cañas dulzaina

Página 1 de 29Pancho Sánchez Sánchez Compilación de experiencias propias y ajenas sobre email: [email protected] movil: 609424936 Página 2 de 29 LENGÜETAS DOBLES PARA DULZAINA Y SIMILARES dos de marzo de dos mil nueve Tijera Wolfkrat de jardinería . Cabo encerado de zapatero. Tudelero de madera, portaminas, alicate Rieger, navaja barbero, cuchillas, cuñas, lija, limas de uñas y pegamento email: [email protected] movil: 609424936 com movil: 609424936 .Página 3 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail. dolçaina (2).Página 4 de 29 Láminas planas propias y diferentes láminas curvas de mercado para fagot. contrafagot y dulzaina. dulzaina email: pancho_sanchez@hotmail. Cañas montadas y pegadas al tudel o casquillo. dulzaina castellana.com movil: 609424936 . Fila superior: bajón renacentista y chirimía (Salvador Martínez Gárate) Fila inferior: castellana (4) dultzina metalica. Todos ellos con un mismo problema y objetivo común.Página 5 de 29 Presentación El objeto de este trabajo es colaborar con unos amigos que son sin ninguna duda responsables de una parte importante del trabajo de recuperación de las costumbres y tradiciones de Aragón. fagót. disponer con relativa facilidad del elemento sonoro fundamental de su instrumento.com movil: 609424936 . pero respetando el sistema tradicional. técnicas diferentes. es más. y allí pude aprender este necesario arte de la mano de profesores como Pep Borrás y Fernando Sánchez. Comencé a hacer cañas hace aproximadamente 6 años. email: pancho_sanchez@hotmail. Esta siendo un largo e interesante camino conociendo materiales. Y no menos importante resulta para mí el haber encontrado la ocasión de devolverles los favores y la ayuda prestada cuando apenas nos conocíamos. y descubrir que otros músicos de instrumentos similares (oboe. Me movió a ello la dificultad para encontrar una buena caña para tocar la dulzaina. similares a las que los oboístas y fagotistas compran en las tiendas. utillajes. tienen asignatura obligatoria de montaje y fabricación de boquillas. instrumentos y músicos. que estaban acostumbrados a hacerlo. pero también de alumnos y compañeros. ya que estudiaban alguno de los instrumentos que he mencionado. gaitero de Estella con más de veinticinco años de experiencia en este oficio. El interés por la música antigua me llevó a apuntarme varios años seguidos a los cursos de Daroca. medidas. Comencé entonces a buscar la manera de conseguir láminas o palas para fabricar las boquillas de dulzaina. etc…) se las hacían ellos. en las últimas décadas. es decir. láminas planas y no curvas. Durante todo este tiempo he tenido la suerte de contar con el apoyo y el asesoramiento de Salvador Martínez Gárate. Página 6 de 29 En este curso/demostración vamos a ver de forma práctica la fabricación de las cañas. email: pancho_sanchez@hotmail. amigo dulzainero al que también debo muchas explicaciones y ayuda fundamental para el trabajo de la lámina plana.com movil: 609424936 . tanto con láminas planas como con láminas curvas. Datos de Martín López. Página 7 de 29 CAÑAS PARA DULZAINA CASTELLANA LA MATERIA PRIMA UTILIZA (ARUNDO DONAX) PROVIENE DEL SUR DE FRANCIA.es http://www. ATADO CON HILO DE NAYLON DE GRAN SOLIDEZ UTILIZADO PARA CAÑAS DE FAGOT.8mm. OBOE ECT. TRAS DOS AÑOS DE CRECIMIENTO SE NECESITAN DOS AÑOS MAS DE ATENTO CUIDADO PARA SU SECADO.com movil: 609424936 .954012 Consulte descuentos para cantidades-Precios validos hasta Octubre 2004 dulzainasmartin@terra. EL SISTEMA QUE UTILIZAMOS PARA EL AMARRE DE LA CAÑA ES MEDIANTE LA COLOCACIÓN DE HILO DE ALPACA DE 0.. HEMOS CONSEGUIDO FABRICAR CAÑAS PARA DULZAINA AL GUSTO DE CADA DULZAINERO: PARA ELLO HEMOS REALIZADO UNA TABLA DE MEDIDAS CON GROSOR Y TIPOS DE PALA.DESPUÉS DE UNA RIGUROSA SELECCIÓN DE LA MATERIA PROCEDEMOS A LA FABRICACIÓN CON LA AYUDA DE UTILES MECANISMOS Y APARATOS DE MEDICION. Color de Hilo: Rojo Ancho de Palas 140 Altura del afilado 22 Ref:Baltanas B1 Ref:Tradicional T1 Ref:Renedo R1 Multicolor 150 22 B2 T2 R2 Azul 160 22 B3 T3 R3 Verde 170 22 B4 T4 R4 Martín Lopez.Y BARNIZADO.C/del Prado 24. 