Apuntes Sobre La Novela Policial Raymond Chandler

El juego y el crimen: un camino tortuoso hacia el género policíacoAPUNTES SOBRE LA NOVELA POLICIAL . LUCAS GARCÍA LOS VECINOS MUEREN EN LAS NOVELAS. CRÍMENES SIN DETECTIVES PERO CON AUTÉNTICO SABOR A SUSPENSO . ELENA CARDONA ¿VIDEOJUEGO POLICÍACOS? APROXIMACIÓN VIDEO-LÚDICA AL GÉNERO LITERARIO . COMITÉ DE EVALUACIÓN DE FORMATOS DIGITALES Enla c es conla c rítica número 1 0 junio-diciembre,2004 IN MEMORIAM O LA EVOLUCIÓN DE UN GÉNERO . LUIS CHAVARRI Editorial El delicado umbral que se instala hipotéticamente entre el mundo real y la ficción parece ya desmoronarse cuando penetramos en los laberintos del género policíaco. Movidos por la fuerza del deseo buscamos intervenir el argumento con conjeturas personales y, de pronto, descubrimos que vamos tejiendo una narrativa particular que nace de nuestra propia lectura. Parte sí, de las premisas textuales pero se completa y redimensiona con nuestra sospecha, con nuestras claves detectivescas. Esta edición de Enlaces con la crítica, quisiera dejar en el lector la necesidad de hurgar dentro del enigma de la intertextualidad, considerándose a sí mismo como cuerpo de signos que se incorpora a la trama modificando el discurso narrativo: “Avanzar en el desciframiento del enigma es el motor que pone en marcha el acto de lectura”, nos dice Elena Cardona, en su artículo Los vecinos mueren en las novelas, título que se toma de la obra reseñada en esta ocasión, cuyo autor Sergio Aguirre nos mueve entre el suspenso y la autorreflexión del propio género. La revisión histórica que hace Lucas García desgrana los reveses del tema detectivesco en: Apuntes sobre la novela policial. Este trabajo nos sirve como Clementina Pifano A. bisagra para hacer posible E DITORA la relación reflexiva entre el artículo de Elena Cardona y el texto publicado por el COMITÉ DE EVALUACIÓN DE FORMATOS DIGITALES DEL BANCO DEL LIBRO, trabajo éste que recoge una investigación sostenida de las relaciones entre los videojuegos y las pautas del género policíaco. En este sentido, ampliamos el espacio discursivo para atrapar al lector descolocándolo en una dimensión donde habitamos no sólo entes reales y de papel, sino también personajes digitales que nos exigen respuestas. las bases del género detectivesco. 1809-1849 Ilus. policial Por L U C A S G A R C Í A Los crímenes en la calle Morgue Edgar Allan Poe Ilus. Poe crea la figura de Auguste Dupin. y convirtiéndose en el modelo de este tipo de ficción. estableciendo los elementos puntuales de la narración. Nicole Claveloux Edgar Allan Poe. el antepasado directo de la figura del investigador. para resolver el enigma. la deducción) como herramienta única para desentrañar el caos. (la lógica. Edgar Allan Poe da origen al género policial en la literatura de ficción. el crimen imposible. que resulta un enigma sin solución aparente e introduce el análisis. Los crímenes de la calle Morgue sienta. que se comete en circunstancias tan extremas. La obra es una decantación literaria de una página de sucesos periodísticos impregnada con la visión fantástica y los conocimientos clásicos del autor. además. del detective privado.Apuntes sobre la novela 1 Con Los crímenes de la calle Morgue (1840). Enrique Flores . personaje arquetipal de la ficción criminal. Plantea. en un principio. como una suerte de ars poetica del relato de misterio. y también en forma de policía. la novela de Balzac. el investigador y la deducción. por Pierre Souvestre y Marcel Allain y Arsene Lupin (1907). antiguo ladrón que al reformarse. se vuelve inspector de policía y desarrolla. En estas obras empiezan las permutaciones sobre la estructura del crimen imposible. Se crean Fantomas (1911). Arsene Lupin roba toda una colección de arte a un conde. Un Asunto tenebroso (1841). El ladrón y el asesino se convierten en los héroes. el género de aventuras y el fantástico. de Maurice Lebanc quienes inician la tradición del ladrón de guante blanco. Rouletabille en el palacio del Zar Gaston Leroux Ilus. El Caso Lerouge (1866). es la novela que inicia propiamente el género en Francia y es uno de los primeros relatos en el que un policía es el protagonista. existen matices perversos porque. el reportero Rouletabille. la novela policial evoluciona a partir de la obra seminal de Poe. Los misterios se hacen más complejos. secuestrador y terrorista (su nom de guerre es el “señor del terror” y el “genio de la maldad”). ya no es visto sólo a través de los ojos del investigador sino del criminal. técnicas de investigación criminal como la perimetría y la balística. y sólo deja una estatua con una nota que dice: “Le dejo el Miguel Angel. Su desarrollo en Inglaterra y Francia produce diferentes ramificaciones del género. Si Fantomas cambia perfume por ácido sulfúrico en una tienda de la alta sociedad parisina. Cristina Pérez Navarro . Se establecen los primeros esbozos del relato de misterio francés. y en sus fechorías impera