual el sujeto no se da cuenta. INMOVILES. sin duda. ser necesario cotejar. luchadores y emprendedores. que el pensamiento del sujeto. en los sujetos que dibujan sus figuras quietas y encogidas (brazos y piernas pegados al cuerpo). Las figuras trazadas con lineas firmes y seguras. FIGURAS SENTADAS. podriamos hallarnos ante un caso de psic¢sis. puede resultar peligrosa e incapacitarle para ocupar puestos de trabajo más o menos cualificados. de sintomas de incomprensi¢n. De todos modos. Como en las respuestas del tests de Rorschach. fuera de los ambientes en que se sienten seguros. obst culos y dificultades. Esta disgregaci¢n entre el Yo y el mundo. sumisa o que está viviendo algun estado depresivo. de una personalidad poco activa. Puede tratarse. CON PIERNAS Y BRAZOS PEGADOS AL CUERPO.La actitud de movimiento o de quietud de las figuras es importante bajo el punto de vista psicol¢gico. suele sentir cierta aversi¢n a todo esfuerzo extra por remontar problemas. Las disociaciones y contrastes de éste tipo. pero no en todos los casos debemos ver un sindrome patol¢gico en la divergencia de movimiento de las figuras. Si la figura que tiene movimiento es inarm¢nica y extra¤a y el dinamismo es acusado con cierto énfasis. El universo que vive el sujeto es irreal y sus ideas y perspectivas están deformadas por su irrealidad. sin distorsio- . una actitud de expectativa. con otras pruebas. de los sujetos activos. de desconfianza.miento. la importancia de la desadaptaci¢n. hay entre una y otra figura. dibujo-historia. No ser raro encontrar. El sujeto no quiere moverse peligrosamente en ¢rbitas distintas a las que le son habituales y mucho menos enfrentarse con corage contra aquello o aquellos que le perjudican o le están defraudando. La persona pasiva. son casi siempre fruto de mecanismos de defensa inconscientes de tipo esquizoide. RESUMEN DEL MOVIMIENTO O POSICIONB ESTATICA DE LAS FIGURAS. suelen darse en sujetos con tendencia depresiva o en estado de regresi¢n. desavenencia y conflictos en la pareja. frente a ansiedades persecutorias. no es coherente y contrasta con la realidad. algunas veces. poco luchador y espera que algun dia mejorar su situaci¢n. Diferencia a los sujetos pasivos y dependientes. los elementos de los dibujos que. expresan dinamismo (*) :.Máscaras. etc. corresoptimismo.Dibujos expresando una evoluci¢n o cambio de estado : explosiones.Paisajes con nubes. tormentas. liquidos en movimiento. renuncia a combatir y remontar dificultades.Astros con emanaci¢n de energia o de luz. resiste siciones con valor y es fiel a si mismo . f) -. flechas. dependencia. aunque tengan movimiento. i) -. lluvia. d) -.Figuras humanas andando. 044-DYP INDICADORES GRAFICOS PASIVOS Y DE MOVIMIENTO EN LAS FIGURAS. e) -. etc.nes. seg£n ‚stos autores. d'Alfonso y de su obra "El lenguaje del dibujo". Buenos Aires). viento.Instrumentos de m£sica y con emisi¢n de notas. din micos. aversi¢n a todo esfuerzo extra y por tanto.Instrumentos y objetos con expresi¢n de energia o de luz. acostadas o en reposo. plantas y sus diferentes partes.b) -. se marca objetivos y los cumple. fen¢menos atmosf‚ricos. con gran vitalidad.Tomamos de Carlos J. rigidez defemsiva y tendencia a la depresi¢n.Entorno con animales. espera en una . dando a los DFH un aspecto más o menos arm¢nico y ponden a sujetos sanos. g) -. cuerpo y miembros rigidos. sumisi¢n. etc. Expresan pasividad o deficiencia en el tono dinámico. seguriadversas. a) -. c) -. paseando. estatuas. en flexi¢n o inm¢viles y con brazos y piernas pegados al cuerpo. equilibrado.(Editorial Kapelusz. jugando.Figuras humanas sentadas. b) -.Humo. claudicante y pasiva . luchando. fuego y objetos en combusti¢n. Biedma y de Pedro G. inseguras. acerc ndose. astros. con retoques frecuentes y poco coherentes. vacilantes. se¤ala a los sujetos débiles o enfermizos cuyos recursos de energia se agotan pronto y por debilidad de carácter no pueden resistir los embates de la vida y adoptan la actitud sumisa. dad y confianza en resolver dificultades o situaciones de individuo. poses para una fotografia. Este tipo las presiones y opo- Las figuras trazadas con lineas débiles. etc. h) -.Telas y banderas agitadas por el viento. los siguientes indicadores : a) -. hemos de sospechar la costumbre de mentir y de querer justificar sus fallos o deficiencias personales inventando excusas. Ver otros aspectos del MOVIMIENTO en la siguiente descripci¢n : 045-DYP POSTURAS Y ACTITUDES DE LAS FIGURAS. El componente de la pareja que está de perfil.Animales y plantas que forman parte de un motivo decorativo. dentro de su esfera matrimonial y. barcos. la actitud afectiva más frecuente del sujeto frente a las personas de su entorno. como autom¢viles. f) -. del sujeto con su partenaire o con sus compa¤eros de trabajo. social o profesional. e) -. da la espalda a la realidad. denuncia un sentimiento de frustraci¢n en la esfera afectiva. si los DFH presentan una actitud quieta y pegada de los brazos y del aparato locomotor. aviones. Por supuesto. Juega un importante papel. la figura de perfil. frutos cortados. flores cortadas. indican generalmente. como objeto de decoraci¢n.Arboles sin hojas. en su ¢rbita familiar. Normalmente. Si solamente se ha dibujado la cabeza o medio cuerpo. h) -. UNA FIGURA DE PERFIL Y LA OTRA DE FRENTE VOLVIENDOLE LA ESPALDA. d) -. dificultosa. c) -.Telas y banderas sin movimiento. . una adaptaci¢n ideo-afectiva incompleta. en la interpretaci¢n de éste signo. m quinas o parte de m quinas sin indicaci¢n de movimiento o de energia o sin personas que las accione o dirija.Medios de locomoci¢n. En algunos casos. para determinar el dinamismo o la pasividad. no abierta. buscando la aclaraci¢n que hace el sujeto sobre lo que hacen las figuras dibujadas. En cualquier caso.parada de autob£s. se siente incomprendido o mal interpretado en su rol como pareja. quien tiene necesidad de ser escuchado y comprendido. g) -. y el sujeto intenta dar una acci¢n inexistente a sus figuras. si los DFH están completos.Paisaje sin nubes. etc.Las posturas de las figuras. la desadaptaci¢n es mucho más importante.Astros sin emanaci¢n de energia o de luz. la expresi¢n del rostro y los movimientos de brazos y piernas de cada una de las figuras.Suele ser un indicador de inseguridad o dificultad en la forma de entender los deseos o la actitud de otros o del propio partenaire. es necesario recurrir a la descripci¢n de las historias sobre las figuras. es el sujeto de la figura que está de frente. sin astros o sin fen¢menos atmosf‚ricos. a veces. no escucha. Un hombre. sobre todo en sujetos con poca madurez intelectual y moral y si. Los complejos de abandono. más o menos dramática. . nos podr indicar en qu‚ sentido se debe interpretar éste signo. o no. En caso de duda. El caso es amargo y muy traumatizante. El impacto emocional frustrante puede acabar. éstas desavenencias en la pareja. es agresiva. el esposo descubre la infidelidad de la mujer. Son frecuentes los fracasos escolares de niños cuyos padres están mal avenidos. de proximidad amorosa. indica las desavenencias probables entre el sujeto y su pareja. o una mujer. en su trabajo. con el tiempo. es un ser incompleto. pueden influir en el rendimiento laboral. a£n con ‚ste logro. las frustaciones de su vida sexual y sentimental. de desamparo o marginaci¢n. tanto si el dibujo lo realiza un var¢n como una fémina. sin¢ también --y como hemos dicho antes--. Los fallos en la compenetraci¢n matrimonial.Suele ser un claro indicador de las desavenencias del sujeto con su pareja o con las personas del otro sexo. pueden estar motivadas por la inmadurez afectiva o por fallos de adaptaci¢n en alguno de los componentes del matrimonio. en una reconciliaci¢n a causa de los hijos y desaparecer. Andan por la vida sin concierto ni norte y pueden acabar en el alcoholismo o en la drogadicci¢n. Hay que tener en cuenta que éste signo puede señalar s¢lo una situai¢n transitoria. ser siempre una persona sensible a los contratiempos. Estos estados de frustraci¢n y de insatisfacci¢n sexual y afectiva. no s¢lo influyen en el desarrollo afectivo de los hijos. Si la expresi¢n del rostro de las figuras es más bien afable. si el sujeto no compensa. en algun sentido el ambiente laboral o el trabajo. separados o divorciados. pueden influir tambi‚n en los rendimientos de trabajo. que arrastre un fracaso matrimonial. contraidos antes de los veinte a¤os. o de ambas figuras. FIGURAS DE PERFIL INVERTIDO O DANDO LA ESPALDA LA UNA A LA OTRA. no llegan a constituir un aliciente gratificador para el sujeto. como puede ser la reacci¢n de la mujer cuando se entera de la infidelidad del esposo o viceversa. Pero. de relaci¢n sexual.FIGURAS DE PERFIL ENFRENTADAS Cuando la expresi¢n del rostro de una. minan la afectividad de éstos sufrientes infantes. si éstos sujetos no encuentran un trabajo y un ambiente laboral que compense su sentimiento de fracaso y de incompletud. Estos sujetos suelen ir dando tumbos de una empresa a otra sin encontrar su camino de realizaci¢n. que £nicamente puede encontrar su propia compensaci¢n y realizaci¢n en el trabajo. si es que llega a identificarse con su tarea laboral y con los compa¤eros. o de los dos. Según el grado de estructuraci¢n. puede indicar un deseo de uni¢n. de armonia y equilibrio de las figuras. Suele darse ‚ste caso en matrimonios precoces o forzados. la historia sobre la pareja. traumatizado. expresa un deseo de huir del control social. el sujeto quiere ocultar. con respecto al pensamiento y las maniobras ajenas. o en el miedo a ser acosado o atacado. Por tanto. En ciertos adolescentes (. la capacidad de la atenci¢n y concentraci¢n en los estudios o en el trabajo. La pareja puede no satisfacer adecuadamente la parte moral o afectiva o. puede sufrir mermas más o menos importantes cuando se producen ‚stos casos. puede ser un deseo o un temor fisico o moral. FIGURAS SEPARADAS O DISTANCIADAS LA UNA DE LA OTRA Puede ser un indicador de miedo o abstinencia del contacto fisico directo con el otro sexo.el trauma emocional. ya se trate de la intimidad con el otro sexo. El hecho de "dar la espalda". o que no se quiere participar. como puede ser la homosexualidad. puede haber caido en la masturbaci¢n o en otras formas de sexualidad no ortodoxas. de cautela. puede se¤alar el deseo de independizarse de una madre autoritaria y castrante. La Dra. tanto si la realiza un hombre como una mujer. el voyeurismo u otras fantasias sustitutivas del coito normal. si se trata de una persona soltera. puede sospecharse dificultades de comprensi¢n. El origen de esta actitud puede estar. el padre o su partenaire. el sujeto tiene que cubrirse con el disimulo. huir de algo que no gusta. Sea por lo que fuere. o deseo de separaci¢n del sujeto con su pareja. es un intento de ocultamiento. sus relaciones afectivas o. Como consecuencia de ésta actitud. FIGURAS DIBUJADAS COMPLETAMENTE DE ESPALDAS AL ESPECTADOR Puede significar que la pareja vive las relaciones amorosas de espaldas a las convenciones sociales o en contra del consentimiento paternal. Romano ha observado éste signo en personas que huyen ante una tarea que no desean realizar. sugiere alejarse de los demás. de algo que no se quiere ver. La separaci¢n de las figuras. al menos. o del entendimiento del sujeto con la madre. Esto supone mantener un estado constante de precauci¢n. no agresiva y se mira la . graves faltas de convivencia o desamor. simplemente. hay que investigar a fondo ‚ste y otros signos para darles el adecuado significado. en algun caso. En cualquier caso ser la expresi¢n de un desajuste en las relaciones del Yo con el T£. Si se trata de una persona casada. la insinceridad o la ocultaci¢n. En cualquier caso. el fetichismo. en la ocultaci¢n de acciones o deseos. Por ‚sta raz¢n. que podria ser la misma prueba. lo que supone vivir en una situaci¢n interna de alerta y de tensi¢n que le hace consumir gran cantidad de energia. PROXIMIDAD ENTRE UNA Y OTRA FIGURA Si la actitud de las figuras es afable. o que pasen inadvertidas. la sexualidad. si en el dibujo se personaliza el Yo del sujeto. si no hay sombreados ni transparencias y las proporciones de los dibujos son más o menos normales y equilibradas.una a la otra. como en todos los casos. es un indicador de relaciones amorosas satisfactorias.