PAISAJE PROTEGIDO DE LA LOCALIDAD RUPESTRE CHAMANGÁ (FLORES, URUGUAY): PROPUESTA INTEGRAL DE GESTIÓN PROTECTED LANDSCAPE OF THE CHAMANGÁ (FLORES, URUGUAY) ROCK ART LOCALE: INTEGRAL MANAGEMENT PROPOSAL Margarita ETCHEGARAY & Andrés FLORINES *Institución: Intendencia Municipal de Flores / Uruguay Correo Electrónico/ Tel.: [email protected] / (00 598 2 7084698) [email protected] / (00 598 37 64217) Resumen La micro cuenca de los Arooyos Chamangá y los Molles contiene la mayor concentración de pictografías rupestres prehistóricas del Uruguay, siendo asimismo una expresión singular a nivel regional. Un paisaje de campos abiertos de pradera, dominado por afloramientos dispersos de bloques redondeados de granito, es el escenario de una manifestación cultural que se inicia al menos 1000 A.P. Al presente han sido reconocidas 43 pictografías caracterizadas por un estilo de representación geométrico, abstracto, de trazos de pigmentos ocres rojos, que han desafiado al tiempo y la intemperie. El valor de estos testimonios ha sido reconocido a nivel nacional e internacional (UNESCO). Chamangá fue incluida en lista indicativa del Uruguay para sitios de Patrimonio Mundial.En las últimas décadas este patrimonio, ha sufrido un acelerado deterioro producto de la acción humana. La instalación en el área de canteras de extracción industrial de granitos se tornó en una seria amenaza a la preservación de este paisaje cultural. Como respuesta a esta situación de vulnerabilidad surge la Propuesta de Plan de Manejo para la Localidad Rupestre de Chamangá (LRCh), que representa la culminación de una serie de estudios, relevamientos e investigaciones científicas apoyadas por la Intendencia Municipal de Flores, y fundamentalmente, por los propietarios de los establecimientos del área. El objetivo del Plan de Gestión Integral es sentar las bases para el ingreso de la LRCh al SNAP en la Categoría Paisaje Protegido, de acuerdo a la Ley No 17.234 y su decreto Reglamentario No 52/2005.Esta propuesta se apoya sobre tres pilares fundamentales: a) la protección del acervo cultural: pictografías, vestigios arqueológicos y su entorno paisajístico de implantación prehistórica (museo de sitio); b) el fomento de la investigación arqueológica, los estudios de conservación de las expresiones pictográficas y la biodiversidad del área; c) la organización del acceso del público con fines educativos y recreativos a la LRCh, instrumentando circuitos turísticos atendiendo a las diversidad de demandas (nacionales e internacionales), beneficiando el desarrollo local. J. A. C y Figueira J. Freitas. Figura 1. ya que se ha triplicado en pocos años el número de pinturas conocido en 1990. Respecto a su significado. y fueron objeto de registro e investigación arqueológica en diversos momentos (Larrauri. 2001. Consens. donde un grupo humano comunica a sus vecinos sus derechos exclusivos de uso sobre una porción dada del territorio. Florines. en la medida que Figura 2. A. Pictografía sobre bloque de granito expuesto a la acción de los agentes físicos y químicos del ambiente 20/ Valorização e gestão dos sítios de arte rupestre Puesta en valor y manejo público de sitios de Arte Rupestre . pulidos y alfarería. M y Bespali Y. no existe posibilidad de conocerlos debido a que las culturas portadoras de los códigos han desaparecido sin continuidad folk. M 1995. 1919. Martínez. 2002. Paisaje de afloramientos de granito son grafismos geométricos abstractos. 2004).Margarita ETCHEGARAY & Andrés FLORINES Las pictografías del Aº Chamangá son conocidas desde comienzos del siglo XX. Partiendo de un nivel diferente de interpretación se ha propuesto la función de marcadores territoriales (Florines 2001). M. pero son necesarios estudios regionales de mayor alcance para determinar que componente y a que cultura arqueológica pertenece esta manifestación de arte rupestre. Consens. E. 1096 La Localidad Rupestre Chamangá (LRCh) contiene en sus 120 km2 dos tercios del total de las pictografías conocidas en el Uruguay. Consens. incluyendo instrumentos líticos tallados. Se han localizado además cientos de vestigios artefactuales de la ocupación humana del territorio. 