siempre la ironía. de Émile Gaboriau. como el caso del inspector Juver. Tiempo después se generan obras como El misterio del cuarto amarillo (1907). por vez primera. el investigador encarna en forma de reportero como el sagaz Rouletabille y el Fandor de Fantomas. donde el crimen imposible se amplifica exponencialmente al plantearse el homicidio en una habitación cerrada donde el asesino se volatiza sin dejar el menor rastro. es falso”. En Francia. es asesino. En contraste. y la autobiografía del personaje Vidoq (1856). además. Leroux escribe también El misterio de la dama de negro con el mismo protagonista del Misterio del cuarto amarillo. de Gaston Leroux. Arsene Lupin es encantador y caballeresco.2 Influenciada por la literatura de folletín. al mismo tiempo. En el caso del personaje Fantomas. El crimen. el archienemigo del “genio del mal”. La piedra lunar Wilkie Collins Arthur Conan Doyle. distintos casos de asesinato. diarios y declaraciones de los diferentes personajes de la novela. de Wilkie Collins. en forma de reportaje. se habían producido relatos en diferentes revistas que narraban. más a la manera de la novela de aventuras. 1859-1930 Ilus. Sus casos son resueltos a través de la deducción lógica y la observación precisa de los hechos. Collins. La piedra lunar trata de los robos y asesinatos cometidos en torno a la joya que da nombre al título y en ella aparecen elementos de misterio en forma de cartas. es el primero en dotar las narraciones con un fuerte sentido de la trama y un estilo literario alabado por grandes escritores de la época. las peripecias de la policía londinense y relataban. Anteriormente. los productos más sobresalientes en materia del género detectivesco inglés son el mítico Sherlock Holmes. que aparece por primera vez en Estudio en escarlata (1887). habla diversos idiomas y es un maestro del disfraz así como un experto en boxeo y esgrima. amigo de Dickens. Con Holmes. 4 . creado por Arthur Conan Doyle y luego la obra de Agatha Christie. conocimientos en ciencias como la química y la balística. se considera la primera novela policial inglesa. robo y secuestro de personajes de la vida pública británica. se consolida el arquetipo del detective de esta primera etapa de la novela policial. Pero sin duda. Enrique Flores 33 La piedra lunar (1868). Holmes posee capacidades de deducción prácticamente sobrehumanas. será Holmes el paradigma para varios descendientes. llega al más alto estadio evolutivo y encuentra en Sherlock Holmes una versión superdotada de Dupin. protagonizada por el que sería uno de sus personajes más reconocidos. Son variaciones sobre el mismo tema que ayudan a convertir el acertijo del crimen en un mecanismo inmaculado y matemático. Otros autores como Chesterton y su personaje el padre Brown. La autora es considerada el máximo exponente de la novela problema y del juego limpio.Agatha Christie El personaje del investigador creado por Poe en Los crímenes de la calle Morgue. Alicia Cañas . por su lado. La señora Christie. La incredulidad del Padre Brown Gilbert Keith Chesterton Ilus. en la que se develará el misterio. con la ahora ya clásica estructura en la que se presentan los personajes. casi al estilo de la ópera. y se señalará al culpable. publica su primera novela en 1920. por parte del investigador en compañía de todos los sospechosos. El último acto consistirá en una exposición. Las tramas de Agatha Christie se convertirán en el modelo a seguir de la escuela inglesa. se comete el crimen y se sucede una investigación en la que se examinan los hechos y se interroga a los sospechos. casi una especie de superhéroe del siglo XIX. Dorothy Sayers creadora del investigador Lord Peter Winsey. El misterioso caso de Styles. A partir de ese momento. contribuirán al perfeccionamiento de esta escuela en la década de los 20 y 30. el investigador privado Hercule Poirot. 4 4. nuevas influencias permean a la literatura policial. Dashiell Hammett y Raymond Chandler son los maestros de esta nueva vertiente del género. alter ego del que nunca sabemos el nombre y que trabaja para la agencia de investigaciones privadas Continental de San Francisco. al anónimo Agente de la Continental. El detective usa tanto el cerebro como los puños. connota la temperatura a la que se cocina un huevo para que se ponga duro. la escuela realista y behaviorista norteamericana. de SS Van Dine y el reconocido Ellery Queen (1929). Hammett había sido detective privado para la famosa agencia Pinkerton y creó. en un principio. el surgimiento de las grandes figuras gangsteriles desde los forajidos rurales como Bonnie y Clyde hasta los primeros gangster urbanos como Al Capone y Lucky Luciano. producirá a la escuela dura de Norteamérica. con autores tan diversos como Dreyser y Hemingway. formulan una nueva cosmogonía para la novela de detectives: aquí el misterio es menos importante que el ambiente. Hammett. se convierte en el caldo de cultivo que. Cosecha Roja (1929). el crimen abandona los salones de té y las casas de campo y se desliza por callejones nocturnos y junglas de asfalto. La trama contiene 6 . término que. Los relatos aparecidos en Black Mask durante la década de los 20. de los primos Frederic Dannay y Manfred Bennington. lanzó el jarrón veneciano de la literatura inglesa al callejón e inició una vertiente realista y descarnada de la novela criminal. donde surge un nuevo tipo de literatura criminal. La depresión de los años 20. a partir de sus experiencias. Aunque a lo largo de los años 20 y 30 el panorama de la novela de misterio norteamericana ofrece una serie de personajes cercanos a la escuela del fair play y a la novela problema inglesa como Philo Vance (1926). a través de la revista Pulp Black Mask. dijo Chandler alguna vez. Protagonista de varios cuentos lo es también de la primera novela del autor. en inglés. Con la escuela inglesa se llega a la culminación del planteamiento original de Poe en Los crímenes de la calle Morgue. la ley seca. Y es otra vez en Estados Unidos. denominada Hardboiled. y la deducción es impulsada por las balas más que por las neuronas. Lucas García Paris Dibujante. con mujeres misteriosas a las que no se les puede dar la espalda y amigos que cambian de lado a la vuelta de cada página. Pero los autores son las dos caras de una nueva y dura moneda. en la que aparece el detective retirado Nick Charles. Como se ve. A finales de la década de 1990 trabajó en el Departamento de Arte de Ediciones Ekaré. observador melancólico y romántico de la sociedad norteamericana. y que se convierte en un homenaje irónico y hardboiled. en la que impera el caos gracias a la guerra entre bandas rivales de apostadores y traficantes de licor. Caricaturista de Primicia durante los años 2000 y 2001. con la escuela dura norteamericana se cierra un ciclo en el género criminal. El sueño eterno (1939). H. y el crimen y el misterio permanecen en el tiempo. el problema sobre el crimen imposible da paso a un descripción de los aspectos más oscuros de la sociedad. mejor conocida como Poisonville. de Dupin y sus tertulias parisinas al Agente de la Continental y sus interrogatorios de callejón. 7 . Chandler inyecta una dosis de lirismo a su obra que no tienen las de Hammett y la redacción de diálogos maravillosos y memorables con un uso poético de la jerga callejera. Personville. Con su primera novela. Por ejemplo: “el tipo estaba tan fuera de lugar como una tarántula en un plato de nata”. Mención aparte merece El hombre delgado (1934). Su novela Rocanrol. En todo caso. La línea entre el criminal y el detective prácticamente desaparece. Ha sido colaborador literario y diseñador del Banco del Libro desde el 2001 y miembro del Jurado para el Concurso de los Mejores Libros Juveniles del año 2002. ciencia ficción y literatura pop. donde actualmente es profesor. con la creación de su detective emblemático Philip Marlowe. de la deducción y la lógica aristotélica hasta la violencia y la descomposición social. escritor y diseñador gráfico graduado en la Escuela de Comunicación Visual Prodiseño. en Chandler un personaje queda sintetizado en una observación mordaz. Consagrado lector de novela negra. de las novelas clásicas de la escuela inglesa. consolida la serie negra. Si la descripción que hace Hammett de un personaje es una enumeración objetiva y exacta de la ropa y facciones del sujeto (para muestra la famosa descripción del El sueño eterno Raymond Chandler rostro de Sam Spade en el párrafo introductorio de El halcón Maltés). el cínico y maquiavélico Sam Spade de Hammett y el sardónico y triste Phillip Morlowe de Chandler fueran representados con igual eficacia por Humprey Bogart en la pantalla. Langenfass los ingredientes característicos de la serie negra: Una ciudad. fue galardonada con el Premio Francisco Herrera Luque 1999 de la casa Editorial Grijalbo-Mondadori. Es sintomático que sus dos detectives emblemáticos. A lo largo de la obra de Hammett se continuará esta visión oscura de la sociedad y de ambivalencia en sus personajes en novelas como El halcón Maltés (1930) y La llave de cristal (1931). Desde la calle Morgue hasta las aceras de Los Ángeles. en una impresión reveladora. el relato detectivesco ha cambiado con los años. Por su parte Raymond Chandler.Ilus. asesinatos de políticos corruptos investigados por policías locales corruptos también. así como el lector no se contenta con aceptar lo que se le cuenta y nada más. el ritmo de la novela se forja en la oscilación variable entre mostrar y ocultar. ese riesgo lo que hace que valga la pena el recorrido entre la pregunta inicial y su respuesta. el papel de su interlocutor –el narrador– es aportar la información suficiente 8 E como para que el lector pueda recorrer el camino hacia el desenlace. Sin embargo. hará algunas deducciones acertadas y otras erradas. y debe hacerlo de una manera en particular para mantener captada la atención de su lector. De