Contrapunto de Especies

March 26, 2018 | Author: JM Tapias | Category: Pitch (Music), Musical Compositions, Performing Arts, Harmony, Musical Forms


Comments



Description

Estructuras  de  la  Música  I  (2013-­‐01)  Prof:  Gerardo  Giraldo  Introducción  al  contrapunto  de  especies.     Música  hecha  de  diferentes  líneas  melódicas  o  voces  es  conocida  como  polifonía.  El  término   contrapunto  se  refiere  al  arte  de  combinar  dos  o  más  líneas  melódicas  y  al  set  de  principios   técnicos  que  regulan  la  misma  combinación  de  las  voces.   Toda  música  con  voces  diferentes  e  independientes  que  se  presentan  al  mismo  tiempo,  es  música   contrapuntística.     La  línea  melódica  en  contrapunto  de  especies     En  la  edad  media  y  el  renacimiento,  la  polifonía  era  usualmente  construida  sobre  melodías   preexistentes,  usualmente  prestadas  del  canto  llano  u  otras  fuentes.  Una  melodía  preexistente   usada  para  crear  polifonía,  es  llamada  cantus  firmus.  El  contrapunto  de  especies  es  usualmente   escrito  basado  en  cantus  firmus.       Como  una  de  las  funciones  del  contrapunto  es  la  de  preservar  la  independencia  y  cualidad  de   líneas  independientes,  primero  practicaremos  el  escribir  buenas  líneas  melódicas.  Escribiremos   para  uno  de  los  cuatro  tipos  de  voces  (soprano,  alto,  tenor  y  bajo)  cuidando  el  rango  de  cada  una   de  ellas.  Ver  página  129  del  pdf  para  el  rango  de  las  voces.     En  nuestros  ejercicios  de  contrapunto  usaremos  melodías  modales  usando  los  modos  aprendidos   anteriormente  en  el  capítulo  C,  pero  evitaremos  las  complejidades  del  sistema  modal  de  la  época   medieval  y  el  renacimiento.  En  su  forma  más  simple,  y  para  nuestros  propósitos,  el  sistema  está   hecho  de  6  modos  básicos.  Las  melodías  en  el  ejemplo  F.1  son  ejemplos  de  melodías  modales  de   Fux.  Examínelas  y  cántelas,  luego  note  las  características  comunes  de  cada  uno  de  estas  melodías.     Cantus  Firmus  Modales  de  Fux          Saltos  mayores  a  una  5ta  son  raros.1.   Todos  los  saltos  deben  ser  precedidos  o  seguidos  de  un  movimiento  en  dirección   contraria. Las  melodías  de  Fux  son  diatónicas.  y  no  hay  notas  repetidas.   Las  últimas  tres  o  cuatro  notas  de  un  pasaje  no  deberán  esbozar  un  tritono.  en  ese  caso  los  dos  saltos  deberán   ser  precedidos  y  seguidos  de  movimiento  contrario. 4.  con  excepción  de  la  8va  justa.  en  este  caso  articuladas  melódicamente  por  el  movimiento  2-­‐1  o  7-­‐1  (grados). 7.  pero  si   ocurren.   Los  saltos  son  aceptables.  en  su  mayoría.  Estos  son  puntos  de  llegada  o   cadencias. 4.   Evitar  saltos  mayores  a  la  5ta.  y  algunos  modos  eclesiásticos.  Las  tónicas  finales  son   alcanzadas  por  grado  conjunto  desde  abajo  o  desde  arriba.  y  enmarcar  solamente  un  intervalo   mayor.  alcanzado  por  grado  conjunto  ascendente   o  descendente. 5.  menor  o  una  8va  formada  por  5ta  y  4ta  desde  la  nota  inferior.  Gran  mayoría  del  movimiento  melódico  es  por  grado   conjunto  o  saltos  pequeños.   