Como Interpretar un Plano - Monografias CEAC de la construcción revisado

Juan de Cusaceac de la construcción Cómo interpretar un Plano M W m m ...................... E B E onografias ceac , de la construcción Cómo interpretar un Plano Juan de Cusa E ceac ediciones Perú, 164 - 08020 Barcelona - España A.1989 Im p reso p o r GERSA. ya sea electrónico. © ED ICIO N ES CEAC.No se perm ite la re p ro d ucció n total o parcial d e este libro. S. 6 08970 S ant Jo an Despí (B arcelona) P rinted in Spain Im p reso en España . sin el perm iso previo y por escrito d e los titulares del C opyright. m ecánico. 164 . ni el registro en un sistem a inform ático. por graba ció n o por otros m étodos. In d u s tria Gráfica T am b o r del B ruc.08020 B arcelona (E spaña) P rim e ra edición: E nero 1989 ISB N 84-329-2970-0 D epósito Legal: B-4520 . ni la transm isión bajo cualquier form a o a través de c u a l­ quier m edio. por fo ­ tocopia. P erú. de un poblado de residencias veraniegas. entonces. la correcta interpretación de estas expre­ siones gráficas. De m anera que. puede referirse a una interpretación fiel.Introducción Un plano es u na representación gráfica dibujada sobre un soporte adecuado. de algo que ya existe. que al m enos teóricam ente. perfectam ente ajustado a la idea creado­ ra de quien lo proyectó. queda claro que el plano representa. jefe de sección. como puede ser el caso de levantar el plano de un edificio o de un conjunto de dependencias ya construidas. algo que tiene dos o tres dim ensiones (solar. oficiales. a m enor tam año que el verdadero. no necesita rem arcarse. capataces. y de ahí su nombre'. inquiriendo del com pañero m ás viejo lo que se supone sabría por razones de llevar m ás tiem po en el trabajo. por medio de la visualización que ofrece el plano y siguiendo únicam ente sus indicaciones. la m ayoría de las veces. a su propia costa: preguntando a quién podía aclarar sus dudas. cuyas m edidas guardan una exacta proporcionalidad con el objeto a realizar o ya realizado. Es decir. La experiencia y la práctica profesional suplen. de un terreno que va a ser objeto de una reparcelación. 5 . en los planos creados al efecto. que son reflejadas sobre el papel m ediante el dibujo de líneas y superficies exclusivam ente planas. básicam ente. edificios). deben tener unos conoci­ m ientos m ás o m enos extensos sobre el tem a y estar capacitados para leer con soltura e im terpretar correctam ente los planos que se les faciliten para el desem peño de sus actividades. por lo general. En cualquier caso. O viceversa. puede originar el fracaso de una obra que se apoya. de unas naves que com ponen un complejo industrial. etc. con exactitud y. como consecuencia de un fallo en la lectura. ya que se com prende que el m ás pequeño error de apreciación. Por ello resulta fundam ental la absoluta y total com prensión de tales dibujos por parte de quien debe m anejarlos como herram ienta de trabajo. de modo que m uchos pueden decirse que han ido aprendiendo sobre la m archa. sobre el papel. la falta de una cualificación técnica inicial. corpórea p ara convertirse en un cuerpo volumétrico. La im portancia que tiene. pueda facilitar su realización. cualquiera que sea la especialidad ad p tad a y el cargo que se desenpeñe: encargado de obras. en lugar de ofrecer los datos precisos para su realización práctica. es la misión que nos im ponem os y que esperam os alcanzar. 6 . que en principio responde a la petición form ulada por un grupo de lectores que desean contar con un texto claro y conciso dedicado al tem a. contando con la atención y el interés de ustedes.Pues bién: este libro. no pretende otra cosa que servir de guía a quienes se están iniciando en la práctica de cualquier trabajo cuyo desarrollo requiere la utilización y consulta de planos. E nseñar a com prenderlos. a que puedan ser asim ilados con facilidad. con exactitud: • La form a del edificio —o construcción— que se reproduce. todo lo que existe puede ser objeto de su representación por medio del dibujo lineal. anchura o fondo y altura. asentadosólidamente en el terreno y determ inado por las tres dimensiones tradicionales: longitud o largo. plantas. REPRESENTACION DIMENSIONAL Una construcción no es otra cosa que un cuerpo en el espacio. el plano debe contener todos los datos necesarios para que queden fijados. • Las m edidas del mismo. Básicamente. en donde el esquema dibujado m uestra una vivienda unifamiliar. sobre una superficie plana —por lo general de papel— de algo que deseamos dejar perfectamente determinado y documentado por medio del dibujo lineal. huecos al exterior. consideraremos que el concepto de plano por antonom asia lo aplicamos a los relativos a la construcción. etc. con parte de la edificación asentada sobre un ligero desnivel del terreno. por medio de lá combinación de magnitudes planas. lo que obliga a que la representación gráfica 7 . tal como lo ve un espectador situado por delante de la silueta del árbol esbozado en el centro de la escena. • Y la situación de todos los elementos constructivos que intervienen en su realización y acabado. en el papel.I. LOS PLANOS CONCEPTO DE PLANO Un plano es la representación gráfica. “Este algo” representado en un plano puede referirse a infinidad de cosas. como cimentaciones. pilares. El volumen de este edificio debe reproducirse. ya que realmente. vertiente del tejado. sin embargo y a los efectos de la tem ática del libro. Vea la figura 1. instalaciones complementarias. estructuras. c o m o p o r e je m p lo éste. 1. . L a r e p r e s e n t a c i ó n lin e a l e n p l a n o s g rá f ic o s d e u n ed ificio c u a l q u i e r a .00 Fig. s e r e s u e lv e m e d i a n t e los d o s ti p o s de p l a n o s q u e r e p r o d u c e n la s f i g u r a s 2 y 3. Uno de ellos. la planta es la representación plana de una superficie horizontal paralela al terreno. El otro. E sta puede ser la longitud. Los de este tipo se llam an planos de plantas (Fig. que se denom ina plano de alzada o de alzado (Fig. Plantas y alzado Resum iendo. en lo que estarán incluidas to d as las m edidas de longitud y de anchura. o b a s e d e ía c o n s t r u c c i ó n . acom pañada de una dim ensión alternativa. la altura. servirá para representar una dim ensión constante. según sean las caras del edificio representado. que es la básica. 2). que conform a el área en donde asienta el edificio o local. o bién la anchura. 2. lo que 9 . 3).Fig. P l a n o d e p la n t a . facilitará la visión aérea de la superficie ocupada. c o r r e s p o n d i e n t e al á r e a o c u p a d a . tenga que resolverse por lo m enos con el concurso de dos planos com plem entarios. E n e s t e c a s o . . se t r a t a d e la f a c h a d a lateral derecha.o Fig. u n o d e los c u a t r o p l a n o s d e f a c h a d a q u e r e q u i e r e el p r o y e c t o d e u n edificio. 3. P l a n o d e a lz a d o . • Alzado fondo o fachada posterior. sino el de los tabiques divisorios internos. que se refiere al contenido. dinteles de puertas y ventanas. Cualquier plano de alzado que lleve una de estas tres indicaciones. cada proyecto requiere el diseño como mínim o de un plano de p lan ta y de un cierto núm ero de planos de alzada. y que no es otra cosa que la base de la construcción. teniendo en cuenta que los térm inos derecha e izquierda corresponden a los de la propia cons­ trucción contem plada desde la fachada frontal. e indica con precisión el contorno y el grosor no solo de los m uros exteriores . repetim os. Los planos llevan siem pre un texto explicativo. la casa es un cubo y por lo tanto. señala la situación de pilares. si pensam os que una construcción es un poliedro (Fig. así como la presencia de cualquier otro elem ento constructivo. de m anera que cuando se tiene uno de ellos por prim era vez entre las m anos. y varias caras verticales. es la de contener la puerta de entrada. 5). puertas y ventanas. correspondientes a las fachadas. paredes. Corrientem ente incluyen las cuatro fachadas en un solo plano. hay siem pre una que representa la cara principal del edificio que se llam a entonces fachada principal o sim plem ente fachada . cam bios de nivel. E ntre las cuatro fachadas. se refiere a la cara anterior de la construcción reproducida. escalones. se denom inan respectiva­ m ente alzado lateral derecho y alzado lateral izquierdo. Por su parte. Las denom inaciones particularizadas de cada fachada acostum bran a ser: • A lzado frontal. los planos de alzado representan las superficies verticales. alféiza­ res. E ntre otras cosas. geom étrica­ mente considerada. tales como rodapiés. cielo rasos. Se com prende fácilmente esta diferencia. las fachadas son cuatro. o sea la fachada principal. perpendiculares al suelo. se advierte la tendencia de sustituir los térm inos que acaba­ mos de citar. tienen la utilidad de indicar las m edidas. etc. no quepa la m enor duda de lo que desarrolla el dibujo (Fig. que incluye la puerta de acceso que com unica la construcción con el exterior. En la m ayoría de los casos. el que reproduce el frente del edificio. que hay en una construcción. cada una de las cuales da origen a un alzado particular. Situación geográfica En la actualidad. que unen la fachada principal con la posterior y com pletan el cuerpo del edificio. con el título genérico de alzados . Fachadas Por lo general. cuya característi­ ca fundam ental. com puesto por una base horizontal (la planta).en térm inos vulgares podría considerarse como el suelo. • Las dos fachadas situadas a am bos costados. cuando representa la cara opuesta al frente. por las denom inaciones basadas en la orientación de dichas fachadas 11 . zócalos. Un plano de planta señala los limites perim etrales. en la portada. en altura de todos los elem entos que intervienen en la obra. 4). c u y a b a s e c o n s t i t u y e la p l a n t a y la s c u a t r o c a r a s v e rt ic a l e s q u e n a c e n de ella. U n edificio es u n c u e r p o g e o m é tric o e n f o r m a de c u b o . 12 .F a c h a d a p r in c ip a l F a c h a d a la te r a l d e re c h a F a c h a d a p o s t e r io r F a c h a d a Ic t e r a l iz q u ie r d a Fig. 4. s u s f a c h a d a s . en los que puede descubrirse la constante de que. Es interesante saber que en los planos con indicador de orientación geográfica. En la figura 7 reproducim os una selección de algunos de los m uchos que se em plean. queda constancia del punto Norte por medio de la letra N. Tam bién sirve este dato para saber cuales serán las partes del edificio que estarán m ás protegidas de los vientos fríos del lugar. que representa los cuatro alzados de 13 . dándoles el nom bre de los cuatro puntos cardinales. 8). tal como puede verse en el ejemplo de la figura 6. El dato perm ite conocer la orientación del edificio. y por lo tanto se prescinde de las denominaciones convencionales. en el ejemplo de las figuras 9 a 12. con la letra N en la puerta.con respecto al Polo magnético. que son las m encionadas anterior­ m ente. de acuerdo con sus situaciones respectivas. Existe una gran libertad de diseño en la interpretación del sím bolo que se utiliza p a ra fijar la orientación de un plano. que indica la situación del edificio con referencia al Norte geográfico. para aprovechar o rehuir las consecuencias del soleam iento. lo que resulta interesante p ara conocer cual será la parte de la construcción que recibirá con m ayor fuerza la insolación y proceder al reparto de las zonas o sectores interiores. Así. En estos planos se descubre enseguida la presencia de un signo que representa una flecha m ás o m enos estilizada. los nom bres de las cuatro fachadas del edificio suelen acom odarse a los de los cuatro puntos cardinales. La m ayoría de las veces no se dibujan sobre el plano. en todos ellos. ya que suele recurrirse a sím bolos autoadhesivos que se venden en lám inas transferibles (Fig. Fig. 6. 14 . P la n o de p l a n t a co n in d ic a c ió n d e s u o r i e n ta c i ó n g e o g rá fic a. p o r m e d io del s í m b o l o q u e r e p r e s e n t a u n a flech a c o n te n i d a e n el i n t e r i o r d e u n círculo. D ife r e n te s s ím b o lo s u ti li z a d o s p a r a fijar la o r i e n ta c i ó n Fig. p a r a p la n o s de g r a n t a m a ñ o ( a u t o a d h e s i v o s Z ip ato n e). N cK Fig.Q ) N I jC . 8. I n d i c a d o r e s de los c u a t r o p u n t o s c a rd i n a le s . . 7. 16 .A L Z A D O SUR Fig. 9 y 10. D e n o m in a c ió n d e las f a c h a d a s d e a c u e r d o c on s u o r i e n ta c i ó n g eo g ráfica . Al h ab lar de los planos de alzado. etc. Sin em bargo. de estru ctu ra­ ción de espacios. a las fachadas de un edificio. com plem entarios de los planos de planta y de alzado. instaladores. en donde adem ás está la entrada al garaje. situación de las tuberías p ara calefacción central. y sirven p ara presentar el diseño. de la disposición de franjas en el term inado de la obra que hace alternar enfoscados lisos con revocos estriados. Los planos de planta son utilizados por arquitectos. de la presencia de presionar para protección de las ventanas. 17 . los de paredes interiores. y la fachada opuesta. de los aleros. a la representación gráfica de las cuatro o m ás caras que tiene la construcción objeto de la reproducción delineada. aparejadores. Y así es.un chalet p ara m ontaña. Estos últim os son los que fundam entalm ente determ inan las form as y las m edidas de un proyecto. que en este caso sería la fachada Norte (alzado Norte) de la figura 9. Los alzados corresponden. de la chim enea. Los llam ados cortes en sección o secciones. alzado Oeste. En resum en: los alzados. ya que estos planos de alzado son los que utilizan los decoradores e interioristas para presentar sus proyectos y llevarlos a la práctica. el cam bio será muy fácil a p artir de la determ inación de cual es la fachada principal. la orientada al Oeste. m ientras que las secciones. por una u otra causa. existe otro tipo de planos de alzado. o de colectores para la conducción de aire clim atizado. adem ás de una serie de detalles constructivos que ayudan a com prender m ejor la intención creadora del proyectista. tal como puede verse en las cuatro ilustraciones de las figuras 13 a 16. Por lo general. en este caso se corresponden con la cara arquitectóni­ ca de la construcción. corrientem ente. alzado Este. conform ación y m edidas proporcionalm ente exactas de las caras externas. p ara dividirlos en dos planos geométricos perpendiculares a la planta y paralelos a las paredes. la que m ira al Sur. ingenieros. así como para planificar la instalación de servicios. a aquella en donde está la entrada de la vivienda. constructores. si se desea efectuar una trasposición para m antener los térm inos tradicio­ nales. la disposición de las tejas de la cubierta. Como puede apreciarse en el ejemplo de la figura 17. etc. como por ejemplo. CORTES EN SECCIÓN M erecen especial atención los planos que se conocen con el nom bre de cortes de sección. de distribución de elem entos com plem entarios y del mobiliario. tales como em potrados de líneas eléctricas. la m ayoría de los planos de planta incluyen detalles constructivos. suele asociarse tal im agen a la de los planos de fachada de una casa. etc. tendido de redes m usical y telefónica. No obstante. se utilizan p ara proyectos decorativos. es suficiente atenerse a la denom inación original. efectivam en­ te. P ara el lector de planos. en la m ayoría de los casos. alzado S u r . que se corresponden con los param entos de locales y habitaciones. esto es. N orm alm ente se considera como frente ó fachada de una construcción. se delinean a p artir de unos supuestos cortes realizados longitudinal o transversalm ente en la habitación o en el edificio. vemos que la fachada encaram ada al Norte se intitula como alzado N orte . no aparecen o están confusam ente delim itados en los planos generales de planta y alzado. com pletan el conjunto del m ism o al proporcionar una serie de datos particulares relativos a elem entos que. e .oo A L Z A D O O E**'. \o Fig. 11 y 12. . D e n o m i n a c i ó n d e la s f a c h a d a s d e a c u e r d o con sil o r i e n t a c i ó n g e o g rá f ic a . NJ O . A LZ A D O NORTE . . A lz a d o s d e la f a c h a d a p r i n c i p a l y la f a c h a d a p o s t e r i o r de u n a c a s a p a r a r e s i d e n c i a d e v e r a n o . 13 y 14.A LZ A D O SUR Fig. a s fi g u r a s a n t e r i o m .F i g ' 15 y '6 - F a c h a d a s la t e r a le s d e . • 22 d e 13 m iS m a • « * * . de . Fig. 23 . O b s e r v e m o s q u e el m i s m o p la n o sirv e p a r a fijar la e s t r u c t u r a d e la c o n s t r u c c i ó n . a sí c o m o la d is tr i b u c ió n del m o b ilia rio . 17. la d e la i n s t a l a c ió n de los se rv ic io s b a ñ o y c o c in a . in d i c a r la f o r m a y m e d i d a s . P l a n o d e p l a n t a de u n ch ale t. El tratam iento para obtener el plano de planta ya no es igual. el área de la casa. indudablem ente. circunstancias que no siem pre se cumplen. sobre el plano. E s t a p e q u e ñ a c a s a de u n a sola p l a n t a s e r v ir á d e m o d e lo p a r a o p e r a r en la o b te n c i ó n d e s u s p l a n o s d e a l z a d a y d e p la n t a . en todos los 24 . operación sencilla de realizar si se tom an correctam ente las m edidas de longitud. advertirem os que los alzados se obtienen directa­ m ente a ras de las fachadas. Los planos de planta origen de los cortes en sección Im aginem os una casa de diseño sencillo. cuyos lados sean idénticos a las longitudes A y B. al tra ta r de explicar lo que son los cortes en sección. A prim era vista parece que b astará con dibujar un rectángulo. correspondientes a las dos bases de los alzados frontal y lateral. Estas m edidas se desarrollarán después. la superficie ocupada. En realidad. no nos daría la situación de las ventanas. proporcionalm ente. anchura y altura. así como la situación de puertas y ventanas. Si contem plam os la figura 19. como la que aparece reproducida en la figura 18. Es lo que se ha hecho para delinear la figura 20. que obviam ente no nacen nunca del suelo. en cierta forma. del que habría que restar la faja perim etral correspondiente al espesor de los m uros. los planos de planta corresponden a un corte en sección paralelo al suelo y por encim a del mismo. porque son estos unos conceptos básicos que deben quedar bien claros. con los lados exactam ente iguales dos a dos y bien encuadrados a 90°. para com prender el resto de la teoría sobre la lectura e interpretación de planos. Con ello obtendríam os. Y sin em bargo. Por otra parte. Insistirem os en el tem a. no debemos perder de vista el hecho de que. o sea que se trata de reproducir en el papel el perím etro de las m ism as.Fig. este plano de planta a rás de tierra. E sta elem entalidad nos perm itirá facilitar la explicación de los ejemplos. 18. siem pre que la construcción fuese perfectam ente regular. co n fid elid a d . q u e inc lu ye el p ro y e c t o d e d is t r i b u c i ó n del m ob ilia rio . 19. 20. t o m a n d o d ir e c t a m e n t e la s m e d i d a s d e la casa. 25 . el p e r í m e t r o de la s f a c h a d a s A y B. Fig.Fig. P l a n o d e p l a n t a de u n a v iv ie n d a . Los p l a n o s d e a l z a d a sig u e n . 18. capaz de dividir el edificio en dos partes desiguales.Fig. 21. sino por encim a de los alféizares de las ventanas. P ro y e c c ió n d e la a n t e r i o r fig u ra s o b r e u n p l a n o h o riz o n ta l. Y hay m ás. actuando im aginativam ente como si se hubiera seccionado la casa por medio de un corte. ducha. bidé. etc. aproxim adam ente. horno. lavabo. el m obiliario de dorm itorios. Fig. p a r a l e lo al s u e l o de la c a s i ta . representados siem pre por sus respectivas encim eras. y sala de estar para ver los espacios de circulación y libres en estas dependencias tal como puede verse en la figura 21. un plano de planta no se representa a nivel del suelo. Es norm a general que. La parte seccionada de abajo quedaría. 22. en estos planos de planta se dibujen los elem entos que com ponen las instalaciones sanitarias —baño. proyectada sobre la superficie 26 . fregadera. Tal como hemos dicho al com enzar el tem a. salvo excepciones. planos de planta aparecen representados los huecos al exterior de las ventanas. Y esta parte. Así q u e d a r í a la p a r t e d e a b a ­ jo d e la c a s i t a r e p r e s e n t a d a e n la fig. etc. de una forma parecida a como reproduce la figura 22. d e s p u é s d e h a b e r s i d o s e c c i o n a d a co n u n c o rte q u e a c t u a s e e n la d ir e c ­ ció n d e u n p l a n o g e o m é t r i c o h o r i z o n ­ tal. —. fuegos. inodoro. separadas entre sí por un plano geom étrico horizontal que alcance y englobe a todas las aberturas o huecos al exterior. — y los que integran la cocina —arm arios bajeros. comedor. al ap o rtar detalles que estos últim os no llevan reflejados. nos dará un resultado sem ejante al que representa la figura 23. cuando se realizan de través o a lo ancho. el corte im aginario actuará de acuerdo con la realidad de un plano geom étrico vertical (figura 24). a representaciones de alzados de cortes realizados en sentido vertical. Planos de sección vertical En la práctica profesional los cortes en sección se refieren. en general.de papel que sirve de soporte al plano de planta. si se efectúan a lo largo. y siguiendo con los com entarios que estam os aplicando al modelo de la figura 18. 24. 27 . El corte transversal con su correspondiente proyección sobre un plano. En cualquier caso. está representado en la figura 26. Fig. Por ejemplo. ya hemos dicho anteriorm ente que sirven de com plem ento al conjunto form ado por los planos de planta y alzado. p o r m e d io d e s e n d o s c o rt e s e n secció n t r a n s v e r s a l y lo n g itu d in a l. tanto como Fig. P l a n o d e p l a n t a r e s u l t a n t e de la p ro y e c c ió n r e a l iz a d a en la f i g u r a a n ­ terior. 23. Estos pueden ser transversales. A h o r a d iv id im o s el p e q u e ñ o edificio d e la fig u ra 18 en c u a t r o p a r t e s . r e s p e c ti v a m e n te . en el plano de la fachada A. La secciones. se detalla en la figura 25. o bien lo n g itu d in a le s. así como el corte longitudinal realizado sobre la m ism a casita del modelo. Fig. 25. P e r s p e c tiv a d e u n c o rte d e secció n tr a n s v e r s a l , y s u p ro y e c c ió n (a la d e r e c h a ) en u n p la n o d e a lz a d o . Fig. 26. P e r s p e c tiv a de u n c o rte de sección lo n g itu d in a l, y s u p ro y e c c ió n (a la d e r e c h a ) en u n p la n o de alza d o. en el de la fachada B, reflejados en la figura 19, no queda constancia del hueco o altillo form ado entre el cielo raso y el tejado, que en cambio aparece en am bos cortes en sección transversal y longitudinal (Figs. 25 y 26). Denominación de las secciones En principio, se denom inan por lo tanto secciones transversales a la represen­ tación gráfica de un corte im aginario realizado a lo ancho del edificio, o sea paralelo a la fachada principal, de la m ism a m anera que son secciones longitudinales aquellas en las que el corte se ha supuesto perpendicular a la propia fachada. Pero en la práctica, suelen om itirse am bos nom bres, y tanto las secciones transversales como las longitudinales se acostum bran a llam ar por medio de dos letras m ayúsculas, repetidas o consecutivas. Por ejemplo, Sección A-A, Sección B-B, Sección C-C... O bien Sección A-B, Sección C-D, Sección E-F, etc. Tam bién, aunque menos, se utilizan los dígitos, igualm ente repetidos o consecutivos, y entonces los 28 nom bres serían: Sección 1-1, Sección 2-2, Sección 3-3, etc., o Sección 1-2, Sección 3-4, Sección 5-6... Aunque se elim inan las denom inaciones clásicas transversal y longitudinal (figuras 27 y 28), no será difícil adivinar a que sentido del edificio corresponden, por el solo hecho de la longitud que ofrezcan, com paradas entre sí dos secciones de una m ism a construcción. En los ejemplos que acabam os de m encionar, la Sección A-B es m ás extensa qu la C-D, casi el doble, por lo que resulta congruente suponer que la prim era se refiere a un corte en sección longitudinal, m ientras que la C*D puede relacionarse con un corte en sección transversa. Como se indican en el plano de planta los cortes de sección Ya sabem os que un corte en sección se adjudica, im aginariam ente, a un supuesto tajo dado al edificio que lo divide en dos partes, lim itadas por un plano geométrico vertical, y que este corte puede ser en sentido transverso o longitudinal. Pero como es lógico pensar un edificio no es siem pre simétrico, y aunque lo fuese, la distribución interior que quedará al descubierto es cam biante, es decir, no será igual si el corte ha sido realizado en un punto o en otro. Entonces, hay que indicar en el plano de planta el lugar exacto al que corres­ ponde el alzado en sección. Vea en la figura 29 unas puntas de flecha, señalizadas respectivam ente con las letras A, B, C, y D, que form an pareja para indicar el principio y el fin de dos ejes: longitudinal (A y B) y transversal (C y D). E stos ejes SECCION Fig. 27. C orte en secció n del edificio cu y o p la n o de p l a n t a se r e p r o d u c e en la lig u ra 29. C o rr e s p o n d e a u n c o rte tr a n s v e r s a l . 