40004.tlfo:686.es/personal8/dulzainasmartin email: [email protected] CONSIDERAMOS APTOS PARA GARANTIZAR UNA FABRICACIÓN CONSTANTE Y FIABLE.AMARRE EN LA PARTE INFERIOR PARA UN BUEN ASIENTO EN EL TUDEL Y OTRA EN LA PARTE SUPERIOR: AMARRE DE LA CAÑA A UNA SOLA VUELTA. DESPUÉS DE VARIOS AÑOS INVESTIGANDO. ASI COMO ALTURA DE AFILADO.terra.Segovia. PARA QUE LA CAÑA ESTE GRADUADA EN LA ABERTURA DESEADA SIN QUE ESTA SE CIERRE O SUFRA MODIFICACIONES.. 2. debido a que necesitan grandes cantidades de materia prima. pues.. en principio.Página 8 de 29 Datos de Blay. maestro dolçainer. precisamente. el material siempre es diferente.El hecho de que la materia prima se obtenga de una planta que crece estado salvaje significa que aspectos tan básicos como la cantidad de agua con la que han estado criadas. etc. además.com movil: 609424936 . Pero a diferencia del cuerpo de la dolçaina o del tudel. le tema vertebrador de este taller: como salvar una caña. Generalmente todas las cañas se deben manipular mucho o poco. el tipo de tierra donde crecen. compran las cañas ya secadas y cortadas en canutos. En el caso de constructores que usan maquinaría en alguna fase de la elaboración de la caña nos encontramos de nuevo con un problema que de seguro ya hemos deducido: aunque las medidas sean exactas. sobretodo. Además. si sufren algún tipo de enfermedad. Siempre pueden fallar las medidas o bien el rebaje o sencillmente la manera de atar las palas.. la mayoría de los constructores. Vamos a aclarar dos aspectos: 1. tan importante como cualquiera de las demás parís que forman el instrumento. entenderemos facilmente porque la caña es la principal culpable de la mayoría de quebraderos de cabeza de los dolçainers. Si a este hecho. en el mercado nos podemos encontrar cualquiera cosa. texto sobre MANIPULACION DE CAÑAS La caña de la dolçaina es un elemento. son temas imposibles de controlar. le añadimos que es de fabricación artesana y la materia primaprima básica para su elaboración es una planta que crece estado salvaje en los barrancos.. Y este es. Eso significa que es del todo imposible saber. email: pancho_sanchez@hotmail. la caña tiene una vida limitada y. de la destreza a la hora de manipularla una vez comprobado su funcionamiento. en muchos casos. o como mejorar algunos aspectos. sobretodo. depende en gran medida de la practica del usuario/a a la hora de elegirla y. corta. si la caña ha estado cortada en la época adecuada y secada correctamente. El funcionamiento de la caña. Aunque trabajemos con material extraído de la misma planta. el resultado será diferente dependiendo de si el canuto que usamos es de la parte central de la tija o por el contrario es de la base. Todo eso quiere decir que..El hecho de que la fabricación de la caña sea de manera artesana significa que nunca pueden salir dos cañas iguales. pero es importante tener un planteamiento metodológico par obtener los mejores resultados en el mínimo de tiempo. Del equilibrio entre una pala y la otra dependerá en grande medida el buen funcionamiento de la caña. no va bien le registro agudo. Una vez diagnosticado el o los problemas hay que someter la caña a una estricta observación. email: pancho_sanchez@hotmail. pero de momento será suficiente con una navaja muy afilada. la observación y el