Dos  saltos  sucesivos  podrán  aparecer  ocasionalmente. 2.  no  una  4ta  5ta. d. c. 5.  y  algunas  veces  la  6ta  menor   ascendente.   Cada  uno  de  los  saltos  está  precedido  por  movimiento  contrario  (con  excepción  de  la   melodía  en  el  modo  jónico)  es  aceptable  empezar  una  melodía  con  salto  de  3ra  seguido   de  grado  conjunto  en  la  misma  dirección.  con   excepción  de  la  5ta  disminuida.   Las  melodías  deberán  terminar  en  el  grado  1. 2.  deben  estar  seguidos  de  un   movimiento  contrario.  y  en   todos  los  casos  deben  ser  seguidos  por  movimiento  contrario.     Verifiquemos  lo  anterior  en  las  siguientes  melodías:         . a.     Guías  melódicas  para  el  contrapunto  de  especies     1.     La  melodía  deberá  tener  un  solo  climax  o  punto  de  foco.   Las  notas  son  raramente  repetidas   El  movimiento  melódico  será  por  grados  conjuntos.  pero  con  estas  limitaciones:   No  son  permitidos  los  intervalos  aumentados  o  disminuidos.  La  llegada  a  dicha  nota  debe  ser  elaborada  desde  abajo  o  desde   arriba.   Cada  una  de  las  melodías  de  Fux  tiene  un  punto  de  foco  (un  punto  alto  o  bajo)  verifique   estos  puntos  en  la  melodías. b. 6.   Dos  saltos  sucesivos  o  dobles  saltos  resaltan  las  notas  de  la  triada  mayor  o  menor.  Un  punto  alto  es  llamado  zenith   y  un  punto  bajo. Las  melodías  deben  ser  diatónicas  (excepto  por  la  sensible  en  las  cadencias  del  modo   menor  armónico  y  melódico.  Las  melodías  preparan  los  puntos  de  foco?   Cada  una  de  las  melodías  empieza  y  termina  en  la  tónica.  nadir.  El  grado  7  siempre  irá   ascendido  en  cadencias  (no  dentro  de  las  frases)  en  los  modos  menores  y  el  mixolidio.    Encontraremos  saltos  en   las  melodías  lidias  y  mixolidia.   pero  no  en  el  frigio. 3.  como  en  el  salto  de  8va  en  la  melodía  frigia. 3.  5tas  y  8vas  directas   u  ocultas.  quinta  u  octava  perfectas. b.  que  se  da  cuando  la  voz  superior  va  a  una   nota  más  baja  que  la  última  nota  de  la  voz  inferior  o  viceversa.  el  siguiente  criterio  aplica  para  el  contrapunto  de  primera   especie  en  particular:     1. Las  voces  no  pueden  sobrelaparse  (overlap).   Tenga  en  cuenta  los  principios  generales  vistos  anterior  mente  para  la  creación  de  melodías  y  el   contrapunto  a  dos  voces.   Empezar  el  contrapunto  con  unísono.  es   decir  una  voz  lo  hará  hacia  arriba  y  la  otra  hacia  abajo.   Movimiento  contrario:  las  voces  se  mueven  en  direcciones  opuestas. d.   Movimientos:     a.  siempre  y  cuando  la  voz  superior   se  mueva  por  grado  conjunto.   3. 4. El  unísono.   Los  climax  en  2  voces  deberán  ocurrir  en  diferentes  puntos.  pero  el  intervalo  no  es   preservado. 2.Guías  generales  para  contrapunto  a  dos  voces     1. 3. Contrapunto  está  hecho  de  voces  bien  tratadas  en  oposición. El  unísono  perfecto  será  usado  solamente  para  empezar  o  finalizar  una  frase.  Para  practicar  esta  especie  usaremos  redondas  sin  barras  de  compás.   2.   4.  no  deje  una  nota  estática.         .  Sin  embargo.   