29 3 .1 3 5 .0 4 3.13 1°'5 0 tI ! S e c c ió n A-B Fig. 28. C o rte e n se c c ió n lo n g i t u d i n a l d e la m i s m a c o n s t r u c c i ó n qu e pueden verse desarro llad os en las figuras 27 y 28 p recedentes. de Ibiza).f — Planta D istrib u ció n y C ota s Fig. Plano de planta aco tad o de u na vivienda u nifam iliar en el térm in o municipal de Foix (Arquitecto. 2 2 ----------------------------------.° Javier Magriñá H erná nd ez. . A dviértase las dos indicaciones A-B y C-D de corte en sección.Detalle — 4 . F. 29. en el dibujo resueltas con un rectángulo m acizado en negro. por lo tanto. no indica diferencia alguna en cuanto a su valor. Y es posible que en su contacto con planos de muy diversa procedencia encuentre otras variantes. Los dos m uros laterales se apoyan en el terreno por interm edio de las zapatas o zarpas de las cim entaciones. pero siem pre se descubrirá la presencia de esta flecha. pero lo corriente es que solam ente se indique su presencia m arcando am bos extremos. corresponde a la sección representada en la figura 27. se da por supuesto que los cortes en sección de un edificio. que sólo servirían para dificultar la lectura e interpretación del interior del mismo. con tal símbolo. sino que continúa. el susodicho zig-zag. Elección de los puntos de corte En cada proyecto se incluyen las secciones que se consideran necesarias para la com prensión del proyecto por parte de quién debe trab ajar coradlos. que las zarpas no acaban en este punto. indica continuidad. com puesto por tres líneas cortas dispuestas en zig-zag. el eje transversal C-D. de acuerdo con los elem entos que com prende y que interesa detallar. en zig-zag. se hacen por aquellas partes del plano que precisan una m ayor aclaración. Así. el corte de sección A-B que reproduce la figura 28. en su parte central. el pasillo y el dorm itorio central. por ejemplo. m ás o m enos estilizada y rem atando un trazo com puesto por rayitas y puntos. El núm ero es.delineados con trazos cortos y puntos. Ello tiene por objeto evitar la sobrecarga de líneas confluyentes en el centro del plano. que abarca el cuarto de baño. en donde un detalle de alzado. m ientras que el eje longitudinal A-B. un dato que depende por entero del criterio del proyectista. local o tipo cualquiera de construcción. para señalizar un corte en sección. se resuelven con las pequeñas cabezas de flecha m acizadas en negro. Vea. como se ha hecho en el plano de la figura 29 que estam os com entando. representado en el alzado de la figura 28. indica continuidad En algunos planos. dejando una representación clara y completa. El hecho de que el delineante lo haya interpretado con ángulos mucho m ás abiertos. m uchas veces se encuentra delineado un brazo term inal en form a de Z. En el ejemplo que acabam os de com entar. sino que continúan m ás abajo. en otros modelos. Su presencia significa que el cuerpo que delim ita no acaba ahí. Quiere decirse. de ancho mayor que el muro. atraviesa la zona de comer. pueden dibujarse en su totalidad. que repite de trecho en trecho la inclusión del m ismo símbolo en Z. Una línea quebrada. como el que reproduce la figura 30. Otro ejemplo lo tiene en la figura 31. la señalización de los ejes de corte se ha hecho con flechitas perfiladas sobre fondo blanco. y cual parte inferior adopta un corte en bisel que presenta. de ángulos m ás o m enos abiertos según cada delineante y que. el pasillo (las dos puertas pertenecen a la cocina y al cuarto de baño) y un dorm itorio doble. aparece delim itado por sus cuatro lados m ediante una línea fina negra. 32 . Y aún cuando al respecto no existe regla ni norm a alguna. O t r a f o r m a de s e ñ a l i z a r los c o r t e s en s e c c ió n A-A y B-B.« IB * J b í£ Fig. 30. . è .□ D oo = .------- 21 J (V □X h A n 1 .b o U _ J | n n D . Pero no es un signo de uso obligado. in d ic a tiv o s d e c o n t i n u i d a d . A d v ie r t a los s í m b o l o s en zig-zag. Lo cual quiere decir que el plano recoge un trozo parcial con la única m isión de detallar los m ateriales y la disposición adoptada para resolver la celosía. q u e r o d e a n el d ib u jo . Otros indicadores de continuidad El pequeño zig-zag que acabam os de com entar es un signo internacional que se utiliza corrientem ente en todo el m undo. En este caso concreto. 34 . 31. D etalle del a lz a d o d e la celo sía de u n a e s c a l e r a d e u n edificio d e v iv ie n d a s . cuyas m edidas deben buscarse en el plano de alzado general.Fig. el perfil que rodea por com pleto al diseño significa que la continuidad del plano debe considerarse que se extiende por sus cuatro lados. 5 Fig.4 . p u e d e s e r v i r t a m b i é n p a r a in d i c a r c o n t i n u i d a d de la s p a r t e s la te r a l e s . lo s u f i c i e n t e m e n t e g r u e s o s p a r a q u e d e s t a q u e n s o b r e el c o n ju n t o . 32. Ln . U n a s u c e s i ó n de t r a z o s e n lín e a re c ta . 33. La otra solución que suele darse a la indicación de continuidad que suele utilizarse cuando el fondo del dibujo sobre el que debe actuarse. lo suficientem ente gruesos como para que destaquen del conjunto. e n los la t e ra l e s y p a r t e inferior. la in d i c a c ió n d e c o n t i n u i d a d h a s id o e n c o m e n d a d a al s im p le d e s t a q u e del m a t e r i a l s o b r e el f o n d o b la n c o d el p a p e l. M uchos arquitectos aplican otros recursos para sim bolizar la continuidad. Los recortes se h an realizado con trazos sinuosos en form a de “ese”. dando origen a un rectángulo. para evitar la probable confusión que ocasionaría el hecho de haberlos ejecutado con líneas rectas. tal como ocurre en el ejemplo de la figura 33 aparece agrisado. El dibujo es un detalle de la barandilla para u na pista deportiva. Fig. posiblem ente la que m ás se prodiga.T. P la n o s de d e ta lle c o m p l e m e n t a r i o del p l a n o de p l a n t a d e la f i g u r a 29. La prim era de ellas. Fig. pero las principales se reducen a dos. los puntos de corte que señalan continuidad (lim ites derecho e izquier­ do) han sido resueltos con una sucesión de trazos dispuestos en línea recta. por lo que al proceder a la interpretación de un plano hay que suplir algunas veces. E n e ste e je m p lo . 34. lo que perm ite que al recortarse d estaque con fuerza sobre el fondo blanco del papel. la falta de unidad que se observa en la delineación técnica. Como puede verse. con sentido común. Las excepciones pueden ser m uchas. C o m p r e n ­ de el p ro y e c to d e las c i m e n ta c i o n e s y el d e la r e c o g i d a d e la s a g u a s s u c i a s d e la v iv ie n d a. es la de la figura 32. 36 . p o r m e d io d e u n o s r e c o r te s e n o n d a s .PIQUETA T. i . F ig. -¿Base 2>6 ¡i l * Base 2*6 . d e la fig. P l a n o de d e ta l le d e la s e s t r u c t u r a s del te c h o d el m i s m o edificio. 35. 29. 6 . — f-0 .f ------| — ■ ■ 5 . 6 4 -----------------.1 0 --------------------------------------------------------------------- — ^-----------------------------------------------------------------. 36. 5 0 . a p l i c a b l e a la c o n s t r u c c i ó n a n te r io r .7 6 ----------1 .Fig. P l a n o d e d e ta l le d e la c u b i e r t a . 37. B a rc e lo n a ).Fig. ARTIFICIAL BORDILLO HORMIGON BARANDILLA fW OT HORMIGON 2 0 X 2 0 LINEA TERRENO 0£ JUEGO Fig. D etalle d e la s a l id a d e h u m o s d e la c h i m e n e a y d e s u s o l a p a a la c u b ie r ta . 40 . D etalle d e los p a v i m e n t o s d e u n a p is ta d e h ock ey ( A r q u i te c t o D. Jo rg e M u n t a ñ o l a S an z. 38. 39.b m 10 LINEAS 5 5 n íi Fig. . D e ta lle en secció n d e la re d d e d r e n a j e p r o y e c t a d a p a r a el c a m p o d e p o r t i v o d e la fig u ra a n t e r i o r .TERRENO EXISTENTE CAPA ZAHORRAS CIMIENTO BORD Ll O HIERBA ARTIFICIAL CAPA GRAVAS RELLENO GRAVAS EN ZANJAS BORDILLO HORMIGON PANOT 20 X 20 DETALLE A LECHO DE ARENA TUBO DRENAJE PVC 90 rrm SOLERA HORMIGON TUBO DREN PVC 0 90 8 LINEAS 7. Por ejemplo. pero que convertirían en confuso el plano general si se incluyesen dentro de él. En térm inos generales. si hay m as de una y diferente en el proyecto. para am pliar la efectividad del gráfico. están otros planos de detalle que solo afectan a una parte del proyecto. Los planos de detalle pueden ser de tipo general o bién solam ente parcial. Vea otro plano de detalle en la figura 38. la figura 35 corresponde a la planta de la estructura del techo del mismo edificio. es un plano parcial de detalle el que reproduce la figura 37. que se refieren a detalles de im p o rtad a para la ejecución de la obra. Vea la figura 34.PLANOS COMPLEMENTARIOS DE DETALLES Y por último. de acuerdo con su propio criterio. la de un plano de detalle de las cim entaciones. esta vez dedicado a señalizar el term inado de una pista deportiva y de su zona inm ediata de acceso. 42 . El plano de detalle en planta precedente se com plem enta con el plano de detalle en corte de sección reproducido en la figura 39. con el alzado de la salida de hum os de la chim enea y de su solapa a la m encionada cubierta. Estos planos parciales no tienen limitación de núm ero y pueden ser tantos como lo juzgue necesario el proyectista para que no quede ningún dato im portante sin especificar. la de evacuación de las aguas sucias. como minimo: • • • • Un plano de planta. O varios. y la de un plano de instalación accesoria. con indicación del tipo de pavim entos propuesto y situación de la barandilla que lim itará el sector. que suponen un calco de los mismos. aparte de que m uchas veces requieren ser tratad o s a m ayor tam año. y que en cierta forma son considerados como los verdaderos planos de detalle del mismo. El m ism o gráfico sirve para incluir la situación de las arq u etas que recogerán los desagües de los servicios sanitarios. que es un plano de detalle com plem entario del plano de planta de la figura 29. por ejemplo. Tantos planos de alzada como fachadas o paredes tenga el edificio. siem pre referido a la obra que estam os com entando. es decir. así como el plano de la figura 36 está dedicado al proyecto de la planta de cubiertas. con el detalle de la red de drenaje proyectada para dicho cam po deportivo. Un núm ero indeterm inado de cortes de sección. por lo que este plano cum ple una doble función. Por su parte. Y la cantidad de planos de detalle que sea conveniente en cada caso para facilitar la com prensión de la obra. Form an parte del prim er grupo todos aquellos que afectan a la integridad del plano de p lan ta —o de alzada —. Ju nto a estos planos de detalle que se ajustan a la totalidad del área de la superficie ocupada por la construcción. un plano de detalle anejo al plano de planta general que puede considerarse básico. un proyecto suele disponer de un conjunto de planos que com prende. destinado a exponer una particularidad concreta cuya im portancia requiere su tratam iento gráfico por separado. es el dedicado a exponer el proyecto de los cim ientos. el proyecto se com pleta con una serie de planos. Pensemos al respecto que sólo el conocimiento de las medidas. para seguir con fidelidad las directrices que señalan los gráficos. B astará con proponérselo. pueda verse capaz de entender lo que le dice un plano. poner interés en la operación y poseer un mínimo de sentido común. en una obra natural y auténtica. desde estas páginas. Partam os de un supuesto previo: no es difícil leer e interpretar correctamente un plano. como al conjunto en el que se integran. Y en ambos casos tiene un interés irrelevante que el diseño sirva no sólo para dejar constancia fiel de la forma.II. suele ser suficiente un breve aprendizaje que tienen que p asar todos los profesionales de este campo. se com prenda sin el menor asomo de duda la obra que comprende tal como la planta su autor. sin conocimientos especiales sobre el tema. Recordemos que un plano es la representación dibujada. es abreviar tal período y hacer posible que cualquie­ ra. De hecho. es lo que puede hacer viable la conversión de un proyecto establecido con los gráficos delineados sobre el papel. al m anejar cualquier plano. de todas las medidas. o un documento que refleja una obra ya realizada. Lo que intentam os ahora nosotros. REPRESENTACIÓN DE LAS DIMENSIONES Lo fundam ental en un plano es la exposición clara de todas las medidas relativas a cuantos elementos intervienen en su composición. LECTURA DE PLANOS De lo que se trata es que. a tam año proporcional del proyecto de una obra por realizar. sino igualmente para fijar las medidas. Y ello se refiere tanto a cada uno de estos elementos considerados particularm ente. carente de experiencia en el sector tecnológico de la construcción. 43 . considerando como tales a cada una de las m edidas entre dos puntos señalizados debidam ente. que suponen subdivisiones de aquellas. porque esta que se ha utilizado ahora es una de las varias form as en que acostum bra a expresarse gráficam ente. • Mixtos. • M udos. que por cualquier causa un plano m udo cayese en sus m anos y careciese de otro plano acotado al que recurrir para la aclaración de estos datos. Las m edidas parciales acotadas corresponden al espesor del m uro (30 cm .00 + 1. y m edidas parciales. donde aparecen indicadas m ultitud de cotas.50) el resultado tiene. que coincidir con el acotado total consigna­ do en la línea de cota que hay debajo. entonces. la figura 40. por ser menos práctico su manipulado. Planos mudos Constituyen el tipo contrario de los planos acotados. esta vez dispuestos oblicuam ente y de m ayor grosor destacable a sim ­ ple vista. por lo general. Por ejemplo: en la figura 40. las m edidas? 44 .50 metros. cuando van de extrem o a extremo. lo que indudablem ente facilita la com prensión rápida de las d istancias representadas. la distancia representada es la que aparece acotada encim a de la línea de cota. podrem os considerar tres claras fundam entales de planos: • Acotados. Puede ocurrir. E stas líneas se conocen con el nom bre de líneas de cota. De m omento. atravesadas por un pequeño segm ento perpendicular igualm ente fino. En la figura 41 se reprodu­ ce un ejemplo característico de plano que no lleva una sola cota consignada. distancia longitudinal del m uro (195 cm 4. o sea 750 cm. es de 7. Vea.30 = 7. entre dos de ellos consecutivos. ¿Cómo interpretar.30 + 1. Digamos. de paso. Advierta en el plano la presencia de dos clases de acotado: m edidas totales. la medida total de la fachada frontal (parte de abajo del plano). sin em bargo. expresadas en m etros encim a de unas líneas de trazo fino. debido a que se tra ta de un plano de detalle com plem entario. Sum ando las m agnitudes parciales (0. lo que interesa es poner en evidencia que el plano que com entam os está exhaustivam ente acotado: no falta ninguna m edida por señalar. por ejemplo. en donde sí que constan indicadas las m edidas. Los trazos gruesos sesgados indican que. y hueco acristalado (3 m etros). Planos acotados Se llam an así los planos que llevan expresam ente anotadas todas las cotas.).95 + 3. en detrim ento de los otros tipos a los que nos referirem os seguida­ mente. los cules cada vez son menos utilizados. M ás adelante insistirem os en el tem a de las líneas de corte.el espesor del m uro).Desde el punto de vista de una exposición de aquellas y según sea la resolución gráfica que se adopte en cada caso. pero no la única. en el que se repiten perfiles que m otivan la existencia de otro plano sim ilar. cuyos valores aparecen ya consignados. que en la actualidad tiende a generalizarse m ayoritariam ente el uso de los planos acotados.95 + 0. en cuyos puntos de cruce hay otros trazos. 40.9 0 ^ 0 . P ian o de p lan ta aco ta do . 45 .9 5 Planta Sup..91rm i Fig.9 0 j 2 . C onstruida 63.3C^ 0 .L iij O. 41. .ON Fig. P la n o de a lzad o m udo. Y esto es tan así. y desde un prim er momento ya la hubiese identificado como señal de continuidad. Este es el caso.La solución la brinda la escala con la que fue delineado el susodicho plano mudo. que el acotado se indica por medio de cifras. Pero esta y otras variantes que se puedan encontrar no deben afectar a la seguridad en su interpretación. llam are­ mos la atención del lector sobre los pilares de las cim entaciones cuyo perfil aparece dibujado y term inado con el signo de continuidad. correspondiente a un corte de sección del cuerpo de un edificio habilitado para garaje. el lector de planos se acostum bra enseguida a su asim ilación. Por sim ilitud. LAS LINEAS DE ACOTADO Ya hem os dicho que las m edidas de referencias que se utilizan para señalizar los planos. perpendicula­ res. Se entiende que el resto de los datos están en otro plano. La figura 43 presenta un ejemplo sencillo. y lo único que percibe es una línea fina en zig-zag. Sabem os. Planos mixtos Como su mismo nom bre indica. pero no son totalm ente m udos. que se conocen con el nom bre de líneas de referencia. un signo que no es exactam ente igual al que hem os ofrecido en anteriores figuras. la del hueco de la m ism a y la de la valla. que interiorm ente traduce por “solución de continuidad”. y precisam ente al hablar de ello. por ejemplo. siem pre que la m ism a se refiera a un elem ento representado en el plano que tiene entre sus manos. puede prescindir de su presencia para averiguar la m edida que desee por medio del uso de la escala. igualm ente finos. en el que solo se hacen constar las m edidas de altura de la fachada en donde se abre la puerta de entrada.de cota. las cuales se com plem entan con unos trazos cortos. de la figura 42. Las líneas de referencia lim itan el recorrido de las líneas de cota. que no nos extrañaría que usted no se hubiese dado cuenta de la variante que estam os poniendo en evidencia. indicando el principio y el fin de las m ism as. Fíjese en el hecho de que la línea de cota se traza paralela a la parte acotada del plano. La m anera de obrar se explica unas páginas m ás adelante. carecen de la acotación de m uchas de sus m edidas. Y de paso que estam os contem plando el plano m udo de la figura 41. que se disponen generalm ente encim a de unas líneas de trazo fino llam adas líneas de cota . con indicación de la pendiente del tejado. así como los gráficos de este tipo son los planos acotados. cuando aborde­ mos el tem a de las escalas. y que la operación de señalar estas cotas en el plano se denom ina acotar. lo ha convertido esta proyectista en siete rasgos form ando un a línea quebrada en la que cada ram a tiene distinta longitud. El tradicional zig-zag en forma de Z. pero el lector que quiera conocer cualquiera de ellos y carezca del otro docum ento. los planos m ixtos participan en las característi­ cas peculiares de los planos acotados y de los planos m udos: es decir. igualmente. puesto que indican alguna de ellas —las que se consideran m ás im portantes desde el punto de vista del objeto particular del p lan o — con sus correspondientes líneas . En los puntos donde se cortan las 47 . se llam an cotas. oo F ig. . 42. P l a n o a l z a d o d e ti p o m ix to . . El n ú m e ro 28 es la c o ta p ro p ia m e n te d ic h a . cual son las puntas de flecha. L ínea de co ta. Los d o s tra z o s o b licu o s de m ay o r g ro so r. No obstante. puede darse el caso de que el proyectista se haya olvidado de indicarla. En tal supuesto. por su claridad expositiva y su facilidad de trazo: una pequeña línea algo gruesa. aproxim ada­ mente en ángulo de 45°. Es probable que la mayoría de los planos que caigan en sus manos están señalizados con este tipo de líneas de cota. En esta figura 43 se ha utilizado. tal como presenta la figura 45. sabiendo que en 49 . Vea un ejemplo en la parte superior de la figura 44. capaz de sustituir a las dos anteriores. líneas de referencia y la línea de cota. son los te rm in a le s. que resaltan la longitud de su recorrido. tiene actualmente una gran vigencia. Terminales La delimitación de las líneas de cota por medio de trazos oblicuos. es la lín ea h o riz o n ta l in ferio r. Sin embargo. hay tres medidas de otros tantos tram os de una pared. que todavía se utilizan mucho. E n e ste caso. hay que actuar con intuición. E ste n o m b re se ap lica a la lín ea de tra z o fino q u e in d ica la lo n g itu d de la p a rte q u e d ese a a c o ta r. En la parte inferior de la figura 44 presentamos una nueva solución. no debe descartarse la posibilidad de que tenga que utilizar planos en los que se hayan resuelto con los símbolos tradicionales.Fig. después de la indicación parcial se ha totalizado la suma de las tres cotas con una nueva línea de cota situada más abajo. Lectura de las líneas de cota Por regla general. q u e e stá n s itu a d o s en los p u n to s de in te rse c ció n de la lín ea de c o ta y las de refe re n c ias. y como vemos. En este ejemplo. se destaca la dimensión de esta últim a por medio de dos terminales. se lla m a n lín eas de referen cia. el valor de las cotas se sitúa encima de la correspondiente línea de cota. Los dos tra z o s p e rp e n d ic u la re s s itu a d o s a iz q u ie rd a y d e re c h a de la lín ea de co ta. Se1trata de unos topos o puntos negros. y sirv e n p a ra s e ñ a la r el p rin cip io y el fin de la lín ea de cota. situados en los lugares del corte entre las líneas de referencia y la de acotado. un símbolo que tiene tendencia a imponerse. La unidad de medida que se utiliza en cada plano. poco más o menos a la mitad de su recorrido. 43. queda consignada en cada uno de ellos. para señalizar la presencia de ambos terminales. dispuesta oblicuamente sobre los puntos de intersección. arq u itectu ra y construcción lo m ás corriente es que el acotado se exprese en m etros o en centím etros. El conocimiento previo de lo que representa el plano (y este sí que es un dato que nunca falla) perm ite aplicar la medición correcta en cada caso. solía colocarse en el centro de la línea de cota. a la que cortaba. aproxim adam ente en su parte media. Fig. A rrib a . las tr a d ic io n a le s c a b e z a s d e fle c h a . lo que se hace casi siempre. C o ta s p a rc ia le s y c o ta to ta l v a lo r a d a s en m e tro s .Fig. tal como aparece reflejado 50 . D os v a ria n te s p a r a re s o lv e r lo s te r m in a le s d e la s lín e a s de c o ta . muy raram ente en m ilím etros. 45. Antes. A b ajo . 44. los to p o s o p u n to s n e g ro s. Situación correcta de las cotas Hemos dicho que las cotas suelen situarse por encim a de su respectiva línea de cota. Fig. 46. E s ta d is p o s ic ió n d e la s c ifra s d e c o ta , q u e e ra la tr a d ic io n a l, se u tiliz a y a p o co . No o b s ta n te , es p o s ib le e n c o n tr a r la to d a v ía en a lg ú n q u e o tro p lan o . 5,5 & 5,5 F ig. 47. T re s m a n e r a s de re s o lv e r el a c o ta d o , c u a n d o h a y p o co e sp a c io y se u tiliz a n te r m in a le s d e p u n ta d e flech a. en la figura 46. E sta práctica se va abandonando poco a poco, ya que supone m ayor trabajo p ara el delineante, por lo que de día en día resulta m ás raro encontrar los acotados resueltos de tal forma. Veamos ahora la figura 47, en donde se expone la solución que se da al acotado de una distancia estrecha, como puede ser, por ejemplo, el grueso de una pared o de un tabique. A la izquierda de la m encionada figura, la cifra de cota se ha dibujado dentro del espacio que ocupa dicho elemento, pues al tratarse de un solo núm ero, cabe holgadam ente. Ello no sucede ya en el ejemplo del centro; el espesor de la pared, que ha aum entado de los 5 cm a los 5,5 cm, da un núm ero com puesto por dos cifras, separadas entre sí por la coma, que debe desplazarse hacia la derecha, porqué no cabe en el interior de la supuesta pared. Por su parte, la tercera solución que aparece a la derecha, representa una nueva alternativa. Las cifras de la cota se llevan abajo, delineando una línea de cota a base de la proyección de dos líneas perpendiculares de referencia. En los tres casos, la línea de cota se ha resuelto con los term inales (las puntas de flecha) m irando en dirección contraria de lo habitual y por fuera de su longitud. Se entiende fácilm ente que al ser esta últim a tan corta, no tienen cabida las dos p u ntas de flechas, y por eso se sitúan tal como puede verse en la figura que estam os com entando. La dirección en que apuntan las p untas de flecha es lo suficiente elocuente para com prender enseguida que la línea de cota es la que queda encerrada entre am bas. Ello no sucede con la utilización de los term inales en form a de trazos oblicuos (Fig. 48), que no sufren la m enor alteración en su tratam iento por el hecho de que la línea de cota sea muy corta o estrecha. 