contraste de opiniones. Hay que tener en cuenta que si intervenimos en exceso en un lugar posiblemente nos afectara al mismo tiempo otro. hilo de alambre de 0'8 mm aprox. poco a poco y comprobar amenudo. por lo tanto deberéis contrarrestarlas con la vuestra experiencia. el La se queda bajo. no va bien le registro grave. Si una pala es más gruesa que el otra este equilibrio se rompe y.com movil: 609424936 . Todo dolçainer puede y debe rascar y ajustar. Cuál es el problema? Se debe tener claro: no suena. la caña va alta de afinació general.. porlotanto.. EL DIAGNOSTICO Se supone que si vamos a retocar una caña es porque nos da algún problema o bien no funciona. La herramienta necesaria depende de la imaginación de cada uno. pero el resultado. LA HERRAMIENTA. la caña esta cerrada.Página 9 de 29 LA MANIPULACIÓN DE LA CAÑA: No hay ningún método sobre la manipulación de la caña de dolçaina así que todo la que a continuación se expone es producto de la práctica. Es muy conveniente tener una alma metalica para introducirla entre las dos palas. a la larga. No siempre funcionan y muchas dependen de la manera de tocar de cadauno. todo manteniendo un equilibrio entre las intervenciones. unas alicates pequeñas de punta estrecha y diversas hojas de papel de lija de diferentes espesores. . posiblemente nos originara parte del problema. EL EQUILIBRIO. si no esta compensado por otro lugar. puede ser milagroso. Hay que rascar. Este elemento nos facilitara mucho el trabajo y nos aportara seguridad y precisión a 1a hora de retocar el material. el Re agudo se queda alto. Seguidamente encontraréis todo un conjunto de recomendaciones que os pueden ayudar en vuestra tarea. Una caña es un mundo muy pequeño donde todo esta relacionado. Aprender a manipular con cierto exito la caña significa perder mucho tiempo y echar a perder muchas cañas. Página 10 de 29 Simetría y equilibrio de formas: aspectos importantes a Ia hora de elegir una caña Dirección de las fibras. Si raspamos en dirección contraría a las fibras las romperemos y corremos el peligro de romper la caña..com movil: 609424936 .. email: pancho_sanchez@hotmail. Es importante tener en cuenta la dirección de las fibras a Ia hora de proceder al raspado. Mejora el ataque. Sube los agudos (zona peligrosa. Eso no nos debe confundir a la hora de intervenir. Seguidamente os detallaremos. rascar como a último recurso) . Estas recomendaciones van acompañadas de un número. Hay que tener en cuenta que muchas intervenciones tienen resultados parecidos. Mejora el ataque y tocar piano en todo el registro. Sonido más brillante. email: pancho_sanchez@hotmail. algunas de las intervenciones que practicaremos en el taller por tal que las podais recordar y aplicar en un futuro. Mejora el ataque en le registro agudo y dar más libertad a el ataque de los graves. No rascar sin tener previamente un diagnostico 1. de manera esquemática. Sonido más oscuro 5. 7. sobretodo del Mí agudo ya que le oscurece el sonido. 6. Más flexibilidad. Mejora le registro agudo. Ataque más fácil. (zona peligrosa.com movil: 609424936 . rascar como último recurso) 8. seguramente. desastroso. Los números equivalen a las diferentes zonas de la caña que podemos distinguir y que os adjuntaremos con dibujos. Flexibilidad. 4. 3. Baja la afinación del La. debemos pensar que se abre así un gran abanico de posibilidades el resultado del cual queda únicamente en nuestras manos RECORDAD: La caña no se debe retocar porque sí. así como tampoco es aconsejable aplicarlas todas en una misma caña ya que el resultado seria. Facilitat le registro grave. Mejora legato y los pianos en los agudos. 