TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLAINTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo INTERPRETACIONES DEL "DESARROLLO EN ARGENTINA" Banco de Londres 1962, Buenos Aires. TRABAJO PRÁCTICO Nº 3: MONOGRAFIA TEMA: INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA, CASO BANCO DE LONDRES ALUMNAS: Diaz, Karina Toledo, Marina Florencia DOCENTE: Loyola, Omar Zweifel, Teresa AÑO: 2016 1 TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo INDICE - CONTEXTO HISTORICO - CONCURSO - AUTORES TESTA Obra pictórica y escultórica Obra arquitectónica Rasgos predominantes SEPRA Miembros Metodología Cronología - OBRA Descripción Categoría de análisis Relación arte-arquitectura -ANEXO -BIBLIOGRAFIA 2 TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA - ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz- Toledo CONTEXTO HISTORICO El contexto general de la obra se da en un momento singular de la historia política Argentina, justamente cuando el gobierno desarrollista se lanza hacia una apertura que reformula el proceso de industrialización mediante la incorporación de capitales internacionales con la intención de integrar de un modo nuevo el país a la economía mundial, luego de una década de gobierno peronista. Este ensayo que pretende modificar el proceso de modernización es acompañado por un apoyo creciente de entidades tanto públicas como privadas a las manifestaciones contemporáneas en arte y arquitectura. En la Arquitectura, este tipo de iniciativas signan la desaparición definitiva de los últimos resabios de la arquitectura monumental clasicista que había tenido un lugar bastante considerable durante la primera mitad de la década de 1950, aunque las manifestaciones modernas ya estaban presentes desde hacía mucho tiempo antes en el contexto local. Esta circunstancia no solo incluía a la arquitectura sino, fundamentalmente, a las letras y a la plástica generando por entonces un clima de renovación en sintonía con lo que estaba sucediendo en otras capitales de occidente. Este afán de modernización pretendía además generar una transformación en los servicios y la infraestructura y desde el punto de vista técnico intentaba incorporar la más alta tecnología y una imagen retórica de lo moderno en manos de jóvenes arquitectos. Es así entonces que Gran Bretaña, se manifiesta dispuesta a refundar los lazos comerciales y culturales con Argentina, los cuales fueron alterados durante la segunda guerra mundial. La incorporación del país a la nueva correlación de fuerzas internacional de la segunda posguerra, liderada por los Estados Unidos , había comenzado previamente, pero desde entonces tuvo una clara expresión política. En 1958, fue elegido presidente el Dr. Arturo Frondizi, quien inicio un periodo de occidentalización económica, política y cultural del país. Esta nueva política promulgaba una suerte de salto hacia adelante, identificada con la idea del desarrollismo, volviéndose elemento clave para esta política fue la atracción de los capitales 3 TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . función. Es evidente por lo tanto que no deberá recurrirse al tratamiento de los frentes del nuevo edificio en estilos pasados de moda ni tampoco por medio de clichés corrientes en la actualidad. 4 . La alta reputación que posee por su integridad y eficiencia y la confianza que sus operaciones a través de sus casi 100 años de existencia inspiran. Tanto el planeamiento como las estructuras proyectadas para el edificio deberán permitir una máxima flexibilidad en la distribución de las comodidades. generando un organismo transparente que fomente la interrelación explicita de las partes. intercomunicaciones departamentales. que a su turno resultarán anticuados. etc. Deberán limitarse al mínimo posible las columnas dentro de los recintos". servicios. señor Gerald W.I. Es decir que la imagen del edificio debe dejar de lado la opacidad y compacidad que aluden a la seguridad y estabilidad de otros bancos.R. Como bien ha sido ya demostrado.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. Wakeham. Es decir la estructura debe ser lo más esfumada posible.A.B. son cualidades que deberán transmitirse al edificio nuevo en una expresión clara y concisa. de esta manera las nuevas condiciones volvían a atraer la atención de los empresarios y financieros británicos hacia Buenos Aires. la elección del edificio constituye una apuesta que intenta restablecer las relaciones de Londres con América Latina y en especial con la Argentina. No se determinó ningún estilo arquitectónico pero sí se dio una idea sobre los objetivos generales. dejando un volumen libre interiormente hablando. La competencia fue organizada por el arquitecto británico a cargo del programa de