1953. 1994. 1977. La prospección arqueológica sistemática realizada en Chamangá demostró que el número de estos testimonios había permanecido subestimado. 1985. 1981. atribuidas al estilo de grecas (sensu Menghin. Verbeeck C. M.p). Figura 3. sin embargo. algunos indicadores discordantes con el estilo de grecas que podrían puntualmente remitirnos a antigüedades aun mayores: positivos de manos.. contemporáneamente a los grupos alfareros identificados en la zona como lo sugieren la datación TL realizada sobre cerámica decorada (Florines. Bucher S. 1097 La antigüedad de las pictografías no ha podido establecerse en términos absolutos.000 años antes del presente (a. O. Es probable que la antigüedad de las pictografías de Uruguay. 1965. A. H.C (Figueira.p.. se ubique en el entorno de los 1000 a. 1972. 2002). 2004).PAISAJE PROTEGIDO DE LA LOCALIDAD RUPESTRE CHAMANGÁ (FLORES. los factores naturales del ambiente que participan en su preservación (ej. J. URUGUAY): PROPUESTA INTEGRAL DE GESTIÓN. no han sido descuidados.. El conjunto incluye no obstante. más investigación para dilucidar con mayor precisión su cronología. y Von Plehwe. fueron algunas de las medidas instrumentadas Congresso Internacional da IFRAO 2009 – Piauí / BRASIL . Consens. La Comisión del Patrimonio del Ministerio de Educación y Cultura a partir de 1989 estableció diversas iniciativas de protección de los sitios con arte rupestre. Se requiere sin embargo. En el Uruguay el factor principal que atenta contra la conservación del patrimonio rupestre es antrópico. 1981). se ha propuesto una antigüedad máxima de 2. Ubicación de las pictografías al sur del río Negro. bióticos. llegando hasta el período de contacto 1500 d. y Bespali Y. E.J. grabado fino. y es sobre el cual apunta la mayor parte de los esfuerzos. físicos). contándose con estudios especializados por parte de expertos conservadores (Leisen. cercados de protección en los sitios más vulnerables. a partir de sus similitudes estilísticas formales con el arte rupestre patagónico (estilo de grecas) y algunos elementos de diseño de la alfarería regional. promoción de declaratorias de protección o interés por parte de administraciones gubernamentales locales (Intendencias). Exposiciones itinerantes y charlas. Sin embargo. 1957 ). El equipo técnico elaboró la propuesta a partir de un enfoque transdisciplinario donde arqueología. Ministerio de Educación y Cultura. M. este estatus de protección previsto en la ley de Protección del Patrimonio vigente desde 1971 se demostró ineficaz para proteger el paisaje cultural Esta vulnerabilidad fue particularmente acentuada en la Localidad Rupestre Chamangá donde la acción la minería destruyó varios sitios en pocos años. A consecuencia de ello la Comisión del Patrimonio convoca una comisión interinstitucional en la órbita estatal con participación de técnicos. 2004).Margarita ETCHEGARAY & Andrés FLORINES 1098 (Martínez. E. La unión de los bloques con pinturas entre sí por una línea imaginaria. situadas en la cuenca del Arroyo Chamangá y de los Molles. la gestión y el ordenamiento territorial. Finalmente se decide que el gobierno local –Intendencia Municipal de Flores. a través de la cual todos aquellos padrones interceptados por esta área buffer global.”1 La generalización de esta figura jurídica de protección al conjunto completo de pictografías define el área núcleo en la que se sustenta la demarcación de los padrones catastrales a proteger. Queda delimitada para cada pictografía un área buffer de 800 metros de radio. por medio del 20/ Valorização e gestão dos sítios de arte rupestre cual se apoyó la delimitación de los padrones integrantes de la categoría de manejo propuesta por el Equipo Técnico del “Proyecto Chamangá”. Puesta en valor y manejo público de sitios de Arte Rupestre . 