10.Página 11 de 29 INTERVENCIONES RECOMENDADAS. Facilidad del registro grave. Sonido más brillante. bien al contrario. No se debe hacer un uso excesivo de estas recomendaciones. 2. Baja un poco la afinación general de la caña. 9. lo cual viene dado por la estrecha relación que tienen las formas de la caña entre ellas. email: [email protected]ágina 12 de 29 .Datos de origen desconocido. es probable que también sean de Blay.com movil: 609424936 . Nos fijaremos en el culo de la caña. la caña se secará un año o año y medio. este defecto puede corregirse. este ha de ser redondo. no ovalado (no obstante. Coger un tubo sin nudos Cortarlo en 2 o 4 partes dependiendo del diámetro . rebentandola y haciéndola plana .La medida de la caña son 35 mm de largo y 17. Elección de cañas: . Al hilo le pondremos resina o cola. dejando la caña en agua hasta que se email: pancho_sanchez@hotmail. le pondremos un tubo (del ancho del tudel) y la dejaremos secar.com movil: 609424936 .5 de ancho Después plegaremos la caña.Página 13 de 29 Las cañas LAS CAÑAS: Elaboración: es conveniente cortar la caña en febrero y luna menguante.Después quitarle la corteza y rebajarlo hasta 2mm. Procurar buscar cañas con las palas simétricas. en sitio ventilado.com movil: 609424936 .5mm el RE agudo estará alto (en este caso si la caña tiene la medida de 35mm podemos rascar hasta llegar a 17. si es menor rebajaremos hasta conseguir la afinación correcta.5mm tendremos problemas en los agudos. poniéndole entonces un tudel y dejando secar de nuevo con el tudel puesto). Si la distancia es por ejemplo 18mm no podemos hacer nada.Página 14 de 29 ponga blanda. No pasaremos el dedo por la caña (para no dejar la grasa corporal de los dedos) email: pancho_sanchez@hotmail. Si la caña clarea mucho. las dejaremos puestas en el tudel. La forma de las palas también es importante.5). se cerrará. No han de tener manchas marrones. Fijarse en las medidas. El hilo de alambre que utilizaremos (en los modelos que no lo lleven puesto ya) será del nº 3 y lo pondremos en el limite del hilo de la caña pero a ser posible que no la toque. sin sol ni polvo. esto implica fallos en el proceso de secado de la caña. Las cañas que no gastemos. si la claridad pasa de 8. Si la distancia del puente es menor de 17. Ver la caña al trasluz. nunca al centro. Sitio ideal.Página 15 de 29 Partes de la caña: Posición de los labios: Pondremos los labios justo en el lomo. no arriba del puente. Intentaremos igualar las palas (simétricas). los labios contra el puente. la caja de resonancia no debe pasar de 2 mm de espesor en cada pala (hay que tener en cuenta que no debemos rebajar el puente para no bajar el RE agudo). menos superficie de vibración y afinación más baja. más superficie de vibración y por lo tanto requeriremos de más esfuerzo. Cuanto más caña tengamos dentro de la boca.com movil: 609424936 . es decir remarcaremos los bordes. ya que de lo contrario amortiguaremos el sonido. Cuanta menos caña dentro de la boca. para poder obtener más brillantez. de arriba abajo. rasparla (desde la caja de resonancia hasta la punta para crear una arista en los cuatro lados. no podemos igualarlas por lo tanto rebajaremos poco a poco y probaremos. es porque estaba verde (habrá que dejarla secar una temporada) Caña dura: cuando el grueso de la pala es muy grande. hay que quitarle madera de la pala más gruesa. email: pancho_sanchez@hotmail. Caña sorda: Soluciones: poner un tudel de mayor paso y jugar con el hilo de alambre. Si matamos los bordes la caña es volverá más sorda) Cuando una caña que suena bien al principio y luego pierde sonido. pero si una es muy gorda y la otra muy fina. Raspado de las cañas: Rasparemos en forma de V. y siempre en la dirección de las fibras. lo rebajaremos