reconstrucción en Sud América. CONCURSO En enero de 1960 cuatro importantes firmas de arquitectos argentinos establecidos en Buenos Aires fueron invitados a presentar proyectos en un concurso privado para el nuevo edificio de la Casa Central del Banco de Londres y América del Sud. A. Para guiar a los arquitectos el Banco preparó un programa completo especificando sus necesidades en cuanto a espacio.Toledo extranjeros. Se establecían también como condiciones el empleo total del aire acondicionado y la reducción al máximo de la transmisión de ruidos. desvincularse de la tradicional tipologia y carácter. desgarrando el espacio unico y generando interiores muy interesantes. La entrega de los trabajos del concurso se realizó el 31 de mayo de 1960 y resultaron ganadores los arquitectos Sánchez Elía. Benevento.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. por lo tanto deben ser de poco mantenimiento y amplia durabilidad y resistencia en el tiempo. Y respondia de mejor manera a ellas tanto desde romper la idea de opacidad. ingresó como alumno de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires. Agostini. donde obtuvo su título de Arquitecto cinco años más tarde. tanto a través de la estructura como a través del espacio dentro del edificio.Toledo EI factor del futuro mantenimiento debe considerarse muy cuidadosamente en la elección de los revestimientos para todo el edificio. AUTORES CLORINDO TESTA Biografía: Nacido en el pueblo de origen de su padre. Desde entonces reside en este país. era el que mejor se adecuaba a las condiciones establecidas. a fin de lograr el debido equilibrio entre el costo inicial y los posibles futuros gastos e inconvenientes. y generando una imagen interior y una exterior. Los materiales utilizados. 1948 se incorporó a la Oficina del Plan Regulador de Buenos Aires bajo la dirección de Jorge Ferrari Hardoy . durante un viaje de su familia. con la que regresó a la Argentina a los tres meses. y entro en contacto con Ernesto Rogers 5 . Peralto Ramos. donde trabajo con Juan Kurchan y Antonio Bonet . situado en las cercanías de Nápoles. 1942 Luego de un año de estudios de Ingeniería Civil en la Universidad de La Plata. Economizando las instalaciones tanto de confort ambiental como de luminaria. pertenecientes al grupo SEPRA y Clorindo Testa quien fue invitado a asociarse para el caso. despegandose de la trama tectonica original. en opinión del Banco.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . cuyo proyecto. esta vez como miembro del Consejo Directivo de la Organización del Plan regulador donde se ocupó de la redacción del plan de urbanización de Catalinas Norte. en el que era frecuente la prescindencia del color. Francia y España. En esta etapa. "Tranvías". 3. El viaje duro dos años. el galerista argentino Francisco Van Riel lo invitó a realizar una muestra que inauguró en luego de su regreso a Buenos Aires.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. 1976 fue designado Académico de Número de la Academia Nacional de Bellas Artes. 1957 obtuvo el Primer Premio en la Bienal de Punta del Este. 1977 con el mismo grupo el Primer Premio en la XIV Bienal de San Pablo. 1958 la Medalla de Oro en Exposición Internacional de Bruselas. "Bicicletas".Toledo 1949 obtuvo una beca de la Universidad de Buenos Aires para realizar un viaje de estudios por Italia. pintor. entre otros.De sus comienzos hasta 1957 y se caracteriza por su carácter figurativo y por el interés en objetos industriales como vehículos. 1975 el Primer Premio en la Exposición "30 años de la UN" en Zagreb con el Grupo CAYC. 1961 el Premio Nacional Di Tella de Argentina. eliminado totalmente después de 1960. grúas. 1992 Fue designado Doctor Honoris Causa por la UBA en 1992. impresionado por sus dibujos. 1951 su primera obra por Concurso: el edificio para la Cámara Argentina de la Construcción. 1952 En Roma. su obra fue 6 . OBRA PICTORICA Y ESCULTORICA: En lo que respecta a Clorindo Artista. ruedas. esta vez como integrante de la Dirección de Urbanismo. podemos diferenciar cuatro etapas de trabajo 1.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . "Pajarero". 1882-1992: Obtuvo el premio Konex de Platino (Artes Visuales). 1952-1956 volvió a vincularse con los trabajos del municipio sobre la ciudad de Buenos Aires.A mediados de la década del 60 comenzó un tercer momento que se prolongó casi una década con obras como sus "Plegados" o "Díptico". 2- Trabajo con el universo abstracto generado mediante gestos vigorosos. 1959-1960 volvió a participar en los estudios y propuestas oficiales para la ciudad. 