Artesania del ecuador

UNIVERSIDAD TECNOLÓGICA EQUINOCCIALFACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES Y DISEÑO ESCUELA DE DISEÑO DE MODAS TESIS PREVIA A LA OBTENCIÓN DEL TÍTULO DE LICENCIADA EN DISEÑO DE MODAS ANÁLISIS DE LA ARTESANÍA DE EXPORTACIÓN EN EL ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y JOYERÍA PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA MODA CON PROYECCIÓN AL MERCADO INTERNACIONAL SANDRA ELIZABETH CARRASCO LÓPEZ DIRECTORA: LICENCIADA PAOLA LASCANO QUITO, MAYO DE 2013 AUTORÍA Yo, Sandra Elizabeth Carrasco López, declaro bajo juramento que el proyecto de grado titulado: ANÁLISIS DE LA ARTESANÍA DE EXPORTACIÓN EN EL ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y JOYERÍA PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA MODA CON PROYECCIÓN AL MERCADO INTERNACIONAL, es de mi propia autoría y no es copia parcial o total de algún otro documento u obra del mismo tema. Asumo la responsabilidad de toda la información que contiene la presente investigación. Atentamente, _______________________________ Sandra Elizabeth Carrasco López II CERTIFICADO Por medio de la presente certifico que la Sra. Sandra Elizabeth Carrasco López, ha realizado y concluido su trabajo de grado, titulado: ANÁLISIS DE LA ARTESANÍA DE EXPORTACIÓN EN EL ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y JOYERÍA PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA MODA CON PROYECCIÓN AL MERCADO INTERNACIONAL, para la obtención del título de Licenciada en Diseño de Modas, de acuerdo con el plan aprobado previamente por el Consejo de Investigación de la Facultad de Arquitectura, Artes y Diseño. De igual manera asumo la responsabilidad por los resultados alcanzados en el presente trabajo de titulación. Atentamente, ___________________________ Licenciada Paola Lascano DIRECTORA DE TESIS III DEDICATORIA Con todo mi amor dedico esta tesis, de manera especial, a las personas que son la razón e incentivo de mi vida: mis amadas hijas Ivanna y Ariana. A mi fiel esposo por su amor, por su infinita paciencia y desinteresado apoyo. A mis padres quienes, con su amor, me han guiado por el camino correcto y me han acompañado en todos los buenos y malos momentos de la vida. IV AGRADECIMIENTOS Agradezco infinitamente a Dios, a mis padres, a mi familia, a la Universidad Tecnológica Equinoccial, a sus docentes quienes aportaron con sus conocimientos para la realización de este trabajo y en especial a mi directora de tesis por su gran aptitud y valiosa colaboración. V Se describen los principales y más importantes productos del sector que son apreciados y valorados tanto a nivel nacional como internacional y cuyas características han servido para crear una nueva propuesta.RESUMEN El proyecto basado en el análisis de la artesanía en el Ecuador: sector textil y joyería. a nivel artesanal. La metodología de la investigación aplicada en el proyecto. abarcando zonas exclusivas de la Sierra. de análisis y de síntesis. inductivo. la Costa. incluye estudios exploratorios y descriptivos. Colecciones inspiradas en el valioso arte del país que realizan artesanos ecuatorianos. el Oriente y Galápagos. deductivo. así como también métodos de observación. son cinco diferentes e interesantes colecciones de alta moda. quienes viven de su dedicado esfuerzo el cual da la vuelta al mundo entero. considerando la riqueza ancestral que encierran y pretendiendo que sean aún más apetecidos por el mercado extranjero. VI . para proponer colecciones de alta moda con proyección al mercado internacional. el cual adquiere gran cantidad de productos artesanales ecuatorianos. para una temporada específica. es un estudio y seguimiento del arte y del diseño. que se realizan en las diferentes regiones del país. El resultado que se ha logrado con la investigación y el análisis del sector textil y joyería artesanal. including analysis and synthesis ones. which are appreciated and well assessed as both nationally and internationally levels which features have been the base to create a new proposal. that is done inside the different regions of Ecuador. highlands. Main and most important products of the sector are described. is a case study and follow up of art and design. The product obtained from the investigation applied and the analysis of the textile sector and jewelry handicraft are five different and interesting collections of high fashion for a specific season inspired on the well valued art done by the VII . east region and Galapagos islands. and pretending yet to be more appreciated from the international market which purchase a huge amount of Ecuadorian handicraft. inside handicraft level. covering exclusives zones of the country like: coast. based upon the analysis of handcraft in Ecuador: textile sector and jewelry to propose couture collection projected to international markets. inductive and deductive methods. The investigation methodology applied in this project includes descriptive and exploration studies as well as observation.ABSTRACT This project. taking into account its ancestral richness involved. art that is present around the whole world. VIII .Ecuadorian artisans whom live from their dedicated effort. ................................................................................................................5......................................................................1 BREVE HISTORIA DE LA ARTESANÍA ..........6 ARTESANÍA EN EL ECUADOR ENTRE LOS AÑOS 2000 Y 2011....... PREGUNTAS DE INVESTIGACIÓN .........5 USOS EN LA JOYERÍA .5 Otras artesanías ....... XVIII 3. NATURALEZA DE LA INVESTIGACIÓN .............................................................1 Importancia y generalidades ..........................6................ 22 1....................... XVIII 3.............. 1 1...... XVII 3...................................4 USOS TEXTILES ...........................................................................1..................................... 29 1....................6..................... 55 1....... 53 1..5......1 Artesanías y mundo mineral............................................3........................... JUSTIFICACIÓN ........... VIABILIDAD..2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS ............................................. XVII 1................3......1 Técnicas textiles artesanales en Imbabura ..........3 Artesanías y mundo animal .......... XXI 7.....................5....................1 Textiles ............................................................................2 Tejidos de cabuya.............. 40 1....... 55 1........ paja y otras fibras ....2 Artesanías y mundo vegetal ..................................................... 19 1.............................................. XXV CAPÍTULO I ....2 ZONAS IMPORTANTES QUE REALIZAN ARTESANÍAS ....................................... MARCO TEÓRICO ......................................................................................... PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA ................................. TEMA ..... 18 1....................2 Características ..........................3..... 1 1......... 45 1.................................................... OBJETIVOS ......................................... XVIII 4........................... carrizo........... 35 1................................................................ 37 1....................................................ÍNDICE INTRODUCCIÓN ............................................................4 Cuero.................................... 10 1................ XXI 8........................................................................... XVII 2.....................3............... 43 1....................................... 68 IX ..... MARCO CONCEPTUAL.............................. 1 1.....................3 CLASIFICACIÓN DE ARTESANÍAS EN EL ECUADOR . GENERALIDADES DE LA ARTESANÍA EN EL ECUADOR ....................3.............3..................3........................................ XXIII 9............................................. XX 6............ XIX 5....................1 OBJETIVO GENERAL ................................................... 38 1......3 Metal.......................................................................................... 34 1...............3......................................... SECTOR TEXTIL Y JOYERÍA DE EXPORTACIÓN ..............................................................................................3...................... ...........2 Número de establecimientos económicos a nivel nacional..................... 120 2...................................1 GENERALIDADES .............................2 Encadenamientos ....1 Ley de Fomento Artesanal ............................................. 76 1........4 PROCESO DE CREACIÓN DE COLECCIONES DE JOYAS Y ACCESORIOS DE ALTA MODA A NIVEL ARTESANAL ......5 PROCESO TÉCNICO Y ESTILÍSTICO DE PRODUCTOS DE ALTA MODA PARA EXPORTACIÓN A NIVEL DE JOYERÍA Y PRODUCTOS TEXTILES ...3..............8 Diseño en serie .............5...1 Generalidades .................. 99 2.... 106 2............6.............3 CLASIFICACIÓN: JOYERÍA Y ACCESORIOS TEXTILES DE ALTA MODA ..........3.......... 85 2.........................5..................................5................2 Inspiración ....5... 73 1....................2 Requisitos para ser exportador ................................................3.............5........................................................5....... 85 2..........2 Clasificación de diseñadores ecuatorianos de joyas y accesorios ..................................3 Proceso de producción y encadenamiento...... 98 2.................3....1 Segmentación del mercado.............3.............................................2 Diseño geométrico.4 Materiales e instrumentos ......................................................................1 Diseño orgánico .................................................6.............. 94 2............5....................5 Diseño narrativo ............................................................................. 118 2.............................6..3......................3.4...........................4 Empresas que exportan artesanías ......................3 Tendencias..................................3.5.......4 Proceso estilístico para el desarrollo de colecciones de alta moda a nivel artesanal ..............................3........ 112 2.. 97 2............... 123 2.................................5......................5.......................... 96 2.................... 93 2......................................................4...... 121 2....................3 Diseño abstracto ................................ 80 1.....................1.............. 100 2......................................5..............3.............1 Proceso de producción ............ 112 2..........3................................. 93 2............6.......... FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA CREACIÓN DE PRODUCTOS ARTESANALES DE ALTA MODA ............................................... 88 2............ 114 2............................................................................6 Diseño simbólico ................. 95 2....................... 71 1........................5 Clasificación y productos ............................4...... 104 2........................................4 Diseño figurativo ............3.....7 Diseño de joyería fina .............6................................ artesanía de exportación........... 104 2................................................................. 69 1........................................5................1 Principales productos artesanales exportados: período 2000-2005 ..2 CARACTERÍSTICAS DEL DISEÑO DE PRODUCTOS DE ALTA MODA: JOYERÍA Y ACCESORIOS TEXTILES ......... 124 X .................................................................................................3 Entidades relacionadas con la exportación de artesanías en el Ecuador .....3 Aspectos legales ........................................3................... 85 2..............6...........................................................................6.......................................5...3............................................................... 69 1......... 82 CAPÍTULO II ................................................... 116 2................. 101 2........... . 189 4.........6........................... 127 2......................................................................................................................3 COLECCIÓN #2: HECHIZOS .......4.................................3 Carta de colores y texturas...... 143 3............ 138 3... 166 4...........3.....................................................................................................2 DESARROLLO DE IMAGEN ..................4 COLECCIÓN #3: MAGIA DORADA .......2................3..........3 Carta de colores y texturas...5...............................2.................................................................................8 Creación de la colección ...........................................4........................ 148 4...........................2............1 Aplicación del mercadeo mix para un producto de moda ........................................................ 215 XI ...... FORMAS................................................................................... 179 4........................................... DESARROLLO DE COLECCIONES .................1 Inspiración .6.. 138 3.....2.............1 Inspiración ....................................4.......................................... 142 3....1 Inspiración ......... 164 4................................................ 203 4............7 Carta de colores .................... 133 2.....3 Etiquetas y marquillas ................5 Collage de ambientación y colección ............................................... MATERIALES . 152 4...........................5................. 133 2.... 143 CAPÍTULO IV........................................................... 135 CAPÍTULO III .. 134 2....1 Inspiración .... 152 4........ 142 3..........................................4.......................................4...3 Carta de colores y texturas......................................... 203 4.....................................................4..............................3 Carta de colores y texturas.......5.............. 189 4.........5 COLECCIÓN #4: ARTE FLORAL .......6 Carta de materiales ...........................5...........................................................5............................ 138 3...........................................................6 COLECCIÓN #5: IKAT ........................1........ 205 CAPÍTULO V. 148 4..........................2............................................................5............................2.........................................................................1 Inspiración . 148 4........................................................2 Logotipo...........................4 Tendencias actuales ........................ MERCADEO Y DESARROLLO DE IMAGEN ......................... 164 4....................4.....................5................................ 3 ELEMENTOS DEL MERCADEO MIX ............... 177 4........................................................3 Carta de colores y texturas...........................2 COLECCIÓN #1: FLORES DE OTOÑO ...................... 191 4.........................................................2............................1 Marca ... COLORES.... 139 3....... 138 GRÁFICO NO........................4 Empaque o embalaje......................................................................................... 141 3................... 177 4............. TEXTURAS................1 ANÁLISIS DE ELEMENTOS PARA EL DESARROLLO DE COLECCIONES DE PRODUCTOS DE ALTA MODA PARA EXPORTACIÓN: TENDENCIAS........ 154 4...........1 PLAN DE MERCADEO DE MODA . SILUETAS........... .2 Cálculo de gastos para fichas técnicas de costos . CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ...65 Tabla No......... Total por países en toneladas dólares (2003-2010)……………………………………………………………………………......66 Tabla No.................. 219 5.. Millones de dólares (2007)………64 Tabla No.... 7 Estructura de establecimientos y días laborables (año): cerámica.1 Exportación de artesanías ................... 8 Exportaciones mundiales artesanías y joyas.......... 2 Ventas facturadas: artesanías y joyas (2007)………………………………………58 Tabla No... 225 ÍNDICE DE TABLAS Tabla No........4 ANEXOS .................. 215 5.......67 Tabla No............... 222 5.........................................4..........5...... 222 5............. 5 Monto de financiamiento por rama de actividad: artesanías y joyas……………......60 Tabla No....... 11 Exportaciones e importaciones (miles de dólares) Artesanías y joyas (2007)….......4....................... 1 Establecimientos artesanías y joyas (2010)……………………………………….................... 4 Monto de financiamiento por institución crediticia: artesanías y joyas…………...... 9 Importaciones mundiales artesanías y joyas.................................... 10 Participación de las exportaciones e importaciones de artesanías y joyas de Ecuador en el mundo…………………………………………………………………....... 12 Destino de joyas (código 7113190000).................2 RECOMENDACIONES .. piedras. 3 Ingresos generados: artesanías y joyas (dólares)…………………………………59 Tabla No.............3 BIBLIOGRAFÍA... 215 5...57 Tabla No... Millones de dólares (2007)………63 Tabla No....... arcilla.......1 CONCLUSIONES......61 Tabla No............. 6 Impuestos causados: artesanías y joyas (dólares)………………………………..................60 Tabla No....... 13 XII ........................................ 217 5.............................62 Tabla No........................................................... metales preciosos y joyas (2007)……………………………………………………. 4 XIII .... 25 Elementos para colección #4………………………………………………………....116 Tabla No. Producto elaborado a siete dígitos…………………………………………84 Tabla No.149 Tabla No. 16 Encadenamientos de la joyería y bisutería…………………………………………....... 18 Valor promedio en dólares a nivel nacional.. 17 Número de establecimientos económicos a nivel nacional...... 21 Empresas exportadoras de artículos artesanales……………………………….. 1 Principales productos de exportación.. 19 Establecimientos económicos a nivel nacional. según actividad principal a siete dígitos……………………………………………………………...150 Tabla No...70 Tabla No..70 Tabla No.149 Tabla No.... Período 2000-2005……………………….83 Tabla No. 23 Elementos para colección #2………………………………………………………... según actividad principal a siete dígitos.73 Tabla No.150 ÍNDICE DE GRÁFICOS Gráfico No. según actividad principal a siete dígitos…………………………………………………………………………………..119 Tabla No. 20 Peso permitido por país…………………………………………………………….. 14 Cadena de valor de la joyería……………………………………………………….82 Tabla No. 3 Elementos del mercadeo mix………………………………………………………..148 Tabla No......139 Gráfico No.81 Gráfico No.. 2 El ciclo de la moda………………………………………………………………….Cadena de valor de las artesanías……………………….. 22 Elementos para colección #1……………………………………………………….. 26 Elementos para colección #5………………………………………………………..... 24 Elementos para colección #3………………………………………………………. 15 Encadenamientos de las artesanías…………………………………………………72 Tabla No....102 Gráfico No... .17 Imagen No.. 8 Marquilla de composición e instrucciones…………………………………………145 Gráfico No.7 Imagen No.16 Imagen No. 7 Marquilla de leyenda…………………………………………………………………145 Gráfico No.147 ÍNDICE DE IMÁGENES Imagen No. 10 Caja para embalaje………………………………………………………………….146 Gráfico No.... 2 Alpargatas indígenas……………………………………………………………………2 Imagen No. 3 Artesanía de La Tolita…………………………………………………………………... 6 Aretes de filigrana de Cuenca………………………………………………………. 6 Etiqueta de marca…………………………………………………………………. 9 Anillos de cacho……………………………………………………………………….... 12 XIV ..145 Gráfico No. 1 Poncho indígena con técnica del ikat…………………………………………………1 Imagen No.. 5 Diseño de logotipo……………………………………………………………………144 Gráfico No. 9 Funda para embalaje……………………………………………………………….. 11 Fajas indígenas tejidas en telares……………………………………………………17 Imagen No.4 Imagen No.13 Imagen No. 8 Textiles de Peguche…………………………………………………………………..144 Gráfico No.8 Imagen No. 4 Tejido del sombrero de paja toquilla-Azuay…………………………………………. 10 Collares de mullos y conchas………………………………………………………. 7 Textiles en el Mercado de Ponchos de Otavalo……………………………………12 Imagen No.Diseño de marca…………………………………………………………………….10 Imagen No.. 5 Artesanías de orfebrería………………………………………………………………. . 22 Joyas de filigrana-Azuay………………………………………………………………35 Imagen No. 27 Artesanías de coco-Esmeraldas……………………………………………………. 20 Sombrero de paja toquilla…………………………………………………………….42 Imagen No. 32 Ponchos con técnica del ikat-Otavalo……………………………………………….. 29 Bolso tejido en paja toquilla-Chimborazo……………………………………………43 Imagen No.46 Imagen No.Poncho con técnica del ikat…………………………………………………………. 19 Tejido de sombreros de paja toquilla-Cuenca………………………………………32 Imagen No. 24 Artesanías de cerámica-Cuenca……………………………………………………. 15 Telar de pedales-Imbabura…………………………………………………………. 28 Collar de tagua-Esmeraldas…………………………………………………………. 33 Paños o macanas. 25 Corona de miss Ecuador-Orfebrería cuencana…………………………………….37 Imagen No..28 Imagen No.39 Imagen No. 26 Cajita de madera con bordado-Zuleta………………………………………………. 14 Técnica del hilado indígena………………………………………………………….30 Imagen No.41 Imagen No. 21 Sombrero de paja toquilla…………………………………………………………….28 Imagen No. 13 Macana de Cuenca……………………………………………………………………22 Imagen No. 31 Bisutería en tagua-Esmeraldas………………………………………………………44 Imagen No. 23 Prendas de cuero-Cotacachi…………………………………………………………36 Imagen No. Mercado de ponchos-Otavalo…………………………………31 Imagen No. 16 Telar de cintura-Azuay………………………………………………………………. Mercado de ponchos-Otavalo…………………………………47 XV .24 Imagen No.33 Imagen No.20 Imagen No...18 Shigrasotavaleñas.33 Imagen No.41 Imagen No... 30 Artesanías con plumas naturales……………………………………………………. 17 Artesanía-Cestería……………………………………………………………………..44 Imagen No. 45 Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013………………………………………129 Imagen No. 48 Tendencias Otoño-Invierno 2013…………………………………………………. 43 Pulsera de chaquiras y mullos……………………………………………………….52 Imagen No. 42 Aretes de filigrana de Cuenca……………………………………………………….. 46 Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013………………………………………130 Imagen No. 41 Joyería en plata y piedras semipreciosas-Otavalo…………………………………54 Imagen No..48 Imagen No.52 Imagen No. 39 Bolsos realizados con textiles hechos en telares-Otavalo……………………….. 44 Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013………………………………………128 Imagen No. 37 Bordados de Zuleta realizados a mano…………………………………………….. 47 Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013………………………………………131 Imagen No.50 Imagen No.55 Imagen No.49 Imagen No. 38 Textiles para decoración-Otavalo. Realizados en telares manuales…………….50 Imagen No.Imagen No.. 35 Sombreros de paño en Pelileo……………………………………………………….132 XVI . 34 Alforjas o bolsos para varios usos………………………………………………….55 Imagen No... 36 Bordados de Zuleta realizados a mano…………………………………………….. 40 Joyería en plata y piedras semipreciosas-Otavalo…………………………………54 Imagen No. INTRODUCCIÓN 1. Tema ANÁLISIS DE LA ARTESANÍA DE EXPORTACIÓN EN EL ECUADOR: SECTOR TEXTIL Y JOYERÍA PARA PROPONER COLECCIONES DE ALTA MODA CON PROYECCIÓN AL MERCADO INTERNACIONAL 2. Planteamiento del problema Según Jácome, Varela, Cadena, Dillón, Trávez (2012) el sector de artesanías y joyas del país ocupa el sexto lugar de las exportaciones en Sudamérica. A pesar de una baja participación a nivel regional y mundial, en el Ecuador existe un superávit comercial, ya que las exportaciones ascienden a 66.5 millones, mientras que las importaciones fueron de 17.5 millones, lo cual indica que la artesanía de exportación es importante en la economía del país. “Los recursos destinados para investigación y desarrollo en estos sectores son muy bajos, 3% de los establecimientos han destinado recursos para investigación y desarrollo y 7,3% para capacitación de sus empleados. Existiendo concentración en las provincias de Pichincha y Guayas que juntas concentran el 92,3% del monto en investigación y desarrollo, así como en capacitación y formación de personal”. (Jácome, et.al, 2012, p4). Un estudio y análisis de la artesanía en los sectores: textil y joyería para exportación será de gran importancia para el conocimiento de las debilidades y XVII potencialidades que existen e influyen en el crecimiento y desarrollo del sector artesanal en el país, así: Entre las oportunidades y fortalezas que señala Hugo Jácome, et.al, (2012) en su boletín mensual de “Análisis Sectorial de MIPYMES No. 23: artesanías y joyas para exportación”, se puede encontrar que existe una “diversidad de materiales e insumos para crear, un incremento de los planes sociales y productivos del gobierno, dirigidos al sector, productos altamente valorados a nivel local, nacional e internacional”. Con lo expuesto anteriormente se considera que es posible crear productos de alta moda con procesos técnicos y estilísticos de vanguardia y con proyección a nuevos mercados de ámbito internacional. 3. Objetivos 3.1 Objetivo general Analizar el sector de la artesanía a nivel textil y joyería en el Ecuador con el objeto de crear nuevos productos de alta moda con procesos técnicos y estilísticos adecuados, pretendiendo así una proyección hacia el mercado internacional 3.2 Objetivos específicos 3.2.1 Analizar la artesanía en el Ecuador de los sectores: textil y joyería entre los años 2000 y 2011 XVIII 3.2.2 Definir los factores que actualmente ayudan a la creación de productos artesanales de alta moda. 3.2.3 Identificar los procesos técnicos y estilísticos necesarios para que un producto artesanal de alta moda se ubique en el nivel de exportación 3.2.4 Desarrollar colecciones de productos de alta moda (joyería y accesorios) como propuesta de diseño según los resultados del estudio del sector artesanal 4. Preguntas de investigación 1. ¿Qué características ha tenido el sector artesanal en el campo textil y joyería en el Ecuador entre el año 2000 y 2011? 2. ¿Qué particularidades hacen que un producto con valor artesanal sea considerado de alta moda? 3. ¿Qué parámetros se deben seguir en el proceso técnico y estilístico para que los productos artesanales de alta moda se ubiquen a nivel de exportación? 4. ¿Qué propuestas de diseño de productos de alta moda se pueden crear a partir de los resultados obtenidos? XIX 5. Justificación El estudio y análisis del sector de artesanías y joyas servirá de base para la creación de un nuevo producto de moda que enriquezca el valor del diseño artesanal ecuatoriano tanto a nivel nacional como internacional. Los resultados de esta investigación constituirán un prospecto de conocimiento que abarque varios puntos entre los cuales consta información de índice legal, económico, social, técnico y comercial del sector artesanal: textil y joyería; parte importante de productividad para el país y de gran relevancia para la industria de la alta moda. A pesar del bajo índice de exportaciones a nivel artesanal, Ecuador tiene un beneficio que bordea los 41 millones de dólares, lo que hace al sector muy atractivo para su crecimiento y mejoramiento. (Jácome, et.al, 2012, p.5) La creación de nuevos productos de alta moda, que tienen como fundamento las riquezas ancestrales de la artesanía, aportará al desarrollo de este sector ya que al tener conocimiento de los aspectos positivos y negativos del proceso de producción y encadenamiento (insumos, diseño, transformación-producción, comercialización y venta final) se podrán analizar las habilidades y desaciertos de cada fase, para la realización de nuevas creaciones que alcancen un mercado potencial evitando producciones desfasadas e ineficaces. XX 6. Viabilidad El desarrollo de este proyecto es viable ya que se puede obtener información en cuanto a: recursos financieros: existen fuentes de financiamiento que apoyan a nivel de trabajos de investigación del sector artesanal. Recursos materiales ya que existen instituciones como la Confederación de Artesanos Profesionales del Ecuador, la Junta Nacional de Defensa del Artesano, el Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO), FLACSO-Ecuador, entre otras, que pueden colaborar en cuanto a la información necesaria para el desarrollo del proyecto. Además, el Ecuador cuenta con materiales e insumos de excelente calidad lo cual permite crear nuevas propuestas de productos con diseño exclusivo. Recursos humanos porque sin estos no sería posible el tratamiento de la información para la finalización del trabajo de investigación así como para la elaboración de los diseños. 7. Marco Teórico Para el desarrollo de este proyecto se ha considerado importante analizar los datos y estadísticas entre los años 2000 y 2011 del INEC, del Banco Central del Ecuador (BCE), entre otros, ya que con datos de fuentes fiables se puede conocer el estado en el que se encuentra el sector de la artesanía en el país. XXI Batik. Además se analizarán reportajes de revistas y periódicos de autores importantes como es el caso de Juan Martínez (revista DINERS 2007). páginas web. “Artesanías del Ecuador” de Pablo Cuvi (1994). La Confederación de Artesanos Profesionales del Ecuador y la Junta Nacional de Defensa del Artesano. ferias sobre artesanías textiles. Se analizará bibliografía.El Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO) así como la FLACSOEcuador. son importantes para establecer la metodología del proyecto. Ernesto XXII . “Estampación: diferentes técnicas de estampación sobre tejidos (Moldes. joyería y de alta moda. Se conversará con profesionales que conozcan del tema. Serigrafía. Para el análisis y la aplicación de la artesanía textil se tomará como referencia los textos “Artesanía textil de la Sierra Norte del Ecuador” de Hernán Jaramillo Cisneros (2001). Serti) Explicadas con rigor y claridad” de Parramón (2007). programas de televisión. “Diccionario de la Artesanía Ecuatoriana” de CIDAP (2003). realizan investigaciones del sector artesanal por lo que los Boletines de Análisis Sectorial: Artesanías y Joyas para exportación (2012). son fuentes importantes de información ya que están en constante interacción con el sector de la artesanía del país. “La diáspora del comercio otavaleño: capital social y empresa transnacional” de David Kyle (2001). tesis. La propuesta del diseño de joyería se basará en los conceptos y técnicas de los textos: “Diseño de Joyería” de Elizabeth Olver (2002). disciplinas y materiales. implican una constante regeneración dentro de este tipo de arte. pasando por la manufactura de los tejidos y telas y la forma de dar color a telas y superficies. La artesanía textil comprende un campo que permite una constante experimentación e investigación de nuevas técnicas que. 8. entre otros. Pasarela y alta costura” de Maia Adams (2010). conjugadas con la expresión personal.Trujillo (revista PATRIMONIO 2012). Marco conceptual El marco conceptual a utilizarse consta de los siguientes términos: Artesanía textil Es un arte muy especial ya que permite utilizar y juntar varias técnicas. “La técnica y el arte de la joyería explicados con rigor” de Carles Codina Editorial Parramón (2008). Ivanna Zauzich y Patricio Ramos (Diario El Comercio 2012). XXIII . “Joyería de moda. Los campos de aplicación son muy amplios: incluye desde la elaboración de la fibra misma hasta el armado y montaje final de la obra de arte. En ocasiones puede considerarse también como un tipo de arte fino. la vestimenta y la moda. no sólo en tecnología y la relación forma-función. Se trata generalmente de productos fabricados con diseño y materiales de alta calidad y precios elevados. XXIV . Se clasifican como productos de alta moda a los productos que cumplan ciertos estándares muy bien definidos. combinación. La práctica del diseño se desarrolla sobre un fundamento científico. técnico e industrial. necesita contar con una segura y eficaz técnica de trabajo en los materiales. elaborados con atención al detalle y a su acabado. Antes de que un accesorio se fabrique. sino también en composición. realizada antiguamente por el orfebre y el metalúrgico y que evolucionó a una actividad que generó millones de dólares durante la industrialización. es proyectado y desarrollado por un diseñador de joyas que posee los conocimientos y es calificado. líneas de accesorios.Joyería La joyería es un delicado arte que además de requerir creatividad y diseño. Productos de alta moda Se refiere a la creación de productos de primera y de alta calidad. Es una práctica milenaria. normalmente. así como los procesos técnicos y estilísticos que se usan para la elaboración de joyas y productos textiles. cuando la revisión de la literatura reveló que únicamente hay guías no investigadas e ideas vagamente relacionadas con el problema de estudio”. Las exportaciones son generalmente llevadas a cabo bajo condiciones específicas. Este tipo de investigación será aplicada en el proyecto ya que se va a realizar un análisis del sector artesanal del Ecuador. Naturaleza de la Investigación a. además. Es decir. a toda una serie de fenómenos fiscales. XXV . con propósitos comerciales. Exploratoria Los autores Hernández. Las exportaciones pueden ser cualquier producto enviado fuera de la frontera de un Estado. La complejidad de las diversas legislaciones y las condiciones especiales de estas operaciones pueden dar lugar.Exportación de productos La exportación consiste en cualquier bien o servicio enviado a otra parte del mundo. La exportación es el tráfico legítimo de bienes y/o servicios nacionales de un país pretendidos para su uso o consumo en el extranjero. cuando el objetivo es examinar un tema o problema de investigación poco estudiado o que no ha sido abordado antes. Fernández y Baptista en su obra Metodolodía de la Investigación describen esta naturaleza de la siguiente manera: “Los estudios exploratorios se efectúan. 