51 ,5,5 LAS ESCALAS Fig. 48. S o lu ció n al m ism o p ro b le m a d e a c o ta r u n e sp a c io e s tre ­ c h o p o r m e d io d e te rm in a le s d e tr a z o o b licu o . Un plano debidam ente acotado no produce el m enor problem a en cuanto a la com prensión de las m edidas expuestas gráficam ente. Las líneas de cota y las cifras de cota, aquellas indicando la extensión de un elemento y de todas y cada u na de sus partes, y éstas últim as señalando su valor real, son suficientes datos. La dificultad en la interpretación de las m edidas com enzará en el mismo momento en que el plano se hace mudo. Porqué entonces ¿como saber leer unas cotas que no existen? Y sin embargo, es posible leer estas cotas que no existen, valiéndonos sólo del dibujo que nos m uestra el plano. Recordemos lo que se dijo al principio sobre la característica de los planos, que representan tanto la forma y disposición exactas de la fachada, plantas, cortes en sección, etc., de una construcción, como las dim ensio­ nes reales totales y parciales de los elementos representados, como paredes, huecos al exterior, pilares, dependencias, etc. Ello quiere decir que, en los planos, se delinean el espesor y longitud de una pared de acuerdo con el espesor y la longitud reales que tiene o tendrá la susodicha pared de obra. Pero como es lógico, si el tam año de los planos fuese el m ismo que el de los edificios que representan, sería muy difícil su delincación y m ucho más difícil todavía su manejo posterior, dejando aparte la extraordinaria dificultad de encontrar y m anejar el papel necesario para soporte. Lo que sucede es que los planos se representan respetando las m edidas reales, pero proporcionalmente un determ i­ nado número de veces más pequeñas. Aclaremos esto. Por ejemplo, el plano de planta de la figura 49 se ha delineado cien veces más pequeño que en la realidad. Si medimos con una regla graduada en centím etros en el plano una longitud cualquiera, solam ente habrá que m ultiplicar la m edida que se obtenga por cien, para saber cuál es la longitud verdadera. Vamos a concretar con un ejemplo. Im aginemos que deseam os conocer la longitud entre paredes del cuerpo lateral izquierdo que avanza sobre el total del edificio. Valiéndonos de una regla graduada obtendrem os un valor de cota que no está especificado en el plano: en la regla se leerá 4,70 cm. Si m ultiplicam os esta cifra por 100, conoceremos la longitud de la pared real, que será igual a 4,70 x 100 = 470 cm, o lo que es igual, 4,70 metros. Continuemos descubriendo cotas no señalizadas. El hueco que se advierte en dicha pared, mide sobre el papel 3,20 cm. Realizando idénticas operaciones, vere­ mos que 3,2 x 100 — 320 cm = 3,20 metros. 52 CH3 LJ H -r □ □ T I I r\ □ 1 V J F :. ~ £ n n E jzzyt L n O J F ig . 49. P la n o d e p la n ta d e lin e a d o a e s c a la 1:100. E s to q u ie re d e c ir q u e la s m e d id a s h a n s id o r e d u c id a s 100 v eces, o lo q u e e s lo m ism o , u n c e n tím e tro en el p la n o re p r e s e n ta 100 cm , o se a 1 m e tro , en la p la n ta re a l. Y u n m ilím e tro en el p la n o sig n ific a 100 m m , e s d ec ir, 10 cm . 60 m ). donde se hace constar el nom bre de la em presa que presenta el proyecto. El trozo de m uro de la parte izquierda es igual a 9 mm. en d o n d e se h a c e n c o n s ta r d iv e rs o s d a to s re la tiv o s a ta l d o c u m e n to .90 + 3. Por lo tanto. la fecha de su realización. a p a re c e la e s c a la q u e se h a to m a d o p a ra m a n te n e r la p ro p o r c io n a lid a d co n el m o d elo re a l. Si sum am os am bas m agnitudes (0. que m ultiplicados por 100 nos d ará 900 mm = 90 cm — 0. 54 ..70 m .10 m = 0. etc.10 m). N orm alm ente.20 m = 4. y suficientem ente destacada la proporción elegida para la escala. E n tre e llo s y b ie n d e s ta c a d a . obtendrem os sin necesidad de efectuar ninguna nueva medición la longitud del trozo de m uro de la parte derecha. se leerá: Escala uno es a cien.TTTULO DEL PLAMO: FECHA NB DEL PLANO: PLANTA EL PROPIETARIO GENERAL EL AAOUITECTO. el del cliente por cuya cuenta se hace. y restam os del total ya conocido (4. el nom bre del arquitecto. Indicación de las escalas En el plano de la figura 49 falta indicar este dato im portantísim o: Escala 1 : 100. el dato de la escala se indica en el ángulo inferior izquierdo del plano.4. el em plazam iento. Los modelos reproducidos en la figura 50 indican una escala de 1/200.90 m etros. Los dos puntos significan es a. el contenido del plano. en la casilla destinada a clasificar el trabajo. ESCALAS: 1 1 /2 0 0 M A R UG A N ZAR AG O ZA-BAR C ELO N A 1:200 P I S T A DE ATLETISM O 131 Fig. M ó d u lo s d e c a silla q u e s u e le n lle v a r lo s p la n o s e n u n á n g u lo . 50. Se tra ta de un tipo de planos que se aplica para proyectar detalles de escasas dim ensiones. Pero en todo caso. o sea 1:200 es igual a 1/200. La prim era de las cifras q u ea p are cee n 55 . sobre todo en el m undo de la construcción. o un despiece para taller de un mosaico. Se tra ta de un caso poco corriente. Básicam ente. Escalas de ampliación En determ inadas ocasiones puede convenir representar las dim ensiones de un detalle. el rotulado que indica la escala es m ucho m ás modesto. • E scalas de reducción. que el plano ha sido delineado a su verdadero tam año. como puede verse en la figura 51. o sea. otros dos modelos de escala 1:200. se hace constar siempre. de una o de otra forma. Escala natural La mención. aum entando sus m edidas. A título de curiosidad le direm os. por ejemplo. podem os dividir las escalas en tres grupos: • Escala natural. que en su tam año natural es pequeño.E sta form a de señalar la escala por medio de un quebrado. en un plano. Ello es corriente cuando se trata de planos com plem entarios de detalles. son las d e 2 :l. 5:1 y 10:1. DIFERENTES TIPOS DE ESCALAS En el ejemplo que hemos com entado con cierto detalle. En ocasiones. que las principales escalas de am pliación que se usan en otros ram os. en la figura 50. una labra en piedra para un motivo ornam ental. En am bos casos se quiere decir que cualquier dim ensión en el plano es 200 veces m enor que la real. en las industrias m ecánicas y en las electrónicas. tiene exactam ente el mismo significado que la anterior. de que se ha utilizado p ara su realización la escala 1:1. y que requieran una escrupulosa fidelidad en su reproducción. porque las posibilidades de aplicar una relación proporcional en las m edidas de un plano son infinitas. en donde este dato aparece resuelto por medio de un pequeño texto que casi pasa desapercibido. • E scalas de ampliación. lo que se llam a una escala natural. Y existen otros m uchos. que quepan dentro de los límites del papel. el tipo de escala elegido para delinear un plano. quiere decir que las dim ensiones representa­ das en el papel son las naturales. como por ejemplo. cuyas piezas deben encajar perfectam ente entre sí. a los que nos referirem os enseguida. bastante corriente por otra parte. Vemos luego. situado al pie de los planos. la escala em pleada era la de 1:100. sin embargo. f i 5 A 20 u 23 s „ 2*5 3. 51. 25 1 1 1 1 T — I— — ~l EST*X 5 A 20 AO EST.55 345 E scala 1:25 F ig.Ul ON 349 25 25 113 .55 345 ^ — ' 23 i 2*10 4. . D e ta lle d e la a r m a d u r a d e h o rm ig ó n d e u n a v ig a s e n c illa . E n la p a r te in f e rio r s e h a c e c o n s ta r la e sc a la . quiere decir ampliado al doble de su verdadero tamaño. recomendables por ello: 1:2. Dividir la medida del plano por 2. 57 .5 centímetros en el plano equivaldrán a 12. significa el número de veces con que han sido am pliadas las dimensiones reales. las dimensiones reales se reducen un cierto número de veces que se consigna en el mismo plano. que el incremento es de diez veces. por haber iniciado el tem a de las escalas con un ejemplo de reducción 1:100. se ha convenido norm alizar su uso m ediante la adopción interna­ cional de diez reducciones standard. Pero si cada cual utilizase las escalas con reducciones a capricho. Dividir la medida del plano por 10. 52).5:5 = 2. puesto que cualquier número es susceptible de servir de base para la operación. son las que más se utilizan. 5:1. Por supuesto.estas proporciones. en lugar de m ultiplicar dicha magnitud por la escala. al dificultar su interpretación y facilitar la confusión y los errores en la lectura de los planos. Dividir la medida del plano por 5. Escalas normalizadas Corresponden a las m ás utilizadas.5 1:50 1:5 1:100 1:10 1:200 1:20 1:250 1:25 1:500 Las seis prim eras escalas (de 1:2. el valor real de una magnitud expuesta en el plano. aum entado cinco veces. pues. probablemente se produciría un caos. 10:1. hasta el punto de que en construcción puede afirm arse que casi se recurre a ellas exclusiva­ mente. Esto es: 2:1. o bien una parte del mismo (Fig.5 hasta 1:50) son aconsejables para resolver planos de detalles. En esta clase de escalas. Para conocer. Escalas de reducción Son las que ya conocemos. • Escala 10:1. como se hace en las escalas de reducción. para m ostrar con minuciosidad las características constructivas o decorativas de un elemento determ inado de la obra. Por ello. Las reducciones que se pueden efectuar son infinitas.5 centí­ metros reales. Ejemplo: 70 centímetros en el plano corresponden a 70:10 — 7 centímetros reales. Es decir: • Escala 2:1. habrá que dividirla por la misma. Ejemplo: 12 centímetros en el plano equivaldrán a 12:2 = 6 centímetros reales. • Escala 5:1. Ejemplo: 12. suelen adoptarse para grandes superficies. decím etros. Escalímetros Con este nom bre se conoce una regla graduada. De hecho. etc. lo que facilita la lectura directa de las m edidas sobre el plano. 52. (Fig. 54). como mínimo. grupos de viviendas residenciales. las escalas de 1:200. sin necesidad de realizar operación alguna aritm ética suplem entaria. Es decir. 1:250 y 1:500. que aparecen grabadas en el borde del escalím etro. En la resolución de planos de planta y alzados (fachadas. que son las m ás corrientes. etc. de las escalas 1:50 y 1:100. por lo que conviene disponer. urbanizaciones. se acostum bra a utilizar la escala de 1:100 (Fig. Por últim o. conjuntos urbanos. la de 1:50. como edificios singulares. etc. 53). terrenos. S ecció n de u n a v ig a d e h o rm ig ó n . que tiene en cada una de sus caras graduaciones correspondientes a diferentes escalas. 55). centím etros. grabada cada una de ellas en una de sus dos caras. C o m p ru e b e p o r m e d io d e u n d e c ím e tro g r a d u a d o la s m e d id a s a c o ta d a s q u e c o n s ta n e n el p la n o . corresponden a las m edidas reales. en el comercio especializado se encuentran escalím etros que cuentan con am bas escalas.E s c a l a 1:10 Fig. cim ientos. y v e rá co m o c o rr e s p o n d e n a la s in d ic a d a s c if ra s d iv id id a s p o r 10. Las graduacio­ nes en m etros. y en ciertos casos. 58 . por lo general de sección estrellada. a e s c a la 1:10.. para operar con un escalím etro hay que tener una unidad en la que se halla incluida la escala que se necesita en cada caso. de acuerdo con la escala que se trate (Fig. cubiertas. parques.) que suelen ser los m ás frecuentes en los proyectos de edificios. 53. O s e a q u e la s m e d id a s q u e a p a re c e n re p r e s e n ta d a s d eb en m u ltip lic a rs e p o r 100 p a r a o b te n e r el v a lo r d e la s re p e titi­ v as m e d id a s re a le s. C o m p ru éb e lo . P la n o d e p la n ta de u n a v iv ie n d a a e sc a la 1:100. o d e los m u e b le s de co cin a. co m o e le m e n to s de c o m p a ra c ió n .Fig. . to m a n d o p o r eje m p lo la s d im e n sio n e s de la s c a m a s c a m e ra s y de m a trim o n io . AV. C A T A L U NA . a com pletar el escalím etro.iM :¡ lilill’Í! íiiLLii iltliíili 1l l ilft lllllll'i llliliill lllllllll 111!1111í ililmli lllllllll ll'llllíif t I'It TI'IT 3 3 í 5 F ig. El escalím etro a punto de uso. tendrá una longitud de 9 cm. así como un sentido muy acusado de la precisión. de 50 centím etros. conviene asegurarse los resultados procediendo. tiene el valor lineal de 1 metro. F ig. que roza los 9 cm. E s te tip o d e e s c a la so lo se a d o p ta en c o n ta d a s o c a sio n e s. lado derecho. ( f Escala 1 : 5 0 (i l 3 ( 0l If. por lo que cada una de las divisiones internas. 54.i1 ’l'hr t | ( r 'l'l'l'l1 WFJjFfW J|!|J|l[i TI'IT TITIJ . es el que reproduce la figura 57. 55. que incorpora su propio escalím etro dibujado al pie del plano. y al final con el 3. aunque justo será decir que para conseguir exactitud en las lecturas se necesita u n a cierta práctica en el manejo de este tipo de planos. que da lugar a la llam ada escala gráfica . Y ya tiene usted term inado un sencillo instrum ento de medición. Tal es el caso. e n q u e se r e p r e s e n ta u n a g ra n e x te n s ió n d e te rre n o . Longitud que en la figura 57 dividirem os en partes iguales valiéndonos de la pauta exactamente igual que nos brinda el escalím etro delineado en el plano de la anterior figura 56. diseñado exactam ente a m edida del plano que estam os com entando. 61 . Por lo tanto. El prim er tram o (del 0 al 1) debe usted dividirlo en 10 partes iguales. C ualquier distancia en el plano se puede m edir por interm edio de este particu­ lar escalím etro. lo que supondrá equidistancias de 50 cm. blanca la interm edia y negras las dos situadas en am bos extrem os. es decir. P la n o d e s itu a c ió n d e u n a fin c a a e s c a la 1:500. seña­ lando la distancia que corresponde a medio metro. un trazo recto dividido en tres tram os y num erado en la cabeza con el núm ero 0. añadiendo la letra M. cada una de cuyas divisiones equivaldrá a 10 cm. en donde puede verse en la parte inferior. i n s tr u m e n to d e m e d ic ió n q u e n o s in d ic a d ir e c ta m e n te la s re d u c c io n e s. En el supuesto de que no fuese así. E sto significa que dicha longitud equivale a 3 m etros. Las escalas gráficas Existe una form a especial de representar la escala. El resto de los tram os (del 1 al 8) b astará con dividirlo en dos partes iguales. La división del centro (la blanca) lleva una pequeña rayita perpendicular que parte dicho tram o en dos sectores iguales. de la figura 56. previam ente. actuando de acuerdo con las instrucciones que siguen: La m ayor distancia que ofrece el plano de la figura 56 corresponde a la profundidad. por ejemplo. el escalím etro que vam os a dibujar p ara utilizar porteriorm ente. E s c a lím e tr o . P ro c e so d e d e lin e a r u n a e s c a la g rá fic a a m e d id a . P la n o d e p la n ta co n in d ic a c ió n de e sc a la g rá fic a . Fig. el e je m p lo lo h a fa c ilita d o la a n te r io r fig u ra 56. E n e ste c a so . 56. 62 . 57.■ M Fig. Fig. La regla puede sustituirse por una cuartilla y actuar de m anera parecida a como se indica en la figura 58. En el borde del papel se tom an directamente las medidas en el plano que se desea leer. También el diseño es distinto. El valor de una escala gráfica es cambiante. Para el manejo de este o de otra cualquier escala gráfica que caiga en sus m a­ nos. En la figura 59 ofrecemos una selección de diferentes escalas gráficas. 58. de m anera que resulta imposible que se produzcan confusiones en su interpretación. v a lié n d o n o s del auxilio d e u n a cu a rtilla . es la de conservar siempre la proporción entre las dimensiones expresadas en el 63 . según el criterio estético de quién lo delinea. que suele ser el sistem a convencional que se emplea. pero se encuentra siempre consig­ nado de forma destacada. M a n e ra p ra c tic a de to m a r m ed icio n e s so b re u n a e sc a la g ráfica. no hay necesidad de llevar las distancias del plano por intermedio de una regla graduada. señalándolas con un trazo a lápiz. Utilidad de las escalas gráficas La principal ventaja que ofrece una escala gráfica sobre las escalas tradiciona­ les. en donde pueden verse varias soluciones. trasponiéndola sobre el escalímetro. Y ya sólo queda el com probar el valor real de dicha longitud. y las m ediciones que se realicen de acuerdo con esta proporción serán falsas.. cosa que puede ocurrir algunas veces. en el que todas las m edidas deberán obtenerse una a una. Se tra ta de un plano m udo.O 5 10 0 05 1 2 20 3 4 3Q 5 m 40 50cm 0 ftw * .. y que para conocer el valor real de cualquier medición. que es el caso de la figura 60. Ya sabem os que cada m ilím etro de distancia en el plano equivaldrá a 50 milímetros. bastará con m ultiplicar la m ism a por 50. Explicarem os esto último. fuesen reducidos de tam año los planos originales. Por lo tanto. .. Actuarem os a partir de un plano de planta delineado a escala 1:50.. D iv e rso s tip o s d e e sc a la g rá fic a .. pero lo cierto es que en razón de la pequeña reducción efectuada. en el supuesto de que por una causa u otra. ciertam ente no puede considerarse como dem asiado im portante. Una dism inución del original en un 10 %. plano y las correspondientes m edidas reales. 5 10 15 20 25 m 0 1 2 3 4 5 10 3 15m 0 05 i 2 4 5m F ig. que sacam os una copia de este plano y que la m áquina nos reduce el dibujo en un 10 %. Im aginem os ahora. para aclarar cualquier duda. 61). Porqué “teóricam ente’' se m antendrá la escala de 1:50. por medio de la proporción establecida en la escala. por ejemplo. pero afectará al valor de las m edidas que se hagan entonces. apenas se percibe a simple vista (Fig. 59. en cifras de valores reales. un centím etro en el plano ya hab rá dejado de valer 50 centím etros reales. puesto que este dato continuará figurando en el texto del plano. no existirá dificultad alguna en transform ar las longitudes lineales que se vayan tom ando directam ente sobre el plano. . a un tercio. y el dato será falso. de lo que sea. o en una revista especializada. Se trata de la planta de un pequeño chalet de dos habitaciones. P o r el c o n tra rio . del espacio disponible. Por ejemplo. Y que para proceder a su im presión gráfica se comienza por obtener el correspondiente grabado. del ancho de colum na de los textos. a su cuarta parte.O 0. se reduce el dibujo.5 1 2 3 Fig. la escala 1:50 que seguirá figurando al pie del plano se h ab rá destruido. En cualquier caso. proyectado para fines de sem ana de un m atrim onio sin 66 . Pensem os ahora que el plano en cuestión ha sido elegido para figurar como ilustración en un libro técnico. lo cual es una cosa muy corriente en ediciones. y que por necesidades de com paginación. a m itad de tam año. la e s c a la g rá fic a es flex ib le y se a d a p ta a c u a lq u ie r c a m b io d e m e d id a s q u e p u e d a n o rig in a rs e en el o rig in a l. como es el caso representado en la figura 62. 62. Veamos ahora lo que sucede cuando el plano lleva una escala gráfica propia. a veces incluso mucho m ás pequeño. Continuemos im aginando posibilidades relacionadas con el tem a. Fig. com pruébelo usted mismo. que es lo que se ha hecho en la figura 63. Se com prende. excepto las dim ensiones externas del dibujo: cualquier m edida que se tome y se verifique en la escala gráfica del modelo reducido (Fig. La interpretación de este plano nos da las m edidas del 67 . suelen indicar las dim ensiones de altura y longitud de los elementos que aparecen representados gráficamente. cuya escala gráfica aparece en el ángulo inferior derecho. la cual se habrá reducido al mismo tiem po y exactam ente en el mismo porcentaje que el resto del diseño. hijos. o que debe servir de figura o ejemplo en una obra técnica. un alzado de fachada lateral correspondiente a un chalet de dos plantas. 63). Comentamos la figura 64. V éalo co n u n e jem p lo p rá c tic o y fácil d e c o m p re n d e r. que cuando se delinea un plano destinado a ilustra­ ción de un artículo que se publicará en una revista. d ará exactam ente el m ism o valor que si se hace idéntica operación en el plano original de la figura 62. E s te p la n o d e p la n ta es ig u a l q u e el d e la fig u ra a n te rio r. todas las m edidas continuarán m anteniendo su proporcionalidad con respecto a la escala gráfica dibujada al pie del plano. p o r lo q u e se m a n tie n e la re la c ió n e n tre la s m a g n itu d e s d e lin e a d a s y la s re a le s. ta m b ié n s e h a re d u c id o en la m ism a p ro p o rc ió n la e sc a la g rá fic a . INTERPRETACION DE ELEMENTOS EN LOS PLANOS DE PLANTA Los planos de alzada. Y nada habrá cam biado. p e ro m u c h o m á s p e q u e ñ o . Si el plano se reduce de tam año. 63. A h o ra b ie n . Si lo duda. a l re d u c irs e la s d im e n s io n e s . entonces. se recurra siem pre a la escala gráfica. altura y pendientes del tejado. Además. edificio. a simple golpe de vista.Fig. m uros. tales como tabiques. En un plano sin acotar las dim ensiones son una incógnita. El plano que estam os com entando es m uy sencillo y. que intuitivam ente se asocia con la cocina. 64. la presencia de puertas y ventanas. en el lado izquierdo. ventanales. las cortinas e incluso lám paras de sobrem esa. que se supone será la salida de hum os de un hogar-chim enea. De m anera que un plano de alzada. lo que para interpretar con absoluta corrección un plano siem pre se agradece. así como la existencia de una segunda salida de hum os. pilares. como puede apreciarse en la figura 65. Los elem entos que aparecen representados “a vista de pájaro’' son m uy esquem áticos. Pero al m enos experim en­ tado en la lectura de este tipo de docum entos. la de un zócalo de piedra natural careada. L o s p la n o s d e a lz a d a n o a c o s tu m b r a n a p r e s e n ta r o tro p ro b le m a d e in te r p r e ta ­ ción q u e el re la tiv o a la s d im e n s io n e s . la de una chim enea adosada en el costado derecho. en cuanto a su longitud. la de dos tram os de peldaños para acceder al interior de la casa. una chim enea. fácil de com prender. salvo ra ras excepciones. y m uchas veces se identifican como un corte en sección horizontal. cuenta con la ayuda de algunos textos explicativos. por lo tanto y al menos teóricam ente. la de una escalera exterior que lleva a la segunda planta. los arm arios em potrados. El d ib u jo su e le s e r lo s u f ic ie n te m e n te e x p re s iv o c o m o p a r a q u e el le c to r re c o n o z c a fá c ilm e n te lo s d iv e r s o s e le m e n to s q u e c o m p o n e n el c o n ju n to . puertas. sabe distinguir enseguida. 68 . así como las relativas a los diferentes elem entos que intervienen en el proyecto de construcción. Pero en un plano de p lanta la cosa no es tan sencilla. se han delineado varios de los elem entos que intervienen en el proyecto. tiene u na fácil interpretación. 