CONTENIDOPROLOGO PREFACIO INTRODUCCION Capítulo 1 LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS arquitectura y organización espacial de los llanos y bosques, 12 arquitectura y urbanismo de los valles subandinos, 16 notas y bibliografía, 27 iii 1 9 Capítulo 2 EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL arquitectura, 33 urbanismo, 38 notas y bibliografía, 42 Capítulo 3 EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON y LA CIUDAD MESTIZA arquitectura, 45 urbanismo, 51 notas y bibliografía, 52 Capítulo 4 EL VOLUMEN CON GALERIA Y EL URBANISMO MADERERO arquitectura, 55: período colonial, 67; período republicano, 75 urbanismo, 78 notas y bibliografía, 80 29 43 53 Capítulo 5 EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA arquitectura, 85 urbanismo, 108 notas y bibliografía, 113 83 Capítulo 6 EL ECLECTICISMO, EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO arquitectura, 117 urbanismo, 135 notas y bibliografía, 143 Capítulo 7 EL NEOCOLONIAL, EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA arquitectura, 147: neocolonial, 148; art decó, 155 urbanismo, 158 notas y bibliografía, 160 Capítulo 8 EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN arquitectura, 165: tecnología y materiales nuevos, 165; primeras viviendas, 166; primeros edificios, 170; obras públicas municipales, 175; formalismo de los '70, 175 obras gubernamentales, 176; obras municipales, 181; obras privadas, 182 continuidad del modernismo en los '80, 190; persistencia moderna en los '90, 194 decadencia vital de la modernidad, 202 urbanismo, 203: plan ivanissevich, 203; institucionalización profesional, 204 plan techint, 205; comité de obras públicas autónomo, 208 consejo del plan regulador, 210; plano regulador, 213; plan director ampliado, 218 modelo de ordenamiento territorial, 219; la ciudad ideal vs. la ciudad real, 220 notas y bibliografía, 221 Capítulo 9 LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLlZACION posmodernidad cruceña, 228 arquitectura, 229: neoregionalismo, 230 posmodernismo dual, 241; neoclasicismo posmoderno, 257 eclecticismo posmoderno, 258; tardomodernismo, 265; deconstructivismo, 269 neomodernismo, 270; condiciones para la heterogeneidad, 279 urbanismo, 285: municipalización de la planificación, 287; metropolización, 292; la realidad urbana posmoderna, 293; infraestructura y servicios, 299 la ciudad del futuro, 305 notas y bibliografía, 309 LISTADO BIBLlOGRAFICO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA libros, 314 investigaciones y otros documentos, 315 revistas y boletines. 316 artículos, 316 monografías académicas, 331 115 145 161 223 CAPITULO 1 LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS En las proximidades de Santa Cruz los tres grandes troncos culturales sudamericanos precolombinos coincidieron geográficamente: el andino, el arauac y el tupi-guaraní. Mientras las comunidades de la primera se caracterizaron por una organización social compleja, fundamentada en la producción agrícola complejidad organizados, cazadores.1 ARQUITECTURA La arquitectura, al mismo tiempo producto e instrumento de cohesión social, coincide con el carácter sedentario, nómada o seminómada de la comunidad que la construye. La carencia de fuentes gráficas dificulta la comprensión de algunas de las características espaciales del entorno precolombino, pero las crónicas 1.1. Vivienda multifamiliar o taba: interior de tipología aún utilizada ... .ralgunos grupos indígenas (Revista Manchete) coloniales y la permanencia material de algunas comunidades hasta bien entrado este siglo, permiten reconocer y sistematizar globalmente las experiencias arquitectónicas y urbanas anteriores a la conquista. Condicionada, y al mismo tiempo, sobrepuesta al medio ambiente, la cultura material precolombina se desarrolló gracias a los sistemática, organizacional recolectores, los pueblos con intercambios culturales previos a la invasión europea, estructuras nación.2 respondiendo sociales y a las particulares de cada pertenecientes a las otras dos presentan una variable, pescadores comunidades de cultivadores medianamente productivas y Mientras la arquitectura de la zona serrana de Santa Cruz se caracteriza y por una complejidad tecnológica una riqueza simbólica significativa; la mayor parte de los asentamientos de las llanuras y bosques se construyeron como conjuntos residenciales precarios, de tecnología simple y pocas pretensiones simbólicas. Caso aparte es el de las culturas de los llanos de Moxos, las que construyeron un hábitat bastante elaborado, constituido por terraplenes y canales interconectados.3 11 Las construcciones andinas podemos entenderlas como producto de una organización estatal compleja, con predominancia de las funciones militar y religiosa por sobre la función residencial, limitada a sustentar las tropas de avanzada. La sencillez y el carácter efímero de los conjuntos llaneros y de los bosques tropicales, coincide con la predominancia del sentido de subsistencia en la ocupación del territorio. Para los pueblos sedentarios de las tierras altas, la arquitectura era un elemento importante en la ocupación del territorio, de ahí su preocupación en construir edificios sólidos y duraderos. Por el contrario, para los pueblos nómades y seminómadas de las zonas bajas, las viviendas que se abandonaban periódicamente forman parte del territorio natural y su papel social es ; secundario.4 En este sentido, los primeros pueden invertir tiempo, esfuerzos y recursos er construir edificaciones religiosas complejas como el llamado Fuerte de Samaipata, mientras los otros, al poseer una cultura simbólica que no requiere de espacios enriquecidos simbólicamente, no se preocuparon por construir conjuntos ceremoniales, salvo destirar una choza para las actividades ceremoniales. Arquitectura y organización espacial de las llanuras y bosques Los pueblos de origen arauac o tupí-guarani presentaban una variedad tipológica coincide en todo el continente. Tipologías de viviendas muy similares, sean colectivas o unifamiliares se encontraban a lo largo y ancho de 1.2. Aldea de Chiquitos con detalle constructivo. según detalles coloniales (Dibujo del autor) ;. .' 12 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Pictografías del Cerro Banquete en donde se representa una vivienda en el borde Los cronistas coinciden en señalar que todos los pueblos estaban rodeados al margen de de una la empalizada. Las viviendas unifamiliares eran regularmente de planta circular. Los fosos estaban cubiertos de paja..00 metros y de altura similar... plantados alrededor para edificar su ciudad. Exterior al cerco. En los llanos orientales no se conoce de tipologías de vivienda comunitaria global. Su ciudad...Sudamérica... es decir. Era el fuerte de árboles de higuerones. Su tamaño variaba pero era de reducidas dimensiones. Ulrico Schmidellos describe:6 superior derecho (INAR) . independiente de su carácter arauac o tupí-guaraní. y estaba en cerco por temor de sus enemigos que tenían. 1. A quince pasos delante de la valla tenían hechos unos fosos de una profundidad del tamaño de tres hombres. Por su parte. pero si no tenían paredes. de comunidades que habitaran una sola gran vivienda. las poblaciones fundamentadas en viviendas individuales podían estar constituidas por grupos de una decena o centenares de pequeñas viviendas. con una o más puertas de ingreso controladas.. una estructura cónica curva hacía las veces de paredes y cubierta. Salvo algunas excepciones como en los Yanomamo.. ramitas y un poco de tierra y hierbas para que nosotros cayésemos en ellos al perseguirles o quisiésemos asaltar la ciudad. con diámetros de 2. La organización espacial de los pueblos era algo más rica en diferencias que la variedad tecnológica. hincados una braza en la tierra. está rodeada de dos cercas de palos del grueso de un hombre. Lo que sobresale tiene la altura de un hombre con la espada alzada.era un cerco de la manera de un fuerte.. muy reforzado. colectivas o comunitarias globales. predisposición guerrera de los habitantes. Si las construían con paredes. Las viviendas podían ser unifamiliares. y de cedros y cedros.50 hasta 4. Los conjuntos de viviendas colectivas reunían entre dos y cinco grandes galpones comunitarios. Ello aseguraba una mejor protección contra los ataques de pueblos enemigos y contra pedradores de la selva y serpientes. Makiritare.3.. que podía ser doble. la cubierta era cónica simple. La familia entera habitaba allí.. Al respecto. y en ellos habían clavado unas lanzas de una madera dura. PiaroasIos modelos se repiten. se construían fosos que ocultaban lanzas envenenadas y se plantaban setos vivos de plantas también venenosas. en 1635 Alonso Soleto Pernía escribe:5 . derecha (Dibujo del autor) Una vivienda bastante parecida a a anteriormente descripta es la de 'os Sansimonianos. así como para realizar algunos de sus ritos o ceremonias. Sin embargo. es decir hasta doce personas. el techo es de hierba. a los visitantes. la empalizada que hacía las veces de pared "'. En las zonas más tropicales. La vivienda unifamiliar sin paredes. parece haber sido la de los pueblos conocidos como Chiquitos entre ellos los Manasicas. aunque en éstas. el muro es de mayor altura. izquierda. En 1702 el sacerdote Lucas Caballero las describe así: "Sus cabañas son de paja. para albergar al cacique.0 se recubría con barro. Su altura es la misma que su anchura. atada a palos: es tan pequeña.5.4. Las 1. Viviendas de los San sima ni anos. hechas a manera de hornos". que sólo pueden entrar gateando de pies y manos.9 En varios pueblos. a lo más. Su estructura es circular. sección)' planta (Dibujo del autor) 14 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA .paredes apenas llegan a una vara de altura son de empalizada recubierta de barro 1.)' Guacanaguas. No hay ventana alguna. dando buen número de detalles de la vivienda unifamiliar con paredes:7 Las etnia s todavía bárbaras construyen sus casas más para alejar los mosquitos y cínifes que para su comodidad. cinco varas de diámetro. a los jóvenes solteros mayores de 15 años. permitiendo la ventilación natural del interior. en el centro de los pueblos también existían tres o cuatro viviendas de mayores dimensiones. una sola "casa de es hombres". llamada también "bebedero" pcc a albergar indistintamente al cacique a es Eder escribe en forma genérica la "casa de los bárbaros". de cuatro o. Taba o vivienda multifamiliar: esquemas generales de elevaciones. viviendo en ella toda la familia. la puerta se hace de la misma hierba. 6. cuyas casas medían hasta 100 metros de largo. y se la utilizaba por unos cinco años. a diferencia de la planta circular de la vivienda. cerca de Santiago de Chiquitos. 10 temporal... aproximadamente.jóvenes solteros. Las dimensiones y capacidad varían notablemente. etc. construida aliado del espacio abierto central. era construida por toda la comunidad..- HUGO LIMPIAS ORTIZ . En algunos pueblos. como los Paca guaras. o entre 70 y 100 personas. en un espacio con un ancho de 5 a 7 metros... y entre 6 y 7 metros de altura... a partir de descripciones de los cronistas) troncos macizos que se constituían en la -" " " . contribuía a fortalecer su sentido simbólico. se utilizaba el tronco del toborochi como refugio 1. protegido por un cerco vivo (Dibujo del autor. La vivienda colectiva de la región oriental albergaba normalmente de 10 a 15 familias. de 30 a 50 metros de largo. las familias cocinaban en una segunda choza abierta. no contaba con paredes y sus plantas eran rectangulares. de menores dimensiones que la primera. maloca. Chozas provisionales eran levantadas por los cazadores en el monte.1I En algunos casos. La Taba era la tipología característica de buena parte de los pueblos tupí-guaraní. Esta cocinilla.13 Se construía la taba con una armazón de La ubicación privilegiada en el conjunto. tiempo máximo que duraba un asentamiento. ' ". '.. próxima a la choza habitacional. tal como su nombre: taba. como lo eran en todas las zonas bajas de Sudamérica. ser albergue provisional de los forasteros y lugar destinado a las ceremonias de iniciación guerrera y adoración de sus dioses.12 Algunas comunidades amazónicas construían edificaciones de mayor capacidad. ruka. Las viviendas colectivas o plurifamiliares eran comunes en la región oriental. como la que se incluye en las pictografías del Cerro Banquete. A diferencia del resto de las edificaciones. shapuno. Estas eran estructuras cónicas sencillas. tal como se puede inferir de las tradiciones orales al respecto. Conjunto de tabas guaraníticas o malocas. 15 En 1635.estructura central. apoyándose en la estructura central. hasta cruzarse en el vértice superior. sean estos constituidos por viviendas uni o plurifamiliares. pues el espacio central era común. las flechas y alguna herramienta primitiva. No se conoce con certeza cuál de las dos tipologías mencionadas (unifamiliar y plurifamiliar) era utilizada por el pueblo Chané. los pobladores más antiguos de los llanos de Grigotá. el motacú y el cusi eran las palmeras más comunes. el escribano y soldado 16 . No eran pocas las comunidades que dormían en el suelo. Ante la inexistencia de muros o tabiques interiores. Mientras algunas aldeas más pequeñas contaban con 15 familias. las columnas interiores servían como sutiles elementos divisores entre las familias. encontrados en la misma ciudad de Santa Cruz.000 habitantes. Es posible que algunos adornos totémicos hayan estado colgados de las paredes o el techo. variaban en dimensiones y población. donde se amarraban. otras podían tener hasta 800. cuando las usaban. 14 El interior de las habitaciones no presentaba mayor mobiliario que las vasijas utilizadas en los menesteres diarios y las hamacas de algodón. Una vez esta armazón quedaba fija. En la región oriental. sobre mantas de algodón o sobre arena traída de las riberas del río. con más de 3. Los pueblos. Piezas delgadas se hincaban en el suelo y se curvaban. aliado del arco. aunque sólo perimetralmente. Los restos arqueológicos. se la cubría con hojas entrelazadas de palmeras. y allí se cocinaba. no arrojan luces al respecto de la forma de sus viviendas. 000 AC.7. estaban constituidos de un número reducido de éstas. El ordenamiento "urbano" presentaba algunos elementos comunes. -. y hasta 14 en un conjunto de Norteamérica Hernando de (Pomeiock). según De Von Stade. contó 610 tabas en una sola comunidad. en posición central en relación al conjunto de casas. una "plaza" ceremonial. /557 (De GJ E.-~ /978) -.20 Arquitectura y urbanismo de los valles sub.19 En ese caso. 190 cocinillas y 9 bebederos. De ahí la existencia de varios bebederos o casas de los hombres en algunas Los conjuntos urbanos de "casas-galpones". Schmidel menciona que los Jarayes contaban con un camino de ocho pasos de ancho. según De Von Stade. Grabados del siglo XVI muestran 4 viviendas comunales en un pueblo sudamericano Tupinambos}.. /557 (De Gui.0CG habitantes uno de los once pueblos de los Toros con 400 casas. Aldea Tupinambo. Un espacio abierto. Aldea Tupinambo. con sus respectivos bebederos. comunidades.21 Los restos cerámicos SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA . Era de hecho. el número de familias que albergaba cada una de estas viviendas plurifamiliares no debió ser muy alto. bordeado de flores y pulcramente limpio.8. constituía el núcleo espacial del conjunto. en forma arbitraria.español Juan de Limpias estimó en 3..18 Loma Sin embargo. El resto de las viviendas se ordenaba 1. como también se denomina a las tabas. En los pueblos de mayores dimensiones. lOS cronistas mencionan la existencia de "barrios. " expedición de 1597. E-~ /978) 1. podían existir plazas menores. flanqueado por el bebedero y la casa del cacique. andinos Los valles mesotérmicos ubicados al oeste de Santa Cruz presentan antecedentes arqueológicos que indican haber sido poblados alrededor del 2.. Dependiendo de la cantidad de viviendas y número de habitantes. No existían calles en el sentido occidental. que llegaba hasta la casa del cacique. pero los cronistas reconocen el concepto en los accesos del exterior hacia el espacio central. en una Portocarrero. 22 La expansión quechua al actual territorio boliviano se desarrolló entre el 1400 y 1470. los quechuas se limitaron a levantar pucaras o fortalezas defensivas que aseguraran la defensa de las nuevas zonas incorporadas. lo que inevitablemente motivó conflictos por su posesión e implicó superposiciones de las diferentes culturas materiales.. Coma rapa. San Carlos. a costa de las comunidades orientales. La capacitad militar y organizativa de los Incas posibilitó la rápida y eficiente ocupación de la zona a fines del siglo XV y principios del XVI. responsabilizando a éste por la construcción de varias poblaciones y pucaras:25 Este capitán Guacane. Según el cronista Alcaya.. Pulquina. . bajo la administración de los Incas Pachacuti y Yupanqui. los Sauces.encontrados están vinculados a culturas tan diversas como del las norte amazónicas Zimbúes) y este. Salvo los casos de Incallajta y Samaipata. la consolidación quechua en la zona sub-andina fué facilitada por un pacto IncaChané motivado por el enemigo común: los Avachiriguanos. Todo indica que la fertilidad de estos aprovechada varios pueblos a través del tiempo.24 Alcaya ofrece algunos detalles de la obra colonizadora de Guacane. algunas se encuentran en el actual territorio cruceño. como Samaipata. del (Chanés.entró por los valles de Paja. el enviado delinca. Pucaracito.23 Construidas en lugares estratégicos. Tiahuanaco y Quechua (Inca) del oeste y (Ava-Chiriguanos) por sur. Las Ingas e Incahuasi. provenientes Tupí-guaraníes valles fué Yuracarés. Este donde parece se ser el caso de El flanco sur de la plaza está dominado po~ . y después pobló a los valles de arriba.. En los casos de Las Ingas... se reconoce ur p . abiertos hacia la plaza..... Existían dos tipos de pucaras incaicos: los pucaras propiamente dichos. Samaipata. y los pueblos de frontera. ubicados en el flanco occidental de a plaza... que es muy firme..... el número de piedra esculpida. adonde asentó su real. teniendo como núcleo articulador una Gran Plaza rectangular de 150 por 300 metros.. de Incallajta (Cochabamba) presenta 8 ingresos de 3. Y los primeros años se ocupó de esta obra.. Pucarilla...... todos los componentes urbanos esenciales de una capital incaica provinciana están presentes. El sector de 11 ed~o"os menores....... Según Meyer.... jerarquizado simbólicamente constituído grandes diferenciadas: la residencial-administrativa y la ceremonial... parece tratarse del Ajllahuasi o temp o Los demás conjuntos ordenados pudieron nat>e. Leo Pucrer llamó a este sector como "altar de os .es Rivera Sundt identificó al menos cinco sectores diferenciados en ella.'" A pesar del nombre popular...se metros. Pucaracito.27 Dos de esos sectores pudieron haber cumplido la función de Us"''''. Batanes. Fuerte de Samaipata destinados a la administración. er sector cuya función ceremonial se identrica p~r el ordenamiento axial de los rebajes esCL p:düS en la roca... -res cuartas partes de la gran piedra de 60 po" 2C~ metros está esculpida con altos y bajoreL7e..o de la Plaza en otras ciudades quechuas. el conjunto precolombino de Samaipata era tanto un poblado agrícola y una fortaleza. en una solució'" funcional recuerdan el partido basilical clásico.... es residenciales y ceremoniales complejos. normalmente protegidos por muros perimetrales o próximos a un pucara convencional..... Aunque buena parte de sus habitantes estaba constituida por soldados.... Se reconoce al menos cuatro series ordenadas de edificaciones que pudieron albergar diversas evidencia restos funciones de jerarquía.... y allí se hizo una fortaleza grandiosa... de Este edificio. que viene a reemplazar a Ushnu o altar mayor. encontrado en el cer~.... viviendas sugiere un asentamiento estable. San Carlos y Pucaracito.. El conjunto urbano por dos está básicamente áreas Partiendo desde el oeste.. El área ceremonial está constituído por una g'"a... la arquitectura es esencialmente defensiva... haciendo en las poblaciones grandes edificios y fuertes. de hermosa piedra labrada.Valle Grande. sido residencias de sacerdotes o loca.. similar-pero menor-al ~ 6 metros de ancho por 68 metros de largo..."a gran Callanca o casa ceremonial incaica. aunque bien pudiera haber sido la capital de la más oriental provincia incaica. Su carácter fronterizo justifica el énfasis defensivo de parte del conjunto. y subió al asiento de Sabaypata... o fortines militares de paso.... con aposentos para el alojamiento de sus soldados.... Otras figuras zoomorfas representando a una serpiente y un piyo (ña!'d': han desaparecido por la erosión.. Incahuasi.26 po" tres altorrelieves simbólicos representando a dos pumas y un jaguar.. "28 .jaguare s. 9. 1830) 1. e.10. Fuerte de Samaipata (relevamiento de Alcide D'Orbigny.1. Fuerte de Samaipata: vista general de la piedra tallada -\T1CTOR HUGO UMP1AS ORTIZ 19 . ---._-_.11.>'"'' l&-... Akllawasi" 1 S Montículo habilacional " 1.<r '. 1998) 1. PIAS y Alhert Me.12.. 9 Plataforma con casas 10 Complejo en forma de .. .V.Chinkana.w. 11 Terrazas de cultivo 12. 20 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA . 13 Dos casas ¡ncaicas 14 Casas ineaicas amuralladas ]6 "Kallanka" . Fuerte de Samaipata: Detalle del recinto norte co-homacinas.Entrada/Salida Circuito turístico para "El Fuerte" de Samaipata (versión preliminar) . Fuerte de Samaipata: planta general del conjunto ceremonial y residencial (INAR. 13.14. que permite asignarle una función privilegiada. descubierto. y está conformado por un recinto. sea ceremonial o residencial. Los 9 pares de asientos triangulares adornado con cinco hornacinas. El nombre proviene de !a relación entre la forma romboidal de los canales con la serpiente cascabel. los canales romboidales personas permitieron bebieran que muchas un 1. a modo de piscinas de reducida profundidad. ubicado a una altura media. y domina los flancos sur. 21 El cuarto sector corresponde al flanco norte. ahora . del que resta el muro interior. La parte más elevada de la gran piedra presenta dos sub-sectores claramente diferenciados. donde asientos esculpidos y trapezoidales pudieron haber estado vinculados a ceremonias nupciales. interconectadas por canales. Presenta tres subsectores.-sector está ubicado en el extremo oriental. al lado de los canales romboidales. A ambos lados de este recinto se ubican dos vestíbulos ornamentados: hacia el oeste un grupo de pequeñas hornacinas abocinadas y hacia el este. Llama la atención el carácter aislado de esta habitación.29 Este sub-sector se prolonga también hacia el norte. cualquiera que este fuese. Fuerte de Samaipta: coro de los sacerdotes simultáneamente líquido. Hacia el naciente se encuentra una serie de terraplenes esculpidos. que también pudo haber sido el Ushnu. vinculado a la ingestión de chicha y a los rituales del culto al agua y la lluvia. rituales de iniciación o de sacrificio. El segundo sub. sureste y este. El quinto sector es el mayor de todos. o en su defecto. En posición privilegiada se encuentra el denominado "Coro de los sacerdotes". Fuerte de Samaipata: planimetría del coro de los sacerdotes (Leo Pucher) 1. En el primero. asientos triangulares. Este sector bien pudo haber sido utilizado en la fabricación de grandes cantidades de este brebaje andino. diversos recintos articulados en el flanco sur parecen ordenar una gradería hacia la Gran Plaza. Los rombos de Samaipata han sido relacionados apropiadamente por Rivera con aquellos de la "paccha". conformado por una serie de piscinas interconectadas por una serie de canales en pendiente.'"Imediatamente después se encuentra el "dorso de la serpiente". recipiente andino de madera y unos 68 cm de largo. Boero Rojo sugiere que su función era descascarar y lavar el maíz para preparar la chicha. 1. 22 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTUR. 1.16. Fuerte de Samaipata: detalle de canales romboidales.15. . Fuerte de Samaipata: estanque superior y canales 1. Fuerte de Samaipata: vista desde el estanque ubica el estanque inferior y el altar.17. donde varias comunidades se permitían libertades dentro 1.30 Al no tratarse de un asentamiento urbano convencional.cubiertas vegetales. de las tantas que se han vertido sobre el conjunto. sino lícito de un campamento que estos defensivo. construidas sobre terraplenes. Todo el sector pudo haber sido completado con otros muros y otras 1. el modo de resolver las escalinatas.5 metros de diámetro. pero esto no deja de ser una especulación más. el diseño de las terrazas.19. es posible que se tratara de viviendas circulares construidas por los mismos soldados. Sin embargo. además de que se promovía la coexistencia con las comunidades vencidas y sometidas.18. permiten establecer un vínculo directo con la cultura quechua. donde aparentemente existía un poblado quechua apoya ambas posibilidades. así como las características de las hornacinas simples y abocinadas. El último sub-sector corresponde a la serie de hornacinas que cumplen la función de muros interiores de habitaciones construidas en la falda de la roca esculpida. Fuerte de Samaipata: sector sur del celltro ceremollial VICTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ . Las diferencias existentes son propias de la diversidad incaica. La proximidad a la localidad de Pucará. Fuerte de Samaipata: plallimetría detallada de la piedra tallada (/NAR. Se ha vinculado a Samaipata con la piedra esculpida del conjunto ceremonial de Kenko en el Perú y otros centros incaicos. De hecho. Las dimensiones y forma circular son similares a las de los putucos o silos altiplánicos y por ello se cree que su fin haya sido el de preservar alimentos y no precisamente residencial. 1996) del marco cultural común. el tratamiento de las figuras zoomorfas en marcadas en anillos semi hundidos. soldados 23 es suponer se combinan con gradientes elaboradas. Pucaras En Las Ingas se encuentran más de 350 cimientos circulares de 2. cerca de Masicurí (Vallegrande) tiene cuatro terrapleres irregulares y ningún resto de edificaciones. El pucará Pucarilla. construidos piramidalmer"¡e De existir edificaciones menores. de CUr"osa planta fálica. por la jerarquía del eje central y la orientaciór de las cuatro habitaciones del extremo orienta. Al igual que Pucarl a. es una colina terraplenada defendida por tres muros de piedra. Nordenskjóld relevó el conjunto a principios de Pucaracito es una fortaleza incaica dOr'de se Plano de la ceja montañosa aterrazada con las ruinas de Aclaración: Pared de viviendas BATANES BOLIVIA 24 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA. mientras una Callanca de 14 por 35 metros domina la terraza central. El pucará Pulquina presenta pocas edificaciones en sus dos terraplenes. Por otro lado.1913) perfil del conjunto (según Erland edificaciones de planta regular. que insinúa usos ceremoniales. cerca de Lagunillas. los muros defensivos dominan el conjunto.1 quechuas hayan utilizado una tecnología y una forma arquitectónica conocida por ellos. Está construído en las faldas de la sierra. lo que no es evidente. Varios silos. de haber sido un centro urbano chiriguano o amazónico debería existir un bebedero y la respectiva plaza central. Dos edificios de grandes dimensiones se hallan divididos en varios ambientes interiores. Batanes: planimetría y NordenskiOld.3l En el pucara de Incahuasi de Caraparicito.20. :.'ás interesante es el pucará Batanes. así como algunas siglo.. con varios niveles de terraplenes. . El Fuerte de San Carlos es otro pucará se~c" D construido más a modo de punto de observac 6" y control que de fortín. 1. están esparcidos en el sector norte. similares a los de Las Ingas. Nordenskióld relevó en 1913 otras tres pucaras en la zona sub-andina cruceña.. todavía no ~n sido descubiertas. la arquitectura amazónica de las culturas guaraní y presentan características Ventanas trapezoidales permiten establecer una relación directa con la cultura quechua. Pucará-pulquina: planimetría y perfil (según Erland Nordenskiüld.32 espaciales tan marcadamente diferentes a las encontradas en estas poblaciones y pucaras. De hecho. 25 Para concluir.33 El carácter militar y origen incaico de la mayor parte de los relieves y construcciones son evidentes.22. 1913) 1. esos pueblos. Al igual que los otros pucarás. 1913) evidencia una mayor organización espacial. que cualquier intención de vincular estas culturas llaneras con la construcción de las fortalezas de la zona resulta forzada. Pucarilla: planimetría (según Erland NordenskiOld. es importante señalar algunos aspectos conflictivos al respecto de la autoría de estas edificaciones de la zona sub-andina cruceña. cortadas y asentadas una sobre otra sobre una argamasa de arcilla. el que pueblos de origen guaraní y arauac ocuparan la zona antes de la invasión quechua no necesariamente implica que los edificios fueron construidos por HUGO UMPIAS ORTIZ . acontecida poco antes de la llegada de los españoles a la zona.21. en una tecnología muy común en el área andina. aunque la ocupación física del territorio es muy probable que haya efectivamente ocurrido antes de la mencionada invasión quechua.1. En este sentido. los muros son construidos con piedras del lugar. Aún en el casoimprobable-de esta tecnológica haya sido posible. Estas argumentaciones olvidan que el sentido espacia. basta recordar dos ejemplos conocidos del Perú: Sacsahuamán Machu Picchu. Fortaleza de Parabanocito (según PIAS. 1999) . yeso no es evidente. C1AAS.23.for1aIeza 00rmIetm (P. Al respecto. y por lo tanto.-G. ClAAS. como lo demuestra la rapidez del proceso de deterioro de los muros. acostumbrados al uso de la piedra. Finalmente. como es difícil aceptar lo inverso. pero resulta muy difícil aceptar que sociedades de tecnología maderera hayan construido con notable eficiencia edificaciones en piedra. ya que no reconocía contradicciones en el use combinado de piedra esculpida con muros de mampostería. 1999) Es hasta posible que los chiriguanos u otro pueblo lIanero lograra atacar y vencer a los quechuas y posteriormente haya ocupado nuevamente la zona antes de la llegada de los españoles. por lo menos los conceptos espaciales debieron preservarse. En ambos casos se reconoce un sentido estructural y tecnológico propio de los pueblos andinos.lAAS. Fortaleza de Parabanocito (según PIAS. la piedra sagrada-esculpida-de torreón es coronada y "completada" con aparejos de piedra. la tecnología utilizada no fué lo suficientemente consistente como para pretender otorgarle más de cinco siglos de antigüedad. sin que medie un proceso que de aprendizaje "flexibilidad" tecnológico de varios siglos. libre de 26 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA . y tecnológico de los quechuas es notablemente diferente del occidental contemporáneo. 1999) 1. En esta última. Quienes postulan el carácter "preincaico" de Samaipata argumentan que las superposiciones de muros quechuas sobre la piedra esculpida implican que éstos llegaron después de que el trabajo escultórico fuera ejecutado. sino todo lo contrario.24.IAS. La Paz: Juventud. 8 Ver el capítulo de Roth. Raúl. Hans "La Habitación Indígena en Chiquitos" en Ruiz Hurtado. 148 Y 195. 6 Schmidel. Madrid: Cátedra. Relatos de la Conquista del Rio de la Plata y Paraguay 1534-1554. 3 Las culturas agrícolas constructoras de montículos y terraplenes en los llanos de Moxos han sido analizadas por Denevan. Publicaciones más recientes han adicionado mayores datos. Enrico. William M. Juan Carlos [Coord. 8-9. Santa Cruz: abril 20. Juergen. en Arte Indígena Sudamericano. Santa Cruz: mayo 17. Arqueología y Arte Rupestre en el Orientt! Boliviano. con Kubler. Cronistas Cruceíios delAlto Perú Virreinal. 1997.. 1983. Las 27 . La Paz. La antropóloga alemana Krekeler cita una descripción similar de Pedro Lozano. 7 Eder. el interesante desarrollo de la cultura material de la región sub. pág. La Nación de los Sirionós. op. pág. pág. 1981. 5 UAGRM. en El Deber (Suplemento Cultural). 1980. Y Barbery Callaú. 1997. Efraín. Buenos Aires: Alianza. Kenneth. Historia de la Arquitectura: Arquitectura Primitiva. Ulrico. en franco proceso de deterioro. 17. en Riester G. pág. [Trad. La Paz: IBC. 11. The Art and Architecture of Ancient America. Cochabamba: Los Amigos del Libro. La aplicación complementaria de las técnicas de la piedra esculpida con la piedra asentada-labrada o simple-es parte de ese reconocimiento. Francisco 1. 1993. andina cruceña merece la atención y cuidado de las nuevas generaciones. Breve Descripción de las Reducciones de Mojos ea. 1772. 1962. En este marco.). 1966. pág. 4 Guidoni. de Josep Barnadas). 134. pág. 1961. Cochabamba: 1985. ver Krekeler. Hardmonsworth: Penguin Books Ltd. En menor medida. (Versión Castellana: Arte y Arquitectura en la América Precolonial. Tomado de la separata publicada por la Academia Cruceña de Letras. Berkeley: University of California Press. 4-5. 1985. "Sorprendentes vestigios de sociedad que desarrolló obras hidráulicas" en El Deber (Suplemento Extra). Buenos Aires: Viscontea. Birgit. Versión castellana de Josep Barnadas: La Geografía Cultural Aborigen de los Llanos de Mojos. ampliando el horizonte cultural de la región septentrional del país. cit.) 2 Sobre la complejidad implícita del análisis de la arquitectura llamada "primitiva". 1944.. Madrid: Alhambra. y ed. NOTAS Y BIBLIOGRAFIA Las definiciones culturales aquí asumidas coinciden básicamente con las de Emma Sánchez Montañés. Ver capítulo 12.prejuicios al respecto de cómo "debiera" construirse con ese material. Ver otras descripciones en Monje Roca. "Las grandes obras hidráulicas prehispánicas de la Civilización del Río Yacundá". The Aboriginal Cultural Geography ofthe Llanos de Mojos of Bolivia. ver Lee. Historia de los Chiquitanos (Traducción del original en alemán por Jüergen Riester). una y un de las como manifestaciones culturales materiales más importantes asegurar el Sudamérica de debiera plan de desarrollo preservación de la piedra esculpida y el sector residencial. ver Guidoni. George. Santa Cruz: UAGRM. 1981. 1982. La declaración del conjunto urbano y ceremonial del Fuerte de Samaipata en 1998 como Patrimonio reconoce al Cultural mismo de de la Humanidad. ligado estrechamente en el Siglo XVI al adaptarse al clima. los españoles se vieron forzados a imitar primero la sencilla cabaña rural peninsular. al mismo tiempo que marcara la presencia española. Esto hace posible suponer objetivamente. 2. que hasta la fundación consolidarán con la sociedad que los construye y habita en ellos. 1987) VICTOR HUGO UMPIAS ORTIZ 31 . a orillas del Sutós. En este marco. cabildo. con el también largo proceso de redefinición espacial y arquitectónica del territorio. para luego adaptarse a las condiciones particulares de las sabanas y los bosques. paredes de tabique y cubierta de hojas trenzadas de la palmera motacú (Archivo UPSA. y se desarrollarán y arquitectónica cruceña. en una unidad indivisible. Facilitó el proceso. cárcel y templo. el largo proceso de la conquista geográfica.1. pudiera aprovechar los materiales locales y oficial de la ciudad en el sitio que hoy ocupa. debió surgir bajo el impulso de Ñuflo de Chávez en 1561. inevitablemente mestizo. En el marco de las urgencias de la conquista. la primera de tipología carácter proceso de fundación de ciudades. lo que hoy se conoce como pahuichi ya era la tipología arquitectónica característica de los poblados españoles en la región. al levantar las viviendas de la primera Santa Cruz de la Sierra. Dado el carácter marginal de la región. Pahuichi simple o compacto: vista general de la estructura maderera. la arquitectura y el urbanismo se constituyeron desde el inicio en el marco cultural referencial de la presencia española. las limitaciones tecnológicas y la actitud natural de reproducir los ensayos exitosos de la fase inicial sin mayores preocupaciones. De esta manera. pero dinámica. Así. el modelo de la cabaña fué aprovechado indistintamente como vivienda. continuó en los siglos siguientes. la similitud del modelo original con las experiencias autóctonas.CAPITULO 2 EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL La construcción del entorno físico urbano de la actual ciudad de Santa Cruz se inició mediante la imposición de una tipología arquitectónica que. Justicia y Regimiento de la ciudad de San Lorenzo el Real. Las casas que se mencionan debieron ser en realidad cabañas y su apariencia y tecnología debió ser muy próxima a la del actual pahuichi. así como algunas casas. desarrollaron una cabafta maderera rural que integraba el espacio y a forma de la vivienda rural peninsular cor a tecnología indígena y los materiales loca es. en presencia de los testigos se puso en medio de dicha plaza.... [Luego...] hizo juntar y juntó el Cabildo.] y luego [.. tanto de parte de las autoridades civiles como de las religiosas. (Para continuar explicando que)... es inevitable comprender que la cultura material cruceña se inicia con las primeras construcciones levantadas en la Santa Cruz de la Sierra de Chávez y la San Lorenzo de Suárez de Figueroa y Gonzalo Soliz de Holguín. El Acta de Fundación de San Lorenzo deja claramente establecido que para el21 de mayo de 1595 ya se había construido previamente un pequeño templo en frente de la plaza.. La pobreza material del pueblo era permanentemente recordada en los informes a la metrópoli.. Gobernador y Capitán General y Justicia mayor de esta Gobernación de Santa Cruz de la Sierra [.. mientras que la primera es básicamente rural.. casas y prevenciones necesarias". [Sobre la plaza es muy explícito. donde a pesar de no describir en detalle las edificaciones existentes. donde estaba hincado un palo alto y dijo: Que señalaba y señaló dicho palo para Rollo y Horca de esta ciudad. . ". y se habían hallado en él las partes que parecían ser necesarias para mudar esta dicha ciudad. cuadras. la unidad habitacional compacta y la unidad habitacional con galería..] Don Lorenzo Suárez de Figueroa.señaló por plaza de la dicha Ciudad en la que al presente está.para ello está presto de señalar los solares.. las edificaciones existentes y lo que faltaba por construirse:3 En el asiento de la Punta de San Bartolomé [. para lo que se ha hecho el fuerte. SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA 32 . Las dos últimas son viviendas esencialmente urbanas. tiempo antes de su traslado oficial desde las "barrancas del Guapay". los cruceños hispanos indígenas y mestizos.. indica que] ".1 Esto significa que el lugar que hoy ocupa Santa Cruz de la Sierra fué originariamente un fuerte español de frontera. sí deja muy en claro las características del tejido urbano. al decir que] ".. la arquitectura de la ciudad se caracterizó por su precariedad tecnológica y sencillez funcional y morfológica.. donde se había fundado el13 de septiembre de 1590.] el dicho Gobernador juntamente con el Cabildo...2 Sebastián de Moza fué el escribano que redactó el Acta. Durante el largo y difícil proceso de la consolidación de los asentamientos españoles en el oriente boliviano.De esta manera.se había buscado y visto el dicho sitio de la Punta de San Bartolomé. De ella se ocupa este capítulo.4 ARQUITECTURA Fueron tres las tipologías arquitectónicas que se desarrollaron durante los 265 años de ocupación española del oriente boliviano: la cabaña mestiza o pahuichi. chacras y los demás que tenían señalados los vecinos. Durante las primeras décadas de la ocupación española. aunque su uso urbano fué significativo durante los siglos coloniales y republicanos. la cual tiene trazada y está cuadrada dentro del fuerte [. comedor. De rápida y fácil ejecución. también definió-totalmente al inicio. se desarrolló una serie de cinco variantes. dejando una puerta coincidiendo con uno de los muros. y un par de ventanas pequeñas en otros muros. Además de caracterizar la arquitectura rural. las condiciones ambientales exigieron que se incorpore un espacio abierto coonocido como punilla. y parcialmente después-la imagen urbana cruceña hasta bien entrado el siglo XIX. Las cinco se inscriben en tres grandes grupos: el compacto o simple.2. A partir del modelo del pahuichi simple se construyeron también los cobertizos y "casas 33 . los muros se cierran en los cuatro costados. España. la unidad con dos habitaciones o pahuichi con punilla y la unidad con tres habitaciones o de punilla intermedia.3. El pahuichi presenta cinco sub-variantes tipológicas claramente identificables. Con el tiempo. los pahuichis se construyeron con materiales naturales apenas 2. En los casos que cumple el rol de habitación. todas en el marco de un volúmen cubierto a dos aguas y con hastial o mojinete pronunciado. Con El pahuichi de una sola habitación presenta algunas variables. Pahuichi compacto o simple elaborados. La armazón maderera con hastial cubría con hojas entrelazadas de la palmera motacú.locida actualmente con el nombre de . Puede tener los muros 2. sala de reuniones comunal. preferentemente el menor. una especie de galería en el frente. Pahuichi o cabalia mestiza cruceña: esquema general de variantes tipológicas en alzadofromal o de mojinete (Dibujo del autor) el paso de los años. Vivienda rural de la zona de Valencia. una sola habitación. La precariedad del pahuichi coincidió con el carácter provisorio del asentamiento hispánico en su primera fase de conquista. cocina y comedor. todas desarrolladas a partir de la habitación a dos aguas original.pahuichi"5 esta construcción mestiza se constituyó en la tipología arquitectónica más común de este período. Nótese la notable similitud con el pahuichi cruceño (Foto Espasa-Calpe) parcial o completamente abiertos y cumplir las funciones de estar familiar. de una sola habitación abierta o cerrada. de la misma manera que su diseño híbrido reflejaba el mestizaje cultural que caracterizaba el proceso de ocupación. . con el exterior mediante una puerta latera. ya que era requerida una ventilación más eficiente.-------------_. Además de cumplir la función de acondicionad<Y ambiental de la vivienda.de paila". modifica su carácter espacial. directa las habitaciones tienen conexión costados. como comedor y también como cocina. con un ingreso controlado bajo el mojinete.. especialmente la de estar o locaJ de la siesta. llamada punilla. Se conoce ejemplos con dos y hasta tres habitaciones contínuas.. Puede estar completamente abierta en sus tres Tecnológica y morfológicamente. este tipo de cabaña con tres habitaciones. En algunos casos. los muros perimetrales alcanzaban poco más de un metro y a veces. En el caso de cumplir estas funciones. de igualo un poco menor superficie que la primera. o presentar un murete a media altura entre el piso y el dintel. dos cerradas y una central 2. y a veces cuenta con una puerta posterior. construídas detrás de la punilla. la punilla cumple otras funciones. además de la conexión interna entre las habitaciones. ---------------- D ------- 34 . y aunque en estos casos preserva su función reguladora ambiental. Pahuichi con punilla La solución más común en lá zona de Santa Cruz comprende una habitación cerrada y otra abierta. las diferencias entre el pahuichi industrial y el residencial se limitan a las dimensiones del ancho. Recientemente. al incorporarse la malla mili métrica y la celosía. ni siquiera existían. Pahuichi con punilla intermedia Común hoy en la zona de Guarayos y la Gran Chiquitanía. Pahuichi o caballa mestiza cruceña: esquema general de variantes tipológicas en planta (Dibujo del autor) --- ----- . que en las casas de paila podía alcanzar hasta 6 metros. La habitación cerrada se conecta con la punilla a través de una puerta centralizada. la punilla se convertido en una habitación más..4. 35 . articuladora de la vivienda. prácticamente cerrada al exterior mediante celosías o mallas mili métricas. Pahuichi con punilla frontal abierta. En algunos ejemplos actuales.2. La punilla central permite una conexión enfentada entre las dos habitaciones extremas. 2. contando abierta.6.5. cumpliendo el rol de cada una con dos ventanas hacia el exterior. parece no haber sido muy común en la zona de Santa Cruz. Las habitaciones cerradas generalmente se comunican directamente con la punilla. Pahuichi o cabaña mestiza cruceña: esquema general de variantes tipológicas en alzado lateral (Dibujo del autor) estar con notable eficiencia. la punilla se ha convertido en una habitación intermedia. Pahuichi con punilla intermedia. 15 ó 20 cm de diámetrc se asientan las hojas entrelazadas de hojas de la palmera Motacú en Santa Cruz. se hinca las columnas. la viga maestra del mojinete j luego se asienta la cubierta vegetal. Sobre ésta estructura de troncos rollizos de 10. para continuar con las vigas de amarre. mientras que el ancho varía entre 3. Pahuichi o cabaiia mestiza cruceña: esquema estrucn. 2. hastial o mojinete.7.9.2. o Cusi ef" a zona norte. la que a su vez se asienta o en una columna que coincidía con el hastiat o mojinete o en una viga que a modo de nudi: c soporta el pendolón.5 y 5 metros. que en la parte central se asientar sobre la viga maestra.8. El largo de las cabañas varía de 5 a 12 metros en los ejemplos actuales. En la mayor parte de los casos.. 2.. Las columnas de borde y centro apoyan las vigas pares. Pahuichi simple o compacto con ingreso lateral. mientras que la Jatata es comúr. obtenido de las proximidades. El proceso de construcción se inicia con la preparación del terreno y del material. 1989) Tecnología La estructura de los pahuichis es completamente maderera y la cubierta cuenta con dos faldones o aguas.a' tecnológico general (Dibujo del autor. El hastial puede alcanzar entre 4 y 8 metros de altura en la cumbrera. Una vez que éste está listo. se cubre con hojas de palma. y en otros el mismo muro lo define hasta la cumbrera. ya tejida. el triángulo superior.er' el Ben 36 . El proceso constructivo continúa con el cerramiento de los muros mediante un entramado de maderas y cañas. una cabaiia en construcción. los cerramientos pueden definirse con cañas enlazadas. Esta tipología no pudo adaptarse a las altas densidades urbanas. Los muros podían ser de adobe. excremento resecado al sol que supuestamente contribuye a dar consistencia a la masa. esparcir tierra en polvo. esteras vegetales o medios troncos de palma negra hincados en el suelo. La construcción sólo termina con el apisonado del piso interior. como el Tao y . Hoyes más común el piso de ladrillo en los pahuichis contemporáneos. Pahuichi o cabaña mestiza cruceña: ejemplos contemporáneos en la zona de Guarayos. que después se rellena con barro mezclado con paja y jumbacá. mojar el piso. debiendo permitir el flujo fácil del aire. En los propagación de los incendios a los que inevitablemente Muchirí.2. En las cocinas y comedores. En primer plano. Dado el clima tropical y la necesidad de evacuar los humos producidos por la leña al fuego.10. al menos en Santa Cruz. debido a la necesidad de aislarse volumétricamente. barrios de indios de la ciudad. que se desarrollaba mediante un paciente proceso que implica apisonar. para evitar la está condenada. pero no era muy común tal solución. los muros no deben ser herméticos. hojas de palma entrelazadas. El entramado deja libres los vanos para las puertas y ventanas. apisonar nuevamente y así sucesivamente. construídos siguiendo la misma orientación en relación a los vientos predominantes del norte y de costado al sol. mientras que en la zona urbana central. El cómo San Lorenzo pasó a convertirse er Con el tiempo. motivó el reemplazo del pahuichi por otras tipologías más elaboradas. a su nombre fundaciona: reemplazándolo por el de su ciudad-madre. la orientación es ortogonal. Regularmente. doscientos años después. 11 38 .:. . y de acuerdo a la situación de la época. poblados por mestizos e indígenas.11. arbustos. El fuerte debió construirse algú'" tiempo después de 1590. a orillas del río Piray."e e Santa Cruz de la Sierra ha sido un ter"a discutido ocultaI'do la ampliamente. pero siempre subdivisión de los manzanos en cuatro solares (Esquema aL. otra cumple la función de comedor. aunque en el caso del tipo de punilla centralizada. o barrios enteros de poblaciones mayores como San Javier. a la que absorvió entre 1604 y 1622. se trasladó oficialmente la ciudad de Sal" Lorenzo el Real de la Frontera al sitio que hoy ocupa. el pahuichi se fue limitando a los barrios periféricos. el depósito o la letrina. Paulatinamente. y las otras pueden ser el granero. Fundada por hombres provenientes de Santa Cruz de la Sierra la Vieja. caracterizando poblaciones enteras como Urubichá y Yaguarú. Esquema general fundacional en las colonias española. Las casas compactas y de galería ofrecían esas ventajas. San Ignacio de Velasco o Ascensión de Guarayos. La lenta pero progresiva consolidación de la producción agrícola y ganadera en la región. por más pahuichis. casas y prevenciones necesarias". ..::. 2. Por lo tanto. las familias españolas7 buscaban mayor comodidad en nuevas tipologías. especialmente en cuanto a la función residencial. cuando San Lorenzo el Real se fundó a orillas del Guapay. donde la tipología permanece vital. como pueblo de paso entre Santa Cruz de la Sierra j la zona andina. . como se verá en los dos capítulos siguientes. terminaría renunciando. Mientras una unidad espacial cumple la función habitacional. El Acta fundacional. Los ejemplos más notables se encuentran en las provincias chiquitanas y guarayas. el pahuichi se ha limitado a la zona rural cruceña. Concepción.los lotes se delimitaban por cercos vegetales de "cuguchi"6 tanto frontal como lateralmente. conformada la vivienda dos o familiar está URBANISMO En la mañana del domingo 21 de Mayo de 1595. espinas i pozos. citada al inicio del presente capítulo. se puede afirmar que Sar Lorenzo estaba protegida por una empalizada constituída por troncos. tal como otros fuertes provisionales del siglo XVI y XVII. indica que el lugar ya estaba ocupado por un "fuerte. el segundo traslado de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra implicó su desaparición. celebración . de la nombre y permitirle prevalecer ante la historia. la designación más antigua y también más conocida y prestigiosa de "Santa Cruz de la Sierra" fue reemplazando a la de San Lorenzo. 1995) un hecho inobjetable: la desaparición material y oficial de la Santa Cruz de la Sierra original. San Lorenzo el Real. para luego asentarse en el sitio actual. actual Santa Cruz de la Sierra. ya desaparecida. que desde hacía un cuarto de siglo era capital de la Gobernación y desde 1605. la primera en 1603 a lo que hoy se conoce como Cotoca. como debió ser poco después de sufimdación en 1595 (Dibujo del autor.9 De hecho. Santa Cruz de la Sierra. mientras paralelamente. hasta que ésta dejó de usarse por completo a fines del Siglo XVIIIY Así. los pobladores de Santa Cruz de la Sierra se trasladaron a San Lorenzo el Real. al ser absorvida por la ya consolidada San Lorenzo. donde quedaba claro que "Santa Cruz de la Sierra" era el nombre de la gobernación y "San Lorenzo" el de la ciudad. su ciudad madre.2. por presiones de Charcas. la ciudad-madre. San Lorenzo el Real se trasladó por primera vez un año después de su fundación. vió a la ciudad-hija cuatro cambiar generosamente Finalmente. En 162122.11 Con el tiempo. también se trasladaba dos veces.1o El que su nombre haya permanecido se debió a que la gobernación era conocida como "de Santa Cruz de la Sierra". 8. sede del Obispado. y los pobladores de San Lorenzo firmaron durante décadas sus actas de Cabildo como "San Lorenzo el Real de Santa Cruz de la Sierra" y otras denominaciones similares.12. siglos después. 2.13. Conjunto de pahuichis contemporáneos. Zona de Guarayos. anticipada-por razones políticas-del centenario de la actual Santa Cruz (ex-San Lorenzo) en 1961-y no en 1990 ó 1995, que hubiera sido lo históricamente correcto-terminó consolidando lo indicado. El modelo urbano colonial se desarrolló de manera espontánea, débilmente controlada por la tradición urbana colonial española. El trazado de las calles cruceñas respondió básicamente al modelo en damero con plaza central abierta. Esta solución es esencialmente hispanoamericana pues empieza a utilizarse a principios del siglo XVI, directos.13 Sencillamente, el damero hispanoamericano como el de San Lorenzo, debe entenderse como una acción pragmática del conquistador, que sintetiza en forma creativa ciertos modelos urbanos renacentistas que todavía en España no habían encontrado eco.'~ La plaza mayor, como era costumbre en ese siglo y durante los siguientes en el resto del continente, era un simple campo verde, tal como lo vió D'Orbigny a principios del siglo XIX. Las calles seguramente todavía no eral'" materialmente evidentes, y su reconocimientc sólo era posible por la inexistencia de árboles :, la ubicación marginal de las pocas edificaciones. siguiendo su demarcación. específicamente en Santo Domingo (1502) muchos años antes que se dictaran las Ordenanzas de Población (1573) y sin que existan antecedentes españoles 40 El Acta de Fundación deja claramente establecido que el Cabildo colonial se construyó al lado de lo que vendría a ser la Catedral de San Lorenzo, exactamente en el sitio que después ocuparía-hasta 1996-la Prefectura Departamental y Corte de Distrito. La decisión de ubicar ambos edificios en una sola manzana es otra invariante urbana hispoamericana que se desarrolla en el continente en forma espontánea y sin responder a normas oficiales, pero que transmite de manera categórica la unidad de las dos fuerzas fundamentales de la conquista: la Corona y la Iglesia. El tejido urbano en cuadrícula regular que trazaron los españoles en 1595 aún permanece intacto alrededor de la Plaza "24 de Septiembre", pero ninguno de los edificios originales se ha preservado. Lentamente, el fuerte original fue adquiriendo una estructura de carácter protector urbano, perdiendo el cerco consecuencia de la como centro histórico. Se destacan el arroyo del Pari, la vertiente del Perovelez, las lagunas Negra y Cuadrada así como el curichi o laguneta pantanosa que vendría a convertirse a mediados del Siglo XIX en la laguna El Arenal. Koster realizó un interesante análisis sobre este aspecto y Gómez los comenta.15 La irregularidad de la ocupación indígena, en los márgenes de la cuadrícula española, es un fenómeno común en toda América. En este sentido, el trazado colonial debe entenderse en sus dos dimensiones: la española, regular, y la indígena, irregular. Evidentemente, la estructura urbana de la Santa Cruz de la Sierra colonial coincidía con esa característica dual, aunque su precariedad, pobreza y densa vegetación, la diferenciaba de la mayor parte del sistema urbano hispanoamericano. De hecho, el carácter de ciudad fronteriza, limitó notablemente y por más de tres siglos y medio, la consolidación urbana de la capital cruceña. El aislamiento centenario no fué más radical, gracias a la presencia de las misiones jesuíticas primero y a las franciscanas después. Como último bastión urbano de la España Colonial, la ciudad era el "pacificación" forzada de la zona y de la incorporación de familias indígenas en la zona "urbana". Los vecinos más importantes se beneficiaron con los solares próximos al espacio central, mientras se formaron en la periferia urbana los Barrios de Indios, como el Muchirí y el Tao hacia el norte, el Chapare y el Tocotonal al sur. Estos asentamientos irregulares modificaron, lenta pero inexorablemente, el trazado urbano regular inicial. Los arroyos, hondonadas y lagunas naturales, así como la barranca coincidente con el cauce original del río Piray, contribuyeron a definir el carácter sinuoso de las calles exteriores al centro de distribución de la producción indígena de las reducciones, lo que le permitió sobrevivir su lejanía y extrema pobreza. La extrema sencillez de la imagen urbana de su plaza central dejaba reconocer su carácter fronterizo y al mismo tiempo, una notable hispanidad. En sus barrios de indios, esa imagen se caracterizaba por decenas de pahuichis construídos entre los árboles, dejando adivinar su mestizaje. 41 CAPITULO 3 EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON y LA CIUDAD MESTIZA Como es común en las sociedades coloniales, los representantes de la metrópoli intentan construir un entorno similar al original. En este marco, los conquistadores tenían como dificultad la diversidad cultural de la península, la que exigió un esfuerzo de síntesis muy particular que facilitó la inserción de elementos americanos. De esta manera, sus esfuerzos de reproducción material urbana y Con la llegada de más españoles, y la incoporación de mayor cantidad de mano de obra indígena, la tarea de reproducción del hábitat peninsular ganó mayor ímpetu durante el siglo XVII. De todas maneras, los esfuerzos Como se vió en el capítulo precedente, los españoles lograron reproducir la cabaña rural peninsular a través del pahuichi, el que presenta características espaciales más españolas que indígenas, aunque la punilla parece haber sido un invento local. ARQUITECTURA Una vez consolidado el territorio, constituído el La segunda tipología colonial se caracteriza por la 3.1. Colegio Seminario, Siglo XVIII (Detalle de óleo de Armando Jordán. 