Catalogo Candela

2011 B09 CANDELA ACE 00413/7/11 17:09 Página 1 FÉLIX CANDELA 2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 2 2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 4 ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA (AC/E) Presidenta CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES Presidente UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO Rector Charo Otegui Pascual Directora de Proyectos y Coordinación Consuelo Sáizar José Narro Robles Secretario General ORGANIZAN Acción Cultural Española (AC/E) Museo de Arte Moderno (MAM) Con la colaboración de Pilar Gómez Gutiérrez Gerente MUSEO DE ARTE MODERNO Eduardo Bárzana García Secretario Administrativo Director Concha Toquero Plaza Director Económico-Financiero Enrique del Val Blanco Secretario de Desarrollo Institucional Osvaldo Sánchez Subdirección de desarrollo Carmelo García Ollauri Directora de Comunicación Javier de la Fuente Hernández Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación de España Ministerio de Cultura de España Facultad de Arquitectura, Universidad Nacional Autónoma de México Embajada de España en México Gabriela Correa Subdirección técnica Nieves Goicoechea González Director de Relaciones Institucionales Santiago Pérez Subdirección administrativa FACULTAD DE ARQUITECTURA EXPOSICIÓN Comisario Ignacio Ollero Borrero Directora de Producción Director Gonzalo Romero Proyectos especiales Jorge Tamés y Batta Secretario General Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes Proyecto Cecilia Pereira Marimón Víctor Palacios Coordinación de exposiciones CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN Honorato Carrasco Mahr Secretaria Académica Angustias Freijo y Guillermo Calvo (TF Editores) Comisariado técnico Abril Castro Comunicación Virginia Barrios Fernández Secretario Administrativo Freijo Fine-Art (Madrid-México) Coordinación General Consejeros Carlos Alberdi Alonso Ángeles Albert de León Carmen Caffarel Serra Santos Castro Fernández Daniel Espín López Eva Ana García Muntaner Antonio López Martínez Félix Palomero González Gloria Pérez Salmerón M.ª Belén Plaza Cruz José Eugenio Salarich Fernández-Valderrama Roser Samplón Salvador M.ª Fernanda Santiago Bolaños Alberto Valdivielso Cañas Secretaria del Consejo Daniel Quintero Editorial y diseño Abel Salto Rojas Coordinador de Difusión Cultural Monique Lambie (AC/E) Producción ejecutiva Luis Miguel León Registro y colección Mauricio Trápaga Delfín Coordinadora del Centro de Investigaciones y Estudios de Posgrado Acción Cultural Española (AC/E) Diseño y montaje de la exposición Marisol Argüelles Curaduría e investigación Berta Tello Peón Juan Antonio Moreno (TF Media) MAM Audiovisuales Luisa Barrios Violeta Celis Daniel Garza Josefa Ortega Diseño e imagen Vladimir Zambrano Diseño de exposiciones M.ª del Carmen Tejera Gimeno Rodrigo Luna Servicios educativos Documental Aquella primavera creadora… Cascarones de Concreto Armado en México Producción: Laboratorios de estructuras, FA-UNAM Dirección: Eric Valdez Olmedo, Agustín Hernández Hernández Guión y entrevistas: Xavier Guzmán Urbiola, Juan Ignacio del Cueto Audiovisual Félix [email protected]. Dirección: Onnis Luque Maquetas virtuales y estereolitográficas Teresa Hidalgo Servicios generales Rubén Barrera Redes Sociales Luis Gómez AMIGOS DEL MUSEO DE ARTE MODERNO Presidenta Guadalupe Artigas de Ramos Cárdenas Voluntariado María Ortiz Coordinación: Eric Valdez Olmedo Producción: Moisés Alonso Escárcega Olivares, Eduardo Alarcón Azuela, Gonzalo Alvarez-Tostado Pérez-Casas Acabados: Rosa Martha Quintero Pérez, Adinda de Jesús de Nova Asesoría: Jonatan Aguilar, Francisco Gordillo, Juan Cristóbal Pliego Laboratorio de Estructuras (CIEP-FA/UNAM): Juan Gerardo Oliva Laboratorio de Sustentabilidad LASUS (CIEP-FA/UNAM): Miguel Arzate Pérez, Gerardo Arzate Pérez, Mariana Arzate Pérez Centro de Investigaciones de Diseño Industrial (CIDI-FA/UNAM) Laboratorio de Impresión 3D: Héctor López Aguado, Sergio Luna Pabello Transporte Mapa Logística Seguros AON el reconocimiento a nivel internacional se reitera. el Premio Auguste Perret de la Unión Internacional de Arquitectos (1961) y el Premio Antonio Camuñas de Arquitectura (1985). aunque pronto sus trabajos se repartieron por todo México y sus hallazgos arquitectónicos le llevaron hacia el norte hasta Estados Unidos. Desde comienzos de la década de 1970 hasta su muerte en 1997. bungalows. lo recuerda por su capacidad de trasgresión de lo «estrictamente académico para abarcar posiciones de gran calidad y profundidad». el Institut Valencià d’Art Modern de Valencia (IVAM) y el Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo (MEIAC). restaurantes. aplicadas a edificios civiles y religiosos (oficinas. recoge el legado de estas instituciones y proyecta la imagen cultural de nuestro país dentro y fuera de sus fronteras. Félix Candela junto a su diseño del restaurante Los Manantiales.) le granjearon la imagen por la que ha trascendido. Columbia University) y españolas (IVAM. por Lázaro Cárdenas y el pueblo mexicano. AC/E organiza la exposición Félix Candela en el Museo de Arte Moderno de México (MAM) y en la Wallach Art Gallery de la Universidad de Columbia en Nueva York. se exilió tras la guerra civil española (1936-1939). Sus cubiertas de hormigón con forma de ala (paraboloides hiperbólicos) y paraguas. que previamente pudo verse en dos sedes españolas. quienes le dieron la oportunidad de desarrollar su trabajo en libertad. Los proyectos construidos se multiplicaron por la geografía mexicana y las ciudades estadounidenses de Chicago y Nueva York. La muestra. practicidad y economía de recursos. Exploró y profundizó las potencialidades que le ofrecían tanto el diseño como el cálculo de estructuras y sus mejores proyectos combinan creatividad. se inauguró póstumamente. Sus primeras obras las construyó en Chihuahua y Acapulco. Firma proyectos por todo el mundo. Juan Benito Artigas. iglesias. MEIAC) que han colaborado en la organización de esta muestra que ha seguido la trayectoria geográfica y vital de Candela por el mundo. catedrático emérito de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). etc. el que su arquitectura supiera aprovechar al máximo el espacio de una manera poco costosa y con grandes concesiones a la estética. como tantos otros. nacido en España. la cubierta del restaurante del Parque Oceanográfico de Valencia. Entre los premios que recibió están la Medalla de Oro de la Institución de Ingenieros de Londres. En América rehízo su vida personal y profesional. Candela fue considerado un maestro en el más amplio sentido de la palabra. por su excelente labor de comisariado. En este contexto. Recibe numerosos premios y preside la Academia Internacional de Arquitectura. FDCA-PU 7 . Mención especial a Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes. Fue nombrado Doctor Honoris Causa en diversas universidades españolas y americanas. Su última obra.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 6 Charo Otegui Presidenta AC/E Acción Cultural Española Acción Cultural Española (AC/E) ha iniciado su andadura este mismo año como resultado de la fusión de tres sociedades estatales dedicadas hasta ese momento a la promoción y la cultura española. en la que se jubiló en 1978. Desarrolló una parte importante de su trabajo docente en las universidades mexicana y de Illinois. AC/E quiere dejar constancia de su agradecimiento a las instituciones mexicanas (MAM). Por todo ello. investigador de la UNAM. estadounidenses (Wallach Art Gallery. abre sus puertas ahora en territorio americano. En ella se ofrece la trayectoria vital del arquitecto que. En ambas dejó discípulos. siendo acogido. 2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 8 . Su reconocimiento internacional fue expedito: en 1961 le fue concedido el codiciado premio Auguste Perret. AAM-UNAM Concha Acústica en la ciudad de Guatemala. FDCA-PU 10 11 . 