Equipo DocenteTitular Jorge Gaitto Apunte Nro 9 Adjunto Diego Pérez Lozano Digitalización de fuentes Pequeño instructivo para la digitalización de nuevos alfabetos guía de sugerencias para convertir tu trabajo final en una fuente digital, capaz de ser instalada y utilizada en cualquier ordenador. Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 Mariela Dommarco Jtp Mariano Mantiñan Camilo Gaitto Martín Arcauz Andrea Quetglas María Laura Leo Florencia Alvarez Rojas Estefanía Alvarez Guillermo Vizzari Mariano Castellanelli Yanina Arabena Ana Natalia Filippini Pablo Correas Julián Dorado Federico Yoshizato Claudio Giovanelli Zaia Docentes colocando los nodos uno a uno hasta completar la forma de cada caracter. medios corpóreos) todos ellos deben estar lo más acabados posible antes de comenzar a digitalizarlos. Desde la primera etapa de confección de los signos hasta lograr la fuente de escritura final puede haber un ida y vuelta en el desarrollo manual y la digitalización de sus resultados hasta conseguir el objetivo deseado. vectorización Dependiendo de la complejidad del caracter pueden tomarse dos caminos: a // si los caracteres son sencillos en su morfología pueden importarse las imágenes desde algún programa de dibujo vectorial (Illustrator/ Corel/ Freehand) y simplemente calcarlos. es necesaria una metodología en el accionar para que los resultados no sean aleatorios ni azarosos. para evitar información extra. Una vez escaneados uno por uno. o realizar las correcciones que consideren necesarias para alcanzar el aspecto deseado. Tanto la herramienta o método constructivo junto a la propia forma que se les dé a los caracteres. escaneado En caso de que los originales hayan sido concebidos en un tamaño considerable.Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 En primer instancia. si los caracteres fueron realizados de forma análoga. o en blanco y negro. (tinta. lapiz. Si los signos son confeccionados mediante técnicas análogas. (1) para redimencionar una imagen luego de escaneada hay que tener en cuenta que la resolución a utilizar durante el proceso de escaneado debe ser el resultado de la multiplicación de los siguientes factores: la resolución final que uno quiere en su imagen multiplicada por las veces que pretende ampliar la imagen original. fotografías. collage. . De esta manera.o8 // experimentype ! 1. pueden alterarse los niveles de brillo y contraste de cada archivo para depurar imperfecciones o definir aún más los límites de los plenos de cada caracter. En caso contrario. 120 dpi. para no permitir que el azar decida ningún aspecto de nuestro trabajo. en Photoshop. forman parte escencial de las constantes dentro del sistema. Es conveniente escanear los caracteres en escala de grises. 5 centímetros o más. sólo la prueba y el error nos ayudarán a establecerla. vamos a obtener archivos livianos y con la información suficiente para manipularlos en pantalla. . pueden ser escaneados en mediana resolución. utilizando la imagen escaneada como plantilla. deberán ser escaneados con mayor resolución para tener la posibilidad de redimensionarlos (1) y para favorecer la comodidad del trabajo. 2. para evitar errores en la posterior construcción de los caracteres y acto seguido. la forma no va a ser exacta pero va a ser más fácil retocar ese gráfico hasta alcanzar el aspecto deseado (con una cantidad racional de nodos) que construir cada letra desde el inicio como en la opción a //. utilizarán el Corel Trace. que en esta alternativa se trata de formas complejas. para el resto de los formatos necesitaremos el Adobe Type Manager (un programa administrador de fuentes). . como para el sistema operativo de mac) depende en que plataforma hayan sido generadas. evitar la fase del escaneado y trabajar directamente sobre el programa de ilustración vectorial. Cualquiera haya sido el camino elegido. Incluso tratándose de caracteres como la latra i o los signos de interrogación (donde el propio signo posee más de una parte separada). De lo contrario. Ambos cumplen la misma función. en caso contrario. podremos arrastrarlas a la carpeta Fonts (tanto para Windows. si seleccionamos un grado medio de sensibilidad. el programa necesario es el Adobe Streamline (aunque las versiones más recientes de Illustrator ya cuentan con esta herramienta dentro del mismo programa). si de PC se trata. ya que si elegimos que el programa reproduzca la forma con un 100 por ciento de fidelidad. para quien trabaja con el Illustrator. un nivel intermedio. También es posible.o8 // experimentype ! (2) las fuentes TrueType y Opentype. Esto puede lograrse seleccionando con la herramienta adecuada todas las partes de un mismo signo y eligiendo la opción COMBINAR. el gráfico resultante va a tener una innumerable cantidad de nodos y esto puede perjudicar el trabajo y hacer que la futura fuente constituya un archivo excedido en peso. teniendo en cuenta. o geométricamente simples. agrupar y bloquear esta etapa. . Es recomendable seleccionar. En primer lugar debrían generar la grilla o estructura base. una vez que todos los caracteres ya estén conformados únicamente por vectores. aunque el proceso no es tan sencillo ni mágico. dentro del menú MODIFICAR (en caso del Corel) o bien. seguir las líneas allí trazadas. dentro del rango de posibilidades.Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 b // si en cambio. deben asegurarse de que cada signo sea un único objeto. todo caracter debe constituir un único objeto. En caso de elegir la opción b //. para instalarlas. TIF o JPG) a una ilustración vectorial. Sobretodo. las formas son complejas. luego. pero si el Corel es el elegido. puede utilizarse un programa extra para realizar el calcado de las formas de manera automática. Tanto uno como otro ofrecen distintas sensibilidades para el traspaso de la imagen original (BMP. No pueden ser varias formas agrupadas. eligiendo la opción correspondiente dentro de las opciones BUSCATRAZOS en el menú VENTANA (de Illustrator). para quienes trabajan con alfabetos grillados. 2 // desde el menú IMPORTAR seleccionar entre los archivos el caracter correspondiente al signo que fue recientemente eliminado.o8 // experimentype ! . "b.creación del archivo de fuente Es una sugerencia. y el interletrado. En este caso algunos de los software disponibles son Fontographer. En ambos casos. El hecho de reemplazar los caracteres en un archivo ya existente facilita las tareas de asignar todos los parámetros necesarios tales como la altura x. etc). Ahora. incluso testeadas las reducciones. utilizar un archivo de fuente ya existente. ubicarla dentro de la carpeta FUENTES y abrirla con el editor de fuentes que se ha elegido trabajar. cada caracter debe ser un archivo diferente (ejemplo "a. que crearlo de cero.eps". por ejemplo. es necesario posicionarse sobre cada casillero y ejecutar la siguiente operación: 1 // seleccionar y eliminar el caracter existente (de la fuente original). 3. reemplazar uno a uno todos los caracteres originales de esta tipografía por los signos creados para el nuevo alfabeto. espacios de ascendentes y descendentes. usando la opción de copiar (seleccionando cada nuevo signo generado en Illustrator) y pegar (en el casillero correspondiente a cada caracter dentro del Font Lab). Abrirlo en el editor de fuentes y con paciencia. Font Lab y Font Creator.eps". también es posible ejecutar una alternativa mas simple. O bien. listos para formar parte de una nueva fuente tipográfica. éstas controlan . 3 // realizar los retoques de posición necesarios. que ahorra gran cantidad de tiempo en ajustes técnicos. y el editor de fuentes en uso es el Font Lab. una vez que el mapa de caracteres haya sido completado con todos los nuevos signos. hay que ajustar las líneas guía verticales. Si la nueva tipografía fue constrída con un ancho de caja muy angosto. Esto involucra seleccionar una tipografía de similares características a la que cada uno produjo en cuanto a la estructura genérica.Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 A esta altura deben estar todos los caracteres revisados con suma atención y corregidos con alto grado de detalle. desde el programa editor de fuentes. Para llevar a cabo esta fase del trabajo es necesario tener ya listos los caracteres en archivos de formato EPS. si los signos fueron trabajados desde Illustrator. con el archivo de la fuente Modula. quizás convenga trabajar. En este proceso es preciso observar detalladamente probando la mayor cantidad de combinaciones de letras posibles. Esto nos sirve para ir corrigiendo el interletrado que consiederemos incorrecto.) Para asegurarnos de que el interletrado sea óptimo existe lo que se denomina "Metrics Window". . las veces que sea necesario. Es recomendable aprovechar esta oportunidad para revisar los interletrados que puedan llegar a resultar conflictivos en el futuro.Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 . IMPORTANTE No alterar el orden de los caracteres dentro de los casilleros ya que este error repercute a la hora de utilizar la fuente debido a que el mapa de caracteres (en realación directa con las utilidades del teclado) ha sido alterado. es lo que dará como resultado un interletrado en valor cero. sumado al de otro signo -puesto uno a continuación de otro. Esta opción despliega un pop up. en donde podremos escribir con nuestros signos. y desplazando los manejadores de su ancho de caja que aparecerán debajo del signo clickeado.o8 // experimentype ! el interletrado y los límites de la caja de cada caracter en particular.a la hora de escribir. para establecer un correcto interletrado. (Ese espaciado lateral que dejemos en la caja de un signo. haciendo click en el caracter que veamos con problemas. Es importante saber detectar en qué caracter del par que observamos está el problema.OpenType. Estas opciones pueden aplicarse "en bloque" a todos los caracteres. Ahora sí. no generar la fuente. con la incorporación automática de un filete. y guardar el archivo de fuente para que se apliquen los cambios. y debajo elegiremos el formato de la fuente (TrueType.otf. ya que si corregimos el incorrecto.ttf. para luego poder disponer de ella. se incluyen utilidades para facilitar la creación de las versiones itálica y bold de la nueva tipografía. No olvidar seleccionar el directorio en donde se va a generar la nueva fuente. NO OLVIDAR colocarle un nombre a la nueva fuente. Ahora sólo resta generar la fuente. // ventana de edición de glifos // metrics window . Acto seguido. de normal a bold. si es desde Font Lab debemos clickear GENERATE FONT dentro del menú FILE. ya que el filete se aplica de forma homogenea a todo el perímetro del caracter.Type1.Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 otro dato // dentro de los filtros de modificación que existen dentro de los programas de edición de fuentes. en caso de tipografías profesionales. Nótese. Este "error" fue utilizado de manera intencional en la tipografía Variex.). grosor. basta con cerrar la ventana. cada variable. Tener en cuenta que estas utilidades son sólo herramientas para resoluciones caseras de alfabetos. perteneciente a la fundidora Emigré.pfb. Una vez finalizado este proceso de ajuste del interletrado. ya sea de inclinación.etc. para que no aparezca como "untitled" en los programas de edición o tipeo. Un claro ejemplo de esta situación es la posibilidad (dentro de los programas de dibujo vectorial) de transformar una fuente. se abrirá un pop up en donde podremos ponerle un nombre al archivo de fuente (2) -no a la fuente en sí-. en vez de solucionar un problema. Esto se modifica desde las propiedades de la fuente (en Font Lab aparece en FONT INFO dentro del menú FILE). "grabar el archivo de fuente". lo que provoca que a medida que se engrosa el filete para conseguir variables más pesadas (black/ heavy) los signos aumentan su altura (cuerpo) y van perdiendo sus blancos internos. generemos más situaciones críticas cuando éste signo se relacione con el resto de los caracteres del sistema. o proporción se resuelven detalladamente signo a signo. resolución de posibles problemas 1 // El FontLab o el Fontographer no importa mis archivos . números y signos diacríticos y de puntuación. no está de más investigar entre las fundidoras (que pueden visitarse fácilmente en la web) los mapas de caracteres que éstas ofrecen. pero completamente deformados * Revisar a la hora de exportar. signos de referencia.EPS. * ¿hay nodos superpuestos? no debe haberlos.EPS 2 // Importa mis .Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 4. ya sea en el programa de edición de fuentes. * ¿hay objetos que se superponen para generar mi signo? Soldarlos para que sean un único objeto. o en el proceso de vectorización. en Illustrator o Corel.. ligaduras y caracteres especiales característicos propios de cada idioma como es el caso de nuestra ñ. que el EPS generado sea de una versión no posterior a Illustrator 8.. * Checkear que mis signos no estén plagados de nodos de más. Esto se configura desde la ventana para exportar el archivo a EPS. Éstos crean confictos a la hora de definir las curvas. Existen cientos de caracteres diferentes. caracteres fonéticos. y al fontographer menos. // nodo indicando la dirección de la curva . minúsculas. entre los que se incluyen signos monetarios.o8 // experimentype ! sugerencia // no agotar el nuevo alfabeto en mayúsculas. * ¿hay curvas que se cruzan? al FontLab no le gusta eso. Asegurarse que mis signos tienen la mínima cantidad indispensable de nodos. . Luego. debe tener una dirección opuesta. De lo contrario se rellenará el blanco interno del signo. y en una dirección determinada. . En Fontographer. debemos asegurarnos que las direcciones de ambas curvas sean OPUESTAS. como en una O por ejemplo. Para corregir esto. revisar que la dirección de la curva sea la correcta. ¿cómo solucionarlo? -Plantear la misma dirección para los trazados externos de todos los signos. Dijimos que para que una forma cale a otra. si es asi. Bueno. revisar que no haya ninguna curva abierta. situada en ese primer nodo. Si tenemos una curva que cala a otra. Entender esto es más simple de lo que parece. debemos buscar la opción correct path direction (corregir la dirección del trazado). en FontLab. Para checkear dicha dirección.Tipografía Nivel 1 Universidad de Buenos Aires FADU Diseño Gráfico 2008 3 // Los blancos internos aparecen "llenos" Aquí interviene lo que se denomina dirección de la curva (path direction). 4 // a la hora de escribir. la misma dirección para todos los trazados internos que generen los blancos internos de todos los singos. Entonces. A la hora de construir un signo. cerrarla soldando los dos nodos extremos. eso es lo que ocurre entre los signos si una i tiene una dirección opuesta en su trazado a una M por ejemplo. mis signos se calan cuando se tocan entre sí.o8 // experimentype ! . Ésto vuelve a involucrarse con la dirección del trazado. basta con hacer click derecho en un nodo cualquiera del signo (donde debemos corregir la curva) y luego hacer click en reverse contour. y asimismo. Antes que nada. por ende. la curva que lo define se genera desde un primer nodo. hasta completar la vuelta y culminar en ese primer nodo. en FontLab la encontramos indicada con una pequeñísima flecha grisada.