1940) aparato productivo regional, y establecido el comercio con la zona andina, los habitantes españoles y criollos de San Lorenzo tuvieron las condiciones para iniciar el reemplazo progresivo de la tipología sencilla de la cabaña o pahuichi, adoptando una tipología urbana, propia de una comunidad definitivamente asentada. arquitectónica terminaban produciendo un entorno mestizo. En el caso de Santa Cruz, el resultado sería el mismo, con sus propias particularidades. eran aislados y su efecto espacial nunca llegó a crear una atmósfera urbana como la erigida entonces en Charcas, Lima, Santo Domingo o México. compacidad del cuerpo edilicio y su cubierta a dos aguas. Esta tipología de imagen maciza, 45 contínuas que pueden o no conformar patios circunstanciales. Estas habitaciones pueden alcanzar comparación dimensiones a las notables en habitaciones contemporáneas, tanto en superficie como en volumen. A nivel de planta, las unidades compactas se comportan de una manera muy diferente al . pahuichi, pues todas las habitaciones se conectan con el exterior e interior de la vivienda, y también se comunican entre sí, mediante puertas exagerado internas. énfasis en Este las aparentemente 3.2. Casa compacta. Centro Histórico circulaciones se fundamenta en que las puertas hacían las veces de ventanas, poco utilizadas en los primeros años, y por lo tanto, cumplían la importante función de facilitar el flujo de aire, necesario en el trópico. Tecnológicamente, las unidades compactas se 3.3. Casa compacta. Centro Histórico construyen con una estructura maderera portante, armada con piezas de sección sienta las bases tecnológicas y formales para nuevos modelos, aún más elaborados. Una vez asentada la población de San Lorenzo, los primeros ejemplos debieron construírse desde principios del Siglo XVII, reemplazando a los primeros pahuichis de los españoles. Presenta dos soluciones poco diferenciadas cuadrada, y cubierta de troncos de palma en traslape a modo de capa y canal como la teja de barro, que sólo se usa a partir del siglo XIX. Viedma indica que la mayor parte tenía como cubierta a troncos de palma en traslape, y muy pocas estaban cubiertas con tejas.1 Su tecnología de cubierta mejor desarrollada permite articular ortogonalmente hileras perpendiculares, a través de limahoyas y limatesas, dando continuidad a la hilera de habitaciones, normalmente conectadas entre sí. y con la calle o el patio, mediante puertas cor arco rebajado. Las ventanas, reducidas presentan dos hojas practicables, que se abrer hacia el interior y con balaustres en el exterior. tecnológicamente pero de imagen formal distinta cuando trata de una edificación de una planta o dos. En este último caso, los balcones contínuos se destacan del volumen, caracterizándolo. Unidad compacta Básicamente, la vivienda compacta o maciza está constituida por hileras de habitaciones 46 3../. Casa compacta. Centro Histórico ... 3.5. Casa compacta. Centro Histórico 3.6. Casa compacta: detalle de la puerta y ventana. El interior de las viviendas del Siglo XVII era excepcionalmente austero. García Recio ejemplifica la exigüidad de la vivienda cruceña en esa época, al enumerar el mobiliario de la casa de Francisco Hurtado de Mendoza y Catalina Polanco, que en 1623 contaba con "un escaño, cuatro baúles, tres cajas de meter ropa, tres cajas de madera labrada, dos escritorios labrados, dos bufetes, cuatro sillas de sentar y un espejo grande". . Un informe de 1690 indica que en toda la ciudad "...no se hallaron más de ocho o diez sillas en que sentarse..."2. Aunque invariablemente estos informes exageraban la situación, es evidente que la vida en el poblado colonial se desarrolló en medio de una pobreza material notable. Luego de su visita en 1787, Viedma reconoció que "..todas [las casas] son reducidas, sin comodidad, ni los resguardos necesarios [para] resistir la intemperie".3 Existen algunos ejemplos tardíos de esta arquitectura compacta en el Centro Histórico, la mayor parte de ellos de un solo nivel, y probablemente construídos en el siglo XIX. Actualmente, su cubierta es de tejas musleras asentadas sobre plafones de chuchío o secciones de palma negra. Unidad con balcones contínuos Se conoce pocos ejemplos de esta variante de la tipología, bastante común en el resto del país y el continente, y que necesariamente cuenta con dos plantas. Eran especialmente dominantes en Charcas, Potosí y La Paz. En 47 1 3. 48 .7. Casa con balcón contíllllO (6leo de Carlos Cirbián) 3. (Relevamiellto del autor) este sentido. En los ejemplos de dos niveles. es lícito entender que el bajo número de viviendas de dos plantas en Santa Cruz correspondía más que todo a las condiciones geográficas. los maderos que sostienen los entrepisos de bovedilla salen en voladizo para sostener un balcón contínuo. y que caracteriza morfológicamente a la tipología.8. cuya función principal es comunicar las habitaciones de la planta alta entre sí. Casa con balcón contínuo: corte transversal del volúmen. y no necesariamente se debió a que el número de familias españolas era reducido. que en esta ciudad permitían edificaciones amplias y generosas a nivel del terreno. coincidiendo con el nivel del piso superior. Casa con balcón contínuo. Calle Sucre esquina René Moreno.12. Casa con balcón contínuo. (Foto de María R.9.3. 1906) 3. Demolido en 1985 (Fragmento de óleo de Carlos Cirbián. 1942) 3. Calle Junín esquina 21 de Mayo. Casa con balcón contínuo. Modificada (6leo de Armando Jordán. Modificada. Casa con balcón comíllllO: plantas de la Casa Seoane (1789-1810). 1995) 3.10. Wright. Familia Seoane (1789-1810). Modificada (Relevamiento del autor) \7CJOR HUGO LIMPIAS ORT1Z .11. Calle Bolívar esquina 24 de Septiembre. El primer hospital de la ciudad. 1940) . Capilla del Sagrario.Este balcón contínuo actúa como una galería colgante. 1770 (Oleo de Annando Jordán. entonces el ejemplo mejor conservado de esta tipología. Sólo restan tres ejemplos de dos plantas y balcones en voladizo: la esquina noreste de la Plaza 24 de Septiembre. Estas columnas debieron estar coronadas por capiteles de diseño barroco. El plano K6nigLascano. Y entre 1650 y 1996. -~ . El primero de ellos fué seriamente alterado al abrirse una galería cubierta en el interior del volúmen y en los otros dos los balcones en voladizo han sido seriamente modificados o eliminados.. la esquina sudeste de la misma plaza principal y una vivienda de la calle Libertad. similares a los que se encuentran en ejemplos andinos. debió haber desarrollado sus funciones en una edificación de esta naturaleza.13. cuya balaustrada está apoyada en columnas con una sección de 15 cm por lado. A principio de los años '80 fue demolido el Alojamiento Central.¡. 50 . aunque es posible que la cárcel colonial y la primera sede del cabildo hayan respondido al modelo. que funcionó entre 1620 y 1625. Es muy probable que el local haya sido alquilado por el Obispado pues no se menciona ningún informe de construcción a pesar de los muchos requerimientos para hacerlo. fotografías de la época y un óleo de Armando Jordán permiten identificar las características 3.4 Capilla del Sagrario La desaparecida Capilla del Sagrario es el único ejemplo no residencial de esta tipología que se conoce. se informó que el edificio amenazaba "ruina al punto de exigir Es una inmediata que y seria sido refacción".6 URBANISMO crecimiento de las familias. éstos cubrían una estrecha vereda de menos de un metro. coincidiendo con el ángulo recto de las esquinas. el análisis de las divisiones actuales permite dudar de un uso consistente. volumétricamente el manzano. uno de los primeros de la ciudad. mientras que algún otro acceso. que caracterizó en la colonia a los tambos o alojamientos de obreros y sus familias y a algunos barrios en el Siglo XIX. en forma paralela al Colegio Seminario. es importante señalar que estas edificaciones se construyeron siguiendo una línea de construcción que después coincidiría con las columnas de las edificaciones con galerías. en el área del presbiterio. por los anteriormente cercos de apenas cuguchi. Esquema de la división original del damero y del proceso de consolidación espacial del lote y el manzano (Dibujo del autor) refaccionado en 1770. a ser estudiada en el capítulo siguiente. también permitió la El carácter originalmente urbano del volúmen compacto voladizo aproximen y los a balcones que la las calle. su uso masivo contribuyó a la consolidación del damero sugerido español. También.5 posible haya I I I I L 3. Cuando contaban con balcones en voladizo hacia la calle. Coincidiendo con el WCTORHUGOLIMPMSORTIZ 51 .""" esenciales de este templo. y pudo tratarse de una nave salón con tres naves sugeridas por delgadas columnas madereras en el centro. Como la primera tipología realmente urbana.14. continuos viviendas en se permite consolidación de los lotes. al establecer los límites medianeros mediante nuevas construcciones. Al respecto. Una sola puerta hacia la calle permitía el ingreso de los fieles. en las esquinas se construyen las limatesas y limahoyas. Aunque es posible que los manzanos delimitando cruceños hayan sido divididos entre los vecinos en cuatro solares cada uno. Se construyó flanqueando la esquina noroeste de la plaza principal. debió conectarla con el vecino Seminario. siendo muy posible una distribución en medios manzanos o manzanos enteros para cada vecino. por primera vez. Las características de la tipología permitieron su uso combinado con la más elaborada casa con galería. En 1767. En el casco viejo es posible encontrar varias de estas viviendas de bajo pie derecho. No existen documentos que indiquen cuando se eliminó el cerco protector existente alrededor de San Lorenzo, pero es lícito estimar que en algún momento del siglo XVII debió ser abandonado y finalmente, eliminado, una vez que estaba construído con material vegetal. Desde entonces, la ciudad se expandió libremente, con cabañas construídas en coincidencia con los senderos hacia las fuentes naturales de agua y los tres caminos principales: hacia los valles y Charcas al sudoeste, a las estancias del norte, y al este hacia Cotoca y el río Grande, de donde se partía a Moxos y Chiquitos. Durante el siglo XVII, mientras el poblado consolidaba su carácter de urbe española capitana del vasto territorio conquistado, a través de la tipología del volúmen compacto que definía sus manzanos fundacionales, también surgieron los primeros asentamientos irregulares, en donde se asentaron libremente los pobladores indígenas. Mientras los españoles adoptaron el volúmen compacto para sus viviendas, el pahuichi se consolidaba como la opción indígena. De esta manera, la ciudad adquiría su carácter "mestizo", el que no habría de perder jamás. 5 Ver: Vásquez Machicado, Humberto. Orígenes de la Instrucción Pública en Santa Cruz de la Sierra. Santa Cruz: 1950 [Separata de los números 31 y 32 del Boletín de la Sociedad de Estudios Geográficos e Históricos de Santa Cruz de la Sierra] pp.16. 6 Vásquez M, ibid. pp.25. NOTAS Y BIBLIOGRAFIA 1 Viedma, Francisco de. Descripción geografica y estadística de la provincia de Santa Cruz de la Sierra. Cochabamba: Los SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO Amigos del Libro, 1969. 2 Ver García Recio, José María. Análisis de una sociedad de frontera. Santa Cruz de la Sierra en los siglos XVI y XVII. Sevilla: 1988. pág. 449. 3 Viedma. op. cit. pág. 117. 4 García Recio, op. cit. pág. 449-50. 52 - ~ CAPITULO 4 EL VOLUMEN CON GALERIAS y EL URBANISMO MADERERO La sociedad colonial cruceña, ya con dos siglos de actividad en la producción agrícola y ganadera, se interesó en la construcción de un entorno más elaborado y más intencionadamente español, pero fundamentalmente, su arraigo y experiencia le permitieron adoptar una tipología más eficiente con las condiciones ambientales del trópico. Simultáneamente, el comercio activo con la zona andina, fruto combinado de la expansión de la frontera agrícola de la sabana cruceña y la producción Cruz intensa como de las Misiones Jesuíticas de Moxos y Chiquitos, que tenían a Santa núcleo administrativo, posibilitó el desarrollo de economías familiares capaces de propiciar viviendas de planta compleja, con habitaciones espaciosas y tecnología duradera. Esta última fase colonial coincidió con dos hechos significativos para la arquitectura cruceña: la expulsión de la Orden de la Compañía de Jesús de las reducciones de Chiquitos y Moxos, y la posterior creación del Virreinato del Río de La Plata. Mientras el primer acontecimiento facilitó por primera vez mano generó de obra entrenada en técnicas y constructivas más complejas, el segundo condiciones económicas administrativas que facilitaron la construcción de una nueva catedral y un colegio seminario. 4.1. Casa con doble galería maderera. Modificada con el ochave. Calles Sucre y La Paz (Foto del Comité de Obras Públicas, 1966) ARQUITECTURA La arquitectura maderera con corredores perimetrales contínuos, que se fundamenta en la unidad compacta, resulta ser la tercera tipología colonial, y es el producto de nuevas y mejores condiciones socioeconómicas. Los volúmenes macizos, de estructura maderera y paredes de adobe y adobón, ganaron corredores cubiertos hacia la calle y hacia el patio interior, manteniéndose la organización de habitaciones en hilera y patios circunstanciales, producto espontáneo del crecimiento familiar. 55 V1CTOR HUGO UMP1AS ORT1Z 4.2. Casa con gaiería exterior de /¡orcones simples, Cotoca. 1985. Demo/ída 4.3. Casa con galería exterior de /¡orcones tallados, de diseño barroco. Calle Bal/ivián. La vivienda con galerías pudo desarrollarse en la región gracias a la mano de obra indígena entrenada en las reducciones, la que fue obligada a trasladarse a la ciudad, poniéndose al servicio de las familias españolas y criollas. El corredor externo o galería de la superestructura colonial. Esta tipología continuó aprovechándose durante la República, y luego de un período en el cual se la consideró anacrónica, fue retornada con renovado ímpetu, afirmándose inclusive en la arquitectura contemporánea. Es importante el hecho que Viedma no mencionara La galería, corredor o pórtico supuso un avance tecnológico y morfológico significativo en la cultura material del cruceño. históricos A pesar de existir que en su detallado informe de fines del siglo XVIII los corredores exteriores cubiertos o galerías. Esta omisión no es casual; de hecho, permite reconocer que los corredores cubiertos se desarrollaron en fecha posterior a la expulsión de los Jesuitas. antecedentes peninsulares, seguramente fueron fuente de inspiración, su adopción puede entenderse como la última fase del proceso sociocultural de construcción de un hábitat regional, en coincidencia con la madurez Es posible que el uso de la galería se haya 56 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO ... 4.4. Casa principal de estancia crllceña. con galerías o corredores exteriores contínllos. Estancia Morotoco. cerca de Warnes (Foto Archivo UPSA) generalizado primero en la vivienda principal de los establecimientos rurales. Tres razones permiten deducir esto: primero, a que en la zona natural rural que se desarrollaba los se principales ejecuten allí. la principal esfuerzos Segundo, actividad económica y por lo tanto, sería constructivos Además de los muy probables ejemplos rurales del Siglo XVIII, la incorporación de la galería como tipología urbana fue propiciada por dos ejemplos: la nueva Catedral y el nuevo Colegio Seminario, ambos levantados en el último cuarto de ese siglo. Recién cuando D'Orbigny visitó la ciudad, cuatro décadas después y ya fundada la República de Bolivia, los corredores exteriores empezaban a caracterizar el centro urbano. durante la colonia y hasta bien entrado el período republicano, el terrateniente con su familia vivían en el campo, y por lo tanto, el esfuerzo por lograr una mayor comodidad debió darse en la vivienda principal de la estancia. Finalmente, es en el campo donde el corredor exterior resulta más necesario para enfrentar cuestión los de efectos dañinos tiempo, como del clima tropical, y su aplicación fue simplemente una consecuencia tecnológica de la punilla original. '7CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ Resultante interesante del uso masivo de los corredores exteriores fue la continuidad de la misma en las calles, generando manzanos perípteros, de excepcional riqueza espacial. Estas cualidades espaciales urbanas son detalladas posteriormente, en este mismo capítulo. 57 La densificación física de la ciudad, así como el fortalecimiento de la economía de las familias patricias y la posibilidad de contar con mano de obra indígena ya experimentada, contribuyó a que este modelo de viviendas reemplace a los anteriores en las zonas centrales de la ciudad y además, se consolide en el área rural, reemplazando al pahuichi. Las edificaciones con galerías exteriores presentan algunas variantes morfológicas que se manifiestan bien entrada la República. Los intentos por sisterllatizar estas experiencias están limitados por la carencia por de las documentación histórica, 4.5. Horcón rústico, de troncos rollizos y encastre sencillo 4.6. Horcón simple con encastre elaborado Capiteles o canes Es probable que los primeros ejemplos elaborados de la unión del pie derecho con las vigas de los corredores exteriores, hayan sido los de la tercera catedral, construída por el Obispo Herboso, poco después de su regreso de las reducciones jesuíticas. En este sentido, es significativo el hecho que los capiteles madereros cruceños presentan diseños diferentes de aquellos conocidos en Charcas, Paraguayo el norte argentino. Sólo los capiteles de fines del siglo XIX, de diseño neoclásico de origen anglosajón, coinciden corlos modelos de canes del Chaco. modificaciones físicas producidas por las sucesivas ampliaciones y subdivisiones de lote, y por la persistencia de la tipología en el tiempo. J De hecho, esta tipología de origen colonial presenta actualmente muchos más ejemplos republicanos características que coloniales. y Las detalles tecnológicas merecen también una particular atención, y se verán a continuación. Horcones 4.7. Capitel en cruz o esquinero Las primeras galerías debieron construirse con pies derechos de madera rollizos soportando la prolongación del alero con apoyos de encastre simple, tal como aún hoy se reconoce en ejemplos rústicos de la arquitectura rural. Con el tiempo, la unión de la columna con la viga se formalizó en un encaje tipo horca, que dió origen al vocablo "horcón" que incluye en la región, tanto a los de su tipo como a los capiteles de zapata o canes madereros que se desarrollarían posteriormente. 58 los más comunes en la ciudad. La curiosa morfología de los capiteles cruceños con sus columnas labradas ha motivado interesantes ensayos interpretativos. y los más clásicos. son menos elaborados y coinciden plenamente con diseños anglosajones del período victoriano. Galería exterior de una residencia en Pittsburgh.8. común en el barroco tardío. Capiteles madereros cruceños. 1854 (Foto Archivo UPSA) 4. Estados Unidos de América.Los capiteles más antiguos presentan una morfología vegetal exhuberante./. expresándose a través de cortes floridos inmediatamente después de la base y en la base del capitel. Sus formas recuerdan flores o palmeras. Las columnas coinciden con la delicadeza barroca. como los desarrollados por Eduardo Cortés en la Academia de Culturas Nativas del Oriente Boliviano a mediados de los años setenta. los .9. Los capiteles madereros de fines del siglo XIX. Considerando los alternativas coloniales barrocas y las republicanas neoclásicas. se aproximan a las volutas jónicas. peifiles desde el siglo XVll1 al siglo XX (Estudio del autor) 59 . rojos y verdes claros. las columnas y capiteles de madera de la ciudad se trabajaran con detalles floridos y se pintaran con colores.10. Columna y capitel neoclásico cruceño 4.11. Estudio de columna y capitel cruceño (segÚn Eduardo Cortés) COROL~A 60 . obtenidos de resinas naturales. blancos. Capitel barroco cruceño. La influencia 4. Columnas o pies derechos Las primeras columnas debieron ser simples troncos rollizos. Los tonos marrones y negro son contemporáneos. azul y verde.capiteles cruceños presentan alrededor de 30 alternativas. pasando posteriormente a presentar una sección cuadrada. pero también se encuentran ejemplos celestes. barroca jesuítica determinó que generalmente. De 4. Los colores más comunes son las tonalidades oscuras y ocres del rojo. así como el barnizado.12. Generalmente. Modificada 61 . que sólo recientemente fueron reemplazados por balaustradas neobarrocas. pero hay evidencias documentadas del uso de celosías madereras cubriendo todo el nivel superior. \'/CTOR HUGO UMPIAS ORTlZ Los vanos coloniales cruceños presentan caracteres similares al resto de hispanoamérica. Galería superior con celosía.Corredores superiores En las viviendas de dos plantas. es decir. Esquema tecnológico y componentes del nudo flexible estructural: columna-capitel-viga (Estudio del autor). salvo en el caso de las puertas. donde es posible 4. En la ciudad. En ejemplos republicanos.2 Puerta de cuatro hojas hecho. Los pasamanos eran sencillos tablones horizontales. a la tradición mudéjar y coincidiendo con los balcones barrocos de la zona andina. que se hizo costumbre una vez que las galerías ganaron continuidad unas con otras. uno en cada planta. en una sola pieza coronada por un capitel en el piso superior. en una demostración clara que la galería o corredor era inicialmente concebida como parte constituyente de la vivienda. el diseño de los pies derechos estaba articulado con el de los capiteles. los corredores del segundo nivel de las pocas viviendas de dos plantas eran abiertos. El uso comunitario de las mismas.14. respondiendo 4. Calle Sucre (Foto Mesa-Gisbert). La influencia neoclásica y victoriana simplificó el originalmente bastante elaborado diseño. los pies derechos se alzaban directamente hasta el nivel superior.13. las columnas o pies derechos de madera se hincaron a partir de la línea donde se construyeron los volúmenes compactos. las columnas se arman con dos piezas y más recientemente. terminó consolidando el carácter público de ese recinto. como parte del lote. formando un conjunto morfológicamente homogéneo. se resuelve la altura con dos columnas contínuas con sus respectivos capiteles. Las puertas de dos hojas en corte horizontal. o cuando el ancho del vano no permitía la solución cuatripartita. Puerta de cuatro hojas practicables: estudio de las seis posibilidades de abertura y cierre (Estudio del autor) reconocer una respuesta local notablemente versátil. Portón principal tipo (Estudio UPSA). Cada hoja practicable estaba constituída por una armazón con tableros. Las alternativas de abertura eran notablemente versátiles. Son una especie de puerta ventana. Las puertas de dos hojas practicables verticalmente son también comunes en las viviendas patricias. que permitía eventualmente la apertura de una mirilla. Ib Todas las puertas coloniales cruceñas tenían umbral maderero con los rehundidos necesarios para permitir un cierre hermético de las hojas inferiores. relacionamiento propiciando controlado. Era utilizada por viviendas populares. tanto como un una ventilación dirigida. que podían tener de una a tres hileras superpuestas. Ventana con balaustres Responden a un diseño barroco muy común en toda Hispanoamérica los balaustres de las ventanas. Protegían la intimidad y evitaban el ingreso del polvo de la calle. aunque resulta difícil asegurar su originalidad: las puertas de cuatro hojas o paños practicables. mediante picaportes.4.16. a la vez que facilitaba el control del ingreso. coronadas con un arco 62 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . 4. que permitían el uso de la puerta como ventana alternativa. presentaba algunas de las ventajas de la puerta de cuatro hojas.15. . las habitaciones de los "criados"3 y la letrina. Patio La distribución lineal de las habitaciones exigía la existencia de patios interiores. el y en o el pozo centro de se encontraba aljibe agua. El alféizar raras veces se protegía con madera. Si existían otros patios. generalmente las jambas se recortaban en ángulo para permitir la apertura de las hojas. adintelado O en dintel recto. Normalmente. . En el segundo patio o tercero. dos hojas practicables y mirillas (Foto de Eduardo Cortés.17. El Los patios posibilitaban tanto la ventilación como la aventanamiento con balaustrada aseguraba un tamiz apropiado a la fuerte luz del trópico. El primero de ellos estaba generalmente destinado a la familia propietaria. el horno de barro. Las dos hojas practicables se volcaban hacia el interior de la habitación. a la usanza española y su tradición mediterránea Si el terrreno lo permitía./. el depósito.iluminación de las estancias interiores. Dado el grosor de los muros de tabique o adobe. 1974). las que se construían en el perímetro del lote. Ventana con balaustres. se encontraba la cocina. y tampoco se dejaba visible la viga del dintel. no presentaban la misma regularidad y coherencia formal del primero. el cobertizo. los cuales se definían espacial mente solamente cuando se ocupaba la mayor parte del lote. al mismo tiempo que protegía sutilmente la intimidad y la seguridad del interior. éstas viviendas contaban con más de un patio. este patio presentaba forma regular y los cuatro costados contaban con corredores cubiertos. Patio cruceíio con aljibe.19..4. y podían estar ubicados en el segundo o tercer patio. al igual que el las resto habitaciones era tierra principales.20. el que podía tener las dimensiones de una habitación media. Por éste espacio podía ingresar un hombre a caballo y hasta un carretón. El "canchón". Vivienda Aramayo-Roca. Galería o corredor de 1111 patio. el dormitorio del matrimonio y los dormitorios de los hijos varones y mujeres. el salón socia. cuando ésta existía. En no pocas viviendas existían cobertizos al final de lote. Todas las habitaciones estaban conectadas hacia el exterior. 64 . sea la calle o los patios. Calles Ñuflo de Chávez y Chuquisaca. En esos casos. que podía coincidir con el segundo o tercer patio. 4. era el fundo con algunos árboles frutales y la letrina de los criados. existían espacios abiertos entre las habitaciones para permitir el paso de las bestias y su carga. mientras apisonada. Las habitaciones principales las constituían la tienda. Sólo el primer patio estaba pavimentado con ladrillo. donde se encontraban los muebles más preciados. El ingreso principal se realizaba por el zaguán. Varias camas y VICTOR RUGO UMPIAS ORTIZ .4. especialmente la habitación de las hijas mujeres.21. Los cuartos principales podían medir entre 40 y 60 metros cuadrados. Planta vivienda con galerías y patios. cuyo acceso nocturno sólo era posible por el dormitorio de los padres. pero se tenía especial cuidado en bloquear algunas. por lo que primos y primas dormían en habitaciones interconectadas.5 metros. La razón para tal cuidado se debía a que esta vivienda albergaba 4. la humedad era considerablemente mayor. Casa cruce/ia con galería exterior.22. Vivienda Limpias (Relevamiellto del autor) periódicamente a parientes venidos del campo. con un pie derecho de 4. las habitaciones principales estaban interconectadas mediante puertas interiores. Siglo XVIII (Escorzo de Virgilio Suárez) Asimismo. Las dimensiones de las habitaciones de estas casas son notablemente superiores a las de las dos tipologías anteriores. pero en su defecto. El volúmen de aire aseguraba una temperatura promedio inferior a las temperaturas tropicales exteriores. con los riesgos que ello implicaba. l/" CtT"""UCO.. (p. la y la depositaban en grandes hormas o tinas de barro cocido o en los cisternas subterráneos de.a~::J~ ~~ I.1 4.. 81(8:1°"81 4. ya que e manantial del Pari a veces no era suficiente.. aunque es evidente una mejora en la calidad del acabado de los responsabilidad de cada familia. En parte de los corredores exteriores. .... Los cisternas eran las únicas obras de 66 .Ion.. permitían que hasta una decena de personas duerma en cada una de ellas. " R. l... con rnold".25.23.o.. se construía un murete a media altura.. as viviendas contaban entonces con canales de tronco de palma que recogían el agua de I'u.24."~J .. tA.s "¡'¡~$.' d..I1. J. y de adobe en las de mayor escala."'.ad... A fines del Siglo XVIII...... cJ./Xh¡.-J.:d CUBU!I{TA rel. aljibe..~.. Tecnología El sistema constructivo se fundamentaba en la misma estructura maderera autoportante de la tipología anterior...a '-O~J~I.. Pu.Ho. El uso social de la galería o corredor externo (Foto Archivo CPS.(. que establecía una división virtual del área descubierta con la galería.dt.~c.. Las paredes divisórias se..~o el. hamacas. '1. se tOl"la común el solado de ladrillo y se empieza a reemplazar los techos de tronco de palma pO" tejas de barro cocido.... c.. Casa con galería (Estudio analítico de Juan Carlos Sanguino. Como el abastecimiento de agua e"a conectados con los patios...N..Kn f"rJ~ :50bt\.trI'. 1JIf. materiales utilizados. de tabique y adobón en las viviendas de menores dimensiones. d6 ~ hOJ8-6..d. Casas con galería y su continuidad urbana (Foto Archil'o LPS ~n:~"..... contribuyendo a convertir la misma en un recinto social directamente vinculado con la vegetación que en muchos casos adornaba a los patios. p.. publicado en Archivo) 4..~... T6Jo1 .r+.. ' ladrillo y se cubrían con bóvedas del mismo material."8 La modesta capilla del fuerte de San Lorenzo que se convirtió en sede de uno de los obispados de mayor extensión en las Américas. Magdalena y un Santo Cristo Crucificado. fue construida en base a una estructura de Para 1674. . tanto su interior como los terrenos adyacentes. cumplieron las funciones de cementerio de la ciudad. y por otro.. La aplicación de tejas de troncos de 4. se vió obligado a . 1989) palmera representó por un lado. Por otro lado. el rechazo al uso de la tecnología nativa de las hojas de palmera trenzada.. Catedral de San Lorenzo La improvisada estructura cobijaba en 1624.26. No existió aporte indígena además de la mano de obra. un cuadro de San Lorenzo maestro imágenes pintado jesuita de probablemente Bernardo San Bitti.7 Para 1666 se vincula el estado de abandono de la catedral con "la vida un tanto licenciosa de los clérigos.madera. y la extrema simplicidad de su tecnología requería para ella un mantenimiento constante. los templos de La Merced y Jesús Nazareno. . como humilde tesoro.4 Era una construcción improvisada. como afirma un informe diocesano de 1650. el Cabildo y el Colegio Seminario. con su capilla mayor y dos altares colaterales. :' . Vicente por y el la "tres Ferrer. tanto en el siglo pasado como en el último. muros de tapia o tabique y su cubierta de tejas de palma cubría una sola y reducida nave. Algunos templos republicanos seguirán el mismo modelo.' . esta edificación debió ser reparada cada año. durante el obispado de Juan de Isturizaga9 el gobernador de la diócesis.5 El partido arquitectónico adoptado para este espacio religioso se basó fielmente en la más sencilla tipología europea de arquitectura religiosa: la de nave única o nave-salón. Todos ellos fueron demolidos y reemplazados por nuevas construcciones. Casa con galería: sistema constructivo (Estudio del autor. el deseo de establecer una relación-aunque precariamás estrecha entre el templo americano y el europeo."6 Por su precariedad. o Las edificaciones religiosas y civiles más importantes construídas en el período colonial responden a esta tipología dominada por la expresión y la tecnología de la madera: la Catedral. Período colonial . Juan Antonio de Luque y Saldaña. pues la anterior ya se había derrumbado "tantos años había". José de Mesa escribe: 11 Era iglesia de tres naves con 16 columnas. esta vez como sede verdadera del mismo obispo. capilla lateral para sagrario. que cumplir el decreto metropolitano de 1767 de expulsar a la Orden Jesuíta de las reducciones de Mojos y Chiquitos. Herboso mandó construir un órgano en las reducciones para uso de la nueva catedral..levantar una nueva catedral. 13 presiones aumentaron para fines del siglo XVII. "con la mayor perfección que en aquella tierra se puede conseguir. hacia la plaza y otro lateral al costado con otras ocho columnas. y finalmente se resolvió el traslado de la sede alrededor del año 1703. sino que posiblemente afectó más a la calidad de las obras la ausencia del titular del obispado. menos de diez años después de su construcción. pero no fué así..16 se podría esperar que la elegancia de los templos misionales le hubiera inducido a reedificar el templo de San Lorenzo siguiendo los mismos moldes. lo que debió también mermar la disponibilidad de fondos para equipar y mantener apropiadamente los templos. o para justificar aumentos de salario y privilegios. tiene la cristiandad. A pesar de construirla desde sus cimientos. se levantó una tercera edificación. en 1768 se inició la construcción de la quinta . los obispos de turno sufrían Las permanentes presiones para residir en San Lorenzo. Herboso fue entonces el primer obispo en residir en la ciudad. la cual se benefició accidentalmente de la expulsión. Pero no sólo eso. Este segundo templo. Además."1O Sin embargo. el mismo Luque la juzga como ". del tipo europeo de iglesia-salón. la iglesia más pobre que carece mucho de materiales y oficiales para estas obras. La visita personal del prelado a los pueblos liberados al año siguiente. le permitió contar a su regreso por primera vez con mano de obra calificada para intentar levantar una nueva catedral. y para ello se apelaba a la exageración de los aspectos negativos de las condiciones de la comarca grigotana. como sede oficial. realizada en base a una donación de la corona. es decir. donde se 68 Catedral de San Lorenzo.. fue reparado en 1684 por orden del Obispo Pedro de Cárdenas y Arbieto.14 Según un informe del Obispo Jaime Mimbela (Entre 1713 y 1719) al Rey Felipe V. al parecer responden al deseo evidente de trasladar la sede episcopal a Mizque.. bautisterio y sacristía. ya sin el rango de catedral." Esta iglesia habría sido inaugurada en 1735 por el Obispo Miguel Bernardo de la Fuente y Rojas. El templo era muy fuerte y muy hermoso por lo bien enmaderado como por las paredes. Si bien Mizque era de hecho la sede de la diócesis.12 Tales contradicciones presentes en los informes enviados a los centros administrativos. sobre la misma. El carácter efímero de todas estas obras comprueba la aseveración de Mimbela de que no existía en la región personal calificado para levantar eficientemente construcciones de mediana envergadura.15 Teniendo en cuenta que el Obispo Mimbela visitó en 1718 las misiones jesuíticas de Moxos y Chiquitos. Así. Tenía un pórtico de ocho columnas. San Lorenzo o Santa Cruz de la Sierra volvió a ser sede de la diócesis al tener Francisco Ramón de Herboso y Figueroa. bajo la dirección dei . y la . su largo y ancho es el mismo que tenía antes pero las paredes se levantaron más y aunque no pasan de cerca de cinco varas tiene dos hileras de columnas de madera para dividir las naves y sostener el techo que en la del medio tiene nueve varas de alto. .17 El nuevo templo fue bendecido el 8 de septiembre de 1771 y el mismo Ramón de Herboso lo describió así: 18 misma cubierta. y el Presbiterio. también mostraban una comprometida adaptación a las condicionantes del medio y las posibilidades técnicas de sus constructores nativos. La precisión de la descripción nos permite reconocer una influencia tipológica recibida en las reducciones.~. soportada por columnas de madera en el interior y pórticos en el exterior.27.' . A pesar de las intenciones de Herboso.. . todo el circuito está de corredores de madera para librar las paredes de las aguas. Esta arquitectura maderera representó en los llanos el punto culminante de la síntesis cultural que se manifiesta entre lo español y lo indígena. 1768-71 (Dibujo del autor). el naturalista D'Orbigny asiste en diciembre de 1830 a la consagración de un sacerdote en la iglesia. quien la califica como "muy reducida e indecente" en 1788. Demolida en 1839 sacristán mayor Antonio Lombardo. Ya en el período republicano. Antonio Lombarda. pues si en términos generales estos templos del tipo iglesia-salón. 4. aunque los antiguos templos de Luque y Mimbela ya mostraron una estructura semejante de tres naves bajo la VICTOR HUGO UMPIAS ORT1Z 69 . . Catedral de San Lorenzo. manifestada en su atrio cubierto y los corredores laterales. por lo mucho que llueve porque son de tierra arenisca. no eran ajenos a las premisas espaciales europeas. que tiene diez de largo y ocho de ancho se levantó mucho más y se hizo una sacristía nueva fuera de la antigua con buenos cajones de madera para los ornamentos. tal edificio pareció no impresionar a Viedma.. 4' '.......!~':-. ...:". y cubierta a dos aguas........28... y a pesar de las limitaciones impuestas por la breve descripción anterior. y su mantenimiento sufriría la misma desidia de su malogrado predecesor. por encargo del gobierno central. ~.' : '1"-:.. el edificio maderero. Cabildo El Acta Capitular de fecha 17 de febrero de 1635. una sala grande apartada en que se haga cavildo y un aposento junto a ella que sea archivo en el cual esté la casa de dos llaves en que se guarden los dichos papeles y libros del cabildo [sic]". quien no encontró razón alguna para describir el Cabildo.. La nueva obra demandaría más de un siglo para completarse.._... luego de su visita a la ciudad er -- ]8 . . normalmente se proyectaba en una escala y un tratamiento morfológico de relevancia.. (Dibujo del autor).!-...."\9 Es lícito suponer que el Cabildo de la ciudad capital pueda ser el modelo a reproducir. fué finalmente demolido.._~..... como expresión material del poder metropolitano. ::=.-...::.. limitándose a enumerar los funcionarios.. y así lo confirmó a fines del siglo XVIII el gobernador Viedma.para la obra de las casas de cabildo y cárcel "[sic].. Lo reemplazó un proyecto de espíritu neoclásico.~.... siglo XVIII.~~..... ~-... una la que en la de Hispanoamérica institucional manifestarse del en importancia además urbana En 1839." 4. las que debieran tener "..'. es fácil imaginar que el primer edificio del Cabildo cruceño debió coincidir con la pobreza del vecindario..2\ Fue D'Orbigny. ~. nos da pautas claras de cómo debió ser el primer cabildo cruceño.. los concejales establecieron multas cuyo destino era ". Cabildo colonial....=-_:.. ......... seriamente dañado.~ -....que todos los días se pensaba sustituir por otro digno de su objeto. considerando colonial Cabildo..."""'" -. y después ordena la construcción de casas de cabildo en cada pueblo. En principio. Es también posible que haya presentado una altura y longitud mayores que el promedio de las viviendas..... .::a. de tejas de troncos de palma seccionados.. Demolido en 1872 califica después como "edificio provisorio hecho de barro" aclarando inmediatamente ". creemos que éste debió aproximarse con mucho a las viviendas de estructura portante de madera..~. de muros de tapia o tabique.20 70 ubicación privilegiada.... Con todo. ignoramos la fuente del gobernador Francisco de Viedma. que los mercedarios siguieron a la gente de Suárez de Figueroa en la fundación y traslado de San Lorenzo. está aseada y decente. al ver designada a San Lorenzo como sede del Obispado. que una vez Santa Cruz de la Sierra se instaló en las cercanías de San Lorenzo. Convento de La Merced que fundó Diego de Porres se trasladó a San Lorenzo.el Altillo del viejo Cabildo Municipal. provista por una galería de madera. debido a que Porres termina su misión en el oriente en años anteriores a 1586.... no se puede afirmar lo mismo en San Lorenzo el Real. la localización urbana privilegiada del Cabildo cruceño contribuía en la conformación de un espacio urbano de alto contenido simbólico. después de visitarla en 1830. los mercedarios se trasladaron a la misma en 1605. indicando que el convento ". diciendo que ".26 No conocemos ninguna descripción del La fecha de construcción de la primera iglesia o convento mercedario en la actual Santa Cruz permanecerá desconocida durante algún tiempo. edificada a dos metros sobre el nivel de la plaza. pero no hay datos que ayuden a precisar la fecha en que el convento \7CTOR HUGO LIMPIAS ORT/Z convento o del templo hasta que a fines del siglo XVIII."22 Es muy posible que este local fuese nuevo y sea una construcción de dos plantas. sobre la cual se basa para afirmar de La Merced que "su fundación fue cuando la de la ciudad. La Merced. 14 años antes de la segunda traslación de San Lorenzo..este cabildo es una casa grande. De cualquier manera.24 En este sentido. el mercedario y el jesuita. Si bien existen evidencias documentales de que el mercedario Diego de Porres construyó la iglesia matriz y un convento en Santa Cruz de la Sierra la Antigua..Ia más hermosa de la ciudad. similar al de otras plazas mayores del resto de América."27 Años más tarde.. y la tercera. De cualquier manera. quien primero describió el edificio. La iglesia tiene una regular capacidad. Existen tres posibilidades: la primera.. además de una iglesia matriz existían dos conventos.29.1830. /888) 71 .. que al consolidarse San Lorenzo después de 1595. D'Orbigny describe la iglesia como ". pues en un documento de 1833 se lo describe como ".. Viedma se refiere directamente al conjunto. es decir.."23 . la segunda." pero que ni ella ni 4. de la misma manera que el nombre de su constructor.. los mercedarios se trasladaron a ella al poco tiempo. ya en 1607 existía una "Casa de nuestra Señora de las Mercedes" en San Lorenzo el Real.. y a pesar de su modestia."25 Sabemos que en Santa Cruz la Antigua. en el Plano de Konig. es reducido y se está hundiendo. siglo XVIII (según el dibujo de Manuel Lascano.. 3 que había sido construido en 1781 por el presbítero Andrés Ceballos. el primer cementerio índígena de la ciudad contaba con un oratorio o ermita. capítulos posteriores. al iniciarse las obras de la nueva catedral.posiblemente reemplazó a una o dos edificaciones anteriores.">Esta información la confirmó D'Orbigny.29 Como tal. Imagen de cuando fué catedral entre /839 y /9/5 de /915). la iglesia fue refaccionada para convertirse en catedral provisoria de la diócesis. Rivero afirma que en 1879 el templo "fué algo mejorado". o lugar destinado al velatorio de los difuntos antes de su Demolido en /917 las otras pueden "competir con las iglesias que poseen las misiones de Chiquitos y Moxos. Resulta imposible fechar el templo y el resto del conjunto. muy 72 Finalmente. aunque se puede afirmar que debió haber sido levantado en la segunda mitad del Siglo XVIII. así como el convento fue completamente transformado en años posteriores. Esta primera ermita debió ser muy precaria pues "poco después se derrumbó y otra se levantó en tiempo de don Nicolás Barba. La Merced.. (Dibujo del autor en base afotografía Durante el periodo colonial. Capilla de Jesús Nazareno 4. el Obispo Francisco de Aldazábal y Lodeña mandó construir un templo de mayores dimensiones.. hasta que el año 1832 concluyeron un adecuado y retirado panteón.30. Siglo XVIII. conocido como de la "Misericordia''. Debió responder en buena medida a las características espaciales comunes a estas edificaciones: una gran nave salón con dos hileras de columnas madereras interiores. Por las limitaciones del sistema constructivo utilizado en la región. El templo fue demolido a fines de la segunda década de este siglo. quieren 1830 califica a la Misericordia como una "iglesia."28 Diez años después. conformando tres pseudonaves." A partir del dibujo de Manuel Lascano en el Plano de Santa Cruz de 1888 y de fotografias de principios de siglo podemos reconocer las características morfológicas y tecnológicas del último templo maderero de La Merced. a ser estudiada er.33 Este templo fue "construido para enterratorio de los nobles como antigua costumbre. vinculándose formalmente a la arquitectura gomera.30 enterramiento. que fue bendecido e 10 de octubre de 1811.32 Cumplía entonces las funciones de capilla miserere.35 El dibujo correspondiente del Plano de 1888 permite reconocer que se trataba de una edificación ciudad y que respondía a la tipología maderera de de amplias dimensiones en comparación a los demás templos de la ." sin dar más detalles. . "38 4. exenta y flanqueando el atrio.Vásquez afirma que dos años más tarde. erigida en el mismo lugar que hoy ocupa la parroquia. en 1767 el obispo Herboso encontró "el edificio inhabitable y su iglesia adjunta amenazando ruina al punto de exigir una inmediata y seria refacción. el12 de agosto de 1769. 1905) . Se designó al coronel Pedro Ramos y al capitán Francisco Xavier de la Roca como responsables 4.33. la Compañía administró el primer y único centro educativo colonial de la ciudad y el oriente boliviano. como tampoco dinero.3? Coincidiendo con la expulsión de la Orden. Por sus dimensiones es muy probable que haya sido una gran nave salón dividida sutilmente en tres pseudo-naves. quienes entregaron el seminario el 20 de marzo de 1770 al Obispo Herboso. 1888) 4. a ser descripta Existen evidencias que la Compañía de Jesús instaló en San Lorenzo una Residencia antes de 1621. c.36 Desde mediados del siglo XVIII. Templo de la Misericordia o de Jesús Nazareno. cuando se inició la construcción de la edificación porteriormente. era el mismo-refaccionado-que sirvió de Residencia u Hospicio a la Compañía de Jesús partido pseudo-períptero. el obispo se reunió con el vecindario para que ".. Colegio Seminario. Fue demolida en 1899. 176970 (Foto de María R.se vea la forma de reedificar el templo y colegio que fue de los jesuítas. De todas maneras la refacción se llevó a cabo. como las otras edificaciones madereras de la ciudad. Este conjunto contaba con una torre de dos cuerpos. Pedro Ramos y Francisco de la Roca. 176970 (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita Ilustrado.31.39 Todo indica que este edificio. Demolido en 1899 de los trabajos. Pedro Ramos y Francisco de la Roca.32." pero los habitantes ya habían proporcionado madera y no aceptaron que se les exija nuevos aportes. 1811 (Dibujo de Manuel Lascano en el Plano de Konig. conocido como Colegio Seminario durante el siglo XIX. Colegio Seminario. a instancias del obispo Arguinao. Wright. Colegio Seminario actual. 1888). y el único hasta principios de la República.34. y un óleo de Armando Jordán. los corredores estaban definidos por pies derechos contínuos. para recibir las cargas de las vigas que soportaban la cubierta.4. una primera mitad poco después de 1910. de la fotografía de María Robinson Wright de 1905. y en el segundo. se localizaba el alojamiento para los procuradores de Mojos. hacia la calle y el interior de los patios. Partiendo de una confusa pero detallada descripción del obispo Herboso. 1989) hasta 1767.40 y la segunda en los primeros años de la tercera década del siglo. Colegio Seminario. El edificio se demolió en dos fases. Sendos 74 Período Republicano La persistencia de la tipología maderera con corredores exteriores durante las primeras décadas de la República debe entenderse como . actual Casa de la Cultura. siendo el primer centro educativo formal de la ciudad. organizadas alrededor de dos patios. corredores protegían las paredes. para que se construya la sede del municipio. de los dos dibujos de Manuel Lascano. El sistema constructivo se basó en la madera como elemento estructural y paredes divisorias de adobe. Contaba con dos plantas. los que en el segundo piso. en ambos pisos. Pedro Ramos y Francisco de la Roca. dejaban partir en ángulo. 1769-70 (Dibujo del autor. Sirvió como centro educativo desde su reinauguración. es posible reconocer las principales características del edificio. para construir el Palace Theatre. en "El Cosmopolita Ilustrado" y el Plano de 1888. Morfológicamente. pies-de-amigo. al primero de los cuales comunicaban once habitaciones. los gobiernos realizaron ciertas inversiones en infraestructura. al noroeste de la ciudad y asentado sobre un fundo que ocupa media manzana es de construcción sólida: consta de dos salones de 40 varas cada uno.42 Durante la Colonia. quien levantó una tejería en el mismo lugar.una continuidad paralela a la que ocurre con los aspectos estructurales de la sociedad cruceña. Estas galerías fueron retiradas después. De todas maneras. Al crearse la República. donde periódicamente se ofrecía a la venta productos excedentarios del campo y a veces. en el segundo patio. pero no impidió que se ejecute aquellas obras más necesarias. cimiento de ladrillo. Asimismo. el que financió la construcción desde 1832 de un hospital. la cual prácticamente no sufrió modificaciones significativas hasta la segunda mitad del Siglo XIX. Fue inaugurado en 1834 y denominado "San Juan de Dios". En 1892. el espíritu religioso local motivó la construcción de varios templos y de parte del gobierno. los 5. la construcción de la nueva catedral. y fabricó ladrillos. Hospital San Juan de Dios. se eliminó en el siglo XX (Foto Archivo UPSA) El actual Hospital de "San Juan de Dios". no existía ningún mercado urbano.35. provenientes del interior de la Audiencia. distante seis cuadras de la Plaza de la Concordia. Sus paredes de adobe. En 1872 se le adicionó galerías madereras y un segundo nivel en coincidencia con el ingreso. Hospital San Juan de Dios 4. obra que inauguraría una nueva tipología formal y tecnológica. Este modelo preservar de abastecimiento estaba condicionado por la dificultad de acumular y VICTOR HUGO UMPIAS ORTIZ . Mercado de la Recova o Central La falta de un hospital había sido motivo de varios reclamos formales de parte de las autoridades de la comunidad ante la corona durante todo el Siglo XVIII. La galería. seis habitaciones con un altillo que debajo de él está la puerta de calle que da frente a la Capilla y unos cuartos pequeños. Durán Canelas lo describe asi:41 Hasta el primer tercio del siglo XIX. o que digamos hacer/as de altos. y eventualmente recurrían a la plaza de armas. y el mercado en 1843. Antonio Alvarez.. 1834. son dobles y capaces de resistir un otro piso superior. adicionada en 1872. en número de cuatro. las familias españolas y criollas se abastecían directamente de sus propias estancias. El carácter marginal de Santa Cruz en la estructura territorial nacional se mantuvo inalterado. desde 1839. algunas con cierto impacto. Una fotografía de fines de siglo permite reconocer los corredores exteriores que definen la morfología simple del edificio. Se contrató a Antonio Alvarez para la construcción. el hospital en 1834.000 habitantes fueron atendidos por el gobierno de Andrés de Santa Cruz.. como el cementerio en 1828. adobes y tejas. De hecho. Archivo UPSA) Demolido en la década de 1940 edificación de tabique y estructura maderera. desestructurada la encomienda y concluído el monopolio comercial español. Rivero 'j Egüez afirma que los franciscanos:47 . 1848. el Concejo Municipal construyó en 1865 un edificio para el Mercado de la Recova. Juan Pereyra.44 Aunque su nombre sugiere haberse destinado para mercado de aves. los carretones adoptaron la esquina respectiva para comercializar sus productos.alimentos dadas las condiciones climáticas y la carencia de caminos. 76 . Rápidamente. llegando a ocupar un cuarto del manzano. y a la reducida población. pero inmediatamente inició la construcción de w" nuevo templo en 1856. Se realizaron algunas mejoras en 1860 y 1880. En 1834. del Centenario el de la modificando lenguaje arquitectónico original. la primera de carácter civil en la ciudad. aprovechando la confiscación de un solar situado a una cuadra de la Plaza de la Concordia.iban a derribar la iglesia de San Andrés. la orden se instaló en el templo de Salvatierra. para ocupar los materiales en la obra del Hospicio. las actividades comerciales se incrementaron en todo el país... se destinó éste para Recova. La obra ejecutada por Nicolás Arza era una 4. en vísperas de la conmemoración República. con dos grandes patios rodeados por 24 puestos con galerías exteriores e interiores. se convirtió en el principal centro de abastecimiento urbano durante más de un siglo. se amplió en 1843 con la compra de un lote aledaño y después con un terreno donado por Cosme Gutiérrez Salvatierra.36.46 Esta obra pública. Templo de San Andrés: vista exterior. El filántropo donó entonces el edificio a la Orden Franciscana de Tarata con a esperanza de conseguir que instalen u'" convento en Santa Cruz.. Luego de enladrillarse. La intervención más importante se realizó en el siglo siguiente.45 Finalmente.43 Parroquia de San Andrés El primer templo de San Andrés fue Una vez organizada la República. al final se convirtió en un mercado general para la ciudad. patrocinado por José Andrés Salvatierra a mediados del siglo pasado.. (Ft. Al respecto. Juan Pereyra.. con cuya ellos quedaron que hizo en 1954 el historiador argentino Dantas. y especialmente barrio. quien lo describió así:50 . una decoración de madera tallada.48 Según Adrián Melgar.38. fue catedral provisoria entre 1855 y 1868.37. Juan Pereyra... Cubierta a dos aguas con cerchas aparentes. de menores pretensiones volumétricas que. reunió quinientos pesos Franciscanos en rescate de la cantidad.49 Es posible reconocer sus características arquitectónicas gracias al Plano de 1888 y al relevamiento planimétrico 4. 1848 (Planimetría de José María Dantas. reemplazando temporalmente a la iglesia de La Merced en dicha función. 1954) Pero el pueblo. Mesa y Gisbert reconocen en él "temas barrocos vegetales" y describen un detalle interesante sobre el interior. el Plano de 1888 permite identificar El templo fue construido alrededor de 1848 por Juan Pereyra.. Al respecto del tímpano maderero. Templo de San Andrés. el vecindario del que dieron a los iglesia.. [en] el vacío resultante entre los elementos formativos de la armadura del techo. 1848 (Foto Archivo UPSA) ' VICTOR RUGO UMPIAS ORTIZ 77 . se prolongan en galería solamente sobre una de sus fachadas laterales continuando el claustro que existía alrededor de un patio interno.se compone de un salón de 20m x 11m.' 4. aunque pequeña. El testero termina en profundo ábside rectangular del ancho de la nave central.. acusada francamente."51 Por su parte. en el cual "Arcos rebajados unen las columnas en dirección de la nave. Transversalmente ha sido fraccionada por filas paralelas de pilares que la convierten en un templo de tres naves. [San Roque]. Templo de San Andrés: vista interior. Exteriormente la iglesia conserva su fachada original con amplio pórtico sobre el que se ve componiendo a modo de tímpano esculpido. satisfechos. 4. al ser éste el responsable de su mantenimiento. tal responsabilidad se limitó a la distribución de solares en la ciudad y alrededores. En los primeros años. dejando que se ocupen arbitrariamente las zonas aledañas. 78 El Cabildo era responsable de los temas urbanos durante la colonia. la atención de salud y de educación estaban a cargo de los propios vecinos y de la Iglesia. La Plaza como espacio fundamental de la vida urbana (OleD Annando Jordán de la plaza de Porongo.39. y a finales del Siglo XVII. ya que para entonces cualquiera de éstas se limitaba a una simple habitación con su cepo. c. durante la colonia se evidencia una constante preocupación de las autoridades . E'. El lento crecimiento de la mancha urbana er ningún momento preocupó al Cabildo. URBANISMO en mantener una cárcel. el abastecimiento. no podía esperarse un Cabildo con visión de futuro. ubicada a la izquierda del atrio. La penintenciaría como institución es un hecho relativamente nuevo y sólo se implementa en Bolivia bierentrado este siglo. ligada al cabildo. Este templo fue demolido cuando se terminó de construir el actual edificio.o cambiaría muy poco con la Independencia. Sin embargo. que el concepto colonial de cárcel difiere bastante del actual. 1940) uC una torre maderera exenta. incluyendo las vertientes de agua. La seguridad ciudadana. a la construcción y mantenimiento de las norias. Es importante notar. Ante tanta pobreza y abandono. no facilitaban la continuidad de los corredores en las calles. complementario a la galería ioterior. donde el peatón puede transitar protegido del sol y la lluvia y el propietario puede conversar y descansar con su familia. Al desaparecer el Cabildo en 1825. a los pueblos del Paraguay y el norte argentino. Así. en coincidencia con la necesidad de contacto vivencial del cruceño.El colapso administrativo que deviene de la instauración de la República. La galería exterior contínua. a pesar de que la baja densidad edilicia. favorece una vivencia extraordinaria de las calles. La calidad urbana de los corredores o galerías exteriores es notable. limitada a algunos faroles en la zona central.52 En 18261a Alcaldía era responsable de construir y mantener las norias de los barrios. así como la existencia de otras dos tipologías arquitectónicas. La vinculación social de la comunidad debió ser fortalecida por la existencia de los acogedores corredores. Sus ventajas ambientales (protección contra el sol y la lluvia) también contribuyen a su consolidación como tipología predominante del último período colonial. La galería exterior permitió que la ciudad sea una comunidad de contacto permanente. a su vez construídos como manifestación de apego a la vida en común. Algunos barrios centrales debieron ser los primeros en presentar esta característica tan particular. Ellos permiten establecer una relación espacial transicional entre la propiedad privada (viviendas) y la pública (la calle). como un espacio transicional \7CJOR HUGO UMPIAS ORTIZ . la tipología de volúmen con galería transforma la imagen urbana. el pueblo mantenía las mismas características de los tiempos coloniales en cuanto a la inexistencia de servicios básicos urbanos y a una notable negligencia municipal. Es posible que el local destinado para los cárcel se haya años local. en 1869 una ordenanza exige a los propietarios de inmuebles. deteriorado autorizó la durante primeros de un que no es público ni privado. se republicanos y en 1882 el gobierno central construcción exactamente en el mismo lugar donde hasta 1998 se encontraban las celdas "preventivas" de la Policía Nacional. el espacio de la galería exterior. que incluye además de los pueblos del oriente boliviano. Los órganos públicos apenas hacían sentir su presencia en una sociedad que se vió obligada durante siglos a resolver sus necesidades por cuenta propia. Urbanismo maderero Una vez que se gana continuidad en la calle. no debió sentirse mucho en la alejada San Lorenzo. al facilitar la vida pública. Sin embargo. además del alumbrado público. barrer sus aceras dos veces por semana e iluminar con un farol su respectivo corredor exterior. propia de una vasta región en el área central de Sudamérica. hasta entonces precaria y urbanísticamente poco consolidada. En este marco. ya llamada permanentemente de Santa Cruz de la Sierra. la arquitectura de corredores de madera empieza a caracterizar la ciudad bien entrada la República.53 Así. se traspasó la responsabilidad de la seguridad pública a las prefecturas. Ejemplo colltemporálleo en ConcepciólI. La Paz: Don Basca. Abril 1986. Ver el artículo de Sanguino Femández. Urbanismo maderero. 