1 o Diario Oficial N 25 del 16 de Abril de 1999.y lo propietarios de los predios tomaran la responsabilidad de proponer la LRCh para integrar el recientemente creado Sistema Nacional de Áreas Protegidas (SNAP) y es precisamente en ese marco que surge la propuesta Integral de Gestión. Criterio de demarcación del área a ingresar al sistema. el desarrollo de la zonificación y de los diferentes Programas de Manejo a implementar para la conservación del Patrimonio Cultural y Natural existente. a las pictografías del área del Arroyo Chamangá declaradas “Monumento Histórico”. Propuesta de Gestión Integral para el Área. Para definir los padrones integrantes del SNAP dentro de la categoría Paisaje Protegido LRCh. 1994). la comunidad local y los propietarios de los predios. la educación y las bellas artes aportaron sus marcos conceptuales. Como herramienta básica se estructuró el Sistema de Información Geográfica del área de la LRCh. A partir de la década del noventa del siglo XX. En pocos años los conjuntos más significativos de pinturas rupestre quedaron amparados bajo la protección legal de “Monumento Histórico”. se les aplicó una pauta de protección que consiste en la “(…) prohibición de realizar obras o intervenciones en el entorno de los bloques con pinturas en un radio de 800 (ochocientos) metros. ciencias ambientales. página 92-A Resolución 217/999. Sin embargo. se tomaron como elemento central y generador el conjunto de pictografías georeferenciadas. los usos de suelo realizados por los propietarios superficiarios de los predios. conforman la superficie a integrar al SNAP. Para la propuesta de gestión se realizaron periódicamente visitas de campo obteniendo información sobre el patrimonio cultural y natural del área. concreta asimismo un área buffer global de protección del entorno paisajístico. los yacimientos mineros y los conflictos generados entre estos diferentes usos (Etchegaray. antropología. con el fin de instrumentar medidas de protección de emergencia y elaborar una propuesta que diera sostenibilidad a la preservación del recurso cultural. llegando al Rio Negro. siendo todos habilitados para discapacitados físicos temporales y/o permanentes. Programa de recreación y educación ambiental. tanto la pictografía en sí misma como su entorno e implantación en el paisaje conforman una unidad estructural de importancia paisajística y cultural.PAISAJE PROTEGIDO DE LA LOCALIDAD RUPESTRE CHAMANGÁ (FLORES. En el Programa de administración el Centro de Visitantes cumple un papel fundamental en el ingreso al área y en los Programas de recreación. URUGUAY): PROPUESTA INTEGRAL DE GESTIÓN Figura 4. Plano de la Localidad Rupestre Chamangá y representación de los criterios de demarcación del área. Las Tamberitas. educación ambiental y turismo sostenible y responsable. entre los cuales se encuentran. entre otros. Zonas de preservación del manejo tradicional del recurso económico. Teniendo como premisa que el patrimonio pictográfico es un recurso no renovable se propone integrar la Localidad Rupestre de Chamangá al Sistema Nacional de Áreas Protegidas en la categoría de manejo PAISAJE PROTEGIDO. Dentro del Programa de manejo de recursos se plantea el monitoreo de las nuevas tecnologías relacionadas a la producción agropecuaria. Programa de infraestructura y mantenimiento. Senderos para visitantes. Chamangá. Es importante destacar dentro de la zona de la LRCh la continuidad que representan los corredores biológicos litorales a los arroyos y ríos del área. Programa de turismo. De este sistema interconectado de biodiversidad forman parte los montes de flora autóctona asociados a los afloramientos graníticos. fundamentalmente el impacto de la siembra directa en el entorno paisajístico del área. Programa de investigación. 