-. Si en el dibujo no hay distorsiones o cualquier otro signo negativo. su tama¤o. por la historia sobre las figuras. los deseos están controlados por la represi¢n. Cuando las figuras presentan excesiva rigidez. Las relaciones matrimoniales son arm¢nicas. Si los rostros están sonrientes. aunque los dibujos hayan sido cuidadosamente elaborados. es indicio de deseo de intimidad con una persona del otro sexo. a pesar de que puede haber confianza probable entre ambos Š incluso relaciones intimas. puede ser un indicador de una imaginaci¢n romántica. padres. está reprimido. vecinos. éste signo de contacto se debe interpretar teniendo en cuenta la expresi¢n de las figuras. de intimidad. la cual no quiere luchar o mantener desavenencias. FIGURAS UNIDAS POR LAS MANOS ************* Sigue en la 3¦ parte : DFH-TRE ****** TERCERA PARTE de "EL DIBUJO Y LA PERSONALIDAD" : DFH-TRE. DIBUJO DE FIGURAS SENTADAS La interpretaci¢n depende mucho de la expresi¢n del rostro de las figuras dibujadas. puede ser un indicador de resignaci¢n pasiva a los problemas vitales. El sujeto desea "guardar las formas". poética. También se debe observar. sin¢ buscar a sus vidas soluciones cordiales. Aqui.).Por Augusto Vels -FIGURAS UNIDAS POR LAS MANOS Las manos se unen para dar muestras de amistad o amor. a amigos o figuras parentales. si el sujeto es casado. Puede indicar también la tendencia a proyectarse a si mismo sobre cualquier persona o cosa por la que sienta admiraci¢n. su postura quieta o en movimiento y las posibles distorsiones o anomalias presentes en el dibujo. Deseo de llegar a unas relaciones de éste tipo con su pareja. Si las figuras andan o pasean cogidas de la mano. conocidos. Pero si las figuras dibujadas están rigidas y no se miran la una a la otra. el deseo de acercamiento. y lo mismo las del sujeto en su ambiente social y laboral. etc. Si las figuras están bien resuel- . de deseo de paz y tranquilidad en la pareja. si en la historia se personalizan a otras personas (amigos. con necesidadesde tipo introversivo. Puede ser también señal de flechazo s£bito o deseo de estabilizar una situaci¢n amorosa o de convertir una vieja amistad en amor. Cuando las figuras presentan anomalias. el deseo de expansionar y armonizar los afectos de amor. por una avidez excesiva y tir nica y por no querer desprenderse o renunciar a nada. a que no se les preste la suficiente ayuda y atenci¢n. es una clara expresi¢n del deseo de dominar y proteger a su partenaire (novia o esposa). busca apoyo en la mujer. distorsiones. de cordialidad. o de amparo o protecci¢n. de amistad o de buen entendimiento. Si el dibujo está realizado por una mujer. es que busca protecci¢n en ella. Cuando el dibujo es de un hombre y es la mujer quien toma las manos del var¢n. Tomarse de las manos es transmitir a otro nuestro propio calor. la figura protectora y quien lleva la iniciativa de posesi¢n es el var¢n.DFH DONDE LAS FIGURAS SE BESAN. A través de la mano se enlaza la amistad. DFH DONDE LA FIGURA FEMENINA SE CUELGA DEL BRAZO DEL VARON. El complejo de destete. se caracterizan por un deseo de "posesividad exigente". éste signo puede indicar el "deseo de ser poseida" (Xandr¢). desequilibrios. éste expresa su deseo de apoyo y protecci¢n por parte de la mujer. poseida y protegida como si fuera una gatita melosa. de acogimiento.tas. Las personas que sufren éste complejo. El sujeto quiere seguir dependiendo de la "imago interna" que tiene de la madre. es un gesto de efusi¢n afectiva.Si el dibujo está realizado por un hombre. es una buena señal de compenetraci¢n. a sentirse marginados. por una gran sensibilidad a la frustraci¢n. es indicio de un nivel estético. Hay que tener en cuenta "quien toma las manos a quién". se da igualmente en el hombre que en la mujer y se revela por los mismos signos. amoroso y ético superior. es dar una muestra de nuestro aprecio. Si es el hombre el que toma las manos a la mujer. La expresi¢n de los rostros y el relato sobre las figuras lo confirmar . DIBUJO DE LAS FIGURAS TOMÁNDOSE LAS MANOS Tomar la mano. etc. Tomarse de la mano la pareja. y es el var¢n quien toma las manos de ella. de buena convivencia y de m£tua participaci¢n afectiva. ésta quiere sentirse acariciada. Tienen miedo al abandono y a la postergaci¢n. es decir. seg£n los casos.- . de nuestro buen acogimiento o de nuestro cari¤o o amor. pueden estar frustrados o en conflicto. Si es el hombre el que se cuelga del brazo de la mujer. En la mujer. se ligan los negocios y se "liga" con el amor. Puede desprenderse de ‚sta necesidad de apoyo un complejo de destete (retirada antes de tiempo o prolongaci¢n excesiva del pecho de la madre). sombreados. y la historia protagoniza al mismo dibujante. El acto de abrazar. FIGURAS ABRAZANDOSE Los brazos y las manos.El beso. tanto en la postura de las figuras como en la descripci¢n que el sujeto hace de la pareja en su historia o relato. éste puede ser un indicador de tendencia a las aventuras sexuales. Pero ésto no quiere decir que todos los hombres sean buenos y aceptables para ella. en el beso. cuando la expresi¢n de las figuras no tiene otro sentido que la delicada ternura o la manifestaci¢n de un sentimiento de amistad. bien avenido. incluso en forma de "posesi¢n en exclusiva". Los amantes se toman en m£tua posesi¢n a través del beso y polarizan toda la sensibilidad en la boca. las tendencias homosexuales están presentes y el sujeto no se recata. puede ser un mensaje expresivo del anhelo incumplido que tiene el sujeto de una uni¢n feliz. su significaci¢n no puede transcender más allá del deseo plat¢nico de vivir un amor que represente la fusi¢n de dos almas que se quieren y se aceptan m£tuamente. Si el dibujo es de un hombre. el gusto y el olfato. feliz. o el deseo de que se realice una relaci¢n amorosa positiva en la pareja. Ahora bien. FIGURAS DIBUJADAS REPRESENTANDO ESCENAS DE AMOR . Su deseo de amor hacia un hombre puede ser intenso y positivo. hace exhibici¢n de sus inclinaciones. Los besos sin intenci¢n sexual materializada. Por tanto. Si el sujeto que dibuja es casado. son normales en adolescentes muy enamorados y en muchachos j¢venes. Si los DFH han sido realizados por una fémina. especialmente si concurre la misma situaci¢n en su historia sobre la pareja. El dibujo de personas abrazadas. ésta puede mostrar con ello cierta ausencia de prejuicios. participan también los tres sentidos más materialistas : el tacto. son los instrumentos u ¢rganos externos de los que se sirve el cerebro para manifestar el pensamiento. podemos deducir una cierta armonia conyugal. un matrimonio arm¢nico. es de alguna manera. por lo que es también el preludio del acto sexual. no hay que olvidar que. los deseos y la acci¢n. Los brazos y las manos nos permiten coger y retener las cosas que nos apetecen. rodear cariñosamente el cuerpo de otra persona aprision ndola como si la quisiéramos retener a nuestro lado. la primera etapa en el camino de la voluptuosidad. Cuando un sujeto "var¢n" dibuja a dos personas de su propio sexo besándose. puede significar el deseo de retener a alguien (amigo o partenaire) en un lazo amistoso de amor. Si la historia no se corresponde con el dibujo y el sujeto no se ha protagonizado en ella. confundiendo los alientos en una uni¢n que les transporta a los mágicos deleites del sexo. hemos de diferenciar los dos tipos de beso. de la nariz. s¢la. figuras paseando abrazadas. si en el dibujo son frecuentes los trazos ngulosos.Lo mismo puede tratarse de la coexistencia afectiva o amorosa del sujeto hacia dos personas. como pueden ser : omisiones del cuello. Si la tercera persona dibujada es del mismo sexo que el dibujante. Hammer. generalmente. describe éste signo como sintoma pre-esquizofrénico y Karen Machover lo observ¢ en sujetos afectados por sentimientos de desequilibrio mental o como transtornos de la personalidad. profesional o amorosa que incide en un derrumbamiento depresivo ante cualquier adversidad o choque moral. desprotegidas. si el dibujo es de un var¢n. Es frecuente que vaya unida a otros signos. caso frecuente en sujetos afectados por sentimientos de frustraci¢n. las siguientes : el var¢n arrodillado ante su dama. de sensaci¢n profunda de fracaso o de disturbios en el desarrollo de la actividad social. sombreados. los dedos puntiagudos. entre otros ejemplos. pues puede ser un indicador. éstas escenas rom nticas.. plenamente desesperanzadas. Si no se trata de un intento de ridiculizar el amor. COMO CAYNDOSE HACIA UN LADO Esta es una anomalia que no se presenta. Estas personas. Este estado puede dar lugar a respuestas agresivas y cidas. cruel y desesperante. pueden indicar un "sentido trasnochado u obsoleto del amor" (Xandr¢). roturas. Nosotros hemos observado los dibujos de figuras inclinadas o "volcadas" en personas que parecia faltarles una base firme donde apoyar sus ideas y su personalidad. . figura masculina entregando unas flores a su pareja a trav‚s de una reja. sino tambien de un comienzo del derrumbe de la personalidad. que navegaban por la vida como barco sin tim¢n y a la deriva. los cortes de cohesi¢n y otros signos negativos. Todo depende del contexto. madre y esposa. desenga¤o o insatisfacci¢n sexual. no s¢lo de inestabilidad psicol¢gica. acusaban una fuerte susceptibilidad y respondian con ironia agresiva a ciertas preguntas durante la entrevista. Normalmente. que de una incertidumbre o duda con respecto a lo que cada una de ellas puede representar para ‚l. etc. de la boca o de las extremidades. con un ramo de flores en la mano o con la mano en el coraz¢n. se debe interpretar teniendo en cuentra otras pruebas. Se trataba de personas en paro. entre otras. es indicador de conflictos.Estas escenas pueden ser. FIGURAS INCLINADAS. Este desequilibrio en la postura del cuerpo de las figuras. por ejemplo. DIBUJAR UNA TERCERA FIGURA JUNTO A LA PAREJA. distorsiones. esposa e hija. Es fácil imaginar el sentimiento de impotencia de ‚stas personas frente a una realidad adversa. puede haber algun problema psicoafectivo relacionado con esa figura. En algun caso. hemos encontrado ‚sta tercera persona en sujetos que juegan una doble carta amorosa o dispersan sus ilusiones sentimentales con dos personas a la vez. Este es un signo dificil de interpretar. Los patrones de conducta del individuo. de relaci¢n o de trabajo. de donde una capacidad de comprensi¢n limitada. DIBUJO DE TRES O MÁS FIGURAS INFANTILES.Suele ser un indicio de inmadurez. lo haya podido eliminar. Esta tercera persona junto a la pareja. no se deben descartar los celos (miedo a ser desplazado o abandonado) por la dedicaci¢n de más atenci¢n al hijo o a un amigo. refleja una mala adaptaci¢n del sujeto frente a situaciones nuevas o frente a todo aquello que sale fuera de lo que él conoce o de sus hábitos rutinarios de vida. Si la tercera persona es del sexo opuesto. le ser dificil desenvolverse en tareas variadas que requieran facilidad de comprensi¢n y de asimilaci¢n y adaptaci¢n r pida a nuevas situaciones. ya que se le pide el dibujo de una pareja. Esta distorsi¢n entre lo que se le pide al sujeto y lo que ‚ste realiza. qu‚ representaba aqu‚l dibujo. "Es como si yo mismo la hubiese matado". También puede referirse a la im gen de la madre y a un complejo de Edipo no liquidado. o el propio sujeto. Nosotros detectamos un caso donde esa tercera figura era una ni¤a que aparecia en el dibujo como esfumada a trav‚s de unos trazos muy d‚biles que contrastaban con los trazos de las otras figuras. por parte del otro componente de la pareja. FIGURAS REDUCIDAS A FORMAS ESQUEMATICAS . Preguntado al sujeto. si no se recurre a otros medios de exploraci¢n de la personalidad y si el relato sobre las figuras dibujadas.puede sepresentar una actitud de celos o la presencia simult nea de tendencias homosexuales y heterosexuales. profundamente sentido. Si la tercera persona aparece en segundo plano. la hemos observado en adultos varones con esposa y amante. puede ser un indicador de un complejo de Edipo mal liquidado. nos aclar¢ que se trataba de su hija que habia muerto recientemente en un accidente de autom¢vil cuando intent¢ adelantar peligrosamente a otro vehiculo. que no se puede olvidar y que sigue influyendo en el sujeto. mantienen caracteristicas que recuerdan la vida infantil. Por tanto. no aclara el significado. el historial que haya hecho el sujeto sobre las figuras puede aclarar el significado Si la tercera persona es un infante. sin que la conciencia del estado actual con otra pareja. Pero si la tercera persona dibujada es del sexo contrario. FRECUENTEMENTE MAL HECHAS. Como he dicho antes. puede tratarse de una supervivencia subconsciente de un amor pasado. creo oportuno citar aqui las tres etapas del desarrollo humano indicadas por Henri Wallon con referencia a los "grafemas". Puede darse en sujetos dedicados a la publicidad o al arte. sobre la vida de la pareja y exprese de ‚sta manera su forma de enfocar el amor y el matrimonio. para dar una interpretaci¢n justa. (Ver también FIGURAS GROTESCAS). De todos modos.Ciertos sijetos esquematizan sus figuras con más o menos arte y habilidad. de hacerse valer. de pensar. bien sea por temor a un fracaso que disminuya su deseo de "ser". hay tres niveles en la etapa evolutiva : a) el nivel "motor" que se refiere a las reacciones a base de excitaciones o de simples descargas de la motricidad. lo más probable es que sea un sentimental frustrado o fracasado. como consecuencia del insuficiente desarrollo intelectual. que el sujeto tenga una concepci¢n abstracta. . realizando las mismas con formas muy simplificads.MONIGOTES O FIGURAS IMPROPIAS DE ADULTOS. Otra posible interpretaci¢n sobre las figuras humanas esquematizadas es la del descontento del propio cuerpo (sentimientos de inferioridad o de minusvalia fisica). Seg£n Wallon. En la mayor parte de casos. decir y actuar con pobreza de criterio. En fin. ya elaborada. con sujetos que no han completado su madurez psicol¢gica. hay que sospechar una actitud evasiva frente a la prueba. En algunos casos. hay que reconocer cierto talento abstracto o quizá la costumbre de esquematizar como medio de respresentaci¢n intelectual de contenidos abstractos. El sujeto realiza una fuga frente a una situaci¢n que puede poner en ridiculo su deseo de valia. También puede ocurrir. en cuyo caso. en éste caso. capaces de reacciones muy simples. Recurre al truco de la esquematizaci¢n como medio de "salvar la situaci¢n" de modo airoso. unas veces originales. En el caso de dibujos originales. y c) el nivel "representativo" en el que ya hay una evoluci¢n intelectualizada que permite al sujeto reproducir objetos anteriormente percibidos y crear en torno a ellos nuevos molelos o combinaciones de ellos. Lo más frecuente es hacer la pareja dándole a las figuras forma de alambre . bien por temor a no poder superar la nueva situaci¢n brillantemente. o de hacerse apreciar. puede indicar sentido del humor o critica humoristica de si mismo. si los monigotes están bien hechos. b) el nivel "perceptivo" en que el sujeto es capaz de copiar sobre el papel el objeto o modelo que tiene delante. y otrasveces estramb¢ticas . como en otros casos. es necesario estudiar cada caso conjuntamente con los relatos sobre las figuras dibujadas.Nos encontramos. es la capacidad que tiene el sujeto para moverse. pero aplicadas a los dibujos. Por el contrario. La rigidez de las figuras. el dinamismo. pueden ser. el impulso a la actividad motora. EN RESUMEN : Las posturas de las figuras en los DFH sugieren. corresponden a individuos con hondos y serios conflictos que bloquean su capacidad de respuesta. la necesidad de alcanzar la satisfacci¢n o el alivio de las tensiones. nos proporcionan informaci¢n acerca de nuestra vida afectiva y de nuestro equilibrio psiquico y emocional. sin duda ciertas. la adecuada reacci¢n a ciertos problemas o acontecimientos externos. . Esta barrera entre el sujeto y su entorno. corriendo. la movilidad de las figuras. nos indican. adaptarse y cambiar de actitud. de acuerdo con las exigencias del entorno. de la cabeza. no es otra cosa que una "coraza defensiva" para protegerse contra la "inseguridad". sin perder. Bajo el punto de vista cinest‚sico o de movimiento. "una coraza defensiva" que el sujeto interpone entre él y su mundo circundante para no perder "la seguridad". moviendo el cuerpo. Por el contrario. no lo son tanto. las piernas y los mismos rasgos faciales. La rigidez supone un modo de comportamiento inapropiado. los brazos. sus convicciones internas. es un indicador de la incapacidad que tiene el individuo para cambiar de pensamiento o de actitud. a pesar de los camuflages con los que se intenta ocultar. pies y piernas. con impresi¢n de "rigidez" . Los dibujos que sugieren movimiento : figuras andando. referidas a los "grafemas". dibujan figuras más o menos din micas o en movimiento. necesariamente. Es. incluida la satisfacci¢n sexual. La expresi¢n de los movimientos posturales y gestuales del cuerpo. una descarga natural de las tensiones. alguna clase de tensi¢n cinest‚sica o de movimiento. los hipermaniacos y los col‚ricos. supone una mente y una psique sanas.Estas etapas de la evoluci¢n. Este ajuste a la realidad. normalmente. de atenci¢n escolar y de perfeccionamiento que la escritura. las figuras dibujadas pueden indicarnos los diversos grados de "tensi¢n-dureza" establecidos por el Dr. Pophal. a través de la acci¢n. coraza a veces sumamente fr gil. de las manos. su individualidad. al mayor grado de rigidez. pues éstos no alcanzan en la escuela. los cuales pueden ir desde la movilidad más extrema. como hemos dicho antes. de alguna manera. el mismo grado de enseñanza. Los sujetos inquietos e inestables. cuando las condiciones o situaciones externas lo exigen. o a situaciones no previstas. las figuras quietas o inm¢viles. a la escritura manual. del sujeto que las realiza. con olvido o escisi¢n de los deseos y necesidades del otro componente de la pareja. la propensi¢n a obrar seg£n los propios deseos. pero hay otras singularidades menos frecuentes. Pero si el sujeto presenta signos de fuerte individualidad y no encuentra ningún eco en su c¢nyuge. en cuyo caso la uni¢n matrimonial puede resultar en algunos momentos aceptable e incluso satisfactoria y arm¢nica. Si el dibujo completo lo ha realizado un var¢n. el sujeto s¢lo quiere dejar ver "su parte social". como puede ser. dentro de ‚stas peculiaridades. EN UNA FIGURA SE DIBUJA SOLO LA CABEZA Y EN LA OTRA TODO EL CUERPO. Lo mismo podriamos decir sobre las figuras inclinadas o que parece van a caer de lado. decapita o castra al var¢n. por ejemplo. nimo y valor.Las figuras sentadas o en flexi¢n. a los problemas y dificultades que tiene delante y que le presionan con más o menos angustia. la más corriente es dibujar s¢lo la cabeza de las figuras. sin que en la mente se represente otra idea que la de la propia satisfacci¢n. la impotencia sexual o la ocultaci¢n de tendencias homosexuales. 046-DYP ANOMALIAS Y PECULIARIDADES EN EL DIBUJO DE LAS FIGURAS. Nos referimos en éste apartado a los dibujos que presenta peculiaridades raras o propias. éste no puede superar su complejo "machista". suelen expresar un bajo nivel de energia o un estado de agotamiento que impide al sujeto enfrentarse con resoluci¢n. Seg£n el modo de tratar en el dibujo al sexo contrario. Negaci¢n de la igualdad social y del valor que tiene el otro sexo. Si la figura completa la realiz¢ una mujer y s¢lo dibuj¢ la cabeza del var¢n. su desprecio al hombre en general. con lo cual resuelve inconscientemente . ésta nos muestra su "protesta feminista". el sujeto puede contar con un partenaire más o menos adaptable. son los más frecuentes fallos de la convivencia marital y causa de las separaciones. pueden ser muy frecuentes los choques y conflictos en la convivencia de la pareja. Puede se¤alar también deficiencias del sujeto en algún aspecto de su vida privada o de su autoestima fisica. Desprecio del sexo que queda incompleto..Probable tendencia a ocultar los problemas de convivencia intima del sujeto con su pareja. Veamos algunas : DIBUJAR SOLO LA CABEZA DE LAS FIGURAS. a las cuales habria que a¤adir la sensaci¢n de "derrumbamiento moral o fracaso" que se desprende de ésta postura. Simb¢licamente. La fuerte individualidad. únicamente. o compañero afectivo. En ‚stos casos. Karen Machover encontr¢ ‚ste sindrome en sujetos que habian tenido "frustraciones más o menos fuertes en su medio ambiente". FIGURAS INCOMPLETAS POR EXCEDER EL SUJETO LAS DIMENSIONES DEL PAPEL. inconscientemente. de tipo hister¢ide. Este tipo de dibujo lo he observado en dos mujeres feministas. La pseudo confianza en si mismo de tipo hister¢ide. que no logran dominar su angustia infantil y sus complejos infantiles de castraci¢n. contrastando con la intenci¢n estética que gui¢ el dibujo de la primera. no muy agraciadas fisicamente. manos y pies. sus impulsos instintivo y se deja llevar por un desbordamiento de la imaginaci¢n. lo que no quiere decir que todas las feministas sean poco agraciadas o quieran. una imprevisi¢n y descontrol del sujeto que no llega a dominar sus pulsiones primarias. puede sospecharse alguna ansiedad de tipo persecutorio. al exhibicionismo. para nosotros. Se observa en ‚stos individuos la persistencia de actitudes infantiles y del pensamiento m gico. por una idea confusa y difusa de la realidad. agredido simb¢licamente. Hammer interpreta éste caso como "irregularidades y falta de continuidad en la manera de exteriorizar los afectos". inconscientemente. una figura "castrada". "amputada". sin sufrimiento. según esté el dibujo realizado. invita al sujeto a la ostentaci¢n de su persona.. Cuando las figuras están desparramadas por la página de manera que no hay sitio para la cabeza. Es como si el sujeto hubiese quedado "fijado" a etapas anteriores de desarrollo que impiden la evoluci¢n mental y afectiva adecuada. a las manifestaciones pedantes y arrogantes con las que intenta supercompensar sus complejos de autoinsuficiencia. los brazos o las piernas y los dibujos quedan incompletos por ‚sta causa. es un indicador siempre de inmadurez. por lo que no encuentran fácilmente la adaptaci¢n. gana la superioridad sobre el "macho".Si las piernas quedan cortadas por no caber en el espacio disponible del recuadro y del papel. UNOS ASPECTOS DE LOS DFH SE CUIDAN EN EXCESO Y OTROS QUEDAN SIN TERMINAR. De ‚ste modo. refleja una actitud impulsiva. propio de los mecanismos de defensa de los tipos esquizá¢ides. Cuando una de las figuras está cuidada en todos sus detalles y bien estructurada y la otra está deficientemente estructurada y poco cuidada en los detalles del rostro. destruido. etc. castrar a los hombres. a fin de cuentas. Suele presentarse éste signo en individuos muy emotivos. Esta disociaci¢n puede ser también una defensa maniaca en la que un objeto es idealizado y el otro.su envidia del pene. incapaz del sentido de la medida y de las proporciones. a las necesidades de la vida adulta. La misma figura resulta. . inmadura. en los brazos. Estos cortes o roturas se¤alan. El sujeto padece la impresi¢n subjetiva de no tener pi‚s en que apoyarse. Seg£n Bender. La ansiedad y la incertidumbre. sea por defensividad o por creer el sujeto que el entorno le es hostil". dificultan al sujeto para encontrar salida a sus conflictos o situaciones interiores. normalmente.Estas deficiencias pueden ser causa de deterioros de conducta y dar lugar a tendencias patol¢gicas y delictivas. conflictos en la zona o esfera donde se produce la escisi¢n o rompimiento. Koppitz "la pobre integraci¢n de las partes de las figuras puede ser un indicador de tendencias predominantemente agresivas. inhibida y sensible. la agresividad es tan impulsiva que el sujeto coordina dificilmente sus movimientos (torpeza motriz. puede ser un indicador de incapacidad para completar tareas y enlazar las ideas con los sentimientos y éstos con los impulsos instintivos o con la acci¢n. en las manos. si el dibujo presenta fuertes asimetrias en las extremidades. en los pies. Es tambi‚n frecuente encontrar figuras con escisi¢n de cabeza con el tronco (rotura o corte de cuello) en sujetos cuyo matrimonio no funciona adecuadamente. lo que se traduce por una comunicaci¢n inhibida. PERO CORTADAS POR LOS PIÉS . inseguridad y desvalimiento moral. PARTES DE LAS FIGURAS ROTAS Las "roturas" pueden producirse en el cuello. Hemos encontrado frecuentemente figuras "rotas" en sujetos separados de sus c¢nyuges. Puede ser un signo de conducta anormal o patol¢gica por desintegraci¢n del sujeto con relaci¢n a su mundo o a sus problemas familiares. se incrementa negativamente. en dos divorciados y en algunos casos de personas en paro. profesionales o sociales (Machover) Seg£n la Dra. EStos sujetos pueden volverse abiertamente agresivos cuando los frustran . etc. La misma interpretaci¢n anterior . con fantasmas de castraci¢n. FIGURAS QUE CABEN EN LA PAGINA. El significado de las figuras "rotas" o con partes mal integradas en las figuras. en la cinura. las partes de las figuras cortadas o interrumpidas. Esta situaci¢n crea en el sujeto una personalidad ansiosa. tartamudeada. por ejemplo. Es un indicador de un posible fracaso al intentar asegurar la propia posici¢n o el deseo de sentirse importante para no ser dominado. Su sentimiento de "incompletud" genera gran timidez. asi como en un drogadicto. explosividad de carácter). en cuyo caso. cuando no empalma el cuello con el tronco o el tronco con las piernas. en las manifestaciones afectivas. lesiones org nicas o cerebrales en ‚ste signo. conflictos o a simples minusvalias org nicas. a veces. Detrás de las omisiones puede haber también actitudes de pasividad o algun problema sexual camuflado. como puede ser la nariz. se han interpretado por diversos autores como un indicador de evasi¢n de aquellas partes del cuerpo que producen al sujeto angustia o conflicto. terquedad y negativismo entre otros rasgos neur¢ticos. podemos considerarlas como un mecanismo de defensa inconsciente frente a deficiencias orgánicas que para el sujeto son un "tabú o el reconocimiento de una minusvalia". las historias y los resultados de otras pruebas para dar a éste signo su interpretaci¢n adecuada. debemos tener en cuenta el conjunto de las figuras. Las omisiones. problemas. Koppitz y otros autores han encontrado en algunos casos. SE DIBUJA SOLO LA CABEZA DE LAS FIGURAS. El sujeto no quiere enfrentarse a situaciones relacionadas con la parte o partes del cuerpo omitidas ante las que no sabria como reaccionar. . Puede esconder alguna anomalia en la esfera emocional o en las relaciones del sujeto con su entorno. como los brazos. no dejan de ser. pueden estar vinculadas a sentimientos de culpabilidad. Las fragmentaciones o roturas. las pupilas. simb¢licamente. por envidia. a obstáculos. la boca. por avaricia. los pies y algunos detalles del rostro. como en otros casos.