65. terraza O N vO .F ig. el le c to r tie n e q u e c o n o c e r lo q u e s ig n ific a n lo s e s q u e m a s d e lo s e le m e n to s q u e a p a re c e n r e p r e s e n ta d o s e n v is ió n a é re a . E s el c a s o o p u e s to q u e o fre c e n lo s p la n o s d e p la n ta . en lo s q u e a d e m á s d e s a b e r in t e r p r e ta r la s m e d id a s . cuya lec­ tu ra se halla al alcance de cualquier lector carente de experiencia en el tem a. la existencia de pilares. Y entonces hay que saber encontrar el significado de los elem entos y las partes de la obra que se han representado. q u e c o m p re n d e u n a c h im e n e a -h o g a r en la p a rte iz q u ie rd a . la 70 .ESCALA 1 :20 } » °-1 9 S I Fig. Pero norm alm ente. el proyectista. facilitan exacta inform ación sobre los tipos de m uros y paredes. P la n o de p la n ta d e u n a d o b le in s ta la c ió n de s a lid a d e h u m o s. con independencia de que se hallen acotados o sean muchos. los textos se reducen a los titulares del plano y a la indicación del tipo de escala empleado. juzga conveniente para que se com prenda sin error posible su intención. Son planos como el que ofrece la figura 66. En ocasiones los planos de planta especialm ente de detalles se delinean total­ mente acotados y acom pañados por los textos que. 66. Al m ismo tiempo. la distribución de la superficies. a d o s a d a p a re d a p a re d a la c a m p a n a de h u m o s d e la co cin a . la estructuración de la obra ya construida o por construir. tan com pletos que no precisan aclaración de ningún género. en la e s ta n c ia c o n tig u a . esquem atizada pero con escrupulosa fidelidad. Los planos de planta nos m uestran. según el aire particular que les im prim e el proyectista de acuerdo con su propio criterio y el sentido estético que pretenda para sim bolizar cada elemento. etc. sobre todo si el resto de los elementos se han diseñado con trazos muy finos. casi siem pre los planos de p lanta determ inan las características de la obra. si. por lo que no es raro que a pesar de la variedad existente. y el núcleo queda respirando el fondo del papel. Vea. Estas representaciones gráficas. Los dos prim eros son los que probablem ente encontrará usted en la mayoría de los planos. La zona en blanco simboliza el hueco interior del m uro que actúa como cám ara de aire. El contraste es suficiente para que destaque inm ediatam ente. adoptan m uy diversos diseños. por ejemplo. y de hecho existen norm as estrictas al respecto. que podríam os describir como un conjunto form ado por una línea o perfil negro. de pequeño espesor. ya que son los que m ás se utilizan para sim bolizar las paredes. Cuando representan tabiques y tabiquillos. paralelam ente al suelo. se acepta como la representación esquem ática de una pared con cám ara de aire. muy esquem atizadas. circunscrita a un sector ciertam ente limitado. para evitar la confu­ sión se tiende a norm alizar la simbología de los planos. entre otros. Pero a pesar de la extraordinaria variedad que se advierte en este campo. Más detallada. los elementos constructivos se repre­ sentan en corte de sección. Representación de elementos constructivos Como hem os dicho ya con anterioridad. la figura 68. En realidad. los esquem as giran casi siem pre alrededor de unos dibujos que podríam os considerar como básicos. lo cier­ to es que entre todos ellos se descubre enseguida un común denom inador. aparece resuelto en color blanco. por lo que a poca práctica que se tenga en la profesión no resultan difíciles de reconocer. de una anchura sensiblem ente igual a la anterior. una franja blanca a continuación y como rem ate una franja negra. El caso contrario lo presenta la figura 69. Los planos de planta reproducidos en las figuras 62 y 40. Ninguno de los otros planos que constituyen el proyecto puede facilitar una información tan am plia y precisa. cuya separación entre sí indica el grosor de las m ismas.situación de puertas y ventanas y de su sentido de apertura y cierre. donde el esquem a de las paredes se ha macizado de negro. Para los casos de m uros. como suele ser el caso de los cortes en sección. el tratam iento acostum bra a tom ar ejemplo de alguno de los cuatro casos que presenta la figura 67. Por otra parte. Las paredes Este es el elemento m ás fácil de determ inar. porque es la que da la forma al edificio. pero muy particularizada. ya que las paredes son las que encierran perim etralm ente los espacios estructurados. Las paredes se acostum bran a diseñar por medio de dos trazos paralelos. es frecuente dibujarlos totalm ente en negro. la prim era que suele ver el lector. dentro de la cual cada diseñador utiliza esquem as a prim era vista diferentes. Los contornos exteriores se perfilan con trazo grueso. la parte que destaca m ás en el plano. es decir. El cuarto y últim o ejemplo de la figura 67. m uestran la 71 . habitación o local y hace de envolvente. 68. es posible que en alguna ocasión caiga en sus manos un plano de planta en el que advierte que se han dibujado unas paredes distintas a las habituales. Algo así como los ejemplos de la figura 70. lo que indica la presencia de tal cám ara aislante. L as tre s p rim e ra s c o rre sp o n d e n a p a re d e s m a c iz a s. Aunque no se trata de variantes que se prodiguen dem asiado. La ilustración de la 72 . con los que el proyectista ha intentado dejar constancia en el dibujo.Fig. aplicación del mencionado recurso gráfico a sendos proyectos. Fig. m ie n tr a s q u e la ú ltim a sim b o liz a u n m u ro co n c á m a ra d e aire. A p licació n p rá c tic a d e la re p re se n ta c ió n de u n a p a re d p o r m ed io de p erfile s n eg ro s q u e d ib u ja n el p e rím e tro d e la m ism a . 67. del m aterial de construcción utilizable para levantar las paredes. E s ta s so n las c u a tr o re p re s e n ta c io n e s e s q u e m á tic a s m á s u su a le s p a ra s e ñ a la r la e x is te n c ia d e u n a p a re d en el p la n o . E n e ste m odelo. In d ic a c ió n sim b ó lic a d el m a te ria l d e c o n stru c c ió n u tiliz a d o p a ra le v a n ta r la s p a re d e s re p r e s e n ta d a s . Fig. p ie d ra n a tu r a l. En la in ferio r.! nn n / ñ i K Ifñ Á n i ni 1 Fig. 73 . Pilares Se llaman así los elementos resistentes de una construcción que tienen por misión soportar una carga. E n la ilu s tra c ió n su p e rio r. a la izquier­ da) y hormigón. 70. aunque en ocasiones pueden levantarse con total independencia de ella. M ayoritariamente aparecen como cuerpos adosados a la pared. K t r\ 1 . dividida en dos partes. m ientras que la de abajo. significa ladrillería (macizado en negro.parte de arriba pretende simbolizar una pared de piedra natural. Son siem pre verticales y su sección suele resolverse cuadrada o rectangular. 69. o b ra d e fá b ric a (iz q u ie r d a ) y h o rm ig ó n (d e re c h a ). se h a p re fe rid o m a c iz a r de n e g ro la s s u p e rfic ie s o c u p a d a s p o r las p a re d e s . por ejemplo. D. C. La presencia de un topo negro en un plano. debe considerarse como representativa de colum nas. como ocurre en el ejemplo que estam os com entando. Pilares y colum nas suelen esquem atizarse con rectángulos. E y F. cuadrados y círcu­ los m acizados de negro. a m anera de colum nas. de m ayor o menor diám etro y siem pre separado de las paredes. La le tra H c o rr e s p o n d e a la situ a c ió n . L os e n g ro s a m ie n to s d e la s p a re d e s in d ic a n la p re s e n c ia d e p ila re s in te g ra d o s en la s p a re d e s . es posible que en algunos planos puedan verse Fig. E n la fig u ra a p a re c e n s e ñ a la d o s con la s le tra s A.Los pilares son fáciles de reconocer en un plano. otros tantos de estos elementos. d e p ila r tip o a is la d o . F y G. E. 74 . P ara facilitar su localización. Siempre que se advierta que una pared sufre un acusado engrosam iento en uno o varios puntos de su perím etro. C. p ara form ar en el plano la figura de un cuadrado o un rectángulo que sobresale de aquellas. debe interpretarse como la representación gráfica de un pilar de sustentación adosado. No obstante. como ocurre en la figura 72. 71. la figura 71. B. hem os señalizado con las letras A. B. Tam bién es posible encontrar simbolizados elem entos de sustentación de sección cilindrica. e n el p la n o . Vea. m ientras que las letras G y H indican la existencia de dos pilares independientes de la pared. D. con los que se esquem atizan los peldaños. como expone la figura 73. se puede encontrar en un plano el esquem a de un pilar en el que aparezca consignado. encuentra usted dibujados unos esquem as que cree reconocer como símbolos de pilares de sección cuadrada. En el plano. paralelos a las dos caras. Igualm ente. aunque el hecho es poco frecuente. el m aterial de construc­ ción. Estos dos trazos son los ejes de sim etría del cuadrado. y su cruce indica exactam ente el centro del pilar. gráficam ente. o bien entre el pilar y una pared. de escasa profundidad y todos ellos de igual tam año. Vea ahora el ejemplo de la figura 74. Los cuadrados aparecen cruzados por dos trazos en form a de cruz. 72. resueltos con ligeras variantes. 75 . y se representa con una sucesión de rectángulos alargados.Fig. Escaleras La escaleras son uno de los elem entos m ás fáciles de interpretar en un plano. Pero éstas acostum bran a ser soluciones m ás propias de planos de decoración que de arquitectura-construcción. L os p ila re s c o lu m n a d e se c c ió n c ilin d ric a se e s q u e m a tiz a n p o r m ed io d e u n to p o n eg ro . por lo general con un perfilado de trazos negros y el fondo blanco. o rayado oblicuam ente. o tram ado. Tal indicación sirve para tom ar la distancia entre pilar y pilar. y siem pre incluirá una flecha a modo de eje central. esto es. se refieren a las partes salientes con 76 . señalizado por una flecha dotada de cabeza y cola. E stas líneas p u n teadas superpuestas al diseño. en su línea media. para im prim ir un giro de 90° al sentido de la m archa. 76). construidas fuera del edificio. e indicará la dirección de ascenso (Fig. es s im ila r a la re p r e s e n ta c ió n d e la s p a re d e s . cuyo significado tal vez no vea claro. expresam ente. así como las relativas a los peldaños y descansillos. por cuanto cada vivien­ da dispone de la suya propia. la figura 75. pero no facilitarán su altura total. Siem pre representará. m ás un descansillo de enlace de form a rectangular. Líneas de trazos finos Fíjese en la ya com entada figura 75. C om o p u e d e c o m p ro b a rs e . La construcción carece de escalera com unitaria.o Fig. Recuerde que el plano de planta proporciona los datos relativos al ancho y el largo de los elem entos representados. por ejemplo. que corresponde a la planta superior de un conjunto de tres viviendas de dos pisos. 73. respectivam ente de 7 y 8 peldaños. nunca los de altura. adosadas a las tres esquinas izquierda superior que conform an el escalonam iento del grupo. proyectadas para una zona residencial veraniega. Nada cam bia si la escalera es interior. 74. p e rm ite to m a r la s d is ta n c ia s e x a c ta s e n tre d o s e le m e n to s c o n se c u tiv o s. las indicaciones del esquem a de una escalera servirán p ara situar su form a exacta y las dim ensiones de longitud y anchura de su caja. V a ria s fo r m a s d e r e p r e s e n ta r lo s p ila re s. donde verá una línea de trazos finos dibujada alrededor de toda la planta. que asciende directam ente desde el jardín. que se ad a p ta rá a la form a y recorrido. La dirección que lleva la m ism a indica. o e n tr e u n p ila r y la p a re d m á s p ró x im a . cotas que corresponde buscar en el plano de alzada. los peldaños y los descansillos. Se trata de unas escaleras exteriores. Veamos. un eje central. E l tr a z a d o de lo s ejes d e s im e tría . Advierta que el esquem a de la escalera lleva trazado. a escala. Por ello. m Fig. el sentido de subida. Cada una de ellas consta de dos tram os. En el plano se descubren enseguida la tres escaleras. En este caso concreto. señalizan los salientes de la cubierta. 75. respecto al cuerpo del edificio. que tienen las plantas situadas por encim a de la representada en el plano. ia c u a l in d ic a la d ire c c ió n d e s u b id a . En cualquier caso. que lo es de la planta baja del m ismo agrupam iento de vivienda. y esta incógnita no se puede despejar sin contar con el correspondiente plano de esta parte superior del edificio. hay que saber lo que existe por encim a de la planta que aparece representada en el plano. 77 . p ara interpretar correctam ente un punteado de este tipo. L as e s c a le ra s in c lu y e n u n a lín e a c e n tra l q u e c o n s titu y e el eje de la s m is m a s . q u e e n e s te c a s o c o rr e s p o n d e a la c u b ie rta . y q u e llev a u n a c a b e z a d e fle c h a .Fig. A d v ie rte u n a lín e a d e p e q u e ñ o s tr a z o s d ib u ja d a a lr e d e d o r d e to d a la p la n ta : es el re c u r s o g rá fic o q u e se u tiliz a p a r a s e ñ a liz a r lo s s a lie n te s d e la p la n ta in m e d ia ta s u p e rio r. Así. el contorno de las terrazas aparece reflejado con una línea de pequeños trazos en el plano de la figura 77. Las puertas Estos elem entos que sirven p ara abrir y cerrar los huecos de paso que com uni­ can dos estancias contiguas. E je m p lo d e u n a e sc a le ra in te rio r.Fig. y que por interm edio de los herrajes de fijación y suspensión. o el interior de una vivienda o local con el exterior. En esta figura 77 puede verse el tratam iento gráfico que se da p ara señalizar la continuidad de las escaleras. Por lo com ún. 76. y de muy pequeña altu ra (el espesor). es decir. en las puertas norm ales. sean bisagras o pernios. La división se señala por medio de una o dos líneas quebradas u oblicuas. si se tiene en cuenta que la inm ensa m ayoría de las puertas están form a­ das por una hoja de m adera de form a rectangular. tienen tam bién una representación sencilla y muy fácil de in terpretar en los planos. 78 . correspondiente al ancho de la hoja. c o m ú n a to d a s la s p la n ta s d el m is m o ed ific io . recurriendo a las tradicionales líneas de interrupción. cuando se tra ta de interiores y contadas de una a otra im posta en las exteriores. Sobre todo. cuyo corte en sección será igualm ente un rectángulo. puede girar por uno de sus costados h asta 90 grados de ángulo. las escaleras en planta se suelen cortar a la m itad aproxim ada de la altura del techo sobre el pavim ento. sería por lo tanto. Es posible que todavía pueda caer en sus manos un plano con las puertas simbolizadas así. sino igualmente el sentido de giro. parecido al modelo de la figura 78. El corte en sección de una puerta ya instalada. incluyendo la zona de pared en donde se ha montado. no se utiliza actualmente. en este caso por la derecha y hacia dentro. Este esquema. sin embargo. el cerco o marco y la hoja. La situación de una flecha indicaría no sólo el lado de apertura de la puerta.Escala G r a fi c a i d i 1 * i en m e t r o s i » Fig. pero probable79 . P la n ta b a ja del edificio de v iv ie n d as e sc a lo n a d a s de la fig u ra 75. La lín ea de p u n to s in d ica las p a rte s sa lie n te s de la s te rra z a s q u e tien e la p la n ta su p erio r. 77. totalm ente abierta o sólo entreabierta. sim bolizan la presencia de puertas sencillas e indican claram ente el sentido de apertura de las mismas. en u n p la n o de p la n ta . Cualquiera de estas cuatro representaciones gráficas que acabam os de comen­ tar. pero nunca cerrada. mente no tenga ocasión de enfrentarse nunca con su identificación. en los planos generales se delineaban siempre las puertas abiertas.Fig. 78. A sí se re p r e s e n ta n . La sección de una puerta se dibuja. para sim plificar el diseño y evitar el m enor asomo de confusión. C o rte en secció n tr a n s v e r s a l d e u n a p u e r ta d e a p e r tu r a ra d ia l. Porque hace m uchísim os años. indistintam ente. la s p u e r ta s d e a p e r tu r a ra d ia l: e n tr e a b ie r ta s o to ta lm e n te a b ie r ta s . tal como refleja la figura 79. c o n in d ic a c ió n del re c o rrid o o sin él. perfilada o rellena de negro. 79. Hemos destacado el hecho de que se trata de puertas sencillas. En la m encionada figura puede ver las cuatro representaciones m ás com unes: en las dos de abajo se indica la totalidad del recorrido de apertura. Fig. o bien con una línea recta que una el principio con el fin de la carrera. Las puertas de hoja doble se representan 80 . lo que se hace con un arco de círculo resuelto por medio de puntos o de una sucesión de rayitas de brazo fino. dejando clara constancia de la presencia del hueco. considerando como tales a las que tienen una sola hoja. reunidas en la figura 79. i ii Fig. J ( P u e r ta s c o n y sin m o c h e ta . O b sé rv e se el d e ta lle d e l re n v a lso . Pero tal detalle no se refleja siem pre en el plano general. debido a su reducción no suelen señalarse gráficam ente ni la presencia de mochetas en la obra. o de 1:25 (Fig.Fig. pero con los térm inos invertidos. y se instalan m uchas puertas sin ella. ya que en aquellos delineados a escalas de 1:100 en adelante. Estos detalles acostum bran a indicarse expresam ente con un intercalado. La mocheta Se llam a con este nom bre al rebaje efectuado en la obra para alojar el cerco de la puerta (o la ventana). 81). 80. su aplicación no es obligatoria. tal como aparece en la figura 80. o d e d o s h o ja s. ni tam poco los renvalsos de las hojas para asegurar un cierre hermético. . duplicando el m ism o esquema. R e p re s e n ta c ió n e s q u e m á tic a d e p u e r ta s d o b le s . Aunque suelen ser m ayoría las puertas que tienen mocheta. o bien recurriendo al complemento de un plano parcial de 1:50. 81. Las ventanas dobles se diseñan tal como aparece delineado el modelo 5 de la m ism a figura: con doble indicación de lo que ya serán cuatro largueros. Pero hay otros tipos de ventanas que tienen una distinta expresión gráfica y por lo tanto. en la que la supuesta lám ina de vidrio del acristalado se delinea con dos líneas paralelas muy juntas. y un trazo perpendicular que corta el hueco exactam ente por su parte central. 82 . aunque sin cegarse. Los dibujos nos ahorran de cualquier explicación accesoria. paralelas a la pared. 3 y 4) se refieren a ventanas sencillas. que sim ulan los largueros izquierdo y derecho del marco. La presencia de la hoja o ventana propiam ente dicha. con ap ertu ra radial. Ventanas especiales Las principales ventanas especiales que se pueden encontrar representadas en un plano. esto es. con un alto porcentaje que se podría fijar en el 90 o el 95 %. Las ventanas Al contrario de lo que sucede con las puertas. En el supuesto de que se hayan proyectado ventanas que ab ran hacia el exterior. dos por cada hoja. Vea en la figura 82 las principales variantes y la forma en que suelen verse representadas en los planos de planta. La inm ensa m ayoría de las ventanas. sobre todo cuando el plano ha sido resuelto con escalas m ayores de 1:100. En los planos de planta. Son las seis que se com entan a continuación. Por ello. una diferente lectura. las dos exteriores señalan el ancho del marco de la hoja. Y tam bién siempre. se abren y cierran en giro radial. m ientras que la línea interm edia representa la lám ina de vidrio (1. Colgadas por uno de sus laterales por medio de pernios o bisagras. Norm alm ente las ventanas abren hacia adentro de la estancia. que señala la división en dos hojas. La mayoría de las ventanas se resuelven con tres líneas paralelas y equidistantes. 2. a veces se encuentra la esquem atización del ejemplo 4. Vea los ejemplos de la figura 83. y por ello se llam an de apertura radial. o exterior. Estos ejemplos que acabam os de m encionar (1. las ventanas se representan siem pre cerradas. con independencia de su escala. la situación y longitud de la ventana se descubre enseguida por la interrupción de la pared. 2 y 3). se resuelven en construcción con el tipo llam ado a la francesa. se indicará tal extrem o por medio de una flecha. se representa por unas líneas rectas de trazo fino. que verá representadas en los planos con otros esquem as diferentes. La situación de las ventanas con respecto al plano de la fachada determ inará que el alféizar sea interior. de hojas colgadas del cerco por los costados m ediante bisagras o pernios. se indican las m ochetas.Puertas especiales Las puertas que acabam os de describir son las de mayor uso. exactam ene del travesaño. lo que origina una zona rectangular en la que respira el fondo blanco del papel. aparecen reunidas en la figura 84. Fíjese en que esta últim a línea term ina y acaba en los dos cuadrados o rectángulos laterales. Su dim ensión longitudinal corresponde a la del hueco. Pero existen otros tipos de puertas. tipo nicho. p u e r ta de c o rre d e ra s . — D. 82. — E. 83 . — I. p u e r ta le v a d iz a . — G. p u e r ta a c o rd e ó n o c o rru g a b le . p u e r ta m e tá lic a e n ro lla b le s o b r e ta m b o r s itu a d o e n el d in te l (s e ñ a liz a d o c o n lín e a s d e p u n to s ). D ife re n te s e s q u e m a s r e p r e s e n ta tiv o s d e p u e r ta s e s p e c ia le s . p u e r ta o s c ila n te s o b re eje v e rtic a l s itu a d o en u n c o s ta d o d e la h o ja. — C. — H . p u e rta o s c ila n te d e eje v e rtic a l s itu a d o en el c e n tro d e la h o ja. p u e r ta b a s c u la n te d e eje tr a n s v e r s a l. p u e r ta p le g a b le o d e lib rillo . A. — F. — B.J E T > K a Fig. p u e r ta g ira to ria . — E.— 2. P rin c ip a le s v e n ta n a s e sp e c ia le s .— F. d e tip o g u illo tin a . co n in d ic a c ió n d e la lá m in a d e c ris ta l y m o c h e ta in te rio r.------------.— 3. 83. a b a ti b le .— C. v e n ta n a d e lib rillo o p le g a b le . v e n ta n a p iv o ta n te d e eje v e rtic a l.— 4. V a ria n te s en la re p r e s e n ta c ió n g rá fic a d e p la n ta s d e v e n ta n a s n o rm a le s .Fig. d e m o c h e ta in te r m e d ia . d e m o c h e ta e x te r io r . 84 . i L -----------B 1 ■ ■ ■ E i — i F F ig. ------------.— D. 84. r e p r e s e n ta d a s e n p la n ta : 4. de m o c h e ta in t e r i o r . 1. d e tip o c o rr e d e ra co n d o s h o ja s . 1 •— ■ A K . — S d e d o b le h o ja y m o c h e ta in te rio r. de tip o b a s c u la n te o d e eje m e d io h o r iz o n ta l. B. como su mismo nom bre indica. y los cuadraditos negros representan los perfiles m etálicos o de plástico con los que se conform an los paneles para fijarlos en la posición deseada y estructurar el conjunto. La llam ada ventana de librillo presenta la hoja dividida en varias partes iguales. como suelen ser los de locales destinados a oficinas. la ventana consta de dos o m ás hojas. sim bolizan paneles de cualquier m aterial (m adera. sep arad as entre sí por unos pequeños dados negros. m uchas veces ayudado por la colaboración de contrapesos. que recuerdan al ejemplo de la figura 85. dependencias adm inistra­ tivas. plancha de alum inio. Dicho de otra m a ñ e ra: estos esquem as quieren representar la instalación de tabiques ligeros divisorios. Elementos divisorios En algunos planos de planta representativos de grandes superficies. la ventana de guillotina está com puesta tam bién por dos o m ás hojas que se deslizan sobre distintos planos paralelos a la pared. o sea que ascienden y descienden verticalmente.La ventana pivotante gira alrededor de un eje vertical central.. E stas líneas que aparecen diseñadas en tram os relativam ente cortos. Las ventanas abatibles. de form a que se abre por la cabeza y se abate constituyendo un plano que puede tom ar diversos ángulos con respecto a la pared. cuyo conjunto cubren el hueco. etc. de igual longitud. pero en lugar de hacerlo en sentido longitudinal. es frecuente encontrar una sucesión de trazos paralelos form ando lo que a prim era vista pudieran parecer caprichosas com posiciones geom étricas. sino por las partes superior e inferior. Finalm ente. con los que se m ontan pantallas y tabiquillos móviles. en la de tipo corredera. lo que perm ite que pueda plegarse sobre sí m ism a al abrirse. nunca la totalidad del mismo. cualquiera que sea el sistem a em pleado. de m anera que la apertura no se producirá por los lados. descubrien­ do parte de dicho hueco. las hojas pueden subir y bajar. que avanzarán y retrocederán a la vez. Los ascensores Hay que acostum brarse a reconocer —loque por otra p arte es muy sencillo— el símbolo que aparece en el lado izquierdo del plano reproducido en la figura 86. que oscilará sobre un eje central longitudinal. De m anera sim ilar actuará la ventana basculante. m ientras el extrem o opuesto lo hace hacia el exterior. m antenién­ dose en la posición deseada por la acción de un perfecto equilibrio. articuladas entre sí por los laterales. o disposiciones sim ilares.). cristal. En esta parte del dibujo puede verse un rectángulo cruzado interiorm ente por dos líneas . llevan la hoja articula­ da con bisagras m ontadas en el travesaño inferior. ya que se tra ta de la simbología general con que se indica el trazado de los elem entos que intervienen en la com partim entación de un espacio. etc. por interm edio de uno o m ás carriles. despachos. Las hojas pueden deslizarse paralelam ente al plano de la pared. una parte de la hoja se abrirá lateralm ente hacia adentro. Por su parte. en consecuencia. L Fig. R ep re se n ta c ió n de e le m e n to s d iv iso rio s en u n a c o m p a rtim e n ta c ió n de e sp ac io s. en todo momento. pueden asim ilarse al esquem a de la caja de un ascensor. ya que la form a de representar un ascensor puede variar notablemente. Este signo. Los trazos finos que rodean el hueco y conform an el mencionado rectángulo. 86. El rectángulo en cuestión parece encerrado por tres paredes. que limitan los tres tercios de su total perímetro. 85. La sim b o lo g ia de u n a s c e n s o r se b a s a en el d ib u jo de u n re c tá n g u lo q u e re p r e s e n ta el co rte en secció n de la c a b in a . significa la existencia de un hueco en este punto. según cada proyectista. i V Jv 3 r-\ IY. 7 1 1 1 _ _ ! 1 1 ! % -i 1 1 1 l Fig. La constancia será. que se encuentra en m uchos planos de planta. en diagonal. esta cruz en aspa. la cual form a parte de la propia obra. Espe­ cialmente según sea la cuantía de los detalles representados en el esquema. La m anera m ás elemental consistirá en la simple delincación del corte en sección del hueco que constituye la caja del ascensor. El 86 . c ru z a d a p o r u n a c ru z en aspa. F ig. D ife re n te s e s q u e m a s re p r e s e n ta tiv o s d e a s c e n s o re s . 87. . Pero lo cierto es que se acepta. dentro del mismo hay recortada en blanco una figura trapezoidal. 