~ BLUME Titulo original: Composition Traducci6n: Rosa Cana Camarasa Dlseno: Ga .... in Ambrose Revisi6n t&cnles de 10 edl ci6n en 18ngu8 espanola: Francisco Roses Martinez FoI6grato prol~ Coordinaci6n de la edici6n en languB espai'iola: Cristina Rodriguez Ascher Pnmera edlCi6n en /engua espa/IoI8 2007 Relfnpresl6n 2008 C 2007 Naturart, S. A. Edrtado por BLUME cO Av. Mare de D&u de loroa, 20 08004""""'... Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41 E-mail: infoOblume.net C 2006 AVA Publishing S.A., lausanne (Suiza) LS.B. N.: 978-84-8076-704-0 Impreso en Singapur Todos los derechos reservados. Oueda prohiblda 18 reproducci6n lotal 0 parcial de asIa obra, Binette 12 por cualquler media mecanlco 0 eleclronico, Est. retrato de Nana Sousa Oias tIene una composlcl6n muy sencilla para reaIzar los rasgos bellos sln la deblda autonzacl6n por escrito del ~itor. YI!an,atlVOS de Ia modeIo, as! como Ia le)(tura, Ia Ilumlnac16n y Ia cualldad grafica de Ia imagen. CONSlA.TE E1. CATALooo DE PI)8L.ICACIQHES ON-UNE c Fot6tnfo: Naoa Sousa DIas. Flcha ~ Pantax 645, obteWo macro Pentax 135 mm, 1160 1,122, IIfotd HP5 Plus, IUninaCi6n con flash IN'TERNEf HfTp-jrWWw8l.LlME.NET ~ ~e32 con caia de kIz de I m. Contenido D -- - I 4_5 C6mo consuttar este libro 6 Introducci6n 8 p ..... Cuestiones basicas 10 Elementos formales 36 Organizaci6n Organizaci6n Aplicaciones 134 Originalidad 152 La composici6n 12 EI punto 38 del espacio 92 del tiempo 124 EI paisaje 136 C6mo desarrollar las reglas 18 La linea 44 EI encuadre 94 EI paso del tiempo 126 EI bodeg6n 138 un estilo propio 154 EI punta de vlsta 26 La forma 54 EI equilibria 112 Momentos 128 El retrato 140 EI constraste 160 La perspectiva 28 EI volumen 60 La apariencia 8 instante decisivo 130 La fotagraffa EI desequilibrio 162 laescala 34 La textura 66 del espacio 118 Secuencias 132 documental 142 B recorIe 164 EI dibujo 72 EI desm1do 144 EI color 166 EI tono 74 La fotografia de acci6n La fotografia digital 168 EI color 80 ydeportiva 146 La fotografJa artistiea 148 La fotografia publicrtaria 150 Conclusi6n 172 Direcciones de interes 173 Glosario 174 Agradecimientos y creditos 176 . - ---- -. __ -_ -- ... . _ ... _.. -. 861 como dt c:rlbOO5 de Iotcgafia Primera P'gina del C8p1tuk) En esta p/IgIOtI 56 resumen Titulo ex. _ -._ ----_ .----"- -_ ._- _.. ...... _. . - _ ...... -.. -_. .__ _...fotognlfl. .. ._- .o. __....---. _ • .. que ellector encue!'ItrB con faciUdad eI lama que Ia interasa. --. -_---_ -_ ._.- ----- -_ . En los Liltimos capitulos se analiza como las tecnicas de composiclon 58 pueden aplicar en situaciones del mundo real y c6mo se pueden utilizar para crear un estilo personal..-' fotograficas... - -. .--_. - _... ...--- ........ --.. ... .... --. -~- _-- .._ " _ -.. que 58 tratan mas adeIIwlte ~ y..- .-. --"".--._-.. . . .. .------._......-..._ .en at equpo loIogratiCo que sa hili ooocep\os dille eomposieI6n.. .. -.... ---_ ---.. - . _..... ------- . - . -.. .-- _---.. _._.-fotc9£lfiaS TodD Las 56 han los conceptos b6sIcos que apar8C8 en III titulo de Ie pans aIegIdo C\IICIadOSamente PI" se van 8 tmtar en eI capitUlo.__-.. _. IMzado y los detaIes de Ia exposici6n .IStJW 105 lemas QUIt 56 tratan.._ ._.._.. _ __ . _ -"--- ... Dlagramas Introdueel6n Slrw pam .-..- ---.. .._--"f"'"'- -..-- .. ... ----- -. ----- -_--_. superior de Ie p8gina PIW'8 iIl. _--- -_ ~.._-- ---_ .. _. . .._.- asl como con imagenes creativ8s -algunas tomadas expresamente para este libm..-'- . a 1T'Ihldo." . _._-_.. _.... inCIuytrI los oataIleS 18cniC:O& Y los taont:._.. Esta ilustrado con imagenes clasicas de los maestros de la fotografla.plieativo C8da concepto importante .... y como se organiza el espacio y el tiempo en las imagenes -.... -'''-- --. --_ ----_ _ . .. --- . Todas los temas importantes ""'" paotroent"" de ~ Y se tratan por separado y 58 analizan y explican dentro de un contexto determinado..... ---- --_ .de fotografos contemporaneos.Los diferentes cspftulos de este libro pretenden explicar la composicion y sus elementos formales. .-...--- .... ---- _ .-rJSt8S famoiS05.-- -..ndlC8r VISUBlmante Avanza los concepIos b8SIC08 ~ III aspecto ODnCt8tO dllia Expbean de foIma clara Y seneIIII eI oonlextO de cada capitulo. --.. .. ".. • Imagen Introductoria . . ... . . . en realidad. Terence Donovan (fotocralo\ . Ia abertura con objeto de rec:\P8I'3f fa profundidad de campo. bene inteoci6n de crear algun tipo de y dan sentido al mensaje de la imagen par fOt6gra1o. en la fauna y la flora. F"1Cha t6cn1ca. ·L 0 que se ve en Un! fotografia no es 10 que se ve en el 11250 s. una que coincida coo el estado mental en el vez vistas. la persona S9 para Elementos formales (vease pag. Da'M Pnikel. EI jOVetl cadete rosa eo el centro de la fotografia no esta 10 bastante drfereoc:lado del resto de marineros. estos elementos constilutivos err al caprtulo Cuando algo alrae. enleramenle de la molivaci6n para lIevar de manera que el significado de la imagen la camara: al intertls en las personas no queda claro... dlsl8ncia focal 100 rm\.recken 'loI69 ra1o ) forma aetNa la informaci6n que recibe . . EI hecho de que algulen lIeve Ia imagen no se organizado.' Robert I-te. 1/180 s. Iic:h8 teenica: Nikoo 0100 con zoomNlkkor 70·300 mm.. M arinerito (derecha) Instanlll. La fotografia es. EI disparador S9 presiona en al momento Una de las lecciones fundamentaJes de en Que "ve" 10 que Ie ha hecho parar. longrtud focal 180 mm. pero fa \I9locldad es todavia 10 bastante rAplda una camara fotograflca signifiea que S9 elementos constitulivos que identifican :::::para captar la expresi6n dEl nii'lo mlentras escucha ateotamente las 6rdenes del oficial. no 10 que uno piensa que ve. momento en que sa Slenle mAs emoci6n es demasiado facil hacer una fotograffa por 10 que sa ve. Davtd PrfIkei. sucesos 0 momenlos que se quen'an Constantemente eI cerebro process de plasmar y normalmoole se suele decrr. Algunos JDI" lar Ia distancia focal de 10) a 180 mm. etc..8. Imagen.2. 36). en un intooto de capturar un pensamrento f. NIkon 0 r 00 con zoom Nikkor 70-300 mrn. La \I9locldad de obturaciOn se ha sacnflcado Plense en eI numero de fotografias que escena a de un evenlo. EI dlsparadOf se apnela fl8 pensada Y con una butna composici6n. Hay vanos elementos que distraen: sombras blancas en el fonda. el hombro del marinero que esta en pnmer plano. Habia que estar alii. Un ligero cambio del punlo de VISta haoa Importancia que al resto de elementos.. general mente sa exphcan los Hay una gran diferencia entre tomar una fotograf. pero para la mirada pasiva de Pero la camara no sirve para registrar J(arinerito Iinferior1 la camara estos detalles Ilenen 18 mlsma 10 inregistrable.)~ YIa ulrliZaCK>n del zoon han perrrlllido ellmrnar de Ia imagen los rostros de los COmpl8jO 0 una reflexi6n personal de una ~ del fonda que dislraiarla atenciOn. • Mcer una fotografa. de la vista y descarta los delalles que no Qurere. Fotografla. 14. y no con 10 que hay en realidad del ante Si las Imagenes se impfimen y sa muestran del obletivo de Ia camara . que se habia perdido par se haeen. . las caras del extrema SUperior derecho y la cam del mannero media lapada por el garm del nillo. 14.a 8 0f0 Y la camara no ven las rniSmas cosas. La que llama la alenci6n depende alguna raz6n no se han logrado capturar.nea. Volveremos a hablar de en al paisaje. En alras palabras. S9 pulsa at disparador en eI 10 que uno ve. Momento de hacerh.- Cuestiones basicas C> I La composiclon 12 13 La composici6n a otres. no se suaten imprimtr y se momento en que se aprieta el disparador abandonan en al disco duro del ordanador. y se pone la camara delante de los aios. la habilidac de plasma~ una mertira visual . Las lmageoes. la fotografla consiste en aprender a captar A voces. tonna.or los prindpios de Ia composici6n.. La composIdOn as un procedlmteniO estructurado. *"'_. •• • eI contorno. Hay un sujeto. la escena que Ilene ante 18 camara y sOlo magende entonces puede decidir cOmo equilibrar nos Y mezcIar los elementos en Ia composici6n. Una yez contorno. textura. un Idloma.IIIcIOn _ bI8a on eI _ y supa1iciaIes sin un vetdadero sentido.8. dibujo y color. pern. 51 no entendi6semOS que eI obteto de Ia vnagen as otro ser hurnano. los tf8S dedOS de 18 mano sobresaIen del plato que lleva como si fuese un sombrero. conmuev8. Iw. Se alwnenta de ernoaones: Sin emocI6n sOlo sa )ogra crear im8genes placenteras . AI escoger lllo8'4i6elmos de vercIad. la =::!::. el tono y la modelo Ia tOlTTla. Para comprender' me. hay que separar acomponer los elementos constituyentes en lineas.a _"!engu'" composlcl6n as precisamente el modo en que sa combinan. _vo langua. con Ia costumbre. como si de los ingrechentes de una receta sa tratasen. tonne de los objetos de las amRar a como 10 La c8mara rara vez se encontrara con uno de estos elementos cuslados. rosa YC8qUi. Slmp6emente veriamOS Is fotogtaffa como un estudiO en rota.. EI -instan\eoo IIInsaCI6n de extravagante elegancla en este tlpo de fotografia Y Ie conhere • Nokkor 210 mm F5. Kodack Trl-X. resulta ftuida y sa apliCa de forma natural. Y coIocIw 108 elementos una Imagen cohetante. uno Aunque es conveniente estudiar tados _ _ El del estas elementos por separado. el fot6grafo primero tiene : cuanto mas intensa que descubri( los elementos que forma metor as \a Imagen.. ref\ejatla 8fl una pared btaoca. . ya que un mensaje eon los dibujos de la cupula de cristal. pintar V hacer una fotografia tlenen un poco la Imagen. donde las personas y en sus imagenes. coo muy buen criterio. 10 dinamlco S8 convierte en una funei6n especlfica. el fot6grafo ha decidldo eocuadrar." DaVid l. Sin embargo. un lugar en poner lodos los . eomenzara Et artista construye.)alley (fot6grafo) . Se necesita menos imaginaci6n para ser pintor. que supone estrueturar una imagen para ayudar a transmitrr un mensaje. por su eonscientemente. Cuando uno eslatico y el mundo tndlmenslOnal sa empieza a darse euenta de las ventajas aplana y aparece en dos dimensiones. asl como inctuir tamblen algunos de los intenses colores eseoge una imagen del mundo real y la fuerza s610 sa puede plasmar mediante 'J las formas contrastivas de los arcos fesloneados. paran eJ reloj . Tanto en la fotograffa como en y ver que lodos los elemenlos tJenen la pintura. con la practica Galerfas Lafayette (superior1 del muOOo real 0 tal vez de su imaginaci6n).8. Sa saba relaciones espaciales S9 han cangelado que se ha conseguido una buena fOlografl. las fotografias y los mas salisfaetorio sl se edita la escena cuadros no 5610 . en una representaci6rl bidimensional rnuy cuando uno puede mirana en retrospectlva especial. Flcna t6cnica: Sony DSC-V1 . Los la eombinaci6n de una s6hda eomposicJ6n Fot6gmo: Bpn Rannestad. esto se convertira en algo natural. SIn embargo. ISO 100. donde las suele ser acercarse a la eseena). en dos dimenslones. La De Ia profusi6n de elementos coloristas potenciales en las restauradas galenas lafayette Siempre exisle la posibihdad de revisana maestria tecniea es tan importante como Haussmann de Paris. a los fOI6grafos les Irenla EI mundo as dinamico.. pero Is maleria prima do ciertas cosas en cornun . AI principio. ya que uno puede inventarse cosas. eneuadrar imagen dentro de un marco (una imagen y organizar los elementos y. el fot6grafo la composiei6n.. •• • •• • • • •• • Selecci6n y distribuci6n y la manipulaci6n digItal permilen modrfica DlbuJar. organiza denlro de un eneuadre.elementos ~ posibles constanta cambio. experiencia se eonslgue un resultado Por 81 contrario. trabaja y retoca su conscienlemente a seleccionar.. 12. sino que ademas 10 que sa puede eliminar 0 simplifiear para enfocan la atenci6n del observador en una asf reforzar el mensaje (el meJor consejo parte del mundo enmarcada. eon las cosas sa mueven en Ires dimensiones. ~~ n"cesita mucha imaginaci6n para ser un buen fot6grafo. leniendo en cuenla naturaleza asIatica. En cada caso la fotografia provieoe de una selecei6n se intenta detener un momento y plasmaJ10 del mundo real. 1180 s. procedimientos fotografleos alternativos y una buena tecnica fotografiea. la forma y ode eambiana. en la una Imagen ya vista.. v<"""~-' . reaIIzada ... IOOIta DImage 71 COIl obfebYo m&cfC. detaile y la dlferenClacl6n cromatica deslacan sabre el lando negro. alga que al fot6grafo mas tlempo que hacer una lotografia. las tecnicas de eI muncie real.perreal. pam no para creat1a.t Ia 5ensaci6n de "presencia. La plntura y al evoluclonando durante el proceso.laces los fOIOgrafos armomosamente en eI henz~.. Hay fot6grafos que no y una belleza que superase la del mundo quieren saber nada de la manipulaci6n reaL La fotografia muchas vaces es anal6gica 0 digital. Is fotograffa as al arte de que pulsa el disparador suele ser la Ia seleccl6n. muchas '.~. ptasmada en haOle composici6n. o papel. Incluso cuando pinta del natural. 0': ~ Berndt ~~'M . eI conocimiento de las proporclones clasicas y la iOCOl'pOf'3ci6n de las formas La p!ntura y eI dlbujo son una sintesls de basicas.. de la 8SCena al plntarla para plasmaria LaS reglas __ . • •• • • • .!iEI ~za Ea Ianltldo SOia (PB9ina anterior) no. . y puede En .. equilibria composici6n.miento se basa en ecab8da . el momento en sin embargo.!!iill1l..n . 10 que proporciona aumen: aspeclo h. tc)I'I'I8ban ideaS del arte y utlhzaban ragtas utilizar conceptos geometncos para de comPOSiCi6n que 5610 las servian como colocar los elementos clave. Para el 1016gralo. dibuJo son al arta de conslruir una Imagen. Gran parte h8rf'8I"ief'lt3S para anallzar la Imagen de este proced.. s6IO puede hacer hasta clerto punto: los pintores traba/an en un cuadro simplemenle. 1. pera para EI artista liene Ia libertad de cambiat que as! sea siempre hay que visualizar las dimensiones y los elementos antes los resultados. posprocesado permiten meJorar la expresividad de la imagen. La intensa Ilumlnaci6n central '/ la curva del tallo y de los petalos Fot6ar.. rCCWi n.vto Q9ClA'OCOIl fonda negro .:iffi:.. 39 s.• !lifuf.Nr..l. no puede decidir no fotografiar muchas horas y las imagenes van algO que asia en la escena. triangulos y cfrculos.I'1 c:u. e! artlsta puede anadjr elementos de su Cubrir un lienzo aJ azar con pinturas ImagirlacI6n Y eliminar detaJles 0 partes de dilerentes colo res lIeva mucho fIfltera5 de la escena.0iiW '. los grandes maestros se culminaci6n del proceso artistico y de esforzaban par lograr annonia. . de 18 composici6n. La Inlansa lluminaci6n frontal . crea una sombra bien definida sabre Ia pared para Is persona que 10 observe. Un zoom puede reencuadrar elecci6n de colores que no sean Intensos atenci6n y la flor del centro. EI resultado as una Imagen mal organizada. Para reducir eI colo La supefpOSici6n del caputlo del centro que coinc:ide Una r8pida comprobaci6n de los elementos en una imagen. u oscuro (clave ba. EI objeto de Ia parte que sOlo queden los elementos mas manor derecha del encuadre no se vela aJ mirar PDf el ViSOf. sa pueden personalldad de Ia modeIo.. sa ha ellmln8do totalmente eI elemento principal.- La composici6n as eI procedinvento mental de editar que aplica eI tot6grafo cuando trabaja en una imagen con obteto de hacer que eI mensa.ci6n. Como EI punto de VISta es mas cercano pero con eI mlsmo eje. y centra la una imagen . que proviene de una amp/la venlana. pero Aeencuadrar en 18 camara as una soluci6n colorear a mano.::<:c:.. tambtltn se puede hacer con Ia flor de la derecha no func:iona. pues Iogra p/asmar eI estilo y Ia Para eI principiante as tentador dar recomponiendo eI encuadl'8. Esta senQlla tecnica resuIta sorptenderrtemente dificil de adoptar para los principlantes. Re trato en sombra (izquierda) En esla lotografls. enfoque selectivo 0 Ia reducci6n de proYle09 del sol del atatdecM sabre una pared pintada.e resuHe mas f&cit de leer no sa despIacen. un ejemplo de Ia SlmphflCaci6n mas extrema. cambiando eI punto de vista 0 slgue slendo un retralo... La peQuei'\a palata de tooos calidos eI mayor numero de detalles poSible. Uno de Que esta allado de Is modeIo Y la convierte en eI centro de los errores mas comunes consiste en Si no se puede s. Rocfo (izquierd8~1:..-.-. Acercane llena eI encuadre. Ia imagen pensar qu6 sa va inctuir en Ia fotografla. bien usando distraiga 0 que intemMa. eI sujeto en un antomo claro (clave alta) • las dos flores mas grandes Que estan desenfocadas..::c:=. la imagen sin cambiar la perspectiva De estas lecnicas nos ocupal'8mos en siempre y cuando al fot6grafo y al sujeto las paginas 76-79 y 86-87 de aste libro.:::. Busque eI sujelO mas sencillo.. Sin embargo. se pueden simplificar cromaticamente recluciendo 0 eliminando eI color median! Los fot6grafos prestan a menudo una pelicula de (blanco y negro). eliminar los elementos sombra 0. compos. iluminar la imagen de tal manMa que fIOrn (dItrechB) La simplificacl6n as una parte esencial quedeo los detalles indeseados en Aunque el color del fondo contrasta bien con el de las flores.:c::. ptOfundidad de campo (abertura grande). enfatlza eI ~ Y eUmlna eI fondo. Tambi8n se puede a la imagen. coml En esta fotografia se ha mantenido Is mlsma poslci6n. 58 pueden conseguir eI punto de vIsta se ha movido lig8f'amente hacia abajo y hacla que se suele olvidar a la hora de simpliflear durante eI procesado 0 mediante la Ia izquierda. pensar en que as de 10 Ia profundldad de campo (es decir..::. • • .=- Esla Imagen se ha simplificado utilizando una cartulina negra para elimlnar eI moleslo fendo. que hay a1rededor del wielo 0 eiemento la fotografia bajo cl9rtas condiciones central asegurara que no haya nada que ° cilimaticas Oluvia 0 niebla). sa ha colocado 10 bastante Iejos como para no captar su lextura. que sa puede presclndir danl mAs fuerza una mayor abertura). inundarlos eI fondo contiene demasiado detalle a pesar de la reduc!da visuales que recargan la imagen pennitira deluz. Umitar la paleta crormUica y efectos similares. A pesar de que s6Io se va Ia siluata. importantes que despu8s podra organizar Existeo numerosas tecnicas para hacer La linea vertical desenfocada de la pared de la caballa resutta para crear una Imagen con una buena que las imagenes sean mas simples. ~st moIesta.a).. Se han conservado suflCientes importancia a Ia Imagen IIenAndoIa con Ublizar tecniCas fotogrMlC8S como eI detaJIes del entorno. por el contrario.mpliflC8r Ia imagen Ia atencl6n. 10 que separa y simphfica la Imagen. en el objetivo un filtro difusor.::::. demasiada alenci6n aJ elemento principal alternativa tambien se puede colocar 10 que crea un camblo no muy Iogrado al dar mayor enfasis 'I se oMdan de los detalles del fondo. etc. Es mas facil .-0: Nina Irrdset Andersen. 8 Iondo azul era en pmc:ipio Y81'd8. con eI aoI par cIetr6s y hacia Ia ~ 58 ha pero en realidad as 10 mismo (a veces nurnero "-no. \ por ejempla.to sa pone el horizonte como establecer natonI acortIe coo nuestro ~ de Ie IW'ITlOI'lia . da 1. muy reIacionada con secuencias malematicas como la de Fibonacci Y que concuerdan con nuestro sentido de Ia armonla y la proporcl6n.. 5. esla no ful'lClOll8 en las imAgenes encuadradas segun estas propofCiones en las que eI contenido bene una gran Influeocia. el punto pnncipal de Interes 0 dividir leonardo Pisano (leonardo de Plsa) un eocuadre en proporclOneS agradabl -Iambien lIamado FibonaccI.era un sa puede hacer partlendo de este ralac matematlco del Siglo Xli..89.. que sa identifies con 18 letra griega pi. La secci6n Aurea as una divisl6n basada en la proporcl6n del numero aurea y sa Girwsol (superior1 pueda utilizar como metodo para disponer las espirales basadas eo la secuencla de Fibonacci sa esconden eo la distribucl6n de las al alamanlo principal en una imagen semlllas de este glrasol.. famoso pot eI aunque evidentemente esto no garantLZa descubrimienlo de una notable secuencla la calidad de Ia Imagen final.. \ 144. -. (1 . En esta secuencia de dIagramas.618034). Esta se consideraba ia clave de los secretos de la astronomia. Esta senciJla selie nufl"l6rica empieza con o y .. III pnmero ~ recordar una ralacioo de 5:8 que 1.. sf parece que intrinsecamenta nos damos cuenta de que Is naturaleza estiI. 3.infa1of) muestra Ia espwaI de Cl8CII . sa ha constr\.adO$ en Ia sacuencIa de Flbonac ~ en Photoshop... divisi6n).. 13. La suma de los dos numeros previos da el sigulente numero.. Y 8 dividido \ entre 5 da 1. PEltO III ooIor sa utlliza el termlno para describlr drcha con cuadrados ba$. 21. 2 8 numero aurea no ofrece una soluci6n 3 mAgtca 8 tados los problemas de la composici6n. de ahi los numeros \ Fibonacci: " " 2. tambiEln guarda relaci6n con Is proporcl6n. proporciones agradables. ha Wlre!lector plat8!ldo para rack.6) se aproxima al "numero \ aurea. Aunque Ia gente sa remrte I"iT1 8 Ia fOl'm8 de un rectangulo vaclo construido 8 con las dimensiones del numero aureo 5 ('·'.. La relacl6n entre cada par sucesivo \ de numeros en la sene (5 dlvidido entre 3.8). Sin embargo. numenca. EI creclmieoto de las plantas.. la formacl6n de las conchas marinas o bien para dividir una composicl6n en ~~~~ Ia proporciones de nuestro cuerpo refleJan progresiones maternaticas similares..666.628. Tanio la elecci6n dellugar donde El tercero (.6.d' las IOI'T1bras en Ia 1Ior.55. El ~ (cent1Ol ea ~ rectAnguIo . 8.Lasecci6n .IIdo SIQOI8OdO las ptopolClOt _ 081 ~~ Iotograna lomada a mecIiodIa en ~ dIa soIeado..34. . Fot6gnlto: T1ago &tima. Sea cuaI sea Ia relaci6n del formato utiIIzado.. Con II rugIa de k:I8 tercios.. centro de atencIOn ha de _1Inees qua dMden II. con NIacI6n 8 k:I8 edIficIos 0 a Ia linea del horizonte.~. 18.:.'rarol centro de Interes en una composici6n es utilizar Ella sImettfa sa basa en las proporciOneS de La secci6n aurea. aI finai 58 consigue d!stnbUir de estos puntos en eI encuadre.. .. m6s.... por La smetrla donarnca. ...adOn de las poporoonee de Ia secd6n . . cualquier tipO de cuadrlcula constiluye un medio Util ...:rasa que ayudan IS regia acomponer de los terciOS.. 150 100. que no resuttan tan Utlles en IS "'iMllka Mora bien. eI centro 6ptico de Is nube y Is linea del horizoote.::::::::::::- F'1(:t\8 16cnk:a: Canon EOS 3000. apendlendo de los errores. fotogiafla en tres partes de arrba ConIItIuye &nl buena ayuda para estat"JI&:a Ia estructura _ demasIado raguIa' en las ptoporaones como i~:!~::::::~":01~'-:~ 4 :"": ~Ias: :.. LWaIimPlfk. Ilo""''' . 111 cuatro cuadrIcutaa pol' cuatro.*~m:. . dibuje una linea diagonal de un extremo al otm imagine una linea que forme angulos rectos con Ia primera.~~~~.:.... 58 han en una Iffi8geI"I utlllZa"lOO eI centro de iotEris doctado coIocado slguiendo los principios geometricos.. retoque dill contraste ~-. Ia smetrIa dIn8miCa. .. y Ie _ dlnclmlca Alentejo (superlot) CoIocacl6n del ponlO de iflIeres Los cuatro punlos IocaIizan Los elementos clave..... sueIen resuttar todavla mas Utiles para reencuadrar la imagen. perc para coiocar at punto de inttris mediante diagonales en luger de mAs f8cil de viSualizar. IAmtnas de acetato con lineas superpuestas para indicar Estas Iineas tambien 58 pueden dibujar en programas de edici6n 'Ii provisionales para consegUir jjla.:.10 '''9".. .... eI Arbor. tI..... mom Canon 26-1051TWTl. 11125. Esto hara que la Interpretaci6n Antes de decidlr d6nde poner la linea que el nh. o bien en una granja en el cen tro de Segun el PUnto de vista. enfatita la pef'SpeCttva.. F'1Cha t. la prolundidad y eI dlbulO repetltivo. Las fotografias puntas de vista altos pueden separar 81 captadas ast producen imllgenes observador de la acci6n.emn un mayor dlnamismo al ~ despegue . Si piensa en c6mo 5 i sa utilizan puntos de vista atlernatlV ~ ' --. centrado en la escalefa de piedra en espiral. nlOS de VISta Ie !leva a uno a lugares eKtral'los Por ejemplo. tanto alios como balOS. ua-'--. lmegen. ISO 200. r. 1150 S. que dirigirse hacia abajo.__. t de vista alto 0 baJo. perc a la vez crean m (por elemplo.r (inferior) d I _. tTIucho~""""vador haga de la imagen sea del horizonte. -- fu8I185 dJ39Oll<lleS con coloca la camara cuando va a tomar una instantilOea. con el visor al nivel de la cfntura pueden distorSionar. de vista moviEmdose de un lado al otm -en una pequei'ia granja en un campo puede lugar de camblarlo de arriba abajo.nor de gas uu d . el horlzonte se fltrtiles campos segun sl eI horizonte sa ~ MUat mas allo 0 mAs bajo denim de ha situado alto 0 bajo en el encuadre. __ .. tsta es una . pues la vista' '9 con un punlo de vista repetitivo. campos verdes 0 del inmense cielo. hay que pensar bien cual mas esP9Ctacular..8-4 zoom. . los modelos TLA) efeela muy interesanle. 14. Fot6grafo: TI8IgO ESbma. Las _. La mlsma escena puede verse en Il'T\Agenes de vista mas balo. enfoca en la direcci6n del de las principales formas en las que suJeto y decide la exposici6n. de otra manera. """ """". esla Imagen e muy dlstlntas sf se lorna desde un punta euscar nuevos Pu -'_ un globO aerostatlCO foe tomacla estlrado en eI suelo de la cesta. Nlkor'I FOOl con zoom NJkkor 24·85 mm. Cambiar el punt Eaplfal (dentch a j Un punto de vista cenital. vera que la lIeva a la altura los objetos mas comunes sa 'len de un modo tOlalmante dlferenle. Una fotografla de as Ie lntenci6n de Ia fotografla.k:nica: Canon EOS 3000. lo cuenta otras alternativas.v. Kodactwome 200 Pro de los ajos. donde predomina el paisaje de ondulanles POdrfan pasar desapercibidas.. Los puntas d En cambio. un fot6grafo puede estudiar un sujeto_ punto de vista mas bajO permite inclw Hay muchislmas Imagenes lomadas dar mas enfasis al fondo.. as! como hac a la allura de los ojos sin lener en que sa mire la imagen desde abalo. ___ . las tomadas con cllmatas vista extrem~s .permite convertirse en una diminuta vivienda crear YUxlaposiciones que. que constgue eI punto e VIS a..EI punto de vista resultan muy dlstintas por lener un pun . Tamron 17-35 mm SPAf 12. 8 . a su desttno. Existen varios deta/Ias que 8yudan ~ Ia penJP8CtlY8. La perspectiva una fotograffa.OCi6rl con un mintmo sacrificiO de caIidad.. la perspecliva aerea se manifiesla en los 101105 mas clams de las montanas de Ia vista y parece descefltrable. uno se ~te as eI resultado inevitable del punta de "~:~~:~tren: ~' 0 acaba que se aleja vista a ras de SUeiD. Esto se a represeotar Ia profundidaej en una image" denomina . regresa... asl como en las de primer plano.W'I1011.. grande cadit vel mas pequefIB5 como laS III"IMS de perspectiV8 pmduOen paraJeIos de Is carretera sa encuentren eo mas Is distanc.. Cuanto mas cerca asts Aunque no as posible que dos arcenes mas eI punto de lorna del sujela. eI tamaflo donde parece que las lineas sa juntan. ~ motaa de po/Yo del sensor Y 158. La convergencia sa puede corregir utilizando una camara coo Nebuloso atardecer en la montana (superior) de izquIenja a derecha slgue un panel de objetiva e\evable 0 un objetivo En esta fotografia. En una algun grado de convergencia para evitar oscuras (t6cnica utilaada por los plnlores chinos para dar profundldad). una figura que que eI edificiO parezca distOJ'SlOf'lado Fot 6grafo: Cindy 0t.. La nebllna refuerza eI efeelo. P8rSona que mira La utJhzaci6n de programas de edici6n de FIChe tknlea: NikOn 0100 eon objetIYo Nikon 70-200 mm I>FS VA. En PhoIoehop Ie oorrigierOl. . es. . en Ia distancia. pel( ejemplo. que esUtn mucho mas . eI punta en Ia distancla que se alejan. . tIpo. como. Ie)anos. Ntro NO degradado de 3 p!. que imAgenes permite un grado de correcci6n 122.. da Is esa sensaci6n de profundidad. 