- Las omisiones del cuerpo. las orejas. No puede considerarse como un signo de normalidad en los adultos. Aqui. dibujando s¢lo la cabeza. no nos ha sido nunca fácil darle una interpretaci¢n general a éste signo. mutilaciones de la personalidad en algun sentido. 047-DYP L A S O M I S I O N E S . las manos. OMISION DEL CUERPO. Lo hemos encontrado como indicador. por miedo de vivir o por ciertas enfermedades animicas depresivas. de los impulsos o necesidades.Esta particularidad. Sin embargo. o diversos estados de disgregaci¢n de las tendencias. s¢lo la hemos observado en un 3 % de nuestros protocolos. con problemas de adaptaci¢n fuera de sus circulos habituales. sea por mortificaci¢n. LINEAS FRAGMENTADAS EN EL CONTORNO DE LAS FIGURAS Hemos encontrado contornos cortados o fragmentados en figuras dibujadas por sujetos bien adaptados a su medio ambiente familiar y profesional y. Las omisiones. o las omisiones de partes del cuerpo. sin embargo. Los sentimientos de inseguridad de éstos sujetos suelen generar ansiedad. etc.puede darse a la rotura del enlace de las manos en el dibujo de la pareja. la cabeza de las figuras aparece sin rasgos fisiogn¢micos. no querer mostrar nuestros sentimientos y quizá nuestras culpas. o de eliminarse a si mismo ante fracasos importantes o problemas dificiles de aguantar. da la impresi¢n que lo que está haciendo lo realiza por control remoto. como si las figuras no tuvieran cara. decapit ndole.del deseo inconsciente de eliminar al partenaire. como en el caso anterior. evitar enfrentarse al mundo. como disgregado o desconectado de su mundo circundante. El sujeto puede querer ocultar malformaciones fisicas. pueden se¤alar también complejos de castraci¢n. Se evade para mantenerse libre de problemas o acusaciones. la cara aparece como "tachada" o emborronada por múltiples trazos. sin poner ningún interés. Omitir los ojos. de un modo autom tico. por lo que evita toda relaci¢n o compromiso social. En otros casos. el rostro. es como un acto de destrucci¢n del Yo. deformidades del cuerpo u otros complejos fisicos que crean sentimientos de inferioridad. El sujeto puede sentir vergúenza de si mismo y se autoelimina. sinceridad y lealtad hacia los demás. para protegerse de cualquier hostilidad hacia su persona (complejo de culpabilidad profunda). a través de los cuales descubrimos nuestro afecto. sino que son también ¢rganos importantes de comunicaci¢n social. que representa la apariencia social. en el relato sobre las figuras o en otras pruebas complementarias. Puede ser que el sujeto que omite los ojos quiera negar u ocultar sus problemas. Por otro lado. Puede ser un indicador de vergüenza por algo que le impide al sujeto "dar la cara a la sociedad". problemas de rivalidad. no s¢lo las vivencias intimas de nuestro ser. aislarse y refugiarse en la fantasia. También puede haber otras causas que le inciten a autodestruirse. es desear un aislamiento. es la parte fisica que más vemos y más recordamos. con lo que puede ocultar también problemas de convivencia en la pareja. la interpretaci¢n debe buscarse. ocultarnos de los demás. complejos de inferioridad fisicos y otros. sentimientos de incompletud. conflictos con la autoridad paterna. en los casos de omisi¢n del cuerpo. LA OMISION DE LOS RASGOS DEL ROSTRO En algunos casos. Puede ser también que tenga el . Por tal motivo. Cuando en ambas figuras el sujeto dibuja £nicamente la cabeza. Los conflictos emocionales. Cuando la cara aparece tapada o emborronada con m£ltiples trazos. El sujeto puede no querer dejar ver de si mismo y de su partenaire más que la cabeza. Mientras dibuja. podria indicar que el sujeto no se atreve a un fracaso mayor dibujando el resto del cuerpo. lo que entra¤a aspectos ocultos que s¢lo se descubrir n indirectamente. OMISION DE LOS OJOS Los ojos reflejan. pertenecian a sujetos que ofrecian caracteristicas pasivas de dependencia-sumisi¢n. refleja una actitud claudicante : cumplie la voluntad de quien manda sin rechistar (ausencia de boca). de obediencia y resignaci¢n. omitir la boca. es también un signo de retraimiento. Se ha observado ‚ste signo.). de ansiedad. Sentimiento de culpa por la masturbaci¢n (angustia de castraci¢n) o posibilidad también de deficiencias o defectos en los ¢rganos sexuales. ocult ndose sigilosamente. supone tambi‚n escaso interés social y represi¢n de la agresividad. la inseguridad y falta de confianza en si mismo. de timidez. LA OMISION DE LOS BRAZOS Puede ser un indicador de ansiedad o culpa por lo que se realiza con las manos (masturbaci¢n. genera los resentimientos internos. rotura silenciada de objetos. LA OMISION DE LA NARIZ Es un indicador de alg£n problema relacionado con la sexualidad y con el concepto de "virilidad" o masculinidad. Supone. pues. de sentimientos de angustia o de impotencia frente al entorno. La tendencia a la depresi¢n puede ser una consecuencia de los estados constantes de frustraci¢n. Esta conducta medrosa y retraida. una conducta socialmente no aceptable o reprobable y posibles sindromes patol¢gicos relacionados con la desadaptaci¢n social. robos. en cuyo caso es un complejo de culpabilidad por haber fisgado ciertas escenas. En cualquier caso. la dificultad de comunicaci¢n y. de sentimiento de impotencia o de inoportunidad (el sujeto teme estorbar la concentraci¢n o intimidad de otros y se abstiene por coartatividad o por temor a que los demás piensen que "quiere meter la nariz en los asuntos ajenos". Este modo de reaccionar.hábito de mirar sin ser visto : voyeurismo. Como en el caso anterior. es un indicador de retraimiento. También lo hemos observado en sujetos timidos con falta de comunicaci¢n. etc. LA OMISION DE LA BOCA En los casos que hemos observado. incluso en casos donde los demás perjudicaban sus propios intereses (falta de coraje para defender los propios derechos). ¢rgano de emisi¢n de la palabra. A veces. lo que impide al sujeto tomar iniciativas y avanzar con aplomo en los objetivos a alcanzar. los dibujos donde se omite la boca. seg£n Karen Machover. la inhibici¢n conducente a la soledad o al aislamiento como aurodefensa frente a las presiones externas. como puede ser la dificultad del sujeto para afirmar su personalidad y rechazar las presiones externas (complejo de castraci¢n). en sujetos asmáticos. trastear con cosas prohibidas. se trata de un concepto inmaduro de la im gen . por tanto. como podria ser tener un pene pequeño. En general. tales como las funciones de "alerta" y de "orientaci¢n y equilibrio del cuerpo". Cualquier anomalia en éste aparato. es un signo de angustia. Es un indicador de bloqueo o de pobre coordinaci¢n de los impulsos. Su huida de personas dominantes o de las realidades molestas a las que no puede hacer frente. la excesiva sensibilidad del "estado de alerta" y de la funci¢n visual. o por rechazos o variaciones s£bitas en el pensamiento. . como £nico refugio y expansi¢n indirecta de sus necesidades de placer.del propio cuerpo. OMISION DE LAS OREJAS. nos sugiere que puede haber conflictos. Esto entra¤a la posibilidad de desadaptaci¢n por defectos de la audici¢n. form ndose en el sujeto conceptos del mundo exterior diferentes a los normales. OMISION DE LAS PIERNAS Y DE LOS PIES Es un indicador de conflictos sexuales o de dificultades relacionadas con las piernas o los pies.La cabeza se apoya directamente sobre el tronco o queda ligeramente separada y sin contacto con ‚ste. de incapacidad para "plantarse" o "afirmarse" sobre la realidad o ante los demás. Por otro lado. le invita a buscar compensaciones en la fantasia y en la soledad. entre la visi¢n y el tacto y las funciones motoras. hemos visto algunos casos en sujetos que habian caido en un estado estresante depués de verse impotentes o fracasados ante una realidad muy dura y dificil. el oido tiene importantes funciones aparte de la audici¢n. puede ser causa de desadaptaci¢n. de inseguridad. Indica lo mismo si se hacen las orejas muy grandes o muy peque¤as y si se dibuja una sola oreja. en los deseos y en el carácter. Cualquier disfunci¢n en las diversas partes de éste ¢rgano. El sujeto evita dejarse ver para no ser presionado por los demás. peculiar de los sujetos paran¢ides. de sensaci¢n de incompletud. Existen conexiones neurol¢gicas (Hartmann y Gesell) a nivel cortical y subcortical entre los diversos sentidos. sea por inmadurez o poco control racional (impulsividad). Se ha observado en sujetos con retraso mental. minusvalias o deficiencias relacionadas con esa parte omitida o distorsionada.Puede ser un indicador de deficiencias o anomalias en la audici¢n y en el concepto de la propia im gen corporal. como por ejemplo. En general. EN RESUMEN : Las omisiones o distorsiones en cualquier parte de las figuras. Los signos de agresividad estaban presentes en éstos casos. repercute en las funciones perceptivas. OMISION DEL CUELLO. Nosotros. especialmente entre la vista y el oido. en capacidad o en inteligencia.El dibujo de monstruos o figuras grotescas está en relaci¢n con una discrepancia entre el Ideal del Yo y el Yo real. grotescos. omitian las partes inferiores del cuerpo. no es el placer. ante determinadas situaciones de la vida. se comprob¢ que. o monstruos e. hacen en el dibujo una proyecci¢n de c¢mo se ven a si mismos. omiten o distorsionan las áreas correspondientes al área sexual o a la nariz. en general. a menudo omiten los ojos o los dibujan cerrados. Para muchos individuos. tal como afirma Freud. los "voyeuristas". "Los comentarios sobre lo que más cuesta dibujar. Al sentirse imperfectos. el "principio regidor de la vida". las borraduras. es un signo traductor de sentimientos de fracaso. Los individuos con conflictos sexuales. de sensaci¢n de incompletud o de minusvalia. DIBUJO DE PAYASOS O FIGURAS RIDICULAS. Los sujetos infantiles o inmaduros con necesidades orales. puede indicar que el sujeto se encuentra frustrado con relaci¢n a la idea que tiene de si mismo. sea en la vida social. se sienten ridiculos. La subestimaci¢n descompensadora de ‚stos complejos o defectos fisicos traum ticos. Cuando el signo se debe a sentimientos de incompletud (minusvalias org nicas o sentimientos de inferioridad objetivos o subjetivos). En un estudio realizado a veteranos de la segunda guerra mundial a los cuales se les habia amputado las piernas. 048-DYP DIBUJO DE MONSTRUOS O FIGURAS GROTESCAS. sea en el trabajo. apuntan en la misma direcci¢n que las omisiones y las distorsiones" (Machover). sin¢ "la perfecci¢n". omiten los senos en la figura femenina o dibujan los pechos muy grandes. inconscientemente.