9. La investigación descriptiva que se empleará. pretende definir y especificar las características y propiedades del sector artesanal que elabora productos que se exportan. para describir lo que se investiga”. grupos. XXVI . de manera que se puedan mejorar en cuanto al diseño y creación sin dejar de lado el valor ancestral de la artesanía. En un estudio descriptivo se selecciona una serie de cuestiones y se mide cada una de ellas independientemente. Descriptiva Los autores Hernández. Fernández y Baptista en so obra Metodología de la Investigación señalan: “Los estudios descriptivos buscan especificar las propiedades importantes de personas. comunidades o cualquier otro fenómeno que sea sometido a análisis.b. que son prueba de este oficio milenario. son aportes tecnológicos de los castellanos. el telar de pedales. el hilado en torno. las materias primas.com Indígenas de la Sierra ecuatoriana 1 . 1 Fuente: Autor: Poncho indígena con técnica del ikat www.1 Breve historia de la artesanía Textiles y tejidos Hernán Jaramillo Cisneros en su obra “Artesanía textil de la Sierra Norte del Ecuador”. En la Sierra Norte del Ecuador (básicamente Imbabura y Carchi).Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López CAPÍTULO I 1. Entre ellas están: el hilado con el huso del sigse. las cuales son de origen precolombino.tejidosikat. Los pocos tejidos arqueológicos rescatados. Imagen No. la decoración y los colores utilizados por quienes habitaron estas tierras en épocas remotas. el empleo de telares de cintura y el telar vertical del Carchi. GENERALIDADES DE LA ARTESANÍA EN EL ECUADOR 1. Por el contrario. revelan las técnicas. la técnica ikat. se conservan técnicas textiles prehispánicas y otras introducidas por los conquistadores españoles. señala que los pueblos de la sierra ecuatoriana tienen una antigua tradición en el oficio textil. las técnicas para el trabajo de lana y el tejido de alpargatas. El empleo del telar vertical y la producción de cobijas adornadas con la técnica ikat en la provincia del Carchi. En el Carchi habitan pocas tejedoras de cobijas amarradas. Imagen No. evidencian todo el proceso de la formación cultural de la sierra ecuatoriana. 2 . Estas dos últimas actividades se conservarán todavía ya que las prendas elaboradas con estas técnicas manifiestan la procedencia o posición social de quienes las usan. menciona que ciertos trabajos textiles están por desaparecer. 2 Fuente: Autor: Alpargatas indígenas www.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Algunos de estos procesos como el trabajo de lana y el tejido de alpargatas. ofrece un panorama distinto al de Imbabura y al resto de la Sierra.randipay. el hilado con el uso del sigse.com Indígenas otavaleños Pablo Cuvi en su obra “Artesanías del Ecuador”. mientras otros siguen vigentes. en Imbabura quedan pocos tejedores de ponchos de dos caras y de tintoreros de ikat. ya que la incorporación de herramientas y tecnologías adecuadas. el tejido de fajas y de cobijas amarradas. se mantienen en las áreas rurales como en la época de su trasplante al medio actual. conservan las técnicas aborígenes ancestrales. La demanda de las comunidades o del mercado es la que determina la preservación de ciertos productos. algodón y cabuya. los indígenas producían tejidos de lana. Durante los siglos XVI y XVII. 3 . la lana de las ovejas (traída por los españoles) conserva su importancia a pesar del empleo creciente del orlón (fibra sintética introducida en los años sesenta).Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López El trabajo textil. que tuvo relaciones despectivas en la época colonial. Juan Martínez en su reportaje sobre artesanías de la “revista DINERS”. tal vez. se trataba de una última huella de las maravillosas prendas que en la Costa generaron un estilo emparentado con formas simbólicas excepcionales. objetos textiles de extremo valor que se exportaban hacia los mercados del norte y sur de la Costa ecuatoriana y que en el caso de centros ceremoniales como el de La Tolita. alpargatas y sogas de cabuya. constituían uno de los ejes expresivos más importantes. se puede destacar el delicado tejido que las mujeres chachi realizaban en sencillos telares verticales de los que surgían las prendas de matrimonio. aunque también hay artesanos mestizos y pequeños grupos de tejedores en las etnias de la Amazonía y entre los chachi y los tsáchilas de la Costa. en donde la selva era concebida un símbolo y el proceso de interpretación y civilización del entorno cobraba un sentido muy profundo. además sombreros de lana para los soldados. Esa tradición. señala que en la década de los años veinte del siglo pasado. mechas e hilos de algodón para los arcabuces. criterio que los españoles tomaron de los árabes y lo trasladaron a América. en la actualidad representa una honorable forma de trabajo y es la ocupación principal de grandes grupos de indígenas que viven alrededor del valle de Otavalo. Materias primas como el algodón nativo y la cabuya se utilizan todavía. Sobre esta tradición se asienta la artesanía textil practicada por los indígenas de la región interandina. Se relacionaba a cada individuo con animales como la boa. un avance tecnológico apoyado por gente extranjera.com Cultura La Tolita Al otro lado de la cordillera: el Oriente. lo que extendió las redes sociales urbanas.La gira cultural de Rosa Lema (importante comerciante otavaleña) a las Naciones Unidas (1949). en el mercado urbano. En la indumentaria restan maravillosas joyas de plumas.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No.. 3 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Artesanía de La Tolita www. el jaguar. introducidas por las órdenes religiosas que siempre han intentado civilizar cristianizando a los pueblos de la selva.La introducción del tejido de paño inglés (1917). la serpiente. David Kyle en su reportaje “La diáspora del comercio otavaleño: capital social y empresa transnacional”. las prendas de vestir tomaron nuevas formas. además con la vía láctea o los espíritus que habitaban entre las lianas (planta trepadora) y debajo del agua.raulybarra.. 2. el águila arpía. aumentó 4 . indica que los textiles otavaleños han tenido fama desde hace muchos años atrás y existen tres eventos importantes que dieron forma al desarrollo del sector comercial transnacional durante el siglo XX: 1. fibras textiles y cabello humano y sobre el cuerpo se realizaba la pintura corporal y pintura facial en especial. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López el interés internacional en la región y estableció el escenario para un período de modernización indígena. Estos tres puntos son considerados como la maduración del período anterior en el que se desarrollaron un conjunto de recursos financieros.La apertura de la Plaza de los Ponchos y la pavimentación de la carretera Panamericana (1973). mostrando mucho movimiento en plazas. exhibiendo rollos de paños Indios y mostrando gran iniciativa y coraje en las empresas comerciales.. además se estaban convirtiendo en accesorios en ciudades de todo el país y a lo largo de la costa norte del Caribe. y se trata de que en lugar de seguir copiando el paño inglés. Otro dato importante es que a finales de los años cuarenta. comerciantes otavaleños. 3. 5 . lo que marcó el período actual de comercialización global. culturales y sociales. comercializaban textiles tanto “Indios” como “europeos” en todo el Ecuador y afuera. los otavaleños comenzaron a moldear la producción en relación al creciente mercado local para turistas y el deseo de colocar artesanías nativas en el exterior. Un cambio importante en la producción y comercialización de los textiles indígenas también ocurrió en este período. (Kyle. Con esto. Guangal. Panamá y Miami. 6 . Bahía. los intermediarios otavaleños ya eran dueños de algunos almacenes de artesanías en Quito. Dentro de sus viajes estaban ciudades de Argentina. p. Existen. el origen del tejido del sombrero de paja toquilla se localiza en Manabí. Además. además. 97) El origen de la paja toquilla Según Trujillo (2012). El uso de este tipo de palma se remonta a épocas precolombinas. Colombia. 2001. y el tejido para exportación se estaba expandiendo por la región. Jama Coaque. en donde lograban una buena economía con sus tejidos. evidencias de que culturas ancestrales como las de Chorrera. era evidente que una estructura interna de clase se volvía más pronunciada. Milagro Quevedo y Manteña. Y en 1630 el indígena Domingo Chóez juntó esta materia prima con la forma de los sombreros españoles.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Las familias de tejedores-comerciantes tenían colonias importantes en ciudades del extranjero y viajaban temporalmente para vender sus productos. usaron la paja toquilla. se expandió tanto a nivel nacional como fuera de sus límites. En mayo de 1844.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. Bartolomé Serrano. Bolivia (Santa Cruz de la Sierra) y a Centro América. 4 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Tejido del sombrero de paja toquilla-Azuay www. El Corregidor de Azogues. La práctica del tejido del sombrero de paja toquilla. vio en esta actividad una solución para la crisis que se atravesaba en esa época. el Cabildo cuencano ordenó la creación del primer taller para realizar sombreros de paja toquilla y la enseñanza del tejido de manera obligatoria.artesaniasecuatorianas. razón por la que en 7 . Perú (Moyabamba). que es procedente principalmente de la provincia costera de Santa Elena.com Artesanas cuencanas La actividad toquillera se consolidó en el siglo XVII cuando los europeos reemplazaron el paño con el que realizaban sus sombreros por la paja toquilla ya que era un material mucho más liviano. Los artesanos manabitas llevaron la técnica a países vecinos como son Colombia (Nariño). Los primeros talleres aparecieron a finales del siglo XVIII cuando se reemplazaron las tasas para las manufacturas por el establecimiento de fábricas y talleres. 2012. siendo el producto que generó mayores ingresos para el país en ese año. Un notorio crecimiento en la producción del sombrero fue durante la época de la Exposición Mundial de París en 1855 y la construcción del Canal de Panamá al inicio del siglo XX. En 1854 la exportación de sombreros.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López el siglo XIX la producción y exportación toquillera alcanzó grandes niveles en Azuay y Cañar. Desde el Puerto de Guayaquil se exportaron 500. lo que dio pie a la caída de esta actividad. superó a la del cacao. 5 Fuente: Autor: Artesanías de orfebrería www. (Trujillo.raulybarra.000 sombreros anuales. El auge del comercio de paja toquilla terminó con la crisis generada por la Segunda Guerra Mundial. en 1863. pero no desapareció el conocimiento de la técnica que se sigue transmitiendo de generación en generación. p.18) Metal-orfebrería Imagen No.com Cultura La Tolita 8 . los ornamentos sagrados se elaboraron por especialistas asociados en cofradías. orejeras. Las culturas Cañari en el sur combinaban el oro y la plata en una sola pieza jugando con el colorido variado que producían los ácidos y desarrollando la tumbaga: liga metálica muy quebradiza.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López La orfebrería en el país tiene una antigua tradición: los indígenas de La Tolita. la orfebrería y la platería crecieron bajo el ala de la iglesia. Hasta la actualidad custodias bellísimas y complejas amparan la hostia consagrada. compuesta de oro y de cobre. pectorales y multitud de objetos cargados de energía. narigueras y otras joyas para el embellecimiento personal con hilos de oro enrollados. quienes aplicaban las técnicas perfeccionadas en el Renacimiento Italiano. Los orfebres del Carchi realizaban delicadas joyas de oro fundido y recortado con recuerdos de la selva tropical. La tradición joyera de Cuenca y Chordeleg se caracteriza por la elaboración de filigrana. la filigrana y la combinación de metales. Entre algunos de los recursos que fueron utilizados están: la soldadura en frío. desarrollaron técnicas muy complejas en las que utilizaron platino hace mil quinientos años. con estos se producían máscaras funerarias. la cultura Milagro-Quevedo creaba bezotes (adorno que usaban los indios de América en el labio inferior). que consiste en la obtención de hilos de oro o plata de distintos 9 . en Esmeraldas. En la colonia. Dentro de los productos que se realizaban con esta técnica se encuentran: aretes de pajaritos.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López espesores que cubren espacios y dejan otros vacíos para formar un tejido traslúcido. el origen de esta técnica es asiático y se desarrolló posteriormente en España y Portugal desde donde se importó a América por orfebres colonizadores.2 Zonas importantes que realizan artesanías Las artesanías del Ecuador son unas de las más admiradas de América del Sur y pueden ser apreciadas en todas las regiones del país. De acuerdo a algunos autores. 6 Fuente: Autor: Aretes de filigrana de Cuenca www.ec Artesanos cuencanos 1. muchas veces van junto al uso de esmeraldas y perlas barrocas. Los 10 . Imagen No. este arte es una manifestación cultural de las raíces indígenas del país. candongas (pendientes). Al combinar la creatividad indígena y la herencia ancestral.artesana. de su rica cultura y tradiciones. chamburos y zarcillos que lucen las mujeres mestizas. 11 . tapices y cortinas son diferentes. cuando los industriales indígenas comprendieron que una mayor difusión de sus productos se lograría incorporando nuevos diseños o retomando los tradicionales con materia prima y técnicas modernas. David Kyle autor del reportaje “La diáspora del comercio otavaleño: capital social y empresa transnacional”. El otavaleño. siendo en la actualidad. el lugar de mayor producción y comercio de artesanía textil. telas. Es un cantón de productores independientes. collares. etc. actualmente se observa que los diseños de ponchos. la región tiene una estructura económica similar a la de los países más industrializados y una estructura social (grado de proletarización) similar a la de las sociedades campesinas más retrasadas. logrando así una mayor venta y grandes posibilidades de exportación. ha alcanzado una importante prosperidad gracias a sus eficientes sistemas de comercialización. Una de las condiciones básicas para la expansión industrial y comercial de la industria textil otavaleñense origina desde hace 25 años aproximadamente. señala que: el cantón Otavalo es más industrializado que la mayoría de los cantones del Ecuador. tejidos. Los indígenas de la región de Otavalo sobresalen entre los artesanos textiles del Ecuador: la práctica textil de la época prehispánica se acentuó con el trabajo forzado en la colonia. A primera vista y en términos de empleo. sacos.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López artesanos ecuatorianos expresan sus sentimientos a través de las manos creando manualidades como: pinturas. muy hábil para adaptar sus productos a las exigencias del mercado. incluyendo el 12 . La etnia otavaleña ha estado por mucho tiempo sumergida en un universo social donde los incentivos para el comercio independiente. El crecimiento de la economía textil orientada hacia el exterior ha sido conducida por fuerzas combinadas de expansión interna con más y más otavaleños deseando tejer y comercializar. sino que se caracteriza por una cantidad de patrones de producción y de redes de mercado. 7 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Textiles en el Mercado de Ponchos de Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Indígenas otavaleños La economía otavaleña de exportación. no es un sistema monolítico con un alto nivel de articulación regional.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. cada una con una familia de tejedores-comerciantes en su centro de organización. El principal mecanismo que articula la región es la economía de mercado misma y las demandas de alcanzar o mantener la posición o el nicho competitivo. además la necesidad de industrializarse y buscar nuevos mercados como formas de competencia socialmente aceptables entre un número de competidores cada vez más grande. Guayaquil. 8 Fuente: Autor: Textiles de Peguche www.com Indígenas de la región En Cuenca. En Peguche existen más de cuatrocientos talleres artesanales con telares mecánicos y manuales. Venezuela. Cuenca y Loja y en el exterior llega a Colombia. Estados Unidos. Alemania. Toda la producción de este inmenso y común taller se distribuye a mercados de Otavalo. Panamá. Francia e Inglaterra. Imagen No. La tradición de cerámica precolombina. no puede compararse con ningún otro grupo indígena en América Latina. cuya 13 . la creatividad es uno de los valores presentes en el carácter de su pueblo y la misma se expresa en las múltiples y coloridas formas de la artesanía local.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López interés en ellos por extraños. España.elevatedestinations. por quinientos años. Quito. ocupando un 75% del total de la población activa. se debe. La importancia de la producción de la artesanía cuencana. a que los terrenos del viejo volcanismo de la provincia del Azuay no son mayormente fértiles. posiblemente. Guayas: 250 talleres. Amazonía: 76. paja toquilla. 23.9%).341. Hugo Jácome autor del “Boletín mensual sectorial de MIPYMES No. Manabí y Esmeraldas: 348 talleres. en el país existen algunos clúster artesanales.219 talleres.072. textiles. Manabí: 1.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López mejor expresión parece hallarse en la fase Challuabamba. Tratar el tema de las artesanías tradicionales. En general el arte ecuatoriano es apreciado en muchos países por su originalidad y costo razonable. Esmeraldas-Guayas-El Oro: 2. Artesanías y joyas de exportación”.538 talleres (45. para algunos. basado en el estudio de Franco José y Luis Játiva (2006). • Textiles y tejidos: Imbabura: 3. tagua y afines y tallados de madera. Azuay: 329. • Joyería: Azuay: 741. Carchi: 20 talleres. los mismos que se distribuyen de la siguiente manera: • Cerámica: Manabí: 539. sin embargo se descubren 14 . representa tener una visión conservadora y estática de la vida.15%). Loja: 136. Las artesanías ecuatorianas son una manifestación popular de las raíces indígenas y refleja los sentimientos de este país culturalmente rico. ha dejado piezas de una gran delicadeza. Guayas: 232. Cotopaxi: 30. Tungurahua: 397 talleres (5. • Tallados de madera: Imbabura: 468 talleres. donde se elaboran importantes artesanías en: cerámica. • Tagua y afines: Guayas. • Paja toquilla: Cañar: 3. artesanías en cabuya. sin pretensiones de intelectualidad vana y al mismo tiempo plenas de complejidad técnica y de valores estéticos.14) La tradición que se ha mantenido durante la época colonial y republicana. cobija amarrada. joyería. macana. En el campo todavía se pueden encontrar artesanías vinculadas con la cultura indígena combinadas con formas mestizas de cultura. menciona las diferentes provincias del país con las artesanías que en gran cantidad elaboran: Azuay: artesanías en cacho. la nueva educación. artesanías en cuarzo. pero tiene una mala respuesta a los nuevos gustos y costumbres que se van imponiendo con el tiempo. trabajos en paño cachemira o 15 . (Martínez.al. et. o han sido. que además incluyen expresiones foráneas a causa de la emigración que afecta a un elevado número de áreas en el país. que resultan imposibles de descubrir por ciertos creadores de tiempos actuales. bordados. p. por las nuevas ambiciones. macramé. por lo que la artesanía no es ajena a este proceso. que se pueden percibir hasta en las comunidades campesinas más alejadas del país. el crecimiento de las visitas a los pequeños pueblos y la influencia de los medios de comunicación. hoy se transforma por el cambio de las formas de vida de las generaciones actuales. 2007. significativos para millones de personas. Oswaldo Encalada en su libro “Diccionario de la Artesanía Ecuatoriana”.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López objetos que son. el contacto más frecuente de la gente con la ciudad. macana. cinta cuencana cuzco.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López trama de colores. 16 . técnica del golpeado.com Artesanos de la región Cañar: artesanías en cacho. técnica del modelado. faja rayas. telar vertical. camisa tradicional. Cotopaxi: cestería.alfombra. juguete de hojalata.cinta cacha. paño de campo oscuro. telar de pie. 9 Fuente: Autor: Anillos de cacho www. coco poncho. yoyó. telar de cintura. sombreo de paja toquilla. técnica del torno.juguetes de tagua. paño zhiro. paño caracol. faja cahuiña. cinta llana. paño imitación al peruano. paño de campo blanco. juco. sombrero de paja toquilla. faja Chimborazo. Chimborazo: cintas de pelo. faja Otavalo. pintura popular. faja de dos caras. runa poncho. poncho de llamas. poncho amarrado. vidrio. juguete de arcilla. faja labrada en colores. Carchi:cobija amarrada. telar de cintura. poncho hualoto.artelista. jerga de lana. poncho amarrado. Imagen No. faja de fiesta. 11 Fuente: Autor: Fajas indígenas tejidas en telares Fotografía tomada por Sandra Carrasco Indígenas otavaleños 17 . cestería. telar de cintura. Imbabura: accha cinta. faja de dos caras. poncho de novio. redes y artes de pesaca. poncho amarrado. mimbre. bordados de Zuleta. poncho de dos caras. 10 Fuente: Autor: Collares de mullos y conchas Fotografía tomada por Sandra Carrasco Artesanas de la región Galápagos: artesanías en coral. canutillos. fibra cayapa. cestería. Imagen No. canasto. Imagen No.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Esmeraldas: artesanías en coral. en los altos valles y los pajonales. pluma. entre las pequeñas propiedades y los artesanales. calzón yerbabuena. punto máquina. 18 . ashal poncho. calzón Saraguro. también lo hace la artesanía de cada región.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Loja: jerga de lana. calzón pacha. artesanías en tagua. telar de pie. artesanías en tagua. faja de la china. Pichincha: artesanías en masapán. Tungurahua: artesanías en cabuya. 1. artesanías en hojas. sombrero de paja toquilla. punto relleno. artesanías en cuero.3 Clasificación de artesanías en el Ecuador En la Sierra. paño. en los pequeños pueblos y en algunos barrios de las grandes ciudades. calzón catatumba. artesanías en cuero. telar de cintura. la artesanía ha satisfecho las demandas de herramientas y recipientes junto a la presencia de prendas de vestir para festividades y elementos lúdicos que se han incorporado a espacios significativos en la representación de la realidad. puntada común. yura poncho. mimbre. bordados ornamentales. Al cambiar la realidad. artesanías en madera. sombrero. artesanías en cacho. Manabí: artesanías en cabuya. Para teñir el hilo se usan colorantes naturales: raíces.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López El Ecuador se caracteriza por la actividad y realización de diferentes e importantes obras artesanales en todas sus regiones. flores e insectos como la cochinilla. tallos. cortezas. El desfibrado de la cabuya consiste en despojar las fibras de la materia pulposa.1 Textiles Dentro de esta categoría se encuentran prendas realizadas con diferentes técnicas y materiales: la lana debe ser lavada y cardada antes de su hilatura con el huso manual (origen precolombino) o con la rueca que trajeron los españoles para aumentar la producción de los obrajes coloniales. Los campos en los que se desarrolla y se destaca la artesanía del país son los siguientes: 1.3. hojas. es decir apartar las fibras de las semillas. El algodón debe ser desmotado. 19 . para luego ser hilado con el huso manual. Sin embargo los colorantes químicos también se están usando ya que ahorran tiempo y trabajo. lavarlas en abundante agua para eliminar la savia urticante y luego se deben secar y blanquearlas al sol. El poncho por el contrario ha sido un evidente elemento que define al chagra. habla de que un símbolo de pertenencia fundamental.tejidosikat. permite obtener gran variedad de diseños a la hora de tejer. al cholo y también al indio. es la faja o chumbi. Esta prenda constituye distinciones regionales y sirve como seña de pertenencia: es decir los ponchos de doble faz de Imbabura o los del Carchi.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. 12 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Poncho con técnica del ikat www. al chazo. de modo que las partes cubiertas conserven su color original.com Artesanos de Gualaceo La técnica precolombina del ikat o amarrado es un proceso de teñido con reserva que consiste en atar fuertemente determinadas partes de la urdimbre. Esta prenda de uso masculino y femenino. en los que se puede tantear tiempos y sentidos complejos que se presentan en las relaciones sociales y festivas. Juan Borrero autor del reportaje “¿Qué pasa con las artesanías tradicionales?”. lisos de color azul marino. los runa ponchos de color azul o rojo con flecos tejidos en un pequeño telar de cintura que se cosen 20 . con hilo mercerizado de algodón en especial. Una secuencia debidamente planificada de espacios cubiertos y descubiertos en los hilos. para impedir la penetración del colorante. tejida en pequeños telares de cintura. ha relacionado a la persona común con símbolos. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López al borde. En Azuay se emplean diversas técnicas con las que se logra gran diversidad de ponchos. pequeño poncho de color negro que es sujetado a la cintura por un chumbi o faja. Prendas que se lucen orgullosamente día a día y con mayor vanidad en las fiestas. o los ligeros coco ponchos con franjas de ikat y diseños en forma de rombos de Chimborazo. en los que también se emplea el ikat para formar plumas. teñidos con nogal y hierbas tintóreas. damas y figuras geométricas en medio de rosas y pámpanos de uvas. perros. por ponchos de orlón tejidos en telar de pedal. en su mayoría. llevan sellos y leyendas amorosas en los flecos. Los ponchos de Gualaceo. y se realizan pajaritos y chaullacuros. de color marrón. Estas 21 . Los de Cumbe y Tarqui en colores degradados y de tejido tan denso que impide el paso de la lluvia. como el poncho de Sigsig. donde también se usa la técnica del amarrado para los ponchos festivos de fina lana hilada a mano por las mujeres y tejida por los hombres de la comunidad. Por otro lado. En Cañar se teje un poncho corto de gran factura que se superpone a la chusma. de color rojo con franjas teñidas en ikat en las que se pueden leer los nombres de quien los ha mandado a tejer. En Loja el tradicional y muy largo poncho negro tejido en telar de cintura por los indígenas saraguros. caracoles o churos. ha sido sustituido. el tejido de ikat de los paños de Gualaceo o macanas es muestra de gran inventiva de sus creadores. La demanda ha superado a la oferta que es cada vez más escasa por la alta emigración que afecta a la zona productora. numerosos grupos de personas indígenas se dedican a ella en diferentes lugares de la provincia. donde se encuentra la mayor cantidad de población del país dedicada a la producción y comercio de tejidos textiles. se mantiene hasta el presente como elemento identificador de la región de Otavalo. Imagen No.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López prendas han sido de gran interés tanto etnográfico como comercial y sus diseños y colores se han adaptado a los gustos urbanos de Cuenca.1.com Artesanos de Gualaceo 1. Esta actividad.3. 13 Fuente: Autor: Macana de Cuenca www.tejidosikat.1 Técnicas textiles artesanales en Imbabura La ocupación textil es una de las más importantes en Imbabura. 22 . vigente desde tiempos prehispánicos. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Aunque todavía se conservan técnicas y herramientas de tiempos antiguos. así poco a poco la labor artesanal y las formas de producción han ido cambiando y evolucionando. sin embargo. para la elaboración de los tejidos. debido a la facilidad de adquirir hilos de orlón en sitios especializados en su venta y ubicados preferentemente en la ciudad de Otavalo. Existe una gran demanda de productos elaborados con fibras naturales. lana y cabuya de manera tradicional por muchos años. En los últimos años se ha generalizado el uso de fibras acrílicas. Las materias primas En Imbabura se han utilizado las fibras de algodón. la zona de Imbabura no cuenta con materiales necesarios ni con la 23 . que han sustituido a las fibras naturales. ciertos procesos de producción se han mecanizado con el fin de satisfacer la gran demanda de artículos textiles por parte de turistas extranjeros. Esto ha hecho que disminuya el número de hiladores en Imbabura y que se acuda al abastecimiento de hilos de lana de producción industrial en otras provincias del país. pero también se emplea el orlón que ha ido reemplazando a la lana y se ha convertido en la principal materia prima que se utiliza en la región. son retiradas por la hiladora con la mano 24 . delgada y fibrosa que se forma por diversas operaciones de hilatura.com Indígenas de la Sierra ecuatoriana “El proceso de hilar consiste en adquirir una cantidad de capullos de algodón para proceder a la separación de las fibras de la semilla. El hilado El hilo es una hebra larga. Las fibras de algodón sujetas al extremo de una vara delgada lisa llamada ulca. lo que determina el número o título del hilo. debido al aparecimiento de los hilos de orlón en el mercado y los antiguos hiladores tuvieron que transformarse en tejedores. su diámetro y su peso. 14 Fuente: Autor: Técnica del hilado indígena www. Imagen No.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López capacidad de abastecer a los tejedores con hilos de títulos y torsiones especiales.blogspot. con lo que casi ha desaparecido esta actividad.paqocha. se caracteriza por su regularidad. en una operación llamada regionalmente desmotado. la hiladora realiza el mismo trabajo que con el algodón. (Jaramillo.19). San Roque (cantón Antonio Ante).Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López izquierda con la cual distribuye las fibras para dar un diámetro determinado a la hebra. 25 . El hilador va alimentando la máquina con largas fibras y controla el grado de torsión. p. y con las fibras colocadas en la ulca. Con la mano derecha. El motor hace que gire un huso para dar la torsión al hilo. luego se desenredan hasta que queden lo más paralelas posibles. se retiran los abrojos e impurezas de la fibra. La hilatura de la cabuya es realizada con la ayuda de máquinas a las que se han adaptado un motor eléctrico para acelerar la tarea. pero la forma más utilizada para hilar la lana es en el torno o rueca de hilar. trabajo que es realizado por el hombre. La Victoria (cantón Cotacachi). gira el huso para dispensar la torsión necesaria al hilo y luego procede a envolver sobre el mismo huso esa porción de hilo”. Para hilar la lana. Esta actividad es realizada especialmente en Cahuasquí (cantón Ibarra). 2001. Azama (cantón Otavalo). Estos hilos sirven para tejer la tela rala que se utiliza para el embalaje de ciertos productos de exportación de la costa ecuatoriana como el café y el cacao. El teñido de las madejas de lana es realizado con colorantes ácidos. Se pone a hervir por cinco minutos y se saca las madejas para que el aire lo oxide.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López El teñido La tintura de la lana se la realiza en rama para posteriormente hilar el material. como en el caso de los ponchos tejidos en telar de cintura. Se repite la operación hasta 26 . También puede teñirse ya hilada y en madejas para tejer sacos o realizar tapices. Se introducen los hilos de lana y se los deja hervir por un tiempo para fijar el colorante a la fibra. Este teñido es realizado en pailas de bronce. las ramas y las cortezas del árbol y es preferible la corteza que cubre el fruto cuando está aún verde porque tiene mayor cantidad de colorante. Por último se lava el material para eliminar el exceso de colorante. se agrega colorante y el zumo de los limones. Al mismo tiempo se utilizan ácidos orgánicos como el acético. del cual se utilizan las hojas. La técnica que se usa al teñir con el tocte empieza por reducir la corteza del tocte a pequeños trozos que son colocados en un recipiente con agua fría y en donde se coloca el hilo de lana en madejas. Uno de los colorantes naturales que se usan en Imbabura para teñir las fibras es el nogal o tocte. que los artesanos logran añadiendo zumo de frutas ácidas como el limón. en donde se calienta una cantidad de agua. (Jaramillo. p. La gama de colores que se obtiene va de café muy oscuro hasta el habano muy claro. que es la misma en donde tejen las capelladas. De dos o cuatro aspas que giran sobre un eje (telar de pedales). El tejido para las alpargatas se urde sobre una horma de madera. La urdimbre es preparada en un urdidor que consiste en una serie de estacas clavadas en el piso distribuidas en un banco de madera (telar de cintura).Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López obtener el tono deseado y se lava la madeja en agua fría. El telar está constituido por un mecanismo que permite enlazar los hilos de la urdimbre con los de la trama. 27 .21) Urdidores y telares Generalmente el tejido es el resultado de entrecruzar en forma ordenada dos series de hilos: la urdimbre (en sentido longitudinal) y la trama (en sentido transversal). El teñido con nogal se caracteriza por su gran resistencia a la luz. al lavado y al frote. 2001. 15 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Telar de pedales-Imbabura www.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. Para tejer las alpargatas los indígenas usan un pequeño telar introducido por los españoles en los primeros años de conquista.hoy. 16 Fuente: Autor: Telar de cintura-Azuay www. en donde se tejen las fajas y otro grande en donde se tejen los ponchos.hoy.ec Indígenas de la región El urdidor para el telar de pedales consiste en un bastidor rectangular de dos aspas que gira sobre un eje.ec Indígenas de la región Los telares de cintura son de dos tamaños: uno pequeño.com. Imagen No.com. En la parte superior tiene un refuerzo con tres clavijas: en la primera se amarran las ocho o doce hebras con que se prepara la 28 . Algo semejante se puede observar en la vestimenta indígena de uso festivo. Cada una de estas combinaciones individualizan a las comunidades indígenas y a ciertos grupos mestizos como los campesinos del Carchi. así se forma un cruce de fibras.3.2 Tejidos de cabuya. Como síntesis de las artesanías textiles. se puede observar que en las indumentarias regionales desembocan elementos de origen precolombino con los atuendos españoles. paja y otras fibras Este tipo de tejido. muchos productos se elaboran con estos materiales en diversas regiones del país. 1. también llamado cestería. de diversa forma y en grados distintos. carrizo. 29 . Se repite el proceso hasta obtener el tejido requerido. Luego se giran las aspas de manera que se envuelvan los hilos en forma de espiral siguiendo con el mismo proceso hasta llegar al inicio donde se termina la primera vuelta. se separan los hilos en pares e impares y se pasan por encima y por debajo de las otras clavijas. donde se combinan lo pagano y lo cristiano sin pesadumbre. las cholas de Cuenca y los chagras de Pichincha y Cotopaxi. es muy rico debido a la gran variedad de fibras vegetales que crecen en el área ecuatoriana.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López urdimbre. Aunque la comunidad otavaleña es la más conocida en realizar este trabajo. 17 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Artesanía-Cestería Fotografía tomada por Sandra Carrasco Artesanos de la región Algunas veces. la cestería manifiesta exaltaciones de origen religioso. Las comunidades que se dedican a este arte. totora. cruces. como por ejemplo las palmas de ramos que los católicos tejen en estrellas. existen otras comunidades que realizan estos tejidos artesanales con una delicada belleza. generalmente utilizan equipos y materiales elaborados por ellos mismos como por ejemplo los telares de madera. entre ellas los Salasacas (Tungurahua) y Simiatug (Bolívar).Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. aunque estas todavía sean imprescindibles en los mercados 30 . las cuales son bendecidas en la misa de Domingo de Ramos para luego ser quemadas en las noches de tormenta. Hoy bolsos y carteras de plástico reemplazan a las cestas de duda. pitos y faroles. zuro y carrizo. En la actualidad esta costumbre poco a poco está desapareciendo debido al impacto ambiental. miles de personas que todavía aprecian la diversidad de productos locales y ofertas de temporada. Bolívar y Cotopaxi. como en romería.18 Fuente: Autor: Shigrasotavaleñas. 2007. Chimborazo. tienen gran demanda aunque sus precios muy bajos compensan ínfimamente el esfuerzo y la dedicación al delicado tejido realizado con aguja. p. Las canastas fabricadas en Azogues aún son apetecidas en el sur del país. (Borrero. Las shigras tejidas en Tungurahua. diariamente.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López populares serranos. a los que acuden.17) Imagen No. Mercado de ponchos-Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Mujeres indígenas de Otavalo También es importante mencionar el sombrero fino de paja toquilla que ha sido registrado como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la 31 . Imagen No. La materia prima con la que se elaboran los sombreros es la especie vegetal denominada CarludovicaPalmata. El tejido del sombreo de paja toquilla se considera un arte netamente manual ya que no emplea herramientas más que las manos de los tejedores y se caracteriza por el tiempo y condiciones que demanda este valioso y delicado trabajo.artesaniasecuatorianas. 19 Fuente: Autor: Tejido de sombreros de paja toquilla-Cuenca www. En las provincias de Azuay y Cañar. la historia y las tradiciones.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Unesco. señala que los conocimientos relacionados al tejido del sombrero de paja toquilla han sido transmitidos de generación en generación. lo que hace de esta artesanía un elemento integrador de la familia.com Artesanas cuencanas Ernesto Trujillo en su reportaje: “Paja toquilla: El patrimonio nacional que está en la cabeza del mundo”. el tipo de tejido y el tamaño del sombrero. originaria de la región húmeda del litoral ecuatoriano. 32 . el sombrero forma parte del atuendo tradicional de la chola cuencana y las diferentes comunidades se distinguen por la forma. con lo que el país logra un reconocimiento importante de su herencia cultural. el sahumado (en fogones) y el azocado (blanqueado). el secado.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. Imagen No. El tejido es parte de las actividades cotidianas de las tejedoras en la Sierra. para ser entregada a los tejedores o a los intermediarios que distribuirán la materia prima. pues lo tejen al caminar. al pastorear.artesaniasecuatorianas. o mientras se reúnen a conversar. 20 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Sombrero de paja toquilla www.com Artesanas cuencanas Para tejer este sombreo en Manabí utilizan un trípode.artesaniasecuatorianas. la cocción (para eliminar clorofila). El proceso de esta fibra consiste en la cosecha. el desvene (separación de fibras).com Artesanas cuencanas 33 . 21 Fuente: Autor: Sombrero de paja toquilla www. pulseras. En los mercados serranos se encuentran mujeres adornadas con joyas tradicionales. piedras imitadas y piedras semipreciosas. la esmeralda en particular. candongas. que las mujeres mestizas lucen con gran orgullo. El bronce y la cera perdida son una de las destrezas de épocas anteriores que se realizan en Urcuquí y en Riobamba. Muchas figuras. joyas y herramientas se elaboran con esta técnica muy compleja. como también perlas barrocas. Grandes piezas de este material se elaboran también en Ibarra y Santa Elena. en especial los abundantes collares indígenas de mullos.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 1. caracterizan a la joyería tradicional cuencana.3. la combinación de metales que tienen gran valor tanto a nivel nacional como internacional. En diversas regiones del país también se elaboran joyas con el uso de piedras preciosas. En otras zonas del país las mujeres indígenas y campesinas prefieren usar collares de cuentas de coral. chamburos. zarcillos. que tiene una antigua tradición en el Ecuador. 34 . Se utilizan además técnicas como la soldadura en frío.3 Metal Juan Borrero autor del reportaje: ¿Qué pasa con las artesanías tradicionales?. sin embargo hoy las joyas importadas de baja ley se mezclan impúdicamente con las que se elaboran a mano localmente. venecianas. Mediante estas y otras técnicas se desarrollan formas particulares como aretes en donde se destacan los llamados pajaritos. brazaletes y grandes aretes de oro y plata. menciona que la joya ha sido siempre un complemento indispensable de la indumentaria y la filigrana de plata y oro y el empleo de grandes piedras. antiguas monedas de plata. 3.ec Artesanos cuencanos 1. 22 Fuente: Autor: Joyas de filigrana-Azuay www. la elaboración de calzado respondía a la vida urbana ya que sus requerimientos eran cubiertos por la fabricación artesanal de alpargatas con punta de tela y planta de cabuya. Imagen No. consiguiendo nuevos efectos de color y textura.artesana.4 Cuero La talabartería se convirtió en un complemento indispensable de la vida rural en el período colonial: donde se elaboraban monturas para caballos y herramientas para el sistema hacendario. De otro modo. logrando así una tradición local de mucho significado. 35 . Muchas veces se emplean técnicas antiguas y se experimentan con ácidos y piedras sin facetar.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López En Quito y Guayaquil los joyeros también combinan nuevos diseños y técnicas con la utilización de piedras preciosas y semipreciosas. como por ejemplo las complejas huallcas (gargantillas) indígenas han sido rediseñadas sin perder su valor regional. al desangrado. Imagen No. serpiente). Proceden luego. al desaguado y al curtido por medio de la guaranga. También en Ambato y Cuenca funcionan curtiembres y tenerías industriales junto a talleres de productos de cuero con modelos extranjeros.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López En la actualidad. al pelado. Los viejos maestros todavía utilizan procesos largos y complejos para tratar el cuero (vaca.ec Pequeños productores de la región 36 .com. con lo que se logra el cuero “blanco” para ser entregado al talabartero.explored. Cotacachi es el principal centro de talabartería del país. 23 Fuente: Autor: Prendas de cuero-Cotacachi www. que luego de un período de miseria y abandono volvió a la prosperidad con la apertura de carreteras y la transformación de Imbabura en atractivo turístico. oveja. chivo. la curtiembre artesanal cubre tan solo un pequeño porcentaje de la producción total de cuero en el país. ShirmaGuayasamín. masapán. Mary Vascónez.ecuador-wonders.3. Imagen No. en especial la cerámica que realizan los maestros de Cuenca y Chordeleg. Enrique Vascónez.com Artesanos de Chordeleg Las figuras y objetos artesanales de madera. 24 Fuente: Autor: Artesanías de cerámica-Cuenca www. colores y formas de las cuales se pueden 37 . que realizan objetos de cerámica con un alto valor nacional que son exportados a diferentes regiones del mundo.5 Otras artesanías Sirven también como inspiración. tiestos. pondos. tagua. constituyen un importante punto de partida para lograr nuevos productos en el ámbito del diseño de modas. el arte que se aprecia en los diseños. parafina. detalles y técnicas que se aplican en las ollas. entre otros. ya que están realizados con minuciosos detalles. jarras. piedra. técnicas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 1. hueso. Segovia y Pacheco. Así mismo existen autores como Fernanda Carrión. utensilios de cerámica que se pueden encontrar en todas las regiones del país. plata. zinc. cromo. plomo. ácido muriático. 38 . metal blanco. platino. aluminio. ácido nítrico.3. hojalata. cobre. acetona. Estado sólido: Sustancias metálicas: acero.5. metal amarillo suave.1 Artesanías y mundo mineral Estado gaseoso: amoníaco. chatarra. mercurio. vegetal y animal: 1. níquel. latón o metal amarillo duro. hierro. bronce. ácido bórico.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López lograr una infinidad de nuevos diseños que aporten al desarrollo de la artesanía del Ecuador con el valor del trabajo manual que la caracteriza. estaño. ácido clrohídrico Estado líquido: aceite de vitriolo o ácido sulfúrico. ácido oxálico. oro. Oswaldo Encalada autor del libro “Diccionario de la Artesanía Ecuatoriana” señala que en el país se realizan artesanías utilizando varios y valiosos recursos que ofrece la naturaleza y los cuales ha clasificado según el mundo mineral. nitrato. cuarzo. bol de armenia.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No.ec Daniela Kronfle Sustancias no metálicas: alumbre. óxido de hierro. tierra nueva. perboratos. caolín. plombagina. sal oxálica.explored. salitre. carbonato de estroncio. clorato de barita. flores de zinc. chipia. mármol.com. parafina. molino de piedra. piedra de pataquir. piedra de ágate. bórax. bicarbonato de sodio. púrpura negra. antimonio. nitrato de plata. piedra de tope. tierra. yuracallpa. azufre. arcilla. sulfato de antimonio. sulfato de hierro. sulfato de cobre. cal. alúmina. sal. yanallpa. óxide de cobre. trípoli. chagrallpa. cianuro. tiza. arena silícica. kapakunuwe. ceraturo. shuinnuwe. silicato de sodio. mollejón. 39 . brea. 25 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Corona de miss Ecuador-Orfebrería cuencana www. Variedades de piedra: andesita. óxido de zinc. nitrato de potasa. tierra virgen. talco. cromo de portasio. pucallpa. clorato. clorato de potasa. arenilla. coín. colorralpa. cianuro de potasio. púrpura blanca. huahua piedra. quilluallpa. bicromato de potasio. yeso. espuma flex. eucalipto. esponja. aliso. Sustancias sintéticas: corosil. piedra ocre. pintura popular. herrería. bálsamo. capulí. mangle. piedra gris. guarango.3. canelo. calade. ciprés. pegamento plástico. nogal. piedra rosada. laurel. hojalatería. PVC. plástico. piedra pómez. orlón. piedra preciosa.5. frutilla. amarillo. cerote. metalistería. moyuyo. neolyte. pega blanca. artesanía en bronce. chimbusa. laca.2 Artesanías y mundo vegetal Madera: aguacatillo. naranjo. poliuretano. Fibras sintéticas: fibra de plástico. platuquero. huarumbo. pisón. capivo. pacarcar.339) 1. balsa. guasango. artesanía en cera. 40 . ishpingo. artesanía en chatarra. guachapelí. pino. 2003. jaile. artesanía en alambre. joyería. pumamaqui. chicho. anime. escultura. artesanía en mármol. aimarash. cueroflex.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López piedra dura. piedra voladora. barro. jigua. pechiche. nailon. guadaripo. caoba. (Encalada. cavo. balsa macho. guayacán. Entre las artesanías que se realizan con recursos del mundo mineral son: alfarería y cerámica. pitiuk. cedro. guabo. previl. p. rayón. vidrio. tejeduría. kumiank.com Artesanos de la región 41 . cedro. guayusa. 26 Fuente: Autor: Cajita de madera con bordado-Zuleta www. Imagen No. nupi. nogal. limón. sande. laurel. coco. capulí. seike. shuinia.com Mujeres indígenas de Zuleta Hojas y ramas: aliso. makich. apai. huilco.artesaniasecuatorianas. remu. chonta. tukús. washik. turuji.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López purgande. sauce. yukaipi. tangaré. molle. naranja agria. pumamaqui. shimiut. Imagen No. romerillo rosero. kuiship. eucalipto. mupish. 27 Fuente: Autor: Artesanías de coco-Esmeraldas www. tagua.artesaniasecuatorianas. súa. arrayán. Frutos y pepas: guarango. shauk. cadi. sarar. palmera de coco. bordado. chulco. mimbre. maní. artesanías en tagua. etse. Fibras: ceibo. masapán. hierbamora. artesanías en cabuya.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. paja toquilla. trigo. piñán. artesanías con flores secas. corte y confección. tejeduría. artesanías en frutos. cestería. garo. 28 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Collar de tagua-Esmeraldas www. ukumcha. pitiuk.com Artesanos de la región Corteza: cascarilla. cebada. artesanías en hojas. plátano rosado. Plantas: banano. cabuya. vainilla. kuaí. pacunga. zambo. yunkua. artesanías en totora. barrilería. Entre las artesanías que se realizan con recursos del mundo vegetal se encuentran: armas. matara. jaile. maíz. palma real. artesanías en caucho. caballo chupa. paja de cerro. chiangrapi. chicche. chilca. totorilla.artesaniasecuatorianas. 42 . taxo. tocados y adornos. cordelería. paja toquilla. totora. lengua de vaca. kamush. artesanías en papel. achira. 43 . saíno. res.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. mono. lagarto. res. venado. Huesos de animales terrestres o arborícolas: burro. yampún. tsem. tatabra.5.3. Huesos de aves: chivia.com Artesanos de la región 1. tigre. pitsa.ecuadorartes. burro. novillo. caballo. tigre. tucán. iguana o súnday. chivo. perro. Plumas: secha. chu. cóndor. culebra. venado. saíno.3 Artesanías y mundo animal Pieles de cueros de animales terrestres: ardilla. borrego. Piel de pez fluvial: tunka. 29 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Bolso tejido en paja toquilla-Chimborazo www. tigrillo. tayo. 31 Fuente: Autor: Bisutería en tagua-Esmeraldas www. Imagen No. oveja. Cuernos: cachos diversos. cuy. Insectos: cochinilla. abeja.artesaniasecuatorianas. tortuga.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No.artesaniasecuatorianas. 30 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Artesanías con plumas naturales www. caracol.com Artesanos de la Costa ecuatoriana Lana: cabra. coral. Caparazón: armadillo.com Artesanos de la región 44 . spondilus. Caracol: conchas varias. artesanías en hueso. tocados y adornos. Sigsig y Gualaceo.17) 45 . 2007. zapatería. Por ejemplo: los indígenas del Carchi usan un poncho azul y muy corto tejido por sus mujeres. como señal de que han logrado una buena situación económica. talabartería. prendas de vestir. bisutería. los campesinos usan ponchos decorados con la técnica del ikat tejidos por artesanos de San Juan Pamba. artesanías en coral. Los indios otavaleños usan el poncho de dos caras (tonalidades azules distintas en el derecho y revés). 1.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Entre las artesanías realizadas con recursos del mundo animal se encuentran: artesanías en cacho. mientras que los indios que no han alcanzado esta situación económica usan ponchos de un mismo color y de menor costo y calidad. Los ponchos también son usados en las fiestas religiosas como por ejemplo los ponchos rosados de los indígenas de Natabuela. Los chagras de Pichincha y Cotopaxi usan ponchos gruesos con líneas angostas de varios colores tejidos en telares de cintura. tejeduría. (Borrero. artesanías en conchas y caracoles. p. En Azuay. artesanías en cuero. batanería.4 Usos textiles Los ponchos que se elaboran en la serranía ecuatoriana son una especie de cédula de identidad ya que representa la procedencia y estatus de los distintos grupos de indígenas en cada comunidad. marroquinería. flores. también se observan elementos decorativos como: figuras estilizadas de vehículos. En la 46 . Para la decoración de esta prenda se emplean representaciones de figuras humanas. escudos. Los paños o macanas (chales de algodón) forman parte del vestuario de la chola cuencana. se asegura que son las prendas más representativas de la tradición y creatividad de cada cultura indígena. cuyo profundo contenido simbólico no ha sido descifrado. éstos tienen diversos motivos y colores. usadas por hombres y mujeres. aves. una rica y variada ornamentación. plantas y motivos geométricos. animales y leyendas amorosas. el anudado de sus largos flecos forman figuras de pájaros. objetos que los indígenas también han ido adquiriendo a través del tiempo. 32 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Ponchos con técnica del ikat-Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Indígenas de Otavalo En cuanto a las fajas.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. Sin embargo en la actualidad. radios y pantallas de televisión. animales. Las macanas también sirven para cargar diversos objetos y niños en la espalda de las mujeres. sobre una horma de madera 47 . 33 Fuente: Autor: Paños o macanas. son quienes más adquieren esta prenda que también es bastante usada por los hippies.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López actualidad creadoras diseñadoras han optado por usar las macanas como tela para crear bolsos y vestidos. Las alpargatas se siguen produciendo en Quiroga. sobre todo extranjeros. pero no muy comercial entre la gente criolla. La alpargatería fue implantada por los españoles en la colonia y tuvo gran uso en el puerto español de Valencia en la época medieval. gracias a la creciente demanda del Hemisferio Norte. Imagen No. gruesos sacos de lana. con agujetas. Las artesanas tejen las capelladas (punta superior) y taloneras con hilo blanco de algodón. Mercado de ponchos-Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Indígenas de Otavalo Las mujeres serranas tejen. abrigados y baratos. Este tejido se ha expandido a los grupos indígenas de Otavalo y la comunidad de Salinas (Bolívar). Los turistas jóvenes. artesaniasecuatorianas. Imagen No. pájaros. 34 Fuente: Autor: Alforjas o bolsos para varios usos www. animales y diversas formas y objetos. en telares de cintura.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López tronco-cónica. la suela es realizada con cuerda de cabuya trenzada. En la Costa se realizan alforjas coloridas de algodón. En el Azuay. para el mercado turístico las alpargatas son elaboradas de manera más novedosa y colorida.com Indígenas de la región 48 . En Carchi se observa una variación de este modelo ya que las capelladas son recortadas de una gruesa tela de algodón tejida artesanalmente. estos bolsos son los más famosos del país y son realizados con diseños coloridos de escudos. realizan alforjas de lana hiladas a mano con el sencillo efecto decorativo de listas de colores en la urdimbre. mujeres campesinas. Las mujeres de Gonzanamá (Loja) tejen las alforjas que son bolsos dobles de algodón. Tungurahua. sobre todo en las festividades de carácter religioso. además por su rigidez. permiten diferenciar a la comunidad serrana a la que pertenecen. La importancia de esta prenda radica en sus diferentes estilos y en que las comunidades se diferencian por el tamaño del sombrero.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Juan Borrero autor del reportaje: “¿Qué pasa con las artesanías tradicionales?. ya que se añade yeso o polvo de ladrillo y alcanza la dureza de la madera.gob. texturas. Chimborazo. mientras que los natabuelas. de manera que los artesanos ocupan horas excesivas de trabajo. la forma de la copa y el vuelo de la falda. Bolívar y Cañar. así como el darle la consistencia y forma adecuada según el grupo indígena. lucen sus sombreros en ocasiones especiales. La elaboración de estos sombreros implica un uso pre-capitalista del tiempo ya que el proceso de fieltrar la lana es muy largo. menciona que en Pelileo continúan realizando sombreros de lana que usaban los españoles en la época de la colonia. Los bordados que adornan la parte superior de las blusas de las mujeres indígenas. y diferentes bordados son realizados exclusivamente para diferenciar el género como es el caso de Natabuela (Imbabura) y en la provincia 49 .ec Indígenas de la región En Cotopaxi. 35 Fuente: Autor: Sombreros de paño en Pelileo www.pelileo. Cada región realiza diseños. Imagen No. formas y colores diferentes que asemejan a textos escritos. salasacas y saraguros. hombres y mujeres usan el sombrero artesanal con su vestimenta diaria. 36 Fuente: Autor: Bordados de Zuleta realizados a mano Fotografía tomada por Sandra Carrasco Mujeres indígenas de Zuleta Imagen No. Imagen No. Las mujeres de Imbabura bordan sus blusas. Son muy conocidos y apreciados los bordados de Zuleta. Angochagua y Mariano Acosta. La Esperanza. manteles y servilletas con motivos de hojas y flores de su medio ambiente. donde pocos son los hombres que usan camisas bordadas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López de Cañar. vestidos. 37 Fuente: Autor: Bordados de Zuleta realizados a mano Fotografía tomada por Sandra Carrasco Mujeres indígenas de Zuleta 50 . Las mujeres campesinas del Cotopaxi. elaboran las shigras (bolso de cabuya). En algunas comunidades de Chimborazo. Tungurahua. En síntesis. sin embargo el valor que pagan por ellos es muy poco. Las camisas y vestidos de Chrodeleg orientan sus diseños hacia los mercados urbano y turístico. En la región amazónica. con motivos de aves y animales. que son tejidas en un punto de ojal con una sola aguja de coser y los diseños alternan entre hilos del blanco natural de la cabuya y con los colores teñidos. utilizando fibras de palmeras conocidas como kuwai y wasake.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López En Salasaca realizan los calzones ceremoniales y ciertas prendas para novias con bordados de gran finura. las artesanías textiles son una fusión de elementos de origen precolombino con atuendos españoles. Cañar y Azuay se bordan los ruedos de las polleras campesinas con motivos florales que varían de acuerdo a la chola cuencana. Chimborazo y Bolívar. También tejen shigras especiales con hilos muy finos que demandan hasta dos meses de trabajo. azogueña o cañari. algunos grupos indígenas tejen bolsos de malla. Estas combinaciones particularizan a las comunidades indígenas y a ciertos grupos mestizos en diferentes regiones 51 . Los shuar crean dos tipos de bolsos: uno grande y de mallas abiertas llamado shikiar y uno de menor tamaño y tejido más apretado llamado uyunt. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López del país. 39 Fuente: Autor: Bolsos realizados con textiles hechos en telares-Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Artesanos de la región 52 . Imagen No. Realizados en telares manuales Fotografía tomada por Sandra Carrasco Artesanos de la región Imagen No. tanto como para su uso diario como para sus actos festivos y religiosos en general. 38 Fuente: Autor: Textiles para decoración-Otavalo. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 1. Los tejidos en diferentes fibras como la cabuya. la plata. por ejemplo. iguanas. collares.5 Usos en la joyería Dentro de esta rama de la artesanía ecuatoriana se identifican varias secciones muy particulares. pulseras y accesorios para el cabello en tagua. También se pueden encontrar figuras de colección y decorativas. piedras preciosas y semipreciosas. entre otros. semillas. aretes. 53 . las mujeres usan anillos. el algodón o la palma también dan como resultado productos únicos y especiales usados por muchos hombres. granos de café. se encuentran piezas o figuras en forma de animales. delfines. Los hombres usan estas piezas en cinturones y mancuernas. piqueros de patas azules. en las que manos hábiles se han destacado por un trabajo de calidad reconocido en todo el mundo. coco. Entre los materiales más usados para esta técnica se encuentran el oro. espóndilos. piezas de coco. incrustaciones de oro y plata. jóvenes y niños. etc. pendientes. realizadas en oro y plata. Los productos que se exhiben en el mercado nacional constan de collares. combinada con diferentes materiales entre los que están: semillas de huairuro (semillas rojas con punta negra). Además de bisutería. tagua (marfil vegetal). que son representativos de zonas específicas del Ecuador. de Galápagos: tortugas. mujeres. conchas. anillos. pingüinos. brazaletes. Imagen No. diseños y formas. para cubrir la infinidad de gustos y preferencias del mercado nacional e internacional. que cambian constantemente.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. 40 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Joyería en plata y piedras semipreciosas-Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Artesanos de la región Existe una variedad incontable de piezas con gran colorido. 41 Fuente: Autor: Joyería en plata y piedras semipreciosas-Otavalo Fotografía tomada por Sandra Carrasco Artesanos de la región 54 . 23. realizado por el Instituto Nacional de Estadísticas y Censos (INEC).ec Artesanos cuencanos Imagen No.410 establecimientos a nivel nacional. El total de ingresos por parte de estos establecimientos fue de 870.artesana.artesaniasecuatorianas.com Artesanos de la Costa ecuatoriana Sandra Carrasco López 1. 43 Fuente: Autor: Pulsera de chaquiras y mullos www. sector textil y joyería de exportación 1.7 55 . con datos del Censo Económico del año 2010. de los que 1.6 Artesanía en el Ecuador entre los años 2000 y 2011.6.1 Importancia y generalidades Hugo Jácome autor del “Boletín mensual de Análisis Sectorial de MIPYMES No. Artesanías y joyas para exportación”.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. 42 Fuente: Autor: Aretes de filigrana de Cuenca www.812 están dedicados a las artesanías y 600 a la joyería. señala que el sector de artesanías y joyas notificó 2. 3% para capacitación de sus empleados con un monto de 1. Así mismo.3% del total fue financiado por instituciones privadas y el 17.1% fue para los trabajos de joyería. solo el 3% de estos recursos han empleado los establecimientos dedicados a estas ramas. a pesar de esta baja participación Ecuador es el sexto país en exportaciones en América Latina.5 millones de dólares. El 77. además existe un superávit comercial de 49 millones de dólares. La cantidad de personas que se emplearon fue de 15. En cuanto a investigación y desarrollo destinados a estos sectores.713 hombres y 3.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López millones de dólares.9% de este monto fue destinado para las ramas de artesanías y el 6.381 en las ramas de artesanías (10. publica que la participación del Ecuador a nivel regional. Pichincha y Guayas son las provincias en donde existe 56 . el país participó con el 1. el INEC (2010). llegando a un monto total de 41 millones en el año 2010.7% de este total de impuestos fue pagado por los establecimientos dedicados a la artesanía y el 1.917 dólares y 7. se puede descifrar un bajo índice de recursos.9% de este total fue para artesanías mientras que el 2. el 97. El financiamiento que requirieron estos establecimientos fue obtenido por instituciones públicas y privadas.2 millones de dólares: el 98. fue mínima en estas ramas. debido a que la exportación de artesanías y joyas asciende a 66. con un monto de 272.8% por instituciones públicas.1% para la rama de joyas.85% del total exportado y a nivel mundial con el 0. porcentaje del cual se pagó por impuestos 7. En Sudamérica.691: 14.310 en las ramas de joyería (797 hombres y 513 mujeres).3% por los establecimientos dedicados a la joyería.2 millones de dólares.668 mujeres) y 1. El 93.017%. al.. en el año 2010.412 Establecimientos artesanías y joyas (2010) Censo Económico 2010.812 600 2. Según Jácome.96% y del sector joyas es del 0.3% del monto en investigación y desarrollo.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López una concentración del 92. basado en datos del Censo Económico realizado por el INEC (2010). las artesanías de cerámica el 2. Los establecimientos dedicados a las artesanías de madera son 758 y a las de cerámica 149. et. 1 Fuente: Autora: Número de establecimientos 905 758 149 1. así como en capacitación y formación de personal.04%. (2012).45% y las artesanías de madera el 0.17% de las ventas totales. de estos valores las artesanías en general representan el 97. 1. INEC Sandra Carrasco Ventas generadas. mientras que los establecimientos de artesanías son 905 en general.De acuerdo al Censo Económico del año 2010 (INEC). el número de establecimientos (sector artesanías y joyas) se clasifican de acuerdo a su rama de actividad económica. 57 .812 establecimientos se dedicaron a las ramas de artesanías y 600 establecimientos a las ramas de joyería. Rama de actividad Artesanías en general Artesanías de madera Artesanías de cerámica Total artesanías Joyas Total artesanías y joyas Tabla No.34%. las ventas generadas por el sector de artesanías (facturaciones realizadas) son del 99. 598 99.17 Artesanías de madera 19. esto representa un promedio de ventas de artesanías de madera de 808. El sector económico que se dedica a la elaboración de joyas. bisutería.675.385 0. esto constituye un promedio de 150 facturas anuales por establecimiento.. luego está la rama de joyas con el 2.280 2.93%. 58 .En el Censo Económico del año 2010 (INEC).42% y de cerámica con el 0.677.840 0.516. se ve reflejado que los ingresos anuales tienen relación directa con la facturación realizada.07%.34 Artesanías de cerámica 139. Las ventas consolidadas del sector artesanías y joyas superan los 870 millones de dólares.58% del total de ingresos. INEC Autora: Sandra Carrasco Ingresos anuales.04 Total artesanías y joyas 5.677.933 97.438 100 Tabla No. las artesanías de madera con el 1.96 Joyas 1.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López La tabla indica que las ventas generadas por facturación realizada en el sector económico de artesanías y joyas representan 5. mientras que en artesanías de cerámica son 19.438 dólares. 2 Ventas facturadas: artesanías y joyas (2007) Fuente: Censo Económico 2010. Rama de actividad Ventas Total (%) Artesanías en general 5. de manera que la rama de actividad de la artesanía en general representa el 95.840 facturas. metales y piedras preciosas y semipreciosas genera ventas de 1.45 Total artesanías 5.897 facturas por establecimiento. 