1965 el Premio Arte de América en la Bienal Latinoamericana Kaiser. "Puentes". donde ciertas preocupaciones son las que marcan las distintas etapas de trabajo con elementos de repertorio formal 1° . RASGOS PREDOMINANTES: Su obra tiene una vocación vanguardista. madera. donde se asocia con distintos colegas y con el estudio SEPRA. circular. y cubiertas independientes. Los materiales. 2°. fachadas con parasol. podemos establecer una periodización de trabajos.Toledo desprendiéndose de los límites del bastidor y adquirió nuevos soportes como papel coreado o plegado. o la devastación ecológica terrestre. Se hace notoria la obra de la remodelación del centro Cívico de La Pampa. Debido al material define contenedores con paramentos. sobre los que volvió al color aplicándolo en trazos rápidos de esmalte en aerosoles. esta vez para referir historias de complejos contenidos metafóricos que aludían a los acontecimientos políticos que herían a la sociedad argentina. En sus últimos trabajos. se Asocia a Davinovic. Continuando una búsqueda iniciada con su serie "Habitar. Con un impacto destructurador en torno a lo urbano. Son doblados plegados y perforado en distintas formas. trabajar. Es un etapa de manifestación plena de su personalidad plástica. además de la deliberada coexistencia de distintos órdenes compositivos. Esta etapa comienza con el BANCO DE LONDRES. cultural y disciplinario.1947-1959. 4. recrearse" de 1974. se descubre un “NeoExpresionista”. Sus obras se presentan con plantas libres. todas estas cualidades fomentadas con el uso del Hormigón visto. Influencia clara y exclusivamente corbusierana. colores y elementos nuevos son los presentes en sus proyectos los cuales se traducen como masas plásticas trabajadas con sensualidad escultórica por el trabajo que se le da sobre todo con el Hormigón Armado. los lazos con motivos desconstructivistas son protagonistas en este último periodo.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . hojas y telas sueltas.Aquí volvió a interesarse por la figuración.1959-1979. 3°-1980-Adelante. donde realiza u descuido y empleo de materiales pobres. desde el 80 ha volcado sobre el papel suelto su particular mirada sobre monumentos paradigmáticos de la arquitectura universal. Pone en cuestión la organización y los valores sociales y profesionales 7 .ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. Gaido y Rossi. OBRA ARQUITECTONICA: Hablando de Clorindo Arquitecto. Toledo generando un extrañamiento.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . Poseen un programa organizativo que se descomponen en componentes o elementos que se vuelven a articular y relacionar de una manera nueva y distinta a la anterior.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. con el movimiento del observador en un recorrido espacial a través de las escaleras. Trabaja con el Hormigón Armado. Los materiales se administran de manera tal que se puedan explorar sus límites plásticos o como partes de La obra. las rampas y la luz. 3. 2. en curvas. 1. etc. Desplazamiento de la imagen: Niega la imagen que el observador espera por la función que tiene. sobre la obra y el contexto inscripto. y por otro lado La construcción de óculos como organizadores visuales que marcan un ritmo de relación interior. dándoles o no su autonomía. con una alusión metafórica y una destrucción de las síntesis. aquí los espacios de circulación son muy ricos. Esta técnica también conlleva a exhibir las instalaciones como objetos plásticos autónomos. Para ello utiliza dos procedimientos: por un lado la PromenadeArchitecturaleCorbusierana. examinando posibilidades del modelo artesanal de encofrados. las partes del programa organizativo solo quedan vinculadas entre sí por presentar rasgos de estilos personal. una distancia entre la Obra y el Observador. La Máquina de mirar: toma la obra como instrumento para alterar la mirada distraída del observador. Para este fin Clorindo tiene una seria de puntos de partida que respeta en sus obras. Al eliminar tanto el CARÁCTER como la METAFORA y el ORDEN GEOMETRICO. se desprende del CARÁCTER DEL EDIFICIO. dentados perforaciones. 8 . dentro de las obras. Se disuelven los límites entre el edificio y el terreno. La Función como sustancia plástica: la continuidad de prefiguraciones funcionales de un tema. exterior. 4. imposible de ser detectado por un observador no especializado. La técnica como ObjectTrouve: técnicas constructivas para generar un shock al observador. un organizador que daba forma concreta a las ideas difusas de los clientes. Poseía una organización departamental. 2.Alfredo Agostini. .Dirección de la obra. dedicose a la Arquitectra Aeronautica e Industrial. Nacional de Arquitectura y Urbanismo. con la mayor definición posible. realizo viajes a EEUU y Europa. Nacido en Buenos Aires el 20 de Noviembre de 1911. METODOLOGÍA SEPRA: Se trataba al Arquitecto como un ordenador de ideas. En 1947 ocupo el cargo de vicepresidente de la Sociedad Central de Arquitectos. Fue un estudio encargado de realizar muchísimas obras. 