tal suerte. a partir del título. el atractivo de lo desconocido. por ello.. A simple vista. entre avanzar y retroceder. realizará inferencias acerca de ésta. seguirá leyendo en busca de nuevas piezas para armar la historia. esto parece una tarea sencilla. Es. proyectará sus expectativas sobre lo que todavía no conoce. sino que va siempre imaginando la historia más allá del instante en que lee.Los vecinos mueren en las novelas Crímenes sin detectives pero con auténtico sabor a suspenso Por E L E N A C A R D O N A n el inicio de toda narración subyace la formulación de un enigma. Mas el trayecto no puede ser directo y seguro.. el narrador no puede limitarse simplemente a comunicar todo lo relacionado con la historia como tal. pues todo ello es parte de su papel en el juego. hay cierto tipo de literatura (todavía considerada sub-literatura por algunos) que resulta verdaderamente emblemática al respecto. para alcanzar el efecto que la novela exige. la lectura está impulsada por una fuerza interior: la del deseo. precisamente. Avanzar en el desciframiento del enigma es el motor que pone en marcha el acto de lectura. entre la verdad y el engaño. Por otra parte. debe hacerlo en el momento justo y no antes. el ofrecimiento de algo por venir. . Y si de dosificación de información y de efectos se trata. el lector atenderá a la información que se le ofrece. asimismo. pero también para que advierta la trasgresión –entre crítica y traviesa– que se plantea del género. actualizados. este lector debe tener un alma de detective. es decir. No en vano la estructura básica de las narraciones de suspenso está articulada por la tríada enigmainvestigación-resolución. y acercarse a esta clase de narración demanda aceptar un reto a nuestra propia competencia intelectual: alcanzar la combinación justa de razonamiento lógico y pensamiento criminal. debe sospechar que en todo ello hay artificio. Porque hay que decir que esta novela constituye una hábil apropiación del género de suspenso. la dinámica clásica de la narración de suspenso se instaura justamente con el ocultamiento intencional de información. descubrir qué sucedió y cómo. propiciando una tensión tal que éste tenga la sensación de que cualquier movimiento en falso puede resultar irreparable o. victimario y detective. pues tales estrategias están destinadas a crear el clima de incertidumbre. es posible inyectarle nueva vida a la narrativa de suspenso. ello represente un factor que condenará esta forma de ficción a la desaparición definitiva. al mismo tiempo. en el caso de la narración de suspenso el enigma es vital: todo en la trama se organiza en torno a él. El lector de novelas de suspenso no puede permitirse la complacencia ciega y mucho menos la pasividad. Sólo que. con cierta destreza lúdica en la disposición de los elementos. incluyendo las características que conciernen a la modalidad del policial. víctima. Puesto así. pacto. el género policial ha conservado casi invariablemente todos sus elementos: crímen. mortal. Desde Los crímenes de la calle Morgue (1840) de Edgar Allan Poe hasta nuestros días. para producir un efecto desconcertante que 9 . cifrándose en la ambigüedad de las respuestas preliminares y en la fragmentación de los acontecimientos cruciales. de invitaciones para que se identifique con la trama.Si en cualquier novela es necesario que exista un enigma por develar. a diferencia de otros casos. muy frío. no me cabe duda alguna de que. Tal es el caso de Los vecinos mueren en las novelas. De hecho. Desde el título hasta la última frase. Nicole Claveloux La lectura siempre es contrato. acaso. una respuesta que desconocemos de antemano. debe desear la verdad más que nada. Los crímenes en la calle Morgue Edgar Allan Poe Ilus. la razón misma de la historia es él y la búsqueda primordial del lector no será otra que su resolución. En pocas palabras. en la cual sus elementos habituales han sido redimensionados. ésta es una condición necesaria. No obstante. para que la reconozca como perteneciente al universo de las novelas de misterio. inapelable e irrenunciable del acto de leer: el libro propone ciertas reglas y el lector debe seguirlas. tal como corresponde al esquema argumental del máximo exponente del género: la novela policial o detectivesca. esta novela de Sergio Aguirre está plagada de guiños al lector. Aunque para muchos. mediante señales de alerta disimuladas que lo harán desconfiar de lo que parece que va a suceder cuando ya casi creía sentirse seguro de que dominaba la escena y sus personajes. duda e inquietud que mantendrá al lector en actitud expectante hasta la estocada final. este convenio de lectura estipula un desempeño doble para su lector: éste debe creer que todo lo que se le cuenta es posible y. crimen y suspenso. Claro que para que dichas tácticas den el fruto esperado es indispensable que el lector sea no sólo sagaz sino también desconfiado. muy calculado. puede que nos resulte muy mecánico. el