y la afinaremos (pero hay que trabajar solo esa zona. aproximadamente una franja de 1 mm de ancho) SI. no el centro.Página 16 de 29 Afinación LA. DO -> El SI suele estar a 2. a 3 o 4mm de la punta hará un montículo.Si están bajos rasparemos en la parte baja de la caja de resonancia . email: [email protected] de la punta. SI DO: LA -> Si el LA esta bajo. hay que quitar material justo a la altura del puente (rascando esta zona subiremos los agudos). RE grave: . es difícil de encontrar porque el DO esta a 2. Solamente rascaremos los lados del puente.Si está bajo rasparemos la punta de la caña ( zona 1mm de la punta) y el RE grave subirá.La facilidad de los agudos esta en la pendiente del puente. Agudos: .com movil: 609424936 . especialmente. email: pancho_sanchez@hotmail. por su mayor consistencia y dureza que la caña vegetal. El diámetro y grosor deben ser los suficientes para poder obtener de la pared de la caña. Una caña recién cortada en el cañaveral no sirve. mayor es el grosor de la pared de la caña. de grueso. y como información orientativa. para amenizar las fiestas de los pueblos de Castilla y. pero este material hasta la fecha. El material utilizado para la construcción de las pipas es la caña vegetal bien curada y seca. los de la provincia de Segovia. Félix Tema: Instrumentos musicales Título del artículo: CONSTRUCCION DE PIPAS PARA DULZAINA -. Las de mejor calidad son las de color amarillento. una tablilla del mismo ancho que la pipa y aproximadamente 2 mm. durante los casi veinte años que he estado acompañándole con el tambor.com movil: 609424936 trabajarlo. Las cañas de color claro. de tal forma que cuanto mayor es el diámetro.no se ha probado. tienen menos consistencia y se rompen pronto. Mariano Contreras García. Teniendo en cuenta esto último. dulzainero de profesión.Página 17 de 29 Autor: CONTRERAS SANZ. en parte por su escasez y en parte por su mayor dificultad a la hora de Los útiles y materiales usados para construir las pipas son: -Un cuchillo o navaja perfectamente afilado. . cuanto más amarilla sea. Normalmente el grosor va ligado al diámetro.) Otro tipo de caña con la que posiblemente se obtengan buenos resultados. pues se deforma al secarse. que es donde hemos nacido. (Ver figura 1. tirando a blanco. las cañas que se utilizan son las que tienen un diámetro superior a 25 mm.- La forma de construir pipas para dulzaina que describo a continuación es la que he visto realizar a mi padre. es el bambú. mejor calidad y robustez tienen las pipas. ) 6. de un tramo que no tenga nudos. 1. Las muescas también se pueden eliminar raspando a lo largo de la tablilla con el email: pancho_sanchez@hotmail. para obtener una tablilla de lados curvos. El fin principal a conseguir de las pipas es su sonido y éste se obtiene del afinado que se indica más adelante. la caña vegetal. a fin de observar su estado y seleccionar el tramo de la caña que más nos interesa. debido a su construcción manual. teniendo en cuenta lo que hasta ahora se ha indicado. -Una piedra de afilar plana de grano fino. están expresadas en milímetros y son orientativas. -Pequeños trozos de madera para construir los soportes. (Ver figura 2. 5. Todas las medidas que se indican. ya que las pipas.Página 18 de 29 -Un recipiente ancho con agua para remojar las cañas. Una vez expuesto el tipo y características del material y los útiles usados. por supuesto. Limpieza de la caña. -Papel de periódico. Labrar con el cuchillo cada uno de los lados curvos de la tablilla hasta conseguir que su superficie sea plana. Después de seleccionar la caña seca.com movil: 609424936 . hasta que sus superficies sean perfectamente lisas. tal como se ve en la figura 3. (Ver figura 4. 