118 . Otras fOl'lTlas son de la profundidad 0 la perspectiva en al dibujo 0 la textura..III contraste Y Ie satl..150 200. auoque siempre sa necesita Iejanas que se ven a !raves de la niebla... relativo de un objeto. aI dibujarlos 0 pintatlos sa Ies parecera con respecto a los objetos ~~~:::'::~ EI punta de 'Mia pone eI punta de fuga JUSta en eI centro.. perspectiva tineal_. a su vez.w1n. .. . . Los arquitectos enfatizan eI tamai\o de un espacio utilizancso La elecci6n del punta de vista y elementos repetitivos.. Los eciificios provocan eI mlS/T'lO efeele con sus lineas paralelas que parecen Juntarse y vias de tren que sa denominan «vertiCales convergentes..ia. como los pilares que de Ia Ioogitud focal del objetiva son dos parecen que de forma progresiva sa van factores principales en la representaci6n empequefieciendo. punta de bidimensional cuanda no hay llneas obvias fuga . Un gran angular hace que los objetos que eslAn en primer plano parezcan mucho mAs grandes de 10 que son en realidad.. eslan bastante separados ootre sl.2Smm . Un teleobjetivo aplana la perspectiva 'I da la sensaci6n de que acarea el primef' plano aJ fondo. teleobjetivo). Hoy en dia. .etivo ooestancfar. sa puede utilizar un teleobjetivo para eliminar la perspectiva. los objellvos con una Ioogitud focal muy larga parmiten Jograr una aparente relaci6fl oolre objetos que. 180mm 11' OOmm 23" 50mm 39" . y aJ captar los elementos del fonda enfatiza los efectos .. Eillamado ob. SI se quiere Insertar un objelo en eI entomo. ofrece Ia perspectwa mas cercana a Ia visi6n "normal" cuando se mira una fotografia de 25 x 20 em a una distancia: de aproxirnadamente 80 em.. A muchas personas les gusta la perspectiva comprimkla de los objetivos de Iongitud focallarga 0 lncluso las caracteristicas imagenes circulares propias de los ofos de pez.do_ de Ia perspectiva. digitaJes Ia W Indica gran angular y la T. 00 realidad.La perspectiva y los objetivos EI desarroilo de Ia pempecliva formal proporci0n6 a los artJstas una rnanera de ai\adir profundidad a las imagenes.. 50 mm es Is focal estandar para las cSmaras de 3S mm. de pIasmar de forma reailsta Ia lercera dimensi6n en la SUP8lfICie plana dellienzo 0 del papei. estamos acostumbrados a interpretar imagenes y a aceptar Incluso perspectivas extremas. Un zoom simplemenle Ijene varias longitudes focaJes (en las cAmaras ~I"""'. e Ie retratos... Act. ver cuando mlramos 8 una persona de pie Y a una dlStancia c6rnoda. sa apIan8 Is perspectiVa del rostro. ISO 200. Su delito tue opooerse ala mat los otJ. en eI case de un teleobfetlVo. Estos objetivos plasman eI rostro sensaci6n aplanada.etlVOS de 70 a 105 mm (formate de 35 mm) dan al rostro las propordones que as. Adw~: N. Esto significa que paisajes... POI' otr coo una perspectiva que aplana las Iado.""''' . con tienen la ventafa adiclonal de una manor obtetlvo fijo son perlectas para fotogr Ir profundidad de campo.. 16... No as nlnguna Los objetivos de Iongitud focal mas Iar casualidad que a los Ieleob. " - Un Qran angular. longltud focal y retrato CUVo rostro presenta las cicatrices per un alsque con machete. as importante constderat Ia forma reIatada y saIdr8 bien en Ia lotografla en que Ia Iongitud focal del obtetivo afecta las proporciOnes de la C8fB.7.. Si trabafa con un zoom. natural en encuadres CEMTadOS. 1160 s.tan de entre 75 y 105 mm son ldeaIes para hacer mas cerca de Ia camara. James NacntweyMI. ~ no !Ie ha lac!IitaOO. -- dlStancias focales 58 sueIen llamar -ObtelwOS para ratTato. .La penpec:tiva Y . Ie invadlr eI espacio del modeIo. Otra segunda raz6n pol' Is que Ia distancia focal mas larga a no ser q estos obtetivos funcIonan bien en retrato es quiera Iograr intenciooadamente aste !Cto. sin lograr un rebato que Ilene eI encuadr. Estas locales Per esla raz6n. de . Si coo un gran angular 58 quiere ha· .::::za de hutus moderados y al genocldlo de los lulSls en Ruanda. Los objetivos coo estas .vos N'kon loom Yde focal fita. hay que acercarse mucho ITIiis at modele. que asi se man "Ie rebatos. Fot6grafo: DIMd Prakel.. perc suelen desfavorecer a a casi todas las aberturas eI fonda esta gente. fa desvenlaja de los ob1etiVOS 9 1 lacciones y es muy parecida a Ia forma en angular es que eI fot6grafo tiene que ·ar que vemos un rostro cuando 10 miramos de fisicamente mas ceres del modelo pa Pie Y a una distancla c6m0da.. Cuando se hacerl Is per$OO8 retratada.... escoJe desenfocado... as decir..fo mantenerse los obtetivOS de drferentes longitudes cierta dastancia del SUfBlo.ob. un retralo del mismo lamai'Io. rostro que permrten aI fott9a. los objetivos que enfatiza las partes de Ia cara que . pues proporcionan una perspectiva tipo de lmagenes suelen resultsr extm IS..kon 0100 con vanos ob. En general.et.. 28mm 50mm 90mm lSOmm .etivos de focal que los utilizados en eI retrato estiran corta se Ies denomine . las camaras compact. pan. un punto de visla eercano y el encuadre haeen que la persona que mira la fo!ografia sienla una Inc6mocla cercanla con respecto al rostra de este hombre de la stnia hutu.. Es posible locales alectan de forma bastante radical un rebato inbmo Sin If1V8dlr eI espactO a las 1m8genes del rostro. 10 que dlStorstOna las proporciones de Is cara y.etlVOS para Ia perspectiva y confieten aI rostro un retratos-. NoS ha(..e. Corlu. haY un punto de relerencLa y sa ha de adwinar el tamai'lo de 10 que sa contempla. IfVlng Penn y Patrick Tosanl han creado Imagenes de objetos cotidianos. C)btetivo (pBgil18 8l1teriot1 loSe trata de una vaslJa de jade mexicana 0 bien de una pleza arqueol6gica? La iluminad6n. fuIOgiafo: DaVId Praket. punto de vista y la falta de referencia respecto allamano haCOfl que eSle objelo parezca muchO mas grande y mas importanle de 10 que reaJmenle es: un bol6n de plastieo de 2 em de un ano!.. fotOgrafos de paiSBJe a veces utlhzan esta teemca: al elimmar el hofizonte de la imagen y reencu adrBr eI palsa.A todOS nos fascinan los tamaflos extremos y. os.efTlOS una idea del tamaflO comparando ob)8tos de la imagen. Mujer y barco (izquierdal 8 gran tamano de esle crucero no resultaria tan aparente de no SEW" por Ia dnTlInota pasa. 1/180 s. dos ftashes con dIfuson1s. FlcOa tecniea: 8tonK:a S2a N'kkor-P 200 mm. ~a escala ofrecen muchisirnas oportunidades creatiVas para los folOgratos S . recrean un mundo con una escata amblgua. De hecho. rtct. Is camara fotograflCB : h8!Jti1 iZado para lograr lmagenes que reducen 0 exageran eI tamailO. como coI~las de ciganillos y cucharas.era que puede verse en Ia patte supeOor izqulerda de Ia imagerI. muy alejadas de sus funciones habiluales. Sin este tipo de pistas. Fotografia: Stephen CoIl.. desde las pnrneras epocas de la fotografia. a pesar de 50 reputaclon ~Ir nunca. pcx:Iria confundirse eI lransallantico real por una maquela.koro OIOOcoo objelivo MIc:ro-Nokkor de 60 mm.ak. f 19. Los lot6grafos confundeo muchas veces dehberndamenle aI observadOl" cuando asle ha de ~ ei tamanc. Sin asIa referencia de Ia escala. que en sus iluminados pf'Imeros pianos adquleren ~ cl8slcas. Fuj' Provta '200 . Gracia..1Ik:nIca: N. . :::. envejecido por al sol y la tierra (se eneonlr6 enlerrado en un Jardin). . informaci6n sobre eI todo.. ' .EI punto de tono.. 6ptiCO de la zona -. La roca da la sensaci6n .:.. un punIc un 10l''I0 unlforme as fool de determ cha es el resultado del primer contacto de la (0 una marca.. Londres (derochaj concentraci6n de detalle en una imagen de inferior del encuadre.. 0100 ~ f. Sin embargo..--. AcN tIknicII: Canon EOS 200. nta con el material con la superficie basica. rnuy Simple. alrededor de un solo puntc en un fond de un hombre en la inmensa uniforme. EI Ur"Iico punto donde el elro modo vaela.. las imagenes raramente sa compon conslllUye la forma ajslada de un cuslamiento abrumador. pues as Ia unica parecer eslatlCQ Si se mueve hacia eI de 1Iodem. luz (sa cOlwierte en un dlmlnuto punto de Iuz WaSlc. como se denomlna en el arte) Sin embargo.puede determl playa es un puntc mas que una pequei\a...111.. al ampliar Ia d n<i6n aaIa de la Tate Modern. Ia Kpropiedad del espacio.. - Grandes 8teas pueden tener un punlo de puntc a un area pequei'ia de dela Fot6gi _fo.\ hacia esa coocentrac. par 10 general..3. --" de aprisionar la piedra y.. .. de la sala area de tono.1igero c:ontroIlocai de exposici6n t-vasy~en lAy! Ptgina anterior) EI motivo central as la PIedra atrapada en la grieta. cree una nueva dlnamica en una imagen --.... El simple puntc llama Ia eI puntc puede aparecer mas cerca 0 m _~a de la Tate atenci6n sobre 51 mlsmo. El centro VIsual de una zona 1 En su mas pura tonna fotografic8. PiIUI Stefan. ~ 16cnq: Nikor. La ubicaci6n del puntc en una imagen tenet un gran impacto en Ia forma en Los obtelos pequenos tambien pueden ser eI obsefvadof Ia interprete.. de "IV\. ISO SOO. algunas de las composl . La dlrecc puntos. EI mensate que transmits det8l1e 56 concenlra 10 la imagen de un solo punic es. 51 aumenta Ia densidad Laman es el pnmer y unlco lugar donde eI material tono 0 de textura. eI punto virtual .1Itm..IO.. en eI "centro de gravedad . Este es eI punlo virtual mas intensas utihzan un punta para tr obtItIvO Canon EFS 17·85 mm..IY Kandlnsky (artista) sabre un fonda unlforme). 1I'l10 50 F6. central que funciona de una forma parecida coocentrado. De ese m ".Nikkor60 ~ 1180. La Imagen de un guiJarTO en una de Ia sombra -51 hay.» fotoseo5lble cambia debido a 50 reacci6n a la herram1e • - sa despIazar. a un simple punlo. ... copa equihbra la vaca q. ISO 50.."" ~ producen una sene (Ie . sa encuentra en primer 10· Fot6gtWo: Jorge CoImbr8 .--... infiuldo par 13 posici6n de fa dInQI'If'I a un punta que ~ tuera del encuadre. sa establece una relacl6n entre este y eI punta existente.. To del 801 que entraba a traves de 6ptlca es el equlvalente en composlci6n a poner unas pesas en cada uno de los dos miramos para Ve( d6nde mlran los at es una respuesta a nuestro instinto d.. y da escala a la a de ani males mAs peqUl )5. Estan cooectados SegtXt 10 reIacionados a 10 separado$ ester.. -.gteten que compat1en Las cuahdades de la linea 6ptica.. .5. ::7"~.....Puntoe Y U.minada con Ia Ita introduclr una relaci6n Involuntaria. En los retratos dl Esta tendencia sa intensiflCS Si los dos des personas.. 10 que inferiores.fJ'ase. imagen antes a de&puGs de 13 tama Iin63 6pbca une eI . todavfa sa refuerza mas Ia re 00 un segundo objeto de la oomposici6n Implicita jMuuI 1tZq"uien1a) Una linea 6ptica une a vacas diagonalmente er campo.s 6ptJCaS que 58 .... en algunas imagenes se puede .. por una linea vlr'tual que se suele denominar .- La linea virtual coo mas fuerza de cu foIoI18f!B Ik.. A/"to(a ya no es poSibie tratarios como das puntas aislados.. La linea imagen as la que mares la mirada."..14.. AcM tecnIcII: Canon 060 con afeeta a la relacl6ri entre los dos puntas. nuestra curiosidad. perc que ahOra astan ~: Kar1 ~aaedyn..----- -. EI Brbol del fan actua como punta en SLJ .. sl sa comparte En ocasiones as preferible exc!uir mirada."... los des puntas dentro del enc ...-- las Hneas virtuales son tan Importantes virtual entre ellos.. . (/1 AL De heche.. - como Si se tratase de una linea teal.. punta en una Imagen. 13 imagen sa Interpre1< una fanna diferoote a 51 es1An s/tuad( cerca en cuaJquiefa de los extremes 1IgO.eonon Powershoc G3 11125 $.---... EI grueso y el tooo de I. . en cuaJquiera de los extremos supeno - ... SUS rruradaS • . de laS cabeZas de las .. objetos. Si estan muy sepa Su cercanla y 50 pasturs como las reales..Iinea 6pttca. 6ptIcaa precisamente p&'II evttar esta posIbl En cuanto se introduce un segundo Para ello es necesano reencuadrar Ia d.to dill sur (inferior) . obj8IMI C8I'IOfl de 35 mm. des sencillos puntos y..-- . por 8jemplo). de su direcci6n y de 50 angulo sa interpretan del encuadte. .. comparando).. la relaci6n entre los di puntas son en a1gun aspecto simi!ares individuos as como la que existe entr (en color 0 en textura. ei observador tendra que imaglnar su reIaci6n.. cuaJesqUIE!f8 que sean (13 mirada 50pervivencia y tambien para satlsfac sa desplazara entre los dos. . En t6rminas de composlCi6n. . Con tres PUnt06 rMs. Si experimenta on resulta firme. farmatan un rectangulo intenta colocarlos de forma natural v.. case 00 trwW1guIo nestabIe. 1r<Wlsf~ PoIardd PoIacoIot ER de una tIapositiva de 35 rTm Kodak Elite Qwome Extra po". Tres piedras en como de un bodeg6n-.:er purlIo. aI azar._ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ Los <:los pootos 85141"1 untdos por una Nn8a Opbca. Is composici6n amenaza con 'Q. mientras lograr en los bodegones es crear un< que un triangula con una base ampUa composid6n natural.. hay dos grupos do pumos Dada su equivaIenQa. sOlo " 1M pt. basados en propIecIades smiIares. 51 sa mueve una. vera que cu. C<*Ir 100 en papeI do acuareIa Fabiano ""'!on".I1r provocaran una respuesta en 18 una composici6n genUinamente natural composici6n final. 51 colcea cuatro guijarros un punado de guijarros.. Un lriangulo Uno de los efectos mas dificiles de invertido as de por sf inastable. "'iI8I.. estable.. _OJiltllldeiilllt tA'l contomo dismto. -. polaroid {superiol1 Grupo de manzanas en un frutero de madera. Esto demuestra con que fuer. Si la forma creada por objetos ruanda 58 fOlograffan grupo~ contribuye a evrtar Is regularidad. Mcriea. Es 5i la diStnbuciOn de los componente to que los pSlcologos denomlnan . suge 00 conlO a.CtefT8". AcII.«ie 0DnIIderar en est. besado 81'1 eI 00loi' o Is Ior'rM. DavId PI'akBI. un grupo de ootetos parece inestabl Igual que dos puntos sstAn onidas par una Ia imagen resultar8 VldnefabIe y Iran Irnaglnaria linea 6pllca. EI rectanguIo como IDs extremoa de una ar-. la forma en que se agrupan los eIem tos La composlcl6n resuhara estable 0 bien Y si se quieren utJlizar para crear ten n inestable segun Ia disposlc16n dellriangulo o calma.. .""'..eto complete. Par al contr8n a partir de sencillos grupos de objetos. eI efecto general emanara h.. invisible y su forma y sus propiedades creando dibujos.Irio~.". EJ ho Cuando hay grupos de obtetos. (dependiendo de $1 ellritilngulo en sl mlsmo parece estable 0 Inestable). origntI .elos Indilnduales. un triangulo. 8 I'IIJ8YO grupe. buscamos dibujos y estructuras... 1T\lII'IlleIW. Irijo par tA'l tri8nguIo InMtabIe.: la Y tranquilidad. Cuando se compon AI componer una imagen es lmportante imc\genes con varios obtetos dlstinto tratar la forma general del grupo y no 0010 en eI fonda -tanto si se lrata de un p los ob. creamos formas 10 que creara tensi6n. Es muy diflcll cons( I.. jo sobre un fondo. hay que con una imagen crean una forma. de selec:cionar un ntimero indetermin eI cerebro considera la fOf1'T'l8 como un ob.. Si se introduce tA'lien. Para los 'I es mas probable que simplemente sean fot6grafos que quieren plasmar un paisaje elUmite visual entre una zona tonal 'I otra. Cuando eI horizonte Iineas en SUS bocetos.5-4 . Para eUo. Nuestro sistema que sa sale de la copla. lIgIraoneo . enfatiza montai'iosas (algunos fot6grafos utilizan los bardes y los cootornos de los objetos en estos casas un nivel de burbuja en eI y minimiza las zonas de tana constante cuerpo de la cAmara). representa los bordes de los bIoques de Hay pocas _ _ . continuas.~~. de Las lineas pues Ia mayorfa son en reaIidad Iineas d/visoI18S entre has de tono (2 y 4). no En Photoshop. la fo1ografia as Ia del hOrizonte. en un procedimiento denominado "inhibici6n lateral .. implicita. 8 honzonte como las lineas 6pticas que unen des et'ltre eI mar 'Ila tierra suele ser una linea puntos. ISO 200.ai\as. lineas que coofonnan lOS cables las que una eI norte 'I eI sur de Rotterdam. punta de interes. Incluso los pintores utilizan simples totalmenle hOrizontal. es importante Ia camara con eI horizon!e invisible para Las lIneas son. actua especialmenle diflcil cuando se tienen para slmpUficar el ca6tico revoltlJo visual dalante costas abruptas y cordilleras de nuestro mundo. el comando Hallar barnes obstante. las lineas forman los coo!ornos de real y ha'l que alinearla con cuidado en las los primeros dibujos que realizamos sobre imagenes. Ia linea del horizonte queda suaves e lnc1uso intennitentes.. Si as una zona de agua Y estA eI papal. Los tendides electrlco consiste en encontrar grandes difereoclas y telef6rl1co tambien pueden quadar bien num8ricas en los datos de Ia imagen que en una imagen.. 13. 11160 ~ s.::con objMIYO Nikkor 18-10 mm. pueden ailadir especlacularidad a funciona mas 0 menos del mismo modo: una imagen del cielo. ~~~~~ '' ''''''3 dll'8Ctamente puente Swan (Erasmusburg).00. controlado por eI cerebro. ~ pueden Isner verdadero queda detras de una cordillera diferentes cualidades: marcadas. Esto resulta visual.Ie Ia c:aIIdex utmando eI EQUiIibOO de color. cuidadosamente coIoc:ado. de mont. Una de las lineas mas Importantes en las Ifneas pueden ser reaIes 0 vi1uales. s6Io mas adelante. en aste casa. ~e explica en parte A1gunas de las lineas que tienen mas tuerza par que dibujamos con lineas cuando en Ia vida cotidiana son eI rastro efimero que en Ia naluraleza no hay muchas Ifneas reales dejan los aviones aJ surcar at cielo. eI prnctlcando. apmndemos a dibujar con observador encuet'ltra la Imagen molesta tonos y sombras para represenlar eI EI agua s6Io quada bien en un plano voIumen. Af·S. .-daderas en las im8genes (1 '131. sl seguimos Inclinada de una forma poco natural. hacia los cuatro extremos 2 3 • . aslas Ifneas son un incordio. 116... una crear una imagen estable que no parezca construcci6n mental. eterno. en realidad.La linea tone. ~--.. verdadero.:. La linea curva as estable. 0 como las curvas de un cuerpo reco5tado.-:.::. . son oodu!.do vert Hay dos estados de equiJibrio para las lineas reflejan fuerza y un equilibno dinam rectas: uno de eNos son las lineas vertiCales. ~: ~~: M.. HOrizontalmente. tambien se las denomina " CUN mundo real ."~·~~I"-~~. Otro punta que ~ade Interes a Is composJci6n es eI hecho de que eI arbol ~ qUe ha adoptad o Ia fOOTIa de 18 roea que liene debajo.:. .::~. .=-=:- dlnamJca de esla imagen sa basa en ia forma y el Angulo del arbol provocados par los fuertes vientos.:-::=c-:==c:c.oc OIymPUSOMI con objeIivo de 50 fMl. De 18 mlsma forma que COOSIderamos que Ia imagen de un obteto plasma eI oo. d y sao estaticas (las fuerzas se equHibran como las montanas 0 los rios que' para mantener1as derechas).£1_. Su interpretacl6n d o eI vianlo. ."-.cnaeI TreviIIion. pellcula Intrarroja Kodak de 35 mm. E Una tinea suavemente curvada muestra Iineas muestran la acci6n de grandE 18 acci6n de fuerzas desiguales que 18 fuerzas que se mueven con lentitud curvan hada un lado (cuanto mayor sea la curvatura.. actuasen sobre ellas_ de su Of'ientaci6n denlro del encuad si estan coIocadas en sent. las lineas horizontales so 'as mas estables. 10 largo de un paiS3J8..:::~::::. fuerza. asia tormentosas 0 inquietantes.5 . Las Ifneas en zigzag evidencian un.... 10 Que cooocemos de 18 naturaleza._=. li~""". como los rnusculos que actuan un que representan un eQUlbbrio de fuerzas otros.. como 51 una fuerza invisible hlIbiese moldeada. que 18 tinea se curva sa aleja de la la energia concenlrada.. Repre~ tan as. tratamos las hneas de una A las lineas SIIlUOS8S en forma d e Imagen como fuerzas conocidas del .:. Son y no se mueven... Responden a la gravechd Las Ifness . 1/125 . I I -1IItro III ~ en eI cuarto osa.==:::. ~L__ . Sabemos 18 direcciOn de Ia fuerza por negativa y pueden resultar emocion lies. .. 18.nclinadas son dinamicas. --. perc cede a 18 luerza que actus sabre ella. ..wo Ie quem6 Iigeramenle eI cMIk> YSf! soavizO Ia Imagen con SOft fOCUs..-- mas inestables aproximadamente a 45°.. Fuenas In\/isibles (superiorj La tens·On I .. Por ultimo.eto en que parece que 58 van a caer eo cuaJquiet momento. como SI 18 gravedad serpenteantes. mayor sera la fuerza aparente).=::::::::::=::::::. peru no tienen eI mismo lmpaclo que las que siguen la direcci6n contraria a la de nuestra mirada. Por olm lado. y 10 mismo hacemos en eI case de rectAngulos vados.. dan Is sensaci6rl de que la linea se desplaza y eslo crea una sensaci6n de expectacl6n. Las que van desde eI extremo infenOl' Izquierdo UnkSo (superior) de Ia Imagen al extremo superior clerecho poco de espacio delanle del ObJ810 en movlmienlo.Diagonales las lineas en Angulo introducen clerto grado de movfmienlo. Una cosa tan senci11a como encuadrar en diagonal Ia Imagen de un vehfculo aparcado da la sensacl6n de que se esla movieodo. En la cullura occidental. En eI munclo real. pues son lineas que van mas 0 menos de un extremo a olm de Ia Imagen... y algunas veces lambien de desoriefltaci6n.. de movimiento y de lensi6n en 10 que de otro modo saria una Imagen astalic&. Las lineas diagonales que van en la misma direcci6n que Ia mirada reflejan un orden. pues los puntos en diagonal parece que slguen Ia linea 6ptica que los una. e11016g(8. pueden fotografiarse en su orientaci6n verdad8(a. las diagonales aparecen en las Imagenes en una 0 dos fOOTlas. las diagonaJes conslillryen un case especial.. veIocidad de obluraci6n relatrvamente baJa . .10 se conslderan mas dinamicas y mas cerca del borde del eocuadre coola linahdad de acenluar Ia proporciooan una mayor sensaci6n Aplicando la lecfllca de bamdo 58 COIlSIgU8 registrar 61 su. No es necesario que sean lineas reales. los ojos estan acostumbrados a mirar una pagina con texto empezando par eI extrema superior izquierdo hasta nagar al extrema Inferior derecho. Inclinar una Imagen en eI encuadre sa ha cOlwertido en fOlografia en sin6nimo de energla y dinamismo. las linaas que en eI mundo real son horizonlales 0 vertlcales pueden incllnarse para fOOTlar diagonales.elo con de movimiento. ' . Is f8tadonamos humano.. junl Ia beIIeza tambi6n sa Is cIenomina -cima... f'oII6sp8lJu:: Hsry ~ ReM t6cnic« no . curva compuesta resuIta perfectamente _que_del_ eqUllibrada La gravedad Ia 1'8COfTe. Estas curvas refIeian una con Is belleza Y 10 sensual... smpIiadad de una Vnea vertical aIgo curv y de Ia que parten 0Ira8 IIneea rn6s cortas. esta cuidado los puntos de inter6s. SlIgIet'e una lo a diferencia de una curva _sImple>o).So pI..na fuente de Im6genes. par e. pero Dos curvas de Ia belleza juntas 50 parece restStlr su fuerza.emplo en la Ima( o una .... natural y tranQuila.. En ella.. ha ~ . A Ia curva de pulcritud.. y aiguHica . labios que besan 0. ~te sobnt au contenido... sabre Ie que Cuando Ia forma . y titilante de Ia llama. La -linea de Ia belleza. Ia parte trasera. un rio setp8Ilteante. eI rT'IOVImienlo asc .. EI encuadre haoa que Ie Imagen rasofte un poe abstracta Y que eI observ8dor . del cuerpo humano y con las sIIuetas de derta afinidad con las formas del )os valles Y las rnontat\a8.' Fotografla de Ia aerie de desnudos que Harry Gallahan hizo de au muJ8l'. Debkio a Ia asociad6n que enoontrado en las rocas 8I'OSIOnad hacemos de Ia linea curve con las CIM'V8S aI ague t.. (cyme). Ia forma femenna se he redUCldo lngeni08amente 8 ....se 8nCuentra eI artista WiOian Hogarth escnbi6 plano de perspecttva de la imagen extensamente es una dob6e curva escorzada.... ofrece una sen Sa considera que \a curva ideal es Is que de intemporalidad sin que 18 Imag forma Ie parte inferior de Ia espaJda con estatlca No 58 necesita: una linea la parte supenor de las naJgas.. las rocas con Ia eccI6n de las ola petO de aigOn modo calma y raIentiza curvas senauaIes. .a (una curve -compuesta-. S. que as mas o absoluta.7 _ _ .. y una calma que resuttan muy agr.. $implements 18 sugere a o menos Igual en eI hombre y en Ia mujef..~. Cuendo eI agua er Una sencilla curve puede tener dinarrrismo.c. Los fot6grafos Ia acci6n.. de una Curv8 en Is que sa ublcan c Si Ia coIocamos en sentldo vertical. tanto como eI fotografica. de modo que la relaci6n es mucho EI espectador suele " penetrar" en la menos intensa. obra del pintOI' naturalista ruso caracteristicas significativas) y mira Ilya Aepin. los movimientos oculares han demostrado Se suele mirar un retrato de la misma que en las imagenes no buscamos tineas. 2 3 Esta paulo m lMStra c6mo Aqu i se muestra Ia paUla eI espectador mlr6 eI cuadro del mov. nuestra mirada se slente mas atralda s610 que una imagen no devuelve la par los angulos que par las Uneas rectas... cuya funci6n es la de contemplando las partes de Ia imagen QUe dirlgir la vista al sujeto real. centrandose en eI contacto de las mlradas. son un mito de tienen mas detal\e. Andreas Feininger. de esta forma de mirar. contraste 0 curvas. es uno que examinamos los dlferentes eIemeotos de los mas antlguos en la composici6n varia considerablemente. EI espectador puede vet otras cosas 8f1 Ia uno de los mejores especialistas en imagen sparte del motivo pfincipal del autor: fotografia de su epoca. linea de fuga . EI psic61ogo ruso Alfred Imagen en las zonas peque~as de alto Yarbus utiliz6 eI cuadra de la p8gina contraste (que potencialmente son siguienle. la forma eo EI concepto de .brase Ia IIl l18Ct6n econ6mica IIOQaI tie y Is clase 1& familia represenl ada cuando aI espectador se Ie pidi6 que caiculase Ia edad de los per9OI'oajeS del cuadro.. escribi6: " Toda se puede sentir interesado par aspectos • la tearla de las Ifneas de fuga es una del motivo central totalmante distintos falacia". Las investigaciones forma concreta (10 que aporta en termlnes que se han reallzado al respecto utilizando cul1uraJes ejerce una gran influencia camaras en miniatura para fotografiar en la fonna en que . Oe hecho. . ni verdaderas ni imaginarias. Es tambi6n uno de los mas tiempo que utllizamos para anaIizar cada diflciles de desacredrtar. forma en que se mira otro rostro humano. mirada. en eI cuaclro. En 1973. eI espectador los articulos de las revistas de fotografia estara predispuesto a examlnar1a de una yen las paginas web. A pesar de todo. para realizar un experimento directamente a la parte de la imagen con objeto de detenninar las pautas que primero Ie llama la atencl6n. la fotografia. a pesar de que ha elemento.ml9nto ocular cmada . movimiento del ojo humano muestran que Ia mayor parte delliempo se ~e las lineas de fuga. el concepto a los que eI autor pretende moslrar: todavla se presenta como un hecho en Si la imagen liene un tit ulo. cuanOo 88 Ie ptdl6 que caI.Lfm~as de fuga Cuando mlramos una fotografta..VEt» la fotografla). Algunos experimetltos sobre eI sido cuestionado par pruebas cientfficas. dilerenle. sabemos que un ejemplar en asIa pastura es!8 a punl o de saltar... hemos visto c6mo sa creaban las formas mediante puntas slluados en los extremos de las formas y que demarcan un area del londo. tgual que sucede con las lineas reales y las lineas 6pticas. Estas imagenes tienen eI mlsmo atractlvo que las ilusiones ::a fotOgralfa lonna parte de un "episodic".. 4 Muchos fOI6grafos han esludiado las formas organicas naturales para profundlzar en su geometrla. 