1960. Ciudad de México. como una de las características definitorias de la arquitectura moderna en la región. FDCA-PU Club Playa Azul. Cuba. El arquitecto de origen alemán. Mauricio Castillo Contoux.1 Candela siempre estuvo preocupado por difundir sus proyectos y divulgar sus conocimientos y hallazgos en congresos o conferencias internacionales así como en una serie de artículos difundidos a través del Instituto Norteamericano del Concreto (ACI por sus siglas en inglés). En nuestro país. Candela recibió innumerables comisiones y proyectos en el extranjero.2 Uno de los primeros ejemplos de la construcción de cascarones en la obra de Candela fue el proyecto conocido como el Pabellón de Rayos Cósmicos en Ciudad Universitaria. del paraboloide hiperbólico en América Latina. FDCA-PU Publicidad de Cubiertas Ala de Venezuela. su construcción se adecuó a las especificaciones dictadas por el físico mexicano Manuel Sandoval Vallarta –quien fuera alumno de Albert Einstein. La difusión de las cubiertas estructurales de Candela provocó que múltiples arquitectos a lo largo del continente siguieran su ejemplo y modelo. S. Cubiertas Ala de Guatemala. Colombia o Venezuela.. religiosos o deportivos. remarcó que con esta estructura empezó su producción de paraboloides hiperbólicos de diseño vanguardista.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 10 Daniel Garza Usabiaga Curador de la Colección Museo de Arte Moderno Félix Candela llegó a México en 1939. Los acompañan el arquitecto José Luis Certucha y el ingeniero Nabor Carrillo. Imagen: Archivo Henry Vicente Logotipo de Cubiertas Ala. De esta forma. era un laboratorio dedicado a estudiar los rayos cósmicos. Candela tuvo la oportunidad de realizar su práctica como constructor desarrollando una serie de soluciones que se volvieron parte fundamental del complejo panorama de la arquitectura moderna mexicana. reconocido como el primer Félix Candela (segundo por la izquierda) con sus socios mexicanos Fernando y Raúl Fernández Rangel (centro y extremo derecho. y amigo cercano de Candela.A. principalmente a lo largo del continente. Después de esta fecha. Naiguatá. para 1976 –año en que la compañía desaparece– el total era mayor a ochocientas obras.3 Este proyecto. principalmente. S. después de participar en la Guerra Civil española como capitán de ingenieros del lado republicano y de permanecer recluido varios meses en un campo de concentración francés. S. Max Cetto. a la edad de 29 años. principalmente sus “cubiertas” o “cascarones” que fueron ampliamente utilizados en espacios fabriles. Venezuela. Edwin Schrödinger y Max Planck en Alemania–. 1963. Una infinidad de este tipo de proyectos llevaron a varios críticos estadounidenses y europeos a identificar el uso de cascarones y. 23 de noviembre de 1950. respectivamente). como su nombre lo indica. ing. Cubiertas Ala desarrolló proyectos en Guatemala. El interés en este tipo de estructuras fue compartido con Fernando y Raúl Fernández Rangel. Primera conferencia de Félix Candela en la Sociedad de Arquitectos Mexicanos.A. La producción de esta empresa fue vasta: para 1963 Candela había construido más de cien cubiertas.A. con los que fundó la compañía Cubiertas Ala en 1950. desde el punto de vista plástico. y verán la conexión directa que hay entre aquella arquitectura ancestral que persiste. Las novedosas soluciones de los proyectos de Candela. Su construcción estuvo absolutamente supeditada a las necesidades de la ciencia para la cual sirve. pabellones de exposición o para eventos multitudinarios. estarán siempre asociadas con la imagen de una modernidad de avanzada. con las obras que en sus soluciones rescataron tradiciones constructivas locales como el Estadio Olímpico Universitario o las instalaciones deportivas de los frontones. México contó con un número reducido de casos de la primera arquitectura industrial urbana propia de siglo XIX: grandes proyectos de arquitectura en acero a la manera de estaciones de ferrocarriles. prácticamente futurista. también. y de la voz de uno de los mayores promotores del nacionalismo en la cultura. de Nayarit y de Colima que representan arquitecturas. y esta arquitectura ultramoderna y verdaderamente funcional. Candela fue el encargado de diseñar un sinnúmero de este tipo de espacios. configurando de esta manera el semblante moderno de la capital del país con una nueva arquitectura industrial moldeada en concreto. de lo realmente funcional. estos últimos obra de Alberto Arai. amplios espacios fabriles. sin duda. De manera que una demostración de la ligazón entre la función del edificio y la geografía. Ruego a ustedes lo observen. Aún ciertos personajes que promulgaban un regreso a los modelos de la arquitectura clásica americana como un antídoto contra el desarraigo del llamado Estilo Internacional vieron con buenos ojos su producción.4 de Candela en arquitectura moderna se situaron en relación a la tradición constructiva del país. El Pabellón de Rayos Cósmicos es. de manera más localizada en el Distrito Federal: amplios mercados. estructuras para el comercio como mercados o tiendas departamentales. indudablemente es original y no carece de belleza. la mayor parte de ellas con sus habitantes. estaciones para el abastecimiento de combustible. la estructura más vanguardista en términos de arquitectura dentro del proyecto de Ciudad Universitaria. FDCA-PU 12 13 . distanciándose de la mayoría de los edificios identificados con el llamado Estilo Internacional y. vastos espacios fabriles de gran capacidad industrial. quien veía en los paraboloides hiperbólicos una especie de continuación de algunas construcciones prehispánicas. Con Jorge González Reyna. De esta forma se logró una unión entre la vanguardia arquitectónica y la vanguardia científica en el país.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 12 científico en medir la radiación cósmica. principalmente al compararlos con los elementos arquitectónicos que aparecen en algunas figuras de cerámica del Occidente de México. las soluciones Félix Candela (al centro) en una planta industrial resuelta con paraguas. de hecho. Esta arquitectura reflejaba una naciente modernidad al ser urbana. Rivera menciona: Este es otro edificio que fue impuesto por las necesidades científicas. el resultado. Al referirse al Pabellón de Rayos Cósmicos. 1951. Fue hasta los inicios de la segunda mitad del siglo XX que empezaron a proliferar este tipo de espacios en México. Con el uso del paraboloide hiperbólico y la construcción de cascarones de una infinidad de formas atrevidas Candela logró reconciliar la ingeniería con la Pabellón de Rayos Cósmicos. Las obras de Candela recibieron siempre mayor número de críticas positivas que negativas. Quizás el caso más emblemático de esto fue el de Diego Rivera. estaciones del sistema del metro. Como no era posible apartarse absolutamente nada de lo realmente necesario. pensada para el uso de las multitudes que vivían en las ciudades y diseñadas para actividades momentáneas como el tránsito y el flujo de personas así como para el comercio. tampoco está fuera de la geografía y la historia: ruego a ustedes que recuerden algunas tierras cocidas del arte del occidente de México. A diferencia de Europa y los Estados Unidos. arenas para espectáculos. Ciudad Universitaria. FDCA-PU De esta manera. Ciudad de México. es un pequeño pabellón dentro del cual se estudian los rayos cósmicos. 1968. fotografiado innumerables veces y divulgado en el mundo entero a través de la televisión. De acuerdo a Pedro Ramírez Vázquez. en su conjunto. fueron explotados por Alejandro Jodorowsky. Con Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares. sin embargo. Ciudad de México. que Candela siempre negó la búsqueda de soluciones estéticas en su producción al subrayar. FDCA-PU Mercado de Coyoacán. se escogió el proyecto de Ramírez Vázquez. FDCA-PU 14 15 . tal y como sucede con la estación del metro Candelaria donde las cubiertas forman una especie de hoja de palma que van a dar a una columna que. 1955. El Palacio de los Deportes fue. 1968. Con Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares. quien lo utilizó como uno de los escenarios de su película La montaña sagrada (1973). El Palacio de los Deportes. 1955. se asemeja a una palmera tropical. el Palacio de los Deportes sirvió para proyectar una imagen del país altamente moderna y cosmopolita. sin embargo. siempre.