lector va configurando en su mente la naturaleza compleja de John Bland y su pasión por el crimen como obra de arte. de cada silencio. el lector irá descubriendo los giros que Aguirre ha introducido a tales modelos. Por su parte. Ilus. Rolf Rettich 10 Ilus. también los personajes principales parecen conservar los rasgos convencionales del género. ellos mismos constituyen referencias claras y directas a la novela policial. Fea y aburrida" que irónicamente revelaría poseer una productiva imaginación. se encuentra una narración dilatada y detallista que avanza lentamente en el recorrido por los espacios y los personajes. la historia se desarrolla en escenarios que podemos identificar sin mucho esfuerzo con el ambiente prototípico de una novela de suspenso. pero tras esta educación decorosa se oculta un sujeto inseguro y un tanto infeliz que se retrae constantemente pensando en el asesinato perfecto. Todo ello conecta al lector con las características del género. Así. más que criminal: John es un escritor de novelas policiales sin éxito editorial. de cada hecho. al tiempo que capta su atención y desata su deseo detectivesco sembrando las pistas que éste deberá analizar minuciosa y gradualmente para comprender la trama. las funciones correspondientes a los roles víctima/victimario se verán trastocadas e incluso invertidas entre sí produciendo sorpresa en el lector. mientras John va desgajándose del mundo que lo rodea para adentrase en sus propias fantasías literarias. Emma Greenwold (la supuesta víctima). en el desarrollo de la novela. paulatinamente. Entre las oscuras calles de Londres. hecho que tiene en la trama una justificación entre lógica y artística. el aislamiento del bosque solitario en Chipping Campden. Al inicio de la historia. Una y otra vez. para adentrarse en ella. sin dejar escapar ni una mínima porción del pequeño mundo ficcional que se va creando en la hilación de cada palabra. el interior "cálido. en efecto. lo cual no podía menos que despertar la envidia y el desprecio del fracasado escritor. Rolf Rettich . No obstante. para ser –como descubrirá más adelante– el verdadero Holmes de esta novela. A los ojos de John se trataba de "una abuelita inglesa. desestabilizando repetidamente sus hipótesis sobre los móviles de la acción o sobre el destino de los personajes. es una anciana de apariencia vulnerable que pasa las largas horas de su solitaria vida dedicada a sus dos grandes amores: el tejido y las novelas policiales. Aunado a este factor.cuestiona la fórmula clásica de ésta y la proyecta hacia nuevos horizontes de posibilidades narrativas. John Bland (el presunto asesino) es un hombre aparentemente común que tiene por costumbre presentarse ante sus nuevos vecinos cada vez que se muda. elegante y un tanto abigarrado de muebles y adornos" de la casa de una extraña anciana o los pasillos poblados de sombras y misterios de un tren de media noche. entre un relato y otro. socavando la estructura que soporta parte importante del pacto de lectura tradicional de este género sin derrocar la verosimilitud de la novela. por el contrario. se convierte en palestra para el cuestionamiento de las relaciones convencionales entre la ficción y la realidad. Sergio Aguirre en lugar de restituir el orden lógico –como manda la fórmula conservadora del género– instaura el desconcierto y ensancha las fronteras de lo posible dentro de esta forma literaria. que tiene un doble propósito: el más obvio y apegado a la realidad. cada final de capítulo abre una nueva expectativa. la historia del crimen será reconstruida tanto por la voz de Julie (la muchacha del vagón) y el recuerdo de la propia Emma aderezado por su mente analítica y por su imaginación de aficionada a las novelas policiales. En este primer caso. develar el argumento de su próxima novela y con esto. al final sólo quedarán dudas y conjeturas. 11 . La segunda irrupción en la trama principal estará a cargo de John. Sherlock Holmes o padre Brown en Los vecinos mueren en las novelas. de focalización y de voz propone. Desde el año 2000 se desempeña como profesora en la Escuela de Letras de su alma mater. Greenwold para que sea ella quien cuente el misterioso relato que a su vez le fue referido por una compañera de viaje muchos años atrás. Entre tanto. nada es seguro ni permanente. una opción distinta en el recorrido del lector. un nuevo microenigma que impulsa al lector a continuar el recorrido. momentáneamente. Al tiempo que se enlaza con su título para encubrir el desenlace verdadero. se profundiza el juego psicológico entre los dos personajes principales cada vez que. se muestra a sí misma en pleno proceso de hechura y se funde con la narración de la primera novela. También formó parte del Comité de Evaluación de Libros del Banco del Libro. Esa indispensable labor analítica ha quedado a cargo del ingenio del lector. perturbar a su anfitriona. resulta inevitable señalar que los personajes no son el único factor