8% del total).142 establecimientos (número total de encuestados). 2010).9 millones.171 97. 3 Ingresos generados: artesanías y joyas (dólares) Fuente: Censo Económico 2010. mientras que las Instituciones Públicas aportaron con 7.58 Artesanías de madera 12.3 millones de dólares.300. El mayor monto del financiamiento proviene de las Instituciones Privadas que aportaron con 31.1 millones.Universidad Tecnológica Equinoccial La elaboración de artesanías en Sandra Carrasco López general posee los ingresos más representativos para el sector.128.93 Joyas 17. Rama de actividad Ventas Total (%) Artesanías en general 832.954.93 Total artesanías 852. solo el 26% recibieron financiamiento.7 millones de dólares (77.000 1.07 Total artesanías y joyas 870. la fabricación de joyas con 17. las artesanías de madera con 12. Estas cifras dan un total de 41 millones de dólares del monto otorgado como financiamiento para el sector artesanías y joyas.782. indica que el financiamiento obtenido por el sector de artesanías y el sector de joyería.828.El Censo Económico del año 2010 (INEC). INEC Autora: Sandra Carrasco Financiamiento obtenido.171 0.42 Artesanías de cerámica 8.4 millones de dólares y las de cerámica con 8. los cuales constan de 2.400. (Censo Económico INEC.3% del total).174 2. 59 . con un ingreso de 832.345 100 Tabla No..000 95.3 millones de dólares (17. 07 Total 41..896 100 Tabla No.000 77.200 0.805 0.83%.196.700.700 0. 4 Monto de financiamiento por institución crediticia: artesanías y joyas Fuente: Censo Económico 2010.67% del total del monto de financiamiento otorgado.278.910 17.49 Sin garantía 1.024.17 Con garantía 612.292.281 3. 5 Monto de financiamiento por rama de actividad: artesanías y joyas Fuente: Censo Económico 2010.43 Artesanías de cerámica 339.67 Total artesanías 38.493.531.024. El sector de joyería obtiene el 6.18 Instituciones privadas 31. Las artesanías de madera el 2.43% y las artesanías de cerámica el 0.27 Gobierno 71. lo cual representa más de 37 millones de dólares.42% 60 .93 Joyas 2. Esto según el Censo Económico del año 2010 realizado por el Instituto Nacional de Estadísticas y Censos.07%. INEC Autora: Sandra Carrasco La tabla indica que las artesanías en general obtienen el 90.200 1.240 2.18 Otras instituciones No Reguladas por la SBS 69.83 Artesanías en general 37.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Monto de Total (%) Fuente de financiamiento financiamiento (dólares) Instituciones públicas 7.446 90. INEC Autora: Sandra Carrasco Rama de actividad Impuestos y contribuciones.896 100 Tabla No.La rama de actividad de artesanías en general es aquella con mayor recaudación tributaria con 7 millones de dólares (96.886 93. Monto de financiamiento Total (%) (dólares) Artesanías de madera 996.11 Total financiamiento 41.010 6. cada uno de ellos representa el 8.01% del total recaudado en el país).219. le sigue la rama de artesanías de cerámica (1.32 100 Impuestos causados: artesanías y joyas (dólares) Censo Económico 2010. INEC Sandra Carrasco Mercado de trabajo.339 7. del sector artesanías representan el 33. En el año 2010 la recaudación de los sectores asciende a 7.867 6.49 96.22 millones de dólares (0. 61 .77 1.134 1 Total (%) 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López del total recaudado).982 7. además cuentan con maquiladoras y ventas al por menor de joyas y comercialización de productos realizados con tagua.124.946 107.33% aproximadamente.960. 6 Fuente: Autora: Impuestos causados 55. Rama de actividad Artesanías de madera Artesanías de cerámica Artesanías en general Total artesanías Joyas Total 1 Excluye IVA e ICE Tabla No. Las empresas del sector joyas representan el 41.42 98.49%). la rama de joyas (1.67%.Los establecimientos dedicados a la rama de artesanías y joyas dedican 299 días laborables (lunes a sábado) a su producción.33%. Estos datos según el INEC (2010).32%).68 1.795 94.77%). finalmente la rama de artesanías de madera (0.. 7 Estructura de establecimientos y días laborables (año): cerámica. La participación de mujeres representa un porcentaje menor en los trabajos de artesanías.83% son empleados declarados en la estructura del empleo del subsector de industrias manufactureras.6%. El 18. el 24.7%.3%. África con el 3.67 8.6%.33 8.Los principales destinos de exportaciones mundiales de artesanías y joyas son Asia y el Pacífico con el 66. Las exportaciones de joyas tienen como principal destino Europa con el 49. metales preciosos y joyas (2007) Fuente: Encuesta de Manufactura.5%.7% y Latinoamérica con el 62 . seguido de Asia y el Pacífico con el 38.. Norteamérica con el 5. Norteamérica con el 6.Universidad Tecnológica Equinoccial Actividad Días laborados. piedras. Comercio exterior Patrón de comercio mundial y regional de artesanías y joyas. siguen: Europa con el 24. arcilla.33 33.33 derivados de tagua Total 299 100 Tabla No.6%.33 Elaboración de joyas Maquiladora de joyas Venta al por menor de joyas Elaboración de artesanías Comercialización de productos 243 8. INEC Autora: Sandra Carrasco En el año 2007 el 48.1% trabajan por su propia cuenta (trabajan y atienden su propio negocio).8% y Latinoamérica con el 1.1% son empleados no declarados. Año de referencia 308 258 360 323 Sandra Carrasco López Total Estructura de establecimientos (%) 41. 8 132.2 Otra Total 0 1.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2.2 610.9%.6 248.2 0. Tiene gran importancia el hecho de que el total de las exportaciones de joyas sobrepasa alas artesanías en más de 29 veces.1 888.472.8 4.3%. (Jácome.2 4.5 Exportaciones mundiales artesanías y joyas. p.2 64. (Jácome. et.2 293.6% y Latinoamérica con el 2.530.985.407 1.1 3. Millones de dólares (2007) Base de datos estadísticos sobre comercio de las Naciones Unidas Sandra Carrasco En cuanto a las importaciones mundiales de artesanías y joyas se observa que el principal origen es Europa con el 65.6 304.2 0.5 1.4 573.387.2 7. et.1 1.6 54.604.3 Caribe Europa 0.8%.4 4.514.9 73. p. Asia y el Pacífico con el 13.182 2.8 67.842.3%.0 Norte América 39.al.660.482.9 1.189.133. Norteamérica con el 4.5% y Latinoamérica con el 0.9 África 11.3 250.0 1.7 66. siguen Norteamérica con el 17.9 263.al.7%.5 3.3 2. 2012.1 7.7 Latinoamérica 5. es decir este representa un mercado muy atractivo para el ingreso de Ecuador.094. 2012.853.19) Actividad Artesanías en general Artesanías en madera Artesanías en cerámica Total artesanías Joyas Total artesanías y joyas Tabla No.3 1.8 2.711.4 51.7%.4 1.2 0 Asia-el Pacífico 1.7 11.4 62.167.21) 63 .5 0.7%.768.486.2 137. luego Asia y el Pacífico con el 29. 8 Fuente: Autora: 226. Entretanto que el principal origen para las joyas es Europa con 64.3 65. 9 Importaciones mundiales artesanías y joyas.4 Artesanías cerámica 1.798 421.522.7 Norte América 517. 8) posee un alto nivel de exportación a pesar de su baja participación en las exportaciones.9 Total artesanías 10.2 516.5 0. las cuales representan el 0.1 33.8 38.483.314.1 Artesanías madera 1. Europa y Asia son los principales destinos en el comercio mundial de artesanías y joyas.6 100. dependerá tanto del apoyo por parte del sector público como del monto que se consigne para investigación.7 137.5 30. según INEC (2010).8 1.4 67. ya que su principal destino en la actualidad es Estados Unidos.9 66.4 2.8 3.5 4.2 7.1 Caribe Sandra Carrasco López Europa Latinoamérica 26.006. Millones de dólares (2007) Fuente: Base de datos estadísticos sobre comercio de las Naciones Unidas Autora: Sandra Carrasco Se puede observar que el Ecuador (Tabla No.6 350.05% (joyas) en el mercado mundial.2 46.4 Joyas 125.512 joyas Tabla No.Universidad Tecnológica Equinoccial Actividad África Asia-el Pacífico 226. desde Ecuador.4 759.4 30.7 427.6 342 65.003% (artesanías) y 0.5 2.563. Este alto nivel de exportaciones de artesanías y joyas.8 1. 64 .9 5.5 2.4 104.5 Total artesanías y 136.7 Otra Total Artesanías en general 7.9 5.708.7 2.2 317.6 152.9 911.236.8 8.1 122.132. entretanto. desarrollo y capacitación de estos sectores.350.2 672.3 11 104.803.6 3 704. 70 0.034 0 0 5.15 0.85 0. caso contrario presenta el sector joyas ya que tiene un superávit de 50. En el año 2007. 10 Participación de las exportaciones e importaciones de artesanías y joyas de Ecuador en el mundo Fuente: Base de datos estadísticos sobre comercio de las Naciones Unidas Autora: Sandra Carrasco De los países de América del Sur.006 0 0 2. que se indican en la tabla No.88 0.049 4.2 millones de dólares. las exportaciones de artesanías fueron de apenas 125.017 joyas Tabla No.45 0..27 0. Patrón de comercio del Ecuador: artesanías y joyas.050 Sandra Carrasco López Importaciones % total % total Latinoamérica mundo 2.5 millones de dólares (total artesanías y joyas). Colombia. (Jácome. Bolivia y Ecuador.23) 65 .4 millones de dólares.002 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Actividad Exportaciones % total % total mundo Latinoamérica 1.8 mil dólares. 11. Brasil es el mayor exportador de artesanías con el 33.2 millones de dólares.065 1.10 0.17 0. la contabilización de Naciones Unidas señalan que existe un déficit comercial en el subsector artesanías de 1. la mayor participación de exportaciones e importaciones ecuatorianas. Argentina.05 0. et.3% (del total exportado de la región).98 0.al. p.035 5.016 Artesanías en general Artesanías madera Artesanías cerámica Total artesanías Joyas Total artesanías y 1.Según la base de datos estadísticos sobre comercio de las Naciones Unidas (2007). están representadas por el sector de artesanías y joyas: mientras las exportaciones de joyas fueron de 66. luego Chile. Ecuador exportó 66.003 1. esto señala que posiblemente las exportaciones de artesanías son realizadas de manera informal: los propios vendedores no declaran el destino al cual llevan sus artesanías.80 joyas Tabla No.8 1. 11 Exportaciones e importaciones (miles de dólares) Artesanías y joyas (2007) Fuente: Base de datos estadísticos sobre comercio de las Naciones Unidas Autora: Sandra Carrasco De acuerdo a un análisis por destino y origen de las exportaciones ecuatorianas de artesanías y joyas.533.8 724. realizada por FLACSO y MIPRO (2012). El principal destino de las exportaciones de joyas es Estados Unidos (tabla No.196.1 Artesanías en madera 0 0 Artesanías en cerámica 27 596.90 Artesanías en general 98.3 0 -569. Por el 66 . Partida arancelaria 7113190000.90 Joyas 66. Destino de joyas.210.8 -1.195.8 Total artesanías 125.320.015.80 16. se ha basado en la partida arancelaria 7113190000. es el país mayor importador de joyas ecuatorianas.Universidad Tecnológica Equinoccial Actividad Exportaciones Importaciones Sandra Carrasco López Déficit comercial -625. solamente toma en cuenta el sector joyas. y con datos del Banco Central del Ecuador.10 50. incluso revertidos o chapados de metal precioso (plaqué)”.517.90 Total artesanías y 66.407.80 49.60 17. pero para el año 2008 estas importaciones decrecieron. 12): durante los años 2003-2010.. la cual corresponde a “De los demás metales preciosos.La investigación sobre artesanías y joyas de exportación. la información oficial de la que se dispone. 515 231.374 9.847.691. no así en el año 2010 en el que las exportaciones representaron apenas 168.7 millones de dólares.188.473 10.021 0.719 0.9 mil dólares.06 218.683 0 1.6 veces reducidas.45 9.135 0.921 Destino de joyas (código 7113190000).002 0.026 FOB (dólares) 9.005 0.354.935 4.181 168.564.258 0.254 105.001 0.740 63.458 0.683 218.030.723.828 0.022 0.918 9.198 99.027 125.091 17.929 7.238 0. 12 Fuente: Autora: País Toneladas Estados Unidos España Total Estados Unidos España Alemania Cuba Total Estados Unidos España Total Estados Unidos Chile Total Estados Unidos España Francia Corea del Sur Total Estados Unidos Total Estados Unidos Total Estados Unidos España Total 1.266 0.366 0.773 125.254 173.828 0.504 0.030.838 231.211 0.838 173.723.719 0.830.006 0 0.951 10. Total por países en toneladas dólares (2003-2010) Banco Central del Ecuador Sandra Carrasco 67 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López contrario.484 17.984 217.005 99.016 4. en el año 2003 las exportaciones de joyas ascendieron a 9.89 9.015 7. es decir 57. Año 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 Tabla No.002 0.077 156.768 0.673.782. cinturones y abrigos. las importaciones presentan una considerable evolución ya que pasan de 908. a Estados Unidos y también a otros países.7 millones de dólares. Según la partida arancelaria 7113190000. p. zapatos. Para el año 2010. Entre los principales productos textiles que Ecuador exporta se encuentran: sacos o suéteres de lana.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Como se puede observar en la tabla No. 12. 27) 1. carteras. esto para el año 2010.3 millones de dólares y con Estados Unidos a 1. se destina el 81% del producto y luego España con el 19%.7 mil dólares (2003) a 2.al. zapatos deportivos. el mercado americano es el principal origen de las importaciones. et. entre otros.2 Características En los últimos años se ha invertido en el país para el desarrollo de la industria textil. camisetas de algodón. Estados Unidos es el mercado principal para la exportación de joyas ecuatorianas. faldas. (Jácome. Además 68 .6. Esto muestra un panorama desfavorable en la balanza comercial de joyas. accesorios. según información del Banco Central del Ecuador. 2012.4 millones de dólares (2010). calentadores o sudaderas. cuyas fibras se exportan a países de la comunidad andina. el déficit comercial asciende a 2. pantalones de jean (Pelileo Jeans). En el período de análisis. Así mismo se exportan prendas de cuero como: chompas. en las ramas de artesanías y joyas. hamacas. entre otros. 14). Artesanías y joyas para exportación” señala que el Banco Interamericano de Desarrollo (BID). el diseño. comercialización y venta (Tabla No. 23.1 Proceso de producción Hugo Jácome autor del “Boletín mensual de Análisis Sectorial de MIPYMES No. para seguir con la transformación. adornos con motivos navideños en paja toquilla. está en el segmento de diseño. blusas y camisas bordadas en tela de hilo o lienzo. en la rama de joyería.6. Esto quiere decir que mientras en la rama de artesanías el proceso consiste en: insumos. En el proceso de diseño. luego de los insumos. los artesanos no son básicamente innovadores ni realizan diseños nuevos. considera que la diferencia en los procesos de producción. 69 . artículos decorativos. transformación. sino que sus productos son una copia de otros conocidos o realizan una estandarización de los mismos. alpargatas. se necesita de manera especial. 13).6. 1.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López se exportan productos artesanales como: tapices.3 Proceso de producción y encadenamiento 1. comercialización y venta (Tabla No.3. shigras (bolsos). -Venta a mediana o gran escala. nacionales y extranjeros. nacionales y extranjeros.Mercadeo y promoción. Se realiza la transformación de la materia prima (tratada o sin tratar) a objetos con valor adicionado o comerciales. 13 Fuente: Autora: VENTA FINAL COMERCIALIZACIÓN Se realizan las acciones de: . -Exportaciones Cadena de valor de la joyería Banco Interamericano de Desarrollo Sandra Carrasco 70 . Copias de diseños ya Tabla No. platino. -Locales de bisutería artesanal. perlas. Cadena de valor de las artesanías Banco Interamericano de Desarrollo Sandra Carrasco INSUMOS DISEÑO Se proveen de insumos: oro. locales. -Locales de bisutería artesanal. Consumidores finales: -Compradores individuales. locales. Tabla No. 14 Fuente: Autora: Sandra Carrasco López conocidos y estandarizados TRANSFORMACIÓN PRODUCTOR Se realiza la transformación de la materia prima (tratada o sin tratar) a objetos con valor adicionado o comerciales COMERCIALIZACIÓN Se realizan las acciones de: -Mercadeo y promoción -Venta a mediana o gran escala VENTA FINAL Consumidores finales: -Compradores individuales. piedras naturales ó sintéticas. -Exportaciones. plata.Universidad Tecnológica Equinoccial TRANSFORMACIÓN PRODUCTOR INSUMOS Se provee de insumos específicos a los productores. una sub-cadena de producción.3. y las piedras semipreciosas como: la aguamarina. plástico y caucho. el zafiro y el rubí. por lo tanto no es significativa para la elaboración de joyería. Además. provienen principalmente de las importaciones. las materias primas para la joyería. pesca. entre éstas se encuentran las piedras preciosas como el diamante.al (2012).2 Encadenamientos Según Jácome et. la turmalina y el topacio. la esmeralda.6. de oro a los productores. Sin embargo la minería local provee. Los encadenamientos de las artesanías se representan la siguiente tabla: 71 . de manera importante. En la elaboración y comercialización de la rama de joyería están relacionados los sectores de manufactura y comercio. los principales insumos provienen de la industria agroforestal. la producción de plata en el país es baja.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 1. basados en datos del Banco Interamericano de Desarrollo. y éstos presentan también. como por ejemplo: - caña guadua - tagua - balsa. 15 Fuente: Autora: Comerciantes minoristas Turistas Nacionales Extranjero s Tiendas de bisutería artesanal. Materia prima sintética: -Vinil -Plástico -Otros Tabla No. se generan otros tipos de encadenamientos. locales y nacionales Exportación para tiendas de bisutería y ropa Encadenamientos de las artesanías Banco Interamericano de Desarrollo Sandra Carrasco Además. las cuales a su vez se integran con otros sectores.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Proveedores de insumos específicos PEQUEÑOS Y MEDIANOS ARTESANOS ASOCIADOS Materia prima orgánica: -Madera de alta y mediana resistencia -Caña -Tagua -Especies marinas -Otros ARTESANOS NO ASOCIADOS Intermediarios mayoristas La mayoría de los insumos empleados en la elaboración de artesanías tienen sus subcadenas de producción. La siguiente tabla muestra los encadenamientos de la joyería y bisutería: 72 . dependiendo de la materia prima. entre otros. semipreciosas y sintéticas. se conoció algo más sobre la aplicación de la tagua empleándose en la fabricación de botones. En la actualidad Ecuador exporta animelas de tagua 73 .6. locales y nacionales Exportación para tiendas de bisutería y ropa Encadenamientos de la joyería y bisutería Banco Interamericano de Desarrollo Sandra Carrasco 1. donde se había descubierto el uso de este producto en la fabricación de botones de excelente calidad para ropa de alta costura.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Proveedores de insumos específicos Materia prima local: -Oro -Plata (mínima) Materia prima importada: -Oro -Plata -Piedras preciosas. 16 Fuente: Realizado por: PEQUEÑOS Y MEDIANOS ARTESANOS ASOCIADOS ARTESANOS NO ASOCIADOS Comerciantes minoristas Intermediarios mayoristas Las piedras preciosas. semipreciosas y sintéticas: se obtienen exclusivamente por importación a través de las cadenas de distribuidores ubicadas en Quito y Guayaquil. fichas de ajedrez. La comercialización de la tagua se inició alrededor del año 1865 con un primer cargamento a Alemania. figuras en miniatura. puños de bastón y muchos productos de uso diario.4 Materiales e instrumentos Según la entidad del gobierno “Ecuador País Exportador (2011)”. En el transcurso de las siguientes décadas. juguetes. Tabla No. Turistas Nacionales Extranjero s Tiendas de bisutería artesanal. dijes. prendedores. un elemento importante con el que se realizan artesanías es la tagua o marfil vegetal (fruto seco de una especie de palma propia del trópico ecuatoriano). es comercializada en distintos puntos de venta o mercados en la costa y en la sierra. Europa y muchos otros países. Las animelas de tagua se exportan durante todo el año. Panamá. empieza con el tratamiento al que se somete la fibra tomada de la palma. en la provincia de Manabí. mayor calidad tendrá el sombrero. Corea. Industriales de otros países como Francia. capital de la moda. El proceso de elaboración de las artesanías de paja toquilla tiene un gran número de pasos. la paja toquilla es tejida de manera muy hábil: tiras fibrosas de las hojas de la palma de la Iraca son usadas para tejer sombreros elaborados. Los sombreros son utilizados tanto en un ambiente tropical como en el verano. Para la confección del sombrero. para darle suavidad y blancura. el primer paso es el dividido de la paja: mientras más finas sean las hebras que se obtengan. siendo su principal destino Italia. conocidos internacionalmente como Panamahats. de 45 y 80 kilos cada uno. Estos sombreros son exportados a los Estados Unidos.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López (discos que sirven para fabricar botones). Hacia el sur. a donde los artesanos acuden a comprarla. las cuales son clasificadas de acuerdo a su tamaño y colocadas en sacos para la exportación. la fibra que está lista para ser trabajada. Estados Unidos y España son también importadores de este producto. El tejido se lo realiza a mano de manera circular con la ayuda de una 74 . Generalmente. el prensado. cinturones e incluso sombreros de cuero son muy atractivos para inversionistas internacionales. spondylus. lana de oveja y alpaca. En otras regiones del Ecuador. En fin. oveja. el cuero y pieles de vaca. chaquetas o casacas. carteras. barro. cabuya. planchado y la inclusión de tafiletes y bandas. 75 . cobre). hojalata. conchas. el sahumado o blanqueado. orlón (fibra sintética). pantalones. estos materiales son: huairu (hueso tallado). semillas. totora. en donde se lleva a cabo el proceso de compostura. madera. paja de páramo. De esta forma el sombrero está listo para ser vendido o exportado. coco. que incluye el azocado (cortado de las pajas sobrantes). además. cerámica. fibras de algodón.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López horma para formar las tres partes: plantilla. el lavado. seda. coral. maceteado. bolsos. plástico. y en base a tendencias o no. cristales. venecianas. piedras preciosas o semipreciosas entre las que están: esmeraldas. perlas barrocas. carrizo. Los artesanos ecuatorianos utilizan. productos como maletas. portafolios. otros insumos y materias primas para realizar sus trabajos. bronce. serpiente son usados para producir vestimentas de muy alta calidad a precios competitivos. papel. etc. metales (oro. chivo. cacho. las manos hábiles de artesanos del país de todas sus regiones buscan la manera de seguir creando novedosos productos. plata. (chicche). guantes. copa y falda. En la mayoría de los casos los artesanos venden su producto semi-terminado a las casas comercializadoras. Se encuentran tejedores de fajas en casi todas las comunidades de Otavalo. tapices. tapetes. y. liencillos. alpargatas. en Quinchuqui. 76 . chales. para las cuales usan algodón y orlón. hilos de lana y cabuya.6. los artesanos crean productos de alta calidad y de distinta naturaleza. orlón o hilo de lana industrial. cortinas. se pueden encontrar productos como: ponchos. cobijas. chalinas. técnicas y materiales que hacen de sus trabajos finales. En Peguche se tejen ponchos y chalinas. fajas. 1. obras de gran valor que se vuelven tradicionales con el tiempo y son apreciados por sus mismos habitantes y por público extranjero en general. antiguamente se dedicaban a fabricar ponchos. Productos adquiridos principalmente por turistas extranjeros. como por ejemplo en Otavalo. bolsos. ahora familias enteras prefieren tejer suéteres de lana.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López utilizan diferentes instrumentos. lienzos. bufandas. ya que son más comerciales. esteras. cobijas. En Carabuela. fachalinas. una de las ciudades más importantes en el campo artesanal y conocida por su famoso Mercado de Artesanías (Mercado de Ponchos). en San Juan. lienzos. prendas de vestir con o sin bordados.5 Clasificación y productos En el norte del país. vidriada. artística. bisutería. Los turistas tanto nacionales como extranjeros pueden escoger desde textiles coloridos autóctonos hasta objetos en madera. colorida. el vitral. En la actualidad se realizan ferias de artesanías con estos y muchos otros productos como símbolo de tradición en fiestas y fechas importantes. los objetos en cuerno. por supuesto están las piezas talladas en madera. por sus tejidos y su utilización en prendas y objetos a la moda. Lo cual significa un rubro importante para la economía del país. los artesanos del barrio tradicional de Las Herrerías son expertos. Se destacan.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López En diferentes zonas de la capital se encuentran algunos mercados artesanales importantes como el Mercado Artesanal de la Mariscal. En la cerámica existen toda clase y técnicas imaginables: fina. Y. la cerería (figuras de cera). En la forja de hierro. realizados especialmente a mano. así como también otro tipo de adornos para decoración hechos de cerámica u otros materiales. pinturas. sombreros de paja toquilla. inspirada en lo ancestral. el cual ofrece una amplia gama de artesanías. industrial. así como fajas y ponchos que llegan del Cañar. En la región austral realizan labores en metales finos: plateros y orfebres azuayos despliegan su fantasía y oficio en piezas que adornan tanto a las imágenes religiosas de culto. además. como paños que realizan en Bullcay y Bulzhún. moderna y tradicional. influida por Europa. 77 . doméstica. como a las mujeres del sector. en piedra y en hojalata. los cueros repujados. 2003. p. en oro y otros materiales. en la mayoría de los casos. tanto en Cuenca como en sus alrededores. topacios. anillos. granates y perlas cultivadas legítimas. broches. La técnica de la filigrana es sin duda. Es con esta técnica que se elaboran las tradicionales candongas. alexandras. desde donde se importó a América por orfebres colonizadores. aguamarinas. el origen de esta técnica es asiático y se desarrolló con posterioridad en España y Portugal. Los diseños que se realizan mantienen. elaboran todo tipo de aretes. una de las que mayor interés despiertan dentro de la joyería cuencana. por su calidad. (Encalada. brazaletes. brillantes.332) 78 . ópalos. Para las cuñas se emplean piedras como esmeraldas. una marcada influencia del arte precolombino y colonial. saudas. pero hoy en día se emplean también motivos contemporáneos de todo tipo. La misma consiste en la obtención de hilos de oro o plata de distintos espesores que cubren espacios y dejan otros vacíos para formar un tejido traslúcido.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López La joyería cuencana es reconocida como una de las mejores del país. originalidad y buen gusto. De acuerdo a algunos autores. Hábiles orfebres. Muchos de los materiales utilizados son importados de otros países. que son los aretes usados por las cholas cuencanas como un accesorio imprescindible para la vestimenta festiva. colgantes y cadenas en plata. bolsicones. moras. cebolla) e incluso productos animales como los gusanos comúnmente denominados cochinilla. señala que el tejido de la paja toquilla para la elaboración de sombreros y múltiples artesanías es una de las actividades de mayor tradición en la región de Cuenca y el Azuay. aunque muchas de ellas hoy en día bordan a máquina. Para este trabajo se emplean colores que pueden ser naturales o artificiales. nogales). flores. chales.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Las manos hábiles de los cuencanos realizan también bordados que adornan vestidos y otras prendas de casa con una destacable gracia. hortalizas (zanahoria. Todas ellas presentan hermosos trabajos bordados de estilo folklórico tradicional. cuya elaboración está muy extendida por varias regiones de la Sierra. tejen en telares de cintura hermosas prendas con los más variados diseños. los textiles que más acogida tienen son aquellos elaborados con la técnica del Ikat. Se pueden encontrar talleres en donde hábiles artesanos. los mismos que se obtienen mediante un proceso de amarrado y teñido. pétalos y hojas. Esta fibra. realizados a mano. con dibujos de flores. las vestimentas típicas llaman la atención. que proviene de la palma 79 . en especial la de las mujeres quienes usan: polleras. en especial los paños o macanas. En la ciudad de Cuenca y en la zona del Azuay. blusas. En la zona de Gualaceo y Bullcay. para lo cual las mujeres artesanas usan el bastidor para apretar la tela. etc. los colorantes naturales se extraen de frutas (uvas. Juan Borrero autor del reportaje: “¿Qué pasa con las artesanías tradicionales?”. Canadá.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López CarludovicaPalmata. Japón. pero es sólo en el Ecuador en donde su uso se convirtió en una fuente importante de ingresos para múltiples familias.1 Principales productos artesanales exportados: período 2000-2005 Según Franco (2006). se la encuentra también en Colombia. Italia y España. la figura a continuación muestra los principales productos artesanales que se exportaron durante el período entre los años 2000-2005 y su valor en dólares americanos: 80 . Perú y Bolivia. Francia. en donde los sombreros más finos pueden llegar a ser vendidos en precios que superan los dos mil dólares. Reino Unido. llegando a desarrollarse así una importante industria de exportación. El sombrero de paja toquilla es reconocido mundialmente como un producto de alta calidad y ha llegado a ser sinónimo de elegancia y distinción.6. 1.5. Los diseñadores utilizan como fuente de inspiración estos famosos sombreros que son exportados a Estados Unidos. Alemania. 1 Fuente: Autora: Principales productos de exportación.666 8329. Período 2000-2005 Estudio del Sector Artesanal de Ecuador-José Franco 2006 Sandra Carrasco 81 .957 2935.644 JOYAS DE METAL PRECIOSO 33% 4860.361 CASCOS DE PAJA TOQUILLA 2% SOMBREROS DE PAÑO 2% Gráfico No.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2899.376 ARTÍCULOS DE CERÁMICA9% 48419.009 6041.682 SOMBREROS DE PAJA TOQUILLA 2% SACOS DE LANA PARA HOMBRES 2% 45583.393 2460.602 TAGUA-ESBOSOS DE BOTÓN 36% 3204.201 SACOS DE LANA CARAHUELA 6% CASCOS DE PAJA MOCORA 4% CHOMPAS DE CUERO 4% 12244. Producción de perlas labradas. piedras preciosas y semipreciosas labradas. cerámica y madera). INEC Autora: Sandra Carrasco 82 .5. talla de diamantes Fabricación de artículos de bisutería: anillos.2 Número de establecimientos económicos a nivel nacional. 12 incluida la producción de piedras de calidad industrial y de piedras preciosas y semipreciosas sintéticas y reconstruidas. brazaletes. según actividad principal a siete dígitos Fuente: Censo Nacional Económico (CENEC) 2010. cedazos y cribas manuales. porcelana. collares y artículos de 116 bisutería similares de metales comunes chapados con metales preciosos. 17 Número de establecimientos económicos a nivel nacional. artesanía en madera Fabricación de estatuillas. joyas que contiene piedras de imitación como diamantes u otras gemas de imitación y similares Tabla No.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 1. artesanías y otros artículos ornamentales de 114 cerámica o porcelana Fabricación de otros artículos diversos: productos de tagua.6. artesanías de 131 otros materiales (excepto plástico. artesanía de exportación Actividad principal a siete dígitos CIIU TOTAL NACIONAL Recuento TOTAL 608 Fabricación de estatuillas y ornamentos de madera y artículos de marquetería 235 y taracea. maniquíes de sastre. etc. materias vegetales o minerales. gelatinas. 75 cerámica o porcelana Producción de perlas labradas. 18 Valor promedio en dólares a nivel nacional. piedras preciosas y semipreciosas labradas. según actividad principal a siete dígitos Fuente: Censo Nacional Económico (CENEC) 2010 INEC Autora: Sandra Carrasco 83 .912.472. Tabla No. artesanías y otros artículos ornamentales de $19.961. cerámica y madera).80 otros materiales (excepto plástico. maniquíes de sastre.54 bisutería similares de metales comunes chapados con metales preciosos. brazaletes. $24.827.228. cedazos y cribas manuales.76 y taracea. gelatinas.49 Fabricación de estatuillas y ornamentos de madera y artículos de marquetería $10. collares y artículos de $14. artesanías de madera Fabricación de estatuillas. talla de diamantes Fabricación de artículos de bisutería: anillos. materias vegetales o minerales. joyas que contiene piedras de imitación como diamantes u otras gemas de imitación y similares Fabricación de otros artículos diversos: productos de tagua. porcelana.80 incluida la producción de piedras de calidad industrial y de piedras preciosas y semipreciosas sintéticas y reconstruidas. etc.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Actividad principal a siete dígitos CIIU-Valor de la producción anual bruta TOTAL NACIONAL Media TOTAL $16.285. artesanías de $27. hojas. piedras preciosas y semipreciosas labradas. parafina. artesanías y otros artículos ornamentales de cerámica o porcelana Producción de perlas labradas. gomas de resina naturales o pasta para moldear y demás manufacturas moldeadas o talladas Tamices. o frutos artificiales Materias vegetales o minerales para tallar. etc. collares y artículos de bisutería similares de metales comunes chapados con metales preciosos. joyas que contiene piedras de imitación como diamantes u otras gemas de imitación y similares Fabricación de otros artículos diversos: productos de tagua.