90) cuando están em plazadas en un ángulo de la estancia. las chimeneas pueden ser de rincón (Fig. Y tal vez tengan razón y los que yerran sean los otros. Los proyectistas que obran así están persuadidos de que la cruz en aspa es símbolo de hueco. independiente del hueco que lo cobija. del número de bocas de fuego que tenga. cuya representación gráfica variará ligeramente en función del tipo y forma adoptada para la chimenea. Fundam entalm ente. lim itadas por dos paredes encontra­ das. etc. tal como reproduce la figura 88. Sobre el muro macizado en negro se recorta el plano de planta del hogar. y que la cabina del ascensor constituye en realidad un pequeño recinto cerrado y techado. universalmente. en muchos casos con la indicación de los contrapesos. así como los patios interiores de cualquier tipo encerrado entre tres. rem atado con las diagonales que form arán la cruz en aspa. que es la solución m ayoritariamente adoptada. por medio del rectángulo que corresponde a sus dimensio­ nes. etc. con la de la ilustración 89. la representación del corte en sección de un ascensor por medio de un rectángulo cruzado por una cruz en aspa. porque am bos son indicativos de dos tipos de construcción para . Observe en el muro un engrasa­ miento triangular cortado por la ventana. Se pueden encontrar esquem as de cabina sin el aspa interior. limitados entre cuatro paredes. cuando se sitúan longitudinalm ente dispuestas junto a la pared. Su presencia se indica. Patios interiores Los patios de luces entre medianeras. del punto en donde se construya. se trata de uno de los varios esquem as representativos de una chimenea-hogar. es decir. cuya habitación lateral izquierda pertenece al proyecto del comedor-estar. Con estas cruces se da a entender que se trata de una superficie hueca. Vea en la figura 87 diferentes formas de esquem atizar las cajas y cabinas de ascensor. las puertas. dejándose la exposición de los detalles constructi­ vos a los planos complementarios parciales. Comparemos la planta de la chimenea diseñada en esta últim a figura. como es el caso de la figura 91. El símbolo que se adopta. que pueden ser laterales o posteriores. Hogares-chimenea En la figura 89 se reproduce la planta de una vivienda. sino form adas por una sucesión de rayitas. para indicar la presencia de una chimenea-hogar es básicam ente el mismo. internacionalmente. los contactos de paro.rectángulo interior representa la cabina. en los planos de las plantas superiores. tratándose de planos generales a escalas 1:100 en adelante. Por lo demás. salvo muy raras excep­ ciones son de forma cuadrada o rectangular. el delineado acostum bra a ser m era­ mente indicativo. o de pared . muy elemental. Los trazos en diagonal se realizan con líneas finas no continuas. que no se ha delineado ninguna clase de pieza complem entaria correspondiente a la planta. a b ie rto s . in te rio re s . A d v ié rta s e la e x is te n c ia d e d o s a m -p lio s p a tio s. a sí co m o d e u n p a tio d e lu c e s c e n tra l. P la n ta d e u n a v iv ie n d a p lu rifa m ilia r. 88.qo ^o Fig. . s e ñ a liz a d o s con s e n d a s c ru c e s en a s p a . Fig. V éala e m p o tra d a en el in te rio r d el m u ro . q u e en e s ta p a rte se e n g ru e s a fo rm a n d o u n c u e rp o tria n g u la r. Y por el contrario. 90 .Fig. 90. en la e s ta n c ia iz q u ie rd a del c o n ju n to . 89. vemos que el hogar aparece empotrado. una m isma chimenea. es decir. lo que es consecuencia directa de la forma adoptada para el engrosam iento del muro. rebatido. P la n o de p la n ta de u n a v iv ie n d a . la totalidad de su cuerpo ha sido adosada. P la n o de p la n ta de u n c o m e d o r-e sta r co n c h im e n e a -h o g a r d e rin có n . co n in d ic a d o r d e c h im e n e a -h o g a r e n la s a la de e s ta r c o m ed o r. En la últim a de las figuras m encionadas (la 89). abierto dentro del espesor de la pared y a sus expensas. en el caso de la figura 91. superpuesta posteriorm ente a la construcción de la vivienda. dejando aparte el hecho de que el plano de la chimenea se haya proyectado en posición oblicua con respecto al param ento exterior del edificio. la chimenea sobresale del nivel del param ento exterior. que corresponden a dos habitaciones o dos viviendas contiguas. es decir. Tratándose de planos a escalas que perm itan la inclusión de detalles. aunque por razones de economía. es normal encontrar junto a una chimenea. 91. cada cuadrado blanco y negro representa un conducto de humos. s u p e r p u e s ta a la c o n stru c c ió n .Fig. P o r ello tie n e u n tr a ta m ie n to g ráfic o d is tin to y s u s p a re d e s h a n sid o o b jeto d e u n ra y a d o de tra z o s o b licu o s. o de improvisación. En el dibujo hay ocho. porque están indicados los correspondientes a las plantas inferiores de la construcción. algunas chimeneas se construyan originalmente adosadas. Este signo simboliza los conductos de humos. En la figura 92 se reproduce el modelo de dos hogares-chimenea contrapuestos. unos cuadrados divididos en dos m itades por una diagonal. la c h im e n e a -h o g a r es de tip o a d o sa d o . Por lo general. m ientras que el otro se deja en blanco. E n e s ta p la n ta . seccionado al mismo nivel que las paredes. a un conducto de evacuación al exterior para humos. en lu g a r de m a c iz a rla s en n eg ro . o en una cocina. en los que uno de los dos triángulos que resultan de la partición aparece relleno de negro. este último tipo de chimenea pertenece a una adición. El esquem a se asim ila. es decir. pues. 91 . o proyectados expresam ente para instalaciones. a la instalación solicitada después de ocupada la finca. La parte delantera la resuelve la carpintería de madera. 92. q u e p o d ría s e r ig u a lm e n te u n c u a d ra d o . en realidad. c o n te n id o e n el in te rio r d e u n re c tá n g u lo . se utiliza para representar un conducto de ventilación. 92 . 93). u n a b la n c a y la o tra n e g ra . por el suelo y por las dos paredes laterales. su distribución y composición son tareas que se dejan un poco en suspenso. por lo tanto. de pared a pared lateral y constituye de hecho un tabique-arm ario. Un arm ario em potrado se llam a así porque su frente avanza. c o rre s p o n d ie n te s a d o s v iv ien ­ d a s c o n tig u a s .c.Fig. A a m b o s la d o s e s tá n re p r e s e n ta d o s los c o n d u c to s de h u m o s. Conductos de ventilación El mismo signo del cuadrado cortado en dos partes por una diagonal. a la expectativa de que el ocupante de aquella vivienda se encargue de proyectarlas y realizarlas a su gusto y necesidades. es decir. la mitad rellena de negro. La b a ja n te e s tá re p r e s e n ta d a p o r u n p e q u e ñ o círc u lo d iv id id o en d o s m ita d e s . encargada de agregar el marco y las puertas de cerram ien­ to. La caja del arm ario em potrado está delim itada. 93. de los que se aplican para recintos cerrados sin contacto con el exterior. principalm ente aseos y w. son construidos con el edificio y se entregan formando parte de la vivienda o locales en venta. Armarios empotrados Un im portantísim o porcentaje de arm arios em potrados acostum bran a ser de obra. El interior de este tipo de arm arios suele ser muy elemental. por el cielo raso. B a ja n te y c o n d u c to s d e v e n tila c ió n en u n c u a rto de a se o in te rio r. por la pared del fondo. P la n ta de d o s c h im e n e a s -h o g a r c o n tr a p u e s ta s . Fig. interiores (Fig. Así es que en los planos. y en el F. que en el modelo C son colgadas. m antiene una anárquica independencia representativa. Los modelos A. de tipo radial. las formas con que el proyectista puede esquem atizar y simbolizar un arm ario-tabique. Tales suelen ser las cuatro soluciones que se adoptan m ayoritariam ente. con las expuestas. M o d elo s A. Véase al respecto la figura 94. la mayoría suelen indicar el hueco por medio de las clásicas diagonales formando una cruz en aspa ( E y F) y finalmente. p ro p io s p a ra h a b ita c ió n d e m a trim o n io . d e tip o d o b le. Incluso. a pesar de la pretendida norm alización a que ha sido sometido. D y H corresponden a doble arm ario-em potrado formado por dos unidades con el frente alternado. se indican las puertas. D y H. B. Acostum bra a ser una solución adaptada a dos habitaciones contiguas. Los casos de los modelos C y G representan un planteam iento similar. que debe interpretarse como las puertas. añadiendo algunos trazos que esquem atizarán las perchas. en el modelo E. B. de tip o d o b le. con el que pretenden sim bolizar la barra para los colgadores. Algunos proyectistas conciben el esquem a de un arm ario em potrado con el interior totalm ente limpio (modelos A. Y no se acaban. p e ro a b ie r to s p o r el m ism o fre n te . 93 . con la que una sola obra cubre dos servicios. e n c a ra d o s . en donde se reproducen ocho variantes de interpretación gráfica referida a estos elementos. p a ra s e rv ir c o n ju n ta m e n te a d o s h a b ita c io n e s c o n tig u a s . los hay (G y H ) que señalan con un filete fino horizontal el centro del hueco. pero con las dos unidades abiertas en el m ismo frente. B y C). cuando el tam año de la escala lo permite. que algunas veces puede inducir a la ra nn B ww G H Fig. M odelos E y F. Se trata de un elemento constructivo que. rellenan este interior con un rayado vertical u oblicuo (D). d e ta m a ñ o g ra n d e . los arm arios de obra se representan como un hueco delim itado por tres trazos gruesos que indican tres paredes de fábrica (el fondo y los laterales) y una línea fina cerrando por delante el conjunto. M odelos C y G. igualm ente correderas. 94. de la m ism a v iv ien d a. pero sólo de dos puertas. de tres puertas deslizantes. D ife re n te s in te rp re ta c io n e s g rá fic a s d e a rm a rio s e m p o tra d o s . correderas. otros. Materiales Como ya hem os dicho anteriorm ente. 2. E sto sucede m uy a m enudo en la representación de las piezas de la vivienda dedicadas a servicios (Fig. Son: 1. en las dependencias citadas lo norm al es que ocurra precisam ente todo lo contrario. con esto se indica que es igual que el otro (sim étrico) y la no existencia del dibujo de los m uebles se ha aprovechado para poner las cotas con las distancias exactas que. que se utilicen cerám icas y gres de tam años m ás bien pequeños. y entonces resulta un factor muy im portante. 98). T ratándose de planos a escalas bajas. Entonces. Pero así como en u n a terraza pueden aplicarse baldosas de dim ensiones por lo general grandes. que al igual que las terrazas. en la que con 94 . lógicamente. que perm iten detallar —incluso a la proporción de 1:100— resulta obligado que el modelo de baldosas elegido para pavim entar la zona. dejar que juegue su papel la in­ tuición. en el piso correspondiente al lado izquierdo. para evitar la dificultad —en algunos casos la im posibilidad— de reducir tales m edidas a los lím ites que señala la escala. se suelen distinguir por el cuadriculado con el que se resuelve el plano dibujado de tales piezas de la casa. como son las cocinas. se localizan fácilmente por dos características que les son propias en los planos. en los planos se hace constar con textos cortos. Las terrazas Las terrazas descubiertas o cubiertas. los cuartos de baño. los cuatro dorm itorios disponen de un arm ario em potrado por pieza. Observe que en el plano del piso del lado derecho no se han representado los m uebles que están en el plano del piso del lado izquierdo. es cuando se aconseja prescindir de las proporciones debidas y actu ar “a ojo”. p ara efectuar u na lectura correcta. sea representado a escala. Advierta que la única p ista que concede el au to r del delineado es una A trazada en el interior de cada hueco. tam bién corresponden al piso del lado izquierdo. es decir.°) Se hallan fuera del cuerpo del edificio. en la figura 95.°) Su definición y destaque sobre el conjunto se consigue dibujando su em baldosado. tal como reproducen las ilustraciones de las figuras 97 y 98. m ás allá de los lím ites que en el plano señalan los m uros de la construcción. Por ejemplo. Entonces. se adm ite el recurso de sim ular la existencia del em baldosado a sentim iento. el cuadriculado probablem ente se cegaría. encaradas al exterior. que reproduce u n a p lanta con dos viviendas gemelas. Pero a p artir de reducciones de 1:200 en adelante.confusión en el m om ento de interpretar el plano. tanto si son cuerpos salientes como si corresponden a una p arte de la cubierta de la planta inferior. una pequeña explicación sobre los m otivos representados. los aseos y los retretes. que está detallado. incluso a veces m osaicos de 2 x 2 cm. m ucho m ás si las piezas propuestas son de tam años corrientes. sin sujetar el delineado a las reglas de la proporcionalidad. para que el im pacto visual sea lo m ás real posible. v© Ul . P la n ta c o n d o s v iv ie n d a s . q u e lo s a r m a r io s e m p o tr a d o s h a n s id o s e ñ a liz a d o s co n la le tra A.F ig. in ic ia l d e ta l e le m e n to . e n el p is o d e la iz q u ie rd a . O b se rv e . 95. por medio de dibujos. lo s a rm a rio s e m p o tr a d o s h a n sid o re s u e lto s co n la c ru z en a s p a in d ic a d o ra de h u e c o . 96. que debe ser perfectam ente com prendido. puesto que actualm ente hay dem asiadas opciones. el yeso. Por un lado. E n e s ta o tra p la n ta . Cuando se tra ta de piezas especiales que tienen un diseño característico y reconocible. editadas expresam ente para facilitar la elabo­ ración de planos y perspectivas de arquitectura y construcción. Y ello es lo que se intenta solucionar recurriendo a unos signos convencionales que todavía no han sido norm alizados. Esquem atizar con sím bolos determ inados m ateriales puede ser fácil o difícil. como son por ejemplo el cemento. frecuencia interviene la naturaleza de los m ateriales previstos. existe un im portante grupo que la crea a su gusto y actúa de acuerdo con su particular punto de vista. entre los cuales cuentan principalm ente la decisión de adoptarlos y la unificación de criterios. el horm igón. Y que.F ig. Pero estas lám inas están publicadas por diferentes editoriales técnicas y resuelven de form a distinta los m ism os problem as. Pero ya resulta m ás com plicado pretender significar. dependen de factores m uy diversos. hay los que utilizan lám inas transferibles autoadhesivas. según sea la superfi­ cie del m aterial que se quiera representar. el problem a será mínimo. c r u z a d a p o r u n a lín e a h o riz o n ta l q u e s im b o liz a la b a r r a p a ra c o lg a r la s p e rc h a s . y finalm ente. en la figura 99. se indican los acabados con los que se resolverá la obra. etc. por lo tanto. m ateriales de aplicación continua. Pero otras veces se om ite la ayuda del rotulado y se deja a la expresión gráfica la labor de dejar su m ensaje. 96 . se encuentran los que prefieren ignorar la simbología de m ateriales y prescin­ den de su representación gráfica. que representa la fachada delantera de un chalet. Por ejemplo. . 97. el d ib u jo d el e m b a ld o s a d o in d ic a s u fo rm a y la s u p e rfic ie d e la te r r a z a .F ig. E n la r e p r e s e n ta c ió n d e u n a te r r a z a . el criterio seguido en todos los casos no difiere excesiva­ m ente de unos dibujos a otros. resulta una tarea fácil. en los que se sim bolizan otros 98 . se dibuja siluetando los com ponentes. En la figura 102 se ha reunido una pequeña selección de ejemplos prácticos. Y al horm igón (C y D) con una mezcla de puntos y siluetas de distintos tam años con las que se pretende esquem atizar los agregados pétreos. ig u a lm e n te . es c o rrie n te en los p la n o s d e p la n ta d e tip o g e n e ra l d ib u ja r. en su m ayoría de alzada. Reconocer la piedra y el ladrillo y. para interpretar adecuadam ente unos sím bolos que se desconocen. b a ñ o y a seo . La figura 100. q u e sa lv o m u y r a r a s ex c e p c io n e s se r e p r e s e n ta n s ie m p re p o r m ed io d el e s q u e m a d e su e m b a ld o s a d o . el c u a d ric u la d o q u e sim b o liz a el p a v im e n to d e los se rv ic io s : c o c in a . por lo que aparecen tanto en planos de alzada como de planta. No obstante lo dicho. El cemento (A) suele representarse con un punteado m uy fino. Vea en la figura 101 un conjunto de doce modelos de m ateriales tradicionales. la disposición general adoptada por el proyectis­ ta. por ejemplo. la intuición y el sentido de la observación. 98. En cuanto a la pared de m am postería o al revestim iento de piezas y lajas de piedra para sim ular m am puestos y sillarejo. ya que todos parten de una base única. A d e m á s de la s te r r a z a s . El ladrillo y la piedra natural son los protagonistas. o el revestim iento de plaquetas cerám icas im itando dicho acabado. El m ortero (B) con un punteado m ás grueso y espaciado. puede represen­ tarse tal como aparece reflejado en estos ejem plos o por cualquier otro aparejo. de los que m ás de la m itad son aplicables indistintam ente para levantar pared como p ara pavim entar. por otra parte. por su diseño. La obra de fábrica de ladrillo visto. tom ados de planos.F ig. juega en grado máximo el sentido com ún del lector. recoge cuatro interpretaciones clásicas. .ES TUC O B LA N C O W A R M O L Y GR1FFÏI O B IE N P IN TA D O FEB -R EB ETO N RUGOSO RAM PA G A R A JE no d e a lz a d a c o n in d ic a c ió n d e lo s a c a b a d o s d e la o b ra . Fig. 100. R e p r e s e n t a c i ó n de: A, c e m e n to , y e s o . — B, m o r t e r o . — C y D, h o r m ig ó n . ttataa¡é» aM aa&ssd'amtttka Ém » & & . am&ta e» . |QB(I EV& ■JRKiWWwpr I P B W n ü aflfea^Ma^aaiaBaaawiffieis iflWT^WW W rPVM TO PM B enm 1 I i I 1 T " i— L tmtott ^Tsar iniiMfw a F ig. 101. D ife re n te s re p r e s e n ta c io n e s g rá fic a s d e o b r a v is ta d e la d rillo (ta m b ié n d e r e v e s tim ie n to c e rá m ic o im ita n d o ta l m a te ria l), y de p a r e d e s d e p ie d r a n a tu r a l, e s ta s ú ltim a s in d is tin ta m e n te a p lic a b le s a re v e s tim ie n to s d e p a r a m e n to s y c o m o m a te ria l de p a v im e n ta c ió n . E l ú ltim o m o d e lo sim b o liz a u n e n c a c h a d o d e m á rm o l. (D e la g a m a Z ip a to n e ). m ateriales de corriente uso en la construcción sobre los que todavía no hem os hablado. Son el m árm ol, la m adera natural, elem entos p ara revestim iento prefabri­ cados de m adera, piezas p ara parquet, m allados de alam bre y metal. Norm alm ente, el m etal se representa con un rayado de trazos paralelos obli­ cuos, con inclinación aproxim ada a los 45°. Estam os refiriéndonos a planos de arquitectura, construcción y decoración. En planos industriales de piezas m ecáni­ cas la cosa no es tan sencilla, ya que cada tipo de m aterial m etálico tiene su representación particular, hierro, acero inoxidable, latón, cobre, etc. Pero tal dife­ renciación no interesa al objeto del tem a que estam os desarrollando. Luego, en la figura 103 ofrecemos un m uestrario bastante com pleto de repre­ sentaciones de cubiertas, a base de tejas de barro cocido y de pizarra de diversas form as y distintas combinaciones. El diseño adoptado es lo suficientemente elocuen­ te, por lo que no insistim os; se tra ta de unos sím bolos que cualquiera puede in terp retar sin necesidad de tener conocim ientos especiales sobre la m ateria. No puede decirse lo m ism o en lo que respecta a los esquem as gráficos de la figura 104, en los que se sim boliza el arenal; el cam po sin cultivar; el terreno cubierto de hierba y el césped; y la huerta. Pero aquí nos hemos ap artado ya del tem a de los m ateriales, p ara en tra r en el de la representación en planta de las zonas que circundan a la construcción aislada en el cam po o la playa. 100 E Fig. 102. D e a r r ib a h a c ia a b a jo , s im b o liz a c ió n g rá fic a d e: A, re v o c o .— B, m á rm o l. — C, p re f a b ric a d o s d e m a d e r a p a r a re v e s tim ie n to s . — D, p a r q u e t d e m a d e ra . — E, m a lla d o de a la m b r e .— F, m e ta l. Como se representa la vegetación En un plano de alzado, la representación de la vegetación no ofrece el m enor problem a, ni p ara el diseñador que debe plasm ar sus esquem as en el papel, ni para el lector del docum ento, que debe in terpretar al dibujo. Vea, por ejemplo, la figura 105. La silueta de unos árboles, de unos arbustos, de unas plantas, por muy estilizada que haya sido concebida y realizada, no ofrece la m enor duda p ara su reconocim iento instantáneo. 101 _ V r W F ig. 103. D iv e rso s e s q u e m a s d e c u b ie r ta s te r m in a d o s c o n te ja s d e a rc illa o p la q u e ta s de p iz a r ra . (D e la g a m a Z ip a to n e ). '•.A... - .***' • .% u ,. .,1 » , •••• • • • • ••• Fig. 104. D ib u jo s s im b o liz a n d o : A, a re n a l, p la y a .— B, c a m p o sin c u lt iv a r .— C, c é s p e d .— D, h u e rta , c a m p o c u ltiv a d o . Pero ¿cómo se esquem atizan los árboles que han de com plem entar un plano de p lan ta de una casa con jardín, o rodeada de bosque? El arbolado, visto desde arriba, a vuelo de pájaro, suele representarse de m anera parecida a como han sido resueltos los ejem plos de la figura 106. Como puede verse, la estilización de las copas de los árboles tiende a considerar que las m ism as ocupan una superficie circular, cuyo centro lo ocupará el tronco, a p artir del cual se form arán radicalm ente los brazos ram osos. La fantasía del proyectista hará el resto. En algunos casos, se intentará esquem atizar especies de árboles concretos, pinos, encinas, roble, hayas, abetos, palm eras, alcornoques, olivos... La m ayoría de las veces, lo único que im porta es dejar clara constancia de que aquel dibujo indica la presencia de un árbol en el punto señalado. Es lo que se ha hecho en el ejemplo de la figura 107, donde se ha diseñado la zona ajardinada colindante con la casa de veraneo, señalizando senderos revestidos de lajas de piedra natural rústica que com binan con escalones, p ara salvar el desnivel del terreno y acceder a la gran explanada que hace las veces de terraza, en donde se levanta la casa de cam po, perfectam ente diferenciada en dos zonas: la orientada al N, destinada exclusivam ente a descanso, consta de cuatro dorm itorios dobles, cuarto de baño y dos aseos. La zona S com prende una gran sala de estar 102 E s ta es.Fig. p o r e jem p lo . n i p a r a s u d is e ñ o n i p a r a su in te rp re ta c ió n p o s te rio r. 105. p o r e s tiliz a d a q u e sea. no o frece la m e n o r d u d a p a r a su re c o n o c im ie n to . Fig. p o r e jem p lo . 103 . q u e es c o m o d e b e n a p a r e c e r e n u n p la n o de p la n ta . 106. M ás c o m p lic a d a r e s u lta la re p r e s e n ta c ió n d e e s to s m is m o s á rb o le s a v is ta de p á ja ro . L a e s q u e m a tiz a c ió n q u e se a d o p ta es la de s u p o n e r la c o p a o c u p a n d o u n á re a a p ro x im a d a a l círc u lo . (M o d e lo s Z ip a to n e ). La re p r e s e n ta c ió n de la v e g e ta c ió n en u n p la n o d e a lz a d a no o fre c e el m e n o r p ro b le m a . L a s ilu e ta d e u n o s á rb o le s. la v e rs ió n q u e Z ip a to n e d a a 18 e sp e c ie s a r b ó r e a s c o n te m p la d a s d e s d e u n h e lic ó p te ro . con un aseo-ducha. En esta parte. proyectados para cubrir unas necesidades concretas de 104 . 107. la m a n e r a d e s e ñ a liz a r los d e sn iv e le s y de m a r c a r s e n d e ro s rú s tic o s p a r a a c c e d e r a la s tre s e n tr a d a s q u e tie n e la g ra n e x p la n a d a en d o n d e se h a c o n s tru id o la fin c a y la p is c in a c o n tig u a . la cocina y la habitación para el servicio. la terraza cobija una piscina rectangular dotada de tram polín. césped.Fig. vegetación y rocalla. A q u í v e m o s a lg u n o s á rb o le s y o tro s tip o s d e v e g e ta c ió n in c lu id o s e n u n p la n o de p la n ta de u n a c a s a d e c a m p o en el V e d a t. d e T o rre n te (V a le n c ia ). El resto es grava. comedor. se consideran servicios anejos a una vivienda los centralizados en habitaciones especiales. O b se rv e el tr a ta m ie n to g rá fic o q u e se le h a d a d o a l te rre n o q u e ro d e a la fin c a . LOS SERVICIOS Corrientemente. lavabos. form an parte de la obra. donde una superficie de 2 x 2. El prim er grupo tiene un solo nom bre representativo: la cocina. w.). Esto queda expuesto gráficam ente en la figura 108. por lo tanto. cada una de las cuales supone distinta superficie lineal de trabajo. así como el mobiliario auxiliar que los complem enta. cada una de las cuales requiere sus propios elem entos de trabajo. • Almacenam iento de los útiles y de los alim entos (frigorífico. Son: • • • • La preparación de los alim entos (el banco de trabajo). que puedan ser reconocidos enseguida los esquem as que los representan. • Y el otro. escurreplatos. si los elementos se instalan de una u otra forma. ocurrirá algo parecido. que contando con un único espacio disponible.5 m etros adopta cinco soluciones. Resulta obligado. podemos form ar dos grupos p ara clasificar estos servicios: • Uno. Preparación de la com ida (el banco de trabajo).5 m etros lineales útiles (C). por lo que constan siem pre especificados en los respectivos planos del proyecto. 