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 14 arquitectura. Un año más tarde cesó su participación en la empresa Cubiertas Ala y en 1971 se estableció en los Estados Unidos. Con Antonio Peyrí y Enrique Castañeda. Unos años antes de la construcción del Palacio de los Deportes Candela presentó una propuesta para el proyecto del Estadio Azteca. Como sucedió con varios de sus proyectos. el símbolo arquitectónico de la Olimpiada. Ciudad de México. FDCA-PU Palacio de los Deportes. por ejemplo. ya que su Félix Candela y Antonio Peyrí frente al Palacio de los Deportes hacia el final de su construcción. sus altos costos impedían su construcción en el tiempo requerido. Cabe mencionar. FDCA-PU Estación del metro Candelaria. construido para los XIX Juegos Olímpicos realizados en la ciudad de México en 1968. Ciudad de México. como una fábrica de juguetes bélicos en un futuro distópico. Los tonos futuristas de esta construcción. Ciudad de México. arquitecto que realizó dicho proyecto. Por lo mismo. fue el último proyecto que Candela ejecutó en el país. 1968. Sus soluciones parecen contar con una intención poética que persigue fuertes soluciones estéticas. FDCA-PU Mercado de Jamaica. indudablemente. que su apuesta era en la funcionalidad de sus diseños. la propuesta de Candela para el estadio era la más atractiva. Morelos. Morelos. p. Tequesquitengo. Fraccionamiento Lomas de Cuernavaca. pp. Félix Candela. Otras intervenciones críticas dentro del Encuentro Internacional de Escultores fueron las de Max Cetto y Julio Prieto. Morelos. que formó parte del programa de la Olimpiada Cultural. al cuestionar su discurso sobre el acercamiento del arte hacia las masas. Escultores de todo el mundo construyen monumentos en un tramo del Periférico”. arquitectos y artistas trabajaran en conjunto para encontrar soluciones en términos de diseño para las ciudades. Modern Architecture in Mexico/Arquitectura moderna en México. principalmente con el proyecto de la Ruta de la Amistad. En este simposio Goeritz describió el programa de la escultura monumental urbana en términos populistas. FDCA-PU 1 Juan Antonio Tonda. El Heraldo de México. Concha Acústica. 18 de junio de 1968. FDCA-PU Escultura “Las Alas”. 1961. Ciudad de México. Diego Rivera y la arquitectura. Nueva York. Morelos. Esta actitud rebelde y vigoroso espíritu crítico son características que condujeron el pensamiento y la práctica de Candela según los testimonios de las personas que tuvieron la oportunidad de conocerlo. 1958. Con Mario Pani. quien orquestó el proyecto de la Ruta de la Amistad. A partir de la década de los sesenta. 5 Entrevista realizada al arquitecto Pedro Ramírez Vázquez. en el catálogo de la exposición Latin American Architecture since 1945. aminorando así los costos. 2 6 4 7 Escultura Los Abanicos. Con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa. marzo de 2008. FDCA-PU 16 17 . ya que podría conducir a soluciones de estilo impuestas unilateralmente. tal populismo no conduciría a nada ya que. 1956. Con este antecedente en mente. 16-22. CONACULTA.6 En su opinión. 110. Goeritz propugnó la creación de un Consejo Internacional de Planificación donde urbanistas. Unidad Habitacional Santa Fe. 1986. SEP. México. proyectado por los arquitectos Guillermo Rossell y Manuel Larrosa. 2000. que desplazó al muralismo de la primera mitad del siglo XX. Candela fue una de las escasas voces críticas hacia las propuestas de Goeritz. 1957. en la Unidad Habitacional Santa Fe. invitara a Candela a participar en el Encuentro Internacional de Escultores que se realizó en 1968 como parte de este evento de la Olimpiada Cultural. Esto sucede en una fecha tan temprana como 1955 con las declaraciones de Henry-Russel Hitchcock sobre el tema. En este mismo foro. 3 Max Cetto. Candela también debe de ser reconocido como uno de los primeros exponentes de la escultura monumental de carácter urbano con varias obras realizadas durante la década de los cincuenta en el estado de Morelos. Praeger. México. como una forma de llevar el arte a los espacios de la ciudad donde se mueven las masas de individuos. “La huella de la historia y la geografía en la arquitectura mexicana (segunda parte)”.5 Además de su labor en el terreno de la arquitectura. para Candela. Diego Rivera. lo importante era lograr que la gente sintiera la necesidad de acercarse al arte.7 Candela también se opuso tajantemente a cualquier propuesta que buscara organizar o planificar de alguna manera la práctica artística y arquitectónica. en Ciudad de México y en el fraccionamiento Lomas de Cuernavaca. “Ruta de la Amistad. Candela debe ser considerado un pionero en esta práctica con sus obras construidas en Tequesquitengo.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 16 propuesta permitía la construcción del estadio por partes. presentada en el Museo de Arte Moderno (MoMA) de Nueva York. en Rafael López Rangel. la escultura monumental urbana llegó a constituirse en un nuevo paradigma de arte público en México. no sorprende que Mathias Goeritz. profesor e investigador de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. quien ganó un amplio reconocimiento internacional con las estructuras laminares de concreto armado (hormigón). de manera muy destacada. Sus casi noventa años de vida se dividieron en tres periodos. 27 de enero de 1910-Raleigh. Angustias Freijo (Freijo Fine Art) y Guillermo Calvo (TF Editores) gestaron la idea original y contactaron en México a Juan Ignacio del Cueto. AC/E) decidió realizar una magna exposición con el propósito de dar a conocer al gran público la vida y obra de este peculiar creador. FDCA-PU 19 . México. que construyó en México en los años cincuenta y sesenta. conocidas popularmente como cascarones. En febrero de 2011 inició su itinerancia en el Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo de Badajoz (MEIAC). para que fungiera como comisario (curador) del proyecto museográfico. Uno de los planteamientos de partida fue que la exposición hiciera el mismo recorrido vital del arquitecto: España. la de dos universidades de los Estados Unidos. se exilió tras la guerra civil y se desarrolló profesionalmente en México (1939-1970). para llegar en septiembre al Museo de Arte Moderno de México y a principios de 2012 a la Wallach Art Gallery de la Universidad de Columbia. Félix Candela en su estudio. En España. La muestra Félix Candela 1910-2010 se inauguró el 21 de octubre de 2010 en el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM). UNAM Un personaje. en Nueva York. fusionada a principios de 2011 en Acción Cultural Española. y finalmente se trasladó a Estados Unidos (1971-1997) reclamado como profesor universitario y consultor profesional. tres países. Estados Unidos. 7 de diciembre de 1997). Profesor e investigador de la Facultad de Arquitectura.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:10 Página 18 FÉLIX CANDELA: MEMORIA DE UNA EXPOSICIÓN Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes Doctor en arquitectura. de duración similar. especialista en la trayectoria de los arquitectos del exilio español. en los que residió en tres países distintos con sus respectivas nacionalidades. Para su producción. que resguardan la mayor parte del legado documental de Félix Candela. Nació y se formó en España (1910-1939).1 En el proceso de investigación y selección de material expositivo fue fundamental la colaboración de varias entidades mexicanas y. una exposición… En 2010 se cumplieron cien años del nacimiento del arquitecto Félix Candela Outeriño (Madrid. la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales de España (SECC. Columbia y Princeton. se sumaron los esfuerzos de diversas personas e instituciones provenientes de los tres países en que vivió. donde alcanzó su plenitud creadora. Para celebrar el centenario de Félix Candela. 1990. AAM-UNAM En la sierra de Navacerrada. FDCA-PU En su mesa de trabajo. AAM-UNAM Félix (al centro. S. c. FDCA-PU 20 21 .. en un homenaje a Mies van der Rohe (al centro). 1910. FDCA-PU Practicando salto. Madrid. Madrid.A. Carolina del Norte. 1932. c. AAM-UNAM/FC Con su mujer. 1916. su hija mayor. de rodillas) con el equipo de rugby de la Sociedad Gimnástica. 1946. 1936. Madrid. 1930. c. FDCA-PU En su casa de Raleigh. c. FDCA-PU En Cubiertas Ala.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:11 Página 20 Félix Candela Outeriño. c. c. FDCA-PU Con Eladia y Antonia. 1941. 1968. Eladia Martín. Ciudad de México. FDCA-PU Félix Candela (segundo de derecha a izquierda). Colombia. arquitecto” Ciudad de México. S. pues al estallar la guerra civil española (1936-1939) decidió enrolarse como voluntario en el ejército republicano. 1966. Venezuela. aprovechando al máximo sus cualidades para crear estructuras resistentes por forma. “Proyecto de cubierta para la iglesia de San José Obrero en Monterrey. 