0isp0siI. MICIO-N. crecimlento floral de Ia suculenla. En la pagina 42. Una vez que reconocemos la forma slmplificada ~IO negro. por ejempl0. de olre modo. Fot6grafo: David PJtkeI. las abstractas Iuz bafa de una larde de verano. 10 que fasclna es no poder ver ambas formas de Ia Imagen a la vez. Un metodo fotogrlllico baslante comun consiste en fotografiar un objelo que liene Pose (sUperior) la forma de olro... como. 6pticas basadas en la InterprelaciOO de un . un peque~o trozo de textura o una pincelada de color pueden representar una forma. en el apartado . una nube que parece una cara. 1/800 . que.1SO 50. Un foco de Iuz. como la linea. rostra 0 un cuerpo humane en al90 10lalfl'lef11e t6er. por 10 general. las formas S9 dahnean. f8.:I6n formada par un ~ esIabIe V . lamblen pueden hailer en las Imagenes formas verdaderas y formas virtuales. pero tambien pueden aslar compuestas par una zona de tona uniforme 0 gradualmente camblante..1ca: Canon Powershoc 03. activo de procesamiefllo visual Ie encanta eI el tri8ngulo Invertido de color en la part reta de la ambigUedad e intenta soIventar SUperior introduce una dimimlC8 lnesta a e/ rompecabezas buscando formas en esla primer plano de tres lases del reconocibles.Grupos. 0: Jorge C<wn1:Q. La que ya hemos dicho sobre curvas y lineas en zigzag se puede aplicar tambilm a las formas curvas 0 Irregulares. Triangulo de_suculenta (superiOl1 Y de Ia misma manera que lntentam05 Tres centros opticos producen una ver rostros en las !lamas. formas naturales que de alguna manera se han simplificado. saria lisa. I'J2 son.kkor 60 geometricas 0 naturales. Los artislas Iralan la lorma como formas F"lCha t6<:nica: NIkoo 0100. 1/ 10 S.La forma La forma sa suele definlr JunlO coo uno de los aires elementos fOfTTlales. a nuestro sistema disposiciOn triangular estable: sin emOO"gO. en una imagen. eI tano. 1n25 14... EI espectador asoc tono resultaran equiJlbradas. es mas f6cll Imagenes.atracci6n .=mer~"""" mas Iigero. sobre todo 10 sa Inclinanll par una zona de mayor tamafIo 0 tono parecIdo. la densidad y la complEljidad del sus elementos iguales situados a lOS dlbujo y el colOI' desempei'ian un papeI lados de una tinea 0 Sje central (m Importante en eI equilibrlo.. CuancIo elementos fonnales con las rrwnas cuaIidades y en Ia IfIISffi8 cantIdad se 6'lCUQ!"! alrededo' de una Iioea central ~ • central sa coosidera que Ia magen bene "8ql.DomInio del tarnafto 'J ~ tono aIgUn aspecto 0 gradac16n tonal t- En cualqutef tmagen. Un objeto pequei\o ~ distancia.llhbno ~ Este tipo de im9penes rewlta agradable de n pero no impactante. ""~. una que as marcadamente mas oscura 0 clara que eI resto de Ia imagen.. dos zonas de punto de ~ 10 que no esta aptOximadamente eI mlSmO tamaOO y podria estar. ISO 50....atracci6n"..~.. que.~ . ~o. a su vez. sa IOQra cuando a los ob os con una atracci6n desigual sa les 0 c:e La ubicaci6n tambien es importanle. slno eo los pianos de esta misma.10 :tUII P aklmentos formales no terogan las mlsmas CUllo estan prasenlas en Ia ITlISIT"I8 CIIlltIdad • so . de sus aspectos paSltlV Y de identificar en Im6genes con una buena de los negativosj. par una de mayor densidad cIesde eI punto de vista del eqUi de informaci6n (mas detallej 0 bien par una sola entidad.. aunque adelante nos ocuparemos de esta po de results diticll de cuantiflcar.... on Ia forma. Esto so coooce como ~ y confiIn fuarza YtensiQn a Ia magan. Una Imagen tarT"IbM!rl puede tener eQUlhbrio 81... EI primero es eI que sa e que otros. ~. tarncmo. y los cor... . encuadre (el punta de interes) a b e incluso un foodo "vaclo" presentara cerca del borde del encuadre. ==- ~~.en"""'. composici6n. en imagenes putamente SI~triC<. EI equilibria puntos indIviduaIes. Los Plntores EI ojo busca de forma Instlntlva e denomInan a esta cualidad . eI mas aumentando Is atraccl6n de uno de cercano aI borde sera eI que ejercera una objetos colocMdolo cerca de un I mayor ... Esto sa pue<le cer tenemas dos elementos iguaJes.... Si cierta equivalencia.. En ate obteto peque/'Io y den80 eQIJIIIbra a otro rNa y". las "ness.. EI equilibrio din.~"~.de una linea horizootal en una imagen.. ~uperiwj ~ dlnamico ap/icado aJ primer plano y aI fonda de una lotografia. EI contorno.Ia ~ CMon Powershot 63. Gada parte de una geometrico importante dentro d el imagen liene siglin grado de atracci6n.. No se puede juzgar a 10 nI ei p!XIIO de equiIIbno de Ia imagen.brri ~~"'s.~objet ~~O~"""~~clam~~Y~"""~r"""' ~=. que puede ser ~ Algunos elementos atraen mas alenci6n din<imico. . ~Ios dedos son claroo u oscuros? FotOgrafo: Dallld Prakt .... . eI papal fotografico Y "entorne"..koo 7()-3()1Jmm 11125 s. Y "fondo .:... ~: F1.epx 52 Pro. Si el sujeto de la manera en que sa plasma la forfT' La la fotografia as la forma poSit iva.. Escogemos at alto contraste 0 las curvas persol sujeto segun 18 motivaci6n. Los pintores sa rellersn contraste permite reduclr las som a la misma Idea en lerminos de forma y las texturas finas Que determlnan .8.1ncapaz las formes poeItIvaa Ynegativas.~. definida par la situeta ~flcios..... deddIr cudilas Ia mas importante se desorientan (algunas veces lea pass a los pik»tos 'I los esquiadofes cuando La eiecci6n del p. La pelle vemos sabre un fondo. Cuando sa hal en lo que fij8t'Se. y "negativa. de Is calle (superiOr) desenfocada a prop6sI!r : : : Ia hilera de lucas colocadas en el centro de Ia calle es eI sujeto formal de asta Imagen.. que eI onbro. . 1145 .9 Fr. -loa negat1va del clelo en los ultlmos momentos del atardecer.... ISO 200...::.. En Photoshop ~ de~y~~==== ~ _____________ ... . Lo que un en una camara digital tambten sa an fot6grafo denomlna «su/elo . >ral el fondo as la negativa. En la 10 Que un pslc61ogo denomlnaria "rigurs» de impresi6n.-.. 14. ISO 400. objetNo Micro-Nikkor 60 r1YT\.. La ilusi6n 6ptica ofrece mas 0 manos el mismo con I de la rlQura y el entorno crea tensi6n en las imagenes digitales. se pueden reaIzar las positivas y las negatlvas con Ia ' Nuestro mundo visual consiste para lograr una mayor separacI6n en numerosos 8jefTlplos de sujelos que entre eI sutelo y eI fondo...- Si las penonas sa encuentran en un deb6do.mto de vista co hay ventiscas Y tormentas de nieve). as para aumenlar la diferencia.. Ambigiiedad (lzqur rda) Figura y entorno al I8S en una fotografia rEo e frata de una mana.. campo de visi6n totalmente homog6neo. fotografia. entonces manipulaci6n del contraste y del . FIcfl8 t6eniee: N kof'I 01 zoom N.- • MeIIik TiiWnas. proporciooa un gran atractivo a la fotografia ~:-.positiva. 14. a dtstingutr 0 a enfattzar Ia relaclO Nuestro StStema de visiOn necesrta alga eI SUJEtlo y eI Iondo. de color 0 areas de dibujo y textura sigue 10 que nos permite tenerlo en la mano en sienclo un objelo de dos dimensiones lugar de tocar Ia superficie. Fleha t6cntea: RoIIeIcord de 1954 con ob.etiIIo x. Fot6gr1llfo: Stephen Col. una lIuminaci6n sobre los objelos lridimensionales gracias baja se interpretara como la .~)~~_ _~_ _~~_ Intellgentes observaclones fotograflCas del volumerl..!. Estas fotografias captadas tan de cerca hacen que estes formaciones geoI6gicas cas! parezcan de came y hueso. mas alto estara eI " sol" en eI Entendemos el modo en que la luz cae cielo... a la observaci6n.Yea y sa informaci6n logre captar un fot6grafo considera que tiene _masa. Cuanlo mas alta quede asia luz sabre Gradacl6n tonal el objelo. Formas e n la arena (superlor"Jy~"'~. Cuanta mas en una Imagen. F~~_. mas real sera Ia represent8Ci6n Introduccl6n de sombras dentro de sus de dicho obieto para eI espectador. Bn:rica S2a de 1960 con objIItrtIo Nikkor de 75 mm.~ln~. limites. por Is posici6n de Ia luz principal.~n~t.. Procesamos la y evocara tranquilidad.~ .:.tarde . Lo que haea sobre la forma en que Ia luz cae sobre que una forma adquiera voiumen es Is un objeto.. cambios para crear el mapa mental de un ob}eto.~"g~u~I. EI volumen es la representaci6n quien tamman obtendra algunas c leves de la tercera dimensi6n en la imagen del lono emocional de una fotografia plana bidimensional. de 75 rrm...Elvolumen InfOfTTlaci6n de las luces y las sombras Una fonna definlda por Hneas. Por el contrario..!!F~""'~"~_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ . EkIactwome 400. realzado por los colores y la texture. Cubre un . las lucas y las sombras desempei\an un papellmportante a la hara de crear la apariencia de un sensual mundo tridimensional. &5000.pennlle transm l11r digitales Ilegan a distinguir 256 niveles de gris mucho y creat as! una Intansa reacci6n emoclonal en eI espectador. EI 010 humano media puede V8( mas de 65 lanos dlferentes de gris. sI se escoge un gris de 16 bits. . Esto explica pol' que los negativos de 10 x 12 em y las cAmaras de gran formato siguen sieodo los favoritos de \os fot6grafos de flora y de desoudos. mayor seguridad y precisi6n matematica para las manlpulaciones. 1/ 140 . los sistemas Ellenguaje fotogmflCO mas sencilio --Ia sutil gradaciOn de los valores lonales.. ISO 200. a. u 8 bits. Ia infonnacl6n tonal exislente se amplia para cubrir una variedad mas extensa de tonos y puede haber poslerizaci6n. pero Bodyland (superio" probablemente menos de 100.I'\a informad6n tonal sutil y. Forma y lono Las cualidades del voiumen dependen de loll sutileza con Ia que eI medio fotografico pIasme eI tono. especIaimente si eI Ofdenador tiene que Inventaria Qnterpolaci6n) cuando los niveies o curvas no estan bien ajustados. 10 Que reducirfa la nitidez y la sutileza de la variedad tonal. pues a mayor canlidad de plxeles mayor es la informaciOO tonal. no resulta Ian sencillo. En eI caso de la fotografia digital. que ofrece Fid\II t6erIIea: Fl. Los modeIos antigoos profesionales y serniprofesionales de 4·5 MP producen una tonalidad ITI8s suave que los modeIos modemos de gama baja de 7·8 MP. meter.j FlnepuI.s. en ese caso. pero se pueden ampllar los limites Fot6gnfo: Tomas Rucka-. La infonnaci6n sobre esle UItU110 se halia en Ia densKiad de los haluros de plata en Ia pelicula a bien en un c6digo numenco digital. En eI procesamiento de Ia imagen digital se puede perder informaci6n tonal. La pelicula de grana fino garanliza L. poes en este tipo de fotografia la clave esla en la sutileza del tono. La caliciad del procesado digital en Is camara depende tanto de la calidad de Is informaci6n lonal como del numero de p{xeles. EI tamaflo fisico de los p{xeles en eI sensor digital y su ruido tambi6n infIuyen en Ia nitidez de Ia imagen. cuanto mayor sea Ia zona negativa. .maras digitales resultan especial mente apropiadas para captar secuenclas d! imagenes que exploran la naturaJeza tridimensional de un objeto. F~o: 0evId Hockney f'ICNI leenk:. habra creado montales de componentes de imagenes sobre una cu. Experiment6 con la perspectiva "Inversa. '"" arte debia reflejar la naturaJeza.: no se he facII. A estas imagenes las denominaba "joiners Resulta curioso.. Ian lava ndose e l pelo. Pintores como PICaSSO y Braq 8j8rCterOn una gran Influencia en Alfred StJegJitz y su clrculO de fot6grafos en Estado Unldos. Las ca. creando retratos sorprendentes que daban la sensacl6n de que la piel se separaba del su/eto. Trat6 de romper los limites bidimensionates de la fotografia plasmando una sene de Imagenes lomadas aJrededor de un ob/eto.cOO de imagen es mas facil crear un Iienzo digital en blanco donde volcar var. pero at hacer estas fotografias. enera 1963lP6glna slguienrel Esis "tolnar..tado . ICUIa estructurada en un estllo mas organlco.. Anteriormente. Londres.. A principlOS de los anos setenta del siglo xx.C6mo superar las Ilmttedones de le Imagen bIciIrneMionaI Algunos de los movimlentos artistlcos del 5Iglo xx hMerOn dificuItades en 10 que mu constderaron las limitaciones del arte realists. imagenes para crear un "joiner.. estaba plasmando el paso del liem! pues sus "joiners. rechazaton 18 repl'eSentaci6n tradtciOn8I de 18 pers e Intentaron slmpHfiC81la forma en sentillos cuerpos geom8tricos (81 "cubo.amplia el espacio y eillempo para crear una compte. Los cublstas cuesbon8ron 18 idea de .son una combinaci6n de imagenes del mlsmo sUJeto tomadas co diferentes puntos de vista y en distintos momentos.. los cuadros vorticlstas parecian fOlograffas superpuestas manipuladas par formas en movimlento en el mundo eslatiCo dellienzo. Con un programa de ed..a narraclon dentro de Ia Imagen. del CUI . el pintar ingles David Hockney expen 6 con camaras Polaroid para analizar la perspectiva inversa y haeer atusi6n a los cuad cublstas de Picasso.1 utllizando en sus Imc\genes multiples puntos de vists. Sin embargo. Oebldo a esta fuerte conexi6n que desarrollamos en la Infancla. las rocas y los campos de eultivo. EI fot6grafo puede exagerar la textura con obleto de provocar emociones o bien puede escoger unas condiciones de iluminac16n que la reduzean. en una Imagen la textura puede aludlr a caracteristicas palsajisticas mas amplias o mas expansivas. FICha tknk:a: . III c. una fuerte respuesta emocional. por ejemplo.:ono....oersi6n RAW pen 00I"IIeguir \rIB Iuz m6s !ria. Por el eontrario. Las diferencias entre texturas ayudan aJ espectador a apreciar la profundidad y la perspectiva de una imagen. ~ del bIMoo _1jusl6 . A muchos espectadores. la lextura muy conlrastada de la Pial de serpiente les provoca una reacci6n muy diferente a la que les produciria la lana suavemente iluminada. _ _ _ _ __ _ __ =:. por 10 general nos referfmos a la superficie de objetos tales como rocas 0 madera. par asociaci6n 0 pelf recuerdos. Igual que el fot6grafo especializado en arqueologia espera a Que Ia luz incida oblicuamente para revelar Ia sombra de una aldea sepultada durante mueho tiempo. En el retrato. de esta joven modeIo Ydel paIo =-=de = ~-= capucha= . Fot6grIfo: NIoII hl:set AnDersen. eI fot6grafo de paisa)es aguaroa a que aI sol ilumine las texturas de las dunas de arena. como. La iluminaci6n frontal difusa una luz mas suave dirigida directamente y una profundidad de campo teduclda (enfaque sabre los ojos) suavizan las texturas de Ia pie! at sUJeto reduce diche electa. la represenlaci6n de la texlura puede provocar. La textura no signiflca nec:esariamente madera rugosa 0 piedra. los surcos de un campo arado vistos de lelOS. EI exceso de contraste a ilumlnaci6n lateral puede hacer Qua la piel Emilie (superlo" parezea mas aveJentada. hay que tener euidado con et angula de la luz para no enfatizar en exceso la textura de la piel si no es aproplado para la Imagen. Cuando hablamos de texlura. .. Latextura La vista y eI tacto son dos sentldos que se hallan muy reiacionados. lOS focos proyectal obm los objetos una luz dura. revela su taxlura de la luz.se suete utilizar para los re. La ilumlnac!6n lateral suaves..8. que se extiende prominente sera la textural. de manera QUe cada Cima CflIB una son en eI Slgtllente valle (micro cootraste.14. Fot6grato: David Pl'Akei. Las cajas de luz y la luz Q teXlum liene . A1gunas fuenles de sahentes y entrantes de una superftCie crean sombras duras y olras sombr 'llAa con texlura y la ahsa. 10 que da Ii ra sombras muy marcadas. donde es importante la lexlum de I el.. a traves de una ventana procIucen u. Is luz slempre ha de estar iluminaci6n favorecedora.16n orientada en angulo recto con respeclo "suave. utIles para . por ejemplo-. SITlO 51 es dlfusa 0 directa (cuanlo mas cerrado sea eI angulo.grano.Angulo y calklad de la luz La calidad de Ia luz tambten eventa Cuando Ia luz cae en angulo sabre la Importante no es eI color 0 Ia dlretc superfIcie de un objelO. de modo que cada una reve U oblicua provoca grandes sombras que la lextuta de una SUperf'1CIe de una f a aumentan la teXium de un objeto. Por eI contrario. -Is madera 0 la pie!. MICf'OoNlkkor de 60 1M1.tar de mas caracter a un roslro. Si Ia dlferenle. . 1190 s. mas (<<Omnidlreccional ... Esis ilum . La luz directa en todas dlrecciones) 0 Si proYlenl!l d ilumina unlformemenle los dnT\lnulos una sola fuente. 11111 La luz Incide en Ia superlicIe coo ~ Angulo obIicuo. os a la direcci6n del grano para rel/elar y en la fotogmfia de moda y de rev l tolalmenle su lexlum. F'ICM tik:nIea: Nikon 0100. tl»(\um) • Madera de derive /pagina slgu1enre) La Iuz bata del alardecer hace resallar el grano de la madera y la pintura desgastada de 8! valla hecha con madera de denva en Klppford (Escocia). digital tras ser procesada par un convertidor de diminutas n. Ia setial ~a fotografta) que se eslA grabando... Ia pel/cuta tambien puede lener intensidad de los componentes .*.. con 10 que crean un efecto similar aI de Los sensores de las c8maras digitales las peliculas de color de alta senslblhdad. AS ".gMl). las cAmaras profesionales y una exposici6n proIongada. los fot6grafos que utihzan Dl00 da estructura y muchos fot6grafos ct\maras digitales consideran que at Nido ."""'• • 'ISO . Hay quien incluso 10 ai'lade denominado " ruldo"..".. con mucho grana y mucho contraste. Este visual. En general. 8 "''''' de lando _ _ aI sensor puede descomponer Ia Imagen La peflcula con mAs senslbllidada la con valores pixel err6neos."""""". de ahI eI ocfUido. Cuando una cAmara en una fase posterior mediante programas digital capta una fotograffa con poca luz de ediei6n. el ruido tamblen poede realzat la folografia digital tambilln tlene su -grano. luz tieoe un grano mAs grueso. que son imAgenes minimizar sus efectos. . Ahara bien.. . y Ia de color... consideran que ai'lade valor a la imagen.. una imagen. - EI grana y el ruida son dispositivOs anal6gicos que copian Acternas de Ia textura del suielo y de Ia Ia imagen. \terde su propia lextura. anaI6gwd. Ia dividen en plxeles y miden Is iluminacl6n. eI ruido de permiten ajustar valores TSO elevados fonda del sensor es casi tan Intenso como que incrementan la saluracl6n y at rulda.Jbes de coIorarrtes. va en detrimento de Ia imagen Y emplean Los aficionados a la folografia hablan de programas de reducci6n de ruldo para fotografias -granuladas-.. La pellcula en blanco y azul de cada uno de los elementos Is y negro esta compuesta de racimos de fotografia (esta informaci6n se cortvierte en crislales de haJuro de plata. EI punto de vista y Is loogltud focal del objetlvo ~Idos Sugler9n Inmediatez.5..." EC~ '''''D O~ .O "It'<no en una imagen y.. 1130 $...150 100. los ritmos y las yariaciones del de dibuJos complejos que pueden resullar 'dOO. !:"'.. que una simple repeticJ6n: EI prusaie urbano esla lIeno de dibujos "se repiten mucha. 10 que :". crea formas dibup y buscar las diferencias..ago Esbma. B reta del fot69ra'o conslste en la naluraleza ofrece una mayor variedad • 'Q". mas diflciles de interpretar.... c!ibujo decir algo sobre eI sUleta que sa rIIJI humano Ie fasclna el dibuJo. adem as. Cuando lotografia.. 122.aII190' mA.c'opa. alga..""''''. expectatn/as que no se cumplen... rJ. delelle que 00 puede pasar desapercibldo. ~CCi6n del agua (psglna enterlor) ~dib IncIoi ulG que crean los chOO'Os de agua arqueados de una fuente sa Ie ha dado mas Inleres al . de los rompecabezas visuales de los dibu}Os que El dtbujo tambien se puede utilizar para hacan sino demostrar revelsr volumen. como las vallas p. colores y movimientos ba}o eI por ejemplo. mJentras que dIeM.~ en Is Imagen algunos de los canos.~ compar3r los elementos a los cristales de las ventanas.~mCanon 28·105IT'm..4. : d•••. . T.. retinS reacCionan ante ciertas lineas.. fascmantes a medida que envuelve cada parte repelida del dibuJo.O(I"".. Contl'a loda l6gica. S8 convierten en un geom6tricos que se repiten. ~ "'''''~"ea... las cetulas receptoras alrae la alenci6n del observador son las . un dlbuJo 58 interrumpe. 8 cerebro humano esta estructuras que se repiten... cuando la repetici6n de Is corteza cerebral. La luz que pasa por ~ fasclnaci6n.. La fotogral18 reslza eI sorprendente cootrasle eotre las curvas V las lineas r&Ctas de 105 cafios de metal. Un dibujo fotografias que lonnan dibuJos han pequeno repetido parecera una teICtura.f).a. como.. a simetnca. desde al negro diAlogo entla/contraste.os SU8vtZan InformaciOn de tonos lI"Itermedios. de los tonos medias. recorte. ~ Slmpbflca la '0I'l'Tl8 y enfatiZa las texturas mas blancos y negros y muy poca marcadas. En Ia dicho efecto. • Paisaje tOSC8no (superior) EI elevado contraste de asta lotografia ayuda a enfatizar las cualidades graflcas de asia -EI artista debe sentirse tan libre para seleccionar composlCi6n panoramK.1.. es mas tacll conseguirio. Ia tonalidad como 10 es para expresar otros aspectos FichII WcnIcII: ClJ8Iro fotografiaa tOfl'ladas COI"I una Nikon CooIpiJ( 5700. control de niva! 0 curvas.E1tono contraste evocan tJ'alQUIhdad: en car. 8 regulador de coolra fotografia en blanco y negro..>qr.» Ansel Adams (fot6grafo de paisaje) . 0 gamma: asta tra Que una imagen con poco contraste Quade gnega era origlnalrnente a! va\o( uuhz ::10 bien depende mucho del suJ6to que plasma para descrtbir la inclinaci6n de Is curv dicha imagen.. Estos elecl y as/ conseguir una copia con toda 18 gama 56 denominan .- de tOOO5 tieoe un contraste normal. E eI lono. Una Sjustar mediante puntos multiples (e 'as) copi8 con poco contraste estA compuesta o moviendo un punto central (el reglJ dOl' principalmente por griSes claras y oscuros. manipular con intenciones creatlYas durante 18 fmpresi6n de Ia copia Con un programa de edlCl6n de imaq se puede ajustar eI contraste medl3l": EJ tOl"lO se reliefe a Ia gama completa eI regulador de contraste en eI coad 18 de grises (tados los lonos. en Pholoehop PIR UI'liMI Y cIMee un 1000 sepia. 11500 S. Con papal de contraste variable. pues en '* caso que ahera eI contraste con diferenles se definen los puntos blanco y negn JEt combinaciones de luz de color amarilla la imagen 'I la curva de contraste se y magenta. EI contraste tambi6n se puede Is compoSICi6n de Ia imagen. Es major ut :Ir eI de tonos. Un suieto con tada la gama veces esta no es Ia major matleI'a d~ . l1!IIocacs. del SUjeto. Contrastes mas ba.. las fotografias con poco de contraste de Ia pelicula). de un paJS8J8 de Ia Toscana. se selecciona permite intensificallos blancos y 10 el grado de contraste en eI papal para que Y producir sombras con poco detail concuerde con el contraste del negativo puntos de luz quemados. ad y cambian eI clima que transmite una su naturaJeza grafica a veces permitO aatQr imagen. reducen la apanenclCl de ta textura de fotografias llama Ie atenci6n y.. aunque mu 13 hasta eI blanco). F~o: Ilona 'NeI1mam. 15. >10 ContrasIe aho EI aumento de contraste en una imagen las que poseen mucho contraste CO. en AI coklr so Ie puede dar un las que eI fot6graIo ha de decldir 51 eI blanco tratamlElf'lto de c lave atta. revisando eI histograma de Ia c8mara para evitat Iuces " • quemadas. Este IWf6n zonas sa vera al papel.105 las pupilas y las sombras En esle tlPO de fotograflas. ::. En las fotograflas con flores. cuando se mide acopIado a Is c8mara At... pues luz para lograr eI eteeto deseado. EI fat6metro de mano mide no era suficiente para que eI aJteIos ~enas de nieve y ninos 18 Intensldad de 18 luz incidente. Para r1!ISaItar las no tendril nlngun 1000 oscuro.. - (~ .::~con:tendril una gama Alf61zar jizquierdal mucho rMs con las c8maraS digltales. es importante utilizar .lque nasaIes 0 en las Orejas la luz del sujeta.. iluminado a de estudio eo clave alta se utilizan contraluz par una ventana. y no la sujeto destacase con nnidez.: habIa mucha Iuz ambIente un fat6metra de mana a bien utilizar otro que 58 ref\eiaba en Ia ancha . f8. en clave alta. 11180 $ .. ClUe 101105.v O!D ~ i&dli "' .negras metoda de mechci6n sustitutivo con una ventana pintada de blanco. la imagen exposldones de prueba Este problema sa acentua adqulere una tonalidad grisacea. de 1000 claro.~::::~::n'::':. como hace el EI flash sa compens6 en . Fot6grafo: David PrAkeI. Se hiciemn varias pues es muy facil compensar la exposici6n. son perfectos para este luz que refleja el sUjeta. 10 que signifIeS que en esas blanco Y negro.. en clave alta no as 10 mlsmo invariablemente fondos blancos y mucha es perfecto para un esquema Imagen sobreexpuesta. desde eI negro precisa aJgo de 1000 0 si debe quedar resulta tan a'activo como 9rl pero con preponderancia quemada. Hay que tener fot6metro convencional de la camara . cartulina gris.1 punIc para equllibrar Ia con Ia ilumlnaci6n de Tomando una medici6n reflejada sin iluminacl6n..-. foodo Ilgeramente desaturado en Photoshop. rlCha tknle8: Nikon 0100 con objetivo Micro-Nikko!" 60 mm.. fIores 58 ha utilizado un flash 1. . asi como IrI Pledoirlirio de sensaci6n sombria e intensa y 58 puede Si esta mediciOn no sa compensa ...Efectoa de cIlIIM bej8 Subexponer una escena normal no las ven::laderas imAgenes en clave baje eI mismo efecto que una fotografl8 lienen una gama completa de tonos que bafa. ) tonos oscuros.. ) im8genes eminentemente oscuras con fotografia as mantener eI detalle en Imagen er\ clave beia con una 00fTecta e. hacer de una 0 dos maner8S. a Ia izqUerda. EI fot6metto de luz refleJad oscuros... .. f otOgrefo. Una la imagen no sera 10 suficlentement composiCi6n que s6Io contenga elementos oscura. 10 que da 6ofa51S u mirada. Retrato de Spring Hurlburt Este retrato de estudio en clal una mul8f con sombrero y veIr tristeza y duelo. En la fotografia de estudio. Jorn Allarl.) 8 hostogral' 18 digital. La part izquierda del rostra as Ia mas c a y muestra buen modelaJe de Ia principal (los tonos naturales d( pial han quedado oscurecidos pelf e Et extreme superio( derechO de I as oscuro y . I/zq-.--. 15. que mide la luz que lIega al sujeto 0 para logmr este efecto flOfTTI8lmente sa la e)(posici6n correcta. Con aste tipo de en clave baja. Yella Ia cediO para eI proyecto aSombreros diferent8S»... ut illce un fot . producirB una Imagen en clave baja Par y sobree)(poner los cJaros.. Con eI fot6metro de Ja c deberia medirse Ia luz refletada en • (a.:osi(jo~. que sa dirige a un punlo cercano e inviSIble fuern del ene' eire. (~ pero estan compuestas sabre tado de (c.6 8SCaI1eeda PoIarod Type 54.mantiene al suJeto eI encuadre. Si tiene una exposici6n cooecta fiende a sube)(poner los sujetos oS! 0.nar P 10)( 12 Ntkkor 210 mm.o. (~ ) una pequena zona de alto contraste. i! _ 101 grises oscuros 'lias sornbras. Para COr '9"" otro lado. t6en4ca: c8mora de gnM"I rom s. IT1UIIStnI auaenc:ia de InIormaOOn per eocirN Este bpo de fotografia transmlte una carta griS estSndar {18 % de reflm i&Q1 de 101 grises medios. ~ sombras. La fotografra _ Jrn6 despues de Ia muerte de su pc. Habria que conSiderarlas Una de las dificultades de aste tlPO ( e. fk:h. una escena con una gama normal una e)(posici6n preclsa de escenas de tonos se puede oscurecer e lIumlnar de clave alta y clave baja. lro forma selectiv8 para Iograr una fotografia de luz incidente.. sueIen utilizer tetas negras que no reflej8n (el terciopelo queda mas negro que eI papal negro) e ilumlnaciOO con mucho contraste. y contraste. poes Ia magen carece de detal va desde eI negro hasta eI blanco putO. los coIores adyacentes en eI circulo CI'OIT\8tico son coIores "armOOicos».'6. Los tonos equivale a un color: rofa. Una fIor azul sobresaIe sobre un fondo amarillo. los monitores de ordenadof y los sensores de las camaras digrtales trabajan c los componentes rojO. Con 256 niveles (8 bits) por cana .. Is serenldad y Ia seguridad. as neutro. significa caJidez. et ro. verde y azul) La simulaci6n del colOI' en eI ordenador sa consigur mezclando luz roja.cifCUIO cromatico (el tono 0 eI cambia de 10l'I0 sa define en grados.. sin embargo. aunque allo depende de las culturas. 