105 . Según sea el espacio disponible. El segundo. los que justifican su existencia. etc. cubo. que abarca el cum plim iento de las prácticas higiénicas. Limpieza de los útiles em pleados y recogida de los desperdicios (fregadera. precisam ente. que com prende los destinados al m antenim iento fisiológico por medio de la alimentación. cuartos-ducha. Así.c. con ello.los ocupantes de aquellas. Estos aparatos. acoge a los cuartos de baño. • La disposición en doble hilera (B) dobla aquella m agnitud. la cocina com prenderá un mayor o m enor núm ero de elementos. y que la interpretación de los m ism os sea acertada. Los recintos destinados a cubrir un servicio determ inado requieren la instala­ ción de una serie de aparatos o elem entos auxiliares que son. Para resum ir la exposición del tem a. De acuerdo con su disposición. en todas sus gamas. triturador de basura. aseos. según el núm ero de elem entos que com pongan su instalación y el fin para el que es destinada. puede aum entarse o dism inuirse el área de servicios. Así: • La agrupación en una hilera (A) proporciona 2. puede adoptar diversas variantes. • La agrupación en “L”. La cocina En la cocina se realiza una serie de operaciones que pueden resum irse en cinco fases. arm arios). Cocción de los mismos (cocina-horno). despensa.. supone 3.5 m etros lineales de trabajo. saunas y cualquier derivado que pudiera existir. Quiere decirse. que será de 5 m etros lineales. e n “ U ” in te r r u m p id a . — D. motiva un área de trabajo de 4. D is trib u c io n e s b á s ic a s d e lo s e le m e n to s d e u n a c o c in a . en “L " . 108.— B. De todo ello se deduce que la agrupación en “L” es la m ás adecuada para cocinas pequeñas.5 m etros (E). A. la disposición en “U” interrum pida. Pero como es natural. En ella tiene representados el alzado y la p lanta de una agrupación en hilera. salvo que el ancho de la habitación perm ita la instalación de una doble hilera o en “U”. Lo que interesa al lector de estos planos. en realidad proporciona una superficie neta de 5 m etros (D). en h il e r a . 106 . y que viene ya indicado en el plano correspondiente. con 6 m etros nom inales. en “ U '\ — E.— C. la disposición ad optada para la instalación de los elem entos que la com ponen y la elección de los m ismos. • La denom inada en “U”. Representación gráfica de los elementos de una cocina en planta Vea la figura 109. que es la m ás elem ental. de h ile ra d o b le . es la interpretación correcta y rápida de los esquem as trazados. • Y p o r último. Planta y alzado se corresponden. las dim ensiones de la cocina. es un problem a que debe resolver el proyectista.A B C D E F ig. Las de arriba son los denom inados armarios colgados. a r m a r io b a je ro . b a n c o d e tr a b a jo ( a r m a r io b a je ro ). observe con atención el plano que estam os com entando./ s ofo ___!S. De iz q u ie rd a a d e re c h a . f r e g a d e ra d e d o s se n o s . n e v e ra e m p o tr a d a . puede el lector hacerse perfecta idea de cada esquem a. lo s e le m e n to s c o m p o n e n te s c o n s id e ra d o s co m o u n id a d e s . se com ponen de dos unidades m ontadas dejando un espacio libre entre am bas. Pero cuando se delinean dos arm arios situados uno encim a del otro. Las encim eras de los arm arios bajeros constituyen el banco de trabajo. de m enor profundidad siem pre que los de abajo.\ VÉ> ^ \ II Fig. Como que en esta composición no falta ningún elem ento básico. com parando la visión aérea reproducida en la parte baja de la ilustración con la visión fontal que aparece arrib a. la v a v a jilla s (e n c im e ra e s c u r r e p la to s ) . c o c in a h o rn o y a r m a r io rin c o n e ra . que se alzan a to d a altura y por ello se llam an de columna. so n : a r m a r io d e c o lu m n a . ocupando el m ismo espacio. Los arm a­ rios colgados se señalizan con las diagonales en asp a com pletando el rectángulo que delim ita su perím etro. A lz a d o y p la n ta d e u n a c o c in a p ro to tip o in s ta la d a en u n a so la h ile ra . se sim bolizan tal como indica el dibujo. Pues bien. la exposición de la hilera de m uebles y servicios que integran la agrupación esquem atizada en planta de izquierda a derecha. con cierto detalle. Los arm arios se representan por medio del rectángulo que corresponde a sus m edidas de planta. 107 . los dos elem entos de la izquierda. o armarios bajeros. Es decir. Vamos a com entar. 109. cruzado por dos diagonales. Los arm arios bajeros se delinean con la superficie lisa. sólo se cruza con las diagonales el de arriba. Los que siguen. haciendo que destaque. la cocina-horno se indica por unos circulitos dibujados en la encim era. La fregadera se esq u e n ^ tiz a dibujando los rectángulos que sim ulan las cubetas. fundam entlm ente. ya que la encim era avanza unos m ilím etros con respecto al cuerpo de los m encionados arm arios. ocupará el área señalada. esta vez disconti­ nua. E ste cuadriculado tiene. 108 . es de cuatro fuegos. adem ás de los m uebles. quien resuelva cuales serán los arm arios que total o parcialm ente deban delinarse con trazos discontinuos de rayitas. verem os que la línea longitudinal que indica el límite frontal de dicho conjunto. suele ser el propio criterio del proyectista. dos m isiones: • Por un lado. Llam am os la atención sobre lo que dijimos en otra parte de la obra. dispuesta paralelam ente. quieren significar la existencia de un tablero alojado debajo de esta m ism a encim era. Continuemos interpretando líneas. sino que cum plen otra función. sobre el hecho de que los cuartos de baño y las cocinas se acostum bran a esquem ati­ zar dibujando tam bién. com enzando por la izquierda. dispone de un tablero adicional rebatible encargado de desem peñar la función de u n a m esa auxiliar. los sectores dedicados a los servicios con respecto al resto de las habitaciones que integran la vivienda. E sta línea a rayitas representa la profundidad real de los arm arios y elementos bajeros. que hay en el plano de alzada. en su m áxim a extensión. Observe en el plano de planta de resolución gráfica que se le ha dado.Algunos elem entos no son propiam ente arm arios. que puede extenderse hacia afuera y que. Al contem plar el conjunto de la agrupación representado en planta. y el escurreplatos se sim boliza por una sucesión de líneas paralelas que representan el acanalado por donde se evacúa el agua. Variantes en la representación del mobiliario de cocina En la figura 110 reproducim os otra esquem atización de los elem entos com po­ nentes de la instalación de una cocina. La cuarta unidad bajera. sirve p ara contrastar la presencia de las hileras que form an el mobiliario. esta vez con la planta com pleta de la habitación. el cuadriculado del suelo con el que se representa el em baldosado del pavim ento. la prim era encargada de facilitar la limpieza de los alim entos y de los utensilios utilizados en su m anipulado y servicio de m esa. por ejemplo un arm ario bajero y su pareja colgado. por lo tanto. Básicamente. • Y por otra parte. Adviértase el detalle de que. de forma parecida a como reproduce la m encionada figura 109. independiza en cierta form a y desde un prim er momento. o bien la necesidad de conceder m ayor destaque de uno de los dos elem entos sobre el otro. son la fregadera y la cocina-horno. tiene trazad a a muy escasa distancia otra línea. para dejar limpio el dibujo y favorecer su interpreta­ ción correcta. que quieren significar el núm ero de fuegos. Por su parte. La cocina del plano. no todos los planos se solucionan de igual m anera. En estos casos. Las líneas discontinuas que diseñan el rectángulo saliente de la encim era. se ha evitado que se produzca el cruce de líneas correspondientes a los esquem as de am bas unidades. Como veremos enseguida. cuando coinciden en un m ism o punto del plano dos elem entos superpuestos verticalm ente. Pero de m om ento interesa continuar com entando la p lanta de cocina de la figura 109. es decir. puesto que la otra m edia estará ocultada por el arm ario colgado que tiene encima. se supone transparente la parte afectada. C o m p á re s e el tr a ta m ie n to g rá fic o q u e se h a d a d o a lo s e s q u e m a s d e lo s e le m e n to s . que representa una cocina con la in stala­ ción en doble hilera. O tra m anera de tra ta r este tipo de planos la presenta la figura 111. de tal suerte que cuando interesa que se vea algo tapado por la hilera de los arm arios colgados. A pesar de ello. Visualm ente. De los arm arios bajeros sólo se ve la p arte que queda libre de las encim eras. que la m anera de delinear los esquem as de los elem entos com ponentes. ya que ayuda a sep arar las llam adas zonas de ocupación de las accesorias al prim er golpe de vista. Todos estos arm arios se cruzan por dos diagonales. Tam bién ocurre lo m ism o con la encim era de la cocina. Es el caso de la fregadera. Para este proyectista prevalece el factor real. no cabe la m enor duda que se verán únicam ente las encim eras de los arm arios colgados. P la n ta d e u n a c o c in a in s ta la d a e n d o s h ile ra s . Cada unidad está perfectam ente individualizada con trazos vigorosos que dibujan su perím etro. y no se recurre para nada a la señalización de lo que está tap ad o por medio de líneas punteadas o de rayitas. que indican espacios huecos. de la que convencionalm ente sólo debería verse la m itad. 110.Fig. Vea en el ejemplo de esta figura 110. Si la p lan ta es una sintetización de las superficies contem pladas a vista aérea. esta diferencia de tratam iento gráfico tiene su im portancia. expuesto en la figura 109. ha variado algo. que no debería verse 109 . donde vemos que no se establece u na diferencia real entre las superficies superiores de los arm arios bajeros y la de los colgados. c o n lo s d e la fig u ra a n te r io r . la interpretación del plano no resulta m ás difícil que en el caso anterior. de los que form an la agrupación superior. P la n ta d e u n a c o c in a in s ta l a d a c o n e le m e n to s m o d u la r e s F o rla d y .110 F ig . .A . S. s e g ú n p ro y e c to té c n ic o d e D isc o c in a . 111. En el diseño. Pero no es de esto de lo que deseam os tra ta r ahora. Así m ism o hallam os otra novedad en el sector de la cocina. sin em bargo. en el lateral izquierdo. El hecho de que parte de esa silla se represente situada debajo de la encim era. la m ayoría de los esquem as que lleva este modelo nos son conocidos. precisam ente. em potrada entre dos paredes. significa el símbolo de una plancha —generalm ente eléctrica— para el asado de carnes y pescados. ¿Qué significado debe atribuírsele? El círculo negro de diám etro superior al de los fuegos. Este extrem o lo corroborarem os con el com plem ento del correspondiente plano de alzada o el corte en sección. si cae en nuestras m anos un plano de planta como el que reproduce la figura 112. de carácter inform al. a cuyos sím bolos se añade un círculo negro de m ayor tam año. sino el tablero de una mesa. una incógnita y una novedad. y no es la superficie superior de un arm ario bajero. m uchas veces sustituido por un cuadrado o un rectángulo igualm ente negros. descubrim os la existencia de tres fuegos a gas. destinado a que los ocupantes de la vivienda puedan desayunar y efectuar ligeras colaciones. debe interpretarse como que la m ism a no corresponde a un banco de trabajo tradicional. que nos resolverá cualquier duda al respecto. 111 . encontram os una innovación. a medio introducir debajo de la encim era que hay dibujada a la izquierda de la parte superior. que aparece rodeada por un ancho espacio en L. Por el respaldo. En relación con la interpretación de plantas de cocina. una de las cuales la separa de la zona de lavado. Al llegar a la encim era de la cocina. con tres frentes. La zona de comer en la cocina Por diversas razones que no hacen al caso. sólo consta de fregadero con dos cubetas y de banco de trabajo. Las sillas.puesto que la cam pana de hum os que pende encim a de ella no puede perm itir su visión. los arm arios colgados con su indicador de las dos diagonales cruzadas. señalando la diferencia de profundidad entre los frentes de los arm arios bajeros y sus encim eras. m ientras que el tercero. un arm ario de pared a pared con tres cuerpos. a pequeño com edor auxiliar. su contem plación no ofrecerá duda alguna. Y las líneas discontinuas de rayas. Otro elem ento nuevo se introduce en este plano: la presencia de una silla. siem pre que la m ism a sea lo suficiente­ m ente espaciosa. Vemos los elem entos de colum ­ na. en uno de cuyos cuatro lados se establece una pequeña división por medio de una o dos líneas paralelas. es evidente la tendencia que se advierte de dedicar una parte de la cocina. se reconoce como una silla el elem ento que hay em butido en la encim era. presidida por la fregadera. destinado a zona de lavado y de preparación de alim entos. que por intuición asim ilarem os a una m esa auxiliar p ara convertir la zona en un com edor anejo a la cocina. Pero son licencias que se tom an y adm iten con naturalidad. así como del núm ero de elem entos o unidades que conform an la agrupación. prescindiendo del come­ dor convencional. Por ejemplo. dos de ellos con doble agrupam íento de arm arios bajeros y colgados. las encim eras lisas de los arm arios bajeros. Se tra ta de una instalación de cocina en U. m uchas veces incluso realizar las com idas y cenas diarias. que representan el respaldo. en planta —y de esto hablarem os m ás adelante. cuando tratem os el tem a del mobiliario — se representan por un cuadrado. y sale por fuera de los lím ites del mueble. etc. indica la existencia de un elem ento móvil dispues­ to en el interior del arm ario bajero. de u n a m esa auxiliar capaz p ara cuatro plazas. que se repite dos veces. que puede ser un conjunto de estantes. c u y a s u p e r fic ie p e rm ite s i t u a r u n a m e s a c e n tr a l c o n c a p a c id a d p a r a c u a tr o p e rs o n a s . en los ángulos superior izquierdo y derecho. c o n v ir tie n d o el se rv ic io e n u n a im p la n ta ­ ció n m ix ta : la d e u n a c o c in a -c o m e d o r. Cuando en un plano de planta de cocina vea este signo resuelto con trazos finos discontinuos. D is trib u c ió n d e u n a c o c in a en "U ” . o un botellero. que gira alrededor de un eje central. La incógnita se halla en lo que representa esta figura pespunteada. La silueta de la m esa y de las 112 . Se tra ta de un modelo encastrable. los sím bolos utilizados p ara esquem atizar los fregaderos resolvían las cube­ tas en form a rectangular. en principio. que recuerdan por su form a la de un gajo de m andarina. a m anera de encim era. La novedad está constituida por la inclusión en el centro aproxim ado de la estancia. que perm ite habilitar el espacio disponible como com edor com plem entario. de po rtaverduras. situado debajo de la encim era del mueble.. de acero inoxidable. el diseño especial de estas cubetas no adm ite disyuntivas. La innovación se refiere al fregadero de doble seno.Fig. 112. m anifiesta su cualidad de elem ento oculto. de cestas. p ara facilitar su lim pieza y acceso. el dato debe alertarla: se trata de u n a pista que. porcelana o gres porcelánico. Y en efecto. lo cual perm itía interpretar indistintam ente dichos ele­ m entos como superpuestos o em potrados. En cambio. H asta ahora. de sección oblonga. 113 . aparte de cum plir su función propia de arm ario bajero y constituye una superficie parecida a la que ofrecen las barras snack de las cafeterías. que cuenta con dos alternativas. F ig. suelen ofrecerse conjunta­ m ente en u n a m ism a instalación. Las cuales. p ara que el usuario de la vivienda disponga de dos opciones. Los servicios higiénicos Los servicios higiénicos giran alrededor de cuatro necesidades fisiológicas. ya no se tra ta de incluir en la cocina una m esa convencional de serie. un tablero en form a de “L ” que abarca el lateral y el lado posterior de dicho mueble. la m esa de com er ha sido su stitu id a por un plano intercalado en un elem ento que hace de colum na sustentadora. pasam os al que ofrece como ejemplo la figura 113. con sus correspondientes sillas. cuyo diseño no guarda la m enor relación con el resto del mobiliario. Sobre la base de un arm ario bajero se ha incorporado. D is trib u c ió n d e u n a c o c in a e n “ U” in t e r r u m p id a . a unos 12 cm antes de alcanzar la cima. Ahora. del que es un elem ento de serie m ás. que no puede traer la m enor confusión p ara interpre­ ta r su s esquem as. integrado totalm ente en el conjunto.cuatro sillas es tan específica. por otra parte. De este concepto que podríam os considerar como tradicional para prom over un área en la cocina especialm ente proyectada p ara comer. De esta m anera. cada u n a de las cuales tiene a su disposición un elem ento especialm ente proyectado p ara satisfacerlas adecuadam ente. con excepción de la limpieza corporal. 113. co n á re a p a r a c o m e r in c o r p o ra d a . Son estos: • El lavabo. que no precisa de la m enor aclaración para ser com prendida perfectam ente en el acto. La grifería se instala siem pre en el plano o plataform a que lleva la parte trasera del apartado. aunque no es el único. En cuanto a la grifería. así como los acum ulados en la vejiga urinaria. Posiblem ente caigan en nuestras m anos otros planos de planta de cuartos de baño y de aseo en los que se descubran signos distintos. 114 . pensados para una limpieza corporal m ás profunda y com pleta. por lo cual pudiera parecer innecesario señalizar tales datos. ya que el proyectista dé por supuesto que un aparato sanitario no puede cum plir su misión si no está provisto de un sistem a de entrada de agua lim pia. • El inodoro. o en el de la figura 116. • La ducha y el baño. destinado a recibir y eva­ cu ar al exterior los productos residuales procedentes de la digestión. popularm ente conocido como water. Está claro que los grifos deben ocupar una posición. La representación en planta de estos cinco aparatos sanitarios puede verse. lo que significa que cada uno de los m ism os precisa contar con una en trad a para el líquido elemento regulable con el correspondiente grifo. que no depende de la voluntad del proyectista. Se tra ta de una licencia gráfica tan expresiva. tal como puede verse en la citada figura 114. conjuntada. Vea. que se b asan en otros dos recipientes estancos: el plato y la bañera. Incluso puede ocurrir que no se recurra a signo alguno para indicar la existen­ cia y situación del desagüe. que cum ple una misión relacionada con la higiene de los órganos sexuales femeninos. se han om itido los sím bolos de grifería y de desagüe. Después de aquel. y de un orificio para su evacuación una vez usada. por ejemplo. recipiente en form a de cuenco utilizado para lavarse.Los aspectos creados al efecto tienen un nom bre que los personaliza y descubre en cada caso su función. Este es el signo de válvula de evacuación que se aplica en el gráfico de planta de la m ayoría de los aparatos sanitarios. tam bién. Todos ellos se caracterizan por funcionar a base de agua. localizables en el fondo de la habitación. Señalización de los servicios de entrada y salida del agua El desagüe se suele indicar por el esquem a de un circulito dividido en cuatro partes iguales por una cruz con dos cuadrantes alternos m acizados de negro. y una salida dotada de válvula para la evacuación. Es el caso de un lavabo. con respecto a la cubeta. los sím bolos m ás utilizados son los que reproduce la figura 115. en los planos generales no acostum bra a señalizarse cuando se sobreentiende su existencia obligada en un punto concreto del aparato. a los que deberá dárseles idéntico significado. • Y el bidé. que el dibujo representativo del inodoro interpreta dicho desagüe con el esquem a m acizado en negro. del agua de reserva que m antiene perm anentem ente el sifón. en el ejemplo de la figura 114. Observe. sin ir m ás lejos. que en el lavabo de la figura 114. sino del propio elemento. se han proyectado los grifos para la ducha. sí que tiene que indicarse la situación de los grifos. c o m p re n d ie n d o los cin co a p a r a to s c a ra c te rís tic o s d e e ste serv ic io . Al otro lado del tabique y para aprovechar las conducciones de aporte. El proyectista ha ideado la entrada del agua a la bañera por los pies. haciendo que la entrada sea por cualquiera de las cuatro caras del aparato. es al de dos pequeñas cruces próxim as entre sí. 115 . P la n o de p la n ta d e u n c u a rto d e b a ñ o c o m p le to . Entonces. en el caso de la bañera o del plato de ducha. o sea con la grifería m ontada en el tabique que separa el baño-lavabo del recinto anejo ducha-water-bidé. tanto si la grifería es monobloque como si consta de salida diferente para el agua fría y la caliente. sin embargo. No ocurre igual. Continuemos com entando la figura 114. de acuerdo con las necesidades. en los que la alimentación de agua puede proyectarse con total independencia. para que los instaladores se adapten a la idea del proyecto.h 'ig 1 14. El signo utilizado para indicar estas situaciones. 116. como ya hem os dicho. Y existen m uchísim os m odelos m ás. el lavabo. que pueden utilizarse para instalar un cuarto de baño. el inodoro y el bidé. D is tin to s s ím b o lo s p a r a sig n ific a r u n a m is m a fu n c ió n : c o n u n o d e e sto s sig n o s se r e p r e s e n ta el d e s a g ü e d e u n a p a r a to s a n ita r io . 115. el modelo de lavabo que reproduce la figura 116 con el que sirve de m otivo a la figura 117. las cinco unidades sanitarias que se encargarán de satisfacerlas. debidas principalm ente al diseño. El diseño de estos aparatos no afecta para nada al concepto.A . de fabricación nacional o de im portación. El hecho de que dichos aparatos sean de diseño tradicional. S .+ F ig . Compare. A lz a d o y p la n ta d e la v a b o d e c u b e ta o v al (M o d e lo d e J a c o b D e la fo n E s p a ñ a . cada uno de los cuales ofrecerá un plano de p lanta con símbolos distintos. La diversidad de diseño no excluye la unidad de criterio Cada ap arato sanitario puede encontrarse en el m ercado bajo diferentes varian­ tes. el plato de ducha. Un cuarto de baño com pleto com prende. por ejemplo. que reúna dentro de un m ism o recinto. o que hayan sido proyectados de acuerdo con el m ás avanzado criterio 116 . estas diferencias se acusa­ rán en los esquem as de plantas que se haga de ellas. Y naturalm ente. Fig. los m enciona­ dos cinco elem entos: la bañera. Cuarto de baño será la habitación destinada a cubrir las cuatro necesidades corporales de lim pieza bási­ cas.). estético. muy corriente en viviendas m odestas.). S . P la n ta y a lz a d o d e la v a b o de c u e rp o re c ta n g u la r (M o d e lo de J a c o b D elafo n E s p a ñ a . no cam bia el planteam iento. La sustitución de la bañera por una m ini-bañera o por el denom inado bañoseo. y que generalm ente com prende un plato para ducha. Tan cuarto de baño es el reproducido en la figura 114 como el de la figura 118. 117. ya que engloba el servicio 117 . Fig. La supresión de la bañera dará origen al llam ado cuarto de ducha.A .1200 150 . perm ite elim inar el plato de ducha independiente. el lavabo y el inodoro. 118. Pero. P la to d e d u c h a . ni el “bañoseo”. por lo tanto. A d v ie rta la s itu a c ió n de lo s p u n to s d e lu z. a pesar de su nom bre. la d e los in te r r u p to ­ re s se n c illo s y c o n m u ta d o re s . perfectam ente identificable en la planta de la indicada figura 119. en su sentido tradicional. a s í co m o d e la in s ta la c ió n e lé c tric a s e ñ a liz a d a p o r u n a lín e a d e b ra z o s d is c o n tin u o s . en el que por paradoja. no son otra cosa que modelos de bañeras de reducido tam año.Fig. ni la mini bañera. Su principal característica es la de ofrecer un escalón en el interior de la cubeta. “d u ch a” dentro del servicio “baño”. que perm ite sentarse al usuario para convertir el recipiente en un baño-pies. ni el “polibán” consienten. El llam ado cuarto de aseo. con m o b ilia rio a u x ilia r de X en. Rara vez com prende tam bién el 118 . De m anera que esta com binación origina una variante del cuarto de ducha. P la n ta d e u n c u a rto d e b a ñ o p ro y e c ta d o p o r C u in o v a . Tanto bañoseos como m ini-bañeras (figura 119). no cuenta con plato de ducha. utilizarlo p ara el baño. que el usuario pueda extenderse a lo largo y no puede. dadas sus dim ensiones. expresam ente diseñados para solucionar el problem a del cuarto de baño en aquellos hogares en donde existe escasez de espacio. in o d o ro y b id é o c u p a n u n re c in to in d e p e n d ie n te d e la s a la d e b a ñ o p r o p ia m e n te d ic h a . entre los 90 x 90 cm y los 92 x 75 cm. lavabo y sim plem ente aseo suele d ar cabida a la m odesta pareja form ada por el lavabo y el inodoro. le faltaría el bidé para poder ascender a la superior categoría de cuarto de ducha y se quedaría en cuarto de aseo. Finalm ente. Como puede apreciarse en las figuras 114 y 118.c. sólo se equipa con un inodoro. de acuerdo con este concepto. En cual­ quier caso. de m anera que am bos sectores. que como hem os 119 . y excepcionalm ente puede incorporar un plato de ducha. y es m ás espaciosa que la zona ducha. Es lo que se ha hecho en el proyecto de la figura 120. elemento bidé. La entrada a la habitación da acceso a la zona lavabo. en donde se ha instalado la bañera y el bidé. REPRESENTACIÓN DEL MOBILIARIO En los planos de proyectos.. Dos recintos situados en el lateral izquierda contienen. que com prende el plato receptor de la m ism a y la pareja bidé-inodoro. Sin em bargo. 