9 .ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. sino a su alcance a los sectores más pudientes de la sociedad. Nacido en Buenos Aires el 15 de junio de 1908. Nacido en Buenos Aires el 30 de marzo de 1914. dispares y distintas.Toledo SEPRA Integrantes: -Santiago Samacky Elia. Dedicose a la arquitectura Insdutrial. donde solo se dibujaba. más de 450. controlado todo el tiempo por los tres socios. Hotelera y Hospitalaria. en términos claro y concisos. comienzan los primeros croquis de la obra. Arquitecto recibido en la UBA en 1936.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . hay un intercambio constantes del Arquitecto y el cliente. Arquitecto recibido en la UBA en 1935. -Federico Peralta Ramos. durante dos años.Proyecto y Anteproyecto. Arquitecto recibido de la UBA en 1936. La capacidad de conciliar lo viable con lo deseable. Tuvieron un gran éxito comercial. no asociado a la genialidad y la virginidad creativa. Con una actitud ecléctica y una facilidad de traducir el deseo especifico del comitente. Dedicose a la Arquitectura Industrial y a la enseñanza en la Univ. Los departamentos se dividían en tres 1. se definían necesidades. Prodiga en realizaciones auspiciosas. A la austera y limpia geometría de los años 30 se le opone la balaustrada. Surge el mejor edificio de la época.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. dedicadas puramente a sectores privados en el país. en Francia Alemania e Italia. llega el legado más opaco. se define el anteproyecto.Administración y contable. Es reconocible el desfasaje cultural que en arquitectura tienen nuestras expresiones plásticas con respecto a las europeas. LA OBRA DE SEPRA Siempre trabajaron en tres ámbitos y tipologías constructivas.Surge en argentina el aporte de Alejandro Visarosa. mas expresionista que racionalista. 1930. sigue el constante intercambio de Arq-Cliente. que le da autenticidad. e inocencia pintoresca al arquitecto. Década Fértil. entre socio y clientes. EL TIEMPO Y SEPRA. páramo arquitectónico. realizado por un grupo de arquitectos jóvenes. y por el influjo negativo de ellos que eran el modelo a imitar conjuntamente con las perturbaciones culturales internas. el arquitrabe y la mansarda de la arquitectura colonial. La Universidad de Derecho de Buenos Aires y El Casino y Hotel Hermitage en Mar del Plata. la vivienda individual unifamiliar. Hasta la visita de LeCcorbusier en Argentina parecía premonitorio de un futuro lleno de deslumbrantes posibilidades. Estos fueron variando según los años y las etapas que ellos fueron transcurriendo. 1940. Debido a la regresión de la Arquitectura europea. que se ubicaban en una línea purista a fin de la predicada Moderne Bouformen. 1920. la vivienda colectiva. y el equipamiento comercial. 10 . historia.La Desolación.Toledo 3. dándole un gran aporte de la plástica y la tecnología. el Kavanagh. El Ministerio de Guerra de Buenos Aires.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . agravado por el exceso de edificaciones. con obras importantes tales como: El Banco Nacional de Buenos Aires. Aquí surge lo COLONIAL. Bajo este panorama comienza la obra de SEPRA. La vivienda individual. materiales como el Hormigón y ladrillo.Toledo 1936-1947 La vivienda individual convencional. el brutalismo industrial. OBRA Descripción El nuevo edificio fue levantado en el mismo solar que ocupaba la antigua sede del Banco desde poco tiempo después de su fundación en la República Argentina en el año 1862. Convencionalismo pintoresquista expresionista. dispuesto 11 . se impusieron una serie de requisitos. con un empirismo neto En lo comercial predomina la fase para expresionista. y el brutalismo ortodoxo con materiales como el Hormigón y Ladrillo.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . El eclecticismo presente en el equipamiento comercial. 1947-1950 Protagonista su empirismo formal.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. con respecto a la relación con el espacio externo: que la zona pública fuera como una prolongación de las estrechas calles adyacentes. junto con obras totalmente racionalista. “toda obra grande”. La vivienda colectiva. con respecto al volumen: que el gran espacio interno. Los arquitectos. Con respecto a las zonificaciones: que el edificio funcionara dentro de un espacio único y que este espacio estuviera dividido en una zona privada y en una zona pública. al definir las premisas que guiarían la solución de su proyecto. con un dualismo racionalista casi brutalista. Se mantiene la corriente subterránea del empirismo. Se presenta la “Corriente Subterránea”. La vivienda colectiva destacada por su forma volumétrica. 