Baslertrommel-Rudimentsund ihre Anwendung am Drumset von Daniel Rogger Diplomarbeit für das Fach Didaktik/Methodik Der Abteilung Jazz der Musikhochschule Basel August 2004 Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Abstract Dieses Schlagzeugsolo ist einfach unfassbar. Diese Technik, diese Dynamik! Dieser Einfallsreichtum, diese Musikalität, und er steigert immer mehr. Wird immer schneller und extremer. Da, endlich der Abschlag aufs Becken. Die Leute jubeln, klatschen und stehen auf. Fantastisch! Als das Konzert vorüber ist fragt ein Zuhörer den Drummer, wo er gelernt hat so schnell zu spielen. Er sagt ganz entspannt: „Da in Züri bi dä Tambuurä vo dä Knabemusig“. Der Schlagzeuger, von dem ich rede, ist Charly Antolini. Das Konzert war in der Widder-Bar in Zürich vor ein paar Jahren. Diese Aussage faszinierte mich, da ich früher auch selber Tambour war. Trotzdem war mir schleierhaft, wie er das „Baslertrommeln“ auf das Schlagzeug übertragen konnte. Kann es sein, dass Tambouren bessere Schlagzeuger wären oder sind, wenn man weiss wie das Traditionelle Baslertrommeln aufs Set zu übertragen ist? Jeder rümpft doch die Nase wenn er Ordonnanzmärsche von den Tambouren hört. Vielleicht schlechte Erinnerungen ans Militär? Ich möchte die Geheimnisse der Baslertrommelgrundlagen lüften und zeigen was Sinn am Drumset macht und was nicht. 2 Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Inhaltsverzeichnis 1 Vorwort 5 2 Diagramm: Ziel meiner Diplomarbeit 6 3 Fragen und Antworten der Umfrage bei anderen Schlagzeuglehrern 7 4 Zur Geschichte der Trommel 10 5 Die Baslertrommel 12 6 Ausbildung der Tambouren 14 6.1 6.2 6.3 6.4 14 14 14 15 7 8 Tambourenwesen 16 7.1 16 11 18 Hieroglyphenschrift Bergerschrift Zündstoffschrift Regeln der Zündstoffschrift 18 19 20 20 Grundlagen des Baslertrommelns 23 9.1 9.2 23 9.3 9.4 9.5 10 Regionalverbände und Sektionen Baslertrommelnotenschriften 8.1 8.2 8.3 8.4 9 Tambourenvereine Militärtambour Jugendmusik Ausbildung in Basel Aufbau einer Grundlage Gegenüberstellung der Baslertrommelgrundlagen und der 26 Standard American Drum Rudiments Grundlagen geordnet nach Schwierigkeitsgrad Notenbeispiele des Baslertrommelns 26 Standard Drum Rudiments 24 30 31 34 Schlegelhaltung der Tambouren 36 10.1 10.2 37 39 Bewegung und Haltung der rechten Hand Drumsticks Anwendung am Drumset 40 11.1 11.2 11.3 11.4 11.5 11.6 11.7 11.8 11.9 41 48 48 50 52 53 54 55 55 Einerstreich Wirbel 3er rechts/links Paradiddle Doppelte Paradiddle Einfacher Tagwachtstreich Doppelter Tagwachtstreich Doppelierter Tagwachtstreich 7er Endstreich 3 11 11.19 11.25 11.29 11.14 11.10 11.15 11.26 11.32 11.16 11.23 11.21 11.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11.30 11.12 11.28 11.33 Zitterstreich 5er gebunden 5er mit Nachschlag 7er gebunden 7er mit Nachschlag 9er gebunden 11er gebunden 13er gebunden 15er gebunden Schleppstreich Ordonnanztriole Doublé Batafla Bataflafla 5er Ruf 9er Ruf Französischer Endstreich Mühleradstreich Märmelistreich Coup de Charge Coup de Charge Triole 3er Streich 2/4 Takt Marschgrundlage 6/8 Takt Marschgrundlage 56 56 57 57 58 58 58 58 59 59 59 60 60 60 61 61 62 62 63 63 63 63 64 64 12 Reflektion 65 13 Danksagung 65 14 Literaturverzeichnis 66 15 Selbständigkeitserklärung 68 Anhang: Schülerjournal Beilage: CD-Tonbeispiel 4 .17 11.31 11.27 11.24 11.18 11.20 11.22 11.13 11. erkläre die Bauweise der Basler Trommel. in meinem Fall des Tambours. wieso ich meine Arbeit ähnlich wie ein Lehrmittel aufgebaut habe. Neben meinem Job als Tambourenleiter kommen Tambouren auch zu mir in den Drumset-Unterricht. damit ich diese später an interessierte Schüler und andere Schlagzeuglehrer abgeben kann. die keiner sonst trommelt. habe ich einen Fragebogen im Vorfeld meiner Arbeit erstellt und an verschiedene Drummer der Schlagzeugerszene Schweiz geschickt. Dies war entscheidend. Es war mir wichtig eine Arbeit zu schreiben. Ich weiss. das einmalig auf der Welt ist? Ja. wie andere Lehrer mit diesem Thema umgehen. dass ich beide Seiten kenne. oder wie die Schweizer sagen: Grundlagen. Natürlich ist es von Vorteil. dass diejenigen. Kein Land hat so eine hohe Trommelkultur wie die Schweiz. Trotzdem stellte ich mir immer wieder die Frage. Ich denke. 5 . Ich werde die Grundform dieser Grundlagen nicht verändern. greife ich kurz Themen auf. Ich musste aber feststellen. dass wir hier in der Schweiz ein Kulturgut pflegen. beschäftigten mich diese Fragen bezogen auf das Drumset. die diese Arbeit lesen von Musik und besonders vom Schlagzeugspiel etwas verstehen und das nötige Fachwissen mitbringen. Was sind Grundlagen überhaupt genau? Wie setzen sie sich zusammen? Braucht man diese Grundlagen am Schlagzeug? Und vor allem brauchen meine Schüler diese Figuren? Da ich früher trommelte und seit geraumer Zeit eine Jungtambourengruppe einer Jugendmusik leite. kurz auf die Geschichte ein. die das Trommeln beeinflussen und beeinflusst haben. Ich wollte mir Klarheit verschaffen. Diese Figuren heissen in der Fachsprache Rudiments. Viele wollten aber ein Exemplar meiner Arbeit als Nachschlagwerk und als Information. dass sich auf diesem Gebiet niemand so richtig auskennt. Um es aber speziell zu betonen: Meine Arbeit soll den Unterricht ergänzen und ein neues Lernfeld für mich und eventuell andere interessierte Lehrer eröffnen. da sonst die Arbeit ins unermessliche steigen würde. je mehr ein Lehrer weiss über den musikalischen Hintergrund seines Schülers. Aber die Schweizer haben Figuren in ihrem Trommelrepertoire. die ich später in meinem Lehrerberuf wieder verwenden kann. genau das Baslertrommeln. So gehe ich z.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 1. In dieser Arbeit werden „nur“ Baslertrommelgrundlagen behandelt. B. motivieren und Zusammenhänge sehen und erklären. Diese Kernfrage war meine Motivation meine Diplomarbeit über dieses Gebiet zu schreiben und Nachforschungen anzustellen. die Ausbildung eines Tambours etc. dass die Amerikaner und die Schotten auch trommeln können. Das Feedback war recht gross. Vorwort Liebe Leserin. das Hauptinstrument des Tambours. lieber Leser Wussten Sie. Da ich aber nur meine eigenen Erfahrungen hatte. wenn es sich ums Schlagzeug handelt. Um einen guten Überblick über die Trommelkultur und das Tambourenwesen zu bekommen. desto mehr kann er den Schüler positiv lenken. Der Einfachheit halber habe ich bei der Erwähnung von allgemeinen Personen in dieser Arbeit stets die männliche Form verwendet. wie ich das schon recht gute Trommelspiel eines jungen Tambours positiv aufs Schlagzeug übertragen kann. Ich erkläre absichtlich nicht alles ins Detail. Da ich annehme. Wirbeln • Guter Bewegungsablauf Neuer Schüler (Tambour) Nachteile fürs Drumset: • Keine Koordination mit Füssen • Schlegelhaltung • Keine Improvisation • Feeling fehlt für Groove • Nicht kreativ im Spiel • Neue Notenschrift lernen • Keine Phrasierung Motivation Guter Drummer 6 . Anwendung der Baslertrommelrudiments am Drumset. Diagramm: Ziel meiner Diplomarbeit Meine Diplomarbeit Informationen über die Tambouren. ihr Spiel und Traditionen. kann Schüler. der Tambour gewesen ist von Anfang an Erfolgserlebnis erleben lassen. Schlagzeuglehrer Mehr Hintergrundkenntnisse über Tambouren. Vorteile fürs Drumset: • Gute Technik • Gute Rhythmik • Notenlsen • Dynamik • Disziplin im Üben • Rudiments • Gute Feinmotorik • Kann ev.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 2. 9 mit Nein. wie lange trommelten diese schon? Hier gab es Antworten von 1 bis 30 Jahre. in welcher Form? -Nur wenig bei Urs Wiesner im Nebenfach -Im Selbststudium -In einer Tambourengruppe -Im Militär -Bin selber Leiter einer Tambourengruppe -Habe früher aktiv getrommelt -Fasnacht -In New York -In Form von Noten -In Boston bei Alan Dawson -Mit dem Lehrmittel Zündstoff Die meisten Antworten waren aber oberflächlich und gingen nicht ins Detail.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 3. 9 mit Nein. Im Vorfeld meiner Diplomarbeit arbeitete ich einen Fragebogen aus um mir Klarheit über mein Thema zu verschaffen. Folgende Fragen waren in meinem Fragebogen enthalten: 1. Hattest Du auch schon Tambouren. Ich wusste zwar. dass viele Tambouren auf Schlagzeug wechseln oder dieses Instrument parallel zum Tambourenunterricht spielen. 3. Diese Umfrage hat mir meine Fragen beantwortet. Hast Du schon mal Kontakt gehabt mit den Rudiments des Baslertrommelns? Diese Frage konnten 17 mit Ja beantworten. Wenn ja. die Schlagzeug spielen wollten? Diese Frage konnten 17 mit Ja beantworten. Wenn ja. konnte mir aber nicht so ganz vorstellen. 2. wie andere Lehrer mit solchen Schülern arbeiten. Wobei im Durchschnitt diese Tambouren 2-5 Jahre trommelten. das hat doch nichts mit Schlagzeug zu tun. Fragen und Antworten der Umfrage bei anderen Schlagzeuglehrern Was machen überhaupt andere Schlagzeuglehrer mit einem neuen Schüler der vorher Tambour war und schon eine Zeit lang trommelt? Integriert er das Können und Erlernte des neuen Schülers in den Unterricht? Geht das überhaupt? Die Tambouren spielen doch auf dem Marsch beim Umzug des Musikfestes. Ich schrieb 58 mir bekannte Schlagzeuger an. Leider kamen viele Antworten nur stichwortartig. Trotzdem half es mir für einen groben Überblick. 7 . Diese Auswertung hilft mir meine Arbeit realitätsgetreu einzugrenzen. 26 Antworten kamen wieder zurück. die ich nun in diesem Kapitel auswerten möchte. 4. Was meinst Du. diesen Schülern die Matched Grip-Haltung oder die Traditional Grip-Haltung beizubringen? 