119. donde se advierten cuatro recintos individualizados dentro de la sala general. Aislamiento del inodoro En los planos de planta de cuartos de baño de cierta am plitud. respec­ tivam ente. indica el paso a un cuarto recinto dedicado a baño. pueden considerarse como recintos independientes. los separa por completo. La línea que une el m arco de la puerta de acceso al recinto ducha y el arm ario situado detrás del segundo lavabo de rincón. con dos cubetas esquinadas y un pequeño diván de una sola plaza en el rincón lateral derecho. com unicados entre sí por una puerta que. el inodoro y la ducha. la zona baño contiene sólo la bañera y el lavabo. w ater o w. el retrete.A 90 90 90 Fig. con respaldo triangular. B 90 82 75 A1 79 79 79 B1 79 71 64 n •J M in ib a ñ e ra R im in i. cuando está cerrada. la representación de los m uebles de una instalación general tienen un carácter m eram ente orientativo. el ideal para el proyectista se cifra en la idea de aislar ab so lu ta­ m ente el inodoro del resto de la instalación. aun cuando form an parte de una unidad superior. A diferencia del mobiliario que se incorpora a los servicios inherentes a la cocina y al cuarto de baño. se advierte la tendencia a dividir el espacio en dos zonas separadas por un tabique que cuenta con hueco de paso y su correspondiente puerta. pero tam bién p ara cualquiera que deba utilizar planos de construc­ ción. etc. por lo tanto. u n m ó d u lo p a ra m o n ta r e s ta n te r ía s o b ib lio te c a s. la v a b o y W . por otra parte.Fig. En realidad. por lo que conviene se acostum bre a interpretar este tipo de símbolos con seguridad. en el núm ero de piezas elegidas y en su distribución. Fig. y que las plantas de los m uebles son. por regla general la distribución de los muebles en un plano tiene un valor de distribución tipo. de la distribución de la planta y de las dim ensiones de cada espacio. especial interés p ara los posibles com pradores de la vivienda. u n a m e ­ silla d e n o ch e . (I n s ta la c ió n R oca). una butaca. con su inclusión sólo se pretende m ostrar al presunto cliente. a la que le ofrece el proyectista. en la que se indica un reparto de las zonas que conform an la superficie de 120 . la solución que adopte se parecerá poco. un tresillo. cuyos tam años reales conocidos —una cam a de m atrim onio. el e s q u e m a b a s e de m u ltitu d d e m u e b le s re p r e s e n ta d o s en p la n ta . a prim era vista. dicho anteriorm ente pertenecen a la obra y. u n a p a ra d o r . — se com paran con los de la estancia que los contiene y los espacios libres que quedan entre ellos. clara y precisa. en la que el interiorista asum e la responsabilidad de la instalación. 121.C . u n a m e s a a u x ilia r. y entonces el proyecto es una m uestra de lo que va a realizar que se presenta al cliente para su aprobación. representadas en los gráficos correspondientes. incluso para los arrendatarios de la m ism a. P la n ta d e u n c u a rto d e b a ñ o en el q u e se h a n in d e p e n d iz a d o to ta lm e n te lo s se c to ­ res b a ñ o . El esquem a de la distribución del mobiliario tiene. de una m anera visual. ofrece escasas dificultades. Como es de suponer. 120. de sencillo reconocimiento. muy fáciles de asim ilar con la referencia de los m uebles dibujados. y con toda probabilidad. el futuro usuario colocará en las habitaciones los m uebles que crea conveniente en cada caso. los m uebles que se incorporan al resto de las habitaciones de la vivienda. lo que. d u c h a . P u e d e s e r u n a m e s a d e co m e d o r. tienen un valor accidental. Un re c tá n g u lo . en su mayoría. un sofá de tres plazas. Salvo cuando se trata de un proyecto de Decoración. son resueltos por el constructor de acuerdo con las directrices que presenta el proyecto expuesto en los planos. etc. que en su trabajo habitual deba m anejar proyectos. u n c o m o d ín . u n m u e b le z a p a te ro . Otro elemento fundam ental para el am oblam iento lo constituyen las sillas. nos referirem os a las principales representaciones gráficas que se hacen de las cam as. al particularizarse. En las figuras 127 y 128 se m uestran algunos de los signos m ás usados como esquem a de plantas de am bos tipos de mueble. una m esilla de noche. Y sin embargo. De cualquier forma. un im portantísim o porcentaje de m esas no son cuadradas ni rectangulares. por lo general de poca altura. p ara evitar la posibilidad de una falsa interpretación (vea la figura 122). cuando el proyectista quiere referirse a uno concreto. ¿Normalización de los signos convencionales que se utilizan para represen­ tar el mobiliario en los planos? Cotejando no ya las ilustraciones que acabam os de citar. no resulta excesivamente difícil p ara el lector deducir el significado de cada signo del mueble. Por lo general. realizados por distinto proyectista.cualquier habitación de acuerdo con unas necesidades genéricas. Las piezas claves de la sala de estar son los sofás y las butacas. en cuanto a la sim bolización de los m uebles 121 . proporcional a la escala del plano. Y por último. un trinchante. un arm ario bajero. Tantos modelos distintos de mueble puede sim bolizar un rectángulo. el rectángulo se asocia al símbolo de una mesa. donde se p resentan cinco modelos de cam as de m atrim onio (o doble) y otros tantos de cam as individuales o cam eras. sino varios planos cualesquiera de planta. cuya extensísim a gam a de modelos puede ser reducida a las cinco variantes básicas que reproducen las figuras 124 y 125. un comodín. por la situación que ocupa el esquem a rectangular en la habitación. Vea el distinto tratam iento que suele darse a este elemento. lo haga constar expresam ente así con un pequeño texto aclaratorio anejo. De m ayor o m enor longitud y anchura y. acom pañadas casi siem pre de una o m ás m esas auxiliares. teniendo en cuenta el destino de ésta y las dim ensiones que aparecen representadas en el plano. es el rectángulo (Fig. etc. Necesidades que. probablem ente cam biarán. o la zona com edor de una sala de estar. difieren poco uno del otro. un zapatero. que por ello se com prende el que. por supuesto. En la figura 123 se han reunido las principales siete variantes que el m ercado del mueble ofrece al consum idor. La figura 126 presenta ocho modelos que. un aparador. aun siendo claram ente distintos entre sí. dentro del renglón de las m esas. puede significar una mesa de com edor o una m esa auxiliar dispuesta a cum plir m últiples funciones. Muebles prototipo La base de la esquem atización a que son som etidos los m uebles representados en planta. 121). se advierte enseguida la disparidad de criterios que existe. cuyos sím bolos son el motivo de la figura 129. com parativam ente. así como un m ódulo intercam biable para instalar un grupo de estanterías y cajones. que cum plen muy diversas funciones. un chiffonier. Con una m esa y varias sillas se compone el conjunto que preside la habitación destinada a comedor. r e c u r rir a la s n o m in a c io n e s a c la ra to r ia s .Fig. como ocurre por ejemplo con el Comité de 122 . sin limitación de fronteras. representados en planta. de m anera que su lectura sea m ás fácil y no ofrezca el menor asom o de duda. p o r m e d io d e te x to s a u x ilia re s. Con el deseo de term inar con este supuesto desorden y unificar todos los signos que puedan em plearse en el diseño de planos. es la q u e se ex p o n e en e s ta fig u ra . se preconiza la adopción de reglas norm alizadoras capaces de unificar los criterios que existen al respecto. 122. Así es que diversos institutos y organism os técnicos relacionados con el mundo de la Construcción y la Arquitectura. L a fó rm u la m á g ic a q u e p u e d e u tiliz a r el p ro y e c tis ta p a r a q u e n o s u rja n p ro b le m a s d e in te rp re ta c ió n e n la le c tu ra d e lo s s ím b o lo s d e m u e b le s. para uso universal. con la idea de que tales signos puedan ser interpretados por cualquiera y en donde sea. 123. c o n e s q u e m a tiz a c ió n del Fig. viene dictando desde hace tiem po una serie de reglas con la pretensión de regularizar la totalidad de los aspectos del dibujo técnico: desde los form atos que deben tener los papeles para dibujar y las dim ensiones que adopten los planos. Pero a pesar de las innegables ventajas que aportaría la aceptación unánim e de estas (o de cualesquiera otras norm as que tiendan al mismo fin). entre los cuales deben considerarse las principales unidades utilizables para el am oblam iento de una casa (Fig. 124. d e la s q u e d e riv a n to d a s las re s ta n te s co n o c id a s. y del tiempo que ha transcurrido desde que fueron lanzadas a los medios profesionales del sector. d e tip o c o m p le m e n ta rio . d e c o c in a . M e s a s d e c o m e d o r. 130). h asta la form a de plegarlos y de archivarlos. re s p a ld o . incluyendo la m anera de rotular los mismos. Fig. E s ta es la re p r e s e n ta c ió n tra d ic io n a l d e u n a silla . sobre todo. el tipo de letra a utilizar y. lo cierto es que dentro del cam po en donde estos últim os desarrollan sus actividades. o que las eluden expresam ente y prefieren norm alizar los planos de acuerdo con nom enclaturas propias. 123 .rectangulai ova! redonda O o oval truncada de alas abatibles sexagonal extensible Fig. C u a tro v a ria n te s b á s ic a s d e la silla re c ta n g u la r. 125. Normas Alemán recopilador de las llam adas Normas DIN. de representar por medio de símbolos convenidos los principales elem entos que puedan entrar en el proyecto de una vivienda o en el de una in stala­ ción. parece que existen amplios grupos de opinión que hacen gala de desconocerlas. D ife re n te s c o m b in a c io n e s d e m e s a s y s illa s p a r a c o m e d o r. sin em bargo. En realidad y puestos a ser objetivos. L as p e q u e ñ a s c ru c e s q u e p r e s e n ta n la s s illa s d e l ú ltim o m o d e lo en el a s ie n to . h a c ie n d o g e n e ra lm e n te ju e g o c o n el so fá p a r a c o m b in a r el lla m a d o tre sillo . 127.^ )D o i □ i □ □ i □ □ non □on Fig. L a s b u ta c a s . hay que reconocer que m uchos de los signos y sím bolos representativos que se inventan los arquitectos. E n c u a tr o d e la s m e s a s se h a d ib u ja d o el v e te a d o d e la m a d e r a p a r a s ig n ific a r el m a te ria l d e fa b ric a c ió n . y de ellas no puede decirse que induzcan a la confusión en ningún m om ento. proyectistas y diseñado­ res p ara esquem atizar elem entos. r e p r e s e n ­ t a n c la v e te a d o . dos pla zas tin brazos tres pla zas sin brazos dos plazas con brazos tres pla zas con brazos a o Fig. El meollo del asunto no 124 . son m ás expresivos e incluso m ás fáciles de leer que los propuestos por las norm alizaciones convencionales. P la n ta s d e s o fa s y b u ta c a s . 126. según hem os podido ir com probando durante el desarrollo del libro. se r e p r e s e n ta e n sím b o lo ig u a l q u e si fu e s e n u n so fá d e u n a s o la p la z a .Û\ ^ a ( "--. E sta actitud. no suele dificultar la interpretación de dichos planos. 129. E l tre sillo . el ju e g o d e tr e s p ie z a s q u e c a ra c te riz a la s a la d e e s ta r . 128. Fig. .Fig. E n el g rá fic o a p a re c e c o m p le m e n ta d o p o r u n a m e s ita d e c e n tro c u a d r a d a . S ím b o lo s d e c a m a s d e m a trim o n io y c a m e ra s. Otomana. Cama camera. 130. Piano de cola. S ig n o s r e p r e s e n ta tiv o s d e m o b ilia rio . Vertedero de basura. Dormitorios. Bastonero. Silla. s e g ú n la N o rm a D IN . Cama de niño. Sofá. Aparador. Sección de biblioteca. Sillón. Armario para vajilla. Cama doble formada por dos camas sencillas. Armario ropero. Fig. Cocinas. Trinchero. CD Máquina de coser. Mesa de costura. O □ E □ U ñ Mesa de comedor. Mesa redonda de comedor. Armario para despensa. Piano vertical. □ Q C o l Armario despensa empotrado. Mesa de despacho. Comedores y salas. 126 .Mobiliario. Mesa de cocina. Cama de matrimonio. 127 • . p ensar que el signo que ve dibujado representa la planta de algo concreto. por lo tanto. suelen ser pistas elocuentes para acertar. vivienda com pleta. interruptores. etc. pongam os por caso. etc. que la línea de esquem atización adoptada por significar la presencia de un mueble determ inado. Excepcionalm ente. en cuanto a un servicio de sum inistro de fluido que requiere una red de canalización para llevarlo a los puntos de consumo. etc. Son los principales la electricidad. con indicación de su situación. com prende los siguien­ tes datos: Relación gráfica de todos los apartados y dispositivos eléctricos que se juzguen necesarios para el proyecto. recalentam iento de los conductores. etc. el agua y los medios calefactores. ni tam poco todas las m esas del comedor. Actitud del lector de planos Cuando un lector de planos se halla. La estancia o habitación en donde se halla incluido el símbolo desconocido. Por ejemplo. tiene que hacer jugar su intuición. local o edificio. los elem entos próxim os y los que le rodean. ante un símbolo nuevo. horas de consum o. total o parcialm ente. respectiva­ m ente objeto de los correspondientes proyectos de instalación eléctrica.reside. por vez prim era. su tam año en relación con el resto de la instalación. la m ayoría de las veces. Proyectos de instalación eléctrica Un plano de planta para la instalación eléctrica de una habitación. adem ás. P rim era­ mente. el plano general puede detallarse a escala am pliada en uno o varios planos de sección. teniendo en cuenta la poten­ cia de cada aparato. comercio o establecim iento público.. • Cálculo de los cables y elem entos de conexión. plano de alzado. que obliga al lector a que tenga que realizar un ejercicio de adaptación cada vez que se halle ante un plano concebido y dibujado con un criterio distinto. resuelta a escala. de fontane­ ría y de calefacción o climatización. tom as de corriente. • Señalización de la debida conexión de dichos aparatos y dispositivos a la red eléctrica general. que todavía no conoce por no haber visto antes. PLANOS DE INSTALACIONES Como tales se consideran los dedicados. la posición que ocupa dentro de la m ism a. El resto es sim ple ejercicio de observación. acostum bra a particularizarse por parte de cada proyectista de m anera que no toda las sillas son iguales. considerando previam ente los datos racionales de los que puede disponer. oficinas. Teniendo en cuenta. en una supuesta falta de claridad. a cubrir las necesidades de una vivienda. sino en la diiones. lám paras de techo y apliques (puntos de luz). • El esquem a debe perm itir al instalador. de recordar. • D istancia de los aparatos con respecto al suelo. 2. Simbología Al igual que sucede con todos los restantes elem entos a los que ya nos hemos referido con anterioridad y que intervienen en la especificación de los planos. en los planos.°) Los signos representativos que se utilizan para señalar la incorporación. m entalm ente. y el de una ventana se resolverá con el corte en sección. • Tipo de conductores a utilizar. al contrario de lo que ocurría h asta ahora.. el mismo diseño que presentará su tablero encim era. a u n a instalación eléctrica concreta. que tenían el valor de un plano de p lanta del elem ento reproducido. con una serie de pequeños y elem entales diseños. será conveniente —sino obligado— que se indi­ quen datos tales como: • Clase de corriente. Los sím bolos eléctricos se resuelven. • Situación de la acom etida. la realización práctica de la instalación en la propia obra. con seguridad y rapidez. aparatos de conexión. etc. en nada recordará al m ecanism o que pretende reproducir en el plano. fáciles de trazar y perfec­ tam ente diferenciados de las restantes representaciones gráficas que lleva el plano para a y u d a /a una interpretación instantánea y correcta. paredes. N aturalm ente. será preciso conocer de antem ano lo que sim boliza cada uno d e estos dibujos. para poder leer el plano con rapidez y seguridad. gráficam ente. de la m isma.°) Según esto. deberían sujetarse m ás férream ente que ningunos otros a una norm alización capaz 128 . Y al llegar a este punto. el sím bolo de un interruptor o de un enchufe. bajo tubo aislante. • Potencia consum ible prevista por los diferentes aparatos receptores. son verdaderamente simbólicos. en el caso de que la instalación sea de tipo general y afecte a la totalidad del edificio. saliente. de reconocer y de interpretar. sin m ás ayuda que estos dibujos. Pero. Por ejemplo: el sím bolo de una m esa es una figura geométrica que adopte. Por consiguiente. sin que sea necesario que los esquem as se asocien. • Otros datos que se consideren de interés de acuerdo con las peculiaridades características de la instalación. etc. E stos son unos dibujos esquem áticos m uy sencillos. cuya principal característica es que sean muy fáciles de dibujar. al original que representan. por medio de símbolos. • Sección y núm ero de conductores en todas las derivaciones. los diferentes aparatos y dispositivos de que consta una instalación eléctrica se repre­ sentan. se im ponen dos matizaciones: 1. esquem atizado. etc. • Dimensiones de los tubos aislantes de protección de conductores. los signos a utilizar en el proyecto de una instalación eléctrica. en cambio. tablero de contadores. de cualquier clase de aparato o dispositivo. • Variante adoptada para la instalación: em potrada. a escala. 129 . 132y 133. en donde puede constatarse la existencia de tres gam as de sím bolos distintos para los m ism os aparatos y m ecanism os. correspondientes a tres proyectos de instalaciones eléctricas que se reproducen como ejemplos. P la n o e le m e n ta l d e la in s ta la c ió n e lé c tric a c o rr e s p o n d ie n te a la p la n ta b a ja d e u n c h a le t.Fig. sino que utiliza diferentes fuentes de norm alización. probablem ente cons­ cientes los proyectistas de que deben asegurar una correcta interpretación por parte de los encargados de leer sus proyectos. acostum bran a incorporar en un ángulo del plano un cuadro com plem entario en donde se relacionan los símbolos em pleados y su traducción exacta. Y sin embargo. tam poco se encuentra el m enor síntom a de unanim idad de criterios en este sector. en d o n d e se h a c e c o n s ta r la s itu a c ió n d e los p u n to s d e lu z. Pero cada proyectista utiliza sus propios sím bolos. lo s in te r r u p to r e s y la s to m a s d e c o rrie n te p ro y e c ta d a s . Por ello. Adviértase esto en las figuras 131. 131. de m anera que resulte imposible que nadie pueda confundir los térm inos. debidos a otras tan tas procedencias de origen. total o parcialm ente. m ezclándolas entre sí. lo cual no quiere decir que se les invente necesariam ente. de facilitar la lectura de los planos. P la n o d e la in s ta la c ió n g e n e ra l e lé c tric a d e la p la n ta d e u n e d ific io d e s tin a d o a lo c a le s d e o fic in a s.UZZI a rm a rio c o n ta d o re s O e n ch u fe c o ja s fu s ib le s fu e rz o inte rru p to r g e n e ra l F ig. 130 . 132. se c o m p le ta r á la in s ta la c ió n u n a vez c o n o c id a s la s n e c e s id a d e s d e la o fic in a o c o n ju n to d e o fic in a s y d e s p a c h o s q u e se m o n te n e n la p la n ta . A p a r t ir d e la s c a ja s d e d is trib u c ió n . Plano elemental de la instalación eléctrica de una vivienda En el ejemplo de la figura 131 se han utilizado solam ente tres símbolos. El proyectista de esta instalación ha situado diez puntos de luz de los cuales siete se han situado como fuente de iluminación general de cada una de las habitaciones de la vivienda (cuatro 131 . P la n ta d e la in s ta la c ió n e lé c tric a de u n o d e lo s p is o s d e u n ed ific io d e v iv ie n d a . c o n d e ta lle d e la sec ció n y el n ú m e r o d e c o n d u c to r e s d e c a d a u n o d e lo s c a b le s q u e u n e n lo s d ife re n te s d is p o s itiv o s . 133. los interruptores y las bases de enchufe o tom as de corriente. Se h a n re p r e s e n ta d o to d o s lo s a p a r a t o s y d is p o s itiv o s de q u e se c o m p o n e la in s ta la c ió n . respectivam ente representativos de los puntos de luz (lám para). a d e m á s d e in d ic a r el te n d id o d e la s lín e a s d e a lu m b ra d o y d e fu e rz a .O O -$■ PUNTO LUZ SENCILLO » " " OOBLE CONMUTADO E LIN EA ALUMBRADO " FUERZA CUADRO AUTOMATICOS Fig. La interpretación del plano no puede ser m ás sencilla. A parte de la línea que dibuja el contorno de la planta. aplicada en una p lanta de la construcción que puede considerarse como prototipo. Interruptores hay 16. Así es como se entregan las plantas a los diferentes usuarios. la situ a­ ción de la cama. Las ocho líneas salen del arm ario del contador. no la de enm endarlos. posterior­ m ente. con la excepción del situado en el lateral izquierdo del fondo. Si descubre un fallo de este tipo. y los tres restantes se han program ado para ilum inar las zonas de aseo de los dos cuartos de baño y el tram o de la escalera de acceso a la plan ta superior. p ara asegurar la correcta interpretación de la totalidad de los elem entos que intervienen en el plano.dorm itorios sencillos. Según puede com probar el lector. una para cada cuarto de baño situada junto al espejo del lavabo. Sin embargo. por cuya cuenta correrá. Como es costum bre en este tipo de proyectos. Por el contrario. dispuesto al lado de la caja del ascensor de la derecha. consulte con el proyectista y no actúa antes de conocer su decisión. el hall de entrada y el vestidor-ropero anejo al dorm itorio de cada doble). representado en la planta. com pletar la instalación particular a p artir de las cajas de distribución. y siguen por el pasillo h asta el centro de la planta. disponen de dos interruptores. uno situado junto a la puerta de entrada y el otro al lado del cabecero de la cam a. la instalación consta de cuatro líneas de luz y o tras cuatro de fuerza. Corresponden una por cada dorm itorio sencillo y dos para el doble. el dorm itorio de m atrim onio incorpora un interruptor de más. todas las restantes líneas que hay en el plano corresponden a la instalación eléctrica. Plano general de una instalación eléctrica para una planta destinada a oficinas comerciales Comentemos ahora el plano de la figura 132. de acuerdo con las necesidades de cada una de las oficinas que se reúnan en la m ism a planta. uno de m atrim onio. Con este diseño el arquitecto pretendió darle a la torre un aspecto singular. donde se dividen en dos ram as: una para cada lado del edificio. que corresponde al proyecto de un edificio^ gran altura destinado a locales de oficinas y despachos. Las bases de enchufe proyectadas son sólo 6. m ás el situado junto al arranque de la escalera. al que ya nos hem os referido anteriorm ente. A prim era vista se echan en falta como m ínim o dos unidades. ha perm itido suprim ir un in terruptor que en esta circunstancia parecía innecesario. El diseño reprodu­ cido es uha m uestra de la instalación eléctrica propuesta. 