32 : Fig.41.4. Sin proponérselo intencionalmente. Urbanismo maderero. los cruceños construyeron de a poco una ciudad espacial mente articulada a través de sus galerías. 2 Gisbert. Septiembre 1988.42. tornando imposible su consolidación. por lo menos en la zona central. Salita Cruz de la Sierra ell 1800 (Dibujo del autor en base a diferentes fuentes documentales) [ constituye en una de las referencias simbólicas más sólidas del sentido cultural material en Santa Cruz. que a veces presentaban relaciones de consanguinidad con los propietarios. 3 Así se llamaba a los empleados de estimación. que hasta hoy se caracteriza por esos espacios 4. Este urbanismo espontáneo habría de entrar en conflicto con el modelo propiciador del volúmen jerarquizado que importa el auge gomero.6). Juan Carlos.40. NOTAS Y BIBLIOGRAFIA 4. Una interesante propuesta de sistematización fué publicada por unjoven investigador tempranamente desaparecido. Colección Mesa-Gisbert) transicionales. "La vivienda cruceña en el siglo pasado: un emblema social de distinciónen Archivo N°2. siglos XVIII-XX (Óleo de Armando Jordán. conformado una estructura urbana perfectamente acomodada a sus necesidades de contacto colectivo. pp97 -102. "La influencia HispanoMusulmana en el Arte Virreinal: El Balcón" en Hisroria ~ Cultura N° 9. No se les pagaba salario ya que se les consideraba parte de la familia y se entendía que al ser 80 . pág. Teresa y Mesa. José de. Santa Cruz: AHD. 126. cit. en el discurso de septiembre de 1981. USFX. Citado de Parejas. op. cit. pág. I 10. Citado por Parejas Moreno. 18 Mesa y Gisbert. pp. legajo 174. op. 1979. Audiencia de Charcas. Santa Cruz: 24 de septiembre de 1983. op. Cronistas Cruceíios del Alto Perú Virreinal. cit. pág. Santa Cruz: 1974. Santa Cruz: 1983 (s/n). la versión de Viedma parecería indicamos que la primera posibilidad es la correcta. Citado de Parejas. 27 Viedma. En ésta edición se imprimió "1911" por "1811. 14 A. Santa Cruz: UGRM. ~ Un informe de 1654 del Obispo Juan de Arguinao explicita las características y materiales con que estaba construida la iglesia.G. Viaje a la América Meridional. Aquiles. Ver: Terceros Bánzer. Ver A. La Paz: Juventud. 1978. Mesa no precisa su fuente de referencia para la conclusión en 1735. 117 Y D'Orbigny. op. XVI y XVII. 37 Vásquez Machicado creyó que fué así. Marcelo. Tesis para optar al título de Técnico Superior en Turismo. cit.. 109 Y 115.el servicio de la catedral se trasladará a la Iglesia de la Merced. mitad del Siglo XIX.14.1990. vestimenta. Monumentos.15. Sanabria y otros. Esturrizaga. 13 Alcides parejas transcribe un documento de 1696. 23 Gómez Coca. 36 A. El autor del manuscrito parece haber sido José MI.. 1969. Alcides. Santa Cruz: Serrano. op. La Paz: Gisbert. cit. 1135. 1978. 7 A. pp. La Paz.75.. pág. 6 Mesa Fernández. cit. Barrios y edificios importantes de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra desde el siglo XVI hasta principios del siglo XVII. Monumentos de Bolivia. 118.I. Audiencia de Charcas. pág. 8 A. 101. 12 Mesa y Gisbert. que llaman de la Misericordia. Descripción geografica y estadística de la provincia de Santa Cruz de la Sierra. legajo 174." 30 Rivero y Egüez.91.I. Audiencia de Charcas. cuando el texto expresa exactamente lo contrario.I. ibid. "El Viejo Cabildo Municipal" en El Deber. legajo 150. pp.22. 105. donde se afirma que de siete obispos designados sólo dos llegaron a visitar la ciudad. "Libros Parroquiales de Santa Cruz" en El Mundo. hijos." en UAGRM. Ver Sanabria. existen varios documentos donde se denuncian amancebamientos. Cochabamba: Los Amigos del Libro. cit. El artículo dice que ". "Discurso" en El Deber.G. Relación de Pedro de Arteaga de 1607.I. José de. No se especifica la fuente de referencia. 26 UAGRM. legajo 139. op. José. Hay una contradicción en las fechas. donde se entierra a la gente pobre. Ver Ripa. Ver Viedma. 34 Barneville (Editor). cit. 1961. las afirmaciones de H.I.G. 20 Actas Capitulares de Santa Cruz de la Sierra: 1634-1640. cit. citando el mismo manuscrito. cit. Parejas.JITOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 81 . pero debe ser la misma de Terceros. cuando confirma al Obispo De la Fuente Rojas como el que inauguró la iglesia. Ver Parejas.703 pesos fuertes. otorgada el 19 de noviembre de 1827. extractos compendiados y reelaborados. Ver Gericke Suárez. pág.op. etc. 34.op. 31 Viedma. Juventud.135.op. 1. pág. cit. Buenos Aires: Futuro. 1945. 29 Archivo Histórico Departamental. op. 1991. fecha posterior al obispado de Mimbela según Hernando Sanabria. 1978[23] pp. se interpretó la fecha de 1811 como la de inicio de la construcción. op. pp. 119. Santa Cruz: Marzo 2. en vez de 1811. Tomo m. pág. Cazarrubia D. 16 AG. 10). salud y educación no había necesidad para ello. 245-64.1135. 15 Mesa y Gisbert. op. Carlos. 24 Finot afirma que Porres "edificó la iglesia mayor y un monasterio de su orden" basándose en un memorial del mismo sacerdote que Parejas describe entre otros documentos sobre Porres. Sobre la seguridad de la fecha. Santa Cruz: septiembre 9. Santa Cruz: 1991. Tomo 111.1124.op.22-23. Santa Cruz: 1990. considerando que el '. 25 Existe la posibilidad real que Viedma haya sido uno de los muchos que se perdió y confundió en la compleja red de traslaciones y fundaciones de las Santa Cruz de la Sierra y San Lorenzo. Tomo m. cit. AG. pp..I. Citando a: Archivo W7 de Adrián Melgar. 1984. la que será convenientemente refaccionada con los fondos de la fábrica. En este sentido.. María Virginia. pág. legajo 375. 17 Mesa y Gisbert. 10 AG. Sucre: enero de 1986 (original mecanografiado).98.118. pág. 1979. Audiencia de Charcas.." 32 Benitez Auza. Tomo m. en: Academia de Culturas Nativas del Oriente Boliviano. legajo 98. Victorino.I. 171. no estarían alejadas de la verdad. cit. pág. Citado en Parejas. que el convento mercedario era el más antiguo de la diócesis. pp. Enrique. pág. nada nos indican ni la primera partida de bautismo conocida. op. cit. cit. pág. o en Finot. Róger (Editor). op. Audiencia de Charcas. 79. 110. cit. Bameville Vasquez. En la edición de Barneville un error tipográfico imprimió 1911. pág. Jisunú N°2. 7-9 (Art.I.op. Breve Historia de Santa Cruz. cuando se consagró a la Catedral como Basílica Menor.. cit. Historia del oriente boliviano s. "La Catedral de Santa Cruz" en Diario El Mundo. pág. II Mesa. Audiencia de Charcas. pp. Audiencia de Charcas. legajo 23. 22 D'Orbigny. Cita una Minuta Notarial de Compra-venta de un inmueble que menciona al Cabildo como referencia. pág. Según Terceros.118. op. pág. 19 Viedma. 33 Benitez. cit. 9 También se escribe Asturizaga.. op. 35 D'Orbigny. Sobre el comportamiento impropio de los sacerdotes en Santa Cruz.182-3..ll O.cubiertas sus necesidades de alojamiento. Santa Cruz: UAGRM. pág. Santa Cruz: diciembre 3. pág. pp. alimentación. 5 Hasta 1811 precisamente. 110. Audiencia de Charcas.G. Manuscrito Lara. Francisco de. No se precisa la fecha exacta. "tiene Santa Cruz una ermita. op. Y de matrimonio.135. En el artículo de Mesa en El Mundo. legajo 142. Actas. 1. 119. pág. Citado de Parejas." Sin embargo. Archivo N° 5. Historia de la Conquista del Oriente Boliviano. La Catedral de Santa Cruz.. 28 D'Orbigny.. pp. pág. op. 21 Viedma. e Isturriaga. Por su vez. Alcides. se menciona el año del informe como 1721. se invirtió en la obra un total de 8. 1990. Citado del "Apéndice: Documentos Relativos a la Fusión de las ciudades de Santa Cruz de la Sierra y San Lorenzo de la Frontera. Transcripción de 1839 del original del Libro de Administración del Tesoro Público de 1838.. el 26 de abril de 1832. cuyos oscuros entretelones sólo fueron precisados en este siglo por Finol. pág.G. cit. 15. cit. Historia de Santa Cruz durante la 2da. pág. Santa Cruz: UAGRM. CAPITULO 5 EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA La sencillez morfológica de la imagen urbana colonial, caracterizada por las tres tipologías ya descritas, habría de verse afectada durante la República. Sin embargo, la mayor parte de las edificaciones de la primera mitad del siglo XIX se mantendrá fiel a la tipología maderera colonial en el centro, y a la de volúmen compacto y al pahuichi en los barrios. Las razones de esta persistencia están vinculadas a la preservación del modelo económico y de la estructura social durante los primeros años republicanos. ARQUITECTURA Las dificultades de los primeros 10 años de la República se traducen en una prácticamente absoluta ausencia de nuevas edificaciones en todo el país. El presidente Andrés de Santa Cruz, en los últimos años de su gobierno, realizó los primeros esfuerzos en este sentido, llegando inclusive a crear una escuela de ingeniería en Sucre en 1834. I El Mariscal de Zepita promovió la conclusión de las obras de las catedrales de La Paz y Potosí, la ampliación de la Catedral de Cochabamba y la construccion de una nueva Catedral en Santa Cruz, además de varias otras obras públicas como el Teatro de La Paz (después "Municipal"). En la ciudad, las principales obras de este período transicional fueron de tipo residencial, sean ampliaciones o nuevas edificaciones. fundamentalmente En una economía con agropecuaria características esenciales de subsistencia y reducida acumulación, todavía se daba poca importancia a la cultura material urbana. La arquitectura residencial continuaría durante varias décadas siendo esencialmente maderera, en lo estructural y morfológico. En la segunda mitad del Siglo XIX el lenguaje neoclásico se incorporó definitivamente en la imagen urbana el cruceña. aporte de Para los ello, fue significativo primeros constructores de la Catedral (fase de 1839-45) 5.1. Casa en Calle Ayacucho. 1910-1915. Modificada internamente (Foto .-\n ~i\"O UPSA, 1986) y el Hospicio de San Francisco. Estos posibilitaron el uso popular del ladrillo y la cal como materiales de construcción, lo que implicó que un nuevo sistema constructivo reemplazara al maderero estructural. Aunque la madera continuó siendo un material importante en la arquitectura, su papel pasa a segundo plano. Para fines del siglo XIX, las vigas de madera habían sido reemplazadas por arcos rebajados y de medio punto, construidos con ladrillos a sardinel. Las columnas de madera ya eran parte del pasado, aunque las galerías exteriores continuaban dominando el entorno. El muro portante de ladrillo asentado en cal se convirtió en el sistema dominante. El proceso de reemplazo tecnológico y formal que implicó el neoclásico se desarrolló lentamente a nivel residencial. Primero, se limitó a reemplazar los pies derechos de madera con pilares de ladrillo levantados a modo de columnas de lenguaje toscano, salvando los intercolumnios con vigas de madera. Con el tiempo, la aplicación de arquerías sobre columnatas implicó una reducción substancial del intercolumnio y con ello la transparencia del corredor tradicional se vió seriamente afectada. Esta modificación, aparentemente secundaria, en realidad provocó una alteración importante del sentido vivencial de este espacio de transición, que perdió transparencia, limitando significativamente y otro de la calle. El nuevo lenguaje arquitectónico terminó ocultando el tejado detrás de un parapeto con las posibilidades de balaustrada de ladrillo. Mientras esta soluciór otorgaba a la edificación una expresión europeizada, eliminaba definitivamente a la madera como componente estético fundamental de la ciudad. Vivienda No ha sido posible saber cuál fue la primera vivienda cruceña que adoptó el lenguaje neoclásico. Lo más probable es que, durante los años sesenta, los primeros casos se hayan limitado al reemplazo de columnas, después de que algunos constructores se familiarizaran con la nueva tecnología importada por los constructores de la Catedral y San Francisco. En general, no hubo modificaciones en la planta 5.2. Galería interior de "horcones de galería" o columnas toscaTUlS. construídas con ladrillos de media luna. Nótese las vigas de madera de. intercolumnio (Foto Archivo UPSA) - contacto visual entre las viviendas de un lado 5.3. Casa de "horcones de galería" o columnata toscana con vigas de madera, c. 1900. Actual Museo de Arte En todos los casos, el lenguaje toscano de las de la vivienda cruceña. La distribución de los ambientes se mantuvo inalterada, así como la dimensión conexiones de las habitaciones y sus se internas. Curiosamente, columnas fue dominante, Es probable que tal especialización derive del origen italiano y yugoslavo de buena parte de los inmigrantes constructores, y que una vez aprendido por los albañiles locales, se convirtió en el modelo normalizado a imitar. Las puertas y ventanas ganaron dimensiones, y también incorporaron el vidrio. El trabajo de molduras y decoraciones en tableros y marcos ganó precisión y elegancia. Todo ello fue Además de las características del propio sistema constructivo, la llegada de algunos constructores europeos facilitó la incorporación de elementos decorativos en los muros de mampostería. Basas, pilastras, tímpanos y molduras se adosaron al muro, enmarcando puertas y ventanas. Durante los primeros años, los intercolumnios se salvaron con las mismas vigas de madera, pero paulatinamente fueron reemplazados por ganando detalles más sofisticados conforme la economía regional ganaba ímpetu, gracias a la producción gomera en el Noroeste. mantuvo intacto el sistema de cubierta, preservándose el diseño de las cerchas de madera coloniales, armadas en piezas de secciones cuadradas, donde apoyaban las vigas de arrioste y cumbrera, sobre las cuales se asentaban las vigas del propio tejado. 87 A 5.4. Casa Suárez, después Escuela Mamerto Oyola. c. /850 (Dibujo del autor, /989) Demolida en /975. arcos, principalmente del tipo rebajado, casi adintelados. Estos arcos se construyeron con ladrillos molduras a sardinel, decorativas y también ganaron el auge 5.7. Casa con "horcones de galería", c. /900 (Archivo UPSA) 5.6. Casa de la esquina de las calles Florida)' Libertad. Planta. c. /9/' (Archivo UPSA) Modificada en /995 conforme gomero generaba mayor riqueza y relaciones con Buenos Aires, Belén del Pará, y a través de esas ciudades, con la Europa del cambio de siglo. Las soluciones en arco se resolvieron primero con aleros simples y finalmente, los parapetos se establecieron como la solución regular, otorgando a la volumetría una sólida lectura clasicista. Una de las consecuencias arquitectónicas de la prosperidad económica de fines del 5.5. <= ~ .: o o o .. Casa Calle René Moreno esquina Mercado. c. /900. Nótese el parapeto de ladrillos a sardinel en diagonal. 88 - - --- 5.8. Diferentes soluciones de tecnológicas y de coronamiento de cubierta 5.9. Casa Vil/arroel o "de los angelitos". Calle Florida, c. 1850. Restaurada el! 1990 (Archivo UPSA, 1987) decimonónico fue la contratación de constructores para levantar viviendas completas. Esto ocurría por primera vez, ya que hasta entonces inclusive las familias más pudientes no contaban con los medios económicos para semejante emprendimiento. La construcción de una vivienda hasta entonces era el producto de un largo proceso de crecimiento y consolidación familiar. Tal prosperidad demandaba también una mayor exigencia de espacios en la vivienda, por lo que la demanda por edificaciones de dos plantas creció significativamente. Estas viviendas posibilitarían el ut:::sarrollo de dos corredores exteriores contínuos. Aunque la solución de dos niveles de galerías exteriores era conocida en otras regiones tropicales de América, su aplicación en Santa Cruz presenta una faceta particular, al inscribir en la continuidad urbana de los corredores exteriores. Al margen de las soluciones de planta. considerando el aislamiento de la población. que no presentaron modificaciones importantes. La planta inferior mantenía una galería continua sin 5. Wright. 1899-1904 (Foto Archivo UPSA) 5. actual Municipalidad: patio con doble columllflla toscana.-~- . además de aprovecharse en forma muy consistente el lenguaje toscano con notable rigurosidad. Casa de Lino Torres. o simplemente el segundo cuerpo se cerraba sin galería. Actualmente dividida en dos y modificada illferiormente ~ !.10. c. Bernardo Cadario.-~ - 90 . . 1906. Marca también cierta diferencia el que su aplicación se dió en términos de repetición casi idéntica entre el primer y segundo nivel.11.--- . 1860 (Foto de María R. Casa Mercado.-1' _. las viviendas de dos plantas presentaron tres opciones en relación al segundo nivel: o el segundo cuerpo repetía la galería del primero. o ésta se limitaba a un sector. 5. la casa de Segunda Mercado de Vespa (actual Municipalidad). actual Municipalidad: doble columnata toscana.13. la "casa de los angelitos" (actual galería comercial del mismo nombre). c. Bernardo Cadario. a ser descriptos posteriormente. son ejemplos destacados: la vivienda de Lino Torrez (actual Hostal Cañoto). De la primera alternativa. El ejemplo más imponente de todas es la Municipalidad. Casa Elsner-Schweitzer. salvo el caso de la vivienda de la esquina de las calles Florida y Libertad. además de la ex-Casa de Gobierno y el Concejo Departamental. solución que se puede considerar como la más representativa. y la actual Federación de Fabriles. antigua sede de la firma Zeller & Mozer y originalmente una vivienda.- ---" alteraciones. luego Hansa Ltda.2 La obra se destaca por la limpieza de su doble arquería toscana hacia el exterior y el gran patio interior. un par de viviendas de la acera este de la plaza principal. La renovación de 1985-89 no afectó sus características. entre el 11 de agosto de 1899 y enero de 1904. 1899-1904 ejecución de la obra.12. Casa Mercado. 1910 . El italiano Bernardo Cadario fué el responsable de la 5. con arcos rebajados y molduras rigurosas. el otro ejemplo fue bastante alterado en 1998. sólo restan dos ejemplos: el actual Edificio Villarroel. Refaccionado en 1994 preservando sus características. Sólo permanece lafachada industrial gomero Ambrosio Villarroel. cuya galería superior se encontraba en el centro de dos salas.5. otro es una vivienda de la calle Buenos Aires y el tercero. fue restaurado a mediados de los '90s con buen criterio.15. Uno forma ahora parte del Shopping Bolívar. perdiendo su característica más relevante: su logia o galería intermedia de la segunda planta. cornisas. De la segunda alternativa de tratamiento formal de la fachada. Se destaca en esta edificación los detalles clásicos (tímpanos. Casa Villarroel. Luis Descarpontriez.) del segundo cuerpo y la adecuada solución de esquina. es la fachada de~ 92 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMC - .14. hoy restaurante McDonald's. preservando la mayor parte de sus características. Actual Banco de Crédito. Casa Elsner-Schweitzer o Providencia. de expresión morfológica más depurada. con su galería superior limitada a la esquina y la vivienda de la Calle Ayacucho. en la acera este de la plaza principal. Lamentablemente. Calle España esquina Florida. etc. antigua vivienda del 5. 1910. tres tosca nos y uno ecléctico. c. La tercera alternativa presenta cuatro ejemplos. El primero. 19081917. previamente construídas según la tecnología maderera. 1925.16.5. La misma actitud de reemplazo maderero por el lenguaje clásico ocurrió con las estancias cruceñas. El ejemplo ecléctico es el actual edificio del Club Social. acanaladas en sus dos tercios superiores. Casa quinta cruceña: cocina y vivienda de peones. residencia presentaba una morfología detallada. c. Portachuelo. precaria. Modificada en 1998 5. y a veces. Montero. 1915-1918. 1987) 5. principal Generalmente. mantuvieron la planta tradicional.17. con una serie de habitaciones diferenciadas pero comunicadas internamente 93 . Modificado interiormente en 1999 (Archivo UPSA. únicas en la ciudad. mentras que la cocina y vivienda de los peones era de solución morfológica sencilla. 1925. Las casas quinta de las afueras de la ciudad. en las proximidades de Warnes. Casa quinta cruceña: residencia. son las principales responsables de la adopción y consolidación del neoclásico en Santa Cruz. mencionado en el capítulo siguiente. Demolida en 1990 Banco de Crédito. envueltas con corredores o galerías. el Estado y la Iglesia. pero reemplazaron los pies derechos de madera con "horcones la de galería". c. con sus columnas entre sí. en una confirmación clara de su influencia. Casa de acera este de Plaza 24 de Septiembre.18. especialmente en la zona norte. Como se ha podido observar. c. Santa Rosa y Buenavista. a través de sus obras. el Obispo Francisco de Paula León de Aguirre y Velasco."4 y el producto del impuesto al Azúcar. y la intención de construir una nueva Catedral en Santa Cruz de la Sierra debe entenderse como una de las últimas manifestaciones de grandeza del "Mariscal de Zepita. el General José Miguel de Velasco. el espíritu triunfalista de la Confederación Perú-Boliviana se manifestaba en grandes obras arquitectónicas en las principales ciudades del país. Andrés de Santa Cruz instruyó a Velasco la demolición de la iglesia existente y la inmediata construcción de una nueva en el mismo sitio.19.. Además de los diezmos y primicias que pagaba el pueblo a la iglesia para levantar una nueva catedral. en una orden fechada el 6 de junio de 1838." En 1839."3 En esa orden.. Gericke indica precisamente que el 5 de noviembre de 1838. entonces Prefecto del Departamento. Así. 5.. y alhajas que no eran "necesarias al servicio del culto." Las condiciones para ello las dieron por un lado el Presidente de la Conféderación Perú-Boliviana.5 En Bolivia. el Presidente Santa Cruz mostró su preocupación por evitar fuertes erogaciones de fondos de parte del Estado. Andrés de Santa Cruz. Modificada por León Mousnier en 1904 (Foto Mesa-Gisbert. pues limita claramente las fuentes de financiamiento. el ingeniero francés Phillipe Bertrés fue designado como el arquitecto y director de la obra. fase) Una serie de coincidencias de parentesco e influencias políticas pareció poner fin a la serie de frustraciones del vecindario en sus aspiraciones por contar con una catedral "digna y duradera. Bertrés había llegado a Bolivia en 1834. otra cantidad proveniente de la venta de plata labrada..] al que se abonarán los gastos de viáticos y residencia en Santa Cruz de los fondos de la obra. asignó una partida anual en el presupuesto de la República. un par de cruceños prominentes. y su primo. el obispo y el prefecto solicitaron al Presidente su intervención. político hábil e influyente que ya había ocupado la presidencia provisoria de la República en 1828 y lo haría en otras tres ocasiones. 1839. 1978) Catedral de San Lorenzo o de Santa Cruz: proyecto original de Felipe Bertrés. indicando que: ".Catedral de San Lorenzo (1 ra. más una suma en billetes del crédito público. 94 . mandará formar el Plano y Croquis de la Obra. con uno de los ingenieros dotados por el Estado [. Santa Cruz ordenó que toda la plata labrada de la catedral pasase en depósito al Banco de Potosí. Dado el grave estado de deterioro que presentaba el templo en la tercera década del Siglo XIX. y por el otro. incluyendo la ampliación de León Mousnier en 1904 (CDC-UPSA.. se preparaban los materiales de construcción y excavaban los cimientos perimetrales.8 Sin duda que la firmeza en la decisión y la continuidad en los primeros años de la obra se debió a la ascensión de cruceño José Miguel de Velasco a su segunda presidencia provisional. José Miguel de Velasco. Mientras diseñaba los planos y el presupuesto.? Sí se conoce una orden del 25 de junio de 1839 enviada desde Chuquisaca a la Prefectura cruceña. la vieja iglesia de Lombardo debió continuar en uso. la piedra calcaria se reune en abundancia.5. los hornos se construyen.20."9 En cuanto se refaccionaba el templo de La Merced para cumplir las funciones de catedral provisoria. 1999) huyendo desde Buenos Aires de la dictadura de Rosas. El 28 de septiembre de 1839. entre ellas la Catedral de La Paz. Bertrés mandó construir hornos para cocer ladrillos y encontró yacimientos de cal próximos a la ciudad. donde efectivamente se precisa que el encargado de los trabajos era Bertrés. creando las condiciones básicas para enfrentar una obra cuya tecnología y dimensiones eran desconocidas en el medio y por ello requerían de una preparación especial. Catedral de Santa Cruz: Planta general. 1839. bajo el auspicio del nuevo Presidente. pues la inauguración oficial 95 .6 No ha sido posible precisar si precisamente Andrés de Santa Cruz designó a su principal colaborador en ingeniería y arquitectura para trabajar directamente en la alejada Santa Cruz de la Sierra. Bertrés le informa a Velasco que "Los cimientos se hallan excavados [.. contratado para diseñar y construir varias obras.] Los ladrillos se fabrican. Felipe Bertrés. de las obras. pues el nuevo presidente del país. treinta mil piezas de ladrillo y en septiembre compró un solar contiguo al terreno de la catedral. cuando el filántropo cruceño. La modesta cantidad de materiales de construcción comprometida parece indicar que el avance fue mínimo durante este tiempo. Parroquia de San Roque La historia de la tradicional Parroquia de San Roque se inició en 1843. 14 En 1853 la obra estaba completamente paralizada. una sección basilical. se efectuó recién el 29 de junio de 1940. la Municipalidad contrató al maestro Juan Fontana para que se haga cargo de las obras. con tres naves en el cuerpo principal y una en el transepto. A partir de 1845. la precipitada salida del país de Bertrés en 1843 dejó los muros a menos de 5 metros.'2 La misma dimensión de la iglesia. con el apoyo decidido de la población entera. la monumental iglesia. Destaca en el diseño una muy interesante solución de fachada.13 Durante más de medio siglo. en el capítulo siguiente se trata en detalle la conclusión de la Catedral. los fieles acompañaban a la imagen de San Lorenzo en procesión y traían ladrillo y piedra para la fábrica. provocando a su vez. es posible reconocer. Ballivián Las lo prefirió prestando económicas servicios en otras edificaciones en el interior dificultades empeoraron a la par de la inestabilidad política.10 buen número de obispos y maestros de obra.]6 Finalmente. en sus trazos y en lo construido. En el proyecto de Bertrés. Por último. un Solamente cuando el auge gomero genera una economía sólida. hilada por hilada. creando un atrio único en Latinoamérica para su tiempo. es decir a la altura del primer cuerpo. demoras en la atención de las varias obras encomendadas al ingeniero. En 1864 el Concejo Municipal realizó varios esfuerzos. Así. que retrasa el frontón central y lo flanquea con el par de torres campanarios. 11 El fin del gobierno provisional de Velasco afectó seriamente la concentración de Bertrés en las obras iniciadas en 1839. a principios del Siglo XX. mientras bandas de música alegraban el trayecto. con planta en cruz latina. a tal punto que los pagos de los salarios de Bertrés se retrasaron seriamente. se esforzó en levantar. promovió la erección de una capilla para Nuestra Señora del Patrocinio en el barrio del Chapare. del cual sólo conocemos la elevación frontal. La capilla fue construída posteriormente e inaugurada 96 .15 En algún momento después de esa fecha. y traslado de las imágenes a la nueva matriz. identificable hasta hoy. es posible emprender las obras finales. En mayo encargó mil doscientos quintales de cal. José Andrés Salvatierra. Los cruceños tendrían que esperar varias décadas para completar el sueño de Santa Cruz y Velasco. se convirtió en un obstáculo imposible de superar entonces. cuya desmesurada escala no guardaba relación con las posibilidades económicas de los cruceños. el Prebendado Félix de Urgel asumió la dirección de la misma hasta su fallecimiento en 1862. Esta Casa Parroquial. y a todo esto se superpone una argamasa revestida finalmente con ladrillo. San Roque. cuya antigüedad es mayor a 120 años. siendo ubicada la 5. con las habitaciones sucediéndose una tras otra. el Presbiterio y la Sacristía. Su largura total del exterior.. 18601880. es de treinta y tres varas y tres cuartas. formando pequeñas bóvedas. todavía en pie. enladrillada por dentro y por fuera.21. a raíz de los graves deterioros causados en la capilla original por los sismos de abril de 1849. San Roque: elevación este. Carlos Cadario y David Cronenbold. 1860-1892. con otra que corresponde a la sacristía. Sus corredores de tres varas de anchura. al pie de dos calles reales. cubierta por un tejado a dos aguas de tejas de barro asentadas en tablas de 5. presenta una solución de partido simple. Carlos Cadario y David Cronenbold. sobre las cuales se asientan.dimensiones fue iniciada. (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita llustrado. pero las obras se paralizaron en 1866.20 Una iglesia de mayores "-:aOR HUGO UMPIAS ORT1Z 97 .. común poco antes de 1850 por Juan PereyraY Un inventario de la época nos describe con detalle las en la época. con una puerta grande que mira al Naciente y dos más medianas que miran a los costados. todas con sus aldabas. situada por Naciente y Norte. En mayo de 1858. y para 1873 sólo tenía "las Casas Parroquiales.19 En algún momento después de esa fecha se inició una nueva edificación. seis varas tres cuartas. con su regular presbiterio.21 La Casa Parroquial de dos plantas. con paredes de adobe. con su correspondiente coro de música y baranda llana. Salvatierra cedió a las autoridades eclesiásticas el terreno de la capilla. es una construcción levantada con el sistema constructivo maderero.. y que consiste en una base de vigas de madera paralelas. Todo el templo tiene veinte y dos varas y media de luz y de ancho. paredes de tabique. piezas de ladrillo cocido. 1888) madera. con su baranda de balaustres dorados y una ventana que mira a la calle del Norte. dedicada esta vez a San Roque. El entrepiso fue originalmente resuelto con el sistema de bovedillas. (Archivo UPSA) características que presentaba: 18 [Es] una capilla de techo de tejas. la que en el mes siguiente se convirtió en sede de la tercera parroquia de la ciudad.22." completas. con una largura de seis varas y cuarta.. (Archivo UPSA. mientras la elevación del oeste fue resuelta con revoque liso y aberturas sencillas para las ventanas. que nos muestra al templo algunos años antes de su inauguración. que se eleva con tres SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO 98 . y austríaco el segundo. 18601892. la que es bendecida el 16 de agosto siguiente. 2000) escalera en la cara sur. Jesús Nazareno y San Andrés. y la casa parroquial ya concluída. La imagen dominada por exterior está fuertemente las galerías o corredores madereros hacia los costados. Carlos Cadario y David Cronenbow. La transparencia del vasto espacio interior. La arquitectura del templo responde directamente a la tipologia maderera misional. La Merced. centralmente localizado. El margen norte se conectó con el presbiterio. italiano el primero. La excepción la marca su extraño pero vigoroso frontis. Una galería doble con pies derechos de madera contínuos se abrió hacia el naciente. En 1882.24 resuelto a modo de nave salón con tres naves interiores. bajo la responsabilidad de los constructores Carlos Cadario y David Cronenbold. San Roque: planta general. Teodoro Sánchez de Bustamante Otero. divididas sutilmente por delgados pies derechos que soportan una estructura de cubierta de pares y nudillos. que delinea con lenguaje ecléctico los perfiles nacientes del edificio. gracias al aporte financiero de otro filántropo.D 1 1 111 5. tanto en la tecnología empleada como en su morfología externa e interna. luego de la demolición de las edificaciones madereras similares de la antigua Catedral.23. con la sola excepción del tímpano y el campanario. en un diseño controlado por un esbelto campanario. Este espacio interior maderero es el único de su tipo que ha logrado sobrevivir en la ciudad.23 El dibujo de San Roque incluído en el Plano de 1888.22 EI16 de julio de 1892. Sánchez comunica al Obispo Santistevan la conclusión de la iglesia. permite reconocer que ambas edificaciones no han sufrido intervenciones mayores posteriores. se reiniciaron los trabajos del templo. San Roque. el cual se presenta como un hito urbano significativo.24. Carlos Cadario y David Cronenbold. Contribuyen a fortalecer su imagen.: vista de la nave-salón. San Roque: galería maderera. 1860-1892 cuerpos por encima de un frontón débilmente definido por los faldones. configuración urbana especial que crea el atrio resultante de la triangulación del manzano que ocupa la parroquia. gracias a su excepcional emplazamiento. La verticalidad manifiesta del frontis contrasta con la horizontalidad marcada por los aleros y el ritmo de los pies derechos de las galerías exteriores. la . La contradicción de estas fuerzas visuales. 1860-1892 5. la calle que define el manzano y la amplitud de la intersección.5. enriquecen la percepción urbana del conjunto. horizontales y verticales. Carlos Cadario y David Cronenbold. el cual permite visualizar todo el conjunto.25. '1CTORHUGOL1MPMSORTIZ 99 . la arquitectura original del templo se mantiene inalterada. fue una escuela de construcción que sentó bases formales y tecnológicas para obras posteriores. José Andrés Salvatierra cedió el terreno y templo de San Andrés a los Franciscanos para que instalen allí un convento. Sin lugar a dudas. primera bóveda falsa de madera. En la primera mitad del siglo XIX.Convento de San Francisco tradicionales cruceños. de los conjuntos religiosos originalmente. es decir. Hospicio-de San Francisco es el único que presenta en su historia a una sola edificación. San Francisco. con algunas modificaciones del claustro. y por ello iniciaron la construcción del Hospicio de San Francisco: 25 5. En muchos aspectos fue una obra pionera: primera edificación pública construida íntegramente con ladrillos (la catedral todavía estaba en obras). y primer campanario de fábrica de ladrillo. Al parecer. 1888) 100 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS. el Convento- El Convento de San Francisco es un hito importante en la historia de la arquitectura cruceña. primera obra pública que asumió el lenguaje clásico de la arquitectura. Igualmente. el modesto templo de Salvatierra no cumplía los requerimientos de la Orden. . tanto en su interior como en el exterior. Manuel Viúdez y Damián Con ti. 1856-1860.26. Juan Fontana construyó el primer campanario (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita JIustrado.\!::: . cuyos planes eran mayores. arquerías y bóvedas. existen referencias que fue el italiano Juan Fontana quien terminó el edificio y diseñó probablemente el primer campanario. El alma de madera está oculta por las columnas toscanas. Fotografías del siglo pasado y de las primeras décadas del presente.. que es independiente de la estructura de la cubierta.. la cual está realmente apoyada en una estructura de pies derechos de madera. Para las columnas interiores de la iglesia se usó ladrillo. por parte de maestros de obra y albañiles. que en realidad son un revestimiento de ladrillo. siendo vicario el primero. 1856-1860. presentaba sólo dos cuerpos. El haber ocultado a la vista el sistema maderero se debió a que los responsables de la obra estaban interesados en levantar una obra con una morfología clásica.. siendo bendecida la iglesia el3 de mayo de 1860. Los entrepisos del hospicio se sustentaron con el sistema de bovedillas apoyadas en vigas. Principiaron a trabajar el Hospicio de San Francisco [. y para las galerías del claustro. "7CTOR HUGO liMPIAS ORTIZ 5. madera. San Francisco. todas ellas falsas. Manuel Viúdezy Damián Conti. que se llevó a cabo con decidido empeño bajo la Vicaría del Padre Con ti. 1920) y se vieron obligados a improvisar. Por otro lado. El uso de este sistema maderero. Camilo Agrazar.. fue tal vez producto del desconocimiento.. Su torre que mide 27 varas de elevación fue construida en 1863. mas dejó principiado el trabajo de la iglesia y Hospicio de San Francisco..27. italianos. una especie de escenografía toscana en el interior. (Foto Archivo UPSA. de técnicas de cimbre para levantar sistemas de distribución de carga por mampuestos. Basilio Bruzó y el lego Fray Pedro Unía. de indudable raíz misional. Después de 1921. y que el pequeño atrio frente al acceso estuvo delimitado por un murete de aproximadamente un metro de altura. con un repertorio completo de columnas.] El Padre Viúdez estuvo poco tiempo. muestran que el campanario ha sufrido al menos dos adiciones importantes.. Oamián Con ti.En julio de 1856 vinieron los Padres Manuel Viúdez. la torre estaba a punto de desplomarse. c. La torre original de 23 metros (27 varas). y el prior del convento. aprovechó su 101 .. Las columnas y arcos que dividen la nave central de las laterales soportan exclusivamente la falsa bóveda. cal y revestimiento de ladrillo.26 Viúdez y Conti levantaron los muros perimetrales de la iglesia y el convento utilizando piedra. español. El valor urbano de este tipo de emplazamiento es innegable.. Damián Conti. hecho que San . pues desahoga la esquina..experiencia en las obras de la Catedral y Jesús Nazareno para superar el problema de la falta de fondos para efectuar personalmente los arreglos. demolió el cuerpo deteriorado y durante seis meses construyó los últimos dos cuerpos de casi 10 metros.. 102 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMe . a 30 metros de alturaY La heroica adición de Agrazar se caracterizó por la planta octogonal del último cuerpo que sustenta la cúpula.. hasta coronar la cúpula del campanario con una cruz de hierro.. San Francisco: vista del atrio y el campanario. 5. San Francisco.. Manuel Víúdez y Damián Con ti. Con la ayuda de un peón.29. nos obliga a . que recordaba la demolida aguja de base también octogonal que coronó el campanario durante décadas. 1856-1860. l~~ Francisco presente soluciones arquitectónicas que reproducen tipologías utilizadas en el interior de la república durante varios siglos. Sus columnas toscanasfueron las primeras de la ciudad. enaltece los volúmenes y deja espacio para articular las ceremonias... hacia el cual mira por un lado el frontis del templo. E.28. La solución volumétrica del conjunto reproduce las soluciones coloniales para terrenos en 5. Un atrio es dejado en la misma intersección de las calles. 1856-1860 esquina. particularmente en el Virreinato del Perú.- reconocer a esta obra como un instrumento no consciente-y bastante tardío-de integración con la arquitectura religiosa altoperuana. y por el otro la torre o campanario. Es una solución hispanoamericana muy común.. Manuel Víúde:: . El segundo cuerpo del frontis continúa con pilastras las calles del inferior. El primer cuerpo plano enfatiza. La espadaña fue diseñada algo achatada y la torre también. el principal acceso a la iglesia.30. 1856-1860. Coronan "7CTOR HUGO UMPIAS ORTIZ 103 .E AY ACUCHO 5.L. La decoración clásica de los exteriores se limita al perímetro del atrio y la cara de la torre hacia la calle. CAU. Hospicio de San Francisco: planta general del conjunto. sobre la cual una segunda I:nea de imposta dibuja una serliana. dejando tanto el muro de la iglesia hacia pareadas. Manuel Víúdez y El frontis de la iglesia muestra un lenguaje clásico fundamentado en el toscano. El 1888 muestra originalmente este templo abría un otro acceso lateral. que fue posteriormente clausurado. la espadaña dos cuerpos que culminan piramidalmente el frontis. mostrando cierto desequilibrio que sólo se superó parcialmente cuando se levantó la altura del campanario en este siglo. con una abertura encima del acceso. urbano con de columnas exentas que Damián Conti. De hecho.32. Wrighl.29 En Santa Cruz. con revoque alisado. 1872-1892 (Litografía del Plano d~ Luciano Justiniano. Tribunales de Justicia tomaron posesión del antiguo Cabildo. pues no conocemos ni los planos originales. trabajados con canes o capiteles de diseño simplificado. que eran al mismo tiempo comandantes de policía. y las dependencias de justicia. denominándolo Casa de Gobierno a partir de 1825. ubicado en el frente sur de la Plaza de Armas. fueron 5. 1905) Cuando se organizó la República. Casa de Gobierno. el ritmo es marcado por las aberturas. las instituciones estatales tomaron posesión de. al lado de la Catedral. 1872-1892 (Foto de María R. El diseño de estos canes no reproduce ninguno de los modelos tradicionalmente usados en el interior del país. la Prefectura y los 104 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA y URBANlSMC . 1905) Casa de Gobierno. los bienes inmuebles virreinales pasaron a propiedad del estado boliviano. Simone Marchetti. Simone Marchetti. En estos muros blancos. el origen de éste modelo particular tiene una vinculación directa con modelos norteamericanos para viviendas de madera. luego Prefectura y actual Brigada Parlamentaria. ni los de la arquitectura popular española.30 No es difícil imaginar que las condiciones de habitabilidad del viejo edificio del Cabildo. Durante la segunda mitad del decimonónico. En este punto es necesario detenerse pues San Francisco parece haber sido el punto de partida del más común de los canes de madera utilizados en la arquitectura domiciliar cruceña. El claustro fue originalmente resuelto con pies derechos de madera. Casa de Gobierno 5.28 Resulta por ahora imposible explicar el origen de esta relación con Estados Unidos. y por los amplios aleros que asientan los elevados volúmenes. el incremento en sus actividades.la calle como el del hospicio hacia la otra calle. los antiguos terrenos y edificios correspondientes a los Cabildos. tampoco imita los modelos jesuíticos chiquitanos o paraguayos. ni la trayectoria del español Viúdez o del italiano Conti.31. luego Prefectura y actual Brigada Parlamentaria. obligó a los Tribunales de Justicia a alquilar una vivienda donde realizar sus tareas. Ese edificio albergó desde entonces a los prefectos de turno. probables responsables de la introducción. y al dejar de existir los gobiernos municipales. escasas en la iglesia y continuas en el hospicio. al configurar galerías en ambos pisos y a lo largo del edificio. comunicándose entre sí. tecnológico se constituyó habría en de un avance 5.. y el tratamiento volumétrico remarcado con un frontón tetrástilo y pabellones en los extremos. enmarcándolos en el interior del volumen definido pabellones de los extremos. desde el principio su derechoropietario como máxima representación de. Desde entonces. De hecho.también tratamiento morfológico como por la tecnología empleada. Contribuyó a este cambio. las habitaciones del local albergaron las labores administrativas del Concejo. La Prefectura y la Corte Superior de Distrito desocuparon definitivamente el centenario edificio entre 1995 y 1996. Lo que distingue a esta obra de Marchetti del resto de los edificios locales del siglo XIX. El uso de la tecnología del muro portante de cal y ladrillo. 1906 (Litografía del Plano de Froilán Jordán.34 Ese local fué sede de la sucursal del Banco Nacional de Bolivia (1872). no impidió reafirmar un alto sentido de adaptación al medio. COl1cejo Departamelltal. y que consolidarse paulatinamente en la región. levantada íntegramente con ladrillo cocido en hornos. en febrero de 1892.34. La morfología correspondía a una vivienda. y durante poco más de cuatro décadas.c MOl1teverde. pero la Prefectura ejerc . por lo que el Concejo. necesariamente debió ocupar ese edificio años después. con el consecuente aumento en la recepción de impuestos. Concejo Municipal Las nuevas condiciones de prosperidad La elección del lenguaje toscano. El partido arquitectónico era de vivienda a dos patios. sin embargo. El edificio albergó desde su inauguración a los Tribunales de Justicia. La nueva tecnología empleada supuso el abandono definitivo de las técnicas madereras usadas durante siglos. por primera vez se construía una obra pública no religiosa bajo los cánones clasicistas (toscano) y también era la primera ocasión en la que una obra civil era ejecutada con el sistema constructivo de muros portantes. 1906) económica producto del incipiente auge gomero. con las habitaciones ordenadas progresivamente. para cuyo fin principal había sido construído. el hecho que los nuevos muros resistían mejor la erosión de las lluvias y el proceso constructivo dejaba de depender en gran medida de la madera. la vivienda que ocupaban en alquiler. cada vez más escasa y costosa. gobierno central en la región. ubicada a una cuadra de la Plaza principal. es que se corta la continuidad virtualmente de los corredores por los laterales. actual COl1cejo MUl1icipal. y además. Manuel . permitieron al Concejo Municipal cruceño comprar. La asociación accidental de estos valores con el auge económico facilitó el reemplazo sistemático de los valores heredados de la Colonia española.crOR HUGO liMPiAS ORTlZ .35 que debió ejecutarse durante ese mismo año. La arquitectura poco significativa de este ~nmueble debió preocupar a los líderes políticos locales. presentando una solución morfológica muy \1onteverde reemplazó los pies derechos de semejante a la actual.!. Detalle de la galería exterior. y la prosperidad económica de estos inmigrantes promovió la aceptación y adopción de nuevos valores estéticos. 1906 (Archivo UPSA) Ampliado y modificado en 1994-95 estaba definida por pies derechos de madera que sostenían las prolongaciones de los taldones de tejas en la galería exterior y la de os patios interiores. 5. Concejo Departamental. "'ladera por pilares de ladrillo mampuesto 'rnitando el orden tosca no. . La economía internacional estaba liderizada por los mismos países de donde provenían los propietarios de las principales firmas importadoras de la ciudad.1 535. ". a las que sólo recientemente habían estado expuestos." El 27 de abril se aceptó la propuesta del constructor italiano Manuel de Monteverde.. y en cuyo tímpano se había inscrito "Concejo Departamental" . Manuel de Monteverde. Concejo Departamental. actual Concejo Municipal.36. y en sesión ordinaria del Concejo del 19 de enero de 1906. La europeización de la fachada del edificio fue una manifestación más de la aspiración de los líderes locales por inscribir simbólicamente la ciudad en las corrientes universales.se acordó votar (sic) la suma necesaria para la refacción de la parte delantera de la Casa Consistorial en forma de galería. Manuel de . con arcos adintelados que sustentaban una cenefa ciega donde destacaba un frontón en semicírculo que saltaba los dos intercolumnios centrales. '"Ileverde.. 1906. 1850 (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita llustrado. su imagen conforme colonial se y transformaba estructuralmente. La Plaza de la Concordia continuaba siendo un prado verde de singular significación urbana. era una síntesis precaria de la sencilla cultura material. modificando el ambiente rural de las ciudades bolivianas El incremento de viviendas con galerías exteriores y el incremento en la densidad edilicia. respondiendo a la moda francesa. c. dominante entonces. Plaza de la Concordia. en 1854 la población urbana alcanzaba 5. 1888) en 108 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . definiendo en algunos casos. contrastando entre sí.908 pobladores en la ciudad. y progresivamente. Mientras en 1830 se contó 3.625 habitantes. las tres tipologías 5. empezó a modificar la imagen urbana. Lenta En las primeras décadas de la República. la ciudad fue abandonando adquiriendo una nueva imagen "republicana". y rodeado de los principales edificios públicos y viviendas. Carlos de Chalot. que se fundamentaba en el uso del lenguaje neoclásico. Plaza de la Concordia El gobierno de Belzu realizó varios parques en todo el país. adoptado intencional mente en las edificaciones públicas que levantaba el nuevo Estado boliviano y las instituciones ligadas a él.URBANISMO coloniales. de convertir las calles en boulevards y las plazas en parques. aunque debió notarse un incremento significativo en el número de viviendas. desarrollada durante la colonia. la trama urbana semiregular. se mantuvo prácticamente inalterada.37. La plaza contaba desde los tiempos coloniales con una noria que abastecía de agua a quienes no poseían una. incluyendo la Iglesia Católica y las municipalidades. cada una de ellas ciertos barrios relativamente homogéneos. Es evidente que las mejoras realizadas en la antigua Plaza de la Concordia contribuyeron decisivamente a convertir a este espacio público en el principal centro de actividades comunitarias. el cambio de nombre en 1810. Al parecer la orden no fue debidamente cumplida. Al parecer. el prefecto Juan José Pérez mandó terminar el murete perimetral e instaló pórticos de acceso ojivales en cada esquina. la costumbre de algunos vecinos de 'lacer pastar a sus animales en la Plaza no desapareció y en 1869 una ordenanza del municipio prohibió tal práctica. política y religiosa.38. donde se ejecutaba las retretas del fin de semana. y al parecer se inició el murete perimetral.5. El agotamiento de la fuente de agua obligó a que se la reemplace por una glorieta. en 1850 se contrató de Lascano permite reconocer las al francés Carlos de Chalot. conmemorando el centenario del grito libertario en la misma plaza y la inserción del monumento a Warnes en 1920. en donde la sociedad establecía. terminaron consolidando el espacio. 1905) 5. la Plaza adquirió un rol singular. 109 . donde estaba ubicada la principal noria de la ciudad. Se enladrilló la acera perimetral y cuatro radiales convergentes en un núcleo central circular.39. ampliaba y fortalecía sus vínculos y jerarquías. cuando el crecimiento de la ciudad superó su capacidad. Plaza de la Concordia como espacio político de primer orden: fotografía de de lI/la sublevación armada afines del Siglo XIX (Archivo UPSA) un entorno más "urbano".37 Un dibujo 7CTORHUGOLIMPMSORTIZ características de la obra.36 Esta obra no impidió que se continúe realizando corridas de toros en la misma plaza o en sus calles perimetrales. tal como lo demuestra una invitación cursada en noviembre de 1871. Así. La construcción de la glorieta o retretero. la Plaza 24 de Septiembre mantiene su importancia cívica. Este rol social prevaleció hasta mediados de los setenta. por lo que en 1877. quien convirtió el prado verde colonial en un parque de diseño geométrico simple. Conforme la vegetación comenzó a generar sombras. Sin embargo. y mientras el auge gomero imponía sus modas europeas. Wright. reuniendo en sus veredas a la élite cruceña. se implementó la iluminación artificial. Plaza de la Concordia: detalle de arcos de ingreso y murete ~rimetral construídos en 1877 (Fotografía de María R. fase del auge gomero). Intersección de las calles 21 de Mayo y Buenos Aires.43. Estos maderos rollizos. alineados bajo los aleros para recibir el agua de lluvia. 1888. los que se harán más comunes a fines del siglo. frente al Mercado de La Recova (Foto C. Pero como se verá en el Las calles sin pavimentar provocaban 5. dificultades para los peatones. Arr:hP Nacional de Bolivia. Algunas viviendas de las familias patricias contaban con norias. llamados "adoquines" por los habitantes. El auge gomero implicó un proceso de consolidación de los manzanos centrales. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Wright.41. hincados hasta la mitad en el suelo del patio. Calle Libertad (Foto de María R. el único medio de transporte disponible. se hincaban a una distancia que por un lado permita un salto sin demasiado riesgo y por otro no obstaculice el paso de los carretones tirados por bueyes. Calle Florida. lo cuaJ facilitó la continuidad de los corredores exteriores. Lascano y Konig. 5. 1906) en la época lluviosa.. . para facilitar el paso de una acera a otra.42. 1966) 5. especialmente 110 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMC . En 1877 se colocaron los primeros zancos de madera en las esquinas. los pobladores dependían de su propia diligencia para abastecerse de agua.PP. 5. Urbanismo maderero (1 m.OO.40. durante todo el Siglo XIX y el primer tercio del Siglo XX. El abastecimiento de agua lo propocionaban hileras de hormas y tinas de barro cocido. aljibes o noques.. Tal como en los tiempos coloniales. entonces. cuando el ladrillo se convierte en material accesible. Tinas menores se colocaban en el interior de las viviendas. generando un espacio urbano jerarquizado arquitectónicamente con los "horcones de galería". - 111 . . " \ ~ -.¡ ¡ i .i . 45. se encuentra en el Archivo Nacional de Sucre. permitiendo el reconocimiento de sus puertas y ventanas. Detalle de la Plaza 24 de Septiembre. Plano de 1888 El más antiguo documento gráfico urbano conocido es el Plano de la ciudad de Santa Cruz. A pesar de SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBA1 . Plano de la ciudad de Santa Cruz.. El Plano permite reconocer que la ciudad ocupaba alrededor de 170 manzanos.. Los carnales estaban situados en el extremo este y sudoeste.. tanto a nivel urbano como arquitectónico. ISMC ciudad inclusive en términos arquitectónicos.. en la zona norte. Esta curiosa esquematización fué analizada por Gerrit Koster. Esta simplificación confunde capítulo siguiente. Obsérvese las fachadas rebatidas de las casas y edificios. pero aún así permite identificar varios edificios con singular precisión. Lascano y Konig. con una densidad edilicia decreciente a partir de la tercera y quinta cuadra contando desde la Plaza..) que pertenecía a Gabriel René Moreno. Las elevaciones de todos los manzanos están detallados con el perfil de los edificios y cercos. De las varias lagunas existentes en las proximidades de la ciudad.. 1888... la influencia europea terminaría prohibiendo la construcción de estas galerías exteriores en 1916. El documento original (88x115 cm. marcando los límites urbanos en el papel..38 112 . Lascano representó las viviendas con galerías de mampostería con líneas verticales.. Detalle de la zona de siete calles. Lascano y Konig..44. en relación a edificios como el hospital. el mercado y los templos.. 1 5.. 1888. así como del número de pisos.. Este plano presenta características de representación que facilitan el análisis de la entonces las viviendas de galería con las compactas. la más limpia y propicia para actividades recreacionales era la de El Arenal. elaborado en 1888 por Manuel Lascano en base al relevamiento topográfico de Konig.5. una vez que en los bordes no existía una clara diferenciación entre lo verdaderamente urbano y lo rural. Es por esa razón que el Plano parece entrar en contradicción con fotografías de fin de siglo. lo que eligió no hacer con las columnas de madera ni con los balcones contínuos de madera en voladizo... Plano de la ciudad de Santa Cruz.. cit. pág. Santa Cruz: 1989. y otros). 1978. 48 Y en Flores Jimenez. pág. en el Románico francés del Siglo XII.op. 136. confirma la fecha de demolición en 1839. "La Iglesia y Parroquia de San Roque. 3 Archivo Histórico Departamental. Santa Cruz: Agosto 16. La Paz: 1985. En general. fechado en 2 I de agosto de 1900. 1978. Arquitectura Andina.. 4 Archivo Histórico . José de y Gisbert. 6. 2 Archivo Histórico Departamental.. "Contrato # 364" en Archivo N°2. Algunas iglesias Altoperuanas dejaron libre tres frentes de los campanarios (Sicasica. (pág. Victorino. ibid. 27 Y 53. 87. El documento transcrito. pero en ningún caso se dejaron libres los cuatro frentes de los dos campanarios y avanzaron hacia adelante del frontis. el campanario fué separado del cuerpo de la iglesia (San José de Cala. del Notario Público Gregorio Palacios. Sabaya). a principios de siglo (Archivo UPSA) proyectos e intenciones mayores. Santiago de Pomata. 10 El cuestionamiento de Gericke respecto a la verdadera fecha de inicio. pp. la ciudad presentaba una imagen poco urbana. Victorino. Rivero y Egüez. su mantenimiento se limitó durante décadas a la limpieza de sus orillas. 338) que fué Velasco quien mandó construir la catedral. .NOTAS Y BIBLlOGRAFIA Mesa. 7 Mesa y Gisbert indicaron en Arquitectura . op. una sola torre definía lateralmente un atrio abierto hacia el otro frente. donde el reemplazo de los pies derechos de madera por columnas toscanas generó una imagen urbana de clara lectura clasicista y espíritu republicano. en ciertos casos. 13 La ciudad de La Paz también espera por más de un siglo la terminación de los campanarios de su catedral. pp. 1888) 5. 339. 12 Mesa y Gisbert. Laguna de El Arenal. Historia de Santa Cruz durante la 2da. Sin embargo. Teresa Monumentos de Bolivia.. Manuscrito Lara. 14 Gericke.. 6 Mesa. Ver Rivero y Egüez. pág. 8 (Art. Santa Cruz: 1991. 17 BamevilIe. documentos W 26. cuando publicaron Monumentos de Bolivia. afirmaron que fué Santa Cruz el promotor. pág.. 15 Rivero y Egüez. pág. cit. fechados el 11 de agosto y 26 de diciembre de 1899. Monumentos. mientras el resto se trataba más que todo de senderos apenas delimitados por cercos de cuguchi y arboledas.. Solamente sus calles centrales estaban consolidadas espacial mente. op.334-5. 