que ha sido potenciado por la multiplicación o desvío de sus funciones capitales.En este sentido. En franca trasgresión al género de su novela. Como buen heredero de la impronta de la narración policial argentina que nutrieron Jorge Luis Borges y Rodolfo Walsh entre otros.V. En pocas palabras. como espacio textual para la autorreflexividad de la propia ficción. configurando una novela de crímenes sin detectives pero con auténtico sabor a suspenso. John anuncia el objetivo criminal y la víctima para luego describir puntualmente el modus operandi del asesinato antes de que éste ocurra. Elena Cardona Licenciada en Letras por la Universidad Central de Venezuela. en cada caso. quien se hace narrador y protagonista de un relato que está entre la realidad y la ficción. Esta segunda novela. No hay Arsenio Dupin. el victimario puede pasar a ser testigo. el narrador omnisciente que conduce al lector en las primeras páginas cederá su puesto a la Sra. cómplice o incluso víctima en un mismo crimen. aumentando con ello los requerimientos de la lectura misma. apartan la mirada del lector del hilo principal de la narración. Actualmente cursa la maestría en Estudios Literarios de la U. deja sentada una nueva regla fundamental para entender y aceptar la conclusión de la misma: toda versión es revocable.C. la narración retorna al presente de la acción. Como corresponde a una clásica e inteligente narración de suspenso. Cada una de estas historias implica un cambio de las condiciones de enunciación de lo narrado. Tal como podrá intuir el lector por el último relato de Emma Greenwold –sospecha que confirmará en los capítulos finales–. Acaso el único rol estable en esta novela sea el del detective ausente. esta alternancia de perspectiva. pues ésta lo ha irritado con su manifiesta habilidad para la ficción. De esta manera. al menos en la escritura. la resolución del enigma principal –el crimen a investigar– es retardado por la introducción de nuevas interrogantes planteadas por la inserción de subtramas que. Sin embargo.UU.¿Videojuegos policíacos? Aproximación video-lúdica al género literario Por el Comité de Evaluación de Formatos Digitales del Banco del Libro D esde el Comité de Evaluación de Formatos Digitales proponemos una inusual –acaso original– manera de revisar los videojuegos a partir de sus vinculaciones con lo literario: ‘leer’ estas nuevas propuestas como complejos entramados narrativos. y cada vez con paso más firme– esta forma de abordaje. hemos decidido dedicarle el espacio al género policial o detectivesco. la búsqueda de pistas y los hallazgos acaban siendo símbolos. La violencia por la violencia Se ha planteado que la razón de ser de la tradición detectivesca es la violencia. la investigación es el paso siguiente. Queda del autor la innovación y renovación del género. El reto estaría entonces en la capacidad para dibujar trazos falsos y desvíos. hemos podido validar durante cinco años –al principio tímidamente. El lector queda atrapado entre conocer la ‘verdad’ y demorarse en indirecciones. American McGee’s Alice EE. un recorrido por los escenarios para contrastar nuestras observaciones con las pistas dejadas por los autores y la crítica para atrevernos a revisar esos presagios que constriñen al género al mismo ritmo de su supervivencia. Se revelan genio y estilo a través de esa forma de ‘armar’ la escena. pues en el 99% de los casos la trama se arma a partir de un asesinato. de crear esos pasadizos inusitados para que el lector fantasee imaginativamente una y otra vez con el momento del crimen y sus diversas realizaciones. el hecho ya ha sucedido. suspendido en la tensión del deseo. A partir de la clasificación de géneros literarios.: EA Games. 2000 12 . bien administrados (según consejos de Borges y Bioy Casares) para que no se llegue tan rápido al desenlace: rearmar el crimen. Les traemos un relato sobre la ‘investigación’ de este equipo multidisciplinario. eso sí. imágenes contenidas. En esta oportunidad. Proponemos un juego de exploración. abunda la basura y se agradece la calidad estética y la innovación. el ingenio es el gancho. los videojuegos son un medio con una amplia variedad de propuestas. finalmente. verdaderos ejercicios de la razón. como en la literatura o el cine. 2001 13 . Creadores de estos mundos tecno-lúdicos que se alimentan de estructuras misteriosamente variables.Por otra parte. También es este lector-usuario quien sabrá apreciar la autoría del genio y estilo de creadores más allá de un simple sello. Es este mismo conocedor el que sabrá determinar. en el segundo caso. un investigador fugitivo del sistema y la invitación a resolver el crimen a partir de la seducción. contamos con autores que se han ingeniado un aprovechamiento creativo a partir de movimientos inusitados. más allá de pasadizos falsos y efectos gratuitos. se dice con frecuencia que en los videojuegos el móvil es la violencia. Ante todo. herederos de Poe y del film noir. que