1969-1965 Se produce un viraje hacia el expresionismo plástico estructural como la “forma brutalista corbusierana”. La entrada principal está claramente delineada en la esquina por medio de un receso externo que lleva hacia el edificio. constituye otro elemento importante de esta esquina. actuara como una gran plaza cubierta.Toledo en una serie de planos superpuestos. en el que el paisaje interior fuera como una prolongación del paisaje urbano externo. Estas entradas y la plazoleta que se forma. El edificio mantiene. Se estudiaron detenidamente el color del hormigón y la unión con los edificios vecinos. La entrada para el personal está ubicada sobre un extremo del frente sobre Reconquista y se halla directamente conectada con el bloque de circulación vertical para empleados. Estos niveles no son pisos convencionales que se desarrollan entre paredes externas. una prudente cohesión -a través del manejo de elementos clásicos en la arquitectura bancaria. dada por el exiguo ancho de las calles. Sobre el techo se encuentran los restaurantes.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . salones del club. tanto en su conformación interna. adecuándose las perspectivas exteriores a la realidad.con las construcciones de su alrededor. Especial cuidado requirió la solución arquitectónica para evitar que el nuevo edificio rompiera violentamente con el paisaje urbano ya definido en esa zona.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. que funcionan fuera del horario bancario. 12 . sino que constituyen una serie de plataformas intercomunicadas que facilitan la circulación entre departamentos y ofrecen vistas interiores. salas de conferencia y bibliotecas. El edificio tiene tres subsuelos que se extienden a lo largo de todo el predio y hasta los 6metros de profundidad. con la adopción de la "columnata" perimetral”. Dentro de este espacio se concentran seis niveles conectados por grupos de circulación vertical. están enmarcadas por las pantallas colgantes que limitan el espacio exterior y simultáneamente frenan las visuales desde el interior del edificio hacia la calle. La superficie cubierta total es de 26358 m y el edificio está diseñado para alojar a 1500 empleados. El techo. mediante el uso del "gran hall". como en su aspecto exterior. se apoya en las columnas exteriores. Estructura La solución estructural hace posible el concepto arquitectónico. La entrada independiente a Cajas de Seguridad. paredes medianeras y núcleos interiores de circulación vertical. etc.Toledo El primer y segundo nivel sobre Planta Baja está constituido por losas en doble cantilever apoyadas sobre columnas centrales. adjudicándosele la misma a la empresa "Crivelli. En 1962. se ejecutaron los tres subsuelos que incluyeron los tesoros de estructura especial y reforzada. losas y vigas se construyeron tres subsuelos el último de los cuales se halla ubicado en el nivel -14 m. La construcción Realizados los trabajos de demolición del viejo edificio y la excavación y submuración para el nuevo. comprende un emparrillado masivo de vigas que apoyan solamente en los dos núcleos interiores de circulación vertical. Bajo el nivel de vereda y con la estructura convencional de bases.A. Estas vigas encierran como paredes el espacio usado para acceso a la cafetería de empleados.I. Sobre el techo principal dos vigas macizas conectan las estructuras de los núcleos interiores de circulación vertical.están suspendidos del techo principal por medio de tensores de acero. están apoyadas solamente sobre dos puntos. C.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . columnas. Los pisos superiores -tres niveles principales y una pequeña zona adicional. El espacio lateral libre entre las columnas es de 15 m y por lo tanto las secciones de estos niveles de 12 m por 33 m de superficie. se llevó a cabo la licitación privada para la construcción de la obra.con módulos de 3 x 6 m habiéndose usado también el módulo de 3 m en las columnas exteriores y para el emparrillado del techo. Cuenya y Goicoa. 13 . El promedio diario de operarios fue de 700 hombres.F. Este techo principal. e I'''.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. quien se hizo cargo de los trabajos en calidad de Contratista Principal. Construcciones S. el 24 de marzo de 1962 se colocó la piedra fundamental del edificio. Los encofrados fueron maquinados y armados en los talleres de carpintería del Contratista Principal en la localidad de Beccar y trasladados a la obra en secciones. En el año 1964 se levantó toda la estructura hasta el techo principal a 26 m sobre el nivel de vereda. En 1963. bibliotecas. Casi todos los trabajos de hormigón armado fueron ejecutados con hormigón pre-mezclado en planta y entregado en obra por camiones. Todo el edificio está dotado de aire acondicionado y la naturaleza misma de su proyecto -un gran espacio abierto sin cerramientos ni pisos convencionales. en los pisos inferiores y la circulación independiente del personal a todos los niveles desde la entrada para personal bien distante de la corriente de público. 