- . bien porque su nivel de persistencia no es lo suficientemente amplio e intensivo en el tiempo y en el esfuerzo para lograr aquello a que aspira. bien sea porque el sujeto se mueve en torno a aspiraciones superiores a sus posibilidades y los resultados rara vez son los esperados.Por ejemplo. impide a éstos sujetos estar a la altura. Por tanto. los sombreados y el aumento de grosor de los trazos o la menor presi¢n del trazado en determinadas zonas. sus lados ridiculos. A través del disfraz. no es lo que desearia ser. El sujeto no acepta bien su realidad. inconscientemente. pasando del complejo de pequeñez. a la sensaci¢n imaginaria de grandeza y de poder. aquellos aspectos de si mismo que le resultan dolorosos y que desearia no tener. en los carnavales. las atribuimos a una actitud de evasi¢n frente al esfuerzo que exigiria la tarea de dibujar figuras bien hechas. pueden liberarse muchos sentimientos de impotencia y de minusvalia. ni se acepta bien a si mismo. ESPACIOS ABIERTOS AL DIBUJAR EL CONTORNO DE LAS FIGURAS. es un indicador de lo que se desearia "ser" o "tener". astronautas.La persona que dibuja un payaso o una figura ridicula. ya comentadas anteriormente. magnificando los propios defectos o lagunas en tono humoristico. carece de humor agresivo y no enfatiza lo ridiculo. En principio. Las figuras en forma de palotes. pasar de los sentimientos de marginaci¢n y de insignificancia --aunque no sea más que unas horas--. Hemos observado figuras de alambre en adolescentes que se sienten rechazados o inadaptados dentro de su entorno y en sujetos mal integrados y con sentimientos hostiles hacia los demás. por ejemplo.Las figuras disfrazadas de payasos. constituyen una especie de metam¢rfosis de la personalidad. etc. no se siente c¢modo en su esfera vital. como ocurre. se está reprochando a si mismo sus imperfecciones. militares. donde el disfraz permite a personas corrientes. está descontento de si mismo y de su suerte. en parte. el sujeto que dibuja payasos o figuras ridiculas. Toda persona aurorrealizada y adaptada. tambi‚n pueden formar parte de éste descontento de si mismo. El sujeto. Por tanto. evita las burlas o comentarios despectivos de los demás y con éste mecanismo de defensa. sea para llamar la atenci¢n o como expresi¢n de una superioridad compensadora de los propios limites o de los sentimientos de inferioridad. o "figuras de alambre". es decir. su autodescontento.- . Burlándose de si mismo. sea en sentido c¢mico u ostentoso. todo disfraz es la expresi¢n de un sentimiento de insatisfacci¢n referido al Yo. aunque la mayor parte de veces. o que infunda temor. es pués. Esta transformaci¢n ficticia del propio Yo. La historia sobre las figuras y la entrevista puede aclarar el verdadero significado de éstos dibujos. sus minusvalias. es un indicador de falta de autorealizaci¢n y de percepci¢n deficiente de la realidad. logra compensar. Todo disfraz es un "investimiento" de fuerza o poder fantaseado.. en su realidad interna. FIGURAS DISFRAZADAS. a la representaci¢n de "una gran figura" o de un "personaje m gico" que inspire interés y admiraci¢n. reyes. E. suelen dibujar. etc. Resten. monstruos. Para Karen Machover. es revelador de una agresi¢n contra si mismo que puede proyectarse al exterior. Cuando las figuras representan a otros y no al propio Yo. los individuos afectados de desviaci¢n moral. el medio de satisfacer su sentimiento de culpabilidad". M. interpreta éstos espacios abiertos como sindrome de tipo patol¢gico demencial en alguno de los casos observados por ella. dando rienda suelta a su imaginaci¢n". seg£n el Dr. A través de los dibujos caricaturescos. como queriendo expresar el desprecio y hostilidad hacia si mismos. DIBUJO DE FIGURAS "VACIAS". Esta agre- . sujetos generalmente maltratados por la vida. figuras grotescas. seg£n Koppitz. las figuras grandes y vacias son un indicador de transtornos orgánicos o de tendencias psicopáticas. deplorables. por condiciones de existencia. cuando las figuras protagonizan al Yo del sujeto. suele ser el efecto de un Super-Yo castrante que domina. formaci¢n religiosa. segun Freud. sojuzga y mantiene al Yo exclavizado por unas exigencias regresivas impuestas por la educaci¢n. Resten y otros. Romano. calidad de la familia. es un ataque resentido al propio Yo que se puede proyectar hacia los demás. es señal de que se mantienen vivas las frustraciones y los hábitos infantiles. Nosotros pensamos que el hecho de "autorridiculizarse".. Esta insatisfacci¢n. faltan los rasgos del rostro y las se¤ales de vestimenta. el adulto vuelve a ser niño y recupera. Levy. pero no pone nada dentro. EN RESUMEN : Toda deformidad caricaturesca. Por otro lado. es una expresi¢n de descontento o de rechazo de si mismo. "el derecho a pasar por alto las limitaciones impuestas por las exigencias de la l¢gica. "buscan en su conducta antisocial y en el castigo. la agresividad es transferida a la sociedad o a personas cercanas al sujeto. Los criminales o delincuentes. En algunos casos observados por nosotros. fuera por causas depresivas motivadas por desajustes emotivos (pérdida reciente de algun ser querido) o por minusvalias reales o imaginadas que daban al sujeto la sensaci¢n de ser un "hombre roto". figuras de alambre. educaci¢n. Cierto que la tendencia autodestructiva es se¤al de descontento y de sufrimiento. las vivencias inconscientes.El sujeto dibuja el contorno. s¢lo pudimos ver falta de adaptaci¢n o de integraci¢n del sujeto a su entorno. etc.La Dra. se las arreglan para ser sorprendidos y castigados. Hemos trabajado. Sin embargo. no s¢lo se da en criminales y delincuentes.si¢n. etc. tienden a dirigir su ansiedad y hostilidad hacia si mismos e indirectamente hacia los demás. la boca. Los sindromes patol¢gicos los hemos recogido a trav‚s de diversos autores que han trabajado en el campo clinico. la Dra. roturas. por ejemplo. pero a causa de su masoquismo. De acuerdo con éstos y otros autores. EN GENERAL.Nuestra experiencia se circunscribe a los exámenes psicotécnicos y grafoanaliticos realizados a candidatos a puestos de trabajo en entidades bancarias y en otras empresas. es también frecuente en sujeros inmaduros o de poca cultura y escala social humilde. Dra. suciedad o falta de coherencia en la organizaci¢n y en los movimientos. dirigen su agresividad preferentemente hacia los demás y s¢lo indirectamente hacia si mismos. seguidos de desorganizaci¢n. se pueden considerar como signos patol¢gicos los siguientes : a) Dibujos pobremente integrados o con múltiples fracasos en el intento de estructuraci¢n. . Di Leo. creadora del "Test de la pareja humana". especialmente a las personas que se cuidan de ellos. Muchos enfermos psicosomáticos. los ojos con estrabismo muy pronunciado. Karen Machover. L. Ada Abraham. (Ver bibliografia). Caligor.F. E. la nariz. entre otros.H. También se puede dar en sujetos parados y en sindicalistas extremos que odian al capitalismo. algunos desadaptados sociales. rasgos del rostro fuera de su lugar correspondiente o montados unos sobre otros. E. 049-DYP LOS SINDROMES PATOLOGICOS. previamente cribados por grafologia a través de cartas manuscritas. L. los hombros o de alguna otra parte del cuerpo. generalmente con sujetos normales. las orejas. Dra. J. Koppitz. b) Sombreados en el cuerpo y en las extremidades. Hammer. Romano. No es una experiencia en el plano de la psicologia clinica o médica. los pies orientados en una direcci¢n y el cuerpo en otra. Corman. desproprciones excesivas de los ojos. de manos. La simetria. Este control obsesivo puede tener un origen neur¢tico o psic¢tico. Si coincide la figura que da la espalda y "huye" con el sexo del dibujante. Dibujo de personas con trajes acorazados o con escudos y en actitud defensiva.. g) La imprevisi¢n compulsiva e il¢gica de algunos sujetos que se lanzan sobre el espacio gr fico sin ningun sentido de las proporciones y luego les falta espacio para terminar el dibujo de las figuras las cuales aparecen cortadas por la cabeza. todo lo que de alguna manera traba o dificulta la regulaci¢n de las cargas excesivas de energia . h) Figuras que enseñan los dientes en forma amenazante. de cuello. exceso de rigidez en la posrura de las figuras. en el sentido de una estricta bilateralidad. inadecuada conexi¢n de las partes de las figuras que aparecen partidas en trozos aislados. f) Incremento excesivo en los detalles y en el orden de ejecuci¢n de las figuras.c) Ausencia de la noci¢n de perspectiva o del tamaño adecuado de las partes de las figuras. separaci¢n de las figuras mediante lineas verticales o recuadros. El indice de rigidez señalar una u otra tendencia. de pies.Entendemos por perturbaciones emocionales. figuras grandes y vacias. dibujar solamente la cabeza y el cuello de las figuras con expresi¢n agresiva en la figura que representa al dibujante. es también un signo patol¢gico. los brazos o los pies. manos en forma de garfios o con dedos muy puntiagudos. como cayándose. aspecto deshumanizado o siniestro de las figuras.050-DYP SIGNOS INDICADORES DE PERTURBACIONES EMOCIONALES. figuras excesivamente grandes. tiene distinto significado que si el dibujante está representado por la figura quieta. d) Figuras peque¤as e inclinadas. etc. omnipotentes. i) Espacios abiertos en el contorno de las figuras. ubicaciones extrañas en el espacio gr fico con total falta de l¢gica. una de las figuras de espalda y andando en sentido contrario a la otra. e) Omisi¢n de rasgos del rostro. desadaptaci¢n. -.psiquica impidiendo el desenvolvimiento normal del sujeto. los siguientes signos : -.El sombreado en el cuello. -.Figuras que se dan la espalda la una a la otra.Excesiva repetici¢n de trazos en determinadas áreas.Figuras peque¤as y a la izqda. la cara. payasos. el estrés. -.).Figuras con expresi¢n de p nico. Si eligen como descarga el sistema nervioso central.Pérdida de equilibrio de las figuras (inclinadas. la ansiedad. entre otros sintomas psicol¢gicos : la angustia. Son indicadores de perturbaciones emocionales. cuando las sobrecargas emocionales eligen para su expansi¢n el sistema nervioso neurovegetativo. DFH en forma de palotes o de alambre. y abajo de la página. como cay‚ndose). pi‚s. irritabilidad. cuello. El exceso de cargas emocionales. -. -. -. el temor. brusquedad. -.Figuras excesivamente grandes o excesivamente peque¤as. que controla la parte visceral del organismo.Figuras colocadas en postura muy rigida.Figuras deshumanizadas o siniestras (monstruos.Desarticulaci¢n excesiva de las partes de las figuras (cuello. agresividad. -. las manos y extremidades. encuentra su expansi¢n a través de la motricidad en forma de c¢lera. -.Omisiones de rasgos de la cara. produce. . no regulada. -. etc. -. manos y extremidades. etc. la inquietud. etc. manos.Muchos retoques o rectificaciones en los hombros y en el contorno del rostro. -.Figuras con extremidades asimétricas o mal lateralizadas. la energia sobrante.Tachadura de figuras ya realizadas o de alguna de sus partes. -.Zonas de las figuras emborronadas o ensuciadas (angustia-conflictos) -. dedos. -. hombros. La inhibici¢n supone un retardo o suspensi¢n de una funci¢n o el freno de una excitaci¢n.Piernas y brazos muy juntos. 051-DYP LOS SIGNOS DE INHIBICION EN LOS DFH : La "inhibici¢n" es un proceso psiquico. como pueden ser. por ejemplo. es un silencio impuesto a los deseos o necesidades de expansi¢n.Transparencias (se ve el cuerpo desnudo a través del vestido. en el cual se origina la abstenci¢n. ex menes. pies. suelen producirse a menudo como defensa frente a ansiedades de tipo paran¢ide o depresivo. voluntario o reflejo. represi¢n o detenci¢n de impulsos. etc. En todos los casos. que puede ser más o menos rigido o tir nico con los "impulsos reprimidos". se ve a veces reducido a la impotencia en situaciones más o menos tensionales y estresantes. si s¢lo se descubre alguno de los signos indicados. etc. etc.Ojos con mirada fija y agresiva. Las inhibiciones. El sujeto que padece inhibiciones psiquicas importantes. hablar en público. La inhibici¢n disminuye la actividad psicomotriz y voluntaria y suele producir fallos de memoria. que hace dificil el esfuerzo mental sostenido. oclusi¢n o represi¢n. -.. excesivamente grandes. ser n más o menos perturbadoras del equilibrio del sujeto. orejas. -. puede deducirse que se operan en el sujeto reacciones disf¢ricas. etc. Alopecia (figuras sin pelo). de atenci¢n. o los ¢rganos a través del cuerpo). acusaciones inesperadas. ya sean esporádicas o permanentes. Si aplicamos la inhibici¢n a las funciones psiquicas y a la afectividad.-. (Ver más detalles sobre éste mecanismo psiquico en mi obra "Diccionario"). pegados al cuerpo. -.Manos. Según la intensidad del signo. éste freno. éstas reacciones. deseos o inclinaciones a instancias del Super-Yo.Ojos bizcos o sin pupilas. de asociaci¢n de ideas.