1978..47-9. La solución de Bertrés tiene algún parecido con el atrio cubierto de La Merced de Tarija. Antonio. Rogér de (Editor). algo muy improbable. pág. 18 Gómez Coca. testigo de los hechos. caracterizado por el eclecticismo y un tímido art nouveau. apuntes para una monografía" en La Universidad. Laguna de EIArenal (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita nuslrado. Santa Cruz. pág. 16 Archivo Histórico Departamental. "San Roque: un pedazo de la historia SA6.. advierte que la medida no se llevó a efecto. Archivo N° 5.op. de enero de 1904 como fecha de entrega. cit. es una renovación de dos contratos anteriores. Mitad del Siglo XIX. 11 El único antecedente que conocemos de esta solución es Cluny m. 1). Aunque el carácter efímero del auge gomero no pudo consolidar una nueva imagen urbana. mitad del Siglo XIX. cit. y en muchos otros. 342. Santa Cruz: Serrano. Carlos. pp. pág. José de y Gisbert. 110. Santa Cruz: 1992. op. cit.. Esta habría de ganar mayor espíritu universalista en la segunda fase del auge gomero. 19 Y 21 de 1952. op. antes de su remodelación. cit. 9 Mesa y Gisbert. el neoclásico tropical si logró modificar algunas calles y barrios. Por otro lado. El contrato estableció al lro. Historia de Santa Cruz durante la 2da. Aquiles. 8 Archivo Histórico . Transcripción de 1839 del original del Libro de Administración del Tesoro Público de 1838. Teresa. 1988.47. La Paz: Gisbert.87. Santa Cruz: 1983. Mesa y Gisbert. debido a que no conocían la Orden del Presidente Santa Cruz del 6 de junio de 1938. Archivo N° 3. 2) 5 Gericke Suárez. c. nos obligaría a reconocer que Bertrés falseó los hechos al Presidente Velasco. La catedral de Santa Cruz. Arquitectura.. Transcripción del Libro Notarial 134 de 1864. pp.. Santa Cruz: Serrano.. Arquitectura. 7-9 (Art. provenían de la región cruceña. Nicolás Suárez y Antonio Vaca Díez. la actividad de la construcción en Santa Cruz se incrementó substancial estructuración condicionada sociales local mente. lIegó '-l. Los dos miembros más prominentes de este proceso. La explotación de la goma elástica. Juan de Dios otros. en el norte del territorio amazónico nacional. Paralelamente a la consolidación financiera de algunas familias y del éxodo obligado de un número significativo de pobladores masculinos del sector popular. los lenguajes arquitectónicos académicos se consolidaron. desarrolladas en el marco de la prosperidad económica del auge de la goma y la autoritaria hegemonía política de los gobiernos liberales de la flamante Sede de Gobierno. Con ello.CAPITULO 6 EL ECLECTICISMO. del por promoviendo entorno nuevas la modificación de los paradigmas formales de la urbano. Limpias y I mediante contratos o atraídos por la bonanza económica-un contingente de inmigrantes de origen europeo y asiático. La reducida pero importante presencia de inmigrantes europeos. la mayor parte de los comerciantes gomeros y la mano de obra de las estradas gomeras. tuvo consecuencias económicas y sociales directas en Santa Cruz. del Art tropical por uno más académico. primero ejercicios incorporando Nouveau. eran cruceños. ARQUITECTURA Durante ese febril período. contribuyó de manera reemplazando historicistas algunos al y neoclasicismo eclécticos. De hecho. EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO las primeras décadas del siglo XX en Santa Cruz se caracterizaron por una serie de transformaciones generalizadas. y luego por elementos Nicanor Gonzalo Salvatierra. más y alternativas por los Conectada al mundo por primera vez. Juan Knez.51920 . la élite apoyada inmigrantes prósperos adoptó rápidamente algunas Lo mismo puede decirse de costumbres europeas. . ':1. Casa Gutiérrez. actual Museo de Historia Regional. expectativas tecnológicas. el Eclecticismo. caracterizado por patios rectangulares aperistilados con arquerías toscanas. las lámparas y el empapelado de los muros.directa en la imposición de nuevas referencias e ideales estéticos en la comunidad. y los balcones salen en voladizos que recuerdan algunos ejemplos del Art Nouveau europeo. fundamentalmente fachadista. caracterizado por su énfasis morfológico. La participación europeo en de las constructores principales de origen edificaciones ecléctico. Viviendas Importantes residencias adoptaron el lenguaje en esquina con incorporan el coronándolo frontispicios 1915-1920 118 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISl~JO . decorados. el impacto del eclecticismo y el Art Nouveau. En la Casa Gutiérrez. pero no llegan a determinar una tendencia. y la solución de planta en la tradicional hilera de habitaciones. Casa Gutiérrez. la expansión del comercio con Buenos Aires y Belén posibilitó un incremento notable en la diversidad de la oferta de accesorios para la construcción (balaustres y celosías de hierro forjado. En ambos casos. y de hecho. La construcción de lo que hoyes el Club Social 24 de Septiembre. gárgolas. La eliminación de los corredores exteriores favoreció el desarrollo de una depurada decoración de los vanos y cornisas. Las edificaciones ochave. fue responsable del reemplazo del sistema constructivo tradicional de estructura maderera por el sistema de muros portantes de ladrillo cocido asentados en cal. como la Casa de Peregrín Ortíz y la Casa Gutiérrez-Jiménez. en la esquina sudoeste de 6. vitral es y balcones de hierro forjado. Por su parte. cenefillas y cerrajería de variados tipos). El sentido esencialmente fachadista de esta arquitectura se reconoce al constatar que en los patios interiores. se incorporó dos cupulines de bronce. Al mismo tiempo. Aunque hayal menos una excepción. Los vierteaguas presentan molduras detalladas.2. las soluciones de fachada no se manifestaban en los interiores de la vivienda. muchos de ellos desconocidos hasta entonces en el medio. se limitó al mobiliario. que permaneció ligado al neoclasicismo tropical. En el resto de las viviendas. se impuso. se caracterizó por la eliminación de la galería exterior y el tratamiento historicista del frente a la calle. locales de la segunda mitad del decimonónico es mareante. se mantuvo el lenguaje toscano con galerías. cupulines. actllal Museo de Historia Regional: planta baja Juan Knez. todos ellos importados directamente de Buenos Aires a lomo de mula. ventanas. En dos casos se reconoce elementos del Art Nouveau. diseñado y construído por el italiano José de Monteverde entre 1908 y 1917. 1910-1920.. el edificio. 1908-1917 \'ICTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 119 . José de Monteverde. Casa José Lino Tórrez.-- 6.5. Juan Knez. la Plaza principal es una excepción en cuanto a la construcción de una galería en la planta baja. y el cuerpo superior 6.3. c. actual Club Social 24 de Septiembre. Juan Knez. Casa Ortíz. actual Museo de Historia Regional: detalle de cupulines. como sede de sus fiestas.1. Casa Gutiérrez. 1915-1920 (Croquis del autor) Patrocinada por Lino Torres. alternó en su arcada inferior arcos mudéjares con otros de medio punto. 6. 1935 (Foto Archivo UPSA) de la Plaza principal. la remodelación del Mercado de la Recova. considerando su uso masivo y la escala reducida de la pequeña ciudad. c. c. jerarquizando obras aisladas. Algunas obras pioneras debieron causar un impacto importante en el cambio del gusto arquitectónico local. el Colegio . Su contribución a la imagen urbana fue puntual. 1900. 1918 y Municipalidad.lo resolvió con un almohadillado de evidente influencia italiana. ya que la fecha inscrita en el frontispicio (1892) se refiere a la fundación del mismo.6. la construcción del Colegio Santa Ana se constituye en la primera obra educativa levantada con ladrillo. Colegio Santa Ana: detalle. El cine IIPalace Theatre" fué la primera obra ecléctica sin galerías construída al frente 6. actual Casa de la Cultura. a tiempo que afectó la continuidad de la línea de construcción. al desechar las galerías exteriores en función de su interés monumental y fachadista. debió tener un impacto notable entre los sectores populares. Asimismo. A pesar de definir obras públicas y privadas significativas. 6. realizada en coincidencia con el Centenario de la República. Palace Theatre. Son los nuevos templos de Jesús Nazareno y La Merced.7. lo que debió ocurrir alrededor de 1900. la sede de la Policía Departamental. c. el eclecticismo no logró conformar espacios urbanos compactos u homogéneos. A su vez. Otras obras de carácter ecléctico y significativas serán descriptas a continuación. El emplazamiento del templo es un acierto urbano. La arquitectura del templo muestra una actitud ecléctica poco segura.. pues la plazoleta frente al acceso-que recuerda al antiguo cementerio-permite relacionar gradualmente el conjunto... Jesús Nazareno: planta general. acoge a los fieles como vestíbulo abierto para las distintas ceremonias. revestida posteriormente con paneles de madera. Las obras de conclusión de la Catedral implicaron "1odificaciones especialmente campanarios. Simone Marchetti y Camilo Agrazar. 1925. Demolido en los años 60s (Foto Archivo UPSA) no reemplaza las cualidades espaciales de un atrio cubierto misional. era el edificio religioso de mayores dimensiones.que como espacio abierto. así como el de arquitectura más imponente y elaborada de la ciudad. Calle Florida esquina :"'/vrrad. pintados imitando un casetonado. En el exterior. aunque el reducido pórtico de acceso . forma una falsa bóveda de madera que imita una de cañon seguido. y al momento de su consagración. que heredó el popular' nombre de "La Capilla. La cubierta a dos aguas." El diseño y ejecución correspondió a Simone Marchetti.9. 1899-1905 (Archivo UPSA) El templo fue la primera obra eclesiástica de magnitud evantada gracias a la solvencia económica proporcionada por el auge de la goma.. y los interiores Entre 1899 Y 1905 se construyó el actual templo de Jesús Nazareno. el lenguaje neogótico de inspiración italiana del segundo Oficios. pabellones del ~ospital San Juan de Dios. Las columnas que separan la nave central de las laterales son de ladrillo y la arcada de medio punto que sustentan también.& 'Jacado de La Recova. Parroquia de Jesús Nazareno eclécticas en los importantes. colaborado por el franciscano Camilo de Agrazar. Se empleó para su construcción la misma técnica y materiales empleados en la catedral. ".acional Florida. revestidos con ladrillo revocado. la Escuela de Artes y la nueva Municipalidad y los Los muros son de cal y canto. 2 6. Juan Knez. mientras . La planta reproduce con otro lenguaje y tecnología la tipología maderera de iglesia-salón con tres naves interiores y dos laterales. sino producto de una actitud permanente de su arquitecto. demostró un apego a la reproducción de la arquitectura tradicional. En términos generales. es necesario apuntar que las adiciones posteriores de la parroquia han quitado la unidad iglesia al conjunto. Esto no fué accidental. En el interior. con sereno gusto neoclásico. la perspectiva es dominada por un Altar Mayor de muy las ecléctico. bajo una nueva tecnología. por su elegancia y escala. Al mismo tiempo. no ha pero sufrido felizmente. Este espacio. se adiciona hacia la calle que flanquea la nave lateral sur. Simone Marchetti y Camilo Agrazar. establece un hito importante en la arquitectura cruceña. ya que de las estructuras macizas de la ciudad es la única que parte de! modelo misional. una extraordinaria arcada de medio punto. con un pórtico de tres arcos de medio punto que en marcan el acceso. quien desde la construcción de la Casa de Gobierno. del cual parte airoso. un volúmen de dos cuerpos. Simone Marchetti. Finalmente. la Capilla de Jesús Nazareno. alteraciones.10. Jesús Nazareno: vista general con el atrio.6. se constituye indudablemente en la mejor lograda galería urbana de la ciudad. se mezcla con un almohadillado clasicista en estrías en el primero. naves y los coronamientos muestran laterales soluciones imprecisas aunque su efecto es aceptable. 1899-1905 (Foto Bolivia Ayer) cuerpo del frontis. sostenida por gruesas columnas toscanas de diseño riguroso. más 122 . quien repetidas veces organizó una Junta Impulsara. la tenacidad del Obispo Santistevan. Catedral de San Lorenzo (Conclusión) El Obispo. Según Gericke. y Manuel Lascano. preocupado por el poco avance. El 29 de junio se reinició oficialmente las obras. fomentado por los Liberales en el poder político. Simone Marchetti y C. revocando y enladrillando el interior de la iglesia. que desde 1904 se dedicó a buscar el financiamiento. "de 1884 a 1886 los muros subieron y se construyeron las torres hasta la altura como las conocimos antes de 1945. el templo luzca airoso y noble en el centro histórico de Santa Cruz. colaborado estrechamente por los italianos Bernardo Cadario y Luis Queirolo. permiten que cerca de su primer centenario. .4 El auge económico de la goma por sí solo no duradera que el adobe. Posteriormente. Varios artesanos carpinteros tallaron los tronos de las imágenes &.11. necesariamente hubiera bastado para terminar la obra inconclusa. bajo la dirección del constructor francés León Mousnier. La calidad tecnológica y de diseño. la estructura de madera j' el tabique.-- exhortó a los cruceños a subvencionar los trabajos. tanto laicos como religiosos.=ilo Agrazar. y por otro. la precipitada salida del país de Bertrés en 1843 dejó los muros a menos de 5 metros. el mayor impulso durante ese periodo se dió gracias al apoyo del gobierno de Gregario Pacheco a las gestiones del Obispo Juan José Valdivia. Antonio Jiménez. durante el resto del siglo XIX. Como se vió en el capítulo anterior. pero la obra avanzó muy poco. 1899-1905 -- del Altar Mayor. destacándose entre ellos Juan Villarreal. La comunidad a pesar entera participó activamente. Jesús Nazareno: galería exterior monumental. se realizaron varios esfuerzos. El mismo Santistevan. el aporte técnico de varios jóvenes constructores europeos que llegaron a la ciudad atraídos precisamente por el auge gomero. Así. El esfuerzo fué esta vez constante y no faltaron fondos. En 1891 y 1894 los maestros Luciano Machuca y Gerardo Vaca dan término a gran parte de la obra gruesa. creó las condiciones apropiadas para que el Obispo José Belisario Santistevan acelerara los trabajos. apoyando al Obispo y la Junta. llegando a redactar un reglamento para contribuciones en febrero de 1884. de no mediar por un lado. y el fraile Camilo Agrazar."3 El auge gomero.-. 124 . En todo caso. el diseño de Bertrés fué respetado por quienes intervinieron toscano. Guayaramerín. Las portadas de las naves laterales se muestran más graciosas en el diseño que en la obra concluída. captando do naciones en localidades como Riberalta. el diseño original de los campanarios planteaba un coronamiento tipo campana. El partido crea además dos atrios laterales. Bertrés debió partir directamente del modelo de la iglesia parisina de Val de Grace (1645. 1904-1915. por Vignola y Della Porta). a excepción de los dos últimos cuerpos de los campanarios. ni éstos u otros detalles permiten establecer una vinculación formal directa con ningún "estilo" europeo en particular. viajó en 1911 por su extensa diócesis. Por otro lado. con los campanarios inconclusos. cuyo remate florido corona elegantemente al tímpano. pero que finalmente no fueron construidos de esa manera. propio además de la época cuando se terminó de construir. Al respecto. y el 40% restante. por Arciniega). Catedral de Santa Cruz: vista a principios de siglo. Nótese los tímpanos de los muros de las naves laterales y los pináculos de la cubierta superior.' . hoy ya inexistentes (Foto Carlos Gericke) inspira principalmente en el barroco temprano de Roma.12. de cruceños gomeros del Territorio de Colonias (hoy Panda y parte del Beni y La Paz). por Mansart) cuyas proporciones son más próximas a la catedral cruceña. alrededor del 60% del dinero provino de los propios vecinos de la ciudad. El diseño original de la planta de Bertrés trasciende lo meramente morfológico 6. Catedral de Santa Cruz: vista de las obras de León Mousnier. aunque su espíritu neoclásico es fácilmente reconocible a pesar de la aplicación de ciertos elementos del barroco europeo y americano.13. . y posteriormente.Nótese el atrio flanqueado por los campanarios (Foto Archivo Catedral de Santa Cruz) de su edad y achaques. al parecer valorizando una probable influencia de las cartelas de la iglesia romana de 11 Gesu (1558.6 Es posible reconocer que.5 Del total de recursos invertidos hasta la inauguración en 1915. frente Las retrasado presenta un primer cuerpo en orden diferencias en ancho y altura del primer con el segundo cuerpo se integran con cartelas decoradas que enmarcan el clásico frontón. el segundo en El jónico. San Ramón y Magdalena. Hacia ellos se abren dos portadas trabajadas con gusto barroco. quedando muy evidente su eclecticismo. flanqueados por las torres exentas y los brazos del transepto.-- -El lenguaje formal es ecléctico. Mesa y Gisbert indican que la fachada se . similar a la Catedral de México (1513 1813.I 6. Sin descartar tal posibilidad. mostrando el del oeste el tercer cuerpo previsto por Bertrés.1naugurada en/9/5 precisamente por la singular solución del atrio hacia la plaza. luego de tres días de refinadas preparaciones. Estos últimos no fueron intervenidos durante las obras de 190415. se creó un espacio virtual excepcional. Sin duda. y hasta el segundo cuerpo de los campanarios. y se convierte en un elemento articulador de gran valor urbano. que habría de marcar la arquitectura cruceña de la segunda mitad del Siglo XIX. y el del este. Felipe Bertrés. que evita una confrontación directa del frontis con la calle.? Como ya explicamos líneas arriba.14. En éste sentido. introdujo el lenguaje clásico europeo. el quinto y último diseño de catedral cruceña significó en principio un retroceso en relación a . pues introdujo en la región la fabricación industrial del ladrillo.6. La esperada consagración de la Catedral de San Lorenzo se realizó pomposamente el mismo día del aniversario de nacimiento de Santistevan. El aporte más significativo de Bertrés se dió en el sentido tecnológico. un tercer cuerpo .a tipología pseudo-períptera de los dos anteriores. Pero no podemos olvidar que con Bertrés se descarta cualquier adaptación de los modelos arquitectónicos europeos a la realidad de los llanos tropicales de Bolivia. Catedral de Santa Cruz: atrio lateral. la cal. el 18 de agosto de 1915 a las 9 de la mañana. Y permanecieron inalterados hasta 1945. y al mismo tiempo. y su uso en mamposteria en conjunción con la piedra. 1904. 1839 y León Uousnier. la fachada de Bertrés fue respetada en las calles y cuerpos retrasados del frontón. Bertrés. Las modificaciones de los campanarios fueron aún más agresivas y menos felices. merced a las intervenciones finales de este La ampliación de la iglesia. Infelizmente. obligó a trasladar el transepto. fue convirtiéndose siglo. en un ejercicio ecléctico. en el tipo de cubierta.15. los resultados no fueron en todos los casos satisfactorios. Las modificaciones más importantes al proyecto de 1839-43 se manifestaron en una substancial ampliación de la superficie total del templo. Catedral de Santa Cruz: elevación hacia la plaza. Mousnier y Bruno (Relevamiento CDC-UPSA. y en la definición de los interiores de las naves y el Altar Mayor.6. el retroceso del transepto. provocando una no muy agradable superposición de volúmenes en las elevaciones laterales. el proyecto de espíritu neoclasicista temprano y todavía reminiscente del barroco de Bertrés. 1999) repetía el segundo. En la práctica. perdiéndose la simetría y el equilibrio 126 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . y dignidad del frente hacia la plaza. construcción y aplicación de una estructura de madera..°1° 010 6. Con la sóla excepción de la elegante cornisa de madera de la nave central. además de apropiada es interesante. El interior es probablemente el punto más débil de todo el conjunto. resultó en una reducción de costos y una aceleración del proceso sin perder la dignidad del espacio abovedado. La sugerencia de que Bertrés pudo intentar bóvedas ojivales no toma en consideración que para 1840 el neogótico todavía no era una alternativa significativa en as recetas historicistas. La ~1crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 127 .16. y bóvedas de arista con arcos torales menores en las naves laterales. construídas con ladrillos a sardinel.8 Las cerchas forman una bóveda rebajada de cañón con lunetos y arcos torales en la nave central. Bertrés. pero es ícito suponer que tenía intenciones de cubrir las naves con bóvedas de cañón corrido o de aristas.'11perfecta resultó la solución formal dada a la elevación de las naves laterales. Si despierta la atención la aceptable majestuosidad. Catedral de Santa Cruz: elevación este. Reiemmiellto CDC-UPSA. Toda una obra maestra de la improvisación. la catedral pierde dignidad con el impropio baldaquino del ~o sabemos cuál solución técnica planteó originalmente Bertrés para la cubierta. al menos en la América hispánica.a solución de cubierta de Mousnier y su equipo. La sección de la base de las columnas coincide con esta apreciación. 1999) de masas necesario en un obra de espíritu dasicista y de grandes dimensiones. . Igualmente . al superponerse arquerías directamente sobre el tejado.. Mousnier y Bruno. que al mismo tiempo forme una falsa bóveda hacia abajo y una pendiente para la cubierta hacia arriba. la catedral se desmerece con las inestables soluciones de las elevaciones laterales. y se desvaloriza mucho más con las soluciones de los espacios interiores. elegancia. Súbitamente. y rematadas con linternas. en los ya trópicos que no existe mejor las alternativa que el desagüe directo de las regularmente canalizaciones indirectas como las existentes se obstruyen fácilmente. perforadas a los cuatro lados por mansardillas. se sumerge en un eclecticismo provinciano de dudoso gusto en su interior. Catedral de Santa Cruz: vista del interior (Foto Archivo UPSA) al constructor Demetrio Bruno Román. consagración. quedó el exterior sin acabado y con los campanarios a media altura. Coronó las torres con cúpulas de rincón de claustro peraltadas. El constructor italiano Víctor M. Así. Tal trabajo fue ejecutado por el yugoslavo Juan Knez entre 1928 y 1930. En un 1945. luego de apreciar la imagen metropolitana de su exterior. el espectador. Luego. donde habría de instalarse los relojes.17. pináculos y frontones de las elevaciones laterales. presentando diferentes coronamientos. A pesar de ello. También contribuyen a la precariedad formal del interior. presente en el campanario oeste y se basó en el tercer cuerpo de la torre este. deseché-posiblemente sin saber que era parte del diseño original-el tercer cuerpo de Bertrés. el Congreso Nacional aprobó financiamiento terminar campanarios y revocar los muros exteriores.10 Altar Mayor. Al no ser encontrados los planos originales. y aplicó el respectivo revoque de cal y arena a todo el exterior. pues aguas.vertían las aguas pluviales de las cubiertas. Querzolo fue quien levantó los campanarios en base al diseño de Bruno. que repetía el segundo en base a un diseño del que no tenemos referencias. treinta años para después de la los . quien se enfrentó a la disyuntiva de elegir cuál de los dos campanarios sería el modelo común. superpuso un cuarto cuerpo en base a los anteriores pero reducido a la mitad. cuyo lenguaje gótico de principios de siglo se contradice abiertamente con todo lo que le rodea. Una vez inaugurado el interior de la catedral. entregando la obra en 1948. los arreglos floridos en relieve de las faces de los pilares centrales y otras adiciones posteriores. se contrató 6. es obvio que los volúmenes exteriores laterales perdieron mucho de su ritmo y elegancia. Pero antes de poder emprender su conclusión fue necesario eliminar cenefas.9 Debe considerarse a esta medida como acertada. detrás de las cuales 128 . pues su aplicación literal ya no hubiera sido la más apropiada. el viejo templo de La Merced asumió nuevamente su antiguo rol parroquia!. que aunque ya decadente. impresionados por el efecto logrado. al concluirse los campanarios (Foto Mesa-Gisbert) 6. Parroquia de La Merced A la conclusión de la imponente nueva iglesia matriz de la diócesis.El resultado final resultó satisfactorio pues la decisión de Bruno de ganar altura con los campanarios. Catedral de Santa Cruz: detalle de la puerta este. los padres mercedarios decidieron reemplazarlo por un nuevo edificio. pero el grupo prefirió dejar el ladrillo expuesto. tal como quedó en 1948. apellidado iglesia parroquial de Jesús Vaquero. siendo consagrado poco después '7CJOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 129 . Pero al poco tiempo.19. Marcelo Franco. Eran los años del auge gomero. orientadas por el grupo de arquitectos constituído por 6. considerando que las dimensiones interiores de la iglesia ya no eran las mismas. Catedral de Santa Cruz: escorzo del frontis. Fué providencial el no haber encontrado entonces el diseño original de Bertrés. luego del retiro del revoque entre 1968 y 1980 Antonio Marco. Humberto y Mario Ribera. con edificios de corte clasicista donde se destacaba la nueva y elegante Nazareno. El deterioro actual del ladrillo parece demostrar que la intención original era técnicamente correcta. estableció una correspondencia entre la longitud final de la iglesia y su frente principal. había dejado su huella en la arquitectura cruceña. Aquiles Gómez indica que un jesuíta. II fue el constructor del nuevo templo de La Merced. El propósito inicial era su restitución.18. El retiro del revoque se realizó durante las obras de restauración de 1968-80. de mayores pretensiones. 1918-22 (Foto allferior al retiro del revoque) abovedada. sin mayores consideraciones. la sencillez provinciano de y la obra. 1918-22 (Archivo UPSA) o 130 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . su arquitectura.presenta un lenguaje neogótico integral. La Merced. 13 Aunque es evidente geográfico limitado. En primer lugar. con seis crujías que culminan en un ábside ortogonal. dejando poco espacio para el atrio. y construyó por primera vez en Santa Cruz un sistema de cubiertas abovedadas de ladrillo mampuesto. el que a su vez ha sido construído algo retrasado en relación a la calle. levantando una estructura portante de muros de cal y canto con revestimiento de ladrillo. y los tres baldaquinos del nártex o vestíbulo.20. El énfasis longitudinal es evidente. debido a la fuerza volumétrica del acceso en de 1922.12 A la arquitectura del mismo. con bóvedas de rincón de claustro. La gran nave es antecedida por un nártex tripartito. Mesa y Gisbert la consideran como "de dudoso gusto gótico. adoptó sin dudas los nuevos materiales y técnica constructiva consolidados en el auge gomero. El espacio interior es dominado por una sola nave 6. resolviendo todas con flechas ojivales. Cubrió la nave con una bóveda de cañón con arcos torales. La Merced: Planta. que incluye inclusive el uso estructural del arco ojival. Es un hecho que el constructor de La Merced resolvió dejar de lado cualquier referencia al antiguo templo maderero demolido.21. considerada dentro de su marco técnicamente 6. "14 Policia Departamental La Guardia de Seguridad Pública. en calidad de uso y usufructo legales por todo el tiempo que la Compañía mantenga la fundación en ésta ciudad. proporcionándole conjunto. el Obispo Agustín Arce traspasó la administración del Convento de La Merced. Los tramos son remarcados en el interior por un receso de los paños en relación a las pilastras y los arcos formeros ojivales. El conjunto fue resuelto con una planta simétrica. una vez que una ordenanza municipal de 1916 lo prohibía expresamente. No existe información documentada al respecto de la fecha exacta de construcción del edificio de la Policía Nacional. con las ocho caras perforadas por lancetas.11.15 El arquitecto no pudo utilizar galerías exteriores. y coincidiendo con os seis tramos. galerías interiores de arcos de mampostería de ladrillo y habitaciones en secuencia simple a ambos ~1CTORHUGOUMPMSORnz 131 . desde su creación. Los planos urbanos de 1905 y 1906 indican que el Cuartel de la Columna del Orden se encontraba en el Palacio de Gobierno. pero también lo es el ingenio y la osadía de Vaquero en utilizar una técnica constructiva completamente desconocida en el medio y levarla a cabo con relativo éxito. siendo datada por Aquiles Gómez entre 1916 y 1918. se abren a ambos lados de la bóveda pequeños lucernarios ojivales arriba de la imposta.. hasta el volúmen del campanario. desde las elevaciones exteriores e interiores. La Merced: detalle de la bóveda. estuvo históricamente vinculada a la Prefectura. Pero ya en el plano de 1927. a la Compañía de Jesús "en el estado en que se encuentra. y a que la nave se abre hacia os costados sólo por medio de ventanas anceoladas que apenas interrumpen la espartana sencillez de los paños. La precariedad de este "gótico" de La Merced es evidente. se indica claramente la situación actual. con un único acceso. . 1918-22 (Foto Archivo UPSA) quien además otorga la autoría a Juan Knez. 6.relación al resto. Se asumió un lenguaje neogótico que condiciona íntegramente la morfología del templo. el más antiguo de Santa Cruz de la Sierra. y ubican a la sede de la Policía de Seguridad en un local frente al actual edificio. en la calle Indepenriencia. tanto administrativamente como en cuanto a la ubicación de sus dependencias. La gran bóveda está seccionada por cinco arcos torales ''lsinuados en el intradós. una notable unidad al El 24 de abril de 1942. centralmente instalado entre el vestíbulo y la 'lave. El segundo cuerpo de la torre fue resuelto con una planta de base octogonal. 1916-18 132 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS..UG .. c.. Policía Departamental: vista general. Colegio Nacional Florida.23.24. Juan Knez.1918 6. 6. Rafael Skiljam. . En el exterior. Se remarca el ingreso principal con un tímpano sobre el arco del portón de ingreso.-" "" \7CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 133 . rodeados perimetralmente por corredores interiores y "horcones de galería". Nacional Florida. siguiendo el diseño enviado de Argentina por Domingo Ofredi. el Colegio 6.. 1915-1918 (Foto Album del Centenario de Bolivia. El tratamiento morfológico es austero y algo rígido en comparación a otras ed. Respondiendo a las tendencias de la época. una de carácter público. pero de El nuevo edificio del entonces principal establecimiento escolar de la ciudad. proporcionados por el a. 6. Rafael Ski/jam. ritmo del aventanamiento y el parapeto. 1925) . Merecen destaque su tratamiento de almohadillado y la jerarquización . El cuerpo principal tiene dos plantas. 1916-18 (CEAB) mayor envergadura. marcada por el Dos edificaciones educacionales de notable envergadura se construyeron en la segunda década del siglo. onumentalidad. con salas ordenadas alrededor de dos patios. es austeramente decorada. con financiamiento de Mercado Aguado.fjcaciones de la época.25.. es la Escuela de Artes y Oficios. inaugurada también en 1918. Escuela de Artes y Oficios. que contempla tres patios con sus correspondientes galerías interiores. actual Asilo de Huéifanos. Domingo Ofredi.ados del vestíbulo. Colegio Nacional: planta. Escuela de Artes y Oficios Colegio Nacional Una solución similar a la anterior."1ohadillado y la simetría de la fachada. cuyo acceso en arco es coronado por un balcón y f"T\pano en la planta alta. la fachada limpia. y la otra generosamente donada por el filántropo cruceño José Mercado Aguado. aunque se consiguió c"ear un aire de dignidad y relativa . .~ ":-~ ~. fue construído entre 1916 y 1918 por el constructor yugoslavo Rafael Skiljan.26. el partido responde a la tipología de patio. En 1922 se dió inicio al Pabellón Sandóval . Pabellones Hospital San Juan de Dios El crecimiento de la población obligó a iniciar una serie de obras en el único hospital de entonces. actual Asilo de Huéifanos. a pesar de estar inconcluso. y aunque no existen documentos que lo confirmen es muy posible que así sea. diseñado y construído por José Cadario.27. el edificio no pudo construirse antes de 1925. Situado en uno de los dos terrenos habilitados por la desaparición del Colegio Seminario. el cual fue ampliamente utilizado durante la Guerra del Chaco. en base al diseño de Juan Knez. el San Juan de Dios. Juan Knez. En 1930 se empezó las obras del Pabellón Zambrana. en 1937 se dió inicio a lo que sería la Maternidad Percy Boland. Actualmente es el Asilo de Huérfanos administrado por los Hermanos de La Salle.28. el cual se inauguró el 12 de febrero de 1926. actual Casa Municipal de Cultura "Raúl Otero Reiche". pues para esa fecha.16 Municipalidad Los 6.l7 El hecho que este edificio haya presentado un partido a patio como una vivienda. Si bien es cierto que se adquirió la "vivienda" de Segunda Mercado. El edificio es un bloque de dos 6. pues existen fotografías que muestran inequívocamente que ese sector del antiguo del ingreso. a cargo de Alfredo Guardia y Fernando Santelices. nada indica que esta señora haya reemplazado lo que restaba del Seminario y menos aún que haya sido capaz de construir una vivienda de envergadura nada menos que durante el período de mayor crisis económica del siglo. Se ha afirmado que Juan Knez fue el constructor del edificio.plantas. cualquier 134 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . de lenguaje ecléctico y planta simétrica. Escuela de Artes y Oficios. planta baja. 1925-26 Seminario todavía no había sido demolido hasta esa fecha. 1915-1918 (Archivo UPSA) antecedentes del edificio municipal estrenado en 1937. con salas en ambos flancos. Domingo Ofredi. no indica necesariamente un origen habitacional. Pabellón Sandóval del Hospital San Juan de Dios. Además. Luego de inaugurar el anterior. son confusos. el diseño arquitectónico no coincide con el de una vivienda sino con el de un edificio público de jerarquía. los Esto realidad caracteriza estancamiento pueblos cultural que mediterráneos sin contacto permanente con el exterior. la Plaza de la Concordia ganó cuatro paseos radiales adicionales. En 1905 lo hizo Luciano Justiniano. El 12 de agosto de 1910 se decidió cambiar su nombre por el de "24 de Septiembre". lo que ocurrió dos años después. que proporcionó a la Municipalidad una jerarquía urbana. Así. aunque el proyecto aprobado en grande por el Concejo no tuvo éxito. y se trasladó la glorieta en frente de la Prefectura para que se instale en el centro la estatua de Ignacio Warnes. en época tan temprana como 1900. que confirma aún más el origen municipal del edificio es la sobrelevación del mismo. 1937. pero si se reconoce una ampliación de la mancha urbana en relación al Plano de 1888. que extraña encontrar en un período cuando el neocolonial demuestra dominaba en en el a el país. Modificada a mediados de los 70s Jordán diseño dos. cuando se demolió el murete. se intentó pavimentar con adoquines una calle.18 Las preocupaciones urbanísticas ganaron protagonismo. modificaciones en el edificio en Santa Cruz se construía en base al modelo tradicional. Permaneció inalterada hasta 1920. URBANISMO Las nuevas expectativas sociales nacidas bajo el impulso económico y cultural del auge gomero se manifestaron en permanentes esfuerzos por dotar a la comunidad de servicios públicos adecuados. Juan Knez. mientras que Froilán 6. perdida durante algo más de un siglo. El edificio se enfrenta a la Plaza con . Salvo la eliminación de los arcos y el murete perimetral. presenta un tratamiento morfológico ecléctico con gusto clasicista tardío. Otro elemento significativo. y se prohibió la venta de comida en sus veredas. en directa contradicción con los accesos directos de las viviendas señoriales cruceñas. y en la primera década se levantó tres planos urbanos. En 1909.29. Esta cuarta sede conocida de la Municipalidad cruceña. uno en 1906 y otro en 1908.de almohadillado y encuadre elegante y presencia algo monumental. salvo el cambio del escudo cruceño entre el primero y el segundo.19 Entre estos planos no hay mayores diferencias. Municipalidad. actllal Casa Municipal de Cultura. 136 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .. =- .... a I .. . 20 metros. con un ancho de veinte Se debe destacar también la acción estatal de 1907. 6. faroles y mosaicos. dicha red fué desenterrada por el Municipio para levantar faroles en la Plaza de la Concordia. En 1913. Plano de Santa Cruz.. Avenida de Circunvalación Para 1914 se reorganiza la división urbana de la ciudad y en la Ordenanza del 11 de junio de 1915 se modifica la denominación de las calles.. y las palmeras reales plantadas por Noel Kempff en los '60.6. Límites urbanos: calle Ayacucho (Óleo de AnnandoJordán. una nueva ordenanza reconfirma la de 1869. La Ordenanza no se concretó debido básicamente a la profunda crisis que ocurrió luego de la inmediata caída del mercado mundial de la goma elástica. y se dictamina pomposamente en el Artículo 6: "Alrededor de la ciudad.. 1905 (Archivo Nacional .c Bolil'ia) .31. la que tampoco llegó a distribuir tan preciado elemento. 'lCTOR HUGO LIMPIAS ORTlZ 137 . en el afán de no desperdiciar lo invertido. Para 1910.. la plaza ha permanecido inalterada hasta hoy."21 Esa primera intención oficial de modificar el diseño urbano colonial semi regular finalmente no prospera. cuando se construyó en varias calles una red subterránea de cañerías de agua potable. en el sentido de la obligatoriedad de cada vecino. Los cruceños habrán de esperar hasta los años '50 para reiniciar sus aspiraciones de transformar el trazado urbano colonial. a guisa de marco se abrirá una gran Avenida de circunvalación.1940) diseño de los bancos.30. en instalar un farol público en la puerta principal de su vivienda. Luciano Justiniano. c. --- 138 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . albañiles l constructores. Ante ello. En la primera parte se definen los tipos de construcciones y la jerarquía de las autorizaciones. 'roja ) . ésta el sólo que puede autoriza autorizar obras menores y refacciones. afectando decisivamente el futuro de la arquitectura y el urbanismo locales. Froilán Jordán. sino que también p"eglamentaron por primera vez el ejercicio profesional de arquitectos. 6. la responsabilidad de todo lo que ocurra en la obra." Tan poca preocupación al respecto se entiende ante el minúsculo número de industrias instaladas. estableciendo además la prohibición de construir escalones cuando exista diferencias entre ellas. en cuanto a desarrollo urbano se p"efiere. La organización del texto no es sistemática. Asimismo.22 La importancia de este documento pionero p"adica en que sus autores no se limitaron a dictaminar sobre aspectos técnicos. La Municipalidad fija en todo caso la línea y el nivel de las veredas.rieglamento de Construcciones Es en este contexto de grandes expectativas co'llunitarias. 7ITOR HUGO LIMPIAS ORTlZ . arquitecto o constructor de la obra ilegal. Las multas son asignadas en estos casos al ingeniero.25 metros y la obligatoriedad de mantener a las mismas en buen estado. establece para las veredas un ancho uniforme y obligatorio de 1 . obligando más bien a definir planos inclinados no mayores al 20% de pendiente. Plano de San la Cruz. 139 del Concejo Municipal la responsable técnica. y los subtítulos originales de "Alineación y altura de os edificios. 1906 (Archivo Nacional de B. siendo Concejo demoliciones y nuevas construcciones. y Edificios que amenazan generales" derrumbarse. ingenieros. Solamente un artículo del reglamento establece limitaciones de uso del suelo. comentaremos los tópicos reglamentarios al 'llargen del ordenamiento interno del documento.32. Este primer reglamento urbano cruceño Las infracciones al Reglamento son penadas con la demolición de las obras no autorizadas o indebidamente alineadas. malos olores o gases nocivos para la salud. Aunque es la Comisión de Obras Públicas 23 construcciones y refacciones dentro del radio urbano de la ciudad destinadas a industrias que produzcan vapor. cuando se redacta y promulga el primer 8eglamento de Construcciones. quienes asumen ante la Municipalidad. Disposiciones dificultan en vez de aclarar el contenido y alcance de las disposiciones. según el el Reglamento en pleno. y lo hace de manera muy general: "Quedan prohibidas las consta de cuatro secciones con 33 artículos. mediante Ordenanza Municipal del 6 de julio de 1916. al exigir a estos profesionales encargarse ". Así. así como las galerías de cualquier clase que sean. menos aún. a partir del efecto escenográfico creado por la arquitectura fachadista..". el Concejo Municipal de 1916. y por ello no llegó a inscribirse ningún ingeniero durante años.. se establece que las nuevas edificaciones de una planta ". permitiéndose el techo volante. un arquitecto. Es importante destacar que para entonces no existían en el medio profesionales titulados académicamente. y embriagado con la estética fachadista europeizada de los nuevos modelos arquitectónicos del auge gomero. se limita el accionar de la labor de cada técnico de la construcción. mencionado Libro de Registro de la Intendencia.. Viviendas de los años 20 y 30: Calle 21 de Mayo. prohibiendo implícitamente el uso de las celosías de madera. y obliga a ochavar todas las esquinas.del trabajo que le sea peculiar a su oficio o establece varios aspectos referentes a la obligatoria demolición o refacción de edificac . Se establece como ancho mínimo de cada ochave los 2 metros y 40 centímetros. Impacto urbano del Reglamento de Construcciones de 1916 que prohibe las galerías prohiben en lo absoluto las construcciones con pilares de madera o ladrillo sobre la vía pública. y los arquitectos y albañiles deberían ser previamente calificados por la Comisión de Obras Públicas. Por otro lado.En un solo artículo. En la sección "Edificios Ruinosos" se Se establece que la Intendencia abrirá un Libro de Registro de personas autorizadas a ejercer la práctica constructiva en la ciudad.. Con el aparente objetivo de uniformizar la imagen urbana. Se exige también la apertura total de los balcones.. El Reglamento establece una multa pecuniaria a quien contrate a un arquitecto. el Concejo se deja influenciar por el efecto formal de algunas nuevas edificaciones.. condena a los cruceños a soportar el sol y la lluvia estableciendo tajantemente: "Se 6. ingeniero. desde los parámetros técnicos a ser constatados para hasta a los la procedimientos legales proceder demolición u orden de refacción.no podrán tener menos de cuatro metros de altura desde el nivel de la vereda hasta el comisón o techo volante. albañil o constructor que no esté matriculado en el amenazan derrumbarse. con este artículo se condiciona morfológicamente a la arquitectura cruceña durante décadas.34." Al igual que en el caso de la eliminación de las galerías. Los ingenieros civiles deberían presentar sus títulos ante el Concejo para su aprobación. hecha por tierra más de un siglo de tradición arquitectónica. de las miradas exteriores. las que hasta entonces protegían la galería superior de algunas viviendas de dos plantas. 140 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . la probablemente reconoció situación inadecuada del primero. en la zona del actual mercado "La Ramada". extremo este de la ciudad. En algún momento después se construyó la glorieta de gusto neogótico que las fotografías de la época muestran con todo detalle. Precisamente. en conjunto con otras ordenanzas de la época. al suroeste de la ciudad. retretero o quiosco central que tuvo la Plaza principal a fines del Siglo XIX. estaba situado en el barrio del Pari. en uno de los documentos históricos más "elevantes de la arquitectura y el urbanismo de Santa Cruz de la Sierra.. tal como en el período colonial.profesión.25 Sin embargo. 13. dejando libre el más privilegiado espacio urbano cruceño. destinado para el pedestal de la estatua del guerrillero patriota Ignacio Warnes. de "1ayores dimensiones. aparentemente con notable negligencia e incapacidad. Servicios municipales Para fines del Siglo XIX. así como el ancho de veredas y otros detalles. no debió cumplir otra función que la de proveer agua a los vecinos más pobres. existían dos carnales ""'unicipales en la ciudad. A el principios Concejo de siglo. y no existía alumbrado público. que prohibía la construcción de galerías.24 su vigencia reglamentaria efectiva se difuminó en los años 40. La modernización del matadero municipal fué encargada a Rafael Skiljam. estaba ubicado en el . cada vecino era responsable de su propia provisión de agua.26 No se conoce la fecha exacta cuando se construyó la glorieta. Al no especificarse en el Reglamento los límites del campo de trabajo de cada profesión. en 1941 una vivienda en la calle Florida fue la primera dentro del radio urbano en ignorar la prohibición estipulada en el art. justo en el centro de la plaza.". Ella albergó las retretas de los domingos y días festivos hasta 1916 cuando fue demolida. Para 1920. podemos inferir que en la época no existían dudas al respecto de las actividades inherentes a cada una. La municipalidad continuó administrando la ciudad durante el período crítico posterior al auge gomero. y decidió modernizar el segundo. muy próximo al cementerio general. pudiendo el Concejo cancelar su matrícula en caso de infracción grave.. fue determinante en la conformación morfológica de varios nuevos barrios en la ciudad. El primero. nuevas edificaciones ignoraban también el ochave prescripto en el Artículo 12. quien entregó la obra en agosto de 1918. Conforme el reglamento caía en el olvido. pero no estaba cubierta y por lo tanto. el espíritu del Reglamento y su vigencia efectiva superior a dos décadas. constituyéndose su redacción y promulgación. Los planes de principios de siglo para pavimentación y Aunque este Reglamento estuvo en vigencia legal desde 1916 hasta que el Plan Regulador estableció en 1968 nuevas reglamentaciones urbanas. El segundo. El dibujo de Lascano en el Cosmopolita Ilustrado permite reconocer una noria pública protegida por un cerco. 28 En definitiva. En 1913 se instalaron los primeros teléfonos a magneto y manivela. generando por primera vez energía eléctrica. 6. la iniciativa no tuvo un éxito duradero. el auge gomero no implicó un beneficio comunal en términos de infraestructura de servicios públicos. La planta de 75 Kilowatts de potencia fue hasta los años '50. Plaza 24 de Septiembre y Glorieta de la Plaza de la Concordia. así como la construcción de la avenida de circunvalación.35. c. de Santa Cruz. instalando una bomba en La Guardia. limitándose a dejar como herencia una serie de viviendas monumentales 142 . Peregrín Ortíz y William McKenney inauguraron en 1927 su planta a vapor de leña. Después. Servicios públicos privados ciudad Y Distribuía el servicio de energía eléctrica a algunos vecinos próximos a la Plaza principal. la única planta generadora de la periódicamente. no pagaba las facturas y la empresa debía cortar el servicio Será el sector privado el que realice las inversiones más efectivas en términos de servicios públicos. (Foto Bolivia Ayer) de redes eléctricas yagua potable fueron postergados. En 1924 el gobierno central intentó proveer de agua potable a la ciudad.Plaza 24 de Septiembre. que sirvieron a la ciudad hasta 1963. Sin embargo.19DD. y cuando la municipalidad solicitó el mismo para iluminar las calles principales. ni arquitectónicas ni urbanas. de vanguardia marcantes para el período una y por ello desde perspectiva arquitectónica y 147 . a través del Reglamento de Construcciones de 1916.. Para 1925 la sociedad de os llanos orientales estaba nuevamente limitada a una producción agropecuaria de subsistencia. mientras que las viviendas reproducen de manera más austera la arquitectura maderera y neoclacisista. Pero algunas obras. a inminencia del conflicto del Chaco Boreal exigió de los gobiernos centrales una mayor preocupación por incorporar a Santa Cruz a la economía nacional a través de una política tfmida. Este último se terminó en 1932. por cierto) de integración que tuvo como consecuencia el establecimiento de vuelos comerciales en 1925 y la construcción de un camino estable entre Cochabamba y Santa :. coincidiendo con el inicio formal de la Guerra del Chaco (1932-35). Banco Central de Bolivia. se dió inicio a una serie de obras públicas de importancia. como el tercer pabellón del Hospital "San Juan de Dios". a través de a permanencia de los lenguajes neoclásico. Algunas de ellas. prácticamente no hubo obras en la ciudad. ARQUITECTURA Una vez terminada la contienda. La producción gomera empezó a declinar a partir de 1915.Cruz. historicista y ecléctico. . y principalmente. se mantuvo fiel a la tradición ecléctica. EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA Departamento. . actual Prefectura del Excepción hecha de la remodelación del Mercado La Recova y un par de edificios inaugurados en ocasión del Centenario de la República. Pero las aspiraciones colectivas y la cultura generada por el auge gomero continuaron nfJuenciando la arquitectura local. entre el colapso del auge gomero y el fin del conflicto bélico. construido en 1939. afectando seriamente la economía cruceña.CAPITULO 7 EL NEOCOLONIAL. El inicio de los vuelos comerciales en el país en 1925. se dictó el primer reglamento. tiene a la arquitectura californiana como su principal referente. Pocos días después de la Independencia. supuso una sobre decorativa superficial tipologías modernas y por ello.' En 1905. algunos la entienden como una expresión ecléctica más. Correo Central. Entre las obras públicas se destaca las sedes de Correos y Telégrafos (1938). y se vinculan a inversiones promovidas directamente por el gobierno central y por inmigrantes del interior del país. paradójicamente. dentro de sus límites. 1938 (Dibujo del autor) estaciones de ferrocarril y viviendas colectivas construídas en los años '40 y '50 por los constructores de las vías férreas que conectaron la ciudad con Brasil (1943-53) y Argentina (1941-60). y sin duda contribuyeron a difundir el mismo. la oficina de Correos estaba ubicada en el mismo Palacio de Gobierno y Justicia.tipologica. poniendo las oficinas de correos bajo la administración del Ministerio de Gobierno. exactamente en el mismo local-era una vivienda alquilada-donde funcionaría años más tarde. aplicación En la práctica. El Neocolonial corresponde a la recuperación de una supuesta arquitectura colonial hispanoamericana vinculada a una nostalgia del pasado que.2. responden más bien a los lenguajes conocidos como Neocolonial y Art-Decó. las La importancia del servicio de correos. Responden al mismo lenguaje. se lo sitúa en la actual Calle Independencia esquina Ingavi. y la oficina regional debió requerir mayor espacio para su funcionamiento. la Dirección Distrital de Maestros. En 1927. Orlando Parada y Santiago Demiguel. en una época donde Santa Cruz no contaba con ningún otro medio de comunicación interdepartamental 7. Los chalets Zeller (1943) y la residencia de Mario Bonino (1949-50) son los más destacados ejemplos residenciales. posibilitó una expansión importante en el sistema de correos. el sistema de correos era el único 148 . y el Banco Central de Bolivia (1948-50). tal como lo indica el plano de Justiniano. Correo Central Durante la Colonia y hasta hasta bien entrado este siglo. Antonio José de Sucre estableció que el servicio de correos era responsabilidad de cada departamento. Luis lturralde. Neocolonial medio de intercomunicación y dependía del Gobernador y Cabildo. Los ejemplos son limitados en Santa Cruz. Cárcel y Matadero (1940). hoy convertido en Prefectura. En 1863 se imprimió la primera estampilla y cuatro años más tarde. 1938. ambos llenarán las exigencias / comodidades que demandan los edificios públicos. Lo extraño es que en ningún -Correo Central. mientras que Demiguel debió verse obligado a efectuar algunas modificaciones. la solución espacial interna se aproxima a otras soluciones de Iturralde en La Paz. En completa armonía con estos requisitos.. hasta entonces raros en el oriente. indicando que fue invitado por Orlando Parada para diseñar el edificio de Correos... LA autoría del edificio es difícil de establecer. Un balcón cerrado y en voladizo en el ala este. posibilitan la construcción. aprovechando que éste no se encontraba en Santa Cruz y había realizado el proyecto por encargo. mientras por un lado la solución morfológica del edificio tenía un parentesco evidente con obras posteriores del arquitecto cruceño.. del más puro estilo moderno. a fines de los años '30. El volúmen. (Iturralde y Demiguel) simultáneamente. arq. en el que "conservé en mi diseño el estilo español colonial con arquerías. Demolido en los años 'lO (Foto Archivo UPSA) documento se mencionan ambas partes o :nternacional. están el de Correos y Telégrafos y la Cárcel Modelo. nos "luestran dos hermosos edificios. la más significativa en dos décadas. ya que existen documentos que identifican tanto a Santiago Demiguel Mendoza como a Luis "turralde Levy como autores del proyecto. y la preocupación del gobierno central por consolidar su presencia en territorio oriental luego de la derrota del Chaco. Luis Iturralde se otorga la auto ría. ochavado originalmente en la esquina.. Es también. Esta hipótesis nace considerando que. e inaugurada en 1940. y se expresa así:2 Entre los edificios públicos a construirse en esta ciudad. fue levantada en la esquina suroeste de la Plaza 24 de Septiembre. la primera edificación que ignora la prohibición de construir galerías. la primera de las cuales se dejaba perforar por una amplia galería exterior sin continuidad con el resto del manzano.". Existe la posibilidad que Demiguel haya intervenido en el diseño original de Iturralde. Lo más probable es que la planta y solución global haya sido diseñada originalmente por Iturralde. Santiago Demiguel. del edificio de Correos y Telégrafos. constaba de dos plantas. Esta importante obra pública.Por su parte. en sus memorias. ingenioso y urbanista.3 Iturralde indica que fue Parada el constructor del edificio.El Correo Central. recordaba influencias coloniales. junto a Orlando Parada. al igual que sus arcos de medio punto. fué diseñado en un precario lenguaje neocolonial. como pasó a lIamarle el público. establecida en 1916 y todavía vigente en ese momento.Dichos planos. Un comentario periodístico de 1938 da por descontada la autoría de Demiguel. están os planos que al respecto ha levantado el competente. Orlando Parada y Santiago :Jc-tiguel. Luis Iturralde. .. reunió por primera vez las un condiciones conjunto de de celdas. pero su expresividad formal permite reconocer el espíritu neoclásico. el lenguaje era un neocolonial muy atenuado. la prolongación de la calle Libertad terminó en frente de la Cárcel. y por esa razón.A pesar del lenguaje arquitectónico adoptado. dominado por edificaciones de diseño más consistente. En el sentido espacial. varios años después. Cárcel Modelo Matadero Municipal La expansión de la ciudad. La planta del edificio.4 De hecho.. reconocible en las molduras de columnas.. una El la penitenciaría. inaugurado en 1944. el Correo Central puede reconocerse como el primer edificio moderno de la ciudad. La planta inferior alojaba en la esquina un gran vestíbulo de doble altura. en las afueras de la ciudad..6 En sus memorias. sin dar mayores referencias. lo cual motivó comentarios burlescos. y es probable que el edificio se haya inaugurado poco antes de 1950. como la Policía. Aunque morfológicamente el edificio dejaba mucho que desear. Luis Iturralde simplemente indica que ".5 El proyecto arquitectónico de este último matadero municipal fue obra de Santiago Demiquel..del más puro estilo moderno" y que expresaba la función para la cual había sido construído. Se conoce que el proyecto de Luis y Alberto Iturralde Levy ganó un concurso nacional alrededor de 1948.. por lo que fue demolida y en su lugar se construyó. el edificio no se integró al contexto urbano.el edificio fue diseñado en estilo español con miras a conservar el carácter arquitectónico del conjunto de la plaza. en mayo de 1942. tornó rápidamente inadecuada tanto la situación del nuevo matadero como sus dimensiones. Banco Central de Bolivia A pesar de su proximidad histórica. es indudablemente el primer edificio cruceño cuya organización espacial respondía a un modelo diferente que el tradicional. Al pasar los años. en una ciudad de calles prácticamente norte de la inexistente. construida entre 1938 y 1940. infraestructura la calle prestigio simple e gubernamental. quien estimó que el edificio era "hermoso" y ". ya que las anteriores eran simplemente proyecto de Santiago Demiquelllamó documentación confiable sobre del edificio del Banco Central de Bolivia (actual Prefectura). se convocó a presentar propuestas para construir un Matadero Modelo. su demolición debe lamentarse. no existe La Cárcel Modelo.". rodeado perimetralmente por oficinas administrativas. la Prefectura y el Club Social. monumento polvorientas. la sede del Comando Departamental de Policía. El volúmen de cuatro pisos hacia domina . Para los años '80 estaba muy deteriorada y sobresaturada.. Así. en un terreno lo suficientemente alejado de la ciudad y con capacidad de ampliación suficiente para satisfacer las crecientes demandas de carne de la población. demuestra su carácter industrial.7 Esta imponente obra aislado arquitectura urbana el frente se edificó al como atención de un periodista. 