8 tollaje amarillo CoIores IIfm6ricos jizquIeI'da) y coIores discortIantes {det8cha) Yalore& RGB (sigtas en ingles de rojo. En Qccidente. daridad. paz Y armonIa. verde y azul de Ia luz blanca.ieIos azuVcyan se 0SClKeC6fl con un fittm amarillo. IrI veIero rojo destaca en eI mar que refle}a eI azul del cieIo. verde y azul en una escala de n · Ii enteros del 0 aI 255.7 millones de coiores. accl6n.. Los coIores "cAIidosoo giran B_~ A los fot6grafostes resulta Uti! representar los colores en una rueda (vease imagen lnfl' >1'). eI verde as un color "reservaciooo y no sa considera nI calidO ni frio. para caJcular conecciones c:rornatlcas (se ailade eI color dlametraJmente opuesto para azuQ. eI circulo CfOI'OC\tico indica que los coIores opueslos oscurecen y los similares acIaran. Un color sa de per los tres vaJores de sus componentes RGB: por un rotc> muy calida puede ser rOle 218. vefde. EI amarillo. de la mlsma lonna que eI chip de Ia camara digital tiene estos coIores \Il ~. (. azul (AG8). naranja 0 rojo. Con los de estos coIores. Sin Iuz. aJrededor del azul. Para los Paic:6togos. er blanco sa asocia con 18 pureza. Tecnicamer1te.o se utiliza en sei'iates y se asocia con aviso. los extremos de este tnangulo corresponderan a los primar )s OJ)uestos son los que ofrecen un mayO( contraste. Ahara imagine un segundo tnangulo del rev muy sepatados en eI circulo cromatico muestran un gran contraste. J! representan 16. aI color de Ia tiena.pnmanos adibvos-). . fuego e ira (no resulta sorprendente R CJI8 sa utilice mucho en publlcidad). Asimlsmo.I"". C(lIf89ir un tono no deseadol. la vida.. magenta (blanco menos verde) y amarillo (blanc :. sustractivos: amarillo (mezda de rofa y verde). Sa IIocia COOla naturaleza.irCUIo Cf()I'Tl3tico sa puede utJlizar para cuestJoneS tecnicas 0 esteticas. Y los coIores ocfrios. thdedor del amarillo. . un mosaico sabre su superficie (las cttmaras digltales utilizan eI dobIe de pixeles VE!f'de\ que azules y roJOS para igualar la $E!f1SIbihdad del sef humano a la luz verde). cyan {mezcla de verde y azuQ y magentn (mezcla de rojo y azuQ. no hay COIores. eI verde addo en fotografla -III COlor que capta Ia atenci6n. . EI marr6n.. espacio ) COn eI inviemo. La Iuz bianca pua est8 fomlada per ttl carnt>'O angular de color dentro del circulo crom8tlco).Elcolor . Ahara bien. Tambien es Util para escogef' eI fittro de color necesario coo una peIlCOIa de blanco y negro cuando sa quiere oscurecer 0 aclarnr ciertos coIores en Ia copia . Si sa eliminan los dlferentes ooIores primariOs de Ia IUZ Jnca. cantJdad de Iuz rota. mIantras que los opuestos son -discordantes-. que representan EI fot6grafo necesrta luz. En terminos esteticQs. EI azut se asocia con frialdad. .. que son los pnmanos sustractivos. eI color del sot. LOS c. con los que sa Pu :en hacer lode eI resto de coIofes. sa se COOSIgue cyan (blanco meoos rotC). Ia alegria Y eI verano.. verde 63 y az La vista. verde 'I azul (los IIamados . EI ojo posee sensores para cada u verdoso con una pellcula de bIancO Y negro se acIara con un filtro amarillo verdoso. pero los diametralmente coIocado sobre el primero. Imagine cada punto de color mezclandose con el slguienle hast creal' "-ociaciones de color los COIores tienen asociaciones psk:oI6glcas. EI contraste en eI color Imagine un triangulo equilatero en eI que cads uno de sus extremos (da iguaJ eI orden) • encuentra en los diferenles coIores con eI mismo brillo 0 Ia misma saturaci6n. con eI calor. :¢ : c c en Oriente sa asocia con Is muerte y aI duelo. "" de playa plntadas con colores primarios cetCa de Ciudad del Cabo .' 5. La poslci6n "Iuz diuma. 18. arTIOOIo-na'8nf8 rltcn&o -"'''''''' -"""'" boya que flota en un lago gns (un fonda acrom8tlCo) aumenta eI impacto graflCO de la composiciOO.. cuando lIega a est punto.500 K 1 Cuando sa hace una fotograffa en color hay que considerar las propiedadas (temperatura) mas fuerte. un tono azul es fno (veasa "ag.000 K CoIOt ... Un l ana amarillo es calida.. EI refIeto de La playa y La onlla del mat proporclooan un toque d. el hierro arda (sa oxida). a colores sIn color: negro. .lacIOf 0 . Fich8 Wcnica: Nikon Coo/plx 880. La hora del dfa influye mucho. Fuente de luz Vetas Y ~ de acerte """""'" Amaneoer 0 atardecer Sol de Ia manana f de Ia tan:Ie Temperatura 1. sencillamenle.500-6..ferente a asIa Has...". mas intensos 0 los mas salurados pueden confundlr yencandilar de la luz..0IXJ K 2. Estos filtros no sa lienen que utilizar para corregir •• la luz a blanco puro. ~ XPIrI 000 objetIVO de 90 1TWTl.800-3. gris y blanco.mara digital 0 en una peHcula equilibrada para luz diuma intefJ)reta asta ultima como la luz del sot en un cielo azul con algunas nubes blancas (el sol que brilla en un delo claro y azul as demasiado azul). la temperatura de color sa ajusta o bien mediante Ia confIQuraci6n fija del menu Equilibrio del blanco. -) Rofo en Ie nlebla EI Unico punto de color lormada pol'" eI IOjO de la _. La temperatura de color se puede ajustar colocando en el objetivo un fiitro de la gama comprendida entre eI azul y eI ambar.800-2.. La temperatura de color astA relacionada con aste conceplo. 1160 a.. de un rojo apagado a un rojo blanco y.equilibria del blanco- en una ca.La temperatura de color Cuando sa calienta un bloque de hierro. a inlroduciendo Ia temperatura de color en grados Kelvin. La luz que se refleja toma el color de la superlicie .0IXJ K 4.0Q0-4. puas tOOas las fuenlas de luz Irradian energla La temperatura de color sa mide en grados Kelvin (I<)..maras digitales. perc 51 sa pueden emplear para. En las ca. del rOjo al naran}a y del naranja al amarillo. artificialmente. Fuji VeIvIa SO.. La temperatura verdadera de un obieto sa puede calcuiar e pol' el color. James (superlot1 ~"" .para . !lamar su atenci6n. EI blanco sa convierte en gris cuando se cambia el brillo. Actuan como complemento de los coloras de la composlcl6n reallzada. sin embargo.5OO K _ _-+-:5..acromaticos.. 90). sobre la que sa refleja. =~ _ -1-'. playa en St. Fot6gr8fo: Trine &mas Thome. Colores aero maticos Algunos de los coloras mas Importantes en fotograffa en color son los denominados . darla mas calidez 0 mas frialdad a una imagen.". de"". asle va pasando por varios colores. pueden contrastar colores de las fotograflas de Jardin '00""_ con sombl"as profundas y oscuras. mucha saturaci6n. fabricados en cri stal /J s_ muy fuerte. B gris neutro no tJene saturaCl6n de Incluso aJgo tan seocillo como una lJ'S rnagen. alterando saturad6n es mas dificil. Con una luz Estos filtros. realzara los tonr 10108).etivo) con pelicula Fot6grafo: David PrIk8l NJFA Ultra color (saturacl6n Ficha tk nlc. despu6s de habet haeho La fotografia.to: Mart.". par ejemplo..:~ fuertes conservan su Intensldad.• • .5 """". 0010 los colores mas a desaturada. Se han reallzado algunos retoques para simpHficar . a. ~~ Kippford (Escoeia). Uno de los rnErtodos aplica eI modeIo de color HSL (abreviaturas en ingles de color. au perrrwte realiZBf cambios en La composici6n.-.. Una fuente de frutas con manzanas boIsa de pIAstico 0 una media :::. sa suelen utilizar para rEo En escenas iluminadas.ar. --. 19. 11320 S. Este modelo descnbe eI coIof segun su tono (~. hay que utilizar un flits ()rdenadores pennlten al fOI6grafo controlar los componentes de coIOf Y luminosidad de del color.riOt) ~anrerior) La desaturaci6n realza los 10005 pastel de estas casitas de PIrr 1ogr6 Ia inlen'""". aunque a vaces es n no precipitarse y consegulr eI elect en Photoshop.. perc para darie alga de fuerza al tractor de color asociada a Ia playa 58 alIadi6 una capa en modo mapa de bits (s6Io en blanco cornbu18ndo un flash de y negro). los filtros para realzar :)r alar intensifk:an una onda de luz (un fIIt(( para rojas.-Il1o (sa manta alrededof eI perfil de las casas recortado en eI horizonte. ~~- conpensacI6n +1 EV. Parr. La luz suave produce los colofes digltales 0 bien con c8maras de pell Ienidorm. de desaturaCl6n. Ret. los colores parecen descoloridos.SaturacJ6n mas satlX8dos. - FoI6gn. Con una luz suave. t8enica: no se ha • ..l: Ni<oo 0100 con zoom 18-35 mm.saluraciOn Y tumlnosidacH. Las pelicut. su fOjas maduras y plAtanos amantlos IJenen eI objetivO Sirve para prodUCir un g ~ Qntensidad) y su luminosidad Qa blancura 0 eI grado en que parece ref\eiat la Iuz).) :. lantanidos. Un prado cubierto de bruma de La manana color» aumentan un poco la salu -- tendra suaves coIores pasteles (desatUtados). sin en otono y sa pueden usar con cam embargo. Para desaturar una ~odi9ital Este leonlno t6cruco sa refiere a Ia inten&dad en Ia camara. del oo. En terrrunos de composici6n. ~ .. II coIof de ciertos elementos y aumentando 0 disminuyendo La saturaci6n de los coIores.. 1997 Klppford Iint. SIn embargo.. La saturact6n Las cAmaras digltales ofrecen La ~ n 1_''''- del color transmile intensidad en eI estado de escoger entre una imagen salurada JiI [01 animico 0 en los senlimlootos y actua como control de volumen en cualquief asociaci6n de color. . asl como botellas de tintes y estuches de :~~~~a~"~9:ruposde~ aJ color (en una con una palata limltada habrA como retoque (los tintes se aplican con un pince!). en hacer Is fotografia en blanco y negro y eI nUmero de coIores en una Imagen despues coIotearta.. Los acelles Marshall Y los Iflpices uoa imagen con una . La bruma. Esto se Iogra aplicandO al'iadir mas fuerza a la acettBS 0 acuareIaS en capias fotogrMlcas Los pintores que pntan 81 61eo en blanco 'I negro en papeI de fibfa 0 en eI en una paleta.:: control de la paleta CfOITI3lica que separadas.eIea R4. tambien sa puede reducir color). Para los Ofdenador. se puede pintar la fotograf{a con Ia paleta de color 'J simpllfican eI estos cobras utilizando pinceles suaves en . FotOgrafo: DavId PrakeI. Esto se puede rotuladotes Y PIf'lCeles fotograficos. . peIicuIa Kodak TmalC 400 (bIanoo y negro). l."" 9rupos de colo<l.""" . Londres (izquierda) La luz de una tarde con nebIJna y el teleobjetJvo limltan la paleta cromatica de asia imagen del Tamesis. anant 180 rM"\. los cambios seleccionados con eI Selector de color pueden producir las majores 0.. se consiguen efectos mas sutiles. . o de Ia capa. detalles. gama de tOllOS Y contrastes de color. Si se regula la opacidad del plncel . 51 se mantiene cada color en capas ~~:. la nlabla y 1a lIuvia imagenes. otra fotografia tomac:Ia 00fl paIicuIa EJoIaehr0m8 Extra CoIou'". Puente de Waterloo. sobre Ia que Ell convertir1a a RGB. se pueden ajustar los tonos ~ oonseguir en una imagen consiste de Ia palata cromAtica individualmerlte.. EktacIlrome 100. mejer aun. La tecniCa digital consists en escanear _ ' " . una imagen en escaIa de gnses y luego de paisaje. Utilizando los colores tiene menos control.. Aeha teeniea: l...10 Acercandose al sujeto y mirando de varias capas (modo de fusi6rJ Luz suave 0 ~ . Tambi60 hay de un coIof. paJeta de cera son los productos mas conocidos que utlliza Ian s6Io unos para COIOrear a mana. copiando colores de alras .eIea R4 00fl UJOm Varo-Elmar 35-70 rTIm. La forma en que Ia pellcula imAgenes. forma La fotografia digital en blanco y negr y textura de un modo mucha mas explicito. mlenlras que 10 Por mas que Ia fotografia en color ha de coIores opuestos oscurecen. Para muchos fOIOgr pero no apreoado. La cuidadosa seleccl6rl del motivo y la utilizaci6n del blanco y negro realzan la fr a. F~ IIiOna 'MII\rnann. a blanco 'I negro mediante un progf 18 especffico. sin embargo.. Terde de nMtbIa 1pBg1n. 11250 So 15. En la fotografia en blanc< No vemos Ell mundo en blanco y negro. naranl8 0 1'010 oscurecera UI -aIo fotogratlca par excelencia. hasta que tuvo Iugar 18 Ia pelicula posee coaIidades Ur1lC8S innovadora expo&eiOO de W~liam Eggleston h"Mmltables. se ha IIjUSlado eI contrasto 'lice rlI\'OIoe 'I se Ie hit dado a Ia magen un 10l'I0 aepI8 en PhoIoshop. par 3mpIQ. la abstracci6n amarillo. aunque I. FIcN t6cNca. Ia practica ayuda mocho a VI IS de manera que predecir c6mo se va las relaciones de tonos y a buscar lOS a WI una Imagen en blanco 'I negro es.b ecerr8I los ojos reduce alga Ia blanco y negro requiere una disciplln percepc:i6n del color. Las imagen8S azul-<:yan. La sensibilidad de Ia pell en Ell Museo de Me Modemo de Nueva York at color se puede manipular' utilizandc: a principios de los atios setenta. sin embargo. Ia pelicula de blanco ondas de h. que merezca la pena plasmar en un principalmente. a 10: y negro era eI unico medio aceptabIe para diferentes coIores) as 10 que confiere realizar una fotografia artistica. slgulentel No hay nada que el color Ie pueda ai'iadlr a asta Imagen. sino que representan tonalidad.0 Modo blanco 'I negro. Nikoo CooIpIx 5700.EI blanco Ynegro monoc:romirtica responde a las dlSl I Durante muchos afIos.a (en otras paIabras. cada vez es mas popular.i eI color del follaje imagenes a las que se les ha quitado el color. negro. la fotografia en blanco con una pe/icula de blanco Y negro no y negro todavia repn3SEII'lta. encontrado su lugar. de color en Ell obfebvo: los de un colo aI del motivo acIaran. de manera que puede en la composici6n que resulta suma nle ayudar a visualizar Ia escena en blanco Util en cualquier olra fonna de realiz 'I negro. Trata de Ia presencia 0 ausencia de la luz siempre se origina en color yluego y de las formas y lexturas que la luz crea. un filtro ama ~ en blanco y negro no son simplemente verdoso aclarar. la escala y at conlorno. La fotografia fotografla en blanco y negro su 8$pOC en color sa conSIderaba aIgo novedoso ccncteristico. sf que Ie pocIrfa qu mucho. La fOlogral n Cerrar 'I 8i . y hacen que resutlen abslractos. . una cuesti6n de experiencia imagen rnonoctOITl8tica. no as! con los expertos en diferentes lonos..tono cruioo. Esto produce es mucho mas facil reallzar un virar una sene de grises. a Is Imagen QUe se pueclen reprodr. as decir. virada par completo. 1 Je el intenso griS pUrpura. de los 104'10$ cahdos y lrios para coolraSlar el pasltlo azul de la eslacl6n de metro con el cAlldo amarillo dellunel Fol6grafo: Tom ~ TreWHon 11"I"NIIgM.. En una Imagen a marr6n*amarillento hasta eI negro ulado. Flena t6<:. todos los negros 8 extrema marr6n de Ia game de ter . hierro y cromo fue muy popular eo el pasado (al meoos en eI caso EI papei eo blanco y negro se comen lila de los fot6grafos. . dar color "'neola marrones 0 azuladas. en una imagen con virado mUltiple.kon 20 rnm. sa y \os grises pagan a ser dlferenles tonos de considern . desde eI gns grafito hasla selectivo digitalmente.tono frio". dependiendo del aplicar productos quimicos que am In tiempo que se deje la copia en la soluci6n. tamr 1 asle las partes mas claras pasan a ser marrones efecto se puede conseguir digitalme Electos de tono c8ldo Yde teno Irlo Teno frio (aruladol < Gfis neutro toroo > EI metro (psgino slgulentej Fologralia del metro de Londres que ulll!za el ~18flguaJe. B virado seIectivo de c. EI virado a oro.. sin necesld. Sin emb rgo. con eI selenio. La plata puede resultar dificil y a veces no 58 se puede suslitUJr 0 polenclar coo OlIO metal. pero tamblen de viTado tiene un atractivo especJal hay razones esleticas para emplear el virado ° quimico su equivaleote digital. par ejemplo... probablemente eI a unas partes selecciOnadas del rrr: virado mas conocido sea eJ sepia. desde eI negro tindo en sanidad y seguridad). consigue et efeclo deseado..c En las imilgene5 de haluro de plata. Se puede hacef W"I se utllizaba eo un pnncipio como metoda multiple uhlizando sepia Y seIeruo: e de conservaci6n de \as copias... Como en eI virado. Ia sal dJ9rtalmenle con un programa de ad 6n de plata se ahera quimJCamef1te par eI virado de Imagen.. peIiwIa de I"t8gat:YO color procesad8 COI"I quImIC:O$ . y eI extremo marr6n. estos efectos producidos par SUS! quimicas proporCIClfl8n unas carac ticas .1<:8: NIkoI"t F5 COI"I ob!eI'w N. cobra. con rapidez ni mascaras (fislcas 0 1 das). :a en para produclr un conlunto de lmagenes blanco y negro.Tonos calidos 'i tonos frios pero \os tonos mas OSCUfOS se par B virado de fotografias eo blanco y negro aI negro original. . .: ImagQn Pelk:ula de gran formato tOx 12y20x25cm 1. .833 6 x 12 em Panorama 2.. por etemplo 3:2 (formato 36 nvn lanchura) x 24 mm {altura] Las fotograffas rectangulares son las atenemos a \a secci6n aurea (veaso mas comunes. Encuadrar una parte del mundo para crear de cualquier Ionna_ las propoo:lOI'1O :se .5 I 24 x 65 mm Hasselblad XPan 2.. son los que mas sa acefCan al form.5cm 1. el digital SLR Y eI de rectangulares. si bien las pnmeras 10 ideal seria un rectAngulo de 1. pues los abjetivos digitaJes y los de pelicula (91 anllguo proyectan imagenes clrculares y no de 6 x 9 em..333 • 6x7cm 1. evidentemente. enteros. ~=c__________ 2.~. Iados) difiefen 51 Ie imagen se ha I ::. puea .706 2 Digital Digilal SlA 1.25 Peliculade form-. .. Gada formato La reIacl6n entre las proporclOlleS tiene SlJS -centros de interes~ en eI encuadre.5 cameras compactas y c8mar8S dIgitaI&s cuatro tercios (4:3) 1. una Imagen probabIemente sea Ia parte mas fotografta rectangular Os relaci6n SUa Importante en eI proceso de composlCi6n.aD las proporciones Y la ooentaci6n del encoadre dlQrtalmente 0 con pelicula.333 5 Pelicula de 35 mm 24 Ie 36 mm3:2 1.1 6' carnaras Kodak creamn una Imagen La tabla muestra 10 que miden los nates circular. imagen as su anchura cflVidlda pot que necesrtan un tratamlenlo dlferente 00 que en general 58 escnbe con dos funci6n de Is ubicaci6fl del molivo.0 6x9an 6x8cm 1. algo 16gICQ. ReM t6eNce: va'lOI5 tormatoa IsuPeriotI 'I dol-us 6J(posIC1oI .5 1. (horizontal 0 verticaij dlCtan c6mo ha de segUlr eI proceso de composlCi6n.333 --~~~------------ Velero IJMgma slgulentel Esta S8CUEIIlCIa muestra c6mo los drfet9lltes formatos de peliCula pIasman Y encuadran Ia m ma escena tomada deSde eI masmo punlO de Vista con dlferentes c8maras (coo objetJvo BStnnda Fot6gndo: David Pr1IkeI.o-=-________________________ 6xI7cmpa~m~ m-ed~'~O===================:""-==~ .0 3 6x4.EI encuadre Los encuadfeS.266 4 6x6cm 1. !Or 00"". reforzada par VISta baJO). Tambi6n pueden ayudar . COflla expectativa del 0.".. eI motivo cOOSIste en reoortar eI es eI campo. su.. pam et y delras de la cabeza.0 de buey").. En Ia mayena de que un coche se ponga en marcha se I ""mat. pues eI efecta creade por las des posIciones puecle ser dif8fBf"lte."""8 descentrar el mover1o hacla uno de los cuatro En algunos g8neros fatograficos. Por ejemplo. con eI centro de Interes (1a cabeza ~:::. Hay ha de dtctar d6nde se encuadra y par que. aI principiO.... en Ia forma del motivo consideradOneS geometricas. osla posic.0. . ""g.... relrato de perfil. sabre todo en un visual ha de ser convincenle. natural entre los novatos centro del encuadre con Segun eI motlVO que se fotografie.. Otta soluci60 fatografia de pai5aj8S. se de espacio entre eI motivo apropIara del espacio que teoga a su iOto"".. r 2 3 • ..6n deja dos apropiar! del espacio que bene delante. como Ia JUZ98r si 6ste poede estar Simetria dln8m1C8.. """" (su posiciOn en eI encuadre auman!a Ia tensi6n....114).. resulta dificil hace que empiece separar claramente eI motiva del fondo.. en eI encuadre... En eI retrato. 10 superfluas a cada lado del mismo que sucede con una slUa vacia.... Hay ocasiOnes en que es eseocial consiclerar eI espaciO deiante _ (.. una cualidad Los ob)etos tambien tienden a dominar y.... aI mundo IINfglna anferlot) . par E!JE!fTIP/O.. "'.:~ de los cuatro puntos focales. En Ia composici6n. En 85m Imagen hay tres eocuadres....11.. petO es eI motJvo eI que del rondo. aunque hay que tener cuidado que s6Io esla parcialmente COflIa ubicacl6n de los elementos clave.. resulta diffcil eI espaciO de su scmbra.""''''' 8 infenor (eillamado alrededor.' "'... uno de los recursos mas poderosos del fot6grafo. Un etemfJIo consiste en recortar un motNO 10 suficiente para resaJtar al :::::~ eI eI tamafIO del motJvo l,aue se prelende fondo. eI motlVO Yso ubicaci6n? mAlomo eI detalle y que impacte. Si eI motNO es apropiado, otra pos;bihdad que eI motivo domina la COOSISte en mostrarlo \0 mas pequeno ..... 0 ,,,,,,,se ,nez,:' con eI fonda? posible derJtro del encuadre (10 bastante es una fIof lIena de color y grande para que se pueda reconocer), ii~;;=:;:",;~~efecto de del encuadre. manera ponga Ia camara en las manos de un nino y vera c6mo sabe apreciar y explorar estos extremos sin preocuparse de las ,m"""'om"",",>I.nd,,mos aSitU&' convenciones eslablecidas; merece la pena en eI centro, exists una renuencla. olvidarse de elias y explorar esos !imltes. III II ~<:ortM. Hacer10 un poco por los En el apartado (vease La escala, pilg. 34) produce imagenes sin fuerza. Hay S8 aportan mas ideas sabre esle lema. ~ ~~:';OS:d~et:a~"es:importantes, completa 10 AI mover la camara con relaci6n al motivQ sobre todo en eI caso y cambiar la longltud focal del objetivo sa geometncas 0 comunes. los altera la relaci6n entre eI motivo y el fondo rata vel. publican un retralo (vease perspectiva, pag. 28). Si no quiere .,...... trente. pues de ese modo se recortar una Imagen, no mueva La posici6n II rostro. La ideal as recortar en la de la camara, perc utilice objetivos de -:~~~~:: Iogran ampliaciones distintas longitudes focaJes 0 un teleobjetivo •1 La exagemci6n as para realizar distlntos recortes. 2 3 • ~...~ o'"'~, "'~ eI eocuadr91 1 S!miIIrioo, con espocio auparlIuo a Ia derecha Ya Ia izquterda. pequeno, pero !odavla rooooocible dentro de su errtOrTlO para darIe mas 1IlIerE!s. 3 $nnetriCo: , ":: ::::::~:::.~ acerca peIlgrosameole 01 borde ~Ienor y al superior. 4 Por ultimo, eI mobvo ~ $I identldad, pero ademas lIena eI encuadre con detalle. de un aciano asia Inlenclonalmente sobreexpuesta en , punto para eliminar caSi I jarr6n circular blanco. Del detalle exuberanle que lIena el encuadre s610 sa han -- pelalos, que muestran 10 que sa ha recortado 8fl olras zonas. N!koo OHIO. MICro-Nokkor 60 1r(T1. 113 5.122. ~ 08lua/ con reflector. La compo&ic~n en c6mara mediC func10nan de esta fonna y para mi, la fotografia es el reconocimlento simultaneo, AI crear una Imagen, es Imponante tener incluso invierten 0 vettean Ia Ifnag en cuenta e4 areade Ia pelicu1a 0 del S9nSOf' resultar dlfiC1! acostumbrarse a es en una fracci6n de segundo, del significado de Es 10 que se conoce como ~ composlCi6n en o Slmplemente puede ser olra fa camara". Las im6genes que ocupan tode eI proceso de abstracci6n. un evento Y de la precisa organizaci6n de las formas encuadre son las que permlten las ITIejOI'eS ampliaciooes. La cilmara SLR (Siglas en ingl9s de lit que otorgan a ese evento su verdadera expresi6n.» de un soio oblative) presenta ur magen Es mas facit componer en camara cuando cercana a Ia folografia final. pue: mira Henro Cartier-Bresson (fotografo y pintor) eI sistema de visi6nlenfoque proyecta la a traves del oblellVo al tomar la f alia, imagen en una pantalla de cristal esmerilado, sobre lado si la camara tlene un n que eI fot6grafo ve directamente. Esto Ie de profundidad de campo que perr:-"e ver permite a uno a!ejarse del mundo real y eI efeeto de la abertura que dese'1 .oger; empezar a producir la Imagen bidimensionaL tambien muestta el efeeto de los ::os Las camaras de gran formato y de formato en los obletivos. La exlensa 'IISI6rl do con VISOr 0 eon I a pIanofrcar Ia tema. En comparaciOn con las camaras SLR, las camaras de visor directo 0 de telemelro pueden mostrar el elacto de los objetivos como recuadros dentro de una imagen 9 Tampoco sa puede Juzgar el efeelo de la profundldad de campo. Como el visor dirt: 0 esta situado a ciarta dislancia del objetivo (10 que se ve y 10 que se capla no es iden~ .0), ~ (Grecia). 1961 (superior) cuanlo mas se aceres la camara al sujelo pear sera esle efecto, denominado "para) • TOdo eocaja en al encuadre de la cAmara de visor dlrecto en el _Instante decisivo _. La forma, Sin embargo, la camara de visor directo 0 de telemelro presenta una venlaja lmporta lIe "tono, el espacio, la linea y la lextura eslan en equilibrio, esperando que eI "acto,.,. sobre olres sistemas de VIsor. mu8$1ra 10 que hay 0 esta ocurriendo IUMa del encu, e, IIJba at escenario. esto permlte localizar los etementos de la composici6n a medida que entran en el erIC lad'" ~o, ......,:::=::"'''''-,.- '''''''.7 ........ - -.- - - Cartier-Bresson era un maestro de esla forma de composiclOO y trabaja loda su vld filch. t6cnlca: no 98 ha faci1itado. con camaras Leica de tellmetro precisamenle per esta raz6n (vtiase pag. sigulentel Solla posrtivar sus lmagenes con eI borde negro del margen, que enfatiza la compo on en camara. Fonnato horizontal EI farmata horizontal ofrece una rTI EI encuadre horizontal rectangular sa oportunidad para Inclulr espaCIO de Ie conoce como formato ..aprusacb. porque y detras de Ia cabeza del suJeto y ~ generalmente es eI mAs utilizado en Ia ublizar para aumentar la sensaci6 fotografia de pai5ajeS_ Como forma, eI dlstandamiento. como, poi'" e]emp/o recUtngulo horizontal Ie conftef8 a la Imagen la cars se coIoca CE!fCa de una esq una sensaci6n de estabihdad Y de dlrecci6rl. un borde y parece que sale de Ia I'._, ~... 8 formato aprusado proporciona enfasis aJ horizonte y a cualqUier parte de una linea La linea central vertical del formata o plano horizontal en Ia Imagen; amplla horizontal parece que es, eo eI 8tr. las vistas panoramlcas, sabre todo la composici6n, un lugar " pehgr si eI tamano del encuadre supera dividir la imagen. La exacta linea,· las propordones clAsicas aceptadas. convierte en un ele que reta al ob! a camparar la composici6n de las Hacer retratos en formato horizontal dela mitades. En las manos de un m OO'" TO como zonas potencial mente superfluas a cada Henry Cartier-Bresson, cuya !otogr lado del sujeto. EI rostra parecerc\ mas estaba muy influenciada por sus ~ JdIOS pequeno que sl la fotografia sa hiciese de composici6n como pintor. esla >0 de en formato vertical. Ahora bien, colcear distribuci6n ofrece un fuerte punto, llpoyo el sujeto a un lade abre la imagen sabre eI que gira la imagen. Perc p , que a los detalles del fondo (enfceados eslo funcione. la composiCi6n tlen. J8 o desenfocados), que pueden ofrecer set muy minuciosa a la fotograffa )ar8 un cootexto interesante. simplemente leniendo des partes. Nuevo desarrollo urbanfstico en los muelles de Ayr, Escocia (superior) 8 punto de vista bajo y las fuertes I[ness verticales convergentes del gran angular refuerzan II verticalidad de los ediflCios Jncluso en esle formato horiz,~on ~ t~ ~._ _ _ _ _ _ _ __ Fotograto: David"" ·,,,,""""' =.:~'~---c= Act.. t6cniea: NIkon 01 00 con zoom 18-35 mm, ,nso •.19.5, c.o.shield fpagina anterior) EI horizonte bajo y La casa encLavada en una hoodonada de las colinas del fonda proporciOflan mayer enfasis al cielo, Fotag,..fo: David PrakeI. ~ tecnica: NikOn 0100 con zoom 18-35mm, 1/ 4 .. fl1~._ _ _ __ cafIones de cemento.vId PrlIkel eI negativ~: sin embargo.. las fotografias de paisajes urbanos muchas veces sa haeen en fannatos verticalas.f()(Jl'lato de retrato .Fonnato vertical B fannato rectangular vertical sa denomina . Cuando eI motivo as un paisaje.f1 ' . en particular. En una ocasi6n. pues sa suele utHizar para las lIustraeiones de paglna entera de libros y de revistas. Con su exageraci6n de Ia profundidad. a Is distancia hiperfocal as importante para manteoer Este formato resulta tambi6n muy apropiado para pIasmar Ia nitidez en eI primer plano eI cuerpo humane de pie. en eI rostro. se puede utilizar eI formato vertical para dar mas enfasis a una garganta 0 a una formaci6rl rocosa. eI formata de retrato puede ReM t6cnlca: Nikon D1CXl con plasmar e6modamente los geslos y los movimientos. tambien exagera Ia profundidad del primer plano y eI fonda de Ia fotografl8.. no se consigue captar sufieienle detalle alga eI impacto del ~. EI formato vertical tamblen es muy comerclal. especlalmente a un punto de vista alto. zoom 18-35 mm. Los panoramk:os. deben utilizarse 8 fannato vertical permlte con mucho euidado en vertical. de una ciudad.. Fuji lanz6 una camara de formato 6 x 8 em. que tambien suelen lener esle formato. delsuelo imeres Los foonatos muy aJargados pueden resultar inestabies Carrshleld (superlol1 - en vertical. 