7.   Contrapunto  de  Primera  Especie  (1:1)  (final  pag  106  pdf)     En  el  contrapunto  de  primera  especie.   Terminar  el  contrapunto  con    unísono  u  octava  perfectas.  5ta  y  8va  justas  deberá  ser  alcanzadas  únicamente  por  movimiento  contrario   u  oblicuo.  3ras  y   6tas  mayores  y  menores. Se  usarán  solamente  consonancias  como  intervalos  armónicos:    5tas  y  8vas  justas. Las  voces  no  se  deben  cruzar  (cuando  la  voz  que  está  arriba  baja  más  que  la  voz  de  abajo.  o  ascendente  dese  una  6ta  a  una  5ta.  o  serán  de  diferente  tipo. 5.   Movimiento  similar:  las  voces  se  mueven  en  la  misma  dirección.  de  lo  contrario  se  producirán  unísono.  debe   ser  evitada  junto  con  las  otras  disonancias. No  se  debe  escribir  más  de  tres  3ras  o  6tas  paralelas  en  sucesión. c. La  4ta  justa  armónica  es  considerada  una  disonancia  en  contrapunto  a  dos  voces.  escribiremos  una  nota  de  contrapunto  contra  una  del   cantus  firmus.  Con  excepción  de  las  5tas  de  corno:  movimiento  similar  descendente  desde   una  3  a  una  5ta. Movimiento  Oblicuo:  una  voz  se  mueve  y  la  otra  permanece  estática   Movimiento  Paralelo:  las  voces  se  mueven  en  la  misma  dirección  preservando  el   intervalo.   5.     6.   En  segunda  especie  el  primer  tipo  de  disonancias  son  aceptadas.     1. La  blanca  no  acentuada  puede  ser  consonancia  o  disonancia.  ésta  deberá  permanecer  dentro  de  la  triada  que  fue   implicada  por  la  primera  blanca.   3.  Como  práctica.     2.  como  mostraremos  a   continuación. Las  últimas  notas  en  la  cadencia  deben  ser  redondas.  Una  nota  de  paso  consonante  es  por   ejemplo  el  movimiento  5-­‐6.  Evite  las  notas  repetidas  en  el  la  voz  que  hace  el  contrapunto.     Cante  los  dos  ejemplos  de  segunda  especie  en  el  ejemplo  F.  pero  como  no  son  simultáneos  la  frase  es  perfectamente  aceptable.  pero  sí  consonante.   6.   7.   5.   11.  no  se  deberá  escribir  la  figura  5-­‐6. Se  puede  empezar  la  voz  del  contrapunto  con  un  silencio  de  blanca.  (en   contrapunto  2:1)   9.   10.  pero  no  lo  es  en  un  tiempo  fuerte. Si  la  segunda  blanca  es  consonante.Contrapunto  de  segunda  especie:  2:1     En  el  contrapunto  de  segunda  especie  escribiremos  dos  notas  de  contrapunto  contra  una  del   cantus  firmus. Evite  las  5tas  y  8vas  paralelas  entre  tiempos  fuertes.  En  esta   métrica  el  contrapunto  cosiste  de  una  blanca  métricamente  acentuada  (tiempo  1)  y  una  blanca   no  acentuada  (tiempo  2)  en  cada  compás.  En  otras  palabras. Un  unísono  en  un  tiempo  débil  es  aceptable. La  blanca  no  acentuada  no  podrá  ser  una  nota  vecina  disonante.7b  el   zenith  en  el  la  voz  del  contrapunto  es  alcanzado  en  la  mismo  compás  del  zenith  en  el  cantus   firmus.   8.  Una   nota  vecina  se  mueve  hacia  arriba  (upper  NN)  o  hacia  abajo  (lower  NN)  un  grado   conjunto  desde  una  nota  dada  y  vuelve  a  ella  también  por  grado  conjunto. La  única  disonancia  posible  será  la  nota  de  paso.  escribiremos  en  compás  partido  usando  barras  de  compás.  