1099 Programa de conservación. Programa de manejo de recursos y monitoreo. En esta categoría. Tala del Maciel. Duraznito. Los Molles. Para la propuesta de manejo de la LRCh se destacan: Zonas de Manejo Intensivo – ZMI – en el entorno inmediato a los bloques con pictografías. Rio Yi . Actualmente el área no está habilitada para Congresso Internacional da IFRAO 2009 – Piauí / BRASIL . Los Programas de Manejo definidos por el “Proyecto Chamangá” permiten llevar a la práctica las acciones necesarias para la protección del Patrimonio Cultural y Natural de la LRCh. Zonas de usos tradicionales compatibles con la conservación del patrimonio cultural y los recursos naturales. Programa de administración. con ilustraciones. FLORINES. Rock Art Sites of Southeastern South America. Informe final Proyecto Arqueológico de la Localidad Rupestre del Arroyo Chamangá (Flores). Pictografías de la República Oriental de Uruguay. LARRAURI. 2004. LEISEN. BUCHER. A. Tesis de Maestría Gestión y Auditoria Ambiental. E. CONSENS. M. Revelación y Destino.. Montevideo. A.C.. FLORINES.S. El arte rupestre del Uruguay. J. Montevideo. Steinbering ed. FREITAS. M. Rock Art Studies in the Ameritas. 1981. Edición CdRom: ISBN 9974 -7811-0-8. 1100 CONSENS M.C. (Barrios Pintos.) Oxbow Monograph. Patrimonio Cultural (M. 3:62-72. 9(1). CONICYT . Investigación y Conservación de Arte Rupestre en Uruguay (ICARU). Mecanografiado 179 pág. (45):151-163.I. 2004. La Tierra – El Hombre. Facultad de Humanidades y Cs. I:57-87. pág. 1994. Puesta en valor y manejo público de sitios de Arte Rupestre . Papers from the Darwin Rock Art Congreso. CONSENS. Ed. Arqueología. 1965. Pictografías en el territorio uruguayo. 1919. 208 pág. 24. con ilustraciones. C. A. MARTÍNEZ. 2001. 525-528. pp. Estrategias para la protección del arte Rupestre en Uruguay.y VON PLEHWE. de Flores). editor).J. Montevideo. Mecanografiado. 1985.C. ETCHEGARAY. Dentro del Programa de Conservación del recurso patrimonial y natural y respondiendo a la categorización de Paisaje Protegido. Almanaque del Banco de Seguros del Estado. 1953 12:89-213.Margarita ETCHEGARAY & Andrés FLORINES visita y así permanecerá hasta tanto no se instrumente el plan de gestión y se construya el centro de interpretación. 2002. y FIGUEIRA. ed.J. Los Testimonios de la prehistoria Indígena. C. y BESPALI. Abschlussbericht. Actas del X Congreso de Arqueología. 1995. 20/ Valorização e gestão dos sítios de arte rupestre FIGUEIRA. H. O. Vinculaciones estilísticas entre el Arte Rupestre del Uruguay y la Patagonia. LVII:74-81. FLORINES.. 228 pág. VERBEEK. S. FUNIBER. Comunicaciones Antropológicas del Museo Nacional de Historia Natural. Flores. Ed. Aportes para su conservación y gestión. A. Montevideo. Erhaltung von Felsmalereien in Uruguay. J. E. FKZ:1762799. 2002. Bibliografía: CONSENS. con ilustraciones. Segunda Parte – 1(IV):27-36. (J.M. FIGUEIRA. Estado Actual de las investigaciones arqueológicas en el Uruguay (parte I). 1957. 1965. MENGHIN. Institut für Restaurierungs und Konservierungswissenschaften. 1977.) 3(3):8-23. Acta Prehistórica. San Rafael. Montevideo. Mecanografiado. Relevamiento Arqueológico de la Localidad Rupestre del Arroyo Chamangá. Pictografías o Petroglifos en el territorio Uruguayo. Museo Nacional de Historia Natural y Antropología. Estilos del Arte Rupestre de la Patagonia. Centro de Estudios Arqueológicos. Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Y..J.Uruguay). Tucumán. Primera Reunión Nacional de la Sociedad Argentina de Ciencias Naturales. Localidad Rupestre del Aº Chamangá (Flores . Museo Nacional de Historia Natural y Antropología . Montevideo. Exeter. M. queda vedada dentro del área de la LRCh la minería industrial y artesanal y el monocultivo forestal. Facultad de Humanidades y Cs. Allí se centralizará el acceso al área y se presenta a los visitantes la importancia del Patrimonio Cultural y Natural que será visitado. Fachhochschule Köln. Actas y Memorias del IV Congreso Nacional de Arqueología Argentina. Álbum Durazno. J.E. Informe final Proyecto Arqueológico de la Localidad Rupestre del Arroyo Chamangá (Flores).y BESPALI Y. Revista Sociedad Amigos de la Arqueología. La Localidad Rupestre de Chamangá (Dpto.. Montevideo.