3 Lehrer entschieden sich für Matched Grip. 10 mit Nein. das schon erlernte Trommelspiel von diesen Schülern auf das Drumset zu übertragen? Diese Frage konnten 14 mit Ja beantworten. Vergleich mit den 26 Standard American Rudiments -Groove-Konzepte mit Rudiments -technisch -Verteilung auf’s ganze Set Ganz konkrete Antworten oder Notenbeispiele erhielt ich nicht. Berger-. wie? Hier ein paar Ausschnitte aus Antworten: -Die Stockhaltung -Akzente auf Toms -Fussostinatos dazu -Open Roll. mehr stichwortartig. 7. Bataflafla -Einerstreich -Paradiddle/diddle -Ordonnanztriole -Wirbel eingebaut in Beats als Fill: -Einerstreich -Wirbel -Paradiddle/diddle -Schleppstreich -5er Ruf/9er Ruf -Ordonnanztriole -Tagwachtstreiche -7er -gebundene Rufe -Batafla. 10. Jedoch nur oberflächlich und mangelhaft. welche Rudiments des Baslertrommelns lassen sich gut auf das Drumset übertragen? als Groove: -Batafla. 9. Zündstoffschrift. welche? 11 kennen die Zündstoffschrift. 2 die Hieroglyphenschrift. Diese Frage konnten 16 mit Ja beantworten. 6. Viele Lehrer kennen mehr als eine Schrift. Ich konnte aber eine gewisse Ratlosigkeit herausspüren.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 5. Kennst Du die Notenschriften der Tambouren? Zur Auswahl standen drei Schriftarten: Hieroglyphen-. Bataflafla 8 . 3 mit Nein. 8. Hast Du versucht. Hattest Du versucht. 10 lassen den Schüler selber entscheiden. 4 für Traditional Grip. Rudiments -Grooves + Fills von Steve Gadd -Zuerst in Verbindung bzw. 9 die Bergerschrift. Wenn ja. Wenn ja. Disziplin im Üben. kann offen wirbeln. keine Kreativität.oder Nachteile wenn jemand vorher Tambour war und danach auf’s Set wechseln möchte? Vorteile: gute Technik/Rhythmik. Schweizer Tagwacht. mehr Feedback haben. gute Stockhaltung. meine Rückschlüsse und Erfahrungen. s’Gundeli. Holländer (überliefert). gute Bewegungsabläufe. 12. war sehr hoch. Auswertung für mich: Diese Analyse gab mir den Anstoss meine Erfahrungen als Tambour und Schlagzeuglehrer und die Arbeit mit Tambouren. 11. Phrasierung muss erlernt werden. Sempacher (überliefert) 48er (Alfred Flach). Ich nehme diese Auswertung als Basis für mein weiteres Vorgehen in den nachfolgenden Kapiteln in meiner Diplomarbeit. Spooky (Roger Meier/Reto Käser) Tsunami (Daniel Rogger) Ins Gelände (überliefert). dass gewisse Rudiments innerhalb des Grooves oder Fills angepasst werden müssen. Hättest Du Interesse mehr über meine Diplomarbeit zu erfahren? Was würde Dich interessieren? 17 wollen meine Arbeit. Timingprobleme. Das Interesse. Zapfenstreich. Die meisten äusserten den Wunsch mehr Informationen über die Tambourenwelt zu erfahren. solide Ausbildung. 13.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Ein Feedback von vielen war. Mit der Frage 3 ist ganz klar das mehr als die Hälfte aller Lehrer schon Tambouren hatten als Schüler. 5 hatten kein Interesse und 4 gaben gar keine Antwort. neue Notenschrift fürs Schlagzeug lernen. s’Brösmeli (Anton Wymann). d’Ysebahn (F. Fahnenmarsch. Sensibilität für genaue Ausführung. Rudiments sind schon bekannt. Ordonnanzmärsche.Berger) Hier war ich überrascht wie viele Stücke bei dieser Frage angegeben wurden. kann schon Notenlesen.Berger). die ich mit meiner Arbeit mache. die Schlagzeug spielen lernen wollen. lesen. 9 . Neue Basler Tagwacht (F.Welche Tambourenstücke (Kompositionen oder Märsche) kennst Du? Ice Power (Ivan Kym). gute Feinmotorik. es wird technisch gespielt. Akzente. Berger). Aarabi (F. Feeling fehlt. keine Improvisation. Steffisburger (überliefert). Constellation (Vincent Vuilleumier). Unterschied zwischen Tambouren – Grip und Schlagzeuger-Grip. Sie dient mir als Leitplanke und Wegweiser für die ganze Arbeit. Schweizer Rudiments sinnvoll am Schlagzeug anzuwenden. Dynamik. zu vertiefen und Nachforschungen anzustellen. wenn sie einen Tambour als Schüler bekommen. Top Secret (Roman Lombriser).Siehst Du Vor. Viele fühlen sich unsicher auf diesem Gebiet und wollen mehr Fachwissen. Grösse und Gewicht der Stöcke. damit Sie. Nachteile: Keine Erfahrung mit Koordination der Füsse. Die Trommel. wenn sie nicht gar als ältestes Instrument anzusehen ist. Jahrhunderts nachgewiesen und fanden von allem Anfang an für militärische Zwecke Verwendung.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 4. Jahrhundert Verwendung bei den Schweizer Landsknechten und Söldnerheeren. wie auch als Signalinstrument zur Übermittlung von Befehlen. zählt zu den ältesten Musikinstrumenten. mit ihren fast unüberschaubaren Formen. bin ich zurück zu den Wurzeln und habe ein bisschen in der Trommelgeschichte nachgeforscht. 1200 unbekannt. so für die Fusstruppen. Abbildung 1: Gebet im Berner Münster vor dem Auszug in die Laupenschlacht 10 . In der Schweiz sind die Trommeln erstmals zu Anfang des 14. wie sie heute sind. Trommeln werden zusammen mit Pfeifern urkundlich erstmals 1339 bei der Schlacht von Laupen erwähnt und fanden in der Folge bis zum 17. Zur Geschichte der Trommel im Abendland Um zu begreifen wie die Trommelkultur in unserem Land entstanden ist und Ihre Grundzüge und Traditionen. Die Kreuzritter brachten sie aus dem Orient in ihre Heimat zurück. um diese im Schritt zu halten. Sie war im europäischen Raum bis ca. Kolonien an der amerikanischen Ostküste zu gründen. Ihre rhythmischen Klänge werden immer häufiger nicht mehr in Marschform sondern in stehend getrommelte Kompositionen gekleidet. 1“ 11 . Sie wird heute nicht mehr als Signalinstrument verwendet. nach Amerika gebracht. und 17. Bis ins 19. Jahrhundert eine hochstehende Trommelkultur. – 17. Landsgemeinden oder bei der Ankündigung obrigkeitlicher Erlasse. die angefangen in Basel heute in der ganzen Schweiz Verbreitung gefunden hat.es wurde hoffähig. Jahrhundert: Die Trommel kommt nach Europa II 12. Jahrhundert: Das „Rudimental Drumming“ gelangt nach Amerika. so bei kirchlichen Festen. Jahrhundert erlebte das Trommelspiel einen sozialen Wandel . 9“ „Berg 2003. Jahrhundert: In Europa entwickelt sich die Trommelkunst III 17. 8-9“ „Ruoss 1982 . Im 17. Musikkorps und Armee im Schritt zu halten. Auch in Frankreich und Schottland entwickelte sich im 16. Deutsche Urkunden belegen die Aufnahme von Schweizer Pfeifern und Trommlern in die Hofkapellen von Fürsten und Herzögen. Seither hat sich die Trommel immer mehr vom militärischen Hintergrund gelöst. doch hat sie immer noch die Aufgabe. In dieser Zeit wurde das „Rudimental Drumming“. Daneben hat sich auch eine eigenständige Trommelkultur entwickelt. bis die Militärmusik von Trommeln und Pfeifern auf Harmoniebesetzung wechselte. die konzertanten Charakter haben. Abbildung 2: Der Weg der Trommel nach Europa und Amerika I 12. Jahrhundert begannen die Engländer damit. Durch die enge Verbindung von Armee und Volk in der Schweiz wurde die Trommel auch schon früh für zivile Anlässe verwendet. Die Trommel hat längst in den Konzertsaal Einzug gehalten. wie man die Kunst des Snare-Drum-Spielens heute nennt. Quellen: „Schweizerischer Tambouren Verband 1990.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Im 16. Jahrhundert diente die Trommel ausschliesslich für Marschmusik. Zum Grundton hinzu kommt ein Geräuschanteil. Stadt. der durch die nach dem Klang bezeichneten Schnarrsaiten erzeugt wird.oder Gemeindewappen. Aluminium. wie die Gattung der Trommeln überhaupt. Die Zarge ist aus Birke. d.B. Die Holztrommel ist sehr traditionell und für den Liebhaber eines guten Klanges gebaut.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 5. dadurch wird das Saitenfell und die daran anliegenden Saiten zum Schwingen gebracht.: Titan und verschiedene Kunststoffarten.B. „Haut“) mit unbestimmter Tonhöhe bezeichnet. Beide Saiten lassen sich durch eigene Spannschrauben am Saitenschloss entsprechend einstellen. die im oberen dynamischen Bereich (Forte) in Schwingung versetzt werden und Metallsaiten für den unteren Bereich (Piano).h. Die in der Schweiz gebräuchlichste Trommel für Tambouren ist die Baslertrommel (ø 38-42 cm).oder verchromten Messingzargen. in einem Trauermarsch). Nachteil: Naturfell. Fr. 1'800. Die Geräuscherzeugung erfolgt durch Schlagen auf eine gespannte Membran aus Kalbsfell oder Kunststoff. so klingt die Trommel dumpf. So gibt es Trommeln aus Holz-. Diese setzen sich zusammen aus Darmsaiten. Das Schlagfell ist mit einem Naturfell (Kalb oder Ziege) bestückt. Die Baslertrommel gibt es in verschiedenen Ausführungen was das Material betrifft. als „Membranophon“ (griech. Buche oder Esche gefertigt. Ist das Instrument gut geschränkt. Werden die Saiten unterzogen.- witterungsabhängig wegen Anschaffungspreis ca. Die Luftsäule im Trommelkessel bewegt sich nach unten. das heisst Anziehen der Seile und damit Erhöhung der Spannung auf die Felle verändern. Darum haben die Trommeln je nach Gegend andere Farben. die dadurch in Schwingung versetzt wird. dass mein neuer Schüler vorher gespielt hat? In diesem Kapitel wird es kurz erklärt. Der Grundton lässt sich durch „Schränken“. Das Resonanzfell ist bei allen Trommeln meistens aus Kunststoff. Der moderne Trommelbauer experimentiert auch mit anderen Kesselmaterialen so z. Die Baslertrommel ist nicht auf einen bestimmten Ton gestimmt. kann man es so als Tenortrommel verwenden. verhindert man eine Berührung der Saiten mit dem Saitenfell (z. Abbildung 3:Holztrommel aus Esche 12 . Vorteil: sehr guter Klang und vom Gewicht her leicht. Die Farben vom Trommelreif sind meistens die gleichen wie die der Staats-. Die Baslertrommel Wie ist eigentlich eine Baslertrommel gebaut? Was für Material wird verwendet? Wie sieht das Instrument aus. Sie ist die grösste im Vergleich zu den übrigen im Land verwendeten Trommeln in dieser Sparte. sondern wird. Kantons-. Fr.Nachteil: ist schwerer als Holztrommel.