- . el cual es frecuentemente perturbado por la fuerza de lo reprimido. con boca ense¤ando los dientes. las interpretaciones se refuerzan si se detectan varios de éstos signos a la vez. En todo caso. no siempre socialmente bueno. principalmente si la figura ridiculizada es la que protagoniza al propio Yo. a veces. Cuando en las figuras aparecen trazos fragmentados (roturas en los contornos). expresan disconformidad o desacuerdo del sujeto consigo mismo. se desenvuelven bien. manos ocultas o seccionadas y otros signos . robots. las figuras aparecen "deshumanizadas". miradas laterales. Otros. logran abrirse paso y alcanzan el camino del éxito. hay muchos niños que crecen desamparados. de disminuci¢n del concepto de si mismo. Puede tratarse.Brazos y piernas pegados al cuerpo. generalmente es un sujeto que se ha construido su moral a tenor del ambiente que ha vivido. A muchos de ‚stos niños. Cuando las figuras ridiculizadas no representan al propio Yo en los DFH. -. al m rgen de lo que entendemos por "una vida normal". las condiciones desfavorables de su ambiente les lanza a la actividad antisocial. Esta disyuntiva es un sentimiento de devaluaci¢n.En general. representadas por monstruos. de la gloria y el poder a base de perseverancia y de tenacidad y una vez integrados en la "sociedad normal". que muchas veces condicionar sus fracasos por falta de confianza en si mismo. -. Expresi¢n de rigidez en los movimientos. son los siguientes : -.Dibujos realizados con trazos débiles. -. payasos o personas ridiculizadas o caricaturescas. sin¢ una manera de ver a los otros. -.Cara sombreada o excesivo detalle en los rasgos faciales y poco en las manos. EN RESUMEN : Cuando en los DFH. sin energia. los sintomas de inhibici¢n en los DFH.Figuras pequeñas o empequeñecidas colocadas a la izquierda y abajo del espacio disponible.Cabeza cuadrada. con cabello tipo casquete y aspecto de robot. los menos. vacilantes. el sujeto descarga su frustraci¢n y su hostilidad sobre los demás. de sujetos delincuentes. El delincuente. En las grandes ciudades e incluso en las peque¤as. El sujeto camina por el mundo con una autoim gen negativa. pero no siempre logran eliminar sus recuerdos infantiles. una especie de tortura psiquica persistente. de precisi¢n y previsi¢n. los signos siguientes : -.Omisi¢n del cuerpo. muchas veces ensuciando el dibujo y dejándolo peor que estaba inicialmente. La cabeza pequeña.Sombreado del cuello o de las manos. bueno ser prevenirnos. Por ejemplo. reflejando su falta de concrecci¢n. Citamos aqui tres casos de sujetos examinados por nosotros en los que no coincidieron los signos citados más arriba con las tendencias antisociasles. Todos éstos signos reflejan la angustia de la culpabilidad y la búsqueda inconsciente del castigo. de los brazos. refleja un escr£pulo enfermizo. -. en nuestras experiencias profesionales. unida a un estado de inquietud y duda que produce en el sujeto el miedo a hacer algo mal y a ser desvalorizado por ello. s¢lo esporádicamente nos hemos encontrado con algun caso de delincuente o de personas muy desadaptadas. realizadas £nicamente con sujetos normales. es una de las más estudiadas. 052-DYP LAS TENDENCIAS DELICTIVAS. repasan las diferentes partes de las figuras una y otra vez. Koppitz señala como posibles tendencias al robo. el complejo de inferioridad intelectual y la pobreza de los mecanismos de control en la conducta (*).Cabeza pequeña. aunque no debemos arriesgar interpretaciones que no podamos comprobar por otros medios. tienen dificultad para acabar sus dibujos. Otros sujetos impulsivos e inestables. de organizaci¢n.============================================================================== (*) Como hemos indicado anteriormente. Esta búsqueda del perfeccionismo. Entre éstos últimos se encuentran algunos histéricos o hister¢ides con tendencias esquizá¢ides. Se trataba de empleados bancarios a los que se les sigui¢ durante muchos a¤os . de las manos y del cuello. Ciertos individuos con tendencias compulsivas. hacen y dejan los dibujos de cualquier manera. en relaci¢n con el cuerpo.propios de la tendencia al enga¤o y a la sofisticaci¢n.En cuanto a las tendencias delictivas de algunos desadaptados sociales. la Dra. la tendencia al robo. además. manos grandes. nunca alcanzado. -. nos refleja. su tipo de comportamiento.Se relacionan con el archivo hist¢rico de la persona. forma. En los tests proyectivos gr ficos. nitidez del trazado. Una mitad puede ser diferente de la otra en su dimensi¢n. mientras que lo £nico que encontramos anormal en el dibujo de los DFH. todos los DFH acusan normalmente ligeras asimetrias entre la mitad derecha e izquierda de las figuras. hasta el extremo. . Sin embargo.Si dividimos los DFH mediante una linea que separe las figuras en dos mitades o reas. sin que se notara nada anormal en su conducta. con los recuerdos. expresa la propensi¢n. En general. si el dibujo está de frente. sus resentimientos. LAS DISTORSIONES O ASIMETRIAS EN LA MITAD IZQUIERDA. los inconfesables complejos de culpabilidad y las necesidades afectivas insatisfechas o contrariadas. descubrimos un delincuente habitual por grafoan lisis. Todo signo de desproporci¢n o discordancia entre un hemisferio y otro. veremos en la mayor parte de casos. En cambio. s¢lo dibuj¢ la cabeza seguida de un cuello como "decapitado". sus intenciones. cuando se examina a sujetos que se han educado o han crecido en un ambiente familiar normal. asegurarse mucho antes de etiquetar a alguien como "elemento antisocial". sus esperanzas. Sin llegar a la total simetria. en algunos casos. es necesaria mucha prudencia. Es fácil cometer algunos errores de interpretaci¢n. ‚stas asimetrias o desproporciones son muy acusadas y sintom ticas. más o menos acusada. a veces. las apetencias y necesidades de todo tipo. determinadas reacciones instintivas o emotivas. 053-DYP EL SIMBOLISMO DEL LADO DERECHO E IZQUIERDO DE LAS FIGURAS. El lado izquierdo de las figuras es el archivo donde el sujeto "guarda" toda la informaci¢n secreta de sus impresiones positivas y negativas. con sus vivencias infantiles y los efectos de la educaci¢n. que una de las dos mitades es diferente de la otra. con las motivaciones. sus emociones de amor y de odio. a que escapen al control del sujeto. los impulsos reprimidos. Es aconsejable. en un cuarto caso. fu‚ que en la figura del propio sexo. que seria un signo patol¢gico. La figura femenina la realiz¢ completa. presi¢n. de convertirse en una "asimetria" o desproporci¢n más o menos importante. tiene que haber entre la parte izquierda y derecha de las figuras cierta concordancia para que el sujeto muestre un equilibrio normal en sus funciones psiquicas y en su comportamiento. etc. los contrastes de luz-sombra. La mayor firmeza y amplitud del movimiento. de las formas. si es el lado izquierdo de las figuras el mejor realizado. Las distorsiones. Las mismas anomalias y fallos anteriores vistos sobre el lado izquierdo de la cara. por ejemplo. de relaci¢n con el exterior. es decir. de la belleza. especialmente en la cara. sus experiencias en el decurso de la vida. corresponderán a transtornos internos. las manos. a veces. etc. la esfera de la derecha nos informa sobre el comportamiento exterior. puede darnos algunas orientaciones sobre la modalidad de las tendencias extraversivas o introversivas. cuidada y más resuelta. como una especie de "huida hacia adelante" de un pasado . estar en concordancia con una actitud extravertida. a una desadaptaci¢n más o menos grave. la adopci¢n de comportamientos. el sujeto desea evadirse de su pasado y rinde culto al "ánimus". Cuando en los dibujos la mitad derecha es más grande. según el tipo de anomalias. a sus tendencias viriles y a su deseo de expansi¢n. la tendencia ser introversiva. detallado y cuidado. el mejor cuidado y la mayor seguridad en el rea derecha de las figuras. Ahora bien. sombreados y fallos en el lado derecho. roturas. de comunicaci¢n. manos y pies. Las distorsiones en el hemisferio derecho afectan al tipo de comunicaci¢n social. habr que tener en cuenta que cuando la mitad izquierda. corresponde al hemisferio izquierdo de las figuras. al dinamismo realizador y a la capacidad para aprecir el color y el movimiento y los diversos aspectos de la vida relacionados con la acci¢n. de los matices de claro-oscuro. los pies. las repercusiones viscerales y la dramatizaci¢n de los afectos. que por cualquier causa. En resumen : El significado de la mitad derecha y de la mitad izquierda de las figuras. podemos sospechar. de la perspectiva. en el que se conduce como en otras etapas anteriores de su vida en las que tenia éxito o encontraba apoyo y protecci¢n.El sentido de las proporciones. el sujeto puede estar indicándonos un estado regresivo. LAS DISTORSIONES O ASIMETRIAS EN LA MITAD DERECHA. Podria interpretarse tambi‚n. afectan a la relaci¢n del sujeto con el exterior hasta llegar. o ha registrado el sujeto. Por el contrario.Asi como el rea izquierda de las figuras nos refleja el modo como registra. el Ello y el Super-Yo. a problemas. más o menos duraderos. conflictos y luchas entre el Yo. sociable y comunicativa. tiene un tama¤o mayor o está más recargada que la mitad derecha. desproporciones. retoques. si su figura se construye de izquierda a derecha (movimiento progresivo natural) o de derecha a izquierda. descubri¢ en sus investiga‡iones que los sujetos con predominio del hemisferio izquierdo del cerebro y. tener como causa una minusvalia o inferioridad fisica.. con mayor destreza en la mano derecha. mientras el sujeto dibuja. Esta es la raz¢n por la que un mismo signo puede ser indicador.Todas las interpretaciones basadas en el simbolismo. Por eso es aconsejable --y lo hemos repetido muchas veces--. En éste caso último habr que comprobar si el sujeto es zurdo. de un complejo de culpabilidad y. solian hacer el rostro mirando hacia la izquierda. dibujaban las figuras mirando hacia la derecha. Si el sujeto es de predominio derecho. en ‚ste campo. comprobar con otros tests. lo hemos podido comprobar en algun caso. y una mayor destreza en la mano izquierda.que se intenta olvidar (1). ============================================================================= 054-DYP ALGUNOS DATOS ESTADISTICOS SOBRE LOS ASPECTOS DE LOS DFH. el movimiento de derecha a izquierda indica una fuerte tendencia regresiva de la personalidad que puede tener consecuencias patol¢gicas (Levy). dieron los siguientes porcentajes : . Las estadisticas. cual es la interpretaci¢n correcta. =============================================================================== (1). suelen dibujar figuras mirando hacia la derecha.Nuestras primeras estadisticas realizadas sobre unos 300 DFH.Hay que observar tambi‚n. en un caso. en cuyo caso el dibujo es regresivo. en quienes dominaba el hemisferio derecho. El psicofisi¢logo franc‚s Renato Zazzo. al dibujar las figuras de perfil. los zurdos. aunque vienen avaladas por la observaci¢n y la experiencia. Por el contrario. aunque también los sujetos no zurdos. en otro. Este curioso detalle. o en la entrevista. por tanto. son escasamente v lidas. son a veces extremadamente peligrosas debido a la pluralidad de direcciones en que cada simbolo se manifiesta y a las diferentes vivencias que siempre hay de unos individuos a otros. Piernas separadas . 21 %. -. situadas en la parte alta del marco : 28 %. -. nos fué sustraida de una cartera que qued¢ en nuestro coche a raiz de un acci- . -.Piernas juntas o pegadas : 18 %. apaisado. -. 80 %.Figuras quietas .Figs.Figuras dibujadas de frente : 56 % las mujeres y 32 % varones.-.Figuras dibujadas de perfil (hombres) : 64 %. -..Figs. -. La interpretaci¢n de los signos citados en ésta estadistica se puede obtener consultando en el texto cada uno de ellos (*).Parejas desnudas : 3 %. =============================================================================== (*) Una estadistica mucho más amplia y con gran cantidad de notas. con los brazos abiertos : 77 %. -. con rostro triste o de mal humor : 32 %.Figs. : 15 %.Altura media de las figuras 9'12 cms. 47 %. -.Figuras desplazadas a la izqda.Figuras con rostro alegre : 63 %. Mujeres : 33 %. -. con brazos pegados al cuerpo o cerrados . situadas en el centro : 49 %. -.Figs. -. ubicadas en la parte baja : 3 %.