5 de febrero de 1939.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:11 Página 22 Cubiertas Ala. FCA-CU 22 23 . Puerto Rico. desde la que levantó las sorprendentes estructuras laminares de concreto armado que sacudieron el ámbito arquitectónico con una tecnología de origen europeo que alcanzó en suelo mexicano las más altas cotas de lógica. c. Félix Candela” para cruzar la frontera francesa con los miembros de su batallón. Al año siguiente renunció a una beca de estudios en Alemania. Cuba. junio de 1959. 1969. Inglaterra o Noruega.3 Sus cascarones dejaron huella en la arquitectura mexicana de la segunda mitad del siglo XX. Llegó a dominar y a emplear profusamente y con gran virtuosismo el paraboloide hiperbólico. Ecuador. FCA-CU Perspectiva en acuarela para el concurso del Estadio Azteca. Enrique de la Mora. c. En 1950 fundó la empresa Cubiertas Ala.. un guión museográfico… Félix Candela terminó la carrera en la Escuela de Arquitectura de Madrid en 1935. Llegó exiliado a México en 19392 y diez años después construyó su primer cascarón experimental. Perú. Guatemala. Nuevo León. Ciudad de México. tres archivos. España. FCA-CU Un legado. Cubiertas Ala desarrolló un impresionante volumen de obra en sus dos décadas de existencia: el catálogo de la Salvoconducto “Al Jefe del 2° Sector Capitán Dn. FCA-CU Plano “Ubicación de las obras de Félix Candela en la Ciudad de México”.A. creatividad y expresividad. Su fama le llevó a recibir encargos en otros países como Estados Unidos. dictando cátedra y conferencias en diversas universidades e instituciones alrededor del mundo. Princeton y la UNAM. formado por una ingente cantidad de material (planos. Ciudad de México. mientras proyectaba el cascarón que cubre el restaurante del Parque Oceanográfico de Valencia. fotografías y documentos de diversa índole). y brindando consultoría a prestigiosas firmas internacionales. murió el 7 de diciembre de 1997 en Raleigh. El primer paso para afrontar el montaje de la exposición Félix Candela 1910-2010 consistió en hacer una inmersión profunda en cada uno de estos archivos con el fin de seleccionar el material documental a exponer. AAM-UNAM Perspectiva a color del anteproyecto del Hospital de San Vicente. Carolina del Norte. AAM-UNAM Una de las 32 láminas del Catálogo de Proyectos y Obras de Cubiertas Ala. Su actividad se extendió al campo académico y teórico: fue profesor de la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM desde 1953 y publicó numerosos artículos en revistas especializadas. ha quedado repartido en tres archivos custodiados por prestigiosas universidades: Columbia. una vez que el país inició la transición democrática. Volvió a España con frecuencia a partir de los años setenta. Raleigh). Pilar. Teresa y Manolita. A principios de la década de los ochenta. con sede en la Biblioteca Avery de la universidad neoyor- El matrimonio Candela Martín con sus hijas. Nueva York. cuando los encargos profesionales escaseaban.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:11 Página 24 Félix Candela navegando. En 1971. AAM-UNAM 24 25 . de los que se construyeron cerca de novecientos. La mayor parte de este legado se encuentra en la Universidad de Columbia. Candela decidió aceptar la invitación para integrarse como profesor a tiempo completo en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Illinois y mudó su residencia a los Estados Unidos. Inició así un periplo que le llevó a vivir en varias ciudades norteamericanas (Chicago. el copioso legado documental de Félix Candela. AAM-UNAM empresa sobrepasa los mil cuatrocientos proyectos realizados. Su obra póstuma está en suelo español. cuando Candela vivía en la Gran Manzana. aceptó la propuesta de su amigo Mario Salvadori para depositar la parte más importante de su acervo en la Avery Drawings and Archives Collection. Por azares del destino. De izquierda a derecha: Antonia. Con Arturo Sáenz de la Calzada. 1949. El Archivo de Arquitectos Mexicanos resguarda también. más de mil planos y bocetos de sus primeros proyectos mexicanos y de algunos posteriores. Por su parte. buena parte de su biblioteca y un nutrido acervo fotográfico conformado por negativos. Manolita. Entre el material cedido por la Universidad de Princeton. San Vicente de Paúl (1958-1959). 1951). 1959. Santa Mónica (1960) y Nuestra Señora del Perpetuo Socorro (1966). Pilar y Teresa Candela Martín) cedieron al Archivo de Arquitectos Mexicanos de la Facultad de Arquitectura aquello que su padre había dejado en México tras seleccionar el material que llevó a Columbia. diversos objetos personales. ilustradas con pequeños y expresivos bocetos. 1958). AAM-UNAM Cubiertas Ala. Para cerrar este recorrido se añadió un apartado más. entregó a los profesores David Billington y Maria Garlock el valioso material que conservaba en su casa de Carolina del Norte. ante la imposibilidad de mostrar su obra completa se decidió seleccionar una veintena de sus proyectos más significativos. notas autobiográficas. el cabaret La Jacaranda del Hotel Presidente (Acapulco. una colección de revistas internacionales que en algún momento reprodujeron su obra. las hijas del arquitecto (Antonia. la sala de remates de la Bolsa Mexicana de Valores (Ciudad de México. A esto hay que sumar catorce planos originales de obras emblemáticas. diapositivas e impresiones en papel que recogen el proceso constructivo y el aspecto final de la mayoría de sus obras. libretas de apuntes de sus años de estudiante en Madrid. edificio de embotellado para Bacardí y Compañía S. que fueron reunidos en dos grupos: arquitectura civil y arquitectura religiosa. su segunda esposa. Ciudad de México. el Archivo Candela Martín conserva. el archivo de Enrique de la Mora y Palomar. el Department of Civil and Environmental Engineering de la Universidad de Princeton resguarda el Félix & Dorothy Candela Archive. Se optó por hacer una selección de fotografías y documentos personales que reflejaran su vida en cinco apartados: Infancia y juventud (1910-1936). A mediados de 2006 Dorothy Davies. agendas. en las que se enlistan todos los proyectos que se desarrollaron en la empresa en sus veintisiete años de existencia. 1957. La lista se completa con la capilla de Palmira en Cuernavaca (1958-1959) y las iglesias de San José Obrero en Monterrey (1959) y de Nuestra Señora de Guadalupe en Madrid (1963).8 Con el panorama general del material contenido en los tres archivos descritos. además de una gran cantidad de fotografías y documentos entre los que sobresale la copiosa correspondencia que mantuvo con familiares y amigos desde los años álgidos de la guerra civil española. Estado de México (el edificio de embotellado. La de Columbia aportó diecinueve originales entre los que destacan los croquis iniciales y la vista interior —realizada a lápiz— del concurso para el Palacio de los Deportes. quizás. 1960) y el Palacio de los Deportes (Ciudad de México. El primero quedó conformado por el Pabellón de Rayos Cósmicos (Ciudad Universitaria. 1958/60-1971. se procedió a formular un guión museográfico que permitiera reunir lo más significativo de la trayectoria vital y profesional de Félix Candela para mostrarlo de un modo didáctico y accesible para todo público. Jalisco. la caseta de ventas del fraccionamiento Verde Valle (Guadalajara. El Altillo (1955). titulado La estela de Candela. y el que es. de México. hoy desaparecidos). Por otro lado.10 Una vez definido el guión museográfico. Ciudad de México. entre otros documentos. tres edificios del hotel Casino de la Selva en Cuernavaca (bungalow. La eclosión internacional (1951-1968) y De Estados Unidos al Oceanográfico de Valencia (1971-1997).5 consistente en cientos de fotografías personales de diferentes etapas de su vida. realizados en su mayoría con colegas mexicanos. un portafolio con ejercicios de dibujo fecha- 26 27 . AAM-UNAM quina. dos de la planta embotelladora Bacardí en Tultitlán. 1964). Guerra civil y exilio (1936-1939). se seleccionó el material de archivo a exponer para proceder a solicitar su préstamo a las tres universidades. hoy desaparecido). entre otros. Nuevos horizontes (1939-1949). cientos de fotografías familiares. excepto la Medalla Milagrosa y Palmira. ya amarillentas.