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Die Trommel mit einer Messingzarge ist das meist verbreitete Instrument in der Tambourenszene. Abbildung 4: Trommel mit verchromter Messingzarge Abbildung 5 Trommel mit Aluminiumzarge Vorteil bei Kunststofffell: Man kann das Instrument bei jedem witterungsunabhängig. nicht so guter Klang. In seltenen Fällen wird Naturfell als Schlagfell aufgezogen. Normalerweise werden Plastikfelle. Die Trommel mit Aluminiumzarge dito wie Messingzarge.- Quellen: „Ruoss 1982. Anschaffungspreis Fr. Man kann Sie auch verchromen oder unbehandelt lassen (raue matte Zarge).ch 13 . Anschaffungspreis ca.Swissdrums. 61-66“ . häufig aber das Powerfell (synthetisches Kunststofffell mit besseren Klangeigenschaften als Plastik) benutzt. Die Fellbestückung ist unterschiedlich. Vorteil: dito Messing. Nachteil: etwas teurer als Messing. Die Zarge kann hochpoliert (gelblich-goldener Farbton) oder verchromt werden. www. 1'700. 1'500. Leichteres Material. wenn man eine strenge und technisch schwierige Fachprüfung besteht. Timbales ein wenig Schlagzeug und Kleinperkussion gelehrt. Für Mitglieder der Vereine hat die Teilnahme an regionalen und nationalen Tambourenwettspielen hohe Priorität. Die Tambourenvereine sind häufig stark verwurzelt in den Gemeinden und prägen dort das kulturelle Leben nachhaltig. Genf) werden die Tambourenschüler fast ausschliesslich in Jugendmusiken ausgebildet. Im Militär geniesst ein Tambour eine fundierte Ausbildung im technischen sowie auch im musikalischen und notentheoretischen Teil. Zürich.2 Militärtambour Das „Konservatorium“ der Tambouren ist die Ausbildung zum Militärtambour.1 Tambourenvereine Die meisten Tambouren spielen in reinen Tambourengruppen mit. Alle diese Perkussionsinstrumente sind aber für einen Tambour als Zweitinstrument anzusehen.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 6. 6. Kongas. Bern. 6. dass man dieses Instrument nicht in einer Musikfachhochschule studieren kann. Weiter werden die Militärtambouren in die Kunst des Dirigierens eingeführt. Die Mitglieder übernehmen zugleich auch die Ausbildung des Nachwuchses. Das kommt daher. In den ländlichen Gegenden werden Tambourenschüler in Tambourenvereinen ausgebildet. Ausbildung der Tambouren Wie sieht überhaupt die Ausbildung eines Tambours aus? Was für Möglichkeiten und Arten gibt es? Was sind die Unterschiede. Ich habe mich mit verschiedenen Leuten aus der Tambourenszene getroffen um mir Klarheit zu verschaffen. Die Tambourengruppen der Jugendmusiken sind meistens offener für musikalische Abenteuer und spielen auch viel Trommel/Perkussionsstücke was beim Publikum sehr gut ankommt. 14 . In die Militärmusik kann man nur eintreten. Sie kommen in den Genuss der bestehenden Infrastruktur und der Auftrittsmöglichkeiten der Jugendmusik.B. Die meisten Tambourenlehrer sind aber keine professionellen Musiklehrer sondern gute Amateure oder Militärtambouren. Diese führen neben einem Blasorchester und Nachwuchsspielen meistens auch eine Tambourengruppe. Es werden auch Perkussionsinstrumente wie Bongo. 6. Die Ausbildung geht aber über die Basler Trommel hinaus. Tom-Toms. damit jeder Militärtambour wenn nötig Jungtambourengruppen in seinem Verein ausbilden und leiten kann.3 Jugendmusik In den Städten (z. stv-ast. welche sich auch hier in den meisten Fällen aus den eigenen Reihen rekrutieren. Die Ausbildung liegt in den Händen einzelner Personen. Auch hier sind die meisten Lehrer gute Amateure oder Militärtambouren. Der grösste Teil der Trommelliteratur wird mit der Pfeifergruppe zusammen gespielt. Ein grosser Teil der Ausbildung konzentriert sich auf die fastnächtlichen Aktivitäten. In Basel holt sich ein beträchtlicher Teil des trommlerischen Nachwuchses die instrumentaltechnischen Fertigkeiten nach wie vor in einer Cliquenschule und wächst damit in einen Verein und dessen Traditionen hinein. in denen sich der Lehrer oder Lehrerin eingehender um die Betreuung einzelner. professionell geführten Trommelschulen gestellt.und Tambourenszene.4 Ausbildung in Basel Basel ist die Hochburg der Pfeifer.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Einige Tambouren helfen auch als Schlagwerker in den Orchestern aus. Trommelschulen werden meistens von Trommelbauern geführt. begabter Schüler kümmern kann. 6. wenn das Schlagwerkregister nicht komplett ist. Quellen: „Duthaler 1986.ch 15 . 185 „Interview mit Robatel Patrick“ www. Besonders hohe Anforderungen werden in jüngster Zeit in cliquenunabhängigen. als dies einer nebenamtlichen Lehrkraft möglich wäre. Tambourenwesen Wieviele aktive Tambouren gibt es überhaupt in der Schweiz? Wie sieht es mit den verschiedenen Trommelkulturen in der Schweiz aus? Wie sind sie in Ihren Vereinen und Verbänden organisiert? Dieser Abschnitt wird es aufzeigen. Batafla.1 Regionalverband: Anzahl Sektionen: Aktive: OTV (Ostschweizerischer Tambourenverband) 50 647 ZTPV (Zentralschweizerischer Tambourenverband) 58 1110 OWTPV (Oberwalliser Tambouren-und Pfeiferverband) 26 979 UR (Union Romande des sociétes de Tambours. Pfeifen. Darum spielen die meisten Vereine auf einem sehr hohem Niveau. Wobei zu sagen ist. Mühleradstreich etc. Das Bestreiten eines Wettspiels hat höchste Priorität. Fifres et Clairons) 34 529 FTT (Federazione Ticinese dei Tamburini) 3 40 Total: 165 3305 1 STV. Tambouren und Pfeifer der Schweiz. Erwachsenenmusikvereine und Cliquen sind in regionalen Tambourenverbänden organisiert. In der Ostschweiz und Romandie ist das trommlerische Denken offener. Mischt auch die traditionelle Trommelkultur mit Perkussion.und Claironspiels.1 Regionalverbände und Sektionen Hier eine Zusammenfassung der Regionalverbände und Sektionen. Die Tambourenvereine. Man wagt mal was Neues. Im Wallis sind die Tambouren bis heute noch stark vertreten. Es ist fast schon wie Sport. Die Basler betreiben ihre Trommlerei vor allem an der Fasnacht. Vereine und Cliquen nicht an einen Verband angeschlossen sind. Man probiert mal was Neues aus.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 7.und einer Pfeifergruppe (Piccolos). Jugendmusiken. Basler Cliquen bestehen aus einer Trommler. 7. Bataflafla. Es gibt keine Pfeifergruppe. Die Konkurrenz ist recht gross. Sie spielen oft mit sogenannten „Natwärrisch“-Pfeifern zusammen. In der Zentralschweiz haben reine Tambourengruppen Tradition. Doublé. was eher in Richtung Schlagzeug tendiert. 1990 (Statistik basiert auf heutigem Stand) 16 . verändert sich die musikalische Ausrichtung der Gruppen je nach regionalen Gepflogenheiten. Er dient dem Zweck zur Erhaltung und Förderung des Trommel-. dass manche Gruppen. hier wird nur getrommelt. Sie pflegen ihre eigenen speziellen trommeltechnischen Grundlagen wie z.B. Dachverband ist der Schweizerische Tambourenverband (STV). Obwohl unsere Land klein ist. Das heisst. Sehr viele Sektionen haben zusätzlich in ihren Reihen noch zahlreichen Nachwuchs von Jugendlichen unter 16 Jahren. Wenn ich im Schnitt 40 Tambouren pro Gruppe rechne. 10'000.ch/pics/dia2. Laut dem Protokoll des Fasnachts-Comités Basel 2003/2004 gibt es 97 Pfeifer. die vom STV statistisch nicht erfasst sind.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Bei den Mitgliederzahlen der Sektionen handelt es sich um die Aktiven ab 16 Jahren. die den grössten Anteil an Tambouren in der Schweiz verzeichnen.ch 17 . Abbildung 6: Statistik aus www. Nehme ich noch die Zahl der Jungtambouren der unten stehenden Statistik dazu komme ich auf 5'994 aktive Tambouren nur in Basel. Quellen: www. Die genaue Zahl wird aber wahrscheinlich noch höher sein. Auch sind viele Basler Cliquen.fasnachts-comite. keinem regionalem Tambourenverband angeschlossen.gif Darum schätze ich die Gesamtzahl aktiver Tambouren Schweizweit auf ca.und Tambourengruppen (Cliquen).fasnachts-comite. komme ich auf eine Anzahl von 3'880. Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 8. bedienen sich dieser speziellen Trommelnotenschrift. die nachgespielt werden kann. dass man früher als Nicht-Basler. Holland. Als Beispiel sind die sieben gebräuchlichsten Notationsweisen des Endstreiches mit „Coup de charge“ angeführt: Abbildung 7: Verschiedene Hieroglyphenzeichen 18 .und Zündstoffschrift und sind einzigartig auf der Welt. Darum entstanden die vielen verschiedenen Trommelschriften. Als „Nicht-Basler“ hat man keine Chance diese Hieroglyphen zu lesen. Hinweise auf die rechte oder linke Hand oder eine zeitliche Einteilung gibt es nicht. Wie diese entstanden sind und die Regeln der „offiziellen“ Notenschrift erkläre ich in diesem Abschnitt. dass das „Basler Trommeln“ sehr komplex ist und spezielle Trommelfiguren (Schlagabfolgen) verwendet. Diese Entwicklung kommt daher.S. Severin verzichtet ganz auf Musiknoten. 8. Die Notation von Severin ist als Gedächtnisstütze gedacht und nicht als exakte Niederschrift. die es nur im Basler Trommeln gibt. Natürlich wurde diese Schrift von jeder Clique weiter entwickelt. Berger. wird heute hauptsächlich in Basler Pfeifer.1 Hieroglyphenschrift Die sogenannte Hieroglyphenschrift.A.B. Als Lehrer kann ich anhand eines Notenblattes die theoretischen und technischen Fähigkeiten eines Schülers gut abschätzen. Mühleradstreich. Märmelistreich. Baslertrommelnotenschriften Die Tambouren benutzen unterschiedliche Notenschriftsysteme. Darum kam diese Notation nie über die Basler Kantonsgrenzen hinaus. die heute in Basel in Gebrauch sind. Ich persönlich arbeite mit der Zündstoffschrift. teilweise heute noch. da die aufgezeichneten Basler Märsche hauptsächlich mündlich weitergegeben wurden. Der Vollständigkeit halber möchte ich aber auch die anderen Schriften kurz vorstellen. Z. er setzt Zeichen für die verschiedenen Streiche.und Tambourengruppen (Cliquen) angewendet. Frankreich und den U. Coup de Charge etc. Die heutigen drei angewendetenTrommelnotenschriften der Schweizer Tambouren heissen Hieroglyphen-. Diese Schrift fand in der Schweiz keine grosse Verbreitung. Wenige Drumkorps in Deutschland. gar keine Chancen hatte in eine Clique aufgenommen zu werden. Der Text orientiert sich an der Melodie der Pfeifer. die von Samuel Severin um 1865 erfunden wurde. Diese Schriften finden hauptsächlich in der Schweiz Anwendung. Dazu kommt. F. der Erfinder der Bergerschrift Hier ein Notenbeispiel der Bergerschrift des Stückes: d’Glaibasler Abbildung 9: Notenbeispiel Bergerschrift 19 . Der Basler Trommelkomponist Dr.2 Bergerschrift Wie man sich denken kann. Diese Notenschrift war die Voraussetzung für den Export des Basler Trommelns. Berger. Fritz R.