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Actividad principal a siete dígitos CIIU-Producto elaborado a siete dígitos Fabricación de estatuillas y ornamentos de madera y artículos de marquetería y taracea. cerámica y madera). artesanías de madera Fabricación de estatuillas. incluida la producción de piedras de calidad industrial y de piedras preciosas y semipreciosas sintéticas y reconstruidas. para bromas. inocentadas y sorpresas Pieles y otras provistas de sus plumas o plumón y artículos de esos materiales Flores. naturales o sintéticas Joyas de fantasía de metales comunes. maniquíes de sastre. 19 Fuente: Autora: Total Nacional Recuento Madera con trabajo de marquetería y taracea Estatuillas y otros adorno de madera Estatuillas y otros objetos de adorno. cedazos y cribas de mano Maniquíes de sastre y figuras no religiosas. brazaletes. talla de diamantes Fabricación de artículos de bisutería: anillos. trabajadas y manufacturadas de estas materias. INEC Sandra Carrasco 40 195 114 9 3 43 73 19 3 1 1 11 85 1 7 3 84 . gelatinas. manufacturas moldeadas o talladas de cera. porcelana. según actividad principal a siete dígitos. materias vegetales o minerales. incluso plateado. cedazos y cribas manuales. dorado o platinado Joyas de fantasía de otros materiales no preciosos Artículos para fiestas de Navidad Artículos para disfrazarse Artículos de magia. artesanías de otros materiales (excepto plástico. Tabla No. autómatas y otras escenas animadas para escaparates de comercios Materiales preparados sin grabar Establecimientos económicos a nivel nacional. Producto elaborado a siete dígitos Censo Nacional Económico (CENEC) 2010. montado ni engarzado Polvo de piedras preciosas o semipreciosas. de materiales cerámicos Piedras preciosas sintéticas o reconstituidas: cuarzo piezoeléctrico trabajado o clasificado o no. no ensartado. la alta moda puede considerarse también como un tipo de arte fino.1 Generalidades Sue Jenkyn en su libro “Diseño de moda” escribe: “La alta moda es una categoría del diseño. es la gama superior del mercado. la pintura y la música. lo primero que hay que considerar para la creación de productos de alta moda son las leyes de la armonía: • Dominio • Ritmo • Proporción • Equilibrio • Interés secundario 85 . ejemplar exclusivo. FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA CREACIÓN DE PRODUCTOS ARTESANALES DE ALTA MODA 2. a la misma altura que la escultura. elaborada con el prestigio y éxito del -hecho a medida-.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López CAPÍTULO II 2. pretende establecer la creación de productos de alta moda. En ocasiones. dando gran atención al detalle y a su acabado. vendido a los ricos y a la gente socialmente influyente”. según los gustos y requerimientos del cliente. Según Simons (1993). elaborado a mano. Esta definición de una de las categorías de moda. para esto el diseñador de modas debe tener siempre presente las leyes básicas del equilibrio en cada una de sus nuevas creaciones. así como la diferencia entre ellas. un complemento o un accesorio están hechos en perfecta relación con el conjunto al que acompañan y forman la parte integral de cada elemento del vestuario. para aplicarlas en un nuevo producto de manera que obtenga ventaja entre los demás que se encuentran dentro de la misma categoría. La armonía existe cuando una prenda de vestir. Se pretende mirar el fondo de las cosas y no simplemente su forma. de manera que se pueda entender el valor relativo de las cosas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Estas leyes se basan en el principio y la esencia del buen gusto. que son la habilidad de reconocer los parámetros tanto artísticos como elegantes. Dentro de la armonía en el diseño se deben considerar tres aspectos importantes: - línea - tono - color 86 . en el que se estudian las leyes de la belleza en su totalidad. Para crear productos de alta moda es necesario seguir el proceso de desarrollar el sentido artístico. es la primera cualidad que llama la atención y el diseñador debe poner primordial interés en él para crear prendas de vestir o accesorios de manera que se destaquen y tengan la capacidad de trascender fronteras. Cuando estos tres elementos son armoniosos. p. la armonía del conjunto se pierde. Esto evitará la 87 . en lugar de los intervalos regulares. ya que simplemente se puede irritar. Para todo tipo de creaciones es de gran importancia el principio de moderación. la composición es correcta de acuerdo con las leyes del buen diseño. El tono añade a estos elementos la forma de un patrón de valores claros y oscuros.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Estos deben llevar una relación definida entre sí. se usa para romper un espacio dado. La línea es el primer elemento a considerar en cualquier composición. La manera más simple de crear un modelo rítmico está en la repetición del mismo motivo a intervalos regulares. Si existiera una sombra de desacuerdo entre cualquiera de ellos. pero hay que tener la precaución de no destruir por completo el efecto por la repetición demasiado exagerada. en el diseño. Para crear un nuevo efecto se pueden utilizar motivos con similar apariencia y ubicación irregular. El color otorgará aún más interés a estas formas y patrones. (Simons.40) El ritmo. 1993. Si se desea lograr un efecto excitante se puede realizar una numerosa repetición. en formas atractivas. 2. apliques. dentro del diseño. Cuando un producto carece de balance. combina las proporciones dentro de un espacio entre largo. mediano y pequeño. éste podría resultar monótono y no tendría la acogida que se pretende al crear una nueva colección de moda. éste se balanceará con un espacio largo y se obtendrá una muy buena proporción. no radica simplemente en su 88 . la cual es un punto básico de la belleza en el diseño de productos de moda y alta moda. Además se pueden usar motivos similares en apariencia pero diferentes en tamaño.2 Características del diseño de productos de alta moda: joyería y accesorios textiles La idea generalizada de que son los materiales e implementos los que hacen que los accesorios y joyas sean tan especiales. El balance o proporción es la relación que existe entre una característica de un diseño con otra. el espacio consta de un trazo fuerte en cuanto color. y otros elementos que al combinarse dan como resultado un producto de alta calidad. objetos. no puede ser atractivo y no puede tener armonía. El ritmo en un diseño también puede ser apreciado por la implementación de figuras. Si. Si todos los espacios en el diseño son iguales. por ejemplo.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López monotonía y creará una similitud rítmica. interés y balance de la prenda o accesorio de vestir. El balance. detalles o adornos en una misma pieza. regular e irregular. en el transcurso y en cada paso van apareciendo nuevas y se combinan. ya que es el diseño en sí lo que distingue una pieza de moda de otra. conocer aquello que gusta y disgusta del mundo visual. como reacción a las normas. Muchas veces cuando los elementos son equitativamente espaciados no tienden a atraer como cuando se usan en forma irregular. Sue Jenkyn en su libro “Diseño de moda” indica que las características que debe poseer un producto de moda no siempre se enseñan. 89 . de elementos. ni se discuten durante una crítica. Son una parte importante del equipaje estético y son los medios con los que los diseñadores pueden ajustar ingeniosamente el efecto y el enfoque de cada diseño y al utilizarlas de manera objetiva y con cuidado acostumbran a ser la clave para el éxito. sensual y funcional.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López utilización. con las ya existentes. es esencial para el proceso de diseño de productos de alta moda. Cuando se rompe una repetición se provoca un efecto discordante que llama aún más la atención. los diseños asimétricos se ponen de moda cada cierta temporada. o se emplean conscientemente. Con un buen diseño un producto puede doblar su valor original. Estas características del diseño son: La repetición se basa en el uso reiterado. sin embargo. dando carácter y personalidad a cada uno de los diseños y lograr también que cumplan con las expectativas pretendidas de antemano. lo cual se puede usar para unificar un diseño. táctil. Como diseñadores. muchas veces. La repetición puede formar parte de la estructura de una pieza. para lograr el mejor de los resultados. Por ejemplo una pieza que contenga pliegues muy unidos en la parte superior y éstos se van separando hacia la parte inferior. puede lograr un efecto poderoso. las texturas. Por ejemplo al emplear un accesorio (cinturón. parten desde un punto central. la graduación puede utilizarse como un camino para atraer o disimular características del cuerpo. tanto como si se repiten sus elementos de forma regular como en un estampado o figura que tiene formas irregulares. El ojo sigue los diferentes grados del cambio a través del diseño.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López El ritmo. Por ejemplo en un pañuelo o bolso en el que se empieza por añadir un gran número de flores estampadas o bordadas y van disminuyen en cantidad o tamaño hacia el centro. zapatos) cuyo color contraste con el vestuario. al igual que en la música. La graduación constituye untipo de repetición más complejo en el que las características de una pieza o de un diseño se realizan en diferentes etapas en las que un elemento. provocan que la atención se fije en ellos 90 . que en forma de abanico. El contraste en los colores. adorno o motivo. se incrementan o decrecen en su tamaño. ya que provoca que el ojo considere la importancia de un punto de enfoque frente a otro. Evita que exista un efecto monótono y aburrido. La radiación es la función de distintas líneas de diseño. por tanto. los materiales. El contraste es una de las características de diseño más útil. bolso. Todas las perspectivas de un vestuario deben satisfacer el principio de equilibrio. telas suaves y formas redondeadas logran un mejor conjunto con diseños armoniosos que con piezas de corte recto. botones. no es necesario que sean contrastes extremos ya que la sutileza de ellos puede lograr mejores resultados. El núcleo de un diseño asimétrico requiere constantemente un detalle más pequeño en algún lugar de la prenda para equilibrar. Por ejemplo. 91 . el equilibrio horizontal se ve afectado cuando la parte superior difiere mucho de la parte inferior o viceversa. debido a que el cuerpo humano es simétrico a lo largo del eje vertical y la tendencia visual pretende mantener esa característica de similitud del lado izquierdo con el derecho (solapas. por ejemplo se pueden utilizar telas y colores diferentes pero que no desentonen el total look. bolsillos. por ejemplo cuando un cuello es demasiado grande o una falda demasiado amplia. La armonía implica más similitud que diferencia.). etc. La moda italiana se caracteriza por usar colores y tejidos suaves con materiales orgánicos y no agresivos. Caso contrario.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López y hacia los detalles que enmarcan. El equilibrio es buscado en el diseño de modas. Las colecciones armoniosas son fáciles de combinar y generalmente se venden por sí solas. lo cual no consigue el equilibrio pretendido. se puede diseñar teniendo en cuenta las proporciones que se debe enfatizar o disminuir. es posible crear ilusiones de forma corporal cambiando las proporciones de los elementos de un diseño o desplazando las costuras y detalles alrededor. El uso preciso de contrastes en las texturas aporta al cliente gran estilo y atractivo. se debe enfocar un mercado específico para el que se pretende diseñar.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López La proporción debe ser aplicada como regla en el diseño. medidas y necesidades de las personas reales. Por ejemplo. midiéndolas sencillamente con el ojo. Además. igual que en el arte y en la arquitectura. las pieles y el cuero. Es de gran importancia hacer las pruebas de un material o tejido directamente sobre el cuerpo para analizar de forma exacta los resultados y sensaciones que se producirían. Dentro de esta categoría. Una observación profunda ayudará a comprender el movimiento y la comunicación no verbal del cuerpo y de cómo matices en el corte. La sensación corporal considera que el diseño de una pieza no es simplemente algo visual. existen materiales que estimulan el sentido del tacto. así mismo. tales como el cachemir. la seda. sino también sensorial y táctil. se debe tener la plena conciencia de las verdaderas dimensiones. Se combinan los tejidos para hacer más intenso el juego de sensaciones sobre el cuerpo humano. en la forma y el tejido crean efectos 92 . La proporción es la característica que se basa en el principio de relacionar de manera visual todas las partes de un conjunto por separado. así como disimular algún aspecto del cuerpo en general. para conseguir efectos importantes. 3 Clasificación: joyería y accesorios textiles de alta moda Para la creación de productos de alta moda a nivel artesanal. además pueden formular. definir y refinar una creación de moda.1 Diseño orgánico Describe un estilo de desarrollo de diseño que imita la naturaleza. teniendo en cuenta que la creación no tiene límites.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López impresionantes sobre la silueta. En el contexto del diseño y la fabricación de joyería y productos este término se refiere a la inspiración. ya que en ella menciona todos los aspectos que pueden intervenir y surgir a partir de cualquier forma o figura. se ha tomado en cuenta la clasificación del diseño de joyería descrita por Olver (2005). los procesos. 2. los materiales. carteras). Esta categoría define cualquier elemento relacionado con la naturaleza o derivada de ella. es de gran importancia tener conocimiento de los siguientes tipos de diseño que se pretende aplicar en el desarrollo de las colecciones de alta moda con proyección al mercado internacional: 2. Además. 93 .3. que es una inspiración eterna para artistas y diseñadores. la estética y la metodología del diseño. bolsos. tanto para joyería como para accesorios textiles (macanas. la línea y el volumen. renovado. olores y sabores del todo estimulantes. la emoción y los procesos. y los materiales.2 Diseño geométrico Las formas geométricas tienen relación con las matemáticas ya que requieren de un estricto orden y perfección. etc. tanto físicos como: la forma. la textura. la naturaleza ha sido fuente de inspiración y ofrece infinidad de posibilidades para crear desde lo más simple hasta lo más complejo. muchos diseños de joyas e implementos han sido el resultado del uso de materiales naturales como los diamantes.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Desde siempre. lo que no sucede con una forma libre o realizada con 94 . el color. flores. Lograr una forma geométrica en un diseño resulta algo problemático ya que al tratarse de algo perfecto. En ella se encuentran todos los elementos que se requieren para el diseño. capaz de embellecer una pieza aun no siendo demasiado trabajada. plumas. Todos los sentidos se satisfacen a través del mundo orgánico. el ojo. semillas. el volumen. 2. siempre detectará un fallo por mínimo que parezca. y al usar elementos de este tipo con otros más fluidos permiten que se logre un diseño perfectamente útil.3. conchas. Por ejemplo. con sus formas y texturas. por instinto. Es una fuente constante que puede ser utilizada para alimentar el diseño de todo tipo de objetos y estructuras. con sonidos. hojas. así como también la función. lo que resulta algo extraño.3 Diseño abstracto En gran proporción del diseño abstracto. 2. sin embargo hacer diseños geométricos precisos y estructurados se ajusta más a los métodos modernos de fabricación que a los manuales ya que se realizan con una precisión casi clínicamente estructurada. En las formas geométricas la vista siempre buscará la perfección. La abstracción resulta de descartar la literalidad de las cosas. Las formas geométricas existen desde la antigüedad. sin embargo. para 95 . es la toma de ciertas características para lograr un diseño más centrado. simplemente consiste en extraer ciertos elementos y descartar otros que son periféricos e innecesarios. donde el valor percibido del trabajo artesanal y el diseño se cuestionan y se plantean como un tema de debate. el desafío de ciertos diseñadores es hacer formas a mano que sean tan perfectas como las hechas a máquina. textura o volumen abstraídos se desarrolla durante el proceso de creación.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López forma orgánica porque una pequeña falla parecerá parte de la creación. la forma o inspiración original es todavía reconocible. En la actualidad existe maquinaria que realiza piezas con gran precisión.3. La abstracción es una herramienta muy útil para el diseño. La fuente de una forma. dando como resultado interesantes y bellos objetos. La fuerza y la fragilidad humana han sido temas importantes de estudio desde hace mucho tiempo atrás: los desafíos. lo cual es un proceso de gran utilidad ya que ofrece una estructura renovada sobre un tema que de otro modo sería escasamente valorado. 2. las experiencias.4 Diseño figurativo Para algunos diseñadores. el cual trata de comprender y conocer mejor la figura humana. la manera de sentir y reaccionar de los seres humanos se interpreta a través del lenguaje corporal y esto funciona como un elemento inspirador para el diseño figurativo. así se consigue una pieza mejor equilibrada visual y estéticamente. El diseño figurativo se realiza en base a expresiones. incluso las inusuales. representaciones y sentimientos de la humanidad. además la forma humana suele usarse para 96 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López que se ajuste mejor a un concepto. los triunfos (ilimitados). Cualquier forma. es apta para ser analizada y ser reducida a lo más básico. han funcionado siempre como fuentes de inspiración ya que al usarlos como vehículos para la expresión personal ayuda a que el mensaje del diseñador sea más accesible. las derrotas.3. en la que se desenvuelve la vida humana. El hecho de narrar escenarios es un proceso interactivo y esta categoría del diseño hace posible que se incluyan elementos para invitar al público o a personas en general a “leer” la pieza producto del gran ingenio de ciertos diseñadores de moda y accesorios. en una de las piezas creadas por una diseñadora se puede apreciar una frágil y bonita mariposa encadenada a una cocina. lo que sugiere la difícil situación de la mujer como esclava del hogar. muchas veces complicada. Por ejemplo.5 Diseño narrativo Este tipo de diseño tiene la característica de ser muy estimulante. 2. el cual es remitir a un acontecimiento o describir una acción. 97 . ya que la persona que lleva un diseño de esta naturaleza puede captar el mensaje del diseñador.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López expresar ideas ligeras y humorísticas.3. cuando las proporciones o cualidades físicas son exageradamente interpretadas. son unos broches y cadenas de plata que simbolizan las cargas de la existencia. Tienen gran simbolismo ya que interviene en ellas. algunos materiales y formas tienen gran significado simbólico que se basa en creencias y supersticiones. En el caso de la joyería.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. Específicamente en la joyería. Por ejemplo. religión y cultura.3. los amuletos que se llevan como joyas. así como también sus alianzas y unión entre dos o más personas. son de naturaleza simbólica y las piezas se asocian a cada uno de estos acontecimientos. los talismanes que poseen materiales de gran potencia simbólica y se considera que tienen poderes mágicos y traen fortuna al usarlos. así mismo son objetos demasiado venerados. un juramento. las cuales son altamente emotivas para los creyentes y piensan que estas piezas poseen gran poder. los anillos que se realizan para un compromiso de matrimonio o para la graduación de los jóvenes. así como también es posible que el diseño contenga elementos y materiales que enfaticen el concepto de nuevas creaciones. pueden simbolizar una unión. sin importar su ideología. Por ejemplo.6 Diseño simbólico Tanto la joyería como diferentes piezas o accesorios resultan simbólicos de muchas maneras. 98 . existen muchas creaciones que se basan en las creencias de la gente. las respuestas aprendidas en sus generaciones antepasadas y/o tradicionales. En cuanto a la religión. una promesa o un evento conmemorativo o especial. 7 Diseño de joyería fina Se llama joyería fina a las piezas creadas con materiales preciosos como el oro. El costo relativo de este tipo de joyería resulta prohibitivo para gente corriente.3. Por su alto valor. 2. así que el diseño es mucho más clásico. 99 . el platino y las gemas. Existen ocasiones especiales en las que la gente usa este tipo de piezas finas. cada vez es más escasa y no pretende adquirir diseños con materiales preciosos o gemas recicladas. Esta suele ser más tradicional o convencional que otras. suele ser exorbitante. la gente que encarga piezas de estas características. es considerada una inversión. las piezas suelen llevarse a diario. además es preciso exigir elementos que resistan la prueba del tiempo. ya que muchas veces el costo de los materiales en conjunto con piedras preciosas. como por ejemplo una boda en donde se usan anillos de compromiso. por eso se da mucha importancia a la relación que existe entre la calidad y el precio.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López el trébol de cuatro hojas da suerte mientras que una herradura boca abajo trae mala suerte. además son los diamantes los que generalmente se usan con este tipo de anillo porque son los más valiosos y duraderos. pero poco son los privilegiados. 100 . ya que cada pieza es el resultado de un intenso trabajo cognitivo y experimental. 2.3. La importancia de desarrollar piezas en serie radica en que tanto el diseñador como la persona que usa joyas u otro implemento. concepto o proceso. material. es muy importante prestar atención a los detalles y al conocimiento del oficio. muchos de ellos hacen de estas piezas una colección tras otra. ya que de una idea se derivan cuantiosas ideas más: un diseño sencillo puede convertirse en algo completamente distinto. El diseño en serie consta de una sucesión o combinación de formas. se dé una diferencia progresiva.8 Diseño en serie La realización de piezas en serie permite explorar y explotar un tema. tienen la opción de elegir y escoger aquello que esté más acorde con su personalidad.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López La joyería fina no tiene que ser estrafalaria ni convencional. la simplicidad y la mesura son los dos elementos principales para realizarla. mecanismos o elementos que se relacionen entre sí y entre los que además. Aunque muchos diseñadores prefieren realizar piezas únicas porque les permite que sus obras sean personales. El equilibrio. la proporción y la estética son esenciales para lograr la cualidad única e individual que pretende el diseñador. las mismas que serán realizadas para este trabajo y además se basarán en el alto valor de trabajo artesanal. en el que se detalla un determinado orden y seguimiento de pasos que no pueden pasar desapercibidos al momento de llevar a cabo la creación y desarrollo de colecciones de alta moda. Todo esto se presenta en el siguiente gráfico: 101 .4 Proceso de creación de colecciones de joyas y accesorios de alta moda a nivel artesanal Sue Jenkyn autor del libro “Diseño de moda” describe el proceso o ciclo de la moda.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. envío Detalles Consumidor Análisis de ventas Comienzo del siguiente ciclo Gráfico No. embalaje. pedidos de las tiendas compradoras Análisis de ventas Compra de tejidos Clasificación de patrones Producción de adornos y control de Asignación.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Análisis de color y estilo Hiladuras y tintes Fábricas textiles y de estampación Salones de hilados Salones de tejidos y muestras de Inspiración Diseñador de modas Inspiración Género de punto Diseñador de modas Cortador de patrones Colección de muestra Salones de moda. Jenkyn Jones (2005) Sandra Carrasco 102 . 2 Fuente: Autora: El ciclo de la moda Diseño de Moda. Para cada empresa. basan su producción en las temporadas primavera-verano y otoño-invierno. los pedidos. las fechas de estos acontecimientos varían de acuerdo al tipo de producto. confeccionar muestras. planificar. La mayoría de empresas que realizan alta costura. de manera que en septiembre se comience a entregar la producción de primavera-verano. en octubre se sigue el mismo proceso para que en febrero se inicien las ventas de la producción de otoño-invierno. En cambio. sector de mercado y demanda del mercado al cual la empresa abastezca. fechas especiales. a este ritmo. tejido o material. las cuales marcan el calendario de producción. Existen fechas importantes para el productor. Este ciclo requiere de gran presión ya que el consumidor exige variación en los productos. además el mercado minorista ha ido evolucionando con gran rapidez. entre otras. los prototipos.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López El negocio de la moda debe reaccionar de la manera más eficaz a cada temporada y debe considerar con premonición los estudios de mercado. en las que desde marzo se comienza a diseñar. sin embargo para que un diseñador tenga ideas frescas. La continuidad del diseño y la producción son eficaces en cuanto a liquidez. la producción y las ventas. sin embargo también existen fechas que no necesariamente encajan en el calendario anual para productos que requieren un proceso de producción más largo. requiere actualizarse constantemente en cuanto a estudios de mercado e investigación 103 . navidad. como por ejemplo: las vacaciones. Generalmente los diseñadores de tejidos dictan la paleta de colores para los otros sectores de la moda ya que se encuentran en la primera posición en la escala de salida. comprender aquello que constituye el desarrollo del diseño en su totalidad. los estudios de marketing y el diseño se juntan en las ferias de tejidos y fibras. sobretodo en la fase inicial de cada producción. la creación de una colección empieza en cuanto llegan los diseños de tejidos y surgen las ideas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López del diseño. un total look. ya que la producción de éstos es muy minuciosa y sus equipos requieren programarse mucho tiempo antes de que las colecciones alcancen el mercado.5. se prueban tejidos lisos o estampados. generalmente. analizar cada paso con cautela y habilidad. Los bocetos. Las primeras fases del ciclo. donde se lanzan tendencias y se seleccionan los materiales para las primeras muestras. El ciclo del diseño empieza por la inspiración considerando. Se realizan los pedidos. los resultados que 104 . 2. El tiempo de entrega de tejidos requiere de mayor plazo. materiales y conocer el proceso son necesarios para pasar a la siguiente fase: la elaboración de los prototipos.1 Generalidades Elizabeth Olver autora del libro “El arte del diseño de joyería desde la idea a la realidad” menciona que para el éxito del diseño de un producto. tejidos. de lo contrario. es fundamental.5 Proceso técnico y estilístico de productos de alta moda para exportación a nivel de joyería y productos textiles 2. 2. 105 . el volumen. desarrollar. que se basan en el instinto y no en decisiones bien planteadas. la textura.. perfilar y refinar dicha idea para hacer el mejor uso de la cualidad.. el color. a manera de lista.. de todas las características que son útiles para lograr el mejor de los resultados. los materiales y procesos.El desarrollo de un nuevo diseño se basa en comprender problemas y en encontrar soluciones. para identificar el concepto de manera que el resultado sea el más apropiado y preciso. la emoción.Consiste en analizar uno a uno los aspectos de la idea. 3. Durante este paso se presentan ideas que surgen de unas ya existente y de otras nuevas. Considerar los elementos. Identificar preguntas. juntos constituyen el propósito del diseño. El desarrollo del diseño consiste en seguir los siguientes pasos: 1. todas útiles para el diseño que se está desarrollando o para trabajos posteriores. Aplicar el desarrollo del proyecto.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López se obtengan pueden ser rudimentarios. Los elementos principales que intervienen en el desarrollo del diseño son: la forma. la función.En cada etapa del proceso de diseño se consideran todos los elementos que intervienen en la pieza. En primer lugar se considera la importancia de la forma y sus detalles. identificar las cualidades inherentes. esta diseñadora transmite historia y tradición de la cultura ecuatoriana. Estas peinetas y otros productos son muy valorados por clientes europeos. Andrea Tello realiza. ya que son piezas únicas y elaboradas a mano. joyería y accesorios más importantes en la actualidad se encuentran: La diseñadora cuencana Andrea Tello.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. ya que su trabajo es muy reconocido en otros países por la excelente calidad tanto en el diseño como en los materiales que usan. con 106 . no solo en el país. principalmente de la azuaya.5. En sus obras. sino también en el extranjero. Incluso. Para la creación de productos de alta moda con proyección al mercado internacional se ha tomado como fuente de inspiración a estos diseñadores. la moda ecuatoriana ha ido despegando paulatinamente. Entre los diseñadores de modas. esencialmente. la UNESCO le otorgó el Reconocimiento de Excelencia para la Artesanía-Región Andina. dentro de un programa cuyo fin es introducir nuevos productos artesanales andinos. quien ha hecho de la tradicional filigrana una característica de sus joyas.2 Clasificación de diseñadores ecuatorianos de joyas y accesorios Durante los últimos años. existen diseñadores quienes con su trabajo se han destacado. además exhibe su trabajo en el exterior y ha recibido reconocimiento internacional. australianos y norteamericanos. peinetas en las que se puede apreciar el fino tejido de la filigrana en hilos de plata. anillos. la plata. Gabriela Cobo. realiza sus estudios en Italia y Estados Unidos. elabora piezas muy importantes de gran calidad tanto en diseño como en exclusividad. Miami FashionWeek. pero especialmente el hilo de plata con la técnica de la filigrana y la plata lisa combinada con piedras y cristales preciosos. entre otros. asegurando así la continuidad y sostenibilidad de la diversidad de talentos y destrezas culturales. diamantes. por tres años en las pasarelas de Ecuador FashionWeek. Incursiona en la industria cosmética siendo diseñadora de la marca internacional de bisutería fina: Zermat. María José Galarza. La diseñadora quiteña de calzado Paulina Anda.realiza colecciones importantes coloridas y vanguardistas para cada temporada. realiza collares. entre otros. en el que además participan los mejores diseñadores de moda ecuatorianos. además ha participado con ellas. Ha participado en el Designer Book de Guayaquil. piedras swarosvki. Otra destacada diseñadora cuencana. y se ha especializado en el diseño de coronas para certámenes de belleza de ámbito nacional e internacional.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López temas e inspiración tradicionales de modo innovador. con materiales como el oro. perlas. pulseras y otros accesorios. por ello se ha 107 . Posee gran talento a la hora de combinar colores y textiles con altos valores estéticos para el calzado. La diseñadora de joyas. Utiliza diferentes materiales para sus creaciones. piedras preciosas. 108 . además sus creaciones son únicas y confortables y se han convertido en la marca número uno de calzado en el país. zapatos. En ellas usa cuero. La diseñadora guayaquileña de joyas Maru Sáenz. botas. realizó sus estudios en el exterior y luego de trabajar un tiempo fuera del país. Sus colecciones llevan un aire tosco pero al mismo tiempo utiliza lazos. cintas de raso. entre los cuales están: cinturones. especialmente dedicada a la mujer urban chic (moda sofisticada y glamorosa). crea su propia marca y posee una línea importante de accesorios. grandes plataformas y tacones de madera. Las reinas de belleza utilizan su calzado en los certámenes más importantes a nivel nacional e internacional. encajes. plumas. realizan diseños de zapatos y accesorios. así como también ropa casual y elegante. terciopelo y otros materiales femeninos que resaltan la delicadeza de sus creaciones.