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:11 Página 26 Revistas y publicaciones.11 sobresalen cuatro álbumes con fotos que van desde su más tierna infancia hasta sus primeros años en México. croquis y perspectivas de casi todos los proyectos que realizó a lo largo de su trayectoria profesional. seis de ellos ubicados en la Ciudad de México: la Virgen de la Medalla Milagrosa (1954-1955). el restaurante Los Manantiales (Xochimilco.7 Así.4 Desde entonces el Félix Candela Archive alberga miles de planos. un conjunto de alargadas láminas de cartulina. 1968). 1959-1960.A. talentoso y prolífico arquitecto con el que Candela tuvo una fructífera relación profesional. el original más valioso para los investigadores: el Catálogo de Proyectos y Obras de Cubiertas Ala. borradores de artículos y conferencias. Todos fueron realizados en colaboración con los arquitectos Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. 1953-1955). restaurante-auditorio y Salón Mambo.9 El segundo grupo se integró con nueve templos. y los paraguas que cubren la zona de añejamiento de barricas. San Antonio de las Huertas (1956). en el que se aborda la influencia que su obra ejerció en varias partes del mundo. diplomas y reconocimientos. las perspectivas a color para los proyectos malogrados de dos estadios de fútbol (el Azteca en México y el Bernabeu en Madrid) y un plano de dimensiones considerables que muestra la ubicación de veinticinco obras de Félix Candela en la Ciudad de México.6 En el caso de la UNAM. 2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:11 Página 28 dos en 1924 y 1925. viajó con su cámara a España durante la guerra civil y allí castellanizó su nombre. Por su parte.12 Cinco fotógrafos. y el libro ¡Cuarenta y ocho arquitectos más! Motivos para una orla (Madrid. el Archivo de Arquitectos Mexicanos de la UNAM colaboró con tres docenas de revistas y trece originales de los archivos Candela Martín y Enrique de la Mora y Palomar. provenientes del Archivo Juan Guzmán de la Fundación Televisa. Por su parte. y se hicieron impresiones de alta calidad en blanco y negro para montar una sección especial dedicada a este tema dentro de la muestra. buena parte del cual está dedicado a la arquitectura mexicana del siglo XX. El caso de Juan Guzmán es muy particular: nacido en Alemania como Hans Guttman. La mirada reciente a la obra de Candela estuvo a cargo de Alberto Moreno Guzmán. Juan Guzmán. haciéndola aún más impactante. una publicación… Para completar y enriquecer el material expositivo se decidió incorporar la visión artística de fotógrafos que. Nacho López. 1935) que reúne las caricaturas que Eduardo Robles Piquer hizo de todos sus compañeros de promoción —entre ellos Candela— en la Escuela de Arquitectura de Madrid. tomaron las ondulantes formas pétreas de Candela como motivo de inspiración. los bocetos con cálculos a lápiz para el Pabellón de Rayos Cósmicos (1951). con Arturo Sáenz de la Calzada). 1935. pertenecientes a la Colección Freijo (Madrid-México). La Fundación Armando Salas Portugal conserva el extraordinario legado fotográfico de este creador. una dinámica fuga de los paraguas del mercado de Jamaica (hoy tristemente desaparecidos) y cuatro sugestivos ángulos de la capilla de Palmira. Madrid. considerado el más notable fotoensayista mexicano de la segunda mitad del siglo XX. un plano del edificio de embotellado de Bacardí-México (1958). provenientes del Archivo Fotográfico Manuel Toussaint del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM. se incluyeron en otra sección de la exposición y en la publicación. Nueve magníficas impresiones en blanco y negro. sus cuidadas tomas de la obra de Luis Barragán. siete libretas de apuntes de su etapa universitaria. fotografías inéditas de varias obras. la vibrante escultura urbana de la Plaza de los Abanicos en Cuernavaca. diplomas. FDCA-PU Premio Auguste Perret 1961. el fotógrafo norteamericano George Miller hizo una serie fotográfica de la Medalla Milagrosa cuando se terminaba su construcción. ampliamente difundidas. entre ellos la perspectiva del anteproyecto para el Hospital de San Vicente (1949. del Sistema Nacional de Fototecas del INAH. incluye una serie de nueve imágenes en formato cuadrado con las que logró captar la esencia expresionista de la iglesia de la Medalla Milagrosa a través de abstractas composiciones geométricas que resaltan las formas triangulares características de su estructura. Nacho López y George Miller. en algún momento de su trayectoria. Unión Internacional de Arquitectos. destaca la instantánea en que un trabajador encaramado en la cubierta dota de escala humana a la potente estructura del edificio. veintiún maquetas. dan cuenta del proceso constructivo del restaurante Los Manantiales en Xochimilco. cuatro láminas de presentación de la iglesia de San José Obrero en Monterrey (Enrique de la Mora. se seleccionaron una buena cantidad de fotografías y planos de los tres archivos que fueron digitalizados para ilustrar el voluminoso libro-catálogo que se preparó de manera paralela a la exposición. quien captó con aguda sensibilidad el estado actual de los edificios seleccionados que aún están en pie (hay que Libro de Eduardo Robles Piquer ¡¡Cuarenta y ocho arquitectos más!! Motivos para una orla. mostrando la participación —en algunos casos audaz— del nutrido contingente de albañiles que levantaron esta obra maestra. Los otros dos artistas presentes en esta sección fueron extranjeros radicados en México. agendas. Otras imágenes a color de este autor. Su maestría queda patente también en las ocho placas exhibidas. Además de los originales para la exposición. En las cuatro placas seleccionadas sorprende al espectador con unas tomas exteriores de la iglesia resueltas en agudísimos contrapicados. Llegó a México formando parte del exilio español y tuvo una destacada labor como retratista y fotógrafo de paisaje y arquitectura. 1963). prestigioso fotógrafo de arquitectura contemporánea mexicana. tuvieron mucho que ver con el éxito mediático de este arquitecto. 1959) y un corte de la iglesia de Guadalupe en Madrid (Enrique de la Mora. que muestran la fábrica Deportes Pinedo con trabajadores en plena faena bajo sus bóve- das cilíndricas. FDCA-PU 28 29 . El aporte del Fondo Nacho López. Se consultaron archivos institucionales y colecciones privadas para seleccionar obra de cuatro renombrados artistas de la lente: Armando Salas Portugal. El panorama general de esta capilla se completa con tres vistas de otro afamado fotógrafo mexicano. FDCA-PU Hoja de Identificación de la Legación de México en Francia y registro del Servicio de Migración expedido a su entrada a México. el interior de la iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa. Lomas de Cuernavaca. FASP-Colección Freijo (Madrid-México) Armando Salas Portugal: Plaza de los Abanicos. FASP-Colección Freijo (Madrid-México) 30 31 . En la página opuesta: Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa. Lomas de Cuernavaca. 1959. 1959.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:11 Página 30 Armando Salas Portugal: Capilla de Palmira. UNAM 32 33 . Sistema Nacional de Fototecas.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 32 Nacho López: Capilla de Palmira. INAH Nacho López: Serie Triángulos. Fondo Nacho López. 1958: Colocación del armado. Archivo Fotográfico Manuel Toussaint. Xochimilco. 1959. dos etapas del colado y el cascarón terminado. Lomas de Cuernavaca. Instituto de Investigaciones Estéticas. Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa. Ciudad de México. Fondo Nacho López. Sistema Nacional de Fototecas. INAH Juan Guzmán: Proceso constructivo del restaurante Los Manantiales. 