Concepto de Vanguardia Peter Burguer

March 27, 2018 | Author: Daniel Carmelo Scarcella | Category: Avant Garde, Theories Of Aesthetics, Art Media, Art Criticism, Modernity


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VANGUARDIAS HISTÓRICASPeter Bürger: Teoría de la vanguardia Cap. 3: La obra de arte de vanguardia Historia de las Artes Visuales 3 Prácticos 2012 El arte ya no tiene como fin último la reproducción. Manifiestos como textos programáticos.  Incorpora nuevos materiales y procesos. Plantea un nueva relación entre teoría y praxis: redacción y publicación de Manifiestos. La OBRA DE ARTE VANGUARDISTA:  Propone una nueva categoría de obra de arte. Busca lo nuevo. Se opone a la institución arte. E. Se opone al pasado pero no lo desconoce.CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS A. Por lo tanto: surge la ABSTRACCIÓN. aunque lo recupere después. Plantean nuevas relaciones entre arte y vida. B. F. D. pero a la vez constructiva. cosmopolita. Teoría y práctica se relacionan de manera dialéctica. Tiene una condición dual: es crítica. C. Es internacional. Experimentación con las técnicas y los límites de las disciplinas. Es efímera. no como “moda” sino como ruptura con la tradición.  Rechaza la idea de arte como representación de la realidad.  Rompe con el espacio plástico tradicional.  Artista aparece como operador. . no como genio creador. con un clara autoconciencia histórica. CATEGORÍA DE OBRA 2.LO NUEVO 3. 3: La obra de arte de vanguardia 1.EL AZAR 4.MONTAJE .PETER BÜRGER: Cap.CONCEPTO DE ALEGORÍA (Benjamin) 5. • Las neovanguardias restauran la categoría de obra. 1917/1964. 23. • Se plantean como obras contra la categoría de obra de arte (es decir. Ready made. • Se opone a cierta unidad: la orgánica (obras de arte simbólicas). MARCEL DUCHAMP: Fuente. • La vanguardia destruye el concepto limitado de arte. REDEFINICIÓN DE LA OBRA DE ARTE «Las únicas obras que cuentan hoy son aquellas que ya no son obras» (Adorno).5 x 18 x 60. mingitorio de porcelana. col. Pero la institución-arte resiste a la ruptura de las vanguardias. aplicando con fines artísticos los procedimientos que la vanguardia ideó con intención antiartística. Arturo Schwartz .OPOSICIÓN A LA INSTITUCIÓN ARTE. contra la institución social del arte). NUEVAS RELACIONES ENTRE ARTE Y VIDA • Intención de re-ligar el arte a la praxis vital. • Develar (des-velar) las operaciones de la institución-arte. • Esta intención no significa realismo. VALDIMIR TATLIN: Monumento a la III Internacional. 1920 Foto de la maqueta original . evidencian este distanciamiento entre el arte y la praxis vital. ni regreso a la idea del arte como representación. 1931. 1939 SALVADOR DALI: La persistencia de la memoria (relojes blandos). KANDINSKY: Composición 10.W. 24 x 33cms. Óleo sobre tela. . 2 x 106. válidos hasta ese momento. 106.LO NUEVO • No es la variación dentro de un género. p. San Petesburgo . ni el «efecto sorpresa» ni la renovación de procedimientos. Óleo sobre lienzo. sino la tradición del arte en su totalidad» (Bürger. 120) KASIMIR MALEVICH: Cuadrado negro sobre fondo blanco. Ya no se niegan los principios operativos y estilísticos de los artistas. Museo del Estado Ruso.5 cms. • Implica la ruptura con la tradición: «Es la radicalidad de su ruptura con todo lo que hasta entonces se considera vigente. 