50 7..50 (Archivo UPSA) P'aza principal. .5. con una expresividad ". I II 11 .. ertonces superior a cualquier otro edificio de la d~dad. 1I 7. . La s'rnetría de la fachada es comandada "erticalmente por un torreón central que sobrepasa la cornisa y dos torreones en los f F ancas. E.atentamente contradictoria con su entorno.1. . y horizontalment e. tanto por el lenguaje arquitectónico adoptado..IDUaS. por un primer awentamiento acornisado. /948. Alberto y Luis /turralde. ingreso principal está jerarquizado por una portada neorenacentista que no descarta ni el olásico nicho ni el arco de medio punto. otros dos 151 . /948.. corno por su aislamiento volumétrico y su altura. actual Prefectura del Departamento: "'I. Banco Central de Bolivia... Alberto y Luis /turralde. actual Prefectura del Departamento: plantas. Banco Central de Bolivia. Igualmente. En otros barrios de la ciudad se construyeron viviendas con evidente gusto neocolonial. divididas por un balcón flanqueado por dos nichos. Los primeros tres niveles albergaban las oficinas bancarias y en el último se construyó apartamentos para visitantes del gobierno. con el propósito de evitar la expropiación de sus bienes. c. Como la primera obra pública construída en hormigón armado. Julia Zeller Montero construyó 29 viviendas obreras en la zona sur de la ciudad. De hecho. principalmente destinados a las visitas presidenciales y ministeriales. estas viviendas de "un solo ambiente" plantearon a la comunidad una alternativa desconocida hasta entonces. En franca contradicción con la composición. recuperando su prestigio urbano y valor simbólico. Viviendas En 1943. Chalets Zeller. balconeado en sus cuatro costados. la morfología era sencilla. así como también representan el primer fracaso comercial de su tipo. y principalmente por sus pretensiones simbólicas y escala monumental. pueden considerarse como el primer emprendimiento inmobiliario comercial de la ciudad.8 Estas viviendas. 1943. Abandonado durante algunos años. En general. una vez que su venta demoró varios años. normalmente dominados por la mezquindad y el inmediatismo. Las viviendas de dos plantas contaban con balcones y las de una planta presentaban algunos arcos de piedra. este edificio pasó a convertirse en Prefectura en febrero de 1995. los dos primeros arquitectos 152 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .aventanamientos por pares y un cuarto nivel con una arcada de medio punto que incluye dos logias. con las inevitables pérdidas financieras. siendo históricamente significativo su aporte funcional. expresan la confusión periodos arquitectónica. luego del colapso del Banco del Estado.6. El interior está dominado por un núcleo de doble altura que recuerca al patio tradicional. Guillermo Santelices y Sallliago Demiguel. los aventanamientos de espíritu contemporáno-estrechos formal de los especulaciones formales-una victoria más del espíritu vanguardista en los grandes proyectos del gobierno central. en una solución tipológica a esas alturas ya clásica. y verticales-que de transición remarcan los flancos. La mayor parte de estas viviendas fueron construidas por Orlando Parada y Santiago Demiguel. este edificio representa-al margen de 7. conocidas com los "chaleses Zeller" fueron resueltas en volúmenes compactos de una y dos plantas. 1950 (Foto Archivo UPSA) cruceños. Orlando Parada. ~ ~. respondiendo a las tendencias internacionales de la época. Casa Bonino La vivienda que mejor expresa la estética y el ideal neocolonial fue diseñada por su propietario original.". el tratamiento de las chimeneas es sofisticado. 2 3AÑO PRIIOúJ() 3 VESTIDOR OORM.13 ~. Resueltas "en un solo ambiente". quien la ejecutó en 194950. . En 1949. en ocasiones revestido de piedra. Sus viviendas presentaban un ingreso jerarquizado volumétricamente.9. así como su aventamiento y el muro y arco de ingreso. en un ejemplo simbiótico interesante entre el pasado y el presente. Mario Bonino. de planta funcionalista. Casa neocolonial. 17 alIÑo DE SERVICIO 18 LAVANDERIA 19 Gi\RAJE 19 ~. no solamente en sus elevaciones exteriores.. HUOS 5 3AÑO 6 ESTAR 7 LIVING ~ COMEDOR 9 COC INA 10 DESPENSA 11 SALA 12 COME DOR COCINA 13 OORMI TORIO 14aAÑO 15 TANQUE CE AGUA 16 OORM CE EM!UAD'. Casa Monasterio: vista del patio. las habitaciones se organizaban orgánicamente.:::OR HUGO LIMPIAS ORTIZ 153 . c. Dejando de lado las consideraciones estéticas. Zona sur. de siglo. sino en el tratamiento decorativo de sus interiores. ambos formados en Chile. 1949. Es evidentemente. Orlando Parada diseñó y construyó la vivienda Monasterio. se trataba en realidad de viviendas modernas. el trabajo . 7. 1950 (Archivo UPSA) fachada con pabellones laterales de gusto ecléctico con un patio tradicional con corredores cubiertos. . Responde a un diseño neocolonial bastante elaborado. . sin patios centrales. Zona sur.8. Los cielorrasos poseen molduras y casetonados de yeso pintado como si fueran de madera. importante constructor de mediados ".. En términos de planta. A. estas residencias :mplicaron una modificación tipológica substancial en relación a las soluciones tradicionales. MATRIM)NA1. es decir. c. en donde articuló una 1 OORM. Casa neocolonial. estas obras se funden con este otro lenguaje.r r 7. siguiendo la tradición preautomovilística. Este lenguaje arquitectónico neocolonial no tuvo un efecto posterior significativo en la ciudad. 1949-50. Casa Bonino. Casa Bonino.11. La razón para ello es que coincidió con el surgimiento de la arquitectura funcionalista y de hecho.10. 7. orgánica y funcionalmente desarrollada. 1949-50. La estructura está prácticamente inalterada y es ocupada actualmente por uno de los restaurantes más elegantes de la ciudad. 154 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . de mayor calidad artesanal realizado en la época. La cochera se construyó en forma independiente al volúmen central. Mario Bonino. La planta es notablemente moderna. fachada principal. detalle. Mario Bonino. una vez que su diseño geometrizado.:. el espíritu . tanto Orlando Parada como Santiago Demiguel.I r PLANTA ALTA t PLANTA BAJA -. Km 12 Ferrocarril Santa Cruz-Corumbá.'#9-50.OR HUGO UMPIAS ORTIZ .11. Art Decó El Art Decó presenta muy pocos ejemplos en Bolivia. Demiguel adoptó similar lenguaje en el Cine Victoria (1941). Casa Bonino.. actual Restaurante Leonardo: plantas.eocolonial se manifestó en las estaciones de lOS ferrocarriles Santa Cruz-Puerto Suárez y Santa CruzYacuiba. . Como se indicó al inicio del capítulo. Mario Bonino. residencias. En Santa Cruz. aunque es probable Que hayan sido parte del paquete de ."'versiones.13.. l -- Además de la sede de la universidad pública. La construcción de las obras ferroviarias brasileñas las ejecutó Gustavo Sulzer.. permaneciendo ligados a la tradición ecléctica y neoclasicista con la que se formaron. No se conoce Quién diseño tales obras. diseñaron y construyeron obras en este lenguaje morfológico. que normalmente incluye el diseño normalizado de las estaciones. En las zonas conocidas como Estación Brasileña y Estación Argentina. se construyeron viviendas colectivas.1947. Otras obras de espíritu 155 . depósitos y -. Esración Guapilo. y en las obras complementarias a los mismos. Los problemas funcionales se resolvieron de manera conservadora. . c. de carácter esencialmente moderno. terminó mimetizándose con la arquitectura del Movimiento Moderno. especialmente el último. en el Instituto Politécnico (1947) y en el Hospital de Niños. de evidente gusto neocolonial. este edificio se inscribe como una de las primeras manifestaciones de la modernidad en Bolivia. algunas salientes a modo de contrafuertes remarcan el volúmen y principalmente. Ulliversidad Autónoma Gabriel Rellé Moreno. 1939-41 similar son el Mercado Seccional de 1943 y el pórtico sexástilo del Cementerio Alemán. inaugurado el1 O de diciembre de 1939. Salltiago Demiguel. en avance ligero hacia la calle. una vez que los edificios de Krsul en La Paz se construyeron a mediados de la década de los '40. Considerando la simplicidad del lenguaje. En este edificio pionero. el Luego del término de la Guerra del Chaco. En la fachada exterior. Santiago Demiguel se mantiene fiel a la tradición de patio. las actividades comerciales nuevamente ganaron ímpetu. consolidando una zona comercial conocida como Barrio Serebó. En el resto de la ciudad. Los carretones fueron obligados a estacionar dos cuadras hacia el noroeste de la Recova. las pulperías-especie de tiendas vecinales-actuaban como intermediarias entre 156 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . organizando el bloque en U con galerías interiores. Universidad Gabriel René Moreno acceso.14.7. Mercado Seccional NQ 1 La sede de la Universidad Gabriel René Moreno fue construida en 1939-41. La esquina curvada fue la primera de su tipo en Santa Cruz y probablemente de Bolivia. muy próximo al espíritu "moderno". 7. 1946 (Foto -\n llim UPSA) ~_. limitando las galerías al patio y resolviendo el conjunto con tres ingresos sobre dos elevaciones simples: uno en la Como muchas construcción se Viviendas obras retrasó públicas. en la esquina de las calles Junín y España. inaugurándose recién en 1946. -1CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 157 . en 1943 se inició la construcción del Mercado Seccional. algunos su años. Orlando Parada. esquina y dos próximos a los extremos. decenas de vendedoras ambulantes se habían situado en las aceras de la Recova y era evidente que este Mercado ya era insuficiente para la creciente población. Casa en calle España esquina Junín. 10 descentralizando la actividad de intercambio. Así.os productores y la comunidad.15.9 A pesar de ello. en la esquina de las calles Sucre y Cochabamba. Este edificio reprodujo el modelo tipológico de la antigua Recova. Este interesante ejemplo residencial (ya muy modificado) presentaba un notable espíritu moderno pero la decoración y composición morfológica eran clara demostración del geometrismo y sofisticación del Art Decó. 1I La única vivienda claramente Art Decó fue diseñada y construida por Orlando Parada. y curiosamente ubicada al final de la Calle Libertad. Ya para 1942. Banco Central de Bolivia y Cárcel. los grifos partículas cisternas Todo arenosas precarios cambio la de almacenaban el agua para luego distribuirla a particulares. pues se contó entonces 29. Durante este período. esta última fuera del radio urbano de entonces. y alivió el tráfico en el centro gracias al Mercado Seccional de la calle Sucre. una parte de la población contó con un sistema rudimentario de distribución de agua por cañerías de presión. donde todavía se puede encontrar varios ejemplos residenciales. la ciudad tuvo un crecimiento demográfico bajo. las que por supuesto. La memoria colectiva recuerda un caso que demuestra la grave precariedad del servicio. configuraron el primer barrio de viviendas aisladas en lotes ajardinados. el Plano de 1927 de Armando Jordán muestra un crecimiento poco significativo de la mancha urbana. El fin de la Guerra del Chaco y las posibilidades que abrió el camino relativamente estable hacia la zona andina que se heredó de la contienda supuso que Santa Cruz duplique su población en 20 años. apenas superior a los 20. Tuvo un cierto impacto urbano la apertura de algunas avenidas en la zona sur. reconocían inclusive eventual "llegada del turbión" al río al recibir el agua construido por Alfredo Guardia en 1942. esta tendencia fue más popular en las zonas fronterizas Brasil Argentina. En 1937 construyó el primer parque infantil en la plazuela Héroes del Chaco. Annando Jordán. particularmente en Puerto Suárez y Yacuiba. Ocurrió en la década de los '40s. coloración era percibido por los pobladores. Durante algunos días los pobladores identificaron un olor desagradable en el agua y algunos creyeron identificar ciertas partículas escamosas en el 7. ya que además de incorporar la zona sur a la mancha urbana. El mayor impacto urbano del período lo causaron los chalets Zeller. dominado por el espíritu neocolonial. que se convertirían en 42. se evidencia un crecimiento notable. no se pavimentaron.16. 1927. Al respecto. obligatorias de acuerdo a las normas. abrieron el camino para que las tipologías residenciales modernas terminen consolidándose posteriormente como las En la segunda y tercera década del siglo. el gobierno central aportó al desarrollo urbano con las tres edificaciones mencionadas: Correos.746 en 1950.Aunque se reconoce en algunas viviendas de la zona sur cierto con espíritu y Decó. Provenía del mismo Río Piray y debido a ello presentaba una cierta coloración de Dos producto de la y suspensión orgánicas. URBANISMO Por su parte. Con ello. quienes turbia. El censo de 1932 dió un resultado de 23. Durante estos años. Plano de la ciudad de Santa Cruz. en parte debido a que las estancias captaron a la mayor parte de la mano de obra que retornaba del Noroeste.617 habitantes de 1922.501. Esta agua no era potable y no recibía ningún tratamiento químico purificador.841 habitantes. 158 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . la municipalidad realizó pocas intervenciones. . pág. de un hombre que había desaparecido semanas antes. Adolfo Moreno Suárez. pp. 3 Iturralde Levy. 9 Al respecto ver el interesante análisis de Stearman. pág. La Paz: Juventud. pág. a cargo también de dar cuerda al reloj de la Catedral. Alberto lturralde Levy" en Arquitectura y Ciudad N° 3. el responsable de controlar la limpieza del agua. Bolivia. La Paz: 1986. Santa Cruz: Mayo 14. el municipio o los propios vecinos construían y mantenían norias colectivas. AlIyn M. 10 Se ha indicado que el diseño fué realizado por Santiago Demiquel (ver Marin. el individuo había bebido más la cuenta durante el carnaval. 2 Ver "El Diario Popular". cit. Camba y Colla: Migración y Desarrollo en Santa Cruz. El inicio de las obras ferroviarias desde Brasil y Argentina. donde establece el año de 1950 como la fecha en la que éste y su tío ganaron el primer premio. ofrecían por primera vez una perspectiva real de cambio y mejoría estructural de las condiciones 160 . se limitó el acceso al terreno. 7 lturralde Levy. respectivamente. La situación empeoró hasta tal punto que se decidió investigar el origen de la anomalía. La Paz: 1992.líquido. Traducción de Josep Barnadas y Luis Antezana de Migration and Development in Santa Cruz. 1990. Alberto: Arquitectos cruceños /: Santiago Demiguel y Carlos Gonzáles. y sus hormas y tinas seguían aprovechando el agua de lluvia. 4. ) y por Alfredo Guardia en Simoni Cabrera. ya putrefacto. ahogándose. pp. Después de esta desgracia. op. En este contexto. continuaba obligada a aprovechar sus norias y aljibes. Esta última auto ría es la más probable. NOTAS V BIBLlOGRAFIA 1 Guzmán. 4. buena parte de la población '1 . cit. Juan Carlos. así. Arquitectura Cruceña III: mercados populares. 1991. desaguó uno de los cisternas y encontró el cadáver. Luis: Esperanzas y Frustraciones. Augusto: Historia de Bolivia [70]. 1955 Y 1961. Extractado de Marín Bánzer. y accidentalmente cayó en el tanque abierto. 453. La electricidad provista por la empresa de Luz y Fuerza tampoco satisfacía las necesidades. abandonada a su limitada capacidad económica y técnica. pero las cisternas continuaron habitadas por ranas y otros animales durante varios años. Las nuevas condiciones de comunicación ferroviaria y terrestre se darían en 1954. en 1941 y 1943. de la y de la pavimentación carretera desde Cochabamba. 1987. Luis: op. 89. Ver Iturralde. Bolivia. pág. 6 Aquiles Gómez indica los años de 1941-43 como fecha de construcción del edificio. 4 El Diario Popular: Santa Cruz: 14 de mayo de 1938. 46-52. Santa Cruz: mayo de 1942. pp. en 1947. pp. Santa Cruz: Tomo 2. En los barrios. Con 37. 5 Municipalidad: Boletín Oficial. 1990. 1938. y la comunidad continuó recibiendo el servicio. Al parecer. 8 Gabriel Hollweg. 163-4. el alcantarillado sanitario no existía. Cochabamba: Los Amigos del Libro. 716 Y 718. la ciudad crecía propia rápidamente. Alberto. 11 Simoni Cabrera. Alemanes en el Oriente Boliviano: /9/8-/945. Marío.000 habitantes en 1943. Manuel: "Arq. mientras las calles seguían sin pavimentar y por supuesto. Juan Carlos. 5. lo cual se contrapone directamente a 10 indicado por Manuel lturralde en un listado de obras de su padre. Santa Cruz: UPSA. Santa Cruz: UPSA (Monografía no publicada). op. iniciativa y sin contar con los servicios urbanos básicos. cit. pero las obras urbanas empezarían recién en los años sesenta. dadas las características morfológicas del edificio. macroeconómicas y urbanas. el funcionalismo y el formalismo predominen por sobre los demás. el Movimiento Moderno confía en la eficacia funcional de procesos los forma y de diseño rigurosamente estructurados. satisfaciendo condicionantes medioambientales en componentes y formales. como el organicismo. tecnologías del Movimiento Moderno dominan buena parte de la arquitectura y el urbanismo del Siglo XX. Lo que hoy se conoce como "moderno" en realidad se trata de una serie compleja de experiencias diversas que surgen a principios del siglo a raíz de un rechazo común a las formas del pasado y se desarrollan a. 1949-1951. el dinamismo y el metabolismo.:. la arquitectura academicista y el eclecticismo historicista dominaban la imagen urbana europea y aMericana. logrando dominar la estética occidental desde entonces. la polarización ideológica de la Guerra Fría.1undial. Arquitectura Moderna y Urbanismo Moderno. Solamente en el período de postg~erra la arquitectura moderna dominará la do. ["'v Santa Cruz. en coincidencia con el predominio del capitalismo de estado en Latinoamérica.ternacional. Tanto en escala urbana como arquitectónica. expresiones. cada sub-tendencia implicaba diferentes caminos y sólo deben entenderse. Durante las primeras décadas del siglo. materiales y escena arquitectónica y urbana mundial. que articulan sistemáticamente tecnológicos. mientras os pioneros de la arquitectura moderna e'1sayaban sus ideas.."" CAPITULO 8 EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN Las ideas. y los movimientos reinvindicacionistas de minorías y marginados. Este presenta connotaciones u'1iversales y se le conoce también como Estilo . confianza en la eficiencia funcional contribuyó a que un par de sub-tendencias racionalistas. como el mismo 163 -1CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ . Esta extrema normalizada funcionales sociales. otras.. De hecho. el proteccionismo de Estado. las culturales. León Borda. el militarismo tercermundista."npliamente después de la Segunda Guerra '. Cochabamba. Este proceso de reemplazo de la ciudad tradicional y su arquitectura maderera. no era una ciudad consolidada espacial mente e infraestructuralmente. y ante las oportunidades que brindaba la gran aldea de calles de tierra de entonces. y luego se adaptará a las condiciones regionales. Córdoba y Buenos Aires. con fines académicos. en coincidencia con el proceso de integración vial de la ciudad con el resto del país y los países vecinos.Movimiento Moderno. compartida por otros jóvenes profesionales-ingenieros en su mayoría-no dejaba de ser "revolucionaria". es bueno señalar algunas predominio del Movimiento Moderno la llegada de la primera generación de arquitectos cruceños. En Santa Cruz. decidieron "construir" una nueva ciudad. La Plata. vista como provinciana y poco atractiva. mientras el SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . luego de alcanzar su clímax entre 1952 y 1955. San Pablo. a que la capital cruceña. Estos jóvenes profesionales se educaron con una notable confianza en las posibilidades de la arquitectura y el urbanismo modernos. principalmente Argentina y Brasil. . El radicalismo asumido en la arquitectura y el urbanismo forma parte del proyecto implícito de crear una nueva Santa Cruz. y segundo. Luego de una fase transicional en relación a las alternativas historicistas. aunque el impacto social de ese proceso en Santa Cruz no tuvo la dimensión alcanzada en la zona andina. Esa actitud progresista. una vez que el Estado había demostrado que su interés en el desarrollo cruceño era exclusivamente agrícola. Potosí o Sucre. adoptará las alternativas modernas internacionales. Al respecto. a diferencia de La Paz. la arquitectura cruceña de los '50. en donde el ciudadano se beneficie de las supuestas ventajas del diseño funcional. considerando que la mayor parte de ellos compartía las aspiraciones locales que habrían de obtener 164 consideraciones importantes. como escatologías generales que intentan reconocer rasgos comunes en una diversidad infinita. las ideas y propuestas del Movimiento Moderno llegan después de la Guerra del Chaco. abarcó tanto la inserción de nuevas tipologías arquitectónicas como un nuevo diseño urbano. y el urbanismo en los '60. formados en las universidades de Rio de Janeiro. si se reconoce un impacto urbano y arquitectónico significativo. Oruro. a que fue la propia comunidad la que emprendió la tarea de construcción de la infraestructura urbana en base a las regalías petroleras. representadas por las obras ya mencionadas del Art Decó y Neocolonial. primero en forma radical o repetitiva. Favoreció al ingreso fácil y posterior luego de una fase sangrienta-la autonomía administrativa y los recursos económicos necesarios para lograr el despegue urbano regional. Este proceso cultural con las coincidió grandes que accidentalmente transformaciones socioeconómicas implicó la fase revolucionaria nacional que empezó en 1943 y culminó en 1964. Es evidente que. Esto se debió a dos situaciones completamente independientes de la causa revolucionaria: primero. atrayendo a la pujante ciudad miles de nuevos pobladores provenientes Chaco) de las zonas rurales del 8epartamento (de Chiquitos. los primeros arquitectos no contaban con una oferta diversa de materiales de construcción que les permitiera resolver la morfología exterior con el grado de diferenciación que preferían. e"lcuentran en la pujante Santa Cruz un espacio propicio para desarrollarse.caciones administrativas."" "" gobierno se concentraba únicamente en las "versiones rurales de tipo caminero. nuevos materiales fueron introducidos desde Argentina y Brasil. racionalismo ""oderno. Beni y Potosí. Con el incremento de la actividad comercial generada como consecuencia de la apertura de los dos ferrocarriles internacionales y la carretera al interior. debió demostrar sus ventajas.. De hecho. y el de otros departamentos (Chuquisaca. esencialmente """oderna en su espíritu. los cruceños construyeron una nueva ciudad. a pesar de la precariedad inevitable del proceso. Este proceso se desarrolló en el marco de una nueva tecnología de construcción.as dos tendencias más sólidas del cemento portland de la zona andina se convirtió en un material de precio accesible. La arquitectura y el urbanismo resultantes expresan simultáneamente la ingenuidad pragmática. CC"nercial y de servicios que éstos demandaron. . el funcionalismo y el formalismo. Simultáneamente. el ""petu optimista. que antes de reemplazar a la anterior... Durante la segunda mitad de los '50 los nuevos materiales son ensayados en diferentes obras. y maderas de ley) y el resto eran productos importados. cal como argamasa y como pintura. ARQUITECTURA 'i '. la producción local se diversifica al nacer la industria de la cerámica de construcción. Cristóbal Roda Daza. ~-::::-OR RUGO LIMPIAS ORTlZ 165 . y el idealismo positivista. principalmente) } demandó un esfuerzo constructivo nunca antes experimentado por ciudad boliviana alguna. escolares. incluyendo entre estos.000 en 1976. una vez que la c'üdad pasó de 43. visando exclusivamente el incremento de la producción agropecuaria. a administración estatal construyó una serie de ed'f. y tuvieron que apelar a su creatividad para reproducir en su tierra los modelos que estudiaron en su universidad. Valles y el hospitalares y otras. elementos de cemento como tuberías y tejas industriales. En ese marco de expansión demográfica y económica sin precedentes. E significativo proceso migratorio que se inició a principios de los años '60. bajo elliderazgo y pionerismo de uno de los primeros arquitectos cruceños.000 habitantes en 1950 a 256. Además de la significativa escala de inversiones que implicó la construcción de viviendas para los nuevos ~obladores y del equipamiento institucional. Tecnología y materiales nuevos En 1950. el mercado de la construcción de Santa Cruz se nutría de unos pocos materiales producidos en el medio (ladrillo y tejas de barro cocido. Otras viviendas pioneras resolvieron la planta en forma mixta. Tuberías de cemento o acero fueron utilizadas a modo de columnas. es decir. así como el uso del ladrillo vidriado argentino. mezclando una solución integral con patios. se convirtió desde esa década en la tipología constructiva más utilizada. sin embargo. la cocina. ya no dominaban las preferencias arquitectónicas locales. se destaca una vivienda de la Calle Pari. como en la Casa Parejas. contribuyó al marginamiento oficial de quienes no estaban capacitados para llevar adelante tal tipo de obras y facilitó el predominio posterior caracterizó a las tipologías anteriores. pisos de mosaicos de hormigón y tejas industriales. que además presenta galerías interiores. Elementos como los parasoles. especialmente en obras públicas como las graderías del estadio departamental de fútbol. varios fueron sistemáticamente descartados y otros se consolidaron. y resolver el interior mediante una distribución orgánica de los dormitorios. así como los muros cortina de vidrio. El primer uso documentado de carpintería de aluminio es de 1959. así como se construyen las primeras cubiertas planas de losas de hormigón armado. En este proceso de ensayo-error-corrección. por parte de Pablo Nuyttens. el comedor y el estar. Primeras viviendas circulares son utilizados por primera vez. Esta unidad pionera responde al modelo de volúmen aislado y en ella todavía se reconoce los restos del espíritu neocolonial en el tratamiento externo. días antes de su inauguración. Como en toda etapa de aprendizaje. Entre éstas.Entre ellos se destaca el ladrillo cerámico visto. los tres mayores ambientales desaciertos fueron tecnológicos por y la reconocidos generación siguiente: las cubiertas de losas planas. Una nueva tecnología constructiva basada en ese material reemplazó lentamente al uso de muros portantes de ladrillo asentados en cal. la solución al a abandonar patio que infraestructura urbana de los '60 aseguraron que la mano de obra local se familiarice aún más con el hormigón armado y sus posibilidades técnicas. quien solicitó a un albañil que la reproduzca hasta en los detalles del antejardín. 166 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . una de las primeras obras de Cristóbal Roda. construida ese año siguiendo el modelo de una revista argentina que llegó a manos del propietario. la planta es notablemente definitivamente moderna. hubo errores graves. las jardineras colgantes y los aventanamientos de arquitectos e ingenieros capacitados y registrados. la volumetría sin aleros y los grandes aventanamientos sin galería. las grandes obras de Las primeras obras de arquitectura moderna se construyeron a partir de 1947. diseñado y construído por un artista plástico extranjero en 1964. La estructura mixta de hormigón armado con cerramientos de ladrillo adobito aparejado en carga o soguillo. Conforme se experimentaba debidamente con nuevos materiales. el revestimiento de piedra y pastillas cerámicas brasileñas. El escándalo motivado por el sorpresivo colapso de la estructura del mercado de flores. Para fines de los '70. Posteriormente. 1955-56. La incorporación de un elemento tan poco necesario en la tropical a. c. que destacaba en el antejardín.a Calle Pari. '. el garaje pasó a cor"lvertirse en una prolongación de la vivienda. que remarcaba la solución tcr'l1al en volúmen central saliente. LMNG...1 ESTAR. Demolida en 1994 Esta interesante obra incluyó en la sala de estar . ~ . oda promovida por los ejemplos ntemacionales. debe entenderse como una . Cristóbal Roda.. 8.'1ura grigotana. E garaje o estacionamiento se convirtió en un espacio comúnmente requerido recién en los :)..~ Ca. una vez que hasta entonces. Primera vivienda aislada cruceña 8. la posesión de un automóvil no estaba al alcance de la .5. Cuando la economía modificó esta situación. I. . Casa Parejas: patio y galería.DL'>I .. . Nótese las celosías y columnas prefabricadas y el muro de ladrillo visto integrándose primero en forma completamente abierta y finalmente. COMEDOR.. 1955-56. Casa Parejas: vista general... C a Parejas: planta. .4. 1947. en un espacio definitivamente integrado espacial mente a la misma. 11 ! i :.n ~ogar o chimenea. ayor parte de la población.3.. 1955-56. Cristóbal Roda. Cristóbal Roda. r t t J JUP. Pablo Nuyttens. Casa Stelzer. E. construída por E. reemplazadas por aleros en voladizo en las de una planta. Baldivieso. no se construyeron las galerías.7.6. se aplicó el retiro frontal y lateral. con jardines envolventes protegidos con una verja de la calle y con muros perimetrales de ladrillo de los lotes . En buena parte de ellas. Baldivieso. donde se reconoce diferentes ensayos de forma y tecnología.El hormigón armado permitió alardes tecnológicos notables en términos de grandes luces. 8. La creación de nuevos barrios residenciales posibilitó el desarrollo libre de tipologías de viviendas aisladas. Ejemplo destacado de la búsqueda de resolver desafíos estructurales es la Casa Stelzer. cuya segunda planta es sostenida por dos arcos estructurales de hormigón en la planta baja. reemplazando las letrinas de fondo del patio. Estos ejemplos. y balcones en voladizo cuando son de dos plantas. generando una especie de punilla moderna. Casa Nuyttens: elevación y perspectiva. 1959-60 (Relevamiento y dibujo del autor) funcional mente una vivienda Como consecuencia inevitable de la diversidad de los modelos internacionales que influencian 8. permiten que se desarrolle cruceña consubstanciada con la cultura local y sus condicionantes ambientales. A ve Nuevas residencias se levantaron en el centro histórico. que se realizan tanto a nivel popular como de la elite local. B t . sea reemplazando las antiguas u ocupando terrenos vacíos. " ci n os . Aunque la mayor parte de estas edificaciones modernas respetaron la continuidad de línea de la calle. los sanitarios se modernizaron y también se integraron a la vivienda. voladizos y vigas. 1966 (Dibujo del autor) Gracias a la provisión de agua potable por cañería y al tendido de la red de alcantarillado. c. 'r¡.BAÑO DE VISITAS 13. PATIO DE SERY.-.u_-. GARAJE 12....DORMITORI0 PPAL.'ienda aislada simple: planta (Archivo UPSA) (Archivo UPSA) ... René Mamani... ! ..._u -.u u u --n ------------------------------------. Hugo Rodríguez.1 GALERIAS 6 BAÑOS 'O oI 5 's 2 LIVING COMEDOR 7 DEPOSITO t>o' . Julio Poggi.. Casa Zamora.12. Casa Zamora. Casa Poggi.HAS DE SERV.11..LIVING COMEDCfI 5....71 (Archivo UPSA) l' 8.:1. .nu -. 't&.A A ~ 11 . 1969-71 (Archivo .. 5.131I1'1J OE SERV. I 15 B I .~....-In. 3 COCINA 4 ESCRITORIO 5 DORMITORIOS 8 OO~ITORIO OE SERVICIO 9 SANO OE SERVICIO '0 LAVANOERIA ... 1... 17. 1975-76 -. Julio Poggi. SALA DE ESTAR 6.COCINA COMEDOR 7. Hugo Rodríguez. 1972 (Archivo UPSA) UPSA) 8.PORCH L HALL 3..u . 1972 (Archivo UPSA) 8. ~ DORMITORIO 9.. 1969. ESCRITORIO 4. .TOCAOOR 15_BAÑO 16. . Casa Poggi: planta..DORMITORIO 10. 11. Casa en Avenida Pauserna..-..13.BAÑ0 COMP 14..--_u u . Luego de comprar el terreno en 1947. Un cuadro de Armando Jordán nos muestra el edificio. y en muchos casos no se generan los espacios semicubiertos condiciones necesarios adecuadas para de lograr intimidad. así como los de carácter tecnológico. Cines Santa Cruz y René Moreno León Borda también diseñó el cine Santa Cruz. 1950) construir el edificio. Primeros edificios Jordán. León Borda. como se verá adelante en este mismo capítulo. levantado por el mismo Borda cinco años después. a pesar de la rigidez de la composición.14. Este edificio es tecnológicamente revolucionario debido a que Es significativo que el primer edificio su fachada incluye el primer muro cortina (cerramiento de vidrio continuo en diferentes pisos) del país. c. el directorio inició los trámites para obtener un crédito para 170 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . y su inauguración debió ser en 1952. 8. convirtiendo a este Las obras pioneras de la arquitectura moderna no residencial se caracterizan por el radicalismo de sus nuevas propuestas funcionales. Ellas tienen en común la resolución integrada de los espacios habitacionales en un sólo volúmen. asumiendo riesgos que posteriormente habrían de identificarse con el espíritu emprendedor que genera el progreso. Cámara de Industria y Comercio proyecto en una intervención marcante y revolucionaria en la arquitectura cruceña. Su alero en voladizo evoca la solución regular de la época de oro de las grandes salas cinematográficas. deben comprenderse como parte integral de la etapa de aprendizaje colectivo necesario para lograr al final de la década un esquema general de distribución interna de espacios bastante homogéneo y común. cuya expresividad formal estaba claramente vinculada al Movimiento Moderno. es posible reconocer una variedad importante en cuanto al planteo de la distribución interna de las viviendas aisladas en los primeros años de los '70.2 El volúmen presenta una fachada hacia la calle con uso masivo de aventanamientos contínuos incluyendo paños verticales de ladrillo vidriado y hasta se concibe un mural decorativo. 1950-52 (Cuadro de Armando separación de funciones y circulaciones. Una solución similar pero de menores pretensiones es el Cine René Moreno. inaugurado el año 1951. administrativo privado que se construyó en la ciudad sea la sede de la Cámara de Comercio e Industria (después se intercambió el orden de los sectores en la denominación). Los errores funcionales cometidos.1 El proyecto de León Borda comenzó a ejecutarse a partir del17 de octubre de 1950.a los arquitectos locales. que se alejan de los esquemas tradicionales. Cámara de Comercio e Industria. A su vez. 1957-63. Pablo Nuyttens. Una solución similar caracterizaría la capilla del Colegio La Salle. se plantean espacios ntegrados en la nave y una volumetría '"dependiente para los campanarios. será el templo de la parroquia de a Virgen de Fátima en el barrio de El Pari el ¡)r' . y en la Parroquia de San Antonio. El primer ¡er""plo moderno del oriente boliviano. 8.16. 171 . diseñado por Gustavo Knaudt. La notable pendiente que cubre la gran nave salón es matizada internamente por el diseño estructural de las cerchas y externamente por los arbotantes en arco.. El belga Pablo Nuyttens planteó una solución algo más sencilla en el templo de la Parroquia de La Santa Cruz. Parroquia San Antonio. .17.:5. 1956 5~ 8.radicionales. se construyó en 1965. la arquitecura religiosa moderna se caracteriza por resolver austeramente los requerimientos espaciales.. Antonio Rodríguez. Jorge Rosza.'a en la ciudad. La volumetría masiva de la nave única tenía su contrapunto en el esbelto campanario. del húngaro Jorge Rosza. Alberto y Luis 1turralde. er ensayo funcionalista de carácter tecnología gana importancia formal.18. emplos capillas y religioso. que si bien había sido diseñada por Luis y Alberto Iturralde a mediados de los '50. Capilla del Colegio La Sal/e. Parroquia Virgen de Fátima en El Pari. Parroquia La Santa Cruz. 1960.S. 1956-65. se levantó en el Complejo Agroindustrial de Guabirá en 1955. se observa una propuesta donde la A diferencia de los templos historicistas. evitando la decoración lateral y la of"llamentación que caracteriza a los templos t. s. Las edificaciones escolares también sufrieron cambios en relación al modelo tradicional de patios centrales. interconectados ortogonalmente por un ala o pabellón administrativo y de servicios académicos. es paradigmática la solución del arquitecto belga. Alberto y Luis ItlIrralde. residencia estudiantil y de capilla. Luis y Alberto Iturralde articularon en su plan maestro una serie de pabellones hermanos. /956. felizmente mantenida sin cambios hasta hoy. creando una especie de plaza cubierta de notable calidad espacial. El tratamiento morfológico del conjunto es notoriamente fiel al expresionismo funcional de entonces. Los dos pabellones de aulas construídos según el proyecto original se levantan sobre pilotis. La cubierta original de losas inclinadas en ritmo "industrial" caracteriza la volumetría del conjunto. quien levantó galerías 8. Sólo se ejeclltó los dos primeros pabellolles de aulas y la mitad de la espilla admillistrativa (Archivo UPSA) 172 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . en una época cuando se las rechazaba por considerárselas anacrónicas. Colegio La Salle: perspectiva del plall maestro. funcionalista. El Colegio La Salle fué la primera obra educativa que reprodujo el concepto de Centros educacionales Campus en la ciudad. obra de Pablo Nuyttens. La ampliación del antiguo Colegio Santa Ana en el centro histórico. dada las limitaciones del terreno. Es notable el alarde de nuevos materiales y formas de este edificio levantado a fines de los años cincuenta. de aulas con un y sector campos administrativo. coliseo a la deportivos. Se caracterizan por una distribución lineal de pabellones coincidentes con los ciclos escolares. Sin embargo. reflejando claramente el espíritu favorable zonificación sistematizada. apenas entrada la década del sesenta.exteriores e interiores.20. dejando completamente libre la planta baja. todavía se ve obligada a respetar la solución a patio. Alianza para el Progreso. Facultad de Agronomía y Veterinaria. Las volumetrías escalonadas de las aulas se articulan en un eje que parte desde el vestíbulo en doble altura. "'~enos felices fueron los pabellones industriales que se construyeron durante los setenta. diseñada por Marcelo ~ranco a mediados de los sesenta. 1966 Julio Gutiérrez. una de las primeras obras de este organismo estatal fué el centro educativo Gastón Guillaux.:. Ü'¡egio La Salle: pabellones de aula. La solución funcional adoptada anticipa la serie de edificaciones escolares repetitivas que se desarrollarían en los años siguientes. Esta edificación alberga desde 1972 a las escuelas públicas Francisco Amill y La Facultad de Veterinaria de la Universidad Gabriel René Moreno. Alberto y Luis /turralde. ... el Colegio Alemán. en o que habría de llamarse "Campus J"iversitario" .23. Una de las pocas obras de entonces lo constituye la sede temporal de la Normal de Maestros "Enrique Finot". definidos con una volumetría sencilla acompañada de galerías de losa de hormigón. Las convulsiones sociales y la inestabilidad política que caracteriza a los años sesenta limitaron la ejecución de escuelas públicas. se resolvió con una planta de pabellones conectados por una espina circulatoria. Escuela Francisco Amil/.. por parte del Consejo Nacional de Edificaciones Escolares. Universidad Autónoma ~ 'riel René Moreno. es una de as pocas soluciones en marcadas en el formalismo funcionalista. Menos pretensioso formal y tecnológicamente. CON ES. construída en 1962 para un liceo con fondos provenientes del programa estadounidense "Alianza para el Progreso".!2. Marcelo Franco. . para albergar a los alumnos de otras facultades. ~ 5F>-61 8. Precisamente. 1962 (Foto Archivo UPSA) donde se planteó originalmente parasoles verticales en la espina administrativa. diseño de Guillermo Arce a fines de la década. donde se incorpora acertadamente corredores exteriores.. ex-Normal de Maestros. caracterizan la sencillez de la solución formal. de Cristóbal Roda y Carlos Aponte. de Sergio Leigue. En ambos casos. ya completamente alterado. 8. Sergio Leigue.25. es junto al Colegio Santa Ana. coincidente con la solución abierta y simple de las plantas. c. Edificio Ribera: vista de la esquina. esta edificación que combina pabellones de una y dos plantas a patio. Gran Hotel Salita Cruz. y entre ellos se destacan el Edificio Ribera.24. Mario Balcázar y Antonio Franco. una de las pocas obras de los años cincuenta que respetó el contexto urbano.J.. 1968 Son pocos los edificios de carácter comercial e institucionallevantados en los '60. 1956 Gran Hotel Santa Cruz El Gran Hotel Santa Cruz. de 174 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . acorde al espíritu de la época. Construída con ladrillo cerámico a la vista. 1968-71 (Foto Archivo UPSA) Otra obra diseñada a fines de los sesenta es la escuela Obispo Santiesteban.26. encaja perfectamente en el esquema funciona lista de las obras estatales. con fondos del Rotary Club. 8.------ . y el primer edificio de la Cooperativa de Teléfonos Automáticos. de 1963. proponiendo la primera solución con galerías exteriores hacia la calle construídas en hormigón armado. Cristóbal Roda y Carlos Aponte. presentaba una fachada rica en parasoles y otras expresiones en materiales.. Escuela Obispo Salltiesteban. Comercio y administración Mario Ribera. de Mario Balcázar y Antonio Franco... la simplicidad volumétrica y el énfasis del voladizo hacia la calle. 8. Este edificio. muros. que vendría a constituirse en el mayor mercado tipo ferial de a ciudad.. año siguiente se inauguraron los primeros 500 puestos de venta. en el terreno ocupado por la Plazuela Obispo Aguirre. .'licipalidad a construir en forma apresurada . E~ 1958-59. E: Mercado Los Pozos. Para mediados de los años setenta.arios nuevos mercados públicos. que para entonces ya se había convertido en un área comercial circunstancial.Obras públicas municipales E' '1otable incremento poblacional obligó a la rn". Calles. empezó a construirse en 1967. terminaron sobrepasando todas las previsiones físicas. el Mercado para Comerciantes '. junto al cada vez más agresivo proceso migratorio desde el interior del Departamento y el país. En ambos mercados. la dinámica excepcional de la economía.:. Las construcciones al aire libre.. f. para co'llpensar el cierre del Mercado Central en 960 Y descentralizar las actividades comerciales.3 El costo de os 118 puestos de venta originales resultó tan elevado que la población apodó al7 Calles como ei IIMercadito de Oro". ya habían .~¡noristas en Bazar se construyó en la zona de . enlozados. La Gazeta Municipal informa que el "proyecto y cfirección estuvo a cargo del arquitecto Carlos Gonzáles Lack mediante contrato. que en realidad se trataba de un lote baldío que se anegaba periódicamente en época de lluvias. servicios higiénicos a cargo del arquitecto Mario Balcázar de la Alcaldía Municipal". la sede de la Cooperativa La Merced y el restaurante al finalizar la década previa. que se derrumbó a pocos días de su inauguración. el expresionismo de la fachada está técnicamente apropiada. con distribución zonificada Formalismo de los setenta El funcionalismo dominante de las dos primeras décadas de la segunda mitad de siglo. Este proceso culmina con el diseño y construcción en 1967 del Mercado Florida. el que fuera la más seria intervención una municipal de la década. primero bajo la dirección de Santiago Demiguel y Jorge Rosza después.sufrido importantes ampliaciones y su área de influencia abarcaba varios manzanos a su alrededor. habría de verse reemplazado-al menos en las obras de mayor envergadura-por un racionalismo formalista. esta última pasaba a convertirse en protagonista principal. que si bien se mantenía fiel a los principios de organización funcional coincidente con la expresión formal. marcan esta transición. La serie de nuevos mercados continúa con el Mercado La Ramada en 1962 y el ya mencionado mercado de flores de 1964. provocando una serie de problemas urbanos. Tres obras de Sergio Antelo. Cooperativa La Merced En la sede de la Cooperativa Multiactiva La Merced.4 175 . diseñado por Antonio Marco. Obras Públicas Municipales era la unidad encargada de diseñar y también de construir esas obras. Sergio Alltelo. Parque El Arenal: Restaurante.. la planta se desarrolla orgánicamente. pero el espacio entre los muros se amplia para dar mayor iluminación a la sala. SergioAntelo. en el marco de la tendencia moderna conocida como brutalismo.8. 8 8. por dos muros-viga ligeramente desfasados entre sí para permitir el ingreso a la . Sergio Amelo... constituída paralelos. . aprovechando el sentido de amplitud proporcionada por la doble altura. 1969-70 notablemente grandes ingeniosa. Cooperativa Multiactiva La Merced. para resolver el apretado programa algo similar. En realidad. En el restaurante la solución lineal es directamente vinculado a las funciones internas. la creciente población demandaba servicios en 176 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . escolar y de salud. pudiendo el observador "reconocer" diferentes usos y espacios desde el exterior. 1969-71 sala.29. Parque El Arenal: Museo de MÚsica.. no impidió la ejecución de una serie significativa de obras públicas de carácter administrativo. Internamente. Parque El Arenal Una solución contrastante la constituye el museo y el restaurante del parque El Arenal. el hormigón armado se dejó expuesto.28. 1969-70 -'" . ubicada precisamente entre ambas estructuras. cuya diversidad es reconocida externamente. Sergio Antelo planteó para el pequeño museo de la isla una solución Obras gubernamentales La crisis social y económica de principios de los '70. En las dos obras de Antelo. Condicionado por la necesidad de albergar los murales de Lorgio Vaca. funcional..27. . . Hospital de Caja Petrolera. de Sergio Leigue.. y por lo tanto.or motivaron que se realizaran esfuerzos para que las nuevas soluciones se adaptaran al clima oca!.u"a escala que dejó insuficiente a toda la "fraestructura anterior. 8. no impidió que se adicione a las elevaciones voladizos y muretes de celosía para protegerlas de la lluvia y el excesivo soleamiento. la diversidad Jormal y tecnológica de esas obras gubernamentales. Osear Cortéz. en un intento sencillo y efectivo de adaptación climática. de Oscar Cortez. obligó a "ea::zar urgentes inversiones. que debieron subsanarse posteriormente. Policlínieo Caja Petrolera. De mayor calidad formal es el Policlínico de la Caja Petrolera. construído 8. Sergio Leigue. 1972-73 Hospital y Policlínico de la Caja Petrolera caracterizados por permanentes r. excesivo asoleamiento y fisuras estructurales. ambientales en no de locales pocos las produjo casos el desconocimiento condiciones edificios La solución del Hospital Petrolero. 1977-78 . contribuyó-con sus aciertos J errores-al desarrollo de la arquitectura cruceña. A pesar de ello.30. Debido a que algunas de las obras públicas fueron diseñados en la sede de gübiemo.31. Los fracasos tecnológicos de la década ante. con volumetrías diferenciadas para cada sector funcional.1 traciones. quien 8. propuesta resuelve las plantas libres. Modificado externamente en /995 (Foto CAB. excepcionalmente bien adaptada a las condiciones del medio. YPFB Es notorio el alarde estructural de la sede administrativa de Yacimientos Petrolíferos Fiscales Bolivianos-YPFB de Alcides Tórrez. Sede ENTEL. Entel La sede de la Empresa Nacional de morfológicamente madura. el basamento y los retiros de la torre son más producto del código que del arquitecto. La horizontalidad del volumen se remarca con los voladizos que protegen los muros en arcadas sutiles.algunos años después aliado del Hospital. Juan Carlos Barrientos.s en donde igualmente se " 8. actual unidad académica de la UAGRM. colgándolas sobre cuatro columnas y que albergan más sencilla las se circulaciones y sanitarios. De esa manera. /975. entre cuyos intercolumnios en una se incorporan celosías. /98 - 178 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .33. que reproduce en menor escala una obra norteamericana.78 Telecomunicaciones-ENTEL de Juan Carlos Barrientos es el producto directo del nuevo reglamento urbano. Una expresividad estructural funcional evidencia en la Administración del Cementerio Central. La fuerza formal de esta obra de Leigue se enmarca en la expresividad formalista de la escuela brasileña. Sede administrativa regional de YPFB. Alcides Torrez. /975. que define en detalle los volúmenes y retiros. en correspondencia con la sencillez programática. de Carlos Barrero y Eduardo Sandino.32. ensayando soluciones tecnológicas novedosas pero incompatibles con el clima local. 1. inaugurado en 1973. 1973 la mano de obra local. 1973 179 . Juan Luis Zúñiga Jl . Una solución novedosa fue la de Alberto Contreras en el Liceo de Señoritas Josefina Goytia. Juan :-~ Zliñiga y Rodolfo Alborta. Alberto COllfreras. Liceos de señoritas ~er"eno. con los mismos serios problemas posteriores. pero con resultados ambientales lamentables. logrando una notable expresividad. los diseñadores cubrieron las aulas con bóvedas similares a las de la Normal. Pabellones de aulas. dos CON liceos ES de comenzar los setenta. 1973 8. a partir del modelo de Campus integrado..36. exigido por un programa complejo y "Iormal de Maestros Enrique Finot Durante A.:.aprovechó extenso. al mismo tiempo que contribuyeron a capacitar a entrelazamiento se reruerza por la expresividad de cada célula-aula. Allí se resolvió las aulas con módulos de hormigón armado tipo hongo. \"ormal ~ de Maestros Enrique Finot: Biblioteca. En el Liceo de Señoritas Monseñor Santistevan. Juan Luis Zúñiga y construyó sedes de qodolfo Alborta diseñaron la Escuela Normal de ':aestros Enrique Finot en la zona de equipamiento de Equipetrol. con pabellones de aulas se'l1icirculares.34. Vormal de Maestros Enrique Finot. La aplicación de bóvedas como cubiertas ccntribuyó a la expresión formal. este las mismo período. al máximo las posibilidades del a los estudiantes de la Normal a muchos años de calor excesivo y filtraciones.35.. pero condenó .!fo Alborta. Liceo de Selioritas Josefina Goytia. estos ensayos permitieron reconocer la necesidad de diseñar localmente las obras. cuyo señoritas.6 El conjunto alterna u~idades celulares especializadas (Biblioteca y Administración). Con todo. Igualmente intentaron proteger las elevaciones del excesivo soleamiento con una malla de parasoles de hormigón armado. No solamente alberga el Banco. sino también al Consulado. B Uno de los ejemplos más criticados de arquitectura gubernamental es la Dirección de la Renta. el diseño 8.7 Inaugurado en 1973. 1968-74 (Archil'o UPSA) devida.. Aunque el funcionalismo expresivo de esta edificación se justifica _o ACCESO la ' f ' ' A PL A N T A B AJ A normativamente.37. Banco de la Nación Argentina 11111111I1 privilegiada en Otra obra igualmente polémica fue la sede del Banco de la Nación Argentina.Administración de la Renta Interna . y en su elevación sur se reconoce la complejidad del programa. Pero no ha sido posible lograr que se constituya en un edificio público que dignifique la imagen urbana. El nuevo edificio. reemplazó a la escuela Mamerto Oyola.. pródiga en calidad 8. sutil forma de destruir nuestro patrimonio arquitectónico. su posición extremadamente .. Banco de la Nación Argentina. la más importante realizada entre 1991 y 1992. 1968-74 (Archivo UPSA) original-cuyo autor se desconoce-ha sufrido algunas ampliaciones y mejoras..". donde funcionaba la Escuela Mamerto Oyola. atentatoria. Banco de la Nación Argentina. Una obra impropia. financiada por el gobierno argentino y diseñada en ese país.. oficinas comerciales argentinas y la residencia consular. que reemplazó uno de los más apreciados ejemplos de arquitectura decimonónica: la Casa Suárez. de cuatro plantas rompió la continuidad del tejido urbano.38. Un arquitecto escribió al respecto: "Es una muestra palpable de nuestra... de ahí que posee cuatro accesos diferenciados.. impersonal. con el agravante de presentar una solución morfológica que se ganó el rechazo inmediato de la comunida':i y la consideración como uno de los edificios menos atractivos. tecnológico y formal.~ J 181 . y el hecho de reemplazar una obra significativa del eclecticismo gomero.. en términos de escala e importancia arquitectónica. se enfrentó sin éxito a las costumbres locales en relación al modo de comprar y vender boletos. .Daza principal. la más importante obra municipal de la década del setenta es sin duda la Terminal de Omnibuses. El subsuelo permanece inundado desde su inauguración y la bien planificada escalera 8. . Terminal de Omnibuses: illterior. y pagó el precio por ello. Resuelta funcional mente como una terminal rodoviária brasileña. Con todo. motivó que los arquitectos locales se preocuparan seriamente con la necesidad de preservar el carácter del centro histórico.39. esperar y despedir pasajeros. Ahí radica su mayor aporte. despachar y recoger carga.. Sergio Alltelo. La solución fue notablemente ambiciosa en lo funcional. en la creación del Jardín Botánico y el Jardín Zoológico. en plazas y parques...--" ". con los que pudo llevar a cabo algunas """'ejoras en los mercados. Terminal de Omnibuses La construcción de la Terminal de Buses diseñada por Sergio Antelo resolvió el problema de la administración del sistema de transporte interdepartamental por algunos años.. en los cementerios. bajo la dirección de Noel Kempff. Obras municipales S' bien la Alcaldía no contaba con recursos propios significativos. dada su dependencia gubernamental podía canalizar algunos recursos. 1974-78 (Foto Archh'o UPSAj . mientras que las primeras obras privadas locales de escala urbana significativa recién se ejecutarían a fines de la década y principalmente. y esto se evidencia en la cantidad de obras significativas de uno y otro sector. las nacientes instituciones y empresas locales se acomodan en antiguas viviendas. . Durante los '70. 1974-78 (Dibujo de Virgilio Suárez. Solamente el sector comercial demostró cierta dinámica constructiva. merece destacarse el brutalismo expresivo de su estructura de hormigón visto. Terminal de Onlllibuses: vista exterior. Las obras institucionales del sector privado son limitadas una vez que esta debe considerarse como una fase de despegue del mismo. Igualmente. El funcionalismo expresivo de la obra no impidió que Antelo cuide el detalle de aleros. Es en este tiempo cuando se sientan las bases de la futura economía corporativa y empresarial cruceña. Confirma esta apreciación el que las obras privadas de mayor envergadura de principios y mediados de la década del setenta fueron realizadas por empresarios provenientes de la zona andina. como el Edificio Santa Cruz y el Hotel Los Tajibos. que alcanza en sus aleros del poniente una dimensión que ha sido merecidamente valorizada por lo adecuado de su implementación. la escala del edificio y su ubicación estratégica. mientras tanto. reacondicionándolas o ampliándolas en la mayor parte de los casos. A pesar de ello. . en la siguiente.A 8.40. Sergio Amelo. 1984) mecánica. columnas y vigas. que habría de asegurar un flujo eficiente del público. la dicotomía "sector público y sector privado" favorecía notablemente al 182 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Obras privadas primero. las que ganaron expresividad y aprovechan los contrastes de luz y sombra propios del trópico. y también su espíritu progresista que se adelantó a su época. contribuyeron a convertirlo en un hito urbano fundamental. paró en las primeras semanas ante la inexistencia de un técnico capaz de mantenerla. de menor consistencia formal.amentablemente. Bancos Finalizando la década de los '70. su propuesta de . Destinado para oficinas y locales comerciales. Por ello.:NJS modificaciones en los dos últimos pisos.8 La ':~OR HUGO UMPIAS ORTIZ 183 . no afectaron las alas de habitaciones originales. Hotel Los Tajibos (Ira. la obra quedó inconclusa.: g'.41. la imagen comercial del hotel sigue fundamentándose en la consistente imagen generada por la primera fase. pero si distorsionaron el interior del vestíbulo y definitivamente contribuyeron a la pérdida de coherencia integral del conjunto. contrató a Mario Ribera para que diseñe su nuevo edificio. . que con sus doce osos fue el primer rascacielos local. las Las piscinas resuelto adiciones l' centrales adecuadamente posteriores. en la cual es posible reconocer un intento de adaptación d:mática. Posiblemente por el impacto negativo de su terminación inadecuada. cuya fachada neoclásica es reconocible como la más elaborada de ese período.. el que reemplazaría a un destacado edificio de uso mixto de principios de siglo. 1975 (Foto Archivo UPSA) Hotel Los Tajibos Luis González inauguró con el Hotel Los Tajibos en Equipetrol el equipamiento hotelero de primer nivel en la región. '\. Edificio Santa Cruz. con su diseño orgánico constituído por células habitacionales que marco sinuosamente en un paisajístico bordean tropical. 1970-78 (Se construyó con .iseras no tuvo mayor repercusión. Luis Iturralde.oJumen con viseras exteriores continuas en cada piso presenta una planta que distribuye e~:cientemente oficinas en hilera. Maqueta de Soconal) 8. a~ectándose su morfología final. a pesar del tiempo y pese a haber cuadriplicado la cantidad de habitaciones.Ed~o Santa Cruz E primer emprendimiento inmobiliario en altura =Ue inicialmente desarrollado por Luis Iturralde cc" el Edificio Santa Cruz.42. el entonces Banco Popular del Perú (hoy Banco de ¡ r Crédito).. Luis González. este . fase). levantó la mayor edificación de su tipo en la década. 1980) presentan una expresividad formal que enaltece el patio. logrando un interesante efecto en el vestíbulo. optándose por una mejor solución de media altura que preservó el frente del edificio original. inaugurada en 8. 1977-80 (CEAB. por primera vez en el medio. HumbertoRibera. consistente en una torre de 10 pisos fue descartada. La solución fue uno de los más radicales esquemas funcionalistas en edificaciones administrativas. Dos espacios en doble altura en planta baja. La nueva edificación de cuatro niveles y un subsuelo. Banco Santa Cruz. Banco Popular del Perú: planta. 1987) 1980. evitado a través de celosías y galerías. siendo destacado el cuidado por el asoleamiento. resultado de su articulación con el frontis antiguo por medio de dos galerías laterales. aplicando una decoración expresiva en la torre y resolviendo eficientemente la planta. resultó rápidamente superada por el rápido e imprevisible incremento de las necesidades de 184 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . 1976-80 (Foto CAB. CRE La Cooperativa Rural de Electrificación también encargó a Humberto Ribera el diseño de su nueva sede en el Segundo Anillo.primera propuesta. con niveles intermedios. Mario Ribera. incluyendo la galería del cuerpo inferior. Otra entidad bancaria. Así como otras obras ya mencionadas. dinamizan el interior de esta casa bancaria.43. El diseño de Humberto Ribera tuvo que ajustarse a las condicionantes reglamentarias de basamento y torre. el Banco de Santa Cruz de la Sierra.44. se ubicó detrás de un patio aporticado. Los pórticos vidriados del nuevo frontis 8. La eficiencia de esa solución continúa siendo útil hasta hoy. . 1978-80. '1 morfologías de diferentes características. n/iado y modificado (Foto CAB. y el dinamismo de la arquitectura internacional en esos años. como el edificio Vega.45. y lo mismo ocurrió con la expresividad de los materiales y la tecnología.. pensada . se adaptaron fácilmente a funciones para las que no estaban previstas o~iginalmente.::::DR HUGO LIMPIAS ORTIZ 185 .¡.-- . Edificaciones comerciales atras obras fieles a los cánones del movimiento moderno. Esto ocurrió en varias edificaciones como la mencionada. La relación formafunción se respetó radicalmente y relativamente. de Mario 8eheza. . 1982-87. Cooperativa Rural de Electrificación. en correspondencia con la heterogeneidad del gremio de los arquitectos. según el caso. En este sentido. coincidente con la dinámica muchas veces imprevisible del crecimiento cruceño. Viviendas Las viviendas de este período presentan una notable diversidad. Se construyeron viviendas de evidente formalismo volumétrico y expresividad tecnológica. Edificio Vega (actual Universidad NUR). Humberto Ribera. como un edificio de oficinas de alquiler y estructurada en base a un corazón de circulación vertical conector de todas las unidades servidas. Mario Deheza. y se ensayaron :::. 1980) a creciente población y modificada completamente por sucesivas ampliaciones.46. "'1. . la modernidad se mostró flexible y por lo tanto. Casa Frerking. Casa Aguilera.48. 186 El uso de muros portantes de ladrillo. Durante los primeros años de esta década de relativa prosperidad.47. fueron desapareciendo las volumetrías marcadas y sin aleros así como las cubiertas de losa y los grandes aventanamientos directamente vinculados al muro. se consolidó: la 8. Antonio Marco. A nivel de la planta. estructura de madera en la cubierta. y cobertura de teja cerámica volando en todas direcciones con pendiente pronunciada. 1975. Angel Rea. Demolida Mientras avanzaba la década. de muros de ladrillo visto. el sistema constructivo convencional de la región había sido redefinido: Estructura portante de hormigón armado. Asimismo. muros de ladrillo adobito en paramentos de soguillo y revocados en ambas caras. fue a partir de entonces eventual o excepcional. y alguna losa articuladora de cubiertas. la vivienda en volumen aislado ganó recortes para facilitar la generación de galerías y proteger a la unidad del asoleamiento oeste. los arquitectos ensayaron varias tecnologías y probaron nuevos materiales de construcción y prácticamente. con estuco en el cielorraso o cielo falso. sea cercha o viga vista. carpinterías de madera. al finalizar la misma. 1973-76 (Foto Archivo UPSA) SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . plafonados de machimbre.8. construídos en los nuevos barrios. los aleros en voladizo y los corredores exteriores o galerías fueron cada vez más utilizados. comenzó a "'corporarse el baño de visitas. y los aventamientos se limitaron a las zonas protegidas.Jmen principal. 1975-76 (CEAB. 8. .51. es en los primeros conjuntos de viviendas geminadas. las cubiertas de teja cerámica con pendiente pronunciada. y e garaje fue incorporado definitivamente al . los conjuntos de viviendas 187 . Casa Spechar: plama. Eqllipetrol. 8. E: principal de los dormitorios fue dotado con un transición obligada de las soluciones de volumetría marcada al énfasis en la cubierta protectora de aleros y galerías. Amonio Marco. -#9. Complementariamente. como Urbarí. 1980) ~dependencia funcional de la sala de estar y el comedor social.. Mario Palma.0 ..50. HlImberto Ribera.':endas de mayor dimensión. . 1980) ..75. espacial. Para la segunda mitad de los años setenta. Casa Nal/ar: plama y vista. sanitario privado. En donde se observa un paso intermedio en la . adoptándose la palabra a"'glosajona "Suite" para definirlo. 1975 (Foto CAB. la dependencia de e"lpleada se independizó volumétricamente.. Casa Roda. la independencia funcional de a cocina con el comedor de diario y su cada ez más común integración tecnológicas fueron lenta.0"..os 1nevitables inconvenientes provocados por agunas de las nuevas soluciones formales y A diferencia de las viviendas contratadas individualmente. 1974. pero progresivamente resueltos. En las . 1980) formación. un sanitario. presentan soluciones simplificadas. debido al crecimiento de las familias y coincidiendo con su economía. Carlos Barrero. Mario Ribera. ocupando una superficie algo menor a cien metros cuadrados. Generalmente. Con el tiempo. promoviendo por un lado la expansión urbana y por otro lado. -SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Guapay y Conavi. En todos los planes predominan las soluciones reglamentarias de una planta en volumen aislado. 8. valorizaba la funcionalidad.. los materiales. 1976. una nueva cocina y finalmente. geminadas o en hilera. Casa en volúmen aislado.53. la forma..Una serie de barrios nuevos. poco adaptadas a los requerimientos locales. Viviendas geminadas "Conjunto Habitacional Los Patios" en Barrio Urbari. Nótese el juego volumétrico y la inexistencia de aleros (Foto CAB. ~ una cocina y un ambiente de estar y comedor. -188 ~-~ . ocuparon unidades vecinales próximas al Cuarto Anillo. 1977 (Foto CAB. una . estas viviendas mínimas ganaron un garaje cubierto.. una dependencia de empleada. 8. entre los que se destacan Hamacas. quien.52. la consolidación del modelo de vivienda aislada. sean financiadas por el Consejo Nacional' de Vivienda-Conavi o las cooperativas de vivienda. la morfología respondía a las diferentes prioridades estéticas de del su arquitecto. dependiendo destinadas a funcionarios y trabajadores. estas unidades populares constaban de tres dormitorios. 1980) En todos los casos. La orientación y la normativa también contribuyeron a definir la imagen de la vivienda cruceña de los setenta.. .. en terrenos dos veces mayores. o los articulaba según su propia visión. .. En forma natural.-J>erro Ribera. el garaje era cubierto con teja de fibrocemento." . al Jt: ':zarse materiales y expresiones diferentes en cada nueva ampliación. mientras permitía reconocer los tieMpos de cada fase de expansión familiar... así experimentó transformaciones. ~.. la expansión arbitraria de la vivienda cruceña permitió reconocer nuevas necesidades y facilitó el diseño de viviendas mejor adaptadas al nuevo estilo de vida del cruceño. .. I I I I I I . la serie de ad:ciones reconstruyó el patio tradicional en el prdín posterior.. era finalmente cubierta con alguna cobertura vegetal sobre estructura de "ladera. fi..-. . adiciones en segunda planta y muros exteriores igualmente diferentes al interior. _JI 1: I I I fO 11 20111.r:: . alquiladas. er principio sin techo. La notable variedad de pisos y so ados permitían reconocer cada fase. la dependencia de como el tipo de revestimiento de cada muro adicionado. la ar'"!pliación de la cocina era resuelta en ladrillo sto y teja cerámica. :' 1' t:I . Esto ocurriría principalmente en la década siguiente. Mientras la cubierta o"ginal era en teja industrial tipo Brasília.-:. Fueron muy pocas las viviendas de los nuevos barrios que no sufrieron este tipo de adiciones. Casa Roda. Equipetrol: esquema de planta compleja e integral. -. er'1pleada se cubría con losa y la churrasquera.-:. Con todo. . en donde la vivienda cruceña ganó menos pocas adiciones y siendo generalmente unidades . 189 ..:. Completaban el carnavalesco proceso. 1975 (Relevamiento del autor. 1987) cr.Jrrasquera.: :.:....-. particularmente en los ejemplos que se describen a continuación. para ser ejecutadas. administrativa. Varios arquitectos optaron 8. económica. Ya en los noventa. Cordecruz La poderosa Corporación de Desarrollo de Santa Cruz. 1980. el Estado se mantendrá fiel a la modernidad hasta el fin de siglo. RolandoAparicio.Continuidad del modernismo en los '80 Algunas obras públicas diseñadas en los setenta e imbuídas del espíritu moderno. ahora convertida en unidad dependiente (técnica. la hegemonía de lo privado sobre lo público será aún más evidente. se verá superado lenta pero inexorablemente por el creciente ímpetu de las inversiones privadas. manteniéndose fieles a los modelos bajo los cuales se habían formado en las diferentes escuelas de arquitectura.55. Pero el sector público. obligando a una especie de retorno a los principios "clásicos" del Movimiento Moderno. Este posicionamiento relativamente conservador habría de redituar beneficios cuando el énfasis formalista de la posmodernidad asumió el mismo grado de dogmatismo de la modernidad.56. el incremento notable en los requerimientos sociales y el crecimiento de la economía urbana y regional. De hecho. 8. y los que habían ensayado con éxito. demandó nuevas edificaciones. el espíritu de la modernidad continuaría aportando positivamente a la arquitectura cruceña. Durante los ochenta. coincidiendo con la tradición conservadora de las estructuras políticas. tendrían que esperar que pase la grave crisis política y económica que azotó el país entre 1978 y 1985. educativa e institucional. Hugo Valenzuela. Casa en Calle la Riva. las que en esta década de ajustes macroeconómicos empiezan a destacarse en escala e importancia comercial. política y funcional mente) de la Prefectura. deprimido por el colapso de la minería y la inefectividad de las inversiones realizadas en la década pasada. pero ésta se expresará en otros lenguajes no modernos. Casa Fernández. 1985-87 por no enmarcarse en la corriente posmodernista que se discute en el capítulo siguiente. De esta manera. controlaba las principales inversiones públicas del departamento y requería de una nueva sede que reemplazara el conjunto de inmuebles 190 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . . Mashamutshi Nagashima.. Aeropuerto 1nternacional Viru Viru: Interior de terminal. actual unidad prefectura!.orrnalista adquiere una dimensión meramente decorativa del evidente racionalismo \. quien nacidas durante el boom cruceño 1964-79). De esta manera. 8. La masa edilicia se aplacó mediante el uso sistemáticoy contrastante-de antepechos en voladizo. luego de más de tres décadas de estudios y varios proyectos.~onalista del conjunto. "1anifiesta claramente la vocación burocrática que caracterizaba el accionar gubernamental.. el "layor edificio administrativo que se había construido en la ciudad hasta entonces. 1977 a. como el de Sergio Antelo en 1979. m:entras que las volumetrías circulatorias aseguran la eficiencia funcional. el carácter .midades.a estructuración racional de los bloques permite una eficiente iluminación natural. Fernando Moreno.58. El diseño finalmente construído es el de Mashamutshi Nagashima. Esta obra. 1980-84. Diseñada por Fernando Moreno a "lediados de los '70. lo mismo puede decirse del nuevo Aeropuerto Internacional que se construyó en la pampa de Viru Viru. Aeropuerto Internacional Viru Viru Así como la anterior puede estimarse como una expresión tardía de la modernidad. 191 . .Cordecruz. la sede solamente pudo construirse bien entrados los '80. revestidos completamente con enchapado de adrillo visto.quilados que ocupaban sus diferentes . y el Hotel Arenal de Virgilio 8. 1980) paisajísticamente el horizonte sin límites de la Los nuevos requerimientos recreacionales.. la torre de control y la terminal de aviación civil. generan una mayor cantidad arquitectos de oportunidades los para los locales. educacionales e industriales de la creciente ciudad. Banco Nacional de Bolivia. de Marcelo Franco. Aeropuerto Imernacional Viru Viru: terminal de pasajeros... Una gran visera curvada en la fachada oeste protege sutilmente del soleamiento al muro cortina que ilumina las salas de pre-embarque y llegada de pasajeros nacionales e internacionales.60. Mientras el primero apela al contraste urbano y a la agresividad del recorte en ángulo dramatizado por la altura y el revestimiento en ladrillo. En expresionista. Marcelo Franco Bedoya. 1980-84 (Foto Archivo UPSA) Suárez. cuales lograron naturalmente consolidarse . como los responsables con la del diseño de de arquitectura. y en el caso de Suárez como funcional. la segunda ensaya una articulación rigurosa ambos de casos volúmenes es que evidente en relacionados una actitud puede directamente con las funciones internas. 1979-83 (Maqueta del proyectista.. luego de establecer un convenio interinstitucional Sociedad Ingenieros a fines de la década.59. Dos obras de importante impacto urbano son la sede del Banco Nacional de Bolivia. El efecto que se logra con la transparencia merece destacarse por que su eficacia aprovecha escenográfica. Franco resolvió aislar la terminal de pasajeros de vuelos comerciales. aunque se trata del principal y mayor aeropuerto del país. La solución lineal de la terminal de pasajeros es notablemente eficiente y responde a soluciones normalizadas para aeropuertos medianos. comerciales. llanura oriental. Mashamutshi Nagashima. de la terminal de carga. Obras del sector privado entenderse como de énfasis formal. 8. dotando a cada uno de su propia infraestructura independiente. estableciendo una clara competencia de funciones. 1994 (Perspectiva de los proyecttistas) Algunas inversiones inauguran tipologías previamente desconocidas en el medio.b-cemral COTAS en Hamacas. Luis FemandoAlvarez.8. donde se tuvo el cuidado de organizar una sección de habitaciones dotadas de su .. como el Centro Comercial Cañoto. Virgilio Suárez. diseñadas por Luis Fernando Alvarez.Jr1a lectura institucional de los edificios. En ambos casos. Er ellas es evidente el esfuerzo por lograr que el carácter industrial de los edificios no impida . a la predisposición de la mayoría gremial y la entonces todavía reducida cantidad-y calidad-de obras vinculadas al posmodernismo. 1989 ambientes especiales. Hospital Privado Urbarí. 1985-89. Mientras las soluciones comercialmente especulativas terminaron reemplazando 193 . . donde la visita masiva de familiares a pacientes requiere de A. propia sala de estar. Fortalecido con las experiencias mencionadas.le exigía el crecimiento de la ciudad. la solución funcionalista se matiza formalmente con revestimientos combinados estructuralmente. Hotel Arenal.61.63. de Andrés y Martha Simonetti.nte la necesidad de descentralizar la red telefónica debido a las ampliaciones de la red q. en un aporte sensible a las costumbres locales. el primer espacio comercial formal de la ciudad.62 S.. Esta pareja argentina aportará después con el Hospital Privado Urbarí . Andrés y Martlza Simonetti.:. Esto ocurrió gracias a la popularización de la tecnología del hormigón armado. al bajo costo aparente de la simplicidad morfológica. el Movimiento Moderno como lenguaje expresivo pudo aún dominar durante los ochenta la imagen urbana cruceña. COTAS construyó a fines de la década tres subcentrales. plantas. Módulos UAGRM en ellos el énfasis estructural propio del tardo modernismo. las que condenada serie de previamente galpones soportar A partir de 1992 se puso en práctica los planes de construcción de los pabellones de la Universidad Autónoma Gabriel René Moreno. a pesar de la ubicación parcial de los parasoles. y relación contextual no responden directamente al espíritu de los pioneros que caracteriza a esa tendencia. jerarquías de ingreso. 1999 . en el Campus de Palermo. afectando su eficiencia ambiental.. Gregario Parada y Oscar Barbery.importantes sectores del centro histórico. . la cual se analiza en el capítulo siguiente. y aunque se destaca calamitosas condiciones proporcionadas por la industriales irresponsablemente se construyó en los '70.65. 8. sino que expresan una búsqueda de carácter particular. Por otro lado. Gregario Parada)' Oscar Barber)'.. El diseño de Ramón Rivero.64. que se nutre tanto de las referencias históricas de la modernidad. Persistencia moderna en los '90 En la última década del siglo todavía es posible reconocer de el la predominio vitalidad Las de de los ese obras procesos de diseño modernos. Con todo. Ramón Rivera. ya que la mayor parte de las obras de entonces se mantuvo fiel a sus principios funcionales y reproducía hasta el cansancio las formas ya ensayadas. boliviana y latinoamericana. las unidades se construyan con orientaciones contrarias. volumetrías.. 1986-/992. 1995. como de la propia experiencia arquitectónica cruceña. el esquematismo funcional y predominio de la tecnología de hormigón armado enmarca la obra en el formalismo racionalista.. la ejecución de estas unidades desarrolladas a lo largo de toda la década aseguró mejores condiciones de estudio a la mayor masa estudiantil de a la ciudad... 1986-/992. en una clara demostración movimiento arquitectónico. 8. 1995. Gregorio Parada y Oscar Barbery data de mediados de los '80. se ha cuestionado el excesivo costo de construcción de los pabellones.9 Llama la atención que. Módulos UAGRM: elevación norte )' a veces SUI: Ramón Rivera. /999 mencionadas a continuación no se en marcan en lo que ahora se reconoce como la neomodernidad. la primera mitad de los '80 todavía "pertenece" estéticamente al Movimiento Moderno. ya que sus formas. En resumen. se determinó morfológicamente las nuevas zonas comerciales ubicadas alrededor de los mercados centrales (Los Pozos y Siete Calles). Módulos UAGRM: elevación sur)' a veces norte. 67. La Iglesia de María Auxiliadora. de Antonio Delgado. -:::-:-OR ORTIZ HUGO UMPIAS 195 . 1988-92.-. combinan la f. Marcelo Franco y María del Carmen Cadiemo. de "~ario Ribera y la nueva Capilla del Colegio Santa Ana.Jerza estructural del hormigón con las texturas 8.-. "1odernidad. Mario Ribera. Capilla Colegio Santa Ana.68. 1996-98. Antonio Delgado. 1995. Tmplo de María Auxiliadora. . tecnología y expresividad formal se en marcan er"' las posibilidades siempre abiertas de la 8. cuyo lenguaje. Edificios religiosos Entre las edificaciones religiosas destacadas se er"'cuentran algunas obras..- ~116. Postulantado San José. Condominio Sutó. Irma Cartagena y Marcelo Aponte.sutiles del ladrillo visto. acostumbrados a las comodidades de la vivienda aislada con requerimientos de recogimiento y aislamiento Los condominios residenciales en altura dependencias para los empleados de servicio. es también evidente que los cerca de un centenar de torres condominiales construídas en poco más de una década. han generado un conjunto coherente de soluciones. El edificio de apartamentos cruceño contempla generalmente un estacionamiento por cada 1987-88 (Perspectiva de los proyectistas) 8. de José Andrés Rojo. y el Sutó de Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles. Edificio San Ignacio: planta. Wálter Kreidler. Condominio Guayrá.69. Paulatinamente. hábilmente el ingreso de la luz exterior. 1993 196 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . se resuelve con un rico juego volumétrico y detalles constructivos que aprovechan al máximo la expresividad de las superficies de ladrillo. Iroza Cartagena y Marcelo Aponte. Aunque se reconoce similitudes con ejemplos internacionales. churrasquera y eventualmente. jardines. Por su parte. el Postulantado San José.71. José Andrés Rojo. también toman partido de aquellos caminos de 8. residencial se orienta a los sectores de ingresos económicos medios y altos. Esto ocurre principalmente con los primeros ejemplos: el Guayrá. piscina. de Marcelo Franco y María del Carmen Cadierno. 1988-90 8. La obre posee cualidades espaciales notables. el diseño de los apartamentos se esfuerza por satisfacer las necesidades y aspiraciones de esos grupos sociales. se establece una norma no explícita que orienta el diseño de la mayor parte de los apartamentos y de los condominios en altura. los que definen las características generales de la tipología residencial en altura. además de una acorde adecuada a los organización del programa. controlando la modernidad que aseguran soluciones vitales y duraderas. Condominios residenciales Una vez que el mercado inmobiliario funcional. Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles.70. Condominio Jardín Sur: planta. los apartamentos más comunes. Es común que se prevea cierta independencia .n:dad residencial. Entre los condominios construídos entre 1994 y 1998. mientras la . piedra enchapada. de 3 Y 4 dormitorios. Las grandes empresas inmobiliarias han reconocido que el diseño "tropicalizado". más vinculados al posmodernismo que se analiza en el próximo capítulo. Generalmente. y churrasquera altemativa. El baño de . caracterizado por una imagen de balcones abiertos con jardineras. s: el edificio se ubica en una vía comercial. no siendo raro el que exista sauna y gimnasio. ClaudioArduzy Antonio Delgado. de 16 y 18 pisos. dades de mayor área. /994-96 cocina incluye un comedor diario. "egularmente se incluye locales comerciales en os dos primeros niveles.. con acceso directo a a calle y en algunos casos. dadas las dificultades para vender apartamentos en dos torres de gran altura. es decir.. de dos niveles internos. no son muy apreciados como en otras ciudades del país. La mayor parte posee una piscina J visitas se limita a los apartamentos de mayor costo o a los "penthouse" del último nivel. /994-95 para el estar y comedor sociales. paisajismo exhuberante y grandes ventanas. Aunque no siempre se éef.r¡e un vestíbulo. es comercialmente exitoso. . Contribuyó a ello el fracaso comercial de varios ensayos morfológicos académicos.73.. uno social y otro de servicio. coincidentes con el máximo nivel de inversiones inmobiliarias en la ciudad. .. en donde siempre se incluye un donnitorio y baño para la empleada doméstica o trabajadora del hogar. una de las habitaciones es del tipo "suite". En el sector cor'Jdominial se incluye también baulera para cada unidad.. siendo común prever dos espacios para cada apartamento. Los apartamentos conocidos como "duplex". con baño privado.8.'a en detalle. poseen dos ingresos. este último e. se genera una galería comercial.ectamente conectado con la cocina o el área de servicio. Luis y Alvaro Fernández de ~ ~ ha. este se incluye en las .: -2 Edificio Los Mangales: planta. Una situación parecida motivó el abandono de proyectos para construir torres superiores a 12 niveles. buena 197 churrasquera comunes. y el Santa Cruz 11. COlldomillio Salita Cruz: Marcelo Frallco. en la zona sur de la ciudad y los condominios San Marino de Juan Carlos Arteaga. Condominio Los Mangales. /994-97. Condominio Jardín Sur. Claudio ArdlÍz y José Alltollio Delgado.8. Luis y Alvaro Femández de Córdoba. /992-96 parte se mantuvo morfológicamente vinculada a la expresividad funcional característica de la modernidad. 8. /994-95.74. de Luis y Alvaro Fernández de Córdoba. Perspectiva de los proyectistas.76. Santa Cruz I de Marcelo Franco. Se cOllstruyó ulla sola torre (Perspectiva de los proyectistas) 8.75. Los Mangales. Varios emprendimientos de este tipo. que reemplaza definitivamente las dos torres del Santa Cruz I que se decidió no construir. Respondiendo claramente a ese espíritu se destacan el edificio residencial Jardín Sur de Claudio Ardúz y José Antonio Delgado. de Alvaro Fernández de Córdoba. ya inaugurados o que se encuentran en 198 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Todo el volúmen es coronado mediante un escalonamiento vidriado que dramatiza la verticalidad de la torre de 100 metros de altura. por la probablemente debido a que la eficiencia ecor¡ómica simplicidad condicionada la volumétrica. El diseño resolvió la planimetría a través del giro virtual de dos paralelepípedos que estructuran las 22 plantas. /993-96 (Archivo UPSAj La arquitectura deportiva en las se dos desarrolló últimas fundamentalmente décadas. con una capacidad máxima 199 ":C:-OR ORTIZ HUGO LIMPIAS .construcción. Escenarios deportivos 8. austeridad decorativa y la racionalidad tecnológica. Oscar Tarradelles y Mario Coca. OSlValdo Pereyra.78. Enfatiza su monumentalidad. cuya construcción se inicia a principios de los setenta y finalmente se completa en 1997. Oscar Tarradelles y Mario Coca. mantienen un vínculo estrecho con la racionalidad está del funcionalismo. Palacio de JusTicia: planTa baja. de Oswaldo Pereyra. esta torre-la de mayor 8. Oscar Tarradelles y Mario Coca. la creación de una plaza cívica a su alrededor. OSlValdo Pereyra. Construída en conflicto con el predominio de la expresividad posmodernista. altura en el oriente boliviano-domina el perfil urbano con su silueta dinamizada por el /993-96 giro volumétrico y su expresión moderna. el Palacio de Justicia. que caracterizan el espíritu moderno. ~ego de limitarse anteriormente al Estadio departamental.77. Palacio de JusTicia. Palacio de Justicia La modernidad marcó simbólicamente su hegemonía formal sobre la arquitectura cruceña con una obra de escala monumental inaugurada er¡ 1996. Coliseo Santa Cruz Cooperative School. Polideportivo UPSA: interior. cubierta de Mario Foianini. de escasa significatividad arquitectónica.81.000 espectadores.80. Wenzel Castillo. El racionalismo funcionalista de estas obras es aunque preocupación presupuestaria se evidencia cierta expresividad formal y tecnológica. 1992-93 8. Victor Hugo Limpias.. de Mario Altamirano. dada su ubicación escenario. 1985-87 Y 1996-97 8. Ronald Vaca Pereyra. Otras adiciones en 1980. en una solución integradora común a varios otros complejos. universitarios y municipales. El Coliseo del Colegio La Salle. Estadio Departamental: gradería de preferencia. Se destacan el elaboración en el caso del edificio de Castillo y un énfasis contextual en el caso de Limpias.". de Victor Hugo en su Limpias. y al par de coliseos cerrados de la Calle Ingavi.8. de Wenzel Castillo y el Poli deportivo de la Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra. en un y Campus estadio universitario. inauguró en los ochenta una importante serie de complejos deportivos escolares.- 200 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .79. 1990 . En este último se integra dos canchas. evidente. 1976. que alcanza mayor 8. 1987 (Perspectiva del proyectista) de 40.82. Coliseo lo/m Pictor Blanco.. gimnasio cubiertos. el coliseo del Santa Cruz Cooperative School. Coliseo John -Pictor Blanco de Ronald Vaca Pereyra. .. y se resuelve con una buena combinación de economía y eficiencia. 8. El Esta. Diario Mayor El Debe¡: Ronald Castedo. de Johnny . donde una escalera helicoidal monumental y abierta conecta los diferentes niveles. Nacional de Seguros. 201 .. Eddy Tórrez y Mario Coca es un buen ejemplo. de Roxana Torrico. sino que incluye también los requerimientos para un centro de prensa. 1995-96 Jna serie de tres coliseos municipales se construyó entre 1998 y 2000. su diseño presenta características ambivalentes en el sentido morfológico.. Otras edificaciones contemporáneas resultan difíciles de clasificar. adaptando la planta y tecnología del polideportivo de la UPSA. es decir. como el de Montero..---.. La sede de la Nacional de Seguros.85. El Deber. orberg. constituye un esfuerzo institucional notable para . La pertinencia de su diseño y capacidad (12.dio de Real Santa Cruz. El diseño de Ronald Castedo no se limita a resolver las funciones de un diario. incorpora elementos que bien pudieran considerarse posmodernos. Edificios corporativos Ertre las obras privadas de mayor envergadura de a década se encuentra la sede del diario de "1a}'or circulación del país. Roxana Torrico.000 espectadores) lo han convertido en modelo para otros complejos similares.84. Un mural de Lorgio Vaca (censurado antes de la inauguración) re marca el ingreso al vestíbulo. n club deportivo. 1995-96 8. T . Mario Coca y Eddy Tórrez. Aunque su espíritu puede comprenderse como moderno. Vivian Reimers y Katherine Jordán. que se expresa morfológicamente en relación directa a la zonificación y la orientación. Por el fichaje realizado. las soluciones se estructuran a partir de un enfrentamiento funcionalista del programa. con sesgos piramidales se inserta agresivamente en el Centro Histórico con un espíritu impresionantemente moderno para la época. Casa Crespo: planta baja. 1992 espacio vital y amplio.88. Andrés Sauceda. con eventuales atisbos de vitalidad como los mencionados. son resueltas de 8. el Movimiento Moderno propició una renovación Como manifestación clara de la vitalidad moderna está la nueva sede de la Mutual Guapay. Sergia Antela. diseñada por Sergio Antelo. 1995-96 Como se ha visto.86. es en las viviendas unifamiliares. Decadencia vital de la modernidad 8. También sobrevive escondida en el ropaje posmoderno con que se disfraza algunos volúmenes contemporáneos. y una que otra referencia histórica o énfasis tecnológico. Gracias a su carácter revolucionario. Gina Amez. la decadencia conceptual 4 de esta tipología entre la nueva generación de arquitectos. En donde la modernidad ha encontrado un 202 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Mutllal Guapay. 1998-2000 manera firmemente vinculada al movimiento moderno.87. gracias a arquitectos tanto mayores como jóvenes. los materiales y el tratamiento de los revestimientos. Esta obra de sólida expresión volumétrica. es posible afirmar que la mayor parte de las residencias aisladas de los sectores de medianos y mayores recursos. Al margen de los detalles. no impide su sobreviviencia. Casa Vaca Díez.~ - 8. y prepara el terreno para la Comisión Técnica que contrató el gobierno. incentivó una actitud de servicio social que persiste como ideal ¡::a"adigmático entre los arquitectos. Er general. derivadas de las recomendaciones del Plan Bohan de 1942.10 Este organismo sentó las bases técnicas para orientar el futuro desarrollo urbano de la ciudad. Plan Ivanissevich Los conceptos de planificación física urbana se limitaron hasta la primera mitad del siglo en ordenanzas municipales que reglamentaban fragmentariamente diversos aspectos de la arquitectura urbana y apenas tocaban los temas . y hasta 1944 había contratado ei diseño de 6 planos citadinos de carácter esencialmente topográfico y de relevamiento. caracterizada hasta entonces por serias limitaciones. la cual llegó a convertirse en un '""1OOelo nacional a seguir. se encargó de desarrollar e implementar algunos proyectos de infraestructura urbana. 7:::TOR RUGO LIMPIAS ORTIZ . El documento refleja la preocupación colectiva ante la condición insalubre de la ciudad. provocando algunos problemas que fueron mencionados en un interesante artículo de Leonor Ribera. y a nivel ee co'lciencia profesional.rbanos. a través de la Prefectura primero. Aunque la autonomía de este Comité sólo se alcanzaría en 1963.OO. valorado inclusive en e. cierta autonomía para convocar a propuestas y a partir del 20 de septiembre de ese mismo año pasó a administrar la distribución de agua potable. que habrían de conformar el "larco institucional de la planificación urbana en Santa Cruz. URBANISMO Comité de Obras Públicas prefectural La creación del Comité de Obras Públicas dependiente de la Prefectura. con referencias históricas y legales que seguramente contribuyeron a su labor. En agosto de 1951 se le otorgó al C.. se enmarca en las nuevas políticas gubernamentales hacia el oriente boliviano. sino por la administración estatal. exterior. las ~orT'lunidades académicas y los sectores ~titucionales e intelectuales del gremio. presidida por el ingeniero Ludovico Ivanissevich.PP. funcional y morfológica.~o lógica. Estas acciones no serían llevadas a cabo por el municipio. con los "ecursos El crecimiento demográfico de Santa Cruz se incrementó después de la Guerra del Chaco. es por demás evidente que el movimiento Moderno dejó un legado importante a la arquitectura cruceña y todavía se puede esperar nuevos ejemplos en el marco de lo que se conoce como neomodernidad. durante el tiempo en que dependía del gobierno departamental. a ser discutida er el capítulo siguiente.. La alcaldía era responsable de los temas urbanos. en 1945. y por el Comité de Obras Públicas después." 203 porcentuales obtenidos de la producción petrolera en la región. discutido en el seno de la Sociedad de Estudios Históricos y Geográficos en 1947. A partir de 1945 se inician las primeras acciones estructurales. Las luchas cívicas.El primer plan regulador de la ciudad fue desarrollado en 1947 por esa Comisión conformada por técnicos argentinos. Los otros miembros de la Comisión eran los ingenieros Carlos Simón Carrique y Federico Benito Camba. promovieron la fundación del Centro de convocando presidida por Roda. Se relevó topográficamente la ciudad. lo que motivó a la dirigencia local a buscar otros caminos. en la segunda mitad de la década. En una segunda reunión. se propuso el primer plan de alcantarillado pluvial y cloacal. Zelaya. el 28 de enero de 1956. y Julio nueve José Moreno arquitectos. Institucionalización profesional Mientras el gobierno central se esforzaba por luchar contra la hiperinflación y la crisis social y económica que implicó el proceso revolucionario de la década de los cincuenta. entre los que se destacaba el arquitecto Daniel Ramos. a la que asistieron ocho arquitectos. secundado por Santiago Demiguel y Sergio Leigue. Llama la atención la visión y el espíritu progresista de ese primer documento gremial. los cruceños descubrieron temprano que sólo ellos estaban verdaderamente interesados en construir una ciudad. Cristóbal Arquitectos. cincuenta ante el recrudecieron Cruz en una región abastecedora de productos agrícolas para la región andina. y se eligió a Carlos González como presidente. el Plan Bohan no se interesó en la infraestructura urbana. aprobado el 7 de agosto siguiente. los habitantes de Santa Cruz se organizaban institucionalmente para mejorar sus condiciones urbanas. el cual estaría conectado por medio de un canal con el "pozo grande" que sería después convertido en el mercado Los Pozos. se crearon el Centro de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros. una red de energía eléctrica y el diseño y pavimentación de las calles. 204 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . se fundó formalmente la institución. este aspecto (importante para los cruceños) quedó al margen de los esfuerzos gubernamentales. De hecho. Cansados de cuatro siglos de polvo y lodo en sus calles. con servicios públicos extremadamente insuficientes e inadecuados. Bajo elliderazgo del Comité Pro Santa Cruz. Desde ese Centro Cívico partiría un boulevard que terminaría en El Trompillo. y además. y por lo tanto. Roda y Carlos a una González reunión. Se eligió un directorio provisional bajo la presidencia de Orlando Parada. A esa de Angel reunión once Flores asistieron convocados. en parte políticamente en los distorsionadas. muy poco de lo definido en el plan se puso realmente en práctica. además de Arquimedes Rodríguez y Enrique Antonio Ferreti.13 La previsión de crecimiento demográfico del Plan Ivanissevich fue superada en menos de una década. convencimiento que el gobierno central estaba interesado simplemente en convertir a Santa redactaron el primer Estatuto. Cristóbal Roda como secretario de hacienda. Sergio Leigue como secretario general y Carlos Pedraza como vocal. el28 de mayo.12 Ramos propuso convertir la laguneta de El Arenal en un Centro Cívico. servidas. teléfonos automáticos y pavimentación.. Philip Lohbauer. abastecimiento de energía eléctrica. las que estuvieron a punto de motivar 206 . el 3 de noviembre FERROCARfllLES E x/s TENTES rRATADO NUEvO DE LOS FERROCARRILES y el 22 de diciembre. Enrico Pistolesi. Los miembros de la Comisión de Ingeniería del Comité de Obras Públicas. Plano Regulador. 1960 ESQUEMA DE LA URBANIZACION N DE LA CIUOAD DE STA. alcantarillado desagües. en la segunda presentación del 3 de mayo se incluyó las memorias. Hugo Méndez.N momento de plantear y negociar su propuesta. --. radicado en San Pablo... abastecimiento aguas pluviales y y distribución de agua potable. El 5 de febrero de 1959 el anteproyecto de la consultora fue presentado por primera vez a las autoridades locales en la sede de la Cámara de Industria y Comercio. Plano Regulador Techint. cálculos y planos en escala 1 :10. así como Sergio Leigue 8. obligó a otras dos revisiones. entre las que se acusaba al plan de estar "fuera de la realidad". Luego de salvar las primeras observaciones. el representante legal de Techint Carlos de Leonardis firmó el contrato con el recién posesionado Prefecto. Philip Lohbauer.. aéreo relevamiento reconocimiento 8..15 Una nueva serie de observaciones. CR~Z DE LA SIERRA incluyó condiciones urbanas..14 Techint designó al arquitecto alemán Philipp Lohbauer. que era de cien mil dólares americanos.. participaron previo. el 31 de octubre de 1958. estudio económico para aguas regional. prometió contratar personal local y financiamiento italiano. 1959-60..93. Nótese la superposición con la trama urbana preexistellte y hasta el historiador en que de las las Hernando tareas de un Sanabria.. Luego de un intento fallido el11 de septiembre. director de la empresa.92. como urbanista responsable del proyecto.000 de: plan regulador de la ciudad. Unidad Vecinal: perspectiva.94. 1960 (abajo.96. Plan Techint. Plan Techint.95.. 8. Plan Techint. Philip Lohbauer. Centro Cívico Monumelltal con su torre administrativa.97. Philip Lohbauer. izquierda) 8. Philip Lohbauer.1960 8. Philip Lohbauer. Plan Techint. 1960 8. Centro Cívico Monumental con su torre administrativa.1960 "-:::¡CR HUGO UMPIAS ORTlZ 207 .--- - - '1 lo I '. Unidad Vecinal: plallta general. por la insuficiencia de datos. Comité de Obras Públicas autónomo A partir del 4 de noviembre de 1961. Para las nuevas áreas de expansión conformación urbana. Los planos de ingeniería de Techint incluían. central de gas domiciliario. . dominado por un eje que. favoreció a la propuesta de Carlos González de optar por una pavimentación articulada de bloques de cemento en las calles. a su vez consecuencia de las ideas utopistas de la "Ciudad-Jardín" de principios de siglo. perfiles de calles y avenidas.bocatormentas y otros elementos que facilitaban su implementación. institucionalmente controlada en sus aspectos administrativos y financieros por la dirigencia local. que incluía el concepto preservaba de corazones los de manzana y corredores exteriores continuos. Ante el bloqueo de los fondos autorizados en 1958. fundamentado en un modelo similar planteado para San Pablo en los años '30. La red de alcantarillado cloacal y pluvialse inició en 1964. intersecciones. el proyecto no pasaba de ser técnicamente un anteproyecto. pero las obras ganaron ímpetu recién a partir de 1965. el proyecto fue aceptado el17 de marzo de 1960 por el Comité y las instituciones locales. Finalmente. la dirigencia El diseño urbano propuesto por la Techint era radio-concéntrico pero abierto. A pesar de ello. con algunas modificaciones realizadas por la consultora Boyle Engineering. detalle de El Comité de Obras Públicas adquirió la patente respectiva y la pavimentación de calles con losetas se inició formalmente el 15 de septiembre de 1966. pero en calles de mayor amplitud. culminaría en una torre de 20 pisos tres cuadras al este de la misma. de se propuso la unidades vecinales local demandó que el Comité de Obras Públicas se convierta en una autarquía. El fracaso de la pavimentación con asfalto de 1961. se aprovechó los mismos. era el foco principal del anteproyecto. el diseño de las plantas de tratamiento de agua. La ventaja de su reutilización permanente contribuyó a que la loseta hexagonal de hormigón de la empresa paulista Blokret sea elegida como pavimento.17 Varias avenidas fuero el cobro de la boleta de garantía.16 autónomas. además del diseño de las redes públicas. pero el proceso sólo logró dinamizarse a mediados del año siguiente. con calles en "cul-de sac" y equipamiento centralizado. Un Centro Cívico monumental. Esto se logró el 14 de junio de 1963. partiendo de la Plaza "24 de Septiembre". a pesar de que tal como se había denunciado. la infraestructura urbana comenzó a implementarse sistemáticamente con la red pública de agua potable. bajo el gobierno militar de René Barrientos. Comité . ia en los años '70. . la suciedad y los inconvenientes i.PP..¡(J. /966 en adelante (Foto C. Una nueva mentalidad ha sentado las bases de nuevas empresas.) inevitables que provocaban las condiciones de obra en las que se encontraba toda la ciudad. I~.) pavimentadas convencionalmente con asfalto. OO. En el marco de una visión funcionalista y tecnológica.c O"ras Públicas.PP. cúmulos de losetas en los extremos de las calles a ser pavimentadas. Obsérvese el tanque . que "la ciudad se siente poseída por un nuevo espíritu. Humberto Ribera reconoció.OO.101. El barro y el agua acumulada en las lluvias dramatizaba el desorden. las calles de la todavía pequeña Santa Cruz presentaron los efectos de las obras e'1 ejecución: grandes pozos. Vive una época de florecimiento. Pavimentación con losetas tipo blokret.. arena y ripio.PP. Durante años.) 8.." y 8.\. acumulación de t:erra. Pavimentación con losetas tipo blokret: inicio de obras. 1966 en adelante (Foto C. 1964 en adelante (Foto C.. ". Comité de Obras PÚblicas. P P. "¡sta de lafutura Avenida Caiioto hacia 1965.. en un bien articulado documento.. postes en espera de ser colocados. Comité de Obras PÚblicas..99. Obras de alcantarillado en Calle Ayacucho. La complejidad e implicaciones del proceso que afectaba a toda la comunidad fue ampliamente analizada en el ciclo de conferencias de desarrollo económico que organizó la Cámara de Industria y Comercio en 1967. cuando se identificó el problema de las vibraciones provocadas por la oseta.OR HUGO LIMPIAS ORTIZ 209 .) I .lt.:..OO. -:. .e ag~ cOl1Struído en /96/ (Foto C.OO..102.. rápidamente fue respaldado por una Oficina Técnica. Esta actitud debió estar motivada por el predominio de los principios sistematizadores y antihistóricos del urbanismo moderno. en algunos casos apropiadamente. varias modificaciones realizadas durante la fase crítica de 1969-70 vecinales como célula urbana Para mediados de los años '60. no fue el único factor negativo. El ancho de calles fue modificado. Este Consejo. Curiosamente. ya que ni siquiera se lo mencionaba. que alteró negativamente buena parte del patrimonio histórico. que debió excluir a viviendas y edificaciones representativas. se preservó el concepto principal implícito informalmente el proyecto de Techint. se vió necesario contar con un control institucional de su implementación. heredado .analiza en detalle los problemas que podría enfrentar la ciudad en el futuro. ideas que Lohbauer había tenido tiempo de superar gracias a su experiencia. creando las condiciones para recortar negativamente el perfil urbano. el énfasis en la circulación vehicular. además de recomendar la "creación de una Facultad de Arquitectura y Urbanismo" y "la construcción de galerías o corredores típicos de nuestra arquitectura local."'8 Consejo del Plan Regulador de Techint. siguiendo fueron pertinentes. pues la totalidad de la norma no contemplaba la protección del patrimonio. en una situación diferente de los altamente motivados e impetuosos jóvenes profesionales que asumieron la tarea de reconstruir su ciudad. mediante Decreto Supremo del 19 de julio de 1967. En todo caso. ante la demanda municipal (solicitada por el Consejo del Plan Regulador) del ochavado obligatorio de las esquinas consolidadas del centro histórico. y en otros.'9 La generalización arbitraria del ochave. Indudablemente. De hecho. retirándolo del casco viejo. Con el nuevo trazado radio-concéntrico se restringe la cuadrícula al casco central. el Plano Regulador oficial. aunque preserva las unidades básica. cuando las obras básicas de ingeniería urbana se encontraban avanzadas. que vendría a ser el Primer Anillo. la propuesta de diseño urbana sensible y abierta de la consultora Techint y Lohbauer. habría de ser llevada a cabo por arquitectos cruceños en forma mucho más cerrada y radical. exigiendo el alero o voladizo. una vez que su implementación implicaba la destrucción de cuatro manzanos. e implícitamente se promovía su reemplazo al prohibir la construcción de nuevas galerías exteriores en la calle. logró crear el Consejo del Plan Regulador y la aprobación del Proyecto Urbano Techint. entre las que se destaca el traslado del Centro Cívico. Sin embargo. modificando en buena medida la propuesta original de la consultora. terminó afectando la imagen urbana. y la creación de una avenida de circunvalación interna. adaptado y ampliado en el período 1967-73. es ampliamente corregido. El Centro de Arquitectos tomó partido en el asunto. con un directorio de carácter interinstitucional. y ganando el apoyo de otras instituciones. cuyo jefe sería responsable de la planificación urbana y el control de edificaciones. las obras implicaron ademá decenas de miles de metros cuadrados d alamedas y parques. las políticas de. -W:. Carlos Gonzáles Lack. Jorge Maldonado La escala y ritmo de las inversiones y obra urbanas realizadas es impresionante. as como la pavimentación de todas las calles hasta el Segundo Anillo. ___aM'8md CODIGO DE URBANISMO Y la Avenida Germán Busch el 20 de septiembre OBRAS.. camellones de avenidas . 1972) participaron los arquitectos Víctor Luis Tufiño Wálter Rubín de Celis y Efraín Arrázola además del urbanista mexicano José Juan internacional de multidisciplinario de las tareas exigió Ríos Leal. apoyados por tre Carlos Barrero y Pablo Cossío. Germa Antelo y Herman Chávez. 211 superficie en plazas. economistas y agrimensores.~te algún tiempo.r'donada el ~I vd central de las unidades dura. asumió tal responsabilidad. El carácte abogados. Plan Socio-Urbano y la crisis institucional que caracterizó al período 1964-71. al menos en el papel. el ritmo de trabajo en la Gr"ci'la Técnica fue intenso. En esta oatAVM DE EDIF1CIOS PROVISORIAS EN ESQUINA Y CERCAS etapa pionera y decisiva de la Oficina Técnica "!11J3.ba. El ritmo de trabajo exigió a fine de 1968 la contratación de un jefe de la Oficina Técnica. para que realice las tarea 1:::: originalmente asumidas por el Comité de Obras Públicas.-. Prácticamente. dejando a. de la Urbanización Villa Lu OCHAVAS ACERAS y Las Palmas. Esquemas normativos del oehave obligatorio en las esquinas. SANTA CRUZ De. Lo e. una ve que entre 1963 y 1978 se construyó de l urbana :odavía ¡nmadura deja al equipamiento co~unitario para los años siguientes. LA SIERRA DE y el 20 de octubre. co E"tre 1967 Y 1970. 20 Debido a la p"esión de la inmigración masiva. contratado mediante concurso méritos como asesor principal. varias u"'dades espontánea vecinales e se construyeron La economía ilegalmente. Las primeras acc:ones del flamante Consejo del Plan Regulador fueron la autorización y apertura de las regalías petroleras se construyó toda un ciudad de un cuarto de millón de habitantes ya que nada de lo poco existente e infraestructura urbana fue aprovechado.E!'Idesde marzo de 1967 por la Alea/día (Reglamento CPR. estudiantes de arquitectura. nada la red de alcantarillado cloacal y pluvia las redes de teléfonos y energía eléctrica.-. quien había participado activamente durante el proces previo. de rodear la ciudad colonial con una ciudad oderna. primeros fueron Balbino Susano. E este sentido. El arquitecto cruceño formado ----CODIGO DE URBANISMO Y OBRAS~SANTA CRUZ DE LA SERRA en Brasil. Plano de Uso de Suelo.104. quienes desde el Colegio de Arquitectos y el Comité de Obras Públicas. a la gestión municipal de Hernán Castro Villazón. Arturo Cronembold y Martha Aramayo. ya que jugaron un rol decisivo en la implementación de un plan urbano. debe también mencionarse como protagonistas de su éxito. Nótese la poca diferencia entre 1906 y 1943 Y la diferencia significativa entre 1943 y 1969. Expansión urbana entre 1906 y 1969. La visión del liderazgo local de entonces estableció una política de contrataciones para SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO 212 . OTPRC. OTPR. caracterizado por el dinamismo y los conflictos derivados. a la persistencia y fortaleza de un liderazgo técnico local donde se destacan dos presidentes del Comité de Obras Públicas.. 8. José Juan Ríos Leal. La contribución de José Juan Ríos fue decisiva en la definición de varias de las directrices reglamentarias. que aseguró para la ciudad un crecimiento físico con perspectivas de eficiencia futura. se debió. Dado el carácter institucional del proceso. Nótese la predefinición de la faja de equipamiento terciario del tercer anillo y del cuarto anillo (Archivo UPSA) URBANO especialmente con el Ingenio San Aurelio y con algunos loteadores avezados. 1969. Aunque algunas "batallas" se perdieron. arquitectos como Sergio Leigue. e ingenieros como Rolando de Chazal y Rolando Aguilera. bajo la jefatura de Carlos Gonzáles Lack. además de la existencia de un proyecto común relativamente detallado y una Oficina Técnica autónoma y respetada.PP.Si durante estos años el crecimiento explosivo de la mancha urbana se desarrolló en relativo orden. Dante Pavisich y Sigfrido Montero.105.OO. VíctorTufiño y Fernando Prado. al Colegio de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros. a las que también contribuyeron Wálter Rubín de Celis. 1969. tuvieron que enfrentar junto a González la oposición tenaz de quienes se vieron perjudicados por la implementación de los anillos y avenidas. BalbinoSusano y German Antelo. la ciudad pudo "armarse" a partir del Plan Techint. 1969 8. obras de infraestructura urbana que tuvo un ""pacto positivo para los arquitectos e "'genieros de la ciudad. desapareciendo la mayor parte de las galerías rr¡adereras. coherente y sistemática. la imagen urbana del centro resultó seriamente afectada en su continuidad impuestos de por línea.21 Asimismo. que sólo pudo aplicarse parcialmente. que implicó el despido de varios Trompillo y la estación de Guaracachi. representa el inicio de ese proceso. ~os cambios prouucidos en la dirigencia local a partir de agosto de 1971 . En vez de seguir el c"terio de licitar la totalidad de las obras y adjudicar éstas a una gran empresa "'temacional (ninguna nacional o local estaba en condiciones de ganar una licitación). preestablecido por José Juan Ríos Leal en 1969. tuvo como consecuencia inmediata un desajuste en e. se comenzó relevando el uso de suelo en la ciudad. El diseño urbano definitivo.e a la postre se convertirían en las principales empresas constructoras del país.. y perdieron eficiencia y eficacia en el control físico de la ciudad. primero bajo la jefatura de Carlos Gonzáles Lack. Ello permitió el desarrollo de empresas locales. coincide con la construcción de buena parte de la ciudad. luego en 1971 con Wálter Rubín de Celis. Plano Regulador Desde 1969. Víctor Tufiño y después con Fernando Prado. se definió la jerarquía vial y se determinó el índice de 35% de cesión obligatoria al municipio para nuevos parcelamientos. Durante los años '70. en varias publicaciones 213 f. Concibol. generando un plano detallado en el que se clasificó y dimensionó el equipamiento. ~O culmina en 1972 el largo proceso de adaptación del Plan Techint con el Reglamento de Zonificación del 6 de diciembre y el Plano Regulador.~~cionarios y la contratación de nuevos. se culmina con la fase reglamentaria y definición en el diseño urbano. Romero y Connal. el Centro Histórico es alterado substancial mente.. esta etapa tan destructiva para el casco viejo. caracterizados por la prosperidad económica que propician los altos precios del petróleo y el estaño.. y se consolidó la Faja de Equipamiento Terciario. Se completó el diseño del Tercer y Cuarto Anillo. con dos terceros anillos paralelos.. Luego de cinco años de haberse fundado el Plan Regulador. Las empresas fundadoras fueron Alfa. De hecho. Techint.rbano. se optó por contratar a varias empresas pequeñas. Paradójicamente. las q. para 1971 se había pavimentado la totalidad del casco viejo. ante que los retiros recortaron prácticamente sin parar. pero las nuevas condiciones sociales e institucionales carecían de la mística original. Incotec. en parte también debido al incremento en la dimensión de las demandas. Finalmente. Primero. Cosanta. la ciudad presentaba en el papel una estructura aparentemente homogénea. que mereció su destaque. los que provocaron la "'tervención de la misma Oficina Técnica. La fundación de la Cámara de la Construcción de Santa Cruz en 1970. cierra los anillos tres y cuatro. Las obras de infraestructura continuaron . dado los recortes nunca resueltos del aeropuerto El torpemente el tejido . proceso. creando un trazado radio-concéntrico cerrado. DEPART~~HTA. CO"MITE.." 08R~S SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO 214 .- . . no se implementaron J < 'Z.Oo Cordecruz..\''t.rwienda.i.:D6. SIPE.. Esquemas normativos de basamento y torres (Reglamento de Zonificación.PP. 1972) población a ritmos superiores al 10% anual. 1 ~.t-\'T'fi!. plazas..EA tE. El proceso inmigratorio. coincidiendo con el cambio de nombre del Comité de Obras Públicas por el de Sorporación Regional de Desarrollo.r: la población a adoptar exclusivamente en el 215 ejemplos Movimiento '-:crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ tipológicos enmarcados . . OTPR-C. Sergio Leigue. la regularidad idealista del Plano Regulador de 1972 no coincidía con la dinámica espontánea de la ciudad.. como Ministro de Urbanismo y '.. CODIGO DE URBANISIIO Y OBRAS. arquitectura popular se ejecuta de manera mucho más precaria que lo imaginado por los 'dealistas promotores de la ciudad-jardín. . que la estructura institucional cruceña se alarmó ante rumbo que parecía estar tomando el proceso.. parques y áreas de equipamiento allí definidos no existían y a largo plazo. SANTA CRUZ DE LA SIERRA TORRES BASAMENTOS Y . la n-¡ayor parte de los nuevos barrios no se consolidaron con la infraestructura básica ~ínima propuesta. Esto motivó en 1972 la organización del Seminario de Ideas y Proyectos Específicos. el trazado de las unidades .107. avenidas. obligando a s. y la Relación vivienda y ciudad El Reglamento de Zonificación estableció limitaciones volumétricas que descartaron la posibilidad de construir cualquiera de las tipologías residenciales históricas. Plano 8..fO. . Jt¡rante los primeros años de los setenta la '"'1aJlcha urbana creció tan rápidamente. LA ~ZA e t:.22 Esta realidad gráfica e ideal ccntrastaba dramáticamente con la ciudad real. así como os planes de vivienda y el Plan Socio Urbano. '"ter"1acionales. cuyo propósito es facilitar el acceso a los lotes .. termina creando gruesos sectores "de emergencia" en la ciudad..A\..na vez que muchas calles.OO.I 1) terminaron perdiendo su fin comunitario.23 A pesar de las buenas intenciones y planes. sin que se produzcan desajustes en el crecimiento de las ciudades.OO. De hecho. cuya realidad superó ampliamente las intenciones planificadoras del Concejo del Plan Regulador.PP..ecinales es groseramente alterado por una serie de loteamientos clandestinos.A Ie. rbanos de las nuevas masas inmigrantes. que incrementa la Regulador de la ciudad de Santa Cruz (OTPR-C. enmarca los planes urbanos como -'1Strumentos de desarrollo nacional. quienes respetan los retiros.PP. el lote de las nuevas urbanizaciones fue delimitado por una verja metálica que encerraba la vivienda.109. que incluía una clasificación de las tipologías de preservación..OGIAS DE LA VMENDA . eventualmente se construiría el El que la mayor parte de las nuevas unidades vecinales propuestas no se consolidaran en términos de infraestructura y equipamiento. Casa Limpias Vargas. Sin embargo. el mismo jefe de la Oficina Técnica. todas las zonas Conavi. 1800-1940-1980 (Esquema del autor. y se mantuvieran fuertemente dependientes del centro generó 8. y construyen sus primeras habitaciones dejando libre el núcleo Ir. Siete Calles y La Ramada. El énfasis en la vivienda aislada del nuevo reglamento barrios de configuró Hamacas. ¡ A B Equipetrol y Guapay. este tipo de cerramiento permitía apreciar el antejardín o retiro frontal obligatorio y establecía una relación visual estrecha entre la calle y la vivienda. A pesar de todo. histórico para su abastecimiento. como los Petrolero. que continuó siendo demolido. Este ideal de vivienda es adoptado inclusive en los barrios de familias de menores recursos y de inmigrantes. deformando substancialmente el modelo de "ciudad-jardín" conceptual mente propuesto. La dinámica excepcional de la época y las condiciones institucionales impidieron que esta reglamentación tenga un efecto real en la preservación del patrimonio. 1972) 8. como Los Pozos.Moderno. reemplazado ~-. En marzo de 1974. Por un lado. 1989) las condiciones para el desarrollo de mercados centrales sobresaturados. redacta un primer ensayo de reglamentación del centro histórico. 'o'MENOIoAaAIIA CODIGO DE UR8AN!SMO Y OBRAS - SANTA CRUZ DE LA SIERRA 11POt.108. residenciales de nueva construcción. Fernando Prado. el modelo no se aplicó fielmente a la idea básica. e donde "chalet". Esquemas normativos de la vivienda unifamiliar (OTPRCOO. Proceso defragmemación de una vivienda crucel1a tradicional. Uno de los factores que más contribuyó a la descaracterización del centro histórico fue la dvisión de las antiguas casas de patio./Cordecruz. Rápidamente. 8. con 960 hectáreas proyectadas. Con más de un centenar de industrias de diverso tipo.. Esta fragmentación. desde las verjas y . Después de pavimento ni veredas. 