en contraste con la repetición simple de la fórmula. como nosotros hoy. “al leer una novela policial. Parecen imponerse.” Y jugadores que acaso hayan sido prefigurados hace más de dos siglos. somos una invención de Edgar Allan Poe. una víctima. cuándo se puede estar agotando la fórmula y cuándo se puede estar revitalizando a partir de giros inesperados. la empatía es el gancho. debemos considerar ciertos puntos. Ambas propuestas no son excluyentes y. ese juguete riguroso que nos ha legado Edgar Allan Poe.” (Borges. y. uno que toma los elementos del film noir. la revisión del género detectivesco se da a partir de una trama compleja que busca apelar a la lógica del lector. provenientes del “cuento policial. desde que observa el empaque cuándo la promesa no es un bluff. con la clásica voz en off. de la novela negra. Pues también en los videojuegos. dentro de la llamada aventura gráfica. Black & White España: Lionhead Studios EA Games. Pero el abuso de recursos y la gratuidad de efectos no engañan. se deben revisar las estrategias y decisiones narrativas más allá del efectismo multimedia y del uso gratuito del recurso en 3D con la pretendida intención de crear una atmósfera de inmersión en el lector-usuario. 2002). dos tendencias que revisitan el género policial: en primer caso. como con los vecinos de papel. Dentro del gran saco llamado aventura gráfica existen títulos que bien podrían ser detectivescos. podríamos agregar. el recurso del laberinto se entrelaza con la imagen de la biblioteca de Jorge Luis Borges y con la del lector dentro de la lectura y también con la de las Mil y una noches. tomando un poco de acá y de allá. Y quizás allí suceda lo único que parecía imposible entre los crímenes de papel. tales predicciones no suenan ya tan lejanas en el siglo de los videojuegos. El detectivesco digital pareciera andar también –honrando su herencia– al margen. un diálogo entre ciertos contados autores y lectores-usuarios. en tanto adecuadas al encuentro de cualquiera de los hilos de la trama (en este caso palancas. el lector encubierto. el reto de los ingenieros de estas laberínticas estructuras pareciera estar en ese ímpetu por. Una lectura profunda o una superficial. justamente. ¿Cómo se deslinda el puzzle del policiaco? ¿hacía dónde va este género? ¿cómo puede crecer el suspenso? En los videojuegos. puentes o canales de conexión entre aquellas tierras de papel y éstas digitales? Fragmentos de evaluaciones del género por parte del C. pero finalmente desplazados. el invitado pasivo a la fiesta. Sin embargo. entre seres de ciudad o fantásticos. el testigo silencioso– la historia acaba por inculpar al lector. Hasta hoy se han dado diversos experimentos. ¿Cuáles son pues los puntos. más tiempo para permanecer en los juegos. finalmente. después de haber pasado por múltiples roles –un poco el alter ego del detective. no sólo la trama. las complejidades nada despreciables de la trama en los puzzles o rompecabezas que. Sin embargo. 16. El detective que se busca a sí mismo. los policíacos de papel suelen bordear el canon. Crónicas de algunos hallazgos Por un lado existe una evolución dentro de las propuestas del género policíaco en multimedia. y por el otro.El juego. la historia. como si lo lúdico fuese amorfo y de poco provecho–. Al igual que en la literatura detectivesca. Se establecen planos de lectura que no se invalidan entre sí. Y bajo la amenaza de muerte se ha llegado a plantear que lo único que hace falta por dibujar entre los pasadizos y callejuelas detectivescos es que a la vuelta de la esquina un lector distraído se revele como el asesino (Parapara N. desafiar la textura y densidad misma de la materia. las posibilidades que ofrece un gran guión. nos interesa destacar. un relato desde lo marginal Además de que la tradición lo ubicara siempre como menor.D. y ¿la programación en los videojuegos? Sí. que el lector-jugador 14 de policíacos sea el asesino. el formato digital posee una estructura cerrada. 1991). el relato policial se ha postulado con frecuencia como puro juego juvenil más que literatura –con esa manía de formalizarlo todo.E. pero más aún. se ven como un género menor dentro de la abarcadora clasificación de aventura gráfica. Myst EEUU. hemos observado que las estructuras no varían y los usuarios demandan más trama. También se dice de este escurridizo y a la vez preciso campo que las exigencias de su propia estructura lo condenan permanentemente a la desaparición. ¿Hace falta decirlo? los videojuegos también son hoy un oscuro entretenimiento pueril. Así. una lectura más detallada o atenta realza. de esta tradición literaria.: Rand Miller. Sin embargo. lo marginal… como sus propios protagonistas se desplazan entre callejones desesperanzados. sino que hace más eficiente al jugador como lector. la administración del deseo es fundamental y no se agotan las posibilidades. Robyn Miller The Learning Company. Sin embargo. pero tal vez no lo suficiente. En ambos casos.F. y en los videojuegos el género llamado puzzle ha heredado muchísimo. Se nos ocurre oportuno pensarnos cómo los juegos de video pueden estar influyendo en el paisaje policial o cómo los policiales han sabido hacer buen uso de estos ricos escenarios interactivos. 