Note  que  en  el  ejemplo  F.  la  cual  llena  el  hueco  melódico  entre   una  3ra..7.  Verifique  las  consonancias  y   disonancias  en  la  frases  y  la  cualidad  de  las  voces  individuales.  6-­‐ 4  a  menos  de  que  la  segunda  blanca  sea  una  nota  de  paso  o  una  nota  vecina. La  nota  de  paso  puede  ser  consonante  o  disonante.   4.         .   12. La  blanca  acentuada  debe  ser  consonancia  únicamente.  no  se  deberá  tener  un  unísono  en  el  primer  tiempo.  Este  acorde  resultará.   Toque  y  cante  os  dos  ejemplos  en  F.  llenando  un  espacio  de  3ra  por  grado  conjunto  (ver  ejemplo  8.  la  5ta  cordal  no  es  la  nota  más   baja.   9.  escribiremos  cuatro  notas  de  contrapunto  contra  una  de  cantus  firmus.  en  ambos  casos  se  necesitarían  dos  triadas  para  acomodar  las  notas  que   no  son  notas  de  paso  ni  notas  vecinas.  asé  como  el  uso   correcto  de  las  guías  anteriores.  (tiempos  3-­‐1  en  compases  consecutivos)   8.  Estos  ejemplos  tiene  fallas.  el  ejemplo  F.   También  es  posible  usar  dos  notas  de  paso  consecutivas  para  llenar  un  espacio  de  4ta   por  grado  conjunto.Fg  muestran  un  6/4  (G-­‐C-­‐E)  que  resulta  de  tener  la  5ta  G  como  la  nota  más  baja.8d. Las  tres  negras  restantes  podrán  ser  consonantes  o  disonantes.   2.  y   luego  vuelve  a  la  misma  nota  también  por  grado  conjunto.  en  el  tercer  compás.   7.  y  los  2  y  4  como  débiles.9.           .  y  tampoco  escuchamos  las  4t  justa. La  primera  negra  debe  ser  un  intervalo  consonante.   5. No  esboce  un  acorde  6/4  entre  dos  voces. Evite  5tas  u  octavas  paralelas  en  primeros  tiempos  consecutivos.  Por  otro  lado. Evite  llegar  a  un  unísono  por  medio  de  una  nota  de  paso  (PT)  con  el  movimiento  (3ra-­‐ 2da-­‐U).  Una  4ta  justa  armónica  nunca  será  una  consonancia  en  contrapunto  1:1   (segunda  especie).b)   b.  Finalmente.Contrapunto  de  tercera  especie:  4:1     En  tercera  especie.  Los  dos  primeros  compases  en  el  ejemplo   18.  Ninguno  de  los  dos  fragmentos  de   un  compás  mostrados  en  el  ejemplo  F.  tenemos  una  4ta  justa  entre  las  dos  voces  tratada  como   consonante.  y  será  escuchado  si  la   5ta  cordal  es  la  nota  más  baja  del  compás.   Las  siguientes  son  las  reglas  para  el  contrapunto  de  tercera  especie:       1. Se  puede  empezar  con  un  silencio  de  negra.  Ver  ejemplo  F.  En  el   primer  compás.11  contiene  varios  errores  para   encontrar.     Encontraremos  que  escribir  las  conexiones  entre  compases  no  es  siempre  fácil  en  tercera   especie.  se  mueve  arriba  o  debajo  de  una  nota  dada  por  grado  conjunto.  tomando  los  tiempos  1  y  3  como  fuertes.  Este  compás  es  perfectamente  aceptable. Como  en  segunda  especie.  y  también  evite  llegar  a  una  nota  vecina  desde  un  unísono  con  el  movimiento  (U-­‐ 2da-­‐U).8c)   4. Se  deberá  permanecer  en  la  misma  triada  por  compás.  tenemos  un  buen  número  de  cierres  o  fórmulas  de   cadencias  en  el  ejemplo  F. Nota  vecina  (NN).   