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 8. Dabei übernahm er das Notenbild der herkömmlichen Musiknotenschrift mit allen italienischen Ausdrücken und speziellen Zeichen. Berger erkannte diese Schwachstelle und entwickelte ab 1920 die erste einheitliche brauchbare Notation. Diese Schrift ermöglichte den Komponisten eines Trommeltextes eine genaue Festlegung der Dynamik und der rhythmischen Vorstellungen. Abbildung 8: Dr.R. Jahrhunderts zu einem eigentlichen Siegeszug durch die Schweiz an und bewies hauptsächlich gegenüber dem (damals einfachen) Ordonnanz-oder Militärtrommeln seine rhythmische und musikalische Überlegenheit. ist die Hieroglyphenschrift keine befriedigende Lösung für eine seriöse Niederschrift. So setzte die Basler Trommelkunst in der ersten Hälfte des 20. Vor allem die Darstellung des Notenbildes sowie auch der Auftaktrufe und der gebundenen Wirbelfiguren wurde neu angepasst. Abschläge bestimmen entsprechend ihrem Notenwert den Rhythmus. Der „Wirbel“ hat den „Zündstoff für Trommler“ abgelöst. Es heisst „Wirbel“ und wurde wiederum vom STV 2001 herausgegeben. vor allem in Basel. In diesem Lehrmittel wurde die Bergerschrift überarbeitet.4 Regeln der Zündstoffschrift Die Baslertrommel ist ein Eintoninstrument mit unbestimmter Tonhöhe. die linke Hand unterhalb. noch viel verbreitet. Durch diese Überarbeitung konnte man das Rhythmusbild viel besser erfassen. _1l1 1 1 1 1f1 1 1 101l1 1 1 1 1 1 1 = R L R Schreibweise von Schleppstreich und Doublé: Der sogenannte Schleppstreich ist ein einfacher Vorschlag (Flam). Darum genügt zur Aufzeichnung von Trommelmärschen und Kompositionen eine einzige Notenlinie. Das Notenlesen in dieser Schrift ist sehr angenehm und klar definiert. Alle neu angemeldeten Kompositionen im STV müssen in der Zündstoffschrift geschrieben sein. Das Doublé ist ein Inverted Flam Tap. Die Bergerschrift ist heute aber trotzdem. Inzwischen ist ein neues Lehrmittel auf den Markt gekommen. Den Namen erhielt sie mit dem neu eingeführten Lehrmittel „Zündstoff für Trommler“ des STV 1983.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 8. und 11) wiederverwende. da ich diese Schrift in meinen weiteren Kapiteln (9. Die rechte Hand ist oberhalb der Notenlinie. Einfacher Vorschlag Ö Schleppstreich _11m1 1 1 1 1 1 1 1= 20 .3 Zündstoffschrift Die heute am meisten angewendete Trommelnotenschrift der Schweizer Tambouren heisst Zündstoffschrift. Wirbelstreiche sind als Vorschläge geschrieben und zählen nicht zum Notenwert. 8. Nachfolgend werde ich genauer auf die Zündstoffschrift eingehen. Zur besseren Lesbarkeit werden Schleppstreiche und Doublé mit speziellen Notenköpfen dargestellt.2. Bei einigen Märschen oder Kompositionen werden 5er Rufe als Volltakt gespielt.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Für das Doublé wird der Pianoschlag im Notenbild nicht notiert. Statt dessen wird beim Schleppstreich ein „Fähnchen“ angehängt. Der Bogen über dem Rufgebilde verbindet den Beginn des Streiches mit dem Abschlag. Man versteht darunter eine in sich abgeschlossene Wirbelfigur. Die Doppelschläge (Wirbel) sind bis ins Endprodukt gleichmässig verteilt und offen zu spielen. 21 .B.§§ *1 16§ §*1 10(1 1 1 1 1 1 1= In der Trommelsprache hat sich zum Teil der Begriff „Ruf“ (z. wie folgt dargestellt: 5er gebunden _p°qe¨le°¨pqfl11 1= 3 Ö 3 _uHZK11 l1 = 7er gebunden _p°qq¨¨qfp°qq¨¨qf0l1 1 1 1 1 = Ö rechts _lF11 lF110l1 1 1 1 1 = 5er Rufe sind in der Regel als Auftaktfigur gespielt. Die Ziffer gibt die Anzahl der Schläge an. Schreibweise von gebundenen Streichen und Rufen: Zur besseren Lesbarkeit werden gebundene Streiche und Rufe (schnelle Wirbelfiguren) im schnellen Tempo mit gestrichenen Noten der Anzahl Schläge entsprechend. Fortlaufend gespielte Rufe werden „gebundene Streiche“ genannt. Mit den Abschlägen der gebundenen Streiche wird der Rhythmus bei Wirbelkompositionen hervorgehoben. 5er Ruf) eingebürgert. P rechtes Doublé mf _u§§ §m1 1 1 1 = Ö mf p mf p mf p mf p mf _(11 1 1 1 1 1= p mf linkes Doublé _z§§ §v1 1 1 1 1 1= Ö _*11 1 1 1 1 1 = _. Die Anzahl Doppelschläge und der Abschlag ergeben die Streichbezeichnung. _-¨qf0l1 1 1 1 1 1= Ö_J0l1 1 1 1 1 = _-¨qzl11 1 1 1 = Ö_KU11 1 1 1= Mit den Abschlägen wird der Rhythmus dargestellt. Die Doppelschläge werden im Notenwert nicht berücksichtigt.°e°x°l10m1 1 1 1 1 = Ö _.°e°x°l1. 11+68“ 22 . entsprechend ihrem Notenwert.und Zündstoffschrift. Abschläge bestimmen. 4. 2.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Alles nochmals in Kürze: Der Unterschied zwischen der Zündstoffschrift und der herkömmlichen Bergerschrift besteht im wesentlichen in der Darstellung der Auftaktrufe und der gebundenen Wirbelfiguren: 1. Unten sieht man anhand dieses Notenbeispiels sehr gut den Unterschied zwischen der Berger. Wirbel“ „STV 1992. Wirbelstreiche und Rufe sind als Vorschläge geschrieben und zählen nicht zum Notenwert. 31“ „STV 2001.und Zündstoffschrift. den Rhythmus. doppelte Vorschläge (kein Sonderzeichen) ohne Bindebogen werden zwischen den Abschlägen gleichmässig verteilt und offen getrommelt. 241“ „Berger 1948. 3. doppelte Vorschläge mit Bindebogen werden an den Abschlag gebunden und gerafft getrommelt. Abbildung 10: Vergleich zwischen Berger. Hier noch ein Notenbeispiel in der Zündstoffschrift: Abbildung 11: Notenbeispiel in der Zündstoffschrift Quellen: „Duthaler 1986. Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 9. Trotzdem macht es Sinn.1 Aufbau einer Grundlage Die Grundlagen werden von den Tambouren immer nach dem gleichen Aufbaumuster (6 Phasen) geübt und getrommelt: Einschlag: rechter Schlag oder Schleppstreich Aufbau: regelmässige Beschleunigung Übergang: Übergang vom kontrollierten Schlag zum Prellschlag Endprodukt: Endform technisch und rhythmisch Finale: gleichmässiges Anheben von Tempo und Dynamik Abschlag: kraftvoller Abschlag Abbildung 12: Aufbau einer Grundlage 23 . wie lange er schon trommelt. so sagen die Tambouren statt Rudiment. Es sind dies: Einerstreich: Einzelschlag rechts und links Wirbel: Doppelschläge rechts und links Schleppstreich: Zierstreich mit Vorschlag rechts und links Alle weiteren Grundlagen sind auf diesen drei Hauptgrundlagen aufgebaut: 9. Laut dem neuesten Lehrmittel des STV „Wirbel“ gibt es 33 verschiedener Baslertrommel Grundlagen (Rudiments). aus dem später ganze Kompositionen oder Märsche zusammengesetzt werden können. Wie das ganze aussieht wird in diesem Kapitel besprochen. Das ganze Trommelspiel ist auf drei Hauptgrundlagen aufgebaut. ist wie ein Baustein. Sicher beherrscht ein Tambourenschüler nicht alle und eventuell auch nicht die schnelle Endversion. wenn man den Hintergrund und die Zusammenhänge versteht. „Die speziellen Baslertrommelgrundlagen“. Das kommt darauf an. Eine Grundlage. Grundlagen des Baslertrommelns Dieses Kapitel ist die Grundvoraussetzung für das Verstehen meiner weiteren Arbeit. Insgesamt sind es nun 40 Rudiments auf dieser Liste. wenn ein Lehrer oder Schüler die Namen und die Unterschiede beider Seiten kennt und begreift. Es gibt auch noch einen Three Stroke Roll der gleich gespielt wird.Einerstreich Single Stroke Roll (Einzelschlagwirbel) >1lflf0lflf0lflf= etc. 3er rechts/links Drag. Über die Jahre sind andere Rudiments entwickelt worden und sind den ursprünglichen 26 hinzugefügt worden.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 9.26 Figuren gesammelt. Wobei zu sagen ist. Wirbel und Double Stroke Roll sind identisch. 1. Abschläge forte. Meine Arbeit macht nur Sinn. Achtung!! Bei allen Baslertrommel Grundlagen werden die Doppelschläge (Wirbel) piano getrommelt. In diesem Kapitel möchte ich die Unterschiede aber auch die Gemeinsamkeiten der 33 Baslertrommelgrundlagen und der 26 Standard American Drum Rudiments hervorheben und gegenüberstellen. Double Stroke Roll (Doppelschlagw. Beim Drag sind die Doppelschläge an den Abschlag herangezogen. 3. The Ruff (doppelter Vorschlag) _1uGUH11uGU 1zKZJ1zKZ oder Beim 3er sind die piano Doppelschläge gleichmässig zwischen den Hauptschlägen verteilt (triolisch). Will man beim 3er den 24 . die heute als die „26 Standard American Drum Rudiments“ weltweit verbreitet sind.A. Wirbel >1llff0llff0llff = etc. Einerstreich und Single Stroke Roll sind identisch.D .R. dass nicht jede Grundlage zu einem „American Rudiment“ zugeordnet werden kann und umgekehrt. Was ist aber wenn ein Schüler kommt und vom „Zitterstreich“ erzählt. Wäre es nicht gut wenn ich beide Seiten kennen würde? In Amerika wurden 1932 von der National Association of Rudimental Drummers kurz N. Die Doppelschläge werden in der Zündstoffschrift im Notenwert nicht berücksichtigt. Der existiert aber nur im „Scottish Pipe Band Drumming“.) 2.2 Gegenüberstellung der Baslertrommelgrundlagen und der 26 Standard American Drum Rudiments Als Lehrer muss ich die Rudiments und ihre Namen kennen. D. 7. Paradiddle _peplepef0l Single Paradiddle etc. von Charley Wilcoxon gefunden. Wieso die Tambouren den doppelten Tagw. was wirklich rhythmisch stimmen könnte. 