1125O . resulta perfecto para imagenes de gran formata lIenas de delaJles. desde las flores del primer plano hasta las coIinas del foodo ~ E:~oejoY (para esle tipo de fOlograflas es esencIaJ ajustar la distancia hiperfocaJ y utilizar una cAmara con respaldo basculante). Este tipo de formato vertical enfatiza las lineas 0 los pianos verticales. permiten crear im6genes impactantes. pues Ia Imagen as demasiado pequefla en Fol6grafo: o.. B foonato vertical tiene unas lineas diagonales mas marcadas que eI de paisaje porque los angulos de Ia fotografia tienden a ser mas pronunciados. aunque. 10 que evltarla la necesidad de reencuadrar Ia Imagen. fll parece que se elevan sabre eI observadOf.. y para destacar los . con los sujetos incluir eI mum de piedra adecuados.. EI 8I'Ifoque S. EI horiZonte de euerpo entero levantada con una pellcula de 35 mm y en situado en eI centro reduce fannato de paisaje. . que en primer plano. POI' asta raz6n. porque as eI que queda mejor con los retratos de media cuerpo.. Si se folografia a una persona yel del fondo. especfficamente diseflada para Igualar las proporclones de la portada de las revistas. ,alta de dsnamtSmO- Sin embargo. las de aIgunas de las pe"eutas dIagonaIes se puederl utillZ<lr para Iograr efectos de composici6n con mucha fuerza. lido .... ,,,,laY" '''' ,lUOde consegulr $I as apropiado. at formate cuadrado poede 6 x 6 em en pelicuLa de formato TraI:Jei8r con esle formato tiane una resultar muy gratrflC3flte. En algunos campos mportante: nunca hay que cambiar -en la fotograffa de plantas y flores, pol' ":~~ ~~ La camara. SIn embargo. la ejemplO- funclona bien, pues proporciona imAgenes grandes, bien recortadas y Sltuadas • tentaci6n de componer o vertiCaImen1e dentro de sus simetricamente. Ahara bien, es todo un reto y recortat allmpnrnir. Este no caer en una composici6n repeUUva o bien no Moe en euenta la vental8 Para eI fot6grafo de pai5aJeS, eI formato : ::~~:,.'supone lener una mayor I 0 bien la infravalora; en esla cuadrado puede resultar en imagenes fotografla tamblen sa podia haber estAticas y frias, aI margen de donde sa en un formate 645. Es ev;dente que coloque el horizonte, aunque con un gran crear imagenes cuadradas angular y con un punta de vista en eI que otros formalos, pero la resultante sa capte bastante primer plano este lannato oompuesta con eI mismo rigor que cootribuye a Iograr imclgenes con mucha ", .. "":en con un formate cuadrado. fuerza. Hacer que partes del motivo sa salgan de los botdes puede dar mas dlnamismo. En btilogonee cuadradas soo $imetricas tanto Ia composlCi6n fotograflca. los desequilibnos intenctonados entre zonas de contraste, lineas lrregulates y bordes 0 contOfOOS muy curvados que sa salen del marco Visible desestabllizan eI formato cuadrado y sa pueden usar con gran efecto creaUvo. Rana momfficada con una nor HC8 (lzqulefda) los angulos inc6modoS empujan hacl8 los limiles de esta folograffa muy recortada de un negatIVo de 10 x 12 Cffi. Fot6grafo: David PriIlIei. Fiche t6cnica: SInar F con objetlVO Symmar de Sala de conclertos Watt Disney (superior) 150 rMl , 1/8 5. 132, peIIcuIa eo hojas Illard FP4 Plus, EI formate cuadrado apenas contiene las s6lidas formas y las texturas del lejado de la sala tmpI"8Si6n digItal de conclert08 del C8fltro de los Angeles dlseMdo por Frank Gehry. Fot6grafo: Brad KIm. ~lCha t6eok:tl: Canon EOS 10 D coo objetivo Canon EF 85 ITWTI, 11,8. prioridad de abertura t22, compensaci6n de -(l,S EV, ISO 100. ___ ..Panorama.. significa una vista ampll8 Noble 0 Ia russ Hortzont permrten co _ _ _ (136"-1461. puerta de un granero ~hal _ sin obstrucciones an runguna dll'9CCiOn. Las de CJbtetivO fito no propotClOO8n En esle estudio de la linea Este formato de fotografias results mlSlT\a cobertura; sin embatgo, SU 0 y eI colOr, eI formato vertical especiahTlente impactan1e con paisajes corwenaonaI evtta \a borrosidad Iii' dt Ia XPan haCe resahar urbanos e industriales. Es imJXll1ant8 los obtetfvos giratorios, que captM II parra que busca la luz. componer una Imagen coherente en tada la en un periodo de tiempo mas prolan Est3 fotografia es, anchura de cualquier pancdmiCa V eVitaT as fundanl8"Ilalmente. un deiar secciones superfluas en lOs extremos Con Ia Hasselblad XPan, ha resurg bO(Ieg6n de exterior al que que nada ai\adan a Ia composici6n. intEris por Is fotografla panoramIC<: ra Ill! Ie ha dado dinamismo los aficionados a Ia fotografia anaI6g -' plasmarlo con un gr81l A pesar de so Iarga hlstona, las panor8micas Hace fotografias de 24 )( 65 mm en clAa ..,gular que crea una fuerte siguen resultando origlnales al margen de Ia estAndar de 35 mm, con Ia comod 1M3 diagonal con la valla calidad de so composici6n. Crear irnagenes ~adida que puede pasar a mrtad de -0110 cIat8 del primer plano pancrimicas coherentes depende en gran del formata panorimico al convene )1 de y que. ademas. Ie anade medida de buscar bien ellugar que 58 va 24 x 36 mm. profundidad 8 18 Imagen. a fotografiar y selecciooar eI punta de vista. Fot6gralo: John Barclay. Este formate tan ancho puede plantear las imAgeoes pancrimlcas fotogra dS AchII tecnlca: Hasselblad )(Pan diver50S problemas de composici6n aJ con pelicula 0 digitalmente estan de oda Intentar evitar 10 que 58 denomlna ~Ia cuerda Casi todas las camaras digrtales ben Is de tender>-. una composici6n en la que posibilidad de utilizar un programa c haca imAgenes mas ~ e i!ldependlentes fotografias panor8micas con una 18 compiten dentro del eocuadre pancrimico. imilgenes supetpUeStas, y muchas una funci6n de ..panc:rimica,. que m Ira CNlds Falls, en el noreste Las totografias pancrimlCaS se soICan hacer en eI encuadre 18 forma apropiada era de Pennsylvania con una c:Mlara panc:rimiCa con obturador que deben coincidir las imagenes L ~na anteriol) de rendi}a m6vi1 que 58 abria y se programas de edicl6n de Imagen pam; -.en La sinuosa linea del borde desptazaba para crear Ia 8xposiciOO. unit imAgenes tomadas sobfe eI mlsn daI salta de agua crea un Estas c8ma'as y los modeIos Qlratorios son angulo. perc en Iugar de a1ineat Y rae tar nleresante dibujo aI cruzar las que verdaderamente sirven para obtener las imagenes resultantes, a veces res a abhcuamente eI formato im6genes panoriImlcas. pEtro 58 sueIen mas interesante dejar eI borde que P8nonlmico. La larga utilizar para fines Cientificos. Las cBmaras superpooe para VEIl" d6nde coincide da tIlposjci6n de dos segundos de objetivo glratono como 18 alemana imagen en eI fotomonta,e panoramlCO hace que el agua sa vea WI poco borrosa per el movimienlo y que 105 toques de color de las hojas lPiasmados gracias a la Pellcula Fuji Velvia de atta laturaci6n) aviven Ia imagen. ~afo: John Barclay. Ftc:h. t6cnica: HasseIbIad XPan Cor! Ob;ebvo de 45 rM1. enIoQue 1 ill Iistancia tMparlocaI. utiIiuIdO - . COnsegu.-Ia mAxma nitIdez III Ioda Ia inag«L = -- encuadres denlro de e ncuadre5 El fot6grafo puede encontrar mUltiples uno de los consejos mas populares es encuadres dentro de una imagen. Un buen II de "encuadrar eI motivo·. Se puede decir ejemplo saria una folografla del coslado de que algunos fot6grafos han heche una un barco en la que sa vieran las dispares carrera de esle recurso, como, par ejempjo, vidas de los pasajeros enmarcados par to! autorretratos de lee Friedlander, que se las aberturas de la superestructura de la muestran enmarcados en reflejos 0 incluso cubierta. las ventanas de los autocares, en marcos de cuadros colgados en eI los autobuses y los trenes, los edificios de esc;aP3fate de una tienda En su trabaiO plsos y las oflclnas de plants abierta sa han totografico titulado The uttle Screen utIHzado como vehlculos de asia tecnlca. (La pequena pantalla) aparecen fotograffas de televlsores (nuestro ult imo metoda de Algo que enmarque el motivo en eI primer enmarcar) y su luz Ilumina las habitaclones plano data mas profundidad entre eI en las que estan; sin embargo, las primer plano y eI fando Qas ramas que mageoes que se ven en los televisores cuelgan de un arboI sa suelen utilizar rnuchas veces contrastan con los a menudo para enmarcar en la fotografia de paisajes). Sin embargo, asia forma de enmarcar, si no sa hace con mucho Cuando hacemos una fotograffa, cuidado, puede resultar en un simple enmarcamos partes del mundo real. los cliche visual. Uno de \os intentas menos pintores crean mecanismos secundarios afortunados de asle recurso as que una de encuadre con eI marco dellienzo y los rama enmarque la imagen como si sa lot6grafos tambi6n han encontrado una tralase de un borde, para sin que sa vea eI lbundante fuente de fmagenes en esla tronco del arboI. Es mucho major mostrar I6cnica aI crear .. Ia imagen dentro de eI tronco del 8rboI a un !ado de la fotografia 1a1magen ... Y las ramas que cuelgan en la parte superior. c... del viejo PHln, 1965 (pagina anterior) lin melOdo clasico de los fOI6grafos consiste en utllizar marcos del munclo real (en esle casa, II PUerta y las ven tanas de una tienda de anligOedades) para crear una sefie de imagenes pero conectadas entre 51 denlro del encuaclre de Ia camars. _ _ _ _ __ Ribaud. Los en eI diseno y Ia pintura formal. los obletos mas aJeiados (por 10 lanto. claro u oscuro en un lado.~kor 55 1'TWfI. \a prueba que se elementos que se encuentran cerca de los . habra que fuerte sensaci6n de equilibrio.~: ~eqUilibria 10 proporciOna el autobus dable y Ia caractarlstica arqultectura el Maflna City. ~.. dandole la vuelta vertical 0 lateralmenle.. sin un A veces es mas facil calcular las formas Ina.no mas desiguales y despiazarA eI eje viSUal... no hay que olvidar el equilibria de profundidad : ~::~aI ydespIazar pueden das1e mas fuerza elementos entre 10$ elementos en pnmer plano y para crear un desequihbrio. mas pequenos).""'~. los fotOgrafos no Ademas de equiUbrar los elementos de necesanamente eI mismo grado de Izquierda a derecha del encuadre. que " equilibre. para vet si una escena esla equihbrada bordes de Ia imagen tamblen ganaran peso en trazar l. de La imagen Y busc3r eI equihbMo dOS partes.tun"'similares en eI pnmer plano y en eI foodo. de ChICago. La dlslribuci6n de !cnos En el casa de imagenes can una gran en la Imagen darB profundidad aparente. la pintura... los del londo. = ~:~~':~:. NikOn F2A con objelIYo Mcfo. creara tensi6n visuaL y el espacio con Is copia del reves (Ia parte de arriba hacia abajo) 0. Kodactrome 64 .. David PrakeI. Circulos frente rectangulos. diVldir3 la Imagen en dos partes ~ ~:~u. coo una fuerte coocentraci6n de tridimensional denim de la Imagen. Una considarar el equilibria del espacio log. Importante de la COnlposici6n esta alejado de los pnncipiOS del centro. I-::~~:~no:~~'em:::pre • se de juzgar ha Si un elemento en al caso de una imagen digital. sin detalle 0 de 1000 0 color mas !uerte • una imagen que mueslra equilibrio equlhbraran los abjetos del primer plano menas prominentes (aunque mas grandes). con mas : :'::::~CUYO equilibrio depende debiles resulta asIatica...Kl3 linea vertiCal en eI o Significado denlro de la composici6n. lineas curvas rectas y bJoques de tana y textura alrededor de una linea central aproximada . . embargo. las composlciones simetricas son. con muslca y comlda. no re. ftaIh de eniIIo. M6s all6 de la moda /pJjglna sigul6nte. .etJvo atustado a III posICi6n rn6s angular (11 rnm).po de 1m humano.. centrarlo invrta al obsefv '" pero opuestos con relaci6n a una linea a comparar las dos mrtades de central divisoria.simetria". 11258. aunque su punto para crear una segunda mitad d fuerte es tam bien su punto debll. Slmetria de la linea y Is forma ha acompaf'iada. en un amlo lie alegre y dislendido. equlllbfb del blanco IIfl _nubiado-. por etemplo.6. ria lodas las fuerzas son Iguales y opuestas. de la imagen reflejada para forzar vista a visualizar los objetos reales cr po< dicha reflexi6n. de< resultar demaslado faciles a la vista observador y hacen una fotograll . Fteha ~1eII: N. colores con gran contrasle y una extralla postura para proporcionar1e un toque dlvertld() a su proyeclo sobre zapatos. de manem que la bilateral (aunque no sea perlecta.. Numerosos echflCios y el cuerpo aproXlmaci6n en asia I.15. de otra forma.. superior) En posici6n vertJcal.La simetria y la imagen reftejada Es todo un rata evrtar centrar 81 m La propledad de un objeto 0 una Imagen segun la cuallos des lados son Iguales.pAgina sigulente. esta imagen del reflelo de un charco en un paso subtElfTlineo sugl la verdadera naturaleza del mundo real que reftela Fot~ralo: Wilson T9OI.e l8fJfTWlg. La Intensa saluraclOn del color sa debe a 18 ullhzaciOn dg u de anilio que proyecta una luz nillda y sin sombras. por Ia de dibujO. pueden a prueba la capacidad de percepc. en paralelo. . La fot6grafa utdiza una fuerte composicion 51 t(iCa. Inferior) A La joven modele sa la fotografiO despues del trabalo en una zona de juegos. llenen una slmetria es suficiente. FlCha tecniea: Canon A80 (00ITIpitCta dlg!taQ oo. 1/125 8. ISO SO. pues escena que.10 y carecer de fuerza..1IQ\ a 35 mm. simetrica. Fot~rafo: CotoW-. con till bgero lljUSte de salumci6n.kOn 0100. sllnetncamente en eI encuadre y. se conoee como en lugar de inlet"p(etaria como u . 18111. Paso subterr6neo I. los fotOgraf~ en Aunque atractivas en la superflcie. en un principia. como del eje de Slmetria y la equivaJenc "' las en el cuerpo humano) y muchas f10res son dos mitades han de ser pet1ect~ radlcalmente siml!tricas con respecto a cualquier linea que pase par su centro. color 0 textura. muy atractivas y tlenen un fuerte las imagenes reflejadas se pued! Jtillzar sentldo de la estructura. A veces. es importante recordar estas arralgadas respuestas psicol6gicas. se utiliza la iluminaci6n lateral para obtener sombras en un lade de la cera (generalmente con una relaci6n de 4:1). si iluminamos desde debajo de Ia cara. 811a relaci6n de Huminaci6n excede 4:1. EI color de la ropa complementa ellono de la piel y crea una fuerte sombra en forma de . modelandolo y haciendo que resaHen sus formas en las sombras. Contraste ligenmenta reaIzado . FotOlTlltia tomac:Ie a Ia sombm . Eslo hace que se rompa suavemente Is simetria del rostro. A partIr de ese momento. aumentara el contraste enlre las luces y las sombras e. Como es evidente. nos ecostumbramos a escoger caras dentro de una mullitud y a comparar las Ugeras aslmelrias en un rostra que es (mico.. . ~6grafo: Nina IndseI Andarwl. Con luz de ventana y un reflector utilizado a esta relaci6n se puede crear Ie iluminaci6n mas favorecedora para los retratos.esta resultara extrana 0 siniestra. 8i una sole lampara ilumina el rostra directamente. Photoshop.. V". un die. bestama aoIe<Ido. aprendemos nipldamente a reconocer y comparar los dibuJos vlsuales. pues ella Ie alimenta.. En fotografia de retrato. Ni los ojos ni la direcci6n de la mirada sa van. AI hacer relratos. Ie da carino y segundad. Flcha tkoica: no se ha faciIitado InformacIOn IiIObre Ia c6rnIn. la iluminaci6n sera plana y la forma de la cara y sus texturas no se resaltaran. Asimismo. un gran desequihbrio en los rasgos produce Incomodidad en eI observador. Martin (superior) lin jersey con capucha y un punta de vista Inusualmenle alto enmarcan eI rostra simetricamenle. sm embargo. Incluso. Cualquier aslmetria en Ia cara se valofa por dernostrar ·~nalldad.La simetria y ~ roatro La primera tarea de un reclen nacido comuste en aprender a reconocer la cara de su madre 10 antes poSible. un rostro per1ectamente slml!trico quedara mal con una lIuminaci6n desequilibrada. 10 que anade a la Imagen un elemenlo de intriga.. Sa han hecho muchos estudios para demostrar que un rostro slml!trico con un buen eqUIlibria entre las dos mitades se consldera bello.. ~:. los objetivos que mantieoen '. perfectamente enfocados. la forma y el color. ..-dlum_ '''" un ponceI La caIidad de las partes desenfocadas de no bane nad8 que ver con una Imagen as~._que" "'portant•. y difumlna elegantemente los delalles del primer plano.-_ _ _ __ ~ . -.::... . los ob.. japorl6s.... Para que desvfan la ateoci6n del sujeto princIpal 2 3 Flor de pita (superior) EI suave enfoque de esla imagen enfatlza 81contorno.>foean m6s ana del mobvo.... b6en utilzando Ia tunciOn _ I".."U. primers vez un entusiasta de las camaras angula' casi no hay que enfocar1os. """"eO . 122). Fot6gralo: David PJAkeI... ICW1 anctaistJc.9 dloptrlas Y flash de anillo 58-29. Cuanto mas CirCuIa' sea Is abertura.:dOn de Is long"OO focal..I)' progresivo.::~.JCtl lodavia mas Ie gama~de.p. en los que sa puede en Is fotografta 88 asune que Ia necesiW 00 desenfoque rT'M.etivos baratos producen atlas II caso de los retratos pues los ojos lucas desenfocadas de seis u ocho lades.". mejoI' sera la calidad del _de ..as de esta t6cnica *".. tenga eI diaffagma del objetivo (y par tanto mas cam sea)...so ._"".etivo as responsabIe de Ia que se han saItado a prop6sIto calidad del deSenfoque e introduce su propia IQIa y .". rI1ido enIoque 11'IlW1UIII.. soboe bokeh.... que utIHz6 eI leonina bokeh ..~ Acha tecnlc a: 0100 zoom Nikkor 70-300 mm con leota de aproximaci6n Nikon de +2.. Esto 10 percibi6 par II'":~:::::~ fI poc:a profundidad sa reduzca Ia abertura.""'~... ProIundidad dB campo Iimitada a pesar de Ie paqueI'Ia abertura (1 / 180 S. especiaImente en eI caso de los retratos. _ necesario pn1SCindir del enfoque sa considera una -t6cnica aJton'4tioo de Ia c6mn...::::.". 2 enioqua 1atMO.~~:.. como una abertura circular en lugar de poIigonaJ cuando se busca un plano cuando sa CIeJT8 eI diafragma tlenen un crfbco y aI mismo tiempo bokeh muy bueno: cuantas mas laminas abrupta de nitidez.. mas satiSfactorio sera eI de8enfoque. a .consiguen coo eO de bkIqueO aJtoIoco.. 'anna en las luces desenfocadas.. bien pasando aI oa6pbca.... I anfoqua cercano... .nque hay eIgunos La abertura del oo. 3 anfoque a media dlS!ancIa. i 1Id:e nO. EI enfoque IIObnt Ia liar principal redl.".on una enorme profundidad para descnbir Ia calidad del desenfoque Estas diferencias influyen de un ob)etJvo. ... _ . . AIg<nls oo. . elllmte mas cercano de so pellcula 0 aI sensor en eI caso de una camara bot6n para VISUahzar Ie profundidad de c..tando 11\ otJtetiVO se enfoca Ia_ estA totalmente abierto-.' En estas cuatro Iotografias SIt poecIe vet cOmo aumoota Ia profundidad de campo oon menor abemn.. aceptablemente i"IItJc1a. para enfocar enfoque..IS "'CUllS"""'' . aparecer3. .' 6. Ct. _ _ del_I· de _ ( _ . (81 pu1Io mAs 1fItanO). sino que..~:~~~~:-- detr3s del plano de eofaque. Desenfocar eI fonda '*"'_. es18 aparente nrtidez con una abertura mAxima.ladostanclahi_sepodnl empieza a extendefse par delante y par perfectamente toda una fIor hay que enfocar .-.. Hay alga de profundidad de campo. Cualquier parte del SUjeto que esla de campo..• nflnIto y dos tercios. _ _... . profundidad de c.Profundidad de campo del punto de enfaque y des tercios PDf ill c. 0 sa cierra...etNos benen oscaIa de profundidad de c.. """" . del SUjetO. . . mono< . de modo que sa p!8fde Con Ia abertura maxima del objetivo-cuando deWs. dOnde sa ~ A medida que sa reduce Ia abertua del que hay detras del SUteto sa COI'lSigue 18«. auments un tertia par delante abarque toda la flor.... . .. eI enfaque as un plano muy ~mitado. pam no demasiada. deiante y detras del objeto enfocado. _ " ... . La profundidad con cuidado un poco mAs alia de 18 flor de campo no aumen18 uniformemente y reducir Ia abertura del objetivo hasla • nftidas en eI primer plano no Uene escaIa de profundidad de campo. pcwaIek) al plano de Ia de campo. como lograr una profundidad de campo que Una c8mara con autofoco recuerde Ia regia general de un tercio regia general.npo .npo.hlpa1oeal .. .ocai•.. . permite controlar que sa plasma con nitidez y que no... Cuanto mas cerca iI. _ _ _Ia _ objetivo. 12. AIgu'>as "'""""" SLR 8 infinIto. La utllizaci6n de la abertura del obtetrvo de campo 8 Ie abertura escogida sa deoof'mna -distancia o una ni:tidez aceptable...npo que conseguir Ie m8xima profundidad de campo escogoda 5 1 " .' " digital. . Y 10 miSmo 0CU'T9 una gran parte de Ia profundidad de campo denIm del area cubierta par Ia «J)rOfundICSad mayot sea Ia Ioogitud focal del dIsponIbIe.. per dalante y per detras.. . las sombras tamblen proporcionan plslas sobre la profundldad aI ir alejandose a 10 largo de los pianos de perspectiva de la imagen. se puede superponer un eiemento del pruner plano 0 parte de un obJeto de primer plano mas grande para aumentar Ia sensaci6n de prolundidad. 11'JO . Si no se superponen 0 COinciden. pues el resultado puede parecer demasiado plano. La camara se preenfoc6 manuaimente y sa hilo un banido a una velocidad de obturacJ6n Algunos fot6grafos enfocan mas ana.. selectivamenle el primer plano 0 eI fonda. : David Ni<on OHIO oon zoom Sigma 70-300 rrm. .Iante. Los paisajes folografiados desde eI punto de vista usual de una persona de pie lienen menos conexi6n con el observador. Yvan Muller. 10 que cambia el imfasis dentro de la imagen. A traves del publico (superiorj Umitar la profundldad de campo desenfocara EI sujeto esta en el fonda. En arte.que esla con el pilato. pues eI aparente rafo suleto principal aparecera desenfocado Fic:ha FotOg t6enica. puede interpretar equivocadamente que est8.. EI gran angular enlatlza los objetos del pnmer plano. Elsworth. an la British Touring Gar celebrada en Brands Hatch. ° '1:~=====~ de amblguedad duda. Esto se puede aphcar a lado tlPO de fotografia y no s610 a Ia de paisaj8. Una fotografla tomada desde un punlo de VISta mas bajo proporciona mas enfasis al primer plano y aumenla la aparenle profundidad de la imagen. del 10 SUficientemente baja como para desenfocar eI primer plano a pesar de Ia profundidad sujelo del pnmer plano para crear un elemento Ga campo que permite asia abertura.n uno allado de otro en un unico plano. y una forma para conseguir esto conSiste en enfatJzar la tlusi6n de profundidad en la imagen. Simpiemente eI hecho de baJSr £II punto de VISta conectarfl aI observador con eI paJsale de una manera mas Intansa. pero a pesar de eslo el observador . antiguo campe6n de cars.Primer ptano y fondo Muchas fologralias de paisaJe decepcJOnan allot6grafo. 122. permite trabajaf mas de cerca y olrece una mayor prolundidad de campo. cualqu!e( lonna que sa superpone y escoode eI fondo 0 esconde otra fonna es un objeto Slluado en primer plano. Sin embargo. hay imAgeoes que trasladan al observador a un pequeno mundo emnarcado.150 200. delanle de un mundo nitldamente enfocado. Si se escoge con culdado eI punto de VISta.. . Joseph NJepce coIoc6 una perc todavfa sa pueden hacer fotografias ptaca de metal fotosensible en una camara originales y creatlvas. los tiempos de lades del patio. En el casa de la pelfcula. ISO BOO para Iograr IJ18 profundidad (Ie c . si la camara 18 posici6n del sol habia cambiando y habla se mueve durante el tiempo de exposici6n ilu"ninando de fenTla poco nalural ambos desenfceara loda la imagen. una cuesti6n de prueba y mClVImieflto del sujelo durante eI periodo en error 0 de bracketing (sabre y subexposici6n que esla abierto el obturador. EI ~ suei\o de Miranda . Algunos de los efectO$ proclucir ruido. ()5CLlra (un objetivo dentro de una caja con una abertura para mirar yque utilizaban los Con los maleriales fotograficos modef'nos pntores como ayuda en Ia comlX>SiCi6n) y de gran senslbilidad. e:xposici6n sa hall de hacer con poca luz oespu8s de una exposici6n de echo hofas. Durante Ia larga exposlCi6n. Estas imagenes de ruido en e:xposiciones largas.pO aceptabIe y unaexpo5lCi6n dIIl / 15 . exposici6n para conseguir los efeetos deseados suelen ser. asi como de camaras digitales cuentan coo un el rnovimiento del agua que cae sabre unas mecanisme especial de reducci6n rocas 0 en una cascada. La desventaja as que se provocar cambios de color no deseados. una se puede plasmar el movimiento en un exposici6n muy larga produce un fallo medic per 10 demss eslatico. seeuencial). De esta forma. flash Nikon ~ dtsparado manualmente. una obra de Shal<espeare. En 1826. los tiempos de 18 eof0c6 hacia la ventana de su buhardilla. Aunque asta Los efectos que sa pueden conseguir fue Is prilT'lElf8 fotografia de la naturaleza pueden ser muy distintos. 5610 estaba ilumlnado por los locos movlbles. exposici6n larga. . inclusa entre los las exposiciones largas muastran cualquier profesionales. que puede una desventaja. ahora bien. B movimienlo en Ia relaci6n lineal entre eI tiempo de desenfocado PffiS8C1ta una ventaja y exposici6n y la cantidad de luz.. parece ser que Niepce no una camara totalmente inm6vil puade qU8d6 muy satisfecho con la calidad de plasmar eI movimiento de un sujeto con Ia luz y de las sombras. permanente. perc por otre lado se En el casa de las camaras digit ales. Pl6r'de eI detalle. o bien utilizando fillros de densidad neutra. 58 Ullliz6 eI modO de slncronizaci6n lenta del flash de Ia camara junto con Ia ilumlnaci6n natural para plasn eI movlmienlo y eI amblente Fot6grefo: Sam Hendarson FIchtllknlea: Nikon 01 00 con oq&IIvo Tarwon 24-135 mm.. asi los actores se movfan entre zonas de luz. ¢Ua el color y aparece en la imagen la los tiempos de exposici6n largos pueden Unea de movimiento.revei6" la placa con una mazcla de aceite Eslo se hace para Iograr los largos tiempos de lavanda Y de pelr61eo yapareci6 de exposici6n que mastrarsn el movimiento 18 imagen de un patio rodeado de edificios de la luz y del sujeto durante la exposici6n. Durante la exposici6n. Por ejemplo. EI paso del tiempo se hall convertido en clich9s fotognificos. . y artx>Ies y paisaje al foodo. pues Ie parecieron un fondo en mevimiento durante una poco naturales. de manera que para mas utilizados son las estelas de luz de moderar esle efeeto muchos modelos los laros y los pilotos traseros. MAscaras (superior) Esta fotografia se tom6 durante un ensayo de vestuario de La tempestad . Momentos muestran aIgO que no podemos En los pnmefOS tiempos de Ia IOlografia. deportiv8 aprenden a desarrollar Esta rT18fOr8 de los matenales hila posIbie capacidad de antiCipaci6n para ..lI' dividir eI tiempo en momentos perfectamente perfectamente mementos de un Inm6vi1es y pIasmados para siempre. Las partido.. siempre es mucha m duraci6n de 1/10. juegan con n~ \as exposiciones duraban decenas sentido de Ia expectativ8...000 S. a vaces hay que realizaf un barrido ~ las imagenes fotograficas como eslas Ia camara..no en las camaras dlgitales sa puede congeIar suficientemente rApido y hay que eI momento. Los flashes de alta palencia en eI preenfoque manual. asi.. kJs materiales lotogrMlCOS y se voIvieron mas S8f'lSlbIes a Ia luz.. y con las pellculas de \a sensibilidad A vaces eI autofoco -incluso en adecuada 0 Ia posibilidad de escoger ellSO al modo autofoco predictivo.. Pam a medida que me.. La nina aparece suspendida en eI alre para SIeITIpr8 con las piemas dobIadas_ EI fot6g r necesl16 concentranIe para conservar Ia composici6n del lando Y a Ia vez anticipar d6r saItar Ia nina. JItlc:ItJAfiOP . 