VANGUARDIAS HISTÓRICASPeter Bürger: Teoría de la vanguardia Cap. 3: La obra de arte de vanguardia Historia de las Artes Visuales 3 Prácticos 2012 El arte ya no tiene como fin último la reproducción. Manifiestos como textos programáticos. Incorpora nuevos materiales y procesos. Plantea un nueva relación entre teoría y praxis: redacción y publicación de Manifiestos. La OBRA DE ARTE VANGUARDISTA: Propone una nueva categoría de obra de arte. Busca lo nuevo. Se opone a la institución arte. E. Se opone al pasado pero no lo desconoce.CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS A. Por lo tanto: surge la ABSTRACCIÓN. aunque lo recupere después. Plantean nuevas relaciones entre arte y vida. B. F. D. pero a la vez constructiva. cosmopolita. Teoría y práctica se relacionan de manera dialéctica. Tiene una condición dual: es crítica. C. Es internacional. Experimentación con las técnicas y los límites de las disciplinas. Es efímera. no como “moda” sino como ruptura con la tradición. Rechaza la idea de arte como representación de la realidad. Rompe con el espacio plástico tradicional. Artista aparece como operador. . no como genio creador. con un clara autoconciencia histórica. CATEGORÍA DE OBRA 2.LO NUEVO 3. 3: La obra de arte de vanguardia 1.EL AZAR 4.MONTAJE .PETER BÜRGER: Cap.CONCEPTO DE ALEGORÍA (Benjamin) 5. • Las neovanguardias restauran la categoría de obra. 1917/1964. 23. • Se plantean como obras contra la categoría de obra de arte (es decir. Ready made. • Se opone a cierta unidad: la orgánica (obras de arte simbólicas). MARCEL DUCHAMP: Fuente. • La vanguardia destruye el concepto limitado de arte. REDEFINICIÓN DE LA OBRA DE ARTE «Las únicas obras que cuentan hoy son aquellas que ya no son obras» (Adorno).5 x 18 x 60. mingitorio de porcelana. col. Pero la institución-arte resiste a la ruptura de las vanguardias. aplicando con fines artísticos los procedimientos que la vanguardia ideó con intención antiartística. Arturo Schwartz .OPOSICIÓN A LA INSTITUCIÓN ARTE. contra la institución social del arte). NUEVAS RELACIONES ENTRE ARTE Y VIDA • Intención de re-ligar el arte a la praxis vital. • Develar (des-velar) las operaciones de la institución-arte. • Esta intención no significa realismo. VALDIMIR TATLIN: Monumento a la III Internacional. 1920 Foto de la maqueta original . evidencian este distanciamiento entre el arte y la praxis vital. ni regreso a la idea del arte como representación. 1931. 1939 SALVADOR DALI: La persistencia de la memoria (relojes blandos). KANDINSKY: Composición 10.W. 24 x 33cms. Óleo sobre tela. . 2 x 106. válidos hasta ese momento. 106.LO NUEVO • No es la variación dentro de un género. p. San Petesburgo . ni el «efecto sorpresa» ni la renovación de procedimientos. Óleo sobre lienzo. sino la tradición del arte en su totalidad» (Bürger. 120) KASIMIR MALEVICH: Cuadrado negro sobre fondo blanco. Ya no se niegan los principios operativos y estilísticos de los artistas. Museo del Estado Ruso.5 cms. • Implica la ruptura con la tradición: «Es la radicalidad de su ruptura con todo lo que hasta entonces se considera vigente. 1913-1920. • El concepto de lo nuevo es general e inespecífico. MAGRITTE: Golconde . • Anula la «linealidad» y la concepción «evolutiva» del desarrollo de procedimientos y técnicas artísticas (no hay una vanguardia históricamente superior a otra). • Los movimientos de vanguardia han transformado la sucesión histórica de procedimientos y estilos en un simultaneidad de lo radicalmente diverso. Collages.EL AZAR • Azar objetivo de los Surrealistas: Dos sucesos se ponen en conexión en base al hecho de que muestran una o más coincidencias. Se basa en la selección de elementos semánticos concordantes en sucesos independientes entre si. MAX ERNST: Collage de la serie Una semana de bondad o Los siete elementos capitales. • Descubrir lo que cae fuera de toda expectativa. Editados en 5 fascículos por Éditions Jeanne Bucher en París. • Descubrir momentos de imprevisibilidad. 