En  este  especie  usaremos  dos  tipos  de  disonancia:  la  nota  de  paso  (PT:  passing  tone)  y  la  nota   vecina  (NN:  neighborg  note). Las  dos  disonancias  posibles  en  tercera  especie  funcionarán  de  la  siguiente  manera:   a.  independientemente  de   su  posición  métrica  (fuerte  o  débil)   3.  por  otra  parte.  Como   práctica  escribiremos  en  4/4.   6.a).  (ver  ejemplo  F.  (ver  ejemplo  8.8f  pueden  ser  tomados  como  pertenecientes  a  la   misma  triada. Nota  de  paso  (PS).  para  ayudarnos  con  esta  tarea.10  y  verifique  el  uso  correcto  de  PTs  y  NNs.  y  también  en  tiempos   fuertes  consecutivos.     Tenemos  entonces  que  una  suspensión  crea  una  disonancia  en  un  tiempo  fuerte  retrasando  el   movimiento  entre  dos  consonancias.12.  La  resolución  de  una  suspensión  es   siempre  descendente  y  por  grado  conjunto.  La  suspensión  2-­‐1  es  similar  a  la  suspensión  9-­‐8.  Ver  ejemplo  F.  ambos  tiempos  serán  consonantes  con  el  cantus  firmus  (CF).  si  la  síncopa   es  disonante.  En  otras  palabras.  (12.  La  suspensión  6-­‐5  no  es  considerada  por  muchos   autores  como  una  suspensión  por  no  ser  disonante.  la   voz  inferior  es  retrasada  un  tiempo  (F.   Contrapunto  de    cuarta  especie:  sincopado     En  cuarte  especie.   Primero.  Ver  ejemplo  F.  Las  síncopas  pueden  ser  consonantes  o  disonantes.  ahora  tenemos  3ra-­‐4ta-­‐3ra.  de  manera  que  abarquen  desde  el  2do  tiempo  de  un  compás  (débil).  ahora  tenemos  3ra-­‐ 2da-­‐3ra.  resolviendo  luego  a  una  3ra  en  el  tiempo  débil.  de  hecho.  Así.  Luego.  su  mitad  débil  será  consonante  y  su  mitad  fuerte  será  disonante.  es  la  suspensión.  consonancia  en  un  tiempo  débil.13  porque  funciona  como  una  suspensión.  7-­‐6  y  4-­‐3.  Como  práctica.  Sin  embargo  la  hemos  citado  en  el  ejemplo   F.   el  tiempo  o  parte  débil  de  una  síncopa  siempre  deberá  ser  consonante.  en  vez  de  movernos  con  3ra-­‐3ra.   pero  en  lugar  de  tener  una  9na  resolviendo  a  una  8va.   Existen  res  tipos  de  suspensión  disonante  cuando  la  síncopa  se  encuentra  en  al  voz  superior.  Sin  una   síncopa  es  consonante.  luego  la  voz  superior   es  retrasada    un  tiempo.  una  suspensión  tiene  tres  partes:  preparación   (P).  tenemos  dos  terceras  en  contrapunto  de  primera  especie.  la  voz  del  contrapunto  es  sincopada.  de  manera  que  el  movimiento  de  A  a  G  ocurre  sólo  hasta  el  tiempo  2   (F.  y  la  resolución  (R).  disonancia  en  un  tiempo   fuerte.     Suspensiones     La  única  disonancia  posible  en  la  parte  fuerte  de  una  síncopa.13.  en  donde  la  disonancia  de  2da  en  el  tiempo  fuerte.  practicaremos  síncopas   que  pasa  la  línea  de  compás.   ellas  son  9-­‐8.   y  el  1er  tiempo  del  siguiente  (fuerte).12c).  suspensión  (S).  tenemos  una  2da  resolviendo  a  un   unísono.a).         .  en  vez  de  movernos  en  3ra-­‐3ra.12b).  resuelve  luego  a  una  3ra  en  el  tiempo   débil.  que  incluye  la   disonancia  de  4ta  en  el  tiempo  fuerte.  es  siempre  una  consonante  en  un  tiempo  débil.     Ver  resumen  de  guías  en  la  pag  117  del  pdf.       .
Copyright © 2024 DOKUMEN.SITE Inc.