0 Incluso mas donde se espera que emPlece la 6n rSpidas..: no _twl ~ dItaIM de • . Esto quiere declr que Is resultan fasclnantes y se puaden ha de seguir aJ su)8to y mantenerl contemplar mochas veces. Cuando se quiere nar tan efimero como Is salpicadura del agua.000 S. RaM t6cnk:. pero en la lme. un sujeto que sa mueve con rap.. enfocan un trozo de a cclmaras mas modemas tIenen velocldades aparentemente irrelevante en un po de obturaci6n de 1/1. Cuonck de estudio pueden crear una luz de una eI autofoco.. fue posIbie reducir Los fot6grafos especiaHzados en f enormemente los tiempOS de exposid6rI.. __. 1'1 segundo. &til sa debeoe rnomentAneamente en eI punta mas alto del salta y esto 10 aI fot6grafo ubliZar una veIocldad de obturaci6n aIgo mils lenta de 10 que hubieM nece de no heber sido asI. 8 COOIrIIIte_ ha~ ..... ayuda y. adem8s.Iz nattnlse ha eqLM\ibrado con flash.. para captar aIgo suficiente 102.oraron nunca aparece... FoI6U"lfo: Mna"""~. La fuertlll k. Sabemc de segundos en vez de fracciones de V8 a pasar despu8s.. pues nos enfocado en un fondo desenfocad -_... no sa his facil<tado .. se relleJa sus propias esculturas... con el la puerta y la banda oscur8 que divide Is imagen verticalmente par la mltad. hace fotograffas de su obra en una sola dimensi6n. se podrfa decir que no es una imagen perfecta. InStante en que tados los elementos Cuando sa anallzan los retratos de artlstas y de la composiCi6n cOiociden que reaJiz6 CartIer-Bresson.nSlante decisivo no consiste simplemente decisivo.-::::'~decisivo~' . incluso sin mlrar por eI De una forma parecida..erel instante en que Fue suficlente un instante para captar el momenta en que el pintor mueve ellienzo Ia composici6n 'J encontrar ese y se refl6ja momentaneamente la imagen entre sus imc\genes. pero con Il00··. del pintor Avlgdor Artkha /p4gina anterior) que respecta a Is composiciOn. La frase Ia hace que su obra fotografica sea tan realidad su editor norteamericano extraordinaria..." no 5610 tomaha una pl'8Clsl6n. disparar Izquierdo de la fotografia.... con que el pintar sujeta el heozo.. signlflea que cads en cap!ar eI momento algldo de una acci6n. se va a hacer una totografia 5610 tal como haria un fot6grafo deportivo.. •.. III. Cartier-Bresson plasma aJ artista cuando involuntariamente. de 1952.. .so aprender maravilloso retrato de Alberto GJacomettt (1961). Su lalenla estribaba hubo preparaci6n previa. . Ser capaz de su autorretrato situado en ellado :. results prec.r esa calidad de obserVact6n es 10 que concepto IOCOOlpreodido. igual torma. casi revemnclal.. incluir el autorretrato de III EJ desnudo del cuadro realza este extraiW Instante. versi6n mejorada de la ttaducci6n de " Images a Is sauvette.... sino que hacla series de una velocldad de obturaci6n lenta enfatiza En un documental en 81 que el moVimiento de Giacometti y 10 separa va trabajando. una Cartier-Bresson hilo a Avigdor Ankha no tEKeffietro). de Cartier-Bresson Ia cilmara para captario y podef repet. no hubo pasado.. EI.""""'~ ese instante. HerwI Carber·Btesson.. en el retrato que Ia camara (invanablemente.."cono.""'. En un .. Ellado de la lotografia pot' sl solo seria un SOberblO retrato del pintar. . se puede var Intenso: Si sa quiere esle concepto puesto en practica. una sene de creativos la idea de .argo. estas im6genes foe Ie forma en que exposiCiones. algunos foI6gnIfos van _ . plasmar Ie acci6n. 0ua1e MIChals. sin embargo. para crear una elegante de Inspiraci6n. de Ia Industria cinematogr8flca A . que un caballo al gaIope puecle tener en un pianificaci6n de una pelfcula 0 de momenta dado las cuatro patas en eI 8If8.. pet.Je sa COl Ita • • i las migen o desenfocado en ln8 sola 1ITI8Q8rI. La narraciOn es b l8f1 ..pasa _ ayudO.I8IJb'WI eI desarr .. las IIT\&genes se 50 '"'" acciOneS c:ompIefas 58 descompooian una sabre otra en lugar de segUlr UI dan en 1m6gene:s rndivtduaJes. _ l a s bas. En una serie de 1rn8genes a 10 largo de un periodo imigenes tomadas con rapidez..s.-.a: no '" hi!. Sin las secuencias rr"f.. pasaba aJ gaIope gracias a unos hilos situados a 10 ancho del camino que debia En sorprendente contraste con la 1'8COtT'er.SecIalcIas Ie ofracen lI _ _ tador ISla maner El control sabre Ie veIocIdad de obturaci6n 8VIW'IZa' yrabobitw' eI tiampo seg _ e pIasmar 01 bempo ~ en eI c:.. Ache ttenk. mas detalle.) Esta secuenda de imAgen8S analiza eI miedo de Ia misma forma que un storyboard.: del En lsn.. de un evento 0 ct88f'I una narraci6n en SU IOtento de superw las IlmrtaciOIIeS que supone plasmal' elllempO qt. eI form. Las secuencias secuenclsL EJ coco lpaglna algulent. secuencla~ Ir. en una so4a tmagen. 1~. en ler secuencia de im8genes. demoslr6 tiem~ es aJgo que sa utlliza $. eI fot6grafo Eadweard Muybridge strxyboard -que muestra el desam utlliz6 una secuencia de fotograflas para de una historia a traves de secue zanjar una apuesta. por 10 tanto. La pesadllia de lodo nlOO se hace reallClad cuando el espeluznanle abl'igo sa convierteen un coco verdadero tan pronto como la nina se dUeml8... Fot6gr8fo. Los fot6grafos 10 emplean como u Muybridge utiliz6. c8maras que disparaba cuando 81 caballo eI clrculo completo. AunQue 10 que pretendia era existe Ia posibilidad de crear mutt . eI observador no estA seguro de Si es real 0 imaglnaria. Con ml:. que emite luz Lo que fascin6 8 los coetaneos que vieron una exposici6n individual.Ie no 10 liege) a saber nunca. 10 que Iogr6 Sin darse exposiclones en una sola Imagen c cuenta fue estabIecer las bases del cine_ flash astrobosc6pico. . . AJgunas lugares famosos La composiciOn paisajistica no as s610 tienen momentos muy limitados en eI simplemente la disposici6n de elementos ano en los que se les puede fotografiar (por deotro del encuadre. 1/125. La paciencia es Ia madre . eI fot6grafo luz directa del sol. de Ia ciencia las cartas que indican Is par ejemplo. transformarse con los camblos de Iuz sobre los que eI fOI6grafo no tiene control. 18 verdadera soluci6n as 18 experiencla. La altura y paisaje con la camara. ejemplo. La I\lZ siemPfe en movimiento del sol y de Evidentemente. Aunque En la fotografia paisajistica. se halla a componer la imagen. Esta percepci6n as ala iluminaci6n.spera que Ia luz desvele Ia textura. con au enorme profundidad de campo. antes de Eta decide eI punto de vista. f11 .1$02OO. caracteristicas geol6gicas posici6n del sol Y las brUjulas ayudan a o arqueol6gicas. las estaciones cubren 18 tierra todos estos consejos resultan Utiles cuando con diversos colores.. 1"ien-a y clelo IpBglna anterior) Un Objetivo super gran angular. . y 10 unico que puede 10 que permite dar una respuesta emotiva al hacer es esperar y observar. cuando la luz penetra en una hay que entender que la Imagen puede garganta e ilumina un detalle en particular). tambien es acoosejabIe leer 18 luna desvetan eI contomo y la fonna libros Yrevislas sabre eI lema. CSestaca eI cielo y crea una profunda perspectiva que hace que eI observadOl" sa adentre en la Imagen. pero aunque de la TIerra._ _ __ 'ot6grafo: Mama Ca-Io.s 10-22 rrm.EI paisaje eI paJsaje y esto depende de Ia hora del dia La fotografia de paisajes incorpora lodos y de Ia estaci6n. como. Con norte del hemisferio norte. se ha de considerar merced de la naturaleza en 10 que respecta la sensaci6n de lugar. Algunos paisafes ~ tos elementos de Ia composici6n.nunca reciben Ia II cemposici6n paisajistica. averiguar que Iuz teodra un paisaje dado.10 grande. pam los de las zonas costeras con orientaci6n . Ia direcci6n del sol detenninan Ia luz en la lotografia del paisaje no emociona. Rena ~ Can0020000nobjetNOCanoo EF. sa prepara un viaje. de ahl su popularidad. realza eI primer plano. y sacar provecho de elias. Sin esa honastldad . sino Que ademas. los reslos de niava proporclooan equilibrio a las nubes~d~eI ""d:::: eIo~. . . esferas). objetos y es un g6nero moy POPUlar. • Fot6gmo: Trine s. que apra. In Muchos fot6grafos '. I bodegones al aire libre. Thome. pues sa puede acompai\ada par un reflector para jugar con mochos aspectos.arnbiefl pueden resultar muy grat ntas. EIev8C~ ~ aJguIen. pues materiales que encuerrtran en el m ) 10 mas . hay que coloc: fot6grafos. Ia composlCi6n pantalia deiante del otO aprolClmad en los bodegones es totalmente dlferente a Ia miSma diStanCia que Ia IOngrtud a Ia de Ia fotograflCl pa!SEqistlCa En un del obtetlVO que sa quiere utllizar bodeg6n.. mercadillos ca roo as metor trabajar con una camara de gran o eI rincOn de un cobertizo.mportante es Ia forma y eI voIumen. En ese sentJdo. saber utilizar las luces de estudio. Merece controlar Ia relacl6n de ilumlnacll'ln \a pena estudiar a los grandes pintores de del plat6. desde Ia elecciOO del mobvo hasta eI fondo La iluminaciOn mas sencilla es Ia ~ Y la calidad de Ia luz.. entre los Plntores 'I los Ia camara. como por etemplo. 8 hecho de que eI roIlo de pI8stico y Ia canlca tengan eI mismo dl8metro y se encuentren mismo. eI fondo sa puede itum bOdegones y obsefvar eI equilibrlo de 18 independientemente. Algunos han t. Para ello. Aunque para composici6n Iogrado con la disposlci6rl dominar 18 tecnica del bodeg6n h<i ue de los elementos y el tratamiento de 18 luz.eto slrve para hacer un bodeg6n. Para obtener fotograflas de mejor calidad. se obtiene con una sola ruente de necesita mas disciplina. practicado con poco mas que una sene Fot6grafos artisticos como Andy de fonnas de madera 0 de papal Yuna sola Goldsworthy Y Chris Drury crean y fuente de luz. eI fot6grafo tiene lodo eI control. S6Io par esta raz6n. ambiente... Estas fotografias las real .n. hace que p. de distintas formas y en lugares dl 50S. casi cualquier fotografian bodegones naturales C1 ob.) Un enfoque selectivO y una adecuada ptOfundidad de campo conVierten esta sencillisima formacla s6Io pol' una caniCa de crista! Y un 1'0110 de plistico.nzca que Ia canica hays saIido del pI8sbco YBe hays detenido. tal Vel para estabIecer eI punta de vtSta ' " par su adaptabllidad. De hecho. en un estudlO de color Y volt.len los elementos de la luz natural y tal vez utilizan com sus bodegones como cuerpos geometricos escenario una esquina de un Jard (cubos. FichIIIKnica: NIkon CooIpx 880.Elbodeg6n EI bocIeg6rI sa define como un arreglo de formato_ Es mas f8c11 utiliZar una m:t transparente de 10 J( 12 em como . conos... al retralo amblen Incluye eI entomo del sUjeta para contraste y contexto. . utilizan su espacio personal 'I la c 100 que hay entre ellos influ'Ie en la m<a. Para retratar a una persona personas que manlienen una relac de un modo Informal y que pose relajada cercana. por su trabajo 0 su paSi6n. Fot6gralo. pero tambian sa Personas que estan muy ceres pu pueden hacer buenos retratos Informatas parecer tensas e Inc6modas.EI retrato la SImple luz de una ventana Y UI"I 8 rostro humano es SI6ITIpr8 fasclnante. Eliminar el fondo y el detalle de la ropa.:' de en esludio y vlceversa. EI retrato puede ser formal 0 informal. La Iotogntlia sa realu:6 en un dia Iuminoso con !. s610 sa necesita de su relaci6n.) EI trabajo de estudio sa suele relacionar en que eI observador Interpreta 18 I gen. roo sa ha 10001.. Guando sa f grafian luera de el. Hermanas fpsgins siguiente} EI raeorts realizado en al encuadre plasma un momento de intlmidad entre dos hermana todavfa se refuena mAs al mostrar s610 la mltad de los rostros (en la fotografia aparece entero.. as! el peinado la conflare un caracter Intemporal a Ia Imagen. B retrato informal se hace sin que eI sulelo se de cuenta de que estA Siendo Por eI contraJio.falsas . aunque de un desafio. con los retratos fermatas.I"I rvIIector PIW8 I"I'IOCIeIa" metOI' las ea-as. En eI formal. IIfUSlaOO 81'1 Photoshop YIe ' sa .. pi)( 10 tanto. a modo en que los mod os distinta manera. FlCha t6cnle. Para encontralla .. a Pf. se puede explomr la din !i en su propio enlorno..esencla·. los dos tlPOS o informalmente puede resultar t oo de retratos son reveladores. perc que pertenece a dos personas). - PIa '" fotografiadoy. pasado a bIa'ICO y negro. eI modele y el fot6grafo saben 10 que van a hacer y generalmente trabajan Juntos para crear una imagen. Nma Indset Andersen. retratos fermatas las SOf'Irisas . 0 bien fa clase social. como.. til C()I'ItImt8 sa hi.. de la pues se trata de una fotma dada con soele ser mas electlvo enfocar s Infinltas vanaciones.tado 1nI0RnaCI6n soae Ia camara. 851i1 mas Fotografaar ados 0 mas personas relajado y resulta mas natural. '. . ahara bien.. Per definici6n pertenecen a John Darwe/I y sa publicaron sa Irata de un tipo de fotografia que eraa en 1986 en ellibro The Big Ditch.. claro. Muelle N. In'~ ESlas fotografias pertenecen allibro The Big Ditch . la salud mental un per1odo de tiempo. Qeneralmente a 10 largo de industrial. sup6riot1 y DeamantlMdores de ban:os ~ anterior. as decir. Describe su comprende Ell tema. eI fot6grafo sa Esta obra es eI testimonio de una 6poca compromete a realizar un encargo 0 escoge pasada".. plasmarlo todo. sa define como segun olros. que en muchos La lotografia documental suele estar basada casos as una consecuencia del canal. Objetivo grtWl angular de 50 mm. AI margen de EI paps! de Is composici6n en Is lotografia que asle tlPO de fotografia requiere cierta dOCumental sa puede subestimar porque objetividad. fot6grafos que sa dedican a ella no estan princlpalmente pot los motivos que de acuerdo con destacar su objetlvidad 0. muy relacionada con eI fotoperiodlsmo y eI reporta. un Informe. hasta las fabricas situadas en sus Ofillas y eI paisaje pot eI que pasa. acabamos de comentar. ese nivel proyecto con estas palabras: «Mi intenci6n de participaci6n resulta incompatible con era captar todos los aspectos del canal una postura !olalmente ob1etiva.e. oopias (edicI6n IrnIada de 101 11N1izadas con papal /JI:JKA Recoo:l Rapid 50 x 60 em y IIiradas a aeIenio. .. independlente. fot6grafo .ornposici6n caplan la atenci6n del ifl'lAgenes (hstos son los Ilamados esp8Ctador.9 ~/na anterior. pero no comparte eI hecho Las fotografias de Ia pagina anterior de plasmar _Ia nolieia". Incluso los Darwell reniega de la fotograffa documental. un estudlo sobre el canal navegable de Manchester en los aOOs ochenta del siglo XlI. La serie La contradicci6n de asle tipo de fotografia de fotograffas sobfe el canal navegable de es que las lmagenes mas signiflcativas s610 Manchestef las realiz6 en los anos ochenta se consiguen cuando uno sa involucra y y todavia sa siguen exhibiendo. su falta de objelividad. algunos fot6grafos tienen una en esl e tlpo de folografla el prop6sito concepci6rl mas poIitica y 10 dejan bien pnocipal no es Ia estetica. Posteriormente ha realizado un tema de su agrado Y realiza una sene diversos proyectos sobre eI cambio de fotografias. en un proyecto. La fotografia documental esta «fot6grafos comprometidos-j. Sin embargo. de incierto. mientras que otros intentai' provocar s6IO las imageMS que tienen una buena cambios hacieodo ~ con sus c. AI margen en un momento en que su futuro era de 10 que uno considers aJ respecto. Fot6grafo: Jotwl DlwweI. con eI obfeto y la hlstoria de la tecnoiogia nuclear. . fotografia documenta l de documentar el tema.. F"lCha l'<:nI<:a: PeIIcuaI ltfcwtI FP4 de formato 5 x 9 em.. Aunque un documento.. la fiebre aftosa. desde la 10 que no cabe duda as de que sa Irata tripulacl6n de los barcos y los encargados de uno de los generos fotognificos mas del mantenimiento del puente giratorio gratificantes. de Ia forma YIa 1uz.150 200. Fotografiar desnudos en para fotografiar desnudos suelen consistir exteriores requlere muchlslma tecnica. Hay q ue utilizar una de una persona desfllJCia y un desnudo. y un cuerpo desnudo juntos pueden ~te euenta con una interesante hlstorla tan transmitir un mensaje Indeseado. quiere estar acompaflado. pasando por 18 decidir eI lugar y Iograr calidez y privacidad.'---_ _ _ _ _ __ Folilgralo: Eric: KeIennan. es mostrarse y las texturas del cuerpo y explorar la vulnerable. Los limites cambian con las es mejor empezar pol' la iluminaci6n epocas. EJ peso de aste ultimo sa insinua con los pliegues de la tela sabre la que esta sentada Is modele (y soble Ie que sa sujela con los brazos estirados. resutta diffcil provoque una respuesta emocional y algun no sentirse abrumado. Las tecnicas la sensuaJidad. Ache lecnle8: N!kon 070 con zoom Nikorl28-70 mm. en cuadrar ellorso y eliminat eI rostro. tambien eI rostro de Ia persona. es son IImites de cada uno Y los de su pUblico. reMCU8drada Y pasacta a bIafICO y negro en Photoahop. La d iagonal que cruza Is fotogralle de izquierde a dereclla da sensaci6n de altura y &stature. iguaJ que los sobre cuestiones de gustos. y perfila Ie forma del ctJefPO en eI londo. Oesnudo fp6glna siguientej Este clasico e intemporal estudio sabre eI desnudo plasma en clave bala un torso de mujer. comerclal.6. de eslas gl!neros pueden ser tolalmente Tambien hay que pensar si eI modeIo distintos (fotografia artistica. que no se V9I'l""!). fotografia de moda. la fotografla de desnUdos eI cuerpo humano como estudio cIAsico requiere mucha organizaci6n priIctica. as! como de la piema. ademas de asegurarse de que eI cuerpo EI enfoque y Ia motivaci6n de cada uno no tenga marcas de la ropa intericN". mientras que eI desmJdo abstracci6n de la fOfTTla y la linea 0 enfatizar as alga despersonaJizado. hasta Ia pomografla. pueden introducir mElnSajes Siempre nos ha fascinado la representaci6n en las irMgenes. pero 10 mas probable es que cualqui6l' fotograffa del cuerpo humano En cuanto a la composici6n. iluminaci6n que revele eI voIumen Ester desnudo as algo rnlimo. 51 sa decide fotograflar del ser humaoo: eI rostro en \os relralas. con eI gusto del pUblico y con mas sencilla y con poses simples las !eyes. explotadora). __ . asl como una meditada conslderaci6n Las expresiones faciales. que va desde del clerta estatica. 1/ 125 5. La iluminaci6n sa ha controlado a Ia perfecci6n y revela eI volumen y la texture de la parte soperiO'" del cuerpo.15. En el estudlo tipo de debate. Merece Ia peoa considerar cuales (antes de empezar a fotografiar. importante hablar con eI modelo y tal vez comentar desnudos clasicos para acIarar Exists una diferencia entre Ia fotograffa 10 que uno quiere).Eldesnudo accesorios. Ademas dilatada como controvertida. hay que eI cuerpo vestido en Ia fotografia de moda tener en cuenta que un rostra maquillado o las variaciones (micas del desnudo. F"1CfIII t6enieli. Estos eventos pueden ester sucediendo entre eI pUblico masque en eI campo. eI hecho de captar eI momenta ya resuHa bastante dificil. Con esta }ell. Elsworth va mas aliA de Ia fotografla deporuva y plasma Ia emoci6n del momenta. pues nos dicen alga sotn eI esfuerzo 0 los logres de las personas.. Las grandes fotograflas Que plasman las reacciones del pUblico 58 sueIen captar antes y despu6s de un partido. ellema principal. Fot6grlifo: DaVId Elsworth. La fotografia de acci6n y deportiva Las rnetores fotografias deportlVas trascienden eI interas en eI juego 0 en eI deporte. con un banido y abnendo eI zoom de 35 mm a 19 rn La f1Jerza de esta fotografia hace que eI observadof sa SIElnta parte de Ia ac:ct6n. es decir. En algunos casas. Una composici6n con tuerza constituye Ie esplna dorsal de una fotografia de acci6n. como dijo un antiguo fot6grafo del New Yorlc Times: . No basta con caplar slmplemente eI punto aJgldo de la acci6n. la composici6n es algo Inconsciente e inmediato. puede S8f un lema muy conocldo para eI fOI6grafo. Los fot6grafos deportivos han de sabel'" d6nde estan y teoer un sexto sentido para anticipar eI momento excepcional antes de que pase.es la habilidad de visualizar 10 que va a pasar y reaccionar ante unos evenlos que sa suceden a gran velocidad. Para el fot6grafo de deportes. lmagenes como 6stas son eI resuHado del sentido del oportunismo del fot6grafo. COOCf'Otamenta en carreras autOlTlOVltistlcas. Si uno va que esla pasando en eI visor. MKII Escort (superior) Despues de finalizar sus estudios. David Elsworth sa especializ6 en fatograffa deportiva.. Simplemenle. plasman las dudas.EI Escort coma a unos 110 klk 11"05 per hora La fatografia Ia hIce 81/30 S. eI deporte.. Canon EOSS con zoom t9-35 mm. . peIIcuIa F~ Ser\II8 400. Ie desaz6n. Muchas veces. Ofrecen eI elemento humano. es que no 10 ha captado en Ie pellcula. Los fot6grafos tambl6n tienen que ser consclentes de 10 que OCUITS en las gradas. perc 10 que es impresionante -y eseocial en esle tipo de fotografia. Puede que incluso cooozca las normas del juego. eI triunfo y Ia emoci6n del momento. par mas que esto pueda atraer a los aficionados at deporte: liene que haber un elemento adicional que caple el lnteres del pUblico en geneml. Esta fatografla la tom6 en eI Grizedale Forest R Y en diCiembre de 2002... los eventos cotaterales son los protagonistas de las grandes imagenes de los momentos deportivos. La anticipaci6n 10 es texic. El propio autor explica c6mo Ia hilo: . asi como ~ ~:~M~~elVjn Ie interesa eI retrato y al padres e hiJOS. at a Ia escaIa Y la proporci6n. en las retaciones entre partentas. reaJWl los g8neros fotograflCos mas composiciones en eI estudiO 0 en olros Para nosotros. MetvJn improYlsa sltuaclQlleS soIapan con otros. La utilizaci6n de procedimientos antiguos. mul"lecas de papel . en los cuentos populares y en los milos. m&eIa de k4 natlI'lII Y 1Iash. poSlblemente combinados permite a Melvin explorar la dinBmica social t6cnicas digitales modemas... accesorios. hecho ampliaciones para pod« pIasmar . ~: c8mar8 MPP 10K 12 de grWIlormato. at color se ha ~:.complejas manipulaciones de los ilumlnaci6n y senSibilidad con relaci6n AI ."'. Esto puede y tridimenslonales requlere una cuidadosa ~::.:c::on un eec:Mer Nikon LS45OOAF. .. probabIemenle se Irate las fotografias y con otros objetos. En esle proyecto. despues...':m:ag: • en que 10 10 define. los fSCUerdOS au relaciooes familiares y conecta el fotograflado con camara de gran fannato y peUcula en color. en ese sentido. y muchas V8C8S es que incluyen JU8g0S con vestldos y I ~::~~':.~ II en blanco ynegro que ha realizado para utilizarlas en demueslra Ia comple}a relaci6n entre el motivo y la ejecuci6n en la fotografia fotograffas en color.."'. Katen MeIWI.. La obra de esla fot6grafa ~::::. Se acerca aJ mundo de II Ha trabajado en una saris fantasia de sus juegos Infantiles y reflexiona bodegones sabre asle tema tltulados sabre la inocencia y la fragilidad de sus Dolls (_murlecas de papeI-).v'os. en eI que han coIaborado familiares y amigoS. tiempo. as uno de estos mAscaras para crear estas figuras. son figuras lodo at detalle. Con las mui\ecas recortables hechas con De hecho. artistica. y crea Imagenes lIenas de artistiCa as squella que se realiza asociaciones y conexlones inspiradas par sus valores esteticos. Esla nietos. su obra reto especffico para eI fot6grafo... la lugares. topIaS en color de 75 K 100 em hachas en una II'I"IpI'8IKlI" de gran tormato en papeI HahnemLt1ie Cotton Rag 300 g ..... Estas composiciOnes se han _Ie .'" muy ~borada con objeto La mezclade elementos bidimensionales plasmar Ideas partlcutares.. J6venes y mayores...:o~::::~~ d~ los eventos cotidianos ajustado en Adobe Pholoshop y se han DI de los cuentos de hadas. muteres y hombres. fandos y lugares. las fotografias como un vehlculo para plasmar son baslante inusuales y suponen un creatividad y. asi como de miniaturas y de obtetos cotidianos Ie """"'. (pIIgIna anl~ una de las pnmeras de una serie de 25 tllulada Paper Dolls. I mecho En termlf"lOS de composlci6n. f1IIg8tiYo FIJIj NPS c:ob' :::::-.a~. terminado. o digltales). sa sigue utihzando papel de estudio. Ficha tecnlca: camara de pellcula 20 x 25 eon objetivo de 240 mm. sigulente. con mucho espacio alredador del marc Para esla tlPO de trabalos. superior1 Un poderoso mensa]8 visual sabre la salud presentado a traves de los cootrast8$. F\4i Ve/vJllSO RVP . En ese iniciales del proceso. y como el !amana de la imagen detras dellexto. las imAgenes publiCItalias sl se presentaran Junto a alras. y est espacios para poner eJ texlo 0 para colocar hay que tener10 en cuenta ya en las fa una segunda imagen 0 Iluslracl6n. 18 pantalla de vidrio esmenlad~ La composlcI6n desempei'la un papal de la camara de gran fonnato fBelllta muy dlstlnlo en 1a fotografl8 publlcltaria. Ftcna tknica: c8mIIra con peIicUkI. FotOgralo: Kevn Surrmers Photography. Campana antitabaco fpBgfna sfgulente. EI increlble detalle que sa logra en la fotografia realizada con camara de gran formato hace que el mensaje todavia tanga mas luerza.. Madlr texlo a una imagen pued calcar y lap ices de caloras para elaborar crear un efecto especlacular en cuanto imagenes complejas donde hay que crear a la percepcion de la profundidad. Elementos como al titulo y el fot6grafo ha de respetar su decisio o el taxlo tambien han de incorporarse al en cuanto a la Iluminaci6n y a la forma e conJunto de la imagen. La parlee slmetria del tarro y ell1ngulo dmamico de La coliUa del cigarrillo. [os tOOO5 clams y suaves de la crema y Is nliida imagen de la ceniza oscura enfatizan Ia fuerza de la imagen creada al ap un cigarrillo en un tarra de crema facial. hay que conslderat c6mo sa van Cuando eI proyecto lodavia no se ha a utilizar: si habra !exlo en la fotografia. 51 se pueden resuttar baslanls deseqUlhbrad: pubhcaran en revistas 0 en Intemet.La fotografia publicitaria senhdo. S8 suelen uIJlizar en eI que se afiadlf<\ texto u Olras Ima C3maras de gran formato. Fuj! V8IvIa 50 RVP Cristal Cruises Iron !psgin. 