1934 . 1934. . 22. • La construcción renuncia a la imaginación subjetiva a favor de un abandono de la construcción al azar. MAN RAY: Les champs delicieux. • Hay un cálculo en el medio.Incorporación de nuevos materiales y procesos Experimentación con las técnicas y los límites de las disciplinas. 1921-22 Rayograma. pero el producto es bastante imprevisible. • Distinto es localizar el AZAR en la obra de arte y no en la realidad. propia del tachismo o action painting).3 x 17 cms. • Producción mediada por el azar (no es lo mismo que la producción inmediata. . en LO PRODUCIDO y no en LO PERCIBIDO. 1912. 1912 . JUAN GRIS: Retrato de Picasso.RUPTURA DEL ESPACIO PLÁSTICO TRADICIONAL. UMBERTO BOCCIONI: Dinamismo de un ciclista. 1917 Óleo sobre cartón. 62. FRANCIS PICABIA: Desfile amoroso (Parade amourouse).RECHAZO DE LA IDEA DE ARTE COMO REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD MAGRITTE: La traición de las imágenes.5 x 73. .2 x 81 cms. 96. 1928-9 Óleo sobre tela.7 cms. 5 cm NAUM GABO: Construcción lineal No. c. 1935/42 Óleo sobre tela. 1970-71 Filamento de nylon y plástico. 11.2 x 69. 2.49 x 83. 72.5 x 83.SURGIMIENTO DE LA ABSTRACCIÓN PIET MONDRIAN: Ritmo de líneas negras.5 cms. . Benjamin: • Arranca un elemento a la totalidad del contexto vital. Fragmento muerto. Fragmento. •Crea sentido al reunir esos fragmentos aislados. •Representa la historia como decadencia: «en la alegoría reside el aspecto fúnebre de la historia como primitivo paisaje petrificado de lo que se ofrece a la vista». Es un sentido dado. MAN RAY: Cadeau (Regalo). incapaz de irradiar sentido ni significado. lo aísla.REDEFINICIÓN DEL ARTISTA COMO OPERADOR Y DE LA OBRA COMO MONTAJE (en relación a la obra inorgánica / alegórica) Concepto alegoría de W. •Es una expresión melancólica. 1920 Ready made modificado . 20. Benjamin para pensar las obras de vanguardia: • En relación al tratamiento del material (separación de las partes de su contexto) •En relación a la constitución de la obra (ajuste de fragmentos y fijación de sentido) con una interpretación de los procesos de producción y recepción. c. 1919 Assemblage.4 cms.Aplicación de la alegoría de W. . KURT SCHWITTERS: Merzbild Rossfett.4 x 17. ARTEFACTO Logrado mediante el MONTAJE El material es un SIGNO VACÍO a través de la operación de MONTAJE se destruye la unidad de la obra. Fotomontaje. . niega la síntesis. y en cuanto al efecto estético. renuncia a la reconciliación (shock) JOHN HEARTFIELD: Traga oro y escupe chatarra. 1932. En la instancia de producción.Obra como PRODUCTO. .«La obra de arte se transforma esencialmente al admitir en su seno fragmentos de realidad. Óleo y collage sobre tela. sino que son realidad» GEORGES BRAQUE: Naturaleza muerta sobre mesa (1914) JUAN GRIS: Hombre en el café (1914). 99 x 72 cms. [los cuadros] no remiten como signo a la realidad. •Propuesta discursiva: Conceptos básicos del manifiesto (o texto con función equivalente). La Nueva Objetividad) FAUVISMO CUBISMO FUTURISMO DADAÍSMO SURREALISMO VANGUARDIAS RUSAS (Suprematismo. El Jinete Azul. •Artistas y obras paradigmáticas. •Propuesta estética: Procedimientos y operaciones plásticas.Movimientos a trabajar: EXPRESIONISMO ALEMÁN (El Puente. . Constructivismo) NEOPLASTICISMO Sintetizar: •Fechas principales.