5. Bei den Tambouren wird der Paradiddle von Anfang mit Betonung gelernt. Doppelte Paradiddle Double Paradiddle -pepeplepepef= etc.R. Jedenfalls ist der Aufbau bei Wilcoxon und bei den Tambouren gleich. 6. 5 5 Dito einfacher Tagwachtstreich. weiss ich nicht. Streich in Quintolen aufschreiben und die Amerikaner im 6/8.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset gleichen Effekt erzielen. So begegnete ich auf meinen Recherchen den Namen: 3 Stroke Ruff und Half-Drag. 4.A. Ich habe dieses Rudiment aber im „Modern Rudimental Swing Solos for the advanced Drummer“. Anscheinend gibt es mehrere internationale Bezeichnungen für dieses Rudiment. Hier das Beispiel: 25 . Doppelter Tagwachtstreich Double Drag _uGOfJzKRlH110l etc. Auch der doppelte Paradiddle wird bei den Tambouren mit Betonung gelernt (siehe Paradiddle). und es wird schwierig diese beim Schüler wegzukriegen.drummingweb. Leider gibt es nur diese eine Betonung. Einfacher Tagwachtstreich _uGOzKTuGOzKT= 6 6 Single Drag etc. Beide Rudiments werden identisch gespielt.ch). wenn man eine andere Betonung einstudieren will. muss man über den Doppelschlägen einen Bindebogen zum Abschlag schreiben. Der Single Drag ist nicht auf der Liste der N. Ebenfalls ist es aufgelistet auf der Homepage von Tomas Howie (www. Ich finde es im schnellen Tempo schwierig zu sagen. wie auch als Volltaktfigur.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset B1l1 1 1zZ11 1l1 1 1 1f1 1 1 1 uU110f1 1 uU11 1 1f1 1 1 1 1l1 1 1 zZ11 = Jedenfalls macht das Aufschreiben im 6/8 mehr Sinn. Die Grundlagen Nr. 11. Zitterstreich Single Ratamacue _uGPelzKEpf01l etc. Doppelierter Tagwachtstreich -uGPufJ11zKEzlH11=1l etc. Das Grundfeeling ist triolisch. 10. Der 5 Stroke Roll wird binär und gerafft zum Abschlag hingezogen getrommelt. 26 . 3 3 Der Zitterstreich und der Single Ratamacue tönen gleich. Er wird aber auch je nach Situation ternär und/oder als Volltaktruf in Amerika getrommelt. Die Tambouren spielen ihn sowohl als Auftakt. 8+9 gibt es nur im Baslertrommeln. 7er Endstreich _uHElzJPf0l etc. 9. 8. Beide Rudiments können auch links begonnen werden. 5er gebunden _uHZK11uHZK01l1 Five Stroke Roll etc. Der 5er gebunden wird regelmässig und offen gespielt. wenn ich die Schreibweise mit der nachfolgenden Grundlage vergleiche. Beide Rudiments werden identisch getrommelt. Amerikaner „volltaktig“).A. In manchen Lehrmitteln wird der Six Stroke Roll auch als reine Sechstole mit dem gleichen Handsatz aufgeschrieben. 14. Beim gleichen Handsatz wie die Schweizer würde das Tap Seven Stroke Roll in den U. Wieso diese Unstimmigkeiten herrschen weiss ich nicht. 7er gebunden rechts/links Seven Stroke Roll _lF11l1F101l _fL11 fL01f oder Beide sind ähnlich. Und habe es in meinen Nachforschungen auch nicht herausgefunden. Die Grundlagen Nr. die Amerikaner „volltaktig“. 9er gebunden _lD11 1f1é1 0l etc. 13. Allerdings fangen die Schweizer erst eine Sechzehntelnote nach dem Schlag an zu wirbeln. 11er gebunden rechts/links Eleven Stroke Roll _lS11 lS110l _fà11fà10f oder Von der Schlagabfolge sind sie gleich. 14+15 gibt es nur im Baslertrommeln. (siehe 7er gebunden) 27 . heissen. Das verschiebt die Betonung Die Schweizer fangen „auftaktig“ an. 16.S.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 12. Nur fangen beide Versionen an einem anderen Ort an (Schweizer „auftaktig. 7er mit Nachschlag _uFIzLT0l etc. 15. 5er mit Nachschlag Six Stroke Roll _uHTuHT0l etc. 20. Beide Rudiments tönen identisch. 28 . Ordonnanztriole Swiss Army Triplet _.>11 . 19. Wobei bei der Ordonnanztriole alle Schläge forte gespielt werden. Doublé Inverted Flam Tap _.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 17. Siehe 11er gebunden.uf.§§ *1 1 6§ §*1 10( etc. Schleppstreich und Flam werden identisch gespielt. 3 3 Beide Rudiments tönen identisch. Das Doublé ist eine typische Grundlage des Baslertrommelns und kommt immer in Baslermärschen vor. Schleppstreich Flam (einfacher Vorschlag) _. 18. 15er gebunden rechts/links Fifteen Stroke Roll _g^11 0f das gleiche auch rechts Siehe 11er gebunden. 13er gebunden Thirteen Stroke Roll _lA11 1f£110l etc.uf0m etc. 21.>110m etc. Die Tambouren spielen einen Schleppstreich am Anfang jedes 9er Rufes.A. „The Ratatap“. 23. Bataflafla _.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 22. Über die ganze Figur wird ein Crescendo gespielt. Sonst sind beide identisch. 9er Ruf Nine Stroke Roll _à11 l1 1 1 01à1 1l1= etc. Der Five Stroke Roll könnte auch als 4-facher Vorschlag angesehen werden. siehe Batafla. Fangen jedoch an einem anderen Punkt an. Gleicher rhythmischer Ablauf wie Französischer Endstreich heisst in den U. 3 Beide Rudiment sind komplett identisch.S. Diese Figur kommt vielfach in Basler Märschen vor. 24. Der 5er Ruf wird rund und offen getrommelt. Französischer Endstreich Lesson 25 _uGPfuGPf0l etc. 25. 29 . Beide Rudiments sind vom Handsatz her gleich.epv.tU11ciZ01m 3 etc.epv01m Pataflafla etc. Beim 5er Ruf ist der erste Schlag ein Schleppstreich. 26. Typische Grundlage des Baslertrommelns. 5er Ruf Five Stroke Roll _J0l1 1 1J1 l1 1 J10l etc. Batafla Flam Accent _. uf01m1 1 1 1 1 1 1 J0 etc. 6/8 Marschgrundlage -J0uuf. etc. 5er Ruf 9. 9er Ruf 10. Leichte Grundlagen.f0l _ut>J1zi<H11 0l etc. Die Grundlagen Nr. Das ist aber nur ein Richtwert und hängt vom einzelnen Schüler ab. 2. Diese kommen praktisch nur in Basler Märschen vor. 9. Die Grundlagen Nr. 29. 6. Sie kommen hauptsächlich in Basler Märschen vor als Endstreich.3 Grundlagen geordnet nach Schwierigkeitsgrad Dieser Abschnitt soll einen Überblick geben welche Grundlagen ein Tambourenschüler nach wie vielen Jahren beherrschen sollte. Ordonnanztriole 30 . 27-33 werden im amerikanischen Trommeln nicht als Rudiment aufgeführt. Franz. 33. Einerstreich Wirbel 3er links/rechts Paradiddle doppelter Paradiddle Einfacher Tagwachtstreich 7.uf10m1 1 1 1 J0 etc. 32. etc. Coup de Charge 30. Schleppstreich 8. Beherrschung nach 1-2 Jahren: 1. 2/4 Marschgrundlage _J0puf1.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 27. 5. Fast nie in Kompositionen. Mühleradstreich 28. Ordonanzmärsche oder Märsche in diesem strengen Stil. 4. Die Schwierigkeitsgrade hängen davon ab. Märmelistreich _uHElep. 3 3 Diese zwei Grundlagen sind typische Basler Grundlagen. 3.lz§xf0l etc. wie schnell eine Grundlage vom einzelnen Schüler einstudiert werden kann. sind typische Grundlagen des „Ordonanztrommeln“. 3er Streich _u§. 31-33. Endstreich 11. 3 Diese zwei Grundlagen sind auch typische Basler Figuren. Coup de Charge Triole _J0pqcl11 1 1 J0 _J0pecl11 1 1 1 1J0 etc. Sie werden aber sicher in irgend einer Form angewendet. 31. doppelierter Tagwachtstreich Zitterstreich 7er mit Nachschlag 9er gebunden 13 er gebunden Märmelistreich 29. 19. 27. Natürlich alles zusammengesetzt aus Baslertrommelgrundlagen. 21. Gespielt von der Tambourengruppe des Schweizer Armeespiel. rechts/links 11er geb. 14. 30. 16.4 Notenbeispiele des Baslertrommelns Hier einige Notenbeispiele mit Tonbeispielen (Anhang CD) wie nun ein Marsch oder eine Komposition in Zündstoffschrift aussehen und tönen kann. 22.und Hörbeispiel. 20. Doublé 7er-Endstreich Mühleradstreich Coup de Charge Coup de Charge Triole 9. Beherrschung nach 3-4 Jahren oder mehr 23. Das erste Beispiel ist ein Marsch mit grosser Trommel. 28. 31. rechts/links 3er Streich 5er mit Nachschlag 18. 5er gebunden 7er geb. Zusammensetzung von Rudiments 31 . rechts/links 15er geb. 26.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Mittelschwere Grundlagen. 33. 17. 32. Abbildung 13: Noten. Batafla Bataflafla 6/8 Takt Marschgrundlage 2/4 Takt Marschgrundlage Doppelter Tagwachtstreich Schwere Grundlagen. Beherrschung nach 2-3 Jahren 12. 25. 15. 13. 24. Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Das zweite Beispiel ist eine Komposition im höchsten Schwierigkeitsgrad. 32 . Basel. Ebenfalls gespielt vom der Tambourengruppe Schweizer Armeespiel Abbildung 14: Noten. Bitte jetzt zurück lehnen und geniessen. Zusammensetzung Rudiments Drittes Beispiel ist ein berühmter Baslermarsch mit Piccolo. aber es ist ein herrliches Hörerlebnis. Gespielt wiederum von der Tambourengruppe Schweizer Armeespiel. Abbildung 15: Tonbeispiel Baslermarsch mit Piccolo Beim vierten Hörbeispiel fand ich leider keine Noten.und Hörbeispiel. Hier eine wunderschöne Aufnahme der berühmten „D’Ysebahn“ von Fritz Berger. Gespielt von der Clique Hypokras. Abbildung 16: Notenbeispiel Tambouren / Perkussionsstück 33 .Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Das fünfte und letzte Beispiel ist ein Trommelperkussionsstück von mir mit Schlegelshoweinlagen. Diese Art von Kompositionen ist bei den Tambouren und auch beim Publikum sehr beliebt. Abbildung 17: 26 Standard Drum Rudiments 34 .5 26 Standard Drum Rudiments Nochmals zur Vollständigkeit im Anhang die Amerikanischen Rudiments.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 9. com 35 .pasorg / www. 68“ „Berger 1948.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Abbildung 18: 26 Standard Drum Rudiments Quellen: „STV 2003. 92“ „STV 1994. 38“ www. 4“ „STV 2003.drummingweb. Abbildung 19: Schlegelhaltung vorne Abbildung 20: Schlegelhaltung Seite Die korrekte Schlegelhaltung bei den Tambouren zeigt aus der Sicht des Spielers einen Winkel von ca. Die Schlegelhaltung der Tambouren ist die traditionelle Haltung (traditional Grip).Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 10. Sie ermöglicht dem Spieler. Die für den Laien ungewohnt erscheinende Schlegelhaltung ist auf die schräg hängende Trommel ausgerichtet. damit er einen positiven Einfluss auf die Schlegelhaltung und den Bewegungsablauf beim neuen Schüler nehmen kann. auch beim Gehen die Schläge technisch und rhythmisch genau und richtig zu spielen. Ein Schlagzeuglehrer muss das wissen. 