1974 en adelante A pesar de la dinámica posmoderna hoy dominante. debido al elevado costo de sus lotes en relación a otras zonas igualmente atractivas para el sector industrial. reemplazó agriamente la tradicional "1agen de corredores cubiertos continuos. diseño y cO'lstrucción desarrollado durante los años ~odemos". Proyectado originalmente por Techint en el sector sudeste.. con lotes públicos y privados desocupados o baldíos. con la ejecución de las obras de infraestructura básica y la sede administrativa. Parque Industrial. que a la postre se convirtieron en pequeños edificios alargados. se fundamentó en la creación de nuevos barrios con calles sin Parque Industrial El Parque Industrial de Santa Cruz fue uno de los proyectos regionales de mayor impacto económico en la región.a"do el "pueblo grande" se convirtió en e udad8. odificado estructuralmente.PP. se instalaron las primeras industrias madereras y agroindustriales.. Sin embargo.. c. en toda su espontaneidad.. ~ -:. de 250 hectáreas se inició en 1974. en el parque se reprodujo a nivel solapado el concepto del "lote de engorde" que precisamente motivó su creación. La implementación de la primera fase. Curiosamente. dejó de crecer en los ochenta. La notable expansión física de la ciudad que se acelera durante los setenta. conformando . su ubicación final noreste fue definida en 1969 por la Oficina Técnica. generó centenares de lotes angostos y profundos tipo "chorizo". permitida y hasta fomentada por la reglamentación. uros. cuya imagen agresiva de volúmenes salientes.110. hasta los cuartos aislados del fondo del oteo De manera sencilla. la imagen urbana se fundamenta en el colosal esfuerzo de planificación. además de caracterizar el sector noreste de la mancha urbana desde su implementación. este parque se convirtió en menos de una década en el mayor centro industrial de Bolivia. particularmente entre 1966 y 1980. en dos ::> tres viviendas distintas.ma imagen urbana perimetral caracterizada por a precariedad de la infraestructura privada y la r¡existencia de la pública.::-OR HUGO liMPIAS ORTIZ . el lenguaje arquitectónico adoptado en estos barrios se reconoce como funcionalista o racionalista.OO.. Sin embargo.. el inmigrante reproducía a su manera la imagen de prosperidad transmitida por los grupos sociales de mayores recursos. c. En agosto de 1976. y se elabora el modelo de crecimiento urbano que presenta notables avances conceptuales. el que 218 finalmente . como en el caso de La Cuchilla. propone densidades probables. 8. retiros.. a principios de 1977. viabilizadas a través de los obscuros caminos de la corrupción. . motivaron esas definiciones limitantes que al final terminarían siendo superadas por las presiones personales. plantea una estrategia más flexible. de escala significativas a principios de los noventa. define un primer plan de tráfico y transporte. .1 urbano rígido.. Este Reglamento intentaba controlar esos loteamientos y al mismo tiempo motivar al parcelamiento ordenado de las zonas fuera de la zona urbana definida en 1973. metropolitana y regional. se empieza a trabajar en el Plan Director incluyendo el concepto de áreas de expansión urbana.. como ser: reconoce la realidad de los mecanismos sociales incontrolables. los loteamientos o urbanizaciones clandestinas ya estaban sobrepasando el Cuarto Anillo.haber sido invadido por loteadores. políticas e institucionales. 1977-78 (Versión de 1982) . Tanto el Reglamento de Zonificación como el Plano Regulador desarrollados por la Oficina Técnica del CPR entraron rápidamente en conflicto con la dinámica urbana. Las ideas higienistas tardías del Movimiento Moderno y una actitud negligente ante las fuerzas económicas y sociales. Motivó estas revisiones el que durante esos años. Plan Director Ampliado. ejecutándose parcialmente. así como imponían un diseño -. Todo ello lleva a la formulación de un Reglamento de Urbanización. bajo el impulso de Fernando Prado. OTPR. el parque sufrió modificaciones complejos y educativos funcionales comerciales. de saturación y de largo plazo y define Area de Expansión y Area de Control urbana. ancho y área mínima de lotes y uso de suelo. una vez que presentaban serias limitaciones en cuanto a las normas establecidas para índices de ocupación y aprovechamiento. r . J \ . volumetrías. y con el propósito de evitar mayores pérdidas. albergando administrativos es aprobado previamente en marzo de 1977 y definitivamente en mayo de 1978. Plan Director Ampliado Durante 1977 se aprueba en grande el Plan Director Ampliado. define un uso mixto para la ciudad.' r p . redactado por Víctor Tufiño y Jaime Zapata.111. y mientras la notable dinámica urbana comenzaba a afectar al área integrada o rnicroregión. sociales. enriqueciendo la visión física y de corto plazo que todavía predominaba en el Plan Director. infraestructura de la microregión.O... recreación y Jaime Zapata. los cuales todavía pueden considerarse como I ~I esencialmente modernos en su visión urbana. 'r:odelo de Ordenamiento Territorial S¡multáneamente al diseño del Plan Director A. la primera etapa de la planificación urbana física de la ciudad culmina con el Plan Director Ampliado de 1978 acompañado de sus reglamentos de Jrbanización y de Zonificación.T. . un esfuerzo significativo de planificación integrada se llevó a cabo desde ~ 8.~nalmente. . cooperados por otros profesionales como Edmundo Balboa y los ya mencionados ''leas arriba. Er este sentido. incluyendo temas económicos. M.. El '''odelo de Ordenamiento Territorial. marco institucional y áreas verdes.. 976 bajo la dirección de Se planteó cinco sub-modelos: dinámica de los centros poblados."lpliado. "\ En buena medida. poco después de la versión corregida del Reglamento de Zonificación. Modelo de Ordenamiento Territorial. el13 de julio de 1978 se aprobó definitivamente el Plan Director Ampliado. 1976-80 presentaba una visión integral de la ciudad y su región.:::-:JR HL'GO . demográficos y ambientales en el proceso de planificación.ma vez que su flexibilidad textual termina con a rigurosidad de sus índices y la precisión de sus limitaciones espaciales. =>articiparon del estudio los licenciados Hugo r "uez. Julio César Sánchez. equipamiento urbano. luego de algunos meses de haberse determinado el congelamiento de aprobación de .112.rbanizaciones. era evidente que el proceso de planificación física urbana requería de una pro\..r'\da revisión en cuanto a su enfoque y alcance. Douglas Mercado y los asesores europeos Ulrich Reye y Cord Culeman. Cordecruz. Jorge González y Betty 8amos. El equipo redactor final estuvo conformado por los arquitectos Fernando Prado. O. Para fines de los setenta. El control del uso de suelo también comenzó a perderse. además. a pesar de que la realidad terminó superando a lo ideal.PP. de la conciencia cívica resultante de las reinvincaciones por las regalías petroleras. la inexistencia de infraestrucura urbana y las necesidades derivadas del proceso migratorio. cerramientos y alturas máximas. así como el cumplimiento de las normas de retiros. 220 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Las limitaciones del modelo con sus planes La ciudad ideal vs. claro está. con un diseño eficiente que hasta hoy sigue demostrando sus ventajas. y su visión integral. Con todo. pero es indudable que los rigurosos esquemas del M. el ritmo de trabajo del diseño de unidades vecinales de la Oficina Técnica no es significativo que el proceso haya sido pensado. la modificación estructural de la realidad política. gestionado y en buena medida. presionados por el dinamismo urbano cruceño. participación directa en la definición de las urbanísticas por normatividad. influenciaron directamente los futuros planes locales y regionales. Con el tiempo. Las condiciones administrativas no eran las necesarias para llevar adelante esquemas integrales como éste. y modelo de funcionamiento para el resto del país." ideal aprovechando la coyuntura institucional (Comité Pro Santa Cruz). finalmente echaron por tierra la mayor parte de las intenciones proyectadas. terminando por generar un caos normativo que se prestó a una serie de abusos de diversa naturaleza. políticas (al margen los de su fragilidad tuvieron arquitectos y los su parciales y estructurales después. la modernidad dejó un importante legado conceptual y normativo en términos urbanísticos y Durante los primeros años del boom se logró controlar el proceso de expansión física de la ciudad. y la aplastante realidad económica. estos cambios perderán formalidad y orden. la ciudad real reguladores y reglamentos se tornarán evidentes. política (dictadura) y técnica (c.T. consolidando una tradición corrupta en lo que fue una de las instituciones más prestigiosas de la ciudad.preservación. Contribuyó a que la comunidad y el aparato institucional apoyen las intenciones gremiales. los arquitectos cruceños pueden afirmar que protagonizaron la definición de la estructura física de la ciudad. intentaron construir una ciudad " 1 : . ejecutado por arquitectos. exigiendo primero modificaciones Durante estos años de evidente progreso y desarrollo estructural).aa. del Influenciados paradigmas Movimiento Moderno y el modelo urbano de la ciudad jardín. podía acompañar la velocidad y de de los los loteamientos clandestinos autoloteamientos. y luego Cordecruz). pero la velocidad del proceso. En otras palabras. La ambigüedad del propio término "posmoderno"se escribe también postmoderno y pósmoderno-motivó reacciones emocionales al principio. su interpretación se torna muy difícil.:.. Jameson es contundente cuando reconoce que ".r'\a vez que la sociedad cruceña se desenvuelve integrada-más como receptora que como productora. la producción de su cultura ~aterial se en marca en la diversidad de posibilidades propias del capitalismo tardío.stancia política implícita o explícitamente . todo ello en el marco de un espectro cultural extraordinariamente disperso.Jedan escapar epistemológica.Comercial Los Arcos.toda . temporalmente. cultural y económicamente a lo que se entiende como una "sión de mundo posmoderna.. una -.)osición pos moderna en la cultura-sea apologética o estigmatizadora-es únicamente. "culada a la naturaleza del capitalismo activamente las características formales y funcionales de la posmodernidad. integrar y comparar cosas diferentes nacidas de la insatisfacción común de un grupo de cosas igualmente heterogéneas llamado modernidad". dinámico y contradictorio. que incluyenparadójicamentetanto la sobrevaloración de las modas universales como la revaloración de lo autóctono. La pos modernidad ha merecido diferentes análisis desde perspectivas muchas veces conflictivas entre si.. y por ello. Portoghesi indica que la utilidad del término radica en que "nos permite.). cuando se intentaba reconocer similaridades en un conjunto evidentemente heterogéneo de experiencias.f-Jí que la producción de la arquitectura y el u"banismo contemporáneos cruceños no .3 FUlO de Gustavo Olgllín) ~ :CTOR HL'GO UMPIAS ORTIZ 225 . por cierto-en el proceso de 9 obalización.-v. diverso y por sobre todo. Lllis y Alvaro Femández de Córdova. De a. a mismo tiempo y necesariamente. C.CAPITULO 9 LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLIZACION . ~:2-". la sociedad cruceña asume .. uninacional actuaL" I E" ese marco cultural de connotaciones g obales.2 . la victoria-o derrota. De esta manera. según se la mire no ha sido reconocida por un grueso sector de la crítica. formal o informalmente. el crítico se demuestra incapaz de analizar a los arquitectos y el conjunto de sus obras desde una perspectiva independiente. Ante tal evidencia. y en algunos casos. la producción arquitectónica está tan estrechamente ligada a la economía. dejándose llevar por su propio discurso e intereses ideológicos y. favoreciendo aquellas obras que se aproximan al ideal del ejecutor de la crítica. que ha resultado históricamente inevitable que los polarización de la crítica arquitectónica. arquitectos. Así. mayoría Evidentemente. y el análisis se centra básicamente en interpretaciones más puramente arquitectónicas 226 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . objetiva y racionalmente sistematizadora. De hecho. se reconoce una clara diferencia en el enfoque de la mayor parte de la crítica arquitectónica latinoamericana en relación a la europea y norteamericana sobre el tema de la posmodernidad. Al respecto. en las implicaciones filosóficas y sicológicas del diseño empleado. en internacionales en la región y la crítica asume un rol protector supuestamente anticonsumista y desalienador. en donde ese conflicto histórico sigue vigente gremialmente como si nada hubiera pasado en la última década del siglo. motivadas inevitablemente por el conflicto de intereses gremiales e intelectuales con los intereses comerciales del sector inmobiliario.Una de las primeras confusiones derivadas de la crítica arquitectónica tiene que diferentes perspectivas ver con las en las y en el impacto urbano de las obras. económicos. aunque no representen la opinión mayoritaria del gremio. con un implícito apego por soluciones derivadas de interpretaciones locales o regionales3 mientras que en el Norte el carácter "local" o "internacional" de las soluciones poco importa. vale la pena señalar que el ejercicio de la crítica arquitectónica y urbana es puesto en por práctica. la implícita de o los la explícitamente. De manera muy general. muy especialmente en Latinoamérica. ocurre un fenómeno notable: la crítica se reconoce cada vez más alejada de la realidad material construída. la cual asume los mismos roles y características de su objeto de análisis. Ambas inevitable especialmente en cuanto a las referencias históricas perspectivas aprovechadas. Todo ello hace más evidente el hecho que la crítica arquitectónica contemporánea está más preocupada con su rol mesiánico que con la necesidad-y la importancia estratégica a largo plazo-de analizar la realidad objetivamente. Sobre el resultado de la misma.4 suponen una empleadas interpretaciones. a nivel informal) u opta por la mera descripción de lo que se construye. quienes conflictos ideológicos se trasladen a la crítica arquitectónica. imbuídos de la misma efervescencia y dogmatismo que caracterizó al proceso histórico conocido como Guerra Fría (1945-1989). verbal o literalmente. por supuesto. o la agresividad del discurso crítico se incrementa (normalmente. En el Sur se tiende a calificar como arquitectura posmoderna a todo aquello que aparenta reproducir acríticamente ejemplos manifiestan formalmente adquieren mayor repercusión. diferenciaciones. superposiciones. los esfuerzos analíticos '"'teresados en anular los efectos s.Jpuestamente nocivos de la posmodernidad oresentan como resultado sorprendente el =ortalecimiento eliminar. ambigüedad y compromiso de la crítica contemporánea. Efectivamente. la dispersión. la falta de cbjetividad-y exceso de compromiso con alguna ~endencia-de parte de los críticos.. posmodernidad.5 Curiosamente. en venganza anticipada (además de innecesaria) por el "crimen" de Jencks. Ello mplica dejar de lado las intenciones o"centadoras y mesiánicas de la crítica propósito de este plantear escatología p"oducto de la interpretación de la realidad ~aterial cruceña contemporánea. lascaracterísticasar-quitectónicas y urbanas resulta entonces conveniente. ante el impulso de otras o el corrientes high como tech..Jesto.. se intenta vanamente olvidar que la era contemporánea postindustrial es comprendida en el mundo intelectual global como un proceso complejo calificado genéricamente de "posmoderno" y todo lo que en él ocurre se entiende-y justifica conceptual mente-con el mismo nombre. oposiciones. algunos críticos (los favorecedores del neomodernismo y el minimalismo..terés que el de identificar . y obliga a la mayor parte de los arquitectos a buscar su p"opio camino. os cismas y cortes. contribuye eFcazmente extrema a fortalecer tanto la se heterogeneidad que "antiposmodernas" probablemente empeñan en eliminar.Jer'eficio de un entorno físico más adecuado. para el una de la cultura local. Las pretensiones se I posicionamientos no dogmáticos. de lo que se proponen alimentan en resentimientos provocados por la intención temprana de Jencks de calificar como tal solamente a una corriente muy particular que sin duda.7 neomodernismo esencia se caracteriza por los conflictos. era la que más desagradaba a los críticos educados bajo los principios del Movimiento Moderno. no deja espacios para internacional (de un "lado" y del "otro") y adoptar una actitud general positiva. principalmente) ya "mataron" las facetas del posmodernismo que no les gustaban. denuncian y rechazan aquello que no ercaja en lo que consideran arquitectónica o urbanísticamente "válido". En otras palabras. y por Sup. Así.orecedores de algunos valores. las soluciones sistematizadas bajo el criterio de doble código perdieron vigencia relativa a fines de los '80. alimentan cuya activamente contrastes. Esto ocurre porque al enriquecer las epistemes saberes o conocimientos) con nuevas ideas opuestas o cuestionado a la ras.. sin otro . minimalismo. el el y tardomodernismo deconstructivismo. De hecho. ~s srstematizaciones de la posmodernidad adoptan posicionamientos claramente =a.6 Así. trabajo. 8 De esta manera se aprovecha las ventajas del método antropológico. o pensamiento estructural dominante.De esta manera. se analizará la realidad arquitectónica de las dos últimas décadas a partir de su propia episteme. "7C"OR HUGO UMPIAS ORTIZ 227 . y se la prefiere enfrentar desde sus propios valores. que evita analizar la realidad desde una perspectiva diferente a la del sujeto. propios de las sociedades agrícolas tradicionales. y el interior de la nación. sino también toda una sociedad dispuesta a asumirlo. se reconoce la permanencia de actitudes y valores conservadores. como la actitud culturalmente favorable del cruceño a los cambios. Estas cuatro grandes consecuencias sociales. diversidad y marginalidad) y SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . con todas sus consecuencias. En segundo lugar. caracterizando la vida de la mayor parte de los habitantes. en y que los equipamiento). Las consecuencias directas establecen condiciones particulares en la ciudad. Como en ningún otro lugar de Bolivia. . reconocibles tanto en la Santa Cruz termina el siglo como el centro urbano más dinámico del país en varios frentes y por su importancia demográfica. se justifican y se nutren entre sí en un proceso notablemente dinámico y además. la conexión vial. donde tampoco hubo industrialización y donde la economía minera presentó modelos sociales comparables a la economía agrícola. la marginalidad 9 se expande sostenidamente. definitivamente incontrolable. Finalmente. económica y cultural comparte hoy con la sede de gobierno elliderazgo nacional. la sociedad cruceña pasó de un carácter esencialmente agrícola a postindustrial. el espíritu capitalista encontró no solamente oportunidades. se cosechó los frutos del proceso de vinculación ferroviaria arquitectura como en el urbanismo de la ciudad. Finalmente. y la migración de mano de obra barata. Otros factores contribuyeron al éxito de este proceso.POSMODERNIDAD CRUCEÑA indirecta (conflictividad). para desesperación y angustia de quienes necesitan orden. Las condiciones directas de permanencia. además de la situación geográfica privilegiada. que afecta tanto a los cruceños de varias generaciones como a los inmigrantes recién llegados de los valles y el altiplano andino. y al modelo social y económico que implicaron éstos. afectando tanto lo humano (salud y educación) como lo material (infraestructura nacional. la y carretera con los dos paises más industrial izados del continente. nuevas ideas: el proceso inmigratorio (departamental. Primero. Producto de ello. La ciudad se consolidó a mediados de los setenta como la segunda del país y durante las décadas siguientes junto a su región se convirtió en el principal centro económico del país. nacional y en menor medida internacional) y el desarrollo en el exterior de los estudios universitarios de miles de jóvenes estudiantes. "saltando" la fase industrial que jamás llegó a caracterizar las relaciones interpersonales ni los modos económicos locales. diversidad y marginalidad inevitablemente mercados (permanencia. Argentina y Brasil. no permite consecuencia inevitable de los bajos niveles de productividad participar competitivamente internacionales. La rapidez de los cambios tuvo tres grandes consecuencias una 228 generales directas diversidad es alimentada por dos frentes igualmente importantes que traen a la ciudad nuevas costumbres y principalmente. las riquezas generadas de la explotación del suelo y el sub-suelo. la narcoarquitectura no se limitó a los traficantes y termina afectando todo el proceso de redefinición de la arquitectura local durante los . y también contribuyó decisivamente en la consolidación de la arquitectura maderera. el denominado "bardismo" de notable impacto urbano. creándose espacios y condiciones urbanas caracterizadas por la escisión. no es de extrañar que entre las alternativas expresivas más populares del período estaba el lenguaje neoclásico. el segundo. Asimismo. debido a que la diversidad es proporcionalmente mucho mayor y a que se manifiesta simultánea y violentamente. también adoptó otros lenguajes. dual. Una vez que las élites tradicionales estaban vinculadas al lenguaje clásico del período gomero. La conflictividadse expresa a nivel urbano. estas expresiones arquitectónicas fueron rápidamente asimiladas por otros grupos sociales. como los exoticismos de corte oriental y neorrománico. enfrentamiento. la expansión del tráfico de cocaína en el continente tuvo como una de sus consecuencias. la posmodernista universal que incluye el pos neoclasicismo posmoderno. Antes de describir las tendencias derivadas de las actitudes mencionadas. y la arquitectura de sus nuevas viviendas jugaba un rol importante en esa intención. escisión y división que caracterizan a la sociedad cruceña contemporánea. la actitud neorregionalista vinculada a la permanencia conservadora modernismo (permanencia). los cortes. Aunque en capítulos anteriores se reconoció ciertas narcoarquitectura de los ochenta y la competitividad de los noventa. ARQUITECTURA En el marco anterior se reconoce cuatro actitudes claramente diferenciadas. cada una de ellas ligada directamente a las condiciones previamente descriptas: primero. y en definitiva. Es importante señalar que. la arquitectura expontánea y de emergencia. las contradicciones y las ~coherencias de diversa naturaleza.. generalmente surgidos de familias de escasos recursos. el tardomodernismo. . el deconstructivismo y el 'leo modernismo. sin embargo. se desarrolló bajo las necesidades de intimidad de esos nuevos privilegiados económicos. Estos potentados de nuevo cuño se condiciones de conflicto. De hecho. después de un La Narcóarquitectura. la que está obligada a producir la mayor parte de a población (marginalidad).generan la condición indirecta de conflictividad.. se comenta sobre dos de los motores sociales que impulsaron el desarrollo de la arquitectura posmoderna: la primer impacto.'1culada a los conceptos de caos. preocuparon por remarcar su nuevo rol social. a situación contemporánea alcanza una escala significativa. Narcoarquitectura Una etapa oscura y decisiva que no debe dejar de mencionarse en este proceso lo constituye el impacto arquitectónico y urbano del narcotráfico.. el surgimiento de una generación de nuevos ricos. el eclecticismo posmoderno. y tercero. que adaptan y adoptan diferentes soluciones que enfatizan la universalidad (diversidad). superposición. una vez que los ensayos volumétricos asoleamiento. Rápidamente. sean de origen formal brasileño. destacar-a con través impulso de la arquitecturala individualidad. a fuerza de la repetición y la experimentación permanente en el proceso. El neorregionalismo cruceño incluye respuestas que recuperan tanto lo estrictamente local como aquello imbuído de valores formales universales que tuvo antecedentes regionales significativos. la generalización de la costumbre churrascoslO en los patios traseros de viviendas y en las sedes sociales. activa y positivamente los valores y principios del neoliberalismo y la globalización. Este hedonismo individual e institucional ingresó en una fase de competencia visual que se ha incrementado notablemente durante los noventa. mexicano. La prominencia de las tendencias formalistas volumétricas del Movimiento Moderno había eliminado o reducido a la mínima expresión este espacio transicional que durante siglos protegió los muros y los encuentros sociales del excesivo asoleamiento y de la lluvia. posibilita a partir de las investigaciones tipológicas de Rossi. andino. formas y materiales.ochenta. las consideraciones tecnológcas y ambientales fueron decisivas en el proceso. En algunos casos. Durante los '80. la fuente principal es la propia arquitectura vernácula maderera. en otros. también contribuyó a la recuperación del corredor o galería. De hecho. una recuperación de las arquitecturas tradicionales en todo el mundo. revisionista del radicalismo antihistórico de la modernidad. tecnológica y espacial. Esta actitud favoreció el ingenuamente acrítico la de adopción de nuevos espacios. las experiencias y ensayos de varios arquitectos han terminado consolidando una tendencia fácilmente reconocible. El primer paso partió de la recuperación del corredor o galería exterior. se incentivó la construcción de rioplatense de elaborar puristas habían provocado serios problemas de filtraciones y un excesivo Como se mencionó al inicio del capítulo. caracterizada . ya es posible reconocer la confirmación de soluciones de síntesis que sólo pueden entenderse como cruceñas. formal. el status. Neorregionalismo La actitud posmoderna. En dos décadas. Competitividad por una serie de soluciones de carácter funcional. Tímidamente al principio. incluyendo tanto a las consideradas "nobles" como a las "populares". argentino. español. se parte de soluciones universales. los cruceños fueron recordando la extraordinaria calidad de este espacio y sus ventajas. favoreciendo claramente el desarrollo de soluciones cada vez más vinculadas a los ejemplos formales y académicos de la arquitectura internacional. tanto en espacios privados como en los públicos. con el importante impacto urbano que implicó el cerramiento total de los lotes. californiano o caribeño. ninguna otra urbe boliviana asumió tan masiva. Sin embargo. la independencia económica o la fortaleza institucional. simbólicamente locales. las soluciones en machimbre lograron ser apreciadas."ultáneamente. sólo pudo convencer a algunos sectores sociales. la galería o corredor externo cubierto y la d'urrasquera. Un factor social importante en el proceso de desarrollo de la arquitectura neorregionalista cruceña es la relación intelectual izada que se estableció entre la arquitectura tradicional maderera y una intencional "búsqueda de la identidad camba". no era la teja de barro común o muslera. Esta función dejó claro también que el corredor exterior cubierto ampliaba el sector social y propiciaba la recuperación del sentido de patio con galerías en las viviendas. el neorregionalismo ha logrado mantenerse como una alternativa formal. Las dependencias de servicio o de empleada" también pueden considerarse parte del proceso de recuperación del patio. Se recuperó también el alero. entrepisos y en el plafonado de cubierta. fraternidades. una vez que recordaban los antiguos plafonados de chuchío y palma negra. sin dejar de ser "cruceños" por ello. y finalmente. as como en las viguetas que sostienen los 7::iOR HUGO UMPIAS ORTIZ La ingenuidad de esta relación.. se aisló convirtiéndose e"" o que hoy se conoce como "churrasquera". El uso estructural de la madera fue también recuperado. En este último caso. sin embargo.~ galería destinada a cubrir el área adyacente a a parrilla. y solamente en la construcción de algunas tipologías. Esto ha ocurrido en varias viviendas pero es mucho más común como en clubes edificaciones sociales y recreacionales.ez que tienden a construirse aisladamente al for¡do del patio trasero. aunque no necesariamente imitando los trabes y diseños tradicionales. una . Esta vez. olvidaron que la 'identidad camba" iba más allá de la nostalgia del pasado. indirectamente fomentada conservadores de la comunidad. As:. aunque ahora compite con imitaciones de fibrocemento. y la noble teja á~abe. De hecho. Su uso se generalizó en as columnas y vigas de arrioste de las galerías.. circunstancialmente. sino una teja ""dustrializada de cerámica prensada. Aunque las argumentaciones de tal vinculación eran sostenibles. Rápidamente reemplazó a las ineficientes losas de hormigón a~ado.. el patio cruceño había logrado reconstruirse y articularse a partir de tres :ragmentos: el volumen moderno residencial. 231 ligada a las tradiciones . volvió a ser protagonista estética de a arquitectura local. la madera fue recuperada ¡ecnológicamente y aunque la estructura de kQrrnigón armado y muros de ladrillo se mantuvo dOr'linante. de mayores dimensiones y menor índice de absorción de humedad. S . la popularidad de otros lenguajes arquitectónicos demuestra la validez de esta interpretación. llamada "colonial". volvió a dominar los techos como en el siglo XIX y la primera mitad del siglo XX. y que los cruceños también pueden con sentirse valores perfectamente identificados por los sectores más contemporáneos universales. para fines de esa década. Con el tiempo. Centros sociales y fraternidades Aunque se conoce de algunas cabañas con cubierta vegetal de antes de los años '60 (Discoteca El Curucusí. correspondientes a esta tendencia local.2. Rolando Aparicio y Claudio Arduz. 198285. la primera cabaña del 9.3. todavía vigente en este cambio de siglo. la obra que contribuyó a establecer la cabaña de cubierta vegetal como arquetipo de la tipología de centros sociales y fraternidades fue la sede social de Country Club "Las Palmas" de Rolando Aparicio y 9.A continuación se describe algunas tipologías funcionales y morfológicas. Club de Tenis en 1960 (Foto Album del IV Centenario de Santa Cruz.1990-92 (Foto Gustavo Olguín) Claudio 232 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Countl)' Club Las Palmas. 1961) Club de Tenis Santa Cruz y algunos restaurantes). 5. y su eficiencia ambiental. poco "flamable y de mayor vida útil. adoptaron esta tipología de corte universalista. Caballas típicas del ex.92 A. RolandoAparicio C:. trenzadas de "a tata. especialmente en los '90. y en algunos casos se le adicionó galerías en dos. 1993 Posteriormente. La vitalidad de la arquitectura recreacional y social cruceña posibilitó un desarrollo rápido de la tipología.6. se ensayó diferentes diseños de cerchas. el sentido recreacional de la imagen proyectada. probó que era posible construir un espacio noble y sofisticado con materiales naturales locales. a orillas del Piray. Fraternidad Umpé. círculos de decenas amigos.~a contribución técnica decisiva de dehojas la obra e.Jardín Botánico. /982.85. sociales y deportivos. Esta obra. Alfredo ASblÍn.NUDO INTERMEDIO ROTULA NUDO EXTERIOR FACHADA 9. C'Iuntry Club Las Palmas: detalles tecnológicos. Por razones de diferenciación e individualización. La planta rectangular en volumen aislado fue NUDO INTERMEDIO QUIEBRE CUBIERTO NUDO EXTERIOR TIJERA CON VOLADIZO adoptada masivamente. reemplazo de la cubierta de fue Motacú palmera local) por la de hojas Beni. tres o cuatro costados. el bajo coste económico De1ale 'OeOOO16gico del nudo estructural que implican en relación a otras alternativas. caracterizada por un sistema alternando faldones. una especie común en el 233 . anejo adecuado de las volumetrías.&dio Arduz. /990.. 9. aprovechando su vinculación simbólica con las cabañas caribeñas y hawaianas. ". combinando pendientes y 9A. de clubes fraternidades. después de 1983 estructural maderero de notable calidad y .rduz. Ejemplos concluyentes y contemporáneos del proceso mencionado son el Club de Tenis "Santa Cruz" y la "Sociedad Rural del Oriente". EdnulI1do Farah. revocados y perforados. para reforzar el carácter edilicio de estos galpones.. Club de Tenis Santa Cruz. recordando algunas soluciones vinculadas a la arquitectura popular mexicana. -- . por el efecto paisajístico producido por una laguna e isla artificiales.7. se adosó muros y volúmenes masivos de mampostería.. Edmundo Farah..... 1992-97 (Foto de Javier Miranda) En este afán.--- - En la sede de la Sociedad Rural del Oriente. en algunos casos perforados a modo de celosías y pintados con vivos colores. aprovechando las posibilidades expresivas de la madera y los muros de revoque masa. volumétrica perforados es de dramatizada colores por muros y cálidos fundamentalmente. 9... 9. Sociedad Rural del Oriente. Carretera al Norte. ambos de Edmundo Farah. precisamente en la cual se inserta el monumental complejo social. .8. 1996-97 (Foto de Javier Miranda) . En el Club de Tenis. Farah articuló varias edificaciones antiguas con las nuevas.. construída a fines de los '90s. la riqueza 234 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .. . de Esto permitió 'BCOnocer su versatilidad y principalmente. Entre ellas se destaca. por su escala y pionerismo. Las enormes columnas de madera cuchi. con sus fustes y capiteles imitando los modelos coloniales y neoclásicos. y por primera vez en décadas. Después t del éxito de las primeras ':endas madereras del casco viejo central restauraciones. la comunidad volvía a favorecer la recuperación de los corredores exteriores cubiertos. y arquitectos preocupados con la desaparición de las tipologías tradicionales.eron recuperadas con fines de alquiler. así como el impacto . de Edgar Paz. su costo reacondicionamiento. aron a reaprovecharla. a fines de los '80 se construyó galerías comerciales que reinterpretaron en mayor escala el lenguaje maderero. Galería Comercial Casco Viejo. y se a.Ga 'erias comerciales :::ue er') la arquitectura comercial en donde a gu'lOS arquitectos pudieron accidentalmente reCO'locer el potencial de la arquitectura rnaderera tradicional.: .. /987-89 T 1 235 . una vez que su masiva desaparición permitió reconocer que su existencia era necesaria por razones climáticas.. destruida durante los años de !:'100m económico de los setenta. algunas . Edgar Paz. una ez que la economía ya no permitía su den'\olición bajo y reemplazo. la Galería Casco Viejo.... Durante la crisis eco'lómica de principios de los '80. Contribuyó :aP1bién el que una nueva actitud se estaba co'lSolidando gracias a los reclamos de algunos - Y. Onnate. la Galería Central de Wálter Kreidler y el edificio Peralta de Mario Palma. algunas de las cuales. Wálter Kreidler. como en la sede de Ormate de Alejandro Peredo. ensayaron nuevas soluciones en los balcones y la volumetría general. Edificio Peralto. 9. 9. Galería Central. que finalmente reinstauraba la obligatoriedad de construir galerías hacia la calle en el centro de la ciudad en toda nueva obra o remodelación. pilares. Así. esta continuidad del neoclasicismo solamente logra destacarse cuando le caracteriza la monumentalidad. Entre los ejemplos recientes está el edificio Colonial de Carlos y Alfredo Romero. 1993-96 de los grandes corredores exteriores. la formulación del mucho tiempo esperado Reglamento del Centro Histórico. incentivaron la construcción de varias otras edificaciones.11. Carlos y Alfredo Romero.10. la pérdida de la habilidad de trabajar las 9. Galería Comercial "Colonial". sin embargo. 1993-95 9. Mario Palma. pero sin la fuerza derivada del estudio de las proporciones tamsutil . que tampoco pudo recuperarse durante el auge de la coca pocos años antes.13. ni la debida articulación de columnas. 1992-94 ornamentaciones y proporciones clásicas.pero fundamental del éntasis en las columnas. Fue decisivo en este proceso. 1992-93 (Foto del proyectista) Así como la arquitectura maderera tradicional encontró nuevas posibilidades. muros y cenefas. En estos casos. Alejandro Peredo. las soluciones clasicistas y eclécticas propias del auge gomero también fueron tomadas como base para nuevas edificaciones comerciales y algunas sedes sociales. terminó posibilitando la construcción de edificaciones que reproducían los viejos horcones de galería.12. almente elegantes y tecnológicamente implícitamente..ómico.. se consolidó defrlitivamente el sanitario de visitas.. la relación estar-galería...0 demás. corregido y óefinido previamente..sf. por lo menos generalmente. segundo.. el efecto de la actitud los nivel DOsrnoderna implicó primero que y la hoy recuperación ""asiva de la galería maderera y espacios de planta que sen"l"cubiertos se generan caracterizan la nueva arQu:tectura cruceña.junto a un costado del jardín posterior o en e.4enda. la mampostería.. reinterpretado de particularmente mayor Primero ~ viviendas formales integrales en las zo~as de nivel se de ingreso recuperó- articulado con toda la vivienda-el espacio del patio gracias al enfrentamiento o conexión entre a galería posterior y la churrasquera.. . A definen er las soluciones terminan "o""1alizándose :or .. logrando soluciones . el armario abferto (walking closet) y los jardines interiores. a separación del estar social de las otras estancias. A. Los primeros arquitectos que 0fraron articular hábilmente la madera.. población ecc.. :"... como la "suite" o dormitorio principa. orfológicas no habían alcanzado una madurez estética que la caracterizara.. la cubierta de teja y as galerías exteriores. el vidrio ~ernplado.. .. pero las soluciones . tercero.... antejardín hacia la calle. :". a fines de los '80 y principios de los '90. ~"lbién definitivamente incorporadas.a dependencia de servicio se articuló con el ~..Perda maderera contemporánea Er> térnlinos residenciales... el estar familiar... el garaje cubierto e integrado a la . ya había sido ensayado.~enda cruceña integral estaba prácticamente ~nsolidada funcionalmente. la . Las propuestas residenciales de éstos y otros arquitectos. RolandoAparicio. Casa Bral/II.eficientes. sintetizaron las referencias brasileñas y argentinas y facilitaron el camino para el futuro desarrollo de una vivienda maderera cruceña contemporánea. Casa Cronembold: interior.15. 1985-86 (Foto del proyectista) 9. fueron Rolando Aparicio y los hermanos Fernández de Córdova. RolandoAparicio. /993-94 (Foto del proyectista) . que logra 9.14. 9. Casa Nieva.16.17. Casa Del Río. RolandoAparicio. 1992-93 (Foto Gustavo Olguíll) 9. 1996-98 (Foto del proyectista) 238 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Luis y Alvaro Fernández de Córdova. las galerías se CO'lcentraron y ganaron amplitud. 1999 PROYECTO: VIVIENDA FUA HIRmlA ."anTa nc&.a. la churrasquera pasó a ser parte del volúmen central. integrándolo al tratamiento . En general. Casa Heredia: plantas.. se ha logrado mimetizar el muro exterior. diferentes ~exturas en el revoque y la aplicación de piedra . exteriores y colgantes forman parte estructural de la solución morfológica.a vivienda. 1999-2000 9. tecnológica y funcional mente los espacios interiores y exteriores y logran la personalización a partir de la incorporación de c¡ertos elementos particulares de cada arquitecto. Anahi Poi.. Marcelo Heredia..". 9.. se reconoce en las soluciones posteriores de los arquitectos mencionados.."aaI.ARRIOS """'. 1999 h'lalmente responder con autenticidad a la oroblemática arquitectónica residencial.ai. Casa Miranda: plantas. las jardineras :"teriores.20...19. _Lato". Fernando Roca. """.18. así como las de muchos otros arquitectos. 7crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ 239 . Claudia Osinaga y Verónica Calderón...Ta nc.. Jaime Miranda. De hecho.Ut.. Casa Estenssoro: planta baja. una relación cercana con los primeros ejemplos.u. se integró el garaje al conjunto de . ""'MTa<A // .:olumétrico. . confirmando la madurez lograda.PLANTA ALTA '.u. En general. las viviendas aisladas integrales de ~:'l de siglo se caracterizan por articular rraorfológica. /995-96 9. Casa Estellssoro: p/allla baja. además de contribuir a fortalecer la interrelación de espacios interiores y exteriores.~ 240 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .9. Las soluciones formales varían de un arquitecto a otro. sino que incorpora-mediante diversas adaptacionestambién a las soluciones entre medianeras.21. el alero y las columnas madereras. Casa E/-Hage: seccióll tralls\'ersal. los revestimientos y colores. /996-98 (FolO de/ proyectista) " . /999-2000 ¡ 11 '1 contribuyen a enriquecer las volumetrías. y a los conjuntos de residencias geminadas y en hilera de menores dimensiones. del balcón en 9. Ll/is E/-Hage. el uso de vidrio templado ha permitido ampliar la iluminación natural de los interiores. La búsqueda de elementos identificadores ha permitido la recuperación simbólica de la cercha. C/al/dia Osillaga y Veróllica Calderóll.22. Fernalldo Roca. y también.23. Allahi Poi. y la aplicación de los componentes arriba mencionados no se limita a las viviendas aisladas integrales. Ro/alldo Aparicio. a pesar de la penumbra creada por las galerías. Casa Niel'a: illterior. Antonio Marco J' Javier Carvajal."bólica de algunos elementos clasicistas y rnadereros.'Cadizo.. aprovechando las necesidades de autoafirmación amparadas en la búsqueda CO'lsciente de identidad. 1979-80 como cor¡traparte universalista. Posmodernismo dual E: posmoderno dual es la más universal de las ~endencias posmodernas que se aplican en Sar-ta Cruz. hoy Agencia Espaiiola de Cooperación Internacional. Las soluciones arquitectónicas buscan aprovechar la fuerza s'. 9. Paralelamente. tanto maderera como del 'leoclásico tropical cruceño. reforzando el impacto simbólico de a edificación.a. Casa de Espaiia. se evidencia un ~eaprovechamiento de algunas tipologías ~animétricas axiales. como por el uso masivo del vidrio templado. en Santa Cruz es la exCasa de España "'01 Agencia Española de Cooperación nternacional). negativo del primer Plan Regulador. de Antonio Marco y Javier 8anw'a. tuvo también algunos a~tecedentes en la ciudad.. mientras que el segundo código tradicional presenta características más decorativas. Coincidiendo con una reglamentación reconocimiento influye nueva. que si bien se vincula más a la tradición arqu~tectónica andina.a primera obra significativa del reinterpretación del corredor exterior. cuya solución integral se enmarca en 241 .24..al. el código contemporáneo es básicamente el racionalismo y constituye la base de la solución arquitectónica. (algo producto del del efecto tardío) en la como oe 'a arquitectura local. Se caracteriza por el uso co"1binado de dos códigos arquitectónicos: uno de base tradicional o clásica y otro contemporáneo o moderno. esta obra notablemente arquitectura cruceña. pero se enriquece simbólicamente con un pórtico exterior en triple altura que otorga a la galería una nueva interpretación espacial. tanto por el impacto causado por su ~tucionaJes . el análisis funcional del racionalismo del Movimiento Moderno. I1 En Santa Cruz. y puede ser ~c~ado de las formas propuestas de por arquitectos internacionales renombre.. Las bóvedas rebajadas del cuerpo superior no tendrían el mismo efecto posterior. posmodernismo d. . 00.27... Aunque la volumetría compacta y ciega de la sede administrativa de Saguapac.... características del ingreso y los extremos del volúmen ubican la obra en la posmodernidad de doble código.. ya que el muro cortina de vidrio genera condiciones inapropiadas de trabajo ante el excesivo asoleamiento que recibe durante toda la jornada..... genera una riqueza espacial interna...........25. de Luis y Alvaro Fernández a la de Córdova. diseño de Jorge Ferrufino. Claudio Arduz y María Elena Busso. Biblioteca PÚblica Municipal. coronado con el mismo criterio morfológico del ingreso..26.... debe considerarse como un logro significativo de diferentes esfuerzos institucionales desarrollados durante varios años. iluminada zenitalmente y libre estructural mente.. que infelizmente no contrapuntea con una colección bibliográfica que justifique la escala edilicia. Luis y Alvaro Femánde: de Córdova.. 1989-91 PLANTA BAJA semicilindro definidor de la simetría del 9... parte columnata y en parte descansando sobre ella. Claudio Arduz y María Elena Busso.000011.. Luis y Alvaro Femández de Córdova. especialmente en cuanto a respuesta La construcción del edificio de la Biblioteca Pública Municipal en el proyectado Centro Cívico. 1995-99 tJ" escalonamiento... La gran escalera doble interna. Claudio Arduz y María Elena Busso.. El potencial efecto urbano de esta obra.. se ve disminuido se por la arborización por tras el la circundante. Jorge Ferrufino. Biblioteca PÚblica Municipal: planta baja. diseñada por los hermanos Fernández de Córdova... Lo 9. Comando Departamental de Policía... La volumetría masiva de la edificación corredor destaca que en matizada rodea un oculto períptero doble ambiental..00 ... podría las vincularse neomodernidad.. El Comando Departamental de la Policía.. presenta una solución en torre remarcada con un pórtico en arco y un ...... 1989-91 volumen....... Las modificaciones al proyecto han afectado el resultado final. ---9.... el agua de la fuente central y el ér~as~s circulatorio. articulados con escaleras. Luis y Alvaro !"c~::' de Córdova.30. Dos torres de planta en "L" remarcan simbólicamente el ingreso al Parque Urbano. &de Administrativa Saguapac: vestíbulo central. Monumento a la Cumbre de Desarrollo Sostenible: detalle._"'9. merecieron varios comentarios 243 . 1995-97 (El Horcón) '. construída por los hermanos Fernández de Córdova en sólo 3 meses. pasillos y vigas de hormigón visto. la luz. cuya espacialidad está dominada por los efectos de éi escala. el arquitecto suizo Mario Sotta diseñó el Monumento a la Cumbre. de Córdova. justo a punto para la inauguración del evento en diciembre de 1996. apoyándose en una hilera de fuentes de agua y un rayo láser donado por Suiza que nunca fue instalado. 1995-97 (Foto FDC&R-El Horcón) 9. 1996 (Foto de Mario Pino) En ocasión de la Cumbre de Las Américas de Desarrollo Sostenible. &de Administrativa Saguapac: planta baja.""ás notable es el vestíbulo central. Los muros perforados de ladrillo visto. P~ANTA BAJA :&. Luis y Alvaro ~<'"tIi:rde::. Mario Botta y Luis Fernández de Córdova. erróneamente convencido de que los espacios deben cumplir una función convencional específica y los monumentos son para ver o admirar. No faltó quien proponga cerrar los muros y convertir la estructura en oficinas.13 El carácter espacial y directamente vivencial del monumento. Mario Bofta y Luis Femálldez de Córdoba.'4 La volumetría masiva y al mismo tiempo alivianada por los grandes voladizos. más universal que local. de carácter monumental y claro lenguaje dual posmoderno. que se aleja del tradicional volumen aislado ejecutado para ser admirado a distancia. MOllumellto a la Cumbre de Desarrollo Sostellible. una posta sanitaria o en cualquier cosa "más util". se levantan desde un LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .31. El mayor es el conjunto de las Torres Cainco (Cámara de Industria y Comercio de Santa Cruz) de Guillermo Araquistaín y Noemí Navajas. crean un 244 SANTA CRUZ DE espacio urbano extraordinario.9. no para caminar sobre ellos. de comercio y servicios. 1996 a favor y en contra. así como la demarcación puntual que ejercen sobre el espacio intermedio las dos torres. El boom económico de mediados de los noventa generó la construcción de más de un centenar de edificiaciones en altura. y aunque la mayor parte de ellas fueron condominios residenciales. en una polémica todavía vigente. varios se orientaron a albergar el impresionante crecimiento del sector empresarial. desorientó al público más conservador. que poco a poco va siendo apreciado en su verdadera dimensión. Dos torres sesgadas entre sí. Al fin de la década se construye dos grandes centros empresariales. . Ambas se unen por el Centro de Convenciones.. a través de una plaza y estacionamiento frontales y al sesgar el posicionamiento del edificio en relación a la Avenida San Martín. algo que no ocurre con las Torres de Cainco. GuillermoAraquistaín ~mento masivo. Se logró destacar el edificio. La solución formal. en un gesto de fortaleza institucional de notable impacto urbano. . dominando la mitad de un .. dado el convencionalismo internacional de su diseño..-- -- . la obra que mejor expresa la inserción de Santa Cruz en el mundo empresarial y financiero internacional.rrt'S Cainco. como expresión s "lbólica de la importancia institucional de la ~a .33. Luis González. Centro Empresarial Equipetrol.co. 9. diseñado por Luis González.'ajas. Centro Empresarial y de Convenciones de la . dramatizando efectivamente las perspectivas.-- ' y la menor es la sede administrativa de la Cámara..'u. Cada torre tiene una función específica: a "layor contempla pisos y oficinas de alquiler flt ~ . 1996-2000 (Maqueta de los proyectistas) Industria y Comercio de Santa Cruz. ~-~ _____________ r~ ~C 3:1 :. 1997-2000 . del Centro Empresarial Equipetrol.--245 . extremadamente convencional e internacional. anzano. '''' t . es probablemente. Cooperativa JeslÍs Nazareno: interior. 19982000 (Foto de Marcelo Valenzuela. que en conjunto enfatizan la funcionalidad y la estructura.Bancarias Entre las oficinas bancarias. Alejandro Peredo y Guillermo Annuitti. La nueva sede del Banco Ganadero. 9. en la ampliación del Banco Santa Cruz hacia la calle Florida y en la nueva sede de la Cooperativa Jesús I Nazareno. Banco Boliviano Americano. vale la pena destacar la obra temprana del Banco Boliviano Americano de Ricardo González. 1985 (Foto Carlos Alberto lbá/lez) 246 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO - . galerías Luis y Alvaro Fernández con que de una se 9. Banco Ganadero: interior. Alejandro Peredo )' Guillermo AllIlIIiti. diseño de Claudio Arduz y Hugo Fiaschetti. yen ella se reconoce un doble código moderado tanto interna como externamente.36. Luis)' Alvaro Fernández de Cónlova. 1995-96 9. fue la primera obra inaugurada a principios del Siglo XXI. donde el corredor exterior se remarca con arcos y se vincula con el interior a través de un acristalamiento de doble altura de interesante efecto escenográfico.34. ClaudioArduz)' Hugo Fiaschetti.35. 2001) Córdova ensayaron nuevas soluciones de exteriores combinadas interna expresividad espacial fundamenta en vestíbulos de triple altura. A mediados de los noventa. Se destaca el gran vestíbulo de triple altura que domina la totalidad del espacio interior. Ricardo González. 1995-96. 1992-99 9J&.aria Emestina Costas.. 1999 247 . Edificio Central. Esta obra.Educacionales Entre las obras educacionales que combinan los códigos universales con espacios y elementos regionales se destaca el edificio central del campus de la Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra. 1990-92. convirtiendo al edificio central en la edificación educativa integrada más larga del país.. En las ampliaciones de 1996 y 1999 se mantuvo el mismo criterio tecnológico y formal. ~J"'.. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: . ampliada dos veces por las un mismas hábil arquitectas. generando una estructura continua de 300 metros de longitud... de Lilian Roig y María Ernestina Costas. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: Lilian Roig y . Lilian Roig y María Ernestina Costas. 1996 Y 1999 9. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: planta baja edificio central. Lilian Roig y N{aría Ernestina Costas.. '. expresados en ladrillo cerámico estampado a la vista. 1996.39.. manejo de replantea funcional mente el claustro y las galerías mediante y volumetrías bolsones circulatorios... en el Colegio Domingo Savio. pero igualmente riguroso en lo funcional. de Jorge Bánzer.espacios semicubiertos. 1995-96 (Foto de los proyectistas) 248 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . en donde los pórticos en arco adquieren protagonismo simbólico. Colegio Domillgo Savio. de Luis Fernando Alvarez. ordenada simétricamente alrededor de dos patios flanqueados por las infaltables galerías. El Colegio Saint George. de Rubén Darío Rojo. coincidentes con el eje ordenador del conjunto y enfatizadoras de la morfología. se destaca el efecto de las estereoestructuras que cubren los mediante volumetrías identificables mediante colores. 9. En estas y otras obras educacionales. Colegio Saillt George. diseño de Roland Rodríguez. de Jorge Romero y Ricardo González. Rolalld Rodríguez. se evidencia en la útima ampliación del Colegio Franco Boliviano.41. los pabellones generan patios mientras los rodean con amplios corredores cubiertos. de Hans Kenning.40. y el Colegio San Lorenzo. Halls Kellllillg. a su vez que el ladrillo visto asume el lenguaje universal de la arquitectura educacional.A UD) Rubén Darío Urey y Adolfo Valenzuela. soluciones tipológicamente reduccionistas rossianas. Católica Boliviana. es una obra de funcionalismo y recuerda riguroso las definido Un énfasis más morfológico. Por su parte. 1994-95 (Foto de Javier Mirallda . Rubell Darío Urey y Adolfo Valellzuela. 9. como en los campus de las universidades Evangélica Boliviana. Fresa/. mientras el espacio interior se organiza dinámicamente. es una obra pionera en el sentido de la simetría estructurada y el remarque efectivo del eje a través de cortes y cubierta de mojinete vidriado..J./ El edificio Marinkovic de Róger Liaño. de Ricardo González y Róger Salvatierra. Ga/eria América.. radical iza la combinación del lenguaje clásico con los materiales contemporáneos. /987 .¡. Percy y Petronio Vargas. Ricardo GOllzá/ez y Róger Sa/vatierra. Lo mismo puede reconocerse en la sede de la desaparecida Fresal.al influenció varios ensayos en el sector co"1ercial.":da de efectos urbanos de gran impacto. donde el gran arco de ingreso remarca una clara simetría hacia la calle.. desafiando la aparente rigidez del exterior. favoreciendo al primero por el mayor efecto del pórtico saliente y el efecto-tanto externo 249 . /986-87 .'oháo Marinkovic. donde pudo encontrar una clientela á. Róger Liaño. /988-89 -. de Rolando Aparicio. que =adliten la identificación de la sede comercial o corporativa.--- 9.44. .omerciales ~ u'liversalidad de la arquitectura posmoderna c . La sede de Cosmet..2 E. de Percy y Petronio Vargas. Dentro del mismo esquema esta la Galería América. en Multitiendas Franklin's de Rommel Palacios y Monalisa Giret. La sobreelevación artificial del ingreso. /992-95. Edificio Herrera. se recuperó una antigua edificación del auge gomero y se construyó una réplica aliado. En otras edificaciones comerciales. las citas de la arquitectura posmoderna internacional son parciales pero evidentes.46. la solución universal de los interiores se matizó regional mente con galerías exteriores monumentales en la primera intervención de 1995. En este sentido. mientras que en la segunda. Claudio Arduz y Antonio Delgado. aplica en el interior un patio circular recortado de interesante igualmente comprometidas con este lenguaje de doble código. ya en 1997. 9. Virgilio Suárez. el estacionamiento del Banco Nacional de Bolivia de Marcelo Franco y María del Carmen Cadierno. el primer gran centro comercial de la ciudad.. Distintas soluciones morfológicas. el edificio Herrera de Virgilio Suárez. /997 (Foto El Horcón) como interno-de la cúpula que corona el gran vestíbulo de doble altura. particularmente útil para el propósito comercial de la obra. 250 . /990-92 9. pero En el Shopping Bolívar de Claudio Arduz y José Antonio Delgado. "completando" la fachada urbana este de la Plaza principal. se reconocen en el edificio Güembé de Marcelo Aponte. de Eduardo Fernández de Córdova. y en la sede y estacionamiento del Banco Económico. Shopping Bolívar. contribuye a lograr un efecto escenográfico.47. En los dos casos la arquitectura genera su propio espacio urbano. 1990-91 9.. Nueva Feria de Barrio Lindo. las pretensiones y :x>~tradicciones de la posmodernidad. Además ee tratamiento exterior de los muros.¡&.50. Con todo. . "inventándose" calles con ga erias continuas y articulando el conjunto ""eCfante la grandes pórticos "exteriores". 1998-99 diferencia de ambos centros comerciales radica en que mientras el primero se integra y refuerza el entorno histórico del centro de la ciudad y esta destinado a p~atones. 1994-96 (Foto Gustavo Olguín. Centro Comercial Los Alros. 9. EJijicio Zummar." 1 ':'. 251 .49. ambos de Luis y Alvaro ~ernández de Córdova. el Centro Comercial Los Arcos en el Certro Histórico. ambas obras intentan crear su propio sub-mundo urbano. En los edificios Zu""'mar y La Riva. en la creciente zona comercial de la nueva feria de Sarrio Lindo y es una obra destinada a automotores. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. el segundo se encuentra completamente aislado. sintetizan tanto a nivel arqurtectónico como urbano. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. 80S obras de los hermanos Fernández de Córdova. Centro Comercial Pro Mayor. y el conjunto Pro Mayor en el Cua~o Anillo Este. /996 efecto espacial mientras jerarquiza el ingreso residencial con dramáticos escalonamientos coronados por un mojinete.. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. la volumetría se rSfT'arca gracias al tratamiento exterior de ladrillo "Sto y la profundidad y escalonamiento de los a'/ePltanamientos. pero se resolvieron posteriormente. que mezcla lo internacional con lo local. Hajime Murate y TaJhiyuki Koike de Niholl ArchitectJ."': :. junto a las pendientes de medio mojinete de los volúmenes. LaJ cubiertaJ fueroll modificadaJ (PerJpectiva de IOJ proyectiJtaJ) Dado el significativo número de inmigrantes japoneses que se asentó en la región desde 1899..~ Hospitalares 9. Hajime Murate y TaJhiyuki Koike de Niholl ArchitectJ.. 