-. -.Figs.Figs. -. -. desplazadas a la derecha : 4 %. en un recuadro de 20 X 17 cms. andando o en movimiento . -.Figs.Figs. 43 %. "El inconsciente está estructurado como un lenguaje" (J. además. Lacan .A. el Testáde relaciones objetales. =============================================================================== 055-DYP LA INTERPRETACION DE LAS HISTORIAS SOBRE LOS DFH.Inicialmente. es que la vida sentimental del . De todos modos. Despues no se pudo rehacer a causa de mi jubilaci¢n y no disponer ya de mis antiguos colaboradores. Como decia uno de nuestros alumnos. para convencernos finalmente..lo contrario de lo que realmente está viviendo. tales como el Rorchach. las estadisticas.dente ocurrido en el año 1983. sin que pretendamos ofrecer un m‚todo o sistema de resultados infalibles. No obstante. Para comenzar. que es dificil crear un método o sistema de interpretaci¢n que sea plenamente v lido para interpretar las historias. hacemos la observaci¢n que no siempre el sujeto examinado presenta en su historia sobre las figuras dibujadas."Ecrits"). pero ocultan lo esencial". de sus áreas de conflicto. damos a continuaci¢n algunas orientaciones. El terreno simb¢lico en que se mueven los relatos. Puede presentarnos una pareja humana muy feliz y amorosa. una proyecci¢n clara y veraz de sus problemas internos. el Wartegg y otros.==================================================== -. no siempre es lo suficientemente s¢lido y estable para establecer una sistematizaci¢n que nos permita pisar sobre "tierra firme". en el caso de los tests proyectivos. cuando en realidad. "las estadisticas son como las minifaldas. las estadisticas s¢lo registran un número bastante restringido de datos psicol¢gicos. son preferentemente orientativas y rara vez concretan las interpretaciones. Por otro lado. lo que se desprende de los DFH y de nuestra exploraci¢n en la entrevista. que el ser humano es un ser cada vez más cambiante y éstos cambios dejan inservibles las las estadisticas en periodos de tiempo relativamente cortos. Hay que tener en cuenta. el Testádesiderativo. Muchas veces. cuando intentamos construir nuestra propia t‚cnica de interpretaci¢n. en sus relatos nos está describiendo --y de hecho nos describe-.T. para la interpretaci¢n de las historias. estudiante de psicologia. nos inspiramos en las teorias psicoanaliticas y en los modelos de interpretaci¢n de otros tests proyectivos. enseñan mucho. el T. asi como otras fantasias referidas a c¢mo enfrentarse con los problemas o conflictos con el entorno (defensa frente al ambiente). aquellas que mayor fuerza emocional tienen y mejor representan sus estados interiores. conviene aclarar los interrogantes. a dos personajes. puede ser de confianza. hay que examinar cuidadosamente las historias y valerse de la entrevista para aclararlas. En resumen : Interesa conocer como ve el sujeto al héroe con el cual . "valiente". o darle categoria superior al personaje con el cual se identifica. Puede que no sea la intenci¢n del examinado ocultarnos lo que podria ser algun dato perjudicial para su personalidad. etc. "angustiado". "deprimido" o "pasivamente resignado". "evasivo". es problemática o conflictiva. sin¢ que tal vez haya querido expresar en su relato lo que él desearia que fuese su vida matrimonial o sentimental (mecanismo de defensa destinado a disminuir la ansiedad). Pero tambi‚n puede minimizar. "realizador". en casos de duda. de lucha). de resentimiento. Esta actitud frente al mundo circundante. "desorientado". al árbol se le asigna el rol másculino y a la casa el rol femenino. se refieren casi siempre. criticar. En el caso del Testádel rbol y la casa. Por tanto. aunque se puede dar el caso que la pareja sea del mismo sexo o que aparezca una tercera figura. la fantasia del sujeto puede monstranos a su Yo como un ser "fuerte". de adaptaci¢n pasiva (resignaci¢n) o activa (deseo de superaci¢n. Las historias o relatos. Como guia para la interpretaci¢n de las historias referentes a los DFH. El mecanismo de defensa en forma de fantasias puede conducir al sujeto a enfatizar. "esperanzado". le forzamos a elegir entre sus imágenes y vivencias.sujeto está frustrada. salvo raras excepciones. etc. con otros tests o con la técnica de la entrevista. Cuando solicitamos al sujeto que nos haga una historia. glorificar. Por lo que. debemos hacernos las siguientes preguntas : -.1§ ¨Por qué el cadidato ha elegido ésta historia y no otra?. sea con el grafoan lisis. de protesta. uno masculino y otro femenino. "constructivo". Pero tambi‚n puede darnos una im gen de un ser "inhibido". disminuir su valor o hacer una descripci¢n ambivalente del personaje. En las historias. que también utilizamos en nuestra bateria de tests proyectivos. Hemos de verificar también el grado de agresividad o bondad con relaci¢n a si mismo y al sexo opuesto. sea del DFH o del " rbol" y la "casa". desviaba su atenci¢n levantando la cabeza de lo que estaba haciendo. Lo mismo puede ser la figura masculina que la femenina.5§ ¨Cuáles son las necesidades de cada personaje?. independientemente del sexo del examinado. encendia cigarrillos. padre e hija. conviene observar si los "héroes" de los relatos están en buena relaci¢n con su ambiente. ser un indicador del tipo de necesidades que gravitan en cada individuo y el estado de satisfacci¢n o insatisfacci¢n en que se encuentran éstas necesidades. hacia preguntas al examinador. a intervalos. En los casos que siguen. afectivas. sociales. -. se movia más de lo corriente sobre su silla. hermano y hermana. -. -. -. -. felices o infelices. profesionales.3§ ¨Qué relaci¢n existe entre los dos personajes?. matrimonio. etc. activos y emprendedores o dejan pasar el tiempo pasivamente sin afan de superarse. amorosas. o personas del mismo sexo. se hurgaba la nariz.) y con ellas el área donde se plantean los problemas que abruman o no al sujeto. hemos omitido. etc. Pueden ser amigos. si confian en si mismos o se ven pobres de recursos para enfrentarse a los problemas. profesional. queda frecuentemente reflejado cuales son las necesidades más apremiantes (econ¢micas. -. La motivaci¢n de las historias.6§ ¨En qué forma resuelve el sujeto el final de la historia?.7§ ¨Cuál ha sido la conducta del sujeto cuando narraba su historia?. . Esta relaci¢n puede ser social. novios.4§ Qué relaci¢n existe entre cada personaje y su ambiente?. si dentro de su entorno se sienten seguros o inseguros. desconocidos. estudiantil. etc.2§ ¨Con qué héroe de su narraci¢n se identifica más o idealiza más?. Tal como se indica en ésta guia.?. En las narraciones. que pueden servir de orientaci¢n. Escribia seguido. si son optimistas o creen que luchan inútilmente. que viene indicado por el comportamiento del protagonista principal y por sus necesidades orgánicas o psiquicas primordiales. luchando o claudicando. etc. profesionales o de trabajo. morales o de reconocimiento. si se sienten frustrados en sus anhelos o tienen esperanzas de futuro. Pueden ser econ¢micas.que se identifica y c¢mo valora a su pareja o al sexo opuesto. triunfantes o fracasados. si son dinámicos. deportiva. etc. Son matrimonio. bebia mucho y llevaba a casa a sus amigotes. con cara de machista triunfador y ella retorna a casa o se va casa de unos amigos. Uno de sus hermanos se lanz¢ sobre él y lo tir¢ al suelo. Una noche tuvo que saltar por la tapia para avisar a la Guardia Civil que su padre queria matar a su madre... a su intransigencia. tiene mucha constancia. Queda claro que ve en el marido la "imago" o parte de la imago negativa del padre (dominante. unos 40 años y la de él. El se va por un lado. a sus reacciones impositivas y dominantes. Insisto y entonces explica que "es trabajador. a menos que él ceda y se comporte de otra manera". La edad de ella. machista. No son felices debido al mal carácter de él. sexualmente no lo cambiaria por ningun otro. El marido se dedica a representaciones. .. Responde que "ninguna". además me atraia sexualmente". en actitud agresiva y de espaldas a éste. realiz¢ un dibujo de la pareja humana (mujer en primer término.. pero si me cas‚ con ‚l es por reconocer que es un buen chico y trabajador.además de los nombres los ejemplos gráficos por razones de confidencialidad: CASO Nº 1. C¢mo terminar la historia?. le pido que me hable de las cualidades positivas que observa en su marido. No es un tipo ideal fisicamente. Un dia. La proyecci¢n de vivencias infantiles. Es la tercera de ocho hermanos. Estudios elementales." La referida fémina. Ella le grit¢ : mátalo!. Aficiones deportivas y grandes deseos de destacar socialmente. Odia a su padre porque hizo de su madre una martir. con reflejos condicionados negativos. En la entrevista. Unas cuantas sesiones de psicoterapia gr fica permiti¢ mejorar la situaci¢n de ‚sta f‚mina durante unos pocos meses. casada.. unos 42. En la infancia vivi¢ muchos sustos. agresivo). mátal¢!. Su relato sobre la pareja dibujada fué el siguiente : "Se trata de un hombre y una mujer. con mayor tamaño que la figura del var¢n. con una hija también casada. Yo creo que deben separarse. su padre vino a casa borracho e intent¢ agredir a su madre. Han salido a pasear y han tenido una discusi¢n. Nos explica lo siguiente : Durante su infancia vivi¢ escenas muy violentas entre su padre y su madre. es evidente en la historia. Le permite a ella libertad absoluta dentro de unos limites correctos y tiene con ella algunas atenciones. Se dedica a sus labores. caminando ambos en distinta direcci¢n). Su padre no trabaj¢ nunca.Fémina de 49 a¤os. echándose sobre él. de los cuales s¢lo viven cuatro. Ambas historias. también victima de un padre muy dominante. sus experiencias dram ticas de la infancia. aunque su oficio inicial es el de relojero. Vivieron juntos una temporada y acabaron separándose definitivamente. Como final de ambas historias. castrante. Son felices. en forma invertida. es decir. Es curioso observar como en ésta pareja se cumple. Como el lector habrá imaginado. Dibuja los pies grandes en ambas figuras y los brazos de la fémina más extendidos que los del var¢n.CASO N§ 2.. La historia terminar bien. mientras la mujer "proyecta sus traumas infantiles" depositando en el marido sus vivencias más amargas. según la cual. Hace la siguiente historia de la pareja dibujada : "Son novios y están discutiendo sobre un piso que desean adquirir para casarse. aunque él tendrá que hacer muchos esfuerzos para adaptarse a los caprichos y al carácter dificil de ella". Ella es oficinista y él Jefe de Ventas. exigente y agresivo. que sueña con una gran vida social y con grandezas. El tiene 25 años y ella 23. de algun modo. Y.. Pero. el esposo. pero discuten con frecuencia debido a las posturas intransigentes y ambiciones excesivas de ella. intenta canalizar por el lado humano y positivo de la superaci¢n. Es el menor de dos hermanos. en efecto. dominando objetos y perfeccionando cosas que le produzcan satisfacci¢n. una de las premisas freudianas. casado. Padre muy autoritario y castrante. Volvió al cabo de unos años. A ella le gusta salir. él pasaba algunos dias cuidándola y soportando lo "dificil" de su carácter. aún a costa de luchas interiores y de renuncias importantes. en las horas libres le gusta quedarse en casa y dedicarse a la investigaci¢n mecánica y perfeccionar cosas. diremos que el marido optó por marcharse al extranjero. agresivo. una hija. Se dedica a la venta. son una viva proyecci¢n de los conflictos matrimoniales existentes entre los dos contendientes. de discusi¢n. Ultimamente. En ambos se dá el caso de un padre frustrante. El es más modesto y. Las expresiones de los rostros son de enfrentamiento.Var¢n de 52 a¤os. generalmente se tiende a elegir como "partenaire" a personas del sexo opuesto que. Nos dibuja una pareja en posici¢n parecida a la anterior pero con cabeza y cuerpo más nornales. el caso n§ 2 corresponde al partenaire masculino presentado como oponente del caso nº 1. ha logrado triunfar en su profesi¢n y es un hombre muy habil y entendido en pequeña mecánica. Desean casarse pronto. se trata del marido. tienen algún . aquellas heridas infantiles castrantes y minimizantes. ella enferm¢ y. aún estando separados. hombre paciente. opta por aislarse en sus tareas de peque¤a mec nica o por prolongar sus viajes de negocio. ya que. resignado y más bien pasivo. por su parte. aguanta cuanto puede las situaciones. pero a la vez. ascos. en el inconsciente de ésta dama. pasivo y resignado. por el contrario. Actualmente trabaja como delegado de ventas de una casa de maquinaria. pero cuando las agresiones han rebasado sus limites masoquistas de aguante y resistencia. elige a un hombre que. ¿qué ocurre cuando los niveles de saturaci¢n de las necesidades han sido desbordados?. Pero. son en ésta mujer barreras o medios que le sirven para mantener a raya los sentimientos depresivos y los sentimientos de culpabilidad. hay un sentimiento de envidia (envidia del pene). náuseas. de alguna manera. Además del malestar consiguiente. Pero acabados los momentos del sexo. reune las cualidades psicol¢gicas de la madre y sobre quien ella puede descargar su agresividad sádica. La identificaci¢n proyectiva. sus necesidades masoquistas. según confesi¢n de ella. intentando subir a un autom¢vil sin ruedas. casado. la necesidad de negar la dependencia de él.Var¢n.parecido genético-caracterol¢gico con la figura paternal que representa mejor las necesidades inconscientes. en éste caso. Dibuja una pareja completamente "rota" en los contornos. "un objeto despreciado. lo podemos ver tambi‚n en el siguiente caso : CASO N¦ 3. Los ataques al marido. 