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López convertido en un punto de referencia para el mundo de la moda. La diseñadora Carolina Lalama. bolsos y carteras. vidrio. elabora alhajas. todo elaborado en el país. Todo su trabajo se realiza a mano y de forma artesanal. logra una excelente terminación y se enfoca en la exclusividad ya que de cada modelo solo crea un par por talla. madera. bisutería fina y accesorios. Crean su propia marca con el nombre de ElêphantPassionCouture. Las nuevas jóvenes diseñadoras Daniela Barriga y Mónica Zambrano. botines. piedras semipreciosas y cristales con los que logra el acabado final. pero con el toque único de los artesanos ecuatorianos. elaborados con plumas. dueña de la marca Poma Rosa en sus dos líneas: una de decoración y muebles y otra de accesorios. poliéster. Participa en las principales ferias de moda del país y expone sus productos en importantes almacenes. viendo la popularidad de los zapatos Toms en Estados Unidos y lo mismo en Argentina con las alpargatas tipo gaucho. Son trabajos realizados a mano. en diferentes colores y diseños. bajo la marca Chicha’s. bolsos y accesorios vanguardistas. cuero. pues sus creaciones participan en importantes pasarelas y los pedidos especiales son parte del día a día. con pétalos y hojas de tela. originales.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López lentejuelas. lana. Las diseñadoras Daniela Avellán y Martina Cobo. de esta última realiza cuatro colecciones al año las que son presentadas en el FashionDesigner Book y en pasarelas de Estados Unidos. cuerina. exclusivos. La diseñadora Marcela Amoroso. con suela antideslizante para usarlas casualmente. El diseño de joyas le ha dado buenos frutos. fusiona ambas carreras para sus originales creaciones en oro y plata combinadas con piedras preciosas y 109 . organza. seda. se juntan para crear algo similar. Sus modelos son elaborados en materiales como la lona y pana de primera calidad. Crea artículos. felpa. decorativos y funcionales. La diseñadora gráfica y de joyas Gina Moreno. Sus diseños son clásicos realizados con mucha distinción y detalles muy bien definidos. ha adquirido gran éxito con su marca Prymal. Gabriela Viteri. lo cual presenta en su marca D’VRO.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López semipreciosas. Crea sombreros con estilo europeo que además incorporan conceptos étnicos ecuatorianos. realiza pinturas con un acabado que asemejan bordados. Otras diseñadoras que realizan trabajos importantes y destacados: 110 . Trata de mantener la versatilidad que caracteriza su marca en todos sus diseños de manera que se puedan volver a utilizar de varias maneras. que se especializa en sombreros de paja toquilla y productos hechos a mano en el país. diseñadora de eco-accesorios. Realiza su trabajo como un culto a la naturaleza y una valoración de lo artesanal en un mundo mecanizado. además tiene una línea de carteras en paja toquilla y telas recicladas. Estos tocados son muy solicitados por sus clientas para eventos sociales en el exterior y en el país. Reutiliza vestidos usando accesorios. tiene la idea de no perder las prácticas milenarias. apliques de pedrería o plumas. La diseñadora Verónica Uribe de Guayaquil. En sus diseños de zapatos agrega detalles que los hacen lucir distintos y como piezas de arte. Sus diseños son clásicos y en variados colores. es experta en reciclar la moda. - María José Cordovez (diseñadora de joyas). elaboran piezas únicas en especial para artistas y personajes de la sociedad ecuatoriana. Participan en ferias y ventas directas. 111 . - GisellaBellés y Marissa Péndola (diseñadoras de accesorios). el oro y las piedras preciosas. crea colecciones para madres e hijas y maneja pedidos especiales. participa en ferias importantes en donde expone sus productos. estuches para lentes.Universidad Tecnológica Equinoccial - Sandra Carrasco López Elisa Martínez (diseñadora de zapatos). combinados con cuero y otros materiales. Sus creaciones son irrepetibles y trabajan materiales como oro blanco. especialmente realizados en tagua con combinaciones de plata. crean una marca especializada en artículos de cuero bajo estrictos controles de calidad. - Edna y Nicole Morillo (diseñadoras de joyas). amarillo y piedras semipreciosas. rosado. crea diseños únicos solamente bajo pedido. según sus gustos y caprichos. porta-gemelos y relojes. utiliza materiales como la plata. Entre sus líneas de moda diseñan pastilleros. dueño de la marca Fulgore y Tagua 950. piedras preciosas y otros elementos. - Fernando Espinel (diseñador de accesorios). planes. para lograr el acceso de sus productos a los mercados nacionales e internacionales”. - Presentar copia a color de la cédula de identidad y papeleta de votación. La Ley de Fomento Artesanal otorga beneficios a los artesanos que han obtenido el Acuerdo Interministerial y se deben cumplir los siguientes requisitos: - El artesano debe poseer un taller en pleno funcionamiento. - Presentar documentos solicitados por la Dirección de Artesanías.3.5. 112 .3 Aspectos legales 2. - Copia del recibo de alguno de los Servicios Básicos donde conste la dirección del taller artesanal. Pequeña y Mediana Empresa y Artesanías.1 Ley de Fomento Artesanal El Ministerio de Industrias y Productividad. Para ser beneficiario de la Ley de Fomento Artesanal se necesita que: - El proceso de producción sea preponderante manual y esté dentro de las ramas de trabajo calificado como artesanías. programas y proyectos que impulsan el mejoramiento de las condiciones y capacidades productivas de este importante sector.5. apoya al sector artesanal con el diseño e implementación de políticas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. en la ley de Fomento Artesanal señala que “a través de la Subsecretaría de la Micro. - Presentar el original de la solicitud y formulario revisados previamente. conocer y participar en el proceso de producción. El proceso de aprobación de solicitud para acceder a los beneficios consta de: - Presentar solicitud y documentación requerida. excluyendo edificios y terrenos. Los beneficios de la Ley de Fomento Artesanal consisten en: - El Municipio de Quito. la solicitud para su aprobación o negación según la Ley de Fomento Artesanal. - Evaluación de la documentación presentada. - Someter a consideración de los delegados del Comité Institucional de Fomento Artesanal. no sobrepasen los USD 87. solicita a los Artesanos el Registro Artesanal del MIPRO. - Revisión de documentación. - Verificación y constatación del taller. El trámite se lo realiza en la Dirección de Desarrollo de Artesanías. - Entrega del Acuerdo Interministerial. para la exoneración del pago de la patente municipal. - Obtener el Acuerdo Interministerial en el MIPRO. - Elaboración de Acuerdo Interministerial por parte de los delegados del Ministerio de Finanzas y Ministerio de Industrias y Productividad.500 dólares. 113 .Universidad Tecnológica Equinoccial - Sandra Carrasco López Sus activos fijos. así como al pago de las indemnizaciones legales por despido intempestivo. no están sujetos a las obligaciones impuestas a los empleadores por el Código del Trabajo. - El IEPI. solicita actualmente a los Artesanos. la actualización del Registro Artesanal. sino también al grupo familiar siempre y cuando trabajen en la misma actividad artesanal.2 Requisitos para ser exportador “El Ministerio de Industrias y Productividad tiene entre sus competencias el fomento de las MIPYMES y artesanías. que van a registrar sus derechos de autor.5 por mil sobre los activos fijos establecido en el Código Orgánico de Organización Territorial.5. - Los Artesanos amparados por la Ley de Fomento Artesanal. - Exoneración del 1.Universidad Tecnológica Equinoccial - Sandra Carrasco López Extensión de protección del Seguro Social Artesanal. 2. para la exoneración del pago por el trámite.3. solicita a los Artesanos. el Registro Artesanal. - El SRI. 114 . por lo cual impulsa el programa Exporta Fácil (Sistema simplificado de exportaciones por envíos postales). pero sí al pago de los salarios mínimos determinados para el sector artesanal. para l apertura del RUC. que ampara no solo al artesano. Autonomía y Descentralización. para exportar hacia algunos países y se detalla en la siguiente tabla: 115 .exportafacil.ec. - Opcional: presentación del Certificado de Origen. lo mismo que la búsqueda de nuevos mercados internacionales para el producto nacional”. dinamizar el comercio exterior de la MIPYMES y artesanías del Ecuador.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López cuyos objetivos son mejorar la competitividad del sector a través de la exportación de sus productos. Autorizaciones previas que dependerán del producto si se requieren o no. Los requisitos para exportación son los siguientes: - Tener RUC. Los productos del resultado de esta tesis se pretenden exportar a Estados Unidos. - Llenar la DAS (Declaración Aduanera Simplificada) - Cumplir con los documentos obligatorios: - • Factura comercial autorizada por el SRI. • Packinglist (lista de empaque). razón por la cual es importante conocer el peso permitido que asigna el Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO).gob. - Registrarse como exportador en www. 20 Peso permitido por país Fuente: MIPRO 2012 Autora: Sandra Carrasco 2.5 16 Holanda 20 17 China 25 18 Italia 30 19 Japón 20 20 Marruecos 30 21 México 20 22 Nicaragua 30 23 Noruega 30 24 Panamá 30 25 Paraguay 30 26 Perú 30 27 Rusia 20 28 Suecia 30 29 Suiza 30 30 Uruguay 30 Tabla No. cuyo fin es apoyar al sector artesanal del país: 116 .5. Artesanías y joyas para exportación” señala que en la actualidad existen las siguientes instituciones públicas y privadas. 23.3.5 2 Argentina 20 3 Australia 20 4 Bélgica 20 5 Bolivia 20 6 Brasil 30 7 Canadá 30 8 Colombia 30 9 Costa Rica 30 10 Chile 20 11 China 30 12 Chipre 31.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López País Kilos 1 Alemania 31.5 13 El Salvador 20 14 España 20 15 Estados Unidos 31.3 Entidades relacionadas con la exportación de artesanías en el Ecuador Hugo Jácome autor del “Boletín mensual de Análisis Sectorial de MIPYMES No. Universidad Tecnológica Equinoccial - Sandra Carrasco López La Junta Nacional de Defensa del Artesano. - Ministerio de Comercio Exterior. - La Corporación Financiera Nacional (CFN). Garantiza los derechos profesionales y socio-económicos de los artesanos. Inversión en activos fijos. titulación y calificación artesanal a nivel nacional. realizados a mano. asocia a todos los sectores artesanales en la construcción de bienes y prestación de servicios. Industrialización. es la institución rectora de la información. realiza la promoción no financiera de las exportaciones e inversiones en el país y en el exterior. Pesca y Competitividad (MICIP). asistencia técnica. tiene como objetivo la comercialización de los productos artesanales. los cuales se encaminan al desarrollo de actividades en el ámbito de la producción. otorga líneas de crédito. capacitación. 117 . desarrollo de mercados. promoción externa y otras que tengan como objetivo la diversificación e incremento de la oferta exportable y su promoción en el exterior. Relación con áreas de información. capital de trabajo y asistencia técnica. - La Corporación de Promoción de Exportaciones e Inversiones (CORPEI). tanto en el mercado nacional como internacional. comercio y servicios. - La Confederación de Artesanos Profesionales del Ecuador. 2. - Centro Interamericano de Artesanías y Artes Populares (CIDAP).Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Además existen otras instituciones que tienen relación con las exportaciones. - Consejo de Comercio Exterior e Inversiones (COMEXI). Cuenca y Santo Domingo. - Instituto de Promoción de Exportaciones e Inversiones (PROECUADOR). - Federación Ecuatoriana de Exportadores (FEDEXPOR).5. la gran mayoría de exportadores se encuentran en Manabí. seguido por Pichincha. entre ellas están: - Ministerio de Industrias y Productividad (MIPRO).4 Empresas que exportan artesanías Según datos de la CORPEI (2012). - Servicio de Rentas Internas (SRI).3. - Superintendencia de Compañías. Algunas de las empresas que exportan artesanías se detallan en la siguiente tabla: 118 . productos en papel reciclado. bolsos. accesorios Manta MERCADOS Estados Unidos. Estados Unidos. Esmeraldas. bisutería en tagua. sombreros de paja toquilla Alemania. Bisutería en tagua y plata. Pichincha. bolsos. Tungurahua. México España. 21 Fuente: Autora: Sandra Carrasco López PRODUCTO Objetos en tela reciclada. faldas. coco. LTDA. Italia Accesorios en tagua Alemania. Estados Unidos Estados Unidos. Portugal Empresas exportadoras de artículos artesanales CORPEI 2012 Sandra Carrasco 119 . objetos en fibras naturales. Estados Unidos. Japón. Chigra. España. shigras. Masapán. Ropa. Brasil. Hong Kong. Productos de concha nácar. joyería en plata. Japón España Santo Domingo Quito Accesorios en tagua Asia. ASOCIACIÓN ARTESANAL DE ELABORADORES DE TAGUA 20 DE JULIO CONSORCIO COROZO ECUADOR PRODUCONSTRU S. Italia Manta Accesorios en tagua Manta Accesorios en tagua Manta Accesorios en tagua Canadá. España. Italia. Cuero. España Europa. Holanda. artículos en materiales reciclados. Blusas. textiles. Manabí. paños. yute. chalinas Gorros. monederos. Francia. Corea. Italia.A. Artículos de tagua y paja toquilla. papel maché. objetos y accesorios en tagua. Estados Unidos Europa.A. Óleo. cerámica y madera. Estados Unidos España Cuenca Chompas. carteras: con textiles y tejidos típicos. El Salvador. LTDA.Universidad Tecnológica Equinoccial EMPRESA UBICACIÓN Carmen Pinos Cuenca Camari Quito Ecuador Artes Quito EPC Company CIA. lana de oveja. crin o cola de caballo. Bolívar Otavalo Otavalo CHURA AÑAÑAW ALFREDO ALCÍVAR ALAVA ARTEAUSTRO CIA. España. Imbabura. Francia. Tabla No. sombreros de paja toquilla. Italia. textiles. ANIMELAS DE TAGUA ARTES SAQUIL S. chonta. bolsos. México Estados Unidos. Europa España. 4 Proceso estilístico para el desarrollo de colecciones de alta moda a nivel artesanal El concepto de diseñar consiste en darle la solución adecuada a una necesidad de moda. los 120 . el tipo de producto. mediante la entrega de un producto terminado llamado modelo o accesorio. Cada colección tiene una coherencia interna en cuanto a características formales. La creación de una nueva colección de moda. tanto a nivel de vestuario como de accesorios. destinada a una temporada específica. percepción y su apertura racional a lo que el público demanda. sujeto a leyes de mercado. la información de tendencias que indican las siluetas. cliente. varía en función del nivel del mercado.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. a leyes de oferta y demanda. El proceso estilístico de una colección consiste en examinar todos los elementos al detalle y realizar un seguimiento de todos los pasos del desarrollo del diseño. El diseñador debe considerar herramientas valiosas de trabajo para la realización de una colección: intuición. además. El diseño de modas es una tarea creativa que requiere de un proceso estilístico. desde la idea inicial hasta la exhibición y venta de la colección. de costos de producción y de los factores que integran cada producto. Una colección es un conjunto de prendas o complementos. creada dentro de los parámetros de la moda que han sido previamente elegidos.5. funcionales y de estilo. minorista y temporada. de lo cual dependerá el éxito del diseño de un producto. colores. señala que la segmentación del mercado o definición del target consiste en conocer realmente a los consumidores. que pueden ser elegidos como mercados meta de una empresa.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López tejidos. El proceso de la segmentación del mercado consiste en: 121 . Se deben tomar en cuenta varias dimensiones. materiales de temporada. Toma como punto de partida el reconocimiento de que el mercado es heterogéneo y pretende dividirlo en grupos o segmentos más pequeños u homogéneos.1 Segmentación del mercado Carol Brown en su libro “Moda y textiles: guía para gestionar la fabricación y la industria”. El diseño de productos de moda requiere del siguiente proceso estilístico: - Segmentación del mercado (definición del target) - Inspiración - Tendencias - Collage de ambientación y colección - Carta de materiales - Carta de colores - Creación de la colección 2.5. partiendo de las necesidades del consumidor ya que su comportamiento suele ser muy complejo.4. de manera que las aplique y materialice en sus creaciones con su toque personal. por lo tanto es el mercado objetivo de este proyecto. El presente análisis del sector de artesanías a nivel textil y joyería del país.. actitudes y conductas del consumidor. se pretende exportar los productos realizados a Estados Unidos. Preparación de perfiles. demografía y características distintas. las que no lo son y las que podrían ser reconocidas. 122 . Se investiga la jerarquía de atributos que el consumidor considera al escoger una marca y lo cual puede revelar segmentos nuevos de mercado. de manera que se logre agrupar segmentos con necesidades afines o requerimientos en particular. especialmente de joyas. además de las diferencias que los distinguen de los demás. conductas. que es uno de los países con mayor porcentaje de importaciones de artesanías del país. Análisis.Consiste en interpretar los datos para eliminar variables. es por eso que con los resultados y con la ayuda de las entidades relacionadas con la exportación de artesanías. 3. Estudio. ha permitido conocer todos los parámetros y características que los productos deben poseer para colocarse a nivel de exportación..Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 1.. 2.Se analiza el mercado para determinar las necesidades específicas satisfechas por las ofertas actuales.Se reúne el perfil de cada grupo en término de actitudes. Se divide a cada segmento en base a su característica predominante. con entrevistas que conlleven a entender mejor a las motivaciones. siluetas.5.2 Inspiración La moda expresa el espíritu de los tiempos y por tanto refleja los cambios de la sociedad en cada parte del mundo. las luces o reflejos suelen ser elementos habituales de inspiración.4. suele ser una fuente principal de diseño y a través de una observación cercana se obtiene una apreciación real de lo que resulta inspirador. preocupante o hermoso. periódicos y novelas también. cafés. las revistas. tendencias. galerías y ver películas. Las flores. además del aporte del punto de vista personal e intensamente contemporáneo del diseñador. La naturaleza. los paisajes o temas urbanos como la arquitectura. en general. La clave para crear nuevas ideas consiste en mezclar y combinar unas ya existentes con el diferente y creciente surtido de tejidos. consiste en observar a la gente y asimilar los sutiles cambios estéticos que se presentan en la sociedad cada vez con más fuerza. suelen ser de gran ayuda al momento de obtener inspiración. Sin embargo. al buscar inspiración para desarrollar su trabajo. debe mantener los ojos y oídos abiertos: visitar exposiciones. además del conocimiento de las necesidades precisas del mercado objetivo. Con la consideración y sintonización de estos puntos. lo más importante de la tarea de cada diseñador.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. detalles. 123 . formas. los animales. clubes. tiendas. puede colocar en mejor posición a cualquier proyecto. El diseñador de modas. lo cual está determinado por el tiempo en que duran hasta que desaparecen por 124 . existen tendencias que se crean en las propias tiendas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Además existe una infinidad de recursos y puntos de partida que aportan para una inspiración. galerías. Las influencias sociales como: movimientos culturales. Los períodos de duración de la moda se conocen como ciclos de tendencia. los eventos sociales. Los temas de actualidad como: la arquitectura. música.3 Tendencias Toby Meadows autor del texto “Crear y gestionar una marca de moda” menciona: “las tendencias en la moda son un conjunto de cambios que ésta sufre durante un período de tiempo. Así como también las pasarelas de prêt-àportery de alta costura. se estableció un estilo muy informal. entre los cuales están: museos. artes populares y aficiones. 2. De otro modo. teatro.4. aquello que es moda-tendencia una temporada. Cabe señalar que una tendencia no siempre es de temporada. lo cual se usa hasta en los tiempos modernos. prenda o colección. Además. duran un tiempo y luego desaparecen. puede ya no serlo en la siguiente”. oficios. cine. literatura y poesía. Las tendencias juegan un papel importante en el mundo del diseño de modas.5. el interiorismo. por lo cual es esencial entender cómo funcionan y la manera de aplicarlas en cada pieza. colecciones de trajes y bibliotecas. danza. trajes históricos y folclóricos. como por ejemplo en la década de los 90. Ciertos diseñadores de éxito suelen mantener un producto variándolo o retocando su forma.. Ciclos entre ciclos.Dentro de esta se encuentran modelos o estilos que se han mantenido a través de los tiempos y llegan a convertirse en prendas básicas. hace una clasificación importante de los diferentes tipos de consumidores. entre los que se encuentran: 125 . no puede ser considerado un producto con tendencia de moda. ya que si un diseñador o tienda quieran imponer un estilo y no es adquirido en una cantidad aceptable. Así mismo Meadows (2009). las que se clasifican en: Clásicas. que son adquiridas por un determinado número de personas. las diferentes líneas de productos. textura o un detalle en particular. pero desaparecen tan rápido como llegan.. debe ser aceptado por gran parte de los consumidores. maximizando su ciclo de vida y manteniéndolo fresco.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López completo. para que un producto sea considerado de moda..Se refieren a productos nuevos de ciclo corto que producen gran impacto. El ciclo de tendencias tiene diferentes categorías. Sin embargo existen marcas y diseñadores que mantienen al consumidor atraído hacia dichos productos. Además. Modas pasajeras. de manera que pueda convertirse en clásico. Se basan en los más modernos estilos como guía para adquirir sus prendas. por lo que para ellos siempre es importante estar bien presentados y aceptados por los demás de su grupo.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Innovadores. Mayoría tardía. Son personas más seguras socialmente y están muy interesadas en la moda. el grupo de los adaptadores resulta crucial para la creación y adaptación de nuevas tendencias. Sin embargo no quieren renunciar a ser parte del grupo y acabarán siguiendo a la multitud. Mayoría temprana. Pueden tomar el estilo algo modificado de productos que ya habían sido utilizados por los innovadores y con esto. sin basarse mucho en los precios..Son aquellos que estabilizan un estilo de moda y lo ejercen sobre los demás de su grupo social. Adaptadores tempranos. pero basándose en las normas sociales del mismo....No están interesados en seguir ninguna tendencia.Son escépticos en cuanto a las tendencias de moda. por lo tanto no pueden ser tomados en cuenta para crear tendencias. Tienen gran influencia de los anuncios y medios comerciales. Son más tradicionales y pertenecen a un grupo socioeconómico bajo.. se limitan a observar a los de su alrededor y no adquieren productos con facilidad. 126 . Rezagados.Son aquellos quienes adoptan un estilo o artículo nuevo antes de que otros lo hagan. en primer lugar un impacto y exposición visual inicial. sin embargo crean. independientemente de que influyan o no en la moda. apliques realizados especialmente a mano. accesorios para novias y alta moda. la gama de colores metálicos como el dorado y plateado son importantes.5.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. formas.4 Tendencias actuales Las tendencias que se han considerado para el desarrollo de las colecciones de alta moda son las de temporada Otoño-Invierno 2013. carteras de mano. así como también colores neutros y básicos con sus coordenados. de accesorios de moda.4. bufandas o pashminas. así como también de bolsos. Las tendencias de la temporada muestran texturas lisas. pañuelos. siluetas. Las siguientes imágenes son una muestra de las tendencias empleadas en la elaboración de las cinco colecciones del proyecto. encajes. colores. elementos y materiales: 127 . bordados llanos y con piedras tanto preciosas como semipreciosas y otros elementos como plumas. De estas tendencias se han tomado las siguientes texturas. brocadas. Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No.trendencias. 44 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013 www.com Varios diseñadores 128 . 45 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013 www.trendencias.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No.com Varios diseñadores 129 . trendencias. 46 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013 www.com Varios diseñadores 130 .Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. com Varios diseñadores 131 .trendencias.Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. 47 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Tendencias Otoño-Invierno Alta Moda 2013 www. trendencias.com Varios diseñadores 132 .Universidad Tecnológica Equinoccial Imagen No. 48 Fuente: Autor: Sandra Carrasco López Tendencias Otoño-Invierno 2013 www. trenzas. Dentro de esta lista se pueden nombrar los siguientes elementos principales: - Telas y tejidos - Hilos - Pasamanería (cintas. dándole una forma estética particular”. en la que el diseñador trata de expresar su visión personal. materiales. 2. formas.5.5 Collage de ambientación y colección El autor Meseguer en su obra señala que “el collage es una forma de transformar la moda en arte en un sentido conceptual.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. flecos) - Mercería (fornituras y accesorios) - Cierres y reatas 133 . colores y texturas en las que se consideran aspectos importantes que sirven de inspiración para la creación de nuevas colecciones de moda.4. El collage es una técnica plástica que contiene un conjunto de ideas. los cuales van a ser utilizados en la colección que está siendo creada.4.6 Carta de materiales La carta de materiales lleva una lista de cada uno de éstos. También describen un matiz de lo que pretende reflejar el diseñador con su trabajo.5. Es una dirección visual y sensorial que utiliza la metáfora y la analogía en lugar de detalles concretos y específicos. Sandra Carrasco López Además muchos diseñadores contemporáneos prefieren el uso de materiales insólitos como por ejemplo el plástico o elementos reciclados. muy útil en la creación de una nueva prenda o accesorio. así como de colecciones en general. Dentro del esquema de la carta de colores se maneja la unidad y el contraste: la unidad es necesaria para mantener la armonía.Universidad Tecnológica Equinoccial - Broches - Plumas - Piedras y cristales - Encajes - Cadenas. 2.7 Carta de colores La carta de colores es una guía primordial. 134 . Se detallan todos los colores y posibles combinaciones del producto.5. mientras que el contraste es necesario para dar a la combinación el interés de la variedad. dando un aire diferente y no menos valioso a su arte. etc. para crear joyas u otros accesorios. clara y concisa.4. Aquellos que formarán.. 2º. comprende uno o más figurines. en cuanto a color.. se procede a seguir el proceso de la colección con los siguientes pasos: 1º. forma. los que deben dar una idea clara sobre la prenda o accesorio. Selección de tejidos y materiales. Otoño-Invierno 2013). Es preciso considerar la compatibilidad entre cada una de las telas y/o materiales para su mantenimiento y cuidado. de manera que mantengan su alta calidad hasta el final de su uso.. Es parte del trabajo único y exclusivo del diseñador. la colección final. acorde con materiales e insumos seleccionados. Definición de los diseños finales. 4º. 135 . según las tendencias para la temporada.4. Se realiza la elección de los diseños.5.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2.. 3º. como por ejemplo Carolina Herrera. en concreto. Se realizan fichas: una artística y otra técnica de cada uno de los diseños.Con el cual se define tanto la temporada a la que va destinada. Título de la colección.De acuerdo a los bocetos o ilustraciones realizadas.8 Creación de la colección Luego de concretar todos los parámetros de la moda que han sido previamente elegidos y establecidos en un conjunto coherente de características. La ficha artística.Se confirma lo ya escogido en carta de materiales y colores con todos sus coordinados. como la firma o sello de su propietario industrial. Definición del conjunto de prendas o accesorios. es un esquema técnico con información gráfica. ésta también debe llevar una muestra física de cada material e insumo que será utilizado. de manera que se tenga siempre presente un conocimiento claro y conciso de lo que se pretende producir y exportar. En cada ficha técnica se especificará con total precisión toda la información. La ficha técnica. Las fichas técnicas que se detallan en las siguientes páginas están realizadas de acuerdo con el mercado al cual se pretenden exportar los 136 . La realización de fichas técnicas es indispensable para el desarrollo de cada uno de los productos de cualquier marca de moda. Cada colección debe ser detallada en fichas técnicas con toda la información y con un proceso explícito de cada paso. plana y literal de todos los detalles específicos que son parte del diseño.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López estructura. para obtener un producto de gran calidad y exclusividad. etc. Todo el personal relacionado con el producto debe conocer el empleo de la ficha técnica. silueta. correctamente redactada. de manera que se descarten errores y confusiones en el momento de crear un nuevo modelo. ya que son las características principales de los productos de alta moda. en la creación y producción de un producto artesanal y de alta moda. Realización de patrones y prototipos..Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López productos de alta moda creados bajo una marca nueva y original y la información que llevará cada ficha técnica está constituida por: - Nombre la colección - Estación o Temporada - Estilo Así como también información técnica: - Ilustración - Materiales e insumos - Colores y texturas (posibles combinaciones) - Marquillas y etiquetas - Embalaje - Costos 5º..Para poder definir o cambiar ciertos detalles en la primera muestra. Selección de modelos para ventas.. 6º.Se eligen las piezas que formarán parte de la colección o que serán exhibidos en la pasarela. 137 .Se puede considerar la formación de varios muestrarios de acuerdo a las exigencias y características de cada cliente. Realización del muestrario. 7º. 1.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López CAPÍTULO III 3. 138 . de manera que sea posible intercambiar bienes y servicios que satisfagan una necesidad específica y cumplan los objetivos de la empresa.1 Plan de mercadeo de moda Al igual que el mercadeo o marketing. para cumplir con los objetivos de la empresa. Es indispensable tener conocimiento del tipo de medios de comunicación a los que accede el cliente potencial. 3. están encaminadas a facilitar y estimular intercambios dentro de un grupo de fuerzas externas dinámicas. de las que dispone el personal encargado de mercadotecnia.1 Aplicación del mercadeo mix para un producto de moda El mercadeo mixes un conjunto de herramientas. en este caso serían productos de alta moda a nivel artesanal. precios. la publicidad y las relaciones públicas son piezas fundamentales para garantizar el éxito de una empresa de moda. intermediarios y consumidores. promociones y distribución de ideas. señala que el mercadeo en la moda es de gran importancia debido a que las actividades tanto individuales como de grupo. de manera que se logre captar su atención hacia el producto que se pretende lanzar al mercado. 3. En este proceso se interrelacionan productores. Además se sigue el proceso de planeación y ejecución de conceptos. MERCADEO Y DESARROLLO DE IMAGEN Toby Meadows en su libro: “Crear y gestionar una marca de moda”. Es todo aquello que se ofrece a un mercado para su adquisición. Esta sección del marketing es importante ser considerada ya que los productos de alta moda a nivel artesanal deben cumplir con los requisitos necesarios para atraer la atención cada vez de una mayor cantidad de clientes. Meadows. de manera que al pasar el tiempo la marca ocupe un lugar importante.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Constituyen estrategias de marketing y deben ser incluidas en el plan operativo de desarrollo de un producto y son indispensables para atraer la mayor cantidad de clientes. Los elementos del mercadeo mix son: Producto Plaza Mercadeo Mix Precio Promoción Gráfico No. uso o consumo y que puede satisfacer una necesidad o un deseo. (2009) Sandra Carrasco Producto. Puede 139 .. 3 Fuente: Autora: Elementos del mercadeo mix Crear y gestionar una marca de moda. Lanzamiento 2. es un rango indispensable para que el producto llegue al consumidor.Es el lugar donde se pretende comercializar el producto o el servicio que se ofrece. lugares. sus productos y ofertas para el logro de los objetivos organizacionales. La mezcla de promoción está constituida por 140 . etiquetado y embalaje. organizaciones o ideas. El producto tiene un ciclo de vida (duración de éste en el tiempo y su evolución) que cambia según la respuesta del consumidor y de la competencia. informar y persuadir al cliente sobre una empresa. Las fases del ciclo de vida de un producto son: 1. servicios. Las decisiones respecto a este punto incluyen la formulación y presentación del producto.