2. sin ningún hueco.) Sólo pretenden dar una idea aproximada de tamaño. -Cabo o bramante untado ligeramente con pez. Preparación de la tablilla. limpiarla de todas las ramas y hojas que contenga. 3. Eliminar las muescas dejadas por los cortes del cuchillo frotando cada lado de la tablilla contra la piedra de afilar. Cortar un tubo de caña de 80 mm. Dar un corte tangencial a la circunferencia interior y a lo largo del tubo. -Unas tijeras. paso a describir el proceso de construcción. están sometidas a muchas variaciones en cuanto a la exactitud de las medidas. 4. -Y. 14. (Ver figura 2) Atado. 16. 9. Meter la tablilla en un recipiente con agua hasta que se empape bien. aunque este tiempo se puede reducir considerablemente si se introduce la tablilla en agua cociendo durante 15 minutos.Dividir la tablilla en dos mitades iguales de 40 mm. (Ver figura 6). tal como puede verse en la figura 5. 15. 13.A partir de ahora cada una de las dos mitades la llamaremos lengüeta.El soporte consiste simplemente en un cilindro de madera de las mismas dimensiones que el tubo del tudel en el que encaja la pipa.La forma de efectuar el atado consiste en dar cuatro o cinco vueltas con el cabo para sujetar las lengüetas ligeramente al soporte. Si fuera necesario colocar un objeto pesado encima para que se hunda. 8.Página 19 de 29 corte de un cristal. y el resto.Producir un corte total a ambos lados de las lengüetas dobladas hacia sí y obtener dos lengüetas de forma trapezoidal.Es muy importante tener en cuenta en estas dos últimas operaciones que el corte no debe ser total y que el doblez debe hacerse hacia el lado contrario de donde se ha efectuado el corte. (Ver figura 4. hasta aproximadamente 20 vueltas. 7. Esta operación se realiza para obtener que la tablilla seca y rígida se transforme en flexible y se pueda moldear con más facilidad sin peligro de que se rompa o astille Doblar la tablilla. Su misión es dar robustez a la pipa durante su construcción y formar el hueco interno donde se alojará el tudel. 12. Soporte. haciendo una incisión con el cuchillo en la parte central de una de sus caras y sin llegar a producir el corte total.Colocar el soporte entre las dos lengüetas por la parte más estrecha de las mismas y atar con el cabo las dos lengüetas al soporte. fuertemente para conseguir que la parte inferior de cada lengüeta se arquee email: pancho_sanchez@hotmail. El tiempo que debe estar en agua es de un día y medio.) Doblar hacia sí las dos mitades y hacerlas coincidir.com movil: 609424936 . 10. Remojo de la tablilla. (Ver figura 5. Con ello conseguimos tener un eje de giro y fijación entre las dos mitades durante el resto de las operaciones.) 11. es síntoma de que no se ha remojado bien la tablilla. con el soporte y el separador introducidos. 18.Una vez atada la pipa se procede a rebajar el espesor de las dos lengüetas por su parte superior.) “Rebajar el: 1’ espesor de las lengüetas 20. se procede a probar su sonido y a realizar su afinado.En estas condiciones. 23.com movil: 609424936 . se sacan de su sitio el separador y el soporte y se introduce en la boca.Una vez que la pipa ha tomado la forma definitiva al secarse. 25. Rebajar el espesor de las lengüetas. Para efectuarlo.5 y 1 mm. (Ver figura 8.Para hacer sonar la pipa. (Ver figura 8. humedeciendo ambas lengüetas con saliva. 19.Esta operación también se puede efectuar. se van cortando con el cuchillo poco a poco astillas hasta conseguir un espesor de entre 0. se guarda hasta que se seque por completo. 21. email: pancho_sanchez@hotmail.) 