120° Abbildung 21: Schlegelhaltungswinkel 36 . Schlegelhaltung der Tambouren Die Schlegelhaltung der Tambouren ist anders als bei einem Schlagzeuger. 10.und Hebebewegung aus der Grundstellung.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Genau diese Schlegelhaltung macht den Tambouren Probleme wenn Sie auf das Drumset wechseln wollen! Die linke Hand ist kein Problem. Der Bewegungsablauf bleibt gleich. Abbildung 22: Bewegungsablauf der rechten Hand 37 .1 Bewegung und Haltung der rechten Hand Der Bewegungsablauf der rechten Hand basiert auf einer gleichzeitigen Dreh. Die Bewegung geht seitlich vom Körper weg. Bei der rechten Hand sieht der Bewegungsablauf bei den Tambouren aber anders aus. Jedenfalls sehe ich am Drumset keine Vor. Meinen Schülern empfehle ich aber den Matched Grip. Steve Gaad. Der hintere Teil des Schlegels ist gut sichtbar. Die meisten Drummer spielen aber Matched Grip. Der Schlegel liegt praktisch 90° zu den Fingern. Der neue Schüler muss auf diese Umstellung aufmerksam gemacht werden. Es sollte von Anfang an korrigiert werden!! Zudem unterscheidet sich die Schlegelhaltung der rechten Hand eines Tambours gegenüber der eines Schlagzeugers wesentlich. Unter dieser Voraussetzung macht der Matched Grip mehr Sinn.oder Nachteile zwischen den zwei Schlegelhaltungen. Art Blakey etc.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Diese seitliche Bewegung ist nicht sehr förderlich für einen geschmeidigen Bewegungsablauf am Schlagzeug. Laut meiner Umfrage erklären viele Lehrer beide Haltungen ihren Schülern und überlassen dann die Entscheidung am Schluss ihnen. mit welcher Haltung er sich am wohlsten fühlt. Ich persönlich habe jahrelang Traditional Grip gespielt und spiele „ihn“ in gewissen Situationen immer noch.B Dave Weckl. Es gibt sehr gute Drummer die Traditonal spielen z. 38 . da in den Jugendmusiken wo ich unterrichte neben dem Set auch noch Stabspiele und Kesselpauken unterrichtet wird. Abbildung 23: Schlegelhaltung rechte Hand Auch hier muss eine Korrektur der Schlegelhaltung vorgenommen werden um richtig am Set spielen zu können!! Laut meiner Umfrage (siehe Kapitel 3 „Fragen + Antworten der Umfrage bei Schlagzeuglehrern“) kommen manchmal Tambouren in die Setstunde und wollen von Anfang an Matched Grip spielen. Jedoch liegt die Entscheidung beim Schüler. Vorallem wenn es technisch wird. Das ist aber eher selten. Die Tambourenschlegel sind viel dicker und schwerer als Schlagzeugschlegel. Das Gewicht eines Tambourenschlegels variert ca. Wobei das Gewicht eines Drumsticks ca. 15-18 mm Schlagzeugschlegel hinten: ∅ ca. 4“ „STV 2001. 11-14 mm Abbildung 24: Schlegelvergleich Abbildung 25: Vergleich der Schlegelkopfes Quellen: „STV 1983. zwischen 30-50 Gramm liegt. zwischen 55-90 Gramm pro Schlegel. 9+10“ 39 .2 Drumsticks Eine weitere Umstellung für den neuen Schlagzeugschüler sind die Schlegel selber. Zudem ist der Durchmesser eines Tambourenschlegels um vieles dicker als ein Drumstick.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 10. Tambourenschlegel hinten: ∅ ca. Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Ohne dies geht es natürlich nicht. Ich habe die Übungen in drei Schwierigkeitsgrade aufgeteilt. der schon 3-4 Jahre getrommelt hat oder schon länger. Die Übungen sollen mehr als Idee fungieren und Basis für andere Spielmöglichkeiten sein. technisch fortgeschrittenen Drummer oder Tambour. Anwendung am Drumset In diesem Kapitel versuche ich alle 33 Baslertrommelgrundlagen am Set sinnvoll anzuwenden. Der neue Schüler ist dafür mehr geübt in den Händen. Die Anwendungen beschränken sich nur auf die Hände. dass der Schüler neu anfängt Drumset zu spielen und vorher „nur“ trommelte und wenig Erfahrung mit der Koordination zwischen Händen und Füssen besitzt. Später könnte man dieses Element selbstverständlich integrieren. dass er die „Basics“ schon ein wenig kann. der die Baslertrommelgrundlagen in sein Spiel integrieren möchte.und Achtelsnoten in der Bassdrum müsste er schon beherrschen. Level 1 ist vom Niveau her leicht und ist für einen Tambour. Ganz klar ist. Level 2 ist schon anspruchsvoller und für einen Tambour gedacht. dass er das erlernte Trommelspiel möglichst sinnvoll am ganzen Set einbeziehen kann. Nun kommen wir zum Hauptthema meiner Arbeit. Die Bassdrum wird nicht integriert. Diese positive Ausgangslage möchte ich nutzen. da sonst der Rahmen dieser Arbeit gesprengt wird. Da ich selber sechs Schüler habe. Meine Überlegung ist aber. Die Anwendung der Baslertrommelgrundlagen am Drumset. Level 3 ist für den interessierten. die vorher Tambouren waren. habe ich ein paar Übungen mit ihnen schon ausprobiert. Das heisst: ein einfacher Rockbeat mit Viertels. zu bewältigen. der 1-2 Jahre getrommelt hat. da ich davon ausgehe. Weiter teile ich die Grundlagenanwendung in Grooves und Fills auf. Drumset-Notation: 40 . Ich benutze absichtlich nur die Schlagabfolgen der Baslertrommelgrundlagen als Basis für die Übungen. 1 Einerstreich (Single Stroke Roll.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Einzelschlagwirbel) >1lflf0lflf0lflf= Am Set gibt es ganz viele Möglichkeiten den Einerstreich anzuwenden. Händesystem für Einerstreichgrooves: (Level 1-3) Die Systeme sind im 2/4 Takt geschrieben. Spielt man jede Übung zweimal hintereinander oder kombiniert zwei verschiedene Übungen miteinander. Ich arbeite hier mit Systemen. Das ist platzsparend fördert die Kreativität des Schülers und ergibt wahnsinnig viele Spielvarianten. so entsteht ein 4/4 Takt. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 41 . Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Man kann die rechte Hand auch auf dem Ridebecken spielen statt auf dem Hi-Hat. A B C D E F G H 42 . Bassdrumsystem: Zu den oben aufgeführten Übungen gibt es 8 Bassdrumpattern. Natürlich darf auch hier kombiniert werden oder eigene Patterns erfunden werden. Solche findet man auch haufenweise in jedem Schlagzeuglehrmitteln. A B C D E F G H Fills: Auf Fills mit der rhythmischen Figur der Übungen 1-8 verzichte ich bewusst. Bassdrumsystem: Zu den oben aufgeführten Übungen gibt es wieder die gleichen 8 Bassdrumpattern. Level 1-3 / Grooves 1 2 3 4 5 6 7 8 Die rechte Hand kann auch auf dem Ridebecken spielen statt auf dem Hi-Hat.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Weitere Einerstreichgrooves: Auf diesem Blatt habe ich ein weiteres binäres System. welches hervorragend mit dem Einerstreich funktioniert. 43 . Backbeat Akzente auf der Snare bleiben auf der Snare. Ich nenne solche Takte „Snare/Tomgrooves“. Man spielt einen einfachen Rockbeat und adaptiert diesen. Aufgefüllt wird mit piano sechzehntel Schlägen auf der Snare. Zwischenschläge piano!! Level 2 / Fills Man kann solche Übungen mit einem herkömmlichen Schlagzeugbuch kreieren. Akzente sind forte. Die Toms ersetzen die Bassdrum. Den Schülern macht das enorm viel Spass und ergibt auch einen Sinn. Bei den nächsten zwei Beispielen kommt noch die linke auf den Toms Hand zum Einsatz. Level 3 / Fills Gut tönen betonte Einerstreiche als Samba auf der Snare oder Snare und Standtom. Dieses Beispiel kann aber auch als Fill benutzt werden. Da die Tambouren viel mit Dynamik arbeiten. Ich verzichte bewusst auf simple Achtel. Hier sind als Idee zwei Beispiele mit Akzenten auf der Basis eines simplen Rockbeats. Level 3 / Fill / Grooves 44 .und Sechzehntelnotenfills (Level 1). möchte ich hier lieber diese Nuancen einfliessen lassen. die schon tausendmal in verschiedenen Schlagzeugbüchern aufgeschrieben worden sind.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Einerstreich-Fills mit Sechzehntelnoten: Als nächstes möchte ich Fills behandeln auf der Basis des Einerstreichs. Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Einerstreich mit Achteltriolen: Auch hier benutze ich ein System für die Hände und für die Bassdrum. Level 1+2 / Groove 1 2 3 4 5 6 Bassdrumsystem: A B C D E F Die Grooves könnten dann so aussehen: 45 . Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Einerstreichfills mit Achteltriolen: Ich habe zwei einfache Übungen aufgeschrieben wie man Fills in Achteltriolen spielen kann kombiniert mit einem Shufflegroove. entstehen neue Fills. Ersetzt man die Achteltriolen in den oben aufgeführten Übungen durch diese Figuren. Level 2-3 / Fills 4 5 6 46 . Level 2 / Fills 1 2 3 Hier sind noch ein paar andere Möglichkeiten dieselben Figuren auf dem ganzen Set zu verteilen. Level 1 / Fills Die folgenden Figuren kennen die Tambouren recht gut. Sie kommen meistens in 3/8 Takt Kompositionen vor. Manhatten Music -Modern Drumming 1. Pädagogisches Lernkonzept. Leu-Verlag 47 . Diethard Stein. Kim Plainfield. Ich möchte aber gerne auf ein paar Schlagzeugbücher hinweisen. die für solche Übungen speziell für den Einerstreich respektive Single Stroke Roll hervorragend geeignet sind. Tom Hapke. Hier zwei Beispiele: Level 3 / Fills 1 2 Es gibt ja noch zwei andere Sechzehnteltriolenfiguren: B A Ziel ist zum Beispiel alles zu kombinieren: 3 4 Es gibt natürlich noch hundert andere Möglichkeiten. Holger Hälbig. Verlag Schott -Advanced Concepts.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Fills mit Sechzehnteltriolen Tambouren können und kennen die Sechzehnteltriolen sehr gut wenn sie schon 3-4 Jahre getrommelt haben. Bücher für Übungen Einerstreich: -Drums Easy. Verlag Hapke -Drummers ABC Band 2. Die alle aufzuzeigen würde der Rahmen dieser Arbeit sprengen. Er ist das A und O einer Trommelkomposition. dass der Wirbel erst nach 3-4 Jahren richtig rund läuft. dass ein Tambour die Doppelschläge piano spielt. Level 1 / Groove Man kann den 3er als Effekt bei Grooves wunderbar einsetzen.