1999 . sin duda. desde el Comité. como objeto de culto de unos cuantos iniciados. el lenguaje en el caso de los relatos de papel. clics o papeles sueltos). Madrid: Electronic Arts. la fortaleza de su guión. es el usuario quien desentraña la historia: Atrus tiene dos hijos y una mujer. Catherine. Diseño: Peter Molyneux. El videojuego toma las herramientas de un autor y las reinventa desde el soporte digital. Esta historia no cambia en los siguientes juegos. es decir. sostienen lo fragmentado. 2000. REFERENCIAS Myst. Robyn Miller. las vistas en escorzo. Integrantes del C.E. Madrid: Lionhead Studios.¿Es Myst (1996) una narrativa detectivesca? Myst es el primer videojuego que inspira una obra literaria en forma de trilogía. gracias a la cautivadora estructura de su guión original y a su notable calidad literaria. Y las acertadas decisiones técnicas y de administración de recursos como las perspectivas fotográficas. quienes amplían las mitologías. fundan líneas de tiempo en Internet. A diferencia de B&W. la escenografía para respaldar la construcción de esos múltiples patrones de pistas. El juego tiene valor en sí mismo y no necesita de mayores recursos multimedia. su propia historia o templo. 2001. abren múltiples caminos para resolver la historia. (¡Claro. Madrid: Ediciones Alianza. Jorge Luis. La lectura del diario de Atrus supone el descubrimiento paulatino del pasado. Myst se vale del misse en abîme: recurso borgiano que introduce un tiempo dentro de otro. donde la acumulación de pistas se hace en el mismo juego y se dispone de un recurso para la memoria del jugador. la visión 3D ofrece un entorno de 360°. su composición es rudimentaria comparada con los avances técnicos de American McGee’s Alice (2000) o Black & White (2001).D: Coordinadora: Paula Cadenas Luis Chavarri Miguel Maturén César Segovia Ana Lisett Rangel Daniel García Irene Ladrón de Guevara Sebastián Rengifo Kiki García Marlin Cabrera Alfredo Tamayo 15 . crece junto con los usuarios. Borges oral. Aunque en el caso de Myst. la no linealidad y puede considerarse como una trascendencia de las limitaciones estructurales del género policial y la novela negra. se “avanza” hacia el pasado. Borges. B&W es más reciente!) Según esta clase de guión. se debe recurrir al papel y al lápiz. California (EEUU) : The Learning Company. 2002. Rand Miller. American McGee’s Alice. Sin embargo. Black & White. más allá de la anécdota que se obtiene al completar el juego. picados y contrapicados. Electronic Arts. 1999. en Myst.F. ella y el diario de Atrus son los guías por las estas eras de sueño. aprenden la lengua del D´ni para jugar mejor y la enseñan en la red. la manera de construir los detalles narrativos. org. Palmero IMPRESIÓN Arte-Tip DEPÓSITO LEGAL pp 200003CS203 ISSN 1317-3146 Banco del Libro © 2004 Avenida Luis Roche Altamira Sur Caracas Venezuela Teléfonos: 265 3990 / 267 3785 Fax: 266 3621 www. conduce a páginas web reales y a otras creadas especialmente para el juego. el jugador-lector encarna a un investigador contratado por la empresa SKL Network para averiguar el paradero de uno de sus reporteros (Jack Lorski). es un juego de inmersión total en el cual desarrollamos nuestras habilidades de investigación mediante un arma de poder extraordinario: el conocimiento. C UNIDAD DE INVESTIGACIÓN Maité Dautant EDICIÓN Clementina Pifano DISEÑO Ana C. La originalidad de In Memoriam resalta al romper las fronteras tradicionales de un videojuego involucrando a Internet en el desarrollo de la trama. nos obligan a acudir a Internet para encontrar soluciones.org. En este videojuego.bancodellibro. Las pruebas de habilidad motora. En líneas generales. aparece In Memoriam para demostrarnos lo contrario. dando un giro que incorpora elementos de la trama policíaca en formato digital. El juego sale de su formato físico para volverse un juego global en el ecosistema de medios. Se recrean sonidos e imágenes de verdadero lujo.ve centrodeestudios@bancodellibro. El guión combina verosimilitud y suspenso. A través del e-mail recibimos pistas y nuevos datos sobre la historia. desaparecido cuando investigaba una serie de asesinatos.ve In Memoriam Desarrolla: Lexis Numérique Distibuye: Ubi Soft 2003 . DOCUMENTACIÓN Y ESTUDIO GERENTE María Beatriz Medina JEFA DE LA uando pensábamos que la originalidad de las aventuras gráficas había alcanzado ya su máxima expresión. de la mano de Eric Vienot –creador del juego– nos sumerge en una ambientación y tensión inspiradas en los mejores thrillers literarios y cinemátograficos. Lexis Numérique –casa productora–.In Memoriam o la evolución de un género Luis Chavarri GERENCIA DE INFORMACIÓN. junto a las de inteligencia.