31 años. Ingeniero Técnico Mecánico. de someterlo y de descargar sobre él sus necesidades agresivas sádicas. sin¢ que no merece que se sienta culpa por él" (Segal). Ocupando el espacio de la derecha se observa un edificio de siete pisos completamente en estado de derrumbamien- . dominado y controlado por la agresividad de su partenaire. hombre bonach¢n. dos hijos. el fuerte deseo de dominio y control de ésta mujer sobre su marido. Contesta a un anuncio y es examinado para un empleo bancario. repugnancias y desprecio a lo que antes era pura apetencia. elige como "partenaire" a una mujer que satisface. distorsionada. paciente. en los personajes de sus historias. hacen que éste hombre. mecanismo por el cual el Yo del sujeto deposita un vinculo. El marido. siempre funcion¢ bien sexualmente. La empresa donde trabaja está en plena suspensi¢n de pagos. inconscientemente. se sienta un simple instrumento al servicio de su pareja. mediante su fantasia. son una venganza sádica contra el padre. El ataque y el desprecio.. El marido. La mujer. Se producen los mismos efectos que cuando se ha exagerado la satisfacci¢n de un apetito gastron¢mico. pueden producirse v¢mitos. no s¢lo se convierte en justificaci¢n para seguir atacándolo. Este matrimonio. Es el mayor de 3 hermanos (los otros hermanos son féminas). Tenemos 31 años yo. abandona a la aldeana al terminar la guerra y contrae matrimonio en Suiza con una condesa griega.. la ternura excesiva recibida de la madre durante la infancia. conoce en Paris a una estudiante de arquitectura (la misma carrera que hacia una de sus hermanas) y se casa con ella. (cociente de inteligencia) y el simbolismo del dibujo en general. sin¢ también retoques frecuentes de lineas que dan un aspecto sucio a las figuras y lo mismo en el autom¢vil y en la casa. le aplicamos el Test de Rorschach. Después de una serie de preguntas durante la entrevista. En los contornos de las figuras. le aconsejamos un tratamiento médico adecuado que le ponga a flote. durante la guerra. estudiante. Siete años más tarde. aunque somos felices. Por otro lado. Me recuerda el dia que salimos con destino a un pueblecito. nos explica que una de sus hermanas. Al poco tiempo.Var¢n. se casa con una aldeana de un pueblo cercano a Nápoles. Nos llevamos bien y me ha ayudado mucho a superarme. El DFH masculino representa a un hombre de unos 50 años. Estábamos recién casados. Van del brazo y la mujer lleva un ramo de flores.I. erguida y de amplio pecho.to. a través del cual vemos la influencia depresiva que ejercen sobre el sujeto los estimulos ambientales y el intento ineficaz de la inteligencia por ejercer un control sobre su emotividad. nos llama la atenci¢n el bajo C. con expresi¢n firme y decidida. Presionado por la familia. Vive con una mujer viuda de 40 años. 21 a¤os. por ser el £nico var¢n entre . CASO N§ 4. mujer muy atractiva y con mucho éxito entre los hombres. del cual era yo Director de una empresa familiar. A la vista de éstos transtornos. El sujeto no está en condiciones de afrontar un trabajo y aumentar con un fracaso su actual deterioro. En las pruebas realizadas. no s¢lo hay "roturas". estudia arquitectura. Esto nos aclara el contenido incestuoso de la historia y la horrenda situaci¢n angustiosa que produce en el sujeto la represi¢n de los deseos sexuales hacia su hermana. Nos ponen de mal humor las discusiones familiares. Temiendo algun deterioro de la personalidad. Hace la siguiente historia de la pareja : "Se trata de un marqués italiano que. se entera que su esposa es la hija de la aldeana abandonada en Italia". y 25 ella. de la cual enviuda. Lo que más me ha costado dibujar es el coche". La historia que hace sobre el dibujo es la siguiente : "Es mi esposa. encogido y con expresi¢n atemorizada. El DFH femenino representa a una muchacha j¢ven. Dibuja una pareja humana saliendo de la iglesia en la que acaban de contraer matrimonio. a la sacudida. En muchos casos. Estos "actos fallidos". como pueden ser. "tachaduras". "sacudidas". es fácil que descubramos deseos o impulsos instintivos insatisfechos. a los cortes involuntarios de las palabras. en el Test de la pareja humana y en otros tests proyectivos gráficos. le ha inclinado a vivir con una mujer que le dobla la edad y que le hace de madre protectora alimentando su narcisismo neur¢tico. "retoques". Aparentemente. a la atrofia o a¤adidos infortunados de ciertas letras. a pequeños temblores de alguna letra. que da lugar al encuentro de dos intenciones o impulsos contrarios. el error. de indisposici¢n. es lo que llamamos en Grafologia "palabras afectivas" o "palabras reflejas". Estas "palabras reflejas" se reconocen en el texto escrito por su especial fisonomia. a los puntos innecesarios a peque¤os trazos que . es la expresi¢n de un estado de fatiga. nada tienen que ver los relatos con la realidad de los problemas encubiertos. Ciertas palabras en el texto de los relatos están cargadas de contenido emocional para el sujeto que escribe. que da lugar a la tachadura de una palabra que deja la frase fuera de sentido. al retoque. En algunos casos. uno consciente y el otro inconsciente. "distorsiones". que forman un n£cleo din mico capaz de expansionarse en forma disfrazada para burlar el control de la censura. con el significado especial que tiene para el sujeto la palabra alterada.cuatro hermanos. en cuyo caso la fuerza inconsciente perturba la intenci¢n consciente y se produce el "acto fallido". puede conducir la fantasia a expresiones hábilmente encubiertas (disfraces de los deseos más o menos irrealizables o rechazados por la conciencia o censura interior). por haberse producido en las mismas algun aumento o disminuci¢n brusca de tama¤o o ciertas alteraciones o anomalias.. la represi¢n o negaci¢n de la problemática de los deseos o necesidades inconscientes. suelen traducir situaciones emocionales reflejas que se relacionan. que afectan a los tres grandes aspectos de la onda gr fica (*). inconscientemente. de la conciencia. pero si ahondamos en algunos de ellos. etc. 056-DYP LAS PALABRAS REFLEJAS EN LAS HISTORIAS. en el sentido freudiano. de distracci¢n o de sobreexcitaci¢n.Otro aspecto interesante a tener en cuenta en los relatos o historias. éstas. . Y lo mismo habria que decir con respecto a los fallos. por variaciones bruscas en la direcci¢n de la linea. un complejo de culpabilidad. son producto de un acto reflejo. etc. añadidos. y una reflexi¢n basada en un estudio no precipitado. éstas representan una reacci¢n refleja inconsciente de agrado. pues éstos constituyen una especialidad en el campo psicotécnico. si bien es cierto que tanto las historias como los movimientos gr ficos que las describen. errores.cortan las letras o las seccionan inconscientemente. En resumen : Interpretar las historias o relatos que se hacen sobre las figuras dibujadas. un sentimiento inconsciente de malestar."Toda intenci¢n --agrega el mismo Mira. que la Grafologia vale lo que valen como psic¢logos quienes la practican". etc. Por tanto. los énfasis o mermas en ciertas palabras o los accidentes de cualquier tipo observados en la onda gráfica. en el que el significado de la palabra ha rozado en el inconsciente un complejo de cualquier tipo. por disminuci¢n brusca del tama¤o. Cualquier accidente gráfico puede ser un buen indicador emocional. supone una "in-tension". intuici¢n y experiencia por parte de los interpretadores. el recuerdo archivado de una experiencia dolorosa. que "los exámenes grafol¢gicos exigen mucho tacto. es decir. representan algo que alegra y estimula las vivencias internas. un movimiento neuro-muscular. ya sea por tachaduras o retoques. equivocaciones. incluyendo sus problemas y conflictos. morfopsicologia. técnica de la entrevista. Pero. Cuando observamos un empeque¤ecimiento brusco de ciertas palabras. etc. en otro lugar --. es decir. todo prop¢sito es expresado por el movimiento de los nervios y los m£sculos que van a realizarlo". por la colocaci¢n de puntos innecasarios. Cuando se produce un engrandecimiento súbito de las palabras. por cortes o detenciones en la cohesi¢n. puede ponernos en disposici¢n de emitir un psicodiag- . en la inclinaci¢n de las letras en las palabras. Puede decirse. pueden aportar datos muy interesantes sobre la personalidad del sujeto. inclusive. etc. es todo un arte que requiere amplios conocimientos y experiencia psicoanalitica. Siempre es conveniente observar el lugar del texto y el momento de la historia en que se producen las alteraciones en las palabras. Decia Emilio Mira y L¢pez --uno de los psicólogos más eminentes que ha tenido nuestro pais--. también es justo reconocer que s¢lo un estudio minucioso a base de baterias de tests. el psicólogo debe ser consciente de la responsabilidad de sus conclusiones.. Y como palabras finales. Las interpretaciones que ofrecemos referidas al "Test de la pareja humana". ni aprisionar en clasificaciones estancas o en evaluaciones de tipo estadistico. por ejemplo.bz ============================================================================== . se basan en observaciones y deducciones. s¢lo deben juzgarse como un trabajo de aproximaci¢n al conocimiento de ese ser cambiante que es el hombre y que. multitud de factores están influyendo constantemente en la persona lidad haciéndola variar (genéticos. a pesar de sus avances. aún continua en un puente lleno de tinieblas. Eysenck en su obra "Estructura y medición de la inteligencia" (*). potasio. hierro. oxigeno. Se sabe. no ha llegado a ser todavia una ciencia acabada y segura. pero apenas se conoce la labor elemental para la cual sirven siete u ocho de ellos.). climáticos.n¢stico acertado. por estar en constante movimiento y cambio.48 . Y asi muchos otros fen¢menos relacionados con el hombre y su acontecer psiquico.grafologia.24. sociales. pues. calcio. La Psicologia. familiares. Y además. económicos.). Se sabe que una onda de luz se puede convertir en una sensaci¢n de color azul o verde.Telf: 93. La personalidad no se puede analizar como si fuera un "f¢sil". que sean siempre útiles o no útiles.71 www. Ante ésta complejidad de los factores internos y externos que influyen sobre nuestra personalidad humana. diremos algo parecido a lo dijo el Prof. carbono.57. está en movimiento y evoluci¢n constante. No podemos decir que en todos los casos sean válidas o que no sean válidas.Asociación Profesional de Grafología miembro de pleno derecho de la ADEG Apartado de Correos 89015 . que son 29 los cuerpos metal¢ides y metales que forman parte de nuestro organismo (hidr¢geno.fax: 93. verdaderas o falsas.321.08080 Barcelona (Spain) . Hay que ser modestos en nuestras pretensiones. cobre.323. etc. profesionales. Augusto Vels Agrupación de Grafoanalistas Consultivos de España. esta¤o. etc. no se le puede juzgar como a un f¢sil. f¢sforo. pero la explicaci¢n que los fisi¢logos y psic¢logos dan a éste fen¢meno. incluso en pequeñas estadisticas. sin correr el riesgo de perder de vista la raz¢n vital de su individualidad. Barcelona.@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ Presentación / Programas Universitarios / Seminarios gratuitos on-line / Libros Artículos y Documentación / Noticias / Recursos en Internet / Foro Coordinació d'Estudis: Perícia Cal.Telf: 93.Editorial Herder. .-.ligràfica Judicial. Registro n§ Sg/078654-AV.57. sin la debida autorización legal>>>>>..321. S.http://www. Criminalista.E.48 .->>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> Vilassar de Mar 12 de Marzo de l994. Peritatge Grafopsicològic. ================================================================================ <<<<<Prohibida la reproducci¢n total o parcial.A. Universitat Autònoma de Barcelona .com ..com info@grafologiauniversitaria.(*) Ver Eysenck "Estructura y medici¢n de la inteligencia"..grafologiauniversitaria. Postgrau.