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. wenn er Ein. ist das schon eine Kombination aus Einerstreich und 3er rechts!! 48 . Er wird aber erst interessant. Darum komme ich später bei den Rufen wieder auf dieses Thema zurück. Level 2 / Groove Wenn man es genau nimmt. Denn diese bestimmen den Rhythmus. Wobei zu sagen ist. Aus einem „normalen“ Wirbel kann man keine Grooves oder Fills entwickeln.3 3er rechts/links (Drag. Das hat den Vorteil. Man muss einfach berücksichtigen. Für gewisse Grooves oder Fills passt das natürlich nicht. Swing. wie z. Beim Set kann man den Wirbel sehr gut als gebundene Rufe verwenden.und Abschläge aufweist.2 beschrieben wurde. wird der 3er von den Tambouren regelmässig gespielt. The Ruff.B. den 3er wie ein Drag zu spielen. Der 3er kann super für einen Walzer eingesetzt werden. dass man tolle Fills in ternären Grooves. doppelter Vorschlag) _uGUH11 uGU _zKZJ11 zKZ oder Wie schon im Kapitel 9.2 Wirbel (Double Stroke Roll) >llff0llff0llff= Den offenen Wirbel beherrschen die Tambouren sehr gut. 11. spielen kann. Für den normalen Tambour ist es eher ungewohnt. Darum beschränke ich mich auf die gewohnte Spielart eines Tambours. Darum müssen die Doppelschläge je nach Situation angepasst werden. Level 2 / Fills Die Verschiebung. die mit rechts anfangen. Als nächstes zwei Fills mit Achtelnoten. Level 2 / Fills Hier noch ein Beispiel mit Sechzehnteltriolen. beginnen (3er links). Es hat einen guten Effekt.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Fills mit 3er rechts Der 3er rechts kann auf verschiedene Arten als Fill angewendet werden. wenn man die Akzente forte spielt alles andere piano. Level 1 / Fills Dieses Fill eignet sich für einen einfachen Swingrhythmus. wenn man den 3er rechts über das ganze Set verteilt. Trotzdem sollte man die linke Hand nicht vernachlässigen und Figuren spielen die links. Beim zweiten habe ich die linke Hand durch die Bassdrum ersetzt. klingt schön. Das betrifft auch ein paar rechte Schläge. die durch die Dreiergruppen mit Sechzehntelnoten entsteht. Die Tambouren sind sich gewohnt eine Figur meistens mit der rechten Hand anzufangen. Diese zwei Fills passen gut zu einem einfachen Rockbeat. Gut auf Dynamik achten!! Level 3 / Fills 49 . Snaredrum und Standtom spielen gleichzeitig. Darum schreibe ich hier Beispiele. Zwischenschläge piano.4 Paradiddle (Single Paradiddle) _peplepef0l etc. Level 3 / Groove Level 2 / Groove Hier kann auch das Bassdrumsystem angewendet werden. Der Paradiddle zeigt unwahrscheinlich viele Spielmöglichkeiten auf. 50 . Trotzdem gibt es ein paar interessante Möglichkeiten den Paradiddle in der „Tambourenfassung“ anzuwenden. Dabei entstehen „coole“ Grooves. Er ist relativ einfach und doch effektiv. Das tönt gut und sollte für einen Tambour nicht allzu schwer sein. A B C D E F G H Natürlich kann man die linke Hand auf der Snare auch als Akzent einsetzen. Akzent ist forte.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. der die „Kids“ extrem motiviert. Unten ein Groove. Level 1 / Groove Der gleiche Groove mit anderen Bassdrumbegleitungen. Die Tambouren kennen Ihn leider nur in der Grundform (siehe oben). Alle aufzuschreiben würde den rahmen sprengen. Leu-Verlag 51 .Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Paradiddlefills: Bei den Paradiddlefills ist es besser die Akzente wegzulassen. Diethard Stein. Ein gutes Lehrbuch für Paradiddleanwendungen ist: Modern Drumming 2. Die Fills tönen dann einfach besser. Level 1 / Fills 1 2 Level 2 / Fills 3 4 5 Level 3 / Fills 6 Paradiddleanwendungen gibt es extrem viele. Wenn aber dann meistens in einem 6/8 Kontext. Hier ein Groove der sich vom doppelten Paradiddle ableiten lässt. Level 3 / Groove 5 Mit der Betonung der Tambouren kann man nicht wirklich tolle Fills kreieren. Doppelte Paradiddle kommen in Kompositionen von Tambouren seltener vor.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. damit ein Fill gut tönt und Sinn macht. Klingt wie eine funkige Version des afro-kubanischen Bembe.5 Doppelte Paradiddle (Double Paradiddle) -pepeplepepef0l etc. Wie bei den einfachen Paradiddle spielen sie die Akzente forte. die Zwischenschläge piano. Hier zwei Beispiele: Level 2 / Fills 1 2 52 . Level 2 / Grooves 1 2 3 4 Hier ein funky Groove im ¾ Takt auf der Basis des doppelten Paradiddles. Deshalb muss man andere Betonungen verwenden. dass diese Grundlage sich besser für Fills eignet.6 Einfacher Tagwachtstreich (Single Drag) _uGOzKTuGOzKT0 6 etc.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Level 2-3 / Fills 2 3 53 . Tambouren spielen Doppelschläge piano!! In einem Hip-Hop Groove verschachtelt. Level 1 / Fill 1 Hier bekommt das Fill eine schöne Dreierverschiebung. Ich denke jedoch. Ein bekanntes Stück ist die Franzosentagwacht. weil in vielen „Tagwachten“ (Tambourenkompositionen). 6 Diese spezielle Grundlage wird häufig in Tambourenkompositionen verwendet. Level 3 / Groove Dieses Beispiel sollte als Basis für andere Ideen dienen. Zu diesem Stück könnte man einen Swing-Groove dazu spielen weil es ja eine ternäre Grundlage ist. Daran denken. tönt diese Grundlage recht „tricky“. Der Name kommt daher. diese Grundlage verwendet wird. Dieses Fill funktioniert mit einem Rockbeat. Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset Diese zwei Fills kann man beim Swing verwenden. Level 2-3 / Fills 3 4 11.7 DoppelterTagwachtstreich (Double Drag) _uGOfJzKRlH110l etc. 5 5 Im Kapitel 9 habe ich schon alles über diese Grundlage geschrieben. Wie der einfache Tagwachtstreich kommt auch der doppelte Tagwachtstreich in „Tagwachten“ vor. Bei der Schweizer Tagwacht (Militärisches Signal) wird der doppelte Tagwachtstreich verwendet. Ich habe versucht den doppelten Tagwachtstreich in einen Groove einzubetten. Ein gutes Resultat erzielte ich aber nicht. Gleich verhält es sich mit einem Fill. Ich habe aber trotzdem versucht ein Beispiel aufzuschreiben. Für mich tönt er sehr aufgezwungen und marschmässig. Trotzdem kann man diese Grundlage, denke ich, als „Effekt“ einsetzen. 54 Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11.8 Doppelierter Tagwachtstreich -uGPufJzKEzlJ10l etc. Der doppelierte Tagwachtstreich kommt in der Trommelkomposition „Neuen Baslertagwacht“ vor. Ihn einzuflechten in einen Groove oder Fill finde ich schwierig. Am besten eignet er sich in einem 12/8 Takt. Diese Grundlage ist technisch sehr anspruchsvoll und kann wieder als „Effekt“ angewendet werden. Ihren Einsatz finde ich jedoch begrenzt. Level 3 / Groove 1 2 Level 3 / Fill 1 11.9 7er Endstreich _uHElzJPf0l etc. Eine weitere „Effektgrundlage“. Sie kommt vor allem in Baslermärschen vor. Technisch sehr schwierig. Sie kommt sowohl als Auftakt- wie auch als Volltaktfigur vor. Zwei Beispiele für den „Effekt“. Level 3 / Groove 1 2 55 Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11.10 Zitterstreich (Single Ratamacue) _uKPelzKEpf0l etc. 3 3 Der Zitterstreich ist für mich auch eine „Effektgrundlage“ angewendet auf dem Drumset. Der Zitterstreich kann auch volltaktig gespielt werden. Er kann auch sehr gut in einem Swingkontext angewendet werden. Hier zwei Beispiele als Idee: Level 3 / Groove Level 3 / Fill 1 2 11.11 5er gebunden (Five Stroke Roll) _uHZK11uHZK0l etc. Die Tambouren spielen den 5er gebunden sehr rund und regelmässig. Diese Grundlage ist technisch recht schwierig. Das Grundfeeling ist ternär. In fast jedem mittelmässig schweren Stück ist er anzutreffen. Für Grooves eignen sich kurze Sequenzen von der Grundlage. Das gilt auch für Fills . Man baut ihn in beiden Fällen wieder als „Effekt“ ein. Er eignet sich aber sehr gut für Drumsolos. Am besten in Kombination mit anderen Grundlagen. Hier ein paar Beispiele für Grooves und Fills. Level 3 / Groove 1 Level 3 / Fill 2 3 56 Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11.12 5er mit Nachschlag (Six Stroke Roll) _uHTuHT0l etc. Sie kommt in vielen Märschen und Kompositionen vor. Diese Grundlage ist technisch schwierig. Level 3 / Fill 3 57 . Level 3 / Groove + Fill 1 2 Das nächste Fill eignet sich vor allem in einem Swingkontext. Auch sie ist für Drumsolos bestens geeignet.13 7er gebunden (Seven Stroke Roll) _lF11lF110l etc. Der 7er Ruf gebunden kann als eine Verdoppelung eines „Sechzehntelpaketes“ angesehen werden. Natürlich in Kombination mit anderen Grundlagen. Hier zwei Beispiele für ihren Einsatz: Level 3 / Groove 1 2 11. Darum eignet sich diese Grundlage überall dort wo man etwas verdoppeln will. Rhythmisch soll sie gleich tönen wie der 5er mit Nachschlag. Für die gleiche Rhythmik empfehle ich 7er gebunden.15 9er gebunden _lD11 f1é01l etc. Der 11er gebunden eignet sich für den Einsatz für langsame Tempi in Shuffle oder Swing. Das stimmt aber streng genommen nicht. 11. da sie auf eine Quintole aufgebaut ist.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11.14 7er mit Nachschlag _uFIzLT0l etc. 11. (Für Ideen siehe 7er gebunden). empfehle ich den 5er mit Nachschlag. Für mich macht diese Grundlage nicht so viel Sinn. 58 . Wenn man die gleiche Rhythmik erzielen möchte.17 13er gebunden _lA11 1f£11 01l etc. 9er gebunden eignet sich für langsamere Tempi. 7er mit Nachschlag eignet sich für langsamere Tempi. Dito wie 7er mit Nachschlag.16 11er gebunden (Eleven Stroke Roll) _lS11 lS1101l etc. Seine Grundstruktur ist die Sechstole. Dito 11er gebunden. 11. iZ0m etc. 11.>.>0m etc.19 Schleppstreich (Flam.18 15er gebunden (Fiftteen Stroke Roll) _g^11 0f etc. Daher hat sie ihren Namen. Mit dieser Grundlage kann man schöne Fills spielen.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Level 2-3 / Fills 1 2 3 4 59 .iZ. Dito 11er gebunden. Level 1/ Fills 1 2 3 4 11.20 Ordonnanztriole (Swiss Army Triplet) _. einfacher vorschlag) _. Aus dem Schleppstreich kann man keinen Groove entwickeln. Dafür um so schönere Fills oder als Effekt. 