1ro. Las escaleras mecánicas permiten el acceso del público al 1er. sobre los que se colocaron losas prefabricadas de hormigón de 6 x 1. Este cerramiento fue realizado con cristales térmicos importados para evitar cargas extraordinarias a los sistemas de climatización del edificio. Para reducir los pesos y acelerar la construcción.Toledo En 1965 se terminó el emparrillado del techo principal y el trabajo continuó con la construcción. todos los niveles inferiores Están alimentados por el sistema convencional de inyección y retorno. En efecto. pisos y son complementadas por diez ascensores que sirven a todos los pisos.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .originó obvios problemas en la distribución. de las dos grandes vigas principales de hormigón armado que se extienden entre los dos núcleos interiores de circulación vertical. estos pisos superiores fueron suspendidos sobre bastidores de acero. se apoya en forma independiente en su estructura de aluminio. sobre ese nivel. Terminada la maciza caparazón de hormigón armado. La solución se obtuvo usando un sistema dual. mientras que los pisos superiores suspendidos están dotados de unidades a inducción. 14 . sirven como pantallas protegiendo el interior del reflejo del sol y son expresión de la fuerza e imaginación inherentes al carácter del edificio.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.S0 m que pesaban 1 700 kg cada una. Detalles Las columnas exteriores tienen una triple función. La circulación vertical ha sido proyectada en base al principio general de la concentración de zonas de gran afluencia de público desde la puerta principal. Subsuelo. el paso siguiente lo constituyó el colgado de los tres y medio niveles superiores. actúan como elementos estructurales. El muro de cristal. y 2do. Todos los elementos de circulación vertical son de fabricación nacional. Planta Baja. Así el piso uniforme de linoleum (uno de los pocos materiales importados) cubre toda la zona de público y personal.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. La estructura portante de la obra tenía un papel expresivo fundamental. según las necesidades.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . Todos los aparatos de iluminación fueron fabricados en el país.Toledo La iluminación del edificio fue objeto de estudios exhaustivos por parte de expertos norteamericanos. muebles y accesorios. Se caracterizó por realizar una lectura crítica de las convenciones y clichés vigentes. efectuándose la distribucion y diseño de los artefactos de modo de obtener una óptima iluminación sin reflejos. La obra brutalista se proponía exhibir las huellas del proceso de construcción como una nueva noción ornamental. El tratamiento acústico del edificio fue también objeto de intensos estudios. de modo que los mostradores. El relativo alto costo de la estructura que se necesitó para lograr los espacios libres y la flexibilidad requeridos por el concurso. a quienes. despojándola de toda voluntad 15 . enfatizando la búsqueda de una dimensión poética en la arquitectura a través del uso de la luz. Los cielorrasos suspendidos de los pisos superiores y los de los pisos inferiores han sido proyectados con la inclusión de elementos acústicos que permiten la absorción de ruidos. poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del hormigón armado. el vidrio y el hierro. Los mostradores son unidades modulares y sirven indistintamente como cajas o escritoriosmostradores. se les remitió la maqueta del edificio junto con todos los planos a New York. cielorrasos de poco brillo. ha sido compensado con la simplicidad de la decoración y terminaciones. los grandes espacios y una aplicación particular de los materiales. con el fin de facilitar las investigaciones. CATEGORIA DE ANALISIS El llamado brutalismo arquitectónico fue una tendencia de origen europeo que tuvo un importante desarrollo en Argentina entre las décadas del 50 y del 60. El concepto de flexibilidad requerido al proyecto también alcanza a las terminaciones. el ladrillo visto. Todos los escritorios y muebles en general han sido proyectados en sistema modular con unidades intercambiables. bajo licencia de firmas norteamericanas. mamparas y tabiques divisorios pueden moverse a voluntad. para lo que se proyectaron. el crítico ReynerBanham. hospitales y sedes bancarias. el brutalismo reconoce tres fuentes diferentes. este fenómeno se podía ya percibir en mexico. El uso de la perspectiva brutalista en edificios gubernamentales se afirmó como una opción proyectual. el fotógrafo Nigel Henderson y el artista plástico Eduardo Paolozzi. En la Argentina El brutalismo tuvo una gran influencia dentro de la arquitectura institucional y ganó espacios a través de los llamados a concurso.