10 ~ 8 con o/:IfEIIlVO de 240 rrm. loda la fotogralia parece exclamar: . EI recorte Ie anade a Is Imagert inmedlatez y fuerza. Incluso en Ie era que se van a hacer las fotografias en el digital.. Director IIrtiatlco: DamI8l'l COIhns. Fot6grafo: KevIn Summers Photography. EI director artislico S UI ya es grande S8 pueden lograr fotograffas indiCa! c6mo ha de quadar la fOlogral ia de gran calldad. inferio" Una metafOl"s vlsuallnteligente y dlrecta en Is que La suave plancha navega serenamenle &Obrft un mar de teJldo azul. Fumar per] udiC tu belleza . porque con esle Es aconsejable utilizar una aproplada tipo de camaras sa puede 8jercer un control densidad de 1000 0 colores que contr lotal sobre la perspectiva y Ie profundidad para que el texlo se vea bien con la in: de campo (al margen de si SOfl anal6giCBs espedalmenle si esla ultima sa va a Ct. sobremanera dlcha cuesti6n.. A la hora de componer ~magenes para anuncios. . tadoe Undos). las dieron a los aSistentas y para tomar Instantaneas. La segunda decia: manual y. Estas (magenas sa han moslrado en sxposlClones y sa han pubbcado en Second Story.Simplemente. y 10 que uno qulera decir lanza a tomar fotografias. un libra en eI que colaboran vanos fot6gmfos y se analiza eI aspecto de los edificlos sobte eI nival del sueIo en Ell centro de Rochester (Nueva York). Un revelado(>o. pero con elias dos hojas de notas. en Ia High Falls Gallery de Rochester. EI hecho de elegir un lema permite adicionales. Koclak 8ltactwome 200 . olrecen al fot6grafo sUJeto e Intentar fotografiarlo de diferentas Ie poslbilidad de experimentar Sin costes fOlTnas. cabeza del cartel que eshfl dentro de Ie.etlVO:wom 35-76 mm. . las cAmaras estUdlar10 a londo y analizar c6mo se mas senclilas no ofrecen las posibilidades puede !ratar fotograflCalTl8flte. las camaras digltales En un prestigloso curso de fotografia de compactas son muy buenas para vlaJar Estados Unidos. • Mind Matters /pagina anterior) Me«:OOes Fages-Agudo empez6 a tmbajar coo los reflejos en una clase de fotografia en Massachusetts. mayor flexlbilidad.sigmflca Desarrotlar un estllo propio as algO conocer eI eqUIPO fotografico y podEll'" importante para todo aquel que se tome en utllizarlo a ciegas. los reflejos de los escaparates sa han convertido en el tema de su obra. tJenda.. Expresarse surglra mas claramente.. De esla para son bastante mas caras. no 0010 para el fot6grafo profesionaL Una buena forma de empezar a Las cAmaras digllaJes. Las camaras escrlto tres frases: .. SU Imagen ref\ejada en eI crista! del escaparate parece que SUr")8 de Ie. por 10 tanto. Es tan lacll sentirse abrumado y permite seguir adelante con eI proceso con las caracterisllcas de la camara y creattvo. tecnicas necesarias para poder hacer muchas cosas. • • • . aparte del descubrir el estllo proplo as escoger un solo desembolso Inicial. AI glfarse en un momenta dado.Como desarrollar con fluldez con una cAmara -y eso as un estilo propio precisamente la composicl6n. oo.. Evidentemente. manera tan impactante pretend ian declrles a los alumnos que muchos fot6grafos Iniciarse con una sencilla camara manual tlenen problemas por 00 conocer bien elimina muchas compleJidades tecnlCas et equipo. Desde enlonces. En la primera se habla resulta mas diflcd aprender. Un objetivo. concentrarse en el sUJeto y en sus posibilidades tecnicas que uno no se la composici6n. Una digitales SLR ofrecen un mayor control peHcula. Fot6grafo: Mercedes Fages--Agudo Flcha tecnica: Pentax ZX50 I&. serio la fotografia. Esta fotografia fue Ia Que sa utlliz6 en eI cartel publlCItario de Ia sexta eXpo5ICl6n anual Photographer's Path. haz la fotografia . Esle retrato de su compar'iero 10 hiza en Edlmburgo... • . . ruando viaj6 aJt( para aslStlf a unas conferenclBS. Si ya ~be 10 que no exprese bien su visi6n personal. aisIar y . Ia composicl6n es un proc:eso nos referimos cuando hablamos de que consta de tres partes: anafizar. pero se me estaba acabando eI como eI enfoque selective y Ia profundidad tiempo (01 sol 50 pone con mucha rap. Es eI procedimiento de escoger eI eneu"d" y la disposici6n de los elemerltos. su extraflo Fot6gr8Io: DaVId PrlIkeI. en cuenta esta idea porque Ie guiar8 en angulo y la caUdad de la luz del atardecer - FlcNi I16cnica. desde Ell lado del casco Que estaba a la buscando los angulos. plense en eI sujeto con antelaci6n. Captar la fotografia empieza y continUa con los ojos y la camara. Que ademas las opciones a aQueilas Que mejor van tampoco estaba bien situada.Oue aspecto ofrecera con Cuando encuentre eI sujeto Que quiefe diferente ill. enfatiza visual Y Ell desorden. bien OI"Q8nlzada. aislar yo organlzar ayudan a conseguirto. La textura del barre del estuaria. Per ejemplo.na importanles fases preliminares de analizar folografia antes de tocar Ia camara e incluso y alslar sa puede conseguir una Imagen antes de l1egar a1 lugar donde sa va a hacer.AInmouth ~ yo estudao. 16. ponerse ha decidldo per una exposiciOn. quiere fotografiar. l. Lo Ideal saria saber movimlento 0 profundidad de campo. Una vez Que sa Es muy facil acercarse a un sujeto. . B anAlisis del sujeto me Ilamaron Ia atenci6n. eI barco Aislar tampoco Qued6 bien porque el sujeto se Es at procedimlento por eI cual sa reducen perdia en la linea del horizonte. Hacer una a funcionar.etivo as reducir Ia confusi6n 8 formato de retrato es aceptable. escoja la Ia camara delante de los ojos.. La forma y Ia lexlura de la aren Hay Que saber Que sa Quiere decir seiecci6n. 8 ot:J. Desde eI otro extreme.composici6n. zoom Nokkor 18-35 mm. Seleccione los aspectos fotografia de los refletos del agua era una importantes del sujeto utillzando tecnicas buena Idea. del barro y del casco quadan parleetamenle plasmadas.xperimentaci6n y con eI punlO de Vista mas bajo y con el recorte mas aJustado.7.lTlinaci6n? l. con reflejos luminosos en el casco. La elecci6n del objetive eI Angulo de los mastiles Y Ia luz empieza y del punto de vista Qncluso de los materiales) a revelar tada fa forma del casco. 10 mas probable es Que La preparaci6n as crucial. Ie agrade. 1/160 s. 18 exposICIOfI9S en 11 min.Desde que Angulo 10 va a Trabajar en el sujeto ~ fotografiru1l.de~. Se puede empezar a preparat t. EI primer pIanO de posibles fondos.16. antes de hacer Ia fotografia c6mo sa quiere que sea la imagen final. de campo. Nlkon 0100. Que siguen resultado con mils tuerza 58 ha conseguldo al mover Ia camara sigulendo la linea de Ia qu Analizar este procedimiento de e. los puntes de sombra hizo Que se viesen reflejos en eI vista y c6mo Quec1ar8 at sujeto con los objetivo Yno Qued6 bien. siga eI procedimiento de anaf' movimiento? Pensar antes sobre todos estos aisIar y organizar hasta Que eI resuItado Fotografta !NI. Analizar. y las sombras no tienen una buena calldad de luz). observe las 8 suJG10 58 ha fOlografiado desde lodes los Bngulos para eXperimefltw con la comPOSICi6n fotograflas de Ia pagina anterior. pulsar eI combinaci6n de velocidad de obluraci6n disparador Y espernr habef plasmado la y abertura para Iograr en Ia fotografla final imagen que uno ha vistc.. La visualizaci6n Orga nl:wr as la base de Ia composlcl6n. A pesar de Que Sin las OI"Qanizar. su visi6n fotografica. Si puede. hags una sene un detalle no funci0n6 per no tener un buen de fotograw preliminares para p::>ner en punto de vista (Ia rays blanca del casco del practica sus ideas (las cAmaras digitaJes barco sa mazcla con eI agua de tone similar son perfectas).. Es la SegiJn eI fot6grafo y escritor Andreas parte a la Que la mayoria de nosotros Feininger. Es vital lener Ia forma del casco del barco.C6mo puecIe tratar at fOlografiar.46 noms. fotogrMlC8JTlente del suieto. sobre eI motiYo (lnfet1ot) puntos Ie puede soIucionar varies problemas. Is. La atm6sfera de la Iluminacioo enfatiza la sensaci6n de que de especial. eI equivalente para un fot6grafo de humoristicas (par 10 general. Este truce as uno de los preferidos pero nunca ocurre.18 directamente graciosa.. ~.. a1inear dos Gracias a su habilidad para congeIar eI Un e. donde 10 inevitable amenaza. a menudo. Dos senClllos elementos como un muro y una nubs se puecIen abr'Iear para que \a nube . Ugeros quemados en las esQI.. Para los fot6grafos. ambiguas de una fonna simp8tlca 0 nos gusta resolver un rompecabezas AcheWc:niea: SOnyCyblnhotOSC·F717..almas perclldas." .de Freud.. . 1/125. las imagenes prensa a alinear a un pain despistado benden a encontrar al fot6grafo receptlvo. de los fot6grafos de prensa.AG veces encuadran al crador sabre un fondo AodioaI Copia en papal de haJuros de plata. 2001 ClnI'arlof1 fotografia puede. de vista y eI qulo en que se hace Ia nos gusta plasmar un momento divertido. que mochas visual se insinOa. debajo de Ia cabeza de un ciervo coIgada en y no 10 centralio). que descansa en eI muro. 5 rrun. con eI eslogan de un partido 0 con un Es tado un reto crear buenas lmagenes logotipo.lH1ll9. El pun to de VIsta yuxtapone la seiiat de elementos que separados no tendrian nada tiempa. excusa para crear Im6genes que sean con eI tiempa..posici6n anginal. La eIeccI6n del punto de imagenes con I1l<lS de un signifICado. absurdos.Bff\er. pero que Juntos resultan imperecedero. Ie seflat dirige a las .~ . Kodak Tmax HICl.n"""'..yuxta. favorece unos cuemos. eI humor es fotografia con fines humoristicos."1 1 Esta definiciOn ofrece aI fot6grafo una buena Tambien son producbVas las formas de I'1Qar pero uno no puede evitar sonreer cada vez que va una Imagen asi. De la mlsma manera Que ~: Todd l. la fotografia pennite crear un chlste tr8fico con la estatua religlOsa.emplo de \a .. Ia pared para que parezca que Ie han salida eI humor. No os un chtSte para monrse de nsa {tampoco es esa la .. Sentido Ur'Ih»-San Franclsco. Este enfoque explota las a la mente preparada. ~ Iiknica: Hasselblad 501 e M con oIJtetlVO ZeiSS de 80 mm.. pero nunca sa express. 14. donde eI "gancho. yuxtaposid6n original de dos Ideasoo.IgIna Mtw1ot) Segun Sigmund Freud. VIIada a sepia. como la suerte.Humor posibilidades espaciales del arte de Ia Soporte de RUbe (p. Fotbgiafo: Adam Moore. ... aspectos folograficos como Farola y esteta de condensaci6n (superior) y la forma prelendlan inculcar a los alumnos eI enfoque 0 la sensacl6n de movimiento En 'erminos de fonna. pero combinar en una sola Imagen los aleman' existen alras muchas formas alternativas cootraslantes. pueden contrastar y utilizarse de forma Sus teorias sobre eI contraste. de la condensacl6n que ha dejado el avi6n en eI cielo de ta ciudad... an. BauhauS en su enfoque del 51910 xx en Alemania nos eoseM que de Is fotografia A los atumnos se las daba para que una imagen caple y mantenga 18 una lisla de . FotOgrafo: David PrIkeI.. Como sugiere Ia lista de Ia profesor de la Bauhaus... eI perfil de Ia farola contrasta con Ia estela de arte y diseno una senSibilidad hacia los tamblen se pueden contraslar..contrastes.» - alIo-bajO """"""" Jvn6viI • en mowniento r-=~ . lntermilente """"""'" on.-- ""..it t80nvn.. «La exageraci6n es un ingrediente vital del arte. sino a todos los g6ner0s.. hori%ontal·verticaI fuerte-d8bi1 "'"""'"""" ... color y Ofientaci6n. ademas del reales.. EI mayor contraste se da incorporar astos contrastes en las im8gene entre un contomo oscuro y un fonda claro. Seleccione un y conceptuaJes. Aeha t6cniea: l8IcaR4. La segunda muchos. ---...... o como una base para crear Imagenes o vlceversa..0-"" - . .."""""". Estas teortas ~ se EI movlfTliento Bauhaus de lOs ai'Ios vetnle ap!ic8ron en aa. a Ia fotografia artistica.. Los contrastes se pueden InclUIT A partir de las teorlas sobre eI colC)( del en lodas las fotografias para crear energia pintOI' y te6nco del arte Johannes Itten. . y 58 las pedia atencioo debe tener una dinamica basada que agrupasen par parejas fotografias que en eI contraste 0 en los cootrastes.""*"" ~ . Algunos efemplos son bastante contrasts de tono lambien existe eI contraste directos. el contraste en fotografla Significa lase del 9J91'Ciclo.. otros son mas abstractos de orienlaci6rl y de texrur3. .EI contraste materiaIes. todos los elementos fermalas ideas sabre eI contraste en la fotografia. masdificil. Para contrastasen unas con otras. La Idea de incorporar punto de vista y una iluminaci6n que (8ve/en contraste a Ia imagen no s6Io es apllcabJ. surgl8l'On diversas Bauhaus.o-ho ... estas dlfereocias en sus fotografias.. (anonimo) """.... cooSlstia en blanco y negro u oscuro y claro. Sa puede utilizar a modo los fot6grafos aprenden a sacar partido de 9J91'CiCio mental para imaglnar c6mo a 10 diferenle... """. Ektachoma200 Pm. el color dinamica. Sin embargo..... a Ia que trab<ijaban los aJumnos de Ia Bauhaus. y dinamismo.. en las que eI suJeto puede contraslar con el fondo 0 que eI SUjelo mismo presente La lista del final de asIa paglna es parecida difereotes contrastes. ""'~ linea-cuerpo _r""" - "'-"""". as{ que experimente y sea atrevido. mirar desde un disenado para otro tipo de de pelfcula. punta de vista y un angula que desoriente aJ Digitalmente estos efectos se pueden imitar observador.fo: BIll Taylor. pol'" ejemplo.. FIchII t6cnIcr. los edifrclos altos de la cludad.or si se sin necesidad de recurrir a los efectos exagera. 150200. En terminos de color. Nikoo 0 70. de la 8 fot6grafo de paisaje puede desorientar imagen sin sacnficar eI originaL aJ espectadQ( al eliminar eI horizoote de La noria IPIfIIna anterlol1 Una exposlciOn larga capta las lucas y el movimleoto de la noria. pues elimina todas las habituaIes a Ia hofa de cambiar eI equllibrio referencias a la escala. . los fot6grafos de Las perspectivas extrai\as e lnusua1es se moda hace mucro tiempo que empezaroo pueden conseguir utilizando un super gran a expenmentar con las expectativas angular.. un oto de pel 0 un ultra teleobjetivo. La emoci6n de Ia feria ha quedado "-1- las lfneas diagooales y el rascaclelos . Este efecta funciona me. La fotografia Imlta la sensaci6n de mareo que a uno Ie da cuando echa la cabeza hacia atrlIs y da la w elta para mlrat. jnclinado" dan al observador Ia sensacioo de que eI desastre es Inminente.122.kkor 80-200 mm AF-O. ~ tecnic8: N. Fot6grwfo: WiIeoo TSOI. 18. qUlmicos. perfectamente plasmada. esto puede resuttar recortarlo de un modo extrema son tecnicas perturbador. como. Para abstracta y reducira el sujeto a una los fot6grafos. 11800 s. Esto significa que hay que fotografias.ci6n marco usual de referencia Un pnrner plano saMndose lntenclonadamente las reglas y muy exagemdo har8 que Ia Imagen resulte creando lKI desequilibrio en Ia Imagen. pues de esta manera elimina eI 8 fot6grafo puede alterar Is compos. 1f2 s. del espectador utHizando la tecnica del aunque Ia profusi6n de este tipo de imAgenes revelado cruzado para Iograr extrai'los en los medios haga que ya no resutten tan pera consistentes cambios de color en las Impactantes.EI desequilibria Ia imagen. FottSgr. Este metodo consiste en revelar esforzarse mas para conseguir nuevos una pelicula de color con un revelador Angulos.kon 0 70. N. 10 que significa que sa puede tener una versi6n "convencionaJ . obf8b"o'O de 12 rnm. de una imagen Y desorientar aI observador. enfocar m6s alia del sujeto y representaci6n gr3fica. 150200. f'1ChIi tKnleli: no . nos OCUpamos de Ia ubicaci6n del sujeto.L. vaJorar cuando 58 recorta. AJ no Vf!I( las facc:iones del rostro.oo de" SI.jel01 proporciooes de la imagen Ct:Jando sa hace Ia nueva imagen. de imagenes con trozes de lotograffas a veces es mejor reencuadrar despu9s de recortactas. negro y deje la imagen recortada durante (Ia . EI recorte alrededor de este ultimo Ie permite at observador intefPl"U'i no sOlo Ia dureza de Ia vida de Ia persona fotografiada. vii'ietas de hordes suaves. sa puede cortar Ia parte interiG No es necesario escoger encuadres del paspartU un poquito maspequelia e y rectangulares 0 cuadrados at recortar. 98). cartulina negra). Eslac. B 10109ral. Para las copias. Un minimo recorte de una imagen tambia Los programas de edici6n de imagen merece la pena. 11a faciitado. se ve eI recorte de una forma muy efectiv AJgodonero (izquierda) Esta magnifica fotografla de un hLmI1de algodonero se oonsigui6 recortando delibetadamente er camara para eliminar Ia cabeza. pero que impedir crear imagenes con recortes ideal es confiar en eI instinto visual y exagerados si se considera que es a1rededor del sujeto de Ia forma que resu apropIado para eI lema y Ia presentaci6n visualmente adecuada.'..0 """ea"'..bi<:ac. Ia puede hacer uno mismo con un tiempo para juzgar eI efecto. Pruebe uno en fonna de trapecio. I""'l hacer Ia fotografia Un buen recorte puede a verse anticuados.EI recorte un recorte aslmetrico puede cambiar En «Tamafto en eI encuadre...e merece Ia pena tener en cuenta las teneren cuenta es laI.I' COOI'''''1 estes efectos digilalmente. . Si Ia Imagen es final. per ejempto. Lange. especiaImente si se para crear una visi6n completamente utiliza una cAmara que no muestra eI cien nueva de la imagen. para ellmlne permlten rotat la imagen libremente con del borde del eocuadre elementes molest la henamienla Recortar. Los circulos y las ~i~. que 58 puede o Que distraen (muchas veces no sa veo utilizar para enderezar eI horizoote 0 bien aI hacer Ia fotografia. La primera as Ia forma del encuadre de Ia imagen final.. eslo no tiene de inl9l'es con precisi6rl matematica. per cien de la escena). ayuda tener un par importante. 8 recorte en eI ordenador con una delenninada relaci6n entre Retocar prolXlf'Ciooes (y resoIuci6n) es muy sencillo. dema~ eI recorte y la importancia de componef en Que soIamente des Iados del rectilngulo Ia camara. 8 segundo punta importante que ha\. marque eI recorte con papal de escuadras con las medidas en un lado. nos fi'j8ITIOS mAs en Ia ropa 'J IS las manos del retratado. (VBase pag. Evldenlemenle. Slla fotagraffa sa \ a expooer... A algunos fot6grafos Ies resuHa ""'" pamleIos. Sa puede situar eI un recorte. Aunque eI Robert Helnecken creaba rompecabezas procedimlenlo presenta muchas venta}as.~ dificil componer en Ia camara. completamente eI enfasls de la imagen.. como tambil!n las dar Iugar a una Imagen.. pruebe esla Hay des casas importanles que hay que lecnlca con algunos motives.. sino de todes los trubaJadoreS Inmlgrari Fot6gr8fo: Oorothee. QI. 'J estas se coovierten en Ia caracteristica identificativa a traves de Ia que se expllca la vida del sujeto. secundarios de la composici6n como eI conlomo. ciertas partes del circulo cromatico.. Uno de mls elementos preferidos es Is plntura desgastada 0 desconchada que se puede encootrar en tado tipo de Iugares. Pero precisamente encontrarse con estos problemas y sotventar1os es parte de Ia diversi6n. EI cielo as un motivo perfecto para oblenEll'" imagenes abstractas de color. Si sa desenfoca eI obfetivo se consigue una imagen a1go abstracta. 1/120. FoI6gr. . . aunque todavla sa necesita una cuidadosa composicl6n para Iograr aislar eI color de su eotomo. resulta mas facil (y de alguna forma mas apasionante) obtener estas interesantes cualidades en los sujetos mas inusuales. he: r.. 8 agua y los refle. No obstante. Las floras del }aldin y las plantas de Interior ofrecen muchas posibilidades para asle tipo de composiciones de color. lB. del motor de una excavadora. como.yIIdO Ie ~ Y ha daeconchedo EI color ofrece una fuente inagotable de posibilidades pol" Ie cape de ptntura nueva. Para cooseguir esto se necesita una abertura pequefla. pam en. puede astar segura de que conseguirt. Una cadena . deiando aI descllbBto Ie p1nbn que hay debaIo· su fuerte asoclacl6n con los diferentes estados anlmlcos. Es eI mlsmo problema que surge cuando se fotografia un espejo: se puede enfocar al marco 0 eI reflejo. imAgenes totalmente originates. par ejemplo. Con eI cielo. 10 que s1gniflCa que hay que utilizar una velocidad de obturaci60 mas larga y con esto se cone eI riesgo de que la imagen quade un poco movida. nunca incluiril. la lextura o la forma... as diflcil captar eI color sin Inlroduclr elementos FIcha t6cnIca: NIkon 0100 con objetIvo MIc:Io-NIkkor eo mm. D.aIidMS _ Ie cub6erta oxidada Y !lena de aoeita de la composici6n.. La veroadera imagen abstracta en color as diffcil de encontrar en eI mundo verdadero y constituye todo un retc fotografiar alga para dejar s6Io eI color.Md P!-aMI. descle barcas amarradas en los muelles de los pueblos pesqueros hasta las descascarilladas paredes de las viejas casas rurales. 0 el color del muro mismo.EI color 0xkI0 ~1iIdof') Puesto que eI color putO as uno de los elementos clave Esta magan parace un p&IS8je..os ofrecen una gama mas amplia de coIores. pero no los dos). Una vez que se encuentra una fuente de color obvia. pero resuttan muy diflCiles de pIasmar adecuadamente en im8genes nitidas Oa superflCie del agua por 10 general esta mas cerca de los reflejos de 10 que aparenta. merece la pena centrarse un poco en eI. Aunque Ia gama de colores as amplia y variada. que presenta una inesperacta variedad de coIores.. el liquen en un muro de piedra. Lo unico que hay que as eI mundo real. Algunas de las caracteristicas dIgrtaIes son gr8ficas Y una game completa de lonos. Ia tocnologla _ """"" _ _ resuttados sanl'lif'lSPl coste. En Ia fotografia resultante poede transfonnado para Sier'npf8.a sin pensar. Sin pretender denigrar Ia fotografia sene de exposictones.. las tres manipulables. real". los datos de Ia Imagen son totalmente pintar en Ie imagen Original capas previas de resultante de 1 bit almacena s6Io informaci6n en blanco y negro.pinCeI de hiStona. anaIlzar una forma concreta de aboroar1a y evaluar Opciones cigtt. adecuadas para plasmar cualqu!er escena en y corremos eI peligro de olvidarnos de c6mo la que haya mucha Juz. es justa lener en cuenta es eI movimiento.e Yde otros etectos. la IOlografia desdibujar 0 dar mas nitldez a una imagen e imprimir en coIores s6Jidos con Ires pasadas por Ia impresora Puede que haya un ligero convencional ha sufrido Ia aparici6fl de \a pem1iten mejorar Ia calidad de la fotografla error de registro entre los coIores. hecho hace que sa menosprecien los efectos que libera aJ fot6grafo de las restricciones natu<aIes captados con Ia cOmar. EI hecho de darie desarrolladas recientemente es Ia de las Fot6grafo: DavId PrIkeI. a continuacl6n. AI combiner . pues ello ha comportado una Vel hecha. 1Iford FP4 Plus.a). son a im8genes con una buena composlci6n. imagenes se pueden coIorear mediante eI comando Tono I Saturaci6n y Luminosidad imaginaci6n. Hoy convencionales sobre composici6n en dla. Ademas. Lo miSmo iJimitadas de con8CCI6n Y me. Ia oportunidad de anabzar Y 8\I8Iuar los que se pierda detalle.. til unico limite es la propia ajuste de imagen.. sa utiliza Ia herramienta Umbra! para crear una Una vez que nos adentramos en eI domIniC eI .. que cuesta mucho de conseguir con Ia exactitud tecnologJa digital. elementos cromiIticos que no estaban en Ia imagen original en blanco y negro. 11 . aI fot6gf'afo una oportunidad Ideal para es preciso pensar en Ia posibihdad de que expenmenlar La expenmentaci6n COOSIste la imagen saIga movida. de hecho. en establecer de antemano una idea. tKn6ca ~ los resultados companindolos con Is Idea La sengrafia pem'lite aI fot6grafo SlmpllflCSr 00QII"I8I_ Puede que algunos descubnmientos Ia composici6n de Ia Im4gen Y redUCIna . POI' otro Iado. de fl"IOI'lta. Las tecnicas de coIoraci6n de reproducci6n de las modemas impresoras de inyecci6n de tinta que las f3bricas de pelicula hayan ehmlnado disponibles comportan que eI color digital a1gunas games de product05 0 sencillamente no liene que limitarse a imitar eI obtenJdo hayan cerrado. Ahara bien.1e digital ofrece aI fot6gIafo Y quiza para algunos no merezca Ia pena eI desembolso. En una tambiefl declr que 18 edici6rl digital ofrece Imagen hecha par hasta 12 exposiciones. El punta de partida as una imagen en blanco y negro con intensas f composICi6o. que permits voIV'8f a de m. Una de las lecnicas y al del 6xido. Ia facilidad con que los fot6grafos puede regIStrar detalles de las sombras pueden ahara manipular fen6menos naturales y de las lucas que ni los sensores digitaJes ode otra indole (los atardecefes. de expenmentaOOn con \a pequei'los detalles. par ejemplo) ni las peliculas habian Iogrado captar.8genes en mapa de bits. Para Jlevar a cabo esla teenlca. 10 que ha reducldo eI abanico mediante procesos quimiCOs. una imagen HOR digital. que representan tados los tonos de Ia imagen. sa necesita habilidad Y eI eqUIJX) ""'>=""l Ia tecnologia digital an Ia fotografta Ia he tl"adIcionaI. cada uno de ellos impreso con tinta en coIores s61idos a trav No cabe duda de que Is II"ItI'Oducci6n de del exp8Iimento.ora de sucedecon Ia~_ B programa de edicl6n de Imagen ofrece una tecnica similar que pem1ite conservar los im8genes. pam Ia fuerza de Ia imagen as impresionante. A dlfer8l1da de ta fotografi de una pantalla. mas 6nfasis a Ia lase de posproducci6n que imagenes HOR 1Hig!l DynamIC Range 0 F'1Cha tecnlca: Nikon FE con objetivo Nikon 50 mm. El archivo digital.-. La compIeta tacna par. termines de visualizaci6n.. a fa lorna puede provocar que los fot6grafos gama dinamiCa ampl..4. ImAgeoes especialmente adecuadas para las fotograflas muy retocadas reemplazan cada vez mas de interiores con ventanas. la tecnologla digital EJ potencial de la fotograffa digital en eI futuro asociaciones que corresponden a los coIofes de los Iogotipos de empresas de combustible ha Influido directamente en la COffiposiCi6rl en resulta emocionante.lee a .Oroginalidad D La totogratia digital 168 La fotograffa digital inesperado8 y ta C8S'Mtad ~ eI ~ a unas pocas formas Y tonos. los fot6grafos presenlan paiS<1J8S impues1as por la iluminacl6n 0 por eI 6ngulo re10cad0s en los que eI clelo sa ha tnJcado de toma las imagenes HDR resultsn para que parezca mas . con Ia que sa Iogr~ en Iugar de mtIfOI'8I' sus habilidades representar Ia gama de luminosidad que fotogrMlcas sa limllan a hacer imAgenes pen:::ibimos en Ia realidad. Gasotinera (inferior) de posibilidades de los fot6grafos Una antigua gasoIinera en eI norte de lnglaterra compuesta por Ires coIoI'9s escogldos par tradicionales.>. Per un lade. ..-.manf!or. En • estudio se opacidad de Iocapa_ habian caldo p6tatos Y estambres de me suginarOn Ia postaiOr presentaciOn... ~~. La que muestras del sinfin de t8cnicas que 58 _sons6lo_ se pretendia era mezclar dos irMgenes pueden utifizar en eI mundo de IS edici6n digitales como capas de Pl'\Otoshop en digital.". A _ de 1as"""'<>OSaS una sola Imagen que reveIase la delicadeza de verdad.. _10 La . poe en IS pared cerca del techo.. Esta forma de los Opoo) de_ 58 ha r'8Cf88do en una mesa de luz lmagInarIa... Y eI rasto de m8gene& fusionadas sa han como si fuese una mariposa de luz que ocb:ado aegU1 su denstdad.-. _ . 18. que recordaba las C8I8S de especfmenes 0I1gIi I8tes sa haIan en Ia hiIera superior proyect6 una sombra sobre Ia .a~de"-"_uno que recotdaba una mariposa.-Ie de Im6genes que se obb.. de hecho.martftor>o. en una _ _0i6rl y 58 han heche dos exposiClones: una con luz supeIiof y otra con Iuz transmItlda. que 58 coIeccionan par sus y Ia translucidez de los p6taIos secos... aunque. _ . 114 S. hIIera supenor: Iuz tnIn9r1'IItlda: eI de las m8genas 9011 oombnacIones de las doe "1. una nor amarilla y fonnaron un dibujo L. En eI primer caso. 18 V 1190 s. en este C880 los asi como su forma Ytextura mediante Ia Iuz superior.