3 3 Die Ordonnanztriole wird in den Ordonnanzmärschen eingesetzt. Ternär sowie binär. Level 3 / Fill 11. ergibt sich ein schöner Fill für Swing. In Achtelstriolen gibt es noch einen guten Effekt auf der Snare.epv. Sollte doch logischerweise Flabatafla heissen. Die Vorschläge sind zu nahe beieinander.21 Doublé (Inverted flam Tap) _.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Zwei Bataflaflafills die gut tönen: Level 2 / Fills 1 Für langsame Tempi 2 60 .22 Batafla (Patafla) _. Auch hier ein Missverständnis der Aussprache. 11. Hier ist einfach ein anderer Handsatz.§§ §*1 16§ § *1 10( etc. Die Ideen sind schon bei der Ordonnanztriole aufgeschrieben. Aber das nur am Rande bemerkt. Ebenfalls kann man auch eine Dreierverschiebung in Sechzehntelnoten spielen.23 Bataflafla (Pataflafla) _. Diese Grundlage kommt nur in Baslermärschen vor. Da die Silbe Fla für Schleppstreich steht. 3 3 Eigentlich sollte diese Grundlage Flabata heissen. Meiner Meinung nach ist das eine Grundlage.tUciZ0m etc.epv0m etc. die man nicht so gut auf das Set übertragen kann. Wenn man den Schleppstreich verschiebt auf den letzten Triolenachtel. Das wirkt nur störend. Die Tambouren spielen den 9er Ruf wie den 5er Ruf auch am Anfang mit einem Schleppstreich. Für Fills kann man ihn sehr schön einsetzen.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11.B. Das heisst er wird einzeln in einen z. Beides lassen wir auf dem Set weg. Der Schleppstreich wird auch hier weggelassen. Den 5er Ruf kann man als Groove-Integration betrachten. Die Tambouren spielen den 5er Ruf immer mit einem Schleppstreich am Anfang und über die ganze Figur ein Crescendo. Level 2-3 / Grooves + Fills 1 2 3 4 11. Level 1-3 / Grooves +Fills 1 2 3 4 61 .24 5er Ruf (Five Stroke Roll) _J10l1 1 J1 l1 1J1 0l etc. Rockgroove integriert.25 9er Ruf (Nine Stroke Roll) _à11l1 1 1 0à1 l1 1 1 01l etc. Der Mühleradstreich kommt vor allen in Baslermärschen vor.27 Mühleradstreich _uHElep. Ich habe den Mühleradstreich in einen Rockbeat eingeflochten.f0l etc.26 Französischer Endstreich (Lesson 25) _uGPfuGPf0l etc. Er kann als Fill eingesetzt werden. Level 2-3 / Grooves + Fills 1 2 3 4 11. Seine Möglichkeiten sind aber sehr begrenzt und je nach Stil tönt er aufgezwungen.wie auch auftaktig gespielt werden.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Er kann auch als Endstreich fungieren. Level 3 / Fill 62 . Der Französische Endstreich kann voll. Wie schon der Name sagt ist der Endstreich eine Figur die sich an jedem Ende eines Teiles oder Verses wiederholt. 3 3 Der Märmelistreich ist sehr speziell. etc. Er eignet sich als Fill in einem 12/8 Takt.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Er kann voll-und auftaktig getrommelt werden. 11. Ich schreibe darum kein Beispiel auf. Unten ein paar Beispiele für Fills.28 Märmelistreich _ut>Jzi<H110l etc.lzxf0l etc. Der 3er Streich kommt praktisch in jeder Komposition oder Marsch vor. Level 3 / Fill 11.31 3er Streich _u. 3 Die Grundlagen Coup de Charge und Coup de Charge Triole machen für mich nicht so viel Sinn in einem Schlagzeugkontext. Eine typische Schlagabfolge in einem Baslermarsch. Am besten noch als kleines Fill in einem Beat.29 Cou de Charge 11. Level 2 / Fills 1 2 3 4 63 .30 Coup de Charge Triole _J0pqxl11 1 1 1 1 J0l _J0pecl11 1 1 1 1 1 1 J0l etc. Auch die 6/8 Takt Marschgrundlage kommt von den Ordonnanzmärschen. Quellen: alle. da ich im Vorfeld solche Beispiele schon geschrieben habe (siehe 3er Streich). Das sind traditionelle Militärmärsche von denen es zwölf Stück gibt. Auch sie ist eine zusammen gesetzte Grundlage aus 5er Ruf und Ordonnanztriole.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 11. Ich verzichte aber hier darauf ein Beispiel zu schreiben. Diese Grundlage ist eine zusammengesetzte Grundlage aus 5er Ruf und 3er Streich und man kann sie als Fill in einem binären Kontext verwenden. Schlussbilanz: Nun habe ich alle Grundlagen ausführlich beschrieben und Beispiele geschrieben die Sinn am Schlagzeug machen sollten. Die 2/4 Takt Marschgrundlage kommt von den Ordonnanzmärschen. Ich hoffe jedoch einen kleinen Einblick in die Welt des Basler Trommelns gewährt zu haben.uf0m1 1 1 1 1 J0l etc. Es eröffnet für mich jedenfalls ein weiteres Lernfeld im Schlagzeugunterricht.33 6/8 Takt Marschgrundlage -J01uiZ. Kapitel 14 64 .iZ0m1 1 1 1 1 1 1 1 1J0l etc. siehe Literaturverzeichnis. Im Grunde genommen besteht ein interessantes Fill oder Drumsolo aus ganz vielen Grundlagen die zusammengesetzt sind. Wie am Anfang gesagt sollten meine Beispiele Basis für andere Ideen sein. Jedenfalls ist das aber nur die Spitze des Eisberges. Aus diesem Grund schreibe ich kein Beispiel sondern verweise auf die Übungen bei den Ordonnanztriolen. 11. Die 6/8 Takt Marschgrundlage eignet sich als Fill in einem ternären Kontext.32 2/4 Takt Marschgrundlage _J10puf. Diese Kapitel dient mir sicher als Inspiration und Motivation für weiter Anwendungen der Grundlagen am Drumset. Im Prinzip ist es genau das gleiche nur kommt hier noch der 5er Ruf dazu. besten Dank für die Aufnahme von Tsunami Rahel Rogger. dass auf dem Gebiet der Rudiments noch lange nicht alles ausgeleuchtet wurde. besten Dank für die Korrekturarbeiten und die grosse Geduld Urs Grüninger. Reflektion Beim Schreiben meiner Arbeit ist mir aufgefallen. meine Frau. für die tollen Fotos 65 . lernen und erfahren dürfen. ehemaliger Leiter der Tambourengruppe des Repräsentationsorchesters Schweizer Armeespiel. Auf meinen Recherchen habe ich viel über die Trommelkultur von unserem Land speziell über die Basler Fasnacht. müsste das reichen. Ich fand es aber trotzdem gut sich mit einem Thema extrem auseinanderzusetzen und sich immer wieder zu hinterfragen. wie zeitintensiv es ist eine Arbeit in diesem Masse zu schreiben. Ich bin mir nun sicher. Ich habe bemerkt. Obwohl ich schon vorher einiges Fachwissen mitbrachte. Trotzdem habe ich viele Ideen und Inspirationen für meine zukünftige Arbeit als Schlagzeuglehrer schöpfen können und habe mit meiner Diplomarbeit ein neues Lernfeld für den Unterricht eröffnen können. Ein positiver Punkt der Arbeit liegt darin. dass ich das Notenschreibprogramm „Finale“ bis ins Detail beherrsche. Manche Figuren sind eben doch speziell für das Baslertrommeln konzipiert. dass ich meine Computerkenntnisse erweitern und vertiefen konnte. Danksagung Bei folgenden Personen möchte ich mich bedanken für Ihre Unterstützung. für die tollen Ideen und das Einscannen der Bilder Patrick Robatel. in meinem Fall ein Tambour. 13. Militär-Tambourinstruktor in Aarau. Bei meiner Arbeit weiss ich. Kombinationen von zwei oder mehreren Rudiments wären der nächste Schritt. Für die Zukunft wäre ein Zehnfingersystemkurs sicher nicht zu verachten. Ideen und Inspirationen für meine Arbeit: Philippe Rütsche. Manager. für die guten Gespräche und Infos Christoph Hauser. Doch für einen Anfänger. dass sich nicht alle Rudiments eignen für die Umsetzung auf das Drumset.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 12. Bergisch Gladbach Stein. LEU-Verlag. Basel Berg. Modern Drumming 2. Cleveland. Rudimental Workshop. by Tom Hapke Lützelschwab. Visp Wilcoxon. LEU-Verlag. Ludwig Music Publ. Manhatten Music. First Steps in Drumset Band 2 . Georg.fasnachts-comite. Brühl Duthaler. Manhatten Music. Modern Drumming 1. 1992. by STV.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 14. Vom Trommeln und Pfeifen. 1992. Zündstoff für Trommler.. 1985. 1999. 2003. Matt. 1999. Power Drums. Edition Riannon AG. by U.. Tom. Charley. Fritz R.ch 66 . the way i play. 2003. Brig Schweizerischer Tambourenverband. Schott Musik International. Advanced Concepts. Cyrill. Die Grundlagen des Trommelns. Urs. 1941.giannini-drums. Drums Easy. Up Close. Inc.com www. Kim. Drums Easy 2. Tambouren und Pfeifer der Schweiz. 1987.ch www.Miami Ruoss. Andreas. Wirbel. 1983. by C. 1992. Trommelmärsche Band 1.1991. Inc. Freiburg Schweizerischer Tambourenverband. Schweizer Trommelkompositionen Band 4. Bergisch Gladbach Savage. Diethard. Literaturverzeichnis Antolini. Tom. Naters Schweizerischer Tambourenverband. 1948 . Therwil Plainfield. Warner Bros. Charly. 2000. Tambor-Ordonnanz.52 df Schweizerischer Tambourenverband. Lützelschwab. 2001. New York Hapke.. 2001. Naters Schweizerischer Tambourenverband. by STV. Oh Quellen aus dem Internet: www. AMA Verlag. Miami Schweizerische Armee. Diethard. Steve. Publications. Co. 1990. Basel Gadd. 1994.Mainz Berger. Modern Rudimental Swing Solos for the Advanced Drummer. Ruoss. 1982. by STV. Jona Stein. Drumset-Rudiments. Reglement 53. Schweizer Trommelkompositionen Band 2. 1986. Rotten-Verlag. by Tom Hapke Hapke.drummingweb. Hug Musikverlage. swissdrums.ch www.ch www.schlebach.rudimentaldrumming.ch www.Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset www.swissdrum.stv-ast.pas.org www.ch www.com www.ch www.tromelbauer.ch www.ztpv.otv.ch 67 . Zürich. dass ich diese Arbeit selbständig durchgeführt und keine anderen als die angegebenen Quellen. Alle Textstellen in der Arbeit. Wenn diese Arbeit mit dem Prädikat „Ausgezeichnet“ bewertet wird. habe ich als solche gekennzeichnet. erkläre ich mich hiermit für deren bibliothekarische Erfassung zur öffentlichen Zugänglichkeit einverstanden. 6. Hilfsmittel und Hilfspersonen beigezogen habe. Selbständigkeitserklärung Ich erkläre hiermit. die wörtlich oder sinngemäss aus Quellen entnommen wurden. August 2004 Daniel Rogger 68 .Diplomarbeit Daniel Rogger 2004 Baslertrommelrudiments und ihre Anwendung am Drumset 15.
Report "Baslertrommel Rudiments Und Ihre Anwendung Am Drumset"