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. colgando entrepisos o enfatizando las vigas de borde para generar líneas horizontales dominantes en grandes espacios austeros. El proyecto en cuestión puede encasillarse en un fenómeno mayor que se estaba desarrollando paralelamente en los países vecinos. en el edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart. un brutalismo de raíz corbusierana. Por último y en menor medida. Este efecto se alcanzaba liberando las plantas. en el museo nacional de antropología de Ramirez Vazquez y Mijares.Toledo académica de representación. Creadores En Argentina. En primer lugar. pórticos y escaleras.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . o la facultad de arquitectura de Vilanova Artigas. puesto en evidencia en obras como el Pabellón Suizo de la Ciudad Universitaria de París (1930) y la Unidad Habitacional de Marsella (1945).universidades. otro antecedente del brutalismo en Argentina lo constituye el formalismo norteamericano. Sus obras emblemáticas fueron la Escuela de Hunstanton (1949-1954) y el EconomistBuilding de Londres (1967). También se les daba tratamiento escultórico a columnas. viviendas y un banco. Su esplendor fue en el inicio de los años 60 y sus manifestaciones más importantes son el Banco de Londres (hoy Banco Hipotecario) y el edificio de la Biblioteca Nacional. con las obras de EeroSaarinen. El nuevo brutalismo inglés concebido en torno a las ideas de Peter y Allison Smithson. el legado del arquitecto franco-suizo Le Corbusier. ambos de Clorindo Testa y en Buenos Aires.(imágenes en anexo) 16 . que luego fue adoptada en edificios destinados a convertirse en colegios. posibilitando dobles y hasta triples alturas. un edificio que reunía oficinas. la arquitectura de Testa ha podido eludir ciertas acotaciones o superarlas. espacios éticos. Arte y arquitectura se alían y se retroalimentan. el fondo ético y las formas estéticas se encuentran animadas por un espíritu de libertad. objetuales o construidos. 17 . El artista señala al arquitecto los litigios y las necesidades del hombre contemporáneo. tiene límites que el arte no posee. ya sean pictóricos. de expresión y comunicación.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. por muchas razones.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . La clave es crear: espacios estéticos. el artista es inseparable del arquitecto. de pasión. de osadía. donde el arte pueda vivir en el hombre yel hombre pueda vivir en la arquitectura. Sus espacios son. que la libertad en el uso del material puede producir Para el caso especial del banco de Londres. Pensemos en ciertas particularidades de las formas externas de edificios como lo es el caso del tema de estudio. la cual es de una perferccion extrema y fue conseguida mediante el empleo de una diestra artesania de la madera que conformo los encofrados La ética de su estética debería colocarse en las antípodas del brutalismo o al menos entenderse como un complejo contradictorio RELACION ARTE ARQUITECTURA Para Clorindo Testa.Toledo En todos los ejemplos mencionados puede observarse el uso del hormigón armado como el posibilitador de poder general grandes luces como asi también la idea de un contacto con la naturaleza. de crítica. cabe una observación en cuando a la terminación a la vista. El arquitecto asume la visión que el artista traza de la realidad social y 'la historia" pero a su vez incita al artista a hurgar en el pasado y el presente para descubrir causas y orientaciones Ya sabemos que la arquitectura. aun cuando intenta diferenciar sus obras plásticas de sus obras edilicias Tanto el arte como la arquitectura son para Testa dos vías concurrentes de entendimiento y conocimiento. estamos frente a un humanista. Gracias al arte. (Imágenes en anexo) Rodolph trabaja las masas con una tectónica que enfatiza su peso. en el edificio de oficinas colgantes de 1949. de Paul Rudolph. donde la fachada se materializa con una cascara muraría maciza y contundente generando en el observador una sensación de pesadez. y sumado los requisitos funcionales de la arquitectura es que se pueden generar elementos que impresionan los sentidos Testa en su visión de arquitecto tiene cierta sensibilidad de la ciudad.Toledo La obra de Testa presenta semejanzas con la de Le Corbusier. donde genera espacios muy libres y conectados espacialmente que contrarrestan la situación exterior. en cuanto al corte y el tratamiento delos volúmenes de formas curvas. y a su vez su visión de artista le da la visión de identificar los efectos nocivos y perniciosos de la ciudad. Este antecedente de condición flotante podemos encontrarlo en la obra de Amancio Williams. no definen masas. en ambos se aprecia la inclinación por el uso del hormigón armado. Esto se ve reflejado en el banco de Londres.