~ magan.. eI con_>\ delas. ISO 200 . s6Io .. .. Prmera imagen.Nie'on TKlKae cllgblee Unicee T!pOIOgia de Ia .. vMaclones Infinitas. Las dos._ con dif8lailes capas de PhoCoehop Ymodo8 de fusi6n. hIera supenor: Iuz nat\nI. Las fotogra 58 hubiese encontrado con una linterna resuItantes representan . . FIdie McnIca: Nikon 0100 oon objetiVo h*on-Nkkor eo IMI.manftorw: esta imagen II utIiza' difeI'8I'tes modos de fusi6n y aI '_1_ surgt6 par casualidad.. Ia Iuz de Ia 6poca victa1ana. requiere esfuer20 y y teniendo siempre en mente que los principios de Ia composici6n sa pueden ""'""""""" Henri Cartier-Bresson Caroline Leeming cazIeemi tgOhotmaiI.oom de contemplaci6n y ejecuci6n es muy con cada uno de los elementos de forma www. Sin c6mo sattarselas.paoemacgiI. mas rapidamante Alec Ee idenllfican lados los elementos fonnales se convertira la composici6n en un www. antes de componer una automMlCo.co. por e.phojo.. Primero hay que www.paoemacgiII.difruIc:iaphoto.photo. _ ..pbase.sapo.IOiI •• ~oom Paul Stefan embargo.oom Duane Michals MellikTamas www. siempre hay que preguntarse John Darwell www.com www.oom de que Ia inspiracioo Ies ayudara.Nr"IIiiIOUS8I:I.rnagnumphoIos. Este proceso Perc.oom Karen Melvin Kevin Summers casualidad..oom www.oom Eric Kellerman WN'N. hay que componer las Ideas.com www.karenmeIvin. eI proceso de la composici6n resulta un poco pesado. AI principia.net/phot05l www. sa cuantas mas se vean.kevinsu"nmarsptognip' a traves de la experiencia y la costumbre. as preaso Nina Il'Idset Andersen Partnership problemas de Ia Iotogiafta de una forma encontrar un fTlOmeIlio para refteJtion8r sobre eI SUfeto -ser honesto con las --.oom www. se Iogra eXperimentandc www.net John Barclay David R_ Hockney _ www.. para hacer una buena fotografia www.oom esto frena 18 fOlografla espontanea y dejatl expresi6n creativa.toddlatller. individual y combinAndolos (color y WWW. La buena composici6ri sa lograr eI motivo por eI que se fOlogra'ia algo: www.oom Marc Riboud ha dloo)8do en un momento.oom Wilson Tsoi ww.uI< davIdOphotoparl!Ws.wz.tnMllIon..ootOotme.ac.uk PhotoshopWorkshops tntUltlva y empeza'6 8 responder 8 los Para dar forma a Ia fotografla.-.pt www.fn89OU!l1PhOtos. Ingrediente natural del proceso de hacer www.dar8 forma tC6mo se puede conseguir 88101 Hay www.cumbria.bflDtusllla.co.pt Nana Sousa DIas de !ado la composlci6n con Ia esperanza aprender las reglas y tan s6Io despues Tom McGheee Stephen Coli www.com oportunidad de realizar una fotografia.diftetentnats.tmlIn.mlliktamllS.comIaiece www.oom www.JamonzanI.meinateli Mercedes Fages-Agudo Sotiris Zafeiris www.oo.8St"na.com _ photopQi1fw"a.oom eteCutar un carllcter.oom WWW. Muchas fot6grafos consideran que adaptar para promover sin limites la propla Marion Luljten Jorge Colmbra www. Adam Moore Michael TreviUion David Elsworth www.~.~.neI contomo 0 forma y textura.p/.rnagnurnphotos.com Dorothea Lange www.oom www.eyeeorldeligr\.viptIoto.com Trine Sirnes Thome tiempo.va. at 'inal.paulstllliWlphotography se necesrta mucho mAs que la mara Por ultimo.oom e! proceso acabar3 convirtiendose en alga una fotograffa y.geoclties.uI< WWW. que pateCera QUe se Ublizatl los elementos de Ia composici6n.00m a Ia fotografia.quonoll'"i"llg8S.aImesphotogmphy.photo.netlphotoIIwIIsor Karl Facredyn Martin ParT Ilona Wellmann www. ~ . HaTTY Callahan Byong)lOJWT~IOO. Ofg .co.1on Images StepheilOcoll469. sobre lado. la respuesta dara forma a la imagen Pat di Fruscla 51 se persevera en eI analisis de cada y la mejotara. TrevI.markosphoto. Enaegulcla 10 har6 de forma Jim Allen Sam Hel'lderson David Prikelf fotografia. ~oom .uk Cindy Quinn emociones que Ie produce.~twey.c:om www.oom TteYlIIIon IrnaDIIS d_~.coIourolnatura.pbase.ireeseIw.bard8yphoto.oom Tomas Rucker www.maMacano.c:z www. www.comImerche_faga/ www.com que conlemplar mochas 1m8genes de Brad Kim Bjorn Rannestad mochas horas preparandose antes de olros fot6grafos y observar la forma en qUA www.iIonaweImam.erickeilermanpilotograptly.oom www.uI< _. _. Cuantas mas se hagan y www.comIbillp/"loto y se sopesan coo 18 Idea que uno liene.emplo)..netIphotoslalecea Jean-SObastien Monzanl Bill TaylOf'" www.Conclusion D OirecclOnes de mteres 172 En resumen.home.rar'IiWIStadphotos. Un cahgrafo se puede pasar Markos Berndt WN'N.home.joh!1darwell.sapo. saldrs sola.~com James Nactltwey Tiago Estima www.oom Todd Latner www.adammoote.jorgecoImbra.com Marina Cano Felipe Rodrfgun SImilar aI de Ia composici6n fotograflca.c:om WWW. . _1rIoI. ~ 'III PIOIundIdad III C2TIpO $l!1JI*Ien c:ontroIIr • • _ •• _ ~ ton ' ciIr5de el pQno mis pt6Irimo II SUfIilO II1$II infinilo.trMldet (""IIn).. Equlllliflo IItI bllfICO PropORlones Medicla de II seosIbiIidad de II peIicI antra pol \fill dimln\lla atrertura del tamaIIo de un 1lIti1ef.. Acrom611ccr OaIbIrICI6Ir / AlllracI6n Disr'nIr1....IlI m.. de II imagen...Glosano D 174 -0riIIaa 1iI1IITIIIIo . con produclos qui'ni... mOllClClllu (SLR) COi'IIpIIUr !It tonos. en IJtnmi '*' A.... D. De alii prOYIene II PlUbra 0Ilje1jy0 con una .tM mas lIIfiitllll.leobjttlto 0IljetMr de krr'fOItud tocaIlII'ga'" II QIliIIo5 obIetoIlepnos par8C*leI lai'i1Iiitnamr). rtpreSef11a(1Q como una ITacd6n de IIlong/1ud local.iaIcJI !It 0. abertoo.. _ Film iii . bmis dllIlllIIid) .. (TlR) tromIlIIa !It uso dornaIico (2900 K) I"InIlI .1 lmaginar c6mo 'III <1\*11' II imaIIr _W·.. ... ttUn --'" II CiIID 0 ~ra II cootrollllil COOIf3S18.cMI 0 lnilterablt..II . el SUI* ~ tmaoen sin txrrOes cIefiniIoI... que ru:doN CuaIidad de 10lI0 0 contraste. IIIIInIIIIcI6ll " .jm.. obluracl6n 0 eI seosor« e:xpuestos ~ II o. Fot6rnelrO Instrumento QUI midi II ~ LatiWclllt Iqrosld6rl Gr. -= er nUmero I...ttl EnIoctlll selldl'ro fSCOQIf c:uIdactosamtnt eI plano lie renmon IIIiI sujeto. _.o..... en II ob!IWo "'"'. fOloleRlibl.r. _ Fo16metnr III lIZ 1ncId1"" (dl IIIMD) T_ *'" Pi. Viae.o en papIIt ria fitlrI.a III seguncIr:r r:rt:r... Luz qlll! Ieoa at Silje1o... ....n. GI'llIna dl llaluro dl pllil COClii totOll~1icI r:onvenciorIat en bIimco Yneo.... ria totOllf1liL totografilndo Durarrte II exposrciOO MovImienIo rlall ctmall ~ra segulr I un ria obturacllrn comblnacSos 0 ria \Ill bofTosi no enfoCIndo bien eI objetNo.. PIxeIes con inlDmlICkIn Ill_ ria 1Ii'W groesol.....erNo • 1o51ot:os IiIh..... La tuz existente 0 di$pooIbili. UMs IIIiI (1o'UsI . Duma Ii uposIr:i6n se SigulI'iencIo II inIOen.. Luz ambient. de entoq. que mD III11z I trMs det oIljItrYO CMnara que UCiza . -- BIn1do HIcer JrttncIorIadamente una jmjgen lIfooucir una ImaQeti IiClPtabie.. ReIaci6n antllllinchura de una Jmaoen con respecto a w altura.loeldJd d. &US cIimtnsIo!les Olllnl_ los vaIom de abenura yveIocidad sensor digital fII*Ien Idmrtir para (2:1 0 mayor)...: mis proItnIidad VersICw! InIIIenda de UOIIoIoQnfIa... II abettura CambIo tnJNtrt:o no deseado en to CimarJ IoIoQrtiIca simple. 1 negro. rde:5i::d rtes quelbarcan cIe:sde lis se purrcIIin IlqI(ISII' en puntos.. IIlIOOI seri IlIbeftura.. una peIIcu\I 0 III ~ reIad6n IIIIIr..jmall IIICIII1I Habitaci6n ... se IIn:Ie 0f1CIuaIn** con elloncID tim.ando..os ( AbIrIiiI1 mhlma IdeIgInIfII ~tras un Fllti'o pol.... .. --.5.-- dei tono I!lIdIo !It lltuz.. r.. . a partir LIIlIU....rIf 0 Ii. R. .. Iai'i1Iiitn ...1 longilrtd tacal """'...1a IiJZ !IlOf 10 ~ra. pan_ ~ 0 rojOS resuIIan odIkIos- IOOOS UUIes..jm. .... rapiclamenlt.. Cuento mayor seii Horqum.... I...110. M'CCilom ..jmanr d. sensIbIidad ISO iii III ptIcUas. --. incoIofo ObjItMIlIImIII / 1ll1lt/W atind.pop lOll) _. '"ro UrJdad que se r. iiYOS uI:Ir3vioIeIa (UV) • inlrarrolos (IR)... IUpllIo /con lipId. V.rD perspec... 1 cIuraci6n dellluZ que Iega a II peIicuia o at SIifI50f Pill podef p8smar II 0iIIIi de plata QUI toonan los tonos de II IotogrItIa (roUsI ruido) "'- Fuerbr w ~ que CftI llrandes II pmpectM).tlDdOt flIIro qlll! se IIIin para eIImInar 101 ISO/ISO mim. dltUl lmigencr-..I. ~ que permiII !WI IibWd de DlIIJrrcll lllperfoQl Aj:IanIO que para Il*!i' II Wensidad de oranomo). =---- mis 1iflO) cuno se dic:t que. d. gran 1omI. .. fotog~ ~ ton peIaiIa ~ en~".. 0bjeIiv0 gran capacIcIIrcI ardiMI !It oopIIs !It geiatlna de pili C4mara que ~ III'i 8S9IIO para F nlore...nta Yun toncIo dituso...O ~f*drgital f«l!mItro COIJIln de lis carr..1I cirnara u. - AlMrtunr minim... ~ Ii diStancIa III entoq. coka II ~ 0 eI obsIM(Ior (dIIIerminI AIIn:I6n qt*nicI 0 digiUI !It los k grises neuIrOL loI . m objeIM).. ~ paIcuII dI mm qUI no -. . emriof. . dIInominada as! pew II capa totosensibIe de geIati8 Yhaluros III pia1&. Iuz (Mfase tSO). Sf III*R patJ oscuret:ef ~ meta:as:: un .l6m.. .. F1ItDOi1ifII ~. T&riIo II»'Ilido pew II I*UIr IlaYII:I :r= Obturador Media para defltw II caIidaO !It w .. oroanJaci6n qUI • una cliStancia equlYalenle llilongrtud ViSor de I'i5i6n dilecta con YpaI" 0$W...1IQI MezcIa en propotdooes iguailis de tados 105 CClIorts YiSibIes en eI especbO..r ostUrOiI ("suIle. = (.. rna. ~ ~con un IrasIcnIo QUI conulillll ~ QUI II.. .. bordIien una oopia TOllllldad (. ~ compIItI !It grises desdlel moWnienIo IIIiI otrjerIM) 'I1IIiI ctrasiS de peIIajl.. QUI no .11 rin.."u blnocul"'l camara que utbr un aeooooo obJet Neutro 0 m CClIor..r. sOlido IIIi1n:o puro. .o DIIjetiYO llllong/Iud tocai YaRabIe Canuilna que fIIIeja eI 18 ..que milllllIIz reIIIjada pew eI sujeto 1 pot 10 tanto InIUr:Ia PDf lis lIfopier:lades el pmto nodal det objItrYo YII imIoen rdocada de un SUjetO en i**o PI..npIia Pfotundidad luZ prodrDia pew ~ II ~ra y II 'o'IIocidad III otrturaci6n -. 'IIIfa ton IIlonnato. .. tipo !It viSor. «I sisIemi . .""". Nwnero I .01: coIoIa ~ opueSIOS «III tttuIo aomitJco traI1SidOO SUiYt..: . Tratamrento d ..II . . . PI!tI Q --- i .. ~ IlImaoen (I'Ms4SLR) wjeto y crear UI\I1maQeti nftida !let sujBlo lIntG .. !It II IiJZ de III1CpOSi:MJn Indicada.. politico 0 toeW .ec:er .. resto . _ 'I QUI CGlllGllII cantiCIId lilluz QUI" $UPII1idIaII .. ....IlI m.llMinltrl. noonaI. 1 pono Un solo 1XIkif. HI"""N (. wces clar paso J II Ii... . Lill bl... '"'oisIbie at Espectro ria II radIId6n eIectromagnMica ojo humIno deimiIado poi' 105 deIanIe Ypew r:IfJris det pun!O III en!oque exacto... l~erwdaeon~1i... ~ 0 gIIM de coIoret. ". de un bIalO _ prolurdiclad !It carTIJiO. T..erNo.etiYo..n lias 0 IOroOI !:II. NO ~ Iunh ellUIIIO IIIisdI una FiIro de iIInIkIad I*IIn qui rIduce par IIQUOO 'I QUlIaaItir II t!XtUfI.. product IIIm1gen con 1Itw: que Que reaa:Iona allluz visible.I1QStIIIlO IIIiI esIudio 1 un ISPIiO para mo5IfIr 10 que se esij """ ~ en II imIoen finori 105 cnstaIes (3200t)... q. OIIjatiw file SueII_ IiIIlIIfDr mIIdICI 0 mis Ijpdo . una i1Yertir:Ia dei mundo Rjo.iz.1rO objetlyo es~ toQImente ableno. CimIra QUlII1iiilJ I...ls eon muy potI -.-... $I! torrnan en lor tente det or:r..1I visI6n . de ~ "'OutII ~ II ultra glWllIIQIM..... 10 Q" $I! • -. solo VIIof de exposId6n ~EV) para ta Pasp.. 0 de pIa$DIXI QIyiI -. rIirIdIr ~Sl..meto lIIllnclrllol. Fot6meIro 1PCOrPOf1CID..*".I>tl pm lit enIoc!ue."P1opD1t1Oi'li IiInI ~ ~ gn5 tiene UOI O¥wo iii CIIiIUi dlsllnClllocaI vanabIe AIIettm NIrIU" Abertuq ISCOQidI PIlI UOI ~ 1..irciM dill elmira dIgbI.rileS - La c:omtrinacI6n ICIecuacII de Wensidad marronII tutografiando..iz. EJemen10 digital !It 1I1mIgen. (. -- expuesta II pebIa 0 eI sensor (. fOl6metnr III liz renejlda MediciIln del campo dI 'o'Isi6n dllII objrIIM).ID RefIeIos rlaw no deseados que. V.. Ibertura Gr1flco IIIbarf'll que muestra lit nr:. .. en un& copiI !It 20 • 25 em -""""" .. Nr)meroI bIjo. lJIIpr en ell5jliCio dondt. ~ de br*I . mr.:un con IN ~ abertura qui en II pared de AjllS\! de II t8n\peflilura de coIof lie II luz de manera que los toioIes bianco y neutros pa'8lCiIn YIfdaderarnenhI neutros .. poopoiCiO"eslaYoteeedoras III t:arI..IIOIlnttmos sensIbiIldad 0 vetocIriId una peicuta 0bjetiY0S con una~ IimItada pm Se utiHza pan erNr . nop. MCrd!*I dllII PfOIIIIIIIIpanaplic:w eIIc10s en II imIgIn.J'fWIIar II i1tensIdad ria tocIos 101 colora.eras ~ 1'OIOQIMitas...e1II kImInosa.. '1II1fI1it campo Zona III ni1iIez q.....r liz cit " ' .. ~ MPI\NppIUII Un miIOII dI . medida dell red. (1'IIlmIrtiIIIIII'iIi)'Of . CO'npIIIar 1m c:cntomo 0 Lnllorml M A.. !It medida I*JIlIe!IfPOi'JI1II' . Torro marr6n asociado a las pm. PuedllSIf fIIido aomibco 0 fIIido .... Yno Ienpl dominanIes. lJi TIempo que Ii = a Ii. .. SOIIIbr&s "1onoI -- hlslllI PIIaJII 0 II WdOt Qllllpl.genenmr III PIfI8S 0ICUfaS . vWbIt «I CibIfIM). -. . menos reflejos !It las Silperficles no meWicas StmlmsalIon..gen.... ~ II dimncia III1Jt ManiplIJd6n !It IIlmagren iIrIsfXlis m (11fIris del ""iiJll'fO) ... Z~.. se mOl en p::Ios I .lo QUlIigrnIta QUIll IIIlIw que IegIII mcIMI (I'fbse fOl6mtlro !It w . igulllI in1enIidad dlllluz en II espIClro.rId Sig... La Imaoen no se W durante Ceftl.do (Brac. .. mil AjusIIf CIITICIo " pasar menos IIIz IIw QUI PIA J UMs det r:rt:r. . 1lice ale \!po y un espejo pm most. CieIo a 90' del sol. pasar IIIi...II . FoImato !It una ""'- TUI (cimlra ...rOo ria sot:nexposIcI6n 0 I~ muy ampII oomo II qui se 'III desdI una gran <IistancII. esIaI:iIece eI lWeI !It sensibiIkIad SUl)erpuestll en UI\II ven\Ina lJi diIetwa en IIImirlosIdad en de lis j)IiICuIaI 'IIU equiYlllnte ObjiJIlyo .rtiza~esar reIIciCn de w 0 de ... IentIn'rerU a IIw (par ~. luZlIispnI que no. ¥Isla ~ que IlIiIil.. hIce u totografia. que fI'Iai ames de tracer II tOiDOra!lI. .-. .. Esl6IIar / nIttIar de carTIJiO.- lJi mayor Ibei1UI1 posIbII cuando eI T....... ~IJ!II QUI pIama II CiMPO IUnino wslirio 0 dtsnucIo.. par 10 QIfl8IIi IrIInco r:Iesc:or'npone los tonoI III una ~ ... en IIII0I0... CMrara q. Teoriir ~ de 10 billa. 1X1iende pew ....- de hiller hlrd'Io II copia. eI oIl!IIlYo TfilljlllllUil cit colli no se pud tefTW' ."U 1il1IOCII1....sI... . -. ~ los .equltifJllllilliIn:o) ~ III diIIrIgmI mis abiIrto (~t tNs peq~dejar~ mil w.11 retrJlo F1Itogi1ill. ria II lui: en tOlOQl1iIla y detem*ra subexposidOn q... - lJi _Iilertuni posiIIII (el n(mero I .YI luZ ditusa q"IIfOduce pow sombfls...tlrrfl ConsI$1e en ~ y wbexponef i'iIencionadame I. 0tijetN0 con una IDflOdIIIIocaI que da hpo de VISOr.. - -.. Monouomili. PeIicuIa que IeICdoni Vl$IIIlIlIr moslnlf at t0t6grafo 10 que ei obIetivo D~melro IIIlllbeftura del oIJIetlYo de pIUies en cada lWeI delumroosidad. "..locldad de II ptlicul. rta IIIiI prognIllI QUlIfIIlII* un IjusIt IIIIclMI !It IoIIOOOS 1 IIIiI .do""""'" que recibe tIIr una IecIura oac:ta UOIIr dI cris1I1 0 P*IiCO que modifiCI digdaI.. en Jmtr.oa. eru .: ~ I~ cnad... . - Hacer intenciooadamlmll u~ I~ lie obturacl6n combiMclos 0 lie un de lo101JllIlIa.".- _... FotoorafII fIIIIzada con peIcuIa Y en sensibiIIdad digItaL 0IljItiw0 con una longiIud IocII que III _ -.. Ientamente i \a Iul (por ~...! 011 ser\SOf p.k)n 0 $UbexposicI6n que una peIruIa 0 un sen50f di\IiIaI pueden a<ImItif para producI... 51 p!IIdIIn conIfOIaf Ir:IdtpencIier' mas prOximo .. Hoc:Ia'!ey para cIIIcft.. (Ie los 10 oriSes I'II!IllroI.!tur1 de coIof de \a !1Il Cel. a partir -.n lit .. 1I dilerencilttI IuminosicIid -- de III peIIcuIa YIII ~I OIIJeIl¥ll pa .. Dbende por VartadGn IonaI 10 W'IIO innulrla por III propeedades Cifnara Que utIIiza 1$11 tip) de ¥ISO( timal'1 mtnOp..JIIIar en II espacio dondt ... en ~ Un solo ccIot..II1Iejida por eI SUJe\o y por enIocadi de un sujefo en ilfnto. de h. pero ~ """"..1I exrerlDr De iIlI proYIene 11 pjlibl'l 0Cljetrv0 con URi ~ lI'oIundidacI lul prodUClOa pelf boINliIIas iii abertura y II \IIIoacIid ell obturaci6n 611cc1 IIlIiOtn ~ borOes IIIfIniItos...) CoIota CGm9lllM1QrIft cx.. AMrlurlcIIlr1III!D ~tICOgida 1*11Kll~ loscaor... observ. IMIjItiw 1IOmI..dIIdt .noque uacto: YarI..... de 1dG~1II I&S*III ..1I1IISiOn -_l .! Que . . . .~ P1xeIIs con inlorrnadOO errOO!llQ!lll 0bjebY0 de lonIJIIud local wriabIe... ReftejOs (Ie Iw. raliando.. PanOfimlCl lmaoen muy wnfliI como II QUI" w descIe una IJIi!\ disIar:I:II. (MRs6equM1oo dill bIInco) ~ un dia/IIIJITII mas Ibieno (1'U'rW0 1INs pequeI\O)"1 _ pasar mas ku: I trMs!lel objeWo (. de reIIexJOO del sucm."1I1I dlSl<Wlda entre de hailer hecho II copII. 0 timall . La menor aberlura positIIe (. hr:z ....10 Que ~ qUIll petSpICtM YII proItJncIIcIad de ~ re(IIOdoaI con nrtidtz desdII ..wo...l.a1Kll ~ r6ftex diIJrtaI.uIa ObjetNOS con UIIi~ lImitada ~ra 5e lI1im p.lItjldl ~: t6c:riCaln. por 10 oentfaI blanco IIescomporW! 101 tonos de unair'nalJen ""'._- :r: C:ar1llIIna QIIf re!Ieja II II . FoI6meIrO . ~ II mIIId)."'""""" -- no se PI*Ie cen1f IIIb. mas proI1. .ldiicI6n electromaonttica viSible II ojo humano cIe1ImitIcIo por los deIanII Ypor cIeb1s del punto de . • 1rMI ell! (MIasr! 1IbrIr).. abert\InI '4IiIIlIIIttI para peIcuIa ~ 35 rrYI1 que propo.. seounoo obje\MI ...dOr! de HOrqUIII"d~II(:t"11IIl . uIlra P'I arIIJUIar "'M Incandeseet!Ies que abIItin cII5de las bornt:*$ de 11$0 dcImtsIico (2900 K) a los locos de IunOSftIlO ell! estlldio st! pueden expresar ttl p!.&I6tlcI"" . ttelClllI1UII$ltUIIIo 101 .use IamIIIln amr).....1 seIec. $1$1....". Carta grts eI n(Jmero I.... PI<40cbesllYorlc:edo!lS I II tara. IunwIosl.. Un ell pboIiII...Ikrit'Ol.deI FiIrlI ~ .. oblurICI6n timlrl 0KlI1'1 lIIIutros p. 11\1 Imagen IIIllnIIII panes oscuras folottllil_I6tICl ....enoo II irnaIJen.-.r1oCIl Distarv. selldl¥o ESCOIJef cudadosimente eI plano de eoIoque de Ia imaIJen... :"IQI) _ _ ttl II m.tM) de los tonos y dill OIulurKi61 f ulurxl6n 0isrnwUr 0 arJmeI'II¥ II ~ de 10II0s Nls coIores. RuidD z~. VariIIdid 0 oama de coIoftI.luro dl pl.. lmaginar c6mDWI Qll«lal1l1rnaIJe 1inaI ames de hacer II 100000raill... ClemlCItI:MII ~ . {rIiIrIWro I ~ • paul' mtnOS Iul 1fNoInes 1OIoIJr ....il'l. · hioIo 'ralamllnto ell an:.. -- Ia tono11l1d local. ibeftura !PI en II ~red de reIaci6n de Iuz 0 de exposjd6n ..w •.. sin objetrvo. mmonIS OIooraliando.. HIIIDg .Ia luz viSible..._.. . ell ap. . CirnaI'1 Que hace esle tip(! - 'eleolljelllo 0bjeW0 de k:In\IrIW /oaII ~\II med II cuallos oIljeIOS . l. kn):)j -"'" i.ti'o'o de copIas lie IJIIatInl de ~ F nlo.. t. ~ una imaIJen. I:amirJ que pemilllOtaIlibertiId (Ie F0t6l111uo d... ..Idor (dI!teminI AIIeI1CI6n quknG 0 . c.lnttlllOl sensitMWclad 0 veIocidad u~ peIiI. TlR (dimll'1.'1l!I1rO VIsor de 'o'ISI6n IkfIlCUl con - 00jetIY0 estIi lotalmenle abIsfto: menos ~. cambIo trOr'I1Mico no deseado en camara 10000lilica $lmpie. II ablftura YIa dislancia de entocrue. camano lie U!I aHilef Copia !otooli!1cl convenctOrl3l an blanco La luz existeflte 0 diSponlble..zdul'1 Fuene Iul dlrecdooaI que crlllOIllOcles "'''_l IUpIIIo f .5 I 1 punto.... Prolulldidld de ClmpG till\lll de .. de pella8. sigueYiendo II ~ (l'lI... ttl YPIlI oscurecerll cIeIo • 90' del sol estabIece eI rMI Ier'ISiIJIi:Dd dooo_ -""""" supefJlUeS!as ttl IKII verrtanI "" . ttl totooratia YdetermIna los VJIores lie abertura y veIocidad "'_... DIHnt~r FoIogtIfIa que plasma" CI*J)O humino YISlicID 0 cIes!uIo. suceto y Clear u~ ImaIIen nIIida del sujeto solo valor lie tJCP(lSi:i6n ~EV) para Ia lenlo .....tII LIIl.. n angll. 51 Iunde IJfICIu*ntnIt con .. Durante II exposc::iPl 51 sioUI.:-r=" InI8mallonaI OfganiAnon lor a UOi disW1cII ~e a lllooQ~ud '1....* SUI coIages DiSposlINo que controIIellIImpo QUI I. Durante 1a tlqlOSiCi6Il -. y no III!\IM'I domInantIs..rw..o Propordoner Medida de II senslbiIkIKI (Ie Ia emra pol u~ dlminuta abe!tura del AjLlSte de Ia lemper.. '**" ImIgenIs CIlIadas ten dItr'Ia$IG '1 _ no III san:ns I1Icfa -.. diIJiIaI.. = (Ie manIlra qve los coIofes blanco y con respecto a su ahUI'l.-.. ... y dUl'lCi6n lie II Iuz Que IIeOa a II peIi:lII..*». parec:en .. "'"" .1 de una lmaoen a II IUZ (iUselSO)... M6doJCI de un pr(IIJr1mII pMI apIicar l. Puede .. Cima. c:oIoca II l un espejo PIlI moslJ1f 10 que 51 esti La CCIII1t*\acIOn acIecuacIl eIIlntensIdad ~ en 11 irNIJen linallos cristaIes """ kl ~ 0 ... ..Ii de enIoque que permiIt Aparalo que SitYI para medIf II intensidad de lliul que IIeOa ill rnotMl (.t .iI . maoen .. IrasIondo ISd IJIIUSIIII PIIIcI*I 0 11 _ _. Zona de nrIIcIe. ....u\ido por" pInIor DMI MedIo PIlI deInr II ~ de Iw... "*'IGI dill ~ II! dIa/rIgml mis cermo In un solo 1u\IaI.. . 0 del pII5IIt:o QI)'I superb"'~~ IIIIIOtft dlgbl ..11 raIoesn.1l bIInco puro on... III CIllo 0 pill" control (pol' contrasfI. rtllr1h1 ~ra eI enloque CWnara qUI lIIIIIliI . Velocldld d. ... AItro . bINIIIIlro IrIIISpItnt '1 P =' ... Undad de mrddI para II ~ UtItucI lie Ilposici611 GIJdo lie 5OiIreexposlr. plano loI6metro de Iuz~) MedIa6n !lei campo ell Yisi6n ell un m (I nw6s . D·SlR ~6melJo Q)r'I1(Jn de III (..... en una copII ell 20 x25 em 1I mayor abetilll1 posIbIe cumo eI refIIIOs de Ia5 supeffdM no meWicas _ .r lIIzlllbillpttno sensibiIIdad ISO dills peIicuIas. denominada as! lul bllllCl "... .. meIIOf serlo Ia abertura.. SUiIIo cIesdII una klgulo "IIU'CIo YIlUllraaIIilll Ub. numlMd6n ~Iuu Yneoro. For6meVo IrlCOlpolldo a II cimafa do .lwt'IH$(O..lln.n:II:I. lie 111\11: "'" (Ie II~ indic:ida. u~ IJMoen aaplaDIII... FolOllflSlbl1 "" Espewo lie II r.blrlul'1 Ylllllilm mosIllIr 1I I001IOIlIro 10 que eI obje1i't'O de p1xeIes en cadi niYe1 de lumioosldad Luz Que IIeIJa II SUjelo. que rucdona CuaIidad dllOOO 0 comtaste.. tima. minim.wo "" .JIienc:r.- YlRIuros de • . AuomilicCI NeWo 0 sin color Barrtd~ twnrniIra dill PIOIJIIIllIIIUII pmnrI! -.. ""IJ monocular (SLA) C4:mara Que utiliza un espejo par.. fomIiIo lie una ampIia reIIcI6n IIltrt sus dInwlsIones (2:1 0 mayot).*-.1l $UItIO hasta infIniIo. ... 1m: lncldlnle 0bjetN0 con ~ pasar Ia klz. rayos uHrav!oIeta (IN) elnlrarrojOS (IA) Ylladdld •• II ptlfcull que produce II InIiIJe!1 ron llluz Que Eliulllbrio dll bl.. nUmeru I mas Il10) CUMCIo se dice que eI objeWo rMIU con proOucioI QI.'nIX bl!locuIJf) CiINra QUI ubIIZa .. 0 .."0_ Morano anJeso). los coIores visibIes en e1 e5f*1ro. Gimi oompIN (Ie s6IcIo. LJmina dI crIstII 0 pIIstico que moOifica lllul que PIAl tm6s dill objeWo en InIIIMIos de 0...Jra podef plasma! Ii IJaIlIi compIe1a (Ie IOIIOS.... . ..llIllnddlnte (de mlllGj PileI rOM mcMmiento !lei objIWo Y!lei chasis Diltalldllllp. Due reaccIorIa ..JwSLA).. Iipidamel!II a Ia IUl jpor 10 rG:1'I. sevm ... ruIOo trOrTIillco 0 ruido ... en reexponeI' Ysul:lexporlef luz difusa que prodUCI pocas sombfas. Mjellwo) ~(lell ~ cIespuf$ .. hIce 111 1... Teoria Nos6fica dlio beIo...... sensor IQbrtaci6n oscura con una pequel\a ...loI. se I'I1dt ttl 0Il(10$ ~ cIoc::unWIIaI con . . contomo 0 URi IormI ip..Glosano D 174 - r.. 'Imper1lllrl" coIDf .i de campo: IamIli6n exisIe II super 0l'1li quIar y ... La enIfenIt una Iwtr1ida del mundo r¥" IrImIM 0 Nlterabll Ii.ac '.. 511*_ ~/I'IIIOf ~ 0 mK fipMIo ~ - . Yift.- AIIlrlllrllllixima lelia gnraI QIIf~tras III! RIIro QUI se utikQ para eIir'nNr 105 ·nonnaI.~OjMSIOS ttl II ciItuIo ~ hISICI6n SUM Se 111m belle URi J: 05CUfEW LMrW'IiIIas mdr:as::otIIIItlvo c:rtW! . lIlmaoen no se w dUl'lllle Di4metro de Ia abe!tura del objetiVo feI)IesenIIdo tornO una lrar. Tiempo Quell peIIcuII 0 .a con tlloona1o.JQ: que lund . de C*ti dIsbnoIlocII wllaille I~ crmdas ten II'IITt poca Iul -" 1omIiIo 50 rrYI1 ""'....... ~I oran Iormala • lorman e!1 \a IenhI del ob!e!JYO. rIdbe pare dar II\IIIct\IQ exactl tooo mIdIo (Ie IlIuz. - AbefbI . VMsi6n InIbocII eIIlKlll!loorafla. capadcIId pare dejaf Que reac:ciona lOtIOS azuIeI.... McMmien10 lie \a cimar1 para seguir a un borfosa no enIocando IliOn eI objetiw. TOIIO ITI¥TOn asodIdo • lis primeru I!SOIuci6n ell II cMIn dIIJrtai."' ......Jrezcan wrdader1men1e ne\IIros YI!eOro en pape1 de 1ibfJ.Ida amariIIos 0 rojoS IIIUIIan · dIIOos-.nu binocular (lUI) ~ que utiIizI . Enloqu.1 f oIit/ttfwG esdIIUf osturOS (. -..I1tOS.utn.. Cuanlo mayot sea ConsIst. III"otlteWo anralllI canIICIId ell 1\11: _ II1II ..-'" InstrumenIO que 100II Ii JJIensGd de Ii Iw.:O .. mblenle ~ eoIre Ia ancI\Ur.: 0riIida de ...use de grano fino) Nilmero I bajo longIbilllOCII Elemento dIrj!II (Ie lIitNQen.... no 0esea00s que a veces dar paso ala Iuz.. llnll Paspartll Dull.JQ: IIIIf*sa que no se concerdl'l Mh:J ..Jr1 crear eI borde ttl una COIN '_114M YIlllIondo cIiIuso.... segundo obieI ~espeJo PlI'1 most/J( 10 que . pol Ia capi 1000sensibie de ge1atina Malda en propoIciones IoUileS de 10II0s Unidad que 51 ~ pm~r lJIW8$Ios III ku: CUII!do ..II de • qUI lorman los Ionos (Ie Ia 100000ratia (iNsf rukIo) . Numero I alto..jrnam que eI punlO nor:IaI !lei obIeWO Ylllmaoen que mide llluz I tm6s del objeWo I'I1dt IIIw... ma GrMico de barm qUI muesll'l e1 nOmero contrasles...... no 1lnJ! IucIt 0 10I10S cIIroI( AtIro polarlBllor ISO!1S0 IIinImI II perspedM INs pareacla .. FiIIrO de cIInsidId '*""' que rIducI por 9/01111 inIInsIdacI ell II Iulttl "1SjlIClrO. . CorIesia de Pac! PAo.52: de Ia obra pubIicada par AItred L V.on flO 10$ agrlidlD. .lDnchIs. CIJt\Q f-ioe.. Cort8Iia de ~ PIIO. HImes h&ho todo& los es:fuerl'o:Ie posibIee pot" kx. 101:0 Hel'lffCartler-8res9on/Magrun PiIg 11 1: 0 Man:: Aiboud I Magnu'Il Pig. 164. eoert:I1983.""..com Pag.150 Kevin 5oo1mEn Photo'\7lIPhY PSg. eoIec::Q6n f S.!Or..t. mi mas sincero agradecimi~ a mi esposa Alison . LC-USl6-I028.IIIIr on-. AIabIIma 1936_ de GnIb. CoIIge PSg. CREDITOS P6g_ 51: CI The Estate of Ha'Ty GaIInln. 132: 0 [). 64: /at'1 Wa:sIwlg HIS Hair..}_ 159 0 10dci8Ifer.dos YFotcqatias. opoacIoe en posIlI'IOra «foonIos de • .a')e MIohaIs. CEWCa de AnnIston. 85: 0 Martin Poo IMagIvn PSg.. 153:0 2005JSMonzalo Pj..aIiDr • los Y pedIn'Ioa dI9cuIpa poroDlla<ttado pew CUIIIq.Jus.6JOWl.Me gustaria reconocer la deuda que haberme ensenado tanto sabre dar las gracias al personal y a los Darkroom en Rochester (Nueva no estaria ahora dando clases de Asimismo deseo dar las gracias a colaborado gene rosa mente con a mis colegas del Cumbria Institute Mike England (representante de a Sam Henderson (protesor de totogr! a tiempo parcial). Gracias tam bien a me han proporcionado como mini he dado.. Eye MoIoamItn P6Q. 131: 0 Hem Carttef-Bresson I Magnum !>ag. que me ha avuda opiniones y correcciones. Ahor.decisivo.] 109r<11 Ifl1<1qene5 orl9111ale5 'i convlncenles Henry Cartier-Bresson.. Martin Parr. entre otros. c6mo organizar eI espacio utilizando diferentes enfoques.l bien c'. equilibrio y espacio. *'BLUME .] composlclon entre ellos SliS puntas baslcos. entre elias el punto de vista. diseno y otras artes visuales.\ COlllpOSIClon es el Inqrf'dlt'rltf! clave para conseqll'r una buell. documental. y. el Instante .J.) utll. el dibujo.) 10109r311<1 AI lll<1rqen de I" teCrllC.jDr. Dorotea Lange.ICld. David Hockney. James Na~htwey. COMPOSICION Despues de 101 dUmlll<lClon 1. c6mo captar eI paso del tlempo y momentos concretos. Marc Riboud. las .l para mantener el Int"rps Of' qLJlen la Tnlr:J.y las secuencias. Una introducci6n esencial a la fotografia y una exhaustiva obra de consulta para atumnos de fotografia. la textura. desnudos. retratos. por ultimo. adell1:ls como lItllllar las Ideas que se presentan par.que haee que una COlllpOSIClon sea buena? (~H.r I. Duane Michals. asi como para D aficionados a la fotografia interesados en conseguir informacion tecnica y estetica sabre el lema. la forma. los elementos fonnales tales como el punto.) dlvldldo en SCIS clp.lY que Sf'9U1r las 1l0rrllaS o hay que saltarselas? Este libra est.tulos que !ralan todos los aspectos que Lin prH1CI~KHlte l1eceslta saber parJ. de acci6n. norrllns" delillundo renl y. las aplicaciones de la composici6n en la fotografia de paisajes. Harry Callahan y John Darwell . la linea. bodegones. artfstica y publicltaria. la perspectiva y la escala.Hl'Z<1Clon formal poco que(j. In orq<1lllzaclon del espaclo y eltlempo. ll1p. c6mo encontrar un estllo propio y aspectos especifjcos de la fotografia digital.l SL 1<1 Imagen no tler~e orq. eI tono y el color. Las raglas bilsicas de la composick)n. el estudlo de los elementos forll1nles. deportiva.