132 . No se disponen m ás que bases de enchufe en el contorno de la planta. se indica el valor de cada uno de los sím bolos utilizados. al considerar la independencia de los dos ocupantes del lecho conyugal en cuanto a la posibilidad de encender o apagar la luz. Conducen a las diferentes plantas del edificio dos ascensores y una escalera. de los trazos que delim itan las cajas de los ascensores y los que señalizan los tabiques del pasillo en donde desem boca la escalera. Fíjese en la form a curva que adopta el perím etro del edificio. cuya cabecera queda muy cerca de la puerta. en el dorm itorio del extrem o superior izquierdo. su m isión es la de interpretar los planos. Los dorm itorios. m ás airoso y menos pesado que construyéndolo en forma de un simple paralelepípedo. por ejemplo. con la expresión 2 x 2. por tal motivo. y del agua caliente con tubería de cobre. etc. cada uno de ellos de un m ilím etro cuadrado de sección. al plano. m ientras que la línea de trazos indica el recorrido de la línea eléctrica de fuerza. un plano de p lanta de un chalet en donde se plantea el proyecto de las instalaciones de electricidad y fontanería conjuntam en­ te. Pero el hecho de funcionar por la acción de la energía eléctrica. cuyos sím bolos tam bién se especifican al pie del plano. Así. 133 . así como los desagües de PVC y la situación de los grifos. debe considerarse como un integrante de la red de fontanería. dobles y conm uta­ dos).Plano completo de la instalación eléctrica en una planta de un edificio de viviendas M ás detallado que los anteriores es el plano de la figura 133. insistim os en los m ism os razonam ientos que ya hem os expuesto al respecto: m ientras se conserve la costum bre de agregar. El cuadro de sím bolos utilizados ocupa la cabecera del dibujo: en cuanto a los indicadores eléctricos no existen diferencias notables con respecto a los signos que ya conocemos. En cuanto a la instalación de fontanería. la lectura y consiguiente interpretación no se verá afectada para nada por posibles confusiones. los conm utadores (sencillos y de cru­ ces). la convierte al mismo tiem po en un aparato vinculado a la instalación eléctrica. pues siem pre se tendrá a m ano la traducción exacta. En él aparecen representados todos los elementos de la instalación. un cuadro indicador de los sím bolos utilizados. se h an señalizado los servicios sanitarios correspondientes a la alim entación del agua fría. los interruptores (sencillos o dobles). ya que su m isión es la de facilitar agua caliente a los servicios sanitarios y. lo que requiere una conexión a la red general por medio de una instalación derivada. Pero. dotado de su correspondiente enchufe o interruptor.5 se indica que la derivación a que se refiere se hará m ediante un cable de dos conducto­ res. los enchufes (de alum brado o de fuerza). por medio de tubos de aceros. de 25 m m 2 de sección cada uno. con especificación expresa de su significado. Instalaciones eléctricas y de fontanería de una vivienda Veamos a continuación la figura 134. que una vez m ás ofrecen un esquem a distinto. que en cierta forma podem os considerar como un aparato mixto. El plano ap orta la novedad de representar un calentador eléctrico. en caso de duda. que corresponde a la instalación eléctrica de u na de las plantas de un edificio de vivienda. las cajas registro. El resto del plano está dedicado a indicar los puntos en donde se aplicarán los puntos de luz en cualquiera de sus tres m odalidades (sencillos. la expresión 4 x 1 significa que se ha de in stalar un cable de cuatro conductores. uno nuevo que añadir a la colección. salvo en la representación de los enchufes de alum brado y de fuerza. para conectarlo o desconectarlo de aquella red. A su vez. Las líneas continuas se refieren a la instalación de la línea eléctrica para alum brado. Observem os que ahora se indican la sección y el núm ero de conductores de todas las derivaciones. O Columna descendente Q Bajante aguas negras Calentador electrico . Tubería de cobre de agua caliente I Desagüe de PVC .Tubería de acero de agua fria | -------.Punto de luz Interruptor unipolar Conmutador unipolar Enchufe alumbrado Enchufe fuerza ’ Y -------. —* Grifo De la acometida al deposito $ • > / -K -fx . Como puede verse en el dibujo se trata de una instalación sencilla. El m encionado plano de la figura 135 representa la planta del sector de la vivienda ocupado por estos servicios. se ha Fig. c o n in d ic a c ió n d e a m b o s 135 . mini­ bañeras y fregaderas. a su vez. La instalación de fontanería y saneam iento se han representado. en dos planos (Figs. lo que perm ite disponer de una tubería conjunta de alim entación y evacuación del agua. 136 y 137). y p ara la alim entación de los grifos de lavabos. dispues­ to en form a de “T”.0 * 0 F ig. situado al exterior del edificio. c irc u ito s. 135. Esquema de una instaladión sencilla de fontanería El plano que reproduce la figura 135 corresponde a un proyecto de viviendas unifam iliares dispuestas en línea. con las derivaciones correspondientes para el llenado de los tanques de los inodoros. 134. P la n ta d el s e c to r c o c in a -a se o d e d o s v iv ie n d a s c o n tig u a s u n ifa m ilia re s . m ientras que el conducto de la red general de servicio. con lo que el cuarto de aseo y la cocina de cada par de viviendas contigua se hallan situados a lado y lado de la pared de separación. En la planta reproducida en la figura 136 puede distinguirse la situación de los distintos elem entos de alim entación que com ponen el servicio de sum inistro de agua a los aparatos sanitarios y a los fregaderos. La red interior de sum inistro se ha dibujado con trazo de línea llena. form ando una sola construcción. cuya red está com puesta por un solo conducto de entrada y otro de distribución. Comentemos el prim ero de ellos. La distribución de las plantas es alterna. P la n o d e la in s ta la c ió n e lé c tric a y d e fo n ta n e ría . F ig. 136.F ig. 137. P la n ta d e la in s ta la c ió n d e s u m in is tr o d e a g u a a lo s a p a r a to s s a n ita r io s y a los f r e g a d e ro s d e la fig u ra 135. 136 . P la n o d e la in s ta la c ió n d el s is te m a d e e v a c u a c ió n d e la s a g u a s r e s id u a le s de la fig u ra 135. desem boca en el pozo de registro dispuesto en el colector. que indiquen las longitudes de cada tram o. el recorrido de las tuberías resu lta ahora m ás perceptible y no ofrece la m enor duda. para diferenciar claram ente am bos conceptos. y estas m edidas deben especificarse entonces con textos aclaratorios en el m ism o dibujo. con esquem as sim ilares al que ofrece la figura 139. algunos proyectistas resuelven el plano de la instalación recurriendo a la representación perspectiva m uy esquem atizada. presentam os como com plem ento el gráfico de la figura 138. por consiguiente. Las tuberías de los desagües interiores. adem ás de los diám etros ya señalados que corresponden a las secciones de las tuberías. El único inconveniente que tiene este tipo de esquem a es que se delinean sin escala y. no pueden tom arse m edidas sobre él. en el plano señalizadas con trazos gruesos de negro. a m anera de ejemplo. Las flechas señalan Fig. form an dos brazos que reciben las derivaciones de los desagües de las fregaderas y se unen con los de los inodoros p ara desem bocar en el albañal. a su vez. Tanto en uno como en el otro ejemplo.representado con dos líneas paralelas de trazos. en donde los anteriores planos de planta han sido objeto de una conversión perspectiva. Este útimo. Por esto. No obstante. resuelta con sistem a de tubería única. Con lo antedicho. Veamos ahora el plano de la figura 137. que perm iten ver en una representación casi real el dispositivo proyec­ tado p ara la instalación. creem os que la interpretación de am bos planos resulta b astan te clara. 137 . 138. E s q u e m a s p e rs p e c tiv o s d e la s in s ta la c io n e s d e a lim e n ta c ió n y e v a c u a c ió n de a g u a q u e a p a re c e n e n lo s p la n o s d e fig u ra s 136 y 137. que lo es de la planta de instalación de los servicios de evacuación de las aguas residuales. aunque no es muy corriente que se realice. Esquema de una instalación de calefacción central sistema monotubular Vea en la figura 140 un prototipo de calefacción central para una viviendarefugio de alta m ontaña. E s q u e m a p e rs p e c tiv o d e la in s ta la c ió n d e fo n ta n e ría d e u n a v iv ie n d a . perfectam ente diferenciados: • Un elemento encargado de calentar el agua. el circuito secundario.oguo caliente F ig. El sistem a se basa en cuatro elementos. El plano. la situación del circuito prim ario que incluye la tubería de elevación. encargado de d istribuir al calor alm ace­ nado a los radiadores. en donde volverá a calentarse. la dirección de la circulación del agua. indica las longitudes de los tram os. 139. circulación que se establecerá en razón del m enor peso especí­ fico del agua caliente. desde que es calentada hasta que habiendo cedido el calor en el trayecto de su recorrido retorna al punto de partida. m ie n tr a s q u e los d iá m e tr o ^ d e lo s tu b o s d e l s is te m a d e e v a c u a c ió n d e a g u a s re s id u a le s lo h a c e en m ilím e tro s . el depósito acum ulador p ara la cesión del calor y la tubería para el retorno del agua fría a la caldera. 138 . que trasp o rta rá la energía calórica generada h asta el acum ulador. • Un depósito term oacum ulador. los puntos de conexión del circuito secundario a las derivadas que alim entan los radiadores. que le hace ascender. • Un circuito prim ario. L os d iá m e tr o s d e la s tu b e r ía s d e s u m in is tr o d e a g u a se in d ic a n e n p u lg a d a s . que ha sido ejecutado a escala. que recibe y alm acena la energía. la cual cede al circuito secundario. • Y por últim o. una vez ha cedido su energía calórica al am biente. Veamos ahora el modelo basado en los m ism os principios. En este caso.• El agua que ha transferido el calor retorna a la caldera. entonces. ya que la explicación de su significado está escrita al lado m ism o de cada signo. por unos paneles solares. E s q u e m a s lo n g itu d in a l y tr a n s v e r s a l d e u n e q u ip o d e c a le fa c c ió n c e n tr a l p o r s is te m a m o n o tu b u la r . el elem ento calefactor es una caldera. al m ism o tiem po que la del acum ulador retorna a su punto de p artid a con el mismo fin. colectores que tendrán la m isión de cap tar las radiaciones del sol y transform arlas en energía calórica. La lectura de este plano no requiere la consulta habitual al cuadro de sím bolos. (C o rte s ía E m ilio L lan o . La caldera ha sido sustituida. Fig. a rq u ite c to ). p ara volver a calentarse. pero que utiliza u na energía calórica de distinta fuente. 139 . 140. aeropuertos.PLANOS TOPOGRAFICOS Se llam an así aquellos planos de planta que señalizan. y que se describe como la resultante de la intersección del terreno con un plano horizontal.. aldeas y casas solitarias. huertas y jardines. las erm itas. una zona determ inada de terreno a escala proporcional. los campings. cuyo valor altim étrico está referido al nivel del m ar en Alicante. las líneas de ferrocarril. Fig. es decir. en un dibujo plano. es la de hacer constar un dato que no se encuentra en ningún otro docum ento gráfico: la altura de cualquier punto incluido en el terreno representado con respecto al nivel del mar. 141. los bosques. 140 . Pero. estaciones.. que pueden apreciarse en el ejemplo de la figura 141. con todo. caseríos. son el recurso que utiliza la topografía para describir el relieve gráficamente. Las curvas de nivel. caminos y senderos. etc. en los que se da a conocer la situación y la extensión de todos los accidentes geográficos com prendidos en la parte repre­ sentada. los lugares de interés turístico que hay dentro del territorio que com prende el plano. riachuelos y arroyos. las calas. por insignificantes que sean. sobre el papel. apeaderos. etc. carreteras. las playas. castillos y ruinas fam osas. los topónimos. las autopistas. las poblaciones. todos los accidentes geográficos. En este tipo de planos se incluyen los cursos de ríos. la característica m ás destacable de un plano topográfico. P la n o to p o g rá fic o c o n c u rv a s de nivel. por medio de las denom ina­ das curvas de nivel. Fig. 142. P ro y ecció n de lo s p la n o s de a ltu r a de u n te rre n o a u n p la n o de p la n ta , p a ra su c o n v e rsió n en c u rv a s de nivel. Pero esto que acabam os de decir, que corresponde a la definición técnica del concepto “curva de nivel”, posiblem ente queda algo oscuro para los no iniciados en el tema, por lo que vamos a intentar aclararlo. Imaginemos que la superficie plana del mar, pudiera bajar su nivel poco a poco pero de form a constante, y que llegase un momento en que comenzase a asom ar la cum bre de una m ontaña hasta entonces sumergida. La prim era im presión sería la de que estábam os asistiendo al nacim iento de una isla. Conforme el agua fuera bajando, la isla iría aum entando de tam año. Sigamos im aginando que el descenso de la m ar se produce escalonadam ente, pongam os de m etro en metro. En cada tram o, el perím etro de la nueva isla cam biará. Sí fuese posible fijar, en el terreno descubierto, la línea perfectam ente horizontal que señala el límite establecido por el contacto de la superficie del agua con la tierra, tendría­ mos representada su curva de nivel. Vea en la figura 142 la expresión gráfica de lo que estam os exponiendo. A partir del plano 0, definitiva curva de nivel del monte emergido de las aguas que reproduce la parte superior del diseño, procediendo a la inversa del supuesto fenómeno geológico, es decir, ascendiendo en tram os de 5 metros de altura cada uno de ellos, alcanzarem os las sucesivas curvas de nivel 5, 10, 15, etc., hasta llegara la cumbre, indicada 40. Es decir, 40 m etros en el plano de alzado. De lo que se trata es de trasp asar estas cotas a un plano de planta, en donde quedarán señalizadas las nueve 141 curvas de nivel, de m anera parecida a como reproduce la parte inferior de la m encionada figura. Y ahora sí que podem os decir que, una curva de nivel, es la proyección horizontal del contorno de una figura, por lo general irregular por trata rse de un terreno m ás o m enos quebrado, en un punto determ inado de altura. A la distancia entre cada dos curvas de nivel se le llam a equidistancia , que en el caso de la figura que estam os com entando corresponde a 5 m etros, pero puede ser m ayor o menor, según la escala del plano. A destacar el hecho de que sólo son las proyecciones de las curvas equidistantes las que se dibujan en los planos, por lo que entre dos curvas consecutivas el espacio existente puede estrecharse o hacerse m ás ancho, según que el terreno presente m ás o m enos pendiente. En u na pared escarpada, bruscam ente cortada a pico, las curvas de nivel aparecerán ju n tas en aquel punto; e inversam ente, si la m ontaña presenta una pendiente m uy suave, las curvas de nivel correspondientes aparecerán m uy separadas entre sí, al ab arcar una m ayor superficie. El conjunto de las curvas de nivel de un plano, por lo tanto, no sólo sirven para que el lector pueda in terp retar la altura correcta de cualquier punto que se encuen­ tra com prendido en el docum ento gráfico, sino que al mismo tiem po produce, visualm ente, la sensación de relieve, e indica la conform ación del terreno, la presencia de crestas y vaguadas, de declives de escarpados, etc. La equidistancia entre curvas de nivel viene indicada en los planos topográfi­ cos, de m anera que resulta de sum a sencillez averiguar la altura de un punto cualesquiera del m apa, relacionándolo con las cotas num eradas, de las que deben restarse o sum arse la equivalencia m ultiplicada por el núm ero de curvas de nivel existente. Por ejemplo, en la figura 141, la equidistancia es de 20 m etros, y cada cinco curvas de nivel hace constar la altura: 500, 600, 700, 800 y 885, que señala la cum bre o cota m áxim a del plano. Bordeando el lado derecho del pantano hay u na carretera que indica su kilometraje, desde el k. 118 h asta el 114, ya en la orilla izquierda. El mojón del K. 115, aproxim adam ente está situado a 580 m. de altitud; el K. 116, próxim o a los 640 m. de altura; el k. 117 sobrepasa ya, aunque sea ligeramente, los citados 640 m .; y el k. 118 ha bajado a los 560 m. Es decir, la carretera asciende hasta que, cercana al poblado que hay a su derecha (según el sentido natural de m archa) vuelve a descender y se sitúa por debajo de la altu ra que tenía al iniciar la subida. P ara obtener estos resultados, sólo se han tenido que sum ar o re sta r 20 m etros por cada curva de nivel que hubiera hacia su derecha o su izquierda, para llegar a las curvas de relación, situ ad a cada 100 m etros y señalizadas convenientem ente. 142 Indice In tro d u c c ió n ................................................................................................................ I. Los planos 5 CONCEPTO DEL PLANO........................................................................................ REPRESENTACION DIMENSIONAL................................................................... Plantas y alzado.................................................................................................. F a c h a d a s .............................................................................................................. Situación geográfica................................................................................................ CORTES EN SEC C IO N ............................................................................................ Los planos de p lanta origen de los cortes en sección............................... Planos de sección vertical................................................................................ Denominación de las secciones....................................................................... Como se indican en el plano de p lanta los cortes de sección.................. Elección de los puntos de corte....................................................................... Una línea quebrada, en zig-zag, indica continuidad................................. Otros indicadores de c o n tin u id a d ................................................................. PLANOS COMPLEMENTARIOS DE DETALLES................................................... II. Lectura de planos 7 7 9 11 11 17 24 27 28 29 32 32 34 42 REPRESENTACION DE LAS D IM EN SIO N ES....................................................... Planos ac o ta d o s.................................................................................................. Planos m u d o s...................................................................................................... Planos m ix to s...................................................................................................... LAS LINEAS DE ACOTADO................................................................................... T erm inales............................................................................................................ Lectura de las líneas de c o ta ........................................................................... Situación correcta de las c o t a s ....................................................................... LAS ESCALAS............................................................................................................ Indicación de las escalas................................................................................... DIFERENTES TIPOS DE ESCALAS..................................................................... Escala n a t u r a l .................................................................................................... Escalas de am p liació n ...................................................................................... Escalas de re d u c c ió n ........................................................................................ Escalas norm alizadas........................................................................................ 43 44 44 47 47 49 49 50 52 54 55 55 55 57 57 143 ................................................................. ¿Normalización de los signos convencionales que se utilizan para re­ presentar el mobiliario en los p la n o s ? ................................................. Representación de elementos constructivos................................. Plano elemental de la instalación eléctrica de una v iv ie n d a ......... LOS SERVICIOS..........E scalím etro .......... Muebles prototipo ............................ Proyectos de instalación eléctrica...................................................................................... P uertas esp eciales................................................................................................. Las terrazas................................................................................................................................................................. Los ascen sores.......................................................................................................................... INTERPRETACION DE ELEMENTOS EN LOS PLANOS DE PLANTA................................................................................................................................... E s c a l e r a ....................................................................................................................................................... Como se representa la vegetación.................................................................................................................................................................................... 144 58 61 63 67 71 71 73 75 76 78 81 82 82 82 85 85 88 92 92 94 94 101 104 105 106 108 111 113 114 116 119 119 121 121 127 127 127 128 131 132 133 133 135 137 140 .. Esquema de una instalación de calefacción central sistema m onotubular PLANOS TOPOGRAFICOS.............................................................. Armarios em potrados......................... REPRESENTACION DEL MOBILIARIO................................................................................................................................................ Unidad de las escalas gráficas........................................................................................................................................................................... Conductos de v en tilació n .................... La diversidad de diseño no excluye la unidad de criterio............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ Plano completo de la instalación eléctrica en una planta de un edi­ ficio de viviendas................ Elementos divisorios................................................................................................................................................................................................................ Lps servicios higiénicos....................................................................... La m o ch eta ............................ Esquem a de una instalación sencilla de fo n ta n e ría ....................................................................................................... Ventanas e sp e c ia le s...................................................................... Las v en tan as................... PLANOS DE INSTALACIONES............................................................ Las escalas g rá fic a s ................................................... M ateria les............... Plano general de u na instalación eléctrica para una planta destinada a oficinas comerciales............................................................. Las p ared es........ Aislamiento del inodoro............................... Representación gráfica de los elementos de una cocina en p la n ta Variantes en la representación del mobiliario de cocina................................................................................................................................................................................ Señalización de los servicios de entrada y salida del agua......................................................................................................................................... La c o c in a ....... Líneas de trazos f i n o s ................................................... Las p u e rta s ................................................................................................ Actitud del lector de p lan o s....................................................................... Instalaciones eléctricas y de fontanería de una v iv ie n d a ............................................... Patios interiores.......... La zona de comer en la c o c in a ...................................................................................................................................................................................................................................................................................................... P ilares....................... Sim bología..... ' .v .v .v iv . ex­ puesta con la mayor ciaridad. su ordenación.v . ya que cada uno de ¡os libros trata de una materia específica. C ó m o in te r p r e ta r un P la n o Concepto de plano Representación tridimensional Cortes en sección Las líneas de acotado Las escalas Diferentes tipos de escalas Elementos en los planos de planta Representación del mobiliario Planos de instalaciones Planos topográficos ■v .v . las M onografías Ceac de la Construcción contienen una serie de orientaciones prácticas que las convierten en un verdadero instrumento de consulta y trabajo.v .v :» .de la construcción Las M onografías Ceac de la C o n stru cció n constituyen la más completa colección sobre temas constructivos. Desde el proyecto al acabado definitivo de una obra. ESEES .v . senciiia y útil.’. permite la fácil localización de cada tema.y . asimismo.v .v .