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . una gran capacidad de invención en sus obras arquitectónicas como artísticas. sino planos y objetos y a su vez definen la estructura como un caparazón que contiene un gran espacio de luz y sombra. 18 . TECTONICA Pueden hallarse semejanzas con la escuela de arquitectura de la universidad de Yale. en cambio el grupo SEPRA/Testa. también se puede hallar una relación con el tratamiento de los entrepisos inferiores como alusiones al edificio de estacionamientos también en New Haven. en el sentido en que ambos demuestran una actitud global ante el fenómeno estético. esta gran cantidad de materia (estructura) se vuelve difusa en el interior. En buena medida el banco recoge esta tradición tan característica de la arquitectura de Amancio. como así también en la casa del arroyo. ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .Toledo ANEXO Croquis de Clorindo Testa. 19 . Croquis de idea que muestran la estructura. Como nacen la idea de un gran espacio central con funciones “dando” vida a ese lugar. la idea de circulación vertical y los distintos niveles vinculados. 20 .Toledo Esquina del microcentro porteño donde se ubica el Banco de Londres. El acceso al banco.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . desde un gran espacio que genera la Cascara Estructural del edificio. Esquina de Reconquista y Bartolome Mitre. El Banco en funcionamiento.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . como trabaja el Hormigón Armado a travez de los oráculos de Testa. Las patas estructuras. La cubierta por dentro y la fachada “calada”.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.Toledo La estructura que genera el acceso. 21 . Toledo Fachada del Banco de Londres. protagonistas exteriores. Característica principal. 22 .TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . Las grandes patas estructurales del edificio. La Cáscara del edificio.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. Por un lado la estructura portante de Hormigón y por otro la estructura independiente de la carpintería. La relacion entre la estructura y la carpintería.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .Toledo El gran espacio interior del Banco. Sensación de amplitud y apertura. 23 . pero interiormente. la relación entre las funciones. a diferencia de la sensación tosca del exterior. para el usuario la primer sensación. la primera vinculación con los espacios interiores. El acceso al edificio.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. 24 . diferencia entre los niveles superiores e inferiores. Los que se apoyan y los que cuelgan.Toledo Relacion de espacios. 25 .TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . otra forma de conectar los espacios de edificio.Toledo La circulación vertical. protegonista funcional y estructural. Da un recorrido distinto a los espacios taninteresantes que propone el edificio.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. Circulacion Mecanizada. Ramirez Vazquez y Mijares Edificio de las Naciones Unidas en Vitacura de Duhart Facultad de Arquitectura – Vilanova Artigas 26 .Toledo Museo de antropología Mexico .TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .Paul Rudolph Estacionamientos en New Haven – Paul Rodulph 27 .Toledo Corte transversal escuela de arquitectura de la universidad de Yale .ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz. ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.Toledo PLANIMETRIA DEL PROYECTO PLANTA BAJA SEGUNDO NIVEL 28 .TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.Toledo TERCER NIVEL CUARTO NIVEL 29 .TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA .Toledo CORTE TRANSVERSAL CORTE TRANSVERSAL 30 . 1966) Ortiz.1966) Bco.: Sobre Bco. 2 equipos y 3 obras. DARA (2004) Shmidt. Fernando: Testa (2014) Bco. Pintor y arquitecto (1999) 31 . Claudia: 32 meses.Londres-Construcciones 200 (ene-feb.ZWEIFEL-LOYOLA INTERPRETACIONES DEL DESARROLLO EN ARGENTINA Diaz.de Londres (1997) Liernur.Londres-Arquitectura latinoamericana 1930-70 (1969) Bco.TEMAS DE ARQUITECTURA EN LATINOAMÉRICA Y ARGENTINA . Jorge: Clorindo Testa. Federico: SEPRA (1964) Banco de Londres-O´NFN_4 (2012) (planos) Glusberg. Testa informal (2010) Aliata. GA65 (1984) Liernur.Londres-Summa 6-7 (dic.Toledo BIBLIOGRAFIA Bullrich.Londres. Jorge: Testa. F. Jorge: Un estudio sobre el Bco.