1980-83 . el gobierno del Japón financió un hospital general en la ciudad.51. a definir un doble código histórico-moderno. HOJpital Japollh: detalle del illgreJo. y respondiendo a una larga y responsable política de apoyo al pueblo de Bolivia.52. El Hospital Japonés presenta un esquema funcionalista muy bien adaptado a las condiciones tecnológicas y climáticas locales. los que contribuyen. los ingresos fueron remarcados con grandes bóvedas de cañón corrido. HOJpital Japollh: perJpectiva del proyecto origillal. Matizando la extrema sencillez de los grandes pabellones. 1980-83.12 9. gracias a su administración autónoma y desconcentrada. Diseñado por Hajime Murate y Tashiyuki Koike.l' . La solución tuvo algunos problemas funcionales. ha sido reconocido como el mejor hospital público de Bolivia. el cuerpo de las torres se resuelve con balcones ajardinados. Mishima y El Tao. dado ocurrió recién en la el carácter comercial de los mismos. Oscar Tarradelles y Mario Coca. Oswaldo Pere)'ra. los que contribuyen a crear un efecto 9. Lateris. terminó incluyendo un Apart Hotel. Yotaú Apart Hotel )' Apartamentos. resuelve los grandes pabellones con gigantescos mojinetes madereros que caracterizan el perfil al mismo tiempo que lo alivianan.. 1990-92)' 1994-96 . Oscar Tarradelles y Mario Coca. existe una notable a"edad en cuanto al aprovechamiento del 000 e código formal y de las invariantes espaciales y tecnológicas regionales. ~D"domnios residenciales A pesar de que entre las torres condominiales er altura predomina el espíritu moderno. en el marco de las ~_e"S¡o"es privadas generadas por el modelo eco"'órT'..~~. algunas obras ensayan un doble código. diseñada y construída por Oswaldo Pereyra. 1ad de los noventa.'.52. Uno de los edificios de mayor impacto y más influyentes es sin duda el complejo Yotaú. Esta obra monumental. que si bien fue originalmente concebido como estrictamente residencial. entre los que se destacan los conjuntos de Yaguarú.tarse a partir de 1985.co neoliberal. Asimismo. Entre las :O""es de lenguaje posmoderno no existió en o~"'dp.o una clara diferencia entre aquellas de carácter comercial y las función residencial..re os edificios en altura que comenzaron a e 'a. ~.erenciación que segunda . el Mishima. mientras que Rubby Sanjinés. de Oscar Higa.96 254 . El coronamiento con mojinetes gigantes de diferentes pabellones del Lateris se puede entender como una reinterpretación muy sofisticada de los hastiales que caracterizan la 9. Luis y Alvaro Fernálldez de Córdova. aplica el doble código adicionando elementos universales. producto de una estudiada solución formal.56. Es notable el contraste de sus volúmenes macizos de ladrillo visto apenas perforados. 199395 (Maqueta de los proyectistas) 9.55.53.54. pero en menor escala. en El Tao. COlldomillio Lateris.marcadamente apreciado por la comunidad. aplicando el código del mojinete maderero en el coronamiento. Una solución similar. asear Higa. 1994. es el edificio de apartamentos Lateris. 9. COlldomillio YaguarlÍ: elevacióll oeste.95 (Perspectiva de A CAl) 9. torre entera. OSIValdo Pereyra y asear Tarradelles. efectuaron 105 mismos arquitectos del Yotaú en el Condominio Yaguarú. Por su parte. Rubby Salljilléz. 1992. menos afecta a 105 gustos y exigencias académicas del gremio. COlldomillio El Tao. pero de interesante efecto urbano. con la transparencia liviana y "vegetal" del Apart Hotel Yotaú. 1994-96 como columnas y escalonamientos a modo de capiteles a la Poco apreciado por la comunidad. presenta el doble código en las arquerías de planta baja y el nivel superior. COlldomillio Mishima. . /996 --age.. '"'\ pesar de la cantidad notable de obras cc"strüídas bajo el impulso de la estética xsr"'odernista dual. especialmente en el centro ¡.. stór co. En estos cinco últimos parece ~so idarse el cuidado de coronar las torres CO" . Rommel Palacios.. 2000-200/ .03- e -.. E emp!o de ello son la serie más reciente de cc~Of"1inios residenciales como Los Portales.rgurar . aunque ya e.0 umetrías en pendiente pronunciada a rncd. LuisSembler...:. /998-2000 (Perspectiva del proyectista) 9. a co.J.. en una solución varias eces reproducida en otras obras residenciales.. tectura es todavía limitado..to en altura como horizontales. del pahuichi. sugiriendo el uso residencial.58..c de mojinete.. el efecto urbano de esta arq...... el Libertad de ~af\S Kenning y el Hamacas de Rommel Pa ac:os. ~~ Sur y Velarde de Luis Sembler. ste" sectores urbanos que empiezan 9. como se mencionó 255 .. Condominio Hamacas.. Asimismo. Condominio Loma Sur. -a. un entorno que se puede entender CO~ posmoderno.-'-UI}Los Portales: planta baja general. Luis Sembler.59. 61. Luis y Alvaro Ferlllílldez de Córdova. se observa una recuperación del sentido vivencial del patio o al menos. En donde sí es posible reconocer es en un las sin embargo. Carlos Cadario. /987 previamente. no existe una relación clara del lenguaje dual con las soluciones de planta. en algunos conjuntos de viviendas en hilera. o al menos intentan caracterizar. empiezan 9. en que al igual que las a edificaciones altura. Sin embargo. especialmente en conjuntos en altura. estas y otras obras tempranas contribuyeron a generalizar algunos elementos formales que caracteriza. Casa Martille:. además de las reinterpretaciones formales con las que cada arquitecto resuelve cada caso. /990-9/ (Foto de FDC&R-Pal/la Casa) manifestarse en los ochenta. En esas soluciones. posmodernismo dual integral viviendas unifamiliares. a buena parte de la arquitectura residencial contemporánea en Santa Cruz. y en cierta medida. del espacio central distribuidor. se ha mantenido limitada en ejemplos consistentes.'. Casa Pita.60. que 256 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Carlos Cadario y Luis Fernández de Córdova realizaron los ejemplos más tempranos y consistentes de esta corriente expresiva. 9. Eclecticismo posmoderno Se denomina eclecticismo posmoderno a la yuxtaposición arquitectónicos, de diferentes lenguajes como tanto históricos actuales, en una misma obra, una vez que el 9.63. Federación del Sindicato de Micros y Colectiveros. Julio César Casanovas, 1986. "eclecticismo" a secas está vinculado a la arquitectura de principios de siglo caracterizada por mezclas proporcionadas de tendencias historicistas. por supuesto, los ejemplos que presentan las mayores distorsiones. A nivel institucional y comercial, ejemplos destacados de esta expresión arquitectónica son la sede Federación del Sindicato de Micros y Colectivos, el edificio Schwann y la Municipalidad de La Guardia, en el área metropolitana de Santa Cruz, todas ellas de Julio César Casanovas. Una serie de edificios comerciales se levantó principalmente en el casco viejo, reproduciendo los "horcones de galería" o pilares de mampostería gomeros; lo que de hecho, ha contribuído positivamente en la recuperación de las cualidades espaciales del centro histórico de la ciudad, pero tal actitud se inscribe mejor en el neorregionalismo, ya analizado previamente. 9.64. Municipalidad de La Guardia (Area Metropolitana de Santa Cruz). Julio César Casanovas, 1995 Esta arquitectura, notablemente posmoderna en su espíritu formalista ansioso por impactar a través de simbolismos, apeló a mediados de los años '80 a exoticismos de diversa naturaleza. soluciones Se mezcló y indistintamente orgánicas con racionalistas volumetrías que recordaban el neorrománico, con cubiertas de pendiente curvada-"techos chinos" les llamó el pueblo-con pendientes pronunciadas propias del nórdico europeo, con pórticos, detalles y mansardas del colonial inglés y francés, con volumetrías mexicanas, con detalles islámicos y otras referencias eclécticas difíciles de reconocer y categorizar. Este posmodernismo escenográfico, al que se acusó en forma temprana de no tener personalidad y de rendirse a las leyes del mercado y el hedonismo, incluye diversas obras residenciales aisladas y condominiales, así como conjuntos comerciales de envergadura. Formas orientales Las viviendas aisladas ofrecieron las mayores oportunidades a los arquitectos interesados en ejercitar sus conocimientos de historia de arquitectura, y permitieron a los propietarios 258 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO diferenciación con el resto de las viviendas-lo que podría considerarse como una prueba de lo acertado de las críticas informales-acabó tan pronto como la cantidad de ejemplos redujo las posibilidades de protagonismo a eventuales nuevos ensayos, y más aún, cuando en algunas zonas surgieron - espontáneamente algunos ejemplos rústicos. Gutiérrez. Guil/ermo Arce NLÍñez del Prado. 1983-85 5 Cu - Actualmente, varios restaurantes de comida ccntar con viviendas particularizadas, al menos .. entras no las imitaron. Se ensayó soluciones res'denciales con cubiertas de pendiente c~"Vada, propias de los pueblos orientales y los restaurantes de comida china en todo el mundo; de '"'echo, hay varios en la ciudad con esa cobertura; sin embargo, las soluciones <~ncionales y hasta volumétricas, responden a as características más convencionales de la w china han rescatado el valor simbólico de las cubiertas de pendiente curva, y ensayan una notable riqueza decorativa, imitando de la mejor manera posible los ejemplos originales, buscando llamar la atención de potenciales clientes. Formas nerrománicas e islámicas Menos populares fueron las soluciones que mezclaban soluciones las de plantas racionalistas islámica. con Sin volumetrías neorrománicas, así como las influencia embargo, por una cuestión de necesidad funcional y aspiración simbólica, la comunidad islámica cruceña construyó su mezquita, a partir de las soluciones históricas del Medio enda aislada de planta racionalista u el Grgánica. Los "techos chinos" caracterizaron ...a de la década y provocaron una violenta reacción de la incipiente crítica arquitectónica ...a egada y éxito imprevisto de esta tendencia, en parte motivada por su alto grado de Oriente. Remata el conjunto el infaltable minarete o alminar. 9.67. Mezquita del Centro Islámico Boliviano. Nelson Peredo, 1992-94 - De raurante de comida china. 1997 "- 9.73. Condominio y Apart Hotel Buganvillas: vista parcial. Jorge Baldiviezo, 1998-2000 conservadores del gremio de intentar convertir a la arquitectura en un bien de consumo. Resulta difícil argumentar lo contrario porque resulta obvio, en el mercado de la sociedad de mercado libre, que la oferta de inmuebles responde a los mismos mecanismos que definen la oferta de bienes y servicios. En este marco, la arquitectura Mac simplemente desnuda lo que se oculta inútilmente tras el ingenuo disfraz de la arquitectura de individualidad, generado por sutiles cambios de planta, colores y tratamientos superficiales del muro y cubierta. Es debe importante destacar que al el suceso comercial de estos emprendimientos no se exclusivamente las tratamiento campañas sino y y morfológico, buenas publicitarias y el seguridad, apoyo financiero, conveniencia Centurias académica, culta o de revistas. también a la combinación apropiada de paisajismo, Atlántica, ejercicios, ya economía. Los conjuntos residenciales de Montibello, principalmente el complejo Buganvillas, que además de residencias es un hotel, ofrecen esa combinación comercialmente exitosa, que aprovecha con ventajas las aspiraciones simbólicas de los nuevos ricos o, al menos, de la clase media ascendente. SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO Luego de sus primeros mencionados, y de proyectos de viviendas aisladas, Jorge Baldiviezo continuó su serie de urbanizaciones de las ofrece cerradas viviendas una de aisladas tipo o condominial, en los cuales el tratamiento superficial condominios escenografía pintoresca, con un elevado grado 262 . "'4. Vrbanización cerrada El Bosque. Adolfo Valenzuela. 1998-2001 .:arios otros emprendimientos inmobiliarios tratan de satisfacer las expectativas de "dividualidad en el marco de los condominios cerrados. Así, el eclecticismo residencial de las '.facMansions ha adquirido un nuevo y más En estos nuevos conjuntos, la posmodernidad alcanza una dimensión urbana, estrechamente vinculada al neourbanismo de Duany y Platter Zyberk, que recupera el dominio peatonal de la calle, y el carácter mixto de las funciones urbanas. promotores-con neorregionalismo lenguajes local, matizados mexicano, de pos moderno dual y volumetría moderna. sofisticado matiz en urbanizaciones como El Bosque y Alta Vista, en donde cada vivienda es resuelta con un lenguaje arquitectónico diferente. Como en una vitrina de museo, se ubican lado a lado, propuestas funcionalistas decoradas-"personalizadas" dirían los 9.75. Urbanización cerrada Alta Vista. Carlos Alberto Roca y Rubén Darío Ortíz. 1998-2000 . ":~:JR HUGO LIMPIAS ORTlZ 263 debido al impacto visual de las propuestas se las reproduce espontáneamente en diferentes zonas, incluyendo aquellas en donde vive la población económicamente menos favorecida, sin que necesariamente medie la intervención . . .. . ! de arquitectos. Estas expresiones son básicamente eclécticas, pero se diferencian de las mencionadas anteriormente por el ordenamiento espacial arbitrario, asistemático, altamente intuitivo e incoherente, en el marco académico de las teorías de la forma. Algunos ejemplos residenciales son notables por el modo en que se ha recargado la decoración reconocer especie exterior, un tornando imposible Esta lenguaje dominante. .. ~ -1 ! I I 1 9.76. Edificio Castelo Brallco. Carlos Ormachea, 1998-2000 Este lenguaje "Mac" o universal, claramente orientado a aprovechar las obscuras fuerzas psicológicas que mueven a la sociedad de consumo, caracteriza también a las tres torres condominiales de uso mixto residencial9.77. Casa Suárez o "El Castillo", 1982-90 comercial de Carlos Ormachea: los edificios Monseñor Rivero, Millenium y Castelo Branco. En estas obras, la última de 16 plantas, es claramente reconocible el uso combinado de formas del más diverso origen, en una armazón forzada de elementos que son generalmente propios de la vivienda aislada simple. Eclecticismo kitsch 9.78. Casa y localllOClllmo. 1994 El efecto urbano de la actitud escenográfica posmoderna no deja de ser significativo, y 264 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO -- - ...... Hábilmente.. Proyecto 1977. Temlinal secundaria de la Estación Bimodal. Carranza y Lucero. Jorge Vallejos.f -- 9. diseñadas por Hans Kenning y Rubén Darío Urey entre 1994 y 1996. Kenning y Urey han logrado vincular la solución arquitectónica con el carácter de los locales comerciales.ex-Ferrol'iaria: interior. Eduardo Femánde:::de Córdova.rI . Jorge Vallejos. donde se ha construido las oficinas de las empresas de transporte y donde estacionan los omnibuses interdepartamentales. Vista con la remodelación de Juan Carlos Pedra:::a..''''''I4f~. Construcción 199092. ex-Ferroviaria. -- ""'~. Las obras de adecuación interior han sido significativas pero dada la escala previa del edificio no han afectado la imagen general. una vez que los terrenos son alquilados. Eduardo Femánde::: de 9.81. cuya doble curvatura y transparencia contrapuntea la ortogonalidad y compacidad de la terminal de pasajeros. salvo la elevación oeste.. Juan Carlos Pedra:::a. 1998-2000 terminal secundaria de carga."" . Construcción 1990-92. Estación Bimodal. una cadena distribuidora de videos. De mucho menor envergadura pero con un énfasis tecnológico integral son las dos sedes de Eufforia. (Foto de 1995. Carran:::a y Lucero. ames de su remodelación) 9. Córdova.82. Proyecto 1977.-. Estación Bimodal. ... En estas dos obras de carácter comercial...80. el programa obligó a aprovechar estructuras fácilmente desmontables. 1998-2000 266 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO iIi .-. Victor Hugo Limpias.85. Esta expresividad sencilla de 9.'\. de Jorge Suárez en donde el énfasis estructural marca el mismo espacio urbano. alivianando el G urnen que integra. escenario. 2000-200/ En el Complejo Polideportivo del Eagle's School.84.J L.~ctor Hugo Limpias. La 267 . de Eduardo Fernández de Córdoba. también determina la morfología externa. en donde el juego volumétrico dramatiza la estética del acero estructural y la Estación de Servicio Integral..e~cicios aerobicos y musculación. Polideportivo Eagle's School: detalle.'a doblemente en un sutil gesto al mismo ~ernpo formal y estructural. la estereoestructura se c". d05 gimnasios.9. Entre ellas. & coliseo. se destaca la autoventa Christian Automotors. bajo una misma cubierta. cuatro vestuarios y salas de e.H"ria.. Aunque limitadas a la expresividad tecnológica . dos piscinas. graderías. se reconoce en algunas obras comerciales la confianza en la morfología resultante del sistema constructivo. 1996 de las cubiertas definidas con estereoestructuras metálicas. /9982000 expresividad tecnológica de la cubierta caracteriza el gran espacio interior y como consecuencia de la escala. Estación de Servicio Integral Jorge Suárez Bello. Hans Kenning y Rubén Darío Urey. ee . Nllel'a Feria de Barrio Lindo. ambos de Lorenzo Liaño. pero no la enfatizaron evitando morfólogicamente.. y más recientemente." vincularse a la imagen de economía de ahorro que ella parece generar.87. En algunos pabellones se cubren libremente espacios de hasta 3. adoptó la tecnología de las estereoestructuras metálicas. 268 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Eduardo Femálldez de Córdoba. Christiall Automotors..88. la serie de nuevos pabellones de la Feria Exposición que se ejecutó durante los años noventa. Pabellón de Estados Unidos en ExpOCrlIz.86. como el Centro Comercial La Ramada de Roberto Pino.-. Edllllllldo Faroh. 1995-1998 la tardomodernidad también marca grandes mercados populares. 199496 9. los complejos populares de la Nueva Feria de Barrio Lindo y el Mercado Mutualista. Los supermercados también adoptaron la tecnología.--- -. se destacan los pabellones "Santa Cruz".500 m2. en base al plan maestro. probablemente Por razones de flexibilidad funcional más que por economía. Dllrán-El Horcón) -~~ ~ -- 9. Lorenzo Lia/l0. "Internacional" y "Estados Unidos.. La mayor parte fueron diseñados por Edmundo Farah y entre ellos. 1998-1999 (Foto de Simóll 9. Victor Hugo Limpias. presenta diferentes facetas . que propugna el enfrentamiento s.temacionales. j. ~-.. de Victor Hugo Limpias. como bien las analiza Montaner. 269 . De hecho. así como en sus Deconstructivismo ~s ideas de Foucault y Derrida solamente ograron afectar la arquitectura cruceña a . expresa en sus volumetrías dislocadas y superpuestas..bólico con las estructuras subyacentes del poder.su/ado de Honduras y Academia Bellart... la singularidad del conjunto contrasta con la homogeneidad de los conjuntos residenciales comerciales que le rodean..:!8: .... el impacto urbano de la obra se vió fortalecido por la construcción adyacente de la Plaza Francisco Morazán. la Plaza Francisco Morazán Academia Bellart.. aunque su "epercusión teórica fue debatida desde la década anterior. Con las limitaciones del reducido espacio de terreno.. ediados de los noventa.En primer plano. - ~~-. e '-:. en un actitud propia de la posmodernidad. modificó drásticamente su entorno.17 E prmer ejemplo de esta tendencia construído e'" e país fue el Consulado de Honduras y colores adoptados (una combinación de las banderas nacionales de Bolivia y Honduras)...y. una manifestación cuyo resultado sistemática formal de deconstrucción fundamentada en el análisis histórico.. diseñada también por Limpias siguiendo el mismo proceso de diseño aplicado en el edificio. De esta manera. a través de la violación de las reglas y convenciones de la construcción y la : uncionalidad.. El sentido metacrítico de esta ~endencia. pe"o no impidió interpretaciones regionales COr'lO las que se mencionan a continuación. Esta última obra actúa en concordancia con la reubicación internacional del deconstructivismo como una alternativa parcial o complementaria 9. buscando ganar dinamismo y mayor impacto en la competitiva imagen urbana cruceña. Jorge Romero y Marcelo Franco. Victor Hugo Limpias. cismas y cortes que lo caracterizan siga ese Neomodernismo ~ . Edificio Equipetrol.- 9.92. ha motivado una recuperación de su estética que no pasa desapercibida en Santa Cruz. de Daniel Contreras del Solar. Las diferencias 270 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . '" La creciente revaloración internacional del trabajo pionero de algunas figuras destacadas del Movimiento Moderno. 1995-97 y no dominante. Jorge Romero y Marcelo Franco. Consulado de Honduras y Academia Bellart: interior. Daniel Contreras del Solar. remarcando con su agresividad formal su jerarquía funcional. Rectorado del campus de la Universidad Católica Boliviana. . como la sede de la compañía Equipetrol. en la Avenida Grigotá. de las fragmentaciones. 2000-01 En el Rectorado del Campus de la Universidad Católica Boliviana.91. 1998-2000 9. han tomado partido de la propuesta fragmentaria deconstructivista.90. adoptan el lenguaje y aprovechan la ubicación aislada del edificio. Algunas obras posteriores. Es probable que el futuro aprovechamiento mismo camino. . ee.. Casa Pillellborg./tectura moderna. En la primera mitad de los noventa. una serie de conjuntos residenciales de Luis y Alvaro Fernández de Córdova presentaron soluciones evidentemente inspiradas en el espíritu austero y formalmente riguroso de la neomodernidad. por ejemplo. rad. Asimismo. una vez que a""bos se nutren de la misma ideología a. cuando el purismo de as formas se radical iza.... 1993 (Foro de los proyecrisras) ... La Casa Pinenborg o "Casa Caja" se expresa en su sencillez volumétrica. desarrollada teóricamente en la . con su entorno y en su interior. el último intenta aprovechar e esp'ritu austero de los pioneros de la arq....caciones contemporáneas como El Deber .93. p. eliminado al máximo os detalles.. Así.rq=tectónica.n""'era mitad del siglo XX. el que s . :.:-. surge el minimalismo.. mediante contrastes policromáticos extremos...~.Jeden parecer forzadas.. .OR ORTIZ HL'GO LIMPIAS 271 . una Será en una vivienda particular.aciones. pero de hecho.. cr la ~acional de Seguros (ver capítulo anteF' deben considerarse como modernas ~ard'as ante la complejidad formal de sus e e.re S1odemismo neomodernismo tardío y el poética mediante el juego de luz y sombra y la dramatización de las texturas o el material. mediante la hábil apertura de vanos y perforaciones de volúmenes.. en donde estos arquitectos logren expresividad auténticamente comprometida con los colores tropicales. Luis yAlvaro Femálldez de Córdova.. púestamente alcanza una expresividad 9.....f..er:. entras el primero se caracteriza por la e ageración formal. en busca de una expresividad más austera. Rolando Aparicio. inaugurada a principios del siglo. Luis Fernández de Córdova. es una demostración de sencillez y sofisticación formal.95. Rolando Aparicio diseño y construyó su propia vivienda. 9. Casa Aparicio.- 9.--. Casa Aparicio: interior.96. 1998 (Foto del proyectista) La residencia Fernández de Córdova Stih.94. Los espacios interiores se caracterizan por su integración espacial. abandonando su proverbial aprovechamiento de la madera. Casa Fernández de Córdova: interior. ' 272 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . mientras que el exterior es dominado por voumetrías llanas y simples.- . 20002001 (Foto del proyectista) que alberga equilibradamente funciones habitacionales con las de taller de 9. Rolando Aparicio. 1998 (Foto del proyectista) En 1998. pintura. .gu"aron casi simultáneamente.a sede del Citibank de Daniel Contreras del Se lar es una manifestación minimalista de ..' proyectista) 9.~ H:-'GO UMPIAS ORTIZ 273 . E" ~ 999. tres obras de envergadura se ~a. todos ~:J ertos por una estructura metálica de origen :. e integró la transparencia. Dalliel Colltreras del Solar.p eza formal notable.. confirmando una actitud local favorable hacia la recuperación de os va:ores formales y funcionales de la "eornodemidad.f .... a se ':dez y la fragmentación volumétrica.. Citiballk..e ga.... Luis Fernálldez de Córdova. todas ellas d sef>adas el año anterior.-:::-:..98...Fenuindez de Córdova. ... -.. 1998-99 La ~cación comprende tres volúmenes. remarcada por la ~ra"sparente relación que se establece entre el . resuelta a partir de una o u""'etría muy clara.c-... cuya adquisición previa condicionó las . ~'""'e'1Siones finales. 2000 r: "... de Victor Hugo Limpias. la nueva sede de la Corte Departamental Electoral y Registro Civil. y están fuertemente dominados por ritmos y manejos volumétricos enfatizadores de los claroscuros.9. 1997-99 9. 1997-99 (Foto de Simón Durán-El Horcón) Dada la necesidad de recuperar dos galpones industriales de mediados de siglo. y un juego sutil de colores. la solución gana fuerza expresiva.99. Las cualidades de la obra se han visto afectadas por la aplicación externa de un letrero continuo que no se articula con el volumen. Ampliación: detalle. La obra sólo ha reemplazado una parte de la antigua edificación. Ampliación: planta. Ampliación: interiOl: Luis y Alvaro Femández de Córdova. Colegio Alemán. A pesar de la limpidez. claridad y transparencia. 9. Luis y Alvaro F emández de Córdova. mientras que las soluciones funcional y tecnológica se mantienen condicionadas por la rigurosidad del programa. 274 Córdova. flanqueado por palmeras que dramatizan la severidad germánica de la morfología. Es digna de destacar la calidad espacial del atrio de ingreso. Colegio Alemán. pero en pocos años lo hará completamente. Luis y Alvaro Femández de Los nuevos pabellones del Colegio Alemán. 1997-99 (Foto de Simón Durán-El Horcón) interior y el exterior.101. de Luis y Alvaro Fernández de Córdova.100. ofrece una . y su relación de transparencia con el vestíbulo. ofrecen una imagen carente de detalles forzados. Colegio Alemán. . 275 ... ...binación obligada de fragmentación y co"1pacidad.... ccrtrasta con la recuperación de los galpones preexistentes.. : . Al sector existente restaurado se e adicionó una nueva edificación lineal de .... Victor Hugo Limpias. Victor Hugo 9.103.......R Hi-'GO UMPIAS ORTlZ ..... 1998-99 ....arcado espíritu neomodernista.. cuya estructura de madera fue .. ......onumentalidad de la elevación principal. a evidente intención expresiva de .ocativa de un gran muro de piedra.. :Y98-99 cc . caracterizado por 'a simplicidad funcional y tecnológica.... orfológicamente marcado con la fuerza e.:. Se abrió el frente oeste con una plazuela que alimenta al Registro 8-.~ [:~'1e Departamental Electoral y Registro Civil.......... y ...... .tegramente restaurada....... que contrasta con la transparencia sutil de las ~:encias volumétricas recortadas con celosías de madera..--- ~ .. Corte Departamental Electoral y Registro Civil: detalle..... ::::. de mayor afluencia de público. de Javier Salinas y Laura Ponce de León. Fundes. /998-2000 9. 276 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .105. Se reconoce el mismo espíritu en la Clínica de Fertilización In Vitro.. donde una solución muy exigida de planta triangular no impidió otorgar nobleza y transparencia a la volumetría.. . diseñada por Javier Salinas y Laura Ponce de León en el barrio Urbari. ..104. Los interiores se resolvieron con austeridad y con un buen aprovechamiento de la luz natural.. . 9. que gana notoriedad gracias a una sutil curvatura que enfrenta elegantemente la calle y propicia una interrelación adecuada con el entorno. 19982000 Una notable expresividad neomoderna se reconoce en la nueva sede de Fundes. cuyo exigente programa funcional no limitó que logre un resultado espacial interno de notable calidad formal. Javier Salinas y Laura Ponce de León. - ... Fundes: detalle. Javier Salinas y Laura Ponce de León. ubicada e'"' a zona del Urubó. --- .:r:.e en un notable ejercicio de búsqueda -ecno ~ ea y formal.. en Urubó: interior.. ~_n dI: la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia.se de tecnología y materiales de bajo costo.~>c e1emp o de extraordinaria calidad espacial e :. en . aplicando en forma eficiente y e.. :::rop cando una ambientación natural adecuada a c rna tropical. con la participación =e ca'""":pesinos voluntarios de la zona.cnst~ . la obra se ejecutó en ape'las dos semanas. que lograr proporcionar ~a adec.=:caz os mínimos recursos disponibles. _na . asentados sobre una ligera sobreelevación en el terreno. Templo de la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. TI H:' GO UMPIAS ORTIZ 277 . se ~ns: ~u . Gracias a a s ""plicidad tecnológica.je la modesta capilla de la Iglesia = a"'gé...ada solución para los requerimientos re g osos de una comunidad rural ubicada en os ~ordes de la metrópoli.o en arquitecta norteamericana. ea Presbiteriana en Bolivia..c !:'ta. Este diseño de Jae Cha. La volumetría. está constituída por grandes pabellones de ladrillo visto y vidrio templado. de Rolando Aparicio./07.. En este ~odesto templo se apela creativamente a . que dramatiza su evidente monumentalidad con una laguna. 2()(x) 9. simple y austera. lae Chao 2000 La sede de Transredes. es una obra monumental en la que pueden reconocerse los elementos comunes de las aspiraciones minimalistas del cambio de siglo. 9. 1997-2000 r I .. Transredes: planta.109. Rolando Aparicio. Rolando Aparicio.. 1997-2000 (Foto del proyectista) 9. Transredes.108. ~ A 278 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Jpación del antejardín con fines usa madera de construcción y tejas de fibrocemento. de cercos vivos de euguchi... la de los asertarnientos ilegales o loteamientos y la de a oC. las cuales pueden seguir dos caminos: la dispersión en células aisladas.Jmenes aislados de morfología simple. v"'a .as y en algunos casos. piezas sueltas de madera y metal..n. en contacto directo con la calle. Se utilizan materiales perecederos y de desecho. El perímetro del lote está p'"O~egido con cercas sencillas de alambre de ~. construída con materiales característicos de la obra de emergencia. pero a este tipo de solución formal no es posible catalogarlo informales. la aplicación de :0 . t:empo de ocupación del lote. Se reconoce tres tipologías de solución de planta: volumen único que puede convertirse en solución celular dispersa o en habitaciones en hilera. la habitación única es ampliada. los materiales pasan a ser co. Esta habitación cumple las funciones de dormitorio y cocina.:tecturas informales E --áp do crecimiento de la mancha urbana ::. lonas ..¡ez que los asentamientos se consolidan ega '"'lente. y levantadas con materiales con yellcionales. o la continuidad en habitaciones en hilera. La opción de desarrollo en células aisladas normalmente se produce en lotes donde 283 y ercionales. cartón prensado. mientras que en los techos se . sadas... como láminas de venesta. En ambos casos.ceña está marcado fundamentalmente por a a. una vez que el exterior se utiliza para las actividades sociales. p ásticos. Cuando tienen fines comerciales.rea destinada originalmente para equipamiento roa'lO. el lavado de ropa y la higiene individual. dependiendo de la situación legal y económica de la familia propietaria. calaminas ~a . Estas edificaciones se construyen sin mayor planificación en el lote.. láminas de fibrocemento. en el marco de las categorías a expresividad de esta arquitectura nace de os propios materiales utilizados.. a modo de patio. dejando libre el espacio central. . Existen casos en que se logra un volumen integrado que alberga varias habitaciones. Dependiendo de la capacidad organizativa.M.. utilizándose ladrillo y cemento en OS muros. reemplazada o acompañada por nuevas habitaciones....rq.as diferencias entre la arquitectura de er"'ergencia y espontánea dependen solamente de. La ocupación primaria del lote que ha sido invadido o adquirido se produce con una sola habitación. se tiende a ocupar el perimetro del lote.. :::arerte de elementos decorativos en la mayor ~rte de los casos. vocación comercial y los ingresos de la familia. se levantan en la zona legalmente destinada al antejardín.rq~ 'tectura informal de los sectores sociales de enores ingresos económicos. La arquitectura de emergencia es aquella que nace de mP'"oviso en los nuevos barrios de inmigrantes que "an surgido luego de un proceso de "'asión ilegal de alguna propiedad privada o a. .. duplicando su s e radioconcéntrica.midad espacial común es el galponcillo CC'1struído para albergar el taller mecánico o la carp:"tería familiar. p o b l a c i ó n e n d i e z afectando aún más las condiciones de habitabilidad de esta ya hacinada tipología.. ~c q~e no se vende se consume. Regularmente. planchas de zinc.. alimentadas por la inmigración constante de campesinos. Contribuyó al caos normativo y la debacle moral. que e. la situación política nacional que entre 1978 y 1985 entró en su mayor crisis de la centuria. La existencia de varios G. que convirtió la revisión de las normas en un instrumento arbitrario que pocos conocían y todos temían.. son er-das construídas con materiales :.ación a la calle. Generalmente levantado scb"e columnas metálicas y cubierta de . En la mayor oarte de los casos la segunda o tercera "'abiación construida es destinada para alquiler e anticrético. que contribuye a la economía familiar. reproduciendo el típico tambo cruceño ~ c~artos de alquiler.esto. que en los ejemplos contemporáneos es de menores dimensiones. La versión contemporánea del tambo no difiere fundamentalmente del modelo original colonial..anta la obra sistemáticamente. y por sup.. colores. simplemente. del estructura el todavía y Movimiento de e x p a n d i é n d o Prácticamente a la deriva. E desarrollo de la tipología residencial de ~ab'¡adones en hilera exige un solo propietario. v~a célula espacial muy común en las zonas oepu ¡ares. sin cerramientos de ninguna clase.~ e'-' . Levantadas perpendicularmente e" re.erzcs :ndividuales que a la larga se e =erenc an del resto y producen un conjunto ~e~erogéreo en cuanto a muros. URBANISMO Aunque el Plan Director Ampliado de 1978 implicó una modificación del modelo original de ciudad jardín físico con urbano.. La permanencia de esta actitud al final terminaría siendo superada por el pragmatismo primero y la corrupción después.. los a flexibilizando principios del urbanísticos Reglamento a ñ o s arquitectónicas través y Zonificación. ordenamiento propiciaba tipologías Moderno. es el quiosco... coincidiendo con su carácter comercial. se ubica en relación directa con la calle. por o que una venta reducida no causa pérdidas.'arTas familias de parientes cercanos.. La única diferencia real se refiere a las dimensiones del patio.D"' e'1cionales y acabado regular. no es raro encontrar dos . se conforman hileras de cuartos de alquiler en todas las zonas de la ciudad. En forma espontánea. e"as. ilegalmente. con la que se comunica a :ra_és de una ventana practicable de madera. 8~ra . 80n batiente horizontal. ubicado en conexión d recta con la calle. durante los '80 la ciudad creció vertiginosamente. Es una habitación dest:. :e "'ecr-o cada familia o miembro de ellas hace es' . c~b ertas y pisos. oscos en una misma manzana se justifica sr el sentido que los productos allí ofrecidos son de uso permanente de la misma familia.ada a la oferta de productos alimenticios ee p~mera necesidad. y más bien se vió ~crzaCa. /987 del Centro Histórico . la recuperación del patio..22 Con estos antecedentes. cce~idad.. oa. paulatinamente también.. la ... ~. Regina Brunozzi....~:ó ampliar los niveles de densidad 1e . a reconocer ue.ab a evado en 1981 a una revisión crítica de a reg'aF11entación existente sobre el área. troar la situación.... franco 1 " es ~ . como se describirá . a g . realizados por Cristina Damm.. la Oficina Técnica resultó capaz 5~ 1983.. en 287 .a etapa. impuesto a ::esar de la reticencia institucional local.~ de planificación física de las ciudades. del que resultó un reglamento específico para el área en 1989. a la redaccción de los términos de referencia para diseñar una norma viable que proteja el casco viejo. De hecho.... es que ::e~. a."~ción urbana en Santa Cruz entra en una .as acciones positivas se llevaron a cabo. - consecuencia limitaciones reglamentarias y el consecuente desincentivo a realizar nuevas inversiones. Antes de que ello ocurriera. ..a .a ~~pación por el patrimonio arquitectónico ".:. Aquino Ibáñez y Cecilia González. También posibilitó. Tugurización del centro histórico. ~reses políticos. para que diseñen una propuesta verdaderamente viable para esa zona que amenazaba con perder su carácter referencial para la comunidad. influenciada por la actitud posmoderna que renovó el interés en la preservación de la ciudad histórica..ante....ográFca. donde los criterios técnicos cerd eron paulatinamente espacio ante los ..c .. as de. !!~icipalización de la planificación . uno de los graves problemas es:i'~tt....115.......... ~ üSrxI~ces de apoyo lateral y ocupación del a"'~e~a.rc1:~. a.21 y luego..~ ng.'"ales de la ciudad..rtir de este cambio estructural....... Lo positivo de este proceso.. Tambo en Calle España. a Oficina Técnica del Plan Regulador S"'~re er' un proceso de "municipalización" que se ~nsolida solamente al inicio de la siguiente ~da....ad~ de los sectores sociales de bajos como =e a. el Plan Regulador contrató en 1986 a Jorge Romero... e.on caso.i ecto 9...-el Orgánica de Municipalidades de 1985 ~aba a cargo exclusivo de los municipios las :a. importantes sectores del centro en como de la ciudad proceso de se de las encontraban tugurización.. a ::::a~ge de Antonio Cammarata. y ante la presión de la comunidad... tanto en la s-::. Judith Añez y Fernando Terceros... El equipo desarrolló una rigurosa catalogación del patrimonio arquitectónico. el que fuera finalmente aprobado en 1991 como parte del Código de Urbanismo y Obras...:os recursos.uego de la etapa transitoria prevista en la . uno de es espacios "perdidos" durante la . el sub- centro mixto de Equipetrol. poniendo en primer lugar sus propios intereses institucionales por encima de los de la ciudad entera. existe inclusive instituciones privadas que se oponen a la eliminación de ciertas rotondas argumentando. 290 . 1992-94 sin ningún tipo de coordinación con el gobierno municipal. tanto a nivel estructural como de detalles. el que a pesar de no haber sido puesto en práctica. La permanencia e inexistencia de rotondas en las intersecciones-lo que provoca embotellamientos en las horas de mayor tráficoes un hecho cuya responsabilidad ya no recae en Cordecruz. la Municipalidad y el Plan Regulador contrataron en 1993 a Fernando Prado para elaborar un Plan de Desarrollo Urbano. Alfondo. sin vergüenza evidente. se tienen que enfrentar. provocando los problemas que hoy. se convirtió en una guía para acciones futuras como el diseño de lo que sería el Plan Director 1995.118. injustificables) se verían afectados.. Sobre el tema." 26..9.. sino en los gobiernos municipales que desde abril de 1994 no han superado la fase de cuestionamientos técnicos a la obra y continuan sin resolver el problema. Segundo Anillo oeste con sus cuatro vías y canal de drenaje pluvial. El equipo multidisciplinario que desarrolló el Plan de Desarrollo Urbano estuvo conformado por profesionales de varias disciplinas y otros arquitectos además de Prado. Cordecruz.. que sus inversiones en monumentos (varios Plan de Desarrollo Urbano Ante la necesidad de orientar un proceso de planificación integral. .. a:2S:edrniento. el 9..e propone una descentralización de la ciudad e" '2 djstritos urbanos. ~ erra) . E d ag'lóstico del Plan es notablemente ~p eto y detallado como el mismo diseño de as p"c'j'ecciones. 291 ... tráfico y transportes..ec""é:. ambropulos y Mariel Palma.. Angel 3. Herman Menacho.a ...est~ón municipal de Percy Fernández €"'Cargó en 1994 a la Oficina Técnica. s ~ ecología y paisaje urbano.. OTPR. servicios ros.n maestro de drenajes.a'" :J~rector 1995 -..~é~ez y Raúl Justiniano. ~a"'s:ón arbitraria obligó al abandono ce: n t'-.o de los esquemas parcialmente .}po de trabajo estuvo a cargo de Juan :ar1cs Justiniano. Tal como era de prever. Este =-cc . OTPR... desarrollo económico. .. Una de sus innovaciones es ~..27 !).os a la mancha urbana oficial... se ~~-.~e s.aed"1iento municipal. '1\ '>~ I .PLANO DIREC'TOR DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA . . cuya e.. e. Nótese la mancha urbana sudeste no incorporada a la trama reguladora oficial 9.:"'00.c"".. Iisa Vásquez.a... E eq'..120.a .za . 5-95. . ua~.. Plano Director 1994. Juan Carlos Justiniano.c que incorporar decenas de barrios "'~e. Elsy La Torre. y crecimiento .. entonces a ::argo de Martha Elcuaz. María del Pilar López. construcción de as p'a..... Juan Carlos Justiniano. salud y educación.... Elsy La Torre. er>to propuso 13 objetivos generales ~a"'~eados como políticas prioritarias para la :: ~dad: participación comunitaria... Carmelo Columba.-"g=!io Suárez. María del Pilar López... Luego de varias re' iS cnes.. p~mera fase de crecimiento urbano.::: cultura. Angel Gutiérrez y RaÚl Justiniano. Plan Director 1995. Herman Menacho.ertirse en el nuevo Plan Director 1995. 199495 que a la postre habría ce ~.:ivienda. el desarrollo del Plan :: --ec¡o" Ampliado 11. María Luisa Vásquez. 1994.. esparcimiento. en la gestión de Martha Elcllaz.~cos que caracterizaron la ciudad du -a . colaborado por Carmelo 80. fue finalmente aprobado en julio de .OU~'A ~~ .119. lNE Y UPSA.000 .000 perfectamente en la tipología de ciudades de capitalista.. es notable que la ciudad haya sostenido un crecimiento demográfico siempre superior a 6% durante prácticamente tres décadas.841 800. esta vez fortalecida por un boom inmobiliario que entre 1992 y 1997 modificó la estructura urbana. por su parte. C. Nuevas tipologías urbanas se crearon. como las urbanizaciones con acceso restringido y las urbanizaciones cerradas.OO..000 distribución demográfica de la ciudad en radios de un kilómetro a partir del centro.617 1932: 23.969 115..239 1900: 18. Es posible que la situación haya mejorado hasta hoy.736 000 1884: 15.1so.. Un a analisis niveles de la prácticamente rurales en las zonas más alejadas centro..embargo. UI'SA. pero todo indica que los cambios se limitarán a distribuir el incremento poblacional a partir del octavo kilómetro. En los años '90 la excepcional dinámica de la ciudad continuó..203 1966 / 20 0. con fuentes de Techint. además de un notable incremento en las tipologías de alta densidad o torres condominiales. OIPR. agravando aún más la situación. creando nuevas áreas residenciales que ampliaron la mancha urbana a niveles incontrolables ante la incapacidad municipal de por lo menos orientar el proceso..PP.. Es particularmente interesante el hecho que en 1992 el 45% de la población viviera a igualo menos de cuatro kilómetros del centro. 2000) descendente hasta el kilómetro 14 ó 15.000 000 . ~ 29. y sin caracterizados pero controles indirectos en la distribución de planificación.100.poopIel . prolongándose la curva 294 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .o oo 1.335 1922: 20.S01 '::::-' .000 700. y solamente el 2% vivía a mayor distancia. 000 50. Municipio. : RI" C. . bajando progresivamente las densidades de población por kilómetro del cuadrado. A pesar de esta concentración relativa.2001 estl 1. .0 00 1942 19SO 1956 1940 1950 1980 1V70 1 . se ha expandido en forma aún más notable.185 SO.123. progresivamente reducen la densidad global de la ciudad.OO. OTPR.00o 1854: 11. propia de ciudades medianamente planificadas.. 00 0 '00. SANTA CRUZ DE LA SIERRA CRECIMIENTO DEMOGRAFICO: (1942.000. 9.000 500.PP.000 600.091 ". La mancha urbana. 96. la proporción y la densidad de la población en los primeros dos kilómetros (aproximadamente equivalente al área comprendida dentro del segundo anillo) es notoriamente inferior en relación a otras ciudades reconocidamente eficientes en términos de densidad demográfica. '976 300. permite reconocer modelo población que Santa Cruz se inscribe por que 256. Crecimiellto demográfico de Santa Cruz (Cuadro del autor.---------OTROS CENSOS .. mientras que el 53% lo hacía entre cuatro y nueve kilómetros. 126. conflictiva por sí misma. lmagellllrballa: lIrballizaciolles cerradas 9. no debe considerarse anárquica. bien comprendida.128. La precariedad.129.130. lmagellllrballa: barrios cOllsolidados 9.9. lmagellllrballa: barrios ell proceso de cOllsolidacióll 9. lmagellllrballa: Illlevos loteamielltos ilegales por asegurar que la sociedad no se vea afectada por el accionar individual arbitrario.127. la suciedad. lmagellllrballa: el Celltro Histórico \ 9. no son capaces de controlar sus efectos negativos. La precariedad de la arquitectura y el urbanismo de una sociedad de escasos recursos como y limitaciones caótica y estructurales como la cruceña. y las incoherencias Sobre este tema es importante remarcar un diferencia conceptual que aparentemente no es 298 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . \ tRrz I p BOLIVL4 1998 ='"1f L -- -~.S \ VT. 302 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . . 9. 2000 304 ~ SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . Vista aérea de la cilldad en Sil área de mayor densidad. Nótese el Segulldo Anillo..133.132. /999 9. Zonas de expansióllllrbana. esa dualidad se amplió y hoy ofrece una diversidad mucho más compleja..:>1. . subjetiva y poco realista. y terminaron en manos privadas. a niveles inferiores a un metro cuadrado por habitante. 1969-70 La combinación de una serie de diferentes a. Comité de Obras Públicas.)ñrr¡eros anillos. la ciudad "'a perdido centenares de hectáreas destinadas a áreas verdes debido a que éstas no fueron ocupadas y protegidas por los cosmovisiones coexistentes parece constituir el modelo de construcción de la cultura material de la ciudad de Santa Cruz. la mayor parte de las áreas destinadas a la recreación popular se encuentran abandonadas. y que la aparente homogeneidad de ciertos períodos es producto de una percepción parcial. pobre o inexistente mantenimiento de los oocos parques. plazas. LA CIUDAD DEL FUTURO Por todo lo analizado previamente. ~das a los mecanismos siempre efectivos de a corrupción. Arquitectura del siglo XXI .affilantemente. De hecho. nunca tuvo Santa Cruz de la Sierra una arquitectura común. Esos indicadores cuantitativos se agravan con e.Contribuye también a la situación de carencia de espacios verdes como plazas y parques.. Como se demostró desde los capítulos iniciales. Basta recordar que cuando se menciona a la "arquitectura tradicional cruceña" gobiernos . Parque El Arenal. y no así en las urbanizaciones clandestinas o loteamientos. el -- que la cesión obligatoria de un porcentaje de las nuevas urbanizaciones para tal fin sólo se aplica en los trámites formales y legítimos. Con el tiempo. Desde su propia fundación hubo una diferenciación clara entre el pahuichi indígena y la casa española. si es que fueron agu'1a vez consolidadas.'dpales. que son precisamente los de mayor impacto urbano. u. Sa'Vo las áreas verdes ubicadas dentro de los . plazuelas existentes.. es posible anticipar que la Santa Cruz de la Sierra del siglo XXI se construirá en base a algunas de las siguientes consideraciones arquitectónicas y urbanísticas. Las páginas precedentes demuestran que desde los tiempos coloniales cada uno de los diferentes actores urbanos construyó sus viviendas y edificios en base a sus instancias e intereses particulares. Aunque En términos urbanísticos. chaqueño. ya partir de allí diseñar políticas y acciones capaces de encauzar el proceso de desarrollo urbano en la dirección más favorable. Un par de ejemplos notablesubicados en extremos opuestos. Urbanismo del siglo XXI y económicas propicias de locales para espacios encuentran apropiarse condiciones informalmente urbanos. célebre por sus éxitos durante el boom de 105 '60 Y '70. muy probable por cierto. Tal es el caso de la Iglesia de Jesucristo de 105 Santos de 105 últimos díasconocidos como Mormones-y las cadenas de restaurantes de comida rápida McDonald's y Burger King. sistematizado y convertido en instrumento de acción. de que la sociedad cruceña logre adquirir rasgos comunes en una proporción mayoritariasituación que no ocurrre hoy-es también muy probable que ello no necesariamente implique una reducción de la diversidad. pero ya consolidadas. Aún en el caso. todo indica que el mayor desafío urbano de 105 cruceños es el identificar y sistematizar la complejidad de 105 mecanismos implícitos y explícitos que construyen su ciudad. a escala social. ambas constituídas arbitraria e informalmente. La riqueza expresiva seguirá inevitablemente coincidiendo con la diversidad cultural que caracteriza a la ciudad. 105 hijos de la élite regional toman las calles para reconstruir y fortalecer 105 lazos fraternales que hasta ahora exitosamente aseguran el control institucional de la ciudad. Mientras en el primero 105 inmigrantes andinos toman las calles para vender sus productos de contrabando y asegurar su sobrevivencia: en el segundo.en realidad se está implicando al menos cuatro tipologías arquitectónicas diferentes. instituciones y empresas globales. en su búsqueda por construir un extorno material que exprese sin limitaciones sus aspiraciones individuales. Sin ese reconocimiento 306 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO . la heterogeneidad de la arquitectura cruceña será aún mayor en el futuro. desarrollan sus proyectos en base a modelos universales. De forma categórica. alimentada por las diferenciaciones sociales producidas por la globalización y la información masiva. Simultáneamente. tanto en el plano morfológico. abierto y expansivo del hombre lIanero. el pragmatismo cruceño. las diferentes fuerzas sociales Todo indica que en el sentido arquitectónico. rioplantense o matogrosense. el espíritu indómito. Los primeros han construído templos desde 105 años setenta. mientras que 105 últimos lo han hecho desde 1998. lo constituyen la zona del mercado La Ramada y la zona recreacional de Equipetrol. no podrá superar las limitaciones impuestas por la debilidad institucional municipal y estatal que caracteriza al crecimiento urbano que arbitrariamente hoy da forma a la ciudad. como en el tecnológico y contextual. individualista. criado en el horizonte abierto de la pampa. libre de las limitaciones normativas que caracterizan a buena parte de las sociedades posmodernas. funcional. coincide con el espíritu progresista del inmigrante andino. En este marco abierto. yel .sero participan arquitectos nacionales y a .e. Mutualista y 3er. ~ :989-90 9.~rquitectura de la globalización: templo de la Iglesia de Jesucristo Santos de los Últimos Días (Mormones).. 1997-98 . ubicados en dos e~. al contrario de otras ciudades similares. mientras que el Ventura . La Nueva Feria de Barrio Lindo con sus centros comerciales adyacentes. La vitalidad de ambas alternativas extremas. d. mientras que los 30.000 metros cuadrados cubiertos del popular abastecen básicamente a los sectores de medianos y bajos recursos. el segundo forma . tucional de escala global determina las características de la solución final.. y :35. fomentadas directa e indirectamente por las propias inversiones y normas municipales. por otro. dominada oor comerciantes minoristas.Jarte de la tradición mercantil universal de conjuntos proponiendo ambientalmente centro un espacio Los cerrado...entura Mall. .000 metros cuadrados del primer gran centro comercial (shopping) nacional se orientan a abastecer a los sectores de mayores ingresos.adas comerciales.. ::"'. tanto públicos integrados. impedirán la implementación de sistemas de transporte público masivos y económicos..Jdad y sus calles.. . Monseñor Rivera. parece demostrar que."al! toma partido del concepto suburbano.ueva Feria de Barrio Lindo por un lado. preserva el uso tradicional de la :) . Las bajas densidades.. Asimismo. dominada por grupos reducidos de inversionistas.radición comercial nacional callejera. más de controlado. a escala e implicaciones económicas y sooiaies afecta decisivamente en el futuro de la c:.'n ejemplo notable de tendencias opuestas.remos de la ciudad: el conjunto comercial de a . enfatizando el trasporte particular. Arquitectura de la globalización: restaurante de comida rápida y autoservicio McDonald's. lo constituyen dos grupos de inversiones . or parte de sus obras la normatividad ~s~. Av. en la .'aores arquitectónicos regionales. Av.Jr ... Mientras el primero ordena en grandes espacios cubiertos la .. aprovechando el sistema de transporte colectivo..'dad. a.136.. 100. Además de las condiciones socioeconómicas generales-que no son tema central de este trabajo. se mantendrá y aún se elevarán los ya altos costos de implementación y mantenimiento de la infraestructura y los servicios. la más grave de las limitaciones estructurales urbanas actuales es sin duda la vinculada a la distribución de la población en la mancha urbana. propios de las grandes metrópolis. Santa Cruz camina en todas direcciones y no en una sola.eces se reconoce una actitud respetuosa de 0S .er. y la desidia colectivas. productividad ahondará las y competitividad. inevitable y simultáneamente afectará la efectividad de las acciones de protección la ambiental. 9. comentadas en las páginas precedentes. 1994-2000 como privados. Ello puede agravar las condiciones estructurales que generan la informalidad. En otras palabras. Marisabel Abularach y Waldo Alborta. la marginalidad. la ilegalidad. incremento de 308 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO .- 9. 2000-2002 (En construcción) Tal condición. parecen asegurar la inviabilidad económica de la ciudad. la corrupción. actuales lo que de condiciones inequidad e injusticia sociales. de fortalecimiento institucional.137. la violencia en todos sus aspectos. fomento cultural. la preservación de los actuales índices y tendencias demográficas.138. Ventllra Mall. Nueva Feria de Barrio Lindo y su zona de influencia. mientras las acciones reales y :::: prc""TsoS activos permanezcan dinámicos :e~c desarticulados.. o 3ómez Vaca hijo... 3 Waisman. 1983..~tencias tecnológicas. 1978..n dades y expectativas. cit. animales y minerales. San Pablo: Septiembre..~z seg. 1993. ~~eamente. 1982.es. Josep Luis. Rethinking Architecture. que rápidamente insistieron en que seguía "vivo". Wayne. preocupante y esperanzador s . Después del Movimiento Moderno. op. Santa Cruz: enero 9 . 309 .. 12 Los arquitectos japoneses de la consultora Nihon no tomaron en cuenta la tradición hospitalar del "pensionado" (atención pagada que implica un acompañante nocturno) ni la separación entre médicos y funcionarios de menor rango a la hora de almorzar.. 13 Ver tres artículos de Victor Rugo Limpias Ortiz: "Monumento a las Américas" en El Deber. Su incorporación al área urbana fue promovida básicamente por la influencia de la arquitectura brasileña. 2 Portoghesi. El Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna. r{. 1982. La arqueología del saber.. no existen acciones o al menos ~n cc""p"omiso colectivo común entre los cn~ceños por construir un entorno urbano scs~e"" b e económica.). y c~ ~~ra ""ente más allá de sus inevitables = es~e sertido. 1997. Eliana. cit.. 1992. Charles. Su uso-odioso para algunos-resulta necesario y hasta inevitable con fines de interpretación y análisis. al empezar eS. Un buen análisis comparativo de la crítica se encuentra en la primera parte de Segre. Barcelona: GG. 9 Incluimos el concepto a pesar de dudar de su pertinencia epistemológica desde una perspectiva foucaultniana. 6 Charles Jencks declaró que el Movimiento Moderno "murió" el 15 de julio de 1972. 5 Las ambigüedades. New York: Rizzoli.. Arquitectura Tardomoderna . una vez que la pobreza es igualmente parte del capitalismo como la riqueza. Barcelona: GG.. las superposiciones culturales. Roberto y Cárdenas. Paolo.. no "fuera" de él. En otras palabras. pág... ver Foucault. Esa declaración simbólica jamás fue perdonada por los amantes del orden del MM.. 7. contradicciones y dogmatismo de la crítica han sido exhaustivamente analizados en AUoe."ac~eri:zada por una sumatoria de ideas ~b:es por sus incoherencias formales. de la misma manera que resul!a obligatorio el uso de las categorías y nombres de vegetales. cuando proclamaron que a a e .. op..rt>anístico.. Crítica Arquitectónica. adquieren un nuevo se"'~ do. Barcelona: GG. "Obra conmemorativa da cúpula de países americanos é alegoría otimista de urna unidade desintegrada" en Projeto N° 212. ambiental NOTAS Y BIBLlOGRAFIA Jameson. 10 Aunque el asado de carne en exteriores había sido una costumbre local muy arraigada. "The culturallogic of late capitalism" en Leach.. 1982. Bogotá: Escala. New York: Routledge. ~. La Crítica en Arquitectura como Disciplina. ~ .Se "'ace notoriamente evidente que.. su carácter era esencialmente rural... los versos de q~. Michel. la s. e """arco de la posmodernidad. Fredric. Postmodern.... La crisis de la modernidad. 8 Sobre el tema. los habitantes de Santa :. 235-247. 7 Las "etiquetas" mencionadas deben entenderse como tendencias muy vagamente articuladas entre arquitectos y grupos de arquitectos cuyo trabajo presenta algunas facetas comunes. se es pobre "dentro" del capitalismo. México: Limusa. con su lógica ee" e"sa de conflictos y contradicciones ne ~ab es y también con sus amplias c~r:. sus conflictos c . 1982 Y del mismo autor Arquitectura Tardomoderna y otros ensayos. pág. 11 Una explicación detallada y clara de esta tendencia se encuentra en Jencks. Neil (Comp. C"a. Marina.. social y económica) y e ::a~ . Ecuador: CAEFAU. dad de Santa Cruz de la Sierra "sin sierra" e egaña la hora "de escribir su nombre en la e~e"""'dacr.. en El Lenguaje .. Buenos Aires: Infinito. 1997...ogregadó'l (espacial. Charles.' the Architecture of Postindustrial Society. 4 Los trabajos más conocidos en este sentido son: Jencks.. o XXI.. donde la churrasquera era un elemento común ya en los años '60. Una visión diferente la ofrece Montaner.Jirán construyendo una ciudad ca..