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López llamarse producto a objetos materiales o bienes. La plaza pretende que el producto llegue al lugar adecuado en el tiempo y condiciones adecuadas. el desarrollo específico de marca. entre otras.La promoción trata de comunicar. Madurez 4. y las características del empaque. Declive Plaza o Distribución. Crecimiento 3.. Considera el manejo efectivo del canal de distribución. personas. Publicidad y promoción.. etc. pues los otros elementos solo producen gastos y costos. Precio.. fuerza de ventas o venta personal. relaciones públicas. y comunicación interactiva: internet. El precio es el único elemento del mix de marketing que proporciona ingresos. El precio se programa por medio de una previa investigación de mercado que definirá el precio que se le asignará a cada producto. escoger el nombre y logo de la marca ya que establecen la clave del éxito al momento de promocionar la imagen comercial de la marca. El precio va íntimamente ligado a la sensaciónde calidad del producto y su exclusividad. 141 .2 Desarrollo de imagen Lo primero que conforma una marca es el nombre: un gran nombre es el principio de una gran marca.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López promoción de ventas.Es el pago monetario de intercambio ligado a la transacción. 3. catálogos. En el campo de la moda resulta decisivo. es importante considerar un nombre que los clientes puedan recordar y relacionar con facilidad. Al inicio. para lo cual es importante que se refleje una parte de las características propias de la marca sin revelar por completo todas las cualidades de ella. publicidad. El logotipo es un elemento esencial en toda estrategia de marketing y es preciso verlo como una forma de comunicación.2. el verde. desde la forma de ser exhibido hasta el empaque. 3. La marca transmite personalidad por lo cual debe destacarse por sobre todo y además es importante que el cliente pueda memorizar con facilidad. el fucsia y el blanco. Los colores utilizados para la marca son el negro. el amarillo.1 Marca Es el elemento más visible con el que entran en contacto los clientes. Es la base de marketing del producto. colores muy empleados en la mayoría de artesanías ecuatorianas.2 Logotipo Un buen logo transmite al cliente una percepción general de los productos y servicios de la marca. 142 . además aporta un punto de sofisticación.2. El nombre de la marca de productos de alta moda es KAPCHIY. las etiquetas y los lookbooks o libretas de tendencias. según Encalada (2003). que se destacan por ser vivos y brillantes.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 3. confianza y autenticidad. nombre en quichua cuyo significado es Arte y Diseño. el turquesa. para tener el debido cuidado del producto de manera que tenga el ciclo más largo de vida posible.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 3. 3. leyenda (una pequeña narración del arte ecuatoriano). al nombre y a la marca del producto. serán entregados en una funda sofisticada o en una caja con su correspondiente papel de seda. Los productos creados bajo la marca KAPCHIY. Los productos creados bajo la marca KAPCHIY. llevarán etiquetas de: marca. de acuerdo al producto. identifican a cada uno de los productos que el cliente potencial adquiere. valor. resulta crucial debido a que la exclusividad está sobre todas las cosas. instrucciones de uso y cuidado.2.4 Empaque o embalaje El uso de estos elementos al momento de la entrega al cliente. satisfacción. sofisticación. Además agregan buena presentación. Además puede guiarse con las marquillas de instrucciones.2.3 Etiquetas y marquillas Estos elementos llevan siempre el nombre de la marca. 143 . entre ellas las aves con gran colorido y diversas formas. El nombre de la marca es KAPCHIY. 4 Fuente: Autora: Diseño de marca Artesanías ecuatorianas Sandra Carrasco Gráfico No. surge de la inspiración en la artesanía ecuatoriana. palabra quichua cuyo significado es arte y diseño. en la que se observa el uso importante de figuras de animales.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Marca y logotipo El diseño de la marca para productos artesanales de alta moda. Gráfico No. 5 Fuente: Autora: Diseño de logotipo Artesanías ecuatorianas Sandra Carrasco 144 . La etiqueta de marca que es la característica más importante que caracterizará los diseños de alta moda. La marquilla de composición e instrucciones detallará la constitución del producto y la manera de cuidarlo.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Gráfico No. La marquilla de leyenda describirá el gran valor del arte ecuatoriano. 8 Marquilla de composición e instrucciones Ref: KM002 Fuente: Artesanías ecuatorianas Autora: Sandra Carrasco Etiquetas y marquillas Cada uno de los productos llevará las siguientes etiquetas y marquillas. 145 . 6 Etiqueta de marca Ref: KM001 Fuente: Artesanías ecuatorianas Autora: Sandra Carrasco Gráfico No. 7 Marquilla de leyenda Ref: KM002 Fuente: Artesanías ecuatorianas Aurora: Sandra Carrasco Gráfico No. 9 Fuente: Autora: Funda para embalaje Ref: KE005. Estará realizada de papel resistente.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Funda para embalaje La marca debe ir siempre impresa. y llevará papel seda en su interior para dar aun más importancia a los productos de alta moda. Papel seda Ref: KE005-1 Artesanías ecuatorianas Sandra Carrasco 146 . Gráfico No. Papel seda Ref: 004-1 Artesanías ecuatorianas Sandra Carrasco 147 . carteras de noche y prendas textiles finas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Caja para embalaje Será utilizada para los productos de alta moda como joyería. Gráfico No. es decir aquellas que necesitan más cuidados al momento de ser entregadas al cliente. 10 Fuente: Autora: Caja para embalaje Ref: KE004. DESARROLLO DE COLECCIONES Las colecciones de productos de alta moda diseñadas para este proyecto. colores.com Sandra Carrasco 148 .trendencias. materiales KAPCHIY Colección: Flores de otoño Tendencias Accesorios moda 2013 Texturas -lisas -brocadas Destino: Estados Unidos Tabla No. de manera que cada producto cumpla con todos los parámetros de calidad que se requieren para ubicarse en la categoría de productos de exportación y alta moda.1 Análisis de elementos para el desarrollo de colecciones de productos de alta moda para exportación: tendencias.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López CAPÍTULO IV 4. www. formas. texturas. siluetas. seguirán toda la cadena de suministro de diseño. 22 Fuente: Autora: Categoría: Alta moda-Accesorios cabello Siluetas Formas Temporada: Otoño-invierno 2013 Colores Materiales -rectangular -triangular -redonda -cuadrada -beige -dorado -blanco -pasteles -simétricas -asimétricas Diseñadora:Sandra Carrasco -organza -tul -plata -pedrería swarovski Fecha de llegada:Junio 2013 Elementos para colección #1 Tendencias Alta Moda 2013. 4. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY Colección: Hechizos Tendencias Accesorios novias moda 2013 Texturas -lisas -brocadas Destino: Estados Unidos Tabla No. 24 Fuente: Autora: Categoría: Alta moda-Bolsos y carteras Siluetas Formas Temporada: Otoño-invierno 2013 Colores Materiales -rectangular -triangular -redonda -cuadrada -beige -dorado -café -simétricas -asimétricas Diseñadora: Sandra Carrasco -gamuza -cadenas doradas -piedras semipreciosas Fecha de llegada:Junio 2013 Elementos para colección #3 Tendencias Alta Moda 2013. 23 Fuente: Autora: Categoría: Alta moda-Accesorios novias Siluetas Formas Temporada: Otoño-invierno 2013 Colores Materiales -rectangular -triangular -redonda -cuadrada -dorado -plateado -negro -blanco -rosado -turquesa -morado -simétricas -asimétricas Diseñadora: Sandra Carrasco -plata -pedrería swarovski Fecha de llegada:Junio 2013 Elementos para colección #2 Tendencias Alta Moda 2013.com Sandra Carrasco KAPCHIY Colección: Magia dorada Tendencias Accesorios y bolsos moda 2013 Texturas -lisas -brocadas Destino: Estados Unidos Tabla No.trendencias. www.trendencias.com Sandra Carrasco 149 . www. trendencias.com Sandra Carrasco 150 .trendencias. 25 Fuente: Autora: Categoría: Alta moda-Bolsos y carteras Siluetas Formas Temporada: Otoño-invierno 2013 Colores Materiales -rectangular -triangular -redonda -cuadrada -fucsia -negro -rojo -azul -ocre -simétricas -asimétricas Diseñadora: Sandra Carrasco -raso -podesuá -cintas -piedras swarovski Fecha de llegada: Junio 2013 Elementos para colección #4 Tendencias Alta Moda 2013. 26 Fuente: Autora: Categoría: Alta moda-Accesorios Siluetas Formas Temporada: Otoño-invierno 2013 Colores Materiales -rectangular -triangular -redonda -cuadrada -verde -ocre -azul -ladrillo -simétricas -asimétricas Diseñadora: Sandra Carrasco -seda fina -piedras semipreciosas Fecha de llegada:Junio 2013 Elementos para colección #5 Tendencias Alta Moda 2013. www.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY Colección: Arte floral Tendencias Accesorios y bolsos moda 2013 Texturas -lisas -brocadas Destino: Estados Unidos Tabla No. www.com Sandra Carrasco KAPCHIY Colección: Ikat Tendencias Accesorios moda 2013 Texturas -lisas -brocadas Destino: Estados Unidos Tabla No. Fichas técnicas 151 .Ilustración .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López A continuación se presenta el desarrollo de cinco colecciones.Carta de colores y texturas .Collage . el cual consta de los siguientes ítems: .Inspiración . cada una con su proceso creativo y técnico. en orfebrería y en diferentes técnicas artesanales. tagua. en cerámica.2. mullos.1 Inspiración Como inspiración para la colección número uno: Flores de otoño. en donde se elaboran flores como complemento de los accesorios de cabello que son realizados en diferentes materiales entre ellos la lana. alambre. 152 .2 Colección #1: Flores de otoño 4. diversos tipos de telas como el fieltro. hojalata. Además las flores son empleadas en bordados.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. se ha tomado en cuenta la artesanía de la Sierra. etc. 2.2 Collage FLORES DE OTOÑO 153 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. 2.3 Carta de colores y texturas Colores y coordinados Texturas y formas 154 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.2.4 Ilustración 155 . 5 Fichas técnicas KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Flores de otoño Realización: 100% manual Diseño: #1 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Accesorios cabello Categoría:Alta Moda Código:AC-C1D001 Diseño Materiales e insumos: Materiales -Organza -Tul -Alambre de plata -Pedrería swarovski Composición 100%poliester 100%poliester 100%plata Código 48ORG07 79TUL23 PL516AZ 100%plomo SW627BY Insumos -Hilos finos -Goma textil -Broches de plata -Entretela de nylon -Plastiflecha Composición 100%poliester 100%cianocrilato 100%plata Código HF738D1 UHU03CN BRP849X 100%nylon 04TRIN10 Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 100%plástico Embalaje: Artículo/Referencia Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Diseñadora: Sandra Carrasco Fecha: Junio 2013 PP061V 156 .2.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. 24 620 Alambre de plata 0.4 m 0.125 62.535 267.5 Costo de fabricación 9228.07 Total 11777.125 1562.3 0.1 1.25 0.5 250 Papel/KE-004-1 1 u 0.1 0.48 1.125 62.5 250 Goma textil 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Flores de otoño Realización: 100%manual Diseño: #1 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Accesorios de cabello Categoría: Alta Moda Código: AC-C1D001 CANTIDAD PRENDAS HORA 3 CANTIDAD PRENDAS MES 500 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO PRENDA MES Organza 0.02 10 Marquilla composición/KM-003 1 u 0.5 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO PRENDA MES Papel 0.984 492 Plastiflecha 1 u 0.5 Total 0.5 Hilos finos 1 u 0.25 0.1 50 Tinta 0.01 0.5 250 Total 12.25 125 Molde 1 u 0.125 62.041 6020.792 896 Tul 0.75 Carga fabril* 2361.1972 30% INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 15310.5 1.5 0.32 UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 3533.5 Total (costo de fabricación) 9228.1 50 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0.4 m 2.52 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 30.02 0.77 Gastos de venta* 949.02 10 Caja/KE-004 1 u 0.07 Mano de obra directa* 845.2 u 0.02 0.25 0.5 Borrador 0.4 700 Pedrería swarovski 25 u 0.80 Gastos administrativos* 1599.4 m 3.25 0.06 30 Metro 0.46 0.5 0.01 5 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0.62 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción 157 .5 Tiza 0.25 0.4 m 4.4 m 3.5 COSTOS COSTO TOTAL Material directo 6020.125 3.5 u 0.5 u 0.3 u 2 0.6 300 Broches de plata 1 u 1 1 500 Entretela de nylon 0.5 u 0.5 0. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Flores de otoño Realización: 100% manual Diseño: #2 Talla: Única Estilo: Accesorios cabello Temporada: Otoño-Invierno 2013 Código:AC-C1D002 Categoría:Alta Moda Diseño Materiales e insumos: Materiales -Organza -Tul -Alambre de plata -Pedrería swarovski Composición 100%poliester 100%poliester 100%plata Código 48ORG07 79TUL23 PL516AZ 100%plomo SW627BY Insumos -Hilos finos -Goma textil -Broches de plata -Entretela de nylon -Plastiflecha Composición 100%poliester 100%cianocrilato 100%plata Código HF738D1 UHU03CN BRP849X 100%nylon 04TRIN10 Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 100%plástico Embalaje: Artículo/Referencia Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Diseñadora: Sandra Carrasco Fecha: Junio 2013 PP061V 158 . 5 u 0.24 620 Alambre de plata 0.5 0.1 50 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0.06 30 Metro 0.07 Total 11777.25 0.01 0.5 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO PRENDA MES Papel 0.07 Mano de obra directa* 845.5 Total 0.25 125 Molde 1 u 0.3 0.125 3.4 m 0.52 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 30.46 0.5 Hilos finos 1 u 0.25 0.5 250 Papel/KE-004-1 1 u 0.041 6020.80 Gastos administrativos* 1599.5 u 0.4 m 3.5 Costo de fabricación 9228.77 Gastos de venta* 949.5 1.125 62.792 896 Tul 0.1 1.5 u 0.75 Carga fabril* 2361.5 Borrador 0.02 10 Marquilla composición/KM-003 1 u 0.4 m 3.984 492 Plastiflecha 1 u 0.125 62.62 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción 159 .25 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Flores de otoño Realización: 100%manual Diseño: #2 Talla: Única Estilo: Accesorios de Temporada: Otoño-Invierno 2013 cabello Categoría: Alta Moda Código: AC-C1D002 CANTIDAD PRENDAS HORA 3 CANTIDAD PRENDAS MES 500 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO PRENDA MES Organza 0.5 250 Total 12.48 1.02 0.25 0.1972 30% INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 15310.02 10 Caja/KE-004 1 u 0.01 5 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0.125 62.2 u 0.5 0.5 0.4 m 4.535 267.4 700 Pedrería swarovski 25 u 0.125 1562.5 250 Goma textil 0.1 50 Tinta 0.1 0.4 m 2.32 UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 3533.5 COSTOS COSTO TOTAL Material directo 6020.5 Tiza 0.6 300 Broches de plata 1 u 1 1 500 Entretela de nylon 0.25 0.5 Total (costo de fabricación) 9228.02 0.3 u 2 0. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Flores de otoño Realización: 100% manual Diseño: #3 Talla: Única Estilo: Accesorios cabello Temporada: Otoño-Invierno 2013 Código:AC-C1D003 Categoría:Alta Moda Diseño Materiales e insumos: Materiales -Organza -Tul -Alambre de plata -Pedrería swarovski Composición 100%poliester 100%poliester 100%plata Código 48ORG07 79TUL23 PL516AZ 100%plomo SW627BY Insumos -Hilos finos -Goma textil -Broches de plata -Entretela de nylon -Plastiflecha Composición 100%poliester 100%cianocrilato 100%plata Código HF738D1 UHU03CN BRP849X 100%nylon 04TRIN10 Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 100%plástico Embalaje: Artículo/Referencia Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Diseñadora: Sandra Carrasco Fecha: Junio 2013 PP061V 160 . Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Flores de otoño Realización: 100%manual Diseño: #3 Talla: Única Estilo: Accesorios de Temporada: Otoño-Invierno 2013 cabello Categoría: Alta Moda Código: AC-C1D003 CANTIDAD PRENDAS HORA 3 CANTIDAD PRENDAS MES 500 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO PRENDA MES Organza 0,4 m 4,48 1,792 896 Tul 0,4 m 3,1 1,24 620 Alambre de plata 0,4 m 3,5 1,4 700 Pedrería swarovski 25 u 0,125 3,125 1562,5 Hilos finos 1 u 0,5 0,5 250 Goma textil 0,3 u 2 0,6 300 Broches de plata 1 u 1 1 500 Entretela de nylon 0,4 m 2,46 0,984 492 Plastiflecha 1 u 0,01 0,01 5 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0,02 0,02 10 Marquilla composición/KM-003 1 u 0,02 0,02 10 Caja/KE-004 1 u 0,5 0,5 250 Papel/KE-004-1 1 u 0,1 0,1 50 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0,25 0,25 125 Molde 1 u 0,5 0,5 250 Total 12,041 6020,5 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO PRENDA MES Papel 0,4 m 0,25 0,1 50 Tinta 0,2 u 0,3 0,06 30 Metro 0,5 u 0,25 0,125 62,5 Borrador 0,5 u 0,25 0,125 62,5 Tiza 0,5 u 0,25 0,125 62,5 Total 0,535 267,5 COSTOS COSTO TOTAL Material directo 6020,5 Costo de fabricación 9228,07 Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* 949,75 Carga fabril* 2361,80 Gastos administrativos* 1599,5 Total (costo de fabricación) 9228,07 Total 11777,32 UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 3533,1972 30% INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 15310,52 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 30,62 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción 161 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Flores de otoño Realización: 100% manual Diseño: #4 Talla: Única Estilo: Accesorios cabello Temporada: Otoño-Invierno 2013 Código:AC-C1D004 Categoría:Alta Moda Diseño Materiales e insumos: Materiales -Organza -Tul -Alambre de plata -Pedrería swarovski Composición 100%poliester 100%poliester 100%plata Código 48ORG07 79TUL23 PL516AZ 100%plomo SW627BY Insumos -Hilos finos -Goma textil -Broches de plata -Entretela de nylon -Plastiflecha Composición 100%poliester 100%cianocrilato 100%plata Código HF738D1 UHU03CN BRP849X 100%nylon 04TRIN10 Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 100%plástico Embalaje: Artículo/Referencia Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Diseñadora: Sandra Carrasco Fecha: Junio 2013 PP061V 162 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Flores de otoño Realización: 100%manual Diseño: #4 Talla: Única Estilo: Accesorios de Temporada: Otoño-Invierno 2013 cabello Categoría: Alta Moda Código: AC-C1D004 CANTIDAD PRENDAS HORA 3 CANTIDAD PRENDAS MES 500 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO PRENDA MES Organza 0,4 m 4,48 1,792 896 Tul 0,4 m 3,1 1,24 620 Alambre de plata 0,4 m 3,5 1,4 700 Pedrería swarovski 25 u 0,125 3,125 1562,5 Hilos finos 1 u 0,5 0,5 250 Goma textil 0,3 u 2 0,6 300 Broches de plata 1 u 1 1 500 Entretela de nylon 0,4 m 2,46 0,984 492 Plastiflecha 1 u 0,01 0,01 5 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0,02 0,02 10 Marquilla composición/KM-003 1 u 0,02 0,02 10 Caja/KE-004 1 u 0,5 0,5 250 Papel/KE-004-1 1 u 0,1 0,1 50 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0,25 0,25 125 Molde 1 u 0,5 0,5 250 Total 12,041 6020,5 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO PRENDA MES Papel 0,4 m 0,25 0,1 50 Tinta 0,2 u 0,3 0,06 30 Metro 0,5 u 0,25 0,125 62,5 Borrador 0,5 u 0,25 0,125 62,5 Tiza 0,5 u 0,25 0,125 62,5 Total 0,535 267,5 COSTOS COSTO TOTAL Material directo 6020,5 Costo de fabricación 9228,07 Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* 949,75 Carga fabril* 2361,80 Gastos administrativos* 1599,5 Total (costo de fabricación) 9228,07 Total 11777,32 UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 3533,1972 30% INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 15310,52 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 30,62 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción 163 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.3 Colección #2: Hechizos 4.3.1 Inspiración Para la colección número dos: Hechizos, se han considerado las figuras y las joyas de filigrana que realizan los artesanos de la provincia de Azuay, específicamente en Chordeleg. Además se tomaron formas del arte que se observa en las puertas y ventanas de hierro, realizadas en forma artesanal por trabajadores de todas las zonas del país. 164 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.3.2 Collage HECHIZOS 165 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.3.3 Carta de colores y texturas Texturas y formas 166 . 4 Ilustración 167 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.3. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 168 . Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.5 Fichas técnicas KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Hechizos Realización: 100% manual Diseño: #1 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Estilo: Alta Moda: gargantillas para novia Código: JN-C2D001 Diseño Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Alambre de plata -Pedrería swarovski -Placa metálica 100% plata PL516AZ 100% plata APP627C 100% plomo SW627BY 100% plata BRP849XA 100% plata PLA16AZB -Argollas de plata -Broche de plata -Plastiflecha 100% plástico PP061V Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Embalaje: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 169 .3. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Código: JN-C2D001 Colección: Hechizos Diseño: #1 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES 0,5 80 MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO Alambre de plata 5 m 3,5 Placa metálica 1 u 10 Pedrería swarovski 150 u 0,125 Argolla de plata 2 u 0,5 Broches de plata 1 u 1 Plastiflecha 1 u 0,01 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0,02 Marquilla composición/KM-003 1 u 0,02 Caja/KE-004 1 u 0,5 Papel/KE-004-1 1 u 0,1 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0,25 Molde 1 u 0,5 Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0,2 m 0,25 Tinta 0,2 u 0,3 Metro 0,5 u 0,25 Borrador 0,5 u 0,25 Tiza 0,5 u 0,25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 3972 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* Carga fabril* 2133,10 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 6950,87 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 2850,0372 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 12350,16 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 154,38 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 17,5 10 18,75 1 1 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 49,65 COSTO PRENDA 0,05 0,06 0,125 0,125 0,125 0,485 TOTAL MES 1400 800 1500 80 80 0,8 1,6 1,6 40 8 20 40 3972 TOTAL MES 4 4,8 10 10 10 38,8 6950,87 949,75 1599,5 9500,12 170 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Hechizos Realización: 100% manual Diseño: #2 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Estilo: Alta Moda: gargantillas para novia Código: JN-C2D002 Diseño Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Alambre de plata -Pedrería swarovski -Placa metálica 100% plata PL516AZ 100% plata APP627C 100% plomo SW627BY 100% plata BRP849XA 100% plata PLA16AZB -Argollas de plata -Broche de plata -Plastiflecha 100% plástico PP061V Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Embalaje: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 171 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Código: JN-C2D002 Colección: Hechizos Diseño: #2 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES 0,5 80 MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO Alambre de plata 5 m 3,5 Placa metálica 1 u 10 Pedrería swarovski 130 u 0,125 Argolla de plata 2 u 0,5 Broches de plata 1 u 1 Plastiflecha 1 u 0,01 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0,02 Marquilla composición/KM-003 1 u 0,02 Caja/KE-004 1 u 0,5 Papel/KE-004-1 1 u 0,1 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0,25 Molde 1 u 0,5 Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0,2 m 0,25 Tinta 0,2 u 0,3 Metro 0,5 u 0,25 Borrador 0,5 u 0,25 Tiza 0,5 u 0,25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 3772 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* Carga fabril* 2133,10 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 6750,87 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 2790,0372 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 12090,16 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 151,13 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 17,5 10 16,25 1 1 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 47,15 COSTO PRENDA 0,05 0,06 0,125 0,125 0,125 0,485 TOTAL MES 1400 800 1300 80 80 0,8 1,6 1,6 40 8 20 40 3772 TOTAL MES 4 4,8 10 10 10 38,8 6750,87 949,75 1599,5 9300,12 172 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Hechizos Realización: 100% manual Diseño: #3 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Estilo: Alta Moda: gargantillas para novia Código: JN-C2D003 Diseño Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Alambre de plata -Pedrería swarovski -Placa metálica 100% plata PL516AZ 100% plata APP627C 100% plomo SW627BY 100% plata BRP849XA 100% plata PLA16AZB -Argollas de plata -Broche de plata -Plastiflecha 100% plástico PP061V Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Embalaje: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 173 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Código: JN-C2D003 Colección: Hechizos Diseño: #3 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES 0,5 80 MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO Alambre de plata 5 m 3,5 Placa metálica 1 u 10 Pedrería swarovski 160 u 0,125 Argolla de plata 2 u 0,5 Broches de plata 1 u 1 Plastiflecha 1 u 0,01 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0,02 Marquilla composición/KM-003 1 u 0,02 Caja/KE-004 1 u 0,5 Papel/KE-004-1 1 u 0,1 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0,25 Molde 1 u 0,5 Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0,2 m 0,25 Tinta 0,2 u 0,3 Metro 0,5 u 0,25 Borrador 0,5 u 0,25 Tiza 0,5 u 0,25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 4072 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* Carga fabril* 2133,10 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 7050,87 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 2880,0372 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 12480,16 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 156,00 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 17,5 10 20 1 1 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 50,9 COSTO PRENDA 0,05 0,06 0,125 0,125 0,125 0,485 TOTAL MES 1400 800 1600 80 80 0,8 1,6 1,6 40 8 20 40 4072 TOTAL MES 4 4,8 10 10 10 38,8 7050,87 949,75 1599,5 9600,12 174 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Hechizos Realización: 100% manual Diseño: #4 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Estilo: Alta Moda: gargantillas para novia Código: JN-C2D004 Diseño Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Alambre de plata -Pedrería swarovski -Placa metálica 100% plata PL516AZ 100% plata APP627C 100% plomo SW627BY 100% plata BRP849XA 100% plata PLA16AZB -Argollas de plata -Broche de plata -Plastiflecha 100% plástico PP061V Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Embalaje: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco Caja/KE-004 Papel/KE-004-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 175 . 1 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0.0372 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 12415.19 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 17.5 u 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Joyería-Gargantillas para novia Código: JN-C2D004 Colección: Hechizos Diseño: #4 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES 0.25 Molde 1 u 0.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 4022 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.05 0.5 Papel/KE-004-1 1 u 0.87 949.2 m 0.02 0.1 0.5 Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.5 80 MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO Alambre de plata 5 m 3.01 0.12 176 .8 1.125 Argolla de plata 2 u 0.275 COSTO PRENDA 0.5 u 0.5 Placa metálica 1 u 10 Pedrería swarovski 155 u 0.8 7000.25 0.5 9550.5 Broches de plata 1 u 1 Plastiflecha 1 u 0.125 0.6 1.5 10 19.125 0.5 0.01 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0.5 u 0.5 50.16 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 155.375 1 1 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2133.25 Borrador 0.3 Metro 0.02 Caja/KE-004 1 u 0.25 Tinta 0.125 0.8 10 10 10 38.02 Marquilla composición/KM-003 1 u 0.75 1599.06 0.02 0.87 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 2865.2 u 0.25 Tiza 0.485 TOTAL MES 1400 800 1550 80 80 0.6 40 8 20 40 4022 TOTAL MES 4 4.10 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 7000. 4 Colección #3: Magia dorada 4.1 Inspiración La colección número tres: Magia dorada. Atuntaqui y Otavalo. está inspirada en los bolsos y carteras que se elaboran en Imbabura. Además se consideraron los famosos bordados que realizan las mujeres indígenas de la comunidad de Zuleta. 177 . específicamente en las ciudades de Cotacachi.4.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.4.2 Collage MAGIA DORADA 178 . Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.3 Carta de colores y texturas Texturas y formas 179 .4. 4 Ilustración 180 .4.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.4.5 Fichas técnicas KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Magia dorada Realización: 100% manual Diseño: #1 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CN-C3D001 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Gamuza 50% algodón 50% poliéster 100% metal 9GAM13 100% metal BRD849Y 27COR13 50% algodón 50% poliéster 100% poliester 2HF739D1 100% coral -Broches dorados -Hilo dorado para bordar -Tela forro 100% metal 37HERD16 -Cadenas doradas -Piedras semipreciosas -Herrajes dorados Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 18CADD13 02CARO515 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 181 . 6 40.5 Gamuza 1 m Cadenas doradas 2 u Piedras semipreciosas 300 u Herrajes dorados 4 u Broches dorados 2 u Hilo dorado 2 u Tela forro 1 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.088 1.5 u 0.384 3817.07 182 .4 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 4.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 851.5 1.25 Borrador 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2120.48 217.2 u 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Magia dorada Diseño: #1 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de noche Código: CN-C3001 0.06 0.8 26.6 0.125 0.01 0.75 2 0.5 u 0.36 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.2 2 0.36 TOTAL MES 2.02 0.25 Tiza 0.8 6.3 Metro 0.2 4 0.25 Tinta 0.5 6367.0025 0.4 81.02 0.82 949.4 0.5 0.02 0.1204 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8277.15 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 4.125 0.125 0.5 0.544 1.68 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3817.485 TOTAL MES 228.25 0.75 1599.8 6.82 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1910.088 27.8 43.72 3.65 COSTO PRENDA 0.1 0.5 0.2 m 0.5 0.5 u 0.44 13.6 27.05 0.2 5.01 0.2 851.19 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 152.25 0.264 6.02 0.1 0.34 54.8 1 1.5 0.8 108.5 15.52 54. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Magia dorada Realización: 100% manual Diseño: #2 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CN-C3D002 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Gamuza 50% algodón 50% poliéster 100% metal 9GAM13 100% metal BRD849Y 27COR13 50% algodón 50% poliéster 100% poliester 2HF739D1 100% coral -Broches dorados -Hilo dorado para bordar -Tela forro 100% metal 37HERD16 -Cadenas doradas -Piedras semipreciosas -Herrajes dorados Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 18CADD13 02CARO515 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 183 . 5 6305.1 0.5 0.01 0.088 1.52 54.2 790.125 0.02 0.63 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 4.8 6.5 0.72 3.68 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3756.7604 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8197.0025 0.5 14.8 26.25 Tiza 0.4 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 4.01 0.48 217.5 u 0.25 0.06 0.25 0.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 790.44 13.16 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.62 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1891.4 81.02 0.25 Tinta 0.125 0.62 949.02 0.2 m 0.8 1 1.2 4 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2120.69 184 .8 6.525 COSTO PRENDA 0.05 0.3 Metro 0.5 0.87 150.264 6.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Magia dorada Diseño: #2 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de noche Código: CN-C3002 0.5 u 0.2 5.1 0.088 27.34 54.5 Gamuza 1 m Cadenas doradas 2 u Piedras semipreciosas 250 u Herrajes dorados 4 u Broches dorados 2 u Hilo dorado 2 u Tela forro 1 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.5 u 0.16 TOTAL MES 2.125 0.5 0.6 27.75 1599.4 0.625 1 0.4 43.485 TOTAL MES 228.2 2 0.25 Borrador 0.544 1.02 0.6 34 54.6 0.384 3756.2 u 0.5 1.25 0. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Magia dorada Realización: 100% manual Diseño: #3 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CN-C3D003 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Gamuza 50% algodón 50% poliéster 100% metal 9GAM13 100% metal BRD849Y 27COR13 50% algodón 50% poliéster 100% poliester 2HF739D1 100% coral -Broches dorados -Hilo dorado para bordar -Tela forro 100% metal 37HERD16 -Cadenas doradas -Piedras semipreciosas -Herrajes dorados Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 18CADD13 02CARO515 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 185 . 2 4 0.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 817.25 Tiza 0.2 817.02 0.8 6.05 0.5 0.485 TOTAL MES 228.5 15.25 0.1 0.5 u 0.2 u 0.264 6.8 6.44 13.07 151.625 1.4 81.9204 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8232.82 949.48 217.02 0.06 0.5 0.5 Gamuza 1 m Cadenas doradas 2 u Piedras semipreciosas 250 u Herrajes dorados 6 u Broches dorados 2 u Hilo dorado 2 u Tela forro 1 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.5 1.68 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3783.6 0.544 1.025 COSTO PRENDA 0.4 0.82 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1899.6 43.125 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2120.02 0.4 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 4.3 Metro 0.8 26.34 186 .25 Tinta 0.72 3.125 0.02 0.125 0.36 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.2 5.25 0.5 u 0.5 0.75 1599.01 0.0025 0.36 TOTAL MES 2.088 27.2 2 0.6 34 81.34 54.6 27.384 3783.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Magia dorada Diseño: #3 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de noche Código: CN-C3003 0.25 Borrador 0.5 u 0.99 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 4.5 0.5 6333.25 0.5 0.52 54.8 1 1.088 1.2 m 0.1 0.01 0. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Magia dorada Realización: 100% manual Diseño: #4 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CN-C3D004 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Gamuza 50% algodón 50% poliéster 100% metal 9GAM13 100% metal BRD849Y 27COR13 50% algodón 50% poliéster 100% poliester 2HF739D1 100% coral -Broches dorados -Hilo dorado para bordar -Tela forro 100% metal 37HERD16 -Cadenas doradas -Piedras semipreciosas -Herrajes dorados Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 18CADD13 02CARO515 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 187 . 544 1.485 TOTAL MES 228.6 27.0025 0.5 0.4 81.25 0.8 6.2 u 0.8 26.25 0.68 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3722.5 0.5 1.2 4 0.25 Tiza 0.2 27.02 0.125 0.05 0.52 54.43 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 149.62 949.5604 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8153.2 2 0.01 0.6 0.5 u 0.72 3.5 0.1 0.5 6271.5 u 0.5 u 0.3 Metro 0.02 0.125 0.75 1599.48 217.06 0.01 0.4 0.5 0.088 27.25 Borrador 0.6 27.25 Tinta 0.8 6.2 5.2 43.44 13.2 m 0.5 Gamuza 1 m Cadenas doradas 2 u Piedras semipreciosas 200 u Herrajes dorados 2 u Broches dorados 2 u Hilo dorado 2 u Tela forro 1 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.264 6.125 0.8 1 1.25 0.1 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2120.4 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 4.2 756.87 188 .25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 756.384 3722.02 0.62 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1881.34 54.88 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 4.5 0.5 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Magia dorada Diseño: #4 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de noche Código: CN-C3004 0.088 1.5 13.16 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.9 COSTO PRENDA 0.16 TOTAL MES 2.02 0. como por ejemplo flores hechas del mismo u otros materiales y los bordados con piedras semipreciosas.1 Inspiración Para el desarrollo de la colección número cuatro: Arte floral se tomó como elementos de inspiración los tejidos en fibras vegetales como el hilo de algodón. 189 . es decir la técnica tan milenaria conocida como cestería. bolsos. prendas de vestir.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. la totora y la paja toquilla que dan como resultado maravillosas canastas. elementos de decoración.5. Además se consideraron elementos que adornan accesorios. manteles. tapetes.5 Colección #4: Arte floral 4. carteras. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.2 Collage ARTE FLORAL 190 .5. 3 Carta de colores y texturas Texturas y formas 191 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.5. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.5.4 Ilustración 192 . Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.5.5 Fichas técnicas KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Arte floral Realización: 100% manual Diseño: #1 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de mano de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CMN-C4D001 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Cinta de raso -Podesuá 100% nylon 50% algodón 50% poliéster 15DOFAZ7 -Entretela -Tela de forro -Broches dorados -Hilos dorados 100% nylon 100% poliester 100% metal 04TRIN10 02CARO515 BRD849Y 100% poliester 2HF739D1 -Piedras 100% coral semipreciosas Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 31ASTU590 27COR13 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 193 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección:Arte floral Diseño: #1 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de mano de noche Código: CMN-C4D001 0,67 107,2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 0,15 6,6 0,0025 2,5 1,5 0,5 0,4 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 Cinta de raso 6 m Podesuá 0,5 m Piedras semipreciosas 80 u Entretela 0,5 m Tela de forro 0,5 m Hilo dorado 1 u Broches dorados 2 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0,2 m 0,25 Tinta 0,2 u 0,3 Metro 0,5 u 0,25 Borrador 0,5 u 0,25 Tiza 0,5 u 0,25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 975,52 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146,29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3967,59 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1955,0508 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8471,89 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 79,03 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 0,9 3,3 0,2 1,25 0,75 0,5 0,8 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 9,1 COSTO PRENDA 0,05 0,06 0,125 0,125 0,125 0,485 TOTAL MES 96,48 353,76 21,44 134 80,4 53,6 85,76 1,072 2,144 2,144 53,6 10,72 26,8 53,6 975,52 TOTAL MES 5,36 6,432 13,4 13,4 13,4 51,992 3967,59 949,75 1599,5 6516,84 194 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Arte floral Realización: 100% manual Diseño: #2 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de mano de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CMN-C4D002 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos -Cinta de raso -Podesuá 100% nylon 50% algodón 50% poliéster 15DOFAZ7 100% coral 27COR13 -Entretela 100% nylon -Tela de 100% forro poliester -Broches 100% metal dorados -Hilos 100% dorados poliester Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 -Piedras semipreciosas Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 31ASTU590 Composición Código 04TRIN10 02CARO515 BRD849Y 2HF739D1 195 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección:Arte floral Diseño: #2 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de mano de noche Código: CMN-C4D002 0,67 107,2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 0,15 6,6 0,0025 2,5 1,5 0,5 0,4 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 Cinta de raso 4 m Podesuá 0,5 m Piedras semipreciosas 150 u Entretela 0,5 m Tela de forro 0,5 m Hilo dorado 1 u Broches dorados 2 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0,2 m 0,25 Tinta 0,2 u 0,3 Metro 0,5 u 0,25 Borrador 0,5 u 0,25 Tiza 0,5 u 0,25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 962,12 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845,77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146,29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3954,19 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1951,0308 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8454,47 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 0,6 3,3 0,375 1,25 0,75 0,5 0,8 0,01 0,02 0,02 0,5 0,1 0,25 0,5 8,975 COSTO PRENDA 0,05 0,06 0,125 0,125 0,125 0,485 TOTAL MES 64,32 353,76 40,2 134 80,4 53,6 85,76 1,072 2,144 2,144 53,6 10,72 26,8 53,6 962,12 TOTAL MES 5,36 6,432 13,4 13,4 13,4 51,992 3954,19 949,75 1599,5 6503,44 78,87 196 Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Arte floral Realización: 100% manual Diseño: #3 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de mano de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CMN-C4D003 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Cinta de raso -Podesuá 100% nylon 50% algodón 50% poliéster 15DOFAZ7 -Entretela -Tela de forro -Broches dorados -Hilos dorados 100% nylon 100% poliester 100% metal 04TRIN10 02CARO515 BRD849Y 100% poliester 2HF739D1 -Piedras 100% coral semipreciosas Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 31ASTU590 27COR13 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 197 5 0.67 107.25 Tinta 0.25 Tiza 0.2 m 0.76 40.5 1.4 13.6 0.5 m Hilo dorado 1 u Broches dorados 2 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.5 0.06 0.5 9.125 0.01 0.27 949.06 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 0.8 53.4 51.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146.4 0.02 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección:Arte floral Diseño: #3 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de mano de noche Código: CMN-C4D003 0.2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 0.144 53.75 0.375 1.76 1.6 978.1 0.8548 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8475.485 TOTAL MES 80.25 0.4 53.432 13.5 0.2 134 80.6 85.75 3.5 6519.52 198 .01 0.72 26.5 0.2 u 0.3 Metro 0.5 0.072 2.8 0.15 6.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 978.5 u 0.25 0.25 0.25 Borrador 0.27 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1955.5 u 0.3 0.2 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.125 COSTO PRENDA 0.36 6.75 1599.125 0.125 0.29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3970.5 u 0.144 2.4 13.6 10.37 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 79.02 0.1 0.0025 2.5 Cinta de raso 5 m Podesuá 0.2 TOTAL MES 5.4 353.02 0.5 m Tela de forro 0.992 3970.02 0.05 0.5 m Piedras semipreciosas 150 u Entretela 0. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Arte floral Realización: 100% manual Diseño: #4 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de mano de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CMN-C4D004 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Cinta de raso -Podesuá 100% nylon 50% algodón 50% poliéster 15DOFAZ7 -Entretela -Tela de forro -Broches dorados -Hilos dorados 100% nylon 100% poliester 100% metal 04TRIN10 02CARO515 BRD849Y 100% poliester 2HF739D1 -Piedras 100% coral semipreciosas Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 31ASTU590 27COR13 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 199 . 82 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 79.02 0.144 Marquilla composición/KM-003 1 u 0.9 96.072 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0.4 Total 0.6 Total 9.2 986.125 13.2 m 0.4 Hilo dorado 1 u 0.05 5.5 m 1.02 0.5 u 0.3 353.77 Gastos de venta* 949.4 Borrador 0.3 32.1 0.5 1.485 51.31 Mano de obra directa* 845.125 13.02 2.25 0.5 53.25 0.72 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0.6 Broches dorados 2 u 0.5 m 6.5 m 2.16 Entretela 0.25 134 Tela de forro 0.01 0.25 0.01 1.5 u 0.8 85.5 53.3 0.6 Papel/KE-004-1 1 u 0.4 Tiza 0.25 0.75 80.5 Total (costo de fabricación) 3978.75 Carga fabril* 2146.432 Metro 0.992 COSTOS COSTO TOTAL Material directo 986.1 10.5 0.48 Podesuá 0.36 Tinta 0.76 Piedras semipreciosas 120 u 0.125 13.5 53.8 Molde 1 u 0.4 0.2 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO PRENDA MES Cinta de raso 6 m 0.76 Plastiflecha 1 u 0.24 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO PRENDA MES Papel 0.25 0.5 0.29 Gastos administrativos* 1599.56 UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1958.5 u 0.5 0.16 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción 200 .15 0.24 Costo de fabricación 3978.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: Colección:Arte floral 100%manual Diseño: #4 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de mano de noche Categoría: Alta Moda Código: CMN-C4D004 CANTIDAD PIEZAS HORA 0.02 2.144 Caja/KE-004 1 u 0.5 0.0025 0.06 6.31 Total 6527.67 CANTIDAD PIEZAS MES 107.6 3.25 26.2668 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8485.2 u 0. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE DISEÑO Colección: Arte floral Realización: 100% manual Diseño: #5 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Carteras de mano de noche Estilo: Alta Moda Diseño Código: CMN-C4D005 Materiales e insumos: Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Cinta de raso -Podesuá 100% nylon 50% algodón 50% poliéster 15DOFAZ7 -Entretela -Tela de forro -Broches dorados -Hilos dorados 100% nylon 100% poliester 100% metal 04TRIN10 02CARO515 BRD849Y 100% poliester 2HF739D1 -Piedras 100% coral semipreciosas Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco 31ASTU590 27COR13 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 201 . 5 0.6 10.06 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección: Arte floral Diseño: #5 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Carteras de mano de noche Código: CMN-C4D005 0.76 1.4 13.2 m 0.25 Tinta 0.5 9.67 107.48 TOTAL MES 5.025 COSTO PRENDA 0.4 51.02 0.25 Tiza 0.6 85.25 0.5 0.25 0.76 29.5 Cinta de raso 5 m Podesuá 0.5 m Piedras semipreciosas 110 u Entretela 0.2 u 0.144 53.5 0.125 0.4 353.992 3959.8 53.25 Borrador 0.80 202 .1 0.29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 3959.432 13.4 53.36 6.02 0.3 0.05 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146.75 1599.5 1.2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 0.125 0.15 6.02 0.3 Metro 0.0025 2.5 0.02 0.125 0.5 u 0.4 13.5 6508.6 967.55 949.93 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 0.6388 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 8461.144 2.5 m Hilo dorado 1 u Broches dorados 2 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.5 u 0.5 m Tela de forro 0.43 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 78.01 0.72 26.48 134 80.072 2.25 0.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 967.01 0.5 u 0.4 0.48 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.6 0.5 0.75 3.485 TOTAL MES 80.75 0.1 0.8 0.55 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 1952.275 1. fajas y alpargatas. para la colección número cinco: Ikat. para la realización de ponchos. durante años.6 Colección #5: Ikat 4. muy famosa y empleada en la provincia de Imbabura. Para las prendas de esta colección que llevan flecos se consideraron los textiles decorativos que tienen gran aceptación por parte de turistas extranjeros principalmente. La bisutería realizada con mullos y piedras se usará como parte del bordado. También se tomaron en cuenta los bordados de Zuleta y las formas de los tejidos de Otavalo: sacos y ponchos.1 Inspiración Finalmente. se han considerado los productos textiles realizados en la técnica del ikat. 203 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. y de Cuenca los famosos chales y macanas.6. tal y como su nombre lo indica. 6.2 Collage IKAT 204 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. 6.3 Carta de colores y texturas Texturas y formas 205 .Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.6.4 Ilustración 206 . 6.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 4.5 Fichas técnicas KAPCHIY FICHA TÉCNICA Colección: Ikat Realización: 100% manual Diseño: #1 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Macanas elegantes Estilo: Alta Moda Diseño Código: ME-C5D001 Materiales e insumos Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Seda fina 31% seda 49% algodón 100% plomo 06SF218Q -Pintura para tela 100% acrílico 23PTEAC-6 -Piedras swarovski -Hilo de seda 100% seda -Hilos de 100% seda bordar Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco SW627BY 17HSED46 HF738D1-2 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 207 . 15 949.3 Metro 0.125 0.2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 6.05 0.3 m Piedras swarovski 200 u Hilos de seda 5 u Hilos de bordar 4 u Pintura de tela 2 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.25 Tinta 0.29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 8167.25 Tiza 0.5 0.25 Borrador 0.40 208 .6 5175.6 214.1 0.485 TOTAL MES 1541 2680 321.02 0.2 m 0.125 0.125 0.072 2.5 Seda fina 2.1 0.06 0.31 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 129.25 0.5 0.01 0.275 COSTO PRENDA 0.01 0.5 1.5 48.25 0.8 53.96 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 14.75 1599.15 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 3214.5 u 0.67 107.02 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146.08 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.36 6.08 TOTAL MES 5.5 0.02 0.375 25 3 2 2.4 51.25 0.25 0.5 u 0.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 5175.72 26.6 10.144 2.9188 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 13931.5 u 0.4 13.992 8167.432 13.125 0.4 13.6 0.5 10716.02 0.2 u 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Colección:Ikat Diseño: #1 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO Realización: 100%manual Talla: Única Estilo:Macanas elegantes Código: ME-C5D001 0.144 53.4 268 1. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA Colección: Ikat Realización: 100% manual Diseño: #2 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Macanas elegantes Estilo: Alta Moda Diseño Código: ME-C5D002 Materiales e insumos Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Seda fina 31% seda 49% algodón 100% plomo 06SF218Q -Pintura para tela 100% acrílico 23PTEAC-6 -Piedras swarovski -Hilo de seda 100% seda -Hilos de 100% seda bordar Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco SW627BY 17HSED46 HF738D1-2 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 209 . 36 Tinta 0.25 0.02 2.4 Total 0.76 UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 3317.25 0.5 0.5 0.8 192.96 Hilos de bordar 4 u 0.05 5.992 COSTOS COSTO TOTAL Material directo 5515.5 53.432 Metro 0.29 Gastos administrativos* 1599.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: Colección:Ikat 100%manual Diseño: #2 Talla: Única Estilo: Macanas Temporada: Otoño-Invierno 2013 elegantes Categoría: Alta Moda Código: ME-C5D002 CANTIDAD PIEZAS HORA 0.02 0.02 0.25 14.51 Mano de obra directa* 845.5 53.0268 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 14373.1 0.4 Tiza 0.144 Marquilla composición/KM-003 1 u 0.25 26.125 13.6 Total 51.75 Carga fabril* 2146.08 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción 210 .01 1.5 u 0.44 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO PRENDA MES Papel 0.51 Total 11056.2 MATERIAL COSTO COSTO TOTAL CANTIDAD UNIDAD DIRECTO UNITARIO PRENDA MES Seda fina 2.5 u 0.125 13.67 CANTIDAD PIEZAS MES 107.77 Gastos de venta* 949.2 u 0.4 Borrador 0.485 51.25 0.3 m 6.25 0.01 0.78 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 134.5 u 0.1 10.6 1.5 2 214.6 Papel/KE-004-1 1 u 0.125 13.06 6.144 Caja/KE-004 1 u 0.375 1541 Piedras swarovski 225 u 0.072 Etiqueta marca/KM-001 1 u 0.25 3.8 Molde 1 u 0.75 402 Plastiflecha 1 u 0.45 5515.5 Total (costo de fabricación) 8507.4 Pintura de tela 3 u 1.72 Caja para exportar/KEE-005 1 u 0.125 3015 Hilos de seda 3 u 0.25 0.3 0.44 Costo de fabricación 8507.2 m 0.02 2.125 28. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA Colección: Ikat Realización: 100% manual Diseño: #3 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Macanas elegantes Estilo: Alta Moda Diseño Código: ME-C5D003 Materiales e insumos Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Seda fina 31% seda 49% algodón 100% plomo 06SF218Q -Pintura para tela 100% acrílico 23PTEAC-6 100% seda 100% seda 17HSED46 HF738D1-2 -Piedras swarovski -Hilo de seda -Hilos de bordar Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco SW627BY Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 211 . 25 0.2 u 0.02 0.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146.5 64.4 13.1 0.02 0.5 2.125 0.75 0.6 0.6 10.1875 37.4 13.25 0.5 u 0.25 0.5 4020 257.06 0.26 TOTAL MES 5.072 2.8 53.4 402 1.5 u 0.72 26.2375 COSTO PRENDA 0.992 9878.25 Borrador 0.01 0.75 1599.5 u 0.5 0.75 m Piedras swarovski 300 u Hilos de seda 4 u Hilos de bordar 4 u Pintura de tela 3 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.1 0.01 0.25 Tiza 0.5 1.3 Metro 0.6 6886.26 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.02 0.25 Tinta 0.432 13.5 0.5 Seda fina 2.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Macanas elegantes Código: ME-C5D003 Colección:Ikat Diseño: #3 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO 0.2 m 0.125 0.28 214.485 TOTAL MES 1842.144 2.85 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 150.25 0.125 0.71 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 17.02 0.36 6.58 212 .5 12427.67 107.144 53.2728 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 16155.125 0.4 51.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 6886.29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 9878.33 949.05 0.33 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 3728.2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 6.4 2 3. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA Colección: Ikat Realización: 100% manual Diseño: #4 Talla: Única Temporada: Otoño-Invierno 2013 Estilo: Macanas elegantes Estilo: Alta Moda Diseño Código: ME-C5D004 Materiales e insumos Materiales Composición Código Insumos Composición Código -Seda fina 31% seda 49% algodón 100% plomo 06SF218Q -Pintura para tela 100% acrílico 23PTEAC-6 -Piedras swarovski -Hilo de seda 100% seda -Hilos de 100% seda bordar Marquillas y etiquetas: Artículo/Referencia Etiqueta marca/KM-001 Marquilla leyenda/KM-002 Marquilla composición/KM-003 Diseñadora: Sandra Carrasco SW627BY 17HSED46 HF738D1-2 Embalaje: Artículo/Referencia Funda/KE-005 Papel/KE-005-1 Caja para exportar/KEE-005 Fecha: Junio 2013 213 . 77 FECHA: Junio de 2013 REALIZADO POR: Sandra Carrasco APROBADO POR: Jefe de producción COSTO PRENDA 11.144 53.5 u 0.8 53.2 CANTIDAD UNIDAD COSTO UNITARIO 6.5 u 0.9 m Piedras swarovski 200 u Hilos de seda 3 u Hilos de bordar 4 u Pintura de tela 3 u Plastiflecha 1 u Etiqueta marca/KM-001 1 u Marquilla composición/KM-003 1 u Caja/KE-004 1 u Papel/KE-004-1 1 u Caja para exportar/KEE-005 1 u Molde 1 u Total MATERIAL COSTO CANTIDAD UNIDAD INDIRECTO UNITARIO Papel 0.5 0.6 10.4 51.44 TOTAL MES 5.29 Gastos administrativos* Total (costo de fabricación) 7904.875 25 1.1268 INGRESO POR VENTAS (COSTO TOTAL + UTILIDAD) 13589.144 2.02 0.2 m 0.4 13.51 Total UTILIDAD (30% DEL COSTO TOTAL) 30% 3136.67 107.4 13.25 0.05 0.6 4912.25 Tiza 0.25 Total COSTOS COSTO TOTAL Material directo 4912.44 Costo de fabricación Mano de obra directa* 845.75 1599.432 13.01 0.5 1.96 214.5 0.2 u 0.485 TOTAL MES 1273 2680 192.77 Gastos de venta* Carga fabril* 2146.825 COSTO PRENDA 0.36 6.88 PRECIO DE VENTA (INGRESO POR VENTAS/PRENDAS MES) 126.02 0.5 10453.25 Tinta 0.6 0.125 0.72 26.02 0.125 0.25 0.51 949.25 0.1 0.06 0.25 0.02 0.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López KAPCHIY FICHA TÉCNICA DE COSTOS Realización: 100%manual Talla: Única Estilo: Macanas elegantes Código: ME-C5D004 Colección:Ikat Diseño: #4 Temporada: Otoño-Invierno 2013 Categoría: Alta Moda CANTIDAD PIEZAS HORA CANTIDAD PIEZAS MES MATERIAL DIRECTO 0.125 0.5 Seda fina 1.3 Metro 0.992 7904.8 2 3.4 402 1.5 45.76 214 .072 2.75 0.25 Borrador 0.01 0.1 0.125 0.5 u 0. a uno de los países que tiene gran aceptación de los productos artesanales del Ecuador. el cual importa 215 . De igual manera el delicado trabajo de hilos de plata de la tradicional filigrana cuencana. quien recibió por una de sus peinetas. como es el caso de Estados Unidos. que incluso ha llegado a traspasar fronteras y por este hecho son productos que se exportan cada vez con mayor aceptación. como es el caso del sombrero de paja toquilla que ha sido registrado como Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad por la UNESCO en noviembre del año anterior. el Reconocimiento de Excelencia para la Artesanía. Región Andina. otorgado por la UNESCO. se ha logrado una creación con el propósito de ser exportado al mercado internacional. La artesanía tradicional de todas las regiones del Ecuador.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López CAPÍTULO V 5. Con los resultados obtenidos del análisis y estudio de esta rama del arte.1 Conclusiones Luego de haber realizado un análisis de la artesanía ecuatoriana se puede concluir que la gran diversidad de trabajos a nivel artesanal. puede servir de gran inspiración al momento de crear nuevas propuestas. CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES 5. posee un valor exquisito a todo nivel. realizado por la diseñadora Andrea Tello. como es el caso de este proyecto. 216 . pretende relacionar la Alta Moda con ese conjunto de obras tradicionales de distinta naturaleza. Por tal motivo. cultura local o regional del Ecuador. para satisfacer las necesidades materiales y espirituales de su gente y aun llevar esa creación a un nivel más alto de la moda ecuatoriana. este proyecto. con la fusión de las características de la artesanía tradicional y los conceptos de la categoría de mayor nivel del diseño como es la Alta Moda. Lo más importante y destacable de la artesanía ecuatoriana es el predominio del trabajo manual sobre el fabril. que son elaboradas por cada pueblo. lo que da a cada pieza un valor único e irremplazable.Universidad Tecnológica Equinoccial una cantidad Sandra Carrasco López importante de artesanías tanto a nivel textil como a nivel de joyería. Una idea del valor y la riqueza ancestral de la artesanía se puede obtener al leer las páginas de este proyecto. que poco a poco ha ido evolucionando en los últimos años y parece ser que seguirá así ya que nuevos talentos han logrado poner al Ecuador en puestos importantes. texturas. que participa en las pasarelas 217 . sino en todos los aspectos. diseñadora de calzado. debe ser tomado en cuenta en primera instancia. como es el caso de Paulina Anda. Muchos productos realizados por artesanos ecuatorianos se exportan a diferentes países y las pautas y requisitos para ser exportador de artesanías también se pueden encontrar en capítulos anteriores. aunque existen diversas ramas artesanales. colores. figuras. ya que existen un sin número de fuentes de inspiración con el que se pueden lograr grandes resultados. sin dejar a atrás técnicas tradicionales. se ha tomado en cuenta el sector textil y el sector de joyería que realizan importantes productos cada vez con nuevas técnicas.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 5. materiales y herramientas usadas y aplicadas en las artesanías. pueden ser gran utilidad para que nuevos productos ocupen lugares importantes tanto a nivel nacional como internacional. Se recomienda valorar aun más el producto nacional ya que solo así se seguirán obteniendo mayores logros en la moda ecuatoriana. en todos sus niveles.2 Recomendaciones El arte ecuatoriano. Formas. para crear nuevas propuestas. no solamente a nivel del Diseño de Modas. con la que se puede llegar a crear productos sumamente interesantes. Se recomienda utilizar este trabajo como fuente de investigación para realizar nuevos proyectos de Alta Moda o trabajos que requieran información sobre la artesanía del Ecuador. 218 .Universidad Tecnológica Equinoccial del extranjero y quien siguió Sandra Carrasco López con el trabajo tradicional de su familia que realizaba calzado a nivel artesanal y lo ha llevado a crecer con su gran dedicación y esfuerzo. Este trabajo es el resultado de la aplicación de todos los conceptos de la Alta Moda fusionados con los parámetros de la artesanía. los cuales pueden ser de gran ayuda o una fuente de inspiración para nuevas propuestas de productos artesanales o productos de Alta Moda o a su vez una conjugación de ambos conceptos. (2010). Ecuador: CIDAP. Artesanías y joyas para exportación.Otavalo. M.3 Bibliografía Adams. Diccionario de la Artesanía Ecuatoriana. Ecuador: CENAPIA. Maia. Moda y textiles: guía para gestionar la fabricación y la industria. (2003). (2010). Información de comercio exterior. Quito. Oswaldo. Barcelona. (2012). Banco Central del Ecuador. Ecuador: IOA. Varela. Tailandia: BLUME. Manual para la exportación de productos artesanales y de la pequeña industria. Hugo. Carol. España: BLUME. Cuvi. INEC. Eduardo.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 5. 23. Joyería de moda Pasarela y alta costura. (2012). Hernán. (1994). Censo económico sector artesanal períodos 2000-2010. Artesanía textil de la Sierra Norte del Ecuador. Ecuador: Dinediciones. Ecuador: FLACSO-MIPRO. Encalada. Jácome. Boletín mensual de Análisis Sectorial de MIPYMES No. Cuenca. (2003). Brown. 219 . (2012). Armendariz. Quito. Jaramillo. Pablo. Artesanías del Ecuador. (2001). Quito. España: Acanto S.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Jenkyn. (2012). Una visión personalizada de Cuenca. Ecuador: Biblioteca Banco Central. 220 . Trujillo. (2009). Cuenca. Elizabeth. Quito. El arte del diseño de joyería desde la idea a la realidad. Diseño de moda. Neptalí. El arte y la artesanía en el Ecuador. David.A. Meadows. (2005). Revista Nuestro Patrimonio. Ecuador: Santo Domingo. Kyle. Martínez. Fernando. La diáspora del comercio otavaleño: capital social y empresa transnacional. Barcelona. (2003). Martínez. Quito. Toby. Ernesto. Malo.Claudio. Olver. ¿Qué pasa con las artesanías tradicionales? Quito. 18-19. Quito. Sánchez. Ecuador: Dinediciones. 40. China: BLUME. Paja toquilla: El patrimonio nacional que está en la cabeza del mundo. Sue. (2005). (2001). Arte y cultura popular. Pablo. (1999). (1996). Ecuador: Dinediciones. Crear y gestionar una marca de moda. (2007). Ecuador: CIDAP. China: BLUME. artesaniasecuatorianas.exportafacil.corpei.ec/ http://www.com/ http://www.com/site/ http://www.gob.proecuador.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López Páginas de internet: http://jnda.gob.ec/ http://www.ecuadorartes.com/ http://www.tejidosikat.ec/ http://www.industrias.ec/ http://www.gob.fedexpor.gob.trendencias.org/ http://www.com/ 221 .com/ http://www. 4 Anexos 5.1 Exportación de artesanías 222 .4.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 5. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 223 . Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 224 . 2 Cálculo de gastos para fichas técnicas de costos 1.8 1.3 COSTOS DE PRODUCCIÓN 1.3.3 TOTAL 1522 1.1 GASTOS ADMINISTRATIVOS Cargo 318 Sueldo Remun.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 5. Aporte Décimo Décimo Anual Patronal Tercero Cuarto 14400 1749.89 OPERARIA 2 318 3816 463.644 318 318 159 5075 422. Aporte Décimo Décimo Anual Patronal Tercero Cuarto Vacaciones Año Mes CONTADOR 500 6000 729 500 318 250 7797 649.3.644 318 318 159 5075 422.77 225 .6 1200 318 Vacaciones Año Mes 600 18268 1522. Aporte Décimo Décimo Anual Patronal Tercero Cuarto Vacaciones Año MES OPERARIA 1 318 3816 463.4.2 MANO DE OBRA DIRECTA Cargo Sueldo Remun.2 GASTOS DE VENTAS Cargo Sueldo Remun.89 TOTAL 845.1 MANO DE OBRA INDIRECTA Cargo DISEÑADORA Sueldo 1200 Remun.75 ASISTENTE 500 6000 729 500 318 250 7797 649. REMUNERACIONES PERSONALES 1. Aporte Décimo Décimo Anual Patronal Tercero Cuarto Vacaciones Año Mes JEFE DE VENTAS 500 6000 729 500 318 250 7797 649.75 TOTAL 1300 1.75 TOTAL 649. Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 2. MAQUINARIA Y EQUIPO MAQUINARIA VALOR CANTIDAD UNITARIO TOTAL MENSUAL 5% Recta 1 1000 1000 Overlock 1 1000 1000 Dobladilladora 1 800 800 Herramientas 1 400 400 Total ANUAL 3200 160 13.75 226 . DEPRECIACIONES MAQUINARIA/VIDA ÚTIL (5años) 640 Anual 53.33 Mensual 5.75 Transporte 150 Publicidad 150 Total 949. GASTOS DE VENTAS Sueldos 649. ARRIENDO MENSUAL Dólares 500 americanos 6.33 3.33 Mensual 4. SEGUROS 2% Valor maquinaria 64 Anual 5. 5 8.Universidad Tecnológica Equinoccial Sandra Carrasco López 7.5 Servicios básicos 150 Materiales de oficina 150 Total 1599. GASTOS ADMINISTRATIVOS Sueldos 1299.33 Seguros Arriendos Total 5.80 Los valores mensuales de cada uno de estos gastos fueron empleados para el cálculo del costo total de cada diseño. lo cual se presenta en las fichas técnicas de costos en el capítulo IV.33 Depreciaciones 53.5 Maquinaria y equipo 13. 227 . CARGA FABRIL Detalle Mano de obra indirecta Total mensual Materiales indirectos 1522.3 267.33 500 2361.