1955 34 35 .2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 34 George Miller: Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa. Ciudad de México. era menester que fueran ligeras y resistentes. el modo en que el arquitecto concebía y resolvía la geometría de sus estructuras. de mayor tamaño. Medalla Milagrosa. y que viajaran bien protegidas en contenedores (urnas o capelos) que facilitaran su transporte. la esencia de los proyectos de Félix Candela. Nuestra Señora de Guadalupe y Palacio de los Deportes. y uno de 80 x 80 para la del Palacio de los Deportes. Sus fotografías a color en gran formato se reparten a lo largo de la exposición. colocación del armado metálico y colado del concreto. aglomerante e infiltrante de cianocrilato) generaron modelos sumamente ligeros y a la vez Aplicación creativa del paraboloide hiperbólico en estructuras laminares de hormigón armado. San José Obrero y el edificio de embotellado Bacardí. razón por la que se decidió hacerlos en base a módulos de 40 x 40 centímetros con cubiertas de acrílico transparente de treinta centímetros de altura. destrezas y entusiasmo para alcanzar los resultados previstos. pues resultó el procedimiento ideal para construir las delgadas láminas que representan los cascarones. Uno de los objetivos de la propuesta museográfica era abordar. San Vicente de Paúl. Para cumplir con esta premisa se realizaron modelos digitales. la caseta de ventas del fraccionamiento Verde Valle en Guadalajara y los cascarones del Casino de la Selva han sido demolidos). El criterio fue representar exclusivamente la estructura laminar que resuelve la cubierta de cada obra sin entrar en detalles arquitectónicos. pues el cascarón es. Estos modelos virtuales fueron la base para crear los modelos reales. sacando el máximo provecho del paraboloide hiperbólico. Palmira. Imágenes fijas de dos de las animaciones 36 37 . San José Obrero. Las recreaciones virtuales se reunieron en dos grupos definidos por el tipo de cascarón (de bordes rectos o de bordes curvos) y se realizaron dos presentaciones en video. A continuación van apareciendo los diferentes proyectos. La Jacaranda. se forma la superficie de doble curvatura inversa de un paraboloide hiperbólico. ciertamente complejo. Posteriormente se despliegan los tres pasos del proceso constructivo de una estructura laminar: elaboración de la cimbra de madera.17 Para poder construirlas en la escala deseada (de mayor tamaño que el permitido por las impresoras estereolitograficas disponibles) fue necesario dividir cada maqueta en varias partes para después proceder a armar los “rompecabezas” tridimensionales. quedó conformado por once pro- yectos: Rayos Cósmicos. lo que se hizo por medio de programas de diseño asistido por computadora. permitiendo apreciar todos sus ángulos a vista de pájaro. animaciones virtuales y maquetas estereolitográficas de los veintiún proyectos que se eligieron para formar parte de la exposición. Los Manantiales. estuvo a cargo de un equipo de becarios de la UNAM que aportaron sus conocimientos. Dieciséis maquetas están protegidas por capelos de estas medidas. Santa Mónica y Perpetuo Socorro. bajo el título genérico de “Aplicación creativa del paraboloide hiperbólico en estructuras laminares de hormigón armado”. para las maquetas de la Medalla Milagrosa. de manera didáctica y comprensible para el gran público. restaurante-auditorio del Casino de la Selva. El proceso de producción.15 los cinco restantes. verticales o inclinados. caseta de ventas Verde Valle. Bordes curvos. a fin de cuentas. Los materiales utilizados (polvo de mármol. se hicieron con la misma modulación: cuatro de 80 x 40 centímetros. San Antonio de las Huertas.13 El primer paso consistió en comprender cabalmente la geometría de los cascarones para poder construir los modelos digitales tridimensionales de cada uno de los proyectos. con la finalidad de ofrecer su proyección continua en las salas de exhibición. mostrando cómo se resuelve el trazo geométrico de cada cubierta por medio de cortes que se practican al paraboloide hiperbólico con planos horizontales. paraguas en zona de añejamiento Bacardí. por medio de líneas rectas que se mueven en el espacio.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 36 recordar que el cabaret La Jacaranda de Acapulco. excepto la del Palacio de los Deportes que se procesó en el Laboratorio de impresión 3D del Centro de Investigaciones de Diseño Industrial (CIDI) de la misma Facultad. El Altillo. San Antonio de las Huertas.14 El primer bloque de animaciones. edificio de embotellado Bacardí. dedicado a los cascarones de borde curvo. Bolsa de Valores. se optó por hacer las maquetas con la innovadora tecnología de impresión en tercera dimensión o estereolitografía. Una vez definidos estos modelos se procedió a desarrollar las animaciones y las maquetas que enriquecen la muestra. Las imágenes en movimiento ofrecen un recorrido que circunda cada edificio. Los diez cascarones de borde recto que se presentan en el segundo bloque son: paraguas para uso industrial. Tras barajar diferentes alternativas. Cada presentación inicia con una secuencia que explica gráficamente cómo.16 Todas fueron realizadas en el Laboratorio de Sustentabilidad (LASUS) del Centro de Investigaciones y Estudios de Posgrado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. bungalow y Salón Mambo del Casino de la Selva. Considerando que la exposición sería itinerante y que las maquetas se tendrían que mover continuamente. Bordes rectos.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 38 Aplicación creativa del paraboloide hiperbólico en estructuras laminares de hormigón armado. Imágenes fijas de cuatro de las animaciones 38 39 . de Juan Antonio Tonda. quienes crearon una interesante reinterpretación de Los Manantiales. dos conferencias del propio Candela cuyos originales están resguardados en el Félix & Dorothy Candela Archive de la Universidad de Princeton: “Los cascarones de concreto armado como solución constructiva del problema de la cubierta”19 y “La forma estructural al servicio de una elocuente arquitectura religiosa”. de Henry Vicente. cierra con un apéndice que reúne los textos traducidos al inglés. como los mexicanos Guillermo Zamora y Héctor García.D.). está bajo la dirección de Janet Parks. proyectadas por Félix Candela”. 15 3 10 16 17 4 11 18 5 19 12 20 6 21 13 7 40 41 . Mario Salvadori (Roma 1907-Nueva York 1997) fue profesor emérito de la Universidad de Columbia. Madrid. profesora de la escuela de ingeniería civil de Princeton. de Graciela de Garay. en Dallas. presidente de la República Española durante la guerra civil y en el exilio) llegó como directora de la Avery Architectural and Fine Arts Library de la Universidad de Columbia. Jesús Martí y Juan Antonio Tonda (Casino de la Selva). el documental y los videos artísticos antes referidos. La capilla de Palmira la hizo con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa. Alberto Domingo y Carlos Lázaro.21 Tras su paso por España. bajo la dirección de los profesores Billington y Garlock. representó el regreso profesional —que no personal— de Candela a España). Ángela Giral (nieta de José Giral. No es casual que se eligiera Valencia como primera etapa en el recorrido de la exposición pues allí se encuentra la obra póstuma del creador: la cubierta del restaurante del Parque Oceanográfico. por lo general. cuatro mil fotografías y cientos de documentos. además. Ministerio de Vivienda. maquetas y animaciones virtuales. El paraboloide hiperbólico es una superficie de doble curvatura inversa que tiene la cualidad de transmitir casi exclusivamente esfuerzos a compresión. Juan Gerardo Oliva Salinas. e incluye un CD-ROM interactivo con fotografías y modelos virtuales de obras seleccionadas. El equipo estuvo formado por el arquitecto Eric Valdez Olmedo (coordinador general) y los alumnos Moisés Alonso Escárcega Olivares (coordinador de la producción virtual). polígonos cuadrados y triangulares para los modelos. Candela era uno de los más jóvenes. escalas y tiempo de recorrido. aunque el encargo llegó a través de Fernando Fernández Rangel. que inició en 1953 con el proyecto para la cubierta de la sala de remates de la Bolsa Mexicana de Valores. Actualmente la Avery Drawings and Archives Collection. Engineer. “Traspasar de nuevo las fronteras. Gonzalo Álvarez Tostado Pérez Casas. proyectadas por Félix Candela” (DGAPA). Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales/ Generalitat Valenciana. IVAM/ TF Editores. Rosa Martha Quintero Pérez y Adinda de Jesús de Nova. Para el proceso de elaboración fue fundamental el apoyo y la asesoría del Dr. a través del proyecto IX-400410 “Modelos virtuales de estructuras laminares de concreto armado. que retratan la cotidianeidad de obras emblemáticas como el Pabellón de Rayos Cósmicos. Arquitecturas desplazadas. el proyecto de la exposición contempló desde su origen la necesidad de hacer una publicación que arrojara nuevas luces sobre diversos aspectos de la vida y obra de Candela. para lo que se determinaron los parámetros generales de cámaras. que reúne los archivos de cientos de arquitectos norteamericanos. y con De la Mora en las del Perpetuo Socorro y Guadalupe (esta última. reúne los siguientes artículos: “Félix Candela: el arquitecto y su circunstancia”. Se convocó a especialistas en diferentes ámbitos para abrir un abanico de interpretaciones que enriqueciera la bibliografía existente sobre el autor. se cumplió con uno de los principales objetivos de la muestra: que el espectador se lleve una idea clara de la trascendencia de la obra de Candela. Bleecker Green. en el caso de las realizadas por Candela. que está ilustrada con fotografías de gran calidad —en su mayoría inéditas— halladas en los diferentes archivos consultados. dirigido por el Dr. construida en Madrid. 