17.Al arquearse las lengüetas por su parte inferior suelen aparecer grietas en esta zona.) y se introduce entre ellas un pequeño separador o astilla de madera que las mantiene separadas una de otra. 22. Se da un soplido de aire fuerte y continuado durante dos o tres segundos. superiores de cada lengüeta. hasta conseguir el espesor deseado.El atado con cabo cumple dos funciones principalmente: dar sujeción y forma a la pipa y tapar las posibles fugas de aire que por esta zona pudieran ocurrir.Página 20 de 29 y rodee al soporte en toda la superficie. 24. apretando fuertemente con los labios en la parte gruesa de la pipa inmediatamente anterior al atado y dejando que vibren libremente las lengüetas en la boca. a fin de crear el hueco donde luego encajará el tudel. (Ver figura 7. será necesario echar mucho aire para hacer sonar la pipa y el sonido que obtengamos será muy grave. apretando con un dedo en una lengüeta y frotando la otra contra la piedra de afilar. en los 15 mm. Las fugas de aire que aparezcan por las grietas o por cualquier otro motivo se tapan fácilmente con papel de periódico mojado.Para igualar la parte superior de las lengüetas se cortan éstas con unas tijeras.En estas condiciones.) Si estas grietas son muy grandes. (Ver figura 7. Afinado. La duración de la pipa está en función lógicamente del grosor de las lengüetas. no es fácil de explicar con palabras.El afinado consiste en obtener de la pipa el sonido más óptimo con el mínimo esfuerzo.La cantidad de aire se regula modificando el grosor de las lengüetas. pero sin hacerlo excesivamente porque corremos el riesgo de que la pipa se rompa a las pocas horas de tocar. teniendo en cuenta estos factores. unido a la construcción manual de las pipas. aparte del gusto personal de cada dulzainero. cortaremos las lengüetas con unas tijeras como se indica en la figura 9 y si necesitamos echar mucho aire para hacerla sonar. de tal forma que a medida que el grosor disminuye. Para ello será necesario conjugar tres factores principalmente. con lengüetas largas el sonido que se obtiene es grave y con lengüetas cortas el sonido es agudo. Todo ello. Estos tres factores son: el tono del sonido. así. como se indica en el punto 7. REVISTA DE FOLKLORE Caja España Fundación Joaquín Díaz email: pancho_sanchez@hotmail. como se comprenderá. 28. colabora en la dificultad de expresar el afinado en términos exactos. aumenta el riesgo de rotura de la pipa. 27.Página 21 de 29 26.com movil: 609424936 . pues por un lado lo da el oído de cada dulzainero y por otro la experiencia a la hora de conjugar los tres factores que antes se citan.El tono del sonido se regula modificando la longitud de las lengüetas. Espero que estas notas que he explicado puedan servir de utilidad a las personas que se sientan interesadas en la construcción de pipas para dulzaina. El afinado óptimo. la cantidad de aire y la duración de la pipa. Así que. si el sonido que obtenemos de la pipa es grave. rebajaremos el grosor de las lengüetas frotando cada una de ellas contra la piedra de afilar. así con lengüetas gruesas se necesita echar mucho aire para hacer sonar la pipa y con lengüetas finas el aire que se necesita es menor. com movil: 609424936 .Página 22 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail. Página 23 de 29 email: [email protected] movil: 609424936 . Página 24 de 29 email: [email protected] movil: 609424936 . com movil: 609424936 .Página 25 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail. com movil: 609424936 .Página 26 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail. com movil: 609424936 .Página 27 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail. com movil: 609424936 .Página 28 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail. com movil: 609424936 .Página 29 de 29 email: pancho_sanchez@hotmail.