1913-1920. • El concepto de lo nuevo es general e inespecífico. MAGRITTE: Golconde . • Anula la «linealidad» y la concepción «evolutiva» del desarrollo de procedimientos y técnicas artísticas (no hay una vanguardia históricamente superior a otra). • Los movimientos de vanguardia han transformado la sucesión histórica de procedimientos y estilos en un simultaneidad de lo radicalmente diverso. Collages.EL AZAR • Azar objetivo de los Surrealistas: Dos sucesos se ponen en conexión en base al hecho de que muestran una o más coincidencias. Se basa en la selección de elementos semánticos concordantes en sucesos independientes entre si. MAX ERNST: Collage de la serie Una semana de bondad o Los siete elementos capitales. • Descubrir lo que cae fuera de toda expectativa. Editados en 5 fascículos por Éditions Jeanne Bucher en París. • Descubrir momentos de imprevisibilidad. 1934 . 1934. . 22. • La construcción renuncia a la imaginación subjetiva a favor de un abandono de la construcción al azar. MAN RAY: Les champs delicieux. • Hay un cálculo en el medio.Incorporación de nuevos materiales y procesos Experimentación con las técnicas y los límites de las disciplinas. 1921-22 Rayograma. pero el producto es bastante imprevisible. • Distinto es localizar el AZAR en la obra de arte y no en la realidad. propia del tachismo o action painting).3 x 17 cms. • Producción mediada por el azar (no es lo mismo que la producción inmediata. . en LO PRODUCIDO y no en LO PERCIBIDO. 1912. 1912 . JUAN GRIS: Retrato de Picasso.RUPTURA DEL ESPACIO PLÁSTICO TRADICIONAL. UMBERTO BOCCIONI: Dinamismo de un ciclista. 1917 Óleo sobre cartón. 62. FRANCIS PICABIA: Desfile amoroso (Parade amourouse).RECHAZO DE LA IDEA DE ARTE COMO REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD MAGRITTE: La traición de las imágenes.5 x 73. .2 x 81 cms. 96. 1928-9 Óleo sobre tela.7 cms. 5 cm NAUM GABO: Construcción lineal No. c. 1935/42 Óleo sobre tela. 1970-71 Filamento de nylon y plástico. 11.2 x 69. 2.49 x 83. 72.5 x 83.SURGIMIENTO DE LA ABSTRACCIÓN PIET MONDRIAN: Ritmo de líneas negras.5 cms. . Benjamin: • Arranca un elemento a la totalidad del contexto vital. Fragmento muerto. Fragmento. •Crea sentido al reunir esos fragmentos aislados. •Representa la historia como decadencia: «en la alegoría reside el aspecto fúnebre de la historia como primitivo paisaje petrificado de lo que se ofrece a la vista». Es un sentido dado. MAN RAY: Cadeau (Regalo). incapaz de irradiar sentido ni significado. lo aísla.REDEFINICIÓN DEL ARTISTA COMO OPERADOR Y DE LA OBRA COMO MONTAJE (en relación a la obra inorgánica / alegórica) Concepto alegoría de W. •Es una expresión melancólica. 1920 Ready made modificado . 20. Benjamin para pensar las obras de vanguardia: • En relación al tratamiento del material (separación de las partes de su contexto) •En relación a la constitución de la obra (ajuste de fragmentos y fijación de sentido) con una interpretación de los procesos de producción y recepción. c. 1919 Assemblage.4 cms.Aplicación de la alegoría de W. . KURT SCHWITTERS: Merzbild Rossfett.4 x 17. ARTEFACTO Logrado mediante el MONTAJE El material es un SIGNO VACÍO a través de la operación de MONTAJE se destruye la unidad de la obra. Fotomontaje. . niega la síntesis. y en cuanto al efecto estético. renuncia a la reconciliación (shock) JOHN HEARTFIELD: Traga oro y escupe chatarra. 1932. En la instancia de producción.Obra como PRODUCTO. .«La obra de arte se transforma esencialmente al admitir en su seno fragmentos de realidad. Óleo y collage sobre tela. sino que son realidad» GEORGES BRAQUE: Naturaleza muerta sobre mesa (1914) JUAN GRIS: Hombre en el café (1914). 99 x 72 cms. [los cuadros] no remiten como signo a la realidad. •Propuesta discursiva: Conceptos básicos del manifiesto (o texto con función equivalente). La Nueva Objetividad) FAUVISMO CUBISMO FUTURISMO DADAÍSMO SURREALISMO VANGUARDIAS RUSAS (Suprematismo. El Jinete Azul. •Artistas y obras paradigmáticas. •Propuesta estética: Procedimientos y operaciones plásticas.Movimientos a trabajar: EXPRESIONISMO ALEMÁN (El Puente. . Constructivismo) NEOPLASTICISMO Sintetizar: •Fechas principales.
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