14 9 2 Para desarrollar las animaciones se definió un guión temático que muestra cada edificio en un recorrido de 360 grados. Garlock. luces y sombras. en las etapas de preparación y acabado de maquetas. Su colaboración más fructífera la tuvo con De la Mora y López Carmona. de Alfonso Basterra. de Elisa Lozano. iniciada hace más de veinte años. el Archivo de Arquitectos Mexicanos de la Facultad de Arquitectura de la UNAM está bajo la dirección de la Dra. que se presentó durante la inauguración de la exposición en el Instituto Valenciano de Arte Moderno. lo que permite construir delgadas láminas que.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 40 resistentes.). inspirada en la de Los Manantiales de Xochimilco (1958). 2008-2010). se incluyó una amplia gama de revistas internacionales que recogieron en sus páginas la obra de este creador. Para completar este panorama.18 Se incluyeron. Joaquín Álvarez Ordóñez (Los Manantiales). Lourdes Cruz González-Franco. Juan Sordo Madaleno (cabaret La Jacaranda). febrero-abril 2011). “Amigos del alma: Matilde Ucelay y Félix Candela. ha sido respaldada por la Dirección General de Asuntos del Personal Académico (DGAPA). “A la estela de Félix Candela: Algunas obras en España”. en el que se conmemoraba el décimo aniversario de la muerte de Candela. Candela tuvo relación profesional con lo más granado del panorama arquitectónico mexicano. La incautación del Colegio de Madrid y la represión de los arquitectos durante el franquismo”. Poco después de que Candela hiciera esta donación. la concha acústica de la Unidad Habitacional Santa Fe (1957. fotografías antiguas y actuales. 1910-2010. cuya edición estuvo a cargo de quien esto escribe. con Mario Pani) o el Palacio de los Deportes. Algunas de las imágenes que resguarda este archivo fueron hechas por prestigiosos fotógrafos de la época. “Fragmentos. octubre 2010-enero 2011) y el Museo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contemporáneo de Badajoz (MEIAC. en la Wallach Art Gallery de la Universidad de Columbia. Así. Structural Artist que. La mayoría de las maquetas se hicieron a escala 1:100. veinticinco de los cuales recalaron en México. el 7 de abril de 1954. directora de la Especialidad en Conservación y Restauración de Fotografías de la Escuela Nacional de Conservación. Sergio Luna Pabello (CIDI).20 La publicación. La entrega del Archivo Candela Martín se oficializó durante un acto celebrado el 7 de diciembre de 2007. Alfredo Terrazas de la Peña (caseta de ventas en Guadalajara) y con Enrique Castañeda y Antonio Peyrí (Palacio de los Deportes). Aprendiendo con Candela”. recalando así en los tres países en que residió Félix Candela y cumpliendo con su objetivo principal: revalorar y difundir la obra de este prodigioso creador que dejó huella en la arquitectura del siglo XX. También se contó con la inestimable colaboración del Laboratorio de Estructuras de la FAUNAM. posteriormente Candela colaboró con López Carmona en la iglesia de Santa Mónica. En el caso de estas obras trabajó con Jorge González Reyna (Pabellón de Rayos Cósmicos). con duela de madera. Texas. “Un exiliado reinventa la curva en América”. Para mayor información ver: Henry Vicente (ed. Madrid. Félix Candela: de Cubiertas Ala en Latinoamérica a Cubiertas Ala de Venezuela”. en su casa de Raleigh. la exposición llega en septiembre de 2011 a México para presentarse en el Museo de Arte Moderno de Chapultepec. El hecho de ser una superficie reglada (constituida por líneas rectas) facilitaba la construcción de la cimbra (encofrado) que se realizaba. Miguel Arzate y del M. 2010). El libro-catálogo Félix Candela. Félix Candela 1910-2010. Builder. o la gran cubierta del Palacio de los Deportes que está a una escala menor (1:250). leída el 23 de noviembre de 1950 en la sede de la Sociedad de Arquitectos Mexicanos de la Ciudad de México. así como del T. y la grabación de la larga entrevista que realizó Graciela de Garay al arquitecto en 1994. 2008) y de los sugerentes videos artísticos de Onnis Luque. la Universidad de Princeton organizó la exposición y publicó el catálogo Félix Candela.I. La Jacaranda. Jane Davis Doggett y Dorothy Jackson.D. su primer socio en Cubiertas Ala. El desarrollo del cascarón quedó entonces en manos de dos jóvenes ingenieros valencianos. Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes (ed. colores. 1 La investigación del Dr. con una tasa de flujo de 24 cuadros por segundo adaptada a 50 en formato PAL para su correcta visualización en Europa. Las animaciones están producidas en formato FullHD 1080p. Por otra parte. 2007. con la presencia de Dorothy Davies. fueron presentados en el Princeton University Art Museum en octubre de 2008. La Medalla Milagrosa era una de las pocas obras que consideraba totalmente suya. Eduardo Alarcón Azuela. por medio de planos. Ministerio de Cultura. En la recuperación de varios rollos de negativos fue fundamental el apoyo de la Dra. Fernanda Valverde.I. a través del Programa de Apoyo a Proyectos de Investigación e Innovación Tecnológica (PAPIIT IN405608 “Arquitectura y exilio: Félix Candela en México y Latinoamérica”. y un motor de render y luces MentalRay™. fotografía y cine”. 2010. solían tener cuatro centímetros de espesor. Arquitecturas del exilio español. Gerardo Arzate (LASUS). La base de los capelos se hizo en acrílico negro para que contrastara con el cascarón y generara un reflejo que permite ver su cara interior. Conferencia presentada en la XXV National Conference in Church Architecture. La estereolitografía es un proceso para realizar maquetas con resinas fotopoliméricas en impresoras tridimensionales. Restauración y Museografía (ENCRyM). 8 Desde su creación en el año 2004. Enrique de la Mora y Fernando López Carmona (Bolsa Mexicana de Valores). Esta fue la primera conferencia que dictó Félix Candela. Para dar realce a la donación de este archivo. La última obra en la que intervinieron los tres fue la capilla de San Vicente de Paúl. del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH). El archivo de Enrique de la Mora y Palomar (19071978) conserva cerca de quince mil planos. El Félix & Dorothy Candela Archive está a cargo de Maria M. y cerrará su itinerancia en Nueva York. a los que se les dio un terminado pulido y pintado con laca automotriz blanca. así como la proyección del documental Aquella primavera creadora… Cascarones de concreto armado en México (FA-UNAM. Candela: Arquitectura. y “Experiencias y vivencias. cuyo apoyo fue fundamental para sacar el máximo provecho a la breve estancia de investigación realizada en esta universidad en mayo de 2010. Verde Valle) que se representan a mayor escala. el inglés Bruce Pinkard o los estadounidenses Erwin Lang. curvas logarítmicas para dar la impresión de animaciones suaves y detalladas. de Inés Sánchez de Madariaga. Carolina del Norte. Candela murió mientras trabajaba entusiasmado en el proyecto para Valencia. excepto los cascarones pequeños (Rayos Cósmicos. Del Cueto. digno homenaje póstumo en su patria natal al genio del diseño estructural. La producción contó con el apoyo del Programa de Fortalecimiento a la Docencia a través del Observatorio de Visualización IXTLI de la UNAM. de Juan Ignacio del Cueto. y del Programa del Observatorio de Visualización IXTLI de la UNAM (proyecto IX-400410 “Modelos virtuales de estructuras laminares de concreto armado. La exposición se ha presentado ya en dos sedes españolas: el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM. Medio centenar de arquitectos partieron al exilio tras la victoria franquista en la guerra civil. 2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 42 OBRA CIVIL Y RELIGIOSA . 1951. Ciudad de México. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU Paraguas para uso industrial: High Life. Delegación Coyoacán. Con Jorge González Reyna. Fotos: FDCA-PU 44 45 . Almacenes Cabrero. Ciudad Universitaria. 1954. Ciudad de México.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 44 Pabellón de Rayos Cósmicos. 1956. Naucalpan. Estado de México. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU Cabaret La Jacaranda del Hotel Presidente. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Guerrero.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 46 Sala de Remates de la Bolsa Mexicana de Valores. Ciudad de México. Con Juan Sordo Madaleno. 1953-1955. Acapulco. Fotos: FDCA-PU 46 47 . 1957 (hoy desaparecido). Delegación Cuauhtémoc. Fotos: Alberto Moreno Guzmán 48 49 .2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:12 Página 48 Restaurante Los Manantiales. Tultitlán. 1958. Xochimilco. 1958-1960 (primera etapa). Con Joaquín Álvarez Ordóñez. 1971 (segunda etapa). Ciudad de México. Planta Bacardí. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (interior) y FDCA-PU Edificio de embotellado. Estado de México. Fotos: FDCA-PU Arriba: Salón Mambo del Hotel Casino de la Selva. Cuernavaca. Cuernavaca. Foto: FDCA-PU 50 51 . 1960. Foto: FDCA-PU Abajo: Caseta de ventas del Fraccionamiento Verde Valle.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:13 Página 50 Hotel Casino de la Selva (restaurante y bungalows). Con Jesús Martí y Juan Antonio Tonda. Con Alfredo Terrazas de la Peña. Morelos. 1960. Guadalajara. Morelos. Jalisco. 1959-1960. Con Juan Antonio Tonda. Delegación Iztacalco. Ciudad de México. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU 52 53 . 1953-1955.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:13 Página 52 Palacio de los Deportes. Ciudad de México. 1967-1968. Delegación Benito Juárez. Ciudad de México. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y Erwing Lang (FDCA-PU) Parroquia de San Antonio de las Huertas. Delegación Miguel Hidalgo. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU 54 55 . 1956. Ciudad de México. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. 1955-1957. Delegación Coyoacán.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:13 Página 54 Capilla del Altillo. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. 1959. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU Iglesia de San José Obrero. Nuevo León. Morelos. Con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa. 1958-1959. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU 56 57 . Monterrey. Lomas de Cuernavaca.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:13 Página 56 Capilla de Palmira. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU 58 59 . Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU Iglesia de Santa Mónica. Ciudad de México. 1958-1959. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Con Fernando López Carmona. 1960. Delegación Coyoacán. Ciudad de México.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:13 Página 58 Capilla de San Vicente de Paúl. Delegación Benito Juárez. Ciudad de México. Con Enrique de la Mora y Juan Antonio Tonda.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:14 Página 60 Parroquia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro. Fotos: Pablo Lines 60 61 . 1963. Delegación Cuauhtémoc. Fotos: Alberto Moreno Guzmán Iglesia de Nuestra Señora de Guadalupe. FDCA-PU. 1966. Madrid. Alfonso Martínez. Avery Drawings and Archives Collection. Fernando López Carmona. UNAM. Leonardo Chávez Jaramillo. Sociedad Estatal de Acción Cultural © de los textos. Ignacio Payá. Hugo Gutiérrez. Mayra Mendoza. México Colección Freijo (Madrid-México) Félix Candela Archive. Henry Vicente. FASP Págs. Antonia Rojas. Manuel Pacheco. sus autores © de las fotografías. Mauricio Maillé. Ciudad de México. Facultad de Arquitectura. Raquel Beato. Princeton University Fondo Nacho López. David Billington (FDCA-PU). Irina Calderón. Manola Ruiz-Funes. Fernanda Valverde. 1954. 8-9: Mercado de Jamaica. Luisa Bulnes. Foto: Armando Salas Portugal. Morelos. Con Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares. Garlock. Sistema Nacional de Fototecas. Jimena Torre Rojas. Busi Cortés. Gilberto Chávez. Óscar Hagerman. Mídori Paez. Antonia Candela Martín. Liliana Ángeles. Jimena García Galindo. Gustavo Fuentes. Facultad de Arquitectura. sus autores ISBN: 978-84-15272-08-3 Depósito Legal: M-??????-2011 Imagen de cubierta: Capilla de Palmira. David Rocha. México Sistema Nacional de Fototecas. Hans Kabsch. Roxana González. Lourdes Cruz González-Franco. Marcos Ontiveros. Álvaro Cruz. Columbia University Félix & Dorothy Candela Archive. Estados Unidos Angustias Freijo. UNAM Archivo Fotográfico Manuel Toussaint. Aline Mercado. Raúl Fernández Rangel. Ángela Giral. Mariana Planck. Luis Arturo García Dávalos. Juan Miró. Luis Muller. México Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) CATÁLOGO Edita Acción Cultural Española (AC/E) Edición a cargo de Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes Coordinación Raquel Mesa Sobejano Edición de textos TF Editores Diseño Juan Antonio Moreno (TF Media) Maquetación Jesús García Serrano Impresión TF Artes Gráficas Créditos Fotográficos Archivo de Arquitectos Mexicanos. FDCA-PU ABREVIATURAS AAM-UNAM: Archivo de Arquitectos Mexicanos. Eréndira Lozano. Armando Molina. Miguel Rivera. Juan Carlos Valdés. Pablo Piccato. México Archivo Fotográfico Manuel Toussaint. Con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa. 1958-1959. Carlos González Lobo. Anette Arámbula. UNAM Archivo George Miller. Mariza Flores. FASP Págs. Javier García Narro. Manolita Candela Martín. Carmen Tagüeña. Carmen Romero de Rayo. Francisco Gordillo. Elisa Lozano. Alberto Moreno Guzmán. México Avery Drawings and Archives Collection. Jesús Villar. Christopher Marsden. David Meléndez. Facultad de Arquitectura. Pilar Candela Martín. Concepción Ruiz-Funes (+). Foto: Armando Salas Portugal. José Gabriel Amozurrutia. Fernando García Narro. Fernando Soto. 2-3: Fábrica Deportes Pinedo. Ciudad de México. 1956-1957. Restauración y Museografía (ENCRyM-INAH). Princeton University FASP: Fundación Armando Salas Portugal. UNAM FCA-CU: Félix Candela Archive. Madrid-México Ateneo Español de México Dirección General de Asuntos del Personal Académico (DGAPA-UNAM). Emilio Maillé. UNAM Archivo George Miller. Lomas de Cuernavaca. Juan Pablo Ojeda. Foto: Armando Salas Portugal. Columbia University. Adriana Collado. Armando Salas Peralta. Instituto de Investigaciones Estéticas. Elsa Méndez. Xavier Guzmán Urbiola. Department of Civil and Environmental Engineering. Columbia University FDCA-PU: Félix & Dorothy Candela Archive. Marisela Mendoza. Juan Gerardo Oliva. Hain Mata. FASP Págs. México Félix & Dorothy Candela Archive. Inés Sánchez de Madariaga. Archivo de Arquitectos Mexicanos. Nativitas. Delia King. Julio Arroyo. Alberto Domingo Cabo. Foto: Erwing Lang. Avery Library. María Eugenia Hernández. INAH. México Fundación Televisa. Freijo Fine Art. Agustín Hernández Hernández. Teresa Candela Martín. 42-43: Félix Candela durante las obras de la iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa. Sandra Castillo. Louise Noelle. Maria M. Juan Antonio Siller. Antonio Espinosa. Con Raúl Fernández Rangel. Avery Drawings and Archives Collection. Guadalupe Ferrer. Ling Zhou. Leopoldo Domínguez. Diana Díaz Cañas. Lucía de la Mora.2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:14 Página 62 AGRADECIMIENTOS Esta exposición debe mucho a la colaboración y apoyo de las siguientes personas e instituciones: Jonatan Aguilar. INAH Fundación Armando Salas Portugal Pablo Lines Alberto Moreno Guzmán © de la edición. Andrea Lupberger. Hugo Ahumada. Francisco Hipólito. 1951. México Especialidad en Conservación y Restauración de Fotografías de la Escuela Nacional de Conservación. Delia King Binelli. Álvaro Sánchez. Xóchitl Medina. Carmen Ruiz-Funes. Estados Unidos Fundación Armando Salas Portugal. Graciela de Garay. Eduardo Luis Rodríguez. Cui Wei. Janet Parks. Instituto de Investigaciones Estéticas. Teresa Bosques Tistler. Carlos Recamier. Liliana Giorguli. Princeton University. Berta Tello Peón. Tania Diez. Ciudad de México . Sofía Chapa Ibargüengoitia. Alfonso Basterra